namai › Padangos ir ratai › Levas Bakstas. "Zinaidos Gippius portretas" (1906)

Levas Bakstas. "Zinaidos Gippius portretas" (1906)

Pirmieji „suaugusiųjų“ Leono Baksto darbai buvo iliustracijos vaikiškoms knygoms. Vėliau juo tapo garsus portretų tapytojas ir revoliucinis teatro dekoratorius, menininkas, „girtęs Paryžių“, ir dizaineris, kurio viena paskaita 1920-aisiais Amerikoje kainavo 2000 USD.

Dailės mokytojas imperatoriškoje šeimoje

Leonas Bakstas gimė 1866 m. Gardine žydų šeimoje. Gimęs jis buvo pavadintas Leib-Chaim Rosenberg. Kai šeima persikėlė į sostinę, vaikinas dažnai aplankydavo senelį, madingą siuvėją, sename elegantiškame bute pačiame Sankt Peterburgo centre. Leonas Bakstas daug skaitė, inscenizavo vaikiškus lėlių spektakliai ir klausėsi tėvų bei senelio pasakojimų apie teatrą. Nuo vaikystės Bakstas taip pat mėgo piešti. Jo tėvas parodė savo piešinius skulptoriui Markui Antokolskiui, kuris patarė berniukui mokytis tapybos.

Leonas Bakstas įstojo į Dailės akademiją savanoriu, tačiau jos nebaigė. Jis mokėsi iš Alexandre'o Benois ir dirbo ne visą darbo dieną kurdamas iliustracijas vaikiškoms knygoms. Pirmojoje savo darbų parodoje 1889 m. Leibas-Chaimas Rosenbergas pasivadino Leono Baksto slapyvardžiu.

1893 metais Bakstas išvyko į Paryžių. Čia jis toliau studijavo tapybą, o paveikslai tapo vieninteliu jauno menininko pajamų šaltiniu. Bakstas laiške draugui rašė: „Paveikslų pardavėjas įžūliai atima mano geriausius eskizus už centus“.

Vieno iš savo vizitų į Sankt Peterburgą metu Leonas Bakstas pradėjo lankytis Aleksandro Benua rate. Jame dalyvavo menininkai, rašytojai ir meno mylėtojai, vėliau įkūrę meninę asociaciją „Meno pasaulis“. Kai meno pasaulis pradėjo leisti savo žurnalą, Bakstas vadovavo meno skyriui. Netrukus jis buvo pakviestas Didysis kunigaikštis Vladimiras Aleksandrovičius - vesti piešimo pamokas vaikams.

Dešimtojo dešimtmečio pradžioje Leonas Bakstas sukūrė visą galeriją savo amžininkų – Filipo Maljavino ir Vasilijaus Rozanovo, Zinaidos Gippius ir Jeano Cocteau, Sergejaus Diaghilevo ir Isadoros Duncan portretų.

„Rausvaplaukis, rausvai sumanus Bakstas atsisakė man rašyti paprasčiausiai, jam reikėjo, kad mane įkvėptų ekstazė! Tam jis iš žurnalo „World of Art“ redakcijos atsivedė savo draugą, kuris pagal sugebėjimą atgaivinti ir pasakoti protingas istorijas bei anekdotus suvalgė dešimt šunų, paskui plėšrus tigras Bakstas, blykstelėjęs akimis, prisėlino. ant manęs, sugriebdamas jo šepetį.
Andrejus Belijus

Leonas Bakstas sukūrė nemažai peizažų ir vaikų portretų, mistiškų paveikslų „Senovinis siaubas“ ir „Eliziejus“. APIE garsus paveikslas„Vakarienė“ Vasilijus Rozanovas rašė: „Stilingas amžiaus pabaigos dekadentas, juodai baltas, plonas kaip erminas, paslaptinga šypsena a la Gioconda valgo apelsinus“.

Leonas Bakstas. Senovinis siaubas. 1908. Valstybinis rusų muziejus

Leonas Bakstas. Vakarienė. 1902. Valstybinis rusų muziejus

Leonas Bakstas. Eliziejus. 1906. Valstybinė Tretjakovo galerija

„Paryžius tikrai girtas nuo Baksto“

1903 m. Leonas Bakstas pirmą kartą sukūrė spektaklio ir eskizų dekoracijas teatro kostiumai. Sankt Peterburgo imperatoriškosios trupės choreografai broliai Nikolajus ir Sergejus Legatai paprašė menininko sukurti jų baletą „Lėlių fėja“. Aleksandras Benua vėliau prisiminė šį įvykį: „Nuo pat pirmųjų žingsnių Bakstas užėmė tiesiog dominuojančią padėtį ir nuo tada liko vienintelis ir nepralenkiamas“.

Tais pačiais metais menininkas vedė Lyubovą Tretjakovą. Pavelas Tretjakovas sutiko tuoktis su viena sąlyga: Bakstas turėjo pakeisti religiją. Menininkas atsivertė į liuteronybę. 1907 metais pora išsiskyrė, o Bakstas – dabar jo oficiali pavardė vėl atsivertė į judaizmą. Už tai jis buvo išvarytas iš Sankt Peterburgo: tais metais ne visi žydai turėjo teisę gyventi sostinėje.

Leonas Bakstas išvyko į Graikiją – kartu su menininku Valentinu Serovu. Ten jis darė Viduržemio jūros kraštovaizdžių eskizus ir eskizus, kurie vėliau tapo naujų teatro dekoracijų fragmentais.

Nuo 1910 m. Leonas Bakstas vėl apsigyveno Paryžiuje. Per šiuos metus jis pelnė tikrą pasaulinę šlovę dėl savo teatro dekoracijų – tūrinių, daugiasluoksnių ir pasakiškų. Jis sukūrė Diaghilevo baletus savo Paryžiaus rusų metų laikams – Kleopatrai, Šeherezadai, Karnavalui ir Narcizui.

Pagal jo eskizus buvo pasiūti kostiumai Imperatoriškųjų teatrų artistams - Vaslavui ir Bronislavai Nižinskiams, Tamarai Karsavinai, Verai Fokinai. Bakstas taip pat bendradarbiavo su novatoriška Ida Rubinstein teatro kompanija. Menininkė kruopščiai apgalvojo kostiumų detales, jų spalvas ir raštus, kurie šokių metu pabrėžė aktorių plastiškumą ir lankstumą. Meno kritikas Mstislavas Dobužinskis rašė: „jis buvo pripažintas ir „karūnuotas“ paties rafinuoto ir kaprizingo Paryžiaus“ ir Andrejus Levinsonas - „Paryžius tikrai girtas nuo Baksto“.

Leonas Bakstas. Kostiumo dizainas Sylvia gamybai Mariinsky teatras. 1901. Valstybinis rusų muziejus

Leonas Bakstas. „Firebird“ kostiumo dizainas Sergejaus Diaghilevo įmonei. 1910. Valstybės centrinis teatro muziejus pavadintas A.A. Bakhrušinas

Leonas Bakstas. Salomėjos kostiumo dizainas privačiam Idos Rubinstein pasirodymui. 1908. Valstybinė Tretjakovo galerija

Leonas Bakstas. Tamaros Karsavinos „Asiro-Egipto“ kostiumo eskizas. 1907. Valstybinis rusų muziejus

Pasaulyje žinomas mados dizaineris

Prancūzijos sostinę apėmė visko, kas rytietiška ir rusiška, mada, o tai buvo rusiškų sezonų atgarsiai. Parduotuvėse pasirodė aktorių kostiumus primenantys turbanai ir perukai, skaros ir suknelės. Leonas Bakstas kūrė interjerus ir aksesuarus, baldus ir indus, papuošalai ir net automobiliai. Per šiuos metus jis tapo vienu populiariausių dizainerių Paryžiuje. Maksimilianas Vološinas apie menininką rašė: „Bakstui pavyko užfiksuoti tą nepagaunamą Paryžiaus nervą, kuris valdo madą, ir jo įtaka dabar jaučiama visur Paryžiuje – ir moteriškose suknelėse, ir meno parodose“.

Paryžiuje buvo išleista knyga apie Baksto kūrybą, o Prancūzijos vyriausybė jį apdovanojo Garbės legiono ordinu. Menininkas paskelbė savo straipsnius apie šiuolaikinis menas, daug fotografavo, rašė autobiografinis romanas ir skaitė paskaitas apie šiuolaikinį meną Rusijoje, Amerikoje ir Europoje.

Leonas Bakstas taip pat kūrė audinius. Po Rusijos sezonų brangios prancūzų parduotuvės pradėjo prekiauti Odalisque ir Scheherazade audiniais. Paryžiaus kurjeriui Paului Poiret Bakstas sukūrė originalius ornamentus ir įmantrius raštus. Baksto audiniai buvo populiarūs ne tik Europoje, bet ir Amerikoje. Vienas iš paskutiniųjų kūrybinius projektus visame pasaulyje garsus menininkas tapo šimtu masinei gamybai skirtų audinių eskizų.

Levas Bakstas. "Zinaidos Gippius portretas" (1906)
Popierius, pieštukas, sangvinikas. 54 x 44 cm
Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva, Rusija

Ant popieriaus padarytas grafinis portretas. Menininkas naudojo pieštuką, naudojo sangviniką. Be to, popieriaus lapas yra priklijuotas. Esmė ta, kad Zinaida Nikolaevna turėjo absoliučiai nuostabią figūrą, nuostabios kojos buvo ypač įspūdingos, todėl jis sugebėjo padaryti šias ilgas, begales kojas, kurias norėjo parodyti Bakstas, tik priklijavęs šiek tiek daugiau popieriaus.
Portretas buvo skandalingas, pradedant nuo kostiumo ir baigiant visiškai nepadoria poza.
Gippius vilki berniuko kostiumą, tai mažojo lordo Pumplerobo kostiumas – pasakojimą, kurį 1886 m. parašė anglo-amerikiečių rašytojas Bardnenas. Ir labai plačiai išgarsėjo 1888 m., jau išversta į rusų kalbą. Apskritai ši istorija buvo išversta į 17 užsienio kalbos.

Herojus – berniukas, septynerių metų amerikietis, atkaklus respublikonas, labai protingas ir kilnius darbus ir mintys apie vaiką, kuris likimo valia atsidūrė Anglijoje. Be to, tas, kuris iš gimimo pasirodė esąs viešpats, elgiasi taip pat demokratiškai ir draugiškai.

Taigi, jis buvo auksaplaukis berniukas, kuris pasirodė prieš skaitytojus, prieš savo senelį-valdą, jis pasirodė su juodu aksominiu kostiumu, trumpomis kelnėmis, marškiniais su nėriniu jabotu, o ši mada ji tada kankino nuostabiai, judrūs, emocingi vaikai – berniukai per visą XIX amžiaus pabaigą.

Taigi pats faktas, kad Zinaida Nikolaevna pasimatuoja šį kostiumą, kuris jai labai tiko, taip pat turi ironijos ir provokacijos elemento.

Zinaida Gippius Bakstui skyrė du sonetus.
I. Išsigelbėjimas

Mes teisiame, kartais taip gražiai kalbame,
Ir atrodo, kad mums suteiktos didžiulės galios.
Mes pamokslaujame, esame apsvaigę nuo savęs,
O mes visus ryžtingai ir autoritetingai kviečiame į save.
Deja mums: esame pavojingame kelyje.
Pasmerktas tylėti prieš kažkieno liūdesį, -
Mes tokie bejėgiai, tokie apgailėtini ir juokingi
Kai veltui stengiamės padėti kitiems.

Paguoda liūdesyje, tik jis padės
Kas džiaugsmingas ir paprastas ir nepaliaujamai tiki,
Kad gyvenimas smagus, kad viskas palaiminta;
Kuris myli be ilgesio ir gyvena kaip vaikas.
Aš nuolankiai lenkiuosi prieš tikrąją galią;
Mes neišgelbėsime pasaulio: meilė jį išgelbės.

Esame įpratę vertinti vieną neaiškų dalyką.
Susivėlusiais mazgais, su netikra aistra,
Ieškome subtilybių, netikime tuo, kas įmanoma
Didybę ir paprastumą sieloje galima derinti.
Bet viskas, kas sunku, yra apgailėtina, mirtina ir nemandagu;
O subtili siela tokia paprasta kaip ši gija.

Šis straipsnis buvo automatiškai įtrauktas iš bendruomenės

„Apie ją buvo kalbama kaip apie provincialą, pakilusią į literatūros saloną Paryžiuje,
piktas, išdidus, protingas, sau svarbus.
Be „protingo“, viskas yra negerai, tai yra, galbūt blogis,
Taip, ne tokiu mastu, ne tokiu stiliumi, kaip paprastai manoma.
Didžiuotis ne daugiau nei tie, kurie žino savo vertę.
Arogantiškas – ne, visai ne blogąja prasme.
Bet, žinoma, ji žino savo savitąjį svorį…“
– Bunino žmona rašys vėliau savo atsiminimuose.
„Zinaidos Gippius unikalumas“
Taigi paskambino Aleksandras Blokas
visiškai unikalus asmenybės ir poezijos derinys.

Berdiajevas apie ją savo autobiografijoje „Savęs pažinimas“ rašė: „Man labai svarbu Zinaida Nikolaevna. nuostabus žmogus bet ir labai skausminga. Mane visada pribloškė jos gyvatiškas šaltumas. Jam trūko žmogiškos šilumos. Akivaizdu, kad buvo moteriškos ir vyriškos prigimties mišinys, ir sunku buvo nustatyti, kuri yra stipresnė. Buvo tikra kančia. Zinaida Nikolaevna iš prigimties yra nelaimingas žmogus.

Ji buvo vadinama ir „ragana“, ir „šėtone“, jie dainavo jos literatūrinį talentą ir vadino „dekadenine Madona“, jos bijojo ir garbino. Žaliaakė gražuolė, veržli amazonė su dalgiu į grindis, liekna figūra ir saulėtų plaukų aureolė, erzinanti savo gerbėjus šauniais žodžiais ir kaustingomis užuominomis. Sankt Peterburgo pasaulietinė ponia, rami santuokoje, žinomo Sankt Peterburgo salono savininkė. Nenuilstantis debatuotojas ir kasdienių audringų filosofinių-literatūrinių ir politinių-istorinių diskusijų organizatorius. Visa tai ji – Zinaida Gippius.
Nepaisydama visuomenės, net praėjus dešimčiai metų po santuokos su Merežkovskiu, ji viešumoje pasirodė su dalgiu – pabrėžtu nekaltybės ženklu. Apskritai ji leido sau viską, kas buvo draudžiama kitiems. Pavyzdžiui, ji vilkėjo vyrišką aprangą (šioje ji buvo pavaizduota garsus portretas Lev Bakst) arba pasiuvo sau sukneles, į kurias praeiviai suglumę ir siaubo žvelgė tiek Sankt Peterburge, tiek Paryžiuje, akivaizdžiai nepadoriai naudojo kosmetiką - ant gležnos baltos odos ji tepė storą plytų spalvos pudros sluoksnį. Ir 1905 m., gerokai anksčiau nei Coco Chanel, ji sukūrė trumpas kirpimas. - Daugiau informacijos rasite adresu: http://labrys.ru/node/6939#sthash.rgHnw1Ry.dpuf

Per taką į mišką, jaukiai sutiktas,
Permirkęs saulėje ir šešėlyje,
Siūlas yra voratinklis, elastingas ir švarus,
kabėjo danguje; ir dreba nepastebimai
Vėjas purto siūlą, veltui bandydamas nutrūkti;
Jis tvirtas, plonas, skaidrus ir paprastas.
Gyvoji tuštuma įrėžta į dangų
Blizganti linija – įvairiaspalvė styga.
Esame įpratę vertinti vieną neaiškų dalyką.
Susivėlusiais mazgais, su netikra aistra,
Ieškome subtilybių, netikime tuo, kas įmanoma
Didybę ir paprastumą sieloje galima derinti.
Bet viskas, kas sunku, yra apgailėtina, mirtina ir nemandagu;
O subtili siela tokia paprasta kaip ši gija...
Zinaida GIPPIUS

Aplink ją sklandė gandai, paskalos, legendos, kurias Gippius ne tik su malonumu rinko, bet ir aktyviai daugino. Ji labai mėgo apgaulę. Pavyzdžiui, vyrui skirtinga rašysena, tarsi gerbėjų, rašydavo laiškus, kuriuose, priklausomai nuo situacijos, jį bardavo ar gyrė. Intelektualiniuose ir meniniuose sluoksniuose Sidabro amžius Gippius buvo gerai žinomas dėl savo pamokslų apie „androginišką ir psichologinę unisex“. Sergejus Makovskis apie ją rašė: „Ji buvo visa – „priešingai“, iššaukiančiai, ne tokia kaip visi kiti...

Pomėgiai, meilė nutiko abiem sutuoktiniams (taip pat ir tos pačios lyties). Tačiau su Zinaida Nikolaevna viskas niekada neapsiribojo bučiniais. Gippius tikėjo, kad tik bučinyje įsimylėjėliai yra lygūs, o kas turėtų sekti toliau, kažkas tikrai stovės aukščiau už kitą. Ir ši Zinaida jokiu būdu negalėjo leisti. Jai visada buvo svarbiausia sielų – bet ne kūnų – lygybė ir sąjunga. Visa tai leido Gippijaus ir Merežkovskio santuoką pavadinti „lesbietės ir homoseksualo sąjunga“. Į Merežkovskio butą buvo įmesti laiškai: „Afroditė tau atkeršijo atsiųsdama savo žmoną – hermafroditę“.

Dmitrijus Merežkovskis Nižnij Novgorodas, 1890 m

L. Bakstas, Portretas

L.S. Bakstas. D.V. Filosofovo portretas. 1898 metai

S.I. Vitkevičius (Vitkatsi). D.V. Filosofovo portretas. 1932 metų birželis.
http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6406.php

Zinaida Gippius ir baleto kritikas L. S. Volynskis. .

Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje Gippius palaikė artimus santykius su anglų baroniene Elisabeth von Overbeck. Kilusi iš rusifikuotų vokiečių šeimos, Elizaveta von Overbeck bendradarbiavo kaip kompozitorė su Merežkovskiu – parašė muziką jo verstoms Euripido ir Sofoklio tragedijoms, kurios buvo pastatytos m. Aleksandrinskio teatras. Gippius Elisabeth von Overbeck skyrė keletą eilėraščių.

Šiandien tavo vardas pasislėpsiu
O garsiai – kitiems – neįvardinsiu.
Bet tu išgirsi, kad aš su tavimi,
Vėl tu – vienas – gyvenu.
Šlapiame danguje žvaigždė didesnė,
Drebėjimas – srautas – jo kraštai.
Ir aš žiūriu į naktį, ir mano širdis prisimena
Kad ši naktis yra tavo, tavo!
Leisk man vėl pamatyti savo brangias akis
Pažvelkite į jų gylį – į plotį – ir mėlyną.
Žemiška širdis didžiąją naktį
Jo sielvarte – oi, nepalik!
Ir vis gobšliau, vis tvirčiau
Tai skambina – vienas – tu.
Paimk mano širdį į delną
Šilta - komfortas - jaukumas, mylintis ...

Iš intymaus Gippijaus dienoraščio „Contes d amour“ (1893 m.) aiškėja, kad jai patiko piršlybos ir kai kurie vyrai traukė, bet kartu jie ją atstūmė. „Mintyse, noruose, dvasioje – aš labiau vyras, kūne – aš daugiau moters. Bet jie taip susilieję, kad aš nieko nežinau." Ji bandė įsitraukti meilės ryšis su Dmitrijumi Filosofovu, Merežkovskių palydovu, remiantis tuo, kad jis yra asmuo, turintis aiškią persvarą moteriškas(jis buvo homoseksualus), o ji pati turi ryškų vyriškas personažas. Natūralu, kad iš to nieko neišėjo; Apie šią nesėkmę Gippius parašė istoriją laiškais

Atrodo, kad ji vis dar mergelė. Tačiau jų penkiasdešimt metų trukusi dvasinė sąjunga su Dmitrijumi Merežkovskiu suteikė rusų kultūrai ir literatūrai, ko gero, daug daugiau nei tuo atveju, jei jie būtų tradicinė susituokusi pora. Jos mirtis sukėlė emocijų sprogimą. Tie, kurie nekentė Gippius, patys įsitikino, kad ji mirė. Tie, kurie ją gerbė ir vertino, jos mirtyje pamatė visos eros pabaigą ... Ivanas Buninas, kuris niekada neatvyko į laidotuves - jis siaubingai bijojo mirties ir visko, kas su ja susiję - praktiškai nepaliko karsto ... 1902 m

Aš gerbiu Aukštąjį
Jo testamentas.
Vienišiems
Pergalės nėra.
Bet vienintelis būdas
Siela atvira
Ir paslaptingas skambutis
Kaip karo šauksmas
Garsai, garsai...
Epifanijos valdovas
Jis davė mums dabar;
Už pasiekimus -
Kelias siauras
Tegul drąsiai
Bet nepakitęs
Vienas - bendras -
Jis parodė.
1902

Laikas pjausto gėles ir žoleles
Pačioje blizgančio dalgio šaknyje:
Meilės taurė, šlovės astras...
Bet šaknys visos nepažeistos – ten, po žeme.

Gyvenimas ir mano protas, ugningai aiškus!
Jūs abu esate man negailestingiausi:
Su šaknimi suplėši tai, kas gražu,
Sieloje po tavęs – nieko, nieko!
1903

Man patinka pavarų ciklas „Tretjakovo galerijos kolekcija“ su Ksenia Larina „Maskvos aidas“. Kartais galite klausytis. Kartais perskaitau tekstinę versiją oficialioje radijo stoties svetainėje. Bet aš visada išmokstu kažką naujo sau.

Pavyzdžiui, čia apie Baksto Zinaidos Gippius portretas 1906 m. Be to, aš jau paskelbiau jos eilėraščius ir biografiją. Atėjo laikas paskelbti portretą.

Ant popieriaus padarytas grafinis portretas. Menininkas naudojo pieštuką, naudojo sangviniką. Be to, popieriaus lapas yra priklijuotas.
Iš pradžių tai buvo eskizas, kurį Bakstas vėliau užbaigė. Zinaida Nikolaevna turėjo absoliučiai nuostabią figūrą ir nuostabias kojas. Bakstas galėjo parodyti savo ilgas, begales kojas tik priklijavęs dar šiek tiek popieriaus.
Portretas iš pradžių buvo vertinamas kaip skandalingas ir nepadorus dėl kostiumo, kurį vilkėjo Zinaida Gippius.
Tai mažojo lordo Pumplerobo, angloamerikiečių rašytojo Bardnedo 1886 m. parašytos istorijos herojaus, kostiumas, kuris buvo išverstas į 17 užsienio kalbų, įskaitant rusų.
Istorijos herojus – septynerių metų amerikietis, buvęs atkaklus respublikonas, likimo valia atsidūręs Anglijoje. Be to, net ir sužinojęs, kad jis gimęs yra viešpats, herojus su visais elgiasi demokratiškai ir draugiškai.
Šis auksaplaukis vaikinas prieš skaitytojus ir senelį valdovą pasirodė su juodu aksominiu kostiumu, trumpomis kelnėmis, marškiniais su nėriniuotu džemperiu, o šios mados sekėsi aktyvūs vaikinai visą XIX a. .
Pats faktas, kad Zinaida Nikolaevna pasimatė panašų kostiumą, kuris jai labai tiko, turėjo ironijos ir provokacijos elemento.
Įėjo Baksto Zinaidos Gippius portretas Tretjakovo galerija 20-aisiais metais. Anksčiau jis buvo žinomo Maskvos kolekcininko Sergejaus Aleksandrovičiaus Koussevickio kolekcijoje.
Koussevitzky buvo labai ryški asmenybė meninis gyvenimas ikirevoliucinė Rusija: kontraboso virtuozas ir dirigentas. Dirigentas ypatingas. Jo programą daugiausia sudarė šiuolaikinių rusų kompozitorių kūriniai. Jo dėka visas pasaulis išmoko Skriabino, Rachmaninovo, Stravinskio ir kitų šiuolaikinių kompozitorių muziką.
Iš neturtingos šeimos kilęs Koussevitzky vedė Nataliją Konstantinovną Uškovą, labai turtingos pirklio ir filantropinės Maskvos dinastijos atstovę. Su gautu kraičiu suorganizavo rusą muzikinė visuomenė, kuriame pirmą kartą šviesą išvydo šiuolaikinių rusų kompozitorių partitūros.
Sergejus Aleksandrovičius buvo nenuilstantis rusų muzikos populiarintojas. Kolekcinę ir populiarinimo veiklą tęsė net emigravęs.
Jau Vakaruose jis pradėjo rinkti kolekciją, padėjo rusų emigrantams menininkams. Visų pirma, jis užsakė Natalijai Gončarovai papuošti savo namus Paryžiuje, o tai jai labai padėjo finansiškai. Savo Bostono orkestre jis kaip sekretorius priglaudė savo pažįstamą iš Maskvos, filantropę ir kolekcininkę Henrietą Leopoldovną Girshman.
Jo subtilaus dėmesio kolekcija (jis rinko portretus muzikinės figūros) Ir aukštos kokybės darbai.
Be Gipijaus portreto, šioje kolekcijoje buvo Vrubelio „Rožė“ ir „Marių šešėliai“.

Taip, 1901 m. Gippius Bakstui skyrė du nuostabius sonetus:

DU SONETAI
L. S. Bakstas

I. Išsigelbėjimas

Mes teisiame, kartais taip gražiai kalbame,
Ir atrodo, kad mums suteiktos didžiulės galios.
Mes pamokslaujame, esame apsvaigę nuo savęs,
O mes visus ryžtingai ir autoritetingai kviečiame į save.
Deja mums: esame pavojingame kelyje.
Pasmerktas tylėti prieš kažkieno sielvartą, -
Mes tokie bejėgiai, tokie apgailėtini ir juokingi
Kai veltui stengiamės padėti kitiems.

II. Siūlas

SMART SOUL (Apie BAKSTE)

Ir aš noriu – ir nenoriu dabar kalbėti apie Bakstą. Aš to noriu, nes šiomis dienomis visi apie jį galvoja. Bet, žinoma, galiu pasakyti tik du žodžius, šimtąją dalį to, ką galvoju ir prisimenu. Dauguma žmonių kalba apie žmogų, kai jis vos mirė. Taigi priimtas. Bet aš negaliu. Aš kalbu apie gyvuosius arba apie seniai mirusius, pripratę būti mirusiam. O mirtis arti – ji turėtų užkrėsti tyla. Bet neužkrečia; ir viskas atrodo, kad mūsų žodžių triukšmas trukdo velioniui.

Apie Bakstą kalbėsiu trumpai, tyliai, pusiau pašnibždomis. Toli gražu neišvardijau jo meninių nuopelnų – laiku tai padarys kiti – ne, tik apie Bakstą. Apie Bakstą – vyras. Juk, juk, juk kartosiu iki gyvenimo pabaigos, pirma vyras, vėliau menininkas. Mirties akivaizdoje tai ypač akivaizdu. Tu ypač supranti, kad gali būti didžiausias menininkas ir numirti, ir dėl tavęs niekas nesusitrauks. O kas žino, ar vien tai vertinga velioniui ir ar jam tikrai reikia susižavėjimo ir pagyrimų pomirtiniu gyvenimu?

Bakstas buvo nuostabus žmogus beveik vaikiška, linksma ir maloni paprastumas. Lėtumas jo judesiuose ir kalboje kartais suteikdavo jam savotišką „svarbą“, tiksliau, nekaltą moksleivio „svarbą“; jis natūraliai, natūraliai, visada išliko šiek tiek moksleivis. Jo malonus paprastumas atėmė iš jo bet kokią apsimetinėjimą, užuominą apie pretenziją, ir tai jam taip pat buvo natūralu... Neslaptinga – vis dėlto jis buvo natūraliai uždaras, neturėjo šios bjaurios rusiškos „sielos“.

Jo draugai iš meno pasaulio (1898–1904 m. Bakstas buvo jų artimo rato narys) jį pažįsta geriau ir artimiau nei aš. Beveik visi jie gyvi ir kada nors prisimins, papasakos apie draugą Bakstą su jo mielu „netoleravimu“ ir nepakeičiamumu, apie tolimų laikų Bakstą. Bet noriu pastebėti – ir dabar – bruožus, kurie man kartais atsiskleisdavo jo laiškuose, kartais netikėtame pokalbyje; jie nusipelno būti pažymėti.

Ar kas nors žinojo, kad Bakstas turi ne tik didelį ir talentingą, bet ir protingas siela? Jie, žinoma, žinojo, bet nesidomėjo: ar jiems įdomu menininko protas? O kvailumas poetui su džiaugsmu atleidžiamas (ar tai tik kvailystė?), o menininke ar muzikante net įprasta ją tyliai skatinti. Kažkaip susiklostė taip, kad menas ir puikus protas nesuderinami. Kas to nesako, tas galvoja. Todėl menininko protu nesidomi.

Mane tai domino ir patvirtinu, kad Bakstas turėjo rimtą, stebėtinai subtilų protą. Aš nekalbu apie intuityvų subtilumą, menininkui tai nėra neįprasta, menininkas taip ir turi, o būtent apie subtilumą. protingas. Jis niekada neapsimetinėdavo ilgais metafiziniais šūkaliais – tada jie buvo labai madingi – bet, kartoju: ar tai buvo atsitiktinis laiškas, ar tai buvo atsitiktinė rimto pokalbio minutė, ir vėl stebiuosi protu, būtent protu. , šio asmens, tokia retenybė tarp profesionalių išminčių.

Bakste, protingas vaikinas geriausias būdas sugyveno ne tik su menininku, bet ir linksmu moksleiviu, gimnazistu, kartais susimąsčiusiu, kartais tiesiog linksmu ir išdykusiu. Mūsų „rimti pokalbiai“ jokiu būdu netrukdė kartais kartu sugalvoti kokių nors linksmybių. Taigi, pamenu, vieną dieną nusprendėme (atsitiktinai atėjo Bakstas) parašyti istoriją ir iškart ėmėmės jos darbo. Temą davė Bakstas, o kadangi ji buvo labai linksma, šiek tiek pagalvoję nusprendėme rašyti prancūziškai. Istorija pasirodė visai nebloga: ji vadinosi „La cle“. Vėliau gailėjausi, kad kažkur dingau Paskutinis puslapis. Tačiau dabar jis vis tiek būtų dingęs, kaip dingo Baksto laiškai su visais mano archyvais.

Nuolat tais metais susitikdavome ir mano intymiame rate, labai literatūriškai, bet kur Bakstas buvo laukiamas svečias. O darbe man teko jį pamatyti du ar tris kartus: kai jis kūrė mano portretus, o kai mums – Andrejaus Belio portretą.

Dirbo atkakliai, sunkiai, visada savimi nepatenkintas. Bely, beveik baigė, staiga išsitepė ir vėl pradėjo. O pas mane tai pasirodė dar įdomiau.

Nežinau kodėl - jo dirbtuvės tada buvo kokios nors egzotiškos Japonijos ar Kinijos ambasados patalpose Kirochnaya mieste. Ten mūsų seansai vyko, manau, tik trys ar keturi.

Portretas vėl buvo beveik paruoštas, bet Bakstui jis tyliai nepatiko. Kas nutiko? Jis žiūrėjo ir žiūrėjo, galvojo ir mąstė – staiga paėmė ir perpjovė pusiau, horizontaliai.

- Ką tu darai?

Trumpas, tu ilgesnis. Turime pridėti.

Ir tikrai „pridėjo mane“ visai juostelei. Šis portretas toks, su įdėta juostele, tada buvo parodoje.

Dar vienas bruožas, visiškai, atrodytų, neįprastas Bakstui su jo egzotika, paryžietiškumu ir išoriniu „snobiškumu“: švelnumas gamtai, žemei. rusų, tiesiog į žemę, į kaimo mišką, eilinį, savo. Galbūt jame to nebuvo. pastaraisiais dešimtmečiais, užmirštas, ištrintas (tikriausiai ištrintas), bet vis tiek – taip buvo: juk kažkada su tokiu nenumaldomu nuoširdumu buvo pasakyta laiške man iš Sankt Peterburgo kaime, kad iki šiol prisimenu.

Periodiškai matydavomės ir susirašinėjome su Bakstu; atsitiko, bėgant metams prarado vienas kitą. Prie to prisidėjo mano dažnos išvykos užsienyje, „Meno pasaulis“ ėjo į pabaigą; jo klestėjimo laikas buvo už nugaros.

Grįžęs kažkaip į Sankt Peterburgą, išgirstu: Bakstas tuokiasi. Tada: Bakstas vedė. Ir po kurio laiko: Bakstas serga. Klausiu jo draugų: kas serga? Jie patys nežino arba nesupranta: kažkokia keista melancholija, neviltis; jis labai įtarus ir jam atrodo, kad jo laukia nežinomos bėdos, nes jis atsivertė į krikščionybę (į liuteronybę, santuokai, žmona rusė).

Draugai gūžčioja pečiais, laiko šį įtarumą, „Levuškos ekscentriškumus“, smulkmenas. Juk tik formalumas, būtų gerai, jei jis būtų „tikintysis“! Kiti čia matė, ko gero, psichikos ligos pradžią... Bet tai mane ir daugelį iš mūsų privedė prie visai kitokių minčių.

Ir kai 906 ar 7 metais Paryžiuje pamačiau Bakstą linksmą, linksmą, prisikėlusį, šie apmąstymai įgavo aiškių išvadų pavidalą. Kas prikėlė Bakstą? Paryžius, platus meno kelias, mėgstamiausias darbas, kylanti sėkmės žvaigždė? Juk tada prasidėjo Rusijos baleto Paryžiaus užkariavimas... Na, žinoma, linksmumo ir linksmumo niekas jam nebūtų suteikęs. Ir tai davė Bakstui, bet davė, pridėjo gyvybės gyviesiems. Ir jis atgijo, išėjo iš keistos melancholijos priepuolio, anksčiau: kai sugebėjo (po 05 m. revoliucijos) pašalinti iš savęs krikščionybės jam primestą „formalumą“. Jis atsigavo fiziologiškai, grįžo į gimtąjį judaizmą.

Kaip kodėl? Juk Bakstas yra toks pat „netikintis“ žydas, kaip ir netikintis krikščionis? O kaip su religija?

Pasirodo, tai visai nesvarbu. Štai dar vienas gilumo ir visuma Bakst-žmogus. Jo būties audinio kokybė ir stiprumas. Tikras vyras- fiziologiškai atitinka savo seną istoriją; o šimtmečių senumo žydų tautos istorija yra ne metafiziškai ir ne filosofiškai, bet ir fiziologiškai religinė. Kiekvienas žydas, tikras žydas, kenčia nuo plyšimo, net ir grynai išorinio, ir kuo aštresnis, tuo jis pats vientisesnis ir gilesnis. Tai ne apie tikėjimą, ne apie sąmonę: tai apie vertę žmogaus asmenybę ir jo teisingumu, iki fiziologijos, jo ryšiu su savo istorija.

Po to ilgus metus(ir ką!) vėl susitikimas su Bakstu čia, Paryžiuje.

Žiūriu, kalbu ir tik po truputį pradedu jį „atpažinti“. Pamažu manyje vyksta senojo Peterburgo Baksto susiejimo su šiuo, dabartimi procesas. Visada taip nutinka visiems, jei nesimatote labai ilgai. Net tada, kai žmonių išvaizda mažai keičiasi. Ar Bakstas labai pasikeitė? Na, jis, žinoma, pasikeitė, bet skirtingai nei mes visi, kurie pabėgome nuo sovietų: jam pasisekė, jis nematė bolševikų; ir ant jo aišku, kaip neįmanoma jų įsivaizduoti tiems, kurie jų nematė. Jo naivumas apie neįsivaizduojamą gyvenimą Sankt Peterburge priverčia šypsotis taip, kaip suaugusieji šypsosi vaikams.

Kartais užsimerkiu ir, klausydamasi tarsi lėto pokalbio, visiškai priešais save matau buvusį Bakstą: jo žemą, jauną figūrą, maloniai bjaurų veidą, kabliuko nosį, su miela vaikiška šypsena, šviesiomis akimis, kurioje visada buvo kažkas liūdno, net kai jie juokėsi; rausvai stori plaukai su šepečiu...

Ne, o čia Bakstas; jis iš viso išaugo, tapo vieningas ir nejudantis, jo plaukai nestovi kaip šepetys, sklandžiai prilimpa prie kaktos; bet tos pačios akys, gudriai besišypsantis, liūdnas ir mokinukas, jis toks pat nepakenčiamas, erzinantis, naivus, įtarus – ir paprastas. Tai Bakstas, dvidešimties metų amžiaus, Bakstas - šlovėje, laimėje ir turtuose. Iš esmės tai yra tas pats Bakstas.

Bet aš pagaliau atpažinsiu Bakstą - kitą vasarą, kai vėl tarp mūsų - į Paskutinį kartą! – prasidėjo susirašinėjimas. Vėl subtilios, aštrios, protingos raidės, žodžiai tokie tikri, tikslūs, po pokštu – gilumas ir liūdesys, po šypsena – nerimas. Jis man atsiuntė savo knygą Serovas ir aš į Graikiją. Ši knyga... bet aš nenoriu knygos. Nenoriu apie „literatūrą“. Pasakysiu tik tiek, kad Bakstas mokėjo rasti žodžių tam, ką matė kaip menininkas. Bet jis juos rado ir už tai, kas buvo matyta kitu žvilgsniu, vidine, – jo paties žodžiais tariant, labai skaidriai, labai paprastai, labai giliai.

Ir taip jis mirė.

Man tai pasakė vėlų vakarą. Ar Bakstas mirė? Negali būti! Kažkas seniai pastebėjo: „Dėl Baksto tu nemirsi“. Taip, iš išorės taip turėjo atrodyti. Bet aš žinau, kad Bakstas niekada nenorėjo galvoti apie mirtį ir - nuolat apie tai galvojo. Jo mirtis yra netikėtumas, netikrumas, nes bet kokia mirtis visada yra netikėtumas ir netikrumas. Net ir mums, gyvenantiems mirtingiausiais laikais, kiekviena mirtis yra staigmena. Prie kiekvieno reikia priprasti atskirai.

Man prireiks daug laiko, kol priprasiu prie to, kad Bakstas mirė, kad jo susijaudinusi, švelni ir protinga siela kažkur išėjo.

Pastabos:

Levas Samoilovičius Bakstas (Rozenbergas, 1866-1924. Gruodžio 23 d.) – rusų tapytojas ir teatro menininkas, vienas iš Meno pasaulio būrelio (1898-1904), kuriame dažnai susitikdavo su Merežkovskiais, organizatorių. Žinomi Z.N. portretai. Gippius, V.V. Rozanovas, A. Bely. 1907 metais jis keliavo su V.A. Serovas Graikijoje ir sukūrė dekoratyvinę plokštę „Senovės siaubas“, kurios analizę pateikė Vyach. Ivanovas knygoje „Pagal žvaigždes“ (1919). 1903 metais jis vedė L.P. Gricenka (P. M. Tretjakovo dukra ir dailininko N. N. Gricenkos našlė), už kurią jis priėmė liuteronybę. 1910 m. jis sukūrė daugybę S.P. rusiškų baletų. Diaghilevas Paryžiuje. Po pertraukos su Diaghilevu jis dirbo Paryžiaus teatruose.

Populiarus kategorijoje: