हॉफमैन का जीवन और कार्य संक्षेप में। हॉफमैन: काम करता है, एक पूरी सूची, पुस्तकों का विश्लेषण और विश्लेषण, लेखक की संक्षिप्त जीवनी और दिलचस्प जीवन तथ्य

उन्होंने कोएनिग्सबर्ग विश्वविद्यालय से स्नातक किया, जहां उन्होंने कानूनी कानून का अध्ययन किया।

Glogau (Glogow) शहर के दरबार में एक छोटे से अभ्यास के बाद, हॉफमैन ने बर्लिन में मूल्यांकनकर्ता के पद के लिए सफलतापूर्वक परीक्षा उत्तीर्ण की और पॉज़्नान को सौंपा गया।

1802 में, उच्च वर्ग के एक प्रतिनिधि के कैरिकेचर के कारण हुए एक घोटाले के बाद, हॉफमैन को पोलिश शहर प्लॉक में स्थानांतरित कर दिया गया था, जिसे 1793 में प्रशिया को सौंप दिया गया था।

1804 में, हॉफमैन वारसॉ में चले गए, जहां उन्होंने अपना सारा खाली समय संगीत के लिए समर्पित कर दिया, थिएटर में उनके कई संगीत मंच कार्यों का मंचन किया गया। हॉफमैन के प्रयासों से, एक धार्मिक समाज और एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का आयोजन किया गया।

1808-1813 में उन्होंने बामबर्ग (बावरिया) में थिएटर में बैंडमास्टर के रूप में काम किया। इसी अवधि के दौरान, उन्होंने स्थानीय बड़प्पन की बेटियों के लिए एक गायन पाठ के रूप में काम किया। यहाँ उन्होंने ओपेरा ऑरोरा और डुएटिनी लिखी, जिसे उन्होंने अपने छात्र जूलिया मार्क को समर्पित किया। ओपेरा के अलावा, हॉफमैन सिम्फनी, गाना बजानेवालों और चैम्बर रचनाओं के लेखक थे।

उनके पहले लेख यूनिवर्सल म्यूजिकल गजट के पन्नों पर रखे गए थे, जिसके वे 1809 से कर्मचारी थे। हॉफमैन ने संगीत की कल्पना एक विशेष दुनिया के रूप में की, जो किसी व्यक्ति को उसकी भावनाओं और जुनून के अर्थ को प्रकट करने में सक्षम है, साथ ही रहस्यमय और अकथनीय हर चीज की प्रकृति को समझने में सक्षम है। हॉफमैन के संगीत और सौंदर्य संबंधी विचारों को उनकी छोटी कहानियों कैवलियर ग्लक (1809), जोहान क्रिस्लर की संगीतमय पीड़ा, कपेलमिस्टर (1810), डॉन जियोवानी (1813) और संवाद कवि और संगीतकार (1813) में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। हॉफमैन की कहानियों को बाद में फैंटसीज इन द स्पिरिट ऑफ कॉलॉट (1814-1815) संग्रह में जोड़ा गया।

1816 में हॉफमैन लौट आया सार्वजनिक सेवाबर्लिन कोर्ट ऑफ अपील के सलाहकार, जहां उन्होंने अपने जीवन के अंत तक सेवा की।

1816 में, सबसे प्रसिद्ध ओपेराहॉफमैन की "ओन्डाइन", लेकिन आग जिसने सभी दृश्यों को नष्ट कर दिया, ने उसकी महान सफलता का अंत कर दिया।

इसके बाद उन्होंने अपनी सेवा के अलावा खुद को समर्पित कर दिया साहित्यक रचना. संग्रह "सेरापियन्स ब्रदर्स" (1819-1821), उपन्यास "एवरीडे व्यूज़ ऑफ़ कैट मूर" (1820-1822) ने हॉफमैन को दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई। परियों की कहानी "द गोल्डन पॉट" (1814), उपन्यास "डेविल्स एलिक्सिर" (1815-1816), परी कथा की कहानी "लिटिल त्साखेस, उपनाम ज़िन्नोबर" (1819) की कहानी ने प्रसिद्धि प्राप्त की।

हॉफमैन के उपन्यास "द लॉर्ड ऑफ द फ्लीस" (1822) ने प्रशियाई सरकार के साथ संघर्ष का नेतृत्व किया, उपन्यास के समझौता भागों को वापस ले लिया गया और केवल 1906 में प्रकाशित किया गया।

1818 के बाद से, लेखक ने रीढ़ की हड्डी का एक रोग विकसित किया, जिसके कारण कई वर्षों तक पक्षाघात हुआ।

25 जून, 1822 हॉफमैन की मृत्यु हो गई। उन्हें जेरूसलम के जॉन चर्च के तीसरे कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

हॉफमैन के कार्यों ने प्रभावित किया जर्मन संगीतकारकार्ल मारिया वॉन वेबर, रॉबर्ट शुमान, रिचर्ड वैगनर। हॉफमैन की काव्य छवियां संगीतकार शुमान ("क्रेस्लरियन"), वैगनर (" फ्लाइंग डचमैन"), त्चिकोवस्की ("द नटक्रैकर"), एडोल्फ एडम ("गिसेले"), लियो डेलिबेस ("कोप्पेलिया"), फेर्रुकियो बुसोनी ("द चॉइस ऑफ द ब्राइड"), पॉल हिंडेमिथ ("कार्डिलैक") और अन्य। ओपेरा के लिए प्लॉट हॉफमैन "मास्टर मार्टिन और उनके प्रशिक्षुओं", "लिटिल त्साखेस, उपनाम ज़िन्नोबर", "प्रिंसेस ब्रांबिला" और अन्य काम थे। हॉफमैन जैक्स ऑफेनबैक के ओपेरा "टेल्स ऑफ हॉफमैन" के नायक हैं।

हॉफमैन का विवाह पॉज़्नान क्लर्क माइकलिना रोहरर की बेटी से हुआ था। उनकी इकलौती बेटी सेसिलिया का दो साल की उम्र में निधन हो गया।

जर्मन शहर बामबर्ग में, जिस घर में हॉफमैन और उनकी पत्नी दूसरी मंजिल पर रहते थे, वहां एक लेखक का संग्रहालय खोला गया है। बामबर्ग में बिल्ली मूर को अपनी बाहों में पकड़े हुए लेखक का एक स्मारक है।

सामग्री खुले स्रोतों से मिली जानकारी के आधार पर तैयार की गई थी

अर्नस्ट थियोडोर अमाडेस हॉफमैन का जन्म 1776 में हुआ था। उनका जन्म स्थान कोएनिग्सबर्ग है। सबसे पहले, विल्हेम उनके नाम पर मौजूद था, लेकिन उसने खुद ही नाम बदल दिया, क्योंकि वह मोजार्ट से बहुत प्यार करता था। जब वह केवल 3 वर्ष के थे तब उनके माता-पिता का तलाक हो गया और उनका पालन-पोषण उनकी दादी, उनकी माँ की माँ ने किया। उनके चाचा एक वकील थे और बहुत समझदार आदमी. उनका रिश्ता बल्कि जटिल था, लेकिन चाचा ने अपनी विभिन्न प्रतिभाओं के विकास पर अपने भतीजे को प्रभावित किया।

प्रारंभिक वर्षों

हॉफमैन जब बड़े हुए तो उन्होंने भी तय किया कि वे वकील बनेंगे। उन्होंने कोनिग्सबर्ग में विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, प्रशिक्षण के बाद उन्होंने विभिन्न शहरों में सेवा की, उनका पेशा एक न्यायिक अधिकारी है। लेकिन ऐसा जीवन उनके लिए नहीं था, इसलिए उन्होंने संगीत बनाना और बजाना शुरू किया, जिससे उन्होंने जीविकोपार्जन करने की कोशिश की।

जल्द ही वह अपने पहले प्यार डोरा से मिले। उस समय वह केवल 25 वर्ष की थी, लेकिन वह शादीशुदा थी और पहले ही 5 बच्चों को जन्म दे चुकी थी। उन्होंने एक रिश्ते में प्रवेश किया, लेकिन शहर में गपशप शुरू हो गई, और रिश्तेदारों ने फैसला किया कि हॉफमैन को दूसरे चाचा को ग्लोगाऊ भेजना जरूरी था।

रचनात्मक पथ की शुरुआत

1790 के दशक के अंत में, हॉफमैन संगीतकार बन गए, उन्होंने छद्म नाम जोहान क्रेस्लर लिया। ऐसे कई कार्य हैं जो काफी प्रसिद्ध हैं, उदाहरण के लिए, 1812 में उनके द्वारा लिखित एक ओपेरा जिसे ऑरोरा कहा जाता है। हॉफमैन ने बामबर्ग में थिएटर में भी काम किया और एक बैंडमास्टर के रूप में काम किया, और एक कंडक्टर भी थे।

ऐसा हुआ कि हॉफमैन सिविल सेवा में लौट आया। जब उन्होंने 1800 में परीक्षा उत्तीर्ण की, तो उन्होंने पोसेन के सर्वोच्च न्यायालय में एक निर्धारक के रूप में काम करना शुरू किया। इसी शहर में उनकी मुलाकात माइकलिना से हुई, जिनसे उन्होंने शादी की।

साहित्यिक रचनात्मकता

यह। हॉफमैन ने 1809 में अपना काम लिखना शुरू किया। पहली लघु कहानी "कैवलियर ग्लक" कहलाती थी, यह लीपज़िग अखबार द्वारा प्रकाशित की गई थी। जब वे 1814 में कानून में वापस आए, तो उन्होंने एक साथ द नटक्रैकर और माउस किंग सहित परियों की कहानियां लिखीं। जिस समय हॉफमैन ने काम किया, उस समय जर्मन रूमानियत पनपी। यदि आप कार्यों को ध्यान से पढ़ते हैं, तो आप रूमानियत के स्कूल की मुख्य प्रवृत्तियों को देख सकते हैं। उदाहरण के लिए, विडंबना, आदर्श कलाकार, कला का मूल्य। लेखक ने वास्तविकता और यूटोपिया के बीच हुए संघर्ष को प्रदर्शित किया। वह लगातार अपने नायकों का मज़ाक उड़ाते हैं, जो कला में किसी तरह की आज़ादी पाने की कोशिश कर रहे हैं।

हॉफमैन के काम के शोधकर्ता उनकी राय में एकमत हैं कि उनकी जीवनी, उनके काम को संगीत से अलग करना असंभव है। खासकर यदि आप लघु कथाएँ देखते हैं - उदाहरण के लिए, "क्रेस्लरियन"।

बात यह है कि इसमें मुख्य पात्र जोहान्स क्रेस्लर है (जैसा कि हम याद करते हैं, यह लेखक का छद्म नाम है)। काम एक निबंध है, उनके विषय अलग हैं, लेकिन नायक एक है। यह लंबे समय से माना जाता है कि यह जोहान है जिसे हॉफमैन का दोहरा माना जाता है।

सामान्य तौर पर, लेखक काफी उज्ज्वल व्यक्ति है, वह कठिनाइयों से डरता नहीं है, वह एक निश्चित लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए भाग्य के प्रहारों से लड़ने के लिए तैयार है। और में इस मामले मेंयह कला है।

"सरौता"

यह परी कथा 1716 में एक संग्रह में प्रकाशित हुआ था। जब हॉफमैन ने इस कृति की रचना की, तो वह अपने मित्र के बच्चों से प्रभावित हुआ। बच्चों के नाम मैरी और फ्रिट्ज थे, और हॉफमैन ने अपने पात्रों को उनके नाम दिए। यदि आप हॉफमैन की द नटक्रैकर एंड द माउस किंग पढ़ते हैं, तो काम का विश्लेषण हमें दिखाएगा नैतिक सिद्धांतोंजिसे लेखक ने बच्चों तक पहुँचाने का प्रयास किया है।

लघुकथा यह है: मैरी और फ्रिट्ज क्रिसमस के लिए तैयार हो रहे हैं। मैरी के लिए गॉडफादर हमेशा एक खिलौना बनाता है। लेकिन क्रिसमस के बाद, यह खिलौना आमतौर पर ले लिया जाता है, क्योंकि इसे बहुत कुशलता से बनाया जाता है।

बच्चे क्रिसमस ट्री पर आते हैं और देखते हैं कि उपहारों का एक पूरा गुच्छा है, लड़की को नटक्रैकर मिल जाता है। इस खिलौने का उपयोग मेवे फोड़ने के लिए किया जाता है। एक बार मैरी गुड़िया के साथ खेलती थी, और आधी रात को चूहे अपने राजा के नेतृत्व में दिखाई देते थे। यह सात सिर वाला एक विशाल चूहा था।

फिर नटकेकर के नेतृत्व में खिलौने जीवन में आते हैं और चूहों से लड़ते हैं।

संक्षिप्त विश्लेषण

यदि आप हॉफमैन के काम "द नटक्रैकर" का विश्लेषण करते हैं, तो यह ध्यान देने योग्य है कि लेखक ने यह दिखाने की कोशिश की कि अच्छाई, साहस, दया कितनी महत्वपूर्ण है, कि कोई किसी को मुसीबत में नहीं छोड़ सकता, किसी को मदद करनी चाहिए, साहस दिखाना चाहिए। मैरी भद्दे नटक्रैकर में अपना प्रकाश देखने में सक्षम थी। वह अपने अच्छे स्वभाव को पसंद करती थी, और उसने अपने पालतू जानवर को बुरे भाई फ्रिट्ज से बचाने की पूरी कोशिश की, जिसने हमेशा खिलौने को नाराज किया।

सब कुछ के बावजूद, वह नटक्रैकर की मदद करने की कोशिश करती है, दिलेर माउस किंग को मिठाई देती है, ताकि वह सैनिक को नुकसान न पहुंचाए। यहां साहस और साहस दिखाया गया है। हार के अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए मैरी और उसका भाई, खिलौने और नटक्रैकर टीम बनाते हैं माउस राजा.

यह काम भी काफी प्रसिद्ध है, और हॉफमैन ने इसे तब बनाया जब नेपोलियन के नेतृत्व में फ्रांसीसी सैनिकों ने 1814 में ड्रेसडेन से संपर्क किया। इसी समय, विवरण में शहर काफी वास्तविक है। लेखक लोगों के जीवन के बारे में बताता है कि कैसे उन्होंने नाव की सवारी की, एक-दूसरे से मिलने गए, उत्सव मनाया और बहुत कुछ।

परियों की कहानी की घटनाएँ दो दुनियाओं में सामने आती हैं, यह असली ड्रेसडेन है, साथ ही अटलांटिस भी है। यदि आप हॉफमैन के काम "द गोल्डन पॉट" का विश्लेषण करते हैं, तो आप देख सकते हैं कि लेखक सद्भाव का वर्णन करता है, जिसमें साधारण जीवनदिन के समय तुम आग में न पाओगे। मुख्य पात्र छात्र एंसलम है।

लेखक ने घाटी के बारे में खूबसूरती से बताने की कोशिश की, जहाँ खूबसूरत फूल उगते हैं, अद्भुत पक्षी उड़ते हैं, जहाँ सभी परिदृश्य शानदार हैं। एक बार जब सैलामैंडर की आत्मा वहां रहती थी, तो उसे फायर लिली से प्यार हो गया और उसने अनजाने में प्रिंस फॉस्फोरस के बगीचे को नष्ट कर दिया। तब राजकुमार ने इस भावना को लोगों की दुनिया में पहुँचाया और बताया कि समन्दर का भविष्य क्या होगा: लोग चमत्कारों के बारे में भूल जाएंगे, वह फिर से अपने प्रिय से मिलेंगे, उनकी तीन बेटियाँ होंगी। समन्दर घर लौटने में सक्षम होगा जब उसकी बेटियों को ऐसे प्रेमी मिलेंगे जो यह मानने को तैयार हों कि चमत्कार संभव है। काम में, सैलामैंडर भविष्य भी देख सकता है और इसकी भविष्यवाणी कर सकता है।

हॉफमैन के कार्य

मुझे कहना होगा कि हालांकि लेखक बहुत दिलचस्प था संगीतमय कार्यहालाँकि, उन्हें एक कहानीकार के रूप में जाना जाता है। बच्चों के लिए हॉफमैन की रचनाएँ काफी लोकप्रिय हैं, उनमें से कुछ को पढ़ा जा सकता है छोटा बच्चा, कुछ किशोर। उदाहरण के लिए, यदि हम नटकेकर के बारे में एक परी कथा लेते हैं, तो यह दोनों के लिए उपयुक्त है।

"द गोल्डन पॉट" एक दिलचस्प परी कथा है, लेकिन रूपक और दोहरे अर्थों से भरी हुई है, जो नैतिकता की मूल बातों को प्रदर्शित करती है जो हमारे कठिन समय में प्रासंगिक हैं, उदाहरण के लिए, दोस्त बनाने और मदद करने, रक्षा करने और साहस दिखाने की क्षमता .

यह "रॉयल ब्राइड" को याद करने के लिए पर्याप्त है - एक काम जो पर आधारित था सच्ची घटनाएँ. हम बात कर रहे हैं उस एस्टेट की जहां एक वैज्ञानिक अपनी बेटी के साथ रहता है।

एक भूमिगत राजा सब्जियों पर शासन करता है, वह और उसका अनुचर अन्ना के बगीचे में आते हैं और उस पर कब्जा कर लेते हैं। उनका सपना होता है कि एक दिन पूरी धरती पर सिर्फ इंसान-सब्जियां ही रहेंगी। यह सब इस तथ्य से शुरू हुआ कि अन्ना को एक असाधारण अंगूठी मिली...

Tsakhes

ऊपर वर्णित कहानियों के अलावा, अर्नस्ट थियोडोर अमाडेस हॉफमैन द्वारा इस तरह के अन्य कार्य भी हैं - "लिटिल त्सखेस, उपनाम ज़िन्नोबर।" एक बार की बात है थोड़ा सनकी था। परी को उस पर दया आ गई।

उसने उसे जादुई गुणों वाले तीन बाल देने का फैसला किया। जैसे ही उस स्थान पर कुछ घटित होता है जहां तसाख महत्वपूर्ण या प्रतिभाशाली है, या ऐसा कोई कहता है, तो हर कोई सोचता है कि उसने ऐसा किया। और अगर बौना कोई गंदी हरकत करता है, तो हर कोई दूसरे के बारे में सोचता है। इस तरह के उपहार के साथ, बच्चा लोगों के बीच एक प्रतिभाशाली बन जाता है, उसे जल्द ही मंत्री नियुक्त किया जाता है।

"नए साल की पूर्व संध्या साहसिक"

एक बार एक रात के नीचे नया सालएक भटकता कॉमरेड बर्लिन में समाप्त हो गया, जहां एक निश्चित पूरी तरह से जादू की कहानी. वह बर्लिन में अपनी प्रेमिका जूलिया से मिलता है।

ऐसी लड़की वास्तव में मौजूद थी। हॉफमैन ने उसे संगीत सिखाया और प्यार में थी, लेकिन उसके रिश्तेदारों ने जूलिया को दूसरे से जोड़ दिया।

"द स्टोरी ऑफ़ द लॉस्ट रिफ्लेक्शन"

एक दिलचस्प तथ्य यह है कि सामान्य तौर पर, लेखक के कामों में, रहस्यमय कहीं छिप जाता है, और यह असामान्य के बारे में बात करने लायक नहीं है। कुशलता से हास्य और नैतिकता, भावनाओं और भावनाओं का मिश्रण, वास्तविक और अवास्तविक दुनिया, हॉफमैन अपने पाठक का पूरा ध्यान चाहता है।

में इस तथ्य का पता लगाया जा सकता है रोचक काम"द स्टोरी ऑफ़ द लॉस्ट रिफ्लेक्शन"। इरास्मस स्पीकर इटली का दौरा करना चाहता था, जिसे वह हासिल करने में सक्षम था, लेकिन वहां उसकी मुलाकात खूबसूरत लड़की जूलियट से हुई। उसने प्रतिबद्ध किया बुरी चीज़इसलिए उसे घर जाना पड़ा। वह जूलियट को सब कुछ बताते हुए कहता है कि वह हमेशा उसके साथ रहना चाहेगा। जवाब में, वह उसे अपना प्रतिबिंब देने के लिए कहती है।

अन्य काम

यह कहा जाना चाहिए प्रसिद्ध कृतियांविभिन्न शैलियों के हॉफमैन और के लिए अलग अलग उम्र. उदाहरण के लिए, रहस्यमय "घोस्ट स्टोरी"।

हॉफमैन रहस्यवाद की ओर बहुत अधिक आकर्षित होता है, जिसे पिशाचों के बारे में कहानियों में देखा जा सकता है, एक घातक नन के बारे में, एक सैंडमैन के बारे में, साथ ही "नाइट स्टडीज" नामक पुस्तकों की एक श्रृंखला में।

पिस्सू के स्वामी के बारे में एक दिलचस्प मज़ेदार कहानी, जहाँ हम बात कर रहे हैंएक अमीर व्यापारी के बेटे के बारे में। उसे पसंद नहीं है कि उसके पिता क्या कर रहे हैं, और वह उसी रास्ते का पालन नहीं करने जा रहा है। यह जीवन उसके लिए नहीं है, और वह वास्तविकता से भागने की कोशिश कर रहा है। हालाँकि, उसे अप्रत्याशित रूप से गिरफ्तार किया गया है, हालाँकि उसे समझ नहीं आ रहा है कि क्यों। प्रिवी पार्षद अपराधी को ढूंढना चाहता है, और अपराधी दोषी है या नहीं, उसकी कोई दिलचस्पी नहीं है। वह निश्चित रूप से जानता है कि प्रत्येक व्यक्ति किसी न किसी प्रकार का पाप पा सकता है।

अर्नस्ट थियोडोर अमाडेस हॉफमैन के अधिकांश कार्यों में बहुत सारे प्रतीकवाद, मिथक और किंवदंतियाँ हैं। परियों की कहानियों को आम तौर पर उम्र से विभाजित करना मुश्किल होता है। उदाहरण के लिए, द नटक्रैकर को लें, यह कहानी बहुत पेचीदा है, रोमांच और प्रेम से भरी हुई है, मैरी के साथ होने वाली घटनाएँ, जो बच्चों और किशोरों के लिए काफी दिलचस्प होंगी, और यहाँ तक कि वयस्क भी इसे खुशी के साथ पढ़ते हैं।

द्वारा यह कामकार्टून फिल्माए जाते हैं, प्रदर्शन, बैले आदि का बार-बार मंचन किया जाता है।

फोटो में मरिंस्की थिएटर में द नटक्रैकर का पहला प्रदर्शन है।

लेकिन अर्नस्ट हॉफमैन की अन्य रचनाएं बच्चे के लिए समझने में थोड़ी मुश्किल हो सकती हैं। हॉफमैन की असाधारण शैली, उनके विचित्र मिश्रण का आनंद लेने के लिए कुछ लोग काफी सचेत रूप से इन कार्यों में आते हैं।

हॉफमैन उस विषय से आकर्षित होता है जब कोई व्यक्ति पागलपन से पीड़ित होता है, किसी प्रकार का अपराध करता है, उसके पास " अंधेरा पहलू"। यदि किसी व्यक्ति में कल्पना है, भावनाएं हैं, तो वह पागलपन में पड़ सकता है और आत्महत्या कर सकता है। "द सैंडमैन" कहानी लिखने के लिए, हॉफमैन ने अध्ययन किया वैज्ञानिक कार्यरोगों और नैदानिक ​​घटकों पर। लघुकथा ने शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया, उनमें से सिगमंड फ्रायड थे, जिन्होंने अपना निबंध भी इस काम के लिए समर्पित किया था।

हर कोई खुद तय करता है कि उसे किस उम्र में हॉफमैन की किताबें पढ़नी चाहिए। कुछ लोग उसकी अत्यधिक वास्तविक भाषा को बिल्कुल नहीं समझते हैं। हालाँकि, जैसे ही आप काम पढ़ना शुरू करते हैं, आप अनैच्छिक रूप से इस मिश्रित रहस्यमय और पागल दुनिया में आ जाते हैं, जहाँ असली शहरएक बौना रहता है, जहाँ आत्माएँ सड़कों पर चलती हैं, और प्यारे साँप अपने सुंदर राजकुमारों की तलाश कर रहे हैं।

हॉफमैन डबल वर्ल्ड फेयरी टेल रोमांटिक

एक कलाकार और विचारक के रूप में, हॉफमैन क्रमिक रूप से जेना रोमैंटिक्स से जुड़े हुए हैं, केवल कला की उनकी समझ के साथ संभावित स्रोतविश्व परिवर्तन। हॉफमैन एफ श्लेगल और नोवेलिस के कई विचारों को विकसित करता है, जैसे कि कला की सार्वभौमिकता का सिद्धांत, रोमांटिक विडंबना की अवधारणा और कला का संश्लेषण। संगीतकार और संगीतकार, डेकोरेटर और शिल्पकार ग्राफिक ड्राइंग, लेखक हॉफमैन कला संश्लेषण के विचार के व्यावहारिक कार्यान्वयन के करीब हैं।

जर्मन रूमानियत के विकास में हॉफमैन का काम वास्तविकता की अधिक तीव्र और दुखद समझ के एक चरण का प्रतिनिधित्व करता है, जेना रोमैंटिक्स के कई भ्रमों की अस्वीकृति और आदर्श और वास्तविकता के बीच संबंधों का पुनरीक्षण करता है। वी। सोलोवोव ने हॉफमैन के काम का वर्णन इस प्रकार किया:

"हॉफमैन की कविता का आवश्यक चरित्र ... निरंतर आंतरिक संबंध और शानदार और वास्तविक तत्वों के पारस्परिक प्रवेश में शामिल है, और शानदार छवियां, अपनी सारी काल्पनिकता के बावजूद, वे किसी अन्य, परायी दुनिया के भूतों के रूप में नहीं, बल्कि उसी वास्तविकता के दूसरे पक्ष के रूप में दिखाई देते हैं, वही वास्तविक दुनिया जिसमें जीवित चेहरे कार्य करते हैं और पीड़ित होते हैं, जिसे कवि चित्रित करता है। …में काल्पनिक कहानियाँहॉफमैन सभी चेहरे जीते हैं दोहरा जीवन, वैकल्पिक रूप से अब कल्पना में बोल रहा हूँ, फिर अंदर असली दुनिया. इसके परिणामस्वरूप, वे, या बल्कि, कवि - उनके माध्यम से - स्वतंत्र महसूस करते हैं, विशेष रूप से एक या दूसरे क्षेत्र से बंधे नहीं।

हॉफमैन को कभी-कभी रूमानी यथार्थवादी कहा जाता है। पुराने - "जेनियन" और छोटे - "हीडलबर्ग" रोमांटिक दोनों की तुलना में बाद में साहित्य में दिखाई देने के बाद, उन्होंने अपने तरीके से दुनिया और उनके कलात्मक अनुभव पर अपने विचारों का अनुवाद किया। होने के द्वंद्व की भावना, आदर्श और वास्तविकता के बीच दर्दनाक कलह उनके सभी कार्यों में व्याप्त है, हालांकि, अपने अधिकांश साथियों के विपरीत, वह कभी भी सांसारिक वास्तविकता की दृष्टि नहीं खोते हैं और शायद, शुरुआती शब्दों में अपने बारे में कह सकते हैं रोमांटिक वेकेनरोडर: "... हमारे आध्यात्मिक पंखों के सभी प्रयासों के बावजूद, खुद को पृथ्वी से अलग करना असंभव है: यह हमें जबरन अपनी ओर खींचता है, और हम फिर से सबसे अश्लील मानव झुंड में उतर जाते हैं। हॉफमैन ने "वल्गर ह्यूमन थिकसेट" को बहुत करीब से देखा; अटकलबाजी से नहीं, बल्कि अपने स्वयं के कड़वे अनुभव से, उन्होंने कला और जीवन के बीच संघर्ष की पूरी गहराई को समझा, जिसने विशेष रूप से प्रेमकथाओं को चिंतित किया। एक बहु-प्रतिभाशाली कलाकार, दुर्लभ अंतर्दृष्टि के साथ, उन्होंने अपने समय के वास्तविक दोषों और अंतर्विरोधों को पकड़ा और उन्हें अपनी कल्पना की स्थायी रचनाओं में कैद कर लिया।

हॉफमैन का नायक विडंबना के माध्यम से अपने आसपास की दुनिया की बेड़ियों से बचने की कोशिश करता है, लेकिन रोमांटिक टकराव की नपुंसकता को महसूस करता है वास्तविक जीवन, लेखक स्वयं अपने नायक पर हंसता है। हॉफमैन में रोमांटिक विडंबना अपनी दिशा बदलती है, येंटसी के विपरीत, यह कभी भी भ्रम पैदा नहीं करता है पूर्ण स्वतंत्रता. हॉफमैन ध्यान केंद्रित करता है करीबी ध्यानकलाकार के व्यक्तित्व पर, यह विश्वास करते हुए कि वह स्वार्थी उद्देश्यों और क्षुद्र चिंताओं से सबसे अधिक मुक्त है।

हॉफमैन अपने तरह के अतुलनीय की एक लंबी कतार में अपना विश्वदृष्टि खर्च करता है शानदार कहानियाँऔर परियों की कहानी। उनमें, वह कुशलता से सभी उम्र और लोगों के चमत्कारों को व्यक्तिगत कल्पना के साथ मिलाता है, कभी-कभी गहरे दर्दनाक, कभी-कभी सुंदर रूप से हंसमुख और मजाकिया।

हॉफमैन की रचनाएं एक मंचीय क्रिया हैं, और हॉफमैन स्वयं निर्देशक, कंडक्टर और विशेष प्रभावों के निदेशक हैं। अभिनेता एक और एक ही नाटक में दो या तीन भूमिकाएँ निभाते हैं। और एक प्लॉट के पीछे कम से कम दो और होने का अनुमान है। "एक कला है जिसके लिए हॉफमैन की कहानियां और लघु कथाएं सबसे करीब हैं। यह रंगमंच की कला है। हॉफमैन एक ज्वलंत नाटकीय चेतना वाले लेखक हैं। हॉफमैन का गद्य लगभग हमेशा एक प्रकार का परिदृश्य है जिसे गुप्त रूप से लागू किया जाता है। ऐसा प्रतीत होता है कि उनमें वर्णनात्मक कार्यवह अभी भी बामबर्ग में प्रदर्शनों का निर्देशन करता है या सेकंडा समूह के ड्रेसडेन और लीपज़िग प्रदर्शनों में कंडक्टर के स्टैंड पर अपना स्थान बनाए रखता है। उनका स्क्रिप्ट के प्रति वैसा ही झुकाव है जैसा किसी निर्दलीय का कला शैलीलुडविग टाईक के रूप में। हर्मिट सेरापियन की तरह, हॉफमैन को ऐसे चश्मे का शौक है, जो शारीरिक आंखों से नहीं, बल्कि मानसिक रूप से देखे जाते हैं। उन्होंने लगभग मंच के लिए ग्रंथ नहीं लिखे, लेकिन उनका गद्य एक ऐसा रंगमंच है जिस पर आध्यात्मिक रूप से विचार किया जाता है, एक ऐसा रंगमंच जो अदृश्य और फिर भी दृश्यमान है। (N.Ya.Berkovsky)।

अपने समय में, जर्मन आलोचना में हॉफमैन के बारे में बहुत उच्च राय नहीं थी; वहाँ उन्होंने व्यंग्य और व्यंग्य के मिश्रण के बिना रोमांटिकतावाद, विचारशील और गंभीर पसंद किया। हॉफमैन अन्य यूरोपीय देशों और में बहुत अधिक लोकप्रिय था उत्तरी अमेरिका; रूस में, बेलिंस्की ने उन्हें "महानतम में से एक" कहा जर्मन कवि, चित्रकार भीतर की दुनिया”, और दोस्तोवस्की ने पूरे हॉफमैन को रूसी और मूल भाषा में फिर से पढ़ा।

हॉफमैन के काम में द्वैत का विषय

"यह हॉफमैन था जिसने" ड्वोवर्ल्ड "की कला में शब्दों को सबसे मार्मिक रूप से मूर्त रूप दिया; यह उसका पहचान चिह्न है। लेकिन हॉफमैन न तो कट्टर है और न ही दोहरी दुनिया का हठधर्मी है; वह उनके विश्लेषक और डायलेक्टिशियन हैं…”

ए कारेल्स्की

दोहरी दुनिया की समस्या रोमांटिक कला के लिए विशिष्ट है। दोहरी दुनिया वास्तविक और काल्पनिक दुनिया की तुलना और विरोध है - रोमांटिक कलात्मक और आलंकारिक मॉडल का आयोजन, निर्माण सिद्धांत। इसके अलावा, वास्तविकता, "जीवन का गद्य", उनकी उपयोगितावाद और आध्यात्मिकता की कमी के साथ, एक खाली "उपस्थिति" के रूप में माना जाता है जो दुनिया के सच्चे मूल्य का विरोध करने वाले व्यक्ति के लिए अयोग्य है।

द्वैत की घटना हॉफमैन के काम की विशेषता है, उनके कई कामों में द्वैत का मकसद सन्निहित है। हॉफमैन के द्वंद्व को दुनिया को वास्तविक और आदर्श में विभाजित करने के स्तर पर महसूस किया जाता है, जो रोजमर्रा की जिंदगी, वास्तविकता और विभाजित चेतना के स्तर पर काव्यात्मक आत्मा के विरोध के परिणामस्वरूप होता है। रोमांटिक नायक, जो बदले में एक प्रकार के जुड़वाँ की उपस्थिति का कारण बनता है। यहाँ यह कहा जाना चाहिए कि इस प्रकार का नायक, अपनी दोहरी चेतना के साथ, सबसे अधिक संभावना स्वयं लेखक की चेतना को दर्शाता है, और कुछ हद तक उसके नायक उसके स्वयं के युगल हैं।

द्वैत समग्र रूप से कथा में निहित है। बाहर से, ये सिर्फ परीकथाएँ हैं, मज़ेदार, मनोरंजक, थोड़ी शिक्षाप्रद। इसके अलावा, अगर आप के बारे में नहीं सोचते हैं दार्शनिक अर्थ, तो नैतिकता हमेशा स्पष्ट भी नहीं होती, जैसा कि द सैंडमैन पढ़ते समय होता है। लेकिन जैसे ही हम परियों की कहानियों की तुलना दर्शन से करते हैं, हम मानव आत्मा के इतिहास को देखते हैं। और तब अर्थ सौ गुना बढ़ जाता है। यह अब एक परीकथा नहीं है, यह जीवन में निर्णायक कर्मों और कार्यों के लिए एक प्रोत्साहन है। इसके द्वारा हॉफमैन पुराने को विरासत में मिला है लोक कथाएं- उनमें भी, हमेशा एन्क्रिप्ट किया जाता है, गहरे अर्थ को सील कर दिया जाता है।

हॉफमैन के कार्यों में भी समय दोहरा है। समय का सामान्य क्रम है, और अनंत काल का समय है। ये दो काल निकट से संबंधित हैं। और फिर, केवल वही लोग देख सकते हैं जिन्हें ब्रह्मांड के रहस्यों में दीक्षित किया गया है, वे देख सकते हैं कि समय के दैनिक मापा पाठ्यक्रम के पर्दे के माध्यम से अनंत काल कैसे टूट जाता है। मैं फेडोरोव एफ.पी. के काम का एक अंश दूंगा। "हॉफमैन की परियों की कहानियों और मौज-मस्ती में समय और अनंत काल": "... छात्र एंसेलम और पॉलमैन परिवार ("गोल्डन पॉट") के बीच संबंधों का इतिहास है पृथ्वी इतिहास, मध्यम साधारण, मध्यम रूप से स्पर्श करने वाला, मध्यम रूप से हास्यप्रद। लेकिन उसी समय, जैसा कि लघुकथाओं में, उच्च, अलौकिक, अलौकिकता का एक क्षेत्र है, अनंत काल का एक क्षेत्र है। अनंत काल अप्रत्याशित रूप से रोजमर्रा की जिंदगी पर दस्तक देता है, अप्रत्याशित रूप से रोजमर्रा की जिंदगी में खुद को प्रकट करता है, एक शांत तर्कसंगत और सकारात्मक चेतना में हलचल पैदा करता है जो भगवान या शैतान में विश्वास नहीं करता है। घटनाओं की प्रणाली, एक नियम के रूप में, अपनी उलटी गिनती को अनंत काल के आक्रमण के क्षण से रोजमर्रा के इतिहास के क्षेत्र में ले जाती है। Anselm, चीजों के साथ नहीं मिल रहा है, सेब और पाई की एक टोकरी पर दस्तक देता है; उत्सव के आनंद (कॉफी, डबल बीयर, संगीत और स्मार्ट लड़कियों के चिंतन) से खुद को वंचित करते हुए, वह व्यापारी को अपना पतला पर्स देता है। लेकिन यह हास्यप्रद घटना गंभीर परिणामों में बदल जाती है। बदकिस्मत युवक को डांटने वाले व्यापारी की तीखी, भेदी आवाज में ऐसी आवाज होती है जो एंसेलम और चलने वाले शहरवासियों दोनों को भयभीत कर देती है। अति-वास्तविक ने वास्तविक में देखा, या यों कहें कि अति-वास्तविक ने स्वयं को वास्तविक में पाया। पृथ्वी, रोज़मर्रा की ज़िंदगी में डूबी हुई, व्यर्थता की व्यर्थता में, सीमित हितों के खेल में, सर्वोच्च खेल को नहीं जानती - ब्रह्मांडीय शक्तियों का खेल, अनंत काल का खेल ... ”हॉफमैन के अनुसार, अनंत काल भी है जादू, ब्रह्मांड का एक रहस्यमय क्षेत्र जहां जीवन से संतुष्ट लोग नहीं चाहते हैं और शहरी लोगों को देखने से डरते हैं।

और, शायद, हॉफमैन के आख्यानों के सबसे महत्वपूर्ण "दो दुनियाओं" में से एक स्वयं लेखक की दो दुनिया है। जैसा कि ए। कारेल्स्की ने अपनी प्रस्तावना में लिखा है पूर्ण सभाईटीए हॉफमैन के लेखन: "हम हॉफमैन के सबसे अंतरंग और सबसे सरल रहस्य पर आ गए हैं। यह कुछ भी नहीं था कि वह एक डबल की छवि से प्रेतवाधित था। वह अपने संगीत को आत्म-विस्मृति से प्यार करता था, पागलपन से प्यार करता था, कविता से प्यार करता था, फंतासी से प्यार करता था, खेल से प्यार करता था - और उसने जीवन के साथ, इसके कई चेहरों के साथ, इसके कड़वे और हर्षित गद्य के साथ लगातार उन्हें धोखा दिया। 1807 में वापस, उन्होंने अपने दोस्त गिप्पल को लिखा - जैसे कि एक काव्य नहीं, बल्कि एक कानूनी क्षेत्र को अपने मुख्य क्षेत्र के रूप में चुनने के लिए खुद को सही ठहराते हुए: "और सबसे महत्वपूर्ण बात, मुझे विश्वास है कि, इसके अलावा भेजने की आवश्यकता के कारण सेवारत कला, और सिविल सेवा के लिए, मैंने चीजों के बारे में एक व्यापक दृष्टिकोण प्राप्त किया और काफी हद तक स्वार्थ से बच गया, जिसके कारण पेशेवर कलाकार, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, तो अखाद्य हैं। तक में सामाजिक जीवनवह सिर्फ एक नहीं हो सकता। वह अपने "अभिनेताओं" की तरह थे, अलग-अलग कार्य कर रहे थे, लेकिन एक ही क्षमता के साथ। हॉफमैन के कार्यों के द्वंद्व का मुख्य कारण यह है कि द्वंद्व अलग हो गया, सबसे पहले, स्वयं, यह उसकी आत्मा में रहता था और स्वयं को हर चीज में प्रकट करता था।

हॉफमैन, अर्नस्ट थियोडोर एमेडियस(हॉफमैन, अर्न्स्ट थियोडोर अमाडेस) (1776-1822), जर्मन लेखक, संगीतकार और कलाकार जिनकी शानदार कहानियों और उपन्यासों ने जर्मन स्वच्छंदतावाद की भावना को मूर्त रूप दिया। अर्नस्ट थियोडोर विल्हेम हॉफमैन का जन्म 24 जनवरी, 1776 को कोनिग्सबर्ग (पूर्वी प्रशिया) में हुआ था। पहले से मौजूद प्रारंभिक अवस्थाएक संगीतकार और ड्राफ्ट्समैन की प्रतिभा की खोज की। उन्होंने कोनिग्सबर्ग विश्वविद्यालय में कानून का अध्ययन किया, फिर बारह वर्षों तक जर्मनी और पोलैंड में एक न्यायिक अधिकारी के रूप में कार्य किया। 1808 में, संगीत के प्यार ने हॉफमैन को बामबर्ग में थिएटर बैंडमास्टर का पद लेने के लिए प्रेरित किया, छह साल बाद उन्होंने ड्रेसडेन और लीपज़िग में ऑर्केस्ट्रा का संचालन किया। 1816 में वह बर्लिन कोर्ट ऑफ अपील के सलाहकार के रूप में सार्वजनिक सेवा में लौट आए, जहां उन्होंने 24 जुलाई, 1822 को अपनी मृत्यु तक सेवा की।

हॉफमैन ने साहित्य देर से लिया। लघु कथाओं का सबसे महत्वपूर्ण संग्रह कालोट के तरीके में कल्पनाएँ (कैलोट्स मैनियर में फैंटेसीस्टक, 1814–1815), कैलोट के तरीके से रात की कहानियाँ (कॉलॉट्स मैनियर में नचस्टुके, 2 खंड।, 1816–1817) और सर्पियन भाई (मरो सेरापियन्सब्रूडर, 4 खंड।, 1819-1821); नाट्य व्यवसाय की समस्याओं के बारे में संवाद एक थियेटर निर्देशक की असाधारण पीड़ा (सेल्टसेम लीडेन थिएटर निर्देशकों को शामिल करता है, 1818); परी कथा कहानी लिटिल Tsakhes, उपनाम Zinnober (क्लेन ज़ैचेस, जीनेंट ज़िनोबर, 1819); और दो उपन्यास शैतान का अमृत (एलेक्जियर डेस टेफेल्स मरें, 1816), द्वैत की समस्या का एक शानदार अध्ययन, और बिल्ली मूर की सांसारिक मान्यताएँ (लेबेन्सैन्सिचटेन डेस कैटर मूर, 1819-1821), आंशिक रूप से आत्मकथात्मक कार्यबुद्धि और ज्ञान से भरा हुआ। इनमें से सबसे महत्वपूर्ण प्रसिद्ध कहानियाँहॉफमैन, जो उल्लिखित संग्रहों में शामिल थे, से संबंधित हैं परी कथा सुनहरा बर्तन (डाई गोल्डन टॉपफ), गॉथिक कथा मजोरट (दास मेयरट), एक जौहरी के बारे में एक यथार्थवादी मनोवैज्ञानिक कहानी जो अपनी कृतियों को अलग करने में असमर्थ है, मैडमियोसेले डे स्कुदेरी (दास फ्राउलिन वॉन स्क्यूड्री) और संगीतमय लघु कथाओं का एक चक्र, जिसमें कुछ की भावना संगीत रचनाएँऔर संगीतकारों की छवियां।

एक सख्त और पारदर्शी शैली के साथ शानदार फंतासी ने हॉफमैन को एक विशेष स्थान प्रदान किया जर्मन साहित्य. उनके कार्यों की कार्रवाई दूर देशों में लगभग कभी नहीं हुई - एक नियम के रूप में, उन्होंने अपने अविश्वसनीय नायकों को रोजमर्रा की सेटिंग में रखा। ई। पो और कुछ पर हॉफमैन का गहरा प्रभाव था फ्रांसीसी लेखक; उनकी कई कहानियों ने लिब्रेटो के आधार के रूप में कार्य किया प्रसिद्ध ओपेरा – हॉफमैन की कथा(1870) जे. ऑफेनबैक।

हॉफमैन के सभी कार्य एक संगीतकार और कलाकार के रूप में उनकी प्रतिभा की गवाही देते हैं। उन्होंने अपनी कई रचनाओं का स्वयं चित्रण किया। हॉफमैन की संगीत रचनाओं में ओपेरा सबसे प्रसिद्ध था। ऊंदिना (ऊंदिना), पहली बार 1816 में मंचित; उनके लेखन के बीच चेम्बर संगीत, द्रव्यमान, सिम्फनी। कैसे संगीत समीक्षकउन्होंने अपने लेखों में एल बीथोवेन के संगीत की ऐसी समझ दिखाई, जो उनके कुछ समकालीनों का दावा कर सकते थे। हॉफमैन बहुत गहराई से सम्मान करते थे

हॉफमैन की संक्षिप्त जीवनीइस लेख में उल्लिखित।

हॉफमैन जीवनी संक्षेप में

हॉफमैन अर्न्स्ट थियोडोर एमॅड्यूसएक जर्मन लेखक और संगीतकार हैं।

पैदा हुआ था 24 जनवरी, 1776कोनिग्सबर्ग (अब कलिनिनग्राद) में। एक अधिकारी का बेटा। जब लड़का तीन साल का था तब माता-पिता अलग हो गए; उनका पालन-पोषण उनके चाचा ने किया, जो पेशे से वकील थे।

1800 में, हॉफमैन ने कोनिग्सबर्ग विश्वविद्यालय में कानूनी विज्ञान का पाठ्यक्रम पूरी तरह से पूरा किया और अपने जीवन को सार्वजनिक सेवा से जोड़ा। 1807 तक उन्होंने विभिन्न रैंकों में काम किया खाली समयसंगीत और ड्राइंग करना। विश्वविद्यालय के बाद, उन्होंने पॉज़्नान में एक मूल्यांकनकर्ता के रूप में एक पद प्राप्त किया, जहाँ समाज द्वारा उनका गर्मजोशी से स्वागत किया गया। पॉज़्नान में, युवक को दुलारने की इतनी लत लग गई कि उसे डिमोशन के साथ पोलोत्स्क में स्थानांतरित कर दिया गया। वहाँ हॉफमैन ने एक सम्मानित बुर्जुआ परिवार की पोलिश महिला से शादी की और घर बसा लिया।

कई वर्षों तक परिवार गरीबी में था, हॉफमैन ने समय-समय पर बर्लिन, बामबर्ग, लीपज़िग और ड्रेसडेन में थिएटरों में एक कंडक्टर, संगीतकार और डेकोरेटर के रूप में काम किया और पत्रिकाओं के लिए संगीत के बारे में लेख लिखे।

1813 के बाद, एक छोटी सी विरासत प्राप्त करने के बाद उनके लिए चीजें बेहतर हुईं। ड्रेसडेन में कपेलमिस्टर की स्थिति ने उनकी पेशेवर महत्वाकांक्षाओं को संक्षिप्त रूप से संतुष्ट किया।

वह रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र के संस्थापकों में से एक थे, उन्होंने एक "अज्ञात राज्य" के रूप में संगीत का प्रतिनिधित्व किया, जो किसी व्यक्ति को उसकी भावनाओं और जुनून का अर्थ बताता है।

वो मालिक है रोमांटिक ओपेरा"ओन्डाइन" (1813), सिम्फनी, गाना बजानेवालों, कक्ष रचनाएं, आदि।

वाटरलू की लड़ाई के दौरान, हॉफमैन ड्रेसडेन में समाप्त हो गए, जहां वे युद्ध की सभी कठिनाइयों और भयावहता से बचे रहे। यह तब था जब हॉफमैन ने "फैंटेसी इन द स्पिरिट ऑफ कैलोट" संग्रह को प्रकाशित करने के लिए तैयार किया था चार खंड, 1815), जिसमें लघु कथाएँ "कैवेलियर ग्लूक", "म्यूज़िकल सफ़रिंग्स ऑफ़ जोहान क्रिस्लर, कपेलमिस्टर", "डॉन जियोवानी" शामिल थीं।

1816 में, हॉफमैन ने बर्लिन में न्याय के सलाहकार के रूप में एक पद प्राप्त किया, एक ठोस आय प्रदान की और उन्हें कला के लिए समय समर्पित करने की अनुमति दी। में साहित्यिक रचनात्मकताउन्होंने खुद को शास्त्रीय रोमांटिक के रूप में दिखाया।

लघुकथाओं में, "द गोल्डन पॉट" (1814), "लिटिल त्सखेस, उपनाम ज़िनोबर" (1819), उपन्यास "डेविल्स एलिक्सिर" (1816), दुनिया को दो योजनाओं में दिखाई देने के रूप में प्रस्तुत किया गया है: वास्तविक और शानदार, और शानदार लगातार वास्तविक पर आक्रमण करता है (परियां कॉफी पीती हैं, जादूगरनी पाई बेचती हैं, आदि)।

लेखक रहस्यमय, परे के क्षेत्र से आकर्षित हुआ: प्रलाप, मतिभ्रम, बेहिसाब भय - उसका पसंदीदा मकसद।