जीवनी। कार्ल मारिया वॉन वेबर - जर्मन रोमांटिक ओपेरा के संस्थापक कार्ल मारिया वॉन वेबर रचनात्मकता की विशेषताएं

जीवनी

वेबर का जन्म एक संगीतकार और नाट्य उद्यमी के परिवार में हुआ था, जो हमेशा विभिन्न परियोजनाओं में डूबे रहते थे। बचपन और युवावस्था अपने पिता के एक छोटे थिएटर मंडली के साथ जर्मनी के शहरों में घूमते हुए बीता, यही वजह है कि यह नहीं कहा जा सकता है कि वह अपनी युवावस्था में एक व्यवस्थित और सख्त संगीत विद्यालय से गुजरे थे। लगभग पहला पियानो शिक्षक, जिसके साथ वेबर ने कमोबेश लंबे समय तक अध्ययन किया, जोहान पीटर ह्युशकेल थे, फिर, सिद्धांत के अनुसार, माइकल हेडन, जी। वोगलर से भी सबक लिया गया। - वेबर की पहली रचनाएँ दिखाई दीं - छोटे फ़्यूज़। वेबर उस समय म्यूनिख में ऑर्गेनिस्ट कलचर का छात्र था। अधिक अच्छी तरह से रचना का सिद्धांत वेबर बाद में एबॉट वोगलर के साथ चला गया, जिसमें साथी छात्र मेयेरबीर और गॉटफ्राइड वेबर थे; उसी समय उन्होंने फ्रांज लुस्का के साथ पियानो का अध्ययन किया। वेबर का पहला चरण का अनुभव ओपेरा डाई मच डेर लेबे अन डेस वेन्स था। हालाँकि उन्होंने अपनी शुरुआती युवावस्था में बहुत कुछ लिखा, लेकिन उनकी पहली सफलता उनके ओपेरा दास वाल्डमडचेन (1800) के साथ आई। 14 वर्षीय संगीतकार का ओपेरा यूरोप और यहां तक ​​​​कि सेंट पीटर्सबर्ग में भी कई चरणों में दिया गया था। इसके बाद, वेबर ने इस ओपेरा को फिर से तैयार किया, जो "सिल्वनस" नाम से कई जर्मन ओपेरा चरणों में लंबे समय तक चला।

ओपेरा "पीटर श्मोल अंड सीन नाचबर्न" (1802), सिम्फनी, पियानो सोनाटास, कैंटाटा "डेर एर्स्ट टन", ओपेरा "अबू गासन" (1811), उन्होंने विभिन्न शहरों में ऑर्केस्ट्रा का संचालन किया और संगीत कार्यक्रम दिए।

मैक्स वेबर, उनके बेटे ने अपने प्रसिद्ध पिता की जीवनी लिखी।

रचनाएं

• हिंटरलासीन श्रिफटेन, एड। हेलेम (ड्रेसडेन, 1828);
• मैक्स मारिया वॉन डब्ल्यू द्वारा "कार्ल मारिया वॉन डब्ल्यू. ईन लेबेन्सबिल्ड", (1864);
• कोहट द्वारा वेबरगेडेनकबच (1887);
• "रीसेब्रीफ वॉन कार्ल मारिया वॉन डब्ल्यू. एन सीन गैटिन" (लीपज़िग, 1886);
• क्रोनोल। थीमैटिक कैटलॉग डेर वर्के वॉन कार्ल मारिया वॉन डब्ल्यू।" (बर्लिन, 1871)।

वेबर के कामों में, ऊपर वर्णित लोगों के अलावा, हम पियानो और ऑर्केस्ट्रा, ऑप के लिए संगीत कार्यक्रम का उल्लेख करते हैं। 11, ऑप। 32; "कॉन्सर्ट-फंस", ऑप। 79; वायला, सेलो व दो वायलिन युक्त चौकड़ी वाद्य यंत्र, स्ट्रिंग तिकड़ी, पियानो और वायलिन के लिए छह सोनाटा, ऑप। 10; शहनाई और पियानो के लिए ग्रैंड कॉन्सर्ट डुएट, ऑप। 48; सोनाटास ऑप। 24, 49, 70; polonaises, rondos, पियानो के लिए विविधताएं, शहनाई और ऑर्केस्ट्रा के लिए 2 संगीत कार्यक्रम, शहनाई और पियानो के लिए बदलाव, शहनाई और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम; बेससून और ऑर्केस्ट्रा के लिए एन्डांटे और रोंडो, बेसून के लिए कंसर्टो, "आफ्फॉर्डुंग ज़म तंज" ("निमंत्रण आ ला डांस"), आदि।

ओपेरा

• "वन गर्ल" (जर्मन) दास वाल्डमाडचेन), 1800 - पृथक टुकड़े जीवित रहते हैं
• "पीटर श्मोल और उनके पड़ोसी" (जर्मन) पीटर शमोल और सीन नचबर्न ), 1802
• "रुबेट्ज़ल" (जर्मन) Rubezahl), 1805 - अलग-थलग टुकड़े जीवित रहते हैं
• "सिल्वेनस" (जर्मन) सिलवाना), 1810
• "अबू हसन" (जर्मन) अबू हसन), 1811
• "फ्री शूटर" (जर्मन) डेर फ्रीस्चुट्ज़), 1821
• "तीन पिंटोस" (जर्मन) डेरी पिंटोस) - समाप्त नहीं; महलर द्वारा 1888 में पूरा किया गया।
• एवर्यांटा (जर्मन) युर्यंथे), 1823
• "ओबेरॉन" (जर्मन) ओबेरोन), 1826

खगोल विज्ञान में

• क्षुद्रग्रह (527) एवरयंता का नाम कार्ल वेबर के ओपेरा "एवरींता" के नायक के नाम पर रखा गया है (अंग्रेज़ी)
• क्षुद्रग्रह 528 रेजिया का नाम कार्ल वेबर की ओबेरॉन की नायिका के नाम पर रखा गया है। (अंग्रेज़ी)रूसी , 1904 में खोला गया
• क्षुद्रग्रह (529) प्रीसियोसा का नाम कार्ल वेबर के ओपेरा प्रीसियोसा की नायिका के नाम पर रखा गया है। (अंग्रेज़ी)रूसी 1904 में खोला गया।
• क्षुद्रग्रहों का नाम कार्ल वेबर के ओपेरा अबू हसन (865) जुबैद की नायिकाओं के नाम पर रखा गया है (अंग्रेज़ी)रूसी और (866) फातमा (अंग्रेज़ी)रूसी 1917 में खोला गया।

ग्रन्थसूची

ड्रेसडेन। कार्ल मारिया वॉन वेबर और उनके परिवार की कब्र

• फ़र्मन वी., ओपेरा थियेटर, एम., 1961;
• खोखलोवकिना ए।, पश्चिमी यूरोपीय ओपेरा, एम।, 1962:
• कोएनिग्सबर्ग ए., कार्ल-मारिया वेबर, एम. - एल., 1965;
• बालिक एम. जी. ओपेरा रचनात्मकतारूस में वेबर // एफ। मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी और संगीत व्यावसायिकता की परंपराएं: संग्रह वैज्ञानिक पत्र/ कॉम्प। जी। आई। गैंज़बर्ग। - खार्कोव, 1995. - सी. 90 - 103।
• लौक्स के., सी.एम. वॉन वेबर, एलपीजेड, 1966;
• मोजर एच.जे.सी.एम.वॉन वेबर। लेबेन अंड वर्क, 2 एयूएफएल., एलपीजे., 1955।

टिप्पणियाँ

लिंक

	वेबर, कार्ल मारिया वॉनविकिकोट पर
	वेबर, कार्ल मारिया वॉनविकिमीडिया कॉमन्स पर

• क्लासिकल कनेक्ट फ्री लाइब्रेरी में वेबर द्वारा काम करता है शास्त्रीय संगीतशास्त्रीय कनेक्ट पर
• "100 ओपेरा" साइट पर ओपेरा "फ्री शूटर" का सारांश (सारांश)
• कार्ल मारिया वेबर: इंटरनेशनल म्यूजिक स्कोर लाइब्रेरी प्रोजेक्ट में कार्यों का शीट संगीत

श्रेणियाँ:

• वर्णानुक्रम में व्यक्तित्व
• ओइटिना में पैदा हुआ
• लंदन में निधन
• जर्मनी के संगीतकार
• ओपेरा संगीतकार
• रोमांटिक संगीतकार
• संगीतकार वर्णानुक्रम में
• 1786 में पैदा हुआ
• 1826 में निधन
• जिनकी तपेदिक से मृत्यु हो गई
• राष्ट्रीय के संस्थापक ऑपरेटिव कला
• संगीतकार वर्णानुक्रम में

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010।

अन्य शब्दकोशों में देखें "वेबर, कार्ल मारिया वॉन" क्या है:

- (वेबर, कार्ल मारिया वॉन) कार्ल मारिया वॉन वेबर (1786-1826), जर्मन रोमांटिक ओपेरा के संस्थापक। कार्ल मारिया फ्रेडरिक अर्न्स्ट वॉन वेबर का जन्म 18 या 19 नवंबर, 1786 को यूटिन (ओल्डेनबर्ग, अब श्लेस्विग होल्स्टीन की भूमि) में हुआ था। उनके पिता, बैरन फ्रांज ... ... कोलियर एनसाइक्लोपीडिया

- (वेबर) (1786-1826), जर्मन संगीतकार और कंडक्टर, संगीत समीक्षक. जर्मन रोमांटिक ओपेरा के संस्थापक। 10 ओपेरा (द फ्री शूटर, 1821; एवरियंट, 1823; ओबेरॉन, 1826), पियानो के लिए गुणी संगीत कार्यक्रम। ("को निमंत्रण ... ... विश्वकोश शब्दकोश

वेबर कार्ल मारिया वॉन (18 या 11/19/1786, ईटिन, - 5/6/1826, लंदन), जर्मन संगीतकार, कंडक्टर, पियानोवादक, संगीत लेखक। जर्मन रोमांटिक ओपेरा के संस्थापक। एक संगीतकार और नाट्य उद्यमी के परिवार में जन्मे। बचपन और...... महान सोवियत विश्वकोश

जर्मन रोमांटिक के निर्माता, पहले रोमांटिक संगीतकारों में से एक। ओपेरा, राष्ट्रीय संगीत थियेटर के आयोजक। संगीत क्षमतावेबर को अपने पिता से एक ओपेरा बैंडमास्टर और उद्यमी विरासत में मिला, जिन्होंने कई वाद्ययंत्र बजाए। ((स्रोत: संगीत विश्वकोश. मास्को। 1873 (मुख्य संपादक यू। वी। क्लेडीश)। ). बचपन और जवानी जर्मनी के शहरों में घूमते-घूमते बीता। यह नहीं कहा जा सकता है कि वह अपनी युवावस्था में एक व्यवस्थित और सख्त संगीत विद्यालय से गुजरे थे।

लगभग पहले पियानो शिक्षक जिनके साथ वेबर ने कमोबेश लंबे समय तक अध्ययन किया था, वे जोहान पीटर ह्युशकेल थे, फिर, सिद्धांत के अनुसार, माइकल हेडन, जी। वोगलर से भी सबक लिया गया था।

मैक्स वेबर, उनके बेटे, ने अपने प्रसिद्ध पिता की जीवनी लिखी।

रचनाएं

• हिंटरलासीन श्रिफटेन, एड। हेलेम (ड्रेसडेन, 1828);
• मैक्स मारिया वॉन डब्ल्यू द्वारा "कार्ल मारिया वॉन वेबर ईन लेबेन्सबिल्ड" (1864);
• कोहट द्वारा वेबरगेडेनकबच (1887);
• "रीसेब्रीफ वॉन कार्ल मारिया वॉन वेबर एन सीन गैटिन" (लीपज़िग, 1886);
• क्रोनोल। थीमिसचर कैटलॉग डेर वेर्के वॉन कार्ल मारिया वॉन वेबर" (बर्लिन, 1871)।

वेबर के कामों में, ऊपर वर्णित लोगों के अलावा, हम पियानो और ऑर्केस्ट्रा, ऑप के लिए संगीत कार्यक्रम का उल्लेख करते हैं। 11, ऑप। 32; "कॉन्सर्ट-फंस", ऑप। 79; स्ट्रिंग चौकड़ी, स्ट्रिंग तिकड़ी, पियानो और वायलिन के लिए छह सोनाटा, ऑप। 10; शहनाई और पियानो के लिए ग्रैंड कॉन्सर्ट डुएट, ऑप। 48; सोनाटास ऑप। 24, 49, 70; polonaises, rondos, पियानो के लिए विविधताएं, शहनाई और ऑर्केस्ट्रा के लिए 2 संगीत कार्यक्रम, शहनाई और पियानो के लिए बदलाव, शहनाई और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम; बेससून और ऑर्केस्ट्रा के लिए एन्डांटे और रोंडो, बेसून के लिए कंसर्टो, "आफ्फॉर्डुंग ज़म तंज" ("निमंत्रण आ ला डांस"), आदि।

पियानो काम करता है

• "शियोनी मिंका" के रूपांतर (जर्मन। शॉन मिंका), ऑप। 40 जे. 179 (1815) यूक्रेनी पर लोक - गीत"डेन्यूब के उस पार एक कज़ाक रखो"

ओपेरा

• "वन गर्ल" (जर्मन) दास वाल्डमाडचेन), 1800 - पृथक टुकड़े जीवित रहते हैं
• "पीटर श्मोल और उनके पड़ोसी" (जर्मन) पीटर शमोल और सीन नचबर्न ), 1802
• "रुबेट्ज़ल" (जर्मन) Rubezahl), 1805 - अलग-थलग टुकड़े जीवित रहते हैं
• "सिल्वेनस" (जर्मन) सिलवाना), 1810
• "अबू हसन" (जर्मन) अबू हसन), 1811
• "फ्री शूटर" (जर्मन। डेर फ्रीस्चुट्ज़), 1821
• "तीन पिंटोस" (जर्मन) डेरी पिंटोस) - समाप्त नहीं; 1888 में गुस्ताव महलर द्वारा पूरा किया गया।
• एवर्यांटा (जर्मन) युर्यंथे), 1823
• ओबेरॉन (जर्मन) ओबेरोन), 1826

खगोल विज्ञान में

• 1904 में खोजे गए क्षुद्रग्रह (527) एवरियंट का नाम कार्ल वेबर के ओपेरा यूर्यांटा के नायक के नाम पर रखा गया है।
• 1904 में खोजे गए क्षुद्रग्रह (528) रेजिया का नाम कार्ल वेबर के ओपेरा ओबेरॉन की नायिका के नाम पर रखा गया है।
• 1904 में खोजे गए क्षुद्रग्रह (529) प्रीसियोसा का नाम कार्ल वेबर के ओपेरा प्रीसियोसा की नायिका के नाम पर रखा गया है।
• क्षुद्रग्रहों का नाम कार्ल वेबर के ओपेरा अबू हसन (865) जुबैद की नायिकाओं के नाम पर रखा गया है (अंग्रेज़ी)रूसीऔर (866) फातमा (अंग्रेज़ी)रूसी 1917 में खोला गया।

ग्रन्थसूची

• फरमान वी.ओपेरा थियेटर। - एम।, 1961।
• खोखलोवकिना ए.पश्चिमी यूरोपीय ओपेरा। - एम।, 1962।
• कोनिग्सबर्ग ए.कार्ल मारिया वेबर। - एम।; एल।, 1965।
• बालिक एम. जी.रूस में वेबर का ओपेरा // एफ। मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी और संगीत व्यावसायिकता की परंपराएं: वैज्ञानिक पत्रों का संग्रह / कॉम्प। जी। आई। गैंज़बर्ग। - खार्कोव, 1995. - सी. 90 - 103।
• लक्स के.एस एम वॉन वेबर। - लीपज़िग, 1966।
• मोजर एच.जे.एस एम वॉन वेबर: लेबेन अंड वर्क। - 2. औफल। - लीपज़िग, 1955।

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वेबर, कार्ल मारिया वॉन की विशेषता का एक अंश

- यहाँ। क्या बिजली! वे बात कर रहे थे।

परित्यक्त मधुशाला में, जिसके सामने डॉक्टर की बग्घी खड़ी थी, पहले से ही लगभग पाँच अधिकारी थे। मरिया जेनरिकोव्ना, एक ब्लाउज और नाइट कैप में एक मोटी गोरी जर्मन महिला, एक चौड़ी बेंच पर सामने के कोने में बैठी थी। उसके पीछे उसका पति डॉक्टर सोता था। रोस्तोव और इलिन, हंसमुख विस्मयादिबोधक और हँसी के साथ मिले, कमरे में दाखिल हुए।
- और! आपको क्या मज़ा आता है, ”रोस्तोव ने हँसते हुए कहा।
- और तुम क्या जम्हाई ले रहे हो?
- अच्छा! तो यह उनसे बहता है! हमारे बैठक कक्ष को गीला मत करो।
"मरिया जेनरिकोवना के कपड़े गंदे मत करो," आवाज़ों ने उत्तर दिया।
रोस्तोव और इलिन ने जल्दी से एक कोने की तलाश की, जहां मरिया जेनरिकोवना की विनम्रता का उल्लंघन किए बिना, वे अपने गीले कपड़े बदल सकते थे। वे अपने कपड़े बदलने के लिए विभाजन के पीछे चले गए; लेकिन एक छोटी सी कोठरी में, यह सब भरकर, एक खाली डिब्बे पर एक मोमबत्ती के साथ, तीन अधिकारी बैठे थे, ताश खेल रहे थे, और किसी भी चीज़ के लिए अपना स्थान नहीं छोड़ेंगे। मरिया जेनरिकोव्ना ने पर्दे के बजाय इसे इस्तेमाल करने के लिए थोड़ी देर के लिए अपनी स्कर्ट छोड़ दी, और इस पर्दे के पीछे, रोस्तोव और इलिन, लवृष्का की मदद से, जो पैक लाए थे, ने अपना गीला उतार दिया और एक सूखी पोशाक पहन ली।
टूटे चूल्हे में आग लग गई। उन्होंने एक बोर्ड निकाला और उसे दो काठी पर तय किया, उसे एक कंबल से ढक दिया, एक समोवर, एक तहखाना और रम की आधी बोतल निकाली, और मरिया जेनरिकोवना को परिचारिका होने के लिए कहा, सभी ने उसके चारों ओर भीड़ लगा दी। किसने उसे अपने प्यारे हाथों को पोंछने के लिए एक साफ रूमाल दिया, जिसने उसके पैरों के नीचे एक हंगेरियन कोट लगाया ताकि वह नम न हो, जिसने खिड़की पर रेनकोट से पर्दा डाला ताकि वह उड़ न जाए, जिसने उसके पति के चेहरे से मक्खियाँ उड़ा दीं ताकि वह जाग न जाए।
"उसे अकेला छोड़ दो," मरिया जेनरिकोवना ने डरपोक और खुशी से मुस्कुराते हुए कहा, "वह एक रात की नींद के बाद अच्छी तरह से सोता है।
"यह असंभव है, मरिया जेनरिकोव्ना," अधिकारी ने उत्तर दिया, "आपको डॉक्टर की सेवा करनी चाहिए।" सब कुछ, हो सकता है, और जब वह अपना पैर या हाथ काट ले तो वह मुझ पर दया करेगा।
केवल तीन गिलास थे; पानी इतना गंदा था कि यह तय करना असंभव था कि चाय कब मजबूत या कमजोर थी, और समोवर में केवल छह गिलास पानी था, लेकिन यह सब अधिक सुखद था, बारी और वरिष्ठता में, मरिया से अपना गिलास प्राप्त करना जेनरिकोव्ना के मोटे हाथ छोटे, काफी साफ नाखून नहीं हैं। उस शाम सभी अधिकारी वास्तव में मरिया जेनरिकोवना के प्यार में लग रहे थे। यहां तक ​​कि उन अधिकारियों ने भी जो विभाजन के पीछे ताश खेल रहे थे जल्द ही खेल छोड़ दिया और मरिया जेनरिकोवना को लुभाने के सामान्य मूड का पालन करते हुए समोवर में चले गए। मरिया जेनरिकोव्ना, खुद को ऐसे शानदार और विनम्र युवाओं से घिरा हुआ देखकर, खुशी से मुस्करा उठी, चाहे उसने इसे छिपाने की कितनी भी कोशिश की हो और अपने पीछे सो रहे अपने पति की हर नींद की हरकत से कोई फर्क नहीं पड़ता।
केवल एक चम्मच था, अधिकांश चीनी थी, लेकिन उनके पास इसे हिलाने का समय नहीं था, और इसलिए यह निर्णय लिया गया कि वह बारी-बारी से सभी के लिए चीनी को हिलाएगी। रोस्तोव ने अपना गिलास प्राप्त किया और उसमें रम डाला, मरिया जेनरिकोव्ना को इसे हिलाने के लिए कहा।
- क्या आप चीनी के बिना हैं? उसने कहा, हर समय मुस्कुराते हुए, जैसे कि वह सब कुछ जो उसने कहा, और जो कुछ दूसरों ने कहा, वह बहुत मज़ेदार था और उसका एक और अर्थ था।
- हां, मुझे चीनी की जरूरत नहीं है, मैं चाहता हूं कि आप अपनी कलम से हलचल करें।
मरिया जेनरिकोव्ना सहमत हो गईं और चम्मच की तलाश करने लगीं, जिसे किसी ने पहले ही जब्त कर लिया था।
- तुम एक उंगली हो, मरिया जेनरिकोव्ना, - रोस्तोव ने कहा, - यह और भी सुखद होगा।
- गर्म! मरिया जेनरिकोव्ना ने खुशी से शरमाते हुए कहा।
इलिन ने पानी की एक बाल्टी ली और उसमें रम गिराते हुए मरिया जेनरिकोव्ना के पास आई और उसे अपनी उंगली से हिलाने के लिए कहा।
"यह मेरा प्याला है," उन्होंने कहा। - बस अपनी उंगली अंदर डालो, मैं यह सब पी लूंगा।
जब समोवर नशे में था, रोस्तोव ने कार्ड लिया और मरिया जेनरिकोवना के साथ राजाओं को खेलने की पेशकश की। मरिया जेनरिकोव्ना की पार्टी का गठन किसे करना चाहिए, इसके बारे में बहुत कुछ बताया गया था। खेल के नियम, रोस्तोव के सुझाव पर, यह थे कि जो राजा होगा उसे मरिया जेनरिकोव्ना के हाथ को चूमने का अधिकार था, और जो एक बदमाश बना रहा वह डॉक्टर के लिए एक नया समोवर लगाने जाएगा जब वह जागता है।
"ठीक है, क्या होगा अगर मरिया जेनरिकोवना राजा बन जाए?" इलिन ने पूछा।
- वह एक रानी है! और उसके आदेश कानून हैं।
खेल अभी शुरू ही हुआ था कि मरिया जेनरिकोव्ना के पीछे से डॉक्टर का उलझा हुआ सिर अचानक उठा। वह लंबे समय से सोया नहीं था और जो कहा गया था उसे सुना, और जाहिर तौर पर जो कुछ भी कहा और किया गया था, उसमें कुछ भी हंसमुख, मजाकिया या मनोरंजक नहीं मिला। उसका चेहरा उदास और मायूस था। उसने अधिकारियों का अभिवादन नहीं किया, खुद को खरोंच दिया और जाने की अनुमति मांगी, क्योंकि वह सड़क से अवरुद्ध था। जैसे ही वह चला गया, सभी अधिकारी ज़ोर से हँसे, और मरिया जेनरिकोव्ना आँसू में शरमा गईं, और इस तरह सभी अधिकारियों की आँखों के लिए और भी आकर्षक हो गईं। आंगन से लौटते हुए, डॉक्टर ने अपनी पत्नी से कहा (जो पहले से ही इतनी खुशी से मुस्कुराना बंद कर चुकी थी और डरते-डरते फैसले का इंतजार कर रही थी) कि बारिश बीत चुकी थी और हमें एक बग्घी में रात बिताने के लिए जाना होगा, नहीं तो उन सभी को घसीटा जाएगा।
- हाँ, मैं एक दूत भेजूँगा ... दो! रोस्तोव ने कहा। - चलो, डॉक्टर।
"मैं अपने दम पर हो जाएगा!" इलिन ने कहा।
"नहीं, सज्जनों, आप अच्छी तरह से सोए, लेकिन मैं दो रातों से सोया नहीं हूँ," डॉक्टर ने कहा, और उदास होकर अपनी पत्नी के पास बैठ गया, खेल खत्म होने का इंतज़ार करने लगा।
डॉक्टर के उदास चेहरे को देखकर, अपनी पत्नी को पूछते हुए देखकर, अधिकारी और भी अधिक खुश हो गए, और कई लोग हंसे बिना नहीं रह सके, जिसके लिए उन्होंने जल्दबाजी में प्रशंसनीय बहाने खोजने की कोशिश की। जब डॉक्टर चला गया, अपनी पत्नी को ले गया, और उसके साथ बग्घी में चढ़ गया, तो अधिकारी गीले ओवरकोट से खुद को ढँक कर सराय में लेट गए; लेकिन वे लंबे समय तक नहीं सोए, अब बात कर रहे थे, डॉक्टर के डर और डॉक्टर की मस्ती को याद कर रहे थे, अब बाहर पोर्च पर दौड़ रहे थे और बग्घी में क्या हो रहा था, इसकी रिपोर्ट कर रहे थे। कई बार रोस्तोव ने खुद को लपेट कर सो जाना चाहा; लेकिन फिर से किसी की टिप्पणी ने उसे चकित कर दिया, फिर से बातचीत शुरू हुई, और फिर से अकारण, हंसमुख, बचकानी हँसी सुनाई दी।

तीन बजे, अभी तक कोई सो नहीं पाया था, जब सार्जेंट-मेजर ओस्त्रोव्ना शहर में मार्च करने के आदेश के साथ दिखाई दिया।
सभी एक ही लहजे और हंसी के साथ, अधिकारी जल्दी से इकट्ठा होने लगे; फिर से समोवर डाल दें गंदा पानी. लेकिन रोस्तोव चाय का इंतजार किए बिना स्क्वाड्रन में चले गए। यह पहले से ही हल्का था; बारिश थम गई, बादल छंट गए। यह नम और ठंडा था, खासकर नम पोशाक में। मधुशाला छोड़कर, रोस्तोव और इलिन दोनों ने शाम को डॉक्टर के चमड़े के किबिटका में देखा, बारिश से चमकदार, एप्रन के नीचे से डॉक्टर के पैर बाहर निकले और जिसके बीच में तकिए पर डॉक्टर का बोनट और नींद की सांस दिखाई दे रही थी सुना गया।
"वास्तव में, वह बहुत अच्छी है!" रोस्तोव ने इलिन से कहा, जो उसके साथ जा रहा था।
- कितनी प्यारी महिला है! इलिन ने सोलह साल की गंभीरता के साथ जवाब दिया।
आधे घंटे बाद, पंक्तिबद्ध स्क्वाड्रन सड़क पर खड़ा था। आज्ञा सुनी गई: “बैठ जाओ! सिपाही खुद को पार करके बैठने लगे। रोस्तोव ने आगे बढ़ते हुए आज्ञा दी: “मार्च! - और, चार लोगों में फैला हुआ, हसर, गीली सड़क पर खुरों की थपथपाहट के साथ बज रहा था, कृपाणों की झनकार और कम आवाज में, पैदल सेना और बैटरी चलने के बाद, बिर्च के साथ बड़ी सड़क के साथ सेट किया गया आगे।
टूटे हुए नीले-बकाइन बादल, सूर्योदय के समय लाल हो रहे थे, जल्दी से हवा से चले गए। यह और तेज हो गया। कोई स्पष्ट रूप से उस घुंघराले घास को देख सकता था जो हमेशा देश की सड़कों पर बैठती है, कल की बारिश से अभी भी गीली होती है; बर्च के पेड़ों की लटकी हुई शाखाएँ, भी गीली, हवा में बह गईं और हल्की बूंदों को किनारे कर दिया। सैनिकों के चेहरे साफ और साफ हो गए। रोस्तोव इलिन के साथ सवार हुआ, जो उसके पीछे नहीं पड़ा, सड़क के किनारे, बिर्च की एक डबल पंक्ति के बीच।
अभियान में रोस्तोव ने खुद को फ्रंट-लाइन घोड़े पर नहीं, बल्कि एक कोसैक पर सवारी करने की स्वतंत्रता दी। एक पारखी और एक शिकारी दोनों, उसने हाल ही में खुद को एक तेजतर्रार डॉन, बड़े और दयालु चंचल घोड़े के रूप में प्राप्त किया, जिस पर किसी ने भी उसे नहीं उछाला। इस घोड़े की सवारी करना रोस्तोव के लिए खुशी की बात थी। उसने घोड़े के बारे में, सुबह के बारे में, डॉक्टर की पत्नी के बारे में सोचा और एक बार भी आने वाले खतरे के बारे में नहीं सोचा।
इससे पहले, रोस्तोव, व्यवसाय में जाने से डरते थे; अब उसे ज़रा सा भी डर महसूस नहीं हुआ। इसलिए नहीं कि वह डरता नहीं था कि वह आग का आदी था (किसी को खतरे की आदत नहीं हो सकती), बल्कि इसलिए कि उसने खतरे के सामने अपनी आत्मा को नियंत्रित करना सीख लिया था। वह आदी था, व्यवसाय में जाने के लिए, हर चीज के बारे में सोचने के लिए, सिवाय इसके कि जो किसी भी चीज से ज्यादा दिलचस्प लग रहा था - आसन्न खतरे के बारे में। कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसने अपनी सेवा के पहले समय में कायरता के लिए कितनी कोशिश की, या खुद को फटकार लगाई, वह इसे हासिल नहीं कर सका; लेकिन वर्षों से अब यह स्वतः स्पष्ट हो गया है। वह अब बर्च के बीच इलिन के बगल में सवारी कर रहा था, कभी-कभी हाथ में आने वाली शाखाओं से पत्तियों को फाड़ता था, कभी-कभी अपने पैर से घोड़े की कमर को छूता था, कभी-कभी, बिना मुड़े, अपने स्मोक्ड पाइप को पीछे की सवारी करने वाले हुसर को देता था, इस तरह से शांत और निश्चिंत दिखें, मानो वह सवारी कर रहे हों। इलिन के उत्तेजित चेहरे को देखना उसके लिए अफ़सोस की बात थी, जो बहुत कुछ और बेचैनी से बोलता था; वह अनुभव से जानता था कि डर और मौत की उम्मीद की दर्दनाक स्थिति जिसमें कॉर्नेट था, और वह जानता था कि समय के अलावा कुछ भी उसकी मदद नहीं करेगा।
जैसे ही सूरज बादलों के नीचे से एक स्पष्ट पट्टी पर दिखाई दिया, हवा थम गई, मानो उसने इस आकर्षक गर्मी की सुबह को आंधी के बाद खराब करने की हिम्मत नहीं की; बूँदें अभी भी गिर रही थीं, लेकिन पहले से ही स्पष्ट, और सब कुछ शांत था। सूरज पूरी तरह से निकल आया, क्षितिज पर दिखाई दिया और एक संकीर्ण और लंबे बादल में गायब हो गया जो उसके ऊपर खड़ा था। कुछ ही मिनटों के बाद बादल के ऊपरी किनारे पर सूरज और भी तेज दिखाई दिया, उसके किनारों को चीरता हुआ। सब कुछ जल गया और चमक उठा। और इस प्रकाश के साथ, मानो इसका उत्तर दे रहा हो, आगे बंदूकों के शॉट्स सुनाई दे रहे थे।

"दुनिया - संगीतकार इसमें बनाता है!" - इसलिए कलाकार के. एम. वेबर की गतिविधि के क्षेत्र को रेखांकित किया - एक उत्कृष्ट जर्मन संगीतकार: संगीतकार, आलोचक, कलाकार, लेखक, प्रचारक, सार्वजनिक व्यक्ति प्रारंभिक XIXवी और वास्तव में, हम उनके संगीत और नाटकीय कार्यों में चेक, फ्रेंच, स्पेनिश, प्राच्य भूखंडों को वाद्य रचनाओं में पाते हैं - जिप्सी, चीनी, नॉर्वेजियन, रूसी, हंगेरियन लोककथाओं की शैलीगत विशेषताएं। लेकिन उनके जीवन का मुख्य व्यवसाय राष्ट्रीय जर्मन ओपेरा था। अधूरे उपन्यास द लाइफ ऑफ ए म्यूज़िशियन में, जिसमें मूर्त जीवनी विशेषताएं हैं, वेबर शानदार ढंग से चरित्रों में से एक के मुंह के माध्यम से, जर्मनी में इस शैली की स्थिति का वर्णन करता है:

पूरी ईमानदारी से, जर्मन ओपेरा के साथ स्थिति बहुत ही दयनीय है, यह ऐंठन से ग्रस्त है और अपने पैरों पर मजबूती से खड़ा नहीं हो सकता है। उसके चारों ओर सहायकों की भीड़ उमड़ रही है। और फिर भी, बमुश्किल एक बेहोशी से उबरने के बाद, वह फिर से दूसरे में गिर जाती है। साथ ही तरह-तरह की डिमांड करके उसे इतना फूला-फलाया कि अब एक भी ड्रेस उसके लायक नहीं रही। व्यर्थ में, सज्जनों, मरम्मत करने वालों ने, इसे सजाने की आशा में, इसे या तो एक फ्रांसीसी या एक इतालवी काफ्तान पर रखा। वह उसके आगे या पीछे शोभा नहीं देता। और जितनी अधिक नई आस्तीन इसे सिल दी जाती है और फर्श और पूंछ को छोटा कर दिया जाता है, उतना ही यह खराब हो जाएगा। अंत में, कुछ रोमांटिक दर्जी इसके लिए देशी मामले को चुनने के सुखद विचार के साथ आए और यदि संभव हो तो, इसमें वह सब कुछ बुन दिया जो कल्पना, विश्वास, विरोधाभासों और भावनाओं ने कभी अन्य देशों में पैदा किया है।

वेबर एक संगीतकार के परिवार में पैदा हुए थे - उनके पिता एक ओपेरा बैंडमास्टर थे और कई वाद्य यंत्र बजाते थे। भविष्य का संगीतकार उस वातावरण से आकार लेता था जिसमें वह था बचपन. फ्रांज एंटोन वेबर (डब्ल्यू ए मोजार्ट की पत्नी कॉन्स्टेंस वेबर के चाचा) ने अपने बेटे के संगीत और पेंटिंग के जुनून को प्रोत्साहित किया, उसे सूक्ष्मताओं से परिचित कराया कला प्रदर्शन. प्रसिद्ध शिक्षकों के साथ कक्षाएं - दुनिया के भाई माइकल हेडन प्रसिद्ध संगीतकारजोसेफ हेडन और एबॉट वोगलर - पर ध्यान देने योग्य प्रभाव पड़ा युवा संगीतकार. उस समय तक लेखन के पहले प्रयोग भी होते हैं। वोग्लर की सिफारिश पर, वेबर ने बैंडमास्टर (1804) के रूप में ब्रेस्लाउ ओपेरा हाउस में प्रवेश किया। यह शुरू होता है स्वतंत्र जीवनकला में, स्वाद, विश्वास बनते हैं, बड़े कार्यों की कल्पना की जाती है।

1804 से, वेबर जर्मनी, स्विट्जरलैंड के विभिन्न थिएटरों में काम कर रहा है, और प्राग में ओपेरा हाउस (1813 से) के निदेशक रहे हैं। इसी अवधि के दौरान, वेबर के सबसे बड़े प्रतिनिधियों के साथ संबंध कलात्मक जीवनजर्मनी, जिसने उनके सौंदर्य सिद्धांतों को काफी हद तक प्रभावित किया (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffman, L. Tiek, K. Brentano, L. Spohr)। वेबर को न केवल इस रूप में जाना जाता है उत्कृष्ट पियानोवादकऔर कंडक्टर, लेकिन एक आयोजक के रूप में, संगीत थिएटर के एक साहसी सुधारक, जिन्होंने संगीतकारों को एक ओपेरा ऑर्केस्ट्रा (वाद्य यंत्रों के समूह द्वारा) में रखने के लिए नए सिद्धांतों को मंजूरी दी, नई प्रणालीथिएटर में रिहर्सल का काम। उनकी गतिविधियों के लिए धन्यवाद, कंडक्टर की स्थिति बदल जाती है - वेबर, निर्देशक की भूमिका निभाते हुए, उत्पादन के प्रमुख ने ओपेरा प्रदर्शन की तैयारी के सभी चरणों में भाग लिया। उनके नेतृत्व वाले थिएटरों की रिपर्टरी नीति की एक महत्वपूर्ण विशेषता जर्मन और फ्रेंच ओपेरा के लिए प्राथमिकता थी, जो इतालवी लोगों की अधिक सामान्य प्रबलता के विपरीत थी। रचनात्मकता की पहली अवधि के कार्यों में, शैली की विशेषताएं क्रिस्टलीकृत होती हैं, जो बाद में निर्णायक बन गईं - गीत और नृत्य विषय, मौलिकता और सद्भाव की रंगीनता, ऑर्केस्ट्रल रंग की ताजगी और व्यक्तिगत उपकरणों की व्याख्या। जी. बर्लियोज़ ने जो लिखा है, वह यहाँ है, उदाहरण के लिए:

और इन महान गायन धुनों के साथ एक आर्केस्ट्रा क्या है! क्या आविष्कार हैं! क्या शानदार शोध है! ऐसी प्रेरणा हमारे सामने क्या खजाना खोलती है!

इस समय के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में रोमांटिक ओपेरा सिल्वाना (1810), सिंगस्पील अबू हसन (1811), 9 कैनटाटा, 2 सिम्फनी, ओवरचर, 4 पियानो सोनटास और कंसर्ट, इनविटेशन टू डांस, कई चैम्बर इंस्ट्रुमेंटल और मुखर पहनावा, गाने (90 से अधिक)।

वेबर के जीवन का अंतिम, ड्रेसडेन काल (1817-26), उसके प्रकट होने से चिन्हित होता है प्रसिद्ध ओपेरा, और इसकी वास्तविक परिणति द मैजिक शूटर (1821, बर्लिन) का विजयी प्रीमियर था। यह ओपेरा न केवल एक शानदार संगीतकार का काम है। यहाँ, फोकस के रूप में, वेबर द्वारा अनुमोदित और फिर इस शैली के बाद के विकास के लिए आधार बनने वाली नई जर्मन ऑपरेटिव कला के आदर्श केंद्रित हैं।

संगीत और सामाजिक गतिविधियों के लिए केवल रचनात्मक ही नहीं समस्याओं के समाधान की भी आवश्यकता थी। वेबर, ड्रेसडेन में अपने काम के दौरान, जर्मनी में पूरे संगीत और नाट्य व्यवसाय में बड़े पैमाने पर सुधार करने में कामयाब रहे, जिसमें एक लक्षित शामिल था रिपर्टरी नीति, और समान विचारधारा वाले लोगों के एक नाट्य समूह का प्रशिक्षण। संगीतकार की संगीत-महत्वपूर्ण गतिविधि द्वारा सुधार सुनिश्चित किया गया था। उनके द्वारा लिखे गए कुछ लेखों में, संक्षेप में, रूमानियत का एक विस्तृत कार्यक्रम शामिल है, जो जर्मनी में "के आगमन के साथ स्थापित किया गया था" जादू शूटर"। लेकिन इसके विशुद्ध रूप से व्यावहारिक अभिविन्यास के अलावा, संगीतकार के बयान भी एक विशेष, मूल, एक शानदार कपड़े पहने हुए हैं कला शैलीम्यूजिकल साहित्य, आर. शुमान और आर. वैगनर के लेखों का पूर्वाभास। यहाँ उनके "सीमांत नोट्स" के अंशों में से एक है:

शानदार की स्पष्ट असंगति, नियमों के अनुसार लिखे गए संगीत के एक साधारण टुकड़े की याद नहीं दिलाती है, जैसा कि एक शानदार नाटक के रूप में बनाया जा सकता है ... केवल सबसे उत्कृष्ट प्रतिभा द्वारा, जो अपनी दुनिया बनाता है। इस दुनिया के काल्पनिक विकार में वास्तव में एक आंतरिक संबंध शामिल है, जो सबसे ईमानदार भावना के साथ व्याप्त है, और आपको इसे अपनी भावनाओं के साथ समझने में सक्षम होने की आवश्यकता है। हालाँकि, संगीत की अभिव्यंजना में पहले से ही बहुत अधिक अनिश्चितता है, व्यक्तिगत भावना को इसमें बहुत निवेश करना पड़ता है, और इसलिए केवल व्यक्तिगत आत्माएं, एक ही स्वर में शाब्दिक रूप से ट्यून की जाती हैं, भावना के विकास को बनाए रखने में सक्षम होंगी, जो लेती हैं इस तरह की जगह, और अन्यथा नहीं, जो ऐसे और अन्य आवश्यक विरोधाभासों को नहीं मानती है, जिसके लिए केवल यह राय सत्य है। इसलिए, एक सच्चे गुरु का कार्य अपने स्वयं के और अन्य लोगों की भावनाओं पर अत्यधिक शासन करना है, और यह भावना कि वह एक निरंतर और संपन्न के रूप में पुनरुत्पादन करने के लिए व्यक्त करता है वे फूलऔर बारीकियाँ जो श्रोता की आत्मा में तुरंत एक समग्र छवि बनाती हैं।

द मैजिक शूटर के बाद, वेबर कॉमिक ओपेरा (थ्री पिंटोस, टी। हेल, 1820, अधूरा द्वारा लिबरेटो) की शैली में बदल जाता है, पी। वुल्फ के नाटक प्रीसियोसा (1821) के लिए संगीत लिखता है। इस अवधि के मुख्य कार्य लंदन थिएटर कोवेंट गार्डन (1826) के आदेश द्वारा बनाए गए एक फ्रांसीसी शूरवीर कथा और शानदार-शानदार ओपेरा ओबेरॉन के कथानक के आधार पर वियना के लिए अभिप्रेत वीर-रोमांटिक ओपेरा एवरींटा (1823) हैं। अंतिम स्कोर पहले से ही गंभीर रूप से बीमार संगीतकार द्वारा प्रीमियर के ठीक दिन तक पूरा किया गया था। सफलता लंदन में अनसुनी थी। फिर भी, वेबर ने कुछ परिवर्तन और परिवर्तन आवश्यक समझे। उसके पास उन्हें बनाने का समय नहीं था ...

ओपेरा संगीतकार के जीवन का मुख्य काम बन गया। वह जानता था कि वह किस चीज के लिए प्रयास कर रहा था, उसकी आदर्श छवि उसके द्वारा पीड़ित थी:

... मैं ओपेरा के बारे में बात कर रहा हूं, जो जर्मन लालसा करता है, और यह एक कलात्मक रचना है जो अपने आप में बंद है, जिसमें संबंधित और सामान्य रूप से सभी प्रयुक्त कलाओं के हिस्से, एक पूरे में अंत तक टांका लगाते हैं, जैसे गायब हो जाते हैं और कुछ हद तक नष्ट भी हो जाते हैं, लेकिन वे एक नई दुनिया का निर्माण कर रहे हैं!

वेबर इस नए - और अपने लिए - दुनिया का निर्माण करने में कामयाब रहे ...

वी। बार्स्की

एक इन्फैंट्री अधिकारी का नौवां बेटा जिसने अपनी भतीजी कॉन्स्टैन्ज़ा के मोजार्ट से शादी करने के बाद खुद को संगीत के लिए समर्पित कर दिया, वेबर ने अपने सौतेले भाई फ्रेडरिक से अपना पहला संगीत सबक प्राप्त किया, फिर माइकल हेडन के साथ साल्ज़बर्ग में और कलचर और वालेसी के साथ म्यूनिख में अध्ययन किया (रचना और गायन) ). तेरह वर्ष की आयु में, उन्होंने पहला ओपेरा बनाया (जो हमारे पास नहीं आया)। संगीत लिथोग्राफी में अपने पिता के साथ काम करने की एक छोटी अवधि के बाद, वह वियना और डार्मस्टाट में एबॉट वोग्लर के साथ अपने ज्ञान में सुधार करता है। एक पियानोवादक और कंडक्टर के रूप में काम करते हुए, एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाता है; 1817 में उन्होंने गायक कैरोलीन ब्रांड से शादी की और ड्रेसडेन में एक जर्मन ओपेरा थियेटर का आयोजन किया, जो एक थिएटर के विपरीत था। इतालवी ओपेरामोरलाची के नेतृत्व में। बड़ा क्षीण संगठनात्मक कार्यऔर गंभीर रूप से बीमार, मैरिएनबाद (1824) में उपचार की अवधि के बाद, उन्होंने लंदन में ओपेरा ओबेरॉन (1826) का मंचन किया, जिसे उत्साह के साथ प्राप्त किया गया।

वेबर अभी भी 18 वीं शताब्दी का बेटा था: बीथोवेन से सोलह साल छोटा, वह उससे लगभग एक साल पहले मर गया था, लेकिन वह क्लासिक्स या उसी शुबर्ट की तुलना में अधिक आधुनिक संगीतकार लगता है ... वेबर न केवल एक रचनात्मक संगीतकार था , एक शानदार, गुणी पियानोवादक, कंडक्टर प्रसिद्ध ऑर्केस्ट्रा, लेकिन एक महान आयोजक भी। इसमें वह ग्लक की तरह थे; केवल उनके पास एक अधिक कठिन कार्य था, क्योंकि उन्होंने प्राग और ड्रेसडेन के गंदे परिवेश में काम किया था और उनके पास न तो एक मजबूत चरित्र था और न ही ग्लक की निर्विवाद महिमा थी ...

ओपेरा के क्षेत्र में, वह जर्मनी में एक दुर्लभ घटना बन गया - कुछ पैदा हुए लोगों में से एक ओपेरा संगीतकार. उनका व्यवसाय बिना किसी कठिनाई के निर्धारित किया गया था: पंद्रह वर्ष की आयु से उन्हें पता था कि मंच की क्या आवश्यकता है ... उनका जीवन इतना सक्रिय, इतना घटनापूर्ण था कि यह मोजार्ट के जीवन की तुलना में बहुत लंबा लगता है, वास्तव में, केवल चार साल "(आइंस्टीन)।

जब वेबर ने 1821 में द फ्री गनर की शुरुआत की, तो उन्होंने बेलिनी और डोनिज़ेट्टी जैसे संगीतकारों के रूमानियत का अनुमान लगाया, जो दस साल बाद दिखाई देंगे, या 1829 में रॉसिनी के विलियम टेल। सामान्य तौर पर, वर्ष 1821 संगीत में रूमानियत की तैयारी के लिए महत्वपूर्ण था: इस समय, बीथोवेन ने इकतीसवें सोनाटा ऑप की रचना की। पियानो के लिए 110, शुबर्ट ने "किंग ऑफ द फॉरेस्ट" गीत पेश किया और आठवीं सिम्फनी, "अनफिनिश्ड" शुरू की। पहले से ही द फ्री गनर के ओवरचर में, वेबर भविष्य की ओर बढ़ता है और खुद को हाल के अतीत के थिएटर के प्रभाव से मुक्त करता है, स्पोहर का फॉस्ट या हॉफमैन का ओन्डाइन, या फ्रेंच ओपेराजिसने उनके इन दो पूर्ववर्तियों को प्रभावित किया। जब वेबर ने युर्यंता से संपर्क किया, आइंस्टीन लिखते हैं, "उनकी सबसे तेज एंटीपोड, स्पोंटिनी, पहले से ही एक अर्थ में, उनके लिए रास्ता साफ कर चुकी थी; उसी समय, स्पोंटिनी ने केवल भीड़ के दृश्यों और भावनात्मक तनाव के लिए शास्त्रीय ओपेरा श्रृंखला को विशाल, स्मारकीय आयाम दिए। एवरियंट में एक नया, अधिक रोमांटिक स्वर दिखाई देता है, और अगर जनता ने तुरंत इस ओपेरा की सराहना नहीं की, तो संगीतकारों ने इसकी गहरी सराहना की। अगली पीढ़ी"। वेबर का काम, जिसने जर्मन की नींव रखी राष्ट्रीय ओपेरा(साथ " जादू बांसुरी»मोजार्ट), उसके दोहरे अर्थ का कारण बना ओपेरा विरासत, जिसके बारे में Giulio Confalonieri ने अच्छी तरह से लिखा है: "एक वफादार रोमांटिक के रूप में, वेबर ने किंवदंतियों और लोक कथाओं में नोटों से रहित संगीत का एक स्रोत पाया, लेकिन ध्वनि के लिए तैयार ... इन तत्वों के साथ, वह अपने स्वयं के स्वभाव को भी स्वतंत्र रूप से व्यक्त करना चाहता था : एक स्वर से विपरीत तक अप्रत्याशित संक्रमण, रोमांटिक फ्रेंको-जर्मन संगीत के नए कानूनों के अनुसार चरम सीमाओं का एक साहसी अभिसरण, संगीतकार द्वारा सीमा तक लाया गया था, मन की स्थितिजो उपभोग के कारण निरन्तर बेचैन और ज्वरग्रस्त रहता था। यह द्वैत, जो शैली की एकता का खंडन करता प्रतीत होता है और वास्तव में इसका उल्लंघन करता है, छोड़ने की दर्दनाक इच्छा को जन्म दिया, बहुत ही गुण के कारण जीवन पसंद, से अंतिम अर्थअस्तित्व: वास्तविकता से - इसके साथ, शायद, केवल जादुई "ओबेरॉन" में सामंजस्य माना जाता है, और फिर भी आंशिक और अधूरा।

कार्ल मारिया वॉन वेबर 18वीं शताब्दी के प्रसिद्ध जर्मन संगीतकार और संगीतकार हैं, जो मोजार्ट की पत्नी के चचेरे भाई थे। उन्होंने संगीत और रंगमंच के विकास में एक महान योगदान दिया। जर्मनी में रूमानियत के संस्थापकों में से एक। सबसे ज्यादा प्रसिद्ध कृतियांसंगीतकार उनका ओपेरा बन गया।

कार्ल मारिया वॉन वेबर: जीवनी। बचपन

कार्ल का जन्म छोटे जर्मन शहर एइटिन (होल्स्टीन) में हुआ था। यह घटना 18 दिसंबर, 1786 को हुई थी। उनके पिता फ्रांज वेबर थे, जो बड़ा प्यारसंगीत को। उन्होंने एक यात्रा नाटक मंडली में एक उद्यमी के रूप में काम किया।

भविष्य के संगीतकार के बचपन के साल खानाबदोश थिएटर अभिनेताओं के बीच बीते। इस अजीबोगरीब माहौल ने लड़के को बहुत प्रभावित किया और उसके भविष्य को निर्धारित किया। तो, यह थिएटर मंडली थी जिसने उन्हें नाटकीय और संगीत शैलियों में रुचि पैदा की, और उन्हें मंच के नियमों और नाटकीय कला की संगीत बारीकियों के बारे में भी ज्ञान दिया।

कम उम्र में, वेबर भी सक्रिय रूप से शामिल थे और पेंटिंग में रुचि रखते थे। हालाँकि, उनके पिता और बड़े भाई ने उन्हें संगीत से परिचित कराने की कोशिश की। फ्रांज लगातार यात्रा करने के बावजूद अपने बेटे को संगीत की अच्छी शिक्षा देने में कामयाब रहे।

पहली रचनाएँ

1796 में, कार्ल मारिया वॉन वेबर ने हिल्डबर्गहॉसन में पियानो का अध्ययन किया, फिर साल्ज़बर्ग में उन्होंने 1707 में काउंटरपॉइंट की मूल बातें का अध्ययन किया, फिर म्यूनिख में 1798 से 1800 तक उन्होंने कोर्ट ऑर्गेनिस्ट कालचेरोम के साथ रचना का अध्ययन किया। उसी वर्ष उन्होंने गायन की शिक्षा ली।

कार्ल की संगीत में गहरी दिलचस्पी थी। और 1798 में, जे. एम. हेडन के मार्गदर्शन में, उन्होंने क्लैवियर के लिए कई फुगेटा भी बनाए। ये संगीतकार की पहली रचनाएँ थीं। आश्चर्यजनक रूप से, कार्ल मारिया वॉन वेबर ने भी बहुत पहले ही ओपेरा लिखना शुरू कर दिया था। वास्तव में फ्यूग्यू के बाद, उनकी दो प्रमुख रचनाएँ सामने आईं, जिनके बारे में हम नीचे चर्चा करेंगे, साथ ही एक बड़े पैमाने पर, एलीमैंड्स, इकोसेज़ और कॉमिक कैनन। लेकिन 1801 में बनाए गए सिंघस्पिल "पीटर श्मोल एंड हिज नेबर्स" को सबसे बड़ी सफलता मिली। यह वह काम था जिसने खुद जोहान माइकल हेडन की स्वीकृति हासिल की।

उच्च पद

1803 में, जर्मन रोमांटिक ओपेरा के भविष्य के निर्माता के काम में एक महत्वपूर्ण विकास हुआ। इस साल वेबर पूरे जर्मनी की लंबी यात्रा के बाद वियना आया है। यहां उनकी मुलाकात तत्कालीन प्रसिद्ध संगीत शिक्षक अब्बे वोगलर से हुई। इस आदमी ने कार्ल के संगीत और सैद्धांतिक ज्ञान में मौजूद अंतराल को जल्दी से नोट किया और उन्हें भरने के लिए तैयार हो गया। संगीतकार ने कड़ी मेहनत की और उसे अत्यधिक पुरस्कृत किया गया। 1804 में, एक सत्रह वर्षीय लड़के के रूप में, उन्हें वोगलर के संरक्षण के लिए धन्यवाद, ब्रेस्लाउ ओपेरा हाउस में एक कोपेलमेस्टर, यानी एक नेता के रूप में स्वीकार किया गया था। यह घटना चिह्नित है नई अवधिवेबर की रचनात्मकता और जीवन, जिसमें निम्नलिखित समय सीमा शामिल है - 1804 से 1816 तक।

रचनात्मकता की सबसे महत्वपूर्ण अवधि की शुरुआत

इस समय कार्ल मारिया वॉन वेबर के संगीत कार्य गंभीर विकास के दौर से गुजर रहे हैं। सामान्य तौर पर, 1804 के बाद से संगीतकार के सभी काम बदल गए हैं। इस समय, वेबर के सौंदर्य संबंधी विचार और विश्वदृष्टि आकार ले रहे हैं, और संगीत प्रतिभासर्वाधिक स्पष्ट दिखाई देता है।

इसके अलावा, कार्ल ने संगीत और नाट्य क्षेत्र में एक आयोजक के रूप में एक वास्तविक प्रतिभा का खुलासा किया। और मंडली के साथ प्राग और ब्रेस्लाव की यात्रा करने से उन्हें एक कंडक्टर की क्षमता का पता चला। लेकिन वेबर के लिए शास्त्रीय परंपरा में महारत हासिल करना ही काफी नहीं था, वह हर चीज को बदलने और सही करने का प्रयास करता है। इसलिए, एक कंडक्टर के रूप में, उन्होंने ओपेरा ऑर्केस्ट्रा में संगीतकारों की व्यवस्था बदल दी। अब उन्हें उपकरण के प्रकार के आधार पर समूहीकृत किया गया। इसके साथ, संगीतकार ने आर्केस्ट्रा प्लेसमेंट के सिद्धांत का अनुमान लगाया जो 19वीं और 20वीं शताब्दी में लोकप्रिय हो जाएगा।

अठारह वर्षीय वेबर ने जर्मन थिएटरों में ऐतिहासिक रूप से विकसित हुई परंपरा को संरक्षित करने की मांग करने वाले संगीतकारों और गायकों के प्रतिरोध के बावजूद, युवाओं के सभी उत्साह के साथ अपने साहसिक परिवर्तनों का बचाव किया।

इस काल की प्रमुख कृतियाँ

1807-1810 में, संगीत-आलोचनात्मक और साहित्यिक गतिविधिकार्ल मारिया वॉन वेबर। वह प्रदर्शन के बारे में समीक्षा और लेख लिखना शुरू करता है और संगीतमय कार्य, "द लाइफ ऑफ़ ए म्यूज़िशियन" नामक एक उपन्यास शुरू करता है, अपनी रचनाओं के लिए एनोटेशन लिखता है।

संगीतकार के काम की पूरी पहली अवधि के दौरान लिखी गई रचनाएँ यह देखना संभव बनाती हैं कि लेखक के भविष्य की विशेषताएं, अधिक परिपक्व और गंभीर शैली धीरे-धीरे और अधिक विशद होती जा रही हैं। इस समय, वेबर के संगीतमय और नाटकीय कार्यों ने सबसे बड़ा कलात्मक महत्व प्राप्त किया, जिसमें शामिल हैं:

• सिंघस्पिल "अबू गासन"।
• ओपेरा "सिल्वेनस"।
• दो सिम्फनी और दो बिना शीर्षक वाली कैंटाटा।

साथ ही इस अवधि के दौरान, कई दृश्य, गाने, गाना बजानेवालों की अरिया आदि दिखाई दिए।

ड्रेसडेन अवधि

1817 की शुरुआत में, कार्ल मारिया वॉन वेबर ड्रेसडेन डॉयचे ऑपरेशन के कपेलमिस्टर बने। उसी वर्ष, उन्होंने ओपेरा गायिका कैरोलीन ब्रांट से शादी की।

इस क्षण से सबसे महत्वपूर्ण और शुरू होता है पिछली अवधिसंगीतकार की रचनात्मकता, जो 1826 में उनकी मृत्यु के साथ समाप्त हो जाएगी। इस समय, वेबर की गतिविधियों का संचालन और आयोजन बहुत गहन चरित्र पर ले जाता है। वहीं बतौर कंडक्टर और डायरेक्टर उन्हें मुश्किलों का सामना करना पड़ा। चार्ल्स मारिया के नवाचारों का लगभग डेढ़ शताब्दी तक शासन करने वाली नाट्य परंपराओं के साथ-साथ इतालवी के कंडक्टर एफ। मोरलाची द्वारा सक्रिय रूप से विरोध किया गया था। ओपेरा मंडलीड्रेसडेन में। इस सब के बावजूद, वेबर एक नई जर्मन ओपेरा मंडली को इकट्ठा करने में कामयाब रहे। इसके अलावा, अपर्याप्त रूप से तैयार टीम के बावजूद, उन्होंने कुछ उत्कृष्ट प्रदर्शन करने में कामयाबी हासिल की।

हालांकि, किसी को यह नहीं सोचना चाहिए कि संगीतकार वेबर ने बैंडमास्टर वेबर को रास्ता दिया। वह इन दोनों भूमिकाओं को संयोजित करने और उनका शानदार ढंग से सामना करने में सफल रहे। यह इस समय था कि मास्टर की सर्वश्रेष्ठ कृतियों का जन्म हुआ, जिसमें उनके सबसे प्रसिद्ध ओपेरा भी शामिल थे।

"फ्री शूटर"

इस ओपेरा में बताई गई कहानी वापस जाती है लोक इतिहासकैसे एक आदमी ने जादू की धूल के लिए अपनी आत्मा शैतान को बेच दी, जिसने उसे शूटिंग प्रतियोगिता जीतने में मदद की। और इनाम एक खूबसूरत महिला से शादी थी, जिसके साथ नायक प्यार करता था। पहली बार, एक जर्मन के दिल के करीब और परिचित कुछ ओपेरा में सन्निहित था। वेबर ने सरल ग्रामीण जीवन को भावुक भोलेपन और कच्चे हास्य के साथ चित्रित किया। जंगल, एक कोमल मुस्कान के नीचे अन्य भयावहता को छिपाते हुए, और नायक, गाँव की लड़कियों और मीरा शिकारियों से लेकर, बहादुर और निष्पक्ष राजकुमारों के साथ, मोहित।

यह सनकी साजिश सुंदर संगीत के साथ विलीन हो गई, और यह सब एक दर्पण बन गया जो हर जर्मन को दर्शाता है। इस कार्य में वेबर न केवल मुक्त हुए जर्मन ओपेराइतालवी और फ्रांसीसी प्रभावों से, लेकिन पूरी 19वीं शताब्दी के प्रमुख ऑपरेटिव रूप की नींव रखने में भी कामयाब रहे।

प्रीमियर 18 जून, 1821 को हुआ और दर्शकों के साथ एक आश्चर्यजनक सफलता थी, और वेबर एक वास्तविक राष्ट्रीय नायक बन गया।

बाद में, ओपेरा को राष्ट्रीय जर्मन की सबसे बड़ी रचना के रूप में मान्यता दी गई रोमांटिक थियेटर. संगीतकार, सिंघस्पिल की शैली को एक आधार के रूप में लेते हुए, व्यापक संगीत रूपों का उपयोग करते थे, जिससे नाटक और मनोविज्ञान के साथ काम को संतृप्त करना संभव हो जाता था। ओपेरा में एक बड़ी जगह विस्तारित द्वारा कब्जा कर लिया गया है संगीतमय चित्रलोक जर्मन गीतों से जुड़े नायक और रोज़मर्रा के दृश्य। बहुत उच्चारित थे संगीतमय परिदृश्यऔर शानदार एपिसोड वेबर द्वारा बनाए गए ऑर्केस्ट्रा की समृद्धि के लिए धन्यवाद।

ओपेरा की संरचना और इसकी संगीत विशेषताएं

फ्री गनर की शुरुआत हॉर्न की धुनों पर हावी होने वाले ओवरचर से होती है। दर्शकों के सामने जंगल की एक रहस्यमय रोमांटिक तस्वीर खींची जाती है, प्राचीन शिकार किंवदंतियों की कविता सुनी जाती है। ओवरचर का मुख्य भाग विरोधों के संघर्ष का वर्णन करता है। परिचय एक भव्य राजसी कोडा के साथ समाप्त होता है।

बड़े पैमाने पर हंसमुख दृश्यों की पृष्ठभूमि के खिलाफ पहले अधिनियम की कार्रवाई होती है। हम किसान छुट्टियों की तस्वीरें देखते हैं, कोरल परिचय, लोक के लिए खूबसूरती से धन्यवाद संगीत के मकसद. माधुर्य ऐसा लगता है जैसे यह वास्तव में गाँव के संगीतकारों द्वारा बजाया गया हो, और देहाती सरल वाल्ट्ज इसकी सादगी और भोलेपन से अलग है।

हंट्समैन मैक्स की अरिया, जो चिंता और भ्रम से भरी है, छुट्टी के साथ तेजी से विपरीत है। और दूसरे शिकारी कास्पर के पीने वाले गीत में, एक तेज लय स्पष्ट रूप से सुनाई देती है जो तेजी से कार्रवाई को प्रोत्साहित करती है।

दूसरा अधिनियम दो दृश्यों में बांटा गया है जो एक दूसरे के विपरीत हैं। पहले भाग में, हम सबसे पहले लापरवाह एरीटा एंजेल को सुनते हैं, जो उसकी सहेली अगाथा की आध्यात्मिक शुद्धता और भावनाओं की गहराई पर जोर देने का काम करती है। तस्वीर गाने की धुनों और अभिव्यंजक गायन के विकल्प से भरी हुई है, जो लड़की के अनुभवों को बेहतर ढंग से समझने में मदद करती है। अंतिम भाग आनंद, प्रकाश और प्रतिभा से भरा है।

हालांकि, पहले से ही दूसरी तस्वीर में नाटकीय तनाव बढ़ने लगता है। और यहाँ मुख्य भूमिका आर्केस्ट्रा को दी जाती है। कॉर्ड्स असामान्य, दबी हुई और उदास, भयानक लगती हैं, और दर्शकों से छिपी गाना बजानेवालों का हिस्सा रहस्य को बढ़ाता है। वेबर बड़े पैमाने पर बुरी आत्माओं और शैतानी ताकतों के आश्चर्यजनक रूप से प्रशंसनीय संगीत चित्रण को प्राप्त करने में कामयाब रहे।

तीसरे अंक को भी दो दृश्यों में बांटा गया है। पहला दर्शक को एक शांत, रमणीय वातावरण में डुबो देता है। अगाथा का हिस्सा काव्यात्मक प्रकाश उदासी से भरा हुआ है, और गर्लफ्रेंड्स के गाना बजानेवालों को नरम स्वरों में चित्रित किया गया है, जिसमें राष्ट्रीय उद्देश्यों को महसूस किया जाता है।

दूसरा आंदोलन एक शिकारी के गाना बजानेवालों के साथ शुरू होता है, शिकार के सींगों की आवाज़ के साथ। इस गाना बजानेवालों में जर्मन लोक धुनें सुनाई देती हैं, जिसने बाद में दुनिया भर में लोकप्रियता हासिल की।

ओपेरा एक गाना बजानेवालों के साथ एक विस्तृत कलाकारों की टुकड़ी के दृश्य के साथ समाप्त होता है, एक हर्षित राग के साथ, एक लेटमोटिफ़ पूरे काम के माध्यम से चल रहा है।

"ओबेरॉन" का निर्माण और जीवन के अंतिम दिन

परी कथा ओपेरा ओबेरॉन 1926 में लिखा गया था; इसने एक अद्भुत श्रृंखला पूरी की ऑपरेटिव काम करता हैसंगीतकार। वेबर ने इसे अपने परिवार का भरण-पोषण करने के लिए लिखा था। संगीतकार जानता था कि वह जल्द ही मर जाएगा, और उसके प्रियजनों की देखभाल करने वाला कोई और नहीं होगा।

"ओबेरॉन" अपने रूप में वेबर की सामान्य शैली से बिल्कुल अलग था। एक संगीतकार के लिए जिसने हमेशा ओपेरा के फ्यूजन की वकालत की है नाट्य कलाकाम की संरचना बोझिल थी। हालाँकि, यह इस ओपेरा के लिए था कि वेबर सबसे उत्तम संगीत बनाने में कामयाब रहे। जब तक ओबेरॉन समाप्त हो गया, तब तक संगीतकार का स्वास्थ्य बहुत बिगड़ गया था, और वह शायद ही चल सके, फिर भी, कार्ल मारिया ने प्रीमियर को याद नहीं किया। ओपेरा को प्रशंसा मिली फिर एक बारआलोचकों और दर्शकों ने वेबर की प्रतिभा की प्रशंसा की।

दुर्भाग्य से, संगीतकार के पास जीने के लिए अधिक समय नहीं था। प्रीमियर के कुछ दिनों बाद उन्हें मृत पाया गया। यह 5 जून, 1826 को लंदन में हुआ था। इसी दिन वेबर जर्मनी में अपने वतन लौटने वाला था।

1861 में, वेबर के लिए एक स्मारक बनाया गया था।

पहला यूथ ओपेरा

संगीतकार की पहली प्रमुख कृति द साइलेंट फ़ॉरेस्ट गर्ल विशेष उल्लेख के योग्य है। ओपेरा का प्रीमियर 1800 में फ्रीबर्ग में हुआ था। लेखक की युवावस्था और अनुभवहीनता के बावजूद, वह सफल रही और पहचान हासिल की। हम कह सकते हैं कि इस कार्य का यह निर्माण वेबर के रचना कैरियर की शुरुआत थी।

ओपेरा के लिए, इसे भुलाया नहीं गया और लंबे समय तक इसमें दिखाई देता रहा थिएटर कार्यक्रमप्राग, वियना, पीटर्सबर्ग और दुनिया के अन्य शहरों।

अन्य काम

वेबर अपने पीछे एक अमीर छोड़ गया है रचनात्मक विरासत, जिसे पूरी तरह से सूचीबद्ध करना लगभग असंभव है। लेकिन आइए उनके सबसे महत्वपूर्ण कामों पर ध्यान दें:

• थ्री पिंटोस, रुबेट्ज़ल, सिल्वाना, एव्रींता सहित 9 ओपेरा।
• सात नाटकीय नाटकों की संगीतमय संगत।
• सोलो और कोरल वोकल वर्क्स में 5 मास, 90 से अधिक गाने, 30 से अधिक कलाकारों की टुकड़ी, 9 कैंटाटा, लोक गीतों की लगभग 10 व्यवस्थाएं शामिल हैं।
• पियानो रचनाएँ: 4 सोनाटा, 5 टुकड़े, 40 युगल और नृत्य, 8 विविधता चक्र।
• पियानो, शहनाई, भोंपू और अलगोजा के लिए लगभग 16 कंसर्ट।
• ऑर्केस्ट्रा के लिए 10 टुकड़े और कक्ष कलाकारों की टुकड़ी के लिए 12।

संगीतकार वेबर अपनी विशेषताओं, खूबियों और कमियों के साथ एक बहुत ही असाधारण व्यक्ति थे।

उदाहरण के लिए, वह किसी और की महिमा से घृणा करता था। वह विशेष रूप से रॉसिनी के असहिष्णु थे। वेबर ने अपने दोस्तों और परिचितों को लगातार बताया कि रॉसिनी का संगीत औसत दर्जे का था, यह सिर्फ एक फैशन था जिसे कुछ वर्षों में भुला दिया जाएगा।

एक दुखद दुर्घटना ने इस तथ्य को जन्म दिया कि वेबर ने अपनी खूबसूरत आवाज खो दी। एक बार ब्रेस्लाउ में, संगीतकार रात के खाने के लिए एक दोस्त की प्रतीक्षा कर रहा था, और समय बर्बाद न करने के लिए, वह काम करने बैठ गया। वेबर जल्दी से ठंडा हो गया और उसने शराब के घूंट से खुद को गर्म करने का फैसला किया। लेकिन शाम के धुंधलके के कारण, उसने फ्लास्क को एक पेय के साथ भ्रमित कर दिया जिसमें उसके पिता ने रखा था सल्फ्यूरिक एसिड. संगीतकार ने एक घूंट लिया और बेजान होकर गिर पड़ा। जब उसका दोस्त आया, तो किसी ने उसकी दस्तक का जवाब नहीं दिया, लेकिन खिड़कियों में रोशनी थी। उसने मदद के लिए पुकारा, दरवाजा खोला गया और वेबर को जल्दी से अस्पताल ले जाया गया। डॉक्टरों ने संगीतकार की जान बचाई, लेकिन मौखिक गुहा, गला और मुखर डोरियां इतनी जल गईं कि उन्हें अपने दिनों के अंत तक केवल कानाफूसी में बोलने के लिए मजबूर होना पड़ा।

वेबर को जानवरों से बहुत लगाव था। उसके घर में एक कुत्ता, एक बिल्ली, कई तरह के पक्षी और यहां तक ​​कि एक कलगी बंदर भी रहते थे। सबसे बढ़कर, संगीतकार भारतीय कौवे से प्यार करता था, जो कह सकता था: "शुभ संध्या।"

वेबर अहंकारी था। वह खुद से इतना प्यार करते थे कि उन्होंने छद्म नाम से अपने बारे में प्रशंसात्मक लेख भी लिखे, जो समय-समय पर समाचार पत्रों में प्रकाशित होते रहे। लेकिन यह मामले का अंत नहीं था। संगीतकार खुद से इतना प्यार करता था कि उसने अपने चार बच्चों में से तीन का नाम उनके उचित नामों से रखा: मारिया कैरोलिना, कार्ल मारिया, कैरोलिना मारिया।

इसमें कोई शक नहीं कि वेबर बहुत था प्रतिभाशाली संगीतकारऔर एक संगीतकार जिसने जर्मन कला के विकास में अमूल्य योगदान दिया। हां, यह आदमी दोषों के बिना नहीं था और घमंड से प्रतिष्ठित था, लेकिन हर प्रतिभा की अपनी विचित्रताएँ होती हैं।

बरोन कार्ल मारिया फ्रेडरिक अगस्त (अर्नस्ट) वॉन वेबर(जर्मन कार्ल मारिया वॉन वेबर; 18 नवंबर या 19 नवंबर, 1786, होल्स्टीन एटिना - 5 जून, 1826, लंदन) - जर्मन संगीतकार, कंडक्टर, पियानोवादक, संगीत लेखक, जर्मन रोमांटिक ओपेरा के संस्थापक, वैगनर के पूर्ववर्ती।

जीवनी

पहले रोमांटिक संगीतकारों में से एक, जर्मन रोमांटिक ओपेरा के निर्माता, राष्ट्रीय संगीत थिएटर के आयोजक। वेबर को अपनी संगीत क्षमता अपने पिता, एक ओपेरा बैंडमास्टर और उद्यमी से विरासत में मिली, जिन्होंने कई वाद्य यंत्र बजाए। बचपन और जवानी जर्मनी के शहरों में घूमते-घूमते बीता। यह नहीं कहा जा सकता है कि वह अपनी युवावस्था में एक व्यवस्थित और सख्त संगीत विद्यालय से गुजरे थे।

लगभग पहले पियानो शिक्षक जिनके साथ वेबर ने अधिक या कम लंबे समय तक अध्ययन किया, वे जोहान पीटर ह्युशकेल थे, फिर, सिद्धांत के अनुसार, माइकल हेडन और जी। वोगलर ने भी सबक लिया।

1798 में, वेबर की पहली रचनाएँ सामने आईं - छोटे फ़्यूज़। वेबर उस समय म्यूनिख में ऑर्गेनिस्ट कलचर का छात्र था। अधिक अच्छी तरह से रचना का सिद्धांत वेबर बाद में एबॉट वोगलर के साथ चला गया, जिसमें साथी छात्र मेयेरबीर और गॉटफ्राइड वेबर थे; उसी समय उन्होंने फ्रांज लुस्का के साथ पियानो का अध्ययन किया। वेबर का पहला चरण का अनुभव ओपेरा डाई मच डेर लेबे अन डेस वेन्स था। हालाँकि उन्होंने अपनी शुरुआती युवावस्था में बहुत कुछ लिखा, लेकिन उनकी पहली सफलता उनके ओपेरा दास वाल्डमचेन (1800) के साथ आई। 14 वर्षीय संगीतकार का ओपेरा यूरोप और यहां तक ​​​​कि सेंट पीटर्सबर्ग में भी कई चरणों में दिया गया था। इसके बाद, वेबर ने इस ओपेरा को फिर से तैयार किया, जो "सिल्वनस" नाम से कई जर्मन ओपेरा चरणों में लंबे समय तक चला।

ओपेरा "पीटर श्मोल अन सीन नचबर्न" (1802), सिम्फनी, पियानो सोनटास, कैंटाटा "डेर एर्स्ट टन", ओपेरा "अबू हसन" (1811) लिखने के बाद, उन्होंने विभिन्न शहरों में ऑर्केस्ट्रा का संचालन किया और संगीत कार्यक्रम दिए।

1804 - ओपेरा हाउस (ब्रेस्लाव, बैड कार्लज़ूए, स्टटगार्ट, मैनहेम, डार्मस्टाड, फ्रैंकफर्ट, म्यूनिख, बर्लिन) के कंडक्टर के रूप में काम किया।

1805 - आई। म्यूजियम द्वारा परी कथा पर आधारित ओपेरा "रयूबेट्सल" लिखा।

1810 - ओपेरा "सिल्वानस"।

1811 - ओपेरा "अबू-घासन"।

1813 - प्राग में ओपेरा हाउस का नेतृत्व किया।

1814 - थियोडोर कोर्नर के छंदों पर मार्शल गीतों की रचना के बाद लोकप्रिय हो गया: इस अवसर पर वोलब्रुक के पाठ पर "लत्ज़ोज़ वाइल्ड जगद", "श्वेर्ट्लिड" और कैंटाटा "काम्फ अंड सीग" ("बैटल एंड विक्ट्री") (1815) वाटरलू की लड़ाई से। जुबली ओवरचर, ES और G में जनता, और फिर ड्रेसडेन में लिखे गए कैंटाटस बहुत कम सफल रहे।

1817 - नेतृत्व किया और अपने जीवन के अंत तक जर्मन का नेतृत्व किया म्यूज़िकल थिएटरड्रेसडेन में।

1819 - 1810 में वापस, वेबर ने "फ्रीस्चुट्ज़" ("फ्री शूटर") के कथानक की ओर ध्यान आकर्षित किया; लेकिन यह इस वर्ष तक नहीं था कि उन्होंने इस कहानी पर आधारित एक ओपेरा लिखना शुरू किया, जोहान फ्रेडरिक काइंड द्वारा फिर से काम किया गया। लेखक के निर्देशन में बर्लिन में 1821 में मंचित फ़्रीशुट्ज़ ने एक सकारात्मक सनसनी पैदा की और वेबर की प्रसिद्धि अपने चरम पर पहुंच गई। "हमारा शूटर सही निशाने पर लगा," वेबर ने लिबरेटिस्ट काइंड को लिखा। वेबर के काम से हैरान बीथोवेन ने कहा कि उन्हें ऐसे सज्जन व्यक्ति से यह उम्मीद नहीं थी और वेबर को एक के बाद एक ओपेरा लिखना चाहिए।

Freischütz से पहले, वोल्फ के प्रीसियोसा का उसी वर्ष मंचन किया गया था, जिसमें वेबर का संगीत था।

1821 में उन्होंने जूलियस बेनेडिक्ट को रचना के सिद्धांत में सबक दिया, जिसे महारानी विक्टोरिया ने उनकी प्रतिभा के लिए बाद में बड़प्पन का खिताब दिया।

1822 - सुझाव द्वारा वियना ओपेरासंगीतकार ने "Evryant" (18 महीने में) लिखा था। लेकिन ऑपेरा की सफलता फ़्रीशुट्ज़ जितनी शानदार नहीं रह गई थी।

वेबर का आखिरी काम ओपेरा ओबेरॉन था, जिसके लिए वह लंदन गए, पहले से ही तपेदिक से बीमार थे, और प्रीमियर के तुरंत बाद कंडक्टर जॉर्ज स्मार्ट के घर में उनकी मृत्यु हो गई।

वेबर को विशुद्ध रूप से जर्मन संगीतकार माना जाता है, जिन्होंने राष्ट्रीय संगीत की प्रकृति को गहराई से समझा और जर्मन माधुर्य को एक उच्च कलात्मक पूर्णता तक पहुँचाया। अपने पूरे करियर के दौरान वह राष्ट्रीय प्रवृत्ति के प्रति सच्चे रहे, और उनके ओपेरा में वह नींव है, जिस पर वैगनर ने तन्हाउसर और लोहेनग्रिन का निर्माण किया था। विशेष रूप से, "एविरियंट" में श्रोता ठीक उसी संगीतमय वातावरण द्वारा जब्त कर लिया जाता है जिसे वह मध्य काल के वैगनर के कार्यों में महसूस करता है। वेबर रोमांटिक ओपेरा प्रवृत्ति का एक शानदार प्रतिनिधि है, जो 19 वीं शताब्दी के बिसवां दशा में इस तरह के बल में था और जिसे बाद में वैगनर में अनुयायी मिला।