फेडर चालियापिन एक महान रूसी गायक हैं। जीवनी

एक किसान परिवार से आने वाले, फ्योडोर चालियापिन ने दुनिया के सबसे प्रतिष्ठित थिएटरों - बोल्शोई, मरिंस्की, मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में प्रदर्शन किया। उनकी प्रतिभा के प्रशंसकों में संगीतकार सर्गेई प्रोकोफ़िएव और एंटोन रुबिनस्टीन, अभिनेता चार्ली चैपलिन और भविष्य शामिल थे अंग्रेज राजाएडवर्ड VI. आलोचक व्लादिमीर स्टासोव ने उन्हें "महान कलाकार" कहा, और मैक्सिम गोर्की ने - एक अलग "रूसी कला का युग"

चर्च गाना बजानेवालों से लेकर मरिंस्की थिएटर तक

"अगर हर कोई जानता कि मेरे अंदर किस तरह की आग सुलगती है और मोमबत्ती की तरह बुझ जाती है..."- फ्योडोर चालियापिन ने अपने दोस्तों से कहा, उन्हें आश्वस्त किया कि वह एक मूर्तिकार बनने के लिए पैदा हुआ था। पहले से ही एक प्रसिद्ध ओपेरा कलाकार होने के नाते, फ्योडोर इवानोविच ने बहुत कुछ चित्रित किया, चित्रित किया और मूर्तियां बनाईं।

चित्रकार की प्रतिभा मंच पर भी प्रकट हुई। चालियापिन एक "मेकअप कलाप्रवीण व्यक्ति" थे और उन्होंने बास की शक्तिशाली ध्वनि में एक उज्ज्वल चित्र जोड़कर, मंच चित्र बनाए।

गायक अपने चेहरे को तराशता हुआ प्रतीत होता था, समकालीनों ने उसके मेकअप लगाने के तरीके की तुलना कोरोविन और व्रुबेल के कैनवस से की। उदाहरण के लिए, बोरिस गोडुनोव की छवि एक तस्वीर से दूसरी तस्वीर में बदलती गई, झुर्रियाँ और भूरे बाल दिखाई देने लगे। मिलान में चालियापिन-मेफिस्टोफेल्स ने वास्तविक सनसनी पैदा कर दी। फेडर इवानोविच न केवल अपना चेहरा, बल्कि अपने हाथ और यहां तक ​​​​कि अपने शरीर को भी बनाने वाले पहले लोगों में से एक थे।

“जब मैं अपनी पोशाक पहनकर और मेकअप करके मंच पर गया, तो इसने एक वास्तविक सनसनी पैदा कर दी, जो मेरे लिए बहुत सुखद थी। कलाकारों, गायकों, यहां तक ​​कि कार्यकर्ताओं ने मुझे घेर लिया, हांफते हुए और प्रशंसा करते हुए, बच्चों की तरह, अपनी उंगलियों से छूते हुए, महसूस करते हुए, और जब उन्होंने देखा कि मेरी मांसपेशियां रंगी हुई हैं, तो वे पूरी तरह से खुश हो गए।

फ्योदोर चालियापिन

और फिर भी, मूर्तिकार की प्रतिभा, कलाकार की प्रतिभा की तरह, केवल एक अद्भुत आवाज़ के लिए एक फ्रेम के रूप में कार्य करती थी। चालियापिन ने बचपन से गाया - एक सुंदर तिहरा। एक किसान परिवार के मूल निवासी, अपने मूल कज़ान में, उन्होंने चर्च गाना बजानेवालों में अध्ययन किया और गाँव की छुट्टियों में प्रदर्शन किया। 10 साल की उम्र में, फेडिया ने पहली बार थिएटर का दौरा किया और संगीत का सपना देखा। उन्होंने जूते बनाने, मोड़ने, बढ़ईगीरी, जिल्दसाज़ी की कला को समझा, लेकिन केवल ओपेरा की कला ने ही उन्हें आकर्षित किया। हालाँकि 14 साल की उम्र से चालियापिन ने कज़ान जिले के जेम्स्टोवो प्रशासन में एक क्लर्क के रूप में काम किया, उन्होंने अपना सारा खाली समय थिएटर को समर्पित कर दिया, और अतिरिक्त कलाकार के रूप में मंच पर गए।

संगीत के प्रति जुनून ने फ्योडोर चालियापिन को देश भर में खानाबदोश मंडलियों के साथ प्रेरित किया: वोल्गा क्षेत्र, काकेशस, मध्य एशिया। उन्होंने लोडर, वेश्या के रूप में काम किया, भूखे रहे, लेकिन अपने बेहतरीन समय का इंतजार किया। प्रदर्शन की पूर्व संध्या पर, बैरिटोन में से एक बीमार पड़ गया, और मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल्स" में स्टोलनिक की भूमिका कोरिस्टर चालियापिन को मिली। हालाँकि प्रदर्शन के दौरान नवोदित कलाकार कुर्सी पर बैठे रहे, लेकिन उद्यमी सेम्योनोव-समरस्की प्रदर्शन से प्रभावित हुए। नई पार्टियाँ सामने आईं और नाटकीय भविष्य में विश्वास मजबूत हुआ।

“मैं अभी भी अंधविश्वासी रूप से सोचता हूं: दर्शकों के सामने मंच पर पहले प्रदर्शन में एक नौसिखिया के लिए एक अच्छा संकेत कुर्सी के पास बैठना है। हालाँकि, अपने पूरे करियर के दौरान, मैं सतर्कता से कुर्सी पर नज़र रखता था और न केवल उसके पास बैठने से डरता था, बल्कि दूसरे की कुर्सी पर बैठने से भी डरता था।, - फेडर इवानोविच ने बाद में कहा।

22 साल की उम्र में, फ्योडोर चालियापिन ने गुनोद के फॉस्ट में मेफिस्टोफेल्स गाते हुए मरिंस्की थिएटर में अपनी शुरुआत की। एक साल बाद, सव्वा ममोनतोव ने युवा गायक को मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में आमंत्रित किया। "ममोंटोव से मुझे वह प्रदर्शनों की सूची मिली जिसने मुझे अपनी कलात्मक प्रकृति, अपने स्वभाव की सभी मुख्य विशेषताओं को विकसित करने का अवसर दिया"चालियापिन ने कहा। युवा समर बैस ने अपने प्रदर्शन से दर्शकों की भीड़ जमा कर दी। रिमस्की-कोर्साकोव की द मेड ऑफ प्सकोव में इवान द टेरिबल, खोवांशीना में डोसिफेई और मुसॉर्स्की की बोरिस गोडुनोव में गोडुनोव। "एक से बढ़कर एक महान कलाकार हो गए हैं", - चालियापिन के बारे में लिखा संगीत समीक्षकव्लादिमीर स्टासोव.

मॉडेस्ट मुसॉर्स्की के ओपेरा बोरिस गोडुनोव के निर्माण में शीर्षक भूमिका में फ्योडोर चालियापिन। फोटो: chtoby-pomnili.com

निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा द मेड ऑफ प्सकोव के निर्माण में इवान द टेरिबल के रूप में फ्योडोर चालियापिन। 1898 फोटो: chrono.ru

अलेक्जेंडर बोरोडिन के ओपेरा "प्रिंस इगोर" के निर्माण में प्रिंस गैलिट्स्की के रूप में फ्योडोर चालियापिन। फोटो: chrono.ru

"ज़ार बास" फ्योडोर चालियापिन

ऐसा लग रहा था कि कला जगत बस इंतज़ार ही कर रहा था युवा प्रतिभा. चालियापिन ने उस समय के सर्वश्रेष्ठ चित्रकारों के साथ संवाद किया: वासिली पोलेनोव और वासनेत्सोव भाई, इसाक लेविटन, वैलेन्टिन सेरोव, कॉन्स्टेंटिन कोरोविन और मिखाइल व्रुबेल। कलाकारों ने अद्भुत दृश्य बनाए जो जीवंत मंच छवियों पर जोर देते थे। उसी समय, गायक सर्गेई राचमानिनॉफ़ के करीब हो गया। संगीतकार ने फ्योडोर चालियापिन को फ्योडोर टुटेचेव की कविताओं पर आधारित रोमांस "यू नो हिम" और एलेक्सी अपुख्तिन की कविता पर आधारित "फेट" समर्पित किया।

चालियापिन रूसी कला का एक संपूर्ण युग है और 1899 से देश के दो मुख्य थिएटरों - बोल्शोई और मरिंस्की के प्रमुख एकल कलाकार हैं। सफलता इतनी भव्य है कि समकालीनों ने मजाक किया: "मॉस्को में तीन चमत्कार हैं: ज़ार बेल, ज़ार तोप और ज़ार बास - फेडर चालियापिन". चालियापिन का हाई बास इटली, फ्रांस, जर्मनी, अमेरिका, ग्रेट ब्रिटेन में जाना और पसंद किया जाता था। ओपेरा एरिया और दोनों के कारण जनता का उत्साहपूर्ण स्वागत हुआ चैम्बर कार्य, और रोमांस। जहां भी फेडर इवानोविच ने गाया, प्रशंसकों और श्रोताओं की भीड़ जमा हो गई। देश में आराम करते हुए भी।

प्रथम विश्व युद्ध की विजयी यात्रा को रोक दिया। गायक ने अपने खर्च पर घायलों के लिए दो अस्पतालों के काम का आयोजन किया। 1917 की क्रांति के बाद, फ्योडोर चालियापिन सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे और कलात्मक निर्देशक थे मरिंस्की थिएटर. एक साल बाद, ज़ार बास पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक का खिताब पाने वाले कलाकारों में से पहले थे, जिसे उन्होंने निर्वासन में जाने पर खो दिया था।

1922 में, कलाकार संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरे से नहीं लौटे, हालाँकि उनका मानना ​​था कि वह केवल कुछ समय के लिए रूस छोड़ रहे थे। संगीत समारोहों के साथ पूरी दुनिया की यात्रा करने के बाद, गायक ने रूसी ओपेरा में बहुत प्रदर्शन किया और एक संपूर्ण "रोमांस थिएटर" बनाया। चालियापिन के प्रदर्शनों की सूची में लगभग 400 कार्य शामिल थे।

“मुझे ग्रामोफोन रिकॉर्ड पसंद हैं। मैं इस विचार से उत्साहित और रचनात्मक रूप से उत्साहित हूं कि माइक्रोफोन किसी विशेष दर्शक वर्ग का नहीं, बल्कि लाखों श्रोताओं का प्रतीक है।, - गायक ने कहा और लगभग 300 अरिया, गाने और रोमांस रिकॉर्ड किए। एक समृद्ध विरासत छोड़कर, फ्योडोर चालियापिन अपने वतन नहीं लौटे। लेकिन अपने जीवन के अंत तक उन्होंने विदेशी नागरिकता नहीं ली। 1938 में, फ्योडोर इवानोविच की पेरिस में मृत्यु हो गई, और आधी सदी बाद, उनके बेटे फ्योडोर ने अपने पिता की राख को फिर से दफनाने की अनुमति प्राप्त की नोवोडेविच कब्रिस्तान. 20वीं सदी के अंत में, पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि महान रूसी ओपेरा गायक को वापस कर दी गई।

"नाटकीय सत्य के क्षेत्र में चालियापिन का नवाचार ओपेरा कलापर गहरा प्रभाव पड़ा इतालवी थिएटर... नाटकीय कलामहान रूसी कलाकार ने न केवल इतालवी गायकों द्वारा रूसी ओपेरा के प्रदर्शन के क्षेत्र में, बल्कि वर्डी के कार्यों सहित उनके गायन और मंच व्याख्या की पूरी शैली पर एक गहरी और स्थायी छाप छोड़ी ... "

जियानंद्रिया गावज़ेनी, कंडक्टर और संगीतकार

चालियापिन फेडोर इवानोविच (1873-1938) एक महान रूसी चैम्बर और ओपेरा गायक हैं जिन्होंने अभिनय कौशल के साथ अद्वितीय गायन कौशल को शानदार ढंग से जोड़ा। उन्होंने बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों के साथ-साथ मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में उच्च बास में एकल प्रदर्शन किया। उन्होंने मरिंस्की थिएटर का निर्देशन किया, फिल्मों में अभिनय किया, गणतंत्र के पहले पीपुल्स आर्टिस्ट बने।

बचपन

फेडोर का जन्म 1 फरवरी, 1873 को कज़ान शहर में हुआ था।
गायक के पिता, इवान याकोवलेविच चालियापिन, मूल रूप से एक किसान थे व्याटका प्रांत. माँ, एव्डोकिया मिखाइलोव्ना (युवती का नाम प्रोज़ोरोवा), भी कुमेंस्काया वोल्स्ट की एक किसान महिला थीं, जहाँ उस समय डुडिंट्सी गाँव स्थित था। वोझगाली गांव में, चर्च ऑफ द ट्रांसफिगरेशन ऑफ द लॉर्ड में, इवान और एव्डोकिया ने 1863 की शुरुआत में शादी कर ली। और केवल 10 साल बाद उनके बेटे फेडोर का जन्म हुआ, बाद में परिवार में एक लड़का और एक लड़की दिखाई दी।

मेरे पिता जेम्स्टोवो काउंसिल में एक पुरालेखपाल के रूप में काम करते थे। माँ कठिन परिश्रम, लोगों के फर्श धोने, कपड़े धोने में लगी हुई थी। परिवार गरीब था, गुजारा करने के लिए मुश्किल से ही पैसे थे, इसलिए फ्योडोर प्रारंभिक वर्षोंविभिन्न शिल्प सिखाना शुरू किया। लड़के को एक मोची, एक टर्नर, एक लकड़हारा, एक बढ़ई और कागजों की नकल करने वाले के साथ अध्ययन करने के लिए भेजा गया था।

इसके अलावा, कम उम्र से ही यह स्पष्ट हो गया कि बच्चे की सुनने की क्षमता और आवाज़ बहुत अच्छी थी, वह अक्सर अपनी माँ के साथ एक सुंदर तिहरा गीत में गाता था।

चालियापिन्स के पड़ोसी, चर्च रीजेंट शचरबिनिन, लड़के का गायन सुनकर, उसे अपने साथ सेंट बारबरा चर्च में ले आए, और साथ में उन्होंने जागरण और मास गाया। उसके बाद, नौ साल की उम्र में, लड़के ने चर्च उपनगरीय गायक मंडली के साथ-साथ गाँव की छुट्टियों, शादियों, प्रार्थनाओं और अंत्येष्टि में गाना शुरू कर दिया। पहले तीन महीनों के लिए, फेड्या ने मुफ्त में गाया, और फिर उन्हें 1.5 रूबल का वेतन दिया गया।

फिर भी, उनकी आवाज़ ने श्रोताओं को उदासीन नहीं छोड़ा, बाद में फ्योडोर को पड़ोसी गांवों के चर्चों में गाने के लिए आमंत्रित किया गया। उनका भी एक सपना था - वायलिन बजाने का। उनके पिता ने उन्हें पिस्सू बाजार में 2 रूबल के लिए एक उपकरण खरीदा, और लड़के ने सीखना शुरू कर दिया कि धनुष को कैसे खींचना है।

एक बार पिता बहुत नशे में घर आया और न जाने क्यों अपने बेटे को कोड़े मारे। लड़का नाराज़ होकर खेतों में भाग गया। झील के पास ज़मीन पर लेटकर वह फूट-फूट कर रोने लगा और फिर अचानक उसे गाने की इच्छा हुई। गाने को कसने के बाद, फेडर को लगा कि यह उसकी आत्मा के लिए आसान हो गया है। और जब वह चुप हो गया, तो उसे ऐसा लगा कि गाना अभी भी पास में कहीं उड़ रहा है, जीवित है...

युवा वर्ष

माता-पिता ने गरीबी के बावजूद अपने बेटे को शिक्षा दिलाने का ध्यान रखा। उसका पहला शैक्षिक संस्थावेदर्निकोव का एक निजी स्कूल बन गया, इसके बाद चौथा पैरिश कज़ान और छठा प्राथमिक विद्यालय आया। अंतिम चालियापिन ने योग्यता प्रमाण पत्र प्राप्त करके 1885 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की।

उसी वर्ष की गर्मियों में, फेडर ने ज़ेमस्टोवो काउंसिल में एक क्लर्क के रूप में काम किया, और प्रति माह 10 रूबल कमाए। और पहले से ही पतझड़ में, उनके पिता ने उनके लिए अर्स्क में पढ़ने की व्यवस्था की, जहाँ एक व्यावसायिक स्कूल अभी खुला था। किसी कारण से, युवा चालियापिन वास्तव में बस्ती छोड़ना चाहता था, उसे ऐसा लग रहा था कि आगे एक खूबसूरत देश उसका इंतजार कर रहा है।

लेकिन जल्द ही युवक को कज़ान घर लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा, क्योंकि उसकी माँ बीमार पड़ गई थी, और उसकी और उसके छोटे भाई और बहन की देखभाल करना आवश्यक था।

यहां वह थिएटर मंडली में शामिल होने में कामयाब रहे, जिसने कज़ान का दौरा किया, उन्होंने एक अतिरिक्त के रूप में प्रदर्शन में भाग लिया। हालाँकि, फ्योडोर के पिता को यह शौक पसंद नहीं आया, उन्होंने उससे कहा: "तुम्हें चौकीदारों के पास जाना होगा, थिएटर में नहीं, तब तुम्हारे पास रोटी का एक टुकड़ा होगा।" लेकिन युवा चालियापिन उसी दिन से थिएटर से ऊब गए थे जब वह पहली बार नाटक "रशियन वेडिंग" के निर्माण में लगे थे।

नाट्य यात्रा की शुरुआत

जब युवक 15 वर्ष का था, तो उसने थिएटर प्रबंधन से उसकी बात सुनने और उसे गायक के रूप में स्वीकार करने का अनुरोध किया। लेकिन इस उम्र में फेडर की आवाज़ बदलने लगी और ऑडिशन के दौरान उन्होंने बहुत अच्छा नहीं गाया। चालियापिन को स्वीकार नहीं किया गया, लेकिन इससे थिएटर के प्रति उनके प्यार पर कोई असर नहीं पड़ा, यह दिन-ब-दिन मजबूत होता गया।

अंततः, 1889 में, उन्हें सेरेब्रीकोव की नाटकीय मंडली में एक अतिरिक्त के रूप में स्वीकार कर लिया गया।
1890 की शुरुआत में, चालियापिन ने ओपेरा गायक के रूप में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की। यह ज़ेरेत्स्की की पार्टी, पी. आई. त्चैकोव्स्की द्वारा लिखित "यूजीन वनगिन" थी। और पहले से ही गिरावट में, फेडर ऊफ़ा के लिए रवाना हो गए, जहां उन्होंने स्थानीय ओपेरा मंडली में प्रवेश किया, कई प्रदर्शनों में उन्हें छोटी भूमिकाएँ मिलीं:

• मोनियस्ज़को के "पेबल्स" में स्टोलनिक;
• "इल ट्रोवाटोर" में फेरान्डो;
• वर्स्टोव्स्की द्वारा "आस्कॉल्ड्स ग्रेव" में अज्ञात।

और जब थिएटर सीज़न समाप्त हुआ, तो एक छोटा रूसी यात्रा दल ऊफ़ा पहुंचा, फेडोर उसमें शामिल हो गया और दौरे पर चला गया रूसी शहर, काकेशस और मध्य एशिया।

तिफ़्लिस में, चालियापिन की मुलाकात प्रोफेसर दिमित्री उसातोव से हुई, जिन्होंने कभी इंपीरियल थिएटर में काम किया था। यह बैठक फेडर के लिए महत्वपूर्ण साबित हुई, प्रोफेसर ने उन्हें प्रशिक्षण के लिए रहने की पेशकश की, और उन्होंने इसके लिए पैसे की मांग नहीं की। इसके अलावा, उन्होंने न केवल आवाज दी युवा प्रतिभाबल्कि उनकी आर्थिक मदद भी की. और 1893 की शुरुआत में चालियापिन ने तिफ्लिस ओपेरा हाउस में अपनी शुरुआत की, जहां उन्होंने लगभग एक साल तक काम किया और पहले बास भागों का प्रदर्शन किया।

1893 के अंत में, फेडर मास्को चले गए, और अंदर अगले वर्षराजधानी सेंट पीटर्सबर्ग के लिए. नौसिखिए अभिनेता, उनकी खूबसूरत आवाज़, सच्चा नाटक और संगीतमय गायन की अद्भुत अभिव्यक्ति ने जनता और आलोचकों दोनों का ध्यान आकर्षित किया।

1895 में फ्योडोर इवानोविच को मरिंस्की थिएटर में भर्ती कराया गया था।

उत्थान, सफलता और गौरव

प्रसिद्ध परोपकारी सव्वा ममोनतोव उस समय मास्को में रहते थे, उन्होंने ओपेरा हाउस रखा और चालियापिन को उनके पास जाने के लिए राजी किया, और मरिंस्की थिएटर की तुलना में तीन गुना अधिक वेतन की पेशकश की। फेडर इवानोविच सहमत हो गए और 1896 से लगभग चार वर्षों तक ममोनतोव के साथ थिएटर में काम किया। यहां उनके पास वह भंडार था जिसने उन्हें अपना सारा स्वभाव और कलात्मक प्रतिभा दिखाने की अनुमति दी।

1899 से चालियापिन ने प्रवेश किया भव्य रंगमंचमॉस्को में उनके प्रदर्शन की सफलता भव्य थी। तब वे अक्सर यह दोहराना पसंद करते थे कि मॉस्को में तीन चमत्कार हैं - ज़ार बेल, ज़ार तोप और ज़ार बास (यह चालियापिन के बारे में है)। और जब वह मरिंस्की मंच के दौरे पर आए, तो सेंट पीटर्सबर्ग के लिए यह कला की दुनिया में एक भव्य आयोजन बन गया।

1901 में, उनके दस प्रदर्शन मिलान के ला स्काला में हुए। उस समय दौरे के लिए शुल्क अनसुना था, अब फ्योडोर इवानोविच को तेजी से विदेश में आमंत्रित किया जा रहा था।

चालियापिन को कहा जाता है सर्वोत्तम बाससभी लोग और समय। उनके सबसे पहले रूसी गायकों को दुनिया में पहचान मिली। उन्होंने ओपेरा में अद्वितीय और महान छवियां बनाईं जिन्हें आज तक कोई पार नहीं कर सका है। वे कहते हैं कि आप ओपेरा गा सकते हैं, लेकिन कभी चालियापिन से आगे नहीं निकल सकते।

आलोचकों का तर्क है कि यह केवल उनके द्वारा प्रस्तुत ओपेरा भागों के लिए धन्यवाद था कि कई रूसी संगीतकारों को विश्व मान्यता मिली।

काम	संगीतकार	चालियापिन द्वारा बनाई गई छवि
"मत्स्यांगना"	डार्गोमीज़्स्की ए.	चक्कीवाला
"द बार्बर ऑफ़ सेविले"	जी रॉसिनी	डॉन बेसिलियो
"बोरिस गोडुनोव"	मुसॉर्स्की एम.	भिक्षु वरलाम और बोरिस गोडुनोव
"मेफिस्टोफेल्स"	ए. बोइटो	Mephistopheles
"इवान सुसानिन"	ग्लिंका एम.	इवान सुसानिन
"पस्कोवाइट"	एन रिमस्की-कोर्साकोव	इवान ग्रोज़नीज़
रुस्लान	ग्लिंका एम.	"रुस्लान और ल्यूडमिला"

1915 में, फेडर इवानोविच ने ज़ार इवान द टेरिबल की भूमिका निभाते हुए अपनी फिल्म की शुरुआत की।

1918 से, उन्होंने मरिंस्की थिएटर का निर्देशन किया और साथ ही यह उपाधि प्राप्त करने वाले पहले व्यक्ति थे जन कलाकारगणतंत्र।

गायक के सामान्य प्रदर्शनों की सूची में 70 ओपेरा भाग और लगभग 400 रोमांस और गाने शामिल हैं।
कोई आश्चर्य नहीं कि मैक्सिम गोर्की ने चालियापिन के बारे में कहा: "रूसी कला में, वह पुश्किन की तरह एक युग है।"

व्यक्तिगत जीवन

फ्योडोर चालियापिन की पहली पत्नी इओला टोर्नघी थीं। वे कहते हैं कि विरोधी आकर्षित होते हैं, शायद इसी नियम का पालन करते हुए, वे, पूरी तरह से अलग, एक-दूसरे के प्रति इतनी दृढ़ता से आकर्षित हुए।

वह, लंबा और बैसवादक, वह, एक पतली और छोटी बैलेरीना। वह इसके बारे में एक शब्द भी नहीं जानता था इतालवीवह रूसी बिल्कुल नहीं समझती थी।

इतालवी युवा बैलेरीना अपनी मातृभूमि में एक वास्तविक सितारा थी, 18 साल की उम्र में इओला वेनिस थिएटर की प्राइमा बन गई। इसके बाद मिलान, फ्रेंच ल्योन का स्थान आया। और फिर सव्वा ममोनतोव ने अपनी मंडली को रूस के दौरे पर आमंत्रित किया। यहीं पर इओला और फ्योडोर की मुलाकात हुई थी। उसने उसे तुरंत पसंद कर लिया, और युवक ने ध्यान के सभी प्रकार के लक्षण दिखाना शुरू कर दिया। इसके विपरीत, लड़की लंबे समय तक चलीपिन के प्रति ठंडी रही।

एक बार, एक दौरे के दौरान, इओला बीमार पड़ गई, और फेडर सॉस पैन लेकर उससे मिलने आया चिकन शोरबा. धीरे-धीरे वे करीब आने लगे, अफेयर शुरू हुआ और 1898 में दोनों ने छोटी सी शादी कर ली गाँव का चर्च.

शादी मामूली थी, और एक साल बाद पहला जन्मा इगोर सामने आया। इओला ने अपने परिवार की खातिर मंच छोड़ दिया, और चालियापिन ने अपनी पत्नी और बच्चे के लिए अच्छा जीवन यापन करने के लिए और भी अधिक दौरे करना शुरू कर दिया। जल्द ही परिवार में दो लड़कियों का जन्म हुआ, लेकिन 1903 में दुःख हुआ - पहले जन्मे इगोर की एपेंडिसाइटिस से मृत्यु हो गई। फेडर इवानोविच शायद ही इस दुःख से बच सके, वे कहते हैं कि वह आत्महत्या भी करना चाहता था।

1904 में, पत्नी ने चालियापिन को एक और बेटा बोरेंका दिया, और अगले वर्ष उनके जुड़वां बच्चे हुए - तान्या और फेड्या।

लेकिन एक मिलनसार परिवार और एक खुशहाल परी कथा एक ही पल में ढह गई। चालियापिन सेंट पीटर्सबर्ग में दिखाई दिए नया प्रेम. इसके अलावा, मारिया पेटज़ोल्ड सिर्फ एक मालकिन नहीं थी, वह फ्योडोर इवानोविच की दूसरी पत्नी और तीन बेटियों की मां बन गई। गायक मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग, और दौरे और दो परिवारों के बीच फटा हुआ था, उसने अपने प्रिय टोर्नगी और पांच बच्चों को छोड़ने से साफ इनकार कर दिया।

जब इओला को सब कुछ पता चला तो उसने काफी समय तक बच्चों से सच्चाई छुपाई।

1922 में, चालियापिन अपनी दूसरी पत्नी, मारिया पेटज़ोल्ड और उनकी बेटियों के साथ देश से चले गए। केवल 1927 में प्राग में उन्होंने आधिकारिक तौर पर अपनी शादी का पंजीकरण कराया।

इटालियन इओला टोर्नघी अपने बच्चों के साथ मास्को में रहीं, यहाँ क्रांति और युद्ध दोनों में जीवित रहीं। वह अपनी मृत्यु से कुछ साल पहले ही इटली में अपनी मातृभूमि लौट आई थी, अपने साथ रूस से चालियापिन के चित्रों वाला केवल एक फोटो एलबम लेकर गई थी।

चालियापिन के सभी बच्चों में से, मरीना 2009 में मरने वाली आखिरी थी (फ्योडोर इवानोविच और मारिया पेटज़ोल्ड की बेटी)।

उत्प्रवास और मृत्यु

1922 में, गायक संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरे पर गए, जहाँ से वे कभी रूस नहीं लौटे। घर पर, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से वंचित कर दिया गया।

1932 की गर्मियों में, उन्होंने एक साउंड फ़िल्म में अभिनय किया, जहाँ उन्होंने डॉन क्विक्सोट की भूमिका निभाई। और 1935-1936 में उनका आखिरी दौरा हुआ, उन्होंने जापान और चीन, मंचूरिया और सुदूर पूर्व में 57 संगीत कार्यक्रम दिए।

1937 के वसंत में, डॉक्टरों ने चालियापिन को ल्यूकेमिया से पीड़ित पाया। एक साल बाद, 12 अप्रैल, 1938 को पेरिस में उनकी दूसरी पत्नी की गोद में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें बैटिग्नोल्स कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1984 में, गायक की राख को फ्रांस से रूस ले जाया गया। 1991 में चालियापिन को पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से वंचित करने का निर्णय रद्द कर दिया गया।

फेडर इवानोविच अपनी मातृभूमि लौट आए ...

रूसी ओपेरा और चैम्बर गायक (हाई बास)।
गणतंत्र के प्रथम पीपुल्स आर्टिस्ट (1918-1927, उपाधि 1991 में वापस कर दी गई)।

व्याटका प्रांत के एक किसान का बेटा इवान याकोवलेविच चालियापिन (1837-1901), चालियापिन्स (शेलेपिन्स) के प्राचीन व्याटका परिवार का प्रतिनिधि। चालियापिन की मां डुडिंट्सी, कुमेन्स्की वोल्स्ट (किरोव क्षेत्र का कुमेन्स्की जिला), एवदोकिया मिखाइलोव्ना (नी प्रोज़ोरोवा) गांव की एक किसान महिला हैं।
बचपन में फेडर एक गायक थे। एक लड़के के रूप में, उन्हें शूमेकर्स एन.ए. के पास जूते बनाने का अध्ययन करने के लिए भेजा गया था। टोंकोव, फिर वी.ए. एंड्रीव। में अपनी प्राथमिक शिक्षा प्राप्त की अशासकीय स्कूलवेदर्निकोवा, फिर कज़ान के चौथे पैरिश स्कूल में, बाद में छठे प्राइमरी स्कूल में।

चालियापिन ने स्वयं अपने कलात्मक करियर की शुरुआत 1889 में मानी, जब उन्होंने वी.बी. की नाटक मंडली में प्रवेश किया। सेरेब्रीकोवा, पहले एक अतिरिक्त के रूप में।

29 मार्च, 1890 को, पहला एकल प्रदर्शन हुआ - ओपेरा "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की का हिस्सा, जिसका मंचन कज़ान सोसाइटी ऑफ़ परफॉर्मिंग आर्ट लवर्स द्वारा किया गया था। पूरे मई और जून 1890 की शुरुआत में, वह ओपेरेटा उद्यम वी.बी. के गायक थे। सेरेब्रीकोवा। सितंबर 1890 में, वह कज़ान से ऊफ़ा पहुंचे और एस.वाई.ए. के निर्देशन में ओपेरेटा मंडली के गायक मंडल में काम करना शुरू किया। शिमोनोव-समर्स्की।
संयोग से, मुझे एक गायक कलाकार से एक एकल कलाकार में बदलना पड़ा, और मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल्स" में स्टोलनिक की भूमिका में बीमार कलाकार की जगह ले ली।
इस शुरुआत ने एक 17 वर्षीय लड़के को आगे बढ़ाया, जिसे कभी-कभी छोटी ऑपरेटिव भूमिकाएँ सौंपी जाती थीं, जैसे कि इल ट्रोवेटोर में फेरान्डो। अगले वर्ष, उन्होंने वर्स्टोव्स्की के आस्कॉल्ड्स ग्रेव में अज्ञात के रूप में प्रदर्शन किया। उन्हें ऊफ़ा ज़ेमस्टोवो में एक जगह की पेशकश की गई थी, लेकिन डर्कच की छोटी रूसी मंडली ऊफ़ा पहुंची, जिसमें चालियापिन शामिल हो गए। उसके साथ भटकना उसे तिफ्लिस ले आया, जहां पहली बार वह गायक डी.ए. की बदौलत अपनी आवाज को गंभीरता से लेने में कामयाब रहा। Usatov। उसातोव ने न केवल चालियापिन की आवाज़ को मंजूरी दी, बल्कि बाद में वित्तीय संसाधनों की कमी को देखते हुए, उन्होंने उसे मुफ्त में गायन की शिक्षा देना शुरू कर दिया और आम तौर पर इसमें एक बड़ा हिस्सा लिया। उन्होंने लुडविगोव-फोर्काटी और ल्यूबिमोव के तिफ्लिस ओपेरा में चालियापिन की भी व्यवस्था की। चालियापिन पूरे एक साल तक तिफ़्लिस में रहे और ओपेरा में पहले बास भागों का प्रदर्शन किया।

1893 में वह मॉस्को चले गए, और 1894 में - सेंट पीटर्सबर्ग, जहां उन्होंने लेंटोव्स्की ओपेरा कंपनी में "अर्काडिया" में गाया, और 1894-1895 की सर्दियों में। - पैनेवस्की थिएटर में ओपेरा पार्टनरशिप में, ज़ाज़ुलिन की मंडली में। अच्छी आवाज़नौसिखिए कलाकार और सच्चे खेल के संबंध में विशेष रूप से अभिव्यंजक संगीतमय गायन ने आलोचकों और जनता का ध्यान उनकी ओर आकर्षित किया।
1895 में उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा स्वीकार कर लिया गया ओपेरा मंडली: उन्होंने मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रवेश किया और मेफिस्टोफेल्स ("फॉस्ट") और रुस्लान ("रुस्लान और ल्यूडमिला") के कुछ हिस्सों को सफलतापूर्वक गाया। चालियापिन की विविध प्रतिभा को डी. सिमरोसा के कॉमिक ओपेरा द सीक्रेट मैरिज में भी व्यक्त किया गया था, लेकिन फिर भी उसे उचित सराहना नहीं मिली। यह बताया गया है कि 1895-1896 सीज़न में वह "बहुत कम और इसके अलावा, उन पार्टियों में दिखाई दिए जो उनके लिए बहुत उपयुक्त नहीं थीं।" प्रसिद्ध परोपकारी एस.आई. ममोनतोव, जो उस समय मॉस्को में एक ओपेरा हाउस का संचालन करते थे, चालियापिन में एक असाधारण प्रतिभा को नोटिस करने वाले पहले व्यक्ति थे और उन्होंने उन्हें अपनी निजी मंडली में शामिल होने के लिए राजी किया। यहाँ, 1896-1899 में चालियापिन का विकास हुआ कलात्मक अर्थऔर कई जिम्मेदार भूमिकाएँ निभाते हुए अपनी मंचीय प्रतिभा विकसित की। सामान्य रूप से रूसी संगीत और विशेष रूप से नवीनतम की उनकी सूक्ष्म समझ के लिए धन्यवाद, उन्होंने एक श्रृंखला बनाई महत्वपूर्ण छवियाँरूसी ओपेरा क्लासिक्स:
एन.ए. द्वारा "प्सकोवित्यंका" में इवान द टेरिबल। रिमस्की-कोर्साकोव; अपने स्वयं के "सैडको" में वरंगियन अतिथि; सालिएरी अपने स्वयं के "मोजार्ट और सालियरी" में; ए.एस. द्वारा "मरमेड" में मेलनिक। डार्गोमीज़्स्की; एम.आई. द्वारा "लाइफ फॉर द ज़ार" में इवान सुसैनिन। ग्लिंका; एम.पी. द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव। मुसॉर्स्की, डोसिथियस अपने स्वयं के "खोवांशीना" और कई अन्य ओपेरा में।
साथ ही, उन्होंने विदेशी ओपेरा में भूमिकाओं पर कड़ी मेहनत की; इसलिए, उदाहरण के लिए, अपने प्रसारण में गुनोद के फॉस्ट में मेफिस्टोफिल्स की भूमिका को आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल, मजबूत और अजीब कवरेज प्राप्त हुआ। इन वर्षों में, चालियापिन ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की है।

चालियापिन एस.आई. द्वारा निर्मित रूसी निजी ओपेरा का एकल कलाकार था। ममोनतोव, चार सीज़न के लिए - 1896 से 1899 तक। आत्मकथात्मक पुस्तक "मास्क एंड सोल" में चालियापिन ने इन वर्षों का वर्णन किया है रचनात्मक जीवनसबसे महत्वपूर्ण के रूप में: "मुझे ममोनतोव से वह प्रदर्शन प्राप्त हुआ जिसने मुझे मेरी कलात्मक प्रकृति, मेरे स्वभाव की सभी मुख्य विशेषताओं को विकसित करने का अवसर दिया।"

1899 से, वह फिर से मॉस्को (बोल्शोई थिएटर) में इंपीरियल रूसी ओपेरा की सेवा में थे, जहां उन्हें जबरदस्त सफलता मिली। मिलान में उनकी बहुत सराहना की गई, जहां उन्होंने ला स्काला थिएटर में मेफिस्टोफिल्स ए. बोइटो (1901, 10 प्रदर्शन) की शीर्षक भूमिका में प्रदर्शन किया। सेंट पीटर्सबर्ग में चालियापिन का दौरा मरिंस्की चरणसेंट पीटर्सबर्ग संगीत जगत में एक प्रकार का आयोजन हुआ।
1905 की क्रांति के दौरान उन्होंने अपने भाषणों से प्राप्त आय को श्रमिकों को दान कर दिया। लोक गीतों ("दुबिनुष्का" और अन्य) के साथ उनका प्रदर्शन कभी-कभी राजनीतिक प्रदर्शनों में बदल जाता था।
1914 से, वह एस.आई. के निजी ओपेरा उद्यमों में प्रदर्शन कर रहे हैं। ज़िमिना (मॉस्को), ए.आर. अक्सरिना (पेत्रोग्राद)।
1915 में, उन्होंने ऐतिहासिक फिल्म नाटक ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल (लियो मेई के द मेड ऑफ प्सकोव के नाटक पर आधारित) में मुख्य भूमिका (ज़ार इवान द टेरिबल) के साथ अपनी फिल्म की शुरुआत की।

1917 में, मॉस्को में जी. वर्डी के ओपेरा डॉन कार्लोस के निर्माण में, उन्होंने न केवल एक एकल कलाकार (फिलिप का हिस्सा) के रूप में, बल्कि एक निर्देशक के रूप में भी प्रदर्शन किया। उनका अगला निर्देशन अनुभव ए.एस. का ओपेरा "मरमेड" था। डार्गोमीज़्स्की।

1918-1921 में - कलात्मक निर्देशकमरिंस्की थिएटर।
1922 से - विदेश दौरे पर, विशेष रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में, जहां सोलोमन युरोक उनके अमेरिकी इम्प्रेसारियो थे। गायक अपनी दूसरी पत्नी मारिया वैलेंटाइनोव्ना के साथ वहां गए थे।

चालियापिन की लंबी अनुपस्थिति ने संदेह और नकारात्मक रवैया पैदा कर दिया सोवियत रूस; तो, 1926 में वी.वी. मायाकोवस्की ने गोर्की को लिखे अपने पत्र में लिखा:
या आप रहते हैं
चालियापिन कैसे रहता है?
दबी हुई तालियों की गड़गड़ाहट के साथ ओल्यापन?
वापस लौटें
अब
ऐसा कलाकार
पीछे
रूसी रूबल के लिए -
मैं सबसे पहले चिल्लाऊँगा
- वापस रोल करें
गणतंत्र के जनवादी कलाकार!

1927 में, चालियापिन ने एक संगीत कार्यक्रम से प्राप्त आय को प्रवासियों के बच्चों को दान कर दिया, जिसे 31 मई, 1927 को VSERABIS पत्रिका में एक निश्चित VSERABIS कर्मचारी एस. साइमन द्वारा व्हाइट गार्ड्स के समर्थन के रूप में प्रस्तुत किया गया था। चालियापिन की आत्मकथा मास्क एंड सोल में यह कहानी विस्तार से बताई गई है। 24 अगस्त, 1927 को, आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक फरमान से, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि और यूएसएसआर में लौटने के अधिकार से वंचित कर दिया गया; यह इस तथ्य से उचित था कि वह "रूस लौटना नहीं चाहता था और उन लोगों की सेवा करना चाहता था जिनके कलाकार की उपाधि से उसे सम्मानित किया गया था" या, अन्य स्रोतों के अनुसार, इस तथ्य से कि उसने कथित तौर पर राजतंत्रवादी प्रवासियों को धन दान किया था।

1932 की गर्मियों के अंत में उन्होंने प्रदर्शन किया अग्रणी भूमिकाऑस्ट्रियाई फिल्म निर्देशक जॉर्ज पाब्स्ट की फिल्म "डॉन क्विक्सोट" में इसी नाम का उपन्यास Cervantes. फिल्म को तुरंत दो भाषाओं में फिल्माया गया - अंग्रेजी और फ्रेंच, दो कलाकारों के साथ, फिल्म का संगीत जैक्स इबर्ट द्वारा लिखा गया था। लोकेशन पर फिल्मांकन नीस शहर के पास हुआ।
1935-1936 में, गायक सुदूर पूर्व के अपने अंतिम दौरे पर गए, और मंचूरिया, चीन और जापान में 57 संगीत कार्यक्रम दिए। दौरे के दौरान, जॉर्जेस डी गॉडज़िंस्की उनके संगतकार थे। 1937 के वसंत में, उन्हें ल्यूकेमिया का पता चला और 12 अप्रैल, 1938 को उनकी पत्नी की गोद में पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के बैटिग्नोल्स कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1984 में, उनके बेटे फ्योडोर चालियापिन जूनियर ने मॉस्को में नोवोडेविची कब्रिस्तान में उनकी राख को फिर से दफनाया।

10 जून, 1991 को, फ्योडोर चालियापिन की मृत्यु के 53 साल बाद, आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद ने संकल्प संख्या 317 को अपनाया: "24 अगस्त, 1927 के आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के संकल्प को निरस्त करें" एफ.आई. को वंचित करने पर। "पीपुल्स आर्टिस्ट" शीर्षक के चालियापिन को अनुचित बताया गया।

चालियापिन की दो बार शादी हुई थी और दोनों शादियों से उनके 9 बच्चे हुए (एक की मृत्यु हो गई)। प्रारंभिक अवस्थाअपेंडिसाइटिस से)।
फ्योडोर चालियापिन की पहली पत्नी से मुलाकात हुई निज़नी नावोगरटऔर उन्होंने 1898 में गैगिनो गांव के चर्च में शादी कर ली। यह युवा इतालवी बैलेरीना इओला टोर्नघी (इओला इग्नाटिव्ना ले प्रेस्टी (टोरनाघी के मंच पर आधारित), 1965 में 92 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई) थी, जिनका जन्म मोंज़ा शहर (मिलान से ज्यादा दूर नहीं) में हुआ था। कुल मिलाकर, चालियापिन के इस विवाह में छह बच्चे थे: इगोर (4 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई), बोरिस, फेडोर, तात्याना, इरीना, लिडिया। फेडोर और तात्याना जुड़वां थे। इओला टोर्नघी लंबे समय तक रूस में रहीं और 1950 के दशक के अंत में, अपने बेटे फ्योडोर के निमंत्रण पर, वह रोम चली गईं।
पहले से ही एक परिवार होने के कारण, फ्योडोर इवानोविच चालियापिन मारिया वैलेंटाइनोव्ना पेटज़ोल्ड (नी एलुखेन, अपनी पहली शादी में - पेटज़ोल्ड, 1882-1964) के करीब हो गए, जिनकी पहली शादी से उनके दो बच्चे थे। उनकी तीन बेटियाँ हैं: मार्फ़ा (1910-2003), मरीना (1912-2009) और दासिया (1921-1977)। चालियापिन की बेटी मरीना (मरीना फेडोरोवना चालियापिन-फ्रेडी), उनके सभी बच्चों की तुलना में अधिक समय तक जीवित रहीं और 98 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई।
दरअसल चालियापिन का दूसरा परिवार था। पहली शादी विघटित नहीं हुई थी, और दूसरी पंजीकृत नहीं थी और अमान्य मानी गई थी। यह पता चला कि चालियापिन का एक परिवार पुरानी राजधानी में था, और दूसरा नई राजधानी में: एक परिवार सेंट पीटर्सबर्ग नहीं गया, और दूसरा मास्को नहीं गया। आधिकारिक तौर पर, चालियापिन के साथ मारिया वैलेंटिनोव्ना की शादी को 1927 में पेरिस में ही औपचारिक रूप दिया गया था।

पुरस्कार और पुरस्कार

1902 - बुखारा III डिग्री के गोल्डन स्टार का आदेश।
1907 - प्रशिया ईगल का गोल्डन क्रॉस।
1910 - महामहिम (रूस) के एकल कलाकार की उपाधि।
1912 - महामहिम इतालवी राजा के एकल कलाकार की उपाधि।
1913 - महामहिम अंग्रेजी राजा के एकल कलाकार की उपाधि।
1914 - कला के क्षेत्र में विशेष योग्यता हेतु अंग्रेजी आदेश।
1914 - स्टैनिस्लाव III डिग्री का रूसी आदेश।
1925 - कमांडर ऑफ़ द ऑर्डर ऑफ़ द लीजन ऑफ़ ऑनर (फ्रांस)।

फेडर इवानोविच चालियापिन का जन्म 13 फरवरी, 1873 को कज़ान में, व्याटका प्रांत के सिरत्सोवो गांव के एक किसान इवान याकोवलेविच चालियापिन के एक गरीब परिवार में हुआ था। माँ, एवदोकिया (अवदोत्या) मिखाइलोव्ना (नी प्रोज़ोरोवा), मूल रूप से उसी प्रांत के डुडिंस्काया गाँव की थीं। पहले से मौजूद बचपनफेडर के पास एक सुंदर आवाज (तिहरा) थी और वह अक्सर अपनी मां के साथ "अपनी आवाज को ट्यून करते हुए" गाता था। नौ साल की उम्र से उन्होंने चर्च गायकों में गाया, वायलिन बजाना सीखने की कोशिश की, बहुत कुछ पढ़ा, लेकिन उन्हें प्रशिक्षु शूमेकर, टर्नर, बढ़ई, बुकबाइंडर, कॉपीिस्ट के रूप में काम करने के लिए मजबूर होना पड़ा। बारह साल की उम्र में, उन्होंने एक अतिरिक्त के रूप में कज़ान में भ्रमण करने वाली एक मंडली के प्रदर्शन में भाग लिया। थिएटर के प्रति अदम्य लालसा ने उन्हें विभिन्न अभिनय मंडलियों में ले लिया, जिनके साथ वे वोल्गा क्षेत्र, काकेशस के शहरों में घूमते रहे। मध्य एशिया, घाट पर लोडर या पतुरिया के रूप में काम करना, अक्सर भूखा रहना और बेंचों पर रात बिताना।

"... जाहिरा तौर पर, यहां तक ​​​​कि एक गायक की मामूली भूमिका में भी, मैं अपनी प्राकृतिक संगीतमयता दिखाने में कामयाब रहा और खराब आवाज का मतलब नहीं था। जब एक दिन अचानक, प्रदर्शन की पूर्व संध्या पर, किसी कारण से मंडली के बैरिटोन में से एक मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल्स" में स्टोलनिक की भूमिका से इनकार कर दिया, और उनकी जगह मंडली में कोई नहीं था, तब उद्यमी सेमेनोव-समर्स्की ने मेरी ओर रुख किया - क्या मैं इस हिस्से को गाने के लिए सहमत होऊंगा। अपनी अत्यधिक शर्म के बावजूद, मैं सहमत हो गया। यह बहुत आकर्षक थी: मेरे जीवन की पहली गंभीर भूमिका। मैंने जल्दी ही भूमिका सीख ली और उसे निभाया।

इस प्रदर्शन में दुखद घटना के बावजूद (मैं एक कुर्सी के पीछे मंच पर बैठ गया), सेम्योनोव-सामर्स्की फिर भी मेरे गायन और पोलिश मैग्नेट के समान कुछ चित्रित करने की मेरी ईमानदार इच्छा दोनों से प्रभावित हुए। उन्होंने मेरे वेतन में पाँच रूबल जोड़े और मुझे अन्य भूमिकाएँ भी सौंपना शुरू कर दिया। मैं अभी भी अंधविश्वासी रूप से सोचता हूं: दर्शकों के सामने मंच पर पहले प्रदर्शन में एक नौसिखिया के लिए एक अच्छा संकेत कुर्सी के पीछे बैठना है। हालाँकि, अपने पूरे करियर के दौरान, मैं सतर्कता से कुर्सी पर नज़र रखता था और न केवल उसके पास बैठने से डरता था, बल्कि दूसरे की कुर्सी पर बैठने से भी डरता था...

अपने इस पहले सीज़न में, मैंने इल ट्रोवेटोर में फर्नांडो और आस्कॉल्ड्स ग्रेव में नेज़वेस्टनी भी गाया। सफलता ने आखिरकार खुद को थिएटर के लिए समर्पित करने के मेरे फैसले को मजबूत कर दिया।"

फिर युवा गायक तिफ्लिस चले गए, जहां उन्होंने प्रसिद्ध गायक डी. उसातोव से मुफ्त गायन की शिक्षा ली, शौकिया और छात्र संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया। 1894 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग उपनगरीय उद्यान "अर्काडिया" में, फिर पानाएव्स्की थिएटर में हुए प्रदर्शनों में गाना गाया। 5 अप्रैल, 1895 को, उन्होंने मरिंस्की थिएटर में गुनोद के फॉस्ट में मेफिस्टोफिल्स के रूप में अपनी शुरुआत की।

1896 में, चालियापिन को एस. ममोनतोव द्वारा मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में आमंत्रित किया गया था, जहां उन्होंने एक अग्रणी स्थान लिया और अपनी प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट किया, इस थिएटर में काम के वर्षों में रूसी ओपेरा में अविस्मरणीय छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई: इवान द टेरिबल एन. रिमस्की की द मेड ऑफ प्सकोव-कोर्साकोव (1896) में; एम. मुसॉर्स्की की "खोवांशीना" (1897) में डोसिथियस; एम. मुसॉर्स्की (1898) और अन्य द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव।

मैमथ थिएटर में संचार सर्वश्रेष्ठ कलाकाररूस (वी. पोलेनोव, वी. और ए. वासनेत्सोव, आई. लेविटन, वी. सेरोव, एम. व्रुबेल, के. कोरोविन और अन्य) ने गायक को रचनात्मकता के लिए शक्तिशाली प्रोत्साहन दिया: उनके दृश्यों और वेशभूषा ने एक दृढ़ विश्वास पैदा करने में मदद की मंच छवि. गायक ने तत्कालीन नौसिखिए कंडक्टर और संगीतकार सर्गेई राचमानिनोव के साथ थिएटर में कई ओपेरा भाग तैयार किए। रचनात्मक मित्रता ने दो महान कलाकारों को उनके जीवन के अंत तक एकजुट रखा। राचमानिनोव ने गायक को कई रोमांस समर्पित किए, जिनमें "फेट" (ए. अपुख्तिन की कविताएं), "यू नो हिम" (एफ. टुटेचेव की कविताएं) शामिल हैं।

गहरा राष्ट्रीय कलागायक की उसके समकालीन लोग प्रशंसा करते थे। "रूसी कला में, चालियापिन पुश्किन की तरह एक युग है," एम. गोर्की ने लिखा। राष्ट्रीय गायन विद्यालय की सर्वोत्तम परंपराओं के आधार पर, चालियापिन ने रूसी भाषा में एक नए युग की शुरुआत की म्यूज़िकल थिएटर. वह अपने दुखद उपहार, अद्वितीय मंच प्लास्टिसिटी और गहरी संगीतमयता को एक ही कलात्मक अवधारणा के अधीन करने के लिए ओपेरा कला के दो सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों - नाटकीय और संगीत - को आश्चर्यजनक रूप से व्यवस्थित रूप से संयोजित करने में कामयाब रहे।

24 सितंबर, 1899 से, बोल्शोई और उसी समय मरिंस्की थिएटर के प्रमुख एकल कलाकार चालियापिन ने विजयी सफलता के साथ विदेश दौरा किया। 1901 में, मिलान के ला स्काला में, उन्होंने ए. टोस्कानिनी द्वारा संचालित ई. कारुसो के साथ ए. बोइटो के इसी नाम के ओपेरा में मेफिस्टोफेल्स का हिस्सा बड़ी सफलता के साथ गाया। रूसी गायक की विश्व प्रसिद्धि की पुष्टि रोम (1904), मोंटे कार्लो (1905), ऑरेंज (फ्रांस, 1905), बर्लिन (1907), न्यूयॉर्क (1908), पेरिस (1908), लंदन (1913/) के दौरों से हुई। 14). चालियापिन की आवाज़ की दिव्य सुंदरता ने सभी देशों के श्रोताओं को मंत्रमुग्ध कर दिया। उनका उच्च बास, प्रकृति द्वारा दिया गया, मखमली, नरम लय के साथ, पूर्ण-रक्तयुक्त, शक्तिशाली लगता था और इसमें मुखर स्वरों का एक समृद्ध पैलेट था। कलात्मक परिवर्तन के प्रभाव ने श्रोताओं को चकित कर दिया - इसमें न केवल बाहरी उपस्थिति है, बल्कि एक गहरी आंतरिक सामग्री भी है, जिसे गायक के मुखर भाषण द्वारा व्यक्त किया गया था। विशाल और प्राकृतिक रूप से अभिव्यंजक छवियां बनाने में, गायक को उसकी असाधारण बहुमुखी प्रतिभा से मदद मिलती है: वह एक मूर्तिकार और एक कलाकार दोनों है, कविता और गद्य लिखता है। महान कलाकार की ऐसी बहुमुखी प्रतिभा पुनर्जागरण के उस्तादों की याद दिलाती है - यह कोई संयोग नहीं है कि समकालीनों ने उनके ओपेरा नायकों की तुलना माइकल एंजेलो जैसे दिग्गजों से की। चालियापिन की कला ने राष्ट्रीय सीमाओं को पार किया और विश्व ओपेरा हाउस के विकास को प्रभावित किया। कई पश्चिमी कंडक्टर, कलाकार और गायक इतालवी कंडक्टर और संगीतकार डी. गवाज़ेनी के शब्दों को दोहरा सकते हैं: "ओपेरा कला के नाटकीय सत्य के क्षेत्र में चालियापिन के नवाचार का इतालवी थिएटर पर एक मजबूत प्रभाव पड़ा ... की नाटकीय कला महान रूसी कलाकार ने न केवल इतालवी गायकों द्वारा रूसी ओपेरा के प्रदर्शन के क्षेत्र में, बल्कि सामान्य तौर पर, वर्डी के कार्यों सहित, उनके गायन और मंच व्याख्या की पूरी शैली पर एक गहरी और स्थायी छाप छोड़ी ... "

"चालियापिन पात्रों से आकर्षित था मजबूत लोग, विचार और जुनून से आलिंगित, एक गहरे भावनात्मक नाटक के साथ-साथ ज्वलंत हास्य छवियों का अनुभव, - नोट्स डी.एन. लेबेडेव। - आश्चर्यजनक सत्यता और ताकत के साथ, चालियापिन ने "मरमेड" में दु:ख से व्याकुल दुर्भाग्यपूर्ण पिता की त्रासदी या बोरिस गोडुनोव द्वारा अनुभव की गई दर्दनाक मानसिक कलह और पश्चाताप का खुलासा किया।

मानवीय पीड़ा के प्रति सहानुभूति में, उच्च मानवतावाद प्रकट होता है - प्रगतिशील रूसी कला की एक अभिन्न संपत्ति, जो राष्ट्रीयता, पवित्रता और भावनाओं की गहराई पर आधारित है। इस राष्ट्रीयता में, जिसने पूरे अस्तित्व और चालियापिन के सभी कार्यों को भर दिया, उनकी प्रतिभा की ताकत निहित है, उनकी प्रेरकता का रहस्य, हर किसी के लिए समझ, यहां तक ​​​​कि एक अनुभवहीन व्यक्ति के लिए भी।

चालियापिन स्पष्ट रूप से नकली, कृत्रिम भावनात्मकता के खिलाफ है: "सभी संगीत हमेशा किसी न किसी तरह से भावनाओं को व्यक्त करते हैं, और जहां भावनाएं होती हैं, यांत्रिक संचरणभयानक एकरसता का प्रभाव छोड़ता है। एक शानदार अरिया ठंडी और औपचारिक लगती है यदि उसमें वाक्यांश का स्वर विकसित नहीं हुआ है, यदि ध्वनि भावनाओं के आवश्यक रंगों से रंगी नहीं है। पश्चिमी संगीत को भी इस स्वर की आवश्यकता है... जिसे मैंने रूसी संगीत के प्रसारण के लिए अनिवार्य माना है, हालाँकि इसमें रूसी संगीत की तुलना में कम मनोवैज्ञानिक कंपन है।

चालियापिन को एक उज्ज्वल, समृद्ध संगीत कार्यक्रम की विशेषता है। द मिलर, द ओल्ड कॉर्पोरल, डार्गोमीज़्स्की के टिट्युलर काउंसलर, द सेमिनरिस्ट, मुसॉर्स्की के ट्रेपक, ग्लिंकाज़ डाउट, रिमस्की-कोर्साकोव के द प्रोफेट, त्चिकोवस्की के द नाइटिंगेल, द डबल शुबर्ट, "आई एम नॉट एंग्री" जैसे रोमांसों के उनके प्रदर्शन से श्रोता हमेशा प्रसन्न हुए। , शुमान द्वारा "एक सपने में मैं फूट-फूट कर रोया"।

यहाँ उन्होंने इस पक्ष के बारे में क्या लिखा है रचनात्मक गतिविधिगायक, एक अद्भुत रूसी संगीतज्ञ, शिक्षाविद् बी. असफ़ीव:

"चलियापिन ने सच में गाया चेम्बर संगीत, इतना एकाग्र, इतना गहरा हुआ करता था कि ऐसा लगता था कि उसका रंगमंच से कोई लेना-देना नहीं है और उसने कभी भी मंच के लिए आवश्यक सहायक उपकरण और अभिव्यक्ति की उपस्थिति पर जोर देने का सहारा नहीं लिया। पूर्ण शांति और संयम ने उस पर कब्ज़ा कर लिया। उदाहरण के लिए, मुझे शुमान की "अपने सपने में मैं फूट-फूट कर रोया" याद है - एक ध्वनि, मौन में एक आवाज, एक विनम्र, छिपी हुई भावना, लेकिन ऐसा लगता है जैसे कोई कलाकार नहीं है, और कोई इतना बड़ा, हंसमुख, उदार हास्य नहीं है , स्नेह, स्पष्ट व्यक्ति। आवाज़ अकेली लगती है - और सब कुछ आवाज़ में है: मानव हृदय की सारी गहराई और परिपूर्णता ... चेहरा गतिहीन है, आँखें बेहद अभिव्यंजक हैं, लेकिन एक विशेष तरीके से, जैसे नहीं, कहते हैं, प्रसिद्ध में मेफिस्टोफिल्स छात्रों के साथ या एक व्यंग्यात्मक सेरेनेड में दृश्य: वहां उन्होंने दुर्भावनापूर्ण ढंग से, मजाक उड़ाते हुए जला दिया, और फिर एक ऐसे व्यक्ति की आंखें जो दुःख के तत्वों को महसूस करती थीं, लेकिन जो यह समझती थीं कि केवल मन और हृदय के कठोर अनुशासन में - सभी की लय में इसकी अभिव्यक्तियाँ - क्या व्यक्ति जुनून और पीड़ा दोनों पर शक्ति प्राप्त करता है।

प्रेस को शानदार संपत्ति, चालियापिन के लालच के मिथक का समर्थन करते हुए, कलाकार की फीस की गणना करना पसंद था। क्या होगा यदि इस मिथक का खंडन कई चैरिटी संगीत समारोहों के पोस्टरों और कार्यक्रमों, कीव, खार्कोव और पेत्रोग्राद में गायक के विशाल कामकाजी दर्शकों के सामने प्रसिद्ध प्रदर्शनों द्वारा किया जाता है? बेकार की अफवाहें, अखबार की अफवाहें और गपशप ने एक से अधिक बार कलाकार को अपनी कलम उठाने, संवेदनाओं और अटकलों का खंडन करने और अपनी जीवनी के तथ्यों को स्पष्ट करने के लिए मजबूर किया। बेकार!

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान चालियापिन का दौरा बंद हो गया। गायक ने अपने खर्च पर घायल सैनिकों के लिए दो अस्पताल खोले, लेकिन अपने "अच्छे कामों" का विज्ञापन नहीं किया। वकील एम.एफ. वोल्केनस्टीन, जिन्होंने कई वर्षों तक गायक के वित्तीय मामलों का प्रबंधन किया था, याद करते हुए कहते हैं: "काश उन्हें पता होता कि चालियापिन का कितना पैसा मेरे हाथों से उन लोगों की मदद के लिए गया, जिन्हें इसकी ज़रूरत थी!"

बाद अक्टूबर क्रांति 1917 में, फेडर इवानोविच पूर्व शाही थिएटरों के रचनात्मक पुनर्निर्माण में लगे हुए थे, बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों के निदेशालयों के एक निर्वाचित सदस्य थे और 1918 में बाद के कलात्मक भाग का निर्देशन किया था। उसी वर्ष, वह पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक के खिताब से सम्मानित होने वाले कलाकारों में से पहले थे। गायक ने राजनीति से दूर जाने की कोशिश की, अपने संस्मरणों की पुस्तक में उन्होंने लिखा: “यदि मेरे जीवन में मैं एक अभिनेता और एक गायक के अलावा कुछ भी होता, तो मैं पूरी तरह से अपने व्यवसाय के प्रति समर्पित होता। लेकिन कम से कम मैं एक राजनीतिज्ञ था।''

बाह्य रूप से, ऐसा लग सकता है कि चालियापिन का जीवन समृद्ध और रचनात्मक रूप से समृद्ध है। उन्हें आधिकारिक संगीत समारोहों में प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया जाता है, वह आम जनता के लिए भी बहुत कुछ करते हैं, उन्हें मानद उपाधियों से सम्मानित किया जाता है, विभिन्न प्रकार की कलात्मक जूरी, थिएटर परिषदों के काम का नेतृत्व करने के लिए कहा जाता है। लेकिन फिर "चलियापिन को सामाजिक बनाने", "अपनी प्रतिभा को लोगों की सेवा में लगाने" के लिए तीव्र आह्वान किया जाता है, गायक की "वर्ग निष्ठा" के बारे में अक्सर संदेह व्यक्त किया जाता है। कोई श्रम सेवा के प्रदर्शन में अपने परिवार की अनिवार्य भागीदारी की मांग करता है, कोई शाही थिएटरों के पूर्व कलाकार को सीधी धमकी देता है ... "मैंने और अधिक स्पष्ट रूप से देखा कि किसी को वह नहीं चाहिए जो मैं कर सकता हूं, कि कोई नहीं है मेरे काम में बिंदु", - कलाकार ने स्वीकार किया।

निःसंदेह, चालियापिन लुनाचार्स्की, पीटर्स, डेज़रज़िन्स्की, ज़िनोविएव से व्यक्तिगत अनुरोध करके उत्साही पदाधिकारियों की मनमानी से अपनी रक्षा कर सकता था। लेकिन प्रशासनिक-पार्टी पदानुक्रम के ऐसे उच्च पदस्थ अधिकारियों के आदेशों पर भी लगातार निर्भर रहना एक कलाकार के लिए अपमानजनक है। इसके अलावा, वे अक्सर पूर्ण सामाजिक सुरक्षा की गारंटी नहीं देते थे और निश्चित रूप से भविष्य में आत्मविश्वास को प्रेरित नहीं करते थे।

1922 के वसंत में, चालियापिन विदेशी दौरों से नहीं लौटे, हालाँकि कुछ समय तक वे अपनी गैर-वापसी को अस्थायी मानते रहे। जो कुछ हुआ उसमें घर के माहौल ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। बच्चों की देखभाल, उन्हें आजीविका के बिना छोड़ने के डर ने फेडर इवानोविच को अंतहीन दौरों के लिए सहमत होने के लिए मजबूर किया। सबसे बड़ी बेटी इरीना अपने पति और माँ, पाउला इग्नाटिवेना टोर्नगी-चालियापिना के साथ मास्को में रहती रही। पहली शादी से अन्य बच्चे - लिडिया, बोरिस, फेडोर, तात्याना - और दूसरी शादी से बच्चे - मरीना, मार्था, डासिया और मारिया वैलेंटाइनोव्ना (दूसरी पत्नी), एडवर्ड और स्टेला के बच्चे, उनके साथ पेरिस में रहते थे। चालियापिन को विशेष रूप से अपने बेटे बोरिस पर गर्व था, जिसने एन. बेनोइस के अनुसार, "एक परिदृश्य और चित्रकार के रूप में बड़ी सफलता हासिल की।" फ्योडोर इवानोविच ने स्वेच्छा से अपने बेटे के लिए पोज़ दिया; बोरिस द्वारा बनाए गए उनके पिता के चित्र और रेखाचित्र "महान कलाकार के लिए अमूल्य स्मारक हैं..."।

एक विदेशी भूमि में, गायक को लगातार सफलता मिली, उसने दुनिया के लगभग सभी देशों - इंग्लैंड, अमेरिका, कनाडा, चीन, जापान और हवाई द्वीपों का दौरा किया। 1930 से, चालियापिन ने रूसी ओपेरा मंडली में प्रदर्शन किया, जिसका प्रदर्शन प्रसिद्ध था उच्च स्तरमंचीय संस्कृति. विशेष सफलतापेरिस में उनके पास ओपेरा "मरमेड", "बोरिस गोडुनोव", "प्रिंस इगोर" थे। 1935 में, चालियापिन को रॉयल संगीत अकादमी (ए. टोस्कानिनी के साथ) का सदस्य चुना गया और उन्हें अकादमिक डिप्लोमा से सम्मानित किया गया। चालियापिन के प्रदर्शनों की सूची में लगभग 70 भाग शामिल थे। रूसी संगीतकारों के ओपेरा में, उन्होंने मेलनिक (मरमेड), इवान सुसैनिन (इवान सुसैनिन), बोरिस गोडुनोव और वरलाम (बोरिस गोडुनोव), इवान द टेरिबल (पस्कोव की नौकरानी) और कई अन्य लोगों की छवियां बनाईं, जो ताकत और सच्चाई में नायाब थीं। जिंदगी... पश्चिमी यूरोपीय ओपेरा में सर्वश्रेष्ठ भागों में मेफिस्टोफेल्स (फॉस्ट और मेफिस्टोफेल्स), डॉन बेसिलियो (द बार्बर ऑफ सेविले), लेपोरेलो (डॉन जियोवानी), डॉन क्विक्सोट (डॉन क्विक्सोट) शामिल हैं। चालियापिन चैम्बर गायन प्रदर्शन में भी उतना ही महान था। यहां उन्होंने नाटकीयता का एक तत्व पेश किया और एक प्रकार का "रोमांस थिएटर" बनाया। उनके प्रदर्शनों की सूची में चार सौ गाने, रोमांस और चैम्बर और मुखर संगीत की अन्य शैलियाँ शामिल थीं। प्रदर्शन कला की उत्कृष्ट कृतियों में मुसॉर्स्की द्वारा "ब्लोच", "फॉरगॉटन", "ट्रेपैक", ग्लिंका द्वारा "नाइट रिव्यू", रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "पैगंबर", आर शुमान द्वारा "टू ग्रेनेडियर्स", एफ द्वारा "डबल" शामिल हैं। शुबर्ट, साथ ही रूसी लोक संगीत"विदाई, खुशी", "वे माशा को नदी से आगे जाने के लिए नहीं कहते", "छड़ी पर द्वीप के कारण"।

20-30 के दशक में उन्होंने लगभग तीन सौ रिकॉर्ड बनाए। "मुझे ग्रामोफोन रिकॉर्ड पसंद हैं... - फेडर इवानोविच ने स्वीकार किया। "मैं इस विचार से उत्साहित और रचनात्मक रूप से उत्साहित हूं कि माइक्रोफ़ोन कुछ विशेष दर्शकों का नहीं, बल्कि लाखों श्रोताओं का प्रतीक है।" गायक रिकॉर्डिंग के मामले में बहुत नख़रेबाज़ थे, उनके पसंदीदा में मैसेनेट के "एलेगी", रूसी लोक गीतों की रिकॉर्डिंग है, जिसे उन्होंने अपने रचनात्मक जीवन के दौरान अपने संगीत कार्यक्रमों में शामिल किया था। आसफ़ीव की यादों के अनुसार, "महान गायक की महान, शक्तिशाली, अपरिहार्य सांस ने माधुर्य को संतृप्त किया, और, यह सुना गया, हमारी मातृभूमि के खेतों और मैदानों की कोई सीमा नहीं थी।"

24 अगस्त, 1927 को काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स ने चालियापिन को पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से वंचित करने का प्रस्ताव अपनाया। गोर्की चालियापिन से पीपुल्स आर्टिस्ट का खिताब हटाने की संभावना पर विश्वास नहीं करते थे, जिसके बारे में 1927 के वसंत में पहले से ही अफवाह थी: करेंगे।" हालाँकि, वास्तव में, सब कुछ अलग तरीके से हुआ, बिल्कुल वैसा नहीं जैसा गोर्की ने कल्पना की थी...

फेडर चालियापिन एक रूसी ओपेरा और चैम्बर गायक हैं। में अलग समयवह मरिंस्की और बोल्शोई थिएटरों के साथ-साथ मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में एकल कलाकार थे। इसलिए, प्रसिद्ध बास का काम उनकी मातृभूमि के बाहर व्यापक रूप से जाना जाता है।

बचपन और जवानी

फेडर इवानोविच चालियापिन का जन्म 1873 में कज़ान में हुआ था। उनके माता-पिता किसानों से मिलने जाते थे। पिता इवान याकोवलेविच व्याटका प्रांत से चले गए, वह एक किसान के लिए एक असामान्य नौकरी में लगे हुए थे - उन्होंने ज़ेमस्टोवो के प्रशासन में एक क्लर्क के रूप में कार्य किया। और माँ एवदोकिया मिखाइलोव्ना एक गृहिणी थीं।

एक बच्चे के रूप में, छोटे फेड्या ने एक सुंदर तिहरा देखा, जिसकी बदौलत उन्हें एक गायक के रूप में चर्च गाना बजानेवालों में भेजा गया, जहाँ उन्हें संगीत साक्षरता का बुनियादी ज्ञान प्राप्त हुआ। मंदिर में गाने के अलावा, पिता ने लड़के को एक थानेदार के पास पढ़ने के लिए भेजा।

कई कक्षाएँ समाप्त कीं प्राथमिक शिक्षासम्मान के साथ, युवक सहायक क्लर्क के रूप में काम करने जाता है। फेडर चालियापिन बाद में इन वर्षों को अपने जीवन के सबसे उबाऊ वर्षों के रूप में याद करेंगे, क्योंकि वह अपने जीवन की मुख्य चीज़ - गायन से वंचित थे, क्योंकि उस समय उनकी आवाज़ वापसी के दौर से गुजर रही थी। एक युवा पुरालेखपाल का करियर इसी तरह चलता, अगर एक दिन वह कज़ान ओपेरा हाउस के प्रदर्शन में नहीं आता। कला के जादू ने युवक के दिल पर हमेशा के लिए कब्जा कर लिया और उसने अपनी गतिविधि बदलने का फैसला किया।

16 साल की उम्र में, फ्योडोर चालियापिन, पहले से ही तैयार बास के साथ, ओपेरा हाउस के लिए ऑडिशन देता है, लेकिन बुरी तरह असफल हो जाता है। उसके बाद, वह वी. बी. सेरेब्रीकोव के नाटक समूह की ओर रुख करता है, जिसमें उसे एक अतिरिक्त के रूप में लिया जाता है।

धीरे-धीरे नव युवकस्वर भागों को सौंपना शुरू किया। एक साल बाद, फ्योडोर चालियापिन ने ओपेरा यूजीन वनगिन से ज़ेरेत्स्की की भूमिका निभाई। लेकिन एक नाटकीय उद्यम में, वह अधिक समय तक नहीं टिक पाता और कुछ महीनों के बाद उसे गायक मंडली की नौकरी मिल जाती है संगीत मंडलीएस. हां. सेम्योनोव-समर्स्की, जिनके साथ वह ऊफ़ा के लिए रवाना होते हैं।

पहले की तरह, चालियापिन एक प्रतिभाशाली स्व-सिखाया हुआ व्यक्ति बना हुआ है, जो कई हास्यप्रद असफल पदार्पणों के बाद, मंच पर आत्मविश्वास हासिल करता है। युवा गायकजी. आई. डर्कच के निर्देशन में लिटिल रूस से एक यात्रा थिएटर में आमंत्रित किया गया, जिसके साथ उन्होंने देश भर में कई पहली यात्राएँ कीं। यात्रा अंततः चालियापिन को तिफ़्लिस (अब त्बिलिसी) तक ले जाती है।

जॉर्जिया की राजधानी में, एक प्रतिभाशाली गायक की नज़र गायन शिक्षक दिमित्री उसातोव पर पड़ी, जो अतीत में बोल्शोई थिएटर के एक प्रसिद्ध गायक थे। वह एक गरीब युवक का पूरा सहयोग लेता है और उससे निपटता है। पाठों के समानांतर, चालियापिन स्थानीय ओपेरा हाउस में बास कलाकार के रूप में काम करता है।

संगीत

1894 में, फ्योडोर चालियापिन ने सेंट पीटर्सबर्ग के इंपीरियल थिएटर की सेवा में प्रवेश किया, लेकिन यहां व्याप्त सख्ती ने जल्दी ही उन पर बोझ डालना शुरू कर दिया। एक भाग्यशाली संयोग से, एक प्रदर्शन के दौरान, एक परोपकारी व्यक्ति की नज़र उस पर पड़ी और उसने गायक को अपने थिएटर में आकर्षित किया। प्रतिभाओं के लिए एक विशेष स्वभाव रखने वाला, परोपकारी व्यक्ति एक युवा मनमौजी कलाकार में अविश्वसनीय क्षमता की खोज करता है। वह फेडर इवानोविच को अपनी टीम में पूरी आजादी देते हैं।

फेडर चालियापिन - "ब्लैक आइज़"

ममोनतोव मंडली में काम करते हुए, चालियापिन ने अपनी गायन और कलात्मक क्षमताओं का खुलासा किया। उन्होंने रूसी ओपेरा के सभी प्रसिद्ध बास भागों को कवर किया, जैसे द मेड ऑफ प्सकोव, सदको, मोजार्ट और सालिएरी, रुसल्का, ए लाइफ फॉर द ज़ार, बोरिस गोडुनोव और खोवांशीना। चार्ल्स गुनोद द्वारा "फॉस्ट" में उनकी भूमिका का प्रदर्शन अभी भी एक संदर्भ बना हुआ है। इसके बाद, वह पुनः निर्माण करेगा समान छविएरिया "मेफिस्टोफेल्स" में थिएटर "ला स्काला" में, जो विश्व जनता के साथ सफलता अर्जित करेगा।

20वीं सदी की शुरुआत से, चालियापिन मरिंस्की थिएटर के मंच पर फिर से दिखाई दिए, लेकिन पहले से ही एक एकल कलाकार के रूप में। राजधानी के थिएटर के साथ, वह पूरे यूरोप का दौरा करता है, न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के मंच पर जाता है, मॉस्को की बोल्शोई थिएटर की नियमित यात्राओं का उल्लेख नहीं करता है। प्रसिद्ध बास से घिरे हुए, आप उस समय के रचनात्मक अभिजात वर्ग का पूरा रंग देख सकते हैं: आई. कुप्रिन, इतालवी गायकटी. रफ़ो और. एक तस्वीर संरक्षित की गई है जिसमें वह अपने करीबी दोस्त के बगल में कैद हैं।

1905 में, फ्योडोर चालियापिन ने विशेष रूप से एकल प्रदर्शन से खुद को प्रतिष्ठित किया, जिसमें उन्होंने रोमांस और तत्कालीन प्रसिद्ध लोक गीत "दुबिनुष्का", "अलोंग द पिटर्सकाया" और अन्य गाए। गायक ने इन संगीत समारोहों से प्राप्त सारी धनराशि श्रमिकों की जरूरतों के लिए दान कर दी। उस्ताद के ऐसे संगीत कार्यक्रम वास्तविक राजनीतिक कार्यों में बदल गए, जिसने बाद में सोवियत अधिकारियों से फेडर इवानोविच का सम्मान अर्जित किया। इसके अलावा, पहले सर्वहारा लेखक मैक्सिम गोर्की के साथ दोस्ती ने "सोवियत आतंक" के दौरान चालियापिन परिवार को बर्बाद होने से बचाया।

फेडर चालियापिन - "पीटर्सकाया के साथ"

क्रांति के बाद नई सरकारफ्योडोर इवानोविच को मरिंस्की थिएटर के प्रमुख के रूप में नियुक्त करता है और उन्हें आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से सम्मानित करता है। लेकिन एक नई क्षमता में, गायक ने लंबे समय तक काम नहीं किया, क्योंकि 1922 में अपने पहले विदेशी दौरे के साथ वह अपने परिवार के साथ विदेश चले गए। इससे अधिक वह सोवियत मंच के मंच पर नहीं दिखे। वर्षों बाद, सोवियत सरकार ने चालियापिन से आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट का खिताब छीन लिया।

फ्योडोर चालियापिन की रचनात्मक जीवनी केवल उनका मुखर कैरियर नहीं है। गायन के अलावा, प्रतिभाशाली कलाकार को चित्रकला और मूर्तिकला का शौक था। उन्होंने फिल्मों में भी काम किया. उन्हें अलेक्जेंडर इवानोव-गया द्वारा इसी नाम की फिल्म में एक भूमिका मिली, और उन्होंने जर्मन निर्देशक जॉर्ज विल्हेम पाब्स्ट की फिल्म डॉन क्विक्सोट के फिल्मांकन में भी भाग लिया, जहां चालियापिन ने प्रसिद्ध पवनचक्की सेनानी की मुख्य भूमिका निभाई।

व्यक्तिगत जीवन

चालियापिन की पहली पत्नी से मुलाकात युवावस्था में काम करने के दौरान हुई थी निजी थिएटरममोनतोव। लड़की का नाम इओला टोर्नघी था, वह इटालियन मूल की बैलेरीना थी। महिलाओं के साथ स्वभाव और सफलता के बावजूद, युवा गायक ने इस परिष्कृत महिला के साथ शादी करने का फैसला किया।

पिछले कुछ वर्षों में जीवन साथ मेंइओला ने फेडर चालियापिन को छह बच्चे पैदा किए। लेकिन ऐसे परिवार ने भी फेडर इवानोविच को जीवन में आमूल-चूल बदलावों से नहीं रोका।

इंपीरियल थिएटर में सेवा करते समय, उन्हें अक्सर सेंट पीटर्सबर्ग में रहना पड़ता था, जहाँ उन्होंने दूसरा परिवार शुरू किया। सबसे पहले, फ्योडोर इवानोविच ने अपनी दूसरी पत्नी मारिया पेटज़ोल्ड से गुप्त रूप से मुलाकात की, क्योंकि वह भी शादीशुदा थी। लेकिन बाद में वे एक साथ रहने लगे और मैरी ने उन्हें तीन और बच्चे पैदा किए।

दोहरा जीवनकलाकार अपने यूरोप प्रस्थान के क्षण तक जारी रहा। विवेकशील चालियापिन अपने पूरे दूसरे परिवार के साथ दौरे पर गए, और कुछ महीने बाद उनकी पहली शादी से पांच बच्चे पेरिस गए।

से बड़ा परिवारयूएसएसआर में फेडर, केवल उनकी पहली पत्नी इओला इग्नाटिवेना और सबसे बड़ी बेटीइरीना. ये महिलाएं स्मृति की रखवाली बन गईं ओपेरा गायकघर में। 1960 में, बूढ़ी और बीमार इओला टोर्नघी रोम चली गईं, लेकिन जाने से पहले, उन्होंने नोविंस्की बुलेवार्ड पर अपने घर में फ्योडोर इवानोविच चालियापिन का एक संग्रहालय बनाने के अनुरोध के साथ संस्कृति मंत्री की ओर रुख किया।

मौत

चालियापिन 1930 के दशक के मध्य में सुदूर पूर्व के देशों के अपने अंतिम दौरे पर गए थे। वह चीन और जापान के शहरों में 50 से अधिक एकल संगीत कार्यक्रम देते हैं। उसके बाद, पेरिस लौटने पर, कलाकार को अस्वस्थ महसूस हुआ।

1937 में, डॉक्टरों ने उन्हें ऑन्कोलॉजिकल रक्त रोग का निदान किया: चालियापिन के पास जीने के लिए एक वर्ष था।

ग्रेट बैस की अप्रैल 1938 की शुरुआत में उनके पेरिस अपार्टमेंट में मृत्यु हो गई। कब काउनकी राख को फ्रांसीसी धरती पर दफनाया गया था, और केवल 1984 में, चालियापिन के बेटे के अनुरोध पर, उनके अवशेषों को मॉस्को में नोवोडेविची कब्रिस्तान में कब्र में स्थानांतरित कर दिया गया था।

सच है, कई इतिहासकार फ्योडोर चालियापिन की मृत्यु को अजीब मानते हैं। हां, और डॉक्टरों ने सर्वसम्मति से जोर देकर कहा कि इस तरह के वीर शरीर के साथ और उस उम्र में ल्यूकेमिया बेहद दुर्लभ है। इस बात के भी सबूत हैं कि भ्रमण के बाद सुदूर पूर्वओपेरा गायक बीमार हालत में पेरिस लौटा और उसके माथे पर एक अजीब "सजावट" थी - एक हरे रंग की गांठ। डॉक्टरों का कहना है कि ऐसे नियोप्लाज्म तब होते हैं जब रेडियोधर्मी आइसोटोप या फिनोल द्वारा जहर दिया जाता है। दौरे पर चालियापिन के साथ क्या हुआ, इसका सवाल कज़ान के स्थानीय इतिहासकार रोवेल काशापोव ने पूछा।

उस व्यक्ति का मानना ​​है कि चालियापिन को सोवियत अधिकारियों ने आपत्तिजनक मानते हुए "हटा दिया" था। एक समय में, उन्होंने अपनी मातृभूमि में लौटने से इनकार कर दिया, साथ ही, एक रूढ़िवादी पुजारी के माध्यम से, उन्होंने गरीब रूसी प्रवासियों को सामग्री सहायता प्रदान की। मॉस्को में, उनके कृत्य को प्रति-क्रांतिकारी कहा गया, जिसका उद्देश्य श्वेत प्रवासन का समर्थन करना था। इस तरह के आरोप के बाद वापसी की बात ही नहीं रह गई.

जल्द ही गायक अधिकारियों के साथ संघर्ष में आ गया। उनकी पुस्तक "द स्टोरी ऑफ माई लाइफ" को विदेशी प्रकाशकों ने छापा था, और उन्हें सोवियत संगठन "इंटरनेशनल बुक" से छापने की अनुमति मिली थी। चालियापिन कॉपीराइट के इस तरह के अनौपचारिक निपटान से नाराज थे, और उन्होंने एक मुकदमा दायर किया, जिसने यूएसएसआर को उन्हें मौद्रिक मुआवजा देने का आदेश दिया। बेशक, मॉस्को में इसे सोवियत राज्य के खिलाफ गायक की शत्रुतापूर्ण कार्रवाई के रूप में माना जाता था।

और 1932 में उन्होंने "मास्क एंड सोल" पुस्तक लिखी और इसे पेरिस में प्रकाशित किया। इसमें फेडर इवानोविच ने बोल्शेविज़्म की विचारधारा के संबंध में सोवियत सरकार और विशेष रूप से कठोर तरीके से बात की।

अभिनेता और गायक फ्योडोर चालियापिन

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, चालियापिन ने अत्यधिक सावधानी बरती और संदिग्ध व्यक्तियों को अपने अपार्टमेंट में नहीं आने दिया। लेकिन 1935 में, गायक को जापान और चीन में एक दौरे का आयोजन करने का प्रस्ताव मिला। और चीन में एक दौरे के दौरान, अप्रत्याशित रूप से फेडर इवानोविच के लिए, उन्हें हार्बिन में एक संगीत कार्यक्रम देने की पेशकश की गई थी, हालांकि वहां प्रदर्शन की मूल रूप से योजना नहीं बनाई गई थी। स्थानीय इतिहासकार रोवेल काशापोव को यकीन है कि यहीं पर डॉ. विटेनज़ोन, जो इस दौरे पर चालियापिन के साथ थे, को एक ज़हरीला पदार्थ वाला एरोसोल कैन सौंपा गया था।

फ्योडोर इवानोविच के संगतकार, जॉर्जेस डी गॉडज़िंस्की ने अपने संस्मरणों में दावा किया है कि प्रदर्शन से पहले विटेनज़ोन ने गायक के गले की जांच की और इस तथ्य के बावजूद कि उन्हें यह काफी संतोषजनक लगा, "मेन्थॉल का छिड़काव किया गया।" गॉडज़िंस्की ने कहा कि चालियापिन के बिगड़ते स्वास्थ्य की पृष्ठभूमि में आगे के दौरे हुए।

फरवरी 2018 में महान रूसी ओपेरा गायक के जन्म की 145वीं वर्षगांठ मनाई गई। मॉस्को में नोविंस्की बुलेवार्ड पर चालियापिन के घर-संग्रहालय में, जहां फ्योडोर इवानोविच 1910 से अपने परिवार के साथ रहते थे, रचनात्मकता के प्रशंसकों ने व्यापक रूप से उनकी सालगिरह मनाई।

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