Byen i diktet er døde sjeler. Essay Gogol N.V.

Ved første øyekast, byen beskrevet av Gogol i diktet Døde sjeler, er ikke forskjellig fra vanlige byer: de samme husene og bygningene. Det virker som energien her er i full gang. Men faktisk er alt dette så meningsløst, fordi alle tjenestemenn har lenge vært døde i sjelen, og de har ikke noe mål i livet.

Gogol understreker at hele byens liv avhenger av tjenestemenn. I dette diktet beskrives de som ansiktsløse, ubrukelige og unødvendige mennesker.

De er alle uutdannede. Tjenestemenn er preget av slike egenskaper som bedrag, bestikkelser og kjærlighet til penger.

I en av episodene beskriver Gogol dødsfallet til en aktor. Det viser tomheten inni mennesker. Ingen kan engang forstå hvorfor den mannen levde.

En spesiell plass i Gogols dikt er okkupert av kvinnelige bilder, for det meste koner til tjenestemenn. Forfatteren viser dem også som ansiktsløse skapninger som elsker å vise frem antrekkene sine og sladder. De hadde utstrakt innflytelse over ektemennene sine, og tvang dem til å tro på forskjellige sladder, og noen ganger stilte de dem opp mot hverandre.

Dessverre er dette bildet av byen beskrevet av Gogol karakteristisk for vår tid og vårt land.

Oppdatert: 2017-06-16

Merk følgende!
Hvis du oppdager en feil eller skrivefeil, merker du teksten og klikker Ctrl+Enter.
Ved å gjøre det vil du gi uvurderlig fordel for prosjektet og andre lesere.

Takk for din oppmerksomhet.

BILDET AV BYEN I N.V. GOGOLS DIKT. Komposisjonsmessig består diktet "Dead Souls" av tre eksternt lukkede, men internt sammenkoblede sirkler - grunneiere, byen, Chichikovs biografi, forent av bildet av veien, plot-relatert av hovedpersonens svindel.

Men selve midtleddet – byens liv – består liksom av innsnevrede sirkler som trekker inn mot sentrum; dette er en grafisk representasjon av provinshierarkiet. Det er interessant at i denne hierarkiske pyramiden ser guvernøren, som broderer på tyll, ut som en marionettfigur. Det sanne livet er i full gang i det sivile kammeret, i «Themis tempel». Og dette er naturlig for det administrativt-byråkratiske Russland. Derfor blir episoden av Chichikovs besøk i kammeret sentral, den mest betydningsfulle i byens tema.

Beskrivelsen av nærvær er apoteosen til Gogols ironi. Forfatteren gjenskaper den sanne helligdommen Det russiske imperiet i all sin morsomme, stygge form, avslører all kraften og samtidig svakheten til den byråkratiske maskinen. Gogols hån er nådeløs: foran oss er et tempel for bestikkelser, hans eneste «levende nerve».

I dette antatte tempelet, i denne citadellet av fordervelse, gjenopplives bildet av helvete - om enn vulgarisert, komisk - men virkelig russisk helvete. En særegen Virgil dukker også opp - han viser seg å være en "smådemon" - en kammertjenestemann som "tjente vår venn, slik Virgil en gang tjente Dante, og førte dem inn i nærværsrommet, hvor det bare var brede lenestoler og i dem i foran bordet, bak et speil og to Formannen satt alene, som solen, med tykke bøker. På dette stedet følte Virgil en slik ærbødighet at han ikke våget å sette foten der...» Hvor strålende er Gogols ironi! Hvor uforlignelig er formannen - "solen" i det sivile kammeret! Hvor uforlignelig komisk er ikke dette elendige paradiset, som collegeregistratoren blir grepet av hellig ærefrykt for! Og det morsomste er så vel som det mest tragiske og forferdelige! - at den nyslåtte Virgil virkelig hedrer formannen som solen, hans embete som paradis, hans gjester som hellige engler...

Hvor forminsket, hvor utmattede sjeler er i en slik verden! Hvor ynkelige og ubetydelige er deres ideer om begrepene grunnleggende for en kristen - himmel, helvete, sjel!

Hva som anses som en sjel vises best i episoden av aktor død: tross alt gjettet de rundt ham at "den døde mannen definitivt hadde en sjel" først da han døde og ble "bare en sjelløs kropp." For dem er sjelen et fysiologisk konsept! Og dette er en åndelig katastrofe.

I motsetning til det stille, avmålte livet til en grunneier, hvor tiden ser ut til å stå stille, er byens liv i full gang og bobler. Men dette livet er illusorisk, det er ikke aktivitet, men tom forfengelighet. Hva rørte byen opp, fikk alt i den til å bevege seg? Sladder om Chichikov. Alt dette er morsomt og forferdelig på samme tid. Tomgangsprat som utvikler seg til åndelig tomhet – her hovedide Gogols by.

Kontrasten mellom yrende ytre aktivitet og indre forbening er slående. Byens liv er dødt og meningsløst, som hele livet i denne gale verden. De ulogiske trekkene i bildet av byen er tatt til det ytterste: historien begynner med dem. Husk den dumme, meningsløse samtalen til mennene, hjulet vil rulle til Moskva eller Kazan; den komiske idiotien til skiltene "Og her er etablissementet", "Utlending Ivan Fedorov" ...

På mange måter er bildet av provinsbyen i " Døde sjeler"minner om bildet av byen i Generalinspektøren. Men omfanget har blitt utvidet: i stedet for en by som er tapt i villmarken, hvorfra «selv om du kjører i tre år, vil du ikke nå noen stat», er den sentrale byen «ikke langt fra begge hovedstedene». I stedet for liten yngel ordfører - guvernør. Men livet - tomt, ulogisk, meningsløst - er det samme: "dødt liv".

N.V. Gogols verk "Dead Souls", ifølge Herzen, er "en fantastisk bok, en bitter bebreidelse for moderne Russland, men ikke håpløs." Siden det er et dikt, var det ment å glorifisere Rus' på det dypeste folkestiftelser. Men det er fortsatt dominert av satiriske anklagende bilder av forfatterens samtidsvirkelighet.
Som i komedien "The Inspector General", i "Dead Souls" bruker Gogol teknikken for typifisering. Handlingen i diktet finner sted i provinsbyen NN. som er et kollektivt bilde. Forfatteren bemerker at "det var på ingen måte dårligere enn andre provinsbyer." Dette gjør det mulig å reprodusere hele bildet moralen i hele landet. Hovedperson I diktet trekker Chichikov oppmerksomheten til typiske "hus på en, to og en og en og en halv etasje, med en evig mesanin", til "skilt nesten vasket bort av regnet", til inskripsjonen "Drikkehus" som dukker opp oftest .
Ved første øyekast ser det ut til at atmosfæren i bylivet er noe annerledes enn den søvnige, rolige og frosne ånden i grunneierlivet. Konstante baller, middager, frokoster, snacks og til og med turer til offentlige steder skaper et bilde fullt av energi og lidenskap, forfengelighet og problemer. Men en nærmere titt avslører at alt dette er illusorisk, meningsløst, unødvendig, at representantene for toppen av bysamfunnet er ansiktsløse, åndelig døde, og deres eksistens er målløs. " Visittkort” av byen, blir den vulgære dandyen som møtte Chichikov ved inngangen til byen: “... Jeg møtte en ung mann i hvite kolofoniumbukser, veldig smale og korte, i en frakk med forsøk på mote, hvorfra en skjortefronten var synlig, festet med en Tula-nål med en bronsepistol." Dette tilfeldig karakter er personifiseringen av smaker provinssamfunnet.
Byens liv avhenger helt av en rekke tjenestemenn. Forfatteren maler et uttrykksfullt portrett av administrativ makt i Russland. Som om han understreker nytteløsheten og ansiktsløsheten til byens tjenestemenn, gir han dem veldig korte egenskaper. Det sies om sysselmannen at han «hverken var tykk eller tynn, hadde Anna om halsen...; men han var en stor godmodig mann og broderte til og med på tyll selv.» Det er kjent om aktor at han hadde «svært svarte tykke øyenbryn og et noe blinkende venstre øye». Det ble bemerket om postmesteren at han var en "lav" mann, men "en vidd og en filosof."
Alle tjenestemenn har lav utdanning. Gogol kaller dem ironisk nok «mer eller mindre opplyste mennesker», fordi «noen har lest Karamzin, noen har lest Moskovskie Vedomosti, noen har ikke engang lest noe i det hele tatt...» Slik er de provinsielle grunneierne. Begge er nesten i slekt med hverandre. Forfatteren viser i sin refleksjon over «tykt og tynt» hvordan statlige mennesker, «etter å ha oppnådd universell respekt, forlater tjenesten... og blir strålende grunneiere, strålende russiske barer, gjestfrie mennesker, og lever og lever godt». Denne digresjonen er en ond satire over røvertjenestemenn og på den "gjestfrie" russiske baren, som fører en ledig tilværelse og røyker himmelen uten mål.
Tjenestemenn er en slags dommere for skjebnen til innbyggerne i provinsbyen. Alles beslutning avhenger av dem, til og med lite spørsmål. Ikke en eneste sak ble vurdert uten bestikkelser. Bestikkelser, underslag og ran av befolkningen er konstante og utbredte fenomener. Politimesteren måtte bare blunke, forbi fiskerekka, da «hvithvit, stør, laks, presset kaviar, nysaltet kaviar, sild, stjernestørje, oster, røkte tunger og balyker dukket opp på bordet hans - alt dette var fra siden av fiskerekka."
«Folkets tjenere» er virkelig enstemmige i deres ønske om å leve bredt på bekostning av summene til deres «ømt elskede fedreland». De er like uansvarlige i sitt direkte ansvar. Dette vises spesielt tydelig når Chichikov utførte salgsskjøter for livegne. Sobakevich foreslår å invitere som vitner aktor, som "sannsynligvis sitter hjemme, siden advokaten Zolotukha, den største griperen i verden, gjør alt for ham," og inspektøren for det medisinske styret, samt Trukhachevsky og Belushkin. I følge Sobakevichs treffende bemerkning, "belaster de alle jorden for ingenting!" I tillegg er forfatterens bemerkning karakteristisk at styrelederen, på Chichikovs forespørsel, "kunne utvide og forkorte ... hans tilstedeværelse, som den gamle Zeus."
Sentralt i karakterisering byråkratisk verden okkuperer episoden med dødsfallet til aktor. På bare noen få linjer klarte Gogol å uttrykke hele tomheten i livene til disse menneskene. Ingen vet hvorfor aktor levde og hvorfor han døde, siden han ikke forstår hvorfor han selv lever, hva hensikten hans er.
Når forfatteren beskriver livet til provinsbyen, legger forfatteren særlig vekt på kvinnepartiet. For det første er dette konene til tjenestemenn. De er like upersonlige som ektemennene deres. Chichikov legger ikke merke til folk på ballen, men et stort antall luksuriøse kjoler, bånd og fjær. Forfatteren hyller smaken til provinsdamene: "Dette er ikke en provins, dette er hovedstaden, dette er selve Paris!", men samtidig avslører han deres imiterende essens, og legger steder merke til "en hette aldri sett på jorden» eller «nesten en påfuglfjær». "Men det er umulig uten dette, dette er eiendommen til en provinsby: et sted vil det helt sikkert ende." Et edelt trekk ved provinsielle damer er deres evne til å uttrykke seg med "ekstraordinær forsiktighet og anstendighet." Talen deres er elegant og utsmykket. Som Gogol bemerker, "for å videreutvikle det russiske språket ble nesten halvparten av ordene fullstendig kastet ut av samtalen."
Livet til byråkratiske koner er inaktivt, men de er selv aktive, så sladder over hele byen sprer seg med utrolig fart og får et skremmende utseende. På grunn av damenes sladder ble Chichikov anerkjent som millionær. Men så snart han sluttet å ta hensyn til det kvinnelige samfunnet, absorbert i synet av guvernørens datter, ble helten kreditert ideen om å stjele gjenstanden for kontemplasjon og mange andre forferdelige forbrytelser.
Damene i byen har enorm innflytelse på sine offisielle ektemenn og får dem ikke bare til å tro på utrolig sladder, men er også i stand til å snu dem mot hverandre. "Dueller oppstod selvfølgelig ikke mellom dem, fordi de alle var sivile tjenestemenn, men den ene prøvde å skade den andre der det var mulig ..."
Alle Gogols helter drømmer om å oppnå et visst livsideal, som for de fleste representanter for provinssamfunnet sees i bildet av hovedstaden, strålende St. Petersburg. Ved å lage et kollektivt bilde av en russisk by på 30-40-tallet av 1800-tallet, kombinerer forfatteren funksjonene til provinsen og kjennetegn storbylivet. Således forekommer omtale av St. Petersburg i hvert kapittel av diktet. Dette bildet ble skissert veldig tydelig, uten pynt, i «The Tale of Captain Kopeikin». Gogol bemerker med forbløffende åpenhet at det er absolutt umulig å bo i denne byen, edru, primitiv og drukner i luksus. liten mann, for eksempel kaptein Kopeikin. Forfatteren snakker i «The Tale...» om kald likegyldighet mektig av verden dette til ulykke for den uheldige funksjonshemmede, deltaker Patriotisk krig 1812. Så i diktet oppstår temaet om kontrasterende statlige interesser og interesser vanlig mann.
Gogol er oppriktig indignert mot den regjerende sosial urettferdighet, satte sin indignasjon i satiriske former. I diktet bruker han en «vrangforestillingssituasjon». Dette hjelper ham med å avsløre visse aspekter av livet til provinsbyen. Forfatteren konfronterer alle tjenestemenn med ett faktum og avslører alle "synder" og forbrytelser for hver enkelt: vilkårlighet i tjenesten, lovløshet av politiet, ledig tidsfordriv og mye mer. Alt dette er organisk innvevd generelle egenskaper byer NN. og understreker også hans kollektivitet. Tross alt var alle disse lastene karakteristiske moderne Gogol Russland. I "Dead Souls" gjenskapte forfatteren ekte bilde Russisk liv på 30-40-tallet XIX århundre, og dette er hans største fortjeneste.

I N. V. Gogols dikt «Døde sjeler» avsløres et panorama av Russland på 1930-tallet for leseren, fordi forfatterens plan var «å vise, i det minste fra én side, hele Rus». Det er denne globale planen som forklarer sjanger originalitet verk: sjangeren til diktet lar deg kombinere både de episke og lyriske prinsippene i en tekst, det vil si at forfatterens stemme, hans posisjon, hans smerte er veldig sterke i "Dead Souls", og diktet antar også et bredere omfang av hendelsene som er avbildet. En av oppgavene til arbeidet er å karakterisere alle sosiale lag i samfunnet, derfor presenterer diktet godseiere, provinsadelen, byråkratiet, storbysamfunnet og bøndene.
Arbeidet begynner med en beskrivelse av provinsbyen NN, en typisk russisk by på den tiden (det er ingen tilfeldighet at byen ikke har et spesifikt navn, for det kan være en annen i stedet).
Først møter leseren innbyggerne i byen – to bønder som diskuterer en sjeselong som har kjørt gjennom porten med Chichikov sittende i den. Samtalen deres er veldig fargerik: mennene lurer på om sjeselongen vil nå Moskva først, og deretter Kazan. Gogol, på den ene siden, tegner sine karakterer ironisk: to ledige bønder løser et fullstendig verdiløst problem; og på den annen side er leseren allerede klar til å oppfatte "døde sjeler", som senere vil vise seg å være tjenestemenn i en provinsby og grunneiere. På bakgrunn av deres bakgrunn er bønder de eneste "levende sjeler", kjennetegnet ved et livlig sinn, nysgjerrighet, tørst etter livet og interesse for det.
Leseren får et nytt inntrykk av provinsbyen når han blir kjent med hotellet der Chichikov bor. Forfatteren understreker sterkt at hotellet ikke er forskjellig fra lignende etablissementer i andre byer: det er langt, to etasjer, hvor toppen er malt med "evig gul maling", og bunnen inneholder benker; «stille» rom med kakerlakker og dører fylt med kommoder. Forfatteren legger ikke skjul på sin ironi i forhold til livet til en provinsby; for eksempel sammenligner han ansiktet til sbitenniken med sin egen samovar, og understreker at den eneste forskjellen mellom dem er skjegget.
For å karakterisere byen er reaksjonen til Pavel Ivanovich Chichikov viktig, som etter å ha hvilet dro for å inspisere området rundt. Helten var fornøyd fordi "byen var på ingen måte dårligere enn andre provinsbyer." Den russiske provinsens elendighet og dysterhet er slående: gul og grå maling, en bred gate med hus tilfeldig plassert på den, uendelig tre gjerder, slitne små butikker, hvis absurditet Gogol understreker med inskripsjonen på en av dem: "Utlending Vasily Fedorov"; De vanligste stedene å besøke var drikkesteder, noe som indikerer hovedhobbyen til byens innbyggere. Forfatteren gjør oppmerksom på tilstanden til fortauet, siden veiene på en måte er byens ansikt. Byhagen, som ifølge avisoppslag skulle være «skyggefulle, bredgrenede trær som gir kjølighet på en varm dag», besto faktisk av tynne kvister, og dette vitner for det første om byens aktiviteter. herskere, og for det andre, om korrupsjonen og hykleriet i bypressen.
Dermed, uten å bli kjent med byens myndigheter, får leseren en ide om dem og deres aktiviteter "til fordel for byen." Når Gogol presenterer et galleri med lokale tjenestemenn som Chichikov (uten unntak) besøker for å vise respekt, så er de først og fremst preget av det faktum at Pavel Ivanovich blir behandlet vennlig av alle og akseptert som en av deres egne, blir han umiddelbart invitert til noen på hjemmefest, noen til lunsj, noen til Boston, noen til en kopp te.
Naturligvis er byens visittkort dens guvernør, hvis tilhørighet til klassen "verken fet eller tynn" gir ham en unik rett til makt. Vanligvis, når de introduserer en person, prøver de å peke ut hans beste kvaliteter, og hvis dette er en person som skjebnen til en by eller et land avhenger av, er det nødvendig å bestemme forretningskvalitetene hans. Det særpreg for guvernøren var at han hadde Anna rundt halsen. Gogol ironiserer over ham og understreker at til tross for «Anna», var guvernøren en godmodig person og til og med brodert på tyll. Det er usannsynlig at alt dette kan være nyttig for lederen av byen, så vel som for et stort antall andre bytjenestemenn: viseguvernøren, aktor, kammerformannen, politimesteren, skattebonden, lederen av statseide fabrikker, og så videre (forfatteren antyder at det er umulig å huske dem alle) .
Det er betydelig at "denne verdens makter" ikke engang har navn, fordi det viktigste som er verdsatt i dette samfunnet er rang, og bare dette kriteriet er viktig for å vurdere Gogols tjenestemenn. I tillegg gjør forfatteren det klart for leseren at i stedet for byen NN kan det være en hvilken som helst annen provinsby, og det vil være det samme settet med mennesker som "utfører tjeneste". Damene i byen har heller ikke navn, for for dem er det viktigste utseendet, så den ene vil bli ansett som "en rett og slett hyggelig dame", den andre - "en hyggelig dame på alle måter". Gogol karakteriserer dem og hevder at de «var det som kalles presentable», og understreker dermed at det å observere konvensjoner og følge etikette er meningen med livet for denne kretsen av mennesker.
Høydepunktet i episoden er guvernørens ballscene. Gogol velger veldig subtilt kunstneriske medierå beskrive lokalsamfunnet. Det mest slående er sammenligningen av publikum tilstede med svarte fluer på «hvitt skinnende raffinert sukker under den varme julisommeren...» Folk som suser rundt på ballen er «luftskvadroner» av fluer som har samlet seg bare for å vise seg frem, å sirkle hit og dit. , så fly bort igjen, så fly tilbake igjen. Det vil si at bevegelsen deres er helt meningsløs, kaotisk, og fluefolket selv fremkaller ingen positive følelser.
I tillegg gir Gogol en viss klassifisering av mennene til stede på ballet, og viser dermed at foran oss er ikke individer, men kun mennesketyper, og deres typiske karakter bestemmes først og fremst, eksterne faktorer, og disse faktorene "fungerer" ikke bare i provinsbyen NN, men også "overalt". Menn ble delt inn i tynne, tykke, og heller ikke for tykke, men heller ikke tynne, og skjebnen til hver var forutbestemt nøyaktig av hvilken gruppe han tilhørte. Ansiktene er også ekstremt fargerike: de av de fete er fyldige og runde, med vorter og pockmarks; håret er enten lavt klippet eller glatt ned; ansiktstrekk er avrundede og sterke; Naturligvis er dette byens æresfunksjonærer, og de vet hvordan de skal "styre sine saker." Blant de tynne er de viktigste aktivitetene på ballet å fri til damene og danse, og blant de tjukke - kort, som funksjonærene unner seg på med fullt alvor: «Alle samtaler har stoppet helt opp, som alltid skjer når de endelig hengir seg til noe meningsfullt."
Dermed representerer provinsbyen så å si et tverrsnitt av livet til Russland som helhet med dets struktur, politiske og sosiale, med dets laster og mangler, med dets byråkratiske apparat, uvanlig tallrike og like insolvente, med dets sløvhet og mangel på utdanning, evig fyll, lediggang og så videre. Når leseren blir kjent med provinsbyen NN sammen med Pavel Ivanovich Chichikov, forstår leseren det unike ved det russiske livet på trettitallet av det nittende århundre og er fordypet i forfatterens posisjon, og deler smerten og håpet for Russlands fremtid. .
Anmeldelse. Essayet utmerker seg ved sin leseferdighet og omtenksomhet. Forfatteren har god beherskelse av teksten til Gogols dikt og bruker den dyktig for å bevise tankene sine. Fra arbeidet blir det klart at forfatteren forsto Gogols posisjon og innså at bildet av en provinsby er en viktig side i karakteriseringen av hele Russland.

N.V. Gogols verk "Dead Souls", ifølge Herzen, er "en fantastisk bok, en bitter bebreidelse for moderne Russland, men ikke håpløs." Siden det er et dikt, var det ment å forherlige Rus i dets dype folkegrunnlag. Men det er fortsatt dominert av satiriske anklagende bilder av forfatterens samtidsvirkelighet.
Som i komedien "The Inspector General", i "Dead Souls" bruker Gogol teknikken for typifisering. Handlingen i diktet finner sted i provinsbyen NN. som er et kollektivt bilde. Forfatteren bemerker at "det gjør han ikke

Ikke dårligere enn andre provinsbyer.» Dette gjør det mulig å gjengi et fullstendig bilde av moralen i hele landet. Hovedpersonen i diktet, Chichikov, trekker oppmerksomheten mot de typiske "husene på en, to og en og en og en halv etasje, med en evig mesanin," til "skilt nesten vasket bort av regnet," til inskripsjonen "Drikkehus" " som dukker opp oftest.
Ved første øyekast ser det ut til at atmosfæren i bylivet er noe annerledes enn den søvnige, rolige og frosne ånden i grunneierlivet. Konstante baller, middager, frokoster, snacks og til og med turer til offentlige steder skaper et bilde fullt av energi og lidenskap, forfengelighet og problemer. Men en nærmere titt avslører at alt dette er illusorisk, meningsløst, unødvendig, at representantene for toppen av bysamfunnet er ansiktsløse, åndelig døde, og deres eksistens er målløs. Byens «telefonkort» blir den vulgære dandyen som møtte Chichikov ved inngangen til byen: «... Jeg møtte en ung mann i hvite kolofoniumbukser, veldig smale og korte, i en frakk med forsøk på mote, fra kl. under hvilken en skjortefront var synlig, festet med en Tula-nål med bronsepistol." Denne tilfeldige karakteren personifiserer smaken til det provinsielle samfunnet.
Byens liv avhenger helt av en rekke tjenestemenn. Forfatteren maler et uttrykksfullt portrett av administrativ makt i Russland. Som om han understreker nytteløsheten og ansiktsløsheten til bytjenestemenn, gir han dem svært korte karakteristikker. Det sies om sysselmannen at han «hverken var tykk eller tynn, hadde Anna om halsen...; men han var en stor godmodig mann og broderte til og med på tyll selv.» Det er kjent om aktor at han hadde «svært svarte tykke øyenbryn og et noe blinkende venstre øye». Det ble bemerket om postmesteren at han var en "lav" mann, men "en vidd og en filosof."
Alle tjenestemenn har lav utdanning. Gogol kaller dem ironisk nok «mer eller mindre opplyste mennesker», fordi «noen har lest Karamzin, noen har lest Moskovskie Vedomosti, noen har ikke engang lest noe i det hele tatt...» Slik er de provinsielle grunneierne. Begge er nesten i slekt med hverandre. Forfatteren viser i sin refleksjon over «tykt og tynt» hvordan statlige mennesker, «etter å ha oppnådd universell respekt, forlater tjenesten ... og blir strålende grunneiere, strålende russiske barer, gjestfrie mennesker, og lever og lever godt». Denne digresjonen er en ond satire over røvertjenestemenn og på den "gjestfrie" russiske baren, som fører en ledig tilværelse og røyker himmelen uten mål.
Tjenestemenn er en slags dommere for skjebnen til innbyggerne i provinsbyen. Løsningen på ethvert, selv lite, problem avhenger av dem. Ikke en eneste sak ble vurdert uten bestikkelser. Bestikkelser, underslag og ran av befolkningen er konstante og utbredte fenomener. Politimesteren måtte bare blunke, forbi fiskerekka, da «hvithvit, stør, laks, presset kaviar, nysaltet kaviar, sild, stjernestørje, oster, røkte tunger og balyker dukket opp på bordet hans - alt dette var fra siden av fiskerekka."
«Folkets tjenere» er virkelig enstemmige i deres ønske om å leve bredt på bekostning av summene til deres «ømt elskede fedreland». De er like uansvarlige i sitt direkte ansvar. Dette vises spesielt tydelig når Chichikov utførte salgsskjøter for livegne. Sobakevich foreslår å invitere som vitner aktor, som "sannsynligvis sitter hjemme, siden advokaten Zolotukha, den største griperen i verden, gjør alt for ham," og inspektøren for det medisinske styret, samt Trukhachevsky og Belushkin. I følge Sobakevichs treffende bemerkning, "belaster de alle jorden for ingenting!" I tillegg er forfatterens bemerkning karakteristisk at styrelederen, på Chichikovs forespørsel, "kunne utvide og forkorte ... hans tilstedeværelse, som den gamle Zeus."
Den sentrale plassen i karakteriseringen av den byråkratiske verden er okkupert av episoden med aktors død. På bare noen få linjer klarte Gogol å uttrykke hele tomheten i livene til disse menneskene. Ingen vet hvorfor aktor levde og hvorfor han døde, siden han ikke forstår hvorfor han selv lever, hva hensikten hans er.
Når forfatteren beskriver livet til provinsbyen, legger forfatteren særlig vekt på kvinnepartiet. For det første er dette konene til tjenestemenn. De er like upersonlige som ektemennene deres. Chichikov legger ikke merke til folk på ballen, men et stort antall luksuriøse kjoler, bånd og fjær. Forfatteren hyller smaken til provinsdamene: "Dette er ikke en provins, dette er hovedstaden, dette er selve Paris!", men samtidig avslører han deres imiterende essens, og legger steder merke til "en hette aldri sett på jorden» eller «nesten en påfuglfjær». "Men det er umulig uten dette, dette er eiendommen til en provinsby: et sted vil det helt sikkert ende." Et edelt trekk ved provinsielle damer er deres evne til å uttrykke seg med "ekstraordinær forsiktighet og anstendighet." Talen deres er elegant og utsmykket. Som Gogol bemerker, "for å videreutvikle det russiske språket ble nesten halvparten av ordene fullstendig kastet ut av samtalen."
Livet til byråkratiske koner er inaktivt, men de er selv aktive, så sladder over hele byen sprer seg med utrolig fart og får et skremmende utseende. På grunn av damenes sladder ble Chichikov anerkjent som millionær. Men så snart han sluttet å ta hensyn til det kvinnelige samfunnet, absorbert i synet av guvernørens datter, ble helten kreditert ideen om å stjele gjenstanden for kontemplasjon og mange andre forferdelige forbrytelser.
Damene i byen har enorm innflytelse på sine offisielle ektemenn og får dem ikke bare til å tro på utrolig sladder, men er også i stand til å snu dem mot hverandre. "Dueller oppstod selvfølgelig ikke mellom dem, fordi de alle var sivile tjenestemenn, men den ene prøvde å skade den andre der det var mulig ..."
Alle Gogols helter drømmer om å oppnå et visst livsideal, som for de fleste representanter for provinssamfunnet sees i bildet av hovedstaden, strålende St. Petersburg. Ved å lage et kollektivt bilde av en russisk by på 30-40-tallet av 1800-tallet, kombinerer forfatteren egenskapene til provinsen og de karakteristiske trekkene i storbylivet. Således forekommer omtale av St. Petersburg i hvert kapittel av diktet. Dette bildet ble skissert veldig tydelig, uten pynt, i «The Tale of Captain Kopeikin». Gogol bemerker med forbløffende åpenhet at i denne byen, dekorert, primitiv, drukner i luksus, er det absolutt umulig for en liten person som kaptein Kopeikin å leve. Forfatteren snakker i "The Tale ..." om den kalde likegyldigheten til maktene som er til plagene til en uheldig funksjonshemmet person, en deltaker i den patriotiske krigen i 1812. Slik oppstår temaet om kontrasterende statsinteresser og allmuens interesser i diktet.
Gogol er oppriktig indignert over den sosiale urettferdigheten som hersker i Russland, og setter sin indignasjon i satiriske former. I diktet bruker han en «vrangforestillingssituasjon». Dette hjelper ham med å avsløre visse aspekter av livet til provinsbyen. Forfatteren konfronterer alle tjenestemenn med ett faktum og avslører alle "synder" og forbrytelser for hver enkelt: vilkårlighet i tjenesten, lovløshet av politiet, ledig tidsfordriv og mye mer. Alt dette er organisk vevd inn i de generelle egenskapene til byen NN. og understreker også hans kollektivitet. Tross alt var alle disse lastene karakteristiske for det moderne Gogols Russland. I "Dead Souls" gjenskapte forfatteren et ekte bilde av det russiske livet på 30- og 40-tallet av 1800-tallet, og dette er hans største fortjeneste.

Du leser for øyeblikket: Bildet av byen NN i N. V. Gogols dikt "Dead Souls"