Tenkte familien. Essay Familietanke i Sholokhovs roman "Quiet Don" Hvordan familietanke blir avslørt i Sholokhovs roman

Send ditt gode arbeid i kunnskapsbasen er enkelt. Bruk skjemaet nedenfor

Studenter, hovedfagsstudenter, unge forskere som bruker kunnskapsbasen i studiene og arbeidet vil være veldig takknemlige for deg.

postet på http://www.Allbest.ru/

"Familietanke" i Sholokhovs roman " Stille Don" Kvinne som vokter av familiens varme

1. M.A. Sholokhov - sanger av den stille Don

"i denne verden - historien til Don-kosakkene, den russiske bondestanden ... århundrer gamle tradisjoner moralske prinsipper og arbeidsferdigheter som dannet seg nasjonal karakter, trekk ved hele landet." E.A. Kostin

"Sholokhovs familie er et billedsenter gjennom prismet som "makrokosmos" blir åpenbart for oss. nasjonal kultur" I.I. Tsypenko

En kunstner, ofte streng og behersket, når han snakker om hjemland, blir lyrisk og patetisk.

Våren av skjult kjærlighet til folket i den stille Don, dens skikker, sanger, spill, som alltid flyter i de indre lagene av Sholokhovs fortelling, bryter plutselig ut... Romanen «Quiet Don» er også fylt med disse følelsene.

Heltene som bor på sidene i romanen er Don Cossacks.

Kosakkene er en spesiell klasse i Russland, men i livet til ethvert folk er det urokkelige verdier som stort sett ligner: familie, land, moral. Jeg foreslår å berøre denne spesielle fasetten av Sholokhovs roman.

Tradisjoner. Opprinnelse. Liv Familie. Nasjonal ånd. Det er alltid nødvendig å referere til disse konseptene. Tross alt, etter livet til en familie, etter styrken til familiebånd, kan man bedømme levedyktigheten til et folk.

I sentrum av Sholokhovs fortelling er flere familier: Melehovene, Korsjunovene, Mokhovene, Koshevene, Listnitskyene. Dette er ikke tilfeldig: tidens mønstre avsløres ikke bare i historiske hendelser, men også i fakta i privatlivet, familie forhold, hvor tradisjonens kraft er spesielt sterk og ethvert brudd i dem gir opphav til akutte, dramatiske konflikter.

Å starte med familien var en ny strålende intuitiv oppdagelse av den unge forfatteren. Forfatteren svarte på spørsmålet om hvem kosakkene er, hva deres røtter er, hva er grunnlaget for livet deres, hvorfor de oppfører seg i denne eller den situasjonen på denne eller den måten og ikke på annen måte. Familien er bærer av det vi kaller kultur. Derfor fokuserer Sholokhov på forskjellige generasjoner av Melekhov-familien.

Historien om skjebnen til Melekhov-familien begynner med en skarp, dramatisk begynnelse, med historien om Prokofy Melekhov, som forbløffet bøndene med sin "outlandiske handling". Han brakte sin tyrkiske kone tilbake fra den tyrkiske krigen. Han elsket henne om kveldene, når "daggryet bleknet," han bar henne i armene til toppen av haugen, "han satte seg ved siden av henne, og de så lenge på steppen." Og da en sint folkemengde nærmet seg huset deres, reiste Prokofy seg med en sabel for å forsvare sin elskede kone.

En tyrkisk kvinnes død bekrefter storhet og tragedie ekte kjærlighet, kjærlighet som er annerledes, og derfor irriterende for andre. Denne kjærligheten var en utfordring for kosakkene, deres levesett, deres tradisjoner - derav tragedien.

Fra de første sidene fremstår de stolte, med en selvstendig karakter, i stand til flott følelse Mennesker. Dermed, fra historien om bestefar Gregory, går romanen "Quiet Don" inn i noe vakkert og samtidig tragisk. Og for Gregory vil kjærligheten til Aksinya bli en alvorlig prøve på livet.

2. Patriarki og tradisjoner i Melekhov-familien

Familien er grunnlaget folkeliv i "Quiet Dons" verden. Livsomstendighetene til kosakkmiljøet er skildret med en så grundighet at de gjør det mulig å gjenskape generell struktur familier fra det tidlige tjuende århundre. Og det tjuende århundre truet med å bli blodig. Derfor ble de evig urokkelige tingene mer og mer verdifulle: familie, land, barn.

For heltene i "Quiet Don" gjennomsyrer familieprinsippet bokstavelig talt alt personvern. Hver enkelt person ble absolutt oppfattet som en del av helheten – familie, klan. Dette forholdet var viktig del folkeliv. Slektskap ble høyere enn kameratskap, kjærlighet, forretningsforbindelser, nabolag. Dessuten ble familieforhold tatt i betraktning med veldig stor nøyaktighet: "andre fetter", "fetter", "vodvorki" - noen ord eksisterer i det moderne liv uten mye "mening". Men i løpet av Stille Dons tid ble nærhet til familien aktet veldig alvorlig. I Melekhov-familien er det stor patriarkalsk makt - allmakten til faren i huset.

La handlingene være kjølige, tonen til de eldste er avgjørende og urokkelig (de yngre tåler dette tålmodig og behersket, selv den hete og hissige Grigory), men misbruker Panteley Prokofjevitsj alltid makten sin, er overgrep alltid unødvendig?

Panteley Prokofievich gifter seg med Grigory, og han argumenterer ikke bare av barnlig lydighet: Grishka vanæret familien med sin skamløse affære med en gift nabo. Forresten, underkastet Grishka seg ikke bare til sin far, men også til sin mor - det var Ilyinichna som bestemte seg for å gifte seg med Grigory til Natalya og overtalte mannen hennes: "... skjerpet ham som rust er jern, og til slutt brøt hun hans stahet." Kort sagt var det mye kommanderende tone og frekkhet – men det var aldri vold i den patriarkalske familien.

Uhøfligheten ble i stor grad forklart med innflytelsen fra hærens brakkemoral, men ikke av patriarkatet. Pantelei Prokofievich elsket spesielt de "sterke ordene". Så, min egen kone mer enn én gang kjærtegnet han med ordene: «gammel kjeltring», «hold kjeft, tulling», og hans kone, kjærlig, hengiven, «skyllet halvparten»: «Hva gjør du, din gamle krok! Jeg var en skam i begynnelsen, men i alderdommen ble jeg helt gal.» "Tyrkisk blod" kokte i Prokofievich, men det var han som var et av sentrene som forente familien.

Et annet sentrum for den patriarkalske familien var religionen, den store kristne troen, familiebildet – ikonet i det røde hjørnet.

Cossack-familien fungerer som troens vokter i romanen, spesielt i personen til dens eldste representanter. De svarte nyhetene om Gregory's død kom i de sørgelige dagene da "han ble gammel dag for dag", da "hukommelsen hans ble svekket og sinnet ble tåkete," bare en samtale med far Vissarion brakte den gamle mannen til fornuft. : «Fra den dagen brøt han seg selv og ble åndelig frisk.»

Jeg vil spesielt si om skilsmisse. Konseptet i seg selv fantes ikke engang i kosakk-vokabularet. Familien ble velsignet av Gud! Ekteskapet var uoppløselig, men som alt jordisk var det ikke urokkelig. Etter å ha møtt Grigory ikke langt fra Yagodnoye, hvor sønnen hans hadde dratt med Aksinya, spør Panteley Prokofievich: "Og Gud?" Gregory, som ikke trodde så hellig, husker ham fortsatt i hans underbevissthet. Det er ingen tilfeldighet at «tanker om Aksinya og hans kone» plutselig blinket i hodet hans under eden, da han «gikk opp til korset».

Troskrisen hadde en katastrofal effekt for hele Russland, spesielt for familien: «den doble loven om selvoppholdelse» slutter å virke, når familien beholdt troen, og troen beskyttet familiens enhet.

3. Grunnleggende om enheten til Melekhov-familien

a) I begynnelsen av romanen er Melekhov-familien intakt og vennlig. Styrken til denne familien lå i enhet, da alle viktige spørsmål ble løst åpent, brakt til familieretten og diskutert direkte og grundig.

Livet til Grigory og Natalya fungerte ikke. Rådet ble startet av Pantelei Prokofievich. Alle opptrer; til og med Dunyasha, en tenåring. Opptatt i rådet, lytter nøye. Grigory skammer seg, han er frekk. Men uansett hvordan møtene ender, ikke en eneste en viktig begivenhet går ikke ubemerket hen.

Hvilke andre råd var det? (De rødes ankomst: retrett eller overgivelse? Dunyashas hjertesaker. 1919 - Darias penger.)

Konklusjon. I Melekhov-familien - alle kosakker - ble ansvarlige og komplekse saker avgjort åpent, i direkte, noen ganger upartisk, diskusjon. Ytterligheter ble jevnet ut og jevnet ut, harde lidenskaper ble roet ned. Det var verken paradis eller idyll, men bare en sammensveiset verden av beslektede mennesker, for hvem familien var over personlige ambisjoner og innfall.

b) Hvisking i kroker ble ansett som forkastelig, fordi flere hundre år gammel erfaring antydet: hvor hemmeligheter begynner, begynner forfall og splittelse.

Hvis plutselig noe ondt og fiendtlig trengte inn i familien, hvordan løste Melekhovene dette problemet? Var det hemmeligheter i familien? (Melekhov-familien hadde også sine hemmeligheter, det er tre av dem i romanen.)

Alle disse hemmelighetene angår familien.

1. Panteley Prokofievich gjettet umiddelbart om forbindelsen mellom Grigory og Aksinya: sønnen ble involvert med kona til en person nær dem - en nabo. Den gamle mannen forstår at han ikke kan unngå samtalen, og tidlig om morgenen mens han fisker med Gregory begynner han en samtale.

2. Daria og Natalya er hemmelighetsfulle om Darias sykdom. Daria ber henne advare moren sin: "la henne ikke fortelle faren om dette, ellers blir den gamle mannen sint og sparker meg ut av huset."

3. Natalya fortalte bare Ilyinichna om aborten: "Vil jeg leve med Grishka eller ikke ... men jeg vil ikke føde flere barn fra ham."

Alle tre samtalene føres utenfor huset eller gården: på elven, i hagen, på steppeveien. Dette er et tegn på motvilje mot å skitne til familien, noe som er naturlig for enhver levende og sunn organisme.

(Dette er et argument for et annet problem - problemet med åpenhet, tillit til relasjoner mellom mennesker, familiemedlemmer.) Mange av dere tenker nå på spørsmålene: er dette tilfellet i min familie? Når kom vi alle sammen for å snakke om noe? Lytter vi alltid til våre eldste, lytter fedre og mødre til barnas stemmer? Hva med våre hemmeligheter? Er de hemmelige?

Fra Sholokhovs roman lærte vi hvordan kosakkene brydde seg om integriteten og helsen til familien deres.

4. Kvinnelige bilder i Sholokhovs roman "Quiet Don"

Melechov familien kvinnelige Sholokhov

En av Sholokhovs teknikker for å karakterisere helter er referansemåling. Mange av romanens hovedpersoner avsløres gjennom sin holdning til barn. Siden bæreren av hjemmet, familievarme er en kvinne, er egenskapene til hovedpersonene spesielt interessante.

Daria. Ingenting er kjent om hennes foreldre eller opprinnelse. Heltinnen selv sier på slutten av romanen: "Jeg har ingen bak meg eller foran meg." Daria fødte et barn. Men hva lærer vi om ham - bare et "barn". Eller, irritert på babyen sin, sier moren: «Tiss, ditt skitne barn! Ingen søvn, ingen fred for deg." Det er mange frekke ord i romanen, men ingen henvender seg slik til barn. Barnet døde da han ikke en gang var ett år gammel.

Aksinya. Hun fødte et barn fra Stepan, men selv her er det kort å merke seg: "... barnet døde før det nådde et år." Fra Gregory fødte hun Tanya, hun ble glad og fikk en spesielt glad holdning. Men kjærligheten til barnet var bare en fortsettelse av kjærligheten til Gregory. Uansett så dør barnet også rundt halvannet år gammelt. Gregory tok barna inn i hjemmet hennes etter Natalyas død. "De kalte henne villig mamma," hun forlater dem og drar med Grigory.

Med spesiell kraft morskjærlighet manifesterer seg i bildet av Ilyinichna. Det var hun som oppdro barna sine slik vi ser dem i romanen; hun tok seg ikke bare av dem, men formidlet også sitt verdensbilde til dem. Derav den dype tilknytningen til de unge Melekhovene med sin mor, og ikke med sin far. Sholokhov selv, som bøyde seg for sin egen mor, bemerket mer enn en gang likhetene mellom henne og Ilyinichna. De vet hvordan de skal kjempe for familien sin, og Natalya blir fortsettelsen av denne skjebnen.

Natalia. Å redde familieredet er ideen til Natalia Melekhovas liv. Natalya Melekhova i M. Sholokhovs roman "Quiet Flows the Don" - trukket av omstendighetenes vilje inn i en smertefull rivalisering med Aksinya, tvunget til til og med å fornærme henne og kalle henne "en turgåer" - er en virkelig opplyst-sky, sannsynligvis den mest engleskapning i romanen.

Natalya dukker opp i romanen som ved en tilfeldighet: som gjenstand for et kommende matchmaking, bryllup. «Natalya... Natalya er en vakker jente... Veldig vakker. Nadys så henne i kirken, sier Aksinya. Ros er dobbel, til og med overdrevet, men Aksinya sier disse rosende ordene med tørre øyne, og en tung skygge faller fra låven. Og i vinduet der hun ser, er det en gul nattkulde.

Sholokhovs verden er flerfarget, flerklingende og ekstremt full av komplekse psykologiske bevegelser. Sholokhov - største mester karakteristiske detaljer - han plukket opp nesten symbolske epitet som snakker om fare for Natalya: tørre, tåreløse øyne... Disse tørre øynene antyder at noen ikke vil overleve i denne uunngåelige kampen.

Gregory i Natalya fant en følsom bærer av stort ansvar, fant en person som kjærligheten ikke kjenner til, ikke vil vite slutten, er redd for til og med midlertidig substitusjon, svik, upålitelighet. For henne er det ingen uenighet mellom bevissthet og følelse, det er ingen ødeleggelse fra kjærlighet, til og med glede. Derfor virker hun kald og vanskelig for Gregory. Det er ingen følelsesspill, ingen kjærlighetsabsorbering.

For Natalya er alt ødeleggende, til og med Grigorys ufrivillige svik. Samtidig er det ikke noe sinne i henne, ingen glede av andres plager. Det er synd... Hun forakter ikke engang den oppløste Daria, som til slutt ga henne det største fornærmende slaget, den uvennlige halliken, men beveger seg bort fra henne og tilgir henne.

De gamle Melekhovene og Korsjunovene var de første som følte den blyge ømheten til Natalyas saktmodige sjel. Gamle Korsjunov uttaler bare ikke ordet "hån" ("Er det mulig å gjøre dette mot en levende person? .. Hjerte, hjerte ... eller har han en ulvs?") Og Panteley Prokofievich - og han er alt med disse ordene, som en husbygger! - bokstavelig talt skriker av smerte og skam: "Hun er bedre enn vår egen!"

Og her er stadiet for reirbygging. Natalyas retur til huset til Pantelei Prokofievich, til et hus hvor det ikke er noen mann! Naiv, uerfaren, som tror på kraften til et bryllup, en ed foran de hellige, innser Natalya med forundring at det er hun som må gå gjennom sørgelig ydmykelse, at kjærlighetsmartyrium venter henne. Sholokhov skildrer med episk beundring hele veien for Natalyas retur, hennes vanskelige avgjørelser, hennes appell til svigerfaren.

Å returnere til Melekhovs hus er en bevissthet om ens hovedkraft og høyder: troskapens kraft, adel, ydmykhetens kraft. Snart ble hun uatskillelig fra huset, fra familien sin, spesielt fra barna sine! Hele hennes opphold i Melekhov-familien er en skjult retting og oppstigning av sjelen, en bevegelse ikke bare mot seier over Aksinya, fødselen til ekte vennskap med Dunyashka og Ilnichnaya. Bønnene hennes reddet Gregory fra Stepan Astakhovs skudd i ryggen. Og hvordan høyeste utmerkelse- to fantastiske barn.

Men kampen for huset, for familien ligger fortsatt foran. Dette er en indikasjon på Natalyas dialog med Aksinya (scene i Yagodnoye). Aksinya anklager åpent Natalya: "Du vil ta barnets far. Bortsett fra Grishka har jeg ingen mann.» Hele samtalen er bygget på den skarpe forskjellen mellom den heftige Aksinya og den saktmodige Natalya, som innrømmer: "Melankolien presset meg"... Aksinya gjorde barnet til et argument for sine påstander mot Gregory, "avhendet" det Gud ikke ga for forhandlinger ... En helt annen vending fulgte - jentas sykdom og død, forbindelse med Listnitsky, Gregorys avgang.

Morskap ble heller ikke en garanti for lykke for Natalia. Hun forble en uelsket kone... Desto mer kraft i den fantastiske scenen i kapittel 8! Dette er en elegi med litt frykt og nøling i gester, med stillhet, en elegi av farvel.

«Hun var ved siden av ham, hans kone og mor til Mishatka og Porlyushka. Hun kledde seg for ham og vasket ansiktet sitt... Hun satt så ynkelig, stygg og likevel vakker, og lyste av en slags renhet indre skjønnhet. En mektig bølge av ømhet oversvømmet Gregorys hjerte ... Han ønsket å si noe varmt og kjærlig til henne, men han fant ikke ordene og trakk henne stille mot seg, kysset hennes hvite skrånende panne og sørgmodige øyne.»

Natalya går bort, selv etter en relativt fredelig siste forklaring med Aksinya var det ingen tilfeldighet at han kastet en mørkeste skygge over skjebnen til Gregory og hele Melekhov-huset. Sjolokhovs helter (og spesielt Natalya) utfører noen ganger ikke en rettssak, men en slags overdom over tid, over menneskene som er lammet av den.

Både Natalya og Ilyinichna går foran leseren av "Quiet Don" som heltinner, trofast til slutten av morens kall, plikten til familiens verge. Natalya dør i det øyeblikket hun ikke bare forlot ideen om morskap, men på en unaturlig ond, hevngjerrig måte tråkket og ødela sin egen idé, kjernen i karakteren hennes. Natalyas samtalepartner, et vitne til hennes åndelige krise, ble briljant valgt: det var Ilyinichna, en person som er dypt knyttet til henne, Grigorys mor, som for første gang ikke kunne finne ord for å rettferdiggjøre sønnen sin, for å tilbakevise Natalyas rettferdighet. Ilyinichna var bare i stand til å overbevise svigerdatteren om ikke å forbanne Grigory, ikke å ønske ham døden. Etter Natalyas død var alle i huset omgitt av bitter melankoli fra den forsinkede forståelsen av hverandre, fra forståelsen av at familien kollapset.

Konklusjon

Det er en interessant parallell i romanen: barn blir målestokken på vitaliteten til heltinnene selv. Uten, i hovedsak, barn, dør Daria veldig raskt og som en kvinne. Fraværet av barn blir "Guds straff" for heltinnene.

Hvordan avslutter Daria livet? (Hun har fullstendig blitt en "dyrkvinne." Fra uminnelige tider har en kosakkkvinne blitt assosiert med begrepene "liv", "fortsatt av familien." Daria er den eneste russiske heltinnen som plukker opp et militærvåpen og dreper deretter en ubevæpnet person. Det er derfor og Darias død i Don er rensende og forferdelig.)

Hva kan sies om andre heltinner i denne forbindelse? (Aksinya dør av en kule, og etterlater ingen, "bare den svarte solen." Natalya forlater familien, kutter seg selv, forbanner Gregory, forgifter fosteret og dør til slutt.)

Hvilken konklusjon fører Sholokhov oss til? (En kvinnes død er alltid ond, en katastrofe, det er en families død.)

Hvor sterk er ikke Ilyinichnas morskjærlighet! Så stort er hennes ønske om at alt skal være fredelig i huset at moren til og med innfinner seg med det faktum at Mishka Kosheva kommer inn i huset deres som eier. Hun ser hvordan Dunyashka når ut til denne mannen, hvordan Koshevoy behandler barnebarnet sitt, Mishatka, ømt. Barn skal ikke være foreldreløse! For Ilyinichna blir dette hovedbetingelsen for et nytt liv.

Oppsummering

Hva er hovedsaken i lyden av temaet familie i Sholokhovs roman "Quiet Don"?

Familien er maktens høyborg. Hvis en familie kollapser, kollapser det fredelige livet i landet. En kvinne er vokteren av familiens enhet.

Barn er et symbol på fremtiden. Det er dette de siste sidene i romanen handler om.

Hva drømmer Grigory om på søvnløse netter hjemmefra? Hvordan ender romanen? (episode av Gregorys møte med sønnen)

Alt er tilbake til det normale. Vi er igjen foran huset - Melekhovenes kosakk-kuren. Og Gregory står ved portene til hjemmet sitt og holder sønnen i armene. Dette er alt som gjenstår i livet hans, det som fremdeles forbinder ham med jorden og med hele denne enorme verden som skinner under den kalde solen.

Skrevet på Allbest.ru

Lignende dokumenter

Mikhail Sholokhov som en av de mest briljante forfatterne i det 20. århundre. Landskapets hovedfunksjoner og rolle i den episke romanen av M.A. Sholokhov "Quiet Don". Naturen til den stille Don, den fjerne steppen og åpne rom er som individuelle karakterer i romanen. Speilbilde virkelige hendelser mot naturens bakteppe.

kursarbeid, lagt til 20.04.2015


M. Sholokhovs dyktighet i å skildre familie og kjærlighetsforhold(Grigory og Natalya, Gregory og Aksinya). Fra prototype til bilde: rollen til kvinnelige bilder og prototyper i M. Sholokhovs episke roman «Quiet Don». Bruken av historiske hendelser i romanen.

avhandling, lagt til 18.07.2014


Analyse av kreativiteten til M. Sholokhov - forfatter Sovjettiden, etterfølger av de realistiske tradisjonene til klassikerne i russisk litteratur. "Family Thought" i romanen av M. Sholokhov som en refleksjon av den indre verdenen til hovedpersonen i romanen "Quiet Don". Tragedien til G. Melekhov.

sammendrag, lagt til 11.06.2012


Episk roman av M.A. Sholokhovs «Quiet Don» er et episk verk om de russiske kosakkenes skjebne under første verdenskrig og borgerkrigen. Realisme av "Quiet Don". Refleksjon av borgerkrigen i romanen.

sammendrag, lagt til 31.08.2007


Temaet for borgerkrigen er et av de sentrale i russisk litteratur på 1900-tallet. Borgerkrig og revolusjon: i en tid med uro og fordervelse. Historien til Melekhov-familien i romanen av M.A. Sholokhov "Quiet Don". En menneskelig tragedie i en periode med store forstyrrelser av det sosiale systemet.

kursarbeid, lagt til 27.10.2013


Hovedtrekkene i konseptet femininitet i russisk kultur. Funksjoner ved refleksjonen av det nasjonale konseptet om femininitet i kvinnelige bilder M. Sholokhovs roman "Quiet Don" og deres forbindelse med den nasjonale russiske tradisjonen i fremstillingen av kvinner i litteraturen.

avhandling, lagt til 19.05.2008


Roman M.A. Sholokhovs "Quiet Don" er et betydelig verk om tragedien til Don-kosakkene under årene med revolusjonen og borgerkrigen. Studere litterær stil, betydningen av fraseologiske enheter og ordsymboler. Ideer om den episke romanen og analyse av språklig innhold.

kursarbeid, lagt til 24.04.2009


Selv levde han kosakklivet som han beskriver i Quiet Don. I romanen viser han ikke bare hendelser sivil revolusjon og verdenskrigen, men snakker også om deres innflytelse på kosakkenes fredelige levesett, deres familier, deres skjebne.

essay, lagt til 20.01.2003


Barndommen til M.A. Sholokhov. Utgivelsen av feuilletons, deretter historier der han umiddelbart byttet fra feuilleton-komedie til skarpt drama. Ære til Sholokhov etter utgivelsen av det første bindet av romanen "Quiet Don". Romanens problemer, individets forbindelse med menneskenes skjebner.

presentasjon, lagt til 04.05.2012


Mikhail Aleksandrovich Sholokhovs roman "Quiet Don" er en historie om en storslått revolusjon, en katastrofe som Russland har opplevd. Tragisk kjærlighet Gregory og Aksinya - kjærlighet eller "lovløs" lidenskap? Innbyggernes holdning til hovedpersonene og deres kjærlighet.

I romanen "Quiet Don" viste M. Sholokhov med stor dyktighet de tragiske øyeblikkene i revolusjonen og borgerkrigen og på en helt ny måte, avhengig av historisk materiale, reproduserte hans egen erfaring det sanne bildet av Dons liv, dets utvikling. «Quiet Don» kalles en episk tragedie. Og ikke bare fordi den tragiske karakteren er plassert i sentrum – Grigory Melekhov, men også fordi romanen er gjennomsyret fra begynnelse til slutt av tragiske motiver. Dette er en tragedie både for de som ikke skjønte meningen med revolusjonen og motsatte seg den, og for de som bukket under for bedrag. Dette er tragedien til mange kosakker som ble trukket inn i Veshensky-opprøret i 1919, tragedien til revolusjonens forsvarere som dør for folkets sak.

Heltenes tragedier utspiller seg på bakgrunn av vendepunktsbegivenheter for landet vårt - gammel verden fullstendig ødelagt av revolusjonen, blir den erstattet av et nytt sosialt system. Alt dette førte til en kvalitativt ny løsning på slike "evige" spørsmål som mennesket og historien, krig og fred, personlighet og massene. For Sholokhov er en person den mest verdifulle tingen på planeten vår, og det viktigste som bidrar til å forme en persons sjel er først og fremst familien hans, huset der han ble født, vokste opp, hvor han alltid vil være ventet og elsket og hvor han definitivt kommer tilbake.

"Melekhovsky-gården er helt i utkanten av gården," - dette er hvordan romanen begynner, og gjennom hele fortellingen snakker Sholokhov om representantene for denne familien. Livet til innbyggerne i huset dukker opp fra sidene i eposet i en sammenveving av motsetninger og kamp. Hele Melekhov-familien befant seg i krysset mellom store historiske begivenheter og blodige sammenstøt. Revolusjon og Borgerkrig bringe drastiske endringer i den etablerte familien og hverdagen til Melekhovene: vanlige familiebånd blir ødelagt, ny moral og etikk blir født. Sholokhov klarte å avsløre med stor dyktighet indre verden en mann av folket, for å gjenskape den russiske nasjonale karakteren fra den revolusjonære æra. Forsvarslinjen går gjennom Melekhovs gård; den er okkupert av enten de røde eller de hvite, men Fars hus for alltid forblir stedet der de nærmeste menneskene bor, alltid klare til å motta og varme.

I begynnelsen av historien introduserer forfatteren leseren for familiens overhode, Pantelei Prokofievich: "Pantelei Prokofievich begynte å bøye seg ned skråningen av de glidende årene: han spredte seg i bredden, litt bøyd, men så fortsatt ut som en velbygd gammel mann. Han var beintørr, halt (i ungdommen brakk han beinet på et keiserlig hesteveddeløp), hadde på seg en sølv-halvmåneformet ørering i venstre øre, ravneskjegget og håret bleknet ikke til alderdommen, og i sinne han nådde punktet av bevisstløshet ...” Panteley Prokofievich - en ekte kosakk, oppdratt i tradisjonene for tapperhet og ære. Han oppdro barna sine ved å bruke de samme tradisjonene, og noen ganger viste han trekk av en tøff karakter. Overhodet for Melekhov-familien tolererer ikke ulydighet, men i hjertet er han snill og følsom. Han er en dyktig og hardtarbeidende eier, han vet hvordan han skal styre husholdningen effektivt, og han jobber fra morgen til kveld. Han, og enda mer sønnen Gregory, bærer refleksjonen av den edle og stolte naturen til sin bestefar Prokofy, som en gang utfordret de patriarkalske skikkene på Tatarsky-gården.

Til tross for splittelsen i familien, prøver Panteley Prokofievich å forene bitene av den gamle livsstilen til én helhet, om så bare for barnebarnas og barnas skyld. Mer enn én gang forlater han frivillig fronten og vender hjem til hjemland, som var grunnlaget for livet for ham. Med uforklarlig kraft vinket hun ham til seg, akkurat som hun vinket alle kosakkene, lei av den intense og meningsløse krigen. Panteley Prokofievich dør i et fremmed land, langt fra hjemmet sitt, som han ga all sin styrke og uendelige kjærlighet til, og dette er tragedien til en mann som tiden har tatt bort de mest dyrebare tingene fra - familie og husly.

Den samme altoppslukende kjærligheten til hjem faren ga det videre til sønnene sine. Hans eldste, allerede gifte sønn Petro liknet på moren sin: stor, snusete, med vilt, hvetefarget hår, brune øyne, og den yngste, Gregory, tok etter sin far - "Gregory var like bøyd som sin far, til og med i smilet hans hadde de begge noe til felles, bestialsk." Grigory, som sin far, elsker huset sitt, der Panteley Prokofievich tvang ham til å pleie hesten sin, elsker sin jordkile bak gården, som han pløyde med egne hender.

Med stor dyktighet skildret M. Sholokhov kompleks natur Grigory Melekhov er en integrert, sterk og ærlig person. Han søkte aldri sin egen fordel og falt ikke for fristelsen til profitt og karriere. Feil, Gregory utøste mye blod fra de som hevdet nytt liv på bakken. Men han innså sin skyld og forsøkte å sone for den ved ærlig og trofast tjeneste for den nye regjeringen.

Heltens vei til sannheten er tornefull og komplisert. I begynnelsen av eposet er han en atten år gammel fyr - munter, sterk, kjekk. Forfatteren avslører omfattende bildet av hovedpersonen - her er koden for kosakk-ære, og intens bondearbeid, og dristig i folkespill og festligheter, og kjent med den rike kosakk-folkloren, og følelsen av første kjærlighet. Fra generasjon til generasjon, kultivert mot og tapperhet, adel og raushet mot fiender, forakt for feighet og feighet bestemte Gregorys oppførsel under alle livsforhold. I løpet av de urolige dagene med revolusjonære hendelser, gjør han mange feil. Men på veien til å søke etter sannhet er kosakken noen ganger ikke i stand til å forstå revolusjonens jernlogikk, dens interne lover.

Grigory Melekhov er en stolt, frihetselskende person og samtidig en sannhetssøkende filosof. For ham må revolusjonens storhet og uunngåelighet avsløres og bevises av hele det påfølgende livsløpet. Melekhov drømmer om et livssystem der en person vil bli belønnet i henhold til mål på hans intelligens, arbeid og talent.

Kvinnene i Melekhov-familien - Ilyinichna, Dunyashka, Natalya og Daria - er helt forskjellige, men de er forent av sublim moralsk skjønnhet. Bildet av gamle Ilyinichna personifiserer det vanskelige partiet til en kosakkkvinne, hennes høye moralske egenskaper. Pantelei Melekhovs kone, Vasilisa Ilyinichna, er en innfødt kosakk fra Verkhnedonsky-regionen. Livet var ikke søtt for hennes lodd. Det var hun som led mest av ektemannens varme temperament, men tålmodighet og utholdenhet hjalp henne med å redde familien. Hun ble tidlig gammel og led av sykdommer, men til tross for dette forble hun en omsorgsfull, energisk husmor.

Bildet av Natalia er fylt med høy lyrikk - en kvinne med høy moralsk renhet og følelse. Sterk karakter Natalya tålte stillingen som en uelsket kone i lang tid og håpet fortsatt på et bedre liv. Hun forbanner og elsker Gregory uendelig. Selv om det ikke var så lenge, fant hun fortsatt sin feminine lykke. Takket være tålmodighet og tro klarte Natalya å gjenopprette familien, gjenopprette harmoni og kjærlighet. Hun fødte tvillinger: en sønn og en datter, og viste seg å være en like kjærlig, hengiven og omsorgsfull mor som hun var en kone. Dette en nydelig kvinne er legemliggjørelsen dramatisk skjebne sterk, vakker, uselvisk kjærlig natur, klar til å ofre alt for en høy følelses skyld, til og med eget liv. Natalyas åndsstyrke og fengslende moralske renhet avsløres med enestående dybde i De siste dagene hennes liv. Til tross for all ondskapen som Gregory forårsaket henne, finner hun styrken til å tilgi ham.

Den lyseste representanten for familien er Dunyashka. Naturen ga henne den samme varme og sterke karakteren som Gregory. Og dette ble spesielt tydelig manifestert i hennes ønske om å forsvare sin lykke for enhver pris. Til tross for misnøye og trusler fra sine kjære, forsvarer hun med sin karakteristiske utholdenhet sin rett til kjærlighet. Selv Ilyinichna, som Koshevoy for alltid forble en "morder", morderen av sønnen hennes, forstår at ingenting vil endre datterens forhold til Mikhail. Og hvis hun ble forelsket i ham, kunne ingenting rive denne følelsen ut av hjertet hennes, akkurat som ingenting kunne endre Gregorys følelser for Aksinya.

De siste sidene i romanen returnerer leserne til der arbeidet begynte - til "familietanke". Den vennlige Melekhov-familien brøt plutselig opp. Peters død, Darias død, tapet av Pantelei Prokofievichs dominerende posisjon i familien, Natalyas død, Dunyashkas avgang fra familien, ødeleggelsen av gården under offensiven til de røde vaktene, hodets død av familien på retrett og Ilyinichnas avgang til en annen verden, ankomsten til Mishka Koshevoy i huset, Porlyushkas død - alt dette er stadier av kollapsen av det som i begynnelsen av romanen virket urokkelig. Ordene en gang sa av Pantelei Prokofievich til Grigory er bemerkelsesverdige: "Alt kollapset likt for alle." Og selv om vi snakker om bare om falne gjerder, får disse ordene en bredere betydning. Ødeleggelsen av familien, og derfor hjemmet, påvirket ikke bare Melekhovs - dette er en vanlig tragedie, kosakkenes skjebne. Familiene Korshunov, Koshev og Mokhov dør i romanen. De hundre år gamle grunnlagene for menneskelivet smuldrer opp.

Fortellingen i «Quiet Don», som i Tolstojs roman «Krig og fred», er basert på bildet av familierede. Men hvis Tolstojs helter Etter å ha gått gjennom alvorlige prøvelser, kommer de til opprettelsen av en familie, så opplever Sholokhovs helter smertelig kollapsen, som med spesiell kraft understreker tragedien i epoken som er avbildet i romanen. Når vi snakker om sammenbruddet av Melekhov-familien, stiller Sholokhov for oss, etterkommere, oppgaven med å gjenopplive familien og overbeviser oss trygt om at det alltid er noe å begynne med. I Gregorys plagede sjel mistet mange livsverdier sin mening, og bare følelsen av familie og hjemland forble uutslettelig. Det er ingen tilfeldighet at Sholokhov avslutter historien med et rørende møte mellom far og sønn. Melekhov-familien har brutt opp, men Grigory vil være i stand til å skape et ildsted hvor flammen av kjærlighet, varme og gjensidig forståelse alltid vil glitre, som aldri vil slukke. Og til tross for tragedien i romanen, som reflekterte hendelsene i en av de mest grusomme periodene i historien til landet vårt, forblir leseren å leve med håp i denne enorme verdenen som skinner under den kalde solen.

Www.a4format.ru Chalmaev V.A., Zinin S.A. Russisk litteratur fra det 20. århundre: Lærebok for klasse 11. Del 2. - M.: Russian Word, 2003. Chalmaev V.A. «Family Thought» av Natalya Melekhova «Family Thought» av Natalya Melekhova utspiller seg ikke i en idyllisk verden av fred og livsstabilitet, men i en vanskelig duell med skjebnen, med «en tid med uro og utskeielser». Hun, fornærmet og ofte ydmyket av Gregorys fatale løsrivelse fra henne, ber ham deretter ydmykt fra Aksinya, gjør deretter opprør, forlater Melekhovs hus og gjør et forsøk på livet hennes. Sannsynligvis vil enhver leser av "Quiet Don" bli mer enn en gang overrasket over den sjeldne naturligheten, korrelasjonen av beslutninger, plottvendinger og livlige karakter til denne eller den helten. Natalya forlater enten Melekhovs' hus for å besøke faren sin, eller kommer igjen som en forlatt kone fra hjemmet til svigerfarens hus. Og alle disse handlingene, til tross for inkonsekvensen, styrker bare hennes integritet, lojalitet til ideen om familie, hjem. En virkelig strålende, og ikke smålig, hverdagslig forståelse av den menneskelige sjelen avsløres av Sholokhov i disse episodene med avganger og returer. "Pappa, jeg har kommet ... Hvis du ikke sender meg bort, blir jeg hos deg for alltid," disse ordene kommer ikke lett til Natalya. Et profetisk instinkt forteller henne: i hennes svigerfars hus vil hun vente på at den utro, men elskede mannen skal komme tilbake, gjenopprette helligdommen, den nå ødelagte familien, og finne det hun drømmer om - barn. Tross alt, her, på Melekhovs, hjelper veggene henne selv: svigerfaren Panteley Prokofievich, husbyggeren, samleren av reiret og den strenge Ilyinichna, som har opplevd mye, blir hennes allierte, og en så alvorlig en altså. Natalya føler at hun blir sterkere, stole på tradisjonene deres, følelsen av reir. Og utenfor Melekhovs hus, og selv under årene med generell fremmedgjøring, billiggjøringen av selve livet, er hun dømt til evig ensomhet, foreldreløshet, tydelig blottet for håp om morsrollen, forsvarsløs. Denne episke høyden av Sholokhovs psykologiske innsikt er fantastisk. Og hvordan, takket være Natalya, har ideen om hjem, hele den frelsende hjemmeenheten til menneskelig eksistens, blitt opphøyet! Enhver vold eller ødeleggelse blir raskt uttømt og viser sin sterilitet, men Natalyas idé om livet, hennes vei til å skape et familierede, et hjem - selv etter nederlag - blir bare sterkere. Natalya beseirer i noen tid "hjembryteren" Aksinya med sitt talent for lojalitet og tålmodighet. Hennes sjel er det sterkeste gjerdet for hele Melekhov-huset. Dette føles forresten subtilt av både Panteley Prokofich og gamle Ilyinichna, som i sin svigerdatter fant en pålitelig alliert i kampen om hjemmet som en av de høyeste moralske og etiske verdiene. Fødselen til tvillinger er den siste store skjebnegaven til både Pantelei Prokofievich og Natalya - et av de lyseste øyeblikkene i hele eposet. Dette er den siste gaven fra en forbigående, ødelagt epoke, "gaven til far Don Ivanovich." Kanskje Natalya ikke forstår mye om Grigorys mentale kvaler, hans opplevelser, hans ufrivillige "avvik" fra normene for hjem og familie. Gregory er oppriktig og åpen i selvrettferdiggjøring overfor sin kone. Han innrømmer at det er vanskelig for ham, å miste støttepunktet, å leve "uten å glemme": "Det er vanskelig for meg, dette er det du prøver å glemme: enten det er vodka eller en kvinne". .. Natalya har én grunn, ett svar - fra familiens stilling, det prekære reiret til mannen: "Du gjorde en ugagn, ble anklaget, og nå gjør du alle problemer til krig. Dere er alle slik." Og det er vanskelig å ikke grøsse av følelsen av stor oppriktighet, renheten i hele hennes kamp for hennes verdighet. Både Natalya og Ilyinichna går foran leseren av "Quiet Don" som heltinner, trofaste til slutten mot morens kall og følelse av kvinnelig verdighet. Natalya dør i det øyeblikket hun ikke bare forlot ideen om morskap, men på den mest onde, hevngjerrige måten tråkket og ødela ideen hennes, kjernen i karakteren hennes. Og hvor briljant Natalyas samtalepartner ble valgt, et vitne til hennes åndelige krise: han ble Ilyinichna, en person som var dypt knyttet til henne, Gregorys mor, som for første gang ikke kunne finne ord for å rettferdiggjøre sønnen sin, for å tilbakevise Natalyas rettferdighet. Ilyinichna var bare i stand til å overbevise Natalya om ikke å forbanne Grigory, ikke å ønske ham døden. Natalya var ikke i stand til å nekte den fatale avgjørelsen - "Jeg vil ikke føde ham lenger": hun ble for fornærmet og ydmyket av ideen om troskap, renhet - hennes idé om livet. Les sakte om igjen en av de mest geniale når det gjelder graden av penetrering inn i menneskelig sjel i sin ekstremt tragiske tilstand, i sin fortvilelse, åstedet for presentasjonen av Natalyas siste melding til Gregory. Etter Natalyas begravelse, omfavnet den unge Mishatka faren sin, klatret opp på fanget hans, kysset ham på en eller annen måte høytidelig, med øynene skyet fra et oppdrag som fortsatt var for sterkt for hjertet hans, og formidlet morens siste forespørsel og vilje: "- Mamanka, da hun lå i det øvre rommet ... Da hun fortsatt levde, ringte hun meg og sa dette til deg: «Far kommer, kysser ham for meg og ber ham om å synes synd på deg». Hun sa noe, men jeg glemte...» Ingen retorikk, pompøsitet, fullstendig stillhet («hun sa noe») - og en så kompleks knute av menneskelige relasjoner! Et ekko av kjærlighet til Gregory, tristhet for barna, kanskje senere omvendelse i sin impuls til å ta hevn, håper på et godt minne om seg selv ... Natalyas "budbringer" oppfylte ikke instruksjonene hennes godt, han glemte "noe". Men vi, leserne, vil ikke ha noen andre budbringere, vi ville være redde for deres omfattende "filosofiske" skravling. Og det spiller ingen rolle at den samme Mishatka, umiddelbart etter meldingen, vil stikke av for å spille på Don, på gaten. Han sa raskt, uoppmerksomt noe viktig, men alle i huset var omgitt av plagene av ikke andres, men personlige sorg, bitter melankoli fra de voksnes forsinkede forståelse av hverandre, fra det uventede, med Mishatkas hjelp, skjæringspunktet mellom to "selv." Hvem skal Grigory ta ut sin harme på nå - tross alt har Natalyas evige, ugjendrivelige "melding-bebreidelse" nådd hans sjel ...

I romanen "Quiet Don", som i "War and Peace" av L.N. Tolstoy, "familietanken" fant sin legemliggjøring. Hvilke familier er avbildet i romanen av M.A. Sholokhov?

Dette er mellombondekosakkene Melekhovs, den rike kosakkfamilien til Korshunovs, de fattige koshevoyene, Melekhovenes naboer Astakhovs (Stepan og Aksinya), kjøpmenn Mokhovs - alle er innbyggere på Tatarsky-gården, så vel som far og sønn Listnitsky-adelsmenn, hvis Yagodnoye-eiendom ligger i nærheten.

Noen familier har bakhistorier, for eksempel Melekhovene. Forfatteren forklarer hvor "de krok-nesede, vilt kjekke Melekhov-kosakkene kom fra i gården, og i gatetermer - tyrkere."

Til å begynne med er familiebånd bestemt av tradisjonelle sosiale og levekår: ekteskapet til Grigory og Natalya gjorde Melekhov og Korshunov-familiene beslektede. Unge kosakker er venner med hverandre, selv unge Listnitsky deltar i hesteveddeløp med "gårdsguttene". Men ganske sjelden for gårdsmoral var Gregorys avgang fra familien med sin elskede kvinne for å bli innleide arbeidere for Listnitskys.

Den eldre generasjonen er forbundet med en felles «tjeneste»-fortid; Dermed er pensjonert general Listnitsky en kollega av Prokofy Melekhov. Bare Mokhovs og Listnitskys er merkbart atskilt fra resten av sosiale barrierer. Da Mitka Korshunov "gikk rundt" med Liza Mokhova, ble hans skyldige matchmaking avvist med forakt av faren hennes.

Først Verdenskrig, ser det ut til, bare samlet representanter for forskjellige familier. De fleste av de unge kosakkene kjemper, alle på samme side. Og da Gregory var den første i gården som fikk St. George-korset, var det glede for alle tatarer. Men psykologien til mennesker som er tvunget til å drepe er i endring. Evgeny Listnitsky tillater seg å forføre Aksinya, siden han "risikerte livet" foran: "Jeg kan gjøre hva som helst!"

Forholdet mellom mennesker endret seg tragisk da borgerkrigen begynte. Mikhail Koshevoy (rød) dreper Pyotr Melekhov, brenner husene til rike bønder, inkludert Korshunovs, og dreper bestefar Grishaka. Mitka Korshunov, som tjenestegjorde i straffeavdelingen, kvalte som gjengjeld Koshevoys gamle mor og brente huset hans sammen med barna til Mikhails søster, Marya. Gården ataman Miron Korsjunov, som nylig hadde hjulpet Koshevoy, som eneste forsørger, med å bli frigjort fra militærtjeneste, ble skutt.

Men i krig manifesterer folk seg på forskjellige måter. Mitka Korshunov innrømmer: "Jeg elsker krig!" Grigory (hvis vi utelukker hevn for broren) skjøt ikke fanger, han var mot plyndring, som han ble degradert for i rang. Stepan Astakhov, som Grigory reddet under slaget, innrømmet at han skjøt ham i ryggen tre ganger og hevnet Aksinya. Koshevoy ledes kun av et rett frem politisk dogme: «For en ond politikk det er, faen!... Han (Gregory) er som en bror for meg.» Men "du kan drepe noen mens du snakker." Gregory tenker annerledes: "Hvis du husker alt, må du leve som ulver." For Dunyashka, Ilyinichna og Natalya er blodslektskap en varig verdi.

Ved slutten av historien, av seks familier (Mokhovene dro til Donets, Stepan for Krim), overlevde hovedpersonens søster og sønn og tre mellomgenerasjons kosakker: formannen for den revolusjonære komiteen, Mikhail Koshevoy, Mitka Korshunov, som ennå ikke hadde kommet tilbake fra krigen, og Grigory Melekhov. Den åpne slutten etterlater ikke noe klart perspektiv på deres mulige fremtid.

Søkte her:

• familier i stille don
• familien Korshunov i romanen Quiet Don
• familier i romanen The Quiet Don

Don-skjønnheten Natalya Korshunova (nee) er en av hovedpersonene i Sholokhov-eposet.

Bildet og egenskapene til Natalya Melekhova blir forstått tvetydig av leseren. Lesernes meninger endres med alderen. De som overlevde ektemannens utroskap og svik, har en spesiell holdning til kvinner og bevart familien for barnas skyld.

Jentas utseende

Kosakkvinnen dukker opp på sidene i romanen i en alder av 18. Jenta er vakker, hyggelig,

"veldig vakker."

Han vet hvordan han skal kle seg smart for å se ut i mengden, og tiltrekker seg beundrende blikk.

• øyne: dristige grå;
• kinn: elastisk, med rosa groper, med en føflekk;
• smil: reservert;
• hender: store, sterke, hardtarbeidende, grove;
• bryst: jenteaktig stein;
• ben: høye, vakre;
• se: genial, åpen, flau;
• lepper; den øvre er lubben, den nedre er gjemt opp;
• svart hår.

Skjønnheten forblir hos en kvinne etter et selvmordsforsøk. Med krum hals forblir kinnene og munnen hennes friske og unge.

Karakterdyder

Natalya er begavet med mange dyder. En jente fra den rikeste familien i landsbyen kunne velge en brudgom fra et hvilket som helst etternavn, men hun slo seg ned på Grigory Melekhov. En vakker, beskjeden, stilltiende, hardtarbeidende kvinne gjør en støtende feil, kanskje dette er et eksempel på kjærlighet ved første blikk.

Karaktertrekk til en kosakkkvinne:

Lydighet. Jenta respekterer faren og søstrene. Familien har tre døtre, Natalya er den eldste. Hun adlyder sin far, oppvokst i kosakktradisjonene for lydighet mot eldste. Han er ikke frekk og snakker ikke uten å tenke gjennom tankene sine.

Hardtarbeidende. Familien er en av de rike, men faren lærte barna å jobbe, med forståelse for at forskjellige ting kan skje i livet. Evnen til å jobbe for en rik kosakk er grunnlaget for velstand.

Sparsommelighet. Natalia vet hvordan hun skal strikke og sy. Hun nøler ikke møysommelig arbeid: reparerer kosakkbukser og skjorter.

Vennlighet. Jenta tar seg av bestefaren sin, Grishak. Hun skled sakte til ham gode stykker mat ved bordet, vasket og strødde klærne hans.

Skjult. Kvinnen sørger sakte. Hun deler ikke sine erfaringer med noen, du kan bare gjette hva som foregår i hodet hennes. Jenta bestemmer seg for å begå selvmord. Metoden er skummel - en skarp ljå. Det er skummelt å tenke på et slikt dødsfall.

Alvor. Natalya er ikke egnet for oppførselen til sluttede skjønnheter som henger med andres menn. Hun passer strengt på seg selv og venter på at mannen hennes skal komme tilbake. Enhver invitasjon fra Daria om å gå en tur med henne blir besvart med avsky og avslag. Hun synes synd på Daria og behandler henne med sympati.

Feminine egenskaper

I boken er Natalya og Aksinya to motsatte typer femininitet og sensitivitet. Det er vanskelig å forstå hvorfor forfatteren ordnet bildene på denne måten. Her må du lete etter årsaker i underteksten. Natalya lever uten en mor, kanskje det er derfor hun ikke har utviklet egenskapene en jente trenger i ekteskapet. Kanskje Gregory også har skylden for dette. Ved å sammenligne to kvinner hjelper han ikke Natalia med å åpne seg, men forlater umiddelbart sin kone til fordel for en annen. Det er en linje i romanen som antyder en annen forklaring -

"ved fødselen utstyrte moren jenta med likegyldig og sakte blod."

Gregory sier om sin kone at hun er "isete". Mangelen på lidenskap og langsomhet i følelser ble en av årsakene til Gregorys svik og kosakkkvinnens ulykker.

En kvinnes skjebne

Natalya likte umiddelbart Grigory. Hun, oppvokst i familien til en gammel kosakk, håper på sterk familie og pålitelige relasjoner. I virkeligheten blir alt annerledes. Ektemannen begynte å jukse, og erklærte åpent at han «ikke likte sin kone». Ute av stand til å bære denne situasjonen i noen andres familie, vender hun tilbake til faren. Ryktene spredte seg rundt i landsbyen om skade på Natalya, gutta sier stygge ting nesten til kvinnens rygg. En forlatt kone bestemmer seg for å begå selvmord. Forsøket på å begå selvmord endte i fiasko. Halsen blir skjev, utseendet endres, men Natalya er fortsatt pen. Faren har ikke tilgitt datteren sin, han er stolt og forstår ikke ydmykelsen før Gregory. Svigerdatteren vender tilbake til Melekhovs hus. Beslutningen om å flytte tilbake til ektemannens familie kom ikke til Natalya med en gang. Miron Grigorievich skammer datteren sin og roper til henne. Jenta begynner å føle seg som en fremmed hjemme. Kvinnens håp er berettiget: Gregory kommer til familien. Melekhovene føder tvillinger - en gutt og en jente. Kvinnen takker skjebnen for en slik gave og vier seg helt til barna. Natalya blir enda vakrere, selv Grigory legger merke til hvor utrolig kona hans har blomstret og blitt penere. Men han endrer ikke holdningen til henne; kosakken ga henne ikke kjærlighet og hengivenhet. Han ble snillere, mer oppmerksom, grunnen var barna. Forræderi førte kvinnen til døden; hun går til abort og dør. Kraften til kjærlighet og styrken til Natalias sjel er fantastisk. Før hennes død ber hun om å formidle sin tilgivelse til mannen sin. Hennes siste forespørsel er at Gregory synes synd på barna. Slike ord sank inn i kosakkens hjerte, han bebreidet seg selv for sine handlinger, men kunne ikke gjøre noe med sin kjærlighet til Aksinya.