Любов до трьох апельсинів прокопів. Опера Прокоф'єва «Кохання до трьох апельсинів

«Багато дівча, що затесалося в середу дорослих, серйозних людей», – так охарактеризував режисер Сергій Радлов «Кохання до трьох апельсинів», порівнюючи його з іншими операми. До моменту її створення композитор був автором вже чотирьох творів у цьому жанрі – двох дитячих опер («Великан» та «На пустельних берегах») і створених вже дорослим автором цілком серйозних «Маддален» та «Гравця», але до жанру комічної опери молодий композитор звернувся вперше.

Літературним першоджерелом опери «Кохання до трьох апельсинів» послужила не однойменна італійська народна казкаяк така, а створений на її основі твір Карло Гоцці – італійського драматурга XVIII століття, у творчості якого взагалі і в цій п'єсі зокрема можна побачити деяку подібність із С. С. Прокоф'євим. Цей композитор увійшов в історію як «музичний хуліган», руйнівник традицій – але ж і Карло Гоцці писав свою ф'ябу (так називається створений ним жанр, що поєднує буффонаду традиційної італійської комедії дель арте з трагікомічним сюжетом), пародіюючи штампи високої комедіїкласицизму - зокрема, К. Гольдоні.

Втім, задум опери виник у Сергія Прокоф'єва не під безпосереднім впливом К. Гоцці. Ф'яба італійського драматурга зацікавила Всеволода Мейєрхольда, і режисер у співавторстві з Костянтином Вогаком та Володимиром Соловйовим створив її вільну переробку, маючи намір поставити на сцені. Реалізувати цю ідею зірвалася, але Всеволод Мейєрхольд опублікував п'єсу у вигляді у першому номері журналу, що він почав видавати; на честь п'єси журнал навіть отримав назву «Кохання до трьох апельсинів». Ось ця журнальна публікація і стала для Сергія Прокоф'єва джерелом натхнення.

Прочитати п'єсу композитора переконав сам В. Мейєрхольд, з яким С. Прокоф'єв познайомився ще в 1916 році, під час роботи над постановкою опери "Гравець", яка так і не була доведена до кінця. В. Мейєрхольд, захоплений на той час італійською комедією масок, порадив композитору створити оперу, яка висміює застарілі канони театру та сценічні штампи. Фьяба К. Гоцці підходила для цього ідеально - адже драматург створював її свого часу з такою самою метою. За порадою В. Мейєрхольда С. Прокоф'єв прочитав п'єсу в журналі дорогою в Америку, і вона справила на композитора найсприятливіше враження. Згодом він писав про це: «П'єса дуже мене займала сумішшю казки, жарту та сатири, а головне – своєю театральністю».

Та «театральність», про яку говорив С. Прокоф'єв, була дуже незвичайною. Персонажі п'єси розділені на три категорії. Є серед них казкові, але цілком «земні» герої: Король Треф – правитель вигаданої держави, його син Принц та племінниця Принцеса Кларіче, міністри Леандр та Панталон, блазень Труффальдіно та інші. «Реальним» персонажам опікуються чарівники, які керують їхніми діями: Королеві – добрий маг Челій, а міністру Леандру – зла відьма Фата Моргана, що супроводжується креслятами. Третя категорія дійових осіб – найнезвичайніша: це Трагікі, Коміки, Лірики, Пустоголові та Диваки. Саме вони є носіями тієї ідеї театральної пародійності, яка приваблювала і В. Мейєрхольда, і С. Прокоф'єва. У пролозі між цими дійовими особами розгортається справжня битва: Трагіки вимагають «високих трагедій, філософських рішень, скорботи, стогнувань», Коміки – «сміху, що бадьорить, оздоровлює», Лірики – « романтичного кохання, Місяця, ніжних поцілунків», Пустоголові – «фарсів, двозначних дотепів, нісенітниці». Бійку зупиняють Чудаки, які пропонують п'єсу, в якій є це все. Надалі вони присутні, спостерігаючи те, що відбувається з боку (начебто нагадуючи, що це спектакль), але при цьому втручаючись у дію, коментуючи його на свій лад і допомагаючи іншим героям.

Вже при першому знайомстві з п'єсою у С. Прокоф'єва виник задум майбутньої опери, ясно викристалізувався її музичний характерта порядок сцен. Випадок реалізувати цей задум представився в США: концерти С. Прокоф'єва справили враження на американську публіку і на хвилі цього успіху Чиказький оперний театрзамовив йому оперу. Ось тоді композитор і взявся за створення «Кохання до трьох апельсинів». Лібрето було написано ним самим.

Опера «Кохання до трьох апельсинів» стала одним із найвеселіших і життєрадісних творів Сергія Прокоф'єва. Вона відразу захоплює глядача запаморочливою зміною рельєфно окреслених епізодів, у музиці панує стихія буффонади; безліч комедійних прийомів пов'язані і з побудовою мелодій, і з оркеструванням. Один із симфонічних епізодів опери – енергійний, життєрадісний і водночас гротескний марш, що звучить у другому акті – нерідко виконується як самостійний концертний номер.

С. С. Прокоф'єв закінчив оперу «Кохання до трьох апельсинів» у 1919 році, але поставлено її було не відразу – театр відклав прем'єру. Перше її виконання відбулося лише через два роки – 30 грудня 1921 року – в Чиказькому оперному театрі, причому французькою мовою. Диригував цією виставою сам С. С. Прокоф'єв. Новий твір мав відносний успіх, і театр ризикнув уявити її на гастролях у Нью-Йорку, але там опера зазнала провалу. Лише через кілька років – під впливом слави інших творів композитора – нею зацікавилися різні театрисвіту.

Зрозуміло, що найбільше Сергій Прокоф'єв хотів би, щоб опера була поставлена ​​на батьківщині, російською мовою. Мрія композитора здійснилася 1926 року. Ініціаторами стали його консерваторські товариші. головний диригентЛенінградського театру опери та балету (колишнього Маріїнського) Володимир Дранішников та консультант з репертуару Борис Асаф'єв. Причина полягала у особистому знайомстві з З. С. Прокоф'євим – вони прагнули включення нових творів у репертуар театру. Композитор зі свого боку зробив усе, щоби це сталося: домігся, щоб видавництво Кусевицького надало партитуру зі значною знижкою, погодився на виплату гонорару за два роки.

Російська прем'єра відбулася 18 грудня 1926 року. Режисер С. Радлов спирався на характерні рисимузики, властиві прокофьевской опері, – її легкість, прозорість, життєрадісність. Це повністю відповідало тим ідеям, якими було захоплено самого режисера: буффонади, імпровізаційності, безперервного руху. Жартівлива феєрія була виконана комедійних моментів та дотепних знахідок. Автор відвідав спектакль у наступному роціі був захоплений постановкою, яка відповідає його ідеї. Передбачалося показати оперу в Парижі, але, на жаль, заплановані французькі гастролі Ленінградського театру опери та балету не відбулися.

С. Прокоф'єв говорив про свою оперу: «Намагалися встановити, з кого я сміюся: з публіки, з Гоцці, з оперної форми чи не вміючих сміятися. Знаходили в «Апельсинах» і смішок, і виклик, і гротеск, тим часом як я просто складав веселу виставу». З часів прем'єри ця весела опера знову і знову дає привід посміятися, міцно завоювавши собі місце у репертуарі та визнання публіки.

Сергій Сергійович Прокоф'єв (1891-1953)

КОХАННЯ ДО ТРОХ АПЕЛЬСИН

Опера на чотирьох діях (десяти картинах) з прологом

ПРОКОФ'ЄВА

Лібрето композитора

(по Карлу Гоці)

Сюжет перегукується зі сценарієм казки До. Гоцци, переробленому У. Мейєрхольдом, У. Соловйовим і До. Вогаком для драматичного спектаклю 1915 р.

Прем'єра опери відбулася у Чикаго (1921). Одна з найрепертуарніших опер С. Прокоф'єва. Перша постановка у Росії на сцені Маріїнського театру 1926 року (дир. Дранишников). Серед постановок останніх років – спектакль ДАБТ з режисурою П. Устинова (1997).

Діючі лиця:

КОРОЛЬ Треф,

король вигаданої держави, одяг якої подібний гральних карт- Бас

ПРИНЦ, його син – тенор

ПРІНЦеса Кларіче, племінниця Короля – контральто

ЛЕАНДР, перший міністр, одягнений королем Пік-баритон

ТРУФФАЛЬДІНО., людина, яка вміє смішити – тенор

ПАНТАЛОН, наближений Короля – баритон

Маг Челій, опікується Королем - бас

ФАТА МОРГАНА, відьма, опікується Леандру – сопрано

Принцеси в апельсинах

Лінетта – контральто

Ніколетта – мецо-сопрано

Нанетта – сопрано

Кухарка – хрипкий бас

Фарфаролло, диявол – бас

Смеральдина, арапка – мецо-сопрано

Церемоніймейстер – тенор

Глашатай – бас

Трубач – бас, басовий тромбон

Десять Чудаків – 5 тенорів, 5 басів

Трагіки – баси

КОМИКИ – тенора

Лірики – сопрано тенора

ПУСТОГОЛОВІ – альти та баритони

ЧЕРТЕНЯТА – баси

Медики – тенори та баритони

Придворні – весь хор

Виродки, П'яниці, Ненажери, Стража,

Слуги, Чотири солдати – без співу

Завісу спущено. Великий просценіум. З боків просценіуму дві вежі з перилами та балкончиками. З правої куліси вибігають Трагіки з опущеними головами, люто розмахуючи парасольками.

Трагедій! Трагедій! Високих трагедій! Філософські рішення світових проблем!

(З лівої куліси на просценіум вриваються Коміки, розмахуючи хлистами.)

При читанні вокального тексту, розташованого у двох (і більше) колонках, слід враховувати, що текст, розташований на тому самому вертикальному рівні в сусідніх колонках звучить одночасно.

Комедій! Комедій! Бадьорого сміху!

Скорботи! Вбивств! Батьків, що страждають!

КОМІКИ. Оздоровлюючого сміху!

ТРАГІКИ (нападаючи на Коміків) Досить сміху!

КОМІКИ. Досить трагедій!

ТРАГІКИ. Дайте глибокого!

Трагіки розмахують парасольками і тіснять Коміків вліво, Коміки відступають до лівої куліси. З правої куліси з'являються Лірики із зеленими гілками. Ні на кого не нападаючи, вони займають середину просценіуму. Слідом за ними з правої куліси з'являються Пустоголові з тростинками і одразу нападають на ліриків. Вага чотири групи говорять одночасно.

КОМІКИ. Дайте радісного!

Трагіки. Зубоскелі!

КОМІКИ. Мучителі!

КОМІКИ (відбиваючись біля лівої куліси). Вбивці!

ТРАГІКИ. Трагічного! Безвихідного! Трансцендентальний!

КОМІКИ. Геть! Геть! Геть! Геть!

ЛІРИКИ. Драм, ліричних драм! Романтичного кохання! Квітів! Місяця! Ніжних поцілунків! Любовної стомлення!

ПУСТОГОЛОВІ. Фарсів! Фарсів! Забавної нісенітниці! Двозначних дотепів!

(Розігнавши Ліриков, стикаються з Трагіками.) Ошатних туалетів!

ТРАГІКИ (накидаються на Пустоголових).

ПУСТОГОЛОВІ (Трагікам).

Он меланхоліків! Он дурних розумників! Хочемо не думати і сміятися, і сміятися, і сміятися! Дайте нам здорового сміху! Дайте нам гострі шари і гострі положення! Комедій! Комедій! Дайте, дайте, дайте, дайте нам комедій!

ТРАГІКИ. Трагедії, дайте нам трагедії!

ЛІРИКИ. М'яка, мрійлива лірика!

ПУСТОГОЛОВІ. Фарсів! Фарсів!

Розсунувши завісу посередині, на просценіум вибігають десять Чудаків і гігантськими лопатами розгрібають тих, що б'ються.

ЧУДАКИ. Тихіше! Тихіше!

Трагікі Трагедій!

ПУСТОГОЛОВІ. Фарсів!

ЧУДАКИ. Розійдіться!

КОМІКИ. Комедій!

ЧУДАКИ. Ідіть у зал!

ЛІРИКИ. Кохання!

Ідіть на гальорку! (Згрібають лопатами, що сваряться в обидві куліси.)

Ми вам уявимо! Ми вам покажемо. Це справжнє! Це незрівнянне!

(У захваті.) Любов до трьох апельсинів! Любов до трьох апельсинів

Розігнавши натовп, Чудаки влазять у вежі, тенора – в одні, баси – в іншу.

Слухайте!

Дивіться!

Дивіться!

Слухайте!

(Кричать із вежі до сцени.)

Завісу! Давайте завісу!

Завіса посередині трохи розсувається і пропускає Глашата з Трубачем. Трубач трубить у басовий тромбон.

Глашатай (значно).

Король Треф у розпачі, тому що син його, спадкоємний Принц, хворий на іпохондричну хворобу.

(Обидва йдуть.)

ЧУДАКИ (з радісним хвилюванням).

Починається!

Починається!

Починається!

(Всі разом.) Починається!

ДІЯ ПЕРША

Картина перша

Королівський палац. Король. Поруч із ним Панталон. Перед ними медики із медичними інструментами.

КОРОЛЬ (з почуттям). Бідолашний син! (Медикам.) Ну, кажіть, кажіть...

МЕДИКИ (доповідають).

Біль у печінці, біль у нічках, біль у потилиці, біль у скронях, розлиття жовчі, нетравлення шлунка, сильна відрижка, болісний кашель, відсутність сну, відсутність апетиту, серцебиття, запаморочення...

КОРОЛЬ (в жаху). Досить! Досить!

Часті непритомності, похмурі думки, погані передчуття, байдужість до життя, повна апатія, гостра меланхолія, небезпечна меланхолія, чорна меланхолія...

КОРОЛЬ (затикаючи вуха). Досить! Досить!

МЕДИКИ (вагомо, роблячи висновок). Непереборне іпохондричне явище.

КОРОЛЬ. Як? Як?

МЕДИКИ. Непереборне іпохондричне явище.

КОРОЛЬ. І що ж?

МЕДИКИ. Безнадійно.

(Король трагічним рухом руки відпускає медиків, які йдуть, забравши свої інструменти.)

КОРОЛЬ (у розпачі). Бідолашний Принц!

ПАНТАЛОН. Бідолашний Принц!

КОРОЛЬ. Бідолашний, бідний син!

ПАНТАЛОН. Бідолашний Принц!

ПАНТАЛОН, КОРОЛЬ (з жахом повторюють вирок медиків).

Непереборне... іпохондричне... явище...

Король падає у крісло і скорботно перераховує хвороби сина.

А я вже старий. Кому ж перейде моє царство? Невже племінниці Кларічі? Дивачку? Жорстокій жінці? (З риданнями.) О, бідний я!

ПАНТАЛОН. Бідолашний!

КОРОЛЬ. О, бідний сину!

ПАНТАЛОН. Бідолашний!

КОРОЛЬ. Бідолашне царство! (Ридає.)

ПАНТАЛОН. Бідолашне!

Панталон ридає, пригорнувшись до королівської мантії. Диваки з хвилюванням стежать за Королем, боячись, що Король оскандалиться перед публікою.

ЧУДАКИ. Він забуває свою велич! Забуває велич!

ПАНТАЛОН (заспокоюючи Короля). Не треба... Не треба...

КОРОЛЬ (стихнувши, мрійливо).

Якось лікарі сказали, що тільки сміх, можливо, вилікує його...

ПАНТАЛОН (переконано). Так треба, щоб він сміявся!

КОРОЛЬ. Безнадійно.

ПАНТАЛОН (дедалі більше пожвавлюючись).

Потрібно, щоб він сміявся! Навіщо наш двір у смутку? Навіщо всі ходять, як у воду опущені? Адже так наш принц. ніколи не засміється. Треба, щоб було весело довкола.

ПАНТАЛОН (згадавши потрібне ім'я). Труффальдіно! Труффальдіно! Труффальдіно!

КОРОЛЬ. Ігри? Вистави? (Махнувши рукою.) Не допоможе...

ПАНТАЛОН. Допоможе чи ні, нам треба випробувати. (Кричить у кулісу.) Труффальдіно!

Опрометью вбігає Труффальдіно, і до Панталону.

ТРУФФАЛЬДІНО. Навіщо тобі я потрібний?

ПАНТАЛОН (важливо). Ти потрібний королю.

ТРУФФАЛЬДІНО. кидається до Короля, і просто на коліна.

КОРОЛЬ (задумливо).

Ось що, Труфальдіно: я хочу влаштувати свято та спробувати розсмішити нашого Принца.

ТРУФФАЛЬДИНО (скоромовкою). Все буде зроблено. Найвеселіші свята.

Труффальдіно тікає. Король, обурений його поведінкою, топає ногою.

КОРОЛЬ. Що це таке?

ПАНТАЛОН (задоволений). Труффальдіно – це добре! (Про себе). Це добре.

Король ударяє у долоні. Входять слуги.

КОРОЛЬ. Запросити до нас Леандра, першого міністра.

ПАНТАЛОН (тихо та гнівно).

Ой, Леандре... він хоче зла... Він хоче смерті Принца...

Входить Леандр і відважує низький уклін за етикетом.

Леандр. Оголосити негайно веселі ігрита свята, хитрі спектаклі, ошатні маскаради.

Диваки, дуже задоволені наказом Короля, повторюють його.

ЧУДАКИ. Ігри! Свята! Вистави! Маскаради, маскаради, маскарадів мало.

ЛЕАНДР. О, Король, не засміється наш хворий.

ЛЕАНДР. Допомогти не може все це.

ПАНТАЛОН (сердито). Ох!

Все ж таки нам треба випробувати. (Наказуючи.) Ігри, свята (підкреслюючи) та вакханалії!

ЧУДАКИ (задоволені). А!

ЛЕАНДР (насилу приховуючи гнів). Шум зашкодить його здоров'ю!

КОРОЛЬ (беззаперечно). Свята та вакханалії! (Виходить).

ПАНТАЛОН (Леандру, з сказом). Зрадник!! (Слідує за Королем.)

ЛЕАНДР. Фігляр!

Картина друга

Темніє, опускається кабалістична завіса, яка залишає для дії лише невелику частину сцени. Уся картина протікає у темряві. З-під землі вириваються вогонь та дим. Знизу з громом та блискавкою з'являється Маг Челій.

ЧУДАКИ (уражені). Чарівник Челій!

Вогонь і дим в іншому місці, поряд із Магом Челієм. З громом та блискавкою – Фата Моргана.

Сергій Сергійович Прокоф'єв

Пролог. При опущеній завісі на великому просценіумі розігрується своєрідна «битва» між представниками різних літературно-театральних уподобань. Похмурі Трагіки, люто розмахуючи парасольками, вимагають високих трагедій, життєрадісні Коміки - бадьорого, оздоровлюючого сміху, зітхачі-ліріки ~ романтичного кохання, квітів і місяця. Потім уривається компанія Пусто голових, які не визнають нічого, крім бездумних фарсів. Бійка стає загальною, і лише втручання десяти Чудаків, які розганяють усіх, закликаючи публіку слухати нову п'єсу«Любов до трьох апельсинів», кладе їй край Чудаки займають місце у двох вежах з балкончиками, розташованих по краях сцени, і вимагають підняти завісу. У відповідь на їх заклик з'являються трубач із герольдом. Трубач трубить у басовий тромбон, а герольд велично виголошує: «Король Треф у розпачі, бо син його, спадкоємець, хворий на іпохондричну хворобу!»

Дія перша

Картина перша.Натовп медиків, оглянувши хворого Принца, прийшов із доповіддю до короля Трефа. Хором перераховують вони неймовірну кількість хвороб, виявлених у нещасного Принца, завершуючи свою промову похмурим висновком: «Непереборне іпохондричне явище».
Медики йдуть. Король та його наближений Панталон горюють. Диваки на вежах хвилюються, як би Король, що плаче, не втратив свій престиж перед публікою. Раптом Король згадує, що лікарі якось сказали, ніби Принц може допомогти сміх. Панталон енергійно береться за справу: треба влаштувати при дворі свята, ігри, маскаради, треба розвеселити Принца будь-що-будь. Він викликає Труффальдіно - людину, яка вміє смішити, - і наказує йому влаштувати веселе свято. Король віддає аналогічне розпорядження своєму першому міністру Леандру. Той приймає його з прихованою ворожістю - адже він не зацікавлений у одужанні Принца.
Картина друга. У темряві перед кабалістичною завісою розігрується фантастична сцена. Маг Челій і відьма Фата Моргана, оточені кресленнями, що виють, грають у карти. Челій, який опікується королем Трефом і його сином, тричі програє. Під рев креслять Фата Моргана провалюється, обіймаючи сяюче зображення короля Пік (Леандра).
Картина третя. У королівському палаці. Леандр похмурий. Принцеса Клариче нагадує йому, що у разі смерті Принца вона буде спадкоємицею престолу і, вийшовши заміж за Леандра, зробить його королем. - зловісно питає вона. «Я його годую трагічною прозою, я його маю мартеліанськими віршами», - відповідає Леандр, який вважає, що така їжа подіє вірніше будь-якого отрути.
У цей момент натовп Трагіков вибігає на сцену, вимагаючи: «Високих трагедій! Скорботи! Стінань! Вбивств!» Диваки насилу виганяють їх зі сцени.
Принцеса Кларіч вважає метод Леандра занадто повільним. "Принцу потрібен опій або куля", - цинічно заявляє вона. Проходять Труффальдіно та слуги зі святковим реквізитом. Диваки радіють можливим зціленням Принца. Але ця думка жахає змовників. Кла-річе продовжує наполягати на негайному вбивстві. Раптом Леандр виявляє Смеральдину, що сховалася, яка підслухувала розмову. Розгнівана Клариче хоче стратити арапку, але та відкриває, що вона - служниця Фати Моргани, яка опікується Леандром і сама прийде на свято, щоб перешкодити одужанню Принца. Троє змовників заклинають відьму їм допомогти.

Дія друга.

Картина перша. У спальні, що нагадує аптеку, Труффальдіно танцює і потішає хворого Принца, який сидить у кріслі з компресом на голові і безперервно приймає всілякі ліки. Хворий і дивиться на веселуна; він плаче, стогне, кашляє, плює. Труффальдіно стверджує, що з плювальниці пахне старими, гнилими і смердючими римами («Мартеліанські вірші!» - вигукують Чудаки). Труффальдіно починає вмовляти Принца піти на свято, і тут на сцену вибігають невгамовні Коміки, знову вимагаючи «сміху». Дивакам вдається лопатами прогнати їх за лаштунки.
У палаці розпочинається торжество. Долинають звуки веселого маршу. Труффальдіно, що вийшов з терпіння, звалює Принца до себе на спину і, незважаючи на відчайдушний опір, забирає його на свято.
Картина друга.У великому парадному палаці королівського замку йде спектакль. На терасі сидять Король, Кларіче і Принц, закутаний у шуби; численні балкони зайняті придворними. Труффальдіно повідомляє но-мера комічного дивертисменту. Відбувається бій виродків на кийках; всі сміються, але Принц не звертає на виродків жодної уваги.
Раптом Леандр помічає потворну жебраку стареньку і хоче прогнати її, але дізнається в ній Фату Моргану, яка прийшла перешкодити сміху Принца.
Другий номер програми: починають бити фонтани масла і вина, до яких спрямовується натовп п'яниць і ненажера, але їх смішна метушня також анітрохи не цікавить Принца. Засмучений Труффальдіно помічає невідому стареньку і сердито жене її геть. Та сердиться, брикається і безглуздо падає на землю.
І раптом - лунає сміх Принца, спочатку ніби не-впевнений, тихий, потім все веселіший і, нарешті, дзвін-
кий, радісний, нестримний. Він передається всім присутнім, крім Леандра та Кларічі. Виявляється, Принца розсмішила старенька, що впала на землю. Від радості всі пускаються в танець.
Але тут розлючена Фата Моргана піднімається і, оточена чортятами, наступає на Принца зі словами закляття: «Закохайся в три апельсина! Біжи, біжи до трьох апельсинів! Придворні з жахом розбігаються. Закляття починає діяти негайно, і Принц із небувалим припливом енергії пускається в дорогу, взявши з собою вірного Труффальдіно. Диявол Фарфарелло дме їм у спину, прискорюючи їх рух назустріч загибелі.

Дія третя

Картина перша.У похмурій пустелі маг Челій викликає Фарфарелло і намагається допомогти Принцу і Труффальдіно, але безуспішно: диявол нагадує, що Челій програв їх у карти, і зі сміхом зникає.
Дорогою до замку злої чарівниці Креонти, де знаходяться три апельсини, йдуть Принц і Труффальдіно. Челій намагається їх розсудити, розповідаючи про страшну Кухарку, яка вб'є їх у замку величезною мідною ложкою, але Принц його не слухає. Тоді Челій дає Труффальдіно чарівний бантик: якщо цей бантик сподобається страшній Кухарці, то їм, можливо, вдасться врятуватися. Маг попереджає мандрівників, що три апельсини можна відкривати лише біля води.
Знову вискакує Фарфарелло і дме у спини Принца та Труффальдіно, які стрілою відлітають до замку Креонти.
Картина друга. Принц та Труффальдіно влітають у двір замку Креонти. Вони зі страхом озираються навколо, підкрадаються до кухні і ховаються з появою велетня Кухарки з гігантською суповою ложкою. Кухарка знаходить Труффальдіно, що сховався, і грізно трясе його за шиворіт, але раптом помічає чарівний бантик і з інтересом старої кокетки починає його розглядати. Тим часом Принц пробирається на кухню і забирає три апельсини. Труффальдіно дарує бантик Кухарі, що остаточно пом'якшилася, а сам тікає слідом за Принцем.
Картина третя.Знову пустеля. Стомлені Принц і Труффальдіно тягнуть три порослі апельсина. Від втоми Принца хилить до сну, а Труффальдіно знемагає від спраги.
Принц засинає. Труффальдіно вирішує розрізати один із апельсинів, забувши про застереження мага. Але замість соку з апельсина з'являється дівчина в білій сукні - принцеса Лінетта і, звертаючись до онімілого від здивування Труффальдіно, просить пити. Побачивши, як вона слабшає від спраги, Труффальдіно розкриває другий апельсин. Звідти виходить друга дівчина в білому - принцеса Ніколетта і також просить пити. Обидві вони тягнуться з благанням до свого визволителя, який нічим не може їм допомогти. Принцеси вмирають, а Труффальдіно з жахом тікає.
Прокидається Принц. Він доручає солдатам, що проходять, поховати померлих дівчат, а сам вирішує розрізати останній апельсин: «Я знаю, в ньому приховано моє щастя!»
З'являється принцеса Нінетта, і захоплений Принц на колінах клянеться їй у коханні. Нінетта ніжно запевняє, що давно чекала на нього. Але раптом вона блідне і благає Принца дати їй пити, інакше вона помре від спраги. Принц безсилий їй допомогти, Нітета слабшає з кожною хвилиною.
Тут у перебіг подій втручаються Чудаки. Пошкодувавши дівчину, вони виносять відро води, з якого Принц напуває свою обраницю. А у відповідь на взаємні зізнання щасливих закоханих чуються голоси Ліриків, які проникли потихеньку на сцену, але Чудаки переконують їх піти і не заважати.
Принц урочисто запрошує Нінетту слідувати за ним у палац, але Нінетта просить його попередити Короля і принести їй королівське вбрання. Принц віддаляється, а цього тільки й треба було Фаті Моргані та Смеральдині, які підкрадаються до беззахисної Принцеси, зануреної у світлі мрії. Смеральдина встромляє Нінетте в голову чарівну шпильку, і та звертається до пацюка. Під обурені крики Чудаків щур тікає, а Смеральдіна займає місце Принцеси. Фата Моргана ховається.
Чуються звуки маршу. З'являється урочиста хода зі смолоскипами. Принц навів із собою Короля, Кларіче, Леандра, Панталона та інших придворних. Але замість білої Нінетти перед ним - чорношкіра Смеральдіна. До того ж вона заявляє, що вона – Принцеса і ніби Принц обіцяв з нею одружитися. Принц з жахом, у Король каже, що це їм царське словонезаперечно і він повинен одружитися з арапкою. Хода прямує до палацу

Дія четверта

Картина перша.Перед кабалістською завісою знову зустрічаються ненависні один одному Фата Моргана і маг Челій. Кожен із них звинувачує іншого в недостойних методах чаклунства: якісь бантики, шпильки... Хіба так чинять справжні чарівники? Скандал загрожує перейти у бійку. У цей час Чудаки оточують Фату Моргану, обіцяючи розповісти їй щось важливе, і, раптом вштовхнувши її в одну з веж, міцно замикають. "Ну, тепер швидше рятуй своїх улюбленців!" – кричать вони Челію.
«Пам'ятай, відьма, який грізний маг Челій!» - проголошує останній, погрожуючи їй здалеку.
Картина друга.У тронному залі все готове до одруження. Під звуки маршу з'являється урочиста хода. Але коли піднімають оксамитовий балдахін, на троні, призначеному для Принцеси, всі бачать величезного пацюка. Придворні в страху задкують. Маг, що з'являється, Челій заклинає щура перетворитися на Нінетту, але це перетворення відбувається не від його заклинань, а від залпу придворної варти.
Все в захопленні від краси Нінетти. Принц кидається до своєї нареченої, а Труффальдіно, який з'явився невідомо звідки, викриває Смеральдіну.
Король Треф примовляє Леандра, Кларічі і Смеральдіну до повішення, але лиходії втікають. Варта та придворні кидаються їх переслідувати. Раптом Фата Моргана, зламавши двері вежі, з'являється і рятує своїх спільників від страти, провалюючись разом з ними в пекло. З люка піднімаються вогонь та дим.
Усі прославляють Короля, Принца та принцесу Нінетту

С. Прокоф'єв опера «Кохання до трьох апельсинів»

Опера "Кохання до трьох апельсинів" Сергія Сергійовича Прокоф'єва стала дебютною роботою, яку композитор поставив на сцені. Постановка мала приголомшливий успіх, глядачі різних міст та країн аплодували стоячи та просили акторів вийти на біс.

Ця комічна опера Прокоф'єва виділялася серед інших своїм життєрадісним настроєм, неймовірною енергетикою та веселощами – композитору майстерно вдалося передати всю атмосферу променистої поезії італійського драматурга Карло Гоцці. Своїм творінням Прокоф'єв як віддав данину європейським традиціям, а й побудував сюжет, який ідеально підходив російського мистецтва.

Короткий зміст опери Прокоф'єва «» і безліч цікавих фактівПро цей твор читайте на нашій сторінці.

Діючі лиця		Опис
Король Треф	бас	глава казкового королівства
Принц	тенор	син Короля Треф
Принцеса Кларіче	контральто	юна родичка Його Величності
Леандр	баритон	перший міністр, з'являється в одязі пікового короля
Труффальдіно	тенор	придворний блазень
Панталон	баритон	наближений до Його Величності
Маг Челій	бас	добрий чарівник, що підтримує Короля
Фата Моргана	сопрано	зла чарівниця, що знаходиться на боці Леандра
Нінетта	сопрано	дівчата з апельсинів
Ніколетта	мецо-сопрано
Лінетта	контральто
Арапка Смеральдіна	мецо-сопрано	служниця
Фарфарелло	бас	диявол
Кухарка	хрипкий бас	велетня, що охороняє апельсини

Короткий зміст «Кохання до трьох апельсинів»

У невідомій картковій країні керував мудрий Король Треф. Його держава зростала і процвітала, але в сім'ї правителя трапилося справжнє горе. Його єдиний спадкоємець захворів на жахливу недугу – іпохондрію. Тяжка хвороба так виснажила юнака, що він зовсім перестав усміхатися, радіти життю і не бачив у майбутньому нічого, окрім непроглядної темряви та болю. Уславлені лікарі розводили руками і готували батька до швидкої смерті улюбленого сина, але батьківське серце, що любить, вірило, що все можна виправити. Тільки-но над картковим королівством вставали промені сонця, Король уже вигадував черговий спосіб розвеселити своє чадо. Але всі його зусилля не допомагали - Зневірений Принц не міг знайти спокій у душі.

Тим часом королівські вороги підготували черговий хитрий план, щоб завоювати місце на троні. Міністр хрестовий валет Леандр спить і бачить себе у ролі правителя казкового царства. Його підтримує родичка короля Кларічі, яку хитрий чиновник обіцяє зробити найпрекраснішою картковою королевою.

Злі чаклуни Челій та Моргана підключають чарівні сили, щоб повалити короля з престолу. Однак, саме завдяки їм сумний Принц вперше розсміявся – чаклунка дуже смішно та безглуздо впала, і юнак просто не зміг стримати посмішки. Відьма так розсердилася, що за допомогою сильних чар розбудила в ньому любовні почуття до трьох апельсинів, які належали чарівниці-велетні Креонте. Під дією магії юнак день і ніч думав про бажані плоди, і, зрештою, подався до казкового саду, щоб викрасти їх у велетні. Допомогти йому в цьому зголосився блазень Труффальдіно.

Маг Челій дає повчання мандрівникам – відкривати зірвані плоди можна тільки біля води, після чого вручає їм магічний бант, який допоможе їм відволікти охоронницю, яка стереже апельсини. План спрацьовує, і принц із блазнем забирають апельсини. Тільки ось дорога додому пустелею виснажила героїв – принц заснув, а Труффальдіно вирішив вгамувати свою спрагу і з'їсти соковиті фрукти. Він розкриває два апельсини, з них з'являються дві чарівні дівчата і просять у нього пити. Не отримавши бажаної води, красуні вмирають. Останній плід відкриває сам принц, і з нього теж з'являється дівчина Нінетта. Але їй дивом вдається уникнути смерті, і вона разом із Принцем вирушає до казкового замку до нього. люблячому батькові. Але злий маг звертає Нінетту в трепетну голубку, а замість неї відправляє до принца темношкіру служницю Смеральдіна. Але все ж таки у казки добрий кінець – усі вороги отримали по заслугах, а молодий принц та його обраниця одружилися і правили картковим королівством довгі роки.

Фото:

Цікаві факти

• Лібрето до опери писав сал Прокоф'єв , і для прем'єри в Чикаго воно було переведено на Французька мова. Від англійського композиторадовелося відмовитись, оскільки він дуже погано ним володів. А ось поставити спектакль на рідною мовоюу нього не вистачило сміливості – американська аудиторія тоді була готова слухати російськомовну оперу.
• Перед постановкою композитор дуже нервував. Прокоф'єв боявся виявитися незрозумілим, адже створив дуже оптимістичний твір на безтурботний сюжет у важкі революційні роки.
• Російський глядач побачив «Кохання до трьох апельсинів» лише 1926 року за бажанням радянського уряду.
• У роки правління Л. І. Брежнєва в Радянському Союзі існувало два неприйнятні оперні твори. Це « Казка про золотого півника » М. Римського-Корсакого та «Кохання до трьох апельсинів» С. Прокоф'єва. А все тому, що люди похилого віку боялися паралелей з недалекими дідками-правителями з цих творів.

• У творчій спадщиніПрокоф'єва є ще один твір під назвою «Кохання до трьох апельсинів». Це невелика оркестрова сюїтастворена на основі музики з однойменної опери. Складається вона із шести частин: «Дивини», «Інфернальна сцена», «Марш», «Скерцо», «Принц і принцеса» та «Втеча».
• Перед прем'єрою опери Прокоф'єву надійшла пропозиція власника апельсинової плантації прорекламувати його продукцію.
• Після першої постановки Прокоф'єв запитав свого близького другакомпозитора М. Іполитова-Іванова думка щодо своєї роботи. Він нічого не сказав, а ранком Сергій Сергійович отримав записку, в якій його товариш зізнався, що любить апельсини лише на картинках.
• Переклади до прем'єри вистави були випущені найстарішим музичним видавництвом Breitkopf&Hartel.
• Ленінградський оперний театр планував вирушити з «Апельсинами» на грандіозні гастролі до Парижа, але цьому задуму не судилося збутися.
• Режисер Сергій Радлов порівнював «Апельсини» з жвавим дівчиськом, яке потрапило в середу серйозних і дорослих людей.
• Опера «Кохання до трьох апельсинів» стала першою роботою Сергія Сергійовича у комічному жанрі.
• Однією з незвичайних постановок «Апельсинів» вважається вистава Дмитра Бертмана, представлена ​​в «Гелікон-опері». Режисерське бачення головних героїв дуже сучасно – Принц є затятим комп'ютерним гравцем, а Король – підприємцем із кейсом, набитим валютою.

Популярні арії та номери з опери «Кохання до трьох апельсинів»

Хор медиків (слухати)

Марш (слухати)

Дует Принца та Нінетти (слухати)

Музика

Опера «Кохання до трьох апельсинів» вважається першою російською комічною оперою, що побачила світ після революції. Цей комедійний спектакльоб'єднав у собі риси самих різних жанрів : опери-буффа з її великою кількістю забавних сцен, опери-феєрії з розвиненими фантастичними епізодами, пантомімічної або навіть балетної постановки з розгорнутими оркестровими номерами. В опері навмисне загострені всі комедійні принципи, а панує над цим гротеск і гіперболізація. Прокоф'єв як спотворює образи і почуття всіх героїв, а й максимально перебільшує емоції і важливість простих подій. Всім цим і обумовлено використання певних композитором музичних засобіву своєму творі.

Наприклад, в I дії, де повідомляється звістка про депресію юного Принца, музика наповнена елементами глибокої скорботи - похоронними ритмами, "стогне" інтонаціями і "безвільними" зітханнями. А ось партія самого королівського спадкоємця, який страждає від іпохондрії, окрім пасивних та жалібних інтонацій, насичена остинатними ритмами – цим Прокоф'єв хотів передати враження «занудства» та «смертельної безвиході» у сценах із цим героєм. У такому ключі дана музична характеристикавсіх персонажів опери – всі вони показані з іронією та значним спотворенням.

Історія створення «Кохання до трьох апельсинів»

Написати оперу за мотивами популярної венеціанської п'єски Прокоф'єву порадив режисер В.Е. Мейєрхольд, який вже мав подібний досвід. Він був одним із співавторів вільної обробки цього твору, надрукованого у театральному виданні «Кохання до трьох апельсинів», головним редактором якого і був Всеволод Емільєвич.

1916 року Мейєрхольд ставив на майданчику Маріїнського театру. прокоф'євську оперу «Гравець» , де й відбулося знайомство легендарного режисера та талановитого композитора Всеволод Емільйович, який дуже любив італійське Народна творчість, переконав Сергія Сергійовича у необхідності створення свіжої та новаторської роботи. За задумом автора опера повинна була кардинально відрізнятися від звичних сценічних постановок, що набридли.

У 1918 році Прокоф'єв вирушив у турне Сполученими Штатами, і в дорозі вирішив прочитати п'єсу Карло Гоцці «Кохання до трьох апельсинів». Невимушена чарівна історіятак захопила його, що він моментально визначився з драматургією майбутнього твору, розташуванням сцен та музичною спрямованістю. Крім цього, Прокоф'єв та Мейєрхольд постійно переписувалися та обговорювали всі свої творчі задуми.

Американська публіка чудово прийняла композитора з Росії, і театр Чикаго зробив у нього замовлення на створення нового спектаклю. Прокоф'єв не став відкладати справу в довгу скриньку і почав старанно працювати над оперою.

У процесі роботи автор трохи видозмінив зміст казки, наприклад, гігантську Креонту було замінено на куховарку, у кілька разів зменшилася кількість персонажів. Композитор вигадав нові діючі лиця(диваки, коміки, лірики, креслята та ін.), які з'являються ненароком, але сприяють головним персонажам – обговорюють прецеденти, сперечаються про мистецтво, торкаються важливих духовних тем.

Восени 1919 року твір було завершено та підготовлено до театральної постановки.

Історія постановок

Чиказький театр відразу ж прийняв готову партитуру, але прем'єра відбулася через два довгі роки - вистава була представлена ​​на суд публіці 30 грудня 1921 року. Усього через пару місяців після прем'єри вистава пройшла у Нью-Йорку, і після такого приголомшливого успіхуопера миттєво з'явилася у репертуарі всіх світових театрів.

Впливові члени партії СРСР, чули про досягнення Сергія Сергійовича, після довгих роздумів дійшли висновку, що оперу мають побачити радянські глядачі. 1925 року до Франції було відправлено шановного працівника театрального співтовариства І.В. Екскузович, який успішно провів переговори із Прокоф'євим. 18 лютого 1926 р. на підмостках Маріїнського театру Ленінграді пройшла прем'єра спектаклю. Композитор особисто відвідав виставу та був надзвичайно задоволений результатом. Через рік оперу поставили у столичному Великому театрі.

Серед успішних іноземних постановок можна виділити вистави в Берліні в Комиші опер (1968), Мілані в Ла Скала (1974) і Мюнхені (1991).

Прокоф'євським «Трьом апельсинам» судилася щаслива і довге життя. Спектакль так сподобався глядачам, що його постановки є актуальними й нині. Режисери продовжують свої експерименти над цим творінням Прокоф'єва. У Останніми рокамивеликою популярністю користується постановка Олександра Тітеля. Наприкінці 2013 року його роботу було представлено у Латвійській національній опері, З 2016 року вона з невеликими змінами ставиться в Росії. Постановник спектаклю зміг створити яскраве сучасне уявленняз живим, дивовижним та повним гуморудією. Щоправда, замість прописаних у лібрето персонажів – коміків, пустоголових, трагіків та ліриків у нього активно задіяні поліцейські, пожежники, медики та представники преси. Прокоф'єв вважав, що почуття гумору та самоіронія самі важливі якостідля людини. Саме тому режисери та актори дозволили собі таку «дурість» на сцені.

» С. Прокоф'єва вважається одним із найвеселіших і життєрадісних оперних творів XX століття. Це велика сприймається вона однією диханні – настільки вона динамічна і захоплююча. Композитор говорив про своє новаторське і яскраве творіння: «Намагалися зрозуміти, з кого я сміюся: з глядачів, з автора казки чи людей без почуття гумору. Знаходили в опері і смішки, і виклик, і перебільшення, проте я просто створив веселу виставу».

Сергій Прокоф'єв «Кохання до трьох апельсинів»

Опера на чотирьох діях (десяти картинах) з прологом; лібретто композитора за однойменною драматичній казціКарло Гоцці.
Перша постановка: Чикаго, 30 грудня 1921 (французькою мовою), 18 лютого 1926 виконана в Ленінграді, в Академічному театрі опери та балету.

Діючі лиця:

Король Треф, король вигаданої держави, одяг якої подібні до гральних карт (бас), Принц, його син (тенор), Принцеса Кларіче, племінниця короля (контральто), Леандр, перший міністр, одягнений королем Пік (тенор), Панталон, наближений короля ( баритон), Маг Челій, опікується королем (бас), Фата Моргана, відьма, опікується Леандру (сопрано), Лінетта (контральто), Ніколетта (мецо-сопрано), Нінетта (сопрано), Кухарка (хриплий бас), Фарфарелло, диявол бас), Смеральдіна, арапка (мецо-сопрано), Церемоніймейстер (тенор), Герольд (бас), Трубач (басовий тромбон), Десять Чудаков (5 тенорів, 5 басів), Трагіки (баси), Коміки (тенора), Лірики ( сопрано та тенора), Пустоголові (альти та баритони), Чортенята (баси), Медики (тенора та баритони), Придворні (весь хор), Виродки, П'яниці, Обжори, Стража, Слуги, Чотири солдати (без слів).

Дія відбувається у вигаданій державі.

Пролог

При опущеній завісі на великому сценіумі розігрується своєрідна «битва» між представниками різних літературно-театральних уподобань. Похмурі трагіки, затято розмахуючи парасольками, вимагають високих трагедій, життєрадісні коміки - бадьорого, оздоровлюючого сміху, зітхачі Лірики - романтичного кохання, квітів і місяця. Потім уривається компанія Пустоголових, які не визнають нічого, окрім бездумних фарсів. Бійка стає загальною, і тільки втручання десяти Чудаків, які розганяють усіх, закликаючи публіку слухати нову п'єсу «Кохання до трьох апельсинів» кладе їй край. Диваки займають місця у двох вежах з балкончиками, що розташовані по краях сцени, і вимагають підняти завісу. У відповідь на їхній заклик з'являються трубачі з герольдом. Трубач трубить у басовий тромбон, а герольд велично виголошує: «Король Треф у розпачі, бо син його, спадкоємець, хворий на іпохондричну хворобу!»

Дія перша. Картина перша

Натовп Медиків, оглянувши хворого Принца, прийшов із доповіддю до короля Трефа. Хором перераховують вони неймовірну кількість хвороб, виявлених у нещасного Принца, завершуючи свою промову похмурим висновком: «Непереборне іпохондричне явище».

Медики йдуть. Король та його наближений Панталон журяться. Диваки на вежах хвилюються, як би Король, що плаче, не втратив свій престиж перед публікою. Раптом Король згадує, що лікарі якось сказали, ніби Принц може допомогти сміх. Панталон енергійно береться за справу: треба влаштувати при дворі свята, ігри, маскаради, треба розвеселити Принца будь-що-будь. Він викликає Труффальдіно - людину, яка вміє смішити, - і наказує йому влаштувати веселе свято. Король віддає аналогічне розпорядження своєму першому міністру Леандру. Той приймає його з прихованою ворожістю - адже він не зацікавлений у одужанні принца.

Картина друга

У темряві перед кабалістичною завісою розігрується фантастична сцена. Маг Челій і відьма Фата Моргана, оточені кресленнями, що виють, грають в карти. Челій, який опікується королем Трефом і його сином, тричі програє. Під рев креслять Фата Моргана провалюється, обіймаючи сяюче зображення короля Пік (Леандра).

Картина третя. У королівському палаці. Леандр похмурий. Принцеса Клариче нагадує йому, що у разі смерті Принца вона буде спадкоємицею престолу і, одружившись з Леандром, зробить його королем. "То що ж ви робите для здоров'я Принца?" - зловісно вирощує вона. «Я його годую трагічною прозою, я його маю мартеліанськими віршами», - відповідає Леандр, який вважає, що така їжа подіє вірніше будь-якої отрути. У цей момент натовп Трагіков вибігає на сцену, вимагаючи: Високих трагедій! Скорботи! Стінань! Вбивств!» Диваки насилу виганяють їх зі сцени.

Принцеса Кларіч вважає метод Леандра занадто повільним. "Принцу потрібен опій або куля", - цинічно заявляє вона. Проходять Труффальдіно І слуги із праедничним реквізитом. Диваки радіють можливим зціленням Принца. Але ця думка жахає змовників. Кларіче продовжує наполягати на негайному вбивстві. Раптом Леандр виявляє Смеральдину, що ховалася, яка підслуховувала розмову. Розгнівана Кларіче хоче стратити арапку, але та відкриває, що вона - служниця Фати Моргани, яка опікується Леандром і сама прийде на свято, щоб перешкодити одужанню Принца. Троє змовників заклинають їм допомогти.

Дія друга. Картина перша

У спальні, що нагадує аптеку, Труффал'діно танцює і потішає хворого Принца, який сидить у кріслі з компресом на голові і безперервно приймає всілякі ліки. Хворий і дивиться на веселуна; він плаче, стогне, кашляє, плює. Труффальдіно стверджує, що з плювальниці пахне старими, гиилими і смердючими римами («Мартеліанські вірші!» – вигукують Чудаки). Труффальдіно починає вмовляти Принца піти на свято, і тут на сцену вибігають невгамовні Коміки, знову вимагаючи «сміху, що оздоровлює». Дивакам вдається лопатами прогнати їх за лаштунки. Починається урочистість. Долинають звуки веселого маршу. Труффальдіно, що вийшов з терпіння, звалює Принца до себе на спину і, незважаючи на відчайдушний опір, відносить його на свято.

Картина друга

У великому парадному дворі королівського замку йде спектакль. На терасі сидять Король, Кларіче і Принц, закутаний у шуби; численні балкони зайняті придворними. Труффальдіно повідомляє номери комічного дивертисменту. Відбувається бій виродків на кийках; всі сміються, але Принц не звертає на виродків жодної уваги. Раптом Леандр помічає потворну жебраку стареньку і хоче прогнати її, але дізнається в ній Фату Моргану, яка прийшла перешкодити сміху Принца. Другий номер програми: починають бити фонтани олії та вина, до яких спрямовується натовп п'яниць і ненажера, але їх смішна метушня також анітрохи не цікавить Принца. Засмучений Труффальдіно помічає невідому стареньку і сердито жене її геть. Та сердиться, брикається і безглуздо падає на землю. І раптом - лунає сміх Принца, спочатку ніби невпевнений, тихий, потім все веселіший і, нарешті, дзвінкий, радісний, нестримний. Він передається всім присутнім, крім Леандра та Кларічі. Виявляється, Принца розсмішила старенька, що впала на землю. Від радості всі пускаються у танець.

Але тут розлючена Фата Моргана піднімається і, оточена чортятами, наступає на Принца зі словами закляття: «Закохайся в три апельсини! Біжи, біжи до трьох апельсинів! Придворні з жахом розбігаються. Закляття починає діяти негайно, і Принц із небувалим припливом енергії пускається в дорогу, взявши з собою вірного Труффальдіно. Він Фарфарелпо дме їм у спину, прискорюючи їх рух назустріч загибелі.

Дія третя. Картина перша

У похмурій пустелі маг Челій викликає Фарфарепло і намагається допомогти Принцу і Труффал'діно, але він нагадує, що Челій програв їх у карти, і зі сміхом зникає. Дорогою до замку злої чарівниці Креонти, де знаходяться три апельсини, йдуть Принц і Труффальдіно. Челій намагається їх напоумити, розповідаючи про страшну Кухарку, яка вб'є їх у замку величезною мідною ложкою, але Принц його не слухає. Тоді Челій дає Труффальдіно чарівний бантик: якщо цей бантик сподобається страшній Кухарці, то їм, можливо, вдасться врятуватися. Маг попереджає мандрівників, що три апельсини можна окривати тільки біля води. Знову вискакує Фарфарелло і дме у спини Принца та Труффальдіно, які стрілою відлітають до замку Креонти.

Картина друга

Принц та Труффальдіно влітають у двір замку Креонти. Вони зі страхом озираються навколо, підкрадаються до кухні і ховаються при появі велетні Кухарки з гігантською суповою ложкою. Кухарка знаходить сховане Труффальдіно і грізно трясе його за шиворот, але раптом помічає чарівний бантик і з інтересом старої кокетки починає його розглядати. Тим часом Принц пробирається на кухню і забирає три апельсини. Труффал!щина дарує бантик Кухарці, що пом'якшилася, а сам тікає слідом за Принцем.

Картина третя

Знову пустеля. Стомлені Принц і Труф-Фальдіно тягнуть три порослі апельсина. Від утоми Принца хилить до сну, а Труффальдіно знемагає від спраги. Принц засинає. Труффальдіно вирішує розрізати один апельсин, забувши про застереження мага. Але замість соку з апельсина з'являється дівчина в білій сукні - принцеса Лінетта, і, звертаючись до Труффальдіно, що онімів від подиву, просити пити. Побачивши, як вона слабшає від спраги, Труффальдіно розкриває другий апельсин. Звідти виходить друга дівчина в білому - принцеса Ніколетта і також просить пити. Обидві вони тягнуться з благанням до свого визволителя, який нічим не може їм допомогти. Принцеси вмирають, і Труффальдіно з жахом тікає. Прокидається Принц. Він доручає солдатам, що проходять, поховати померлих дівчат, а сам вирішує розрізати останній апельсин: «я знаю, в ньому приховано моє щастя!» З'являється принцеса Нінетра, і захоплений Принц на колінах клянеться їй в коханні. Нінетта ніжно запевняє, що давно чекала на нього. Але раптом вона блідне і благає Принца дати їй пити, інакше вона помре від спраги. Принц безсилий їй допомогти, Нінетра слабшає з кожною хвилиною...

Тут у перебіг подій втручаються Чудаки. Пошкодувавши дівчину, вони виносять відро води, з якого Принц напуває свою обраницю. А у відповідь на взаємні зізнання щасливих закоханих чуються голоси Ліриків, які проникли потихеньку на сцену, але Чудаки переконують їх піти і не заважати...

Принц урочисто запрошує Нінетту слідувати за ним у палац, але Нінетта просить його попередити Короля і принести їй королівське вбрання. Принц віддаляється, а цього тільки й треба було Фаті Моргані та Смеральдині, які підкрадаються до беззахисної Принцеси, зануреної у світлі мрії. Смеральдина встромляє Нінетте в голову чарівну шпильку, і та звертається до пацюка. Під збурені крики Чудаків щур тікає, а Смеральдіна займає Mecтo Принцеси. Фата Моргана ховається. Чуються звуки маршу. З'являється урочиста хода зі смолоскипами. Принц навів із собою Короля, Кларічі, Леандра, Панталона та інших придворних. Але замість білої Нінетти перед ним – чорношкіра Смеральдіна. До того ж вона заявляє, що вона – Принцеса і ніби Принц обіцяв з нею одружитися. Принц з жахом, але Король каже, що дане їм царське слово незаперечно і він має одружитися з арапкою. Хода прямує до палацу.

Дія чортверта. Картина перша

Перед кабалістичною завісою знову зустрічаються ненависні один одному Фата Моргана та маг Челій. кожен із них звинувачує іншого в негідних методах чаклунства: якісь бантики, шпильки... Хіба так чинять справжні чарівники? Скандал загрожує перейти у бійку. У цей час Чудаки оточують Фату Моргану, обіцяючи розповісти їй щось важливе, і, раптово вштовхнувши її в одну з веж, замикають. "Ну, тепер швидше рятуй своїх улюбленців!" – кричать вони Челію. «Пам'ятай, відьма, який грізний маг Челій!» - проголошує останній, погрожуючи їй здалеку.

Картина друга

У тронному залі все готове до одруження. Під звуки маршу рухається урочиста хода. Але коли піднімають оксамитовий балдахін, на троні, призначеному для Принцеси, всі бачать величезного щура. Придворні в страху задкують. Чоловік, що підійшов, заклинає щура перетворитися на Нінетту, але це перетворення відбувається не від його заклинань, а від залпу придворної варти. Все в захопленні від краси Нінетти. Принц кидається до своєї нареченої, а Труффальдіно, який з'явився невідомо звідки, викриває Смеральдіну. Король Треф примовляє Леандра, Кларічі і Смералижину до повішення, але лиходії втікають. Варта та придворні кидаються їх переслідувати. Раптом Фата Моргана, зламавши двері вежі, з'являється і рятує спільників від страти, провалюючись разом з ними в пекло. З люка піднімаються вогонь та дим. Усі прославляють Короля, Принца та принцесу Нінетту.

В. Панкратова, Л. Полякова

Історія створення

Перша комічна опера Прокоф'єва створена 1919 року, під час перебування композитора там. Але задум її пов'язаний із театральними враженнями дореволюційної Росії, де у пошуках нових яскравих форм вистави робилися спроби відродити мистецтво старовинної італійської комедії масок. У 1914-1915 роках Нд. Мейєрхольд видавав журнал «Кохання до трьох апельсинів». Його назва була запозичена з широко відомої казкиКарло Гоцці (1720-1806), створеною у традиціях народного театрумасок. У першому номері цього журналу К. Вогак, Нд. Мейєрхольд та В. Соловйов опублікували вільну сценічну обробку цієї казки. Молодого композитора у ній залучили поетичність вигадки, життєстверджуючу основу народної фантастики, дотепне змішання казки, жарти, сатири. Незвичайною була сценічна частина, що поєднує три різні плани дії. Перший - казкові персонажі: Принц, Труффальдіно Другий – підземні сили, від яких вони залежать: Маг Челій, Фата Моргана. І, нарешті - диваки, коментують розвиток інтриги.

Прокоф'єв сам розробив лібрето опери. Її партитуру було завершено до жовтня 1919 року. Прем'єра відбулася 30 грудня 1921 року у Чикаго. 18 лютого 1926 року постановку «Кохання до трьох апельсинів» здійснив ленінградський Академічний театропери та балету; в 1927 - Великий театр Союзу РСРв Москві.

Музика

"Кохання до трьох апельсинів" - одна з найвеселіших і життєрадісних опер XX століття. Швидка зміна різнохарактерних і водночас рельєфно окреслених епізодів створює безперервний струм музики, захоплюючий ритм вистави.

Дзвінка фанфара сповіщає про початок веселої вистави. У швидкому темпі проноситься різноголосий хор трагіків, коміків, ліриків, пустоголових. В оркестрі комічно повторюється той самий звук, закликаючи до загальної уваги.

Урочисто і скорботно, хоч і без іронії, звучить тема королівської величі, яка малює пригнічений стан правителя. Хор-скоромовка медиків, що метушаться і перебивають один одного, завершується жорстоким вироком: «Непереборне іпохондричне явище». У відповідь лунають стогнання Короля, якому вторить Панталоні. Витончена скерцозна тема супроводжує Труффальдіно, що вибігає підстрибом. Таємно в басах звивається тема Леандра, рельєфно передаючи його вкрадливу котячу звичку.

Страшенні звучання низьких духових інструментів, подібні до завивань пекельних вихорів, відкривають другу картину. Оглушливі акорди супроводжують появу Мага Челія та Фати Моргани. Пронизливе виття креслень посилює фантастичний колорит.

У третій картині першого акта виникає образ екстравагантної, різкої в рухах Кларічі, що віддає нетерплячі накази Леандру. Маршоподібні ритми пронизують її викривальну промову «Діяти з такою флегмою». Переляканий Леандр, ніби посмикуючись від нервового тику, Відповідає їй аріозо «Я його годую».

Розгорнуті симфонічні епізоди визначають динамічний розвиток другого акта. Комічний початковий танець Труффальдіно. Але у відповідь лунають лише стогін Принца. Здалеку доноситься життєрадісний, сповнений невгамовної енергії марш, який здобув велику популярність як самостійний концертний номер; його пружна хода стає дедалі виразнішою, зухвала труба, гуркіт барабана малюють наближення святкової ходи. Марш ніби закликає покінчити з ниттям і апатією, звернутися до дієвого та радісного прийняття життя.

У другій картині композитор майстерно живописує комедійну сцену бою незграбних виродків на королівському святкуванні. На багаторазовому повторенні однієї й тієї ж «збігаючого» мотиву будується епізод загального сміху. Радість придворних виливається у темпераментному танці, який хвацько звучить у мідних духових інструментів. Різким контрастом служить закляття Фати Моргани, покликане налякати незвичайністю співзвуччя, оглушливими оркестровими ефектами. Від стану завороженості Принц переходить до рішучих дій: в аріозо «Моє озброєння» пародується його зарозуміла войовничість (у супроводі виникає ритм стрибки). Повну розгубленість Короля висловлюють схвильовані репліки "Ти підіймаєш руку на батька".

Таємничо звучить тремоло басових інструментів на початку третього акту, характеризуючи магічне кружляння Челія, що викликає Фарфарелло. У ритмі тарантелли проноситься стрімке польотне скерцо, що передує другу картину; барвисті оркестрові тембри, легкі уривчасті звучання надають музиці зухвалого походу Принца невловимо примарного відтінку.

Основне місце у третій картині займають ліричні епізоди. Вони підкорюють одухотвореністю, тонкою поетичності, відтіняючи атмосферу жартів, веселих дивацтв, що переважає в опері. Ліричні епізоди пов'язані з появою принцес – «білих дівчат», які перебували в апельсинах. Їхні скорботні фрази «Дай мені пити», що виражають благання і страждання, стають усе коротшими, уривчастими, ніж досягається ефект поступового згасання життя. Захопленим почуттям перейнято визнання Принца «Принцеса, Принцеса, шукаю тебе». Схвильований рвучкий характер має його арія «Сил був, щоб утримати».

У четвертій дії фантастичним колоритом відзначено сцену суперечки Челія та Фати Моргани. Жартівливий відтінок має хор диваків. Оркестровий епізод погоні за лиходіями та здравиця на честь Короля та наречених завершують оперу.