Де зараз шульгін колишній чоловік валерії. Шульгін розповів про валерію

Будь-якому чоловікові прикро, коли про нього забувають.

Особливо, якщо колишня дружина згодом стає відомою, успішною та щасливою. Вибачити це важко. І є лише один спосіб вгамувати душевний біль. Написати про неї спогади. В яких розповісти світові про те, кому вона насправді всім зобов'язана.

Співачка Валерія про свого першого чоловіка - саратовського джазовому піаністіта композиторі Леоніді Ярошевському - згадує побіжно. Дуже давно це було, у середині 1980-х. Їй 18, йому 26 - молодо-зелено, перше кохання, більше схоже на дружбу на тлі творчості.

Вона вже толком і не пам'ятає цей шлюб, який проіснував чи то п'ять, чи шість років. Натомість Леонід, який у 1990-ті поїхав до Європи за найкращою часткою і досі працює музикантом у ресторані, згадує дружину часто. Нещодавно написав про неї цілу книгу спогадів – «Валерія. "Паровоз" з Аткарська» називається.

«БУЛА Б ЗАРАЗ ВЧИВАЧОК»

Десятикласницю Аллу Перфілову він побачив на сцені ДК у Саратові - дівчисько чудово співало джаз. Леонід спалахнув: ось би відправити її на фестиваль молоді та студентів.

Поїхав до містечка Аткарськ, де мешкали батьки Алли. Мама заявила, що музика доньці ні до чого і стане вона істориком. Ярошевський почав умовляти жінку не ламати дівчині долю...

«Була б Валерія до цього дня Аллою Юріївною, і працювала б вона вчителем історії в якійсь загальноосвітній середній школі, якби не моя настирливість і винахідливість у той момент», - пишається Леонід.

Почалися репетиції, виступи з клубів та ресторанів - Ярошевський розповідає, що прибудовував співачку-початківцю скрізь, де міг. Невдовзі Леонід зрозумів, що закохався.

Запропонував Аллі жити разом. Ще кілька місяців - і зіграли весілля. З дітьми вирішили не поспішати – про це особливо просила мама нареченої.

Через деякий час молодята рвонули підкорювати Москву. Змінювали орендовані квартири, хапалися за будь-яку роботу, співали в барі для іноземців. Прилавки магазинів були порожні, їсти не було чого, але «Алла навчилася робити з капусти неймовірно смачні котлети…» Як згадує Леонід, вони і на голодний шлунок були щасливі.

«ШУЛЬГІН ТАКИЙ ПРОТИВНИЙ!»

А потім у їхньому житті з'явився Олександр Шульгін. Представився продюсером, сказав, що шукає співачку, і запропонував Аллі спробувати - записати кілька пісень у німецькій студії звукозапису.

Дорогий костюм, гарні манери та дві іномарки, на думку Леоніда, справили на його дружину незабутнє враження.

Почали гадати: який узяти для Алли псевдонім? Чоловікові подобалося ім'я Лера, але Шульгін наполяг на «Валерії».

Злітавши з Шульгіним за кордон, Алла, як пише Ярошевський, повернулася іншою людиною. Леонід згадує, що посмішка дружини стала «загадковою». І в нього виникли перші підозри.

«Вона розповідала про Мюнхена, про людей, про метро, ​​про те, де побувала, як раптом… «Слухай, Шульгін такий товстий, неприємний, уявляєш – рожеве, товсте, пухке тіло!»

Втративши дар мови, я запитливо подивився на неї. "Ну, там басейн у них у студії, він там засмагав", - пояснила вона. Щось погане заворушилося в мені».

Далі - більше: він помічав, що відносини між Аллою та Шульгіним все менше і менше нагадують робітники:

«Мене не залишало відчуття, що хтось старанно обрізає мільйон ниток, якими я був із нею пов'язаний».

Незабаром настала розв'язка: Алла, за спогадами Леоніда, якось увечері поїхала до Шульгіна «дивитися відео». Повернулась додому лише вранці:

«Нічого не пояснювала, не вибачалася, а дивлячись убік, сказала: «Саша сказав, нам треба розлучитися». То був кінець».

Ярошевський наковтався снодійного, намагаючись звести рахунки з життям, але вижив:

«Пізніше Валерія розповість, що я спеціально розрахував кількість таблеток. Нехай ця «маленька неправда» залишиться на її совісті».

Після розриву Алла, як пише колишній чоловік, розділила навпіл шість книжкових полиць, два крісла та попросила повернути частину грошей за куплений у шлюбі синтезатор.

«ВОНА МЕНЕ СТРАГАЛАСЯ!»

Леонід скаржиться, що лишився ні з чим. Заробіток пішов разом із дружиною. Помикнувшись у Москві, Ярошевський поїхав до Європи. Де через кілька років з подивом дізнався про гучне розлучення Шульгіна та Валерії.

«Знаючи Аллу, не можу собі уявити, щоб хтось наважився голос на неї підвищити, не кажучи вже про рукоприкладство. А тут – роки
побиття і знущання, і як результат - троє дітей! Треба було і мені спробувати її побити бодай разок, дивишся - і діток би народжували ... »

Через 20 з лишком років після останньої зустрічіЛеонід, дізнавшись про виступ Валерії у Німеччині, приїхав на концерт, сподіваючись її побачити.

«Двері машини відчинилися, Валерія, боязко ховаючи обличчя і вдаючи, що не бачить мене, прокралася до рятівних дверей і зникла за ними. Чого вона так злякалася? Невже мучить совість? А може, Пригожин не дозволив?

Під кінець своєї книги колишній чоловік Валерії припас два потужні акорди: спочатку звинуватив її в тому, що хизується багатством, і дорікнув, що досі не створила фонд на допомогу нужденним, як деякі інші зірки. А потім, скрупульозно зібравши всі чутки та плітки, зробив висновок, що співачка його ніколи не любила, використовувала як трамплін, щоб стати зіркою. А тепер, все її життя - суцільний піар:

«Це Примадонна може роками не з'являтися на публіці, а Валерії ж треба намагатися щосили підтримувати свій рейтинг… Ех, Валерія, Валерія… Можна виїхати з Аткарська. Але біда - Аткарськ вже ніколи не поїде з тебе ... »

Як вважається рейтинг
◊ Рейтинг розраховується на основі балів, нарахованих за останній тиждень
◊ Бали нараховуються за:
⇒ відвідування сторінок, присвячених зірці
⇒ голосування за зірку
⇒ коментування зірки

Біографія, історія життя Олександра Шульгіна

Шульгін Олександр Валерійович – радянський та російський композитор, музичний продюсер.

Дитинство

25 серпня 1964 року у дуже гарному місті, місті Іркутську, народився хлопчик. До трьох років він ріс, як і звичайнісінькі діти. А коли хлопчику виповнилося три роки, дідусь подарував йому маленький компактний програвач, на якому можна було слухати міньйони. Хлопчик сидів біля програвача цілими днями, просто слухаючи платівки. Так хлопчик захопився музикою.

У шостому класі він почав перезаписувати у старшокласників саму різну музикуна бобіни: з одного боку котушки міг бути записаний Boney M, але з інший – група .

У шостому класі хлопчик уже грав у шкільному ансамблі. Тепер усе його життя було пов'язане з грою на гітарі, репетиціями, популярними піснями. Спочатку шкільний ансамбль грав пісні таких гуртів, як "Самоцвіти", потім почалися спроби зіграти західні композиції, а потім з'явилися гурти "", "" та ансамбль почав грати їхній репертуар. Через два роки, у восьмому класі на випускному вечоріансамбль уже намагався грати власні пісні... Виступ на випускному вечорі був дуже важливим, і хлопчик дуже хвилювався. Коли ансамбль почав грати, всі музиканти заграли одну пісню, а він зовсім іншу. Хлопчик розумів, що грає не ту пісню, але нічого не міг із собою вдіяти. Його руки продовжували грати, а музиканти та глядачі стояли, витріщивши на нього очі.

Звісно, ​​на той час зовсім не було апаратури. Батьки купили учасникам ансамблю гітари, а підсилювачі юні музикантинамагалися зробити із підручних коштів. Одного разу влітку у міському парку старші хлопці зняли мегафон зі стовпа, де він висів, і почали пускати через нього бас-гітару. На той час ансамбль репетирував у держустанові, на так званій репетиційній базі. За кілька днів директор установи побачив мегафон і ввічливо поцікавився, звідки він узявся у молодих музикантів. Учасники ансамблю відразу ж чесно зізналися, що зняли мегафон зі стовпа в парку відпочинку. Директор виявився людиною дуже обережною і надто правильною, тому відразу ж викликав міліцію. У результаті старші учасники ансамблю отримали два роки умовно. Хлопчика до суду не притягали - він був найменшим і йому на той час не виповнилося ще 14 років.

ПРОДОВЖЕННЯ НИЖЧЕ

Потім юні музиканти самі сконструювали колонки, а через деякий час вирішили поміняти апаратуру. Для цього стару апаратуру треба було продати. В одного з друзів хлопчика у комісійному магазині працював старший брат. Хлопчик домовився, і апаратуру ансамблю оцінили продаж у 800 рублів (це були величезні гроші!). Тут і трапився перший урок у житті хлопчика. У групі було чотири особи, але старші учасники ансамблю чомусь вирішили, що гроші зручніше поділити на трьох. Тому вони сказали хлопчику, що виключили його з ансамблю ще за день до того, як здали апаратуру до комісійної крамниці, тому жодних грошей йому не належить. Хлопчик випробував перший у житті шок і дізнався, що така зрада. Щоправда, переживав він із цього приводу недовго. Час летів стрімко. Для хлопчика настав початок самостійного життя.

"Я дуже рано став самостійним. Завжди був досить активним хлопчиком. Коли мені було 13, у мене були стабільні "невди" за поведінкою, хоча при цьому я дуже добре вчився, особливо з математики. Мене у сьомому класі хотіли відправити на математичну олімпіаду представником від міста Іркутська.У школі дуже довго вирішували, чи гідний я їхати представляти ціле місто. Все-таки вирішили, що гідний, і я на олімпіаді навіть якесь місце посів. А потім я дуже змінився. Просто я наприкінці восьмого класу закохався. Тому, коли я перейшов до 9 класу, мене в школі ніхто не впізнавав – такими сильними були зміни. І, мабуть, тому мене одразу обрали комсоргом школи. А потім якось все стало дуже швидко змінюватись..

Юність. Перші серйозні кроки у музиці

Хлопчик виріс, став юнаком, успішно закінчив школу та вступив до інституту, але заняття музикою не покинув, продовжуючи виступати з іншими музикантами на танцмайданчиках рідного міста. А потім до міста приїхав гурт "Карнавал". Після спілкування з музикантами з "Карнавалу" його покликали із собою до Москви. Він полетів до Москви, там познайомився з групою "Круїз", але в Москві пробув недовго і полетів назад у рідне місто, хоча музиканти "Круїза" запрошували його до колективу.

І тут знову відбувся поворот у його долі. Йому було 19 років, а друзі у нього всі були набагато старші. І ось так сталося, що один із його друзів, якому тоді було 30 років, зробив молодій людиніщось дуже погане. Це була друга зрада друга в житті молодої людини. Другий твердий урок життя. Тоді молодій людині довелося дуже швидко ухвалити серйозне рішення: протягом години він зібрав речі і прилетів назад до Москви. Почалася його робота з групою "Круїз".

"Як на зло, тільки я почав роботу в групі, як вийшов указ про заборону всіх рок-груп на території країни. Тоді я вирішив взяти вирішення проблеми на себе і став ходити по будь-яких установах: міністерству культури, всяким комітетам і так далі. моїх ходінь нашу програму в березні 1985 року прийняла держкомісія, ясна річ, була певна хитрість, ми назвалися камерно-інструментальний ансамбль, грали класику в сучасній обробці, бо тоді треба було або пісні радянських композиторів виконувати, або класику. Власна творчістьбуло під суворою забороною. Ми здали програму, набули статусу ансамблю та поїхали на гастролі. Щоправда, на гастролях ми, звісно, ​​вже грали власну музику. У кожному місті були по кілька днів, давали по 6 концертів на день, включаючи ранковий об 11 годині та вечірній о 20 годині. З кожного концерту отримували по 7 карбованців 50 копійок. Струни летіли миттєво, а один комплект струн коштував 30-40 рублів. Тому ми працювали практично безкоштовно. Гастрольний тур пройшов успішно, і ми повернулися до Москви. І тут несподівано надійшла пропозиція поїхати всією групою до Норвегії. Нам дали всього день на те, щоби зібрати всі документи".

Гурт "Круїз" був приписаний до Тамбовської філармонії, тож за документами треба було їхати туди. Вже ввечері того ж дня молодик і його друзі мчали машиною по засніженій, слизькій дорозі до Тамбова. Приїхали туди, зібрали документи і за 5 годин із ризиком для життя "долітели" до Москви. Вдень молодик уже стояв у кабінеті чиновника, який організовував поїздку з необхідним наборомдокументів. Ця впливова людина, треба сказати, дуже здивувалася оперативності молодої групи і зрозуміла, що з такими хлопцями можна мати справу. "Круїз" з'їздив до Норвегії, і в особі всіх держорганів зарекомендував себе дуже добре: всі повернулися назад, поводилися правильно, і найголовніше - виявилися морально стійкими.

"Натхнувшись Норвегією, ми почали подумувати про поїздки в інші країни. І, що найцікавіше, ми справді почали їздити. Зазвичай виїжджали по лінії спільнот групи народів, лінії мінкульту, держконцертів, також їздили на фестивалі газети "Юніта". А потім ми поїхали на фестиваль Німецької соціалістичної партії і там зустрілися з людиною, яка мала відношення до світового концерну.. Концерн Warner Brothers, зараз це АОL/Warner, зацікавився нашим ансамблем "Круїз". Вони робили нам вигідні пропозиції, але ми не могли самостійно нічого робити. нам на думку спало на думку запросити їх до Союзу, вони погодилися і дійсно приїхали... Паралельно з нами представники компанії Warner Brothers вели переговори ще з одним популярним колективом, де директором був мій кращий друг. Провівши перші переговори з моїм другом, солідні п'ятдесятирічні чоловіки зустрілися зі мною, молодим хлопчиськом, і сказали: "Ми зупинилися на "Круїзі", працюватимемо з вами. І знаєш чому? Ми розмовляли з твоїм другом три години. І весь цей час він замість того, щоб хвалити свій колектив, негативно висловлювався про твою групу і про тебе.А якщо про людину багато чого поганого говорять - значить, людина по-справжньому представляє реальну конкуренцію, що говорить, значить, людина дійсно стоїть.Тому ми, не змовляючись, вибрали тебе і ваш гурт "Круїз". Це була третя зрада другом у моєму житті. І третій серйозний життєвий урок.

Далі представники компанії провели розмови з Мінкультом, відділом ЦК КПРС, і ми уклали договір. Наш договір було укладено через зовнішньоекономічне об'єднання "Міжнародна книга", яка була на той час монополією".

У Німеччину та назад. Справжній шоу-бізнес

Молода людина ще дуже довго виразно пам'ятала, скільки часу йому, молодому хлопчику, довелося провести в кабінетах, особливо у найкрутішому відділі – відділі ідеології ЦК КПРС. Але знову всі учасники колективу показали себе морально стійкими та викликали довіру, бо до Німеччини групу відпустили. "Круїз" став першою радянською групою, яка виїхала за кордон, потім вже були і група "", і . Вони справді стали першою групою, яка співала у Німеччині.

"У Німеччині ми прожили 4 роки, потім "Круїз" розвалився, амбіції музикантів почали стикатися і стосунки зіпсувалися. Компанія Warner подивилася на те, що відбувається в колективі, і махнула рукою. Кожен із музикантів сподівався, що компанія укласти з ним контракт, але цього не сталося.Я залишився в Німеччині працювати в студії, пройшов так звані університети, почав пізнавати систему шоу-бізнесу.Потому працював у студіях з найвідомішими на весь світ людьми.Спочатку я сидів і навчався, і це було дуже важливо. я познайомився з популярними, відомими людьмиу шоу-бізнесі, індустрії розваг та дуже багато нового для себе дізнався. Здійснив низку локальних проектів і повернувся до Москви. Тут почалося приватне підприємництво: відкрили фірми, спільні підприємства, ми робили дуже багато для Заходу. Організовували гастролі та зйомки гастрольних турів, знімали кліпи для зарубіжних, локально відомих виконавців, записали 15 великих творів із Московським державним Академічним симфонічним оркестромпід керуванням Павла Когана для світового ринку класичної музики. Тут організовували фестивалі "Інтершанс" для Emi France, знімали великі телефільми для Canal+ та робили записи для випуску за кордон для каналу ВВС”.

Паралельно 1993 року я займався великим бізнесом. Це було спільне підприємство, яке займалося дистрибуцією західної техніки. Це була одна з найбільших фірм, яка володіла багатьма торговими магазинами та нерухомістю по Москві. І спочатку – початок 90-х років – для мене це було цікаво. Гроші були величезні, але на папері. Стільки мільйонів перерахували до Німеччини, стільки отримали. А потім почалося. Стрибок марки, долара, черговий життєвий урок. І все швидко змінюється: вже треба віддавати борги, а інфляція щодня все зжирає. В загальному, вічна роботау стресових ситуаціях.

У цей час була створена асоціація виробників фонограм, куди увійшли кілька засновників, потім звідти вийшла фірма " Союз " . Все, що потім було використано фірмою "Союз", було напрацьовано у тій асоціації. Я тоді був генеральним директоромфірми "Бекар Records" і наша фірма з "Союзом" дуже щільно ділили музичний ринок і випускали дуже багато альбомів справжніх зірок: це були і, і, і, і Ірина Салтикова. Тоді ж я зайнявся продюсерськими проектами: гуртом "Мріяти" та гуртом "Мар". Потім працював із групою. А потім я пішов із компанії, бо мені стало нецікаво. Паралельно я тоді ще й політичною діяльністюзаймався. А потім у нас з'явилася компанія "Прізвище Ентертейнмент" та компанія "Прізвище Паблішинг", де генеральним директором була Валерія Юріївна. Після того, як у неї настав декретна відпустка, вона поїхала до себе на батьківщину А мені довелося повернутися в цей бізнес знову, хоч я не хотів повертатися..."

На початку 2000-х років Олександр Валерійович виступив як автор та музикальний керівникдвох популярних шоу- "Стань зіркою" на РТР та "Фабрика зірок" на "Першому".

У 2006 році Шульгін став колумністом газети "Погляд", у 2010 році він почав писати для музичного порталу Newsmusic.

Стає ясно, що особисті та ділові якості Шульгіна дозволили успішно реалізувати численні творчі проекти– як власні, і спільні. До цих якостей, безперечно, належать аналітичне мислення, здатність до стратегічного партнерства та планування, уміння прийняти швидке та правильне рішення у неоднозначних ситуаціях, комплексне бачення тенденцій у розвитку шоу-бізнесу. Сюди ж слід віднести досвід, що заслуговує на повагу, у складанні договорів і віданні ділових переговорів(у тому числі із зарубіжними партнерами), знання в області інтелектуальної власності, насамперед, авторського права. Накопичені знання, звісно, ​​вимагають реалізації. На своєму сайті Олександр Шульгін готовий консультувати молодих артистів та продюсерів. Це нова психологія шоу-бізнесу. Для Олександра Шульгіна – це життя.

Різностороння освіта

Мабуть, Олександр Валерійович може сміливо претендувати на звання найцікавішого продюсера вітчизняного шоу-бізнесу. Так, діяльно мистецтва навчався у кількох ВНЗ різної спрямованості – в Іркутському державному лінгвістичному університеті, Національному дослідному Іркутському державному технічному університеті, Байкальському. державному університетіекономіки та права, а також у Православному Свято-Тихонівському гуманітарному університеті.

Особисте життя

Зі своєю першою дружиною Олександр Шульгін познайомився у столичному нічному ресторані. Композитор помітив на сцені

- Сашо, ти якось зник з поля зору публіки. Чим ти зараз займаєшся?

Як займався, так і займаюсь музикою, пишу. Я півтора роки тому сказав, що продюсерством у нинішньому розумінні слова "продюсер" не займаюсь. У тому сенсі, що зараз вкладається у слово "продюсер", я - не продюсер.

- Тобто стався остаточний поділ менеджерів та виробників, власне, музики?

На сьогодні – так. На сьогоднішній день населенню чітко нав'язали, що продюсер – це щось таке, що пов'язано виключно з грошима, людина, яка може грошима чи якимись зв'язками пробити будь-яку бездарність в ефір, і, відповідно, "рубати" з цього гроші.

При цьому продюсеру не обов'язково знати музику і взагалі мати до неї якесь відношення. Це має бути якийсь ділок, торговець, брокер чи ще хтось. Тобто все, що раніше скрізь у світі називалося менеджментом, а в нас директорством колективів та виконавців, у якийсь момент у Росії стало називатися продюсуванням.

Ось є, наприклад, режисер у театрі. Він займається постановкою. Є, скажімо, п'єса "Гамлет" - вона ж багато де поставлена, але в постановці цього режисера вона виглядає ось так, в постановці іншого режисера - ось так. І є пісня, і при роботі в студії з цією піснею у цього продюсера вона звучатиме ось так. Буде запис цієї пісні робити інший продюсер - вона звучатиме якось інакше.

І ще в театрі є директор, який займається всіма господарськими та комерційними питаннями, у тому числі рахунками, оплатами, ціною квитків, якоюсь там рекламою чи ще чимось. Це директорська робота. І що менше директор розуміє у творчій частині, то менше він лізе до режисера. А режисер абсолютно не бачить якихось фінансових паперів, він захоплений творчістю.

Відповідно, у тому розумінні, яким я зараз живу, я – не продюсер зовсім у сенсі того значення продюсера, як це зараз масштабується у медіа. Я не знаю, як себе назвати, я просто працюю в студії, роблю якийсь там оригінальний звук для виконавця, для пісні, для твору, для альбому, сиджу та працюю вдень та вночі.

Найкращі дні

- А артисти, яким ти робиш звук та пісні – вони потім куди йдуть із цими піснями?

Вони поки нікуди не йдуть, поки йдуть записи. Та й до того ж був відвернений від цієї роботи пропозицією взяти участь у телевізійному проекті ("Фабрика зірок-3" - прим. Дней.Ру). Я в цьому телевізійному проекті взяв участь 100 днів, трохи більше 3-х місяців. І після нього там місяці зо два треба було щось доробляти, а потім я знову повернувся до того, що й припинив на час цього проекту. І ось зараз я у цій основній роботі близький до завершення. Зараз за місяць, два, три…

- Що станеться?

Відбудеться ряд альбомів, умовно кажучи.

- Ти можеш їх назвати, що це за артисти?

Це насамперед гурт "FM", якому я допомагаю. Це дуже оригінальні хлопці талановиті. І те, що звучало по радіо з "FM", хоч пісні і полюбилися слухачам - не зовсім найкраще, що вони мають. Це лише те, що було прийнято до ротації.

На жаль, до ротації у нас приймають не зовсім те, що б тобі хотілося, або що є артистом. При цьому ротація трохи спотворює пісні, бо потребує ще певних змін: специфічне звучання, певна тривалість. І тому доводиться пісню в це прокрустове ложе засовувати, доводиться її перекручувати.

Тому на сьогоднішній день все, що буде випущено, мабуть, кардинально відрізнятиметься від тих двох пісень, які мали гурт в ефірі. І навіть обговорюється питання: ставити пісні «форматні», тобто ті, які в ефірі все ж таки звучали, чи не ставити в альбом? Але, напевно, гурт їх ставитиме, бо це їхня історія, але мабуть як бонус-трек, бо звук альбому буде зовсім інший.

І буде також сольний альбомЛеки, вокалістки "FM". Її звуть Алевтина Єгорова, а зменшувальне ім'я– Леку. Ось у Лекі буде сольний альбом, який відрізнятиметься навіть від FM. "FM" - це молодіжний колектив, жорсткий трохи, там є якась позиція, є стрижень. А це просто пісні про кохання: такі м'які, світлі.

- Ти ці альбоми понесеш якомусь мейджору? Як ти їх випускатимеш? Де відбувається поділ продюсера та композитора?

Так, я раджу групі, що може альбоми і варто якимсь дистриб'юторам віддати. Але хлопці хочуть, щоб було поширення виключно в Інтернеті. Але точно ми не понесемо це в жодні ротації.

- Ти працюєш лише з жінками?

Чому? Ні. Ось я зробив альбом Сашкові Буйнову, знайшов йому звук. До Саші я сам нормально ставлюся, я його знаю років 20. Але один із таких відомих у цьому світі людей, коли дізнався, що я взявся писати альбом Буйнову, сказав: "Не знаю, але менш перспективного зі старих людей ти міг знайти , мабуть, лише Шуфутинського". Але в результаті Буйнов омолодився, зовсім змінив себе, звучання стало досить модним. Чому ти вирішив, що я працюю лише з жінками?

– Публіка так вважає. Поруч із Шульгіним одні жінки.

Ні, це просто так, ніби якась історія, пов'язана з моєю половиною. 1994-5-6-7-й рік – там багато в роботі в мене було і гітарних молодіжних проектів, і всіх інших. "Мумій троль", "Мріяти"... Я б із задоволенням допоміг якомусь виконавцю. Просто такі хлопці пішли ... Зараз же трохи більше зіпсоване покоління ...

- Ти про те, що у нас зараз великий дефіцит чоловічого вокалу?

Вийшов весь чоловік, так. У нас довго був час таких незрозумілих унісекс-хлопчиків, субтильних. А саме сильних вокалістів, причому з такою чоловічою харизмою – у нас їх немає абсолютно. Тому приходять, умовно кажучи, якісь молоді люди, у яких, можливо, і є якась потенція з погляду вокалу – але з погляду особистості вони не є Чоловіками. При цьому вони хочуть щохвилинної слави швидко. Адже ніхто за історію миттєво визнаний не був, адже безкоштовний сир у мишоловці тільки.

Пугачова тільки до 30-ти років стала реально популярною, а раніше десь і на підспівках, і на розкладушках спала на гастролях, важке життяпройшла. "Pink Floyd" з п'ятого альбому став популярним, навіть The Beatlesз першого альбому не став популярним. І таке тяжке життя проходили всі: "Машина часу", "Неділя", "Динамік". Немає такого, що бац, і ти популярний і всіма любимо.

А зараз – ні, зараз приходять і кажуть: "Зроби мене зіркою". Адже зіркою треба народитись, уже щось мати всередині, а після цього працювати, працювати, працювати, працювати. Адже що таке працювати? Ця молодь каже: "Як працювати? Адже ми потрапили в ефір. Все вже. Як працювати? А що ще треба робити?" Я не розумію їх – у їхньому віці ми їздили на гастролі, по шість концертів на день, без жодної фонограми – її тоді просто не було. Дуже втомлює. Але зараз такої популярності, якою була тоді, у жодного артиста немає.

Просто пропозиції побільшало.

А інтересу поменшало. Тому що на сьогодні музика, яка звучить, скажімо, через ефір - вона взагалі нічого не несе.

– Валерія – це був перший проект, яким ти займався?

Якщо не брати до уваги рок гурт «Круїз», де я працював? Після «Круїзу» перший був такий талановитий музикант– Гена Рябцева, який мені допомагав. Він працював із Володею Кузьміним у "Динаміці", - аранжування робив, у студії працював, грав на саксофоні. І ось він зробив свій сольний альбом, але, практично дописавши його, зрозумів, що все це суєта суєт, і пішов у монастир. І його тепер дуже багато хто знає як батька Германа, а люди, які купують записи церковних співівхору Валаамського монастиря, можуть його чути – це якраз отець Герман і є.

Потім був гурт "Скандал", з якого вийшов "Моральний кодекс". Загалом, Коля Дівлет-Кільдєєв та пара хлопців той "Скандал" залишили, потім прийшов Мазаєв і вийшов "Моральний кодекс". "До побачення, мама" була написана на дивані у мене вдома.

Потім ще був проект, який називався "Білий камінь". Ми записали вже півальбому, це був 1989-й рік. Там був дуже талановитий співак – зараз я взагалі таких не знаю, їх нема. Таких вокалістів, із таким унікальним голосом. Він і технічно дуже сильний співак був, і унікальний тембр. І в якийсь момент його десь мигцем почула Пугачова, і дзвонить мені: "Хочу, щоб ти заїхав". Я поїхав до неї, вона на Тверській жила, приїхав, вона каже: "Короче, ось цей хлопець із "Білого каменю" працює зараз у мене в "Театрі Пугачовій".

Вона почала з якогось такого дивного тону, інтонації... Як правило, так розмовляють, коли треба якось одразу показати своє "я". Я сказав: "Заради Бога, якщо у вас вийде зробити з нього гарного артиста, значить, я за нього буду дуже радий". Але ось після "Різдвяних зустрічей", це 1989-й рік, де він виступив, я так його більше і не бачив. Тобто він якось так і стух там, в театр.

- Як його звали?

Так це не так важливо зараз. Я для себе тоді сказав: "Ну, добре, це такий маленький урок, експеримент. Я вже зрозумів - хто є хто, які бувають люди в цьому світі "мистецтво"". Та все життя – це урок. Я зрозумів, хто якими форматами, звичаями та принципами керується. Я сказав: "Ну, так, чудово. Дякую за урок". Перегорнув сторінку і пішов далі.

- Ти зараз пишеш пісні, які призначені лише Валерії?

У мене зараз пишеться багато пісень, дуже багато.

– Я саме для Валерії? Маючи на увазі саме її?

Так можна писати тільки тоді, коли ти бачиш, уявляєш людину, як би спілкуєшся з нею. Це буває, коли тобі треба для нього написати якісь пісні. Коли є якесь завдання – тоді ти тримаєш цей образ у голові та пишеш спеціально для людини. Коли такого завдання немає, то музика взагалі пишеться інакше. Зараз у мене музика пишеться зовсім інакше, і пишеться дуже багато пісень.

Серед цих пісень є, наприклад, зовсім чоловічі пісні, які поки що відкладаються. Але є серед них, звісно, ​​і якісь пісні, які, на мою думку, могла б донести Валерія. Але це не пишеться, спеціально тримаючи образ у голові. Просто є пісні, які може донести Валерія, бо є певний характер людини. Щоправда, швидше за все це могла б зробити та Валерія. Тому що сьогоднішню Валерію я справді не уявляю - вона досить змінилася, і з погляду творчості в тому числі.

Так само, коли ми були разом - у мене писалося дуже багато пісень, які Лера не могла заспівати, бо це теж не було її зовсім. Це, звичайно, нормально.

- Як ти думаєш, може так статися, що колись вона їх виконає?

Не знаю, бо нам взагалі не відомо знати, що буде завтра. Ми можемо тільки думати про хороше, а що буде – не нам це дано знати.

- Як ти думаєш, для появи співачки такого масштабу, як Валерія, обов'язковими є якісь особливі взаємини між артистом та автором? Якщо спілка не тільки творча, а ще якась інша – це посилює креативну силу?

Ні. Я думаю, що немає жодної відповіді на це. Це може допомагати, так і заважати. Нема одного рецепта. Звичайно, для взаєморозуміння автора та виконавця бажано знати: а що, загалом, є всередині артиста? Тому що є артист, а є лицедій, який може виходити на сцену і грати якусь роль, залишаючись при цьому зовсім іншою людиною. Ось у нас є якісь люди, які виходять і грають роль таких чоловіків, але вони ними не є через якісь відхилення. Або виходять, грають щасливі, а насправді нещасні.

А є Артисти, котрі й на сцені несуть слухачеві те, що вони є насправді. Мені хочеться знати, що всередині такого артиста. Для цього потрібно зрозуміти людину, але для цього не обов'язково те, про що ти говориш. Ми з Лєрою почали працювати 4 грудня 89-го року. І лише наприкінці липня 92-го ми поцілувалися та почали жити разом. А раніше йшла робота. Просто ти працюєш з артистом, а коли бачиш, що є Любов, то починається інше життя. Ти можеш працювати краще, спокійніше.

- Ти хотів би, щоб хтось із твоїх дітей займався музикою?

Займався Музикою – так, тому що Музика потрібна для людини. Музика розширює його світогляд і робить витонченою душу. Але я говорю саме про Музику. Я не кажу про те, що зараз відбувається на естраді. Те, що зараз відбувається на естраді, я не можу, на жаль, назвати музикою. Тому я не хочу, щоб діти займалися тим, що зараз діється на естраді – у жодному разі.

- Тобто на "Фабрику" ти б дітей не відпустив?

Мого благословення на це не було б.

- З третьою "Фабрикою" тобі не вдалося продовжити. Розкажи, а як усе могло бути?

Я б не став ставити питання так, що там не вдалося продовжити, тому що я свою справу зробив. Розмови з правовласниками "Фабрики", з Костею Ернстом як мовником, та з Ларисою Синельщиковою як виробником, у мене були спочатку виключно такі, що я не хотів би надалі займатися учасниками телешоу як «продюсер», у тому сенсі, що ми говорили на самому початку нашої розмови. Для цього є низка людей, які можуть успішно робити гастролі. А що їх не робити? Це ж легко. Ми маємо прокатні компанії. Всі ці компанії знають, і тут загалом проблем взагалі ніяких немає. А я не хочу мати справу з жодними грошима.

Музику, альбоми якщо їх потрібно було написати для випускників третьої Фабрики, я готовий був написати після закінчення Фабрики протягом 6-8 місяців. Там у кожного фабриканта, якого відібрали – а це 8-9 одиниць, сольні артисти та гурти, було б по альбому цілком спокійно. Будь ласка, якщо це потрібно. Тому, що означає – не вийшло? У мене все, в сенсі творчості, як було, так і вийшло: "Фабрика" їздить на гастролі з моїми піснями, вони отримали стартовий рух, а зараз робляться якісь свої рухи вже в тій компанії, яка тепер ними займається.

А гастролями я не хотів займатись. Справа в тому, що цю роботу, яка називається "продюсерська", зараз може робити дуже багато людей. Будь-який більш-менш здібний директор будь-якого артиста, умовно кажучи, може потягнути цю роботу спокійно. Вони працюють із артистами, у яких іноді є колектив 30-50 осіб, відправляють їх на гастролі, возять, домовляються, роблять рекламу, те, інше, третє. Підтримка каналу забезпечена - що тут не зробити? Але навіщо витрачати мені на цей час? Цей час я витрачу краще – напишу пісню, напишу альбом. Ось моє відчуття.

А інше відчуття я не можу там уявити. Було так, як є. Тому "не вийшло" – це неправильне уявлення про ситуацію. А невирішені питання щодо «Фабрики» якось вирішаться.

Головне, що я постарався для хлопців знайти чисті образиі спробувати донести їм, щоб вони не співали ніколи пісні, скажімо так вульгарні. Під час телепроекту це вийшло, а далі не знаю… Переживаю за них.

- Ти вже пройшов цілу "Фабрику" - ти досвідчений, а Пугачова ні, тільки починає, можеш дати їй якісь поради?

Пугачової поради?? Від мене??... Ми дуже різні. Але якщо гіпотетично, то порада була б доречна перед "Фабрикою". Ходити туди чи не ходити. Але зараз уже пізно, мабуть.

Нині у російській поп-музиці спостерігається жахлива стагнація. Абсолютно не з'являється нових пісень, не кажучи вже про нових авторів.

Я абсолютно чітко порівнюю цю ситуацію з 83-84 роком. Я прочитав весь самвидав того часу, не полінувався, знайшов, прочитав усе, що було доступне. Ситуація є абсолютно аналогічною. Всі матеріали можна публікувати прямо зараз.

Візьми передачу "Пісня-83", поміняй тільки імена, якусь Ганні Вески на Катю Лель - і ти отримаєш абсолютно той самий. Було те, що дозволено: лише 27 колективів, перерахованих у знаменитому указі Демичова. "Вірас", "Пісняри", ще щось. Ще там були перераховані не рекомендовані колективи, але вони не були заборонені. Там усе було просто.

Коли ти читаєш інтерв'ю БГ того часу, 83-го року, інтерв'ю Макаревича, ти бачиш, що в них немає жодного антагонізму, жодної позиції проти. Там було просто: "Ми граємо свою музику". І Макаревичу в "Москонцерті" говорили: "Будь ласка, прийди, ми будемо раді". Тому що по всій країні звучав "Поворот" - всюди, з усіх кутів. Йому й казали: прийди, здай програму, тільки у програмі мають бути пісні радянських композиторів. А Макаревич каже: "Ні, я хочу свої співати". "Ну свої... Ти тоді не будеш атестований".

І зараз абсолютно те саме. На радіо тобі кажуть: "Ми ж не забороняємо вам. Тільки формат, давайте формат і тоді ви будете у нас. А співати ми вам не забороняємо". І тоді ніхто нікого не забороняв. Це все в інтерв'ю є. Ніхто нікого не забороняв: "Будь ласка, давайте пісні «Союзу Радянських композиторівІ вся країна ці пісні слухала, при цьому пропаганда була набагато сильнішою, ніж зараз – тому що був один канал, одне радіо, одна газета, умовно кажучи. Були ще якісь ряд газет, але ця пропаганда накривала їх одразу, і тиражами, і всім іншим.

Так ось із 83-го року з тих дозволених пісень до нас мало що дійшло. Ось цей період часу – 83-й та по 85-й, коли почали трохи забороняти. Із цього періоду з дозволеної музики до нас мало що дійшло. Ось період до 81-82-го – є якісь пісні, які добре у нас зараз у бек-каталозі на радіо “Ретро” йдуть, і потім після 85-го різко йдуть. Або які гарні піснібули у 60-70-ті. Те, що до тієї «цезури» писалися та співалися.

А з 82 по 85, практично нічого такого немає. Я не говорю, що немає жодної пісні, але різкий спад очевидний. Відмінність від сьогоднішнього днялише в тому, що тоді було засилля таких простоголосих хлопчиків-дядечків – а зараз у нас якраз засилля дівчаток. А тоді були хлопчики, які пішли, їх немає, і в житті їх ніхто ніколи не згадає.

Я говорив це, у розмовах зокрема й керівникам "Першого каналу". Я казав їм: "Все, що зараз робиться - це вирізання з майбутнього. Тому що через 10 років, або через 15 будь-які радіостанції, які грають у форматі мінус 5, 10, 15 років - їм не буде нічого грати, бо навіть технологічно це все не виживе”.

Чому зараз у радіо "Ретро", скажімо, у Пітері, суперуспіх? Там вся молодь, причому та сама, яка начебто має на діджеїв ходити та ковбаситися – вона вся слухає радіо "Ретро". Їдуть у машинах і співають усі ці пісні: "Кажуть, що некрасиво". "Алешкіна любов", "Мрії збуваються". Тому що там все більш-менш правильно записано, більш-менш живі інструменти, які ти можеш постійно ремайструвати. Живі інструменти, гітара – вони не старіють. А найголовніше: були Пісні.

А все, що звучить сьогодні, збудовано виключно на сьогоднішніх звуках. Ти послухай музику 92-го, 91-го року на всіх модних тоді наворочених звуках - вона не буде актуально звучати, вона буде для тебе також смішна, як мобільний телефон 93-го року. Це застаріває, тому через 10-15 років ми не матимемо пласта ось цієї музики. Вона застаріє. Отже, хтось займе її місце у ефірі маси радіостанцій. Звичайно, це місце найімовірніше займе західна музика. Ось яке добро сьогодні роблять люди, які взяли на себе відповідальність, і заявили в засобах масової інформації, що вони відповідальні за музику в нашій країні.

- Так, це цікава паралель. І на тлі всього цього застою саме відбувався самий цікавий моменту розвитку російського рок-н-ролу.

Так звичайно! А уявляєш, якби у 83-му році "Машину часу" показували б по телевізору.

- Їх почали показувати у другій половині 80-х.

І в народному розумінні вони майже відразу ж стали "Верасами", умовно кажучи. Або що трапилося з "Ленінградом" у результаті зараз. Тобто вони це не усвідомлюють, але усвідомлюють через три-чотири роки. Їм не треба було виходити в цю ротацію з тим епатажем, не треба було.

- А ти чув альбом Бабаробот? Сергій все-таки, мені здається, це розуміє. Він зробив роботу, яку ніхто ніколи не поставить на радіо. Геніальну, мені здається.

Ну, давай, почекаємо трохи.

- Так. Він хлопець дуже недурний.

Ніхто не каже, що він дурний, у тому й річ! Але коли ти потрапляєш у якийсь медіа-простір, тоді коли цей медіа-простір викликає у всіх роздратування, то ти сам починаєш викликати роздратування як частину цього простору. На сьогоднішній день якщо ти потрапляєш в ефіри будь-якої існуючої медіа-групи, зв'язки "Перший канал", "Російська медіагрупа", "MTV" – висновок глядача буде однозначним. Ось якщо туди зараз потрапить, умовно кажучи, гурт "FM" - одразу ж публіка скаже: "Ага, блатні, хтось купив, голосу немає, бо на комп'ютері все зробили. Ми знаємо, що талановитих туди не беруть". І хлопці з гурту це розуміють, тож і не нав'язуються такій музичній медіаформі у нинішньому ефірі.

Приблизно така ж ситуація була у 83-84-му році, відповідно, це давало ґрунт для роботи будь-яких ленінградських рок-клубів, московських рок-лабораторій, єкатеринбурзьких рок-клубів, владивостокських. Люди намагалися зробити щось інше, щось не таке, як скрізь. І магнітоальбоми допомагали їм у цій справі зробити. Я пам'ятаю чудово весь цей шквал магнітоальбомів у 84-му році. Хорошого, зрозуміло, мало траплялося. На сьогоднішній день, ця функція магнітного запису цілком спокійно може взяти на себе Інтернет.

Просто в країні дуже багато людей, які шукають там інформацію та готові слухати гарну музику. Поки що в Інтернеті майже немає жодної гідної музичної пропозиції, тому музиканти ще не зовсім розуміють ситуацію і намагаються робити чи чистий формат, чи "антиформат", тобто грають у дуже прямолінійну опозицію. Не треба нічого робити опозиційно, потрібно просто грати хорошу музику, бо музика не ділиться ні за стилями, ні за напрямами. Вона ділиться на дві категорії: хороша та погана.

- Революція прийде?

Скоріше соціальна. І дуже сумна. А в музиці? Я не можу сказати, що це революція, але в нас все одно життя-то по спіралі йде і по маятнику, хотів би хтось так чи не хотів би. Тож щось станеться, хочемо ми того чи ні. Просто тому, що маятник хитнеться в інший бік. І настане черговий виток спіралі. Але вже з новими іменами та новими героями.

- Ти думаєш, що з боку Інтернету має прийти якась нова системадистрибуції музики?

Так, нова система загалом. І дистрибуції, і розуміння того, що ця нова система дистрибуції не може не побудувати імена на якомусь новому продукті, на новій музиці.

- При тому, що зараз стало музику записати дуже просто ...

– Зараз будь-яка людина на комп'ютері це може зробити.

Ні ні ні. Я вважаю, що взагалі цифра вбила музику. Цифра вбиває музику навіть не так по звуку, хоча зрозуміло, що любителі-меломани, які слухають вініл, з цим погодяться. З нею зручно працювати, монтувати, скажімо, цифра дала єдиний плюс - можливість людям, які не співають і не грають, співати і проявити себе, тому що голос можна підправити, із семплів як пазл скласти композицію і сказати: я - автор пісні. Людина, що особливо не співає, може, використовуючи цифру, заспівати добре – є можливість реалізації якоїсь більшої маси людей взагалі без освіти, навичок, чи досвіду.

Ось що дала цифра, але як таку музику вона, умовно кажучи, вбила. Тому що все, що пов'язане із семплами та всім іншим – це може вміти вже практично кожен. Це як у "Photoshop" - людина може багато намалювати, але вона не Леонардо да Вінчі.

Хай віддасться кожному у справах його
Голос істини 29.07.2014 01:01:45

Обов'язково прочитайте книгу Валерії. Там про це Шульгін дійсно вся правда написана.

Шульгін Олександр Валерійович – відомий у Росії та світі продюсер, який допоміг засвітитися десяткам талановитих співаків та музикантів. Він – людина досить амбітна, яскрава і творча, тому вміє повністю привернути до себе людей.

Шульгін – особистість, яка постійно миготить у досить скандальних історіях, а також звинувачується в неприємних справах, але не перестає замолювати гріхи та підтримувати православну віру.

При цьому Олександр Валерійович дуже самотній, але не перестає будувати творчі та любовні плани, чим шалено радує шанувальників власного таланту різного віку.

Зростання, вага, вік. Скільки років Олександру Шульгіну

Варто зазначити, що багато людей хочуть знати, які у продюсера та музиканта фізичні параметри, як зростання, вага, вік. Скільки років Олександру Шульгіну можна дізнатися тільки тут і зараз.

Шульгін з'явився на світ у 1964 році, тому йому нещодавно виповнилося п'ятдесят два роки. Згідно з знаком Зодіаку, Олександр отримав риси характеру, властиві для Діви, в тому числі, невпевненість у собі, запальність, працьовитість, схильність до творчості та депресій.

Східний гороскоп дарує чоловікові знак креативного, творчого, амбітного, доброго, яскравого та доброзичливого Дракона.

Олександр Шульгін: фото в молодості і зараз практично нічим не відрізняється, хіба що на фото останніх роківвидно, що чоловік досить сильно запустив себе, і йому варто було б зайнятися спортом. Зростання становить метр і сімдесят п'ять сантиметрів, а вага досягла рівня сімдесят три кілограми.

Біографія Олександра Шульгіна

Біографія Олександра Шульгіна найпересічніша, оскільки народився він у далекій іркутській глибинці. Хлопчик був творчим та музичним, тому самоукою навчився грати на гітарі у старших хлопців.

Батько – Валерій Шульгін – залишив сім'ю досить рано, тому про нього, окрім паспортних даних, нічого невідомо, мати – працювала на державне підприємствоі виховувала Сашка.

Вже у дванадцять років хлопчик виступав у складі шкільного ВІА, він співав популярні шкільні та естрадні пісні. Пізніше хлопці писали власні композиції та навіть зіграли їх на випускному вечорі. Їм доводилося власними силами збирати підсилювачі, а якось вони навіть потягли з міського парку мегафон, і мало не сіли до в'язниці.

Вже у шостому-сьомому класі юнак чудово навчався, представляв школу на міській олімпіаді з математики, а також писав музичні композиції. Хлопець здобув блискучу освіту, оскільки закінчив одразу три вищі навчальних закладівв Іркутську - ІГЛУ, НД НРДТУ, а також, Байкальський держуніверситет економіки та права. Варто уточнити, що вже у 2011 році Шульгін здобув освіту на богословському факультеті ПСТГУ.

Паралельно з навчанням в інституті Сашко виступав у складі ВІАу будинку культури, а потім поїхав до столиці нашої Батьківщини з гуртом «Карнавал», пізніше перейшовши до музичний колектив"Круїз". Молода людина гастролювала Росією та світом, а коли «Круїз» розпався, він залишився в Німеччині.

Довго залишатися на чужині хлопець не зміг, він повернувся до Росії, став продюсером та відкрив кілька фірм. В даний час Шульгін очолює групу компаній «Прізвище», він брав участь у телевізійних проектах «Фабрика зірок» та «Стань зіркою!».

Він став продюсером Валерії та групи «Інші правила», Тетяни Овсієнко та Юлії Міхальчик, Олени Шеремет та Микити Малініна. Шульгін писав музику для фільмів та телеканалу «Спас», він реставрував об'єкти православної музикита активно займався благодійністю.

Особисте життя Олександра Шульгіна

Особисте життя Олександра Шульгіна здебільшого пов'язане з його коханою дружиною та найяскравішим його проектом Аллою Перфіловою. Вона наповнювала його життя новими фарбами та змушувала душу співати.

Варто зазначити, що він постійно завдавав Валерії та малюкам тілесних ушкоджень, але просив прощення. При цьому сам Олександр навідріз заперечував проблеми в сім'ї, можна уточнити, що особисте життя Шульгіна завжди було приховано за сповиваною таємницею.

Після того, як шлюб із Валерією розпався, Шульгін довгий часжив окремо та романів не заводив. Однак у його мережі потрапила юна та неймовірно талановита зірочка Юлія Михальчик. Дівчина відмовлялася вірити в погану вдачу Шульгіна і називала Валерію ошуканкою.

Бронзова призерка конкурсу «Фабрика зірок» недовго витримала стосунки з Олександром і втекла від нього, без пояснення причин. До речі, їй здавалося кумедним те, що її обранець має повний тезка - американський хімік.

Олександр Шульгін – особисте життя 2016, де зараз знаходиться і з ким живе продюсер, – запит, який часто виникає в інтернеті. Поспішаємо уточнити, що коханої жінки у чоловіка сьогодні немає, він повністю пішов із головою у роботу. Тепер він вирішив для себе, що творчість дорожча любовних відносині пліток, що виникають на цьому ґрунті.

Родина Олександра Шульгіна

Сім'я Олександра Шульгіна була не дуже щасливою, оскільки батьки постійно лаялися і не знаходили місця у своєму житті для власного синочка. Саме через ці проблеми у сім'ї хлопець постійно потрапляв у дрібні неприємності, був помічений у крадіжках та поставлений на облік у дитячій кімнаті міліції.

При цьому хлопець дуже любив маму і був неймовірно прив'язаний до неї. У ранньому дитинствівін складав вірші і присвячував їх найріднішій і близькій людині.

Батько пішов із родини, коли Сашко ще навчався у школі, тож родина стала неповною, і жити стало набагато важче. Мама намагалася зробити все, щоб підтримати прагнення хлопця до творчості, вона навіть змогла купити синочку гітару для гри у ВІА, хоч довелося довго накопичувати на неї.

Діти Олександра Шульгіна

Діти Олександра Шульгіна народжені у шлюбі з Валерією, вони були довгоочікуваними і бажаними з боку батька. Аня та Артем народилися один за одним, а ось молодший синочок народився вже тоді, коли його батьки вже хотіли розійтися.

Варто зазначити, що старші діти Олександра Шульгіна не дружать і не спілкуються з власним батьком, а в дитинстві вони просто панічно боялися. Валерія уточнила, що це через те, що Шульгін постійно бив і знущався з своїх дітей навіть у дуже ніжному віці.

Він ніколи не платив аліменти своїм малюкам, а Ганна кілька разів говорила про те, що не вважає Олександра рідним батьком. При цьому Олександр говорив про те, що дітей він не бив, а їх просто налаштувала проти нього рідна мати.

Так чи інакше, але троє дітей Шульгіна виросли у новій щасливої ​​родинисвоєї матері, а батька їм замінив вітчим Йосип Пригожин, якого вони вважають рідним та найулюбленішим.

Син Олександра Шульгіна – Артемій Шульгін

Син Олександра Шульгіна – Артемій Шульгін – з'явився на світ слідом за старшою сестричкою у 1994 році, коли його батько та мати Валерія перебували у законному шлюбі. У дитячі роки хлопчина постійно перебував у Саратові у бабусі, з десяти років жив та навчався у швейцарському пансіоні.

Минулого року хлопець закінчив престижний женівський Вебстерський університет, став фахівцем у галузі ІТ-технологій. Нещодавно здобув другу освіту у сфері музики, вступивши до лондонського коледжу Берклі.

Вже в січні поточного року молодик повернувся до рідного міста і почав працювати в звукозаписній компанії. Артемій не одружений, проте, вже кілька років він будує власні стосунки з фігуристкою Аделіною Сотниковою, але одружуватися поки не збирається.

Син Олександра Шульгіна – Арсеній Шульгін

Син Олександра Шульгіна – Арсеній Шульгін – народився у 1998 році у шлюбі все з тією ж Валерією. Арсен з'явився на світ, коли його батьки вже були в розлученні, тому Олександр довгий час навіть не підозрював про те, що має сина.

Арсеній – улюбленець усієї родини, з чотирьох років він уже почав навчатися грі на піаніно у музичній школіпри Гнесинці. О тринадцятій юне обдаруваннянадійшло до державного коледжу імені Шопена, розташованого у столиці.

Хлопець виступив на концерті своєї матері в Кремлівському палаці, з дванадцяти років він регулярно стає лауреатом різноманітних всесвітніх конкурсів. Нині він гастролює як містами Росії, а й у країнах Європи та Америки.

Арсеній захоплюється музикою, кінофільмами, розкруткою сайтів в інтернеті, а також співає разом з матір'ю. Хлопець досить велелюбний, серед його особистих перемог є Анна Шерідан та Стеша Малікова, Юля Волкова та Саша Спілберг.

Дочка Олександра Шульгіна – Ганна Шульгіна

Дочка Олександра Шульгіна – Ганна Шульгіна – з'явилася на світ 1993 року, її матір'ю стала співачка Валерія. Анна чудово навчалася у школі з поглибленим вивченням кількох предметів, вона брала участь у театральній самодіяльності.

Дівчина вступила до знаменитої Щуки, постійно беручи участь у ряді театральних постановках. Як актриса вона з'являлася в кліпах своєї матері і вже співала з нею дуетом, а також постійно знімалася в серіалах і кінофільмах.

Анна веде телевізійні програми на каналах «Росія-1» та «Муз-ТВ», вона зустрічається із SLeM'ом та співає з ним дуетом.

Колишня дружина Олександра Шульгіна – Алла Юріївна Перфілова (Валерія)

Колишня дружина Олександра Шульгіна – Алла Юріївна Перфілова (Валерія) – виникла у житті співака зовсім випадково. Сталося це, коли 1992 року Шульгін супроводжував іноземну делегацію до бару для дипломатів, де співала талановита невідома дівчина.

Шульгін зацікавився і залишив красуні свій телефонний номер, а вона передзвонила та почала співпрацювати з Олександром, записуючись у його студії. Валерія важко сходилася зі своїм продюсером, тому перший альбом її народжувався в муках, зате потім все пішло, як по маслу.

Незабаром Валерія та Олександр зрозуміли, що кохають одне одного, і жінка пішла до свого обранця від першого чоловіка Леоніда Ярошевського.

У 1993 молоді люди одружилися, в якому на світ з'явилося кілька малюків. Сімейне життя виявилося жахливим, оскільки Шульгін у побуті виявився деспотом і тираном, який постійно піднімав руку на дружину та дітей, замикав її в собачому вольєрі в холод і забирав усі зароблені гонорари.

Шлюб розпався з величезним скандалом у 2002 році, коли Валерія з дітьми перебралася до батьківський дім, а невдовзі після розлучення вийшла заміж за Йосипа Пригожина.

До речі, Олександр стверджує, що дружину ніколи не бив, а при одруженні було укладено шлюбний контракт на користь дружини. Загалом продюсер пройшов через п'ятдесят судів, перш ніж шлюб був розірваний.

Інстаграм та Вікіпедія Олександра Шульгіна

Інстаграм та Вікіпедія Олександра Шульгіна є в офіційному форматі, тому всі дані достовірні та можуть використовуватися при написанні доповідей та поповненні фанатських сайтів.

Варто уточнити, що стаття у Вікіпедії, присвячена Шульгіну, не містить даних про його дитинство, юність, батьків. Побіжно згадано про дітей та особисте життя, але чимало даних є про творчість та діяльність Олександра в різні періоди його життя.

На профіль Шульгіна в Інстаграм підписано приблизно 127 000 осіб, кожна з яких може ознайомитися з відео та фотоматеріалами, які стосуються особистої, творчої та громадської діяльностісвого неймовірно талановитого кумира.

Особисте життя Олександра Шульгінадвічі ставала предметом обговорення - вперше після скандального розлучення з Валерією, і вдруге після розставання з молодою співачкою, «фабриканткою» Юлією Міхальчик.

Свою першу дружину співачку Валерію Олександр побачив в одному зі столичних клубів, де вона виступала вечорами. Шульгіна відразу вразив її гарний голос та величезні очі. Після виступу він підійшов до Валерії, представився та дав свій телефон, запропонувавши співпрацю. Тоді Олександр уже був достатньо відомим продюсеромз великим досвідом роботи з багатьма знаменитостями, на його рахунку було кілька вдалих проектів, а у столиці він займався підприємництвом, відкриваючи фірми та спільні підприємства.

На фото — Олександр Шульгін та Валерія

Валерія не змусила на себе довго чекати і подзвонила наступного ж дня - було б безглуздо, якби нікому не відома співачкане схопилася за таку нагоду. Вона почала записуватися в студії Шульгіна, а згодом Олександр освідчився Валерії в коханні. Тоді співачка була одружена, але, почувши пропозицію Шульгіна, тут же розлучилася з чоловіком і стала жити зі своїм продюсером. Незабаром в особистому житті Олександра Шульгіна сталася радісна подія – Валерія народила йому дочку Ганну. Але з цього моменту, що зовні здавалася ідеальною сімейне життяШульгіна почала валитися. Як потім визнавалася Валерія, він, одразу після народження доньки став часто впадати в агресивний стан, справа доходила навіть до рукоприкладства, але Валерія продовжувала жити з ним, мало того, вона народила композитору ще двох дітей Артема та Арсенія.

На фото — Шульгін із дітьми

На момент народження третьої дитини Шульгін та Валерія вже не жили разом, але, дізнавшись про те, що дружина знову вагітна, він умовив її повернутися до неї. На жаль, все повторилося, і Валерія остаточно розлучилася із чоловіком.

На фото — Олександр Шульгін та Юлія Михальчик

У той період кар'єра Шульгіна йшла в гору, але одкровення колишньої дружинисильно зіпсували йому імідж. Однак це не налякало молоду співачку Юлю Міхальчик, учасницю проекту «Фабрика зірок» прийняти залицяння Шульгіна. Поява нового коханняв особистому житті Олександра Шульгіна мало відволікти його від неприємних думок, пов'язаних зі скандальним розлученнямз Валерією, він публічно зробив Юлі пропозицію руки та серця, але, мабуть, з його боку це було лише фарсом, оскільки весілля за цим так і не було. А Юлія була закохана, і, незважаючи на те, що про Шульгіна тоді писали всі газети, не знала, як він розлучився з першою дружиною, принаймні так вона говорила. Але дуже скоро вона на власному досвіді переконалася, наскільки жорстоким може бути Олександр, і поспішила з ним розлучитися, а Шульгін знову виявився вільним від сімейних зв'язків.