Som jobber med utdannings-tv. Journalistiske yrker i TV

Blant de moderne rollene der en journalist vises foran seeren, skiller følgende hovedspesialiseringer seg ut mest: spaltist, reporter, kommentator, intervjuer, redaktør og programleder (kringkasting, talkshow, nyheter).

Praksisen med innenlandsk fjernsyn gjør det ikke alltid mulig å se en eller annen spesialitet i sin "rene form". Selve formen til TV-showet "krever at journalisten bytter til en eller annen rolle: for eksempel utfører noen programledere av Moskva-bykanalen oppgavene til en intervjuer, kommentator, noen ganger moderator, for ikke å nevne deres uunnværlige redaksjonelle deltakelse i valg og layout av materialet» Fjernsynsjournalistikk. Ed. G.V. Kuznetsova og andre - M., 1998. S. 89. S. 216 ..

Samtidig lider kvaliteten på TV-programmene når for eksempel en av de geniale mesterne i tankefull siste setning kommentarer til internasjonale emner, blir det plutselig tatt å gjennomføre en telekonferanse, hvor det kreves lynrask reaksjon og evne til vittig improvisasjon. Og omvendt, en reporter som jobber godt i gaterapportering, i kommunikasjon med samtalepartnere på banen eller på stadion, står ofte ikke opp mot en studiomonolog. Det hender at intervjuer-portretteren, som vant berømmelse for småprat med artister, mislykkes når han tar opp et intervju med en politiker. Og en stor varsler er morsom som kommentator-analytiker eller klosset i et talkshow.

Dette skjer av mange grunner. Blant dem: manglene ved den profesjonelle opplæringen av journalister, og underutviklingen av de nødvendige personlige egenskapene, og mangelen på en omfattende arbeidspraksis, og treghet i tenkningen, og det faktum at "mens journalister av vane tenker først og fremst ikke om en intellektuell impuls, men om hva som er tilgjengelig for å vise basert på teknologiens evner» Kuznetsov G.V. TV-journalist. - M., 1980. S. 9 ..

Samtidig tilsier logikken i fjernsynets tekniske utvikling og kravene til spesialister allerede i dag at en TV-journalist må kunne mye, mestre flere spesialiteter samtidig.

TV-korrespondent i morgen, som det ser ut til, vil kombinere egenskapene til både en kommentator og en nettleser, og en intervjuer og en TV-programleder. Utvilsomt vil produsenter, moderatorer, universelle redaktører og showanalytikere komme til innenlandsk TV. I nær fremtid vil praksisen med å jobbe i globale informasjonsnettverk og intens konkurranse "tvinge" en TV-journalist til å bli en universell arbeider, i stand til å forberede og gjennomføre et hvilket som helst TV-program uten å forlate studioet.

Det vil bli lagt særlig vekt på å sikre integrering av høyt teknisk nivå og artisteri av stoffet kringkasting, datakunnskap, kompetanse og redaksjonell opplæring av en TV-journalist.

På sekstitallet ble enhver journalist som jobbet i rammen kalt en "kommentator". Over tid ble de viktigste «rollene» som journalisten opptrer i før seerne mer presist definert. Hver type aktivitet på skjermen har en spesiell arbeidsmetode, spesielle regler som tilsvarer dens spesialisering; å blande dem ville være uprofesjonelt.

1. TV-reporter (korrespondent).

2. Kommentator.

3. Nettleser.

4. Intervjuer (mester store intervjuer, analytiker eller "portrettmaler").

5. Moderator (diskusjon eller annen dialogisk overføring; en moderator kalles i utlandet).

6. Talkshowvert.

7. Programleder for et informasjonsprogram (i USA er det begrepet "ankermann", som betyr "ankermann", eller uttrykket "nyhetspresentatør" - "presenterer nyheter"; noen ganger bruker de figurativt uttrykk"en person som lager været", men alltid avgjørende skille denne spesialisten fra en kommentator, reporter, etc.).

Praksisen med den innenlandske TV-skjermen gjør det ikke alltid mulig å se noen av de oppførte "rollene" i en ideell, ren form. Noen ganger krever selve formen av et komplekst, kombinert program at journalisten "bytter" til en eller annen rolle: for eksempel utfører noen programledere av Moskva by-TV-kanal oppgavene til en intervjuer, kommentator, noen ganger moderator, for ikke å nevne deres uunnværlig redaksjonell deltakelse i valg og layout av stoffet. Det er bare viktig at i hvert øyeblikk av overføringen blir sjangerens lover observert, for eksempel vil intervjuer ikke blandes med kommentarer (og en slik ulempe har vært iboende i den samme Moskva-kanalen for flere programledere i mange år. Ja. , og i andre programmer hender det at intervjueren snakker mye mer enn hans samtalepartner, anser seg forpliktet til å si fra ved enhver anledning, til å erklære seg selv og sine tanker).

Vi begynner gjennomgangen av journalistiske skjermyrker med yrket som en reporter, som det mest massive, mest mangefasetterte, mest organiske for å avsløre evnene til en ung journalist. Yrket til en reporter (korrespondent) har mange varianter: en reporter kan spesialisere seg både "horisontalt" - i et bestemt område menneskelig aktivitet(nyheter om vitenskap eller medisin, kriminell kronikk, politikk, økologi, etc.), og "vertikalt" (alle nyheter fra en region). Det er generalistreportere hvis arbeid tilsvarer den prestisjetunge avisposisjonen som "spesiell korrespondent" (i USA kalles de "generalist"). Noen fattige TV-selskaper foretrekker dem fremfor snevre spesialister. En slik reporter burde kunne søke mest generelle prinsipper objektiv forskning på ethvert emne

Rapporteringsarbeid er fjernsynets inntrengning det virkelige liv. Uten rapportering ville TV-journalistikken blitt redusert til å vise «talking heads» i studio. Reporteren er et upartisk og nøyaktig mellomledd mellom betrakteren og virkeligheten. Essensen av den profesjonelle dyktigheten til en reporter kommer ned til tre komponenter: 1) å være med skyteutstyret hvor og når, hvor og når

det er noe av allmenn interesse, av generell betydning; 2) sammen med operatøren, velg, fiks, bygg en serie med rammer som vil gi en levende ide om hva som skjer, og til slutt, 3) ledsage rammene med en kortfattet historie som avslører essensen av synlige hendelser.

Oppfyllelsen av den første delen av oppgaven avhenger både av reporteren selv og av arbeidssystemet som har utviklet seg i den gitte TV-organisasjonen. Systemet er som regel basert på nøye planlegging av hendelser som man kan vite noe om på forhånd (da kommer reportergruppen til stedet på forhånd), og rask respons på plutselig oppståtte omstendigheter.

Effektiviteten til en reporter avhenger av hans oppfinnsomhet, og av utstyret han har til rådighet, og av sammenhengen i gruppens arbeid.

I tillegg til generell redaksjonell planlegging av nyheter, har hver reporter sine egne kilder til "fremskredende" informasjon: om kommende arrangementer, om hva som er interessant som skjer i ulike felt liv. Å se store og små aviser, lytte til radio lar også journalisten hele tiden være klar over hva som skjer og om nødvendig raskt være på scenen for begivenheten.

Når han drar til opptak, ser reporteren allerede i generelle termer det fremtidige skjermmaterialet i sine tanker, siden opptak og redigering alltid er underlagt visse lover, men det gir imidlertid tilstrekkelig rom for reporteroppfinnsomhet og kameraarbeid. Mønstre er forbundet med tidsbegrensninger: hvis en 20-sekunders historie er planlagt, må du begrense deg til den mest generelle ideen om hendelsen; i det vanligste, 60-75 sekund, må du allerede ta vare på komposisjonen og elementene i dramaturgien.

Beskyldninger om partiskhet og sjonglering av svar blir ofte hørt etter gatemålinger av befolkningen i ethvert politisk spørsmål. Selvfølgelig er en reporters undersøkelse langt fra vitenskapelig fundert, sosiologisk. Det er ikke nødvendig å snakke om representativitet. Noen ganger sier redaktøren som gir oppgaven: "Du vil ta med tre positive svar og ett negativt." Ærlig rapportering kan imidlertid undergrave slike intensjoner. Så, den 19. august 1991, på bakgrunn av den «nasjonale godkjenningen» av unntakstilstanden, ble S. Medvedevs reportasje et sjokk for landet med et budskap om motstand; alle husker jernstengene i tanksporene og den levende ringen av muskovitter i Det hvite hus.

Men fortsatt er reporterens hovedspørsmål: hvor? WHO? hvordan? Når? Og bare om nødvendig avklaring: hvorfor? – og så sjeldent som mulig: hva synes du om dette?

KOMMENTATOR OG ANMELDER

Så en kommentator dukker opp i et nyhetsprogram (eller etter det) når det er nødvendig å avklare et komplekst politisk problem, for å sette et faktum som nettopp er rapportert i nyhetene i en viss historisk og politisk kontekst.

Ikke alle TV-organisasjoner har råd til den dyre gleden av å opprettholde sine egne kommentatorer. Mange TV-stasjoner foretrekker å invitere fremtredende publisister, statsvitere eller andre spesialister som ikke jobber direkte på TV til å kommentere hendelser. Det innenlandske informasjons- og analytiske TV-programmet Itogi (1992–1993) fulgte samme vei.

Kommentatorens oppgave blir lettere hvis han har mulighet til å bruke en teleprompter, det vil si å lese teksten på en avslappet måte, se som om han ser inn i øynene til betrakteren og ikke se på de løpende bokstavene.

En anmelder er en spesialist på ethvert felt som gjennomfører et personlig TV-program, uttrykker personlige meninger, avslører betydningen av videoklippene som vises, snakker med studiogjester. Som regel er dette en person med en velstående livserfaring: en reisende som har reist hele kloden, eller en astronaut, en æret lege eller enestående ballerina. Selvfølgelig bør de snakke vakkert om livets arbeid, dette er et uunnværlig tegn på en intelligent person. Du trenger også en "sans for kamera" - evnen til å kommunisere med et usynlig publikum, "talent til en popularisator" - evnen til å snakke om komplekse ting. Tradisjonelt utfører en journalist funksjonene til en observatør oftest i tilfeller hvor vi snakker om hendelser i politiske liv land og verden. TV inviterer ofte en av de fremtredende avispublisistene til denne rollen, som Genrikh Borovik, Alexander Bovin, Stanislav Kondrashov.

INTERVJUER, SHOWMAN, MODERATOR

Dette er tre forskjellige spesialiseringer av en TV-journalist. En gjennomtenkt og nysgjerrig intervjuer, en dynamisk og vittig showmann, en moderator som er rolig til det tilsynelatende likegyldig. Valget av en av de tre rollene kan være diktert av journalistens naturlige temperament, særegenhetene til karakteren hans. Men kjernen i alle tre variantene av skjermarbeid er kommunikasjon med mennesker. Det er en annen grunnleggende viktig fellestrekk. Intervjuer, showman og moderator avstår fra å uttrykke sine egne meninger. Dette er det motsatte av deres rolle som kommentator og anmelder beskrevet ovenfor. Hvis observatøren, som mottar en gjest i studio, kan ta fatt på lange diskusjoner (dette var spesielt karakteristisk for vertene til Kinopanorama - fra A. Kapler til E. Ryazanov), så viser intervjueren og showmannen sin individualitet bare i en gjennomtenkt formulering av et spørsmål - et som en vanlig seer ikke ville ha tenkt på, men som hadde som mål å få informasjon av interesse for alle. Og en moderator kan oppnå mye bare ved utholdenhet og konsistens, hvis en av samtalepartnerne prøver å unngå et emne som er ulønnsomt for ham.

Men la oss starte i rekkefølge. Intervjueren er en uavhengig journalistisk spesialisering, selv om det ikke er noen journalist som ikke ville vært engasjert i å intervjue.

Intervjueren må være så "in the know" at han tillater sin samtalepartner eventuelle avvik, men til slutt forsiktig og ugjenkallelig underordne ham hans strategiske plan, bruke ham som materiale for å skape et spennende skue. Tonen og atmosfæren i intervjuet er like viktig som innholdet: samtalepartneren din skal føle konstant kontakt med øynene dine, og ikke med

TV-kamera. Erfarne intervjuere snakker om "væskene" som kommer fra øynene, om intuisjon og den uforklarlige forbindelsen mellom mennesker i en ekte dialog.

Posisjonen til en førsteklasses intervjuer i forhold til samtalepartneren kan være forskjellig – fra dyp sympati til leken. "dykking", men i alle fall, fra de første setningene, bør et visst grunnlag for kommunikasjon etableres: hvis ikke Kiplings "vi er av samme blod - du og meg" ( det beste alternativet for psykologisk skildring), så russeren «Jeg respekterer deg.

Ikke mindre sjeldent talent er en showmann, vert for et "talkshow", eller, med vår gamle terminologi, "massekringkasting". Ordet "show" minner oss om at noe helt er dyktig vevd av ordstoffet, samtalen blir et skue. Diskusjon om forberedelse kan gjøres om til et "talkshow" stor by om vinteren eller en konkurranse med arkitektoniske prosjekter. I talkshow-sjangeren mislyktes også noen russiske journalister, som var vant til å gjennomføre intervjuer med en eller to samtalepartnere og følte seg usikre når de ble møtt med to hundre fremmede. Å "holde" en så stor gruppe, danne et enkelt skue av menneskelige karakterer, temperamenter, lidenskaper, er et spesielt yrke. Dette er så å si en «masseunderholder» av ypperste klasse. Kanskje krever denne jobben mer skuespill enn journalistiske ferdigheter: verten for de en gang kjente programmene "Med hele mitt hjerte" Folkets kunstner USSR Valentina Leontyeva gjorde en utmerket jobb med publikum på dokumentarmateriale utarbeidet av en gruppe forskningsjournalister.

Vladimir Pozner ble kjent for seerne som Phil Donahues partner på TV-broer (fra sovjetisk side); etter disse minneverdige sendingene i 1986, som ble et gjennombrudd til sannhet og oppriktighet, til gjensidig forståelse av vanlige borgere i Amerika og Russland, holdt Posner dusinvis av forskjellige talkshow med deltakelse av hundrevis av mennesker ulike nasjonaliteter, yrker og alder. Hver gang var programmene slående i bredden av programlederens evner: hans lærdom, takt, velvilje, kombinert med en sterk vilje og en klar forståelse av målet, førte til at den intense kollektive søken etter sannhet gjennom Posners dialoger med mennesker samlet i studio hadde en enorm åndelig innvirkning på seerne. Disse sendingene er ikke begrenset til den verbale (verbale) informasjonen som høres i dem, alt er viktig her: ansiktsuttrykk, tvil, pauser – og det sørgelig optimistiske smilet til programlederen som holder alt sammen. Det var nødvendig å ha et betydelig mot for å, midt i interetniske konflikter, høsten 1992, samle tenåringer fra alle "hot spots" i studioet tidligere USSR. Som et resultat av samtaler med lederen kom skoleelevene frem til en stor og enkel sannhet: fremfor alle nasjonaliteter er at vi alle er mennesker; man må se i den andre, først og fremst en person. Man kan bare gjette hvor nøye journalisten forberedte seg til dette programmet, hvordan han regnet ut mulige alternativer svar på spørsmålene deres og linjen i deres oppførsel i spontant oppståtte motstridende dialoger.

NYHETSPRESENTATØR

En TV-journalist som startet som reporter på et informasjonsprogram, kan etter hvert komme opp til topplasseringen i prestisjehierarkiet som programleder for et slikt program. Prestisje er sikret av den daglige opptredenen på skjermen med dagens viktigste nyheter

Nyhetsankeret erstattet kunngjøreren i denne rollen ikke i det hele tatt for å ytre egen mening og utdanne publikum. Faktisk gjør journalisten det samme som kunngjøreren: han leser linjene som går langs teleprompteren. Men seeren får følelsen av at denne personen forstår hva han leser. Under den demokratiske euforien 1992-1993. noen nyhetsankere, ved hjelp av pressekolleger, forsøkte å forsvare sin rett til

improvisasjon. Men ingenting annet enn forlegenhet, slik improvisasjon tok ikke slutt. For eksempel, i stedet for "bruk av et militært fly til forretningsreiser", ble det sagt "bruk av et militært fly til personlige formål" - og siden det handlet om parlamentets speaker, oppsto det problemer for programlederen.

TV-yrker: fra TV-programleder til make-up artist

TV-journalister i dag er ikke dårligere i popularitet enn pop- og filmstjerner. De er alltid i sentrum av de mest interessante hendelsene. Baksiden av dette yrket er ikke synlig for en enkel lekmann. Imidlertid dette hardt arbeid mange mennesker som forblir bak kameraet, noen ganger blir det en kjedelig rutine.

TV vert.

Ansiktet til nesten alle TV-programmer. Han er en velkommen gjest i alle hjem. Alle har sin favoritt og minst favorittvert, hvem man stoler på eller ikke stoler på, men ingen forblir likegyldige. Talkshowverter i Vesten underholdningsprogrammer, ledende informasjonsprogrammer kalles ofte moderatorer - en deltaker og arrangør av samtalen. De siste årene har det blitt moderne å invitere pop- og filmstjerner til denne rollen for å tiltrekke seg oppmerksomheten til publikum og øke vurderingen, men et slikt grep fungerer ikke alltid. En egen kaste er politiske talkshow som kun drives av profesjonelle journalister.

TV-redaktør.

Arbeidet til en redaktør begynner lenge før et program går på lufta. Det består i å velge et tema, programmets helt, og delta i utviklingen av scenariet. Derfor må redaktøren være oppmerksom på alle mulige problemer og aktuelle emner. Redaktøren forbereder og sender inn det ferdige produktet - et TV-program. Noen ganger deltar han sammen med regissøren i organiseringen og gjennomføringen av filming, redigering og dubbing. En god redaktør er etterspurt på enhver TV-kanal.

TV-programleder.

En av de vanskeligste jobbene i TV. I motsetning til arbeidet til en filmregissør, er arbeidet til en regissør på TV mer mangefasettert - dette inkluderer iscenesettelsesarbeid med skuespillere og ikke-skuespillere, direktesendinger og opptak, redigering og dubbing.

Kameramann

Et yrke som kombinerer Kreative ferdigheter og tekniske ferdigheter. På den ene siden skal kameramannen beherske lovene om komposisjon, farge og lys, og på den andre siden skal han ha utmerket kunnskap og mestring av den nyeste digitale teknologien og optikken.

Redaktør.

Dette er det som oftest kalles yrket til en TV-redaktør. Han må kunne datateknologi, den nyeste programvaren, være bevisst på et stort antall redigeringsløsninger, kjenne til filmens og fjernsynets historie, teorien om regi og redigering, og ha sans for tempo og rytme. Arbeid med utgivelse av informasjonsprogrammer er daglig arbeid V bo med flere kilder til bilder, som krever stort engasjement og profesjonalitet fra redaktøren.

Lyd ingeniør.

En spesialist ansvarlig for lydstilistikken til et audiovisuelt verk. Funksjonene inkluderer miksing av musikk, internoises, organisk lydmiksing. Lydteknikeren må være dyktig i de nyeste datateknologiene innen lydbehandling og opptak.

Musikkredaktør.

En annen veldig viktig yrke for TV. En musikkredaktør trenger ikke bare å vite musikalsk kultur, men også det grunnleggende innen redigering, lydteknikk og TV-regi. Han må forstå hvordan man skaper en viss atmosfære og stemning, skaper en enhet av musikk og bilde.

Line- og utøvende produsenter.

Folk i disse yrkene organiserer produksjonen av TV-programmer og TV-serier. Jobben inkluderer koordinering av et stort administrativt team, tildeling av økonomi (fra mannskapets lønn til kostnadene ved anskaffelse og produksjon av sett), skriving av manus og måltider på stedet. Det godt koordinerte arbeidet til alle produksjonsbutikker avhenger av disse spesialistene.

Make-up artist.

Ansvarlig for sminken til alle personer i rammen. I lobbyen til et av USAs ledende TV-selskaper er det et slagord «Selv presidenten sminker seg». Dette er ingen tilfeldighet. Ved begynnelsen av TV-tiden nektet gjester i studio ofte å bruke sminke. Hvis sminke for skuespillere er en viktig egenskap ved yrket deres, så det for gjestene i studioet ut som en valgfri prosedyre. Dette er selvsagt uaktuelt nå. Før du går inn i rammen, er alle sminket av ekte fagfolk innen sitt felt.

Dette er selvfølgelig ikke hele listen. TV-yrker men bare de viktigste av dem. I i fjor mestring av disse yrkene har blitt mulig i mange utdanningsinstitusjoner. Og antallet institusjoner som forbereder personell for TV vokser jevnt og trutt.

Ifølge åpne kilder

«Rige mennesker har et stort bibliotek.

Fattige mennesker har en stor TV.»

Dan Kennedy

FOR BARN OM YRKES. SAMTALE TRE

OM FOLK SOM JOBBER PÅ TV. HVEM JOBBER PÅ TV?

Folkens! Vet du hvem som gjør det TV-programmer? Jeg skal fortelle deg.

Først, for enhver overføring du trenger manusforfatter . Han komponerer et plot, ser etter karakterer, tenker ut hva de skal gjøre, i hvilket miljø handlingen foregår.

Forfatteren-manusforfatteren viser den ferdige historien til regissøren. Regissør - hovedansiktet til TV-programmet. Sammen med forfatteren diskuterer han handlingen. Regissøren velger ut egnede skuespillere, fordeler roller. Hver skuespiller mottar teksten til rollen og instruksene til direktøren.

Lytt til diktet.

min rolle

Selv om jeg fortsatt er liten

De ga meg rollen som en gammel mann.

Men jeg er helt annerledes

bekymringsløs, rampete,

Jeg er vant til å hoppe, løpe

Vel, hva er jeg, en gammel mann?

Til bedre rolle spille,

Jeg begynte å se på min bestefar:

Bestefar går, stønner,

Lent seg på en pinne

Han ser sliten ut.

Jeg synes veldig synd på min bestefar!

Jeg begynte å gå, bøye meg

Og len deg på en pinne.

Jeg begynte å beklage hjemme,

Som den eldste i huset.

Jeg begynte å stønne: "Å, å, å, å,

Jeg kjenner smerte i kneet.

Alle spurte: "Hva er galt med deg?"

Jeg prøver å gå inn i rollen!

Hvis handlingen foregår i et studio, er kulisser nødvendig. De er skapt dekoratører.

Illuminatorer justere belysningsregimet, og lydteknikere - lyd. Blant TV-ansatte spilles en betydelig rolle av makeupartister. Dette er kunstnere som ved hjelp av maling, kremer, spesialkosmetikk, falskt hår endrer utseendet til en person, gir ham funksjonene som regissøren trenger.

Skuespilleren må imidlertid også være kledd etter sin rolle. De gjør det kostymedesignere og kommoder som overvåker klær og deres tilstand. syersker sy klær, velg stoffer.

Til slutt spilles en stor rolle i å lage et TV-program operatør s. De filmer handlingen. Skrive musikk til TV-serier komponist y, tekster - dikter s.

Hvilke TV-arbeidere har vi glemt? Ikke sant! Ledende . Dette er en spesialist som leder programmet fra studio eller fra scenen.

Yrke TV-programleder

Forelesningssal "Taktikk og praksis" med deltakelse av den legendariske verten av programmer " God natt, barn!" og "S God morgen, barn!" Piggy

Yrke TV-programleder - foredrag

TV-studioet er et lydisolert rom. Arealet til studioet kan variere fra noen få titalls til tusen meter! Vegger og tak er dekket med lyddempende materialer.

Studioet har et lyssystem. For å fjerne varmen som genereres av lysarmaturer, er studioet utstyrt med ventilasjon og klimaanlegg.

Svar på spørsmålene

Hvilke TV-fagfolk kjenner du?

Hvem tenker og skriver handlingen i TV-programmet?

Hvem spiller rollene?

Hvem fikser lyset?

Hvem gjør innspillingen?

Hvem sminker skuespillerne?

Hvem kler dem?

Hvem filmer showet?

Hvem leder henne?

Hvem lager kulissene?

Hvem komponerer musikken til forestillingen?

Hvem skriver tekstene?

Hvordan ser et TV-studio ut?

Lytt til et eventyr.

I garderoben

I TV-garderoben jobber makeupartister. De har spesielle børster, sminke, falske barter, skjegg, hår, spesielt lim og andre interessante gjenstander.

Hver artist sitter foran et stort speil, og makeupartisten begynner å jobbe. Fra ung mann det kan gjøre eldre med rynker og grått hår. Og eldre, tvert imot, "forynges" med en spesiell sminke.

Anastasia Ivanovna - en veldig erfaren, dyktig make-up artist - begynte på en eller annen måte å sminke en ung, men allerede kjent skuespillerinne, en stigende stjerne. Hun het Olga. Hun er kjent, men hun ble veldig dårlig oppdratt! Jenta fortsatte å komme med kommentarer til make-up artisten: enten er det ikke akkurat her, så er kinnene hennes ikke veldig rosa, så er leppene bleke. Anastasia Ivanovna prøvde sitt beste, men hun klarte ikke å glede skuespillerinnen. Til slutt hoppet hun brått opp fra stolen, var frekk og stakk av til skytingen

Da skuespillerinnen løp nedover korridoren, berørte en magisk sommerfugl ansiktet hennes med en vinge. Fargene bleknet umiddelbart og smuldret oppDen falske fletten var rufsete, øyevippene klistret sammen og ikke en ung skjønnhet kom inn i filmsettet, men en ekte Baba Yaga!

Olenka! Hva skjedde med deg? - Operatøren ble overrasket. - Er du syk? Du føler deg dårlig?

Ja, jeg føler meg dårlig! Den gamle makeupartisten brakte meg! Så brast Olya i gråt og begynte å se enda verre ut.

Den gamle makeupartisten, Anastasia Ivanovna, er den mest erfarne og dyktige makeupartisten. Hun kunne ikke sminke deg sånn! - sa direktøren. - Det er noe galt her! - han sa.

Da jeg løp nedover korridoren var det noen som tok på ansiktet mitt, - husket Olya.

Da er alt klart. Du fornærmet Anastasia Ivanovna, og den magiske sommerfuglen, hennes favoritt, sto opp for henne. I dag skal du ikke filme, - sa regissøren. – Gå og be om unnskyldning til makeupartisten.

Olya gjorde nettopp det. Anastasia Ivanovna tilga Olya. Hun var tross alt snill og ikke hevngjerrig, som alle andre. dyktige mennesker. Hun brukte en ny sminke til skuespillerinnen, hun ble en skrevet skjønnhet og skyndte seg til skytingen. Og den magiske sommerfuglen foldet vingene og satte seg på en fiolett blomst som vokste i en potte på vinduet. Så hun ble helt usynlig.

Takk lille venn! Anastasia Ivanovna takket henne. «Du beskyttet meg med den magiske vingen din.

Den viktigste suksessfaktoren i yrket som TV-programleder

Svar på spørsmålene

Hvem jobber i garderoben?

Hva bruker makeupartister?

Hva het den mest erfarne makeupartisten?

Hvem sminket hun?

Hvordan ble den unge skuespillerinnen oppdratt?

Hvem berørte ansiktet hennes med en vinge?

Hva skjedde med han?

Hva sa operatøren og direktøren?

Ønsket Olya å be om tilgivelse fra Anastasia Ivanovna?

Tilga makeupartisten henne?

Hvem takket hun for hjelpen?

Hvor gjemmer den magiske sommerfuglen seg?

The Higher School of Television "Ostankino" er ledende innen opplæring for TV og radio.
Lærere av fremtidige TV-programledere, TV-journalister, skuespillere, regissører er aktive fagfolk innen TV- og mediejournalistikk. Ærede skikkelser av kultur og kunst underviser også på skolen: Alexander Politkovsky, Tatyana Pushkina, Evgeny Ginzburg, Dmitry Krylov, Lev Novozhzhenov, Alexei Lysenkov, Alexander Zhuravsky, Alexei Yakubov, Yulianna Shakhova, Elena Borzova, Daria Chervonenko.
Studentene har mulighet til å bruke profesjonelt lyd- og videoutstyr, alle studioer er utstyrt med nødvendig moderne utstyr.
Nyutdannede fra TV-skolen, basert på resultatene av deres arbeidserfaring, finner fast plass jobbe for å lede Russiske TV-kanaler: Channel One, Rossiya, Kultura, NTV, STS, TNT, Stolitsa, Domashny, TVC og mange andre.
The Higher School of Television "Ostankino" utsteder et standard vitnemål i følgende spesialiteter:
"Beherskelse av en TV- og radioprogramleder",
"Bildemaker. Kunst av stil og sminke",
"TV-direktør"
"Musikkvideoregissør"
Film- og TV-skuespiller
"Teleoperatør. Fotograf",
"Fjernsynsjournalistikk. Redigering. PR",
"Videoredigeringsdirektør"
"Lyd ingeniør".
Alle som ønsker å bli profesjonelle innen multimediejournalistikk og i det kreative feltet inviteres til Higher School of Television! Interessante workshops venter på deg kjente figurer kultur og journalistikk, pulserende studentliv, og et verdig grunnlag for et fremtidig yrke.
Moscow Institute of Television and Radio Broadcasting "Ostankino" MITRO

Kilder

Shorygina T.A. TV-foredrag: Verktøysett. M.: TC Sphere, 2016. - 64 s. (Sammen med barn).

Kjære studenter, etter min mening er dette viktig!

Jeg anbefaler deg å gå gjennom andre deler av "Navigasjon" og lese interessante artikler eller se presentasjoner, didaktisk materiale i fag (pedagogikk, metodikk for utvikling av barns tale, teoretisk grunnlag samhandling mellom førskoleutdanningsinstitusjonen og foreldrene); materiell for forberedelse til prøver, prøver, eksamener, semesteroppgaver og avhandlinger. Jeg vil være glad hvis informasjonen som er lagt ut på nettstedet mitt vil hjelpe deg i arbeidet og studiet ditt.

Med vennlig hilsen O.G. Golskaya.

"Hjelp til nettstedet" - klikk på bildet - hyperkobling for å gå tilbake til forrige side ( Test på modulen "Planleggingsarbeid om utvikling av barns tale. Yrker. MEDIEARBEIDERE").

Korrespondent

Det enkleste alternativet for å starte en karriere i et kringkastingsselskap. Denne ledige stillingen er alltid åpen for praktikanter, og stivheten i kravene til utdanning og arbeidserfaring avhenger kun av medienes status. De fleste av korrespondentene jobber for nyhetsredaksjonen, mindre for copyright-programmer. Det er flere korrespondenter på TV enn på radio – ofte bruker radionyheter lydsporet til en TV-utgivelse.

Karrierestigen er enkel: de starter med "ærend gutter og jenter", som blir sendt på enkle og uinteressante oppgaver (gå til distriktet, dekke såfeltet), deretter blir de betrodd mer seriøse emner, så blir det mulig å selvstendig gjennomføre en pressemelding eller få en fullverdig overskrift i forfatterens program.

Korrespondenter er de mest mobile når det gjelder å skifte jobb - de flytter lett fra ett selskap til et annet (spesielt hvis de ennå ikke har blitt "ansiktet" eller "stemmen" til kanalen).

Lønnen starter fra 10.000 i provinsmediene og går opp til 60.000 i hovedstaden.

De mest profesjonelle korrespondentene "vokser opp" til de ledende. I små TV- og radioselskaper kombinerer de begge aktivitetene.

Tidligere var det en prestisjefylt stilling, nå forsvinner den gradvis, og med det forsvinner også de økte kravene. Nå kan programlederen skurre eller hviske: profesjonalitet og et navn er viktigere. Avhengig av type program, kravene til utseende: nyhetsleseren er elegant, men svak, og verten for forfatteren kan bruke dreadlocks, barbere hodet og til og med være pensjonist - alt avhenger av emne og publikum.

Karrierestigen er bygget langs følgende vertikale: korrespondent-presentatør-leder for kringkastings- eller TV-tjenestedirektøren. Sjelden blir direktører ledere og aldri teknikere.

Hvis programlederen kombinerer arbeidet til en korrespondent, mottar han enten en dobbel lønn eller et godtgjørelse "for løslatelsen." En egen stabsenhet betales rundt 15 000 rubler i provinsene og fra 40 000 i hovedstaden.

Redaktør og sjefredaktør

Menneskene som former det vi ender opp med å lytte til eller se på. Sjefenyhetsredaktøren bestemmer hvilke historier som skal gå inn i saken og hvordan de skal settes sammen. Redaktøren for forfatterens program godkjenner tema og manus, gjør egne justeringer og rettelser.

Arbeidet er ansvarlig og noen ganger kjedelig, men anstendig betalt - rundt 25 000 i provinsmediene og 60 000 i hovedstaden.

Regissør

Posisjon på copyright-programmer. Regissører av den gamle skolen er ikke mye forskjellig fra sine filmatiske kolleger: de kan gjøre rettelser til manuset, gi råd om valg av helter i programmet og påpeke feil til programlederne. Unge regissører er bare pålagt å styre skyteprosessen - og selv da, hvis operatørene ikke har fordypet seg i oppgaven.

Lønnen avhenger av etterspørselen etter direktørens tjenester i et bestemt kjøpesenter: fra 20 000 til små selskaper og 70 000 rubler i store.

Operatør

I hverdagen bare en "redaktør". Tidligere ble dette yrket trent i årevis: ikke-lineær redigering fant sted på flere filmmaskiner, nesten ved berøring, men nå dataprogrammer underlagt selv en tenåring. Alle som har mestret redigeringsteknikker og jobber med Sony Vegas, Adobe Audition eller Adobe Premiere kan prøve lykken og sende inn en CV. Men siden slike håndverkere nå er i overflod, vil de først og fremst se på arbeidshastigheten og kunnskap om det grunnleggende i regi.

I små medier er lønnen til en redaktør 15 000 rubler, i høyprofilerte storby-tv- og radioselskaper - fra 50 000 og mer.

Ingen program er komplett uten makeupartister. påfører sminke basert på detaljene ved fotografering: lys, varme fra spotlights, kamerafølsomhet. Erfarne presentatører kan bare bruke hovedfunksjonene på egen hånd, men make-up artisten vil fortsatt korrigere og bringe tankene. Gjester av programmene faller også i hans dyktige hender: pudre nesen, fjern oljeaktig glans, skjule en kosmetisk defekt.

Lønn her er lave - fra 10 000 rubler, men det er en mulighet til å tjene ekstra penger, og porteføljen er opprettet av seg selv, på jobben.

Produsent

Mer vanlig på TV enn på radio. Det er flere typer: generell, utøvende, kreativ og lineær. Generell produsenten er i kontakt med sponsorer, forhandler sendinger og rekrutterer medarbeidere. På skuldrene kreativ Produsenten er ansvarlig for temaene og innholdet i programmene, for fremveksten av nye ideer og scenarier. Executive produsenten overvåker prosessen og kontrollerer de ansatte, og l frostig omhandler organisering av individuelle opptak, koordinering av filmteam og sjåfører, skaffe akkrediteringer og lignende.

I små selskaper forstår de bare den lineære, og pliktene til resten er sortert ut av redaktører, regissører og forfattere-verter av programmer. Noen steder er det ingen lineære - de gjør alt på egenhånd. Resultatet er vanligvis trist.

Den generelle produsenten kan motta fra 70 000 rubler, utøvende og kreative - fra 60 000, lineære - fra 30 000.

Personalet i TV- og radioselskapet er imidlertid ikke begrenset til disse yrkene. Hvis du ønsker å koble livet ditt med slike medier, men ikke har talentet til en journalist, ikke forstår noe i redigering, eller får en bjørn tråkket på ørene, er det fortsatt en sjanse. TV- og radioselskaper har sekretærer, advokater, regnskapsførere, reklamesjefer, designere, systemadministratorer, husassistenter, sikkerhetsvakter... Det konkrete arbeidet deres er ikke veldig forskjellig fra arbeid i andre organisasjoner, men man kan stolt si: «Jeg jobber på TV / radio!"

Ved bruk av materiale fra nettstedet kreves forfatterens indikasjon og en aktiv lenke til nettstedet!