കുട്ടികൾക്കുള്ള കാൾ ഓർഫ് ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം. കാൾ ഓർഫ്: ജീവചരിത്രം, രസകരമായ വസ്തുതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത

1920-ൽ, ഓർഫ് ആലീസ് സോൾഷറിനെ (ആലിസ് സോൾഷർ) വിവാഹം കഴിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ജനിച്ചു. ഒരേയൊരു കുട്ടി, ഗോഡലിന്റെ മകൾ, 1925-ൽ അദ്ദേഹം ആലീസിനെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തു.?

1923-ൽ അദ്ദേഹം ഡൊറോത്തിയ ഗുന്തറിനെ കണ്ടുമുട്ടി, 1924-ൽ അവളോടൊപ്പം മ്യൂണിക്കിൽ ജിംനാസ്റ്റിക്സ്, സംഗീതം, നൃത്തം ("ഗുന്തർ-ഷൂൾ" ["ഗുന്തർ-ഷൂൾ"]) ഒരു സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചു. 1925 മുതൽ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, ഓർഫ് ഈ സ്കൂളിലെ വകുപ്പിന്റെ തലവനായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം യുവ സംഗീതജ്ഞർക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. കുട്ടികളുമായി നിരന്തരം സമ്പർക്കം പുലർത്തിയ അദ്ദേഹം സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

നാസി പാർട്ടിയുമായി ഓർഫിന്റെ ബന്ധം (അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ അഭാവം) സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ " കാർമിന ബുരാന" 1937-ൽ ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ടിൽ നടന്ന പ്രീമിയറിന് ശേഷം നാസി ജർമ്മനിയിൽ വളരെ പ്രചാരം നേടിയിരുന്നു, പലതവണ അവതരിപ്പിച്ചു (നാസി നിരൂപകർ ഇതിനെ "ഡീജനറേറ്റ്" - "എന്റാർട്ടറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചെങ്കിലും - "ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" എന്ന കുപ്രസിദ്ധമായ എക്സിബിഷനുമായുള്ള ബന്ധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ) നാസി ഭരണകാലത്ത് നിരവധി ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ മാത്രമാണ് എഴുതാനുള്ള ഔദ്യോഗിക ആഹ്വാനത്തോട് പ്രതികരിച്ചത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പുതിയ സംഗീതംഷേക്സ്പിയറിന്റെ എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം എന്ന നാടകത്തിന്, ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസണിന്റെ സംഗീതം നിരോധിച്ചതിനുശേഷം - ബാക്കിയുള്ളവർ ഇതിൽ പങ്കെടുക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. എന്നാൽ വീണ്ടും, നാസി സർക്കാർ വരുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ 1917 ലും 1927 ലും ഓർഫ് ഈ നാടകത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

ആൻഡെക്കിലെ കാൾ ഓർഫിന്റെ ശവക്കുഴി

"ഡൈ വെയ് റോസ്" ("വൈറ്റ് റോസ്") എന്ന പ്രതിരോധ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ കുർട്ട് ഹുബറിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു ഓർഫ്, പീപ്പിൾസ് കോർട്ട് ഓഫ് ജസ്റ്റിസ് വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കുകയും ആ വർഷം നാസികൾ വധിക്കുകയും ചെയ്തു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, താൻ പ്രസ്ഥാനത്തിലെ അംഗമാണെന്നും ചെറുത്തുനിൽപ്പിൽ താൻ പങ്കാളിയാണെന്നും ഓർഫ് പ്രസ്താവിച്ചു, എന്നാൽ സ്വന്തം വാക്കുകളല്ലാതെ മറ്റൊരു തെളിവും ഇല്ല, കൂടാതെ വിവിധ സ്രോതസ്സുകൾ ഈ പ്രസ്താവനയെ എതിർക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്,). ഉദ്ദേശ്യം വ്യക്തമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: ഓർഫിന്റെ പ്രഖ്യാപനം അമേരിക്കൻ ഡെനാസിഫിക്കേഷൻ അധികാരികൾ അംഗീകരിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് രചന തുടരാൻ അനുവദിച്ചു.

തെക്കൻ മ്യൂണിക്കിലെ ആൻഡെക്‌സ് ആബിയുടെ ബ്രൂവിംഗ് ബെനഡിക്റ്റ് ആശ്രമമായ ബറോക്ക് ശൈലിയിലുള്ള പള്ളിയിലാണ് ഓർഫിനെ സംസ്‌കരിച്ചിരിക്കുന്നത്.

സൃഷ്ടി

ഓർഫ് തന്റെ ഏതെങ്കിലും കൃതികളെ പരമ്പരാഗത അർത്ഥത്തിൽ ഓപ്പറ എന്ന് വിളിക്കുന്നതിനെ എതിർത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളായ "ഡെർ മോണ്ട്" ("മൂൺ") () "ഡൈ ക്ലൂഗ്" ("വൈസ് വുമൺ") (), ഉദാഹരണത്തിന്, "മാർച്ചെനോപ്പർ" ("ഫെയറി ടെയിൽ ഓപ്പറകൾ") എന്നിവയ്ക്ക് അദ്ദേഹം കാരണമായി. രണ്ട് കൃതികൾക്കും ഒരു സവിശേഷതയുണ്ട്: ശബ്ദങ്ങളൊന്നും ഉപയോഗിക്കാത്ത, താളബോധമില്ലാത്ത അതേ ശബ്ദങ്ങൾ അവ ആവർത്തിക്കുന്നു. സംഗീത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾഅവ രചിക്കപ്പെട്ട കാലഘട്ടത്തിന്റെ, അതിനാൽ അവ ഏതെങ്കിലും പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിൽ പെട്ടതാണെന്ന് പറയാൻ കഴിയില്ല. ഈണങ്ങളും താളങ്ങളും അവയ്‌ക്കൊപ്പം ഈ കൃതികളുടെ പാഠവും വാക്കുകളുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും സംയോജനത്തിൽ പ്രകടമാണ്.

പെഡഗോഗിക്കൽ വർക്ക്

വിദ്യാഭ്യാസ വൃത്തങ്ങളിൽ, "ഷുൾവെർക്ക്" ("ഷുൾവെർക്ക്", -) എന്ന കൃതിയിലൂടെ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുന്നു. ഇതിന്റെ ലളിതമായ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ പരിശീലനം ലഭിക്കാത്ത കുട്ടി സംഗീതജ്ഞരെപ്പോലും ആപേക്ഷികമായ അനായാസമായി ഭാഗങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

ഓർഫിന്റെ ആശയങ്ങൾ, ഗുനിൽഡ് കീറ്റ്മാനുമായി ചേർന്ന്, നൂതനമായ ഒരു സമീപനത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംകുട്ടികൾ, "Orff-Schulwerk" എന്നറിയപ്പെടുന്നു. "Schulwerk" എന്ന പദം ഒരു ജർമ്മൻ പദമാണ് "" സ്കൂൾ വർക്ക്". സംഗീതമാണ് അടിസ്ഥാനം, ചലനം, ആലാപനം, കളിക്കൽ, മെച്ചപ്പെടുത്തൽ എന്നിവ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു.

സാഹിത്യം

• ആൽബെർട്ടോ ഫാസോൺ: "കാൾ ഓർഫ്", ഗ്രോവ് മ്യൂസിക് ഓൺലൈൻ എഡി. L. Macy (ആക്സസ് ചെയ്തത് നവംബർ 27 ), (സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ ആക്സസ്)
• മൈക്കൽ എച്ച്. കാറ്റർ, "കാൾ ഓർഫ് ഇം ഡ്രിറ്റൻ റീച്ച്," വിയർടെൽജഹർഷെഫ്റ്റ് ഫ്യൂർ സെയ്റ്റ്‌ഗെസ്‌ചിച്ചെ 43, 1 (ജനുവരി 1995): 1-35.
• മൈക്കൽ എച്ച്. കാറ്റർ, നാസി കാലഘട്ടത്തിന്റെ കമ്പോസർമാർ: എട്ട് പോർട്രെയ്റ്റുകൾ. ന്യൂയോർക്ക്: ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2000.

കാൾ ഓർഫ് 1895 ജൂലൈ 10 ന് മ്യൂണിക്കിൽ ജനിച്ചു. ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞൻ, സംഗീതജ്ഞൻ, അധ്യാപകൻ.

കുട്ടിക്കാലത്ത് (അഞ്ച് വയസ്സ് മുതൽ) പിയാനോ, ഓർഗൻ, സെല്ലോ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. കൂടുതൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംമ്യൂണിച്ച് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ ലഭിച്ചു; എ. ബിയർ-വാൽബ്രൂണിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി, ജി. സിൽച്ചർ (1914-ൽ ബിരുദം നേടി). തുടർന്ന് (1921-1922) പ്രശസ്ത പോളിഫോണിസ്റ്റ് ജി. കാമിൻസ്‌കിക്കൊപ്പം പഠിച്ചു.

1915 മുതൽ 1919 വരെ മ്യൂണിക്കിലെ മാൻഹൈമിലെ ഡാർംസ്റ്റാഡിലെ കണ്ടക്ടർ. 1924-ൽ അദ്ദേഹം മ്യൂണിക്കിൽ ഡി. ഗുന്തറുമായി ചേർന്ന് ഒരു സംഗീത വിദ്യാലയം (ഗുണ്ടർഷൂൾ) സ്ഥാപിച്ചു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സംവിധാനം നിർമ്മിച്ചു. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംചലനം (ജിംനാസ്റ്റിക്സ്, നൃത്തം), സംഗീതം എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ കുട്ടികൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു പുതിയ തരം സംഗീതോപകരണങ്ങൾ("ഓർഫ് ഉപകരണങ്ങൾ"). ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ഫലങ്ങൾ പ്രത്യേക സംഗീതത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു അധ്യാപന സഹായങ്ങൾ (1930-1935).

അതേ സമയം ബാച്ച് സൊസൈറ്റിയുടെ കച്ചേരികൾ അദ്ദേഹം സംവിധാനം ചെയ്തു.1950 മുതൽ മ്യൂണിക്ക് കൺസർവേറ്ററിയിൽ രചനാ പ്രൊഫസറാണ്. അംഗം
ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സ്, അക്കാദമി ഓഫ് സാന്താ സിസിലിയ, ട്യൂബിംഗൻ സർവകലാശാലയുടെ ഓണററി ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോസഫി.

ഓർഫ് ഒരു മനുഷ്യത്വവാദിയായ കലാകാരനാണ്. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന മേഖല വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംഗീത, സ്റ്റേജ് വർക്കുകളാണ്, പാരായണം, ആലാപനം, പാന്റോമൈം, നൃത്തം, സംഗീതം എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള യഥാർത്ഥ രൂപങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ. സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ, ഒപ്പം കച്ചേരി (കാന്റാറ്റ-ഒറട്ടോറിയോ) പ്ലാനിലും. അവയിൽ ചിലത് ബവേറിയൻ നാടോടി സംഗീത, കാവ്യ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

"പശ്ചാത്തലത്തിൽ സംഗീത ജീവിതം 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് കെ. ഓർഫിന്റെ കല അതിന്റെ മൗലികതയിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. കമ്പോസറുടെ ഓരോ പുതിയ രചനയും വിവാദങ്ങൾക്കും ചർച്ചകൾക്കും വിഷയമായി. ആ പാരമ്പര്യം പൂർണ്ണമായും ലംഘിച്ചുവെന്ന് വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ജർമ്മൻ സംഗീതം, ആർ. വാഗ്നറിൽ നിന്ന് എ. ഷോൻബെർഗിന്റെ സ്കൂളിലേക്ക് വരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഓർഫിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥവും സാർവത്രികവുമായ അംഗീകാരം മാറി ഏറ്റവും നല്ല വാദംഡയലോഗ് കമ്പോസറിൽ - വിമർശനം.

... കുട്ടികളുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസ മേഖലയിൽ ഓർഫ് വിലമതിക്കാനാവാത്ത സംഭാവന നൽകി. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, മ്യൂണിക്കിൽ ജിംനാസ്റ്റിക്സ്, സംഗീതം, നൃത്തം എന്നിവയുടെ സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ചപ്പോൾ, ഒരു പെഡഗോഗിക്കൽ സംവിധാനം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ ഓർഫ് ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. അതിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് സൃഷ്ടിപരമായ രീതി- മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, പ്ലാസ്റ്റിക്, കൊറിയോഗ്രാഫി, തിയേറ്റർ എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് കുട്ടികളുടെ സൌജന്യ സംഗീത നിർമ്മാണം.

* "കുട്ടി ഭാവിയിൽ ആരായാലും," ഓർഫ് പറഞ്ഞു, "അധ്യാപകരുടെ ചുമതല അവനിൽ വിദ്യാഭ്യാസം നൽകുക എന്നതാണ് സർഗ്ഗാത്മകത, സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്ത...

സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും കഴിവും കുട്ടിയുടെ ഭാവി പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഏത് മേഖലയെയും ബാധിക്കും. 1962 ൽ ഓർഫ് സ്ഥാപിച്ച സാൽസ്ബർഗിലെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ മ്യൂസിക്കൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ ഏറ്റവും വലിയ അന്താരാഷ്ട്ര പരിശീലന കേന്ദ്രമായി മാറി. സംഗീത അധ്യാപകർവേണ്ടി പ്രീസ്കൂൾ സ്ഥാപനങ്ങൾഒപ്പം പൊതു വിദ്യാഭ്യാസ സ്കൂളുകൾ". (http://belcanto.ru/orff.html)

“സ്ട്രാവിൻസ്കി, ഹിൻഡെമിത്ത്, ബാർടോക്ക് എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവരുടെ ജോലി മാറ്റാവുന്നതും പ്രവചനാതീതവുമാണ്, ഒരു നഗര ഭൂപ്രകൃതി പോലെ, ഓർഫ് ജനവാസമില്ലാത്ത പീഠഭൂമി പോലെ മിനുസമാർന്നതും വൃത്തിയുള്ളതുമാണ്. തന്റെ സമകാലികരായ മഹാന്മാരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അവരിൽ ആരുമായും അദ്ദേഹം തോൽക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് തീർച്ചയായും ഒന്ന് വിജയിക്കുന്നു - ഇത് ഏറ്റവും ലളിതമാണ്.
... ഓർഫിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ, ഈ വാക്ക് പുരാതനവും പുതിയതുമായ ഭാഷകളിൽ മുഴങ്ങുന്നു, മുഖംമൂടികളുടെ ഇറ്റാലിയൻ കോമഡി, നാടോടി പ്രഹസനങ്ങൾ, നിഗൂഢത, പ്രഹസനങ്ങൾ, വാഗന്റുകളും മിന്നസിംഗറുകളും, സോഫക്കിൾസും എസ്കിലസും ജീവൻ പ്രാപിക്കുന്നു.
... സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഷയെ നിർണായകവും ബോധപൂർവവുമായ ഒരു ലളിതവൽക്കരണത്തിലേക്ക് ആദ്യമായി നയിച്ചത് ഓർഫ് ആയിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലാളിത്യം യഥാർത്ഥ സങ്കീർണ്ണതയെ നിഷേധിക്കാനാവില്ല.
മൗലിക സ്വവർഗ്ഗഭക്തി, ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ഫോർമുലകൾ - ബഹുസ്വരതയോടുള്ള പൂർണ്ണമായ നിസ്സംഗതയോടെയും തീമാറ്റിക് വികസനം, ആലാപനത്തിന്റെ പുരാതന രൂപങ്ങൾ, ഗ്രിഗോറിയൻ അല്ലെങ്കിൽ ബൈസന്റൈൻ, നാടോടി-നൃത്ത താളാത്മക ഊർജ്ജം, ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിലെ വർണ്ണാഭമായ സന്യാസത്തിന്റെ സംയോജനം, അതിൽ നിന്ന് മെലഡിസ് സ്ട്രിംഗുകൾ ക്രമേണ നീക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ബഹുരാഷ്ട്ര ഉത്ഭവത്തിന്റെ പിയാനോകളുടെയും താളവാദ്യങ്ങളുടെയും എണ്ണം വർദ്ധിച്ചു.
ഓർഫ് ഐതിഹ്യങ്ങളുടെയും പുരാണങ്ങളുടെയും ലോകം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ബഹുവർണ്ണവും ബഹുഭാഷയും ചിലപ്പോൾ ഭയങ്കരവുമാണ്. കലയിലെ ആധുനികത അവനിൽ വെറുപ്പ് നിറച്ചു.
... (1960 കളിൽ) ... ഓർഫ് കണ്ടെത്തിയ മോഡലുകൾ മിക്കവാറും എല്ലാവർക്കും അനുയോജ്യമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. ദേശീയ സംസ്കാരംഅവളുടെ ഉത്ഭവത്തിന് സമീപം പ്രചോദനം തേടാൻ തീരുമാനിച്ചു. ജോർജി സ്വിരിഡോവിന്റെ "കുർസ്ക് ഗാനങ്ങൾ", ... * അല്ലെങ്കിൽ ഏരിയൽ റാമിറെസിന്റെ "ക്രിയോൾ മാസ്സ്" ഇതിന് ക്രമരഹിതമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ മാത്രമാണ് ...")

ബെൽകാന്റോ ഫൗണ്ടേഷൻ മോസ്കോയിൽ ഓർഫിന്റെ സംഗീതം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. ഈ പേജിൽ, ഓർഫിന്റെ സംഗീതത്തോടുകൂടിയ 2019 ലെ വരാനിരിക്കുന്ന കച്ചേരികൾക്കായുള്ള പോസ്റ്റർ നിങ്ങൾക്ക് കാണാനും നിങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു തീയതിക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങാനും കഴിയും.

ഓർഫ് കാൾ (1895–1982) - ജർമ്മൻ കമ്പോസർ, അധ്യാപകൻ (ജർമ്മനി). ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് (1950), റോമിലെ നാഷണൽ അക്കാദമി "സാന്താ സിസിലിയ" (1957) അംഗം. 1915 മുതൽ നാടക തീയറ്ററുകളുടെ Kapelmeister. 1924 ൽ ഡി. 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. സംഗീത നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞനായ കെ. ഹ്യൂബറുമായി ചേർന്ന് ബവേറിയൻ ശേഖരിച്ച് സംസ്കരിച്ചു നാടൻ പാട്ടുകൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ പ്രതിഫലിച്ച നൃത്തവും സംഗീത സൃഷ്ടികൾ. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന മേഖല മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റേജ് വർക്കുകളാണ് (ഏകദേശം 15), അവ സംഗീത ഭാഷയുടെ ലാളിത്യം (മിക്കപ്പോഴും ഡയറ്റോണിക്), ആധുനിക നാടക നാടകങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീത, നാടക കലയുടെ ജനാധിപത്യ പാരമ്പര്യവുമായുള്ള ബന്ധം (നിഗൂഢത, പാവകൾ). തിയേറ്റർ, മാസ്കുകളുടെ ഇറ്റാലിയൻ കോമഡി). ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് - സ്റ്റേജ് കാന്ററ്റ "കാർമിന ബുരാന", ഓർഫ് ഒരു പുതിയ തരം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. സംഗീത പ്രകടനം. ഇതിന്റെ സവിശേഷത: സംഗീതം, വാചകം, സ്റ്റേജ് ചലനം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള അടുത്ത ബന്ധം; ദൈർഘ്യമേറിയ താളാത്മകമായ ഓസ്റ്റിനാറ്റോകളിലൂടെ സംഗീത നാടകത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷൻ. 1950-54-ൽ അദ്ദേഹം 5 വാല്യങ്ങളുള്ള മ്യൂസിക് ഫോർ ചിൽഡ്രൻ (ഷുൾവെർക്ക്) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇത് ഓർഫിന്റെ സംഗീത, പെഡഗോഗിക്കൽ സംവിധാനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറി, ഇത് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരവും വിതരണവും നേടി. 1950-60 ൽ അദ്ദേഹം ഹയറിൽ പഠിപ്പിച്ചു സംഗീത സ്കൂൾമ്യൂണിക്കിൽ. 1961-ൽ, ഓർഫ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് (ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം. പ്രകടന കലകൾമൊസാർട്ടിയം). വിദ്യാർത്ഥികളിൽ: V. Egk, P. Kurzbach, G. Zoetermeister. ദേശീയ അവാർഡ് GDR (1949).
സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനംഓർഫ് തന്റെ 80-ാം ജന്മദിനം വരെ വളരെക്കാലം തുടർന്നു. പൊതുജനങ്ങളുമായുള്ള "വൈകിയ" വിജയത്തിന് വിധി കമ്പോസർക്ക് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകുന്നതായി തോന്നി. സ്റ്റേജ് കാന്ററ്റ കാർമിന ബുരാനയുടെ പ്രീമിയറിന് ശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ആധുനിക ജർമ്മൻ കലയിൽ ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തിയായി മാറിയത്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഈ സംഗീത ബെസ്റ്റ് സെല്ലറിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം നടന്നത് 1937 ലാണ്, സംഗീതസംവിധായകന് ഇതിനകം നാൽപ്പത് വയസ്സിനു മുകളിലായിരുന്നു. ഈ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറയിലെ പ്രതിനിധികൾ - പോൾ ഹിൻഡെമിത്ത്, ആർതർ ഹോനെഗർ, സെർജി പ്രോകോഫീവ് - ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടുണ്ട്.
ഓർഫിന്റെ പിന്നീടുള്ള സ്റ്റേജ് കാന്ററ്റകൾ - "കാറ്റുള്ളി കാർമൈൻ", "ട്രയംഫ് ഓഫ് അഫ്രോഡൈറ്റ്" - "കാർമിന ബുരാന" എന്നിവ ചേർന്ന് "ട്രയംഫ്സ്" എന്ന ട്രിപ്റ്റിക്ക് ഉണ്ടാക്കി.
സ്റ്റേജ് കാന്ററ്റ വിഭാഗമായി മാറി പ്രാരംഭ ഘട്ടംഓർഫിന്റെ നൂതനമായ തിയേറ്ററിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന മറ്റ് സിന്തറ്റിക് നാടക രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള കമ്പോസർ വഴിയിൽ. ഈ:
പ്രബോധനാത്മകം സംഗീത കഥകൾ- “ചന്ദ്രൻ”, “ബുദ്ധിമാനായ പെൺകുട്ടി” (രണ്ടും ഗ്രിം സഹോദരന്മാരുടെ യക്ഷിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവ), “സ്ലൈ” (“അസ്തുതുലി”).
രഹസ്യങ്ങൾ - "ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനത്തിന്റെ രഹസ്യം", "ഒരു കുഞ്ഞിന്റെ ജനനത്തിന്റെ അത്ഭുതം", "കാലാവസാനത്തിന്റെ രഹസ്യം".
നാടക അഭിനേതാക്കൾ, ഗായകർ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള സംഭാഷണ സംഗീത നാടകങ്ങൾ - ബെർണൗറിൻ, സ്ലൈ, ഡ്രീം ഇൻ മധ്യവേനൽ രാത്രി».
പുരാതന ദുരന്തങ്ങൾ - "ആന്റിഗൺ", "ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്", "പ്രോമിത്യൂസ്" (പുരാതന ട്രൈലോജി).
സ്റ്റേജ് കാന്ററ്റകളും പുരാതന ദുരന്തങ്ങളും പൂർണ്ണമായും സംഗീത രചനകളാണെങ്കിൽ, നിഗൂഢതകളിൽ കോറൽ ആലാപനംസംഭാഷണ രംഗങ്ങൾക്കൊപ്പം ഒന്നിടവിട്ട്, നാടക അഭിനേതാക്കൾക്കായുള്ള നാടകങ്ങളിൽ, ഏറ്റവും "പ്രധാനമായ" നിമിഷങ്ങൾ മാത്രമേ സംഗീതത്തിലൂടെ ശബ്ദമുയർത്തുകയുള്ളൂ. അസ്തുതുലി വേറിട്ടു നിൽക്കുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക പിച്ചിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാത്ത ഓർഫിന്റെ ഒരേയൊരു ഭാഗം. പഴയ ബവേറിയൻ പ്രസംഗത്തിന്റെ താളവാദ്യവും താളവുമാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന സംഗീത ഘടകം. അസാധാരണം ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച്, ഒരു ആലാപനമല്ല, ഒരു സംഭാഷണ ഗായകസംഘം, കമ്പോസർ തന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ ഉപയോഗിച്ചു. ഒരു ഉദാഹരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന രചനയാണ് - ഒരു വായനക്കാരന് "പീസ്", ഒരു സ്പീക്കിംഗ് ഗായകസംഘം, ബി. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ (1975) വാക്യങ്ങളിൽ താളവാദ്യങ്ങൾ.

ഭൂതകാല സംസ്കാരത്തിൽ പുതിയ ലോകങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്ന ഓർഫിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ, സംസ്കാരത്തിന്റെ മൂല്യങ്ങളെ വിസ്മൃതി, തെറ്റായ വ്യാഖ്യാനം, തെറ്റിദ്ധാരണ എന്നിവയിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുകയും അലസമായ ഉറക്കത്തിൽ നിന്ന് അവരെ ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു കവി-വിവർത്തകന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താം.
ഒ. ലിയോണ്ടീവ

XX നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ. കെ. ഓർഫിന്റെ കല അതിന്റെ മൗലികതയിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. കമ്പോസറുടെ ഓരോ പുതിയ രചനയും വിവാദങ്ങൾക്കും ചർച്ചകൾക്കും വിഷയമായി. വിമർശകർ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ആർ. വാഗ്നറിൽ നിന്ന് എ. ഷോൻബെർഗിന്റെ സ്കൂളിലേക്ക് വരുന്ന ജർമ്മൻ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായ ഇടവേളയുണ്ടെന്ന് ആരോപിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഓർഫിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥവും സാർവത്രികവുമായ അംഗീകാരം സംഗീതസംവിധായകനും നിരൂപകനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വാദമായി മാറി. സംഗീതസംവിധായകനെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ ജീവചരിത്ര ഡാറ്റയിൽ പിശുക്ക് കാണിക്കുന്നു. തന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും ഗവേഷകർക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഓർഫ് തന്നെ വിശ്വസിച്ചു മനുഷ്യ ഗുണങ്ങൾസംഗീത രചയിതാവ് തന്റെ കൃതികൾ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നില്ല.

ഒരു ബവേറിയൻ ഓഫീസർ കുടുംബത്തിലാണ് ഓർഫ് ജനിച്ചത്, അതിൽ സംഗീതം നിരന്തരം വീട്ടിലെ ജീവിതത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. മ്യൂണിക്ക് സ്വദേശിയായ ഓർഫ് അവിടെയുള്ള അക്കാദമിയിൽ പഠിച്ചു സംഗീത കല. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ അർപ്പിതരായി - ആദ്യം മ്യൂണിച്ച് തിയേറ്ററായ കമ്മേഴ്‌സ്‌പീലിലും പിന്നീട് മാൻഹൈമിലെയും ഡാർംസ്റ്റാഡിലെയും നാടക തിയേറ്ററുകളിൽ. ഈ കാലയളവിൽ, അവിടെ ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾസംഗീതസംവിധായകൻ, പക്ഷേ അവർ ഇതിനകം തന്നെ സൃഷ്ടിപരമായ പരീക്ഷണത്തിന്റെ ആത്മാവ്, പലതും സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു വിവിധ കലകൾസംഗീതയുടെ ആഭിമുഖ്യത്തിൽ. ഓർഫ് തന്റെ കൈയക്ഷരം ഉടനടി നേടുന്നില്ല. പല യുവ സംഗീതസംവിധായകരെയും പോലെ, അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളോളം തിരയലിലൂടെയും ഹോബികളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു: അന്നത്തെ ഫാഷനബിൾ സാഹിത്യ പ്രതീകാത്മകത, സി. മോണ്ടെവർഡി, ജി. ഷൂട്ട്സ്, ജെ.എസ്. ബാച്ച് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ, അത്ഭുത ലോകംപതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വീണ് സംഗീതം

സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സമകാലികതയുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാ വശങ്ങളിലും അടങ്ങാത്ത ജിജ്ഞാസ കാണിക്കുന്നു. കലാജീവിതം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ നാടക തീയറ്ററുകളും ബാലെ സ്റ്റുഡിയോകളും, വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീത ജീവിതം, പുരാതന ബവേറിയൻ നാടോടിക്കഥകൾ, ഏഷ്യയിലെയും ആഫ്രിക്കയിലെയും ജനങ്ങളുടെ ദേശീയ ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

സ്റ്റേജ് കാന്ററ്റ കാർമിന ബുരാനയുടെ (1937) പ്രീമിയർ പിന്നീട് ട്രയംഫ്സ് ട്രിപ്റ്റിച്ചിന്റെ ആദ്യഭാഗമായി മാറി, ഓർഫിന് യഥാർത്ഥ വിജയവും അംഗീകാരവും നൽകി. ഗായകസംഘം, സോളോയിസ്റ്റുകൾ, നർത്തകർ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവർക്കായുള്ള ഈ രചന പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ദൈനംദിന ജർമ്മൻ വരികളുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗാനത്തിന്റെ വാക്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഈ കാന്ററ്റയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ഓറട്ടോറിയോ, ഓപ്പറ, ബാലെ എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് ഓർഫ് ഒരു പുതിയ സിന്തറ്റിക് തരം മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു. നാടക തീയറ്റർകൂടാതെ മധ്യകാല രഹസ്യങ്ങൾ, തെരുവ് കാർണിവൽ പ്രകടനങ്ങൾ, ഇറ്റാലിയൻ കോമഡി മാസ്കുകൾ. ട്രിപ്റ്റിക്ക് കാറ്റുള്ളി കാർമൈൻ (1942), ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് അഫ്രോഡൈറ്റ് (1950-51) എന്നിവയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഭാഗങ്ങൾ ഇങ്ങനെയാണ് പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നത്.

നാടക രൂപത്തിലും സംഗീത ഭാഷയിലും നൂതനമായ ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള കമ്പോസറുടെ പാതയിലെ സ്റ്റേജ് കാന്റാറ്റ വിഭാഗം ഒരു വേദിയായി മാറി, ദി മൂൺ (ഗ്രിം സഹോദരന്മാരുടെ യക്ഷിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1937-38), ഗുഡ് ഗേൾ (1941-42, a "തേർഡ് റീച്ചിന്റെ" സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഭരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യം) . രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, മിക്കവരേയും പോലെ ഓർഫ് ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാർ, പൊതുരംഗത്ത് പങ്കെടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് പിന്മാറി സാംസ്കാരിക ജീവിതംരാജ്യങ്ങൾ. ഒരുതരം പ്രതികരണം ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾ"ബെർണൗറിൻ" (1943-45) എന്ന ഓപ്പറയായിരുന്നു യുദ്ധം. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ സൃഷ്ടികളുടെ കൊടുമുടികളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: ആന്റിഗൺ (1947-49), ഈഡിപ്പസ് റെക്സ് (1957-59), പ്രോമിത്യൂസ് (1963-65), ഇത് ഒരുതരം പുരാതന ട്രൈലോജി, ദി മിസ്റ്ററി ഓഫ് ദ എൻഡ് ഓഫ് ടൈം എന്നിവ. (1972). അവസാനത്തെ ഉപന്യാസംഓർഫ് ഒരു വായനക്കാരന് വേണ്ടി "പ്ലേസ്" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ബി. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ (1975) വാക്യങ്ങളിൽ സംസാരിക്കുന്ന ഗായകസംഘവും താളവാദ്യവും.

ഓർഫിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രത്യേക ആലങ്കാരിക ലോകം, പുരാതന, ഫെയറി-കഥ പ്ലോട്ടുകളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആകർഷണം, പുരാതന - ഇതെല്ലാം അക്കാലത്തെ കലാപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ പ്രവണതകളുടെ പ്രകടനം മാത്രമല്ല. "പൂർവ്വികരിലേക്ക് മടങ്ങുക" എന്ന പ്രസ്ഥാനം, ഒന്നാമതായി, കമ്പോസറുടെ ഉയർന്ന മാനുഷിക ആശയങ്ങൾക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ഒരു സാർവത്രിക തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ് തന്റെ ലക്ഷ്യമെന്ന് ഓർഫ് കണക്കാക്കി. "അതിനാൽ," കമ്പോസർ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു, "ഞാൻ ശാശ്വതമായ തീമുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും ... ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറാനും ഇപ്പോൾ മറന്നുപോയ കലയുടെ ശാശ്വത സത്യങ്ങൾ വീണ്ടും കണ്ടെത്താനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു."

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതവും സ്റ്റേജ് സൃഷ്ടികളും അവരുടെ ഐക്യത്തിൽ "ഓർഫ് തിയേറ്റർ" രൂപീകരിക്കുന്നു - ഇതാണ് ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ പ്രതിഭാസം. സംഗീത സംസ്കാരം 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് "ഇതൊരു തീയറ്ററാണ്," ഇ. ഡോഫ്ലെയിൻ എഴുതി. - “ഇത് ചരിത്രത്തിന്റെ ഐക്യത്തെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. യൂറോപ്യൻ തിയേറ്റർ- ഗ്രീക്കുകാരിൽ നിന്ന്, ടെറൻസ് മുതൽ, ബറോക്ക് നാടകം മുതൽ ആധുനിക കാലത്തെ ഓപ്പറ വരെ. ഓർഫ് ഓരോ സൃഷ്ടിയുടെയും പരിഹാരത്തെ പൂർണ്ണമായും യഥാർത്ഥമായ രീതിയിൽ സമീപിച്ചു, വിഭാഗത്തിലോ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങളിലോ സ്വയം ലജ്ജിക്കാതെ. ഓർഫിന്റെ അതിശയകരമായ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രാഥമികമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെ തോത് മൂലമാണ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലംകമ്പോസർ ടെക്നിക്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ സംഗീതത്തിൽ, കമ്പോസർ ആത്യന്തികമായ ആവിഷ്‌കാരത കൈവരിക്കുന്നു, അത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ലളിതമായ മാർഗങ്ങൾ. ഈ ലാളിത്യത്തിന്റെ സാങ്കേതികത എത്രത്തോളം അസാധാരണവും സങ്കീർണ്ണവും പരിഷ്കൃതവും അതേ സമയം സമ്പൂർണ്ണവുമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കോറുകളുടെ സൂക്ഷ്മ പഠനം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

കുട്ടികളുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസ മേഖലയിൽ ഓർഫ് വിലമതിക്കാനാവാത്ത സംഭാവന നൽകി. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, മ്യൂണിക്കിൽ ജിംനാസ്റ്റിക്സ്, സംഗീതം, നൃത്തം എന്നിവയുടെ സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ചപ്പോൾ, ഒരു പെഡഗോഗിക്കൽ സംവിധാനം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ ഓർഫ് ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. അവളുടെ ക്രിയേറ്റീവ് രീതി മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, കൊറിയോഗ്രാഫി, തിയേറ്റർ എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് കുട്ടികളുടെ സൌജന്യ സംഗീത നിർമ്മാണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. "കുട്ടി ഭാവിയിൽ ആരായാലും," ഓർഫ് പറഞ്ഞു, "അദ്ധ്യാപകരുടെ ചുമതല അവനെ സർഗ്ഗാത്മകതയിലും സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയിലും പഠിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് ... ഉള്ളിൽ ഉണ്ടാക്കിയ ആഗ്രഹവും സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള കഴിവും കുട്ടിയുടെ ഭാവി പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഏത് മേഖലയെയും ബാധിക്കും." 1962-ൽ ഓർഫ് സൃഷ്ടിച്ച, സാൽസ്ബർഗിലെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ പ്രീ-സ്കൂൾ സ്ഥാപനങ്ങൾക്കും സെക്കൻഡറി സ്കൂളുകൾക്കുമായി സംഗീത അധ്യാപകരെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും വലിയ അന്താരാഷ്ട്ര കേന്ദ്രമായി മാറി.

സംഗീത കലാരംഗത്ത് ഓർഫിന്റെ മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം നേടിയിട്ടുണ്ട്. ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് (1950), റോമിലെ സാന്താ സിസിലിയ അക്കാദമി (1957), ലോകത്തിലെ മറ്റ് ആധികാരിക സംഗീത സംഘടനകൾ എന്നിവയിൽ അംഗമായി അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾജീവിതം (1975-81), കമ്പോസർ തന്റെ സ്വന്തം ആർക്കൈവിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകളുടെ എട്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള പതിപ്പ് തയ്യാറാക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു.

1920-ൽ, ഓർഫ് ആലീസ് സോൾഷറെ (ജർമ്മൻ) വിവാഹം കഴിച്ചു. ആലീസ് സോൾഷർ), ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഗോഡലിന്റെ മകളായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏക കുട്ടി ജനിച്ചു, 1925-ൽ അദ്ദേഹം ആലീസിനെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തു.

വിയന്നയിലെ ഗൗലിറ്ററുടെ അടുത്ത സുഹൃത്തും ഹിറ്റ്‌ലർ യുവാക്കളുടെ നേതാക്കളിലൊരാളുമായ ബൽഡൂർ വോൺ ഷിറാച്ചായിരുന്നു ഓർഫ്.

വൈറ്റ് റോസ് റെസിസ്റ്റൻസ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ (ജർമ്മൻ) സ്ഥാപകരിലൊരാളായ കുർട്ട് ഹുബറിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്ത് കൂടിയായിരുന്നു ഓർഫ്. ഡൈ വീസ് റോസ്), പീപ്പിൾസ് കോർട്ട് ഓഫ് ജസ്റ്റിസ് വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കുകയും 1943-ൽ നാസികൾ വധിക്കുകയും ചെയ്തു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, ഓർഫ് ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്നും ചെറുത്തുനിൽപ്പിൽ താൻ പങ്കാളിയാണെന്നും അവകാശപ്പെട്ടു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളല്ലാതെ മറ്റൊരു തെളിവും ഇല്ല, അതിനാൽ ചില ഉറവിടങ്ങൾ ഈ അവകാശവാദത്തെ എതിർക്കുന്നു. ഉദ്ദേശ്യം വ്യക്തമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: ഓർഫിന്റെ പ്രഖ്യാപനം അമേരിക്കൻ ഡെനാസിഫിക്കേഷൻ അധികാരികൾ അംഗീകരിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് രചന തുടരാൻ അനുവദിച്ചു. ഹുബറിനെ സംരക്ഷിക്കാൻ വോൺ ഷിറാച്ചുമായുള്ള തന്റെ അധികാരവും സൗഹൃദവും ഉപയോഗിക്കാൻ ഓർഫ് ധൈര്യപ്പെട്ടില്ലെന്ന് അറിയാം. സ്വന്തം ജീവിതം. അതേസമയം, ഭരണത്തെ പിന്തുണച്ച് അദ്ദേഹം പരസ്യ പ്രസ്താവനകളൊന്നും നടത്തിയില്ല.

പരമ്പരാഗത അർത്ഥത്തിൽ ഓപ്പറ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിനെ ഓർഫ് എതിർത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ "ഡെർ മോണ്ട്" ("ചന്ദ്രൻ", ജർമ്മൻ. ഡെർമണ്ട് , ) കൂടാതെ "ഡൈ ക്ലൂജ്" ("ബുദ്ധിയുള്ള പെൺകുട്ടി", ജർമ്മൻ. ഡൈ ക്ലൂഗെ , ), ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹം "Märchenoper" ("ഫെയറി ടെയിൽ ഓപ്പറകൾ") പരാമർശിച്ചു. രണ്ട് കൃതികളുടെയും പ്രത്യേകത, അവ ഒരേ താളരഹിതമായ ശബ്ദങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു എന്നതാണ്, അവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത സാങ്കേതികതകളൊന്നും ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, അതായത്, അവ ഏതെങ്കിലും പ്രത്യേക സമയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല. ഈണങ്ങളും താളങ്ങളും അവയ്‌ക്കൊപ്പം ഈ കൃതികളുടെ പാഠവും വാക്കുകളുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും സംയോജനത്തിൽ മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ.

പ്രീമിയർ ഏറ്റവും പുതിയ ജോലിഓർഫ്, "ഡി ടെമ്പോറം ഫൈൻ കൊമോഡിയ" ("കാലാവസാനത്തിനുള്ള കോമഡി"), 1973 ഓഗസ്റ്റ് 20-ന് സാൽസ്ബർഗ് മ്യൂസിക് ഫെസ്റ്റിവലിൽ നടന്നു. സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രറേഡിയോ കൊളോണും ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ നയിക്കുന്ന ഗായകസംഘവും. ഇതിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദംതന്റെ സ്വകാര്യ കൃതിയിൽ, ഓർഫ് ഒരു നിഗൂഢ നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ ഗ്രീക്ക്, ജർമ്മൻ, ലാറ്റിൻ എന്നിവയിൽ പാടിയ സമയാവസാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ സംഗ്രഹിച്ചു.

ഗുനിൽഡ് കെറ്റ്മാനുമായി ചേർന്ന് ഓർഫ് രചിച്ച "മ്യൂസിക്ക പോയറ്റിക്ക" പ്രധാനമായി ഉപയോഗിച്ചു. സംഗീത തീംടെറൻസ് മാലിക്കിന്റെ "Desolate Lands" എന്ന സിനിമയിലേക്ക് (). ഹാൻസ് സിമ്മർ പിന്നീട് ട്രൂ ലവ് () എന്ന ചിത്രത്തിനായി ഈ സംഗീതം പുനർനിർമ്മിച്ചു.

പെഡഗോഗിക്കൽ വർക്ക്

വിദ്യാഭ്യാസ വൃത്തങ്ങളിൽ, "ഷുൾവെർക്ക്" ("ഷുൾവെർക്ക്", -) എന്ന കൃതിയിലൂടെ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ ലളിതമായ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ പരിശീലനം ലഭിക്കാത്ത കുട്ടികളെപ്പോലും ആപേക്ഷികമായ അനായാസമായി ഭാഗങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

ഓർഫിന്റെ ആശയങ്ങൾ, ഗുനിൽ‌ഡ് കീറ്റ്‌മാനുമായി ചേർന്ന്, കുട്ടികളുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തോടുള്ള നൂതനമായ ഒരു സമീപനത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് "ഓർഫ്-ഷുൾ‌വെർക്ക്" എന്നറിയപ്പെടുന്നു. "സ്കൂൾ വർക്ക്" എന്നർത്ഥമുള്ള ജർമ്മൻ പദമാണ് "ഷുൾവെർക്ക്". സംഗീതമാണ് അടിസ്ഥാനം, ചലനം, ആലാപനം, കളിക്കൽ, മെച്ചപ്പെടുത്തൽ എന്നിവ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു.

മെമ്മറി

വർണ്ണ ഗ്രാമത്തിൽ, കാൾ ഓർഫിന്റെ പേരിൽ ഒരു സ്കൂളുണ്ട്, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾക്കനുസരിച്ച് കുട്ടികളെ സംഗീതം പഠിപ്പിക്കുന്നു.

"ഓർഫ്, കാൾ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

സാഹിത്യം

• ലിയോണ്ടീവ ഒ.കാൾ ഓർഫ്. - എം.: സംഗീതം, 1964. -160 പേ., കുറിപ്പുകൾ. അസുഖം.
• ആൽബെർട്ടോ ഫാസോൺ"കാൾ ഓർഫ്" // ഗ്രോവ് മ്യൂസിക് ഓൺലൈൻ എഡി. എൽ. മാസി (നവംബർ 27-ന് ശേഖരിച്ചത്),
• മൈക്കൽ എച്ച്. കാറ്റർ"കാൾ ഓർഫ് ഇം ഡ്രിറ്റൻ റീച്ച്" // വിയർടെൽജഹർഷെഫ്റ്റെ ഫർ സെയ്റ്റ്‌ഗെസ്‌ചിച്ചെ 43, 1 (ജനുവരി 1995): 1-35.
• മൈക്കൽ എച്ച്. കാറ്റർ"നാസി കാലഘട്ടത്തിലെ കമ്പോസർമാർ: എട്ട് പോർട്രെയ്റ്റുകൾ" // ന്യൂയോർക്ക്: ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2000.
• ആൻഡ്രിയ ലൈസ്, കാൾ ഓർഫ്, ഐഡിയ ആൻഡ് വെർക്ക്, അറ്റ്ലാന്റിസ് മ്യൂസിക്ബുച്ച്-വെർലാഗ്, സൂറിച്ച് 1955. സ്വീറ്റ് ഉബെറാർബെയ്റ്റെറ്റ് ഔഫ്ലേജ്, അറ്റ്ലാന്റിസ് മ്യൂസിക്ബുച്ച്-വെർലാഗ്, സൂറിച്ച് 1977, ISBN 3-7611-0236-4 . ടാഷെൻബുചൗസ്ഗബെ വിൽഹെം ഗോൾഡ്മാൻ-വെർലാഗ്, മൻചെൻ 1980, ISBN 3-442-33038-6
• ആൻഡ്രിയ ലൈസ്, Zwei Essays zu Carl Orff: De Temporum Fine Comoedia, Bohlau Verlag, Wien-Köln-Graz 1981

കുറിപ്പുകൾ

ലിങ്കുകൾ

• സഖരോവ ഒ.എ., സഖറോവ് എൻ.വി. // ഇലക്ട്രോണിക് എൻസൈക്ലോപീഡിയ"ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ലോകം".

ഓർഫിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉദ്ധരണി, കാൾ

കയ്യിൽ പേനയുമായി അവൻ മേശപ്പുറത്ത് ചാരി, താൻ എഴുതാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെല്ലാം ഒരു വാക്കിൽ വേഗത്തിൽ പറയാനുള്ള അവസരത്തിൽ സന്തോഷിച്ചു, റോസ്തോവിന് തന്റെ കത്ത് പ്രകടിപ്പിച്ചു.
- നിങ്ങൾ കാണുന്നു, dg "ug," അവൻ പറഞ്ഞു. "ഞങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നത് വരെ ഞങ്ങൾ ഉറങ്ങുന്നു. ഞങ്ങൾ pg`axa യുടെ മക്കളാണ് ... എന്നാൽ നിങ്ങൾ പ്രണയത്തിലായി - നിങ്ങൾ ദൈവമാണ്, നിങ്ങൾ കുറ്റിയിൽ പോലെ ശുദ്ധനാണ്" സൃഷ്ടിയുടെ ദിവസം ... ഇത് മറ്റാരാണ്? അവനെ ചോഗിലേക്ക് അയയ്‌ക്കുക "ടൂ. സമയമില്ല!" അവൻ ലവ്രുഷ്‌കയോട് ആക്രോശിച്ചു, അവൻ ഒട്ടും ലജ്ജിക്കാതെ അവനെ സമീപിച്ചു.
- എന്നാൽ ആരായിരിക്കണം? അവർ തന്നെ ഉത്തരവിട്ടു. പണത്തിനായി സാർജന്റ് മേജർ വന്നു.
ഡെനിസോവ് മുഖം ചുളിച്ചു, എന്തെങ്കിലും വിളിച്ചുപറയാൻ ആഗ്രഹിച്ച് നിശബ്ദനായി.
“സ്‌ക്വീഗ്,” എന്നാൽ അതാണ് കാര്യം, അവൻ സ്വയം പറഞ്ഞു, “വാലറ്റിൽ എത്ര പണം അവശേഷിക്കുന്നു?” അവൻ റോസ്തോവിനോട് ചോദിച്ചു.
“ഏഴ് പുതിയതും മൂന്ന് പഴയതും.
“ഓ, സ്ക്വെഗ്,” പക്ഷേ! ശരി, നിങ്ങൾ എന്താണ് നിൽക്കുന്നത്, പേടിപ്പിക്കുന്നവരേ, ഒരു വാഹ്മിസ്റ്റ്ഗ് അയയ്‌ക്കുക “എ,” ഡെനിസോവ് ലാവ്രുഷ്കയോട് ആക്രോശിച്ചു.
“ദയവായി, ഡെനിസോവ്, എന്റെ പണം എടുക്കൂ, കാരണം എന്റെ പക്കൽ അതുണ്ട്,” റോസ്തോവ് നാണിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു.
“എന്റെ സ്വന്തത്തിൽ നിന്ന് കടം വാങ്ങാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, എനിക്കത് ഇഷ്ടമല്ല,” ഡെനിസോവ് പിറുപിറുത്തു.
“സഖാവേ, നിങ്ങൾ എന്നിൽ നിന്ന് പണം വാങ്ങിയില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ എന്നെ വ്രണപ്പെടുത്തും. ശരിക്കും, എനിക്കുണ്ട്, - റോസ്തോവ് ആവർത്തിച്ചു.
- ഇല്ല.
തലയിണയ്ക്കടിയിൽ നിന്ന് ഒരു വാലറ്റ് എടുക്കാൻ ഡെനിസോവ് കിടക്കയിലേക്ക് പോയി.
- നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് വെച്ചത്, റോസ്തോവ്?
- താഴെയുള്ള തലയണയുടെ കീഴിൽ.
- അതെ അല്ല.
ഡെനിസോവ് രണ്ട് തലയിണകളും തറയിൽ എറിഞ്ഞു. വാലറ്റ് ഇല്ലായിരുന്നു.
- അതൊരു അത്ഭുതമാണ്!
"നിൽക്കൂ, നിങ്ങൾ അത് ഉപേക്ഷിച്ചില്ലേ?" തലയിണകൾ ഓരോന്നായി എടുത്ത് കുലുക്കികൊണ്ട് റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
അയാൾ പുതപ്പ് വലിച്ചെറിഞ്ഞു. വാലറ്റ് ഇല്ലായിരുന്നു.
- ഞാൻ മറന്നോ? ഇല്ല, നിങ്ങൾ തീർച്ചയായും നിങ്ങളുടെ തലയ്ക്ക് കീഴിൽ ഒരു നിധി ഇടുകയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതി, ”റോസ്റ്റോവ് പറഞ്ഞു. - ഞാൻ എന്റെ വാലറ്റ് ഇവിടെ ഇട്ടു. അവൻ എവിടെയാണ്? അവൻ ലവ്രുഷ്കയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.
- ഞാൻ അകത്തേക്ക് പോയില്ല. അവർ എവിടെ വെച്ചോ, അവിടെ വേണം.
- ശരിക്കുമല്ല…
- നിങ്ങൾക്ക് കുഴപ്പമില്ല, എവിടെയെങ്കിലും എറിയുക, മറക്കുക. നിങ്ങളുടെ പോക്കറ്റിൽ നോക്കുക.
“ഇല്ല, ഞാൻ നിധിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അല്ലാത്തപക്ഷം ഞാൻ ഇട്ടത് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു,” റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
ലവ്രുഷ്ക കട്ടിലിൽ മുഴുകി, അതിനടിയിൽ, മേശയ്ക്കടിയിൽ നോക്കി, മുറി മുഴുവൻ ചുറ്റിനടന്ന് മുറിയുടെ മധ്യത്തിൽ നിർത്തി. ഡെനിസോവ് നിശബ്ദമായി ലാവ്രുഷ്കയുടെ ചലനങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു, അവനെ എവിടെയും കാണാനില്ലെന്ന് പറഞ്ഞ് ലാവ്രുഷ്ക ആശ്ചര്യത്തോടെ കൈകൾ വീശിയപ്പോൾ, അവൻ റോസ്തോവിനെ നോക്കി.
- മിസ്റ്റർ ഓസ്റ്റോവ്, നിങ്ങൾ ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയല്ല ...
ഡെനിസോവിന്റെ നോട്ടം റോസ്തോവിന് തോന്നി, കണ്ണുകൾ ഉയർത്തി, അതേ നിമിഷം അവരെ താഴ്ത്തി. തൊണ്ടക്കുഴിയിൽ എവിടെയോ അടഞ്ഞുകിടന്ന അവന്റെ രക്തമെല്ലാം അവന്റെ മുഖത്തും കണ്ണുകളിലും ഒലിച്ചിറങ്ങി. അവന് ശ്വാസം കിട്ടുന്നില്ല.
- ലെഫ്റ്റനന്റും നിങ്ങളുമല്ലാതെ മുറിയിൽ ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഇവിടെ എവിടെയോ,” ലവ്രുഷ്ക പറഞ്ഞു.
- ശരി, നിങ്ങൾ, "ആ പാവയെ, തിരിഞ്ഞു നോക്കൂ, നോക്കൂ," ഡെനിസോവ് പെട്ടെന്ന് ആക്രോശിച്ചു, ധൂമ്രനൂൽ നിറച്ച് ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ആംഗ്യത്തോടെ കാൽനടക്കാരന്റെ നേരെ എറിഞ്ഞു. എല്ലാവരും Zapog!
റോസ്‌റ്റോവ്, ഡെനിസോവിന്റെ ചുറ്റും നോക്കി, ജാക്കറ്റ് ബട്ടൺ അപ്പ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, സേബർ ഉറപ്പിച്ച് തൊപ്പി ധരിച്ചു.
"ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഒരു വാലറ്റ് എടുക്കാൻ പറയുന്നു," ഡെനിസോവ് ആക്രോശിച്ചു, ബാറ്റ്മാന്റെ തോളിൽ കുലുക്കി ചുവരിലേക്ക് തള്ളി.
- ഡെനിസോവ്, അവനെ വിടൂ; ആരാണ് അത് എടുത്തതെന്ന് എനിക്കറിയാം, ”റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, വാതിലിലേക്ക് കയറി, കണ്ണുകൾ ഉയർത്തിയില്ല.
ഡെനിസോവ് നിർത്തി, ചിന്തിച്ചു, റോസ്തോവ് എന്താണ് സൂചന നൽകുന്നതെന്ന് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി, അവന്റെ കൈ പിടിച്ചു.
ഞരമ്പുകൾ കഴുത്തിലും നെറ്റിയിലും കയറുപോലെ തുളുമ്പുന്ന തരത്തിൽ “ഞരങ്ങുക!” അവൻ അലറി. വാലറ്റ് ഇവിടെയുണ്ട്; ഈ മെഗ്‌സാവെറ്റ്‌സിൽ നിന്ന് ഞാൻ എന്റെ ചർമ്മം അഴിക്കും, അത് ഇവിടെയായിരിക്കും.
“ആരാണ് ഇത് എടുത്തതെന്ന് എനിക്കറിയാം,” വിറയ്ക്കുന്ന ശബ്ദത്തിൽ റോസ്തോവ് ആവർത്തിച്ച് വാതിലിലേക്ക് പോയി.
“എന്നാൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു, നിങ്ങൾ ഇത് ചെയ്യാൻ ധൈര്യപ്പെടരുത്,” ഡെനിസോവ് ആക്രോശിച്ചു, അവനെ തടയാൻ കേഡറ്റിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി.
എന്നാൽ റോസ്തോവ് തന്റെ കൈ വലിച്ചുകീറി, അത്തരം ദ്രോഹത്തോടെ, ഡെനിസോവ് തന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ശത്രുവാണെന്ന മട്ടിൽ, നേരിട്ടും ഉറച്ചും അവനിൽ കണ്ണുകൾ ഉറപ്പിച്ചു.
- നിങ്ങൾ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലായോ? അവൻ വിറയാർന്ന സ്വരത്തിൽ പറഞ്ഞു, "മുറിയിൽ ഞാനല്ലാതെ മറ്റാരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഇല്ലെങ്കിൽ, പിന്നെ ...
പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയാതെ അയാൾ മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് ഓടി.
- ഓ, എന്തുകൊണ്ട് നിങ്ങളോടും എല്ലാവരോടും കൂടെ അല്ല - ഉണ്ടായിരുന്നു അവസാന വാക്കുകൾറോസ്തോവ് കേട്ടത്.
റോസ്തോവ് ടെലിയാനിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ എത്തി.
"യജമാനൻ വീട്ടിലില്ല, അവർ ആസ്ഥാനത്തേക്ക് പോയി," ടെലിയാനിന്റെ ഓർഡർ അയാളോട് പറഞ്ഞു. അല്ലെങ്കിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്? ബാറ്റ്മാൻ കൂട്ടിച്ചേർത്തു, ജങ്കറിന്റെ അസ്വസ്ഥമായ മുഖത്ത് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു.
- അവിടെ ഒന്നുമില്ല.
“ഞങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് നഷ്ടമായി,” ബാറ്റ്മാൻ പറഞ്ഞു.
സാൽസെനെക്കിൽ നിന്ന് മൂന്ന് മൈൽ അകലെയായിരുന്നു ആസ്ഥാനം. റോസ്തോവ്, വീട്ടിലേക്ക് പോകാതെ, ഒരു കുതിരയെ എടുത്ത് ആസ്ഥാനത്തേക്ക് പോയി. ആസ്ഥാനം കൈവശപ്പെടുത്തിയ ഗ്രാമത്തിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ പതിവായി വരുന്ന ഒരു ഭക്ഷണശാല ഉണ്ടായിരുന്നു. റോസ്തോവ് ഭക്ഷണശാലയിൽ എത്തി; പൂമുഖത്ത് അവൻ ടെലിയാനിന്റെ കുതിരയെ കണ്ടു.
ഭക്ഷണശാലയുടെ രണ്ടാമത്തെ മുറിയിൽ ലെഫ്റ്റനന്റ് സോസേജുകളുടെയും ഒരു കുപ്പി വീഞ്ഞിന്റെയും അടുത്ത് ഇരിക്കുകയായിരുന്നു.
“ഓ, നിങ്ങൾ അവിടെ നിർത്തി, ചെറുപ്പക്കാരാ,” അവൻ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പുരികങ്ങൾ ഉയർത്തി പറഞ്ഞു.
- അതെ, - ഈ വാക്ക് ഉച്ചരിക്കാൻ വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചതുപോലെ റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, അടുത്ത മേശയിൽ ഇരുന്നു.
ഇരുവരും നിശബ്ദരായിരുന്നു; രണ്ട് ജർമ്മൻകാരും ഒരു റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനും മുറിയിൽ ഇരുന്നു. എല്ലാവരും നിശ്ശബ്ദരായിരുന്നു, പ്ലേറ്റുകളിലെ കത്തികളുടെ ശബ്ദവും ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ ചാമ്പിംഗും കേൾക്കാമായിരുന്നു. ടെലിയാനിൻ പ്രാതൽ കഴിച്ചു കഴിഞ്ഞപ്പോൾ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു ഇരട്ട പേഴ്‌സ് എടുത്ത്, തന്റെ ചെറിയ വെളുത്ത വിരലുകൾ മുകളിലേക്ക് വളച്ച് മോതിരം വിരിച്ച്, ഒരു സ്വർണ്ണം പുറത്തെടുത്ത്, പുരികം ഉയർത്തി, പണം വേലക്കാരന് നൽകി.
“ദയവായി വേഗം വരൂ,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.
സ്വർണ്ണം പുതിയതായിരുന്നു. റോസ്തോവ് എഴുന്നേറ്റു ടെലിയാനിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി.
“ഞാൻ പേഴ്‌സ് കാണട്ടെ,” അവൻ താഴ്ന്നതും കേൾക്കാവുന്നതുമായ ശബ്ദത്തിൽ പറഞ്ഞു.
ഇളകിയ കണ്ണുകളോടെ, പക്ഷേ അപ്പോഴും പുരികങ്ങൾ ഉയർത്തി, ടെലിയാനിൻ പേഴ്‌സ് കൈമാറി.
"അതെ, സുന്ദരമായ ഒരു പേഴ്‌സ്... അതെ... അതെ..." അവൻ പറഞ്ഞു, പെട്ടെന്ന് വിളറി. “നോക്കൂ, യുവാവേ,” അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
റോസ്തോവ് വാലറ്റ് കൈയ്യിൽ എടുത്ത് അതിലെ പണത്തിലേക്കും ടെലിയാനിലേക്കും നോക്കി. ലെഫ്റ്റനന്റ് തന്റെ പതിവ് പോലെ ചുറ്റും നോക്കി, പെട്ടെന്ന് വളരെ സന്തോഷവാനായതായി തോന്നി.
“ഞങ്ങൾ വിയന്നയിലാണെങ്കിൽ, ഞാൻ എല്ലാം അവിടെ ഉപേക്ഷിക്കും, ഇപ്പോൾ ഈ മോശം ചെറിയ പട്ടണങ്ങളിൽ പോകാൻ ഒരിടവുമില്ല,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - വരൂ, യുവാവേ, ഞാൻ പോകാം.
റോസ്തോവ് നിശബ്ദനായി.
- നിന്നേക്കുറിച്ച് പറയൂ? പ്രഭാതഭക്ഷണവും കഴിക്കണോ? അവർക്ക് മാന്യമായി ഭക്ഷണം നൽകുന്നു, ”ടെലിയാനിൻ തുടർന്നു. - വരിക.
അവൻ കൈ നീട്ടി പേഴ്സ് പിടിച്ചു. റോസ്തോവ് അവനെ മോചിപ്പിച്ചു. ടെലിയാനിൻ പേഴ്‌സ് എടുത്ത് ബ്രീച്ചുകളുടെ പോക്കറ്റിൽ ഇടാൻ തുടങ്ങി, അവന്റെ പുരികങ്ങൾ യാദൃശ്ചികമായി ഉയർന്നു, അവന്റെ വായ ചെറുതായി തുറന്നു, അവൻ പറയുന്നതുപോലെ: “അതെ, അതെ, ഞാൻ എന്റെ പേഴ്‌സ് എന്റെ പോക്കറ്റിൽ ഇട്ടു, അത് വളരെ മികച്ചതാണ്. ലളിതമാണ്, ആരും ഇതിനെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ”
- ശരി, എന്താണ്, യുവാവ്? അവൻ നെടുവീർപ്പിട്ടുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു, ഉയർത്തിയ പുരികങ്ങൾക്ക് താഴെ നിന്ന് റോസ്തോവിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കി. കണ്ണുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരുതരം പ്രകാശം, ഒരു വൈദ്യുത തീപ്പൊരിയുടെ വേഗതയിൽ, ടെലിയാനിന്റെ കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് റോസ്തോവിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്കും പുറകിലേക്കും പുറകിലേക്കും പിന്നിലേക്കും എല്ലാം നിമിഷനേരം കൊണ്ട് പാഞ്ഞു.
“ഇവിടെ വരൂ,” റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, ടെലിയാനിനെ കൈകൊണ്ട് പിടിച്ചു. അവൻ അവനെ ഏതാണ്ട് ജനലിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു. - ഇത് ഡെനിസോവിന്റെ പണമാണ്, നിങ്ങൾ അത് എടുത്തു ... - അവൻ ചെവിയിൽ മന്ത്രിച്ചു.
"എന്ത്?... എന്ത്?... നിനക്ക് എങ്ങനെ ധൈര്യം വന്നു?" എന്താണ്? ... - ടെലിയാനിൻ പറഞ്ഞു.
എന്നാൽ ഈ വാക്കുകൾ ഒരു വ്യക്തവും നിരാശാജനകവുമായ നിലവിളിയും ക്ഷമയ്ക്കുള്ള അപേക്ഷയും ആയി തോന്നി. റോസ്തോവ് ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ ഈ ശബ്ദം കേട്ടയുടനെ, അവന്റെ ആത്മാവിൽ നിന്ന് സംശയത്തിന്റെ ഒരു വലിയ കല്ല് വീണു. അയാൾക്ക് സന്തോഷം തോന്നി, അതേ നിമിഷം തന്റെ മുന്നിൽ നിന്ന നിർഭാഗ്യവാനായ മനുഷ്യനെ ഓർത്ത് അയാൾക്ക് സഹതാപം തോന്നി; എന്നാൽ ആരംഭിച്ച ജോലി പൂർത്തിയാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
"ഇവിടെയുള്ള ആളുകൾക്ക്, അവർ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് ദൈവത്തിനറിയാം," ടെലിയാനിൻ പിറുപിറുത്തു, തൊപ്പി പിടിച്ച് ഒരു ചെറിയ ശൂന്യമായ മുറിയിലേക്ക് പോയി, "ഞങ്ങൾക്ക് സ്വയം വിശദീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട് ...
“എനിക്കത് അറിയാം, ഞാൻ അത് തെളിയിക്കും,” റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
- ഞാൻ…
ടെലിയാനിന്റെ പേടിച്ചരണ്ട, വിളറിയ മുഖം അതിന്റെ എല്ലാ പേശികളാലും വിറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി; അവന്റെ കണ്ണുകൾ അപ്പോഴും ഓടിക്കൊണ്ടിരുന്നു, പക്ഷേ താഴെ എവിടെയോ, റോസ്തോവിന്റെ മുഖത്തേക്ക് ഉയരുന്നില്ല, കരച്ചിൽ കേട്ടു.
- എണ്ണുക! ... നശിപ്പിക്കരുത് യുവാവ്... പാവം പണം ഇതാ, എടുക്കൂ ... - അവൻ അത് മേശപ്പുറത്തേക്ക് എറിഞ്ഞു. - എന്റെ അച്ഛൻ ഒരു വൃദ്ധനാണ്, എന്റെ അമ്മ! ...
ടെലിയാനിന്റെ നോട്ടം ഒഴിവാക്കി റോസ്തോവ് പണം വാങ്ങി, ഒന്നും പറയാതെ മുറി വിട്ടു. എന്നാൽ വാതിൽക്കൽ നിർത്തി അവൻ തിരിഞ്ഞു. “എന്റെ ദൈവമേ,” അവൻ കണ്ണീരോടെ പറഞ്ഞു, “നിനക്കെങ്ങനെ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു?
“എണ്ണൂ,” ടെലിയാനിൻ പറഞ്ഞു, കേഡറ്റിനെ സമീപിച്ചു.
"എന്നെ തൊടരുത്," റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു. നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുണ്ടെങ്കിൽ ഈ പണം എടുക്കുക. അയാൾ തന്റെ പേഴ്‌സ് അവന്റെ നേരെ എറിഞ്ഞ് സത്രത്തിന് പുറത്തേക്ക് ഓടി.

അതേ ദിവസം വൈകുന്നേരം, ഡെനിസോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ സ്ക്വാഡ്രണിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ സജീവമായ സംഭാഷണം നടന്നു.
“എന്നാൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു, റോസ്തോവ്, നിങ്ങൾ റെജിമെന്റൽ കമാൻഡറോട് മാപ്പ് പറയണം,” നരച്ച മുടിയും വലിയ മീശയും ചുളിവുകൾ വീണ മുഖത്തിന്റെ വലിയ സവിശേഷതകളുമായി ഉയർന്ന ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്‌സ് ക്യാപ്റ്റൻ റോസ്‌റ്റോവ് സിന്ദൂര ചുവപ്പിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു പറഞ്ഞു. .
സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കിർസ്റ്റനെ ബഹുമാനാർത്ഥം രണ്ട് തവണ സൈനികർക്ക് തരംതാഴ്ത്തി, രണ്ട് തവണ സുഖം പ്രാപിച്ചു.
"ഞാൻ കള്ളം പറയുകയാണെന്ന് ആരോടും പറയാൻ ഞാൻ അനുവദിക്കില്ല!" റോസ്തോവ് നിലവിളിച്ചു. ഞാൻ നുണ പറയുകയാണെന്ന് അവൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു, അവൻ കള്ളം പറയുകയാണെന്ന് ഞാൻ അവനോട് പറഞ്ഞു. അങ്ങനെ അത് നിലനിൽക്കും. അവർക്ക് എന്നെ എല്ലാ ദിവസവും ഡ്യൂട്ടിയിലാക്കാനും എന്നെ അറസ്റ്റുചെയ്യാനും കഴിയും, പക്ഷേ ആരും എന്നോട് ക്ഷമാപണം നടത്തില്ല, കാരണം ഒരു റെജിമെന്റൽ കമാൻഡർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം എനിക്ക് സംതൃപ്തി നൽകാൻ യോഗ്യനല്ലെന്ന് കരുതുന്നുവെങ്കിൽ ...
- അതെ, നീ കാത്തിരിക്കൂ, പിതാവേ; നിങ്ങൾ ഞാൻ പറയുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കൂ, - ക്യാപ്റ്റൻ തന്റെ ബേസ് ശബ്ദത്തിൽ സ്റ്റാഫിനെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, ശാന്തമായി നീണ്ട മീശ മിനുസപ്പെടുത്തി. - ഓഫീസർ മോഷ്ടിച്ചതായി നിങ്ങൾ റെജിമെന്റൽ കമാൻഡറോട് മറ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ മുന്നിൽ പറയുന്നു ...
- മറ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ മുമ്പിൽ സംഭാഷണം ആരംഭിച്ചത് എന്റെ തെറ്റല്ല. ഒരു പക്ഷെ ഞാൻ അവരുടെ മുന്നിൽ സംസാരിക്കാൻ പാടില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ ഒരു നയതന്ത്രജ്ഞനല്ല. സൂക്ഷ്മതകൾ ഇവിടെ ആവശ്യമില്ലെന്ന് കരുതി ഞാൻ ഹുസാറിനൊപ്പം പോയി, പക്ഷേ ഞാൻ കള്ളം പറയുകയാണെന്ന് അവൻ എന്നോട് പറയുന്നു ... അതിനാൽ അവൻ എനിക്ക് സംതൃപ്തി നൽകട്ടെ ...
- എല്ലാം ശരിയാണ്, നിങ്ങൾ ഒരു ഭീരുവാണെന്ന് ആരും കരുതുന്നില്ല, പക്ഷേ അതല്ല കാര്യം. ഡെനിസോവിനോട് ചോദിക്കൂ, ഒരു കേഡറ്റിന് ഒരു റെജിമെന്റൽ കമാൻഡറിൽ നിന്ന് സംതൃപ്തി ആവശ്യപ്പെടുന്നത് പോലെ തോന്നുന്നുണ്ടോ?
ഡെനിസോവ്, മീശ കടിച്ചു, ഇരുണ്ട രൂപംസംഭാഷണം ശ്രദ്ധിച്ചു, അതിൽ ചേരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ക്യാപ്റ്റന്റെ സ്റ്റാഫ് ചോദിച്ചപ്പോൾ നിഷേധാത്മകമായി തലയാട്ടി.
"നിങ്ങൾ റെജിമെന്റൽ കമാൻഡറോട് ഓഫീസർമാരുടെ മുന്നിൽ ഈ വൃത്തികെട്ട തന്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു," ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സ് ക്യാപ്റ്റൻ തുടർന്നു. - ബോഗ്ഡാനിച്ച് (ബോഗ്ഡാനിച്ചിനെ റെജിമെന്റൽ കമാൻഡർ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു) നിങ്ങളെ ഉപരോധിച്ചു.
- അവൻ ഉപരോധിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ ഒരു നുണ പറയുകയാണെന്ന് പറഞ്ഞു.
- ശരി, അതെ, നിങ്ങൾ അവനോട് മണ്ടത്തരമായി എന്തെങ്കിലും പറഞ്ഞു, നിങ്ങൾ ക്ഷമ ചോദിക്കേണ്ടതുണ്ട്.
- ഒരിക്കലുമില്ല! റോസ്തോവ് അലറി.
“ഇത് നിങ്ങളിൽ നിന്നാണെന്ന് ഞാൻ കരുതിയില്ല,” ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സ് ക്യാപ്റ്റൻ ഗൗരവത്തോടെയും കർശനമായും പറഞ്ഞു. - നിങ്ങൾ ക്ഷമ ചോദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പിതാവേ, അവന്റെ മുമ്പിൽ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ റെജിമെന്റിനും മുമ്പായി, ഞങ്ങളുടെ എല്ലാവരുടെയും മുമ്പിൽ, നിങ്ങൾ ചുറ്റും കുറ്റപ്പെടുത്തണം. എങ്ങനെയെന്നത് ഇതാ: ഈ വിഷയം എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുകയും കൂടിയാലോചിക്കുകയും ചെയ്താൽ മാത്രം മതി, അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങൾ നേരിട്ട്, പക്ഷേ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ മുന്നിൽ, തല്ലി. റെജിമെന്റൽ കമാൻഡർ ഇപ്പോൾ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്? ഞങ്ങൾ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ വിചാരണ ചെയ്ത് മുഴുവൻ റെജിമെന്റിനെയും കുഴപ്പത്തിലാക്കണോ? ഒരു വില്ലൻ കാരണം മുഴുവൻ റെജിമെന്റിനും നാണക്കേടുണ്ടോ? അതിനാൽ നിനക്കു എന്തു തോന്നുന്നു? എന്നാൽ ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അങ്ങനെയല്ല. നന്നായിട്ടുണ്ട് ബോഗ്ഡാനിച്, നിങ്ങൾ സത്യമല്ല പറയുന്നതെന്ന് അവൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞു. ഇത് അസുഖകരമാണ്, പക്ഷേ എന്തുചെയ്യണം, പിതാവേ, അവർ തന്നെ അതിലേക്ക് ഓടി. ഇപ്പോൾ, അവർ കാര്യം മൂടിവയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനാൽ, നിങ്ങൾ, ഒരുതരം ആരാധകവൃന്ദം കാരണം, ക്ഷമ ചോദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ എല്ലാം പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഡ്യൂട്ടിയിലാണെന്നതിൽ നിങ്ങൾക്ക് അസ്വസ്ഥതയുണ്ട്, എന്നാൽ ഒരു വൃദ്ധനും സത്യസന്ധനുമായ ഉദ്യോഗസ്ഥനോട് നിങ്ങൾ എന്തിന് ക്ഷമ ചോദിക്കണം! Bogdanich എന്തുതന്നെയായാലും, സത്യസന്ധനും ധീരനുമായ പഴയ കേണൽ, നിങ്ങൾ വളരെ അസ്വസ്ഥനാണ്; റെജിമെന്റിനെ കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് കുഴപ്പമുണ്ടോ? - ക്യാപ്റ്റന്റെ വടിയുടെ ശബ്ദം വിറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. - നിങ്ങൾ, പിതാവേ, ഒരു വർഷമില്ലാതെ ഒരാഴ്ചയായി റെജിമെന്റിൽ ഉണ്ട്; ഇന്ന് ഇവിടെ, നാളെ അവർ എവിടെയെങ്കിലും അഡ്ജസ്റ്റന്റുകളിലേക്ക് മാറി; അവർ എന്ത് പറയും എന്ന് നിങ്ങൾ വെറുതെ പറയുന്നില്ല: "കള്ളന്മാരും പാവ്ലോഗ്രാഡ് ഓഫീസർമാരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു!" പിന്നെ ഞങ്ങൾ കാര്യമാക്കുന്നില്ല. അപ്പോൾ, എന്താണ്, ഡെനിസോവ്? എല്ലാം ഒരുപോലെയല്ലേ?
ഡെനിസോവ് നിശബ്ദനായി, അനങ്ങാതെ, ഇടയ്ക്കിടെ തിളങ്ങുന്ന കറുത്ത കണ്ണുകളാൽ റോസ്തോവിനെ നോക്കി.