साशा सेवलयेव के लिए दादी का प्यार। नमस्ते विद्यार्थी

पावेल सानेव की कहानी(1994)इसे छूने वाले किसी भी पाठक को उदासीन नहीं छोड़ता। यह एक ऐसे बच्चे के भाग्य के बारे में है जो अपने रिश्तेदारों के बीच बंटा हुआ है। कहानी दूसरी कक्षा की छात्रा साशा सेवलीव के दृष्टिकोण से बताई गई है, जो अपनी दादी नीना और मां ओलेया के बीच के जटिल संबंधों के बारे में खुलकर बात करती है। कार्य में, सभी घटनाएँ बच्चे की धारणा में दी गई हैं, लेकिन उसके बयानों में, वयस्कों की अभिव्यक्तियाँ लगातार सुनाई देती हैं, जो घटनाओं की अपनी अवधारणा बनाने की कोशिश करते हैं: "मेरा नाम सेवेलिव साशा है। मैं दूसरी कक्षा में हूं और अपने दादा-दादी के साथ रहता हूं। मेरी माँ ने मेरा सौदा एक खून पीने वाले बौने से कर दिया और मुझे मेरी दादी की गर्दन पर भारी क्रूस की तरह लटका दिया। इसलिए मैं चार साल की उम्र से ही फांसी लगा रहा हूं।"इस उद्धरण में, पहले दो वाक्य स्वयं साशा की टिप्पणियाँ हैं, दूसरे दो दादी के कथन हैं, जो बच्चे की उपस्थिति में उसके अपार्टमेंट में लगातार दोहराए जाते हैं।

छोटा नायक एक बच्चे की तरह सब कुछ नहीं समझता, घटनाओं पर टिप्पणी करता है, नाटक में प्रतिभागियों के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है: "आपको शायद ये बात अजीब लगेगी कि उसने खुद को क्यों नहीं धोया. बात यह है कि मेरे जैसा कमीना अपने आप कुछ नहीं कर सकता। माँ ने इस हरामी को छोड़ दिया, और हरामी भी लगातार सड़ती रहती है, और ऐसा ही हुआ। बेशक, आप पहले ही अनुमान लगा चुके हैं कि यह स्पष्टीकरण दादी के शब्दों पर आधारित है।

कार्य में कई अध्याय शामिल हैं: "स्नान", "सुबह", "सीमेंट", "व्हाइट सीलिंग", "सैल्मन", "पार्क ऑफ कल्चर", "बर्थडे", "ज़ेलेज़्नोवोडस्क", "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ", "झगड़ा", "प्लेग"। पाठ की मजबूत स्थिति में, अंत में एक अध्याय है, जिसके शीर्षक में माँ का उपनाम है, जो स्वयं साशा द्वारा दिया गया है: "मैं और मेरी दादी मेरी माँ को चुमोचका कहते थे। या यों कहें कि मेरी दादी उसे बुबोनिक प्लेग कहती थीं, लेकिन मैंने इस उपनाम को अपने तरीके से दोबारा बनाया और यह प्लेग निकला। (...) मैं प्लेग से प्यार करता था, उससे अकेले प्यार करता था और उसके अलावा किसी से भी प्यार नहीं करता था। अगर वह चली गई होती, तो मैं इस एहसास से हमेशा के लिए अलग हो जाता, और अगर वह नहीं होती, तो मुझे बिल्कुल भी पता नहीं चलता कि यह क्या है..."

यह यथार्थवादी गद्य है, जिसमें कला शैलीएक से अधिक परिवारों की त्रासदी को पुन: प्रस्तुत किया गया है: "पिता और बच्चों" के बीच संघर्ष की स्थिति को इतने ठोस और विस्तृत तरीके से चित्रित किया गया है, जिसमें बच्चा सौदेबाजी का पात्र बन जाता है।

मैं काम के शीर्षक से प्रभावित हुआ, जिसका गहरा अर्थ केवल अंतिम पंक्तियों को पढ़कर ही समझा जा सकता है। यह अपनी माँ के प्रति लड़के के प्यार की घोषणा है, जो सब कुछ के बावजूद, छोटे नायक के लिए सबसे करीबी और प्रिय प्राणी है।

"— माँ!— मैं डर के मारे छिप गया.— मुझसे एक बात का वादा करो. वादा करो कि अगर मैं अचानक मर जाऊं तो तुम मुझे घर में ही चबूतरे के पीछे दफना दोगे।

— क्या?— मुझे अपने कमरे में बेसबोर्ड के पीछे दफना दो। मैं तुम्हें हमेशा देखना चाहता हूँ. मुझे कब्रिस्तान से डर लगता है! आपका वादा?"

बालक साशा के अपनी माँ के प्रति प्रेम की स्वीकारोक्ति पूरी कहानी के पन्नों में बिखरी हुई है: "मुझे याद आया कि कैसे मैं रात में उसकी चीख सुनकर दौड़ी थी, और अचानक कल्पना की कि अगर मेरी माँ ने भी इसी तरह खुद को चोट पहुँचाई होती तो क्या होता। इस विचार से मेरा गला रुँध गया। अगर मैं कल्पना करता कि मेरी माँ के साथ कुछ बुरा हुआ है तो मैं हमेशा रोने के लिए तैयार रहता था। और फिर दादाजी के शब्द मेरी स्मृति में गूंज उठे कि मैं उनसे नहीं, बल्कि उनके उपहारों से प्यार करता हूं। क्या सचमुच ऐसा है?! मैंने इसके बारे में सोचा और फैसला किया कि बेशक, मुझे उपहार नहीं, बल्कि दादाजी पसंद हैं, लेकिन अपनी मां से बहुत कम। अगर मेरी माँ मुझे कुछ नहीं देगी तो क्या मैं उससे प्यार करूँगा?
मेरे पास जो कुछ भी था वह लगभग मेरी माँ ने मुझे दिया था। लेकिन मैं उससे इन चीज़ों के लिए प्यार नहीं करता था, बल्कि मैं इन चीज़ों से प्यार करता था क्योंकि वे उससे थीं। मेरी माँ ने मुझे जो कुछ भी दिया था वह मेरे प्लेग के एक टुकड़े की तरह था, और मुझे उनके किसी भी उपहार के खोने या टूटने का बहुत डर था। उसके द्वारा दान की गई बिल्डिंग किट का एक हिस्सा गलती से टूट जाने के बाद, मुझे ऐसा लगा जैसे मैंने अपनी माँ को चोट पहुँचाई हो, और मैं पूरे दिन खुद को मार रहा था, हालाँकि वह हिस्सा महत्वपूर्ण नहीं था और यहाँ तक कि अक्सर अनावश्यक भी रहता था। "वास्तव में, कहानी का शीर्षक एक प्रकार की पुकार है:"मुझे अपनी माँ के साथ रहने दो!"

लेखक यह दिखाने में कामयाब रहा कि एक छोटे से व्यक्ति के लिए साज़िश की पेचीदगियों को समझना कितना मुश्किल है, ऐसी स्थिति में उसकी आत्मा को बचाना कितना मुश्किल है जहां आपको अपनी दादी के चरित्र की विषमताओं के अनुकूल होने और बस जीवित रहने की आवश्यकता है।

यह काम एक छोटे नायक के जीवन के प्रसंगों की एक पच्चीकारी है जो आनंद और स्वतंत्रता से वंचित है: एक निरंकुश दादी, इस तथ्य से पीड़ित है कि वह एक पेशेवर के रूप में, एक अभिनेत्री के रूप में जीवन में खुद को महसूस नहीं कर सकी, एक कहानी पेश करती है अपने पोते के सामने बलिदान प्रेम का. स्वाभाविक रूप से, अपने तरीके से वह साशा से प्यार करती है, लेकिन उसकी भावना स्वार्थ और सत्ता की प्यास से विकृत है, यह एक परिवार के तानाशाह की एक ज्वलंत छवि है जो कम से कम घर पर हावी होना चाहता है।

काम में संघर्ष दादी नीना एंटोनोव्ना और नायक ओलेआ की मां के बीच संघर्ष है, रक्षाहीनता और निरंकुशता के बीच टकराव है। यह एक ही समय में दादी-सूदखोर के प्रति बच्चे का विरोध है, जो निषेध (अध्याय "सीमेंट") के उल्लंघन में व्यक्त किया गया है। यह बाहरी संघर्षबच्चे की आत्मा में एक आंतरिक विरोध को जन्म देता है, जिसे वह व्यक्त करने से डरता है: वह पूरी तरह से एक तरह की दादी की सनक पर निर्भर है। काम में, इस नायिका की छवि अस्पष्ट है: ऐसा लगता है कि इसे केवल नकारात्मक मूल्यांकन का कारण बनना चाहिए, लेकिन यह नीना एंटोनोव्ना थी जिसने अपनी बेटी के जीवन की कठिन अवधि के दौरान बच्चे की देखभाल की, उसने अपने पोते की देखभाल की जितना अच्छा वह कर सकती थी। लेकिन, निश्चित रूप से, साशा के प्रति उसकी अशिष्टता और क्रूरता, जिस पर वह अपनी बेटी के प्रति अपनी नफरत उगलती है, को उचित नहीं ठहराया जा सकता है। काम में, ओलेआ के प्रति नायिका के इस रवैये के कारण पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हैं। क्या यह वास्तव में इस तथ्य का बदला लेने के लायक है कि बच्चा उन उम्मीदों पर खरा नहीं उतरा जो एक बार उस पर लगाई गई थीं?

नायकों के संस्मरणों से हमें पता चलता है कि नीना एंटोनोव्ना हमेशा अपनी बेटी के प्रति क्रूर रही हैं: "मैंने तुम्हारी टाँगें नहीं तोड़ी! मैंने तुम्हें मारा क्योंकि तुमने मुझे परेशान करना शुरू कर दिया! हम उसके साथ गोर्की स्ट्रीट पर चलते हैं, ''दादी ने मुझे बताना शुरू किया, यह दिखाते हुए कि मेरी माँ कितनी शालीन थी,'' हम दुकान की खिड़कियों से गुजरते हैं, कुछ पुतले खड़े हैं। तो यह पूरी सड़क पर घसीटेगा: "कू-उपि! कु-उपि!" मैंने उससे कहा: "ओलेन्का, अब हमारे पास पर्याप्त पैसे नहीं हैं। पिताजी आएंगे, हम तुम्हारे लिए एक गुड़िया, एक पोशाक, और जो कुछ भी तुम चाहोगे खरीद देंगे..." "कू-उपि!" फिर मैंने उसके पैर में लात मारी. और उसने मारा नहीं, केवल उसे धक्का दिया ताकि वह चुप हो जाए।(अध्याय "द प्लेग")।

यह बड़े होने की कहानी है छोटा आदमी, किसी भी आकलन की सापेक्षता के बारे में, माता-पिता और बच्चों के बीच संबंधों की जटिलता के बारे में।

कहानी में चित्रित स्थिति में, हर कोई पीड़ित है: दादी और दादा, उनकी बेटी ओलेया, उनका बेटा साशा, नया पतिओली. लेकिन यह वास्तव में इस प्रकार की सार्वभौमिक पीड़ा है जो नीना एंटोनोव्ना को संतुष्ट करती है, इसलिए वह चर्चा और संवाद के लिए तैयार नहीं है: " इस प्यार में मैं बदसूरत हूं, लेकिन जो भी है, मुझे कुछ और जीने दो। मेरे लिए और अधिक हवा होने दो। उसे एक बार फिर मेरी ओर राहत से देखने दो, शायद "दादी" फिर भी कहेंगी... मेरे लिए खोलो। उसे दो…"

पावेल सानेव के काम "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" का उद्देश्य माता-पिता और दादी को याद दिलाना है: बच्चे के लिए अपना प्यार नहीं, बल्कि खुद उससे प्यार करें, छोटे व्यक्ति को उसकी गलतियों और महत्वाकांक्षाओं के कारण पीड़ित होने के लिए मजबूर न करें।

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से उद्धरण http://www.litmir.net/br/?b=266

© ऐलेना इसेवा

सभी माता-पिता और माता-पिता बनने की योजना बनाने वालों के लिए एक उत्कृष्ट पुस्तक।

पावेल सानेव। "मुझे बेसबोर्ड के पीछे दफना दो"

उस व्यक्ति के अधिकारों पर जो कभी बच्चा था (और वैसे, हाल ही में), मैं सभी माता-पिता से अपील करना चाहता हूं: अपने बच्चों के साथ सावधान रहें। अनावश्यक रूप से अपमानित न करें, उन्हें महत्वहीन महसूस न कराएं, अपनी भाषा पर ध्यान दें, हमले की अनुमति न दें। अन्यथा, जब बच्चा बड़ा हो जाएगा, तो वह आपको सब कुछ लौटा देगा। या शायद आपके बारे में एक किताब लिखें। और एक अच्छा भी.

जब आप पावेल सानेव की कहानी "बुरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" पढ़ते हैं, तो यूरी सोतनिक और फ़ाज़िल इस्कंदर की कहानियाँ अनायास ही आपकी स्मृति में आ जाती हैं, और यह उस व्यक्ति के लिए निस्संदेह प्रशंसा है जिसने अपनी पहली पुस्तक लिखी है। कई समानताएँ हैं: सुंदर भाषा और हास्य दोनों। अकल्पनीय तकनीकी साधनों (जैसे दो बेकार बाथटब से एक अंतरिक्ष यान) का आविष्कार और निर्माण करने के लिए नायक, सात वर्षीय लड़के साशा का जुनून, एक समान रूप से युवा चरित्र सॉटनिक की याद दिलाता है जिसने एक पनडुब्बी बनाने की कोशिश की थी। विरोधाभासी, लेकिन साथ ही तर्क से रहित नहीं, जीवन पर साशा के विचार इस्कंदर के चिक के दर्शन की प्रतिध्वनि करते हैं। फर्क सिर्फ इतना है कि बरी मी बिहाइंड द बेसबोर्ड बच्चों के लिए किताब नहीं है। यदि केवल बहुत वयस्क बच्चों के लिए जो स्वयं माता-पिता बनने के लिए पहले से ही तैयार हैं।

कहानी एक वयस्क को खुद को एक बच्चे की नज़र से देखने की अनुमति देती है। लड़का साशा अपने दादा-दादी के साथ रहता है, क्योंकि दादी को बच्चे की परवरिश का भरोसा अपनी बेटी पर नहीं है। वह भरोसा नहीं करता, क्योंकि वह अपने पोते से बहुत प्यार करता है - लेकिन साथ ही वह न केवल उसके लिए दूसरी माँ बन जाती है, बल्कि एक अत्याचारी भी बन जाती है। साशा बहुत बीमार है, उसकी दादी ईमानदारी से उसके स्वास्थ्य की परवाह करती है, और साथ ही वह बहुत दूर चली जाती है, जैसा कि वे कहते हैं, एक जीवंत, जिज्ञासु लड़के को ग्रीनहाउस पौधे का जीवन जीने के लिए मजबूर करती है। मुख्य बात यह है कि हर छोटे से छोटे अपराध के लिए वह बिना कुछ लिए उसे डांटता है, अभिव्यक्ति में शर्मिंदा नहीं होता है। यह पीटता नहीं है, लेकिन यह मनोवैज्ञानिक रूप से दबाव डालता है: यह चिल्लाता है, अपमानित करता है, चिढ़ाता है, लेकिन साथ ही ईमानदारी से प्यार भी करता रहता है। दादी मन से बच गईं, उनकी भावनाएँ और कार्य एक सामान्य माता-पिता की भावनाएँ और कार्य हैं, जो केवल सौ से गुणा होते हैं।

प्रत्येक सामान्य माता-पिता अपने बच्चे से प्यार करते हैं और कम से कम एक बार उनके लिए अत्याचारी थे, इसलिए, दादी की छवि में, जैसे कि एक प्रकार के आवर्धक दर्पण में, वह खुद को एक बच्चे की आंखों के माध्यम से देख पाएंगे। प्रत्येक माता-पिता को यकीन है कि बच्चे को माँ और पिताजी से मिलने वाली अच्छी चीजों को कृतज्ञतापूर्वक स्वीकार करना चाहिए और सभी बुरी चीजों को माफ कर देना चाहिए, लेकिन सच्चाई यह है कि बच्चा बुरी चीजों को अधिक तेजी से समझता है। और यहाँ परिणाम है: दादी अपने पोते की खातिर रात को सोती नहीं है, महंगी दवाओं और प्रतिभाशाली डॉक्टरों की तलाश में सोवियत मॉस्को के आसपास दौड़ती है, जटिल आचरण करती है चिकित्सा प्रक्रियाओं, लेकिन लड़का अब भी अपनी माँ से बहुत अधिक प्यार करता है, जिसे वह बहुत कम ही देखता है। वह कम से कम इस बात के लिए प्यार करती है कि वह उसे हरामी और घृणित बदमाश नहीं कहती।

यह पहला कारण है कि बरी मी बिहाइंड द बेसबोर्ड बच्चों की किताब नहीं है। दूसरा: किताब बुरी है, अंत की ओर - निराशाजनक और दुखद। यह गुस्सा और उदासी अजीब तरह से कई हास्य दृश्यों के साथ मौजूद है, जिसे देखकर कोई भी पाठक हंस-हंसकर लोटपोट हो जाएगा। हालांकि सतही परत के पीछे हास्य की परत छुपी होती है दुःखद कहानी: लड़का वास्तव में गंभीर रूप से बीमार है और शायद सोलह साल तक जीवित न रहे, दादी ने अपनी युवावस्था में बहुत कुछ अनुभव किया, जिसका परिणाम उनका पागलपन था। शांत और लगभग अवाक दादा, दादी के अत्याचार का एक और शिकार, कई मायनों में दादी की पीड़ा का कारण थे - हम कह सकते हैं कि अब वह एक अच्छी तरह से योग्य सजा काट रहे हैं। साशा की माँ जीवन में एक असफल हारी हुई व्यक्ति है, साथ ही वह उसी हारा हुआ व्यक्ति, एक अत्यधिक शराब पीने वाले कलाकार के संपर्क में आई। इस कहानी के हर किरदार का अपना सच है। और, चाहे माँ बच्चे को अपने पास लौटा दे या वह अपनी दादी के पास ही रहे, अंत दुखद होगा।

कहानी ने बहुत शोर मचाया (काफ़ी हद तक योग्य) और इसे 2009 में फिल्माया गया था। निर्देशक को एक कठिन कार्य का सामना करना पड़ा: समय और स्थान में बिखरी हुई पूर्ण मुख्य लघु कथाओं के सेट से कुछ संपूर्ण बनाना, इसे एक ही कथानक में फिट करना। ऐसा करने के लिए, हमें साइड लाइन को छोड़ना पड़ा - जिसमें साशा द्वारा गैस मास्क बनाने और फिर युद्ध की परिस्थितियों में उनका परीक्षण करने के बारे में सभी अद्भुत कहानियाँ शामिल थीं, कैसे वह अपनी दादी के साथ पार्क में गया और उसे कम से कम कुछ मास्क पहनने के लिए मनाने की कोशिश की। किस प्रकार का आकर्षण, कैसे एक बार उसने घर में बने "पटाखे" से पूरे आँगन को डरा दिया था... एक शब्द में कहें तो, फिल्म में कहानी के हास्य का लगभग कोई निशान नहीं था, केवल एक नाटकीय घटक था। नतीजतन, फिल्म का केंद्र खुद लड़का नहीं है (जैसा कि किताब में है), बल्कि एक ओर दादा-दादी और दूसरी ओर मां और उसके प्रेमी के बीच टकराव है। कहानी में अंतिम दो एपिसोडिक नायक थे, और फिल्म में वे लगभग मुख्य नायक बन गए।

हालाँकि, मुख्य रूप से, स्वेतलाना क्रायुचकोवा द्वारा निभाई गई दादी है। अभिनेत्री की पसंद सबसे पहले आश्चर्यचकित करती है: कहानी पढ़ते समय, आप अनायास ही एक बाबा यागा की कल्पना करते हैं, और क्रायुचकोवा एक सुंदर और यहां तक ​​कि युवा दादी है। लेकिन सब कुछ जल्दी से ठीक हो जाता है: यह अभिनेत्री खराब तरीके से खेलना नहीं जानती है, और उसे एक बुजुर्ग लोमडी की छवि की अच्छी तरह से आदत हो गई है। महान अभिनेता एलेक्सी पेट्रेंको ने दादा की भूमिका निभाई, वह भी एक महान अभिनेता थे - ठोस, अभिमानी। किताब में वह बिल्कुल अलग हैं, लेकिन निर्देशक ने जानबूझकर बहुत कुछ सरल कर दिया है। उदाहरण के लिए, पुस्तक में, यह स्पष्ट नहीं है कि मेरी माँ का नया दोस्त टोल्या वास्तव में शराबी है या नहीं, लेकिन फिल्म में वह एक शराबी शराबी है। लेकिन वे पूरी तरह से साशा की दादी की त्रासदी को व्यक्त करने में कामयाब रहे: वह अपने पोते को आंसुओं से प्यार करती है, और मदद नहीं कर सकती लेकिन उसे धक्का दे सकती है - सिर्फ इसलिए कि वह जीवन से टूट गई है, उसे भेड़ियों के साथ रहने और भेड़िये की तरह चिल्लाने की आदत है।

किताब की तरह यह फिल्म भी बच्चों के लिए नहीं है। इसमें पहले से ही आधी-भुली हुई फिल्मी भाषा की थोड़ी गंध भी आती है, जिसे तिरस्कारपूर्वक "अंधेरा" कहा जाता है। इसमें असभ्य भाव और प्राकृतिक दृश्य दोनों हैं - सौभाग्य से, उनमें से बहुत सारे नहीं हैं, लेकिन इसका मतलब केवल यह है कि निर्देशक ने कहानी के पाठ को यथासंभव नरम किया है। तथ्य यह है कि कथानक पर दोबारा काम किया गया है, यह भी फिल्म के पक्ष में है: शब्दशः पुनर्निर्माण देखना शायद ही दिलचस्प होगा।

कुछ खोजों के लिए फिल्म निर्माताओं की अलग से प्रशंसा की जा सकती है। उदाहरण के लिए, पुस्तक में, दादी की मृत्यु और अंतिम संस्कार के बारे में विवरण के बिना, केवल एक छोटा पैराग्राफ लिया गया। फिल्म में, साशा, अंतिम संस्कार के दौरान, मासूमियत से अपनी मां से पूछती है कि क्या उसने वास्तव में अपनी दादी को मारने और उनकी संपत्ति जब्त करने की योजना बनाई है, और विश्वासपूर्वक बताती है कि दादी वास्तव में अपनी बचत कहां छिपाती है। माँ के चेहरे पर एक अजीब अभिव्यक्ति दिखाई देती है: या तो वह अपने बेटे के ऐसे बयानों से हैरान है, या वह पहले से ही सोच रही है कि अपनी छोटी, लेकिन फिर भी संपत्ति कहाँ खर्च की जाए। बल्कि, यह दोनों है. जीवन एक विचित्र चीज़ है.

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पावेल सानेव की कहानी का विश्लेषण "मुझे कुर्सी के पीछे दफना दो"

कथानक के बारे में

कहानी मुख्य पात्र के बचपन के बारे में बताती है, जो उसने अपने दादा-दादी के साथ बिताया, जिसका बच्चे के प्रति रवैया शायद ही अनुकरणीय कहा जा सकता है। दादी का उसके प्रति अनोखा प्यार कभी-कभी नफरत और अत्याचार जैसा दिखता है। और, इस तथ्य के बावजूद कि अपने एक साक्षात्कार में, पावेल सानेव ने कहा है कि पुस्तक में वर्णित अधिकांश एपिसोड काल्पनिक हैं, वह इस बात से इनकार नहीं करते हैं कि यह के आधार पर लिखा गया था। सच्ची घटनाएँ. पत्रिका "कारवां" के लिए पी. सानेव का साक्षात्कार / "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" पुस्तक की आधिकारिक साइट [ इलेक्ट्रॉनिक दस्तावेज़] इसलिए, कहानी इतनी यथार्थवादी है, इतनी मार्मिक है कि यह हजारों पाठकों को इसे बार-बार पढ़ने और सक्रिय रूप से चर्चा करने के लिए मजबूर करती है।

कहानी का कथानक रचना से निकटता से संबंधित है: कहानी की संरचना में 11 अध्याय शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक एक निश्चित क्षण पर प्रकाश डालता है जो नायक के लिए महत्वपूर्ण है।

इस प्रकार, कहानी में समय रुक-रुक कर आता है, हम सटीकता से यह नहीं कह सकते कि घटनाएँ घटित होती हैं कालानुक्रमिक क्रम में, यह भी पता नहीं चलता कि उनके बीच कितना समय बीत जाता है। अर्थात् यह तर्क दिया जा सकता है कि समय कालानुक्रमिक नहीं है। कहानी में अतीत या भविष्य का कोई संदर्भ नहीं है। कहानी की ख़ासियत यह है कि रचना में हमारे परिचित तत्वों का अभाव है - कथानक, चरमोत्कर्ष, अंत: कहानी को अपने तरीके से एक असेंबल का उदाहरण कहा जा सकता है, जहां पात्रों के जीवन के व्यक्तिगत एपिसोड दिखाई देते हैं पाठक के सामने. कहानी के अंत में दादी की मृत्यु को चरमोत्कर्ष के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, लेकिन कोई भी कहानी ऐसा होने में योगदान नहीं देती है।

अपनी प्रकृति से, "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" महाकाव्य कार्यों को संदर्भित करता है, शैली के संदर्भ में यह एक आत्मकथात्मक कहानी है।

जहाँ तक कलात्मक स्थान की बात है, यह इस या उस अध्याय की घटनाओं के आधार पर, थोड़ा सा ही सही, बदलता रहता है। अधिकांश कार्रवाई दादी के अपार्टमेंट में होती है, और यह उनका विवरण है जो सबसे विस्तृत और विस्तृत है। इससे पाठक को यह समझ में आता है कि साशा के लिए उसकी दादी का अपार्टमेंट निवास का मुख्य स्थान है, जहाँ वह लगभग हर कोने से परिचित है। ढेर सारी जीर्ण-शीर्ण वस्तुएं (ढीले कुर्सियां, दवाओं के जार, ऊपर तक भरा हुआ एक पुराना रेफ्रिजरेटर (विशेष इंटीरियर)), अपार्टमेंट को भरने से अलगाव, भारीपन, दबाव की भावना भी पैदा होती है, जिसे साशा ने अपनी दादी से घर पर अनुभव किया था।

कुछ अध्यायों में: "संस्कृति का पार्क", "सीमेंट" और "ज़ेलेज़्नोवोडस्क" कार्रवाई को क्रमशः अपार्टमेंट के बाहर स्थानांतरित किया जाता है - एक मनोरंजन पार्क में, एक निर्माण स्थल पर, साथ ही एक ट्रेन और एक बच्चों के शिविर में। हालाँकि, हम ज़्यादा नहीं मिलते विस्तृत विवरणदुनिया भर में - साशा के लिए अधिक मूल्यस्थिति के विवरण की तुलना में उनके अपने नए अनुभव और प्रभाव हैं (उदाहरण के लिए, हम यह भी नहीं जानते कि जेलेज़नोवोडस्क में सेनेटोरियम कैसा दिखता है, लेकिन हम साशा की दैनिक दिनचर्या और उसके साथियों के साथ संबंधों और ट्रेन में अच्छी तरह से जानते हैं , जहाँ वह, जाहिरा तौर पर, अपने जीवन में पहली बार था, उसे इस बात में कोई दिलचस्पी नहीं है कि उसके लिए क्या नया हो रहा है, लेकिन इस तथ्य में कि, उदाहरण के लिए, सूप का एक डिब्बा टूट गया है, और उसकी दादी फिर से कसम खाती है)

विषय-वस्तु

मुख्य रूप से स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है

शाश्वत, मानवशास्त्रीय (बुनियादी): पिता और बच्चे, बुढ़ापा, बचपन, दुनिया का ज्ञान, जीवन का अर्थ, अन्याय, प्रेम

सामाजिक-ऐतिहासिक (स्पष्ट रूप से व्यक्त): एक विनाशकारी शक्ति के रूप में युद्ध जो नियति को तोड़ता है और परिवारों को तोड़ता है (अध्याय झगड़ा, एक बेटे के बारे में एक कहानी)

संघर्ष: नैतिक (साशा की माँ और दादी के बीच चयन), मनोवैज्ञानिक: दादी - साशा, दादी - माँ, दादी - दादा। ऐसा आभास होता है कि जीवन से असंतुष्ट दादी के लिए इस समय खुद को साबित करने का एकमात्र मौका अपने आस-पास के सभी करीबी लोगों से टकराव ही नजर आ रहा है।

पात्र

पात्रों के चित्र बनाने के लिए, लेखक सक्रिय रूप से प्रचुर मात्रा में बोलचाल की शब्दावली का उपयोग करता है, इस प्रकार यह सबसे पूर्ण है भाषण विशेषतापात्र। व्यावहारिक रूप से कोई विवरण चित्र नहीं हैं, और हम प्रत्येक नायक के बारे में उसके कार्यों और विचारों के आधार पर धारणा बना सकते हैं (साशा के मामले में)

साशा.

कहानी का नायक, जिसकी ओर से कहानी कही जा रही है। 8 साल का एक बीमार लड़का, जो अपने पूरे वयस्क जीवन में अपनी दादी के अत्याचार और उत्पीड़न के अधीन रहा है। यहां तक ​​कि वह अपने बारे में दादी जैसे वाक्यांशों में भी बोलता है, जिससे पता चलता है कि लड़के पर उसका प्रभाव कितना महान है: " मुझे नाम है सेवेलिव साशा. मैं मैं अध्ययन कर रहा हूँ में दूसरा कक्षा और रहना पर दादी माँ के साथ दादा. माँ बदला हुआ मुझे पर खून चूसने वाला बौना और रुको पर दादी माँ के गरदन गंभीर किसान. इसलिए मैं साथ चार साल और लटकाना. "

" मैं हमेशा जानता था क्या मैं अधिकांश बीमार और क्या ज़्यादा बुरा मुझे नहीं ऐसा होता है, लेकिन कभी-कभी अनुमत अपने आप को सोचना, क्या सभी विपरीतता से और मैं कैसे एक बार अधिकांश श्रेष्ठ, अधिकांश मज़बूत",

" द्वारा पूर्वानुमान दादी माँ के मैं अवश्य था सड़ांध साल को सोलह".

हम परिवार के सदस्यों के प्रति साशा के रवैये की एक स्पष्ट तस्वीर प्राप्त कर सकते हैं। वह हमेशा अपनी दादी को प्यार से बुलाता है दादी मा, दादी मा, माँ - प्लेग (एक असभ्य दादी की अपील को स्पष्ट करते हुए प्लेग). यह लड़के के अपने परिवार के प्रति सच्चे प्यार की बात करता है, इस तथ्य के बावजूद कि उसकी दादी हमेशा उसके साथ शालीनता से व्यवहार नहीं करती हैं।

लड़के के पास एक जीवंत और तेज़ दिमाग है, जैसा कि उसके द्वारा उपयोग की जाने वाली संज्ञानात्मक गतिविधि की क्रियाओं से पता चलता है: मैं सोचा, मैं याद आ गई मैं फैसला किया, मैं अपेक्षित जो उसकी जिज्ञासा को प्रमाणित करता है, जो बच्चे और उसके समुचित विकास के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।

साशा, यद्यपि बचकानी भौतिकवादी ( मैं सोचा, क्या यहाँ दादा मर जाऊंगा - और रिकार्ड तोड़ देनेवाला लाऊंगा मेरे लिए), आवश्यक क्षणों में, भागीदारी और करुणा दिखाने में सक्षम है, उदाहरण के लिए, दादी के संबंध में: बबोंका, नहीं चिल्लाना, कृपया, की ख़ातिर मुझे, ठीक है?

साशा अपनी माँ के प्रति अपना प्यार बरकरार रखती है भौतिक वस्तुएं, इस डर से कि कहीं प्लेग उससे दूर न हो जाए: कब छुट्टी खत्म होगा " पिस्सू" रहेंगे मैं इच्छा देखना वी उन्हें मेरा प्लेग और, शायद होना, यहां तक ​​की छिपाना मंडलियां को कछुए.

"दो आग के बीच" एक कठिन परिस्थिति में होने के कारण, साशा धोखा देना जानती है - उनका दावा है " माँ, मैं जान - बूझकर मैं कहता हूँ मानो आप नहीं मुझे पसंद है, को दादी मा नहीं गुस्सा ए मैं आप बहुत मुझे पसंद है! अपनी ही दादी से लगाव और उसका डर लड़के को उसे परेशान नहीं करने देता, बल्कि वह अपनी प्यारी माँ को स्थिति समझाना भी ज़रूरी समझता है ताकि उसकी ओर से कोई गलतफहमी न हो। अपनी दादी की उपस्थिति में, वह जानबूझकर उनका पक्ष लेता है ताकि गुस्सा न भड़के: माँ, क्षमा मांगना आपको पता है पीछे क्या? - मैं हँसे कब दादी मा बुझाया हुआ आप. मेरे लिए था नहीं मज़ेदार, लेकिन मैं हँसे. क्षमा चाहता हूँ?

साशा सेवलयेव एक ईमानदार, भोला और भरोसेमंद लड़का है, उसमें अपनी उम्र के एक औसत बच्चे में निहित सभी विशेषताएं हैं: जिज्ञासा, सहजता, चालाक, वयस्कों के साथ बातचीत करने की इच्छा, प्यार को संरक्षण देने की आवश्यकता। वह अपनी दादी के साथ इतना नहीं रहता था कि हम कह सकें कि उसका मानस विकृत हो गया था। विशेष रूप से अब, कहानी लिखने के समय और पिछले वर्षों की ऊंचाई से, लेखक हास्य के साथ होने वाली हर चीज का मूल्यांकन करता है, जो उसकी बुद्धिमत्ता और समझ की गवाही देता है।

दादी मा

सानेव कहानी आत्मकथात्मक संघर्ष

कहानी का मुख्य किरदार वही निभाती है अग्रणी भूमिकासभी घटनाओं में और सबसे अधिक है अस्पष्ट व्यक्तित्वइस किताब के पन्नों पर. पहली नज़र में, उसके पोते की परवरिश में, एक घरेलू तानाशाह के उसके सभी लक्षण दिखाई दिए, वह साशा (और, वैसे, उसके पति, एक मूक मुर्गी आदमी) की कीमत पर खुद को मुखर करने की कोशिश कर रही थी। प्रत्येक अध्याय दादी और साशा, दादा या माँ के बीच टकराव पर बनाया गया है। दादी अत्यधिक भावुक हैं, वह आसानी से उबल जाती हैं और बहुत बुरी तरह कसम खाती हैं अगर कम से कम कुछ वैसा नहीं होता जैसा वह चाहती हैं। ऐसा लगता है कि हमारे सामने एक भयानक तस्वीर है जिसमें एक तरफ एक असंतुलित बूढ़ी औरत है और दूसरी तरफ शिकार करके पीटा गया एक छोटा लड़का है। हालाँकि, कहानी के पाठ को गहराई से समझने पर, हम समझते हैं कि दादी का यह व्यवहार उनके अत्यंत कठिन जीवन भाग्य के कारण है। हम इसके बारे में "झगड़ा" अध्याय में पढ़ सकते हैं: वह बताती है कि कैसे कम उम्र में शादी, जो प्यार से नहीं बनी थी, ने उसे कई कठिनाइयों को सहने के लिए मजबूर किया: छोड़ने के लिए गृहनगर, दोस्तों और शौक को छोड़कर, हमेशा दौरे पर रहने वाले एक कलाकार के साथ एक सुंदर जीवन की तलाश में। उसके बाद युद्ध आया, जब उसी में बचपननीना एंटोनोव्ना का पहला बेटा, जो उसके लिए जीवन का सच्चा आनंद था, मर गया। दूसरा बच्चा, साशा की माँ, अब अपने पहले बेटे की जगह नहीं ले सकती थी, इसलिए ओल्गा हमेशा एक अप्रिय बेटी की स्थिति में रही - इसलिए शाश्वत तिरस्कार, दुर्व्यवहार, घोटाले - और परिणामस्वरूप, उसका निजी जीवन हाल तक विफल रहा। दादी के लिए, बेटी सबसे प्रतिकूल प्रकाश में दिखाई देती है, लेकिन पाठक के लिए यह स्पष्ट हो जाता है कि उसके दावे निराधार हैं: कहानी के पाठ में, उदाहरण के लिए, हमें ओल्गा की व्यभिचारिता या इस तथ्य की पुष्टि नहीं मिलती है कि वह चुना गया व्यक्ति शराबी है। दादी लगातार इस बात पर जोर देती हैं कि उनकी बेटी अपने बेटे को अकेले पालने में सक्षम नहीं है, इसलिए साशा की देखभाल पूरी तरह से उस पर आती है - या बल्कि, वह व्यावहारिक रूप से लड़के को अपनी कमजोर इरादों वाली और भयभीत बेटी से बलपूर्वक दूर ले जाती है। इस रवैये का कारण शायद यह है कि ओल्गा ने अप्रत्याशित रूप से अपनी मां के लिए स्वतंत्रता दिखाने और उसकी मदद के बिना अपने जीवन की व्यवस्था करने का फैसला किया, जिससे वह "देशद्रोही" बन गई।

कभी-कभी दादी के पालन-पोषण के तरीके हमें जंगली और अस्वीकार्य लगते हैं, लेकिन कुछ क्षणों में (उदाहरण के लिए, साशा की बीमारी), दादी भी हमें लड़के के प्रति सच्चा, सच्चा प्यार दिखाती हैं ( बिल्ली; प्रिय; देना मैं आप कैंची पोंछना; दलिया खाओ, ईश्वर, कितने अधिक पीड़ित यह गरीब बच्चे के लिए), वह उसकी मदद करने के लिए बहुत त्याग करती है, यह सुनिश्चित करती है कि वह पढ़ाई करे और अपना होमवर्क ठीक से करे। सानेव ने अपने साक्षात्कारों में लिखा है: उन्होंने अपनी दादी को आख़िरकार प्रेम के प्रतीक के रूप में प्रस्तुत करने का प्रयास किया।

सबसे आकर्षक दृश्यों में से एक जो हमें दादी के चरित्र की बहुमुखी प्रतिभा की सराहना करने की अनुमति देता है, वह अंतिम दादी का एकालाप है, जब साशा अभी भी अपनी माँ के साथ रहती है। यहीं पर सबसे विरोधाभासी भावनाएँ स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं: घृणा ( यहाँ आख़िरकार मैल परवरिश फेक दिया माँ अंतर्गत दरवाजा कैसे कुत्ता!) , दलील ( बेटी, दया करना ऊपर माँ उसका, नहीं आंसू उसे आत्मा पहले बच्चा आपका अपना), क्रोध, धमकियाँ ( मैं आप ज़्यादा बुरा मैं करूँगा. मेरा शाप डरावना, कुछ नहीं के अलावा दुर्भाग्य नहीं आप देखेंगे अगर लानत है!) , प्यार ( ओला, ओलेन्का, खुला दरवाज़ा, होने देना मैं यद्यपि पास में इच्छा, हाथ पर माथा उसे मैं करूंगा).

इसलिए, केंद्रीय चरित्रकहानी - एक दादी, एक ऐसी महिला की जटिल, बहुआयामी छवि के रूप में हमारे सामने आती है जिसने कई दुखों और कठिनाइयों को सहन किया है, लेकिन जिसने अपने पोते में सांत्वना पाई है, जिसे वह अपने तरीके से प्यार करती है। इसलिए, दादी को एक पूर्ण अत्याचारी के रूप में स्पष्ट रूप से मूल्यांकन करना और उन्हें एक नकारात्मक चरित्र के रूप में मानना ​​​​असंभव है।

दादा- संतुलित, शांत, शायद ही कभी कार्रवाई में भाग लेता है, जो इंगित करता है कि वह पहले से ही जीवन से, दमनकारी जीवन से, अपनी पत्नी से काफी थक गया है। हम देखते हैं कि उसके लिए अपने जीवन को स्वयं प्रबंधित करने की तुलना में प्रवाह के साथ चलना अधिक आसान है: कठिन परिश्रम नहीं मेहनत करना, पहले सत्तर साल बच जाना. होने देना बुरी तरह, लेकिन बेहतर, कैसे वी चालीस आठ मरना. ऐसा पत्नी, कोई - चालीस साल रहते थे, क्या ईश्वर भेजा गया, ऐसा वहाँ है

वह टूटने के कगार पर है, जो "झगड़ा" अध्याय में होता है - दादाजी घर छोड़ देते हैं, लेकिन जल्द ही लौट आते हैं, जो केवल उपरोक्त सभी की पुष्टि करता है।

कार्य की भाषा

कहानी उज्ज्वल, जीवंत भाषा में लिखी गई है, जिसमें पर्याप्त मात्रा में हास्य है। सभी

इससे पाठक को तथाकथित उपस्थिति प्रभाव का अनुभव करने और यथासंभव पूरी तरह से कहानी में डूबने में मदद मिलती है।

बहुत सारे शब्दों में एक उज्ज्वल अभिव्यंजक रंग होता है, कभी-कभी - दादी के भाषण में - अश्लील शब्दावली - विशेषण, रूपक होते हैं।

साशा की सोच की कल्पना को दर्शाने वाली तुलनाएँ: (पृष्ठ 144 वॉशक्लॉथ)

लेखक अक्सर शब्दों के खेल के आधार पर हास्य प्रभाव पैदा करने के लिए तरकीबों का उपयोग करता है (उदाहरण पृष्ठ 86 पर)

काम में हमें अक्सर अतिशयोक्ति भी मिलती है - इसके निजी रूप और निरंकुश दादी या आदर्श मां की अतिशयोक्तिपूर्ण छवियां दोनों।

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एक खुले पाठ की रूपरेखा

विषय: "पावेल सानेव की कहानी में पीढ़ियों का संघर्ष" बरी
मैं कुर्सी के पीछे हूँ।"

(टुकड़ा)

लक्ष्य: पॉल की कहानी में पीढ़ियों के संघर्ष के विकास का अनुसरण करें

सानेव "मुझे कुर्सी के पीछे दफना दो"।

कार्य:

कहानी से परिचित होना;

साहित्यिक पाठ विश्लेषण कौशल का समेकन;

मूल भाषा के प्रति सम्मानजनक दृष्टिकोण का निर्माण।

कक्षाओं के दौरान:

1. शिक्षक का परिचयात्मक भाषण. पिता और बच्चों की समस्या हमेशा से रही है और वर्तमान समय में भी यह प्रासंगिक बनी हुई है। स्वाभाविक रूप से, यह विषय रूसी शास्त्रीय साहित्य के कई कार्यों में परिलक्षित होता था: फॉनविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में, ग्रिबॉयडोव की "वो फ्रॉम विट" में, "द स्टेशनमास्टर" कहानी में, "द मिज़र्ली नाइट" में, त्रासदी में तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में पुश्किन द्वारा "बोरिस गोडुनोव"।

एक पुरानी रूसी कहावत है, "एक सेब सेब के पेड़ से दूर नहीं गिरता।" वास्तव में, प्रत्येक अगली पीढ़ी को न केवल भौतिक मूल्य, बल्कि बुनियादी विश्वदृष्टि और जीवन सिद्धांत भी प्रुश से विरासत में मिलते हैं।जब सिद्धांत "पिछली शताब्दी" द्वारा किए गए कार्य "वर्तमान शताब्दी" द्वारा स्वीकार नहीं किए जाते हैं,उठता पीढ़ी संघर्ष.

यह समस्या आधुनिक साहित्य के लिए प्रासंगिक बनी हुई है। आज हम पावेल सानेव की सनसनीखेज कहानी "मुझे कुर्सी के पीछे दफना दो" की ओर मुड़ते हैं।

कहानी के निर्माण का इतिहास. कहानी "बुरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" प्रकाशन के क्षण से ही सबसे लोकप्रिय की सूची में शामिल हो गई थी रूसी बेस्टसेलर. हमारे सामने आत्मकथात्मक कार्यपावेल सानेव, 1993 में लिखा गया। कहानी "अक्टूबर" पत्रिका में X996 में प्रकाशित हुई थी और 2003 की शुरुआत में प्रकाशन गृह "एमके-पेरियोडिका" की श्रृंखला "मॉडर्न लाइब्रेरी फॉर रीडिंग" में एक स्वतंत्र प्रकाशन के रूप में प्रकाशित हुई थी, और पहले से ही 2005 में उसे "ट्रायम्फ" प्राप्त हुआ था। " पुरस्कार। "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" पुस्तक के अनुसार, सेंट पीटर्सबर्ग, क्रास्नोयार्स्क, चेल्याबिंस्क के थिएटरों में प्रदर्शन किए गए। विनियस, बुडापेस्ट। पुस्तक का फ्रेंच, जर्मन, इतालवी, पोलिश, बल्गेरियाई और अन्य भाषाओं में अनुवाद किया गया है। 2009 में, रूस की स्क्रीन पर इसी नाम की फिल्म "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" रिलीज़ हुई, जिसमें मुख्य भूमिकाएँ स्वेतलाना क्रायचकोवा, मारिया शुक्शिना और एलेक्सी पेट्रेंको ने निभाईं। पावेल सानेव ने अपनी पुस्तक में इतनी सजीव, हृदय से जुड़ी छवियां बनाईं कि हजारों लोग उदासीन नहीं रह सके।

कहानी की सबसे रंगीन छवियों में से एक, बिना किसी संदेह के, नायक साशा सेवेलिव की दादी की छवि है, जो पुरानी पीढ़ी की प्रतिनिधि है।

2. छात्रों से बातचीत.

- कहानी का कथानक क्या है?(आठ साल के लड़के, साशा सेवलीव के बारे में एक कहानी, जो अपने दादा-दादी के साथ रहता है क्योंकि उसकी दादी को बच्चे के पालन-पोषण के लिए अपनी बेटी पर भरोसा नहीं है। वह उस "लम्पट" बेटी की निंदा करती है जिसे एक नया पति मिल गया है, जिसे वह मानती है एक "प्रतिभाहीन कलाकार", "रक्तपात करने वाला बौना" और "शराबी"। पोते के लिए लापरवाह प्यार अत्यधिक संरक्षण और घरेलू अत्याचार में विकसित होता है)।

- साशा सेवेलिव की दादी हमें कैसी दिखती हैं?(अध्यायों "जन्मदिन", "झगड़ा", "प्लेग" के लिए अपील):

"...शायद, यह नाम अजीब लगेगा - मेरी दादी हर दिन हमारे साथ शाप देती थीं। उसकी चीखें इस कहानी के पन्नों से पहले ही एक से अधिक बार सुनाई दे चुकी हैं, और जो पहले ही वर्णित किया जा चुका है, उसके लिए एक और पूरा अध्याय समर्पित करना, पहली नज़र में, अनावश्यक है ... "

"... मुझे सब कुछ बताने के बाद, मेरे दादा-दादी ने घोषणा की कि वे मुझसे बात नहीं करना चाहते हैं, मैं दूसरे कमरे में गया और उनकी शांत आवाज़ें सुनकर गुस्से से सोचा: "वे दोस्त हैं!"

लेकिन थोड़ी देर बाद, शांत आवाज़ें उठीं, "गिज़ेल" और "गद्दार" शब्द सुनाई दिए, और मैं समझ गया कि अपमानित होने की बारी दादाजी की थी।

मैं साहसपूर्वक कमरे से बाहर निकल गया और सीधे चिल्लाने चला गया, यह जानते हुए कि मेरी दादी को मेरी स्वीकृति की आवश्यकता है और इसके लिए वह मेरी किसी भी गलती को माफ कर देंगी। दादाजी को अलग करना. दादी ने अधिक से अधिक नए भाव उठाए, बहुत मज़ेदार ढंग से दिखाया कि वह कितना मूर्ख था, और मेरी ओर देखा, मानो पूछ रही हो: "अच्छा, मुझे वह कैसा लगता है?"

और यद्यपि मुझे अपने दादाजी के लिए खेद महसूस हुआ, मैं अपनी प्रशंसात्मक हंसी को रोक नहीं सका..."

“… हम दोनों को धोखा दिया गया, हम गद्दारों से घिरे हुए हैं। तुम्हारी माँ ने तुम्हें धोखा दिया, तुम्हें एक बौने से बदल दिया। मेरे दादाजी ने जीवन भर मुझे धोखा दिया। क्या आपको लगता है कि मैं हमेशा इतना बूढ़ा, डरावना, दंतविहीन रहा हूँ? क्या वह हमेशा चीखती-चिल्लाती रहती थी? जिंदगी ने मुझे ऐसा बना दिया है, साशेंका..." वगैरह।)

यह दिलचस्प है कि दादी के जीवन की सच्ची कहानी हमें कहानी के अंतिम अध्याय में ही पता चलती है। यह कहानी क्या है? (हम अध्याय "झगड़ा" की ओर मुड़ते हैं)।

- दादी की छवि की अस्पष्टता क्या है? (पावेल के साथ एक साक्षात्कार सेसानेव:

मैंने सुना है कि सर्गेई स्नेज़किन की फिल्म आपकी किताब बरी मी पर आधारित है कुर्सी के पीछे "क्या आपको यह पसंद नहीं आया?

अच्छा नहीं है। चित्र पर मेरे विशेष दावे हैं। सबसे पहले, दादीपुस्तक अधिक बहुआयामी चरित्र वाली है। वह कुरूप, लेकिन प्रेम का प्रतीक है। हमदेखना होगा दादी कैसे प्यार करती हैं. और किताब में ऐसे दृश्य हैं जहां वह ठीक हो जाती हैलड़का अपनी बीमारी के दौरान, जहाँ वह काफी ईमानदारी से उसे बुलाती हैबिल्ली", "ल्यूबोंका", का अर्थ है "मुझे अपने पैर पोंछने दो", "थोड़ा दलिया खाओ",और पड़ोसी से उसके बारे में दयालु बातें कहता है। और उस क्षण वहसच में प्यार करता हूँ. फिर वह वेजेस करती है, वह इसे शुरू करती हैनियंत्रण करना और अत्याचार करना। यही समस्या है। फिल्म में हमें सिर्फ अत्याचार दिखता है. और, एक नोट पर. दादी वहाँ एक असली राक्षस है। उसमें ज़रा भी प्यार नहीं है, वह अन्य पहलुओं के बिना एक राक्षस है।

आगे। किताब में, दादी मर रही थी क्योंकि लड़के को ले जाया गया था। वह थीशब्दों के साथ दरवाजे के नीचे एकालाप; "उसे छोड़ दो, मेरे लिए रास्ता हवाई होगा।" और हम नहींउस क्षण वह उसे उस हर चीज़ के लिए माफ़ नहीं कर सकती थी जो उसने पहले की थी। औरआख़िरकार उसने अपनी मृत्यु से हर चीज़ का प्रायश्चित किया, क्योंकि उन्होंने लड़के को ले लिया था,हवा छीन ली, प्रेम करने का अवसर छीन लिया। फिल्म में, उसने अभी शुरुआत की हैमेज के चारों ओर दौड़ो, उसे दौरा पड़ा, वह मर गई)।

एच. पाठ का सारांश।

- क्यों, पावेल सानेव की कहानी का विश्लेषण करते समय इसके बारे में बात करना उचित है पीढ़ी का अंतर? (आठ वर्षीय साशा सेवलयेव को उसकी दादी ने पाला है, जो उसे पागलपन की हद तक प्यार करती है। लेकिन कभी-कभी पागल प्यार व्यक्तित्व को नष्ट करने वाले अत्याचार में बदल जाता है। दादी और लड़के की माँ के बीच छिपा हुआ संघर्ष, जो हमारे पास है पहले से देख रहा हूँ कहानी के पन्ने, उस तक पहुँचते हैं सबसे ऊंचा स्थानकेवल अंत में काम करता है जब अपने बेटे से अलगाव सहना पहले से ही हो जाता है असंभव)।

- संघर्ष क्या है? (दादी की स्वार्थपरता, सज्जनता और

माँ का धैर्य, लड़के की आज्ञाकारिता पारिवारिक त्रासदी का कारण बनती है:इस परिवार में हर कोई अपने तरीके से दुखी है... उससे मां और बेटा। क्याअलग रहने को मजबूर दादी लगातार इस डर में रहती हैंउसके प्यारे पोते को छीन लिया जाएगा, दादा लगातार दबाव और अत्याचार से थक गए हैंउसकी पत्नी...)

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पाठ्यक्रम कार्य

"मुझे कुर्सी के पीछे दफनाओ" कहानी में मनोविज्ञान और आत्मकथा

योजना

परिचय

• कहानी के मुख्य पात्र की छवि. पी. सानेव के विचार में बच्चों की दुनिया और वयस्कों की दुनिया
• "मुझे कुर्सी के पीछे दफना दो" कहानी का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण

2.1 कहानी में आत्मकथा

2.2 पावेल सानेव के साथ साक्षात्कार

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परिचय

2003 में प्रकाशित पी. ​​सानेव की कहानी "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" ने रूसी पाठकों के बीच अभूतपूर्व हलचल और विचारों की प्रतिध्वनि पैदा की। और अब तक, यह कार्य जनता के लिए सक्रिय रुचि का है। काफी समय के बाद, रूस के कई शहरों में पुस्तक के आधार पर प्रदर्शन किए गए, इसी नाम की कहानी पर एक फिल्म बनाई गई।

साहित्यिक आलोचना में, पावेल सानेव के गद्य को आम तौर पर खंडित और खंडित माना जाता है। कहानी "बुरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" में शोध का विषय बचपन की समस्या, कालक्रम, आत्मकथा है। मुख्य पात्र साशा सेवलयेव की छवि आलोचकों के लिए विशेष रूप से आकर्षक है। दादी की छवि की व्याख्या, बिल्कुल स्पष्ट रूप से, एक निरंकुश, एक अत्याचारी के रूप में की जाती है; आलोचकों ने अत्यंत दुखद और विरोधाभासी-जटिल प्रक्रिया पर ध्यान नहीं दिया, जो विपरीत सिद्धांतों की नायिका की आत्मा में टकराव को दर्शाती है।

हालाँकि, इस काम में, लेखक रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक मुद्दों को छूता है, जो अक्सर शोधकर्ताओं द्वारा ही बताए जाते हैं, लेकिन विस्तार से अध्ययन नहीं किया जाता है। इनमें किसी व्यक्ति की गरिमा, उसकी नैतिक "स्वतंत्रता", दुनिया में उसके स्थान से संबंधित विचार शामिल हैं।

पी. सानेव, आधुनिक वास्तविकता का चित्रण करते हुए, व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने की समस्या पर विशेष ध्यान देते हुए, समाज की आध्यात्मिक स्थिति की विकृति, उसकी अश्लीलता और कड़वाहट पर जोर देते हैं।

एक बाल मनोवैज्ञानिक और मनोविश्लेषक के लिए, यह पुस्तक सचमुच सोने की खान है, क्योंकि इसमें वह सब कुछ है जो घटित होता है मानव जीवन, और यद्यपि वर्णित स्थितियाँ अक्सर विचित्र चरित्र धारण कर लेती हैं, फिर भी वे परिचित क्षेत्र से बहुत आगे नहीं जाती हैं।

किसी व्यक्ति की छवि से जुड़ी समस्याओं में सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक मनोविज्ञान की समस्या है। यही अध्ययन की प्रासंगिकता है. कई रूसी लेखक समझने की इच्छा से एकजुट हैं भीतर की दुनियामनुष्य अपनी विरोधाभासी जटिलता, निरंतर परिवर्तन और विरोधी सिद्धांतों के संघर्ष में। तदनुसार, पात्रों का मनोविज्ञान लचीलेपन, बहु-पक्षीय गहराई, परिवर्तनशीलता और अप्रत्याशित जटिलता से प्रतिष्ठित है। इसी समय, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की विधि शब्द के प्रत्येक कलाकार द्वारा व्यक्तिगत रूप से, एक अजीब तरीके से की जाती है। मनोविज्ञान की समझ के लिए आधुनिक दृष्टिकोण के संबंध में, नायक की आंतरिक दुनिया का वर्णन करने के एक कलात्मक तरीके के रूप में, पहलुओं का पता चलता है, कई कलाकारों की रुचि में वृद्धि हुई है आध्यात्मिक दुनियामनुष्य अपने ज्ञान और आत्म-ज्ञान के उद्देश्य से।

अध्ययन का उद्देश्य पी. सानेव की कहानी "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" में मनोविज्ञान की समस्या पर लगातार विचार करना है। चूँकि साहित्यिक आलोचना में किसी विशेष रूप से निर्दिष्ट मुद्दे पर विचार नहीं किया जाता था, यही कार्य की वैज्ञानिक नवीनता का कारण है।

कार्य: कहानी में मुख्य पात्र की छवि और अन्य पात्रों के साथ उसके संबंधों का अध्ययन करना; कहानी का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण करें; कहानी की आत्मकथा का अध्ययन करेंगे और लेखक से साक्षात्कार का विश्लेषण करेंगे।

अध्ययन का उद्देश्य पावेल सानेव की कहानी "बुरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" है। अध्ययन का विषय कहानी का मनोविज्ञान है।

बाल मनोविज्ञान के अध्ययन के लिए इस कार्य का उच्च सैद्धांतिक और व्यावहारिक महत्व है।

अध्याय 1 कहानी में मनोविज्ञान "मुझे कुर्सी के पीछे दफनाओ"

1. 1 कहानी के मुख्य पात्र की छवि. पी. सानेव के विचार में बच्चों की दुनिया और वयस्कों की दुनिया

कहानी का मुख्य विषय बचपन का विषय है। पुस्तक का वर्णन साशा सेवलयेव की ओर से प्रथम पुरुष में किया गया है, छोटा लड़का, अपने स्वयं के कार्यों, जीवन की व्यक्तिगत धारणा के बारे में बता रहा है। बचपन की तस्वीरें एक बच्चे की आँखों से दी जाती हैं।

आसपास की दुनिया एक बच्चे की धारणा में दी गई है जिसकी तुलना करने के लिए कुछ भी नहीं है - यह सिर्फ वह वातावरण है जिसमें उसे रहना है। और केवल हम, वयस्क, अपनी पुस्तक का उपयोग करके पढ़ते हैं जीवनानुभव, हम वर्णित का पुनर्निर्माण करते हैं जीवन परिस्थितियाँऔर उन्हें नैतिक मूल्यांकन दें। सानेव एक बच्चे की भावनाओं को व्यक्त करने में अच्छा था जो हर चीज में समान रूप से रुचि रखता है - संस्कृति के पार्क में फेरिस व्हील और रेलवे शौचालय के संचालन का सिद्धांत दोनों। आख़िरकार, यह वास्तव में है...

कहानी की मुख्य पात्र साशा सेवलयेव है। उसकी माँ को साशा को उसके दादा-दादी के साथ रहने के लिए छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। लड़का अपनी माँ को केवल संक्षिप्त मुलाकातों के दौरान ही देखता है, और माँ और दादी लगातार झगड़ती रहती हैं। घोटालों को दोहराया जाता है, वे साशा के जीवन का अभिन्न अंग बन जाते हैं। संघर्ष और घोटाले लंबे समय से चले आ रहे हैं रोजमर्रा की जिंदगीकई परिवारों की समस्याओं को हल करने और परिवार में नेता की पहचान करने के तरीके के रूप में।

बच्चा माँ और दादी के रिश्ते में सौदेबाजी का सौदागर बन जाता है। माँ इसे छीन नहीं सकती, और दादी इसे देने वाली नहीं है।

एक बच्चे की आंखों के माध्यम से, लेखक ने वयस्कों की दुनिया को चित्रित किया। छोटी साशा अपनी माँ से बहुत प्यार करती है, उसके मन में अपनी दादी के लिए मिश्रित भावनाएँ हैं। वह अपनी आत्मा की पूरी ताकत से अपनी माँ के लिए प्रयास करता है, उसके रास्ते में बाधा उसकी दादी है। बच्चा उससे डरता है, यहाँ तक कि उससे नफरत भी करता है, वह नहीं समझता कि वह भी उससे प्यार करती है। दादी का प्यार अंधा, स्वार्थी, निरंकुश है।

साशा की दादी एक घरेलू निरंकुश, परिवार में एक अत्याचारी हैं, उनका चरित्र बहुत कठिन है। नीना एंटोनोव्ना लगातार किसी न किसी बात से असंतुष्ट रहती है, हर किसी को और हर चीज को डांटती है, वह सभी विफलताओं के लिए दूसरों को दोषी ठहराती है, लेकिन खुद को नहीं। वह अपने प्यारे पोते को "कमीने", "बेवकूफ", "प्राणी", "सरीसृप", आदि, अपने पति को - "गिज़ेल", अपनी बेटी को - "कमीने", "बेवकूफ", "प्लेग", आदि कहती है। बच्चा लगातार डांट सुनता है, उसके लिए संचार का यह तरीका आदर्श बन जाता है:

बच्चा माँ और दादी के बीच फँसा हुआ है, उसे अपनी दादी की आज्ञा मानने के लिए मजबूर किया जाता है, जिससे वह डरता है, और अपनी माँ को धोखा देता है। एक बच्चे के लिए सबसे कठिन स्थिति, उसे परिवार के किसी भी सदस्य के सामने दोषी होने के लिए मजबूर किया जाता है, जो उसके नाजुक मानस को नष्ट कर देता है।

छोटी साशा की दादी लगभग हर चीज़ पर प्रतिबंध लगाती हैं: दोस्तों के साथ यार्ड में खेलना, तेज़ दौड़ना, आइसक्रीम खाना आदि। दादी को ईमानदारी से विश्वास था कि वह सही काम कर रही थी, लड़का बीमार था, इसलिए उसे हर चीज़ से बचाने की ज़रूरत थी। इस तरह की परवरिश एक लड़के में विभिन्न भय के विकास को जन्म दे सकती है, उसके मानस को नुकसान पहुँचा सकती है:

"मैंने पूछा कैसे रेलवेदिखता है, मेरी माँ ने उसका वर्णन किया, और फिर मैंने कहा कि मैं भगवान से डरता हूँ।

तुम इतने कायर क्यों हो, क्या हर चीज़ से डरते हो? - मेरी माँ ने हर्षित आश्चर्य से मेरी ओर देखते हुए पूछा। - भगवान का अब आविष्कार हो चुका है। दादी, या कुछ और, ने फिर से उकसाया?

एक और करीबी व्यक्तिसाशा दादा हैं. दादाजी एक कलाकार हैं, वह अक्सर दौरे पर जाते हैं, उन्हें मछली पकड़ना पसंद है। हालाँकि, उसका चरित्र कमजोर है, इसलिए वह अपनी दादी के श्रापों को सहन करता है, उसे हर चीज में शामिल करता है। साशा, अपनी सीधी बचकानी निगाहों से, अपने दादा के सभी फायदे और नुकसान को नोटिस करती है, लड़का समझता है कि अपने दादा से समर्थन मांगना बेकार है, क्योंकि वह लगभग कभी भी अपनी दादी पर आपत्ति नहीं जताता है और इस्तीफा देकर उसके शाप को सहन करता है।

साशा सेवलयेव के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण और प्रिय व्यक्ति उनकी माँ हैं। लड़का उससे बहुत प्यार करता है, उससे अलगाव सहता है, हर दिन उसे देखने के सपने देखता है। साशा का एक सपना है - अपनी माँ के साथ रहना। हालाँकि, बच्चे का जीवन निराशाओं से भरा होता है, इसलिए वह अपने सपने के साकार होने में लगभग विश्वास नहीं करता है। इस अवस्था में बच्चे को सहारे की जरूरत होती है। स्नेहमयी व्यक्तिक्योंकि वह अक्सर अकेले स्थिति का सामना नहीं कर पाता।

साशा सेवलयेव एक कठिन माहौल में रहती है, वह पहले से ही इसमें है प्रारंभिक अवस्थाघृणा, निर्दयता का सामना करना पड़ा - यह सब उसके मानस में परिलक्षित होता है। इसलिए, इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि लड़के के दिमाग में ऐसे अजीब विचार आते हैं।

माँ के पति यानि. कहानी में सौतेले पिता को "रक्तपात करने वाले बौने" के रूप में प्रस्तुत किया गया है। उनकी दादी उन्हें इसी नाम से बुलाती थीं. लड़का हमेशा अपनी दादी से उसके बारे में कुछ बुरा सुनता था, इसलिए बच्चे की कल्पना में एक भयानक छवि बन जाती है, वह उससे डरने लगता है।

साशा अपने सौतेले पिता से डरती है, उसे ऐसा लगता है कि वह "अशुभ" मुस्कुराता है, क्योंकि वह इस व्यक्ति के बारे में कुछ नहीं जानता है, और उसकी दादी उसके बारे में केवल बुरी बातें कहती हैं।

इस प्रकार, कहानी साशा सेवलीव के दुखी बचपन की कठिन दुनिया को दर्शाती है, जिसे एक बच्चे की आंखों के माध्यम से प्रस्तुत किया गया है, लेकिन लेखक द्वारा पहले से ही पुनर्विचार किया गया है। कहानी ख़ुशी से समाप्त होती है: लड़के को उसकी माँ ले जाती है, वह खुद को दूसरी दुनिया में पाता है, जाहिर है, यहीं बचपन समाप्त होता है।

1.2 "मुझे कुर्सी के पीछे दफना दो" कहानी का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण

खोए हुए सपने, अधूरी उम्मीदें... कितनी बार, बड़ी क्षमता होने के बावजूद, हम नहीं जानते कि उनका उपयोग कैसे किया जाए। इसका कारण हमारे विकास की कमी है, जिसके कारण हम अपने जीवन को खुशहाल बनाने में पूरी तरह असमर्थ हो जाते हैं। सबसे दुखद बात तब होती है जब एक बच्चा वयस्कों की आंतरिक मनोवैज्ञानिक समस्याओं और विरोधाभासों को हल करने का एक साधन और तरीका बन जाता है। पावेल सानेव की कहानी में बिल्कुल यही होता है। यह कथन लड़के साशा सेवलयेव के दृष्टिकोण से आता है, लेकिन कहानी का पूरा स्थान दादी की आकृति द्वारा व्याप्त है।

दादा-दादी के परिवार का जिक्र करना उचित होगा, जिसमें साशा 4 साल की उम्र से रह रही है। यह विवाह, जो अब अधेड़ उम्र के लोगों का है, अचानक उत्पन्न हुए जुनून या रूमानी प्रेम का परिणाम नहीं था। दादाजी, जो उस समय मॉस्को आर्ट थिएटर के अभिनेता थे, थिएटर के साथ दौरे पर कीव आए और एक शर्त पर "द्वेषवश" शादी कर ली। इस तरह के अजीब कृत्य का कारण उस महिला का अपमान था जिसके साथ उसका रिश्ता था: "यहाँ उसे पछताना पड़ेगा, दौड़कर आओ ..." इस गुदा अपमान ने अपनी घातक भूमिका निभाई। अचानक हुई शादी, जैसा कि हम बाद में देखेंगे, खुशहाल नहीं बन पाई।

दादी, बदले में, एक अभिनेता द्वारा मोहित हो गईं जो "थूथन" के साथ सुंदर थी, साथ ही गहरी भावना का अनुभव नहीं कर रही थी। मक्लाकोव ने इसकी व्याख्या त्वचा और एक अविकसित दृश्य वेक्टर के आधार पर गुदा-त्वचा-दृश्य के रूप में की है जिसे केवल दृश्य छापों में प्रत्यक्ष परिवर्तन के माध्यम से भरा जा सकता है। यही कारण है कि हमारी युवा दादी ऐसा चाहती थीं बड़ा शहर, जहां वह प्रदर्शनियों, थिएटरों, एक नए समाज में दिखावा करने के अवसर से आकर्षित हुई। नवीनता और महान अवसरों की त्वचा की इच्छा ने भी एक भूमिका निभाई।

इन परिस्थितियों में, काफी स्वभाव की महिला, नीना एंटोनोव्ना कभी भी अपने त्वचा-दृश्य परिदृश्य को समझने में कामयाब नहीं हो पाईं। नहीं था धर्मनिरपेक्ष शामें, जहां वह सुर्खियों में चमकीं, वहां कोई प्रदर्शन नहीं था जहां उन्होंने अभिनय किया और अपनी भावनाओं को उजागर किया, वहां कोई पहचान नहीं थी, जनता से तालियां नहीं मिलीं, उनके व्यक्तित्व पर ध्यान नहीं गया।

पहले से ही एक दादी होने के बावजूद, वह खुद को कभी महसूस नहीं कर पाई, वह घर पर एक दैनिक प्रदर्शन करती है, जिसमें उसका परिवार और परिचित लोग अनजाने भागीदार बन जाते हैं। अगर हम इसमें गुदा मौखिक परपीड़न, चुटकुलों से थोड़ा अलंकृत और एक निश्चित नाटकीयता और पूर्ण त्वचा नियंत्रण जोड़ दें, तो हमें घर के माहौल की पूरी तस्वीर मिल जाएगी।

इस परिवार में साशा और उसके पति के खिलाफ आरोप और श्राप असामान्य नहीं हैं। "बदबूदार, बदबूदार, निंदनीय, घृणित कमीने!" - जब दादी क्रोधित होती है तो पोते का सबसे आम लक्षण।

विशाल अवास्तविक दृश्य स्वभाव के कारण, दादी इन दृश्यों में साशा और उसके पति को शामिल करते हुए, लगातार भावनात्मक रूप से खुद को हिलाती रहती हैं। टूटी हुई केतली भी बन सकती है एक कारण:

मुझे छोड़ दो। मुझे शांति से मरने दो।

नीना, तुम क्या कर रही हो?.. - दादाजी ने कहा और अपनी दादी की माँ को याद किया। - चायदानी की वजह से... क्या ऐसा संभव है?

मुझे छोड़ दो, सेनेच्का... मुझे अकेला छोड़ दो, मैं तुम्हें नहीं छू रहा हूँ... मेरी जिंदगी बर्बाद हो गई है, चायदानी का क्या हुआ... जाओ। आज का पेपर लीजिए. साशा, जाओ और अपने लिए कुछ दलिया बनाओ... खैर, कुछ नहीं! -दादी की आवाज़ अचानक तेज़ होने लगी। - कुछ नहीं! - फिर वह काफी मजबूत हो गया, और मैं पीछे हट गया। - भाग्य तुम्हें इस चायदानी की तरह तोड़ देगा। आप फिर भी भुगतान करेंगे!

यह समझा जाना चाहिए कि युद्ध के दौरान एलोशा के पहले बच्चे की हानि ने नीना एंटोनोव्ना के चरित्र पर छाप छोड़ी।

इस तनाव ने नीना एंटोनोव्ना के विभिन्न दृश्य भय और भय को और बढ़ा दिया।

एक बार चार दीवारों के अंदर नीना एंटोनोव्ना को बुरा लगता है। एक त्वचा-दृश्य महिला के रूप में, वह घर में तंग रहती है।

"वह काम करती है। हर समय बच्चे के साथ, घर का काम..." - दादाजी मनोचिकित्सक को समझाते हैं। "नहीं। उसे लोगों के साथ काम करने की ज़रूरत है। लाइब्रेरियन, सेल्सपर्सन, कुछ भी। वह एक मिलनसार व्यक्ति है, वह अकेली नहीं रह सकती," डॉक्टर जवाब देता है।

घर से बाहर खुद को लागू करने में असमर्थ, वह इधर-उधर भागती रहती है। उसका अवास्तविक भावनात्मक आयाम नखरे और अंतहीन भय से टूट जाता है। परिणामस्वरूप, नीना एंटोनोव्ना एक मनोरोग अस्पताल में पहुँच जाती है।

"मुझे कोई उन्माद नहीं था, मैं उदास था, जो बिगड़ गया। मैंने समझाने की कोशिश की, लेकिन पागलों की कौन सुनेगा! मैं छालों से ढका हुआ था, दिन-रात रो रहा था, और वार्ड में पड़ोसियों ने कहा: "देखो" , तुम कमीने, उसे डर है कि वे उसे पागल होने का नाटक करके जेल में डाल देंगे।" सेन्या आया, मैंने उससे विनती की: "मुझे ले जाओ, मैं मर रहा हूँ।" मैंने इसे ले लिया, लेकिन बहुत देर हो चुकी है - वे बदल गए मुझे एक मानसिक रूप से विक्षिप्त अपंग बना दिया। यह विश्वासघात, अस्पताल, यह तथ्य कि मैं अपने दिमाग और चरित्र के साथ एक अपंग तुच्छ बन गया - मैं उसके लिए यह नहीं भूल सकता। वह अभिनेताओं में है, दौरे पर है, तालियों के साथ, मैं हूं सारी जिंदगी बीमारी में, डर में, अपमान में। और मैंने अपनी जिंदगी में इतनी किताबें पढ़ी हैं कि वह सपने में भी नहीं देख सकता!"

दादा और दादी वैसे ही रहते थे, वास्तव में, एक-दूसरे के लिए अजनबी, आदत से मजबूर, क्योंकि ऐसा ही होता था। और अगर दादाजी का स्वभाव थोड़ा ज्यादा होता, तो शायद शादी बहुत पहले ही टूट जाती. लेकिन उन्होंने स्वयं इस्तीफा दे दिया, वे प्रवाह के साथ चले गये। अनादिता पर उनकी निर्भरता और परिणामस्वरूप, पुरानी हर चीज के प्रति लगाव, बदलाव की अनिच्छा ने भी यहां एक भूमिका निभाई। चप्पल, मछली पकड़ने और एक गैरेज को बहुत व्यवस्थित रूप से देखा जा सकता है।

लेकिन दादाजी का धैर्य कभी-कभी समाप्त हो जाता था और झगड़े होने लगते थे।

युद्ध के अंत में जन्मी बेटी ओलेया, साशा की माँ, कभी भी नीना एंटोनोव्ना की पसंदीदा नहीं बनी। व्यवस्थित रूप से पूरी तरह से पता लगाया गया अलग रवैयापहले और दूसरे बच्चे के लिए बेटा-बेटी को प्राथमिकता। यह स्पष्ट रूप से देखा जाता है कि माँ अपनी बढ़ती बेटी के प्रति कैसा व्यवहार करती है: एक वास्तविक त्वचा-दृश्य महिला की तरह, वह प्रतिद्वंद्विता और ईर्ष्या की भावना का अनुभव करती है। "पर्याप्त नहीं" की गुदा अनुभूति, असामान्य भावनात्मक आयाम के साथ मसालेदार, केवल आग में घी डालती है।

वह अपनी बेटी पर आरोप लगाती है कि उसने उसकी जान ले ली, उसकी उम्मीदों पर खरी नहीं उतरी। वह बिना शब्दों का चयन किए अपना सारा दर्द उस पर उड़ेल देती है।

आपके पास कौन सी भाषा है, माँ? शब्द कोई भी हो, मुंह से मेंढक की तरह निकलता है। मैंने तुम्हें इतना नाराज क्यों किया?

इस तथ्य से आहत होकर कि मैंने अपना सारा जीवन तुम्हें दे दिया, मुझे आशा थी कि तुम एक आदमी बनोगे। उसने खुद से आखिरी धागा उतार दिया: "इसे पहन लो बेटी, लोगों को तुम्हें देखने दो!" मेरी सारी उम्मीदें बर्बाद हो गई हैं!

अच्छा, जब लोगों ने मेरी ओर देखा, तो क्या आपने कहा कि वे आपको देख रहे थे, मुझे नहीं?

ये कब था?

जब मैं एक लड़की थी. और फिर उसने यह भी कहा कि वे तुमसे मेरे बारे में पूछते हैं: "यह सूखी हुई बुढ़िया कौन है? क्या यह तुम्हारी माँ है?" क्या आपको यह याद नहीं है? मुझे नहीं पता कि मरीना व्लाडी का क्या होता अगर बचपन से ही उसे बताया जाता कि वह एक सनकी है।

मैंने तुम्हें नहीं बताया कि तुम एक सनकी हो! मैं चाहता था कि तुम बेहतर खाओ, और मैंने कहा: "यदि तुम नहीं खाओगे, तो तुम पागल हो जाओगे।"

तुमने मुझे सब कुछ बता दिया... मैं साशा के साथ नहीं रहूँगा। क्या तुमने मेरा पैर भी तोड़ दिया ताकि मैं बेहतर खा सकूं?

मैंने तुम्हारी टाँगें नहीं तोड़ी! मैंने तुम्हें मारा क्योंकि तुमने मुझे परेशान करना शुरू कर दिया! हम उसके साथ गोर्की स्ट्रीट पर चलते हैं, ''दादी ने मुझे बताना शुरू किया, यह दिखाते हुए कि मेरी माँ कितनी शालीन थी,'' हम दुकान की खिड़कियों से गुजरते हैं, वहाँ कुछ पुतले हैं। तो यह पूरी सड़क पर घसीटेगा: "कू-उपि! कु-उपि!" मैंने उससे कहा: "ओलेन्का, अब हमारे पास ज्यादा पैसे नहीं हैं। पिताजी आएंगे, हम तुम्हारे लिए एक गुड़िया, एक पोशाक, और जो कुछ भी तुम चाहो खरीद देंगे..." "कू-उपि!" फिर मैंने उसके पैर में लात मारी. और उसने मारा नहीं, बल्कि उसे चुप कराने के लिए केवल धक्का दिया।

उसने मुझे इतनी ज़ोर से धक्का दिया कि उन्होंने मुझ पर प्लास्टर चढ़ा दिया।

अपनी माँ के इस तरह के रवैये के परिणामस्वरूप, बचपन में, ओल्गा ने कई नकारात्मक आधार प्राप्त कर लिए जो नकारात्मक परिदृश्यों को जन्म देते हैं। ओलेया की पहली शादी टूट गई. उसकी शादी भी "प्यार के लिए" नहीं थी: ओल्गा ने अपनी माँ के सख्त त्वचा नियंत्रण से बचने के लिए शादी की। ऐसी स्थितियाँ जीवन में अक्सर आती रहती हैं। बच्चों पर अपनी विफलताओं का परिदृश्य पेश करके, हम उन्हें ये आधार देते हैं, और वयस्कों के रूप में, वे अपने माता-पिता की इन विफलताओं को अपने जीवन में लागू करते हैं।

गुदा-त्वचा-दृश्य ओलेआ को गुदा पर निर्भरता थी और उसका स्वभाव छोटा था। वह अपनी मां से डरती थी. उसके लिए मातृ दबाव का विरोध करना हमेशा कठिन था, और उसका तलाक भी उसकी माँ के हस्तक्षेप के बिना नहीं हुआ।

तलाक के बाद, उसकी दादी के अनुसार, उसने अपनी बेटी को एक "कठोर किसान" की तरह अपने पोते की गर्दन पर लटका दिया। वास्तव में, नीना एंटोनोव्ना ने साशा को उसके साथ रहने के लिए सब कुछ किया। पोते का जन्म एक तरह से उनके लिए जीवन रेखा बन गया। अपने दादाजी के अनुसार, वह "शांत होती दिख रही थी।" अपने पोते में, उसने अंततः लक्ष्य, अपनी शक्तियों और इच्छाओं का अनुप्रयोग, अपनी प्राप्ति देखी।

नीना एंटोनोव्ना अपना पूरा स्वभाव अपने पोते पर उतारती है। दृष्टि में भय का एक बड़ा हिस्सा गुदा में अत्यधिक चिंता से पूरित होता है। उसका प्यार बदसूरत रूप लेता है:

"प्यार के लिए - दुनिया में कोई भी ऐसा व्यक्ति नहीं है जो उससे प्यार करेगा, जैसा मैं प्यार करता हूँ। यह बच्चा मुझसे खून से जुड़ा हुआ है। जब मैं चड्डी में इन पतली टांगों को देखता हूं, तो वे मेरे दिल पर कदम रखने लगते हैं। मैं चूम लूंगा ये पैर, मौज करो! मैं, वेरा पेत्रोव्ना, मैं इसे खरीदता हूं, फिर मुझमें पानी बदलने की ताकत नहीं है, मैं खुद को उसी पानी में धोता हूं। पानी गंदा है, आप उसे एक से अधिक बार नहला नहीं सकते हर दो सप्ताह में, लेकिन मैं तिरस्कार नहीं करता। मुझे पता है कि उसके बाद पानी, इसलिए यह मेरी आत्मा के लिए एक धारा की तरह है। मैं यह पानी पीऊंगा! मैं प्यार नहीं करता और उसके जैसे किसी से कभी प्यार नहीं किया! वह, मूर्ख , सोचता है कि उसकी माँ अधिक प्यार करती है, लेकिन वह अधिक प्यार कैसे कर सकती है यदि उसने उसके लिए इतना कष्ट नहीं सहा है? महीने में एक बार एक खिलौना लाएँ क्या यह प्यार है? और मैं इसे सांस लेता हूँ, मैं इसे अपनी भावनाओं के साथ महसूस करता हूँ!

यह वास्तविक भावनात्मक पिशाचवाद है। वास्तव में, अस्वीकृति के अलावा, ऐसा प्यार कुछ भी पैदा नहीं करता है। अपनी "शिक्षा" के द्वारा, दादी साशा के डर को बढ़ावा देती है, उसे मजबूत नहीं होने देती और उसके विकास में बाधा डालती है। लड़के को अपने साथ बांधने की कोशिश करते हुए, वह उसकी बीमारियों से छेड़छाड़ करती है, उसे बीमार महसूस कराती है, मौत का डर महसूस कराती है, अपनी मां को खोने का डर महसूस कराती है...

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि साशा अपनी दादी से प्यार नहीं करती। "मेरी दादी के चुंबन से, मेरे अंदर सब कुछ कांप गया, और, बमुश्किल खुद को रोका ताकि बाहर न निकल जाऊं, मैंने अपनी पूरी ताकत से इंतजार किया कि गीली ठंड मेरी गर्दन तक रेंगना बंद कर दे। ऐसा लग रहा था कि यह ठंड मुझसे कुछ छीन रही है, और मैंने ऐंठन से कहा, यह "कुछ" दिया नहीं जा सकता। जब मेरी माँ ने मुझे चूमा तो यह बिल्कुल अलग था।"

साशा अपनी दादी के साथ सुरक्षित महसूस नहीं करती, जो एक बच्चे के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, खासकर एक दृश्य के लिए। इसके विपरीत, वह लगातार उसे प्रेरित करती रही कि वह बहुत बीमार है, और उसके साथ सब कुछ बहुत खराब है।

"तुम्हें पहले से ही बदबू आ रही है। क्या तुम्हें यह महसूस होता है?"

"हालाँकि तुम्हारे पास बड़े होने का समय नहीं होगा, तुम सोलह साल की उम्र तक सड़ जाओगे"

साशा कहते हैं:

"मुझे हमेशा से पता था कि मैं सबसे बीमार हूं और मुझसे बुरा कोई नहीं है, लेकिन कभी-कभी मैंने खुद को यह सोचने की अनुमति दी कि सब कुछ उल्टा था और मैं सबसे अच्छा, सबसे मजबूत हूं, और बस मुझे इच्छाशक्ति दो, मैं सबको दिखाऊंगा। किसी ने मुझे वसीयत नहीं दी, और मैं खुद उसे उन खेलों में ले गया जो तब होते थे जब घर पर कोई नहीं होता था, और उन कल्पनाओं में जो बिस्तर पर जाने से पहले मुझे आती थीं।

"एक बार, मेरी दादी ने टीवी की ओर इशारा किया, जहां युवा मोटरसाइकिल दौड़ दिखाई जा रही थी, और उत्साह से कहा:

बच्चे भी हैं!

मैंने यह वाक्यांश पहले भी सुना है बच्चों का गाना बजानेवालों, युवा तकनीशियन और समूह बच्चों का नृत्यऔर हर बार उसने मुझे परेशान किया।

और मैं उनसे आगे निकल जाऊंगा! - मैंने कहा, इस तथ्य के बावजूद कि एक छोटी बाइक पर भी "बटरफ्लाई" किनारों पर पहियों के साथ चलती थी पिछले पहिएऔर केवल अपार्टमेंट में. बेशक, मैंने नहीं सोचा था कि मैं मोटरसाइकिल चालकों से आगे निकल सकता हूं, लेकिन मैं वास्तव में कहना चाहता था कि मैं आगे निकल जाऊंगा, और जवाब में सुनूंगा: "बेशक आप आगे निकल जाएंगे!"

आप?! - उत्तर में तिरस्कारपूर्वक आश्चर्यचकित दादी। - अपने आप को देखो! उनके माथे स्वस्थ हैं, वे मोटरसाइकिल चलाते हैं, वे तुम्हें थूक से मार डालेंगे!”

साशा पर इतना भारी नकारात्मक दबाव डालकर, नीना एंटोनोव्ना को यकीन है कि वह अपना पूरा जीवन उसे समर्पित करती है और केवल उससे प्यार करती है। दादी की तर्कसंगतता और आत्म-धोखा इस बात का उदाहरण है कि आप अपने ही भ्रम में कैसे रह सकते हैं और उस पीड़ा को नहीं देख सकते जिसका कारण आप बनते हैं।

नीना एंटोनोव्ना का सख्त त्वचा नियंत्रण, जो परिवार में शासन करता था, पारिवारिक जीवन शैली की तस्वीर को पूरा करता है। सब कुछ उसके आदेश और निर्देशों का पालन करता था। जिस तरह से तनावग्रस्त, अवास्तविक त्वचा खुद को अभिव्यक्त करती है वह बेतुका है। संदेह, संग्रह करने का जुनून, छिपना और बरसात के दिन के लिए छिपना।

"दादाजी जो सारा पैसा लाए थे, दादी ने उसे अपने गुप्त छिपने के स्थानों में से एक में रख दिया और अक्सर भूल जाती थी कि उसने कितना और कहाँ रखा था। उसने पैसे को रेफ्रिजरेटर के नीचे, कोठरी के नीचे छिपा दिया, उसे एक बैरल में लकड़ी के भालू के पास रख दिया दादाजी के साइडबोर्ड से, इसे अनाज के जार में डाल दिया। किताबों में कुछ बंधन थे, इसलिए मेरी दादी ने उन्हें छूने से मना कर दिया, और अगर मैं पढ़ने के लिए कहता, तो वह पहले किताब को हिलाती, यह देखती कि आसपास कुछ पड़ा तो नहीं है। किसी तरह उसने एक छिपा दिया मेरे जूते बदलने के साथ एक बैग में आठ सौ रूबल वाला बटुआ और बाद में इसकी तलाश की, "यह दावा करते हुए कि मेरी माँ, जो एक दिन पहले आई थी, नुकसान के लिए दोषी थी। बटुआ एक सप्ताह तक स्कूल की अलमारी में शांति से लटका रहा, और क्लोकरूम परिचारकों को यह नहीं पता था कि उनकी नाक के नीचे मेरे कोट से चुराई गई फर की परत से कहीं अधिक मूल्यवान भोजन है।"

दादी ने हमेशा त्वचा नियम का पालन किया "शब्द चांदी है, और मौन सुनहरा है", और साशा को यह सिखाया। उसने आसानी से त्वचा से त्वचा तक झूठ बोला, यह सुनिश्चित करते हुए कि यह अन्यथा असंभव था:

"दादी अक्सर मुझे समझाती थीं कि क्या और कब बोलना है। उन्होंने मुझे सिखाया कि शब्द चांदी है और मौन सोना है, कि एक पवित्र झूठ है और कभी-कभी झूठ बोलना बेहतर होता है, कि तुम्हें हमेशा दयालु रहना चाहिए, भले ही तुम ऐसा न करो।' ऐसा महसूस नहीं होता। मेरी दादी ने पवित्र झूठ के नियम का सख्ती से पालन किया। अगर उन्हें देर हो जाती थी, तो वह कहती थीं कि वह गलत बस में चढ़ गईं या कंट्रोलर ने पकड़ लिया; अगर उन्होंने पूछा कि दादाजी संगीत कार्यक्रम के साथ कहां गए थे, तो उन्होंने जवाब दिया कि वह थे। किसी संगीत समारोह में नहीं, बल्कि मछली पकड़ने के लिए, ताकि उसके दोस्त यह न सोचें कि वह बहुत कमाता है और, ईर्ष्यालु होकर, उसे बर्बाद न करें।"

साशा का पूरा जीवन मनोरंजन और अन्य बच्चों के लिए सामान्य खेलों पर प्रतिबंध द्वारा सीमित है। दवाओं, परीक्षणों और डॉक्टरों के पास जाने का एक अंतहीन सिलसिला चलता रहता है। कई बार मेरी माँ ने साशा को ले जाने की कोशिश की, लेकिन हर बार उसे वापस लौटा दिया गया। केवल अपनी माँ से मुलाकात ही उसके लिए वास्तविक छुट्टी बन जाती है। "मेरी माँ के साथ दुर्लभ मुलाकातें मेरे जीवन की सबसे आनंददायक घटनाएँ थीं। केवल मेरी माँ के साथ ही यह मजेदार और अच्छा था। केवल उन्होंने वही बताया जो सुनने में वास्तव में दिलचस्प था, और उन्होंने ही मुझे वह दिया जो मुझे वास्तव में पसंद था। दादा-दादी ने खरीदा चड्डी और फलालैन शर्ट से नफरत थी। मेरे पास जो भी खिलौने थे, वे मुझे मेरी मां ने दिए थे। दादी ने इसके लिए उसे डांटा और कहा कि वह सब कुछ फेंक देगी।

माँ ने कुछ नहीं कहा. जब हम उसके साथ चले, तो मैंने बताया कि कैसे मैंने एक पेड़ पर चढ़ने की कोशिश की, डर गया और चढ़ नहीं सका। मुझे पता था कि मेरी माँ की दिलचस्पी होगी, लेकिन मैंने नहीं सोचा था कि वह फिर से प्रयास करने की पेशकश करेंगी और मुझे चढ़ते हुए भी देखेंगी, नीचे से जयकार करेंगी और सलाह देंगी कि किस शाखा पर जाना है। मेरी माँ के साथ चढ़ना डरावना नहीं था, और मैं उसी ऊँचाई पर चढ़ गया जिस पर बोर्का और अन्य लोग आमतौर पर चढ़ते थे।

माँ हमेशा मेरे डर पर हँसती थीं, कुछ भी साझा नहीं करती थीं। और मैं बहुत डरता था. मैं संकेतों से डरता था; मुझे डर था कि जब मैं मुँह बनाऊँगा, तो कोई मुझे डरा देगा, और मैं वैसे ही पड़ा रहूँगा; वह माचिस से डरता था, क्योंकि उनमें जहरीला गंधक होता था। एक बार मैं पीछे की ओर चला और उसके बाद पूरे एक सप्ताह तक डरता रहा, क्योंकि मेरी दादी ने कहा था: "जो कोई पीछे की ओर चलेगा, उसकी माँ मर जाएगी।" इसी कारण से, मैं चप्पलों को मिलाने और दाहिनी चप्पल को अपने बाएँ पैर पर रखने से डरता था। मैंने भी एक बार तहखाने में एक खुला नल देखा था, जिसमें से पानी बह रहा था और मुझे आसन्न बाढ़ का डर सताने लगा था। मैंने लिफ्ट की लड़कियों को बाढ़ के बारे में बताया, मैंने उन्हें समझाया कि नल तुरंत बंद कर देना चाहिए, लेकिन वे नहीं समझे और केवल एक-दूसरे को मूर्खता से देखते रहे।

माँ ने समझाया कि मेरे सारे डर व्यर्थ थे। उसने कहा कि तहखाने में पानी पाइपों के माध्यम से रिस जाएगा, कि मैं जितना चाहूं पीछे की ओर चल सकती हूं, केवल अच्छे शगुन ही सच होंगे। यहां तक ​​कि उसने जानबूझकर माचिस भी चबा ली, जिससे पता चले कि उसका सिर इतना जहरीला नहीं था।

लेकिन साशा को अपनी दादी के साथ रहने के लिए मजबूर किया जाता है: उसने उसे कभी जाने नहीं दिया, जो उसकी एकमात्र पूर्ति और आउटलेट थी। उसकी दृष्टि भय से भरी है, विकसित नहीं हो पा रही है। वह जितना हो सके विरोध करता है, लेकिन वह अभी भी छोटा है, उसके लिए दबाव का विरोध करना मुश्किल है। दृश्य बच्चे की कल्पनाएँ मृत्यु के इर्द-गिर्द घूमने लगती हैं।

मैंने एक बार सोचा था, "मैं अपनी मां से मुझे बेसबोर्ड के पीछे घर में दफनाने के लिए कहूंगा। वहां कोई कीड़े नहीं होंगे, कोई अंधेरा नहीं होगा। मां पास से गुजरेंगी, मैं दरार से उसे देखूंगा, और मैं जीत गया" 'इतना मत डरो जैसे कि मुझे कब्रिस्तान में दफनाया गया हो"।

"जब मेरे मन में ऐसा अद्भुत विचार आया - अपनी मां के तख्त के पीछे दफन होने का, तो एकमात्र संदेह यह था कि मेरी दादी मुझे मेरी मां को नहीं दे सकती थीं। लेकिन मैं अपनी दादी को तख्त के नीचे से नहीं देखना चाहता था। मैंने पूछा मेरी दादी ने तुरंत कहा:" जब मैं मर जाऊं, तो क्या वे मुझे मेरी मां के साथ बेसबोर्ड के पीछे दफना सकते हैं?" दादी ने जवाब दिया कि मैं एक निराशाजनक क्रेटिन थी और उसे केवल एक मनोरोग क्लिनिक के पिछवाड़े में ही दफनाया जा सकता था। इसके अलावा, यह पता चला कि मेरी दादी मेरी मां को बेसबोर्ड के पीछे दफनाए जाने तक इंतजार नहीं कर सकती थीं, और यह जितनी जल्दी हो, उतना बेहतर होगा। मैं एक मनोरोग क्लिनिक के पिछवाड़े से डर गया था और मैंने दफनाने के मुद्दे पर अभी तक वापस न लौटने का फैसला किया, और उम्र के हिसाब से सोलह में से, जब मैं पूरी तरह से सड़ गया, तो इसे किनारे पर रख दिया: सोते हुए आदमी की आखिरी इच्छा - और बस इतना ही। दादी नहीं खोलेंगी, और माँ ही खोलेंगी, मुझे खुशी है कि वे मुझे ठीक मेरे बगल में दफना देंगे।''

अपनी माँ के साथ संचार, एक पतले धागे की तरह, साशा को डर से प्यार में ले जाता है, उसे विकसित होने का अवसर देता है। आख़िरकार, माँ के साथ प्यार और निकटता बच्चे के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, वे उसे सुरक्षा और विश्वसनीयता की भावना देते हैं। साशा अपनी मां से प्यार करती है, वह अकेली है जो उसे सुरक्षा की महत्वपूर्ण भावना देती है, उसके साथ उसका लड़के के लिए एक वास्तविक, बचत वाला भावनात्मक संबंध है।

"मैं और मेरी दादी अपनी मां को प्लेग कहकर बुलाते थे। या यूँ कहें कि मेरी दादी उन्हें बुबोनिक प्लेग कहती थीं, लेकिन मैंने इस उपनाम को अपने तरीके से बदल दिया और यह प्लेग बन गया।"

"मैं प्लेग से प्यार करता था, उसे अकेले प्यार करता था और उसके अलावा किसी को नहीं। अगर वह चली गई, तो मैं इस भावना से हमेशा के लिए अलग हो जाऊंगा, और अगर वह वहां नहीं होती, तो मुझे बिल्कुल भी पता नहीं चलता कि यह क्या है, और सोचूंगा , वह जीवन केवल होमवर्क करने, डॉक्टरों के पास जाने और दादी के रोने से बचने के लिए आवश्यक था। यह कितना भयानक होगा और यह कितना महान नहीं था। डॉक्टरों का इंतजार करने, सबक लेने और चीखने-चिल्लाने और इंतजार करने के लिए जीवन की आवश्यकता थी प्लेग के लिए"।

"उसके होठों के स्पर्श ने मेरा छीना हुआ सब कुछ लौटा दिया और सौदे में जुड़ गया। और इतना कुछ था कि मैं घाटे में था, समझ नहीं आ रहा था कि बदले में कुछ कैसे दूं। मैंने अपनी माँ को गर्दन से पकड़ लिया और अपना चेहरा अंदर छिपा लिया उसके गाल, उस गर्माहट को महसूस कर रहे थे जिसकी ओर ऐसा लग रहा था मानो हजारों अदृश्य हाथ मेरी छाती से बाहर निकल रहे हों। और अगर असली हाथों से मैं अपनी माँ को इतनी कसकर गले नहीं लगा सकता था कि उसे चोट न पहुँचे, तो अदृश्य होकर मैंने उसे अपनी पूरी ताकत से भींच लिया था हो सकता है। मैंने उसे दबाया, अपने पास दबाया और एक चीज़ चाही - ताकि वह हमेशा रहे"। एक छोटे से व्यक्ति की ये बातें कितनी मर्मस्पर्शी हैं, एक वयस्क के अनुभव, उसकी बचपन की भावनाएँ और स्नेह कितने सूचक हैं।

"मैंने सुबह से ही उसका इंतजार करना शुरू कर दिया था और, इंतजार करने के बाद, मैं उसे देखने वाले हर मिनट से जितना संभव हो सके उतना प्राप्त करना चाहता था। अगर मैंने उससे बात की, तो मुझे ऐसा लगा कि शब्द मुझे गले लगाने से विचलित कर रहे थे; अगर मैं उससे बात करता, तो मुझे ऐसा लगता कि ये शब्द मुझे गले लगाने से विचलित कर रहे हैं; मैं उसके लिए बहुत उत्सुक था।" अगर मैंने गले लगाया, तो मुझे चिंता हुई कि मैंने नहीं देखा मुझे लगा कि मैं एक ऐसी स्थिति ढूंढने वाला हूं जिसमें मैं एक ही बार में सब कुछ कर सकता हूं, लेकिन मैं इसे नहीं ढूंढ सका और परेशान हो गया, समय कितनी तेजी से भाग रहा था, इस पर भयभीत था बाहर, जो मेरे पास पर्याप्त नहीं था।"

केवल अपने महान स्वभाव के कारण साशा टूटी नहीं। अपनी दादी के नकारात्मक दबाव के बावजूद, वह उनके प्रभाव को झेलने और उस पर काबू पाने में सक्षम था। हां, वह डर गया था, लेकिन वह जीवित रहने में कामयाब रहा और अपनी मां की बदौलत प्यार करना सीखा, उनके समर्थन ने उसे ताकत दी।

अपनी विशाल क्षमता के साथ, नीना एंटोनोव्ना अपना सारा जीवन अपने अविकसितता के ढांचे के भीतर संघर्ष करती है ... स्वभाव से महान अवसर होने के कारण, वह उनका उपयोग करने में विफल रही, एक खुशहाल जीवन जीने में विफल रही। अपनी अधूरी इच्छाओं से जलकर उसने खुद कष्ट सहा और दूसरों के दुख का कारण बनी - एक दुखद परिणाम...

पाठकों का ध्यान निस्संदेह उनके जीवन के बारे में दादी के एकालाप से आकर्षित होगा (यह दिलचस्प है कि नायिका फोन पर बात कर रही है, लेकिन हम वेरा पेत्रोव्ना या टोनचका के संबोधनकर्ताओं की टिप्पणी नहीं सुनते हैं)। यह स्वयं को अपने कार्यों के कारणों को समझाने का एक प्रयास है, यह एक घायल आत्मा का आत्मनिरीक्षण है, जो मेरी दादी के अनुसार "चराई गई!" थी। यह कोई संयोग नहीं है कि वर्णनकर्ता "रोना" शब्द का उपयोग करता है न कि सामान्य "आँसू" शब्द का।

"ईश्वर! प्रभु, आपने मेरे गले में इतना भारी क्रूस क्यों लटका दिया?! किस पाप के लिए? एलोशेंका के लिए? सोना लड़का था, बुढ़ापे का भरोसा होगा! तो यह मेरी गलती नहीं है... नहीं, मेरी! मुझे चोदो! आपको गद्दार की बात नहीं सुननी चाहिए थी! छोड़ना नहीं पड़ा! और इस वेश्या को जन्म देना असंभव था! मुझे क्षमा करो, नाथ! पापी को क्षमा कर दो! मुझे माफ़ कर दो, लेकिन मुझे इस किसान को घसीटने की ताकत दो! मुझे शक्ति दो या मुझे मृत्यु भेज दो! भगवान की माँ, अंतर्यामी, मुझे इस भारी क्रूस को खींचने या मुझे मौत भेजने की शक्ति दो! खैर, मुझे इस कमीने के साथ क्या करना चाहिए?! कैसे सहें?! कैसे हाथ न लगाएं?! यहां पश्चाताप की इच्छा, और निराशा, और किसी की पापपूर्णता के बारे में जागरूकता है। लेकिन वहां कोई आध्यात्मिक आंदोलन नहीं है, कोई सच्ची प्रार्थना नहीं है, कोई प्रेम नहीं है। अतः निम्नलिखित शब्द आत्म-औचित्य के समान होंगे। निःसंदेह, पाठक कीव की एक युवा भोली-भाली लड़की के कंधों पर पड़ने वाली परीक्षाओं के वर्णन से कांप उठेंगे। हम समझते हैं कि नीना एंटोनोव्ना "हमेशा इतनी बूढ़ी, डरावनी, बिना दाँत वाली नहीं थीं... वह हमेशा चिल्लाती और रोती नहीं थीं।" आइए नायिका के विचारों की गति का अनुसरण करने का प्रयास करें। यह सब कैसे हुआ, दोषी कौन है?

पति? हां, यह उसकी गलती है कि वह उसे नौ मीटर के कमरे में ले आया, कि वह मंदबुद्धि था, कि वह आलसी दिमाग का था और सामान्य फर्नीचर नहीं खरीदता था, कि उसने घर में अपने कई रिश्तेदारों का स्वागत किया। इन दावों की सूची लंबी हो सकती है. एक बात स्पष्ट है कि जिस दयालु और खुली मुस्कान ने पहले उसे उसकी ओर आकर्षित किया था, अब वह उसे बचा नहीं पाई पारिवारिक समस्याएं. युद्ध के वर्षों की कठिनाइयों ने उसके दिल में केवल कड़वाहट पैदा की, दया और जवाबदेही में अविश्वास, क्योंकि, जैसा कि उसे लग रहा था, उसके सबसे करीबी ने उसे धोखा दिया था, उसे अपने बेटे के साथ खाली करने के लिए भेज दिया था। इसी नफरत के साथ ("यह विश्वासघात, अस्पताल, यह तथ्य कि मैं अपने दिमाग और चरित्र के साथ एक अपंग तुच्छ बन गई - मैं उसके लिए यह नहीं भूल सकती") और उसने अपनी बेटी का पालन-पोषण किया। ऐसा लगता है कि अगर वह पहले ही अपने दर्द के बारे में चिल्लाती, अगर वह मदद की गुहार लेकर अपने रिश्तेदारों के पास जाती, तो ऐसा अलगाव नहीं होता। हम देखते हैं कि बेटी और पति दोनों वहां रहने के लिए तैयार हैं, वे मदद करना चाहते हैं, लेकिन पोते की सच्ची और भेदी टिप्पणी के अनुसार, "प्यार का धागा पहले ही टूट चुका है"। और वह अपनी बेटी को दोष क्यों देती है? कि उसने स्वतंत्र होना नहीं सीखा, बल्कि लंगड़ी "प्रतिभा" के लिए बैसाखी बन गई। चाहे दादी इस कोमलता से डरती हो, या पहले से ही भूल गई हो कि यह क्या है, लेकिन उसकी पीड़ित आत्मा, प्यार और नफरत के बीच इन विरोधाभासों में नष्ट हो रही है, सहानुभूति जगाती है। उनका कबूलनामा बहुत मूल्यवान है: "मैं इस प्यार से चिल्लाता, लेकिन इसके बिना, मैं क्यों जीऊं।" यह महान भावना केवल भय और हानि से विकृत हो गई थी। सही मतलबज़िंदगी। "- और हमारी नाव खड़ी क्यों है और कहीं नहीं जा रही है?" - नायिका पूछती है। "क्योंकि उन्होंने उसके पास से जाल गिरा दिया... और जाल में केवल दो मछलियाँ फँसीं।" "भ्रमित", अपना रास्ता खो बैठी, अपनी आत्मा की भूलभुलैया में भटकती रही।

अत: प्रत्यक्ष प्रतिकृतियों के माध्यम से इसे उजागर किया जाता है मन की स्थितिनायिकाएँ. अवास्तविक संभावित परिणामों की पीड़ा बहुत कठिन होती है और अक्सर एक विकसित व्यक्तित्व के लिए भी असहनीय बोझ होती है।

साशा के दादा एक बार फिर अपनी दादी के घोटाले को बर्दाश्त नहीं कर सके और मछली पकड़ने वाले एक कामरेड के पास घर छोड़ गए, केवल व्यक्तिजो सबसे महत्वपूर्ण बातें कह सकता है. वह अपने जीवन के बारे में बात करता है, लगभग असहनीय जीवन। कॉमरेड आश्चर्यचकित होकर पूछता है, तुम अपने आप को इस जीवन से मुक्त क्यों नहीं कर लेते? समस्या क्या है? दादाजी चुप हैं, और फिर बताते हैं कि कैसे वह एक बार युवा लिडा से मिले, कैसे उन्होंने उसे प्रपोज किया और उसे मॉस्को ले गए, कैसे उनका पहला बच्चा पैदा हुआ, और फिर युद्ध शुरू हुआ और लिडा और उसका बेटा निकासी के लिए चले गए। उनका बच्चा कैसे मर गया और लिडा कैसे दुखी हुई, उसका मन कैसे द्रवित हुआ और उसे अंदर डालना पड़ा पागलखानेकैसे उसका चरित्र बदल गया और अधिक से अधिक भयानक हो गया, और जो कुछ भी उसने अनुभव किया उसके बाद उसे इस तरह ले जाना और छोड़ना कितना असंभव है। उसने अपना दिल उबाल लिया. ऐसा मेरे दादाजी कहते हैं. मनोवैज्ञानिकों के गिल्ड का एक आलोचक मनोवैज्ञानिक निर्भरता, सहजीवन के एक रोगात्मक रूप, एक विनाशकारी परिवार की स्थिति पर पूरी तरह से टिप्पणी कर सकता है। इलाज किया जाना, इलाज और उपचार किया जाना - एक पेशेवर फैसला हो सकता है।

दादी और उनकी बेटी के बीच आखिरी संवाद प्रियजनों के अलगाव की एक राक्षसी तस्वीर पेश करता है। भयानक श्रापों को तोड़ते हुए प्रेम और क्षमा की याचना के शब्द अधिक मार्मिक और प्रतीकात्मक हैं: “मैं शुद्ध था। मैं आपके कारण भगवान के सामने अपराध क्यों सहूं? ... भगवान, मेरा ऐसा भाग्य क्यों? ...तुम अपनी भेजी हुई दया के बदले ऐसी यातनाएँ क्यों भेजते हो? उसने अपना पूरा जीवन अपनी बेटी को दे दिया! उस पर चिल्लाया, बहुत हताशा में! अच्छा, मुझे माफ कर दो। हर कोई नाराज़ हो सकता है, लेकिन मुझे माफ़ कर दो। दिखाओ कि महानता तुममें है. ... क्षमा करें, मुझे पता चल जाएगा कि मैं आप पर आवाज उठाने के योग्य नहीं हूं। ऐसी क्षमा के लिए मैं आपके चरण चूमूंगा! कितना गंदा दरवाजा है तुम्हारा... मैं इसे अपने आंसुओं से धो दूंगा। अगर मैं जानूं कि मेरी बेटी यहां रहती है, जिसने अपनी मां के सभी पापों को माफ कर दिया है, तो मैं अपने होठों से पूरी दहलीज मिटा दूंगा। दरवाज़ा खोलो, साबित करो कि तुम कूड़ेदान नहीं हो, बल्कि आत्मा में महानता रखने वाली महिला हो। मैं निश्चिंत रहूंगी कि बच्चा ऐसी मां के लायक है, मैं निश्चिंत होकर चली जाऊंगी. क्या आपको लगता है कि मैं यह नहीं देखता कि वह हममें से किससे प्यार करता है? काश वह मुझे उसी तरह देखता जैसे वह तुम्हें देखता है। काश उसने मुझे ऐसे ही गले लगाया होता. यह मेरे साथ नहीं होगा, यह होना नहीं चाहिए! और इसके साथ कैसे समझौता करूं जब मैं खुद उससे बेहोशी की हद तक प्यार करता हूं! वह "दादी" कहेगा, मेरे अंदर गर्म खुशी के आंसू के साथ कुछ टूट जाएगा। उसकी छाती से मेरा पाउडर निकल जाएगा, वह राहत से दिखेगा, और मुझे प्यार के लिए इसे स्वीकार करने में खुशी होगी। अगर है भी तो दूसरा नहीं होगा. …वह आखिरी प्यारमेरा, इसके बिना मेरा दम घुट रहा है। मैं इस प्यार में बदसूरत हूं, लेकिन जो भी हो...''

मेल-मिलाप के आंसुओं और, शायद, क्षमा से उन प्रियजनों की आत्माएं शुद्ध हो जानी चाहिए जो अपनी दादी को दफनाते समय ईमानदारी से रोए थे।

कहानी के अंतिम दृश्य में दादी के अंतिम संस्कार का वर्णन है। साशा अपनी मां और अपने नए पति के साथ रहेंगी। कहानी में प्रस्तुत चित्र से यह स्पष्ट है कि वह लड़के का अच्छा सौतेला पिता बन सकता है। माँ उससे खुश हैं और इस परिवार का माहौल बिल्कुल अलग है। वहां कोई डर नहीं है, और वहां प्यार, आत्माओं का रिश्ता और आपसी समझ है। साशा केवल सात साल की है, उसके विकास के लिए अभी भी समय है, और हमें उम्मीद है कि अनुभव किए गए नकारात्मक क्षण उसके जीवन में न्यूनतम निशान छोड़ देंगे।

कहानी "मुझे कुर्सी के पीछे दफनाओ" लगभग पूरी तरह से एक प्रणालीगत रचना है। पावेल सानेव जीवन का वैसा ही वर्णन करते हैं जैसा वह है, कभी-कभी पात्रों की प्रणाली प्रकृति और जीवन परिदृश्यों के गठन को सटीक रूप से दर्शाते हैं। हममें से प्रत्येक के साथ और आम तौर पर हर किसी के साथ क्या हो रहा है, इसकी गहरी समझ सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान - मनुष्य का एक नया विज्ञान - में प्रशिक्षण से प्राप्त की जा सकती है।

इस अध्याय में, निम्नलिखित पर विचार किया गया: कहानी की मनोवैज्ञानिक विशेषताएं, नायक की छवि, सानेव परिवार में रिश्ते और काम का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण किया गया।

अध्याय 2 बेसबोर्ड के पीछे मुझे दफनाने की आत्मकथात्मक उत्पत्ति

2.1 कहानी में आत्मकथा

पावेल सानेव - प्रसिद्ध रूसी लेखकअभिनेत्री ऐलेना सानेवा के बेटे, उनके सौतेले पिता सबसे लोकप्रिय सोवियत कलाकार और निर्देशक रोलन बायकोव थे। हालाँकि, बचपन में, 12 साल की उम्र तक, पावेल सानेव अपने दादा-दादी के साथ रहते थे।

1992 में, पावेल सानेव ने पटकथा लेखन विभाग, वीजीआईके से स्नातक किया। यह कोई संयोग नहीं है कि पावेल का भाग्य सिनेमा से जुड़ा है - 1982 में उन्होंने रोलन बायकोव की अद्भुत फिल्म स्केयरक्रो में चश्मे वाले वासिलिव की भूमिका निभाई। इसके पहले ही फिल्म "द फर्स्ट लॉस" रिलीज हुई थी, जो सैन रेमो फिल्म फेस्टिवल की विजेता बनी थी।

निर्देशक पावेल सानेव के पास "लास्ट वीकेंड", "कौनास ब्लूज़" और "ज़ीरो किलोमीटर" फ़िल्में हैं। 2007 में, फिल्म किलोमीटर जीरो पर आधारित इसी नाम का एक उपन्यास प्रकाशित हुआ था। 2010 में, "क्रॉनिकल्स ऑफ़ गौगिंग" पुस्तक प्रकाशित हुई थी, और "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" को निर्देशक सर्गेई स्नेज़किन द्वारा फिल्माया गया था। पी. सानेव "जे एंड साइलेंट बॉब स्ट्राइक बैक", "ऑस्टिन पॉवर्स", "लॉर्ड ऑफ द रिंग्स", "स्केरी मूवी" जैसी फिल्मों के आधिकारिक अनुवादक थे।

पी. सानेव का जन्म 1969 में मास्को में हुआ था। बारह वर्ष की आयु तक, वह अपनी दादी के साथ रहे, वह बहुत कठिन समय था, और उन्होंने "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" पुस्तक में उनके बारे में बात की है।

इस बार, लेखक के अनुसार, एक अधिनायकवादी, लापरवाह पोते-दादी की सख्त निगरानी में रहना, किताब की कीमत थी। "बुरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" एक बहुत ही व्यक्तिगत पुस्तक है, इसका एक आत्मकथात्मक आधार है, हालांकि इसका अधिकांश भाग लेखक द्वारा आविष्कार और अतिरंजित है: "मेरी कहानी एक पूर्ण आत्मकथा नहीं है। यह वास्तविक घटनाओं पर आधारित एक साहित्यिक कृति है मेरा बचपन।" उदाहरण के लिए, अंतिम एकालापप्लेग के अपार्टमेंट के बंद दरवाजे के सामने दादी काल्पनिक है, यानी। यह परिपक्व सानेव द्वारा अपनी दादी को समझने और हर चीज के लिए माफ करने का एक प्रयास था। हालाँकि, घरेलू अत्याचार का विषय आधुनिक पाठकों के करीब था, और कई लोगों ने अपने करीबी रिश्तेदारों को एक निरंकुश दादी की छवि में देखा।

यह पुस्तक 1996 में प्रकाशित हुई थी। आलोचकों ने उसके साथ अच्छा व्यवहार किया, लेकिन पाठकों की भीड़ ने शायद ही उस पर ध्यान दिया हो। और 2003 में पावेल सानेव के काम में वास्तविक उछाल आया। उनकी पुस्तक पन्द्रह से अधिक बार बड़े संस्करणों में प्रकाशित हुई। 2005 में, लेखक को "ट्रायम्फ-2005" पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

कहानी "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" इस तरह शुरू होती है: "मैं दूसरी कक्षा में हूं और अपने दादा-दादी के साथ रहता हूं। मेरी मां ने मुझे एक खून चूसने वाले बौने से बदल दिया और मेरी दादी की गर्दन पर एक भारी किसान लटका दिया। इसलिए मैं फांसी पर लटका हुआ हूं चूँकि मैं चार साल का था..."।

खून चूसने वाला बौना रोलन बायकोव को संदर्भित करता है, जिसे पुस्तक में उसकी सास की आंखों के माध्यम से प्रस्तुत किया गया है। हालाँकि, यह वह था जिसने पांडुलिपि के अंश पढ़ने वाले पहले व्यक्ति थे (सानेव ने अपनी युवावस्था में कहानी लिखना शुरू किया था) और अनुमोदन करते हुए, पावेल को जारी रखने के लिए प्रेरित किया। रोलन एंटोनोविच ने कहानी में साहित्यिक मूल्य देखा, रचनात्मकता, और न केवल आत्मकथात्मक नोट्स, और पी. सानेव ने अपनी पुस्तक उन्हें समर्पित की।

ऐलेना सानेवा पूरी तरह से अपने पति (आर. बायकोव) के प्रति समर्पित थीं। वह उनके साथ अलग-अलग शहरों में शूटिंग के लिए गईं, उनकी सेहत का ख्याल रखा। उसकी खातिर, ऐलेना ने अपने बेटे पावेल से भी नाता तोड़ लिया, और उसे अपने दादा-दादी के साथ रहने के लिए छोड़ दिया। द्वारा आधिकारिक संस्करण: "बायकोव बहुत धूम्रपान करता था, और बच्चे को अस्थमा था..."। सास का यह भी मानना ​​था कि उनके अपार्टमेंट में किसी और के बच्चे के लिए कोई जगह नहीं है (सानेवा और उनके पति लंबे समय तक आर. बायकोव की मां के अपार्टमेंट में रहते थे)। लड़के को अपनी माँ से अलग होने से बहुत पीड़ा हुई, ई. सानेवा को अपने लिए जगह नहीं मिली। ऐसे क्षण आए जब वह अपने बेटे के साथ बैठकों और अपनी माँ के साथ एक और घोटाले के बाद लौटी (और ये घोटाले पहले से ही डेटिंग का एक अभिन्न अंग बन गए हैं) और खुद को मेट्रो ट्रेन के नीचे फेंकने के लिए तैयार थी। वह इसकी मदद नहीं कर सकी.

एक बार ई. सानेवा ने अपने ही बेटे को चुरा लिया। छुपकर उस पल का इंतज़ार करने के बाद जब माँ दुकान पर गई तो वह झट से बच्चे को अपने साथ ले गई। लेकिन बेटा बहुत बीमार हो गया, उसे विशेष दवाओं और देखभाल की ज़रूरत थी, और उसे शूटिंग के लिए रोलन बायकोव के साथ जाना पड़ा। पावेल फिर से अपनी दादी के पास लौट आया।

अभिनेत्री अपने बेटे को तभी लौटा पाई जब वह 11 साल का था।

दादी ने अपने पोते को वापस करने की कई बार कोशिश की, लेकिन ऐसा नहीं कर सकी, लड़के ने उसकी अधीनता छोड़ दी, अपनी माँ के घर में आज़ादी का घूंट लिया और रोलन बायकोव के साथ संचार में स्वतंत्रता और स्थिरता का प्रभार प्राप्त किया।

आर.ए. के साथ पॉल का रिश्ता बायकोव ने शुरू में कुछ नहीं जोड़ा। पाशा बायकोव के लिए अपनी माँ से ईर्ष्या करता था, उसके ध्यान के लिए संघर्ष करता था, जिसकी उसे कम उम्र में बहुत कमी थी, बचकाना रूप से उकसाता था और अक्सर अपने सौतेले पिता के धैर्य की परीक्षा लेता था। हालाँकि, बाद में उनके रिश्ते में सुधार हुआ, पी. सानेव ने आर. बायकोव का बहुत सम्मान किया।

पी. सानेव ने यह पुस्तक अपने दादा-दादी की मृत्यु के बाद ही प्रकाशित की, हालाँकि यह कई साल पहले लिखी गई थी। यह पुस्तक लेखक के लिए लड़के की दादी से प्रेरित बचपन के डर और जटिलताओं से एक आवश्यक मुक्ति थी। पावेल सानेव ने अपने कठिन बचपन के बारे में बात की और, जैसे कि, खुद को उससे दूर कर लिया, एक सुरक्षित दूरी पर चले गए, एक कठिन और कठिन बचपन ने अब उन पर दबाव नहीं डाला।

2.2 पावेल सानेव के साथ साक्षात्कार

साक्षात्कार आवश्यक है ताकि दादा-दादी के घर में जीवन के बारे में शब्द स्वयं लेखक की ओर से आएं, केवल वही इस कहानी को पूरी निश्चितता के साथ बता सकता है और पुस्तक में अनकहे रह गए बिंदुओं को समझा सकता है। यहां लेखक के साथ एक साक्षात्कार के अंश दिए गए हैं जो पूरी तरह से बताए गए विषय से मेल खाते हैं।

फ्रायड के अनुसार, मुझे बड़ा होकर एक गहरी हीन भावना वाला क्लिनिकल बेवकूफ बनना था। मेरी माँ, जिन्होंने अपना जीवन रोलन बाइकोव के साथ जोड़ा, ने मुझे दूर नहीं किया। दादाजी का मानना ​​था कि उनकी बेटी उनसे चुराई गई है और उन्होंने एक सिनेमाई शब्द का उपयोग करते हुए कहा कि वे एक साथ "नहीं जुड़े" थे। दादी ने दावा किया कि मेरी मां एक "रक्तपात करने वाले बौने" के साथ रहती है जो मेरे दादा की कार, गेराज और अपार्टमेंट लेना चाहता है, और संभावित उत्तराधिकारी के रूप में मुझे बर्बाद कर देना चाहता है। दादी ने सोलह साल से कम उम्र के सबसे संभावित उत्तराधिकारी के लिए एक कब्रिस्तान की भविष्यवाणी की थी।

"बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" पुस्तक में सोची के बौने-रक्तदाता अंकल टोल्या का एक चरित्र है। क्या यह रोलन एंटोनोविच है? मेरी कहानी पूर्णतः आत्मकथा नहीं है। यह मेरे बचपन की वास्तविक घटनाओं पर आधारित एक साहित्यिक कृति है। कुछ पुरानी बुनी हुई टोपियों की कल्पना करें जिन्हें एक नए स्वेटर में बुनने के लिए खोल दिया गया है। कहानी साशा सेवलीव की ओर से लिखी गई है, न कि पाशा सानेव की ओर से, और हमारे परिवार के जीवन और "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" पुस्तक के बीच सीधी समानताएं बनाना गलत होगा।

रोलाण्ड के साथ मेरे परिवार की पुरानी पीढ़ी के संबंधों का इतिहास इस बात का स्पष्ट उदाहरण है कि कोई भी अंतर-पारिवारिक संघर्ष कितना हास्यास्पद है। दादी, जिन्होंने रोलैंड पर लानतों की बौछार की थी, अपने जीवन के अंतिम महीनों में उनकी ऋणी थीं, और दादा, जिन्होंने कभी भी अपने घर की दहलीज पार न करने की कसम खाई थी, वास्तव में, इसी घर में उनकी बाहों में मर रहे थे।

मेरी दादी बहुत मजबूत और प्रतिभाशाली व्यक्ति थीं, लेकिन अलग-अलग परिस्थितियाँ, अपनी ऊर्जा को सही दिशा में निर्देशित करने में विफल रही और एक घरेलू निरंकुश में बदल गई। यह कोई असाधारण मामला नहीं है. पूरी दुनिया में ऐसे लाखों नहीं तो हजारों लोग हैं। दादी ने सभी को दबाया - और दादा, अभिनेता वसेवोलॉड सानेव, और माँ, अभिनेत्री ऐलेना सानेवा, और मैं, उनका एकमात्र पोता। उसने एक दिन अभिनेत्री बनने का भी सपना देखा था, लेकिन भाग्य को कुछ और ही मंजूर था - युद्ध, निष्कासन, उसके पहले बच्चे की मृत्यु, उत्पीड़न उन्माद पिछले साल कास्टालिन युग. कोई भी व्यक्ति कर्तव्यनिष्ठा से गृहिणी की भूमिका स्वीकार कर सकता है, लेकिन दादी, बिना कारण नहीं, खुद को भावनात्मक और बौद्धिक रूप से अपने दादा से श्रेष्ठ मानती थीं।

"मैं सेवा के साथ भूमिका सीख रहा हूं, वह दो शब्द भी नहीं जोड़ सकता है, और मैंने पहले ही सब कुछ याद कर लिया है!" वह अक्सर अपने दोस्तों से कहती थी. दादाजी ने उसकी निरंकुशता को सहन किया, लेकिन उन्होंने इसे चरित्र की कमजोरी के कारण नहीं, बल्कि उसके प्रति दयालुता के कारण सहन किया। मेरे जन्म से पहले ही, दोस्तों ने उसे सुझाव दिया था: "उसे छोड़ दो! तुम यह सब क्यों सहन कर रहे हो? यह और भी बदतर हो जाएगा!" दादाजी ने खेदपूर्वक अपना सिर हिलाया: "उसने मेरे लिए दो बच्चों को जन्म दिया। एक की निकासी के दौरान मृत्यु हो गई, मेरी बेटी हर समय बीमार रहती है। जब मैं उसे छोड़ दूंगा, तो वह अपना पेट नहीं भर पाएगी," और उन्होंने बाइबिल के साथ यह क्रॉस ले लिया धैर्य। चीखना-चिल्लाना, कोसना और अपराधबोध से बचना दादी के मुख्य हथियार थे। वह हमसे प्यार करती थी, लेकिन वह हमसे इतने अत्याचारी गुस्से से प्यार करती थी कि उसका प्यार सामूहिक विनाश के हथियार में बदल गया। कोई भी दादी का विरोध नहीं कर सका, और रोलैंड के साथ मुलाकात मेरी मां के लिए शक्ति संतुलन को अपने पक्ष में बदलने का मौका बन गई।

वह एकमात्र ऐसा व्यक्ति था जो मेरी दादी से अधिक शक्तिशाली था, और उसे तुरंत यह महसूस हुआ। रोलन एंटोनोविच और दादा-दादी के बीच का रिश्ता इस कहानी में पानी की एक बूंद की तरह प्रतिबिंबित होता है। यह स्पष्ट अस्वीकृति से स्वीकृति तक एक धीमा विकास था। और चाहे ये शब्द कितने भी दयनीय क्यों न लगें - इन रिश्तों में प्यार की जीत हुई! यदि रोलन एंटोनोविच न होते तो दादी की मृत्यु तीन महीने पहले हो सकती थी।

उसे फुफ्फुसीय सूजन होने लगी, डॉक्टर आये और पूरी तरह असमंजस में पड़कर अंत की प्रतीक्षा करने लगे। बायकोव ने अकेले अपना सिर नहीं खोया: "आप किसका इंतजार कर रहे हैं? उसे तुरंत गहन चिकित्सा इकाई में ले जाएं!" दादी को पंप से बाहर निकाल दिया गया और वह अगले तीन महीने तक अस्पताल में रहीं। क्या आप मुझे बता सकते हैं कि तीन महीने क्या होते हैं, वे क्या बदल सकते हैं? इन तीन महीनों ने सब कुछ बदल दिया है! इस समय, मेरी दादी ने मेरी माँ को अपना ख्याल रखने की अनुमति दी, और उनके दर्दनाक रिश्ते को मेरी माँ द्वारा मेरी दादी को दिए गए प्यार से मुक्ति मिल गई। दादी ने जीवन भर अपनी माँ को उसे सब कुछ देने के लिए धिक्कारा, और उसकी बेटी, कृतघ्न, ने बदले में कुछ नहीं किया, और कुछ भी करना स्पष्ट रूप से असंभव था!

ऐसे शक्तिशाली व्यक्तित्व के विरुद्ध एक बच्चा क्या कर सकता है? मैं चार साल की उम्र से अपनी दादी के साथ रहता था और मैंने सोचा भी नहीं था कि यह कुछ अलग भी हो सकता है। केवल एक बार, जब मैं आठ साल का था, मैं और मेरी माँ भाग गये थे। यह अचानक हुआ. माँ, उस क्षण का लाभ उठाते हुए जब मेरी दादी दुकान पर गईं और मेरे दादाजी सेट पर कहीं थे, मुझे अपने पास ले गईं। तब वे रोलन एंटोनोविच के साथ पायटनित्सकाया में रहते थे। वे दिन मेरी स्मृति में किसी अविश्वसनीय खुशी के दिनों के रूप में बने रहे जो मेरे सिर पर गिरे थे! मुझे रोलैंड के पसंदीदा टाइपराइटर पर टाइप करने की अनुमति दी गई। मुझे नहीं पता क्यों, शायद मुझे मेरे भविष्य का पूर्वाभास हो गया था, लेकिन टाइपराइटरपहली नजर में ही मुझे मोहित कर लिया. मैंने इस पर किताबों से कुछ टैप किया, और यह व्यवसाय मुझे सबसे दिलचस्प लगा। दुर्भाग्य से, रोलन एंटोनोविच को काम के लिए मशीन की आवश्यकता थी, और वह समय-समय पर इसे मुझसे लेते थे। एक शब्द में, यह पूरी तरह से अलग जीवन था, इसलिए मेरी दादी के जीवन के विपरीत, जहां वे मुझे दवाइयों से भर देते थे, मेरी नोटबुक में गलतियों के लिए मुझे डांटते थे और लगातार मुझे बेवकूफ कहते थे।

अपराधबोध की भावना का सुझाव दादी का मुख्य हथियार था, और यह भावना जीवन भर उसकी माँ के पास रह सकती थी। लेकिन रोलाण्ड की बदौलत, मेरी माँ अपनी बेटी का पूरा कर्ज़ चुकाने में सफल रही और मेरी दादी शांति से चली गईं।

बचपन में ही मेरी दादी की बदनामी का असर मुझ पर पड़ा, जब मुझे सच में विश्वास हो गया कि बायकोव एक भयानक रक्तदाता था, जिसे वह हम सभी को नष्ट करना चाहता था। तब मेरी दादी मुझे गंभीरता से समझाने में कामयाब रहीं कि रोलैंड ने मेरी मां के खाने में जहर डाल दिया है, और मैंने उन्हें घर पर बुलाया और रोते हुए अपनी मां से विनती की कि वह घर पर कुछ भी न खाएं। लेकिन अधिक परिपक्व उम्र में कई मुलाकातों ने मेरे दृष्टिकोण को पूरी तरह से बदल दिया, और पायटनित्सकाया में रोलैंड के साथ रहने के बाद, मैंने अंततः उसे एक "कूल आदमी" के रूप में पहचाना। उसने तुरंत और बिना किसी मामूली प्रयास के अपने आप को निपटा लिया, जानबूझकर कुछ नहीं किया - वह बस खुद ही था, और उससे प्यार न करना असंभव था।

दादी की निरंकुशता के बावजूद, दादाजी को कभी भी मूर्ख व्यक्ति के रूप में नहीं देखा गया, उन्हें हमेशा एक नेता के रूप में ही माना गया। और फिर रोलन एंटोनोविच प्रकट हुए और दादाजी को आगे बढ़ाते हुए निर्विवाद नेता बन गए। उससे, मैंने अपने व्यवहार की नकल करना शुरू कर दिया, अवचेतन रूप से उसके कार्यों को दोहराया और याद किया, जिस तरह से वह एक महिला के साथ व्यवहार करता है, वह किसी भी स्थिति में कैसे व्यवहार करता है, वह कैसे काम करता है। रोलन एंटोनोविच को धन्यवाद, मैंने लिखना शुरू किया और अंततः अपनी पहली पुस्तक लिखी, जिसे मैंने बहुत आभार व्यक्त करने के लिए उन्हें समर्पित किया।

फ्रायड के अनुसार, मेरी दादी के साथ जीवन मुझ पर बहुत सारी जटिलताएँ थोपने वाला था, और, ईमानदारी से कहूँ तो, वे थीं। तथ्य यह है कि वे व्यावहारिक रूप से चले गए हैं रोलन एंटोनोविच की योग्यता है। यह वह था जो मेरे लिए बड़े अक्षर वाला वही पिता बन गया - झुंड का नेता और अनुसरण करने के लिए एक उदाहरण। जब कहानी ख़त्म हुई तो कमाई का मुद्दा सामने आया और यहां रोलन एंटोनोविच ने भी सबसे बढ़-चढ़कर हिस्सा लिया. 1994 में उन्होंने मुझे अंग्रेजी सीखने के लिए छह महीने के लिए अमेरिका भेजा।

इस भाव ने मेरी दादी पर, जो उस समय भी जीवित थीं, इतना प्रभाव डाला कि वह अपनी मां के साथ, जो उनसे मिलने आ रही थीं, लिफ्ट तक गईं और आंसुओं के साथ कहा: "रोलैंड ने पाशा के लिए जो कुछ भी किया, उसके लिए उसे बहुत धन्यवाद।" यहां आपके सामने एक लंबे अंतर-पारिवारिक संघर्ष का परिणाम है जिसमें प्यार की जीत हुई है!

इस अध्याय में, इसका अध्ययन किया गया: कहानी की आत्मकथा "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ", और समस्या की गहरी समझ के लिए लेखक के साक्षात्कार के अंश भी प्रस्तुत किए गए।

निष्कर्ष

पावेल सानेव की कहानी "बुरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" बचपन की थीम का प्रतीक है समसामयिक साहित्य. पुस्तक में आत्मकथात्मक भाव हैं, लेखक ने अपना लिया स्वजीवन, मेरा बचपन मेरी दादी के साथ। लेखक बच्चे के आस-पास के लोगों को चित्रित करता है, जो उसके जीवन को प्रभावित करते हैं, उसके व्यक्तित्व को आकार देते हैं। सानेव मातृ स्नेह से वंचित और अपनी दादी की सतर्क नजर के तहत रहने के लिए मजबूर एक लड़के के विचारों, भावनाओं, अनुभवों को व्यक्त करने में कामयाब रहे, जिसका कट्टर प्यार लगातार दुर्व्यवहार, नखरे और घरेलू अत्याचार के साथ बहुत अजीब तरह से जुड़ा हुआ है।

आठ साल की साशा का जीवन बिना ख़ुशी, बिना ख़ुशी, बिना माँ के, बिना बच्चों की मज़ेदार शरारतों के बहुत ही भयानक है। लेखक पाठक को जीवन के बारे में, प्रियजनों के रिश्तों के बारे में, दया और प्रेम के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। पी. सानेव और हमारी आत्मा में जो क्षतिग्रस्त हुआ है उसके बारे में अलार्म बजाता है।

किसी बच्चे को बड़ों का सम्मान करने के लिए मजबूर करना ज़बरदस्ती संभव है। लेकिन यह असल में बड़ों का सम्मान नहीं बल्कि उनसे डर होगा.

आप अनुनय-विनय और उपदेश से कार्य कर सकते हैं। लेकिन अनुभव से पता चलता है कि इस तरह से केवल अल्पकालिक परिणाम ही प्राप्त किया जा सकता है।

मनोवैज्ञानिकों और शिक्षकों ने लंबे समय से वयस्कों के कार्यों की नकल करने की बच्चों की स्वाभाविक इच्छा पर ध्यान दिया है। इसलिए, ऐसा लगता है कि बच्चे पर प्रभाव का एकमात्र प्रभावी रूप व्यक्तिगत उदाहरण है।

मनोविज्ञान के उन रूपों का विश्लेषण करते हुए, जिन्हें कहानी में अलग-अलग स्तर पर प्रस्तुत किया गया है, हम किसी व्यक्ति के जीवन में नैतिक सिद्धांतों, उसकी गरिमा की खोज करते हैं। लेखक के लिए यह महत्वपूर्ण है कि वह सीधे भाषण के माध्यम से नायिका के सच्चे विचारों और भावनाओं को व्यक्त करे, जिससे दुखद आंतरिक भावनाओं और भावनाओं को संरक्षित किया जा सके। दादी के एकालाप उनकी आंतरिक दुनिया में गहरी पैठ बनाने में योगदान करते हैं। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि पी. सानेव, मनोवैज्ञानिक विवरण के कार्य का उपयोग करते हुए, नायकों की पीड़ा, भय और पीड़ा पर जोर देते हैं। किसी अयोग्य नायिका की निंदा करना, उस पर कलंक लगाना, भयभीत होना, उससे मुंह मोड़ लेना बहुत आसान है। पाठक की समझ को प्रदर्शित करने के लिए हमेशा काम की आवश्यकता होती है।

अपने साक्षात्कारों में, सानेव अपने सौतेले पिता, रोलन बायकोव के बारे में भी कृतज्ञता के साथ बोलते हैं, जिन्हें अपमान बिल्कुल भी याद नहीं था (पावेल ने कहा कि कोई पर्वत श्रृंखला को अपमानित करने की कोशिश भी कर सकता है), और पारिवारिक जीवन में उन्होंने बहुत अधिक जिम्मेदारी दिखाई। और सच्ची मानवीय सहानुभूति। कहानी इस बारे में नहीं बताती है, लेकिन विनीत रूप से संकेत देती है।

अलेक्जेंडर नेचैव के साथ एक साक्षात्कार में, लेखक ने कहा कि दोनों में से कोई भी नहीं कलात्मक पाठ, न ही फिल्म में कोई "अंधेरा" है, वे इस तथ्य के बारे में बात नहीं करते हैं कि दादी हर संभव तरीके से अपने पोते को प्रकाश से बाहर कर देती है . कहानी इस बारे में नहीं है कि घरेलू अत्याचार कैसे प्रकट होता है, बल्कि यह है कि कैसे एक व्यक्ति, गिरता हुआ, भ्रमित होकर प्रेम के लिए प्रयास करता है। आत्मकथात्मक कहानी में "काल्पनिक स्वीकारोक्ति" यह समझने में मदद करती है कि यह रास्ता उन लोगों के लिए विशेष रूप से कठिन है जिनकी आत्मा पतली हो गई है, क्रूर युग की अश्लीलता और हृदयहीनता के आगे झुक गई है।

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