Χρήματα στη ρωσική λογοτεχνία με το επιτόκιο της Κεντρικής Τράπεζας της Ρωσικής Ομοσπονδίας. Σύμφωνα με το κείμενο του Λ.Ν. Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη" η απώλεια του Νικολάι Ροστόφ (Το πρόβλημα της επιρροής της μουσικής σε ένα άτομο) (ΧΡΗΣΗ στα ρωσικά) Χρέος κάρτας πολέμου και ειρήνης

Δημοτικό κρατικό εκπαιδευτικό ίδρυμα

Sergeevskaya κατά μέσο όρο ολοκληρωμένο σχολείο

Δημοτικό διαμέρισμα Podgorensky της περιοχής Voronezh

Περίγραμμα ενός ολοκληρωμένου μαθήματος στη ρωσική γλώσσα και

λογοτεχνία για

"Ανάλυση του επεισοδίου "Nikolai Rostov μετά την ήττα στα χαρτιά από τον Dolokhov" από το μυθιστόρημα του L.N. Τολστόι "Voun and the World" - ένα δοκίμιο-συλλογισμός σε αυτό το απόσπασμα στο Μορφή ΧΡΗΣΗΣ»

Κοινό: μαθητές της 10ης τάξης

Το μάθημα αναπτύχθηκε από τον Bednyakova I.A.,

καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας

πρώτα κατηγορίας προσόντων.

Διεύθυνση σχολείου:

Περιφέρεια Voronezh,

Περιοχή Podgorensky,

Με. Sergeevka, st. Yesenina, 34

2013

Σκοπός του μαθήματος:

Ενεργοποίηση των γνώσεων των μαθητών για συλλογιστικά κείμενα και ανάλυση.

Συνέχιση του σχηματισμού της ικανότητας δημιουργίας μιας συνεκτικής γραπτής δήλωσης ενός δεδομένου τύπου ομιλίας για ένα συγκεκριμένο θέμα.

Συνέχιση της εργασίας για τη διαμόρφωση της ικανότητας της σημασιολογικής ανάλυσης του κειμένου: η διατύπωση του προβλήματος που θέτει ο συγγραφέας του αναγνωσμένου κειμένου. ένα σχόλιο; προσδιορισμός της θέσης του συγγραφέα σε σχέση με αυτό το πρόβλημα. φέρνοντας επιχειρήματα? συμπέρασμα.

Συνεχίστε την προετοιμασία για την κρατική (τελική) πιστοποίηση (μέρος Γ της ΧΡΗΣΗΣ).

Στόχοι μαθήματος:

Διδάξτε και μάθετε:

- να προσδιορίσει το θέμα και τα προβλήματα του κειμένου και να τα διατυπώσει.

Επισημάνετε τα σημαντικότερα (κορυφαία) προβλήματα του κειμένου.

Σχολιάστε το πρόβλημα.

Εκφράστε τη δική σας θέση χρησιμοποιώντας δύο επιχειρήματα.

Γράψε ένα συμπέρασμα.

Υλικά και εξοπλισμός:

υπολογιστής, εγκατάσταση πολυμέσων, απόσπασμα βίντεο από την ταινία του S. Bondarchuk "War and Peace", βιντεοκάμερα. φυλλάδιο (κείμενα αποσπάσματος από το μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη", φύλλα αξιολόγησης.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

1. Εισαγωγή, καθορισμός στόχων.

Σκοπός του σημερινού μαθήματος

συνεχίστε την προετοιμασία για τη συγγραφή ενός δοκιμίου-συλλογισμού στη μορφή USE με βάση το προτεινόμενο κείμενο.

Το μάθημα θα έχει ως αποτέλεσμαδοκίμιο-συλλογισμός ηθικό και ηθικό θέμασύμφωνα με το αναγνωσμένο κείμενο - απόσπασμα από το μυθιστόρημα

Λ. Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη"

2. Παρακολούθηση του βίντεο κλιπ "Nikolai Rostov αφού έχασε κάρτες στον Dolokhov."
Εντοπίστε προβλήματα καθώς προχωράτε. Οι μαθητές καταγράφουν τα προβλήματα στα φύλλα.

3. Ανεξάρτητη ανάγνωση του κειμένου και εντοπισμός προβλημάτων (εργασία με μολύβι):

1) Δεν ήταν δύσκολο να πεις «αύριο» και να διατηρήσεις έναν τόνο ευπρέπειας, αλλά να γυρίσεις μόνος στο σπίτι, να δεις αδερφές, αδερφό, μητέρα, πατέρα, να εξομολογηθείς και να ζητήσεις χρήματα που δεν έχεις δικαίωμα μετά από αυτόν τον λόγο. τιμή, ήταν τρομερό.

2) Δεν έχω κοιμηθεί ακόμα στο σπίτι. 3) Η νεολαία του σπιτιού των Ροστόφ, έχοντας επιστρέψει από το θέατρο, είχε δείπνο, κάθισε στο κλαβίχορντ. 4) Μόλις ο Νικολάι μπήκε στην αίθουσα, τον έπιασε αυτή η στοργική ποιητική ατμόσφαιρα που βασίλευε εκείνο τον χειμώνα στο σπίτι τους και που τώρα, μετά την πρόταση του Ντολόχοφ και το μπαλάκι του Γιόγκελ, φαινόταν να πυκνώνει ακόμα περισσότερο, όπως ο αέρας πριν από μια καταιγίδα. Η Σόνια και η Νατάσα…

5) Η Νατάσα επρόκειτο να τραγουδήσει 6) Ο Ντενίσοφ την κοίταξε με ενθουσιώδη μάτια.

7) Ο Νικολάι άρχισε να περπατάει πάνω κάτω στο δωμάτιο.

8) «Και εδώ είναι η επιθυμία να την κάνω να τραγουδήσει! 9) Τι μπορεί να τραγουδήσει; 10) Και δεν υπάρχει τίποτα αστείο εδώ », σκέφτηκε ο Νικολάι.

11) Η Sonya πήρε την πρώτη συγχορδία του πρελούδιου.

12) «Θεέ μου, είμαι ανέντιμος, εγώ νεκρό άτομο. 13) Μια σφαίρα στο μέτωπο είναι το μόνο που μένει, και να μην τραγουδήσει, σκέφτηκε. - Αδεια? αλλά που; 14) Το ίδιο, ας τραγουδήσουν!

15) Ο Νικολάι σκυθρωπός, συνεχίζοντας να περπατά στο δωμάτιο, κοίταξε τον Ντενίσοφ και τα κορίτσια, αποφεύγοντας τα μάτια τους.

16) Εκείνο τον χειμώνα, η Νατάσα άρχισε να τραγουδάει σοβαρά για πρώτη φορά, και ειδικά επειδή ο Ντενίσοφ θαύμαζε το τραγούδι της. 17) Τραγουδούσε τώρα όχι σαν παιδί, δεν υπήρχε πια στο τραγούδι της αυτή η κωμική, παιδική επιμέλεια που είχε μέσα της πριν, αλλά και πάλι δεν τραγουδούσε καλά, όπως είπαν όλοι οι ειδικοί κριτές που την άκουσαν. 18) «Δεν έχει υποστεί επεξεργασία, αλλά όμορφη φωνήπρέπει να υποβληθεί σε επεξεργασία», είπαν όλοι. 19) Αλλά συνήθως το έλεγαν αυτό πολύ αφότου η φωνή της είχε σιγήσει. 20) Ταυτόχρονα, όταν αυτή η ανεπεξέργαστη φωνή ακουγόταν με λανθασμένες φιλοδοξίες και με προσπάθειες μεταβάσεων, ακόμη και οι ειδικοί κριτές δεν είπαν τίποτα και μόνο απόλαυσαν αυτή την ανεπεξέργαστη φωνή, και ήθελαν μόνο να την ακούσουν ξανά. Στη φωνή της υπήρχε εκείνη η παρθενία, η άθικτη, εκείνη η άγνοια των δικών της δυνάμεων και εκείνο το ανεπεξέργαστο ακόμα βελούδινο, που ήταν τόσο συνδυασμένα με τις ελλείψεις της τέχνης του τραγουδιού που φαινόταν αδύνατο να αλλάξει τίποτα σε αυτή τη φωνή χωρίς να το χαλάσει.

22) «Τι είναι αυτό; σκέφτηκε ο Νικολάι, ακούγοντας τη φωνή της και ανοίγοντας διάπλατα τα μάτια του. - Τι της συνέβη? Πώς τραγουδάει σήμερα; σκέφτηκε. 23) Και ξαφνικά όλος ο κόσμος για εκείνον συγκεντρώθηκε εν αναμονή της επόμενης νότας, της επόμενης φράσης, και όλα στον κόσμο χωρίστηκαν σε τρεις ρυθμούς: «Oh mio crudele affetto… Ένα, δύο, τρία... ένα, δύο... τρία... ένα... Ω, mio ​​crudele affetto... Ένα, δύο τρία... ένα. Ωχ, ανόητη ζωή μας! σκέφτηκε ο Νικολάι. - Όλα αυτά, και κακοτυχία, και χρήματα, και Dolokhov, και κακία, και τιμή - όλα αυτά είναι ανοησίες ... αλλά εδώ είναι - το πραγματικό ... Λοιπόν, Νατάσα, καλά, αγαπητή μου! Ε, μωρέ!.. Πώς θα το πάρει αυτό το σι... Το πήρε; Ο Θεός να ευλογεί. - Και αυτός, χωρίς να προσέξει ότι τραγουδούσε, για να ενισχύσει αυτό το si, πήρε το δεύτερο στην τρίτη ψηλή νότα. - Θεέ μου! πόσο καλό! Είναι αυτό που πήρα; πόσο χαρούμενος!» σκέφτηκε.

24) Ω, πώς έτρεμε αυτό το τρίτο και πώς άγγιξε κάτι καλύτερο που ήταν στην ψυχή του Ροστόφ. 25) Και αυτό το κάτι ήταν ανεξάρτητο από τα πάντα στον κόσμο και πάνω από όλα στον κόσμο. 26) Τι απώλειες υπάρχουν, και οι Dolokhov, και ειλικρινά! .. 27) Είναι όλα ανοησίες! 28) Μπορείτε να μαχαιρώσετε, να κλέψετε και να είστε ακόμα χαρούμενοι ...

4. Ανάλυση κειμένου. Προετοιμασία να γράψετε ένα δοκίμιο. Μπροστινή εργασία.

1) Τι πιστεύετε ότι αφορά το κείμενο; Ποιο είναι το θέμα του;

Στην κατάσταση του Νικολάι Ροστόφ μετά την ήττα στα χαρτιά.

2) Ποια είναι τα κύρια ζητήματα που τίθενται στο κείμενο.

Προβλήματα:

Η σοβαρότητα της ενοχής από την πράξη.

συνείδηση;

τύψη συνείδησης;

Επιπολαιότητα και δειλία.

Θεραπευτική ατμόσφαιρα στην οικογένεια.

Αλήθεια και ψευδείς αξίες;

Σωτηρία της ψυχής μέσω της κοινωνίας με το ωραίο.

Ο ρόλος της μουσικής στην ανθρώπινη ζωή.

Η επίδραση της τέχνης στην ανθρώπινη ζωή.

Η αγάπη, η καλοσύνη, η κατανόηση είναι τα κύρια οικογενειακές αξίες;

Τι μπορεί να σώσει ένα άτομο από ένα μοιραίο βήμα.

Το αναπόφευκτο της ανταπόδοσης για την επιπολαιότητα.

Ανδρική τιμή?

Λόγια τιμής για έναν άντρα.

4. Ας θυμηθούμε τον αλγόριθμο για την εκτέλεση του μέρους Γ:

Να εντοπίσετε, να διατυπώσετε και να σχολιάσετε ένα από τα προβλήματα του κειμένου (κύριο ή ιδιαίτερο).

Διατυπώστε τη δική σας στάση απέναντι στο πρόβλημα.

Επιλέξτε επιχειρήματα που επιβεβαιώνουν τη δική σας θέση (τουλάχιστον δύο).

Γράψε ένα συμπέρασμα.

5. Με βάση το αναγνωστικό κοινό σας και εμπειρία ζωής, κατάσταση δική μου γνώμηγια το πρόβλημα. Τι επιχειρήματα μπορείτε να δώσετε;

6. Εργαστείτε σε ένα δοκίμιο σε ομάδες.

Επιλέξτε ένα πρόβλημα και γράψτε ένα δοκίμιο-συλλογισμό.

Τα προβλήματα δεν πρέπει να επαναληφθούν.

Πρόσθετη εργασία:

Η ομάδα 1 θα διατυπώσει το πρόβλημα με τη μορφή αφηγηματικής πρότασης.

Ομάδα 2 - με τη μορφή ερωτηματικής.

Ομάδα 3 - χρησιμοποιεί ένα σχήμα για την εισαγωγή - ένα ονομαστικό θέμα.

Ομάδα 4 - με τη μορφή μιας σειράς ερωτηματικών προτάσεων.

7. Δημόσια παράσταση μαθητών από ομάδες εργασίας με την παρουσίαση του τελειωμένου δοκιμίου.

8. Αξιολόγηση του δοκιμίου:

- ο δάσκαλος ελέγχει το δοκίμιο με κόκκινη πάστα και το βάζει στην οθόνη χρησιμοποιώντας βιντεοκάμερα και προβολέα πολυμέσων.

- μαθητές από άλλες ομάδες βάζουν βαθμούς σε ειδικά φύλλα σύμφωνα με τα κριτήρια Κ1-Κ12.

9. Συνοψίζοντας το μάθημα.

1. Τελευταία λέξηδασκάλους.

2. Βαθμολόγηση μαθητών.

3. Αντανάκλαση.

10. Εργασία για το σπίτι: γράψτε ένα δοκίμιο-συλλογισμό για ένα πρόβλημα που δεν αποκαλύφθηκε κατά τη διάρκεια του μαθήματος με βάση το κείμενο που διαβάσατε.

Γιατί δεν παίζεις; είπε ο Dolokhov. Και περιέργως, ο Νικολάι ένιωσε την ανάγκη να πάρει ένα φύλλο, να του βάλει ένα μικρό ποσό και να ξεκινήσει το παιχνίδι.

Δεν υπάρχουν χρήματα μαζί μου, - είπε ο Ροστόφ.

Ο Ροστόφ έβαλε 5 ρούβλια στο φύλλο και έχασε, έβαλε άλλο και έχασε ξανά. Ο Dolokhov σκότωσε, κέρδισε δηλαδή δέκα κάρτες στη σειρά από το Rostov.

Κύριοι, - είπε, έχοντας σαρώσει λίγο, - σας ζητώ να βάλετε χρήματα στις κάρτες, αλλιώς μπορεί να μπερδευτώ στους λογαριασμούς.

Ένας από τους παίκτες είπε ότι ήλπιζε να τον εμπιστευτούν.

Μπορείτε να πιστέψετε, αλλά φοβάμαι να μπερδευτώ. Σας ζητώ να βάλετε χρήματα σε κάρτες, - απάντησε ο Dolokhov. «Μην ντρέπεσαι, θα ασχοληθούμε μαζί σου», πρόσθεσε στο Ροστόφ.

Το παιχνίδι συνεχίστηκε: ο πεζός, χωρίς διακοπή, σέρβιρε σαμπάνια.

Όλα τα χαρτιά του Ροστόφ χτυπήθηκαν και γράφτηκαν μέχρι και 800 ρούβλια. Ήταν έτοιμος να γράψει 800 ρούβλια σε μια κάρτα, αλλά ενώ του σέρβιραν σαμπάνια, άλλαξε γνώμη και έγραψε ξανά το συνηθισμένο κους, είκοσι ρούβλια.

Αφήστε το, - είπε ο Ντολόχοφ, αν και δεν φαινόταν να κοιτάζει το Ροστόφ, - σύντομα θα κερδίσετε ξανά. Δίνω σε άλλους, αλλά σε κέρδισα. Ή με φοβάσαι; επανέλαβε.

Ο Ροστόφ υπάκουσε, άφησε το γραμμένο 800 και τοποθέτησε μια επτά καρδιές με μια γωνία κομμένη, την οποία σήκωσε από το έδαφος. Τη θυμήθηκε καλά μετά. Τοποθέτησε τις επτά καρδιές, γράφοντας 800 από πάνω με κομμένη κιμωλία, σε στρογγυλές, ίσιες φιγούρες. ήπιε το σερβιρισμένο ποτήρι της ζεσταμένης σαμπάνιας, χαμογέλασε στα λόγια του Ντολόχοφ και με κομμένη την ανάσα, περιμένοντας τα επτά, άρχισε να κοιτάζει τα χέρια του Ντολόχοφ, κρατώντας το κατάστρωμα. Η νίκη ή η απώλεια αυτού του επτά καρδιών σήμαινε πολλά για τη Ροστόφ. Την Κυριακή την περασμένη εβδομάδα, ο κόμης Ilya Andreich έδωσε στον γιο του 2.000 ρούβλια και εκείνος, που δεν του άρεσε ποτέ να μιλάει για οικονομικές δυσκολίες, του είπε ότι αυτά τα χρήματα ήταν τα τελευταία μέχρι τον Μάιο και ότι ως εκ τούτου ζήτησε από τον γιο του να είναι πιο οικονομικός αυτή τη φορά . Ο Νικολάι είπε ότι ήταν πάρα πολύ γι 'αυτόν, και ότι έδωσε το λόγο τιμής του να μην πάρει περισσότερα λεφτάμέχρι την άνοιξη. Τώρα απέμειναν 1.200 ρούβλια από αυτά τα χρήματα. Ως εκ τούτου, οι επτά καρδιές σήμαιναν όχι μόνο την απώλεια 1.600 ρούβλια, αλλά και την ανάγκη αλλαγής αυτής της λέξης. Με κομμένη την ανάσα, κοίταξε τα χέρια του Ντολόχοφ και σκέφτηκε: «Λοιπόν, βιάσου, δώσε μου αυτή την κάρτα και θα πάρω το καπάκι μου, πήγαινε σπίτι για δείπνο με τον Ντενίσοφ, τη Νατάσα και τη Σόνια και σίγουρα δεν θα υπάρξει ποτέ κάρτα. στα χέρια μου." Εκείνη τη στιγμή, η ζωή του στο σπίτι, τα αστεία με την Πέτυα, οι συζητήσεις με τη Σόνια, τα ντουέτα με τη Νατάσα, ένα κουβάρι με τον πατέρα του, ακόμη και ένα ήσυχο κρεβάτι στο σπίτι του μάγειρα, του παρουσιάστηκαν με τόση δύναμη, σαφήνεια και γοητεία, σαν να όλα αυτά είχαν περάσει καιρό, χαμένη και ανεκτίμητη ευτυχία. Δεν μπορούσε να επιτρέψει ότι ένα ηλίθιο ατύχημα, που αναγκάζει τους επτά να ξαπλώσουν πρώτα δεξιά παρά αριστερά, θα μπορούσε να του στερήσει όλη αυτή την πρόσφατα κατανοητή, πρόσφατα φωτισμένη ευτυχία και να τον βυθίσει στην άβυσσο μιας ακόμα άπειρης και απροσδιόριστης ατυχίας. Δεν μπορούσε, αλλά ακόμα περίμενε με κομμένη την ανάσα την κίνηση των χεριών του Ντολόχοφ. Αυτά τα πλατύ κόκαλα, κοκκινωπά χέρια, με τις τρίχες να φαίνονται κάτω από το πουκάμισό τους, άπλωσαν μια τράπουλα και πήραν το ποτήρι και τη πίπα που σερβίρονταν.

Δηλαδή δεν φοβάσαι να παίξεις μαζί μου; επανέλαβε ο Ντολόχοφ και, σαν να ήθελε να πει μια χαρούμενη ιστορία, άφησε τα χαρτιά του, έγειρε στην πλάτη της καρέκλας του και άρχισε να λέει αργά με ένα χαμόγελο:

Ναι, κύριοι, μου είπαν ότι υπήρχε μια φήμη στη Μόσχα ότι είμαι απατεώνας, γι' αυτό σας συμβουλεύω να είστε πιο προσεκτικοί μαζί μου.

Λοιπόν, σπαθιά! είπε ο Ροστόφ.

Ω, θείες της Μόσχας! - είπε ο Dolokhov και πήρε τα χαρτιά με ένα χαμόγελο.

Ααα! - Σχεδόν φώναξε ο Ροστόφ, σηκώνοντας και τα δύο του χέρια στα μαλλιά. Το εφτά που χρειαζόταν ήταν ήδη στην κορυφή, το πρώτο φύλλο στην τράπουλα. Έχασε περισσότερα από όσα μπορούσε να πληρώσει.

Ωστόσο, μην θάβετε τον εαυτό σας, - είπε ο Ντολόχοφ, ρίχνοντας μια σύντομη ματιά στο Ροστόφ και συνεχίζοντας να ρίχνει.

Μετά από μιάμιση ώρα, οι περισσότεροι παίκτες κοιτούσαν ήδη αστειευόμενοι το δικό τους παιχνίδι.

Όλο το παιχνίδι επικεντρώθηκε σε ένα Ροστόφ. Αντί για χίλια εξακόσια ρούβλια, είχε γραμμένη μια μεγάλη στήλη αριθμών, τους οποίους μέτρησε μέχρι τις δέκα χιλιάδες, αλλά που τώρα, όπως αόριστα υπέθεσε, είχε ήδη ανέβει στις δεκαπέντε χιλιάδες. Στην πραγματικότητα, το ρεκόρ ξεπέρασε ήδη τις είκοσι χιλιάδες ρούβλια. Ο Dolokhov δεν άκουγε πλέον και δεν έλεγε ιστορίες. ακολούθησε κάθε κίνηση των χεριών του Ροστόφ και έριξε μια σύντομη ματιά στο σημείωμά του πίσω του από καιρό σε καιρό. Αποφάσισε να συνεχίσει το παιχνίδι έως ότου αυτό το ρεκόρ αυξηθεί σε σαράντα τρεις χιλιάδες. Αυτός ο αριθμός επέλεξε ο ίδιος επειδή σαράντα τρία ήταν το άθροισμα των χρόνων του σε συνδυασμό με της Σόνιας. Ο Ροστόφ, ακουμπώντας το κεφάλι του στα δύο του χέρια, κάθισε μπροστά σε ένα τραπέζι καλυμμένο με γράμματα, βουτηγμένο στο κρασί, γεμάτο κάρτες. Δεν του άφησε μια οδυνηρή εντύπωση: εκείνα τα πλατύ κόκαλα, κοκκινωπά χέρια με τα μαλλιά που φαίνονται κάτω από το πουκάμισό του, αυτά τα χέρια, που αγαπούσε και μισούσε, τον κρατούσαν στη δύναμή τους.

"Εξακόσια ρούβλια, ένας άσος, ένα κόρνερ, ένα εννιά ... είναι αδύνατο να κερδίσεις πίσω! .. Και πόσο διασκεδαστικό θα ήταν στο σπίτι ... Jack on a ne ... δεν μπορεί να είναι! .. Και γιατί μου το κάνει αυτό; ...» σκέφτηκε και θυμήθηκε ο Ροστόφ. Μερικές φορές έπαιζε μεγάλο χαρτί. αλλά ο Ντολόχοφ αρνήθηκε να τη νικήσει και όρισε το τζάκποτ. Ο Νικόλαος υποτάχθηκε σε αυτόν και μετά προσευχήθηκε στον Θεό, όπως προσευχόταν στο πεδίο της μάχης στη γέφυρα Άμστετεν. τώρα μάντεψε ότι το φύλλο που του έπεσε για πρώτη φορά στο χέρι από ένα σωρό κυρτά φύλλα κάτω από το τραπέζι θα τον έσωζε. είτε υπολόγισε πόσα κορδόνια είχε στο σακάκι του και με τους ίδιους πόντους προσπάθησε να ποντάρει το φύλλο στην όλη ήττα, μετά κοίταξε γύρω του τους άλλους παίκτες για βοήθεια, μετά κοίταξε το κρύο πλέον πρόσωπο του Dolokhov και προσπάθησε να διεισδύσει σε αυτό που συνέβαινε σε αυτό.

«Γιατί ξέρει τι σημαίνει αυτή η απώλεια για μένα. Δεν μπορεί να θέλει να πεθάνω, έτσι; Άλλωστε ήταν φίλος μου. Άλλωστε τον αγάπησα... Αλλά ούτε αυτός φταίει? τι πρέπει να κάνει όταν είναι τυχερός; Δεν φταίω εγώ, είπε στον εαυτό του. Δεν έκανα τίποτα λάθος. Έχω σκοτώσει κάποιον, έχω προσβάλει, έχω ευχηθεί κακό; Γιατί μια τέτοια τρομερή ατυχία; Και πότε ξεκίνησε; Όχι πολύ καιρό πριν, πλησίασα αυτό το τραπέζι με την ιδέα να κερδίσω εκατό ρούβλια, να αγοράσω στη μητέρα μου αυτό το κουτί για την ονομαστική εορτή και να πάω σπίτι. Ήμουν τόσο χαρούμενος, τόσο ελεύθερος, χαρούμενος! Και δεν καταλάβαινα τότε πόσο χαρούμενος ήμουν! Πότε τελείωσε αυτό και πότε ξεκίνησε αυτή η νέα, τρομερή κατάσταση; Τι σημάδεψε αυτή την αλλαγή; Κάθισα ακόμα σε αυτό το μέρος, σε αυτό το τραπέζι, και επίσης διάλεξα και έβαλα χαρτιά και κοίταξα αυτά τα πλατύ κόκαλα, επιδέξια χέρια. Πότε συνέβη αυτό και τι συνέβη; Είμαι υγιής, δυνατός και ακόμα το ίδιο, και ακόμα στο ίδιο μέρος. Όχι, δεν μπορεί να είναι! Σίγουρα αυτό δεν θα τελειώσει ποτέ».

Ήταν κατακόκκινος και είχε ιδρώσει, παρά το γεγονός ότι το δωμάτιο δεν ήταν ζεστό. Και το πρόσωπό του ήταν τρομακτικό και αξιολύπητο, ειδικά λόγω της ανίσχυρης επιθυμίας να φανεί ήρεμος.

Το ρεκόρ έφτασε τον μοιραίο αριθμό των σαράντα τριών χιλιάδων. Ο Ροστόφ ετοίμασε μια κάρτα, η οποία υποτίθεται ότι πήγαινε υπό γωνία από τα τρία χιλιάδες ρούβλια που του είχαν μόλις δώσει, όταν ο Ντολόχοφ, χτυπώντας με μια τράπουλα, την άφησε στην άκρη και, παίρνοντας την κιμωλία, άρχισε γρήγορα με το καθαρό, δυνατό του χειρόγραφο, σπάζοντας την κιμωλία, για να συνοψίσω τη σημείωση του Ροστόφ.

Ώρα δείπνου, ώρα δείπνου! Ορίστε οι τσιγγάνοι! - Πράγματι, με την τσιγγάνικη προφορά τους, έμπαιναν ήδη από το κρύο μερικοί μαύροι και γυναίκες και κάτι έλεγαν. Ο Νικολάι κατάλαβε ότι όλα είχαν τελειώσει. αλλά είπε με αδιάφορη φωνή:

Τι, δεν θα το κάνεις; Και έχω ετοιμάσει μια ωραία κάρτα. - Σαν να τον ενδιέφερε περισσότερο η διασκέδαση του ίδιου του παιχνιδιού.

«Τελείωσε, έφυγα! σκέφτηκε. Τώρα μια σφαίρα στο μέτωπο - ένα πράγμα μένει, "και την ίδια στιγμή είπε με μια χαρούμενη φωνή:

Λοιπόν, άλλη μια κάρτα.

Καλά, - απάντησε ο Dolokhov, έχοντας τελειώσει το αποτέλεσμα, - καλά! Έρχονται 21 ρούβλια, - είπε, δείχνοντας τον αριθμό 21, που ισοδυναμούσε με 43 χιλιάδες, και παίρνοντας μια τράπουλα, ετοιμάστηκε να πετάξει. Ο Ροστόφ γύρισε υπάκουα στη γωνία και αντί για τις προετοιμασμένες 6.000, έγραψε επιμελώς 21.

Για μένα είναι το ίδιο, - είπε, - με ενδιαφέρει μόνο να μάθω αν θα σκοτώσεις ή θα μου δώσεις αυτό το δέκα.

Ο Dolokhov άρχισε να ρίχνει σοβαρά. Ω, πόσο μισούσε ο Ροστόφ εκείνη τη στιγμή αυτά τα χέρια, τα κοκκινωπά με κοντά δάχτυλα και τα μαλλιά που φαίνονται κάτω από το πουκάμισό του, που τον είχαν στην εξουσία του... Το δέκα δόθηκε.

Έχεις 43 χιλιάδες πίσω σου, μέτρησε, - είπε ο Ντολόχοφ και σηκώθηκε από το τραπέζι τεντώνοντας. «Αλλά βαριέσαι να κάθεσαι τόση ώρα», είπε.

Ναι, και είμαι κουρασμένος επίσης, - είπε ο Ροστόφ.

Ο Ντολόχοφ, σαν να του υπενθύμιζε ότι ήταν απρεπές να αστειεύεται, τον διέκοψε: Πότε θα με διατάξεις να λάβω τα χρήματα, μέτρησε;

Ο Ροστόφ ξεψύχησε και κάλεσε τον Ντολόχοφ σε άλλο δωμάτιο.

Δεν μπορώ να πληρώσω ξαφνικά τα πάντα, θα πάρεις τον λογαριασμό», είπε.

Άκου, Ροστόφ, - είπε ο Ντολόχοφ, χαμογελώντας καθαρά και κοιτώντας στα μάτια του Νικολάι, - ξέρεις το ρητό: «Ευτυχισμένος στην αγάπη, δυστυχισμένος στα χαρτιά». Ο ξάδερφός σου είναι ερωτευμένος μαζί σου. Ξέρω.

"ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! είναι τρομερό να νιώθεις τόσο στο έλεος αυτού του ανθρώπου », σκέφτηκε ο Ροστόφ. Ο Ροστόφ κατάλαβε τι πλήγμα θα προκαλούσε στον πατέρα και τη μητέρα του αναγγέλλοντας αυτή την απώλεια. κατάλαβε τι ευτυχία θα ήταν να τα ξεφορτωθεί όλα αυτά και κατάλαβε ότι ο Ντολόχοφ ήξερε ότι θα μπορούσε να τον σώσει από αυτή τη ντροπή και τη θλίψη, και τώρα ήθελε ακόμα να παίξει μαζί του, όπως μια γάτα με το ποντίκι.

Ο ξάδερφός σου... - ήθελε να πει ο Ντολόχοφ. αλλά ο Νίκολας τον διέκοψε.

Η ξαδέρφη μου δεν έχει καμία σχέση με αυτό, και δεν υπάρχει τίποτα να μιλήσουμε για αυτήν! φώναξε έξαλλος.

Πότε το παίρνεις λοιπόν; ρώτησε ο Ντολόχοφ.

Αύριο, - είπε ο Ροστόφ, και βγήκε από το δωμάτιο.

Δεν ήταν δύσκολο να πεις «αύριο» και να διατηρήσεις έναν τόνο ευπρέπειας. αλλά το να γυρίσεις σπίτι μόνος, να δεις αδερφές, αδερφό, μητέρα, πατέρα, να εξομολογείσαι και να ζητήσεις χρήματα στα οποία δεν έχεις δικαίωμα μετά τον τιμητικό λόγο, ήταν τρομερό.

Δεν έχω κοιμηθεί ακόμα στο σπίτι. Η νεολαία του σπιτιού των Ροστόφ, έχοντας επιστρέψει από το θέατρο, είχε δείπνο, κάθισε στο κλαβιχόρδο. Μόλις ο Νικολάι μπήκε στην αίθουσα, τον έπιασε αυτή η στοργική, ποιητική ατμόσφαιρα που βασίλευε εκείνο τον χειμώνα στο σπίτι τους και που τώρα, μετά την πρόταση του Ντολόχοφ και το μπαλάκι του Γιόγκελ, φαινόταν να πυκνώνει ακόμα περισσότερο, όπως ο αέρας πριν από μια καταιγίδα, πάνω από τη Σόνια. και η Νατάσα. Η Σόνια και η Νατάσα, με τα μπλε φορέματα που φορούσαν στο θέατρο, όμορφες και ξέροντας το, ήταν χαρούμενες και χαμογελαστές στο κλαβιχόρδο. Η Βέρα και ο Σινσίν έπαιζαν σκάκι στο σαλόνι. Η γριά κόμισσα, περιμένοντας τον γιο και τον άντρα της, έπαιζε πασιέντζα με μια ηλικιωμένη αρχόντισσα που έμενε στο σπίτι τους. Ντενίσοφ με λαμπερά μάτιακαι με ατημέλητα μαλλιά κάθισε, ρίχνοντας το πόδι του πίσω, στο κλαβίχορδο, και χτυπώντας τα κοντά του δάχτυλα πάνω τους, πήρε συγχορδίες και γουρλώνοντας τα μάτια του, με τη μικρή, βραχνή, αλλά αληθινή φωνή του, τραγούδησε το ποίημα «Η μάγισσα ” που συνέθεσε ο ίδιος, στην οποία προσπάθησε να βρει μουσική.

Μάγισσα, πες μου τι δύναμη

Με τραβάει σε εγκαταλελειμμένες χορδές.

Τι φωτιά έβαλες στην καρδιά σου,

Τι απόλαυση χύθηκε στα δάχτυλα!

Εκπληκτικός! Εξαιρετική! Η Νατάσα ούρλιαξε. «Άλλος στίχος», είπε, χωρίς να προσέξει τον Νικολάι.

«Τα έχουν όλα τα ίδια», σκέφτηκε ο Νικολάι, κοιτάζοντας στο σαλόνι, όπου είδε τη Βέρα και τη μητέρα του με μια ηλικιωμένη γυναίκα.

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν "Η κόρη του καπετάνιου"

1773 - 15 ρούβλια | 2015 - 140 000 ρούβλια

Θυμηθείτε τον Savelich από το " κόρη του καπετάνιου»: ήταν αυτός που υπολόγισε το παλτό από δέρμα προβάτου λαγού, που δώρισε το 1773 η Πετρούσα Γκρίνεφ στον ληστή Πουγκάτσεφ, σε 15 ρούβλια. Ο Savelich είναι ένας δουλοπάροικος που εργάζεται ταυτόχρονα ως νταντά, φύλακας, συνοικία και λογιστής υπό τον Petrush. Για εκείνον ήταν πραγματικός οικονομολόγος.

Όπως γράφει ο ίδιος ο Grinev, ο Savelich ήταν «προστάτης των χρημάτων, των εσωρούχων και των πράξεών μου» (εδώ ο Πούσκιν παραθέτει τον σύγχρονο της Petrusha, Fonvizin). Από τα τέλη του 18ου αιώνα έως τις αρχές του 21ου αιώνα, η ιδέα για το πόσο θα πρέπει να διαρκούν τα ρούχα έχει αλλάξει δραματικά. Το λαγό παλτό προβάτου εκείνης της εποχής, με σωστή αποθήκευση και χρήση, χρησίμευε για 20 και 30 χρόνια, η στολή - 10 χρόνια και πάνω. Σε κάθε περίπτωση, δεν είναι μεγάλο ψέμα να πούμε ότι τότε τα ρούχα φοριόνταν περίπου δέκα φορές περισσότερο από ό,τι τώρα.

Εδώ ο Savelich σκαρφαλώνει στο ένατο κεφάλαιο κάτω από το μπράτσο του απατεώνα Pugachev με ένα μητρώο από λευκά είδη, ρούχα και κρεβάτι που έχασε ο Grinev κατά τη διάρκεια της σύλληψης Φρούριο Belogorsk. Στη συνολική τιμή όλων αυτών των κουρελιών (αυτό είναι 90,5 ρούβλια), το διάσημο παλτό από δέρμα προβάτου είναι το ένα έβδομο.

Στα έξοδα των σύγχρονων Μοσχοβιτών (και ο Grinev, αναμφίβολα, μπορεί να καλύψει το κόστος των ρούχων για τους κατοίκους της πρωτεύουσας - αν και είναι επαρχιώτης, δεν είναι καθόλου φτωχός) τα ρούχα είναι περίπου 10-15% των δαπανών ή περίπου 100 χιλιάδες σύγχρονα ρούβλια το χρόνο. Τώρα ο Γκρίνεφ θα είχε ξοδέψει περίπου 1 εκατομμύριο ρούβλια για οτιδήποτε είχε χαθεί. (πρέπει να αγοράσετε 10 φορές περισσότερα) και ένα παλτό από δέρμα προβάτου λαγού, με βάση αυτό, θα ισοδυναμούσε με 140 χιλιάδες ρούβλια. Και πράγματι - ένα ακριβό δώρο για έναν αλήτη.

Νίκη του Χέρμαν

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν "Η βασίλισσα των μπαστούνι"

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1830 - 396.000 ρούβλια | 2015 - 2 500 000 000 ρούβλια

Για κάποιο λόγο, συνηθίζεται να κατατάσσουμε τον Hermann στον κύκλο των μικρών ανθρώπων που είναι όλοι εντελώς φτωχοί, αλλά το αστείο του Πούσκιν για το μικρό κεφάλαιο που κληρονόμησε ο Hermann από τον πατέρα του, έναν ρωσοποιημένο Γερμανό, δεν είναι τίποτα άλλο από ένα αστείο.

Έχοντας λάβει από το φάντασμα της ηλικιωμένης γυναίκας μια ένδειξη τριών σωστών καρτών, ο Hermann στο πρώτο παιχνίδι με τον Chekalinsky βάζει στην κάρτα, στην περίπτωση αυτή ένα τρία, ένα "τραπεζογραμμάτιο" - 47 χιλιάδες ρούβλια. Προφανώς δεν επρόκειτο για λογαριασμό απίστευτης αξίας, αλλά κάτι σαν βεβαίωση τράπεζας για την κατάσταση του λογαριασμού. Η μη κυκλικότητα του αθροίσματος της πρώτης ημέρας του παιχνιδιού είναι μια σαφής ένδειξη ότι ο Hermann βάζει όλο το «λίγο κεφάλαιο» του σε κίνδυνο.

Δηλαδή, ο Χέρμαν είναι οποιοσδήποτε, αλλά όχι φτωχός. Ναι, και δεν θα άφηναν τον καημένο να παίξει ούτε στον στρατώνα της φρουράς αλόγων, ούτε στο ολοκαίνουργιο, ολοκαίνουργιο σαλόνι του εκατομμυριούχου Chekalinsky - ο ιδιοκτήτης του σπιτιού δεν είχε καμία ερώτηση για το ποιος ήταν αυτός ο Hermann, Hermann του ζητήθηκε να μην σταθεί στην τελετή.

Στα επτά, ο ήρωας κερδίζει 96 χιλιάδες ρούβλια και μην μαζευτείτε Ο ήρωας του Πούσκιν(σχετικά με αυτή τη λέξη" Βασίλισσα των Μπαστούνι» γράφτηκαν δεκάδες κείμενα), το κεφάλαιο του την τρίτη νύχτα θα ήταν 396 χιλιάδες ρούβλια.

Από την εποχή του Μεσαίωνα έως την εποχή του Πούσκιν, οι συνήθεις τόκοι του κεφαλαίου μειώθηκαν από 10-11% ετησίως σε 4-5%: ο Hermann, είχε εγκαταλείψει την ιδέα να θυσιάσει τα απαραίτητα με την ελπίδα αποκτώντας τα περιττά, θα μπορούσε να ξοδέψει περίπου 2 χιλιάδες ρούβλια εισοδήματος που έλαβε σε κεφάλαιο ετησίως, χωρίς καν να εντρυφήσει στους κινδύνους εμπορικών εγχειρημάτων. Το όνειρο του Χέρμαν είναι να έχει 15-20 χιλιάδες ρούβλια το χρόνο: τα δέκατα και τα εκατοστά του πληθυσμού της Ρωσικής Αυτοκρατορίας θα μπορούσαν να καυχηθούν για τέτοιες περιουσίες.

Σήμερα δεν μας είναι δύσκολο να καταλάβουμε τον Χέρμαν: θέλει από έναν απλό πλούσιο άνθρωπο που κληρονόμησε κάποια άθλια 4-5 εκατομμύρια δολάρια σε μια τράπεζα να έχει 40 εκατομμύρια δολάρια, αφού τα έχει κερδίσει από τον πολυεκατομμυριούχο Chekalinsky. Ή, αν μετρήσουμε σε ρούβλια, 2,5 δισεκατομμύρια ρούβλια. Ο Τσεκαλίνσκι, παρεμπιπτόντως, φοβόταν να χάσει από τον Χέρμαν την τρίτη μέρα, αλλά αν ο Χέρμαν είχε κερδίσει, σίγουρα δεν θα είχε τρελαθεί.

Αλλά ας ξεχάσουμε για λίγο τα τρελά όνειρα του Χέρμαν, θυμηθείτε τον πραγματικό μισθό και την καριέρα του. Ο Πούσκιν δεν λέει τίποτα γι' αυτούς. ξέρουμε όμως ότι είναι μηχανικός. Στην εποχή του, αυτό σήμαινε - στρατιωτικός μηχανικός, πιθανότατα απόφοιτος της Στρατιωτικής Σχολής Μηχανικών στην Αγία Πετρούπολη. η ετήσια αποφοίτηση εκείνα τα χρόνια - όχι περισσότεροι από 50 αξιωματικοί το χρόνο, ένα σπάνιο επάγγελμα. Ερώτηση μεγάλη καριέραγια τον Χέρμαν, είναι απλώς θέμα χρόνου. Αν και στη Ρωσία Νικολάεφ δεν ευνοούν πλέον τα χωριά, όπως επί Αικατερίνης, 20 χρόνια μετά το 1830, το να γίνεις στρατηγός για έναν στρατιωτικό οικοδόμο με μόρφωση και το αυξανόμενο κεφάλαιο, αν όχι δέκα, αλλά δύο ή τρεις φορές, είναι περισσότερο από το συνηθισμένο. Ναι και μέσα σύγχρονη Ρωσία- επίσης: η στρατιωτική κατασκευή, το σύστημα Spetsstroy, δεν έγινε λιγότερο κερδοφόρο: τον 19ο αιώνα έχτισαν γέφυρες, τον 21ο - το κοσμοδρόμιο Vostochny, και κανείς δεν έμεινε πίσω. Έτσι ο Χέρμαν θα είχε ούτως ή άλλως τα 10 εκατομμύρια δολάρια του.

Η αμοιβή του Lefty για εργασία σε έναν ψύλλο

Ν.Σ. Leskov "Lefty"

1826 - 100 ρούβλια | 2015 - 800 000 ρούβλια

Στην πραγματικότητα, ο Tula oblique Lefty είναι μηχανικός σε μια αμυντική επιχείρηση. Η μοίρα του ρωσικού στρατιωτικού-βιομηχανικού συγκροτήματος δεν ενόχλησε τη ρωσική λογοτεχνία, τουλάχιστον πριν από την εφεύρεση του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, και ο Νικολάι Λέσκοφ δεν σκέφτηκε πραγματικά πόσο κοστίζει η αμυντική βιομηχανία στον ρωσικό προϋπολογισμό. Αλλά η ιστορία που δημιουργήθηκε είναι πολύ σχετική μέχρι σήμερα.

Λοιπόν, η πλοκή είναι αυτή. Ένας νεαρός υπάλληλος μιας αμυντικής επιχείρησης στην πόλη Τούλα λαμβάνει ένα σημαντικό καθήκον από συμμάχους από την ομάδα δυνάμεων στον Βόρειο Καύκασο: να επιδείξει στην κορυφαία ηγεσία του κράτους-κόμματος την ανωτερότητα των εγχώριων τεχνολογιών στην αμυντική βιομηχανία έναντι των δυτικών. Το πρόβλημα επιλύεται έξοχα και ο μηχανικός στέλνεται στο Ηνωμένο Βασίλειο για περαιτέρω εκπαίδευση. Ο Lefty δεν δείχνει ιδιαίτερο ενδιαφέρον για τη βρετανική βιομηχανία (αν και σημειώνει κάτι σημαντικό) και στην επιστροφή γενικά πέφτει σε φαγοπότι.

Ένας μηχανικός σε παραλήρημα τρέμενς, με κάταγμα κρανίου και, προφανώς, με λοβιακή πνευμονία, στέλνεται στην περιφερειακή κλινική. Το μήνυμά του προς την ηγεσία του κράτους-κομμάτων για τη μοναδική βρετανική τεχνογνωσία, η οποία μπορεί να βελτιώσει σημαντικά την ακρίβεια των πυρών με φορητά όπλα, δεν ακούγεται από τον αρχηγό. Το αποτέλεσμα είναι ο χαμένος πόλεμος της Κριμαίας.

Είναι γνωστό ότι ο Αταμάν Πλατόφ έδωσε στον αριστερόχειρα 100 ρούβλια για πέταλα που ήταν προσαρτημένα σε αυτή τη νυμφοσωρία στη ρωσική πρωτεύουσα των όπλων. Ως εκ τούτου, είναι ενδιαφέρον πώς ένιωσε ο Lefty στο Λονδίνο με τέτοιο κεφάλαιο. 100 ρούβλια είναι περίπου 16 βρετανικές λίρες εκείνης της εποχής, δηλαδή οι μισθοί των φτωχότερων Βρετανών (πάνω από το 50% του πληθυσμού της χώρας) για 7-8 μήνες. Έτσι, παρά το γεγονός ότι ο Albion ήταν τότε περίπου τρεις φορές πλουσιότερος από τη Ρωσία, ο Lefty στο Λονδίνο, πίνοντας με έναν μισό καπετάνιο, πρέπει να ένιωθε σαν ένας εντελώς μεθυσμένος με τα παγκόσμια πρότυπα.

Και τι θα ήταν τα 100 ρούβλια για τον Lefty στη Ρωσία; Δεν υπάρχουν ποιοτικά δεδομένα για το πόσοι εργάτες, και ακόμη περισσότερο μηχανικοί, βρίσκονταν στη Ρωσία εκείνη την εποχή (πιθανώς περίπου 150-200 χιλιάδες - και 4-5 χιλιάδες μηχανικοί για ολόκληρη τη χώρα), αλλά, σε αντίθεση με τη Βρετανία, εισπράττουν οι χωρικοί δεν διέφεραν. 100 ρούβλια θα επέτρεπαν στον Λέφτι, αν όχι για το λονδρέζικο ξεφάντωμα του, να μη δουλέψει στο σπίτι για 3-4 χρόνια, κρατώντας τα συνηθισμένα έξοδα.

Όσον αφορά τον μέσο μισθό στην Τούλα το 2014 - περίπου 25 χιλιάδες ρούβλια - η Levsha έλαβε περίπου 800 χιλιάδες ρούβλια από τον Platov για το παπούτσι ενός ψύλλου. τρέχοντα ρούβλια.

Δωροδοκία στον Khlestakov από τον Gorodnichiy

N.V. Γκόγκολ "Επιθεωρητής"

1831 - 200 ρούβλια | 2015 - 200 000 ρούβλια

Το κέντρο της περιφέρειας είναι το κέντρο της ρωσικής ζωής και η πόλη που διευθύνει ο Anton Skvoznik-Dmukhanovsky είναι το κέντρο της περιοχής. Παραδοσιακά στη Ρωσία, η κατάσταση της πόλης υπερεκτιμάται, στην οποία ο Χλεστάκοφ βρίσκεται χωρίς χρήματα σε ένα ξενοδοχείο, αλλά η κομητεία με τη σημερινή έννοια είναι δημοτική περιοχήή κομητεία, όχι περιφέρεια.

Αν το καταλαβαίνεις αυτό, τότε πολλά πράγματα μπαίνουν στη θέση τους. Σε περιφερειακά κέντρα που ξέρουν πώς να ζουν ειρηνικά με τις περιφερειακές αρχές, αλλά φοβούνται τα πάντα, από το ομοσπονδιακό επίπεδο μέχρι το σημείο πανικού, η εμφάνιση ενός ατόμου που γνωρίζει τους επικεφαλής των τμημάτων του Υπουργείου Οικονομικών, βοηθός ελεγκτές Λογιστικό Επιμελητήριο, απλοί υπάλληλοι του Γραφείου του Γενικού Εισαγγελέα - αυτό είναι πάντα μια μάστιγα στον ορίζοντα. Τι γίνεται όμως αν όντως είναι ανακριτής της Ανακριτικής Επιτροπής ή υπάλληλος του τμήματος εσωτερική πολιτική AP; Σε τελική ανάλυση, θα καθίσουμε όλοι - τα Ρωσικά Ταχυδρομεία, το Υπουργείο Έκτακτης Ανάγκης και η κοινωνική ασφάλιση.

Ως εκ τούτου, όταν ο Khlestakov (τώρα, φυσικά, θα υπαινιχθεί ότι θα υπηρετήσει στο FSB ή στο FSO - άρα τα διακυβεύματα είναι υψηλότερα) ζητά από τον Anton Antonovich δάνειο για πρώτη φορά, δεν μπορεί παρά να αναπνεύσει. 200 ρούβλια σε τραπεζογραμμάτια (τέσσερις φορές λιγότερα από ό,τι σε ασήμι) - είναι πραγματικά μια μεγάλη δωροδοκία; Το ελάχιστο φαγητό στη Ρωσία είχε τότε εισόδημα 1,5-2 ρούβλια αργύρου το μήνα: αν λάβουμε υπόψη αυτό το ελάχιστο για τις περιοχές της Ρωσικής Ομοσπονδίας τώρα ίσο με 7-8 χιλιάδες ρούβλια. (αυτό συμβαίνει συνήθως), τότε ο Khlestakov, ο οποίος ξόδεψε χρήματα στο δρόμο, έλαβε αμέσως ένα δάνειο για μικρά έξοδα των σημερινών 200 χιλιάδων ρούβλια.

Για άτομα που εκδίδουν εικονικά οικοδομικά υλικά για την κατασκευή μιας γέφυρας πόλης για 20 χιλιάδες ρούβλια (τώρα είναι 15-20 εκατομμύρια ρούβλια), αυτό είναι, στην ουσία, ανοησία. Αλλά οι ιστορίες του Χλεστάκοφ για το πόσα χρήματα λαμβάνει προκαταβολικά από τον εκδότη Smirdin για τα γραπτά του (700-800 χιλιάδες δολάρια για τα σημερινά χρήματα, αλλά δεν θα έδιναν στον Γκόγκολ τόσα πολλά τώρα!), Δείχνουν ότι για πραγματικά χρήματα 23-α καλοκαιρινό επίσημο από την Αγία Πετρούπολη έχει ήδη ακούσει. Λοιπόν, όπως θυμόμαστε, δεν δανείστηκε μόνο από τον δήμαρχο, άρα «μαζί ξεπέρασε τα χίλια».

Αλλά ακόμη και τώρα στο κέντρο της περιοχής δεν θα λάβετε δωροδοκία άνω των 1,5-2 εκατομμυρίων ρούβλια. Αυτά τα ποσά είναι που συνήθως εμφανίζονται πλέον σε ποινικές υποθέσεις για περιφερειακή δωροδοκία. Για να κάνει κανείς μια περιουσία στις επαρχίες, πρέπει να είναι μέρος της διαδικασίας περιφερειακής διαφθοράς - ο ελεγκτής μπορεί να υπολογίζει μόνο σε μια εβδομάδα πολυτελούς ζωής.

Για τόσους πολλούς ο Ρασκόλνικοφ σκότωσε τον παλιό τοκογλύφο

F.M. Ντοστογιέφσκι "Έγκλημα και τιμωρία"

1865 - 317 ρούβλια | 2015 - 320 000 ρούβλια

Εξαγωγή Raskolnikov - 317 ρούβλια. 60 καπίκια: αυτό ακριβώς ήταν στο πορτοφόλι του γέρου ενεχυροδανειστή, που το είχε τοποθετήσει κάτω από μια εμφανή πέτρα μετά από διπλό φόνο και ληστεία.

Ακριβή στατιστικά στοιχεία για τα φτωχότερα στρώματα του πληθυσμού έχουμε μόνο για το 1901. Ο Ρασκόλνικοφ, ο οποίος προηγουμένως σπούδασε δικηγόρος, περιλαμβάνεται στην κατώτερη δεκαημέρια του πληθυσμού όσον αφορά το εισόδημα: στις αρχές του 20ού αιώνα, αυτοί ήταν τεχνίτες, εργάτες, ζητιάνοι, κρατούμενοι. Εδώ και 50 χρόνια, τα εθνικά εισοδήματα στη Ρωσία έχουν αυξηθεί κατά 60%, είναι απίθανο να κάνουμε λάθος λέγοντας ότι από την εποχή του Ρασκόλνικοφ έως τις αρχές του νέου αιώνα, τα εισοδήματα των φτωχότερων τμημάτων του πληθυσμού της Ρωσίας αυξήθηκαν σε καταγράφηκαν στατιστικά 161 ρούβλια. ανά έτος από το ποσό που είχε πραγματικά ένα έτος είναι 100 ρούβλια.

Έτσι, ο γέρος ενεχυροδανειστής κράτησε στο πορτοφόλι της το εισόδημα τριών ετών του Ρασκόλνικοφ. Το 2013, σύμφωνα με μελέτη του Ινστιτούτου Κοινωνιολογίας της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, το 23% οι πιο φτωχοί άνθρωποιΗ Ρωσία είχε μέσο μηνιαίο εισόδημα περίπου 8,8 χιλιάδες ρούβλια. Το εισόδημα τριετίας του Ρασκόλνικοφ θα ήταν τώρα 320.000 σύγχρονα ρούβλια.

Τόσα πολλά έριξε η Nastasya Filippovna στο τζάκι

F.M. Ντοστογιέφσκι "Ο ηλίθιος"

1868 - 100.000 ρούβλια | 2015 - 8 000 000 000 ρούβλια

Το "Idiot" είναι πλήρως επενδεδυμένο με τραπεζογραμμάτια: "ρούβλια" αναφέρονται εκεί τυχαία σε επτά δωδεκάδες μέρη και "εκατομμύρια" - σε άλλες τρεις δωδεκάδες. Εν τω μεταξύ μιλαμεπερίπου στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1860. Μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας, η κοινωνία ανακατεύτηκε έτσι ώστε τα δύο (υποτίθεται) εκατομμύρια κληρονομιές του πρίγκιπα Myshkin, ο οποίος νοσηλευόταν στην Ελβετία σε μια νευρολογική κλινική, παρεμβαίνουν στα δύο τέταρτα, μετά τέσσερα εκατοστά, μετά τρία ρούβλια, μετά δύο χιλιάδες , και οι ιδιοκτήτες όλων αυτών των ποσών είναι τόσο ανακατεμένοι μεταξύ τους, που η τιμή του χρήματος είναι αναμφισβήτητα απροσδιόριστη.

Είναι επίσης αδύνατο να προσδιοριστεί η θέση του πρίγκιπα Λεβ Νικολάεβιτς σε αυτό νέα Ρωσία. Αν αυτό που γράφουν για τον Myshkin σε συκοφαντίες εφημερίδων είναι τουλάχιστον εν μέρει αλήθεια (και γράφουν εκεί ότι έχει περίπου 30 εκατομμύρια ρούβλια περιουσίας), είναι ένας από τους 1,5 χιλιάδες Ρώσους, που αντιπροσώπευαν περίπου το 6-7% του εθνικού εισοδήματος της Ρωσίας . Τώρα το ετήσιο εισόδημα σε μετρητά ολόκληρης της 145 εκατομμυρίων Ρωσίας είναι περίπου 40 τρισ. ρούβλια, δηλαδή, αν αληθεύουν οι φήμες, ο πρίγκιπας είναι ο ιδιοκτήτης του ισοδύναμου των σημερινών 35 δισεκατομμυρίων δολαρίων. Ωστόσο, ο ίδιος ο Myshkin λέει ότι στην πραγματικότητα έχει στην πραγματικότητα οκτώ έως δέκα φορές λιγότερα, δηλαδή περίπου 4 δισεκατομμύρια δολάρια σήμερα.

Δηλαδή, ο ηλίθιος Myshkin, που δεν τον ενδιαφέρουν απολύτως τα χρήματα, ξέρει ακόμα πόσα έχει. Ως εκ τούτου, τα 100.000 ρούβλια που πέταξε η Nastasya Filippovna στο τζάκι για να καεί είναι ένα σημαντικό ποσό, με κάθε εκτίμηση, αλλά ο Myshkin, κοιτάζοντας αυτό το τζάκι, δεν είναι εκπληκτικό. Σε ένα αναμμένο πακέτο (όπως θυμόμαστε, βγήκε σχεδόν χωρίς τραυματισμό) περίπου 30 φορές λιγότερο από ό, τι έχει: σύμφωνα με τον τρέχοντα λογαριασμό - περίπου 130 εκατομμύρια δολάρια σε μετρητά. Τώρα αυτό δεν θα χωρούσε σε κανένα τζάκι: 8 δισεκατομμύρια ρούβλια.

Τόσοι Νικολάι Ροστόφ έχασαν από τον Ντολόχοφ

L.N. Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη"

1806 - 43.000 ρούβλια | 2015 - 70 000 000 ρούβλια

Φυσικά, ο πατέρας του Νικολάι, κόμης Ilya Andreevich, ήταν στη δημόσια υπηρεσία πριν συνταξιοδοτηθεί - και, με βάση το περιβάλλον του, τώρα ο τόπος εργασίας του μοιάζει με XVIII αιώνα, θα ήταν η διοίκηση του Προέδρου της Ρωσικής Ομοσπονδίας.

Ο κόσμος των Ροστόφ είναι ο κόσμος πολλών εκατοντάδων οικογενειών που κατέχουν και ελέγχουν το μεγαλύτερο μέρος της χώρας. Σε αυτόν τον κύκλο, για παράδειγμα, ο Πιέρ Μπεζούχοφ και ο Πρίγκιπας Βασίλι περιμένουν μια μεγάλη κληρονομιά - "σαράντα χιλιάδες ψυχές και εκατομμύρια", αυτό είναι προφανώς περισσότερο από αυτό στο οποίο μπορεί ποτέ να βασιστεί ο Νικολάι Ροστόφ. Ανάμεσα στον Νικολάι και τον Πιέρ, το φράγμα που χωρίζει τους πολύ πλούσιους στη Μόσχα το 2015 από τους Λίστα Forbes. Οι Ροστόφ έχουν το πολύ δέκα χιλιάδες ψυχές και εκατοντάδες χιλιάδες ρούβλια σε ετήσιο εισόδημα.

Φυσικά, εκείνη την εποχή οι ευγενείς ήταν πλουσιότεροι: η ρωσική αριστοκρατία στις αρχές του 1800 είχε εκατό ή και διακόσια χρόνια ιστορίας, ενώ η μετασοβιετική - στο καλύτερη περίπτωση 30 χρόνια. Αλλά οι αρχές είναι οι ίδιες - γάμοι μέσα στον δικό του κύκλο, ο πολλαπλασιασμός της οικογενειακής περιουσίας από εξέχοντες εκπροσώπους της οικογένειας και η σπατάλη από τους απλούς. Και, φυσικά, γνωρίζουμε ότι σε καμία περίπτωση κάθε άτομο που έκανε καριέρα στη διοίκηση του προέδρου Μπόρις Γέλτσιν τη δεκαετία του 1990 έχει τώρα μια επιχείρηση αξίας 150-200 εκατομμυρίων δολαρίων: τις περισσότερες φορές είναι 30-50 εκατομμύρια δολάρια.

Ο Ilya Rostov δίνει στον γιο του Nikolai 2 χιλιάδες ρούβλια για αρκετούς μήνες για έξοδα - τώρα θα ήταν 50 χιλιάδες $. Ο Nikolai Dolokhov χάνει 20 φορές περισσότερο - δηλαδή περίπου 1 εκατομμύριο δολάρια. Είναι σαφές ότι ο Ilya Andreevich θα εισπράξει αυτό το ποσό σε ένα λίγες μέρες και τελικά δεν θα καταστρέψει την οικογένεια Ροστόφ.

Σε μια τράπεζα που θα εξυπηρετούσε τους Ροστόφ τον 21ο αιώνα, θα γνώριζαν: αναμφίβολα, αυτοί είναι ακόμα πολύ πλούσιοι άνθρωποι.

Τόσα πολλά υποσχέθηκαν σε αυτόν που θυμάται το όνομα του αλόγου

Ο Α.Π. Τσέχοφ "Επώνυμο αλόγου"

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1880 - 5 ρούβλια | 2015 - 10 000 ρούβλια

Ο συνταξιούχος στρατηγός Buldeev στην «Οικογένεια των αλόγων» δεν μοιάζει καθόλου με εκπροσώπους της λαμπρής αριστοκρατίας αρχές XIXαιώνες, ρίχνοντας την τράπεζα σε χιλιάδες αυτοκρατορικούς. Αλλά ο Buldeev το έχει μεγάλο σπίτι, και πέντε ρούβλια, τα οποία υπόσχεται σε όποιον θυμάται το όνομα ενός πρώην υπαλλήλου των ειδικών φόρων κατανάλωσης από το Σαράτοφ, σίγουρα δεν είναι χρήματα για αυτόν. Άλλωστε ο ειδικός ξέρει να μιλάει τα δόντια του ακόμα και από απόσταση!

Αλλά τι είναι πέντε ρούβλια για εκείνους που ακολουθούν τον υπάλληλο Ivan Evseich κατά μάζα, που, στην πραγματικότητα, θα πρέπει να θυμούνται όνομα αλόγουέμμεσος φόρος? Το σπίτι του Buldeev είναι μερικές δεκάδες άτομα, μια μίνι επιχείρηση για την εξυπηρέτηση ενός συνταξιούχου υψηλόβαθμου στρατιωτικού και της οικογένειάς του. Είναι συνηθισμένο πράγμα, το ίδιο συμβαίνει τώρα με πολλούς απόστρατους στρατηγούς στις επαρχίες, ίσως λίγο λιγότερους υπηρέτες.

Σύμφωνα με την «Εμπειρία στον υπολογισμό του εθνικού εισοδήματος» του Στεπάνοφ που δημοσιεύθηκε το 1906, το μέσο μηνιαίο εισόδημα των υπηρετών και των μεροκαματιάρηδων στη Ρωσία το 1901, όχι τόσο μακριά από την εποχή του Μπουλντέφ, ήταν 10 ρούβλια. 43 κοπ. Μισθόςεπαρχιακό κομμωτήριο ή υδραυλικός δεν είναι το καλύτερο είναι τώρα περίπου 20-25 χιλιάδες ρούβλια. Όποιος θυμάται το όνομα του Yakov Ovsov θα μπορούσε να πάρει ένα έπαθλο περίπου 10 χιλιάδων ρούβλια.

Αλλά δεν το κατάλαβε: ο Buldeev θεραπεύτηκε από έναν γιατρό zemstvo, του οποίου το ετήσιο εισόδημα είναι τέλη XIXαιώνα ήταν 1200-1500 ρούβλια το χρόνο.
Τώρα θα ήταν 150-190 χιλιάδες ρούβλια. Δεν είναι γνωστό για τα κέρδη του λαϊκού θεραπευτή Saratov Ovsov.

Τόσο δημόσιο χρήμα που σπατάλησε ο αδερφός της Λάρα

B.L. Παστερνάκ "Δόκτωρ Ζιβάγκο"

1910 - 700 ρούβλια | 2015 - 750 000 ρούβλια

«Ρόντια! Όχι, είσαι τρελός! Καταλαβαίνεις τι λες; Έχασες επτακόσια ρούβλια; Ρόντια! Ρόντια! Ξέρεις τι ώρα φυσιολογικό άτομοόπως εγώ, μπορείς να κερδίσεις ένα τέτοιο ποσό με έντιμη εργασία;

Έτσι είπε η νεαρή Λάρα, η μελλοντική Λάρισα Αντίποβα, στον αδερφό της Ροντιόν, που έχασε σχεδόν αυτό το ποσό του δημοσίου χρήματος σε κάρτες. Η Λάρα είναι κόρη ενός Βέλγου μηχανικού και μιας ρωσοποιημένης Γαλλίδας: αν ζούσε ο πατέρας της, ο Ροντιόν δεν θα έπρεπε να φοβίσει την αδερφή του ότι θα αυτοπυροβοληθεί.

Ο πατέρας, ο οποίος εργάστηκε στα Ουράλια, έλαβε τότε όχι λιγότερους από ξένους ειδικούς γεωτρήσεων στο Tyumen σήμερα. Όμως ο πατέρας δεν είναι πια και η Amalia Guichard, η χήρα μητέρα του Rodion και της Lara, ζει μια μεσαία τάξη το 1910, έχοντας το δικό της εργαστήριο ραπτικής στη Μόσχα. Το εισόδημά της είναι προφανώς μικρότερο από το εισόδημα του 10% οι πλουσιότεροι άνθρωποιστη Ρωσία στις αρχές του αιώνα: κατά μέσο όρο, ανήλθαν σε 934 ρούβλια το χρόνο για αυτήν την ομάδα το 1901-1904. Αντίθετα, το φτωχότερο 10% κέρδισε, κατά μέσο όρο, το πολύ 214 ρούβλια. Το χρέος της κάρτας του Rodion είναι 700 ρούβλια, δηλαδή το εισόδημα της οικογένειάς του (ας ξεχάσουμε τις εναλλακτικές πηγές κεφαλαίων για την Amalia Guichard, γιατί μιλάμε για τίμια εργασία) σε περίπου δύο χρόνια.

Η οικογένεια Guichard είναι μια αρκετά τυπική οικογένεια μικρού επιχειρηματία: στη σύγχρονη Ρωσία ονομάζεται πολύ μικρή επιχείρηση (έως 15 εργαζόμενοι), ο ετήσιος κύκλος εργασιών της είναι μέγιστος - 60 εκατομμύρια σύγχρονα ρούβλια το χρόνο. Ας υποθέσουμε ότι στην περίπτωση του εργαστηρίου ραπτικής της μητέρας της Lara και της Rodi - 5 εκατομμύρια ρούβλια. 400 χιλιάδες ρούβλια έσοδα ανά μήνα, αρκετές μισθωμένες μοδίστρες. Ένα 15 τοις εκατό κερδοφορία αυτής της επιχείρησης μπορεί να θεωρηθεί φυσιολογικό με τα σημερινά πρότυπα: σε δύο χρόνια, όλο το εισόδημα του Guichard θα ανέρχεται πλέον σε 750 χιλιάδες ρούβλια.

Τόσοι Sharikov έκλεψαν από τον καθηγητή Preobrazhensky

Μ.Α. Μπουλγκάκοφ "Η καρδιά ενός σκύλου"

1924 - 2 chervonets | 2015 - 5 500 ρούβλια

Τα κλεμμένα δύο τσερβόνετ σηματοδότησε την αρχή ενός μεγαλειώδους ποτού του κύριου πειραματικού θέματος στο έργο του Μπουλγκάκοφ καρδιά σκύλου". Αξίζει να ρωτήσετε την πραγματική έκταση αυτού του ποτού.

Ο όρος "Chervonets" είναι ένας τυπικός "ψευδής φίλος του μεταφραστή": δεν είναι "δέκα ρούβλια", αλλά το όνομα του τραπεζογραμματίου, το ίδιο με το ρούβλι ή το δολάριο, σε κάθε περίπτωση, η υπογραφή του προέδρου του το διοικητικό συμβούλιο της Κρατικής Τράπεζας της RSFSR το 1922 τοποθετήθηκε σε ένα νομοσχέδιο στο οποίο έγραφε ασπρόμαυρα: "One chervonets". Το chervonets υποστηρίχθηκε από χρυσό και, στην ουσία, ήταν δεμένο με τη βασιλική χρυσή δεκάδα (για κάποιο διάστημα ανταλλάσσονταν με ένα μεταλλικό νόμισμα παρόμοιο με το βασιλικό "lobanchik"), το ρούβλι δεν ήταν. Η συναλλαγματική ισοτιμία του ρουβλίου έναντι των chervonets κυμάνθηκε μέχρι την επόμενη άνοιξη και μόνο το 1925 καθιερώθηκε πραγματικά μια σταθερή και συνήθης ισοτιμία, η οποία παρέμεινε μέχρι την τελευταία έκδοση αυτού του σκληρού νομίσματος το 1937: για ένα chervonets - δέκα συνηθισμένα ρούβλια. Αλλά εκείνη τη στιγμή ο Sharikov είχε ήδη τελειώσει.

Τουλάχιστον για το αλκοόλ και τα σνακ, οι τιμές του 1924 καθορίστηκαν σε ρούβλια και όχι σε chervonets. Οι αγρότες, οι κύριοι παραγωγοί φεγγαριού και προμηθευτές αλκοόλ στη Μόσχα, είχαν ρούβλια. Το κρατικό μονοπώλιο στη βότκα εισήχθη μόλις το 1925. Επικρίθηκε από τον Preobrazhensky, το "rykovka" εμφανίστηκε τον Δεκέμβριο του 1924, κόστιζε ένα ρούβλι πέντε καπίκια για μισό λίτρο - η φεγγαράδα, σύμφωνα με πολλές πηγές, ήταν η μισή τιμή. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, ο Sharikov μπόρεσε να αγοράσει περίπου 15 λίτρα βότκα με ένα ανεπιτήδευτο σνακ με τα κλεμμένα δύο χρυσά νομίσματα. Και να είστε σίγουροι: αφού μπόρεσε, λοιπόν, το απέκτησε.

Η ελάχιστη τιμή της βότκας (και ο Sharikov και οι φίλοι του, φυσικά, χρησιμοποίησαν το φθηνότερο) το 2015 είναι 185 ρούβλια. για μια πίντα. Έτσι, τώρα, για τους ίδιους σκοπούς, χωρίς πέντε λεπτά, ένας υπάλληλος του τμήματος καθαριότητας του κοινοτικού αγροκτήματος σε μια γιορτή, που κόστισε δύο chervonets το 1924, θα είχε ξοδέψει περίπου 5.500 ρούβλια.

Ο μισθός της δακτυλογράφος Βασνέτσοβα, που σχεδόν παντρεύτηκε τον Σάρικοφ, δελεασμένος από τα πλούτη του, ήταν 4,5 τσερβόνετς το μήνα - 12.750 σύγχρονα ρούβλια. Για μια εγχείρηση στο σπίτι για την εισαγωγή των ωοθηκών ενός πιθήκου σε μια ηλικιωμένη κυρία, ο Philip Filippovich Preobrazhensky ζήτησε, κατά τη γνώμη μας, 137.500 ρούβλια.

Αυτά έδωσε ο Κορόβιεφ σε ξένο νόμισμα στον Nikanor Bosom

Μ.Α. Μπουλγκάκοφ "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα"

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1930 - 400 $ | 2015 - $9 000 ρούβλια

Nikanor Bosoy, Αναπληρωτής Επικεφαλής της Δημοτικής Ενιαίας Εταιρείας Διαχείρισης Επιχειρήσεων "ZhKH-Service" της Κεντρικής Διοικητικής Περιφέρειας της Μόσχας. Μάταια νομίζετε ότι ο επικεφαλής της ένωσης στέγασης Bosoy, στον οποίο ο Koroviev δίνει δωροδοκία 400 ρούβλια στο The Master and Margarita (μετατρέπονται σε 400 $ στον εξαερισμό της τουαλέτας - εξαιρετική τιμή!), Είναι απλός και χιουμοριστικός χαρακτήρας.

Ο Nikanor είναι ένα άτομο που κατέχει μια εξαιρετικά ισχυρή κοινωνική θέση. Στη Μόσχα, στις αρχές της δεκαετίας του 1930, μόνο όσοι, στη Μόσχα τη δεκαετία του 2010, προετοιμάζονταν και εξυπηρετούνταν από υπηρέτες, και όχι από τη σύζυγό τους, είχαν την οικονομική δυνατότητα να δειπνήσουν στη «μικρή τραπεζαρία» ενός ξεχωριστού διαμερίσματος. Σχετικά με τη βαρύτητα στεγαστικό ζήτημαστη σταλινική Μόσχα, γνωρίζουμε, ειδικότερα, από τη λογοτεχνική διαμάχη που περιγράφεται στο μυθιστόρημα - η μη κοινοτική στέγαση δόθηκε μόνο στους πιο έμπιστους. (Υπήρχαν αμφιβολίες για τον Osip Mandelstam, η αμφιβολία ερμηνεύτηκε υπέρ του υπό έρευνα. Του έδωσαν διαμέρισμα - και πώς το ξεπλήρωσε;

Επιπλέον, πρέπει να καταλάβει κανείς: ο Nikanor δεν είναι απλώς ο επικεφαλής ενός οικιστικού συλλόγου. Το σπίτι που διαχειρίζεται είναι στην ουσία συνεργατικό (αυτό είναι ακόμα φυσιολογικό για τις αρχές της δεκαετίας του '30), και ως εκ τούτου είναι δυνατό να νοικιάσετε διαμερίσματα σε αυτό σε αλλοδαπό. Επομένως, 400 ρούβλια δωροδοκίας (και στην πραγματικότητα όχι δωροδοκία, αλλά απλώς δώρο στο Bosom) δεν είναι σε καμία περίπτωση πολλά χρήματα. Συνήθης. Νόμιμα έσοδα ανά μήνα, όχι περισσότερο. 400$ είναι άλλο θέμα. Ακόμη και το πακέτο βγαίνει σταθερό: εκείνες τις μέρες, λίγοι άνθρωποι στην Ευρώπη είδαν ένα χαρτονόμισμα με ονομαστική αξία άνω των 20 $, εκτός από τους τραπεζίτες, πιθανότατα αυτά ήταν γραμμάτια των 5 και 10 δολαρίων, τα πιο δημοφιλή στους εμπόρους πραγματικών νομισμάτων. Στις Ηνωμένες Πολιτείες της Βόρειας Αμερικής, ως προϊστάμενος μιας συγκυριαρχίας κατοικιών, ο Bosoy θα είχε κερδίσει αυτά τα χρήματα σε τρεις έως τέσσερις μήνες - στη Νέα Υόρκη, ο ετήσιος μισθός ενός ατόμου στο ίδιο επάγγελμα ήταν 1.500 $ το 1932. Αλλά υπάρχει δεν χρειάζεται υπερβολές. Με ρυθμό 400 $ εκείνης της εποχής, λαμβάνοντας υπόψη τον πληθωρισμό στις Ηνωμένες Πολιτείες, αυτό είναι τώρα 9 χιλιάδες $: δεν μπορείτε να αγοράσετε ένα σπίτι.

] και πηγαίνω στο στρατό, τότε απόψε δίνω στους φίλους μου ένα αποχαιρετιστήριο γλέντι - ελάτε στο αγγλικό ξενοδοχείο. Ο Ροστόφ στις δέκα, από το θέατρο, όπου βρισκόταν με τους φίλους του και τον Ντενίσοφ, έφτασε την καθορισμένη μέρα στο αγγλικό ξενοδοχείο. Αμέσως μεταφέρθηκε στο καλύτερο δωμάτιο του ξενοδοχείου, στο οποίο βρισκόταν ο Dolokhov εκείνο το βράδυ.

Περίπου είκοσι άνθρωποι συνωστίστηκαν γύρω από το τραπέζι, μπροστά στο οποίο ο Ντολόχοφ κάθισε ανάμεσα σε δύο κεριά. Χρυσός και τραπεζογραμμάτια κείτονταν στο τραπέζι και ο Ντολόχοφ πέταξε την τράπεζα. Μετά την πρόταση και την άρνηση της Sonya, ο Νικολάι δεν τον είχε δει ακόμα και μπερδεύτηκε στη σκέψη πώς θα συναντηθούν.

Το λαμπερό, ψυχρό βλέμμα του Ντολόχοφ συνάντησε τον Ροστόφ στην πόρτα, σαν να τον περίμενε καιρό.

Πολύ καιρό δεν βλέπω, είπε, ευχαριστώ που ήρθατε. Αυτό είναι μόνο το σπίτι και ο Ilyushka θα εμφανιστεί με τη χορωδία.

Σταμάτησα για να σε δω», είπε ο Ροστόφ κοκκινίζοντας.

Ο Ντολόχοφ δεν του απάντησε.

Μπορείτε να παραδώσετε, είπε.

Ο Ροστόφ θυμήθηκε εκείνη τη στιγμή μια περίεργη συζήτηση που είχε κάποτε με τον Ντολόχοφ. «Μόνο οι ανόητοι μπορούν να παίξουν για την ευτυχία», είπε τότε ο Dolokhov.

Ή φοβάσαι να παίξεις μαζί μου; είπε τώρα ο Ντολόχοφ, σαν να είχε μαντέψει τη σκέψη του Ροστόφ, και χαμογέλασε. Λόγω του χαμόγελου του, ο Ροστόφ είδε μέσα του τη διάθεση του πνεύματος που είχε κατά τη διάρκεια του δείπνου στο κλαμπ και γενικά εκείνες τις στιγμές που, σαν να βαριόταν την καθημερινότητα, ο Ντολόχοφ ένιωθε την ανάγκη να βγει έξω από κάποιο περίεργο, κυρίως σκληρό πράξη. από αυτήν.

Ο Ροστόφ ένιωσε άβολα. έψαξε και δεν βρήκε στο μυαλό του ένα αστείο που θα απαντούσε στα λόγια του Ντολόχοφ. Αλλά πριν προλάβει να το κάνει αυτό, ο Ντολόχοφ, κοιτάζοντας κατευθείαν στο πρόσωπο του Ροστόφ, αργά και επίτηδες, ώστε να μπορούν όλοι να ακούσουν, του είπε:

Θυμάσαι, μιλήσαμε για το παιχνίδι μαζί σου ... έναν ανόητο που θέλει να παίξει για την ευτυχία? Μάλλον θα έπρεπε να παίξω, αλλά θέλω να προσπαθήσω.

«Προσπαθήστε να παίξετε για τύχη ή μήπως;» σκέφτηκε ο Ροστόφ.

Και είναι καλύτερα να μην παίζεις», πρόσθεσε, και, ραγίζοντας ένα σκισμένο κατάστρωμα, είπε: «Μια τράπεζα, κύριοι!

Σπρώχνοντας τα χρήματα προς τα εμπρός, ο Dolokhov ετοιμάστηκε να τα πετάξει. Η Ροστόφ κάθισε δίπλα του και στην αρχή δεν έπαιξε. Ο Ντολόχοφ τον κοίταξε.

Γιατί δεν παίζεις; είπε ο Dolokhov. Και περιέργως, ο Νικολάι ένιωσε την ανάγκη να πάρει ένα φύλλο, να του βάλει ένα μικρό ποσό και να ξεκινήσει το παιχνίδι.

Δεν υπάρχουν χρήματα μαζί μου, - είπε ο Ροστόφ.

θα πιστέψω!

Ο Ροστόφ έβαλε πέντε ρούβλια στο φύλλο και έχασε, έβαλε άλλο και έχασε ξανά. Ο Dolokhov σκότωσε, κέρδισε δηλαδή δέκα κάρτες στη σειρά από το Rostov.

Κύριοι, - είπε, έχοντας σαρώσει λίγο, - σας ζητώ να βάλετε χρήματα στις κάρτες, αλλιώς μπορεί να μπερδευτώ στους λογαριασμούς.

Ένας από τους παίκτες είπε ότι ήλπιζε να τον εμπιστευτούν.

Μπορείτε να πιστέψετε, αλλά φοβάμαι να μπερδευτώ. Σας ζητώ να βάλετε χρήματα σε κάρτες, - απάντησε ο Dolokhov. «Μην ντρέπεσαι, θα ασχοληθούμε μαζί σου», πρόσθεσε στο Ροστόφ.

Το παιχνίδι συνεχίστηκε. ο πεζός κουβαλούσε τη σαμπάνια ασταμάτητα.

Όλα τα χαρτιά του Ροστόφ χτυπήθηκαν και γράφτηκαν μέχρι και οκτακόσια ρούβλια. Έγραψε περίπου οκτακόσια ρούβλια σε μια κάρτα, αλλά ενώ του σέρβιραν σαμπάνια, άλλαξε γνώμη και έγραψε ξανά το συνηθισμένο κους, είκοσι ρούβλια.

Αφήστε το, - είπε ο Ντολόχοφ, αν και δεν φαινόταν να κοιτάζει το Ροστόφ, - σύντομα θα κερδίσετε ξανά. Δίνω σε άλλους, αλλά σε κέρδισα. Με φοβάσαι? επανέλαβε.

Ο Ροστόφ υπάκουσε, άφησε τα γραμμένα οκτακόσια και έβαλε τα επτά σκουλήκια με μια σχισμένη γωνία, την οποία σήκωσε από το έδαφος. Τη θυμήθηκε καλά μετά. Τοποθέτησε τις επτά καρδιές, γράφοντας πάνω τους με σπασμένη κιμωλία οκτακόσιες, σε στρογγυλούς, ευθύγραμμους αριθμούς. ήπιε το σερβιρισμένο ποτήρι της ζεσταμένης σαμπάνιας, χαμογέλασε στα λόγια του Ντολόχοφ και, με κομμένη την ανάσα, περιμένοντας τους επτά, άρχισε να κοιτάζει τα χέρια του Ντολόχοφ που κρατούσαν το πακέτο. Η νίκη ή η απώλεια αυτού του επτά καρδιών σήμαινε πολλά για τη Ροστόφ. Την Κυριακή την περασμένη εβδομάδα, ο κόμης Ilya Andreich έδωσε στον γιο του δύο χιλιάδες ρούβλια και αυτός, που ποτέ δεν του άρεσε να μιλάει για οικονομικές δυσκολίες, του είπε ότι αυτά τα χρήματα ήταν τα τελευταία μέχρι τον Μάιο και ότι επομένως ζήτησε από τον γιο του να είναι πιο οικονομικός. χρόνος. Ο Νικολάι είπε ότι αυτό ήταν πάρα πολύ γι 'αυτόν και ότι έδωσε το λόγο τιμής του να μην πάρει περισσότερα χρήματα μέχρι την άνοιξη. Τώρα, από αυτά τα χρήματα, έμειναν χίλια διακόσια ρούβλια. Ως εκ τούτου, οι επτά καρδιές σήμαιναν όχι μόνο την απώλεια χιλίων εξακοσίων ρούβλια, αλλά και την ανάγκη αλλαγής αυτής της λέξης. Με κομμένη την ανάσα, κοίταξε τα χέρια του Ντολόχοφ και σκέφτηκε: «Λοιπόν, βιάσου, δώσε μου αυτή την κάρτα και θα πάρω το καπάκι μου, πήγαινε σπίτι για δείπνο με τον Ντενίσοφ, τη Νατάσα και τη Σόνια και σίγουρα δεν θα υπάρξει ποτέ κάρτα. στα χέρια μου." Εκείνη τη στιγμή, η ζωή του στο σπίτι του - αστεία με την Petya, συνομιλίες με τη Sonya, ντουέτα με τη Natasha, ένα κουκούτσι με τον πατέρα του, ακόμη και ένα ήσυχο κρεβάτι στο Cook's House - του παρουσιάστηκε με τόση δύναμη, σαφήνεια και γοητεία, σαν να όλα αυτά είχαν φύγει προ πολλού, χαμένη και ανεκτίμητη ευτυχία. Δεν μπορούσε να επιτρέψει ότι ένα ηλίθιο ατύχημα, που αναγκάζει τους επτά να ξαπλώσουν πρώτα δεξιά παρά αριστερά, θα μπορούσε να του στερήσει όλη αυτή την πρόσφατα κατανοητή, πρόσφατα φωτισμένη ευτυχία και να τον βυθίσει στην άβυσσο μιας άπειρης και αόριστης συμφοράς. Δεν μπορούσε, αλλά ακόμα περίμενε με κομμένη την ανάσα την κίνηση των χεριών του Ντολόχοφ. Αυτά τα πλατύκοκαλα, κοκκινωπά χέρια, με τις τρίχες να φαίνονται κάτω από το πουκάμισό τους, άφησαν ένα πακέτο χαρτιά και πήραν το ποτήρι και τη πίπα που σερβίρονταν.

Δηλαδή δεν φοβάσαι να παίξεις μαζί μου; επανέλαβε ο Ντολόχοφ και, σαν να ήθελε να πει μια χαρούμενη ιστορία, άφησε τα χαρτιά του, έγειρε στην πλάτη της καρέκλας του και άρχισε να λέει αργά με ένα χαμόγελο:

Ναι, κύριοι, μου είπαν ότι υπήρχε μια φήμη στη Μόσχα ότι είμαι απατεώνας, γι' αυτό σας συμβουλεύω να είστε πιο προσεκτικοί μαζί μου.

Λοιπόν, σπαθιά! είπε ο Ροστόφ.

Ω, θείες της Μόσχας! - είπε ο Dolokhov και πήρε τα χαρτιά με ένα χαμόγελο.

Ααα! - Σχεδόν φώναξε ο Ροστόφ, σηκώνοντας και τα δύο του χέρια στα μαλλιά. Το εφτά που χρειαζόταν ήταν ήδη στην κορυφή, το πρώτο φύλλο στην τράπουλα. Έχασε περισσότερα από όσα μπορούσε να πληρώσει.

Ωστόσο, μην θάβετε τον εαυτό σας, - είπε ο Dolokhov, ρίχνοντας μια σύντομη ματιά στο Rostov και συνεχίζοντας να ρίχνει.

Κεφάλαιο XIV

Μετά από μιάμιση ώρα, οι περισσότεροι παίκτες κοιτούσαν ήδη αστειευόμενοι το δικό τους παιχνίδι.

Όλο το παιχνίδι επικεντρώθηκε σε ένα Ροστόφ. Αντί για χίλια εξακόσια ρούβλια, είχε γραμμένη μια μεγάλη στήλη αριθμών, τους οποίους μέτρησε μέχρι τις δέκα χιλιάδες, αλλά που τώρα, όπως αόριστα υπέθεσε, είχε ήδη ανέβει στις δεκαπέντε χιλιάδες. Στην πραγματικότητα, το ρεκόρ ξεπέρασε ήδη τις είκοσι χιλιάδες ρούβλια. Ο Dolokhov δεν άκουγε πλέον και δεν έλεγε ιστορίες. ακολούθησε κάθε κίνηση των χεριών του Ροστόφ και έριξε μια σύντομη ματιά στο σημείωμά του πίσω του από καιρό σε καιρό. Αποφάσισε να συνεχίσει το παιχνίδι έως ότου αυτό το ρεκόρ αυξηθεί σε σαράντα τρεις χιλιάδες. Αυτός ο αριθμός επέλεξε ο ίδιος επειδή σαράντα τρία ήταν το άθροισμα των χρόνων του σε συνδυασμό με της Σόνιας. Ο Ροστόφ, ακουμπώντας το κεφάλι του στα δύο του χέρια, κάθισε μπροστά σε ένα τραπέζι καλυμμένο με γράμματα, βουτηγμένο στο κρασί, γεμάτο κάρτες. Δεν του άφησε μια οδυνηρή εντύπωση: εκείνα τα πλατύ κόκαλα, κοκκινωπά χέρια με τα μαλλιά που φαίνονται κάτω από το πουκάμισό του, αυτά τα χέρια, που αγαπούσε και μισούσε, τον κρατούσαν στη δύναμή τους.

"Εξακόσια ρούβλια, ένας άσος, ένα κόρνερ, ένα εννιά ... είναι αδύνατο να κερδίσεις πίσω! .. Και πόσο διασκεδαστικό θα ήταν στο σπίτι ... Jack on a ne ... δεν μπορεί να είναι! .. Και γιατί μου το κάνει αυτό; ..» - σκέφτηκε ο Ροστόφ και θυμήθηκε. Μερικές φορές έπαιζε μεγάλο χαρτί. αλλά ο Ντολόχοφ αρνήθηκε να τη νικήσει και όρισε ο ίδιος το τζάκποτ. Ο Νικόλαος τον υπάκουσε και μετά προσευχήθηκε στον Θεό, όπως προσευχόταν στο πεδίο της μάχης στη γέφυρα του Άμστετεν. τώρα μάντεψε ότι το φύλλο που του έπεσε για πρώτη φορά στο χέρι από ένα σωρό κυρτά φύλλα κάτω από το τραπέζι θα τον έσωζε. Μερικές φορές υπολόγιζε πόσα κορδόνια είχε στο σακάκι του και με τον ίδιο αριθμό πόντων προσπαθούσε να ποντάρει το φύλλο σε ολόκληρη την απώλεια. μετά κοίταξε γύρω του άλλους παίκτες για βοήθεια. τώρα κοίταξε το κρύο πλέον πρόσωπο του Ντολόχοφ και προσπάθησε να διεισδύσει σε αυτό που συνέβαινε σε αυτό.

«Εξάλλου, ξέρει», είπε μέσα του, «τι σημαίνει για μένα αυτή η απώλεια. Δεν μπορεί να θέλει να πεθάνω, έτσι; Άλλωστε ήταν φίλος μου. Άλλωστε τον αγάπησα... Αλλά ούτε αυτός φταίει? τι πρέπει να κάνει όταν είναι τυχερός; Δεν φταίω εγώ, είπε μέσα του. - Δεν έκανα τίποτα λάθος. Έχω σκοτώσει κάποιον, έχω προσβάλει, έχω ευχηθεί κακό; Γιατί μια τέτοια τρομερή ατυχία; Και πότε ξεκίνησε; Όχι πολύ καιρό πριν, όταν πλησίασα αυτό το τραπέζι με την ιδέα να κερδίσω εκατό ρούβλια, να αγοράσω στη μητέρα μου αυτό το κουτί για την ονομαστική εορτή και να πάω σπίτι, ήμουν τόσο χαρούμενος, τόσο ελεύθερος, χαρούμενος! Και δεν καταλάβαινα τότε πόσο χαρούμενος ήμουν! Πότε τελείωσε αυτό και πότε ξεκίνησε αυτή η νέα, τρομερή κατάσταση; Τι σημάδεψε αυτή την αλλαγή; Καθόμουν ακόμα σε αυτό το μέρος, σε αυτό το τραπέζι, και με τον ίδιο τρόπο διάλεξα και έβαλα χαρτιά και κοίταξα αυτά τα πλατύ κόκαλα, επιδέξια χέρια. Πότε έγινε αυτό και τι έγινε; Είμαι υγιής, δυνατός και όλοι το ίδιο, και όλοι στο ίδιο μέρος. Όχι, δεν μπορεί να είναι! Είναι αλήθεια, δεν πρόκειται να τελειώσει».

Ήταν κατακόκκινος και είχε ιδρώσει, παρά το γεγονός ότι το δωμάτιο δεν ήταν ζεστό. Και το πρόσωπό του ήταν τρομακτικό και αξιολύπητο, ειδικά λόγω της ανίσχυρης επιθυμίας να φανεί ήρεμος.

Το ρεκόρ έφτασε τον μοιραίο αριθμό των σαράντα τριών χιλιάδων. Ο Ροστόφ ετοίμασε μια κάρτα, η οποία υποτίθεται ότι θα πήγαινε υπό γωνία από τρεις χιλιάδες ρούβλια, που μόλις του είχαν δώσει, όταν ο Ντολόχοφ χτύπησε την τράπουλα, την άφησε στην άκρη και, παίρνοντας την κιμωλία, άρχισε γρήγορα με τη σαφή, δυνατή γραφή του, σπάζοντας την κιμωλία, για να συνοψίσω τη σημείωση του Ροστόφ.

Ώρα δείπνου, ώρα δείπνου! Έξω και τσιγγάνοι! - Πράγματι, με την τσιγγάνικη προφορά τους, έμπαιναν ήδη από το κρύο μερικοί μαύροι και γυναίκες και κάτι έλεγαν. Ο Νικολάι κατάλαβε ότι όλα είχαν τελειώσει. αλλά είπε με αδιάφορη φωνή:

Τι, δεν θα το κάνεις; Και έχω ετοιμάσει μια ωραία κάρτα. - Σαν να τον ενδιέφερε περισσότερο η διασκέδαση του ίδιου του παιχνιδιού.

«Τελείωσε, έφυγα! σκέφτηκε. «Τώρα μια σφαίρα στο μέτωπο - ένα πράγμα μένει», και ταυτόχρονα είπε με χαρούμενη φωνή:

Λοιπόν, άλλη μια κάρτα.

Καλά, - απάντησε ο Dolokhov, έχοντας τελειώσει το αποτέλεσμα, - καλά! έρχονται είκοσι ένα ρούβλια», είπε, δείχνοντας τον αριθμό είκοσι ένα, που ισοδυναμούσε με σαράντα τρεις χιλιάδες, και, παίρνοντας ένα πακέτο, ετοιμάστηκε να πετάξει. Ο Ροστόφ γύρισε υπάκουα στη γωνία και αντί για τις έτοιμες έξι χιλιάδες, έγραψε επιμελώς είκοσι ένα.

Για μένα είναι το ίδιο, - είπε, - με ενδιαφέρει μόνο να μάθω αν θα σκοτώσεις ή θα μου δώσεις αυτό το δέκα.

Ο Dolokhov άρχισε να ρίχνει σοβαρά. Ω, πόσο μισούσε ο Ροστόφ εκείνη τη στιγμή αυτά τα χέρια, κοκκινωπά, με κοντά δάχτυλα και με τρίχες που φαίνονται κάτω από το πουκάμισό του, που τον είχαν στην εξουσία του... Δόθηκαν δέκα.

Σαράντα τρεις χιλιάδες είναι πίσω σας, μετρήστε, - είπε ο Ντολόχοφ και, τεντώνοντας, σηκώθηκε από το τραπέζι. «Κουράζεσαι, ωστόσο, να κάθεσαι τόση ώρα», είπε.

Ναι, και είμαι κουρασμένος επίσης, - είπε ο Ροστόφ.

Ο Ντολόχοφ, σαν να του υπενθύμιζε ότι ήταν απρεπές να αστειεύεται, τον διέκοψε:

Πότε θα θέλατε να λάβω τα χρήματα, Κόμη;

Ο Ροστόφ, αναψοκοκκινισμένος, κάλεσε τον Ντολόχοφ σε άλλο δωμάτιο.

Δεν μπορώ να τα πληρώσω όλα ξαφνικά, θα πάρεις τον λογαριασμό, - είπε.

Άκου, Ροστόφ, - είπε ο Ντολόχοφ, χαμογελώντας καθαρά και κοιτώντας στα μάτια του Νικολάι, - ξέρεις το ρητό: «Ευτυχισμένος στην αγάπη, δυστυχισμένος στα χαρτιά». Ο ξάδερφός σου είναι ερωτευμένος μαζί σου. Ξέρω.

"ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! είναι τρομερό να νιώθεις τόσο στο έλεος αυτού του ανθρώπου », σκέφτηκε ο Ροστόφ. Ο Ροστόφ κατάλαβε τι πλήγμα θα προκαλούσε στον πατέρα και τη μητέρα του αναγγέλλοντας αυτή την απώλεια. κατάλαβε τι ευτυχία θα ήταν να τα ξεφορτωθεί όλα αυτά και κατάλαβε ότι ο Ντολόχοφ ήξερε ότι θα μπορούσε να τον σώσει από αυτή τη ντροπή και τη θλίψη, και τώρα ήθελε ακόμα να παίξει μαζί του, όπως μια γάτα με το ποντίκι.

Ο ξάδερφός σου... - ήθελε να πει ο Ντολόχοφ. αλλά ο Νίκολας τον διέκοψε.

Η ξαδέρφη μου δεν έχει καμία σχέση με αυτό, και δεν υπάρχει τίποτα να μιλήσουμε για αυτήν! φώναξε έξαλλος.

Πότε το παίρνεις λοιπόν; ρώτησε ο Ντολόχοφ.

Αύριο, - είπε ο Ροστόφ και βγήκε από το δωμάτιο.

Κεφάλαιο XV

Δεν ήταν δύσκολο να πεις «αύριο» και να διατηρήσεις έναν τόνο ευπρέπειας, αλλά να γυρίσεις μόνος στο σπίτι, να δεις αδερφές, αδερφό, μητέρα, πατέρα, να εξομολογηθείς και να ζητήσεις χρήματα που δεν έχεις δικαίωμα μετά από μια δεδομένη τιμή. , ήταν απαίσιο.

Δεν έχω κοιμηθεί ακόμα στο σπίτι. Η νεολαία του σπιτιού των Ροστόφ, έχοντας επιστρέψει από το θέατρο, είχε δείπνο, κάθισε στο κλαβιχόρδο. Μόλις ο Νικολάι μπήκε στην αίθουσα, τον έπιασε εκείνη η στοργική ποιητική ατμόσφαιρα που βασίλευε εκείνο τον χειμώνα στο σπίτι τους και που τώρα, μετά την πρόταση του Ντολόχοφ και τη μπάλα του Γιόγκελ, φαινόταν να πήζει ακόμα περισσότερο, όπως ο αέρας πριν από μια καταιγίδα, πάνω από τη Σόνια και Νατάσα. Η Σόνια και η Νατάσα, με τα μπλε φορέματα που φορούσαν στο θέατρο, όμορφες και ξέροντας το, ήταν χαρούμενες και χαμογελαστές στο κλαβιχόρδο. Η Βέρα και ο Σινσίν έπαιζαν σκάκι στο σαλόνι. Η γριά κόμισσα, περιμένοντας τον γιο και τον άντρα της, έπαιζε πασιέντζα με μια ηλικιωμένη αρχόντισσα που έμενε στο σπίτι τους. Ο Ντενίσοφ, με μάτια που γυαλίζουν και ανακατωμένα μαλλιά, κάθισε με το πόδι του γυρισμένο στο κλείδωτο και, χτυπώντας τα κοντά του δάχτυλα πάνω τους, πήρε συγχορδίες και, γουρλώνοντας τα μάτια του, τραγούδησε με τη μικρή, βραχνή, αλλά αληθινή φωνή του το ποίημα που είχε συνθέσει. «The Sorceress», στο οποίο προσπάθησε να βρει μουσική.

Μάγισσα, πες μου τι δύναμη
Με τραβάει σε εγκαταλελειμμένες χορδές.
Τι φωτιά έβαλες στην καρδιά σου,
Τι απόλαυση χύθηκε στα δάχτυλα! -

Εκπληκτικός! Εξαιρετική! Η Νατάσα ούρλιαξε. «Άλλος στίχος», είπε, χωρίς να προσέξει τον Νικολάι.

«Τα έχουν όλα τα ίδια», σκέφτηκε ο Νικολάι, κοιτάζοντας στο σαλόνι, όπου είδε τη Βέρα και τη μητέρα του με μια ηλικιωμένη γυναίκα.

ΕΝΑ! ορίστε η Νικολένκα! Η Νατάσα έτρεξε κοντά του.

Ο μπαμπάς στο σπίτι; - ρώτησε.

Χαίρομαι που ήρθες! - χωρίς να απαντήσει, είπε η Νατάσα. - Διασκεδάζουμε πολύ! Ο Βασίλι Ντμίτριτς έμεινε άλλη μια μέρα για μένα, ξέρεις;

Όχι, ο μπαμπάς δεν έχει έρθει ακόμα, - είπε η Σόνια.

Κοκό, έφτασες, έλα σε μένα, φίλε μου, - είπε η φωνή της κόμισσας από το σαλόνι. Ο Νικολάι πήγε στη μητέρα του, της φίλησε το χέρι και, καθισμένος σιωπηλά στο τραπέζι της, άρχισε να κοιτάζει τα χέρια της, απλώνοντας τις κάρτες. Γέλια και εύθυμες φωνές ακούστηκαν από την αίθουσα, πείθοντας τη Νατάσα.

Λοιπόν, εντάξει, εντάξει, - φώναξε ο Ντενίσοφ, - τώρα δεν υπάρχει τίποτα για δικαιολογία, η μπαρκαρόλα είναι πίσω σου, σε ικετεύω.

Η Κοντέσα κοίταξε πίσω στον σιωπηλό γιο της.

Τι έπαθες; - ρώτησε η μητέρα του Νικολάι.

Ω, τίποτα, - είπε, σαν να τον είχε ήδη κουράσει η ίδια ερώτηση. - Έρχεται σύντομα ο μπαμπάς;

Νομίζω.

«Είναι όλοι ίδιοι. Δεν ξέρουν τίποτα! Που πρέπει να πάω? σκέφτηκε ο Νικολάι και γύρισε στο χολ όπου στέκονταν οι κλαβιχόρδες.

Η Sonya κάθισε στο clavichord και έπαιξε το πρελούδιο αυτού του barcarolle που αγαπούσε ιδιαίτερα ο Denisov. Η Νατάσα επρόκειτο να τραγουδήσει. Ο Ντενίσοφ την κοίταξε με ενθουσιώδη μάτια.

Ο Νικολάι άρχισε να ανεβοκατεβαίνει στο δωμάτιο.

«Και εδώ είναι η επιθυμία να την κάνω να τραγουδήσει! Τι μπορεί να τραγουδήσει; Και δεν υπάρχει τίποτα αστείο εδώ», σκέφτηκε ο Νικολάι.

Η Σόνια πήρε την πρώτη συγχορδία του πρελούδιου.

«Θεέ μου, είμαι άτιμος, είμαι ένας χαμένος άνθρωπος. Μια σφαίρα στο μέτωπο είναι το μόνο που μένει, να μην τραγουδήσει, σκέφτηκε. - Αδεια? αλλά που; Τέλος πάντων, ας τραγουδήσουν!».

Ο Νικολάι σκυθρωπός, συνεχίζοντας να περπατά στο δωμάτιο, κοίταξε τον Ντενίσοφ και τα κορίτσια, αποφεύγοντας τα μάτια τους.

«Νικολένκα, τι έχεις πάθει; ρώτησε το βλέμμα της Σόνια καρφωμένο πάνω του. Είδε αμέσως ότι κάτι του είχε συμβεί.

Ο Νίκολας γύρισε μακριά της. Η Νατάσα, με την ευαισθησία της, παρατήρησε επίσης αμέσως την κατάσταση του αδελφού της. Τον παρατήρησε, αλλά η ίδια ήταν τόσο χαρούμενη εκείνη τη στιγμή, ήταν τόσο μακριά από τη θλίψη, τη θλίψη, τις κατακρίσεις, που (όπως συμβαίνει συχνά με τους νέους) εξαπατούσε εσκεμμένα τον εαυτό της. «Όχι, είμαι πολύ χαρούμενη τώρα για να χαλάσω τη διασκέδασή μου με τη συμπάθεια για τη θλίψη κάποιου άλλου», ένιωσε και είπε στον εαυτό της: «Όχι, κάνω πραγματικά λάθος, θα έπρεπε να είναι τόσο χαρούμενος όσο εγώ».

Λοιπόν, Σόνια, - είπε και πήγε στη μέση της αίθουσας, όπου, κατά τη γνώμη της, η απήχηση ήταν καλύτερη. Σηκώνοντας το κεφάλι της, ρίχνοντας τα άψυχα χέρια της, όπως κάνουν οι χορευτές, η Νατάσα, περπατώντας από τη φτέρνα μέχρι τις μύτες των ποδιών με μια ενεργητική κίνηση, περπάτησε στη μέση του δωματίου και σταμάτησε.

"Εδώ είμαι!" - φαινόταν να λέει, απαντώντας στο ενθουσιώδες βλέμμα του Ντενίσοφ, που την παρακολουθούσε.

«Και τι την κάνει χαρούμενη! σκέφτηκε ο Νίκολας κοιτάζοντας την αδερφή του. - Και πώς δεν βαριέται και δεν ντρέπεται! Η Νατάσα πήρε την πρώτη νότα, ο λαιμός της άνοιξε, το στήθος της ίσιωσε, τα μάτια της πήραν μια σοβαρή έκφραση. Δεν σκεφτόταν κανέναν και τίποτα εκείνη τη στιγμή, και ήχοι ξεχύθηκαν από το χαμόγελο του διπλωμένου στόματός της, εκείνοι οι ήχοι που μπορεί να παράγει ο καθένας στα ίδια διαστήματα και στα ίδια διαστήματα, αλλά που σε αφήνουν κρύο χίλιες φορές, σε κάνει να ανατριχιάσεις και να κλάψεις για χίλια και πρώτη φορά.

Η Νατάσα αυτό το χειμώνα άρχισε να τραγουδά σοβαρά για πρώτη φορά, και ειδικά επειδή ο Ντενίσοφ θαύμαζε το τραγούδι της. Τραγουδούσε τώρα όχι σαν παιδί, δεν υπήρχε πια στο τραγούδι της εκείνη η κωμική, παιδική επιμέλεια που είχε μέσα της πριν. αλλά και πάλι δεν τραγούδησε καλά, όπως είπαν όλοι οι ειδικοί κριτές που την άκουσαν. «Όχι επεξεργασμένο, αλλά μια όμορφη φωνή, χρειάζεται επεξεργασία», είπαν όλοι. Αλλά συνήθως το έλεγαν αυτό πολύ αφότου η φωνή της είχε σιωπήσει. Ταυτόχρονα, όταν αυτή η ανεπεξέργαστη φωνή ακουγόταν με λανθασμένες φιλοδοξίες και με προσπάθειες μετάβασης, ακόμη και έμπειροι κριτές δεν είπαν τίποτα και μόνο απόλαυσαν αυτή την ανεπεξέργαστη φωνή, και ήθελαν μόνο να την ακούσουν ξανά. Στη φωνή της υπήρχε εκείνη η παρθενία, η άθικτη, εκείνη η άγνοια των δυνάμεών του και το ακαλλιέργητο ακόμα βελούδινο, που ήταν τόσο συνδυασμένα με τις ελλείψεις της τέχνης του τραγουδιού που φαινόταν αδύνατο να αλλάξει τίποτα σε αυτή τη φωνή χωρίς να το χαλάσει.

"Τι είναι αυτό? σκέφτηκε ο Νικολάι, ακούγοντας τη φωνή της και ανοίγοντας διάπλατα τα μάτια του. - Τι της συνέβη? Πώς τραγουδάει σήμερα; σκέφτηκε. Και ξαφνικά όλος ο κόσμος συγκεντρώθηκε πάνω του εν αναμονή της επόμενης νότας, της επόμενης φράσης, και όλα στον κόσμο χωρίστηκαν σε τρεις ρυθμούς: «Oh mio crudele affetto… Μία, δύο, τρεις… μία, δύο… τρεις… φορές… Oh mio crudele affetto… Ένα, δύο, τρία… ένα. Ωχ, ανόητη ζωή μας! σκέφτηκε ο Νικολάι. - Όλα αυτά, και ατυχία, και χρήματα, και Dolokhov, και θυμός και τιμή - όλα αυτά είναι ανοησίες ... αλλά εδώ είναι - το πραγματικό ... Λοιπόν, Νατάσα, καλά, αγαπητή μου! καλά μωρέ!.. Πώς θα το πάρει αυτό το σι... Το πήρε; Ο Θεός να ευλογεί! - Και αυτός, χωρίς να προσέξει ότι τραγουδούσε, για να ενισχύσει αυτό το σι, πήρε το δεύτερο τρίτο μιας ψηλής νότας. - Θεέ μου! πόσο καλό! Είναι αυτό που πήρα; πόσο χαρούμενος!» σκέφτηκε.

Ω, πώς έτρεμε αυτό το τρίτο και πώς άγγιξε κάτι καλύτερο που ήταν στην ψυχή του Ροστόφ. Και αυτό το κάτι ήταν ανεξάρτητο από τα πάντα στον κόσμο και πάνω από όλα στον κόσμο. Τι απώλειες εδώ, και οι Dolokhov, και ειλικρινά! .. Όλες οι ανοησίες! Μπορείς να σκοτώσεις, να κλέψεις και να είσαι ευτυχισμένος...

Κεφάλαιο XVI

Για πολύ καιρό ο Ροστόφ δεν είχε βιώσει τέτοια ευχαρίστηση από τη μουσική όπως εκείνη την ημέρα. Αλλά μόλις η Νατάσα τελείωσε το barcarolle της, θυμήθηκε ξανά την πραγματικότητα. Έφυγε χωρίς να πει τίποτα και κατέβηκε κάτω στο δωμάτιό του. Ένα τέταρτο αργότερα ο παλιός κόμης, ευδιάθετος και ικανοποιημένος, έφτασε από το κλαμπ. Ο Νικολάι, ακούγοντας την άφιξή του, πήγε κοντά του.

Λοιπόν, διασκέδασες; είπε ο Ίλια Αντρέεβιτς, χαμογελώντας χαρούμενα και περήφανα στον γιο του. Ο Νικολάι ήθελε να πει ναι, αλλά δεν μπορούσε: σχεδόν έβαλε τα κλάματα. Ο κόμης άναψε τον σωλήνα του και δεν πρόσεξε την κατάσταση του γιου του.

"Ω, αναπόφευκτα!" σκέφτηκε ο Νικολάι για πρώτη φορά και τελευταία φορά. Και ξαφνικά, με τον πιο απρόσεκτο τόνο, τόσο που του φάνηκε αηδιαστικός, σαν να ζητούσε από την άμαξα να πάει στην πόλη, είπε στον πατέρα του:

Μπαμπά, ήρθα σε σένα για δουλειά. είχα και ξέχασα. Χρειάζομαι χρήματα.

Έτσι είναι», είπε ο πατέρας, ο οποίος ήταν σε ιδιαίτερα εύθυμο πνεύμα. - Σου είπα ότι δεν θα το κάνεις. Είναι πολύ;

Πολύ, - κοκκινίζοντας και με ένα ηλίθιο, απρόσεκτο χαμόγελο, που για πολύ καιρό αργότερα δεν μπορούσε να συγχωρήσει στον εαυτό του, είπε ο Νικολάι. - Έχασα λίγο, δηλαδή πολλά, μετά πολλά, σαράντα τρεις χιλιάδες.

Τι? Ποιος;.. Πλάκα κάνεις! φώναξε ο Κόμης, ξαφνικά κοκκινίζοντας αποπληκτικώς στο λαιμό και στο πίσω μέρος του κεφαλιού του, καθώς οι ηλικιωμένοι κοκκινίζουν.

Υποσχέθηκα να πληρώσω αύριο, - είπε ο Νικολάι.

Λοιπόν! .. - είπε ο γέρος κόμης απλώνοντας τα χέρια του και βυθίστηκε αβοήθητος στον καναπέ.

Τι να κάνω! Σε ποιον δεν έχει συμβεί αυτό», είπε ο γιος με αναιδή, τολμηρό ύφος, ενώ στην ψυχή του θεωρούσε τον εαυτό του κάθαρμα, έναν απατεώνα που Ολόκληρη η ζωήδεν μπορούσε να εξιλεωθεί για το έγκλημά του. Θα ήθελε να φιλήσει τα χέρια του πατέρα του, στα γόνατά του για να του ζητήσει τη συγχώρεση και είπε πρόχειρα και μάλιστα με αγένεια ότι αυτό συμβαίνει σε όλους.

Ο κόμης Ilya Andreich χαμήλωσε τα μάτια του ακούγοντας αυτά τα λόγια του γιου του και έσπευσε να βρει κάτι.

Ναι, ναι, - είπε, - είναι δύσκολο, φοβάμαι, είναι δύσκολο να τα βγάλεις ... με κανέναν! ναι, με ποιον δεν έχει συμβεί... - Και ο κόμης έριξε μια ματιά στο πρόσωπο του γιου του και βγήκε από το δωμάτιο... Ο Νικολάι ετοιμαζόταν να αντεπιτεθεί, αλλά δεν το περίμενε αυτό.

Πατερούλης! πα ... κάνναβη! - φώναξε πίσω του κλαίγοντας, - συγχωρέστε με! Και, πιάνοντας το χέρι του πατέρα του, έσφιξε τα χείλη του και έκλαψε.

Ενώ ο πατέρας εξηγούσε τον εαυτό του στον γιο του, μια εξίσου σημαντική εξήγηση γινόταν μεταξύ της μητέρας και της κόρης της. Η Νατάσα, ενθουσιασμένη, έτρεξε στη μητέρα της.

Μαμά! .. μαμά! .. με έκανε ...

Τι έκανες;

Έκανε, έκανε μια προσφορά. Μητέρα! Μητέρα! φώναξε.

Η κόμισσα δεν πίστευε στα αυτιά της. Ο Ντενίσοφ έκανε μια προσφορά. Σε ποιον? Αυτό το μικροσκοπικό κορίτσι Νατάσα, που μέχρι πρόσφατα έπαιζε με κούκλες και τώρα έκανε ακόμα μαθήματα.

Νατάσα, γεμάτη ανοησίες! είπε, ελπίζοντας ακόμα ότι ήταν ένα αστείο.

Λοιπόν, ανοησίες! Σε σένα μιλάω», είπε θυμωμένη η Νατάσα. - Ήρθα να ρωτήσω τι να κάνω, και λες: "ανοησίες" ...

Η κόμισσα ανασήκωσε τους ώμους της.

Αν είναι αλήθεια ότι ο κύριος Ντενίσοφ σου έκανε πρόταση γάμου, αν και είναι γελοίο, τότε πες του ότι είναι ανόητος, αυτό είναι όλο.

Όχι, δεν είναι ανόητος, - είπε η Νατάσα προσβεβλημένη και σοβαρά.

Λοιπόν, τι θέλετε; Είστε όλοι ερωτευμένοι αυτές τις μέρες. Λοιπόν, αν είσαι ερωτευμένος, τότε παντρέψου με», είπε η κόμισσα γελώντας θυμωμένα, «με τον Θεό!

Όχι, μάνα, δεν είμαι ερωτευμένη μαζί του, δεν πρέπει να είμαι ερωτευμένη μαζί του.

Λοιπόν, πες του.

Μαμά, είσαι θυμωμένη; Μη θυμώνεις καλή μου, τι φταίω εγώ;

Όχι, τι είναι φίλε μου; Αν θέλεις, θα πάω να του το πω, - είπε η κόμισσα χαμογελώντας.

Όχι, εγώ ο ίδιος, μόνο εσύ θα διδάξεις. Όλα είναι εύκολα για σένα», πρόσθεσε, απαντώντας στο χαμόγελό της. - Και αν είδες πώς μου το είπε! Μετά από όλα, ξέρω τι δεν ήθελε να πει. Ναι, κατά λάθος είπα.

Λοιπόν, πρέπει ακόμα να αρνηθείς.

Όχι, όχι. Τον λυπάμαι πολύ! Είναι τόσο χαριτωμένος.

Λοιπόν, πάρτε την προσφορά. Και μετά, ήρθε η ώρα να παντρευτούμε», είπε η μητέρα θυμωμένη και κοροϊδευτικά.

Όχι, μαμά, τον λυπάμαι πολύ. Δεν ξέρω πώς θα πω.

Ναι, δεν έχετε τίποτα να πείτε, θα το πω εγώ», είπε η κόμισσα, αγανακτισμένη από το γεγονός ότι τόλμησαν να κοιτάξουν τη μικρή της Νατάσα σαν να ήταν μεγάλοι.

Όχι, σε καμία περίπτωση, είμαι μόνος μου, και πηγαίνετε να ακούσετε στην πόρτα, - και η Νατάσα έτρεξε μέσα από το σαλόνι στο χολ, όπου ο Ντενίσοφ καθόταν στην ίδια καρέκλα, στο κλαβιχόρδο, καλύπτοντας το πρόσωπό του με το χέρια. Πήδηξε όρθιος στον ήχο των ελαφρών βημάτων της.

Νάταλι, - είπε, πλησιάζοντάς την με γρήγορα βήματα, - αποφάσισε τη μοίρα μου. Είναι στα χέρια σου!

Βασίλι Ντμίτριτς, σε λυπάμαι πολύ!... Όχι, αλλά είσαι τόσο ωραίος... αλλά μην... είναι... αλλά θα σε αγαπώ πάντα έτσι.

Ο Ντενίσοφ έσκυψε στο χέρι της και άκουσε περίεργους, ακατανόητους ήχους. Τον φίλησε στο μαύρο ματ σγουρό κεφάλι. Εκείνη τη στιγμή ακούστηκε ο βιαστικός θόρυβος του φορέματος της κόμισσας. Τους πλησίασε.

Βασίλι Ντμίτριτς, σε ευχαριστώ για την τιμή», είπε η κόμισσα με μια ντροπιασμένη φωνή, αλλά που φαινόταν αυστηρή στον Ντενίσοφ, «αλλά η κόρη μου είναι τόσο μικρή και νόμιζα ότι εσύ, ως φίλος του γιου μου, θα στραφείς πρώτα. σε μένα. Σε αυτή την περίπτωση, δεν θα με έβαζες στην ανάγκη άρνησης.

Γκαφίνια... - είπε ο Ντενίσοφ με χαμηλωμένα μάτια και ένοχο βλέμμα, ήθελε να πει κάτι άλλο και σκόνταψε.

Η Νατάσα δεν μπορούσε να τον δει ήρεμα τόσο άθλιο. Άρχισε να κλαίει δυνατά.

G'affinya, είμαι ένοχος μπροστά σου, - συνέχισε ο Ντενίσοφ με σπασμένη φωνή, - αλλά να ξέρεις ότι λατρεύω την κόρη σου και ολόκληρη την οικογένειά σου τόσο πολύ που θα δώσω δύο ζωές... - Κοίταξε την κόμισσα και, παρατηρώντας το αυστηρό της πρόσωπο... - Λοιπόν, αντίο, g'affinya, - είπε, φιλώντας της το χέρι, και χωρίς να κοιτάξει τη Νατάσα, έφυγε από το δωμάτιο με γρήγορα, αποφασιστικά βήματα.

Την επόμενη μέρα ο Ροστόφ απομάκρυνε τον Ντενίσοφ. που δεν ήθελε να μείνει άλλη μέρα στη Μόσχα. Ο Ντενίσοφ τον πήγαν στους τσιγγάνους όλοι οι φίλοι του από τη Μόσχα και δεν θυμόταν πώς τον έβαλαν στο έλκηθρο και πώς πήραν τους τρεις πρώτους σταθμούς.

Μετά την αποχώρηση του Ντενίσοφ, ο Ροστόφ, περιμένοντας τα χρήματα που δεν μπορούσε ξαφνικά να μαζέψει ο παλιός κόμης, πέρασε άλλες δύο εβδομάδες στη Μόσχα, χωρίς να φύγει από το σπίτι, και κυρίως στο δωμάτιο των νεαρών κυριών.

Η Σόνια ήταν πιο αφοσιωμένη και τρυφερή μαζί του από πριν. Έμοιαζε να θέλει να του δείξει ότι η απώλειά του ήταν ένας άθλος για τον οποίο τώρα τον αγαπά ακόμη περισσότερο. αλλά ο Νίκολας θεωρούσε τώρα τον εαυτό του ανάξιο της.

Γέμισε τα άλμπουμ των κοριτσιών με ποιήματα και σημειώσεις και, χωρίς να αποχαιρετήσει κανέναν από τους γνωστούς του, στέλνοντας τελικά και τις σαράντα τρεις χιλιάδες και λαμβάνοντας την απόδειξη του Dolokhov, έφυγε στα τέλη Νοεμβρίου για να προλάβει το σύνταγμα, που βρισκόταν ήδη στο Πολωνία.
Το τέλος του 1ου μέρους του 2ου τόμου.

Όποιος πρόκειται να γράψει για τον Τολστόι είναι, λες, προειδοποιημένος από τον ίδιο τον συγγραφέα και ταυτόχρονα σκηνοθετημένος. Πώς μπορεί κανείς να πει με «λόγια» για το «Πόλεμος και Ειρήνη»; Και αυτό ακριβώς πρέπει να κάνει η κριτική — πρέπει να μεταφέρει νόημα. λογοτεχνικό έργο"με άλλα λόγια". ΑλλάΤο νόημα σε ένα μυθιστόρημα γεννιέται από τη συνένωση εικόνων, επεισοδίων, εικόνων, μοτίβων και λεπτομερειών. Αυτός είναι ο «λαβύρινθος των συνδέσμων» στον οποίο, όπως λέει ο Τολστόι, βρίσκεται η ουσία της τέχνης.Το καθήκον της κριτικής είναι να «οδηγήσει τον αναγνώστη» σε αυτόν τον λαβύρινθο, να βρει ένα νήμα που θα οδηγήσει στον κόσμο του μυθιστορήματος, να μας ανοίξει αυτόν τον κόσμο. Αλλά πρώτα πρέπει να το εισάγετε.

Ανοίγουμε το «Πόλεμος και Ειρήνη» και κοιτάμε το γνωστό κείμενο. Μήπως, παρακάμπτοντας τις προκαταρκτικές «γενικές λέξεις», προσπαθήστε να εισέλθετε απευθείας μέσω του κειμένου στον κόσμο των συνδέσμων στο μυθιστόρημα του Τολστόι; Ίσως αυτή ή εκείνη η σελίδα, αυτό ή εκείνο το επεισόδιο, να μας οδηγήσει πιο αληθινά και άμεσα στο βιβλίο, στην εσωτερική του σύνδεση, παρά σε προκαταρκτικές γενικές συζητήσεις;

Εδώ στη σελίδα που ανοίξαμε είναι μια από τις «ειρηνικές», «οικογενειακές» εικόνες, τόσο αξέχαστες σε όλους όσοι γνωρίζουν το «Πόλεμος και Ειρήνη». Ο Νικολάι Ροστόφ επιστρέφει στο σπίτι μετά από μια μεγάλη ήττα από τον Ντολόχοφ. Υποσχέθηκε να πληρώσει...

αύριο, έδωσε τον λόγο της τιμής του και φρικάρεται από την αδυναμία να τον κρατήσει.

Είναι περίεργο για τον Νικολάι στην κατάστασή του να βλέπει τη συνηθισμένη γαλήνια άνεση: «Τα έχουν όλα ίδια. Δεν ξέρουν τίποτα! Που πρέπει να πάω? Η Νατάσα πρόκειται να τραγουδήσει, αυτό είναι ακατανόητο και τον εκνευρίζει: τι να χαρεί, μια σφαίρα στο μέτωπο, και να μην τραγουδήσει. Ήταν σαν όχι δύο ώρες, αλλά είχε περάσει μια ολόκληρη αιωνιότητα από τότε που ο Νικολάι, η Νατάσα και όλοι οι φίλοι του ήταν μαζί στο θέατρο, πριν πάει στο Ντολόχοφ. Τότε ήταν, ως συνήθως, στη δική του ατμόσφαιρα, ανάμεσα σε κοντινούς ανθρώπους, τώρα τον χωρίζει η κακοτυχία που του συνέβη και μέσα από αυτή την ατυχία αντιλαμβάνεται το οικείο περιβάλλον. Όπως σε κάθε βήμα με τον Τολστόι, σε αυτή τη σκηνή εντυπωσιαζόμαστε από την αυθεντικότητα με την οποία μεταφέρεται η ψυχολογική κατάσταση, γνωστή σε καθένα μας: όταν μια δυνατή εμπειρία, μεγάλη χαρά ή μεγάλη ατυχία, δημιουργεί μια απόσταση μεταξύ μας και των γύρω πραγμάτων. και τους κάνει να βλέπουν με νέο τρόπο. .

Όμως η ψυχολογική πιστότητα δεν είναι αυτοσκοπός για έναν καλλιτέχνη. Αυτές οι σελίδες δεν είναι γραμμένες μόνο για αυτήν. χτυπώντας μας και τραβώντας την προσοχή μας, μας οδηγεί, μαζί με τον Νικολάι Ροστόφ, στην ανακάλυψη. Ο Νικολάι ακούει τη φωνή της αδερφής του και ξαφνικά του συμβαίνει κάτι απροσδόκητο: «Ξαφνικά όλος ο κόσμος συγκεντρώθηκε για αυτόν εν αναμονή της επόμενης νότας, της επόμενης φράσης, και όλα στον κόσμο χωρίστηκαν σε τρεις ρυθμούς ... Ω, ηλίθιε μας ΖΩΗ! σκέφτηκε ο Νικολάι. - Όλα αυτά, και ατυχία, και χρήματα, και Dolokhov, και θυμός, και τιμή - όλα αυτά είναι ανοησίες ... αλλά εδώ είναι - το πραγματικό ... "

Οι απαιτήσεις τιμής είναι τα πάντα για τον Ροστόφ, καθορίζουν γενικά ολόκληρη τη ζωή του, αλλά εκείνη τη στιγμή, ακούγοντας τη Νατάσα, αισθάνεται έντονα την υπόθεσή τους, φαίνονται να είναι ανοησίες: ένα τρίτο έτρεμε και κάτι καλύτερο άγγιξε στην ψυχή του Ροστόφ. «Και αυτό το κάτι ήταν ανεξάρτητο από τα πάντα στον κόσμο και πάνω από όλα στον κόσμο. Τι απώλειες εδώ, και οι Dolokhov, και ειλικρινά! .. Όλες οι ανοησίες! Μπορείς να σκοτώσεις, να κλέψεις και να είσαι ευτυχισμένος…»

Ο Νικολάι, που μόλις ήταν ο πιο άτυχος άνθρωπος, βιώνει ένα λεπτό της πιο ολοκληρωμένης ευτυχίας. "Για πολύ καιρό το Ροστόφ δεν έχει βιώσει τέτοια ευχαρίστηση από τη μουσική όπως αυτή τη μέρα" - και αυτό παρά την καταθλιπτική κατάσταση. αληθεύει όμως ότι «παρά»; Δεν είναι ακριβώς επειδή έχει χαθεί η ισορροπία, το συνηθισμένο σύστημα στάσης ζωής, ο συνηθισμένος κανόνας του, έχει κλονιστεί; Ο Τολστόι στον «Πόλεμος και Ειρήνη», κατά κανόνα, παρουσιάζει γεγονότα και εικόνες στην αντίληψη ενός από τους χαρακτήρες, χρησιμοποιώντας το «υποκειμενικό του πρίσμα». Έτσι είναι εδώ: «ακούμε» το τραγούδι της Νατάσας μαζί με τον Νικολάι Ροστόφ. Και δεν είναι επειδή, με τέτοια πειστικότητα και δύναμη, μας παρουσιάζεται η σημασία και η σημασία του παρόν- η δύναμη της μουσικής, η γοητεία μιας νεανικής φωνής, στην οποία «αγνοεί κανείς τις δυνάμεις του» και «βελούδινο που δεν έχει ακόμη επεξεργαστεί» - ότι αυτές οι εντυπώσεις διαθλώνται στο συγκλονισμένο μυαλό του Νικολάι; Για εκείνον, στο καταστροφικό όραμα που τον επισκέφτηκε εκείνη τη στιγμή, οι αξίες της ζωής στάθηκαν σε μια διαφορετική αναλογία από πάντα. Ο Νικολάι έχει μουσικότητα και ποίηση, και αυτές οι ιδιότητες του "Ροστόφ" συνήθως συνδυάζονται καλά σε αυτόν, συνυπάρχουν ειρηνικά με μια άνευ όρων προσήλωση στην "ευγενή τιμή" και όλους τους κανόνες συμπεριφοράς που υιοθετούνται στον κοινωνικό του κύκλο. Είναι ένας αυστηρά ρυθμισμένος άνθρωπος και η μουσικότητά του δεν υπονομεύει στο ελάχιστο τα θεμέλια στα οποία στηρίζεται η ζωή του. «Καταλαβαίνει και αισθάνεται τα πάντα σιγά σιγά», λέει ο Νικολάι στα αρχικά σκίτσα των χαρακτηριστικών των χαρακτήρων υπό τον τίτλο «Ποιητικό[ical]».

Τώρα όμως δεν νιώθει «λίγο». Η εμπειρία της μουσικής αυτή τη στιγμή δεν είναι μια ευχάριστη απόλαυση, αλλά μια έκσταση στην οποία ανακατεύονται η απόλαυση και η απόγνωση. Το Ροστόφ είναι μουσική στη δύναμή του, την οποία ο ίδιος ο Τολστόι γνώριζε και ένιωθε, σαν λίγοι.Η μουσική δίνει ευχαρίστηση, αλλά σε αντάλλαγμα θέλει κάτι από έναν άνθρωπο, απαιτεί μια απόφαση ζωής, αναπτύσσοντας μέσα του ενέργεια πέρα ​​από το συνηθισμένο για αυτό.

Από την ατυχία του, ο Νικολάι αποτρέπεται από την αντίληψηΑυτόΜΟΥΣΙΚΗ. Η πατριαρχική αρμονία έχει σπάσει μέσα του,είναι σε αντίθεση με το συνηθισμένο Ροστόφμε αυτό που για αυτόν είναι το νόημα της ζωής. Η σημασία και η υποχρεωτική φύση των ρυθμίσεων της κάστας εξαφανίζεται ξαφνικά σε ένα ρεύμα απελπισμένα χαρούμενου που τον σηκώνει και τον σηκώνει πάνω από τον εαυτό του: «Ω, ανόητη ζωή μας!» Αυτό που ήταν πάντα άνευ όρων γίνεται αισθητό σχετικό και ασήμαντο, αλλά το παρόν άνευ όρων ξεφεύγει από διάφορα φανταστικά.Η παρούσα ανοίγει μέσα από τη διχόνοια, μέσα από την κρίση.

Αυτή η στιγμή οξείας και λαμπερής χαράς είναι πολύ δραματική για τον Νικολάι: είναι στο φόντο του σοκ που τον ανέτρεψε, βγήκε από αυτό το σοκ, δεν θα ήταν χωρίς αυτόν.

"Όλα αυτά είναι ανοησίες... αλλά εδώ είναι αληθινό..." Η Μνήμη βάζει δίπλα σε ένα άλλο επεισόδιο, άλλες σελίδες του βιβλίου είναι οι αντανακλάσεις του Πιέρ Μπεζούχοφ όταν κατευθύνεται προς το πεδίο του Μποροντίνο με σκοπό να συμμετάσχει στο μάχη. Ταυτόχρονα, ο Pierre βιώνει «ένα ευχάριστο συναίσθημα συνείδησης ότι όλα όσα συνθέτουν την ευτυχία των ανθρώπων, τις ανέσεις της ζωής, τον πλούτο, ακόμη και την ίδια τη ζωή, είναι ανοησίες, που είναι ευχάριστο να απορρίπτονται σε σύγκριση με κάτι ... που, ο Πιερ δεν μπορούσε να φανταστεί να δώσει λογαριασμό και δεν προσπάθησε να ξεκαθαρίσει στον εαυτό του…».

Είναι τυχαίο ότι η ομοιότητα των εκφράσεων στις οποίες ο Νικολάι και ο Πιερ ξεκαθαρίζουν την κατάστασή τους στον εαυτό τους; Οι καταστάσεις στις οποίες βρίσκεται ο ένας και ο άλλος μοιάζουν να είναι ασύγκριτες σε σημασία: ένα εγχώριο επεισόδιο και η στιγμή της αποφασιστικής έντασης των δυνάμεων ολόκληρου του λαού στο τρομερό 1812.

Αλλά στην πραγματικότητα αυτή η ασυμμετρία δεν υπάρχει για τον Τολστόι. Για αυτόν, τα αντικείμενα και τα επεισόδια στο μυθιστόρημα δεν κατανέμονται ανάλογα με το βαθμό σημασίας, ανάλογα με το αν απεικονίζουν την οικιακή ζωή ή ένα ιστορικό γεγονός. Στο Πόλεμος και Ειρήνη, ο Τολστόι μόλις απομυθοποίησε την ιστορία, χωρισμένη από την απλή ζωή των ανθρώπων, και ολόκληρη την τεχνητή ιεραρχία της ιστορικής και ιδιωτικής ζωής ως φαινόμενα υψηλότερης και κατώτερης βαθμίδας. Στον Τολστόι, που αντικρούει τη συνήθεια της αξιολόγησης των πραγμάτων κατά τάξη, που έχει ενσταλάξει στους ανθρώπους η επίσημη κοινωνία, οι οικογενειακές και ιστορικές σκηνές είναι θεμελιωδώς συγκρίσιμες και εξίσου σημαντικές ως προς τη σημασία τους, και αυτή η ίδια η διαίρεση εξακολουθεί να είναι πολύ εξωτερική, αν και αυτοπροτείνεται.

Η ζωή εν τω μεταξύ, η πραγματική ζωή των ανθρώπων με τα βασικά τους ενδιαφέροντα την υγεία, την ασθένεια, την εργασία, την αναψυχή, με τα δικά τους ενδιαφέροντα σκέψης, επιστήμης, ποίησης, μουσικής, αγάπης, φιλίας, μίσους, παθών, συνεχίστηκε, όπως πάντα, ανεξάρτητα και χωρίς πολιτική εγγύτητα ή εχθρότητα με τον Ναπολέοντα Βοναπάρτη και πέρα ​​από κάθε πιθανή μεταμόρφωση.

Υπάρχει, σύμφωνα με τον Τολστόι, μια ενιαία ζωή ανθρώπων, το απλό και γενικό περιεχόμενό της, η βασική της κατάσταση, που μπορεί να αποκαλυφθεί τόσο βαθιά σε ένα καθημερινό και οικογενειακό γεγονός όσο και σε ένα γεγονός που ονομάζεται ιστορικό.Τα επεισόδια του «Πόλεμος και Ειρήνη» συνδέονται μεταξύ τους κυρίως όχι από την ενότητα της δράσης, στην οποία συμμετέχουν οι ίδιοι χαρακτήρες, όπως σε ένα συνηθισμένο μυθιστόρημα. αυτές οι συνδέσεις είναι δευτερεύουσας φύσης και καθορίζονται οι ίδιες από μια άλλη, πιο κρυφή, εσωτερική σύνδεση.Από τη σκοπιά της ποιητικής του μυθιστορήματος, η δράση στο Πόλεμος και Ειρήνη είναι πολύ άστοχη και ασυγκεντρωμένη. Αποκλίνει σε διαφορετικές κατευθύνσεις, αναπτύσσεται παράλληλες γραμμές; η εσωτερική σύνδεση, που αποτελεί τη «βάση της συνοχής», βρίσκεται στην κατάσταση, το κύριο καταστάσεις ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη, που ο Τολστόι αποκαλύπτει στις πιο ποικίλες εκδηλώσεις και γεγονότα του.

Αυτή η βαθιά κατάσταση εμφανίζεται τόσο στην κατάσταση του Νικολάι, όταν ακούει τη φωνή της αδερφής του σοκαρισμένος, όσο και στην κατάσταση του Πιέρ την παραμονή του Μποροντίν. Επομένως, η ομοιότητα των ίδιων των εκφράσεων στον εσωτερικό τους λόγο δεν είναι καθόλου τυχαία σύμπτωση.

Από την αρχή του πολέμου του 1812, ο Πιερ είναι γεμάτος προαίσθημα για μια επικείμενη τρομερή και ταυτόχρονα σωτήρια καταστροφή. Αναζητά με ανυπομονησία τα σημάδια του και με όλη τη δύναμη της ψυχής του καλεί αυτό το τρομερό βροντερό σύννεφο, που θα πρέπει «να ωριμάσει, να ξεσπάσει και να τον οδηγήσει έξω από εκείνον τον μαγεμένο, ασήμαντο κόσμο των συνηθειών της Μόσχας στον οποίο ένιωθε αιχμάλωτος και να τον οδηγήσει σε μεγάλο κατόρθωμα και μεγάλη ευτυχία». Ο Πιερ, σέρνοντας τη ζωή ενός «συνταξιούχου, καλοσυνάτου καμαριτζή που ζει τη ζωή του στη Μόσχα», που εμπλέκεται σε αυτήν σε μια στιγμή πνευματικού αδιεξόδου «από τη δύναμη της κατάστασης, της κοινωνίας, της φυλής», ο Πιέρ διψάει καταστροφέςόπως οι αλλαγές όλης αυτής της ζωής στην οποία ήρθε σε μια απελπιστική απώλεια. Το επικείμενο τρομερό γεγονός πρέπει να κόψει τον ζωτικό κόμπο στον οποίο είναι μπλεγμένη η προσωπική του ύπαρξη. Ο τρόμος και η προσδοκία της ευτυχίας συνδυάζονται για τον Pierre εν αναμονή της απελευθέρωσης: δεν πρέπει να έρθει, αλλά ξεσπώ.

Η ελευθερία σε συνδυασμό με μια καταστροφή, μια μεγάλη κρίση — τέτοια είναι η κατάσταση του Πολέμου και της Ειρήνης. Και για να εκφράσει αυτή την κατάσταση, ο Τολστόι χρειαζόταν το έτος 1812.Αλλά δεν ήταν καθαρά ιστορικό ενδιαφέρον που οδήγησε τον συγγραφέα σε ένα γεγονός πριν από μισό αιώνα: Ο Τολστόι έπρεπε να κατανοήσει και να εκφράσει τη νεωτερικότητα του, τη δική του τον υψηλότερο βαθμόεποχή καταστροφής και κρίσης, που άνοιξε Δεκαετία του '60 όταν γράφτηκε το μυθιστόρημα.