വീട് › മുടിവെട്ടുന്ന സ്ഥലം › റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സിംഫണിയും ഓപ്പറയും. ബെർലിയോസിന്റെ പ്രോഗ്രാം സിംഫണികൾ

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സിംഫണിയും ഓപ്പറയും. ബെർലിയോസിന്റെ പ്രോഗ്രാം സിംഫണികൾ

വാഗ്നറുടെ സംഭാവന ലോക സംസ്കാരംഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തന പരിഷ്കരണത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, അതില്ലാതെ ഭാവി വിധി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഓപ്പറ തരം. അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ, വാഗ്നർ ശ്രമിച്ചത്:

ജർമ്മൻ-സ്കാൻഡിനേവിയൻ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഐതിഹ്യങ്ങളും മിത്തുകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആഗോള, സാർവത്രിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആൾരൂപത്തിലേക്ക്;

സംഗീതത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിലേക്ക്;

തുടർച്ചയായ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക്.

ഇത് അവനെ നയിച്ചു:

പാരായണ ശൈലിയുടെ പ്രധാന ഉപയോഗത്തിലേക്ക്;

ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറയുടെ സിംഫണൈസേഷനിലേക്ക്;

പരമ്പരാഗത ഓപ്പററ്റിക് രൂപങ്ങൾ (അരിയാസ്, എൻസെംബിൾസ്) നിരസിക്കാൻ.

തന്റെ കൃതിയിൽ, വാഗ്നർ ഒരിക്കലും ആധുനിക തീമുകളിലേക്കും ചിത്രത്തിലേക്കും തിരിഞ്ഞില്ല ദൈനംദിന ജീവിതം(ഒഴിവാക്കൽ - "ന്യൂറംബർഗ് മീസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്"). ഓപ്പറയുടെ ഏക യോഗ്യമായ സാഹിത്യ സ്രോതസ്സായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി മിത്തോളജി . മിഥ്യയുടെ സാർവത്രിക പ്രാധാന്യത്തിന് കമ്പോസർ നിരന്തരം ഊന്നൽ നൽകി "എല്ലാ സമയത്തും സത്യമായി തുടരുന്നു."കൂടുതലോ കുറവോ നിഷ്ക്രിയമായ അനുയായികളിൽ നിന്ന് വാഗ്നറുടെ വിടവാങ്ങൽ സ്വഭാവമാണ്. ഒറ്റയ്ക്ക്പുരാണ ഉറവിടം: ചട്ടം പോലെ, ഒരു ഓപ്പറയിൽ അദ്ദേഹം സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു നിരവധി ഐതിഹ്യങ്ങൾനിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഇതിഹാസ വിവരണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മിഥ്യയുടെ യാഥാർത്ഥ്യം - എല്ലാ വാഗ്നേറിയൻ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്ന ഒരു തത്വം.

ആധുനികതയുടെ ആത്മാവിൽ മിഥ്യയെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്ത വാഗ്നർ ആധുനിക മുതലാളിത്ത ലോകത്തെ അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു ചിത്രം നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ലോഹെൻഗ്രിൻ" ൽ അദ്ദേഹം ശത്രുതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു ആധുനിക സമൂഹംനേരെ യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ, "നിബെലുങ്ങിന്റെ മോതിരം" സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിൽ ലോകശക്തിക്കുവേണ്ടിയുള്ള ദാഹത്തെ അപലപിക്കുന്നു.

വാഗ്നേറിയൻ പരിഷ്കരണത്തിന്റെ കേന്ദ്ര ആശയം കലകളുടെ സമന്വയം . സംഗീതം, കവിത, നാടക നാടകം എന്നിവ സംയുക്ത പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ മാത്രമേ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഗ്ലക്കിനെപ്പോലെ, വാഗ്നറും ഒപെറാറ്റിക് സിന്തസിസിലെ പ്രധാന പങ്ക് കവിതയ്ക്ക് നൽകി, അതിനാൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. ലിബ്രെറ്റോ.വാചകം മിനുസപ്പെടുത്തുന്നതുവരെ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങിയില്ല.

സംഗീതത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും സമ്പൂർണ്ണ സമന്വയത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം, കാവ്യാത്മക പദത്തിന്റെ കൃത്യവും സത്യസന്ധവുമായ പ്രക്ഷേപണത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം സംഗീതജ്ഞനെ ആശ്രയിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. പ്രഖ്യാപന ശൈലി .

വാഗ്നറുടെ സംഗീത നാടകത്തിൽ, സംഗീതം തുടർച്ചയായ, തുടർച്ചയായ സ്ട്രീമിൽ ഒഴുകുന്നു, വരണ്ട പാരായണങ്ങളോ സംഭാഷണ ഉൾപ്പെടുത്തലുകളോ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഈ സംഗീത പ്രവാഹം നിരന്തരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും മാറ്റുകയും ഇതിനകം കടന്നുപോയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് കമ്പോസർ പരമ്പരാഗത ഓപ്പറ ഏരിയകളും മേളങ്ങളും അവയുടെ ഒറ്റപ്പെടലും പരസ്പരം ഒറ്റപ്പെടുത്തലും ആവർത്തന സമമിതിയും ഉപേക്ഷിച്ചത്. ഓപ്പറ നമ്പറിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തത്വം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു സ്വതന്ത്ര സ്റ്റേജ് , ഇത് നിരന്തരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്ന മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ് കൂടാതെ ശ്രുതിമധുരവും പാരായണപരവുമായ എപ്പിസോഡുകൾ, സോളോ, എൻസെംബിൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ ഫ്രീ സ്റ്റേജ് വിവിധ പ്രവർത്തന രൂപങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.ഇത് പൂർണ്ണമായും സോളോ, സമന്വയം, പിണ്ഡം, മിശ്രിതം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗായകസംഘം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള സോളോ) ആകാം.

വാഗ്നർ പരമ്പരാഗത ഏരിയകളെ മോണോലോഗുകളും കഥകളും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു; ഡ്യുയറ്റുകൾ - സംയോജിതമല്ലാത്ത, ഇതര ആലാപനം നിലനിൽക്കുന്ന സംഭാഷണങ്ങൾ. ഈ സ്വതന്ത്ര രംഗങ്ങളിലെ പ്രധാന കാര്യം ആന്തരികവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ പ്രവർത്തനമാണ് (ആസക്തികളുടെ പോരാട്ടം, മാനസികാവസ്ഥകൾ). ബാഹ്യവും സംഭവബഹുലവുമായ വശം കുറഞ്ഞത് ആയി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ നിന്ന് - ആഖ്യാനത്തിന്റെ മുൻതൂക്കംവാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകളേക്കാൾ മനോഹരമായി ഫലപ്രദമാണ്, വെർഡി, ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്.

വാഗ്നേറിയൻ സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങളിൽ ഏകീകൃത പങ്ക് വഹിക്കുന്നു വാദസംഘം , അതിന്റെ മൂല്യം കുത്തനെ വർദ്ധിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഭാഗമാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനം സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ(leitmotifs). വാഗ്നർ സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഭാഗത്തേക്ക് വിപുലീകരിക്കുന്നു: പ്രധാന തീമുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു, രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, ഒരു പുതിയ രൂപം നേടുന്നു, ബഹുസ്വരമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, മുതലായവ. ഒരു പുരാതന ദുരന്തത്തിലെ ഒരു ഗായകസംഘം പോലെ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വാഗ്നർ ഓർക്കസ്ട്ര അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു, ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീമുകളിലൂടെ സംഭവങ്ങളുടെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുന്നു - കീനോട്ടുകൾ.

പ്രായപൂർത്തിയായ ഏതൊരു വാഗ്നർ ഓപ്പറയിലും ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട പ്രോഗ്രാം ഉള്ളടക്കം നൽകുന്ന 10-20 ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വാഗ്നറുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് ഒരു ശോഭയുള്ള സംഗീത തീം മാത്രമല്ല, പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രോതാവിനെ സഹായിക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉപകരണമാണ്. കഥാപാത്രങ്ങൾ നിശബ്ദമായിരിക്കുമ്പോഴോ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും സംസാരിക്കുമ്പോഴോ ആവശ്യമായ അസോസിയേഷനുകൾ ഉണർത്തുന്നത് ലെറ്റ്മോട്ടിഫാണ്.

ടെട്രോളജി "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ"

"റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ" എന്ന ടെട്രോളജിയുടെ സൃഷ്ടി തന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കൃതിയായി വാഗ്നർ ശരിയായി കണക്കാക്കി. തീർച്ചയായും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ലോകവീക്ഷണവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിഷ്കരണത്തിന്റെ തത്വങ്ങളും ഇവിടെ അവയുടെ പൂർണ്ണമായ രൂപം പ്രാപിച്ചു.

ഇത് വാഗ്നറിന്റെ സ്കെയിലിലെ ഏറ്റവും ഭീമാകാരമായ സൃഷ്ടി മാത്രമല്ല, സംഗീത നാടകവേദിയുടെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലെയും ഏറ്റവും മഹത്തായ സൃഷ്ടി കൂടിയാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികളിലെന്നപോലെ, ടെട്രോളജിയിലും കമ്പോസർ നിരവധി പുരാണ സ്രോതസ്സുകൾ സമന്വയിപ്പിച്ചു. പുരാതന ജർമ്മനിയുടെ ദേവന്മാരെക്കുറിച്ച്, ലോകത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തെക്കുറിച്ചും മരണത്തെക്കുറിച്ചും, നായകന്മാരുടെ ചൂഷണത്തെക്കുറിച്ചും (പ്രാഥമികമായി സിഗുർഡ്-സീഗ്ഫ്രൈഡിനെക്കുറിച്ച്) പറയുന്ന "എൽഡർ എഡ്ഡ" (IX-XI നൂറ്റാണ്ടുകൾ) വീരകഥകളുടെ സ്കാൻഡിനേവിയൻ ചക്രമാണ് ഏറ്റവും പഴയത്. ). ഡെപ്. സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ജർമ്മൻ പതിപ്പായ നിബെലുൻജെൻലിഡ് (XIII നൂറ്റാണ്ട്) ൽ നിന്ന് വാഗ്നർ പ്ലോട്ട് രൂപങ്ങളും പേരുകളുടെ ജർമ്മൻ വകഭേദങ്ങളും എടുത്തു.

ഇത് "റേഡിയന്റ്" സീഗ്ഫ്രൈഡ് ആയിരുന്നു, ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട ചിത്രം, അത് പല ജർമ്മൻ ഭാഷകളിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. നാടൻ പുസ്തകങ്ങൾ”, ആദ്യം വാഗ്നറുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. കമ്പോസർ അത് നവീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം സീഗ്ഫ്രൈഡിലെ വീര തത്വത്തെ ഊന്നിപ്പറയുകയും അദ്ദേഹത്തെ "ഭാവിയിലെ ആവേശത്തോടെ കാത്തിരിക്കുന്ന മനുഷ്യൻ", "സോഷ്യലിസ്റ്റ്-വീണ്ടെടുപ്പുകാരൻ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നാൽ ദ റിംഗ് ഒരു സീഗ്ഫ്രൈഡ് നാടകമായി നിലനിന്നില്ല: സ്വതന്ത്ര മാനവികതയെ (സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ മരണം) മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്ന ഒരൊറ്റ നാടകമായി ആദ്യം വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടത്, വാഗ്നറുടെ പദ്ധതി കൂടുതൽ കൂടുതൽ വളർന്നു. അതേ സമയം, സീഗ്ഫ്രഡ് വോട്ടൻ ദൈവത്തിന് ഒന്നാം സ്ഥാനം നൽകി. സീഗ്‌ഫ്രൈഡിന് വിപരീതമായ ഒരു ആദർശത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരമാണ് വോട്ടൻ തരം. ലോകത്തിന്റെ ഭരണാധികാരി, പരിധിയില്ലാത്ത ശക്തിയുടെ മൂർത്തീഭാവം, അവൻ സംശയങ്ങളാൽ പിടിക്കപ്പെടുന്നു, വിരുദ്ധമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു സ്വന്തം ആഗ്രഹം(മകനെ മരണത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മകൾ ബ്രൂൺഹിൽഡുമായി വേർപിരിയുന്നു). അതേ സമയം, വാഗ്നർ രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളെയും വ്യക്തമായ സഹതാപത്തോടെ, പ്രസന്നനായ നായകനോടും കഷ്ടപ്പെടുന്ന, അനുസരണയുള്ള ദൈവത്തോടും ഒരുപോലെ അഭിനിവേശം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

ഒരു ഫോർമുലയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുക അസാധ്യമാണ് " പൊതു ആശയം» നിബെലുങ്ങിന്റെ വളയങ്ങൾ. ഈ മഹത്തായ കൃതിയിൽ, വാഗ്നർ ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ വിധിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. എല്ലാം ഇവിടെയുണ്ട്.

1 – അധികാരത്തിനും സമ്പത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള മോഹം . "നിങ്ങളെത്തന്നെ അറിയുക" എന്ന ലേഖനത്തിൽ വാഗ്നർ ടെട്രോളജിയുടെ പ്രതീകാത്മകത വെളിപ്പെടുത്തി. "ലോകത്തിന്റെ ഭയങ്കരനായ ഭരണാധികാരി - മുതലാളി" യുടെ പ്രതിച്ഛായയായി അദ്ദേഹം ആൽബെറിച്ചിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. സ്നേഹം നിരസിക്കുന്ന ഒരാൾക്ക് മാത്രമേ അധികാരത്തിന്റെ വളയം കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വൃത്തികെട്ടതും നിരസിക്കപ്പെട്ടതുമായ ആൽബെറിച്ചിന് മാത്രമേ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. ശക്തിയും സ്നേഹവും പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ആശയങ്ങളാണ്.

2 - ആചാരങ്ങളുടെ ശക്തി, എല്ലാത്തരം ഉടമ്പടികളും നിയമങ്ങളും അപലപിക്കുന്നു. വാഗ്‌നർ സിഗ്മണ്ടിന്റെയും സീഗ്ലിൻഡിന്റെയും പക്ഷം പിടിക്കുന്നു, അവരുടെ അവിഹിത പ്രണയം, "അച്ഛാനുസൃത" ദേവതയ്‌ക്കെതിരെയും നിയമപരമായ വിവാഹങ്ങളായ ഫ്രിക്കയ്‌ക്കെതിരെയും. നിയമത്തിന്റെ മണ്ഡലം - വൽഹല്ല - അഗ്നിജ്വാലയിൽ തകരുകയാണ്.

3 – വീണ്ടെടുപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ക്രിസ്തീയ ആശയം സ്നേഹത്തിലൂടെ. സ്വാർത്ഥതയുടെ അതിശക്തമായ ശക്തിയുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്നത് സ്നേഹമാണ്. മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സൗന്ദര്യം അവൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സ്നേഹം സംരക്ഷിക്കാൻ സിഗ്മണ്ട് തന്റെ ജീവൻ ബലിയർപ്പിക്കുന്നു; സീഗ്ലിൻഡ്, മരിക്കുന്നു, പ്രകാശമാനമായ സീഗ്ഫ്രൈഡിന് ജീവൻ നൽകുന്നു; മനഃപൂർവമല്ലാത്ത സ്നേഹ വഞ്ചനയുടെ ഫലമായി സീഗ്ഫ്രൈഡ് മരിക്കുന്നു. ടെട്രോളജിയുടെ നിന്ദയിൽ, ബ്രൂൺഹിൽഡ് ലോകത്തെ മുഴുവൻ തിന്മയുടെ രാജ്യത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുന്ന ജോലി നിർവഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ രക്ഷയുടെയും വീണ്ടെടുപ്പിന്റെയും ആശയം ടെട്രോളജിയിൽ യഥാർത്ഥ പ്രപഞ്ച മാനങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നു.

ടെട്രോളജി നിർമ്മിക്കുന്ന ഓരോ സംഗീത നാടകങ്ങൾക്കും അതിന്റേതായ തരം സവിശേഷതകളുണ്ട്.

"ഗോൾഡ് ഓഫ് ദ റൈൻ" ഫെയറി-കഥ-ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു, "വാൽക്കറി" - ഗാനരചനാ നാടകം "സീഗ്ഫ്രൈഡ്" - വീര ഇതിഹാസം "ദൈവങ്ങളുടെ സൂര്യാസ്തമയം" - ദുരന്തം.

ടെട്രോളജിയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലൂടെയും ഒരു ശാഖയുടെ വികസനം കടന്നുപോകുന്നു leitmotif സിസ്റ്റങ്ങൾ . ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ മാത്രമല്ല നൽകുന്നത് കഥാപാത്രങ്ങൾ, അവരുടെ വികാരങ്ങൾ, മാത്രമല്ല ദാർശനിക ആശയങ്ങൾ (ശാപം, വിധി, മരണം), പ്രകൃതിയുടെ ഘടകങ്ങൾ (വെള്ളം, തീ, മഴവില്ല്, വനം), വസ്തുക്കൾ (വാൾ, ഹെൽമറ്റ്, കുന്തം).

ടെട്രോളജിയിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വികസനം വാഗ്നർ ഓർക്കസ്ട്രയാണ് നേടിയത്. അതിന്റെ ഘടന വളരെ വലുതാണ് (പ്രധാനമായും നാലിരട്ടി). ചെമ്പ് ഗ്രൂപ്പ് പ്രത്യേകിച്ച് ഗംഭീരമാണ്. ഇതിൽ 8 കൊമ്പുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ 4 എണ്ണം വാഗ്നർ ട്യൂബുകൾ (കൊമ്പ് മുഖപത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്) ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാം. കൂടാതെ - 3 കാഹളങ്ങളും ഒരു ബാസ് കാഹളവും, 4 ട്രോംബോണുകളും (3 ടെനോറും 1 ബാസും), ഡബിൾ ബാസ് ട്യൂബും), ധാരാളം കിന്നരങ്ങളും (6). ഡ്രമ്മുകളുടെ ഘടനയും വിപുലീകരിച്ചു.

വാഗ്നർ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് സിസ്റ്റം

http://www.classic-music.ru/4zm019.html

റൈൻ ഗോൾഡ്, വിശ്രമിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളും ചില ബാഹ്യ സംഭവങ്ങളും ഉള്ള ഒരു അതിമനോഹരമായ ഇതിഹാസ ഓപ്പറയാണ്. ഇടവേളകളില്ലാതെ തുടരുന്ന നാല് വർണ്ണാഭമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്; ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ നിറമുണ്ട്.

ആദ്യത്തെ ചിത്രം റൈനിലെ പെൺമക്കളുടെ ശാന്തമായ ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ആമുഖം നദിയുടെ ഗാംഭീര്യമുള്ള ഒഴുക്കിനെ അറിയിക്കുന്നു. മെർമെയ്‌ഡുകളുടെ ലൈറ്റ് മ്യൂസിക്കൽ തീമുകൾ സമാധാനത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു; സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങൾക്ക് കീഴിലുള്ള സ്വർണ്ണ നിധിയുടെ തിളക്കം അറിയിക്കുന്ന സെൻട്രൽ ഓർക്കസ്ട്രൽ എപ്പിസോഡ്, ശബ്ദത്തിന്റെ തിളക്കം, നിറങ്ങളുടെ പ്രതാപം എന്നിവയാൽ തിളങ്ങുന്നു. ദൃശ്യതീവ്രത ആദ്യ ചിത്രത്തിന്റെ ഉപസംഹാരം നൽകുന്നു - കൂടുതൽ കൊടുങ്കാറ്റും ശല്യപ്പെടുത്തലും.

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം വോട്ടന്റെ ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായ തീമിലാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. ഫ്രിക്കയുടെ "ഓ, നിങ്ങളുടെ വിശ്വസ്തതയെ ഓർത്ത് വിറയ്ക്കുന്നു" എന്ന ചെറിയ ലിറിക്കൽ അരിയോസോയിൽ നിന്ന് അവൾ വ്യത്യസ്തനാണ്. കനത്ത, "വിചിത്രമായ" കോർഡുകൾ ഭീമന്മാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അഗ്നിദേവനായ ലോജിന്റെ സംഗീത സ്വഭാവം വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്: ജ്വലിക്കുന്ന ജ്വാലയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗിന് പകരം ഒരു വലിയ കഥ "ജീവിതം വീശുകയും പറക്കുകയും ചെയ്യുന്നു", ആകർഷകമായ ആകർഷണീയത നിറഞ്ഞതാണ്; ദേവന്മാരുടെ പെട്ടെന്നുള്ള ജീർണ്ണതയുടെ രംഗം പരിഹാസ്യമായ പരാമർശങ്ങൾ അനുഗമിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ ചിത്രത്തിന് ഇരുണ്ട നിറമുണ്ട് - നിബെലുങ്‌സ് രാജ്യത്തിൽ. കെട്ടിച്ചമയ്ക്കുന്നതിന്റെ ഏകതാനമായ താളം ഇടതടവില്ലാതെ മുഴങ്ങുന്നു (വാഗ്നർ 18 ആൻവിലുകളെ ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു), പതുക്കെ, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുപോലെ, ഞരങ്ങുന്ന തീം ഉയർന്നുവരുന്നു. "മുമ്പ്, ഞങ്ങൾ അശ്രദ്ധമായി ഞങ്ങളുടെ ഭാര്യമാർക്ക് തിളക്കത്തിൽ നേർത്ത വസ്ത്രം കെട്ടിച്ചമച്ചിരുന്നു" എന്ന മൈമിന്റെ ഹ്രസ്വ പ്ലെയിൻറ്റീവ് ഗാനത്തിനൊപ്പം ഇതേ താളം ഉണ്ട്. ആൽബെറിച്ചിന്റെ ഇരുണ്ട ശക്തിയും ഗാംഭീര്യവും വോട്ടൻ, ലോഗെ എന്നിവരോടൊപ്പമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ രംഗത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു.

നാലാമത്തെ ചിത്രത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഇതേ മാനസികാവസ്ഥ നിലനിൽക്കുന്നു. സ്വർണ്ണ നിധി വഹിച്ചുകൊണ്ടുള്ള നിബെലുങ്കുകളുടെ ഘോഷയാത്രയുടെ രംഗം ദയനീയമാണ്. ആൽബെറിച്ചിന്റെ മോണോലോഗ് "നിങ്ങൾ ഒരു ശാപത്തോടെയാണ് ജനിച്ചത് - നശിപ്പിക്കപ്പെടുക, എന്റെ മോതിരം" - ഓപ്പറയുടെ പാരമ്യം; ടെട്രോളജിയുടെ നാടകീയ മുഹൂർത്തങ്ങളിൽ ഒന്നിലധികം പ്രാവശ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശക്തമായ, കഠിനമായ പ്രമേയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടും. വ്യത്യസ്‌തമായ, കഠിനവും നിഷ്‌ക്രിയവും, ഭാവിയിലെ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിധിയുടെ ദേവതയുടെ പ്രവചനമാണ് എർഡ (അരിയോസോ “കടന്നുപോയതെല്ലാം എനിക്കറിയാം”). ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രങ്ങൾ ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കുന്നു: ഓർക്കസ്ട്രയിലെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ചലനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഇടിമുഴക്കത്തിന്റെ ദൈവത്തിന്റെ ഊർജ്ജസ്വലമായ വിളി കേൾക്കുന്നു; വിവിധ വാദ്യങ്ങളാൽ പരസ്പരം വിളിക്കുന്നു; ഒരു ഇടിമിന്നലിന്റെ സംഗീത ചിത്രത്തിന് പകരം ശാന്തവും ശാന്തവുമായ തീം നൽകപ്പെടുന്നു സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾആറ് കിന്നരങ്ങളും.

ലോക സംസ്കാരത്തിന് വാഗ്നറുടെ സംഭാവന നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തന പരിഷ്കരണത്തിലൂടെയാണ്, അതില്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. കൂടുതൽ വിധിഓപ്പറ തരം. അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ, വാഗ്നർ ശ്രമിച്ചത്:

ജർമ്മൻ-സ്കാൻഡിനേവിയൻ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഐതിഹ്യങ്ങളും മിത്തുകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആഗോള, സാർവത്രിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആൾരൂപത്തിലേക്ക്;
സംഗീതത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിലേക്ക്;
തുടർച്ചയായ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക്.

ഇത് അവനെ നയിച്ചു:

പാരായണ ശൈലിയുടെ പ്രധാന ഉപയോഗത്തിലേക്ക്;
ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറയുടെ സിംഫണൈസേഷനിലേക്ക്;
പരമ്പരാഗത ഓപ്പററ്റിക് രൂപങ്ങൾ (അരിയാസ്, എൻസെംബിൾസ്) നിരസിക്കാൻ.

തന്റെ കൃതിയിൽ, വാഗ്നർ ഒരിക്കലും സമകാലിക വിഷയങ്ങളിലേക്ക്, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞില്ല (ഒഴിവാക്കൽ ന്യൂറംബർഗ് മെയിസ്‌റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ് ആണ്). ഓപ്പറയുടെ ഏക യോഗ്യമായ സാഹിത്യ സ്രോതസ്സായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി മിത്തോളജി . മിഥ്യയുടെ സാർവത്രിക പ്രാധാന്യത്തിന് കമ്പോസർ നിരന്തരം ഊന്നൽ നൽകി "എല്ലാ സമയത്തും സത്യമായി തുടരുന്നു."കൂടുതലോ കുറവോ നിഷ്ക്രിയമായ അനുയായികളിൽ നിന്ന് വാഗ്നറുടെ വിടവാങ്ങൽ സ്വഭാവമാണ്. ഒറ്റയ്ക്ക്പുരാണ ഉറവിടം: ചട്ടം പോലെ, ഒരു ഓപ്പറയിൽ അദ്ദേഹം സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു നിരവധി ഐതിഹ്യങ്ങൾനിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഇതിഹാസ വിവരണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മിഥ്യയുടെ യാഥാർത്ഥ്യം - എല്ലാ വാഗ്നേറിയൻ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്ന ഒരു തത്വം.

ആധുനികതയുടെ ആത്മാവിൽ മിഥ്യയെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്ത വാഗ്നർ ആധുനിക മുതലാളിത്ത ലോകത്തെ അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു ചിത്രം നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ലോഹെൻഗ്രിൻ" എന്നതിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനോടുള്ള ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ ശത്രുതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു, "റിംഗ് ഓഫ് നിബെലുങ്ങിൽ" സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിൽ ലോകശക്തിക്കുവേണ്ടിയുള്ള ദാഹത്തെ അദ്ദേഹം അപലപിക്കുന്നു.

വാഗ്നേറിയൻ പരിഷ്കരണത്തിന്റെ കേന്ദ്ര ആശയം കലകളുടെ സമന്വയം . സംഗീതം, കവിത, നാടക നാടകം എന്നിവ സംയുക്ത പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ മാത്രമേ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഗ്ലക്കിനെപ്പോലെ, വാഗ്നറും ഒപെറാറ്റിക് സിന്തസിസിലെ പ്രധാന പങ്ക് കവിതയ്ക്ക് നൽകി, അതിനാൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. ലിബ്രെറ്റോ.വാചകം മിനുസപ്പെടുത്തുന്നതുവരെ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങിയില്ല.

വാഗ്നറുടെ സംഗീത നാടകത്തിൽ, സംഗീതം തുടർച്ചയായ, തുടർച്ചയായ സ്ട്രീമിൽ ഒഴുകുന്നു, വരണ്ട പാരായണങ്ങളോ സംഭാഷണ ഉൾപ്പെടുത്തലുകളോ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഈ സംഗീത പ്രവാഹം നിരന്തരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും മാറ്റുകയും ഇതിനകം കടന്നുപോയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് കമ്പോസർ പരമ്പരാഗത ഓപ്പറ ഏരിയകളും മേളങ്ങളും അവയുടെ ഒറ്റപ്പെടലും പരസ്പരം ഒറ്റപ്പെടുത്തലും ആവർത്തന സമമിതിയും ഉപേക്ഷിച്ചത്. ഓപ്പറ നമ്പറിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തത്വം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു സ്വതന്ത്ര സ്റ്റേജ് , ഇത് നിരന്തരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്ന മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ് കൂടാതെ ശ്രുതിമധുരവും പാരായണപരവുമായ എപ്പിസോഡുകൾ, സോളോ, എൻസെംബിൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ ഫ്രീ സ്റ്റേജ് വിവിധ പ്രവർത്തന രൂപങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.ഇത് പൂർണ്ണമായും സോളോ, സമന്വയം, പിണ്ഡം, മിശ്രിതം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗായകസംഘം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള സോളോ) ആകാം.

വാഗ്നർ പരമ്പരാഗത ഏരിയകളെ മോണോലോഗുകളും കഥകളും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു; ഡ്യുയറ്റുകൾ - സംയോജിതമല്ലാത്ത, ഇതര ആലാപനം നിലനിൽക്കുന്ന സംഭാഷണങ്ങൾ. ഈ സ്വതന്ത്ര രംഗങ്ങളിലെ പ്രധാന കാര്യം ആന്തരികവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ പ്രവർത്തനമാണ് (അഭിനിവേശങ്ങളുടെ സമരം, മൂഡ് സ്വിംഗ്സ്). ബാഹ്യവും സംഭവബഹുലവുമായ വശം കുറഞ്ഞത് ആയി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ നിന്ന് - ആഖ്യാനത്തിന്റെ മുൻതൂക്കംവാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകളേക്കാൾ മനോഹരമായി ഫലപ്രദമാണ്, വെർഡി, ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്.

വാഗ്നേറിയൻ സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങളിൽ ഏകീകൃത പങ്ക് വഹിക്കുന്നു വാദസംഘം , അതിന്റെ മൂല്യം കുത്തനെ വർദ്ധിക്കുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ (leitmotifs) കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗത്താണ്. വാഗ്നർ സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഭാഗത്തേക്ക് വിപുലീകരിക്കുന്നു: പ്രധാന തീമുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു, രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, ഒരു പുതിയ രൂപം നേടുന്നു, ബഹുസ്വരമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, മുതലായവ. ഒരു പുരാതന ദുരന്തത്തിലെ ഒരു ഗായകസംഘം പോലെ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വാഗ്നർ ഓർക്കസ്ട്ര അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു, ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീമുകളിലൂടെ സംഭവങ്ങളുടെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുന്നു - കീനോട്ടുകൾ.

ടെട്രോളജി "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ"

പല ജർമ്മൻ "നാടോടി പുസ്തകങ്ങളിൽ" ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട ചിത്രമായ "റേഡിയന്റ്" സീഗ്ഫ്രൈഡാണ് വാഗ്നറുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത്. കമ്പോസർ അത് നവീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം സീഗ്ഫ്രൈഡിലെ വീര തത്വത്തെ ഊന്നിപ്പറയുകയും അദ്ദേഹത്തെ "ഭാവിയിലെ ആവേശത്തോടെ കാത്തിരിക്കുന്ന മനുഷ്യൻ", "സോഷ്യലിസ്റ്റ്-വീണ്ടെടുപ്പുകാരൻ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നാൽ ദ റിംഗ് ഒരു സീഗ്ഫ്രൈഡ് നാടകമായി നിലനിന്നില്ല: സ്വതന്ത്ര മാനവികതയെ (സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ മരണം) മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്ന ഒരൊറ്റ നാടകമായി ആദ്യം വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടത്, വാഗ്നറുടെ പദ്ധതി കൂടുതൽ കൂടുതൽ വളർന്നു. അതേ സമയം, സീഗ്ഫ്രഡ് വോട്ടൻ ദൈവത്തിന് ഒന്നാം സ്ഥാനം നൽകി. സീഗ്‌ഫ്രൈഡിന് വിപരീതമായ ഒരു ആദർശത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരമാണ് വോട്ടൻ തരം. ലോകത്തിന്റെ ഭരണാധികാരി, പരിധിയില്ലാത്ത ശക്തിയുടെ ആൾരൂപം, അവൻ സംശയങ്ങളാൽ പിടിക്കപ്പെടുന്നു, സ്വന്തം ആഗ്രഹത്തിന് വിരുദ്ധമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു (മകനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മകൾ ബ്രൺഹിൽഡുമായി വേർപിരിയുന്നു). അതേ സമയം, വാഗ്നർ രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളെയും വ്യക്തമായ സഹതാപത്തോടെ, പ്രസന്നനായ നായകനോടും കഷ്ടപ്പെടുന്ന, അനുസരണയുള്ള ദൈവത്തോടും ഒരുപോലെ അഭിനിവേശം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

നിബെലുംഗൻ വളയത്തിന്റെ "പൊതു ആശയം" ഒരു ഫോർമുലയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഈ മഹത്തായ കൃതിയിൽ, വാഗ്നർ ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ വിധിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. എല്ലാം ഇവിടെയുണ്ട്.

1 - അധികാരത്തിനും സമ്പത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള മോഹം . "നിങ്ങളെത്തന്നെ അറിയുക" എന്ന ലേഖനത്തിൽ വാഗ്നർ ടെട്രോളജിയുടെ പ്രതീകാത്മകത വെളിപ്പെടുത്തി. "ലോകത്തിന്റെ ഭയങ്കരനായ ഭരണാധികാരി - മുതലാളി" യുടെ പ്രതിച്ഛായയായി അദ്ദേഹം ആൽബെറിച്ചിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. സ്നേഹം നിരസിക്കുന്ന ഒരാൾക്ക് മാത്രമേ അധികാരത്തിന്റെ വളയം കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വൃത്തികെട്ടതും നിരസിക്കപ്പെട്ടതുമായ ആൽബെറിച്ചിന് മാത്രമേ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. ശക്തിയും സ്നേഹവും പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ആശയങ്ങളാണ്.

2 - ആചാരങ്ങളുടെ ശക്തി, എല്ലാത്തരം ഉടമ്പടികളും നിയമങ്ങളും അപലപിക്കുന്നു. വാഗ്‌നർ സിഗ്മണ്ടിന്റെയും സീഗ്ലിൻഡിന്റെയും പക്ഷം പിടിക്കുന്നു, അവരുടെ അവിഹിത പ്രണയം, "അച്ഛാനുസൃത" ദേവതയ്‌ക്കെതിരെയും നിയമപരമായ വിവാഹങ്ങളായ ഫ്രിക്കയ്‌ക്കെതിരെയും. നിയമത്തിന്റെ മണ്ഡലം - വൽഹല്ല - അഗ്നിജ്വാലയിൽ തകരുകയാണ്.

3 - വീണ്ടെടുപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ക്രിസ്തീയ ആശയം സ്നേഹത്തിലൂടെ. സ്വാർത്ഥതയുടെ അതിശക്തമായ ശക്തിയുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്നത് സ്നേഹമാണ്. മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സൗന്ദര്യം അവൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സ്നേഹം സംരക്ഷിക്കാൻ സിഗ്മണ്ട് തന്റെ ജീവൻ ബലിയർപ്പിക്കുന്നു; സീഗ്ലിൻഡ്, മരിക്കുന്നു, പ്രകാശമാനമായ സീഗ്ഫ്രൈഡിന് ജീവൻ നൽകുന്നു; മനഃപൂർവമല്ലാത്ത സ്നേഹ വഞ്ചനയുടെ ഫലമായി സീഗ്ഫ്രൈഡ് മരിക്കുന്നു. ടെട്രോളജിയുടെ നിന്ദയിൽ, ബ്രൂൺഹിൽഡ് ലോകത്തെ മുഴുവൻ തിന്മയുടെ രാജ്യത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുന്ന ജോലി നിർവഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ രക്ഷയുടെയും വീണ്ടെടുപ്പിന്റെയും ആശയം ടെട്രോളജിയിൽ യഥാർത്ഥ പ്രപഞ്ച മാനങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നു.

"ഗോൾഡ് ഓഫ് ദ റൈൻ" ഫെയറി-കഥ-ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു, "വാൽക്കറി" - ഗാനരചനാ നാടകം "സീഗ്ഫ്രൈഡ്" - വീര-ഇതിഹാസം, "ദൈവങ്ങളുടെ സൂര്യാസ്തമയം" - ദുരന്തം.

ടെട്രോളജിയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലൂടെയും ഒരു ശാഖയുടെ വികസനം കടന്നുപോകുന്നു leitmotif സിസ്റ്റങ്ങൾ . കഥാപാത്രങ്ങൾ, അവരുടെ വികാരങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ദാർശനിക ആശയങ്ങൾ (ശാപം, വിധി, മരണം), പ്രകൃതിയുടെ ഘടകങ്ങൾ (വെള്ളം, തീ, മഴവില്ല്, വനം), വസ്തുക്കൾ (വാൾ, ഹെൽമറ്റ്, കുന്തം) എന്നിവയാൽ ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ഉണ്ട്.

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കലയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം വരികൾ ആയിരുന്നു, അതായത്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വികാരങ്ങളുടെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയിലും ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം. അതിനാൽ, സ്വര, ഉപകരണ സംഗീതം റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളായി മാറി. മിനിയേച്ചറുകൾ: അതായത്. പാട്ടുകളും പിയാനോ കഷണങ്ങൾ . മാറാവുന്ന, "അസ്ഥിരമായ" ആത്മീയ ചലനങ്ങളെ, അവ സംഭവിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ തന്നെ, തൽക്ഷണം പിടിച്ചെടുക്കാൻ മിനിയേച്ചറുകൾക്ക് കഴിയും.

സിംഫണിയും ഓപ്പറയും പോലുള്ള വലിയ, വലിയ തോതിലുള്ള വിഭാഗങ്ങളുള്ള റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ നിലനിന്നു? റൊമാന്റിക് കമ്പോസർമാരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഈ രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളും വിജയകരമായി വികസിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവ ഉള്ളടക്കത്തിലും രൂപത്തിലും വലിയ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാകുന്നു. മാറ്റങ്ങളുടെ പൊതുവായ ദിശ ഇപ്രകാരമാണ്:

1) മാറ്റങ്ങൾ ഉള്ളടക്കത്തിൽ: റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ സിംഫണിയും ഓപ്പറയും ഒരു ഗാനരചയിതാവ് നേടുന്നു. അവരുടെ ഗണ്യമായ സ്കെയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവർക്ക് മിനിയേച്ചറുകൾ പോലെ സേവിക്കാൻ കഴിയും വരിരചയിതാവ്, "ആത്മാവിന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ" (ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ സിംഫണികളെ വിളിച്ചത് പോലെ). അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രചോദനം പലപ്പോഴും ആത്മകഥാപരമാണ് - ഇത് മേലിൽ ഒരു ധനികനായ പ്രഭുവിൽ നിന്നോ കോടതി തിയേറ്ററിൽ നിന്നോ (18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെന്നപോലെ) ഉത്തരവല്ല, മറിച്ച് ലോകത്തോട് സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും ഒരാളുടെ മനോഭാവവും.

സിംഫണികളുടെയും ഓപ്പറകളുടെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സ്കെയിലിന്റെ പ്രാധാന്യവും പരമ്പരാഗത ഗൗരവവും (ക്ലാസിസത്തിന്റെ കാലം മുതൽ) ഗാനരചനാ പ്രസ്താവന അവയിൽ ഒരു പരിധിവരെ വളർന്നു എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് കാരണമായി. ദാർശനികപൊതുവൽക്കരണങ്ങൾ. ജീവിതവും മരണവും, നന്മയും തിന്മയും, ആദർശവും യഥാർത്ഥവും, വ്യക്തിത്വവും സമൂഹവും, സ്നേഹം, സർഗ്ഗാത്മകത - ഇവയെല്ലാം ശാശ്വതമായ തീമുകൾസിംഫണികളിലും ഓപ്പറകളിലും റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിലും അതുപോലെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കവിതകളിലും നോവലുകളിലും അവ ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.

2) മാറ്റങ്ങൾ രൂപത്തിൽ: റൊമാന്റിക്സിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഗാനാത്മക സ്വഭാവം അവരെ സൃഷ്ടിപരമായ ആവിഷ്കാര സ്വാതന്ത്ര്യം എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, തൽഫലമായി, രൂപ സ്വാതന്ത്ര്യം. അതേസമയം, സിംഫണിയുടെ രൂപങ്ങളും മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഓപ്പറയും (ക്ലാസിസം) ക്ലാസിക്കൽ ഉറപ്പ് നേടി (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സിംഫണി 4 ഭാഗങ്ങളായി നിർബന്ധമാണ്, ഒരു ഓപ്പറയിൽ ഇത് പാരായണങ്ങളുടെയും ഏരിയകളുടെയും നിർബന്ധിത ബദലാണ്). റൊമാന്റിക്സ് പരമ്പരാഗത നിയമങ്ങളെ ധീരമായി ലംഘിച്ചു, രൂപങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത വകഭേദങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സിംഫണിരണ്ട് തരത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും യഥാക്രമം രണ്ട് തരത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: 1) നോൺ-പ്രോഗ്രാം സിംഫണികൾ - ഷുബെർട്ട്, ബ്രാംസിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ; 2) പ്രോഗ്രാം സിംഫണികൾ - ബെർലിയോസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, ലിസ്റ്റ്

നോൺ-പ്രോഗ്രാം സിംഫണികൾബാഹ്യമായി ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നില്ല. ടെമ്പോകളുടെ (സൊണാറ്റ അലെഗ്രോ, സ്ലോ പാർട്ട്, ഷെർസോ, ഫാസ്റ്റ് ഫിനാലെ) വൈരുദ്ധ്യത്തോടെ അവ 4 ഭാഗങ്ങളായി എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ മാറ്റങ്ങൾ ഉള്ളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അവ ശൈലിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തെയും അവശ്യ സവിശേഷതകളെയും കുറിച്ചാണ്.

ഗാനരചനാപരമായ പ്രസ്താവനയായ ആദ്യത്തെ റൊമാന്റിക് സിംഫണി 1822-ൽ ഷുബെർട്ട് എഴുതിയതാണ് (ഇത് സിംഫണി നമ്പർ 8 ആണ്, ഇത് ചരിത്രത്തിൽ "പൂർത്തിയാകാത്തത്" ആയി പോയി, കാരണം കമ്പോസർ ആദ്യത്തെ 2 ഭാഗങ്ങൾ മാത്രം പൂർത്തിയാക്കി, 1822). അതിൽ ഷുബെർട്ട് ഉപയോഗിച്ചതാണ് പുതിയ കാര്യം പാട്ട് തീമാറ്റിക്സ്. സിംഫണിയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും വികസിക്കുന്ന മെലഡികൾ (പ്രത്യേകിച്ച് പ്രധാന പാർട്ടികൂടാതെ ഭാഗം 1 ന്റെ വശം) പാട്ടുകൾ, പ്രണയങ്ങൾ, ഏരിയാസ്, പാരായണങ്ങൾ എന്നിവയോട് സാമ്യമുണ്ട്, ശബ്ദത്തിലൂടെയല്ല, ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് പാടുന്നത്. ഇത് സിംഫണിയുടെ ഗൗരവം, ആഴം, നാടകം എന്നിവ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, ബീഥോവന്റെ കാലം മുതൽ സിംഫണിയിൽ അന്തർലീനമായ നാടകം ഇപ്പോഴും ഷുബെർട്ട് മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ദുരന്തത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഗാന-റൊമാന്റിക് ശൈലിയിലുള്ള സംഗീതം ഈ സംഘട്ടനങ്ങളുടെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു: അവ സംഭവിക്കുന്നത് ആന്തരിക ലോകംനായകനും അവന്റെ ആദർശ ആശയങ്ങൾ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യവുമായി കൂട്ടിമുട്ടുമ്പോൾ ഉടലെടുക്കുന്നു.

ബ്രഹ്മത്തിന്റെ സിംഫണികളിലും ഇതേ സവിശേഷതകൾ അന്തർലീനമായിരിക്കും. തന്റെ അവസാനത്തെ, നാലാമത്തെ സിംഫണിയിൽ (1885), ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലാദ്യമായി, അന്തിമവും അവസാനവുമായ ചലനം അദ്ദേഹം ദുരന്തപൂർണമാക്കി. സിംഫണിയിലെ ഒട്ടുമിക്ക മെലഡികളുടെയും ഗാന-റൊമാൻസ് സ്വഭാവം അനുഭവത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠ സ്വഭാവത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സിംഫണി വിഭാഗത്തിന്റെ ആശയപരമായ സ്വഭാവം തന്നെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ദാരുണമായ ബോധം ഒരു സാമാന്യവൽക്കരണവും ദാർശനികവുമായ സ്വഭാവമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

സോഫ്റ്റ്‌വെയർ സിംഫണികൾ ഉച്ചരിച്ചിട്ടുണ്ട് ബാഹ്യ വ്യത്യാസങ്ങൾ. അവയെ സോഫ്‌റ്റ്‌വെയർ പ്രോഗ്രാമുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം ഉപകരണ പ്രവൃത്തികൾ, അവരുടെ വാക്കാലുള്ള വിശദീകരണം (പ്രോഗ്രാം) ഉണ്ടായിരിക്കുക ഉള്ളടക്കം. ഈ വാക്കാലുള്ള വിശദീകരണം സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകത്തിലെങ്കിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (സിംഫണി നമ്പർ 5 അല്ലെങ്കിൽ 8 മാത്രമല്ല, "ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി" - ബെർലിയോസ്, "ഫോസ്റ്റ്", "ഡാന്റേ" - ലിസ്റ്റ് എഴുതിയ സിംഫണി). മിക്കപ്പോഴും, ഈ പേര് അറിയപ്പെടുന്ന പൊതുജനങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു സാഹിത്യ സൃഷ്ടി, എന്നാൽ രചയിതാവിന് സാഹിത്യ പരിപാടി എഴുതാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും കഴിയുമായിരുന്നു.

സംഗീത പ്രോഗ്രാമിംഗ് അത്യാവശ്യമാണ് സൗന്ദര്യാത്മക ആശയംറൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകർ, ആർട്ട് സിന്തസിസ് എന്ന അവരുടെ ആശയത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നാണ്. അവരുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും കഴിയുന്നത്ര ശക്തമായും വ്യക്തമായും പ്രകടിപ്പിക്കാനും ശ്രോതാക്കളുടെ പരസ്പര വികാരങ്ങളെ ഉണർത്താനുമുള്ള അവരുടെ ആഗ്രഹത്തിൽ, റൊമാന്റിക്‌സ് ഒരു തരം കലയുടെ ഉപാധികളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല, അവർ സംഗീതത്തിന്റെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും (പ്രത്യേകിച്ച്) ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകളെ ധൈര്യത്തോടെ മിശ്രണം ചെയ്തു. കാരണം, റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ നിരവധി ചെറുപ്പക്കാർ സംഗീതം രചിക്കുന്നതിലും എഴുത്തിലും തങ്ങളുടെ കൈകൾ പരീക്ഷിച്ചു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ). വേണ്ടി ഉപകരണ സംഗീതംഒരു സാഹിത്യ പരിപാടിയുടെ ആമുഖം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായിരുന്നു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടം മുതൽ, ബഹുഭൂരിപക്ഷം പൊതുജനങ്ങളും സിംഫണികളിലും സോണാറ്റാസുകളിലും പരിഷ്കൃത വിനോദങ്ങൾ കാണാൻ ശീലിച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിൽ കൂടുതലൊന്നുമില്ല. മനുഷ്യനെയും ലോകത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകൾ അവരുടെ സിംഫണികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകർ സ്ഥിരീകരിച്ചു സാഹിത്യ പരിപാടികൾഅല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യ മാസ്റ്റർപീസുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ, സംഗീതം, സാഹിത്യത്തിൽ കുറവല്ല, ദാർശനിക ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പ്രാപ്തമാണ്.

പ്രോഗ്രാം ഉള്ളടക്കംകാര്യമായ അപ്ഡേറ്റ് കൊണ്ടുവന്നു രൂപങ്ങൾ. പ്രോഗ്രാം സിംഫണിയുടെ രൂപം ഇപ്പോൾ പരമ്പരാഗത കാനോനുകളിൽ മാത്രമല്ല, യുക്തിയിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. സാഹിത്യ പ്ലോട്ട്. ഒന്നാമതായി, ഭാഗങ്ങളുടെ എണ്ണം മാറാം: ലിസ്‌റ്റിന്റെ സിംഫണി “ഫോസ്റ്റ്” ൽ 4 അല്ല, 3 ഭാഗങ്ങളുണ്ട് (“ഫോസ്റ്റ്”, “മാർഗരിറ്റ”, “മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്”), “ഡാന്റേ” (“യെ അടിസ്ഥാനമാക്കി” ഡിവൈൻ കോമഡി”) - 2 ഭാഗങ്ങൾ ( "നരകം", "ശുദ്ധീകരണസ്ഥലം"). പ്രോഗ്രാമിംഗ് രൂപത്തെ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ സംഗീത ഭാഷയുടെയും പുതുക്കലിനെ സാരമായി സ്വാധീനിച്ചു.

റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിന്റെ (സാധാരണയായി കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളാൽ സമ്പന്നമായ) ഏറ്റവും ധീരവും ധീരവുമായ പുതുമയുള്ളവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് (1803-1869. 1829-ൽ അദ്ദേഹം "ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി" എഴുതി - റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ആദ്യത്തെ പ്രോഗ്രാം സിംഫണി. അതിന്റെ പ്രോഗ്രാം രചയിതാവിന്റെതാണ്. ഇത് ഒരു പ്രിയപ്പെട്ടവരിൽ നിരാശയുടെ ആത്മകഥാപരമായ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അത് മൊത്തം നിരാശയായി വളരുന്നു. ജീവിതത്തിൽ, ആദർശപരമായി, ദൈവത്തിൽ (നായകൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, കറുപ്പ് ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം വിഷം കഴിക്കുന്നു. മയക്കുമരുന്ന് ലഹരിയിൽ, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ അവനു പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു അഭിനിവേശം പോലെ. അവൻ പന്തിലെ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച കാണുന്നു, വഞ്ചന ഓർക്കുന്നു, തോന്നുന്നു അവർ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ കൊന്നു, അവർ അവനെ വധിക്കും, അവൻ നരകത്തിൽ സ്വയം കാണുന്നു, അവിടെ പ്രിയതമ ഒരു മന്ത്രവാദിനിയായി മാറുന്നു.) വ്യക്തിപരമായ അനുഭവം അങ്ങനെ യുഗത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി വ്യഞ്ജനമായി മാറുന്നു - റൊമാന്റിസിസം ആരംഭിച്ചത് മൊത്തത്തിലുള്ള നിരാശയോടെയാണ്. മുൻകാല ആദർശങ്ങളിൽ യുവാക്കളുടെ തലമുറ.

"അതിശയകരമായ സിംഫണി"യിലെ പ്രധാന കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ:

1) രൂപ സ്വാതന്ത്ര്യം: 5 ഭാഗങ്ങൾ, ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ ആക്ഷൻ രംഗങ്ങളുള്ള ഒരു നാടക രംഗത്തോട് സാമ്യമുണ്ട് (2 മണിക്കൂർ - "ബോൾ", 3 മണിക്കൂർ - "ഫീൽഡുകളിലെ രംഗം", 4 മണിക്കൂർ - "നിർവഹണത്തിലേക്കുള്ള ഘോഷയാത്ര", 5 മണിക്കൂർ - "ശബ്ബത്തിന്റെ രാത്രിയിലെ രംഗം").

2) ഉപയോഗിക്കുക (സംഗീതത്തിൽ ആദ്യമായി!) മുഖ്യപ്രഭാഷണം.ഇത് തിരിച്ചറിയാവുന്ന ഒരു മെലഡിയാണ്, ഇത് അഞ്ച് ചലനങ്ങളിലും വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകളിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു. ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് പ്രിയപ്പെട്ടവനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, അത് ഒരു "ആസക്തി" എന്ന നിലയിൽ, വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ നായകന്റെ ദർശനങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

3) മെലഡി ഉപയോഗിക്കുന്നത് പള്ളി ഗാനങ്ങൾഒരു പാരഡിക് സിരയിൽ മരിക്കുന്നു ("പിശാച് 5 മണിക്ക് കുർബാന ആഘോഷിക്കുന്നു") - സഭയുടെ അപ്രീതിക്ക് കാരണമായി. ബെർലിയോസിന് ശേഷം, സംഗീതത്തിലെ ഈ മെലഡി മരണത്തിന്റെ പ്രതീകമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി.

4) ഓർക്കസ്ട്രയിലെ വിവിധ പുതുമകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് 5 മണിക്ക് - ഉദാഹരണത്തിന്, അർദ്ധരാത്രി അടിക്കുന്ന മണികൾ, ഒരു മന്ത്രവാദിനിയുടെ വേഷത്തിൽ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പിക്കോളോ ക്ലാരിനെറ്റ് മുതലായവ.

ബെർലിയോസിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന സിംഫണികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതുമകളുടെ വികാസമായിരുന്നു. അവരുടെ പ്രോഗ്രാമുകൾ റൊമാന്റിക്‌സിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സാഹിത്യകൃതികളെ പരാമർശിക്കുന്നു: 4 മണിക്ക് "ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി" (ബൈറണിന് ശേഷം) സിംഫണി, എന്നാൽ ഒരു സോളോ വയല (ഹരോൾഡിന്റെ ശബ്ദമായി), നാടകീയമായ സിംഫണി "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയ" (അതനുസരിച്ച്. ഷേക്സ്പിയറിലേക്ക്) 7 മണിക്ക്, ഗാനം (സോളോയിസ്റ്റുകളും ഗായകസംഘവും) മുതലായവ.

ബെർലിയോസിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ലിസ്റ്റ് തന്റെ പ്രോഗ്രാം സിംഫണികളായ ഫോസ്റ്റ് (3 മണിക്കൂർ), ഡാന്റെ (2 മണിക്കൂർ) എന്നിവ എഴുതുക മാത്രമല്ല, കണ്ടുപിടിക്കുകയും ചെയ്തു. പുതിയ തരം – സിംഫണിക് കവിത.ഇത് 1 മണിക്ക് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ഒരു പ്രോഗ്രാം വർക്കാണ് (ഒരു സിംഫണി, ഒരു ചലനത്തിലേക്ക് ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു). ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ചിത്രം പ്രണയ നായകൻ, അസാധാരണ വ്യക്തിത്വം. പ്രോഗ്രാമുകൾ - ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് ("ഹാംലെറ്റ്", "പ്രോമിത്യൂസ്", "ഓർഫിയസ്", "ടാസോ").

റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഓപ്പറപാരമ്പര്യങ്ങളുടെ വികാസത്തിലൂടെയും പുതുക്കലിലൂടെയും (ഇറ്റലിയിലെ വെർഡി, ഫ്രാൻസിലെ ബിസെറ്റ്), പരിഷ്കരണത്തിലൂടെ (ജർമ്മനിയിലെ വാഗ്നർ):

വെർഡിയുടെയും ബിസെറ്റിന്റെയും ഓപ്പറകൾഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചു, അവ ഗണ്യമായി അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്തു ഉള്ളടക്കം.പ്രധാന കാര്യം പുതിയ നായകന്മാരാണ്. ഇവ പുരാണ കഥാപാത്രങ്ങളല്ല ചരിത്ര വ്യക്തികൾ, സാധാരണ ജനങ്ങളും, പലപ്പോഴും - "അപമാനിക്കപ്പെടുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു." റിഗോലെറ്റോയിലെ ഒരു തമാശക്കാരൻ, വെർഡിയുടെ ലാ ട്രാവിയാറ്റയിലെ ഒരു വേശ്യ, പുകയില ഫാക്ടറി തൊഴിലാളി, ബിസെറ്റിന്റെ കാർമെനിലെ ഒരു സൈനികൻ. എന്നാൽ അവരുടെ ജീവിത കഥകളാണ് ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം, അവരുടെ വികാരങ്ങളും അഭിനിവേശവുമാണ് ശ്രോതാവ് സഹാനുഭൂതി കാണിക്കുന്നത്. അതേ സമയം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വളരെ നാടകീയമായ, ദാരുണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പോലും വെളിപ്പെടുന്നു.

വെർഡിയുടെയും ബിസെറ്റിന്റെയും സംഗീതത്തിലെ പുതിയതെല്ലാം ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ നിന്നാണ്. ഇത് പ്രാഥമികമായി ഒരു ആപ്ലിക്കേഷനാണ് സ്വതന്ത്ര ഫോമുകൾ: ഈ പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിന്റെ യുക്തിയിൽ നിന്ന് (റിഗോലെറ്റോയുടെ ഏരിയ, ശ്രമിക്കുന്നത്) നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സോളോ സീനുകൾ വ്യക്തിഗതമായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു (കാർമെനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത് ഏരിയകളല്ല, സ്പാനിഷ് സ്പിരിറ്റിലെ ഗാനങ്ങളാണ് - ഹബനേര, സെഗുഡില), ബലാത്സംഗ ഡ്യൂക്കിൽ നിന്ന് അവന്റെ മകളെ എടുക്കുക, വേഗത കുറയ്ക്കുകയും അവസാനം വരെ ശാന്തനാകുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം നായകൻ തളർന്നു കരയുന്നു). യുഗ്മഗാനങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് പാടുന്നത് അപൂർവമാണ്, കൂടുതലും യുഗ്മഗാനങ്ങൾ-വ്യത്യസ്‌തമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വരികൾ (വയലറ്റയുടെയും ജെർമോണ്ടിന്റെയും രംഗം, അവളുടെ കാമുകന്റെ പിതാവ്, നായിക ഒടുവിൽ കുടുംബത്തിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് വേണ്ടി ആൽഫ്രഡിനോടുള്ള തന്റെ പ്രണയം ഉപേക്ഷിക്കാൻ സമ്മതിക്കുന്നു).

വെർഡിയുടെയും ബിസെറ്റിന്റെയും ഓപ്പറകൾ സംഗീതത്തിലെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വരികളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്, കൂടാതെ റൊമാന്റിക്, റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തിത്വമാണ് വാഗ്നർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വവും പ്രവർത്തനവും ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾക്ക് കാരണമായി, അത് ഏതാണ്ട് ഇന്നും തുടരുന്നു.

ഓപ്പറ പരിഷ്കരണംവാഗ്നർ. വാഗ്നർ ഒരു കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, നാടകകൃത്ത്, കവി, തത്ത്വചിന്തകൻ, ചിന്തകൻ, സംഗീത നാടക സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ ഒരു കാര്യത്തിലാണ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചത് - അവൻ തന്നെ വിളിച്ചതിന്റെ സൃഷ്ടി " ഭാവിയിലെ ഒരു കലാസൃഷ്ടി».

"ഭാവിയിലെ ഒരു കലാസൃഷ്ടി" ഒരു നിശ്ചിത ദാർശനിക ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു - രചയിതാവിന് പ്രധാനപ്പെട്ടതും സമൂഹത്തിന് പ്രസക്തവുമാണ്. ഇതിനായി, ഒരു ദാർശനിക ഗ്രന്ഥം എഴുതിയിട്ടില്ല (ഇത് മനസ്സിനെ മാത്രം ബാധിക്കുന്നു), പക്ഷേ കലാ സൃഷ്ടി(ഇത് മനസ്സിനെയും ഇന്ദ്രിയങ്ങളെയും ബാധിക്കുന്നു). ഈ കൃതി സിന്തറ്റിക് ആയിരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, അതായത്, സാഹിത്യം, നാടകം, പെയിന്റിംഗ്, പ്ലാസ്റ്റിക് ചലനം, സംഗീതം - എല്ലാത്തരം കലകളുടെയും ശക്തി സംയോജിപ്പിക്കുക. അത്തരമൊരു സമന്വയത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ഒരു വ്യക്തിയെ കഴിയുന്നത്ര സ്വാധീനിക്കുക, അവന്റെ ആത്മീയ പുരോഗതിക്ക് സംഭാവന നൽകുക എന്നതാണ്.

തന്റെ ആശയം ഉട്ടോപ്യൻ ആണെന്ന് വാഗ്നർ മനസ്സിലാക്കി, അത് നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുകൊണ്ടല്ല (അദ്ദേഹത്തിന് തന്നിൽത്തന്നെ ആത്മവിശ്വാസമുണ്ടായിരുന്നു), മറിച്ച് പൊതുജനങ്ങൾ അത് സ്വീകരിക്കാൻ തയ്യാറല്ലാത്തതുകൊണ്ടാണ് (പൊതുജനങ്ങൾ കലയിൽ നിന്ന് വിനോദം പ്രതീക്ഷിച്ചു). അതിനാൽ, കമ്പോസർ തന്റെ ആശയത്തെ "ഒരു കലാസൃഷ്ടി" എന്ന് വിളിച്ചു ഭാവി."തന്റെ ആശയങ്ങൾ തുടർച്ചയായി നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ നിന്നും, വഴിയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഫലങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിൽ നിന്നും ഇത് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞില്ല. ഫലങ്ങൾ ഇവയായിരുന്നു: ഓപ്പറ പരിഷ്കരണം നടപ്പിലാക്കലും ഒരു പുതിയ തരം ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടിയും - "വാഗ്നറുടെ സംഗീത നാടകം").

വാഗ്നറുടെ പ്രവർത്തന പരിഷ്കരണത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ(നിരവധി സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം രൂപപ്പെടുത്തിയത്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഓപ്പറയും നാടകവും):

1) ഒരു കലാപരമായ ആശയത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തോടെയാണ് രചനയുടെ പ്രക്രിയ ആരംഭിക്കുന്നത്.

2) കമ്പോസറും നാടകകൃത്തും ഒരു വ്യക്തിയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് ആശയം സ്വന്തമാണ്, അദ്ദേഹം തന്റെ ഓപ്പറയുടെ വാചകവും സംഗീതവും എഴുതുന്നു. ഇത് പൂർണ്ണമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവൃത്തിയാണ്.

3) കെട്ടുകഥകളും ഐതിഹ്യങ്ങളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള കാലത്തിന്റെ പരീക്ഷണം കടന്നുപോയ ശാശ്വതമായ ആശയങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നത് അവയിലാണ്, അതായത് അവ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രസക്തമായ ആശയങ്ങളാണ്.

4) കമ്പോസർ പ്രവർത്തിക്കുന്നു സംഗീത ഭാഷ, അത് "ചിന്തയുടെ ഇന്ദ്രിയ പ്രകടനമായി" മാറും. ശ്രോതാവ് മനോഹരമായ ഹാർമോണിയങ്ങൾ ആസ്വദിക്കുക മാത്രമല്ല, സംഗീതം ഒരു വാചകം പോലെ വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിനായി, ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു leitmotif സിസ്റ്റം. ഒരു ലീറ്റ്മോട്ടിഫിന് (അതായത്, ആവർത്തിച്ചുള്ള തീം) ഒരു വികാരം (സ്നേഹം, കഷ്ടപ്പാടുകൾ), ഒരു ആശയം (പ്രലോഭനം, വിധി, മരണം), ഒരു വസ്തു (ഒരു മാന്ത്രിക വാൾ, ശക്തിയുടെ മോതിരം), ഒരു പ്രകൃതി പ്രതിഭാസം (കൊടുങ്കാറ്റ്) എന്നിവയെ പ്രതീകപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. ഈ ലീറ്റ്‌മോട്ടിഫുകൾ വിവിധ ശ്രേണികളിൽ ക്രമീകരിച്ച്, അവ ആവർത്തിക്കുകയും മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, കമ്പോസർ ശ്രോതാവിന്റെ ചിന്തയെ നയിക്കുന്നു.

വാഗ്നറുടെ ഓരോ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറകളും, പുരാണ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ എല്ലാ പൊതുതയ്ക്കും ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെ സാർവത്രിക പ്രാധാന്യത്തിനും, ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങളാൽ ജീവസുറ്റതാണ്, അതായത്, ആത്മകഥാപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഇത് അവനിൽ ഒരു സാധാരണ റൊമാന്റിക് കലാകാരനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു.

ഉദാഹരണങ്ങൾ: ആദ്യത്തെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറ "ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ" എന്ന ആശയം, 1842 (ഒരു പ്രേത കപ്പലിന്റെ ക്യാപ്റ്റനെക്കുറിച്ച്) - "ജീവിതത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുകളിലൂടെ - സമാധാനത്തിനായി കൊതിക്കുന്നു." വാഗ്നർ ജോലി തേടി യൂറോപ്പിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിനിടയിൽ എഴുതിയത്.

ഓപ്പറ "Tannhäuser", 1845 (ക്രിസ്തുമതവും പുറജാതീയതയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു നൈറ്റ്ലി ഇതിഹാസം) തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ പ്രശ്നം ഉയർത്തുന്നു ജീവിത പാതപ്രത്യേകിച്ച്, ആത്മീയവും ഭൗതികവുമായ മൂല്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. വാഗ്നർ അത് എഴുതി, നേതാവായി ഓപ്പറ ഹൌസ്ഡ്രെസ്ഡനിൽ, പരമ്പരാഗത ഓപ്പറകൾ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ വിജയവും ഒരു പരിഷ്കർത്താവെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയ തെറ്റിദ്ധാരണയും തമ്മിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ.

ഓപ്പറ ലോഹെൻഗ്രിൻ, 1848 (ഹോളി ഗ്രെയ്ലിന്റെ സാഹോദര്യത്തിൽ നിന്നുള്ള രക്ഷകനായ നൈറ്റ് ഇതിഹാസം) കലാകാരന്റെയും സൊസൈറ്റിയുടെയും പ്രശ്നം ഉയർത്തുന്നു. ഒരു നാടകീയ നിമിഷത്തിൽ (രാജകീയ സിംഹാസനത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം) അവരെ സഹായിക്കാൻ ലോഹെൻഗ്രിൻ ബ്രബാന്റ് രാജ്യത്തിലെ നിവാസികളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. പകരമായി, അവൻ ഒരു കാര്യം മാത്രം ചോദിക്കുന്നു - വിശ്വാസം. അവൻ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നതെന്നോ പേര് എന്താണെന്നോ ആളുകൾ ചോദിക്കരുത്. എന്നാൽ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ആത്മാക്കൾ പോലും (വധശിക്ഷയിൽ നിന്ന് എൽസ രാജകുമാരി) അവനെ സംശയിക്കാനും മാരകമായ ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കാനും തുടങ്ങുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി ലോഹെൻഗ്രിൻ പോകാൻ നിർബന്ധിതനായി. ഇത് അവനും ശരിക്കും സഹായം ആവശ്യമുള്ള ആളുകൾക്കും ഒരു ദുരന്തമാണ്. വാഗ്നർ സ്വയം ലോഹെൻഗ്രിനോടും അവനെ മനസ്സിലാക്കാത്ത പൊതുജനങ്ങളോടും ബ്രബാന്റ് രാജ്യത്തിലെ നിവാസികളോട് ഉപമിച്ചു. വിപ്ലവകരമായ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ തലേന്ന് ഡ്രെസ്ഡനിൽ എഴുതിയതാണ് ഓപ്പറ, അതിൽ വാഗ്നർ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു.

ഓപ്പറ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്" (ഒരു നൈറ്റ് രാജാവിന്റെ ഭാര്യയോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മധ്യകാല ഇതിഹാസം) സ്വിസ് പ്രവാസത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയതാണ്. വാഗ്നർ തന്റെ രക്ഷാധികാരിയും രക്ഷാധികാരിയുടെ ഭാര്യയുമായ കൗണ്ടസ് മത്തിൽഡെ വെസെൻഡോങ്കുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. പ്രണയം പരസ്പരമുള്ളതായിരുന്നു, പക്ഷേ കണക്കിനോടുള്ള ബഹുമാനത്താൽ പ്രണയികൾ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. വേർപിരിയലിൽ വാഗ്നർ വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, മരണത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. ഓപ്പറ അസാധാരണമായതിന് പേരുകേട്ടതാണ് സംഗീത സ്വീകരണം- അനന്തമായ മെലഡി. മെലഡി വികസിക്കുന്നു, അസ്ഥിരമായ കോർഡുകളെ ആശ്രയിക്കുകയും അവസാനിക്കാതെ വേദനാജനകമായി നീണ്ടുനിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് പ്രതീകങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അസാധ്യതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ പരിഹാരം സംഭവിക്കുന്നത്, നായകന്മാർ മരണത്താൽ ഒന്നിക്കുമ്പോഴാണ്. (ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം എൽ. വോൺ ട്രയറിന്റെ "മെലാഞ്ചോളിയ" എന്ന സിനിമയുടെ സൗണ്ട് ട്രാക്കായി മാറി).

വാഗ്നറുടെ ഏറ്റവും മഹത്തായ പ്രോജക്റ്റ് ഓപ്പറ ടെട്രോളജി ആണ്. മധ്യകാല ജർമ്മനിക്, സ്കാൻഡിനേവിയൻ പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്ലോട്ട് (പിന്നീട് അവ ലോർഡ് ഓഫ് ദ റിംഗ്സിൽ ടോൾകീൻ ഉപയോഗിച്ചു). മഹത്തായ ഇതിഹാസം പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു, അത് രണ്ട് ശക്തികളാൽ ഭരിക്കുന്നു - സ്നേഹവും സ്വർണ്ണവും, അത് സ്നേഹം ഉപേക്ഷിച്ച് ലോകത്തിന് മേൽ അധികാരം നൽകുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രംസ്വർണ്ണത്തിന്റെ ശക്തിയിൽ നിന്ന് ലോകത്തെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ, അവസാനം, അപൂർണ്ണമായ ലോകത്തോടൊപ്പം അവൻ തന്നെ നശിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ 100 ലധികം ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ഉണ്ട്.

സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലാണ് വാഗ്നർ ഈ ലേഖനങ്ങൾ എഴുതിയത്. ഈ ലേഖനങ്ങളിൽ, കലയുടെ സമന്വയം എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം വികസിപ്പിക്കുന്നു, അത് ഭാവിയിലെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളും. ഇതൊരു സംഗീത നാടകമാണ്. വാഗ്നർ ആയിരിക്കും അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവ്.

1. സമകാലിക ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറകളെ വാഗ്നർ വിമർശിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ അതിരുകടന്നതിന് അദ്ദേഹം വിമർശിച്ചു. റോസിനിക്ക് അത് തന്റെ ലേഖനങ്ങളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ലഭിച്ചു. വാഗ്നർ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയെ ശക്തമായി എതിർത്തിരുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച് ഓബർട്ടിനും മേയർബീറിനും എതിരായി). "ഒരു ചീഞ്ഞ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെ ശൂന്യമായ പുഷ്പം", "കാൻഡിഡ് ബോറം" - ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് വാഗ്നർ പറഞ്ഞത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറഅമിതമായ ആഡംബരത്തെ അദ്ദേഹം വിമർശിച്ചു. എല്ലാ കലകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പുതിയ സംഗീത നാടകം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടണമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

2. വിഷയങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. ഓപ്പറ വെളിപ്പെടുത്തണം ശാശ്വത പ്രശ്നങ്ങൾ, ജീവിതത്തിന്റെ ശാശ്വതമായ ആശയങ്ങൾ. ഈ കഥകളിൽ ഒന്നും കടന്നുപോകാൻ പാടില്ല. ദൈനംദിന പ്ലോട്ടുകളും കഥകളും അനുയോജ്യമല്ല, കാരണം അവ എഴുതിയ സമയത്തിന് മാത്രം അനുയോജ്യമാണ്.

3. സംഗീതവും നാടകവും ഒന്നിച്ച് ലയിക്കണമെന്ന് വാഗ്നർ വിശ്വസിച്ചു. വികസനം തുടർച്ചയായിരിക്കണം - ജീവിതത്തിലെന്നപോലെ. അതിനാൽ, പ്രത്യേക സംഖ്യകൾ ഇല്ലാതായിരിക്കണം, കാരണം. അവർ പ്രസ്ഥാനം പങ്കിടുന്നു. വാഗ്നർ ഏരിയാസ്, മേളങ്ങൾ, ഗാനമേളകൾ എന്നിവ പ്രകൃതിവിരുദ്ധ രൂപങ്ങളായി നിഷേധിച്ചു. അതിനാൽ, ഏരിയകൾക്ക് പകരം - മോണോലോഗുകൾ, മേളങ്ങൾക്ക് പകരം - ഡയലോഗുകൾ. ഗായകസംഘങ്ങളില്ല. മോണോലോഗുകളും ഡയലോഗുകളും ക്രോസ് കട്ടിംഗ് സീനുകളുടെ ഭാഗമാണ്.

4. വാഗ്നറുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, നാടകത്തിലെ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയാണ്. ഒരു വാക്കിന് ആന്തരിക അനുഭവങ്ങളുടെ ആഴവും അർത്ഥവും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഓർക്കസ്ട്രയാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നത്. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെടുകയും അർത്ഥം അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പുരാതന ഗായകസംഘം പോലെയാണ് വാഗ്നറുടെ ഓർക്കസ്ട്ര. ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ ഒരു സംവിധാനത്തിന്റെ സഹായത്തോടെയാണ് ഇതെല്ലാം സംഭവിക്കുന്നത്. ഓരോ ലീറ്റ്മോട്ടിഫും എന്തെങ്കിലും അർത്ഥമാക്കുന്നു. മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക് നെയ്ത്തുകാരും ലെയ്റ്റ്മോട്ടിഫുകളിലെ മാറ്റങ്ങളും കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾക്ക് വസ്തുക്കളെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും - ഒരു മോതിരം, ഒരു കുന്തം, ആശയങ്ങൾ - ഒരു ലെറ്റ്. നിരോധനം, വിധി. സിംഫണിക് തുടർച്ചയായ വികസനം അനന്തമായ വാഗ്നേറിയൻ മെലഡി രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ പൊതു ഘടനയുടെ ഉപകരണങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്നു. മെലഡികൾ വളരെ വ്യക്തിഗതമാണ്. സ്ഥാപിത ഘടകങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നത് വാഗ്നർ നിരസിക്കുന്നു.

പരിഷ്കാരം ഉടനടി നടപ്പാക്കിയില്ല. 40 കളിലെ ഓപ്പറകളിൽ അതിന്റെ ചില ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ, ടാൻഹൗസർ, ലോഹെൻഗ്രിൻ. ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ പരിഷ്കരണം "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്", "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുങ്" എന്നിവയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

സംഗീത വിവരങ്ങൾ:

ഹ്യൂയി ലൂയിസും വാർത്തയും
ഹ്യൂയി ലൂയിസ് ഒപ്പംവാർത്ത "ഹ്യൂയി ലൂയിസും വാർത്തയും" എന്നതിനായുള്ള ഒരു ചെറിയ സമയംഒരു റെസ്റ്റോറന്റ് ക്രൂവിൽ നിന്ന് അമേരിക്കയിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ പോപ്പ്-റോക്ക് ബാൻഡുകളിലൊന്നായി മാറാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. അവരുടെ ലളിതമായ റോക്ക് 'എൻ' റോളിലൂടെ അവർ "വർക്കിൻ' ഫോർ എ ലിവിൻ", "എനിക്കൊരു പുതിയത് വേണം...

തണുത്ത കളി
ഈ ബാൻഡിലെ കോൾഡ്‌പ്ലേ അംഗങ്ങൾ യുകെയുടെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ ജനിച്ചവരാണ്. ഗായകൻ ക്രിസ് മാർട്ടിൻ (ജനനം മാർച്ച് 2, 1977) - ഡെവൺ സ്വദേശി, ഡ്രമ്മർ വിൽ ചാമ്പ്യൻ (ബി. ജൂലൈ 31, 1978) - സതാംപ്ടണിലെ മുൻ താമസക്കാരൻ, ബാസിസ്റ്റ് ഗൈ ബെറിമാൻ (ബി. ഏപ്രിൽ 12, 1978) - ഒരു സ്കോട്ട് കെന്റിലേക്ക് മാറി, ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ജോണി...

എവർലി ബ്രദേഴ്സ്
എവർലി ബ്രദേഴ്സ് ഡോൺ (ജനനം ഫെബ്രുവരി 1, 1937), ഫിൽ (ജനനം ജനുവരി 19, 1939) എന്നിവർ സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചവരാണ്, ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ സംഗീത റേഡിയോ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ മാതാപിതാക്കളാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. ഇതിനകം 1953-ൽ, ഡോൺ "നീ ഷാൾട്ട് നോട്ട് സ്റ്റെൽ" എന്ന ഗാനം രചിച്ചു, അത് ചെറ്റ് അറ്റ്കിൻസ് തന്റെ ശേഖരത്തിലേക്ക് എടുത്തു. അച്ഛൻ പോൺ...

ലോക സംസ്കാരത്തിന് വാഗ്നറുടെ സംഭാവന നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ പരിഷ്കരണത്തിലൂടെയാണ്, ഇത് കൂടാതെ ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിന്റെ ഭാവി വിധി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ, വാഗ്നർ ശ്രമിച്ചത്:

സംഗീതത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിലേക്ക്;

തുടർച്ചയായ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക്.

ഇത് അവനെ നയിച്ചു:

പാരായണ ശൈലിയുടെ പ്രധാന ഉപയോഗത്തിലേക്ക്;

ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറയുടെ സിംഫണൈസേഷനിലേക്ക്;

പരമ്പരാഗത ഓപ്പററ്റിക് രൂപങ്ങൾ (ഏരിയാസ്, മേളങ്ങൾ) നിരസിക്കാൻ.

തന്റെ കൃതിയിൽ, വാഗ്നർ ഒരിക്കലും സമകാലിക വിഷയങ്ങളിലേക്ക്, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞില്ല (ഒഴിവാക്കൽ ന്യൂറംബർഗ് മെയിസ്‌റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ് ആണ്). ഓപ്പറയുടെ യോഗ്യമായ സാഹിത്യ സ്രോതസ്സായി അദ്ദേഹം പുരാണങ്ങളെ കണക്കാക്കി. മിഥ്യയുടെ പൊതുവായ പ്രാധാന്യത്തിന് കമ്പോസർ നിരന്തരം ഊന്നൽ നൽകി. ഒരു പുരാണ സ്രോതസ്സിനോട് കൂടുതലോ കുറവോ നിഷ്ക്രിയമായി അനുസരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വാഗ്നർ പുറപ്പെടുന്നത് സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്: ചട്ടം പോലെ, ഒരു ഓപ്പറയിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി ഇതിഹാസങ്ങൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു.

ആധുനികതയുടെ ആത്മാവിൽ മിഥ്യയെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്ത വാഗ്നർ ആധുനിക മുതലാളിത്ത ലോകത്തെ അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു ചിത്രം നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ലോഹെൻഗ്രിൻ" ൽ അദ്ദേഹം ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനോട് ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ ശത്രുതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു,

വാഗ്നേറിയൻ പരിഷ്കരണത്തിന്റെ കേന്ദ്ര ആശയം കലകളുടെ സമന്വയം . സംഗീതം, കവിത, നാടക നാടകം എന്നിവ സംയുക്ത പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ മാത്രമേ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഓപ്പററ്റിക് സിന്തസിസിൽ വാഗ്നർ പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു കവിത അതിനാൽ ലിബ്രെറ്റോയിൽ വലിയ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. വാചകം മിനുസപ്പെടുത്തുന്നതുവരെ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങിയില്ല.

വാഗ്നറുടെ സംഗീത നാടകത്തിൽ, സംഗീതം തുടർച്ചയായ, തുടർച്ചയായ സ്ട്രീമിൽ ഒഴുകുന്നു, വരണ്ട പാരായണങ്ങളോ സംഭാഷണ ഉൾപ്പെടുത്തലുകളോ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഈ സംഗീത പ്രവാഹം നിരന്തരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും മാറ്റുകയും ഇതിനകം കടന്നുപോയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് കമ്പോസർ പരമ്പരാഗത ഓപ്പറ ഏരിയകളും മേളങ്ങളും അവയുടെ ഒറ്റപ്പെടലും പരസ്പരം ഒറ്റപ്പെടുത്തലും ആവർത്തന സമമിതിയും ഉപേക്ഷിച്ചത്. ഓപ്പറ നമ്പറിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്റ്റേജിന്റെ തത്വം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു, അത് നിരന്തരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്ന മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്, കൂടാതെ ശ്രുതിമധുരവും പാരായണപരവുമായ എപ്പിസോഡുകൾ, സോളോ, എൻസെംബിൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, സ്വതന്ത്ര ഘട്ടം വിവിധ ഓപ്പറേഷൻ രൂപങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് പൂർണ്ണമായും സോളോ, സമന്വയം, പിണ്ഡം, മിശ്രിതം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗായകസംഘം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള സോളോ) ആകാം.

വാഗ്നർ പരമ്പരാഗത ഏരിയകളെ മോണോലോഗുകളും കഥകളും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു; ഡ്യുയറ്റുകൾ - സംയോജിതമല്ലാത്ത, ഇതര ആലാപനം നിലനിൽക്കുന്ന സംഭാഷണങ്ങൾ. ഈ സ്വതന്ത്ര രംഗങ്ങളിലെ പ്രധാന കാര്യം ആന്തരികവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ പ്രവർത്തനമാണ് (ആസക്തികളുടെ പോരാട്ടം, മാനസികാവസ്ഥകൾ). ബാഹ്യവും സംഭവബഹുലവുമായ വശം കുറഞ്ഞത് ആയി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആഖ്യാന തത്വത്തിന്റെ ആധിപത്യം പ്രകൃതിദത്തമായി ഫലപ്രദമാണ്, അതുകൊണ്ടാണ് വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ വെർഡിയുടെയും ബിസെറ്റിന്റെയും ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായത്.

വാഗ്നറുടെ സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങളിൽ ഏകീകൃത പങ്ക് ഓർക്കസ്ട്രയാണ് വഹിക്കുന്നത്, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം കുത്തനെ വളരുകയാണ്. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ (leitmotifs) കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗത്താണ്. വാഗ്നർ സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഭാഗത്തേക്ക് വിപുലീകരിക്കുന്നു: പ്രധാന തീമുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു, രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, ഒരു പുതിയ രൂപം നേടുന്നു, ബഹുസ്വരമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, മുതലായവ. ഒരു പുരാതന ദുരന്തത്തിലെ ഒരു ഗായകസംഘം പോലെ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വാഗ്നർ ഓർക്കസ്ട്ര അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു, ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീമുകളിലൂടെ സംഭവങ്ങളുടെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുന്നു - ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ.

പ്രധാന ഓപ്പറകളുടെ രചന വിവിധ ഘട്ടങ്ങൾവാഗ്നറുടെ പരിഷ്കാരങ്ങൾ " പറക്കുന്ന ഡച്ചുകാരൻ”, “ലോഹെൻഗ്രിൻ”, “ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്”, “റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ” ».

ലോൺഗ്രിൻ

പ്ലോട്ട്.ആന്റ്‌വെർപ്പിനടുത്തുള്ള ഷെൽഡ്‌റ്റിന്റെ തീരത്ത്, രാജാവ് ഹെൻറിച്ച് ബേഡർ നൈറ്റ്സിനെ കൂട്ടി, അവരോട് സഹായം ചോദിച്ചു: ശത്രു വീണ്ടും അവന്റെ സ്വത്തുക്കളെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. കൗണ്ട് ഫ്രെഡ്രിക്ക് ടെൽറമുണ്ട് രാജകീയ നീതിക്ക് വേണ്ടി വിളിക്കുന്നു. മരിക്കുന്നു ബ്രബാന്റിന്റെ ഡ്യൂക്ക് തന്റെ മക്കളെ അവനെ ഏൽപ്പിച്ചു - എൽസയും ചെറിയ ഗോട്ട്ഫ്രൈഡും . ഒരുദിവസം ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ് ദുരൂഹമായി അപ്രത്യക്ഷമായി. ഫ്രെഡ്രിക്ക് എൽസയെ സഹോദരഹത്യ ആരോപിക്കുകയും അവളുടെ വിചാരണ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു സാക്ഷിയായി, അവൻ തന്റെ ഭാര്യയെ ഓർട്രൂഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എൽസയെ കൊണ്ടുവരാൻ രാജാവ് ഉത്തരവിട്ടു. അവളുടെ സ്വപ്നതുല്യമായ രൂപവും വിചിത്രമായ ആവേശഭരിതമായ പ്രസംഗങ്ങളും എല്ലാവരും അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ സുന്ദരിയായ ഒരു നൈറ്റ് തനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവൾ സഹായവും സംരക്ഷണവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തുവെന്ന് എൽസ പറയുന്നു. എൽസയുടെ കുസൃതി നിറഞ്ഞ കഥ കേട്ട രാജാവിന് അവളുടെ കുറ്റബോധം വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. എൽസയുടെ ബഹുമാനത്തിനായി നിലകൊള്ളുന്നവരുമായി ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ തന്റെ കേസ് തെളിയിക്കാൻ ഫ്രെഡ്രിക്ക് തയ്യാറാണ്. ദൂതന്റെ നിലവിളി അകലെയാണ്, പക്ഷേ ഉത്തരമില്ല. ഫ്രെഡ്രിക്ക് ഇതിനകം വിജയിച്ചു. പെട്ടെന്ന്, ഷെൽഡിന്റെ തിരമാലകളിൽ, ഒരു ഹംസം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു റൂക്ക് വരയ്ക്കുന്നു; അതിൽ, വാളിൽ ചാരി, തിളങ്ങുന്ന കവചത്തിൽ അജ്ഞാതനായ ഒരു നൈറ്റ് നിൽക്കുന്നു. കരയിലേക്ക് വന്ന്, അവൻ ഹംസയോട് സ്നേഹപൂർവ്വം വിട പറഞ്ഞു, അവൻ പതുക്കെ നീന്തുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിൻ എൽസയുടെ സംരക്ഷകനായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: അവളുടെ ബഹുമാനത്തിനായി പോരാടാനും അവളെ ഭാര്യ എന്ന് വിളിക്കാനും അവൻ തയ്യാറാണ്. എന്നാൽ അവൾ ഒരിക്കലും വിടുവിക്കുന്നയാളുടെ പേര് ചോദിക്കരുത്. സ്നേഹത്തിന്റെയും കൃതജ്ഞതയുടെയും ഭാവത്തിൽ, എൽസ നിത്യമായ വിശ്വസ്തത സത്യം ചെയ്യുന്നു. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നു. ഫ്രെഡ്രിക്ക് വീണു, ലോഹെൻഗ്രിൻ അടിയേറ്റു; നൈറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന് ഉദാരമായി ജീവൻ നൽകുന്നു, പക്ഷേ പ്രവാസം അവനെ അപവാദത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു.

അതേ രാത്രി തന്നെ ഫ്രെഡ്രിക്ക് നഗരം വിടാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവൻ ദേഷ്യത്തോടെ ഭാര്യയെ നിന്ദിക്കുന്നു: എൽസയ്‌ക്കെതിരെ തെറ്റായ ആരോപണങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുകയും അധികാരത്തിന്റെ അതിമോഹ സ്വപ്നങ്ങൾ അവനിൽ ഉണർത്തുകയും ചെയ്തത് അവളാണ്. ഓർട്രൂഡ് തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ ഭീരുത്വത്തെ നിഷ്കരുണം പരിഹസിക്കുന്നു. സ്വയം പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതുവരെ അവൾ പിന്മാറുകയില്ല, അവളുടെ പോരാട്ടത്തിലെ ആയുധങ്ങൾ വേഷവും ചതിയും ആയിരിക്കും. ഫ്രെഡറിക്ക് അന്ധമായി വിശ്വസിക്കുന്ന ക്രിസ്ത്യൻ ദൈവമല്ല, പുരാതന പ്രതികാരദാഹികളായ പുറജാതീയ ദൈവങ്ങൾ അവളെ സഹായിക്കും. എൽസ തന്റെ പ്രതിജ്ഞ ലംഘിക്കാനും മാരകമായ ചോദ്യം ചോദിക്കാനും നിർബന്ധിതനാകണം. എൽസയുടെ ആത്മവിശ്വാസത്തിലേക്ക് കടക്കാൻ പ്രയാസമില്ല: മുൻ അഹങ്കാരിയും അഭിമാനിയുമായ ഓർട്രൂഡിന് പകരം എളിമയുള്ള, മോശം വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു സ്ത്രീയെ കണ്ടപ്പോൾ, എൽസ അവളുടെ മുൻ കോപവും വെറുപ്പും ക്ഷമിക്കുകയും അവളുടെ സന്തോഷം പങ്കിടാൻ വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒർട്രൂഡ് ഒരു വഞ്ചനാപരമായ ഗെയിം ആരംഭിക്കുന്നു: അവൾ എൽസയുടെ ദയയ്ക്ക് വിനയപൂർവ്വം നന്ദി പറയുകയും വിഷമകരമായ ആശങ്കകളോടെ അവൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു - അപരിചിതൻ എൽസയുടെ പേരോ കുടുംബമോ വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല, അയാൾ പെട്ടെന്ന് അവളെ ഉപേക്ഷിച്ചേക്കാം. എന്നാൽ പെൺകുട്ടിയുടെ ഹൃദയം സംശയരഹിതമാണ്. പ്രഭാതം വരുന്നു. ആളുകൾ സ്ക്വയറിൽ ഒത്തുകൂടുന്നു. വിവാഹ ഘോഷയാത്ര ആരംഭിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന്, എൽസയുടെ പാത ഓർട്രൂഡ് തടഞ്ഞു. അവൾ വിനയത്തിന്റെ മുഖംമൂടി വലിച്ചെറിഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ എൽസയെ പരസ്യമായി പരിഹസിക്കുന്നു, അല്ല പേര് അറിയുന്നുനിങ്ങളുടെ ഭാവി പങ്കാളി. ഒർട്രൂഡിന്റെ വാക്കുകൾ പൊതുവായ ആശയക്കുഴപ്പം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഫ്രെഡ്രിക്ക് പരസ്യമായി കുറ്റപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അത് തീവ്രമാകുന്നു അജ്ഞാതനായ നൈറ്റ്മന്ത്രവാദത്തിൽ. എന്നാൽ ലോഹെൻഗ്രിൻ ശത്രുക്കളുടെ ദ്രോഹത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല - എൽസയ്ക്ക് മാത്രമേ തന്റെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ, അവളുടെ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് അവന് ഉറപ്പുണ്ട്. എൽസ നാണക്കേടിൽ നിൽക്കുന്നു, ആന്തരിക സംശയങ്ങളുമായി മല്ലിടുന്നു - ഓർട്രൂഡിന്റെ വിഷം ഇതിനകം അവളുടെ ആത്മാവിനെ വിഷലിപ്തമാക്കി.

വിവാഹ ചടങ്ങുകൾ കഴിഞ്ഞു. എൽസയും ലോഹെൻഗ്രനും ഒറ്റയ്ക്കാണ്. ഒന്നും അവരുടെ സന്തോഷത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഒരു നേരിയ മേഘം മാത്രം എൽസയുടെ സന്തോഷത്തെ മറയ്ക്കുന്നു: അവൾക്ക് അവളുടെ ഭർത്താവിനെ പേര് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. ആദ്യം, ഭയങ്കരമായി, ലാളിച്ചുകൊണ്ട്, പിന്നെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിർബന്ധത്തോടെ, അവൾ ലോഹെൻഗ്രിന്റെ രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വ്യർത്ഥമായി ലോഹെൻഗ്രിൻ എൽസയെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, വ്യർത്ഥമായി അവളുടെ കടമയും സത്യപ്രതിജ്ഞയും ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ സ്നേഹം ലോകത്തിലെ മറ്റെന്തിനേക്കാളും തനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണെന്ന് അവൻ അവൾക്ക് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. അവളുടെ സംശയത്തെ മറികടക്കാൻ കഴിയാതെ, എൽസ മാരകമായ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു: അവൻ ആരാണ്, അവൻ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്? ഈ സമയത്ത്, ഫ്രെഡ്രിക്ക് ടെൽരാമണ്ട് സായുധ സൈനികരുമായി അറകളിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിൻ തന്റെ വാൾ ഊരി അവനെ കൊല്ലുന്നു.

ദിവസം അധിനിവേശമാണ്. ശത്രുക്കൾക്കെതിരെ ഒരു പ്രചാരണത്തിന് തയ്യാറായി നൈറ്റ്സ് ഷെൽഡിന്റെ തീരത്ത് ഒത്തുകൂടുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ആളുകളുടെ സന്തോഷകരമായ സംഘങ്ങൾ നിശബ്ദരാകുന്നു: നാല് പ്രഭുക്കന്മാർ ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ മൃതദേഹം ഒരു വസ്ത്രം കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ് കൊണ്ടുപോകുന്നു: അവരെ പിന്തുടരുന്നത് നിശബ്ദവും ദുഃഖിതയുമായ എൽസയാണ്. ലോഹെൻഗ്രിന്റെ രൂപം എല്ലാം വിശദീകരിക്കുന്നു, എൽസ അവളുടെ പ്രതിജ്ഞ പാലിച്ചില്ല, അവൻ ബ്രബാന്റിനെ ഉപേക്ഷിക്കണം. നൈറ്റ് തന്റെ പേര് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: അവൻ പാഴ്‌സിഫലിന്റെ മകനാണ്, അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരെയും വ്രണിതരെയും സംരക്ഷിക്കാൻ ഗ്രെയ്ലിന്റെ സാഹോദര്യം ഭൂമിയിലേക്ക് അയച്ചു. ആളുകൾ സ്വർഗത്തിന്റെ ദൂതനിൽ വിശ്വസിക്കണം; അവർക്ക് സംശയമുണ്ടെങ്കിൽ, ഗ്രെയ്ൽ നൈറ്റിന്റെ ശക്തി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അവന് ഭൂമിയിൽ തുടരാനാവില്ല. ഹംസം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിൻ സങ്കടത്തോടെ എൽസയോട് വിട പറയുന്നു, ജർമ്മനിയുടെ മഹത്തായ ഭാവി പ്രവചിക്കുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിൻ ഹംസത്തെ മോചിപ്പിക്കുന്നു, അത് വെള്ളത്തിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, എൽസയുടെ സഹോദരൻ ചെറിയ ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ്, ഓർട്രൂഡിന്റെ മന്ത്രവാദത്താൽ ഹംസമായി മാറുകയും നദിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുകയും ചെയ്യുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിനുമായുള്ള വേർപിരിയൽ എൽസയ്ക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. അവൾ സഹോദരന്റെ കൈകളിൽ മരിക്കുന്നു. ഷെൽഡിന്റെ തിരമാലകളിൽ, ഒരു ഷട്ടിൽ ഗ്ലൈഡ് ചെയ്യുന്നു, ഗ്രെയ്ലിന്റെ വെളുത്ത പ്രാവ് കൊണ്ടുപോയി. തോണിയിൽ, സങ്കടത്തോടെ ഒരു പരിചയിൽ ചാരി, ലോഹെൻഗ്രിൻ നിൽക്കുന്നു. നൈറ്റ് ഭൂമിയെ എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിച്ച് തന്റെ നിഗൂഢമായ മാതൃരാജ്യത്തിലേക്ക് വിരമിക്കുന്നു.

ടാൻഹൗസർ

പ്ലോട്ട്. ഐസെനാച്ചിനടുത്തുള്ള വീനസ് പർവതത്തിന്റെ ഉൾവശം. ഗ്രോട്ടോയുടെ നിഗൂഢമായ സന്ധ്യയിൽ, സൈറണുകളുടെയും നായാഡുകളുടെയും കൂട്ടങ്ങൾ മിന്നിമറയുന്നു, ബച്ചന്റീസ് ആവേശഭരിതമായ നൃത്തത്തിൽ കുതിക്കുന്നു. ഈ ആനന്ദലോകത്തിൽ ശുക്രൻ വാഴുന്നു. എന്നാൽ സ്നേഹദേവതയുടെ ലാളനകൾക്ക് ടാൻഹൗസറിന്റെ വേദന ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയില്ല: അവൻ ഓർക്കുന്നു സ്വദേശം, ഇത്രയും നാൾ കേൾക്കാത്ത മണിനാദം. ഒരു കിന്നരം എടുത്ത്, അവൻ ശുക്രന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു സ്തുതിഗീതം രചിക്കുകയും തീവ്രമായ ഒരു അപേക്ഷയോടെ അത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: അവനെ സ്വതന്ത്രനായി, ആളുകളിലേക്ക് പോകാൻ അനുവദിക്കുക. വെറുതെയായ ശുക്രൻ ടാൻഹോസറെ മുൻ ആനന്ദങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, വ്യർത്ഥമായി അവൾ തന്റെ അവിശ്വസ്ത കാമുകനെ ശപിക്കുന്നു, ആളുകളുടെ തണുത്ത ലോകത്ത് കഷ്ടപ്പാടുകൾ പ്രവചിക്കുന്നു; ഗായിക കന്യകയായ മേരിയുടെ പേര് ഉച്ചരിക്കുന്നു, മാന്ത്രിക ഗ്രോട്ടോ തൽക്ഷണം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

Tannhäuser ന്റെ കാഴ്ച വാർട്ട്ബർഗ് കോട്ടയ്ക്ക് മുന്നിൽ പുഷ്പിക്കുന്ന താഴ്വര തുറക്കുന്നു; മേയുന്ന കൂട്ടത്തിന്റെ മണികൾ മുഴങ്ങുന്നു, ഇടയൻ ഓടക്കുഴൽ വായിക്കുന്നു, വസന്തത്തെ ഒരു പാട്ടോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു. റോമിൽ പശ്ചാത്തപിക്കാൻ പോകുന്ന തീർത്ഥാടകരുടെ ഗാനമേള ദൂരെ നിന്ന് വരുന്നു. ഈ ശാന്തമായ കാഴ്ചയിൽ നാടൻ പെയിന്റിംഗ്അഗാധമായ ഒരു വികാരം ടാൻഹൗസറിനെ പിടികൂടുന്നു. കൊമ്പുകളുടെ ശബ്ദം സമീപനത്തെ അറിയിക്കുന്നു തുരിംഗിയയിലെ ലാൻഡ്‌ഗ്രേവ് വേട്ടയാടി മടങ്ങുന്ന മിന്നസിംഗർ നൈറ്റ്‌സും. വളരെക്കാലമായി അഭിമാനത്തോടെയും അഹങ്കാരത്തോടെയും തങ്ങളുടെ സർക്കിളിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയ ടാൻഹോസറുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ അവർ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. വോൾഫ്രാം എസ്ചെൻബാക്ക് അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അവനെ വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ ടാൻഹൗസർ ശാഠ്യത്തോടെ നിരസിക്കുന്നു - അവൻ ഈ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകണം. അപ്പോൾ വോൾഫ്രാം ഭൂവുടമയുടെ മരുമകളായ എലിസബത്തിന്റെ പേര് ഉച്ചരിക്കുന്നു; അവൾ അവനുവേണ്ടി കാത്തിരിക്കുന്നു, ടാൻഹോസറിന്റെ ഗാനങ്ങൾ പെൺകുട്ടിയുടെ ഹൃദയം കീഴടക്കി. ആഹ്ലാദകരമായ ഓർമ്മകളാൽ വീർപ്പുമുട്ടുന്ന നൈറ്റ് നിർത്തുന്നു. മിന്നസിംഗർമാരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം വാർട്ട്ബർഗിലേക്ക് വേഗത്തിൽ പോകുന്നു.

വാർട്ട്ബർഗ് കോട്ടയിലെ ഗാന മത്സരങ്ങളുടെ ഹാൾ. എലിസബത്ത് തൻഹൗസറുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കായി ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുന്നു. അവൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാണ് - ആലാപന ടൂർണമെന്റിൽ ടാൻഹൗസർ വിജയിക്കും, അവളുടെ കൈ വിജയിയുടെ പ്രതിഫലമായിരിക്കും. വോൾഫ്രാം ടാൻഹൗസറിനെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും, താൻ രഹസ്യമായി സ്നേഹിക്കുന്ന എലിസബത്തിന്റെ സന്തോഷം കണ്ട്, പ്രണയിക്കുന്നവരെ തനിച്ചാക്കി സങ്കടത്തോടെ അവിടം വിടുകയും ചെയ്യുന്നു. ലാൻഡ്‌ഗ്രേവിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ഗംഭീരമായ മാർച്ചിന്റെ ശബ്ദത്തിലേക്ക്, നൈറ്റ്‌സ് ഒരു ടൂർണമെന്റിനായി ഒത്തുകൂടുന്നു. ലാൻഡ്‌ഗ്രാഫ് ഒരു കാവ്യാത്മക മത്സരത്തിന്റെ വിഷയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: പ്രണയത്തിന്റെ സാരാംശം എന്താണ്? ഗായകർ അവരുടെ കിന്നരങ്ങൾ എടുക്കുന്നു, വോൾഫ്രാം ആദ്യം തുടങ്ങുന്നത് നറുക്കെടുപ്പിലൂടെയാണ്. നിയന്ത്രിതവും ശാന്തവുമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലിൽ, എലിസബത്തിന്റെ ചിന്തയോടെ, അവൻ ഒരിക്കലും അശുദ്ധമാക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹത്തിന്റെ ശുദ്ധമായ ഉറവിടത്തെക്കുറിച്ച് പാടുന്നു. മറ്റ് ഗായകർ, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, ഈ ധാരണയിൽ അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ സ്നേഹം. എന്നാൽ ടാൻഹൗസർ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പ്രണയം അനുഭവിച്ചു, വാർട്ട്ബർഗ് കോട്ടയുടെ നിലവറകൾക്ക് കീഴിൽ വീനസ് കുന്നിൽ അദ്ദേഹം രചിച്ച വീനസിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു വികാരാധീനമായ ഗാനം കേൾക്കുന്നു. Tannhäuser-ന്റെ ധൈര്യത്തിൽ എല്ലാവരും രോഷാകുലരാണ്. സ്ത്രീകൾ ഭയത്തോടെ ഹാളിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നു, നൈറ്റ്സ് ഊരിയ വാളുമായി അവന്റെ നേരെ പാഞ്ഞടുക്കുന്നു. എന്നാൽ എലിസബത്ത് അവർക്കിടയിൽ ധൈര്യത്തോടെ നിൽക്കുന്നു. ലാൻഡ്‌ഗ്രേവിന്റെയും നൈറ്റ്‌സിന്റെയും സാന്നിധ്യത്തിൽ, അവൾ തന്റെ ജീവനുവേണ്ടി യാചിച്ചുകൊണ്ട് താൻഹൗസറോടുള്ള തന്റെ പ്രണയം തുറന്നുപറയുന്നു. മാനസാന്തരപ്പെട്ട് ടാൻഹൗസർ അവളിലേക്ക് കണ്ണുയർത്താൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല. ലാൻഡ്‌ഗ്രേവ് അവന്റെ മരണത്തെ പ്രവാസം കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു: പാപത്തിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നതുവരെ അവൻ തുരിംഗിയ ദേശത്ത് കാലുകുത്തുകയില്ല. അകലെ, ഒരു കോറൽ കേൾക്കുന്നു - അത് കോട്ടയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന തീർത്ഥാടകരാണ്, മാർപ്പാപ്പയെ ആരാധിക്കാൻ പോകുന്നു. നൈറ്റ്സ് ഉപദേശിച്ച ടാൻഹൗസർ അവരോടൊപ്പം ചേരുന്നു.

വാർട്ട്ബർഗിന് മുന്നിലുള്ള താഴ്വര. ശരത്കാലം. തീർത്ഥാടകർ റോമിൽ നിന്ന് സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ വൃഥാ എലിസബത്ത് അവരുടെ ഇടയിൽ ടാൻഹൌസറെ തിരയുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ പാപങ്ങൾക്ക് പ്രായശ്ചിത്തമായി തന്റെ ജീവിതം സ്വീകരിക്കാൻ അവൾ കന്യകാമറിയത്തോട് പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു. വോൾഫ്രാം എലിസബത്തിനെ തടയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ ഒരു ആംഗ്യത്തിലൂടെ അവനെ തടഞ്ഞുനിർത്തി പതുക്കെ നടന്നു. തനിച്ചായി, വോൾഫ്രാം ഒരു കിന്നരം എടുത്ത്, എലിസബത്തോടുള്ള സ്നേഹം ജീവിതത്തിന്റെ അന്ധകാരത്തിൽ അവനിൽ പ്രകാശിക്കുന്നതുപോലെ, ഇരുട്ടിനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന മനോഹരവും അപ്രാപ്യവുമായ ഒരു സായാഹ്ന നക്ഷത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ഗാനം രചിക്കുന്നു. രാത്രി വരുന്നു. പെട്ടെന്ന്, മറ്റൊരു തീർത്ഥാടകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - തുണിയിൽ, ക്ഷീണിതനായി. പ്രയാസത്തോടെ, വോൾഫ്രം തന്നിലെ ടാൻഹോസറെ തിരിച്ചറിയുന്നു. റോമിലേക്കുള്ള തന്റെ തീർത്ഥാടനത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം കയ്പോടെ പറയുന്നു. ആത്മാർത്ഥമായ പശ്ചാത്താപത്തോടെ അവൻ നടന്നു, നീണ്ട യാത്രയുടെ കാഠിന്യം അവനെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു, ഇറ്റാലിയൻ പ്രകൃതിയുടെ മനോഹാരിത കാണാതിരിക്കാൻ അവൻ കണ്ണുകൾ അടച്ചു. ഇപ്പോൾ റോം അവന്റെ മുമ്പാകെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, തിളങ്ങുന്ന മാർപ്പാപ്പ കൊട്ടാരം. എന്നാൽ മാർപ്പാപ്പ ഭയാനകമായ ഒരു വിധി പറഞ്ഞു: തന്റെ കൈകളിൽ വടി പൂക്കുന്നതുവരെ, ടാൻഹൗസർ ശപിക്കപ്പെടും, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വഴിയുണ്ട് - ശുക്രൻ പർവതത്തിലേക്ക്. അവൻ സ്നേഹത്തിന്റെ ദേവതയെ ആവേശത്തോടെ വിളിക്കുന്നു, പർവ്വതം അവന്റെ മുമ്പിൽ തുറക്കുന്നു, ശുക്രൻ അവനെ അവളുടെ നിഗൂഢമായ തോട്ടിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു. വ്യർത്ഥമായി വോൾഫ്രാം തന്റെ സുഹൃത്തിനെ നിലനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു: ശുക്രന്റെ മന്ത്രത്തിന് മുമ്പ് അവൻ ശക്തിയില്ലാത്തവനാണ്. അപ്പോൾ വോൾഫ്രാം എലിസബത്തിന്റെ പേര് പറഞ്ഞു, ടാൻഹൗസർ നിർത്തുന്നു. വാർട്ട്ബർഗിൽ നിന്ന് ഒരു കോറൽ കേൾക്കുന്നു - ഇത് എലിസബത്തിന്റെ ശവപ്പെട്ടിയുമായി നീങ്ങുന്ന ഒരു ഗംഭീരമായ ഘോഷയാത്രയാണ്. അവളുടെ നേരെ കൈകൾ നീട്ടി, തൻഹൗസർ മരിച്ചു വീഴുന്നു. വെളിച്ചം വരികയാണ്. അടുക്കുന്നു ഒരു പുതിയ ഗ്രൂപ്പ്തീർത്ഥാടകർ; അവർ ഒരു മഹാത്ഭുതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകൾ കൊണ്ടുവരുന്നു: മാർപ്പാപ്പയുടെ കൈകളിൽ ഒരു വടി വിരിഞ്ഞു - ടാൻഹൗസർ ക്ഷമിക്കപ്പെട്ടു.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: