"एक रेक सफलता का दूसरा पहलू है। एक और जिंदगी? किरिल कोंद्राशिन कंडक्टर

मुसीबत अकेले नहीं आती, उसे साथ से प्यार है। उच्च श्रेणी के कलाकारों ने कोंद्राशिन के खिलाफ साजिश रची। स्टेट ऑर्केस्ट्रा के मुख्य कंडक्टर ने एक से अधिक बार कोंद्राशिन को आमंत्रित करने के बारे में अपनी कलात्मक परिषद के सभी प्रस्तावों को सक्रिय रूप से दबा दिया। Gennady Rozhdestvensky को BSO से निकाल दिया गया था। यदि आप चीजों को ठीक नहीं कर सकते हैं, ऑर्केस्ट्रा ने फैसला किया है, तो आपको एक अच्छा अवसर नहीं गंवाना चाहिए: अब कोंद्राशिन स्वतंत्र है - आपको उसे मुख्य बनने के लिए कहना होगा। वह एक शानदार कंडक्टर है, जिसने हाल ही में बीएसओ के साथ ब्रह्म्स सिम्फनी नंबर 3 की उत्कृष्ट रिकॉर्डिंग की है। लेकिन रेडियो समिति के अध्यक्ष लापिन, जो इस टीम के प्रभारी थे, सतर्क थे और इन प्रस्तावों को क्रोधित होकर खारिज कर दिया। बेशक, बीएसओ में आए व्लादिमीर फेडोसेव ने भी इस तरह के एक दुभाषिया से टीम की रक्षा की (और संगीत के बारे में क्या जब संस्कृति अपने सबसे अच्छे प्रतिनिधियों में से एक का गला घोंटने की कोशिश कर रही है!)।

मास्को ने कंडक्टर की सभी सड़कों को कोंद्राशिन में अवरुद्ध कर दिया। वह जल्दी ही किसी के काम का नहीं निकला। RSFSR के संस्कृति मंत्रालय ने शातिर चुप्पी के साथ अपने हालिया मिनियन और अब विद्रोही अवज्ञाकारी मास्टर का परीक्षण किया। केवल दो संगीतकार अपनी दोस्ती और प्यार में अडिग और सुसंगत निकले: दज़ानसुग काखिद्ज़े और इज़राइल गुसमैन, जिन्होंने खुशी-खुशी कोंद्राशिन को अपने आर्केस्ट्रा में आमंत्रित किया, जहाँ वे मुख्य कंडक्टर थे। इसके अलावा, काखिद्ज़े, आखिरकार, एक समय में कोंडरशिन के अन्याय का सामना करना पड़ा (उन्होंने उसे एक अद्भुत संगीतकार और एक उज्ज्वल कंडक्टर का अनुमान नहीं लगाया और कंडक्टर की प्रतियोगिताओं में से एक को याद नहीं किया, जिसे उन्होंने अंतिम दौर तक पहुंचाया)। इसके अलावा, काखिदेज़ ने थके हुए उस्ताद की सनक को सहन किया, जिसने चलते-फिरते कार्यक्रमों और तारीखों को बदल दिया।

बातचीत में, कोंडरशिन ने संघ में कलाकार के प्रति शोषणकारी रवैये का बार-बार उल्लेख किया। और पश्चिम का विरोध किया। "वहाँ," उन्होंने तर्क दिया, "मेरी हर यात्रा लोगों के लिए है, संगीत प्रेमीगण, छुट्टी। सब कुछ आपके इर्द-गिर्द घूमता है। प्रेस बहुत सक्रिय और कुशल है। रूस में, मेरे जीवन में मुझे एक भी परिचालन समीक्षा नहीं मिली है - केवल तिमाहियों और छह महीनों के बाद। वहाँ, संगीत कार्यक्रम के अगले दिन, मैंने पचास पढ़ा! पश्चिम में, आप वास्तव में और हमेशा के लिए आवश्यक हैं, ”किरिल पेट्रोविच ने कहा।

बेशक वह गलत था। दुर्भाग्य से, हमारी बातचीत में उस्ताद ने जो कुछ भी सूचीबद्ध किया है, वह जीवन के भ्रमण के सभी गुण हैं। पृथ्वी पर कहीं भी कला में कोई स्थायी बादल रहित अस्तित्व नहीं है। और, एक बार पश्चिम में, उन्होंने पहली अपील के तुरंत बाद इसे महसूस किया ... उस्ताद ने सोचा कि शाश्वत आतिशबाजी होगी, लेकिन वह भयभीत लोगों के पास आया, जो जल्दबाजी में हमारे कार्यालयों में पुल बना रहे थे, यह पता लगाना चाहते थे कि क्या संस्कृति मंत्रालय उनकी पहल के तहत संपन्न अन्य अनुबंधों को तोड़ देगा।

हालांकि, प्रस्थान से पहले की स्थिति के बारे में सब कुछ नहीं कहा गया है। इसलिए, उस्ताद नवंबर में हॉलैंड के दौरे पर जा रहे थे। कई वर्षों के काम ने उन्हें कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा से जोड़ा। सबसे अच्छे यूरोपीय कलाकारों में से एक, कॉन्सर्टगेबॉव ने एक शानदार दुभाषिया के रूप में और शैक्षणिक कौशल के उपहार के साथ एक दुर्लभ संगीतकार के रूप में कोंडरशिन की सराहना की। ऑर्केस्ट्रा अधिक दिलचस्प हो गया, कोंडरशिन के साथ निरंतर संचार के बाद टीम का चेहरा अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ। और किरिल पेत्रोविच, वर्षों से, आर्केस्ट्रा शैली के निराधार गठन में अपनी रुचि के बारे में अधिक से अधिक जागरूक हो रहे हैं, उनके आर्केस्ट्रा खेलने और संचालन के स्कूल ने इस सहयोग की बहुत सराहना की। एक दिन पहले ऑर्केस्ट्रा के निदेशालय ने उन्हें सह-मुख्य कंडक्टर (हैटिंक के साथ) बनने के लिए आमंत्रित किया था। लेकिन, दौरे पर जा रहे, कोंडरशिन को यकीन नहीं हो रहा था कि वे जगह लेंगे। स्वास्थ्य के कारण।

छोड़ने का यह एक और महत्वपूर्ण कारण है। प्रस्थान के वर्ष में, अत्यधिक नर्वस अनुभवों के कारण, कोंद्राशिन बहरा होने लगा। उन्होंने इसका विज्ञापन नहीं किया और उनके करीबी लोगों के अलावा बढ़ते बहरेपन के बारे में कोई नहीं जानता था। जाने दो लंबे बालहियरिंग एड को मास्क करने के लिए। जाहिर है, उन्हें डर था कि अपर्याप्त सुनवाई विदेशी दौरों की अनुमति देने में एक और बाधा होगी, जो उनके लिए एकमात्र अवसर बना रहा। संगीत कार्यक्रम जीवन. (इस बीच, उन्होंने पूरी तरह से संगीत सुना, जो बताता है कि बहरापन घटनाओं के प्रति एक घबराहट प्रतिक्रिया थी।)

एक और पुराना निदान था जिसने चिकित्सा अधिकारियों के लिए बहुत परेशानी ला दी थी जिन्होंने विदेश यात्रा की अनुमति के प्रमाण पत्र पर हस्ताक्षर किए थे। उस्ताद के पास एक महाधमनी धमनीविस्फार था, और पिछले दौरे से पहले, क्रेमलिन अस्पताल के उनके उपस्थित चिकित्सकों को संदेह था कि क्या यह उड़ने लायक है, क्योंकि यह खतरनाक था। मुझे संवहनी रोगों के मुख्य विशेषज्ञ - एक शिक्षाविद की ओर मुड़ना पड़ा, और उन्होंने डॉक्टरों को एक साक्षात्कार के लिए बुलाया, एक अधिक सौम्य निदान किया, जो प्रस्थान के लिए प्रमाण पत्र देने वालों से जिम्मेदारी हटाते हैं। ऐसे में इस बार भी दौरा हो सकता है। हालाँकि, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि यह अनुमति अंतिम हो सकती है, और निकट भविष्य में वह हर चीज़ से पूरी तरह मुक्त रहेगा: घर पर भ्रमण किए बिना, वह विदेश यात्रा नहीं कर पाएगा।

किरिल पेत्रोविच कोंद्राशिन के पिछले दौरे से पहले की परिस्थितियाँ ऐसी थीं। और अब पाठक के लिए एक प्रश्न - वह यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट, कंडक्टर किरिल कोंड्राशिन के स्थान पर कैसे कार्य करेगा?

इस बीच, भाग्य ने अपने तुरुप के पत्ते खोल दिए। हॉलैंड में पहुंचकर, कोंडरशिन को हिलवर्सम में डच रेडियो ऑर्केस्ट्रा के मुख्य कंडक्टर का पद लेने का निमंत्रण मिला। और यह इस तथ्य के अतिरिक्त है कि उनके पास पहले से ही कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा में एक सह-मुख्य कंडक्टर था। यह स्थिति अंतर-सरकारी समझौतों का एक परिणाम है, जो गैर-वापसी के मामले में नाराज मंत्रालय द्वारा बाधित हो सकती है। बहुत जल्द रेडियो ऑर्केस्ट्रा में एक मुफ्त जगह ली जा सकती है। स्थिति ने निर्णय के लिए बुलाया। वह रहने के अपने फैसले की घोषणा करता है और हिलवर्सम के लिए आशा में रहता है। "कॉन्सर्टगेबॉव" का निदेशालय डरता है, अब इसलिए नहीं कि सोवियत विभागों के साथ संबंध बिगड़ेंगे, बल्कि इसलिए कि वे ऐसा कंडक्टर नहीं खोज पाएंगे। उनका मानना ​​था कि ऑर्केस्ट्रा को केवल "इवनिंग-कंडक्शन" (एक कंडक्टर जो एक संगीत कार्यक्रम में एक छाप बनाता है) की आवश्यकता नहीं है; ऑर्केस्ट्रा को एक सार्वभौमिक रूप से सुसज्जित मास्टर की आवश्यकता होती है: एक दुभाषिया और एक उपयोगी शैक्षणिक प्रभाव दोनों।

उस समय के उस्ताद के जीवन की घटना श्रृंखला संभावनाओं से भरी थी, जो गैर-वापसी की बाहरी शुद्धता की पुष्टि करती थी। ऑर्केस्ट्रा को कोंद्राशिन के साथ अनुबंध का विस्तार करने की अनुमति दी गई थी। भाग्य ने जीवन पर विजय प्राप्त की है। वह हमेशा जीतती है जब वे उससे नहीं लड़ते हैं, लेकिन वजनदार कारणों की एक सूची तैयार करते हैं। रिश्तेदार, दोस्त और मातृभूमि में उनकी कला के कई सच्चे प्रशंसक निराश्रित बने रहे। उसे उम्मीद थी कि हम उसे समझेंगे। हम सब कुछ समझते हैं और सब कुछ माफ कर देते हैं, यह पहला नहीं और आखिरी झटका नहीं है ...

9 दिसंबर, 1978 को, उनकी पत्नी हॉलैंड से लौटी और "आवाज़ों" द्वारा कही गई हर बात की पुष्टि की - "द मेस्ट्रो रह गई!" उसी दिन मैं आर्केस्ट्रा के संगीतकारों के उनके उत्साही प्रशंसक, विश्वास के व्यक्ति से मिला। "मुझे सब कुछ पता है," संगीतकार ने शांत उदासी के साथ कहा, "मैंने हमारे सिरिल के लिए एक प्रार्थना सेवा का आदेश दिया ..." और वह किसी तरह के अलंकृत वाक्यांश को गुनगुनाना शुरू कर दिया, जिसमें से मैंने केवल अंतिम वाक्य सुना: "भगवान, क्षमा करें उसे, गलती करने वाला ..."

ठहराव के वर्षों के दौरान, हमने बहुत कुछ खोया है प्रख्यात आंकड़ेसंस्कृति। कुछ हमेशा के लिए। इनमें किरिल पेट्रोविच कोंद्राशिन हैं। उनके जबरन न लौटने से किसी के लिए खुशी नहीं आई: न तो उनका परिवार और न ही पश्चिमी संस्कृति, न ही खुद को। उस्ताद को जानने के बाद, हम यह मान सकते हैं कि उसने भाग्य के सभी पत्रों की पहले से ही जासूसी कर ली थी। वह अंत जानता था। इसका प्रमाण उनकी पत्नी को लिखे पत्र, पहले से लिखी गई वसीयतें, छोड़ने के कारणों के बारे में बोलने से इंकार करना, सवालों के बारे में हैं राजनीतिक दृष्टिकोण. उन्होंने अपनी पत्नी नीना लियोनिदोव्ना कोंद्राशिना के साथ फोन पर बात की, एक ऐसे व्यक्ति की तुलना में जो एक दुनिया के साथ हमेशा के लिए दूसरे के पक्ष में भाग लेना चाहता था, उसे बोलना चाहिए था। उन्होंने अपूरणीय के बारे में बात की और लिखा। वह भाग्य को जानता था और उसे बुलाया। पश्चिम में कोंडरशिन का जीवन दो साल से कुछ अधिक समय तक चला। 1981 में अपने जन्मदिन की पूर्व संध्या पर, उस्ताद का दिल टूटने से निधन हो गया। उन्हें एम्स्टर्डम के पास एक पारदर्शी ढक्कन के साथ एक ओक ताबूत में एक स्थायी कब्रिस्तान में दफनाया गया है ...

6 मार्च को सबसे महत्वपूर्ण कंडक्टरों में से एक, किरिल कोंद्राशिन का 100वां जन्मदिन है सोवियत काल, दो स्टालिन पुरस्कारों के विजेता, यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट, रक्षक।

1978 में वे पश्चिम में रहे, 1981 में कॉन्सर्टगेबॉव में महलर की पहली सिम्फनी के प्रदर्शन के बाद अचानक उनकी मृत्यु हो गई।

कई लोग अलग अलग उम्रजिनके पास किरिल कोंद्राशिन के बारे में कुछ कहना है, एक साथ मिल गए: उनके छोटे दोस्त और सहयोगी कंडक्टर अलेक्जेंडर लाज़रेव, जिन्होंने मॉस्को फिलहारमोनिक ट्रम्पेटर व्याचेस्लाव ट्रेबमैन में उनके नेतृत्व में कई वर्षों तक काम किया, ने उन्हें शुरुआत में ही पकड़ लिया पेशेवर ज़िंदगीहार्पिस्ट अन्ना लेविना और उनके पोते, सेलिस्ट प्योत्र कोंद्राशिन, जिनका जन्म 1979 में हुआ था।

अलेक्जेंडर लाज़रेव:जैसा कि मैं अब समझता हूं, शहर के ऑर्केस्ट्रा का संवाहक एक ऐसा शहर संगीत शिक्षक है, यह एक ऐसा व्यक्ति है जो इस शहर के निवासियों के संगीत के स्वाद को बढ़ाता है। यह एक बहुत ही गंभीर और जिम्मेदार स्थिति है।

मैं भाग्यशाली था क्योंकि मेरे बचपन और युवावस्था में मास्को में तीन अद्भुत संगीत शिक्षक थे: किरिल पेत्रोविच कोंद्राशिन, एवगेनी फेडोरोविच स्वेतलानोव, जिन्होंने स्टेट ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया, और गेन्नेडी निकोलायेविच रोहडेस्टेवेन्स्की, जिन्होंने रेडियो ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया ( 1993 तक, त्चिकोवस्की ग्रैंड सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा को ऑल-यूनियन रेडियो और सेंट्रल टेलीविजन का ग्रैंड सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा कहा जाता था। - ईडी।).

किरिल पेट्रोविच ने मॉस्को फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया। इस तरह के बैंड के सापेक्ष यह ऑर्केस्ट्रा सबसे अच्छी वित्तीय स्थिति में नहीं था ग्रैंड थियेटरया राज्य आर्केस्ट्रा। लेकिन उनके प्रयासों की बदौलत वह उनके साथ बराबरी पर खड़े रहे। किरिल पेत्रोविच ने जो कुछ भी किया, उसमें अभूतपूर्व रुचि पैदा हुई।

इन तीन प्रकाशकों-शिक्षकों के पास न केवल प्रभाव के क्षेत्रों - हितों के क्षेत्रों को काफी हद तक विभाजित किया गया था। किरिल पेत्रोविच एक पश्चिमी व्यक्ति था। सबसे पहले, हमें मास्को में महलर के संगीत के प्रयासों के पुनरुद्धार के बारे में बात करनी चाहिए। यह मास्को में, सेंट पीटर्सबर्ग में था, कि वह खेली गई थी। और Mahler से - Kondrashinsky Shostakovich के लिए सड़क। इसमें हमें पश्चिमी क्लासिक्स के किरिल पेट्रोविच के शानदार प्रदर्शन को जोड़ना चाहिए, जिसमें ब्राह्म्स और बीथोवेन की सिम्फनी शामिल हैं, जो मेरी राय में, अन्य शिक्षकों की तुलना में अधिक सफल रहे। इसलिए मैं उन्हें एक पश्चिमी के रूप में वर्गीकृत करता हूं।

येवगेनी फेडोरोविच ने तुरंत घोषणा की कि कोई भी नहीं बल्कि वह रूसी संगीत को महसूस कर सकता है, इसे अपनी सभी गहराई और परिणति की शक्ति में समझ सकता है। उन्होंने खुद को इस जगह पर रखा - ठीक है, जाहिर है, गोलोवानोव की याददाश्त प्रेतवाधित थी।

गेन्नेडी निकोलाइविच ने रेडियो ऑर्केस्ट्रा की बारीकियों के कारण बहुत सारी अलग-अलग चीजें कीं, लेकिन सबसे पहले - संगीत समकालीन संगीतकार, अच्छा और बुरा। क्योंकि अगर आप केवल खेलते हैं मधुर संगीतफिर एक रेडियो आर्केस्ट्रा क्यों? इसके लिए स्टेट ऑर्केस्ट्रा और फिलहारमोनिक दोनों हैं। न केवल हमारी राजधानी में, बल्कि दुनिया के अन्य हिस्सों में भी रेडियो आर्केस्ट्रा का यही हाल था।

और वहाँ तीन उद्यान थे जिनमें इन तीन अद्भुत कलाकारों ने अपनी संस्कृतियों को विकसित किया। स्वाभाविक रूप से, किसी के बगीचे से कोई व्यक्ति कभी-कभी अपने लिए कुछ ले जाता था। सबसे अच्छा, किरिल पेट्रोविच इसमें सफल रहे। उन्होंने अपने अन्य सहयोगियों के हितों में बहुत सफलतापूर्वक घुसपैठ की। मैं राचमानिनोव के सिम्फोनिक नृत्यों के उनके अद्भुत प्रदर्शन को नहीं भूलूंगा। मुझे उनके हिंदमीथ कार्यक्रम, स्ट्राविंस्की कार्यक्रम याद हैं।

मैं दूसरों के लिए ऐसा नहीं कह सकता। मान लीजिए कि मुझे माहलर की सिम्फनी के साथ येवगेनी फेडोरोविच याद है। यह था तो। मैं 60 के दशक की बात कर रहा हूं - 70 के दशक की शुरुआत में। बाद में, 90 के दशक में, बेशक, यह "खेती" नहीं थी, लेकिन उन्होंने अपनी छवि पाई। यह भिन्न है। लेकिन उन वर्षों में जब राज्य ऑर्केस्ट्रा ने खुद को महलर के खिलाफ हाथ उठाने की इजाजत दी, मैं यह नहीं कह सकता कि यह सफलता के कारण था।

मैं कभी नहीं भूलूंगा कि कैसे सातवें सिम्फनी के सबसे शांत इंटरमेज़ो में लोग बाहर आए बड़ा हॉलरूढ़िवादी, उद्देश्य पर हिंसक रूप से दरवाजा पटक देना। मैं इसका गवाह था। उसी समय, मेरे लिए यह याद रखना मुश्किल है कि 1960 के दशक में श्वेतालानोव से बेहतर राचमानिनोव की दूसरी सिम्फनी का प्रदर्शन किसने किया था।

किरिल पेत्रोविच के हितों की चौड़ाई, उनके कार्यक्रमों ने हमेशा मुझमें गहरा सम्मान जगाया है। क्योंकि यह काम था। और इस अर्थ में, मेरे लिए मॉस्को में कोंडरशिन और लेनिनग्राद में मर्विन्स्की के बीच समानता है। ऐसा कुछ भी आज मौजूद नहीं है। न तो मास्को में और न ही लेनिनग्राद में। मेरा मतलब है - ऐसे कंडक्टर का काम, छानबीन, विस्तृत, अंत तक।

मैं कंजर्वेटरी में किरिल पेट्रोविच का छात्र नहीं था, लेकिन मेरा मानना ​​​​है कि मुझे तीनों ऑर्केस्ट्रा के रिहर्सल में ग्रेट हॉल ऑफ कंजर्वेटरी के मेजेनाइन के विंग पर बैठकर एक विशाल शिक्षा मिली। अर्थात्, संरक्षिका में कक्षाएं शुरू हुईं - सुबह 10 बजे - और मैं हॉल में गया। कुछ आर्केस्ट्रा वालों ने रिहर्सल की होगी। और मुझे रिहर्सल के लिए कंडक्टर की तैयारी के स्तर का निरीक्षण करने का अवसर मिला।

यह निर्धारित करना काफी आसान है - जब कंडक्टर तैयार होकर आता है और जानता है कि क्या होगा, या जब वह कुछ ऐसा पाकर हैरान हो जाता है जिसे उसने स्कोर में पहले नहीं देखा है।

मुझे इसमें कोई संदेह नहीं था कि किरिल पेत्रोविच ने जो कुछ भी किया वह सोचा-समझा, सत्यापित और तैयार किया गया था। मैं शायद उसके संचालन में प्रदर्शन की सटीकता को पहले स्थान पर रखूंगा। यह, ज़ाहिर है, सीमित स्वतंत्रता। यहां कंडक्टर के कामचलाऊपन के बारे में बात करना मुश्किल है - वही मर्विन्स्की के ऑर्केस्ट्रा में हुआ। लेकिन एक ही समय में - सभी संतुलन, सभी गतिशील रंगों की जांच की जाती है। उनके पसंदीदा भाव थे - "काटना", "काटना और निगलना नहीं।" इसका अर्थ है - ध्वनि को पूर्ण करने के लिए कैसे काटें। ताकि कुछ भी न रहे, कोई प्रतिध्वनि न रहे, कुछ भी न रहे।

कोंडरशिन ने रिहर्सल का शानदार आयोजन किया। मैंने एक मध्यांतर तब किया जब एक खंड समाप्त हुआ - चाहे वह एक प्रदर्शनी हो, विकास हो, कुछ हिस्सा हो। सामान्य तौर पर, कुछ समझने योग्य टुकड़ा। वह सचमुच दूसरे तक गिना जाता था। बहुत जरुरी है।

संगीतकारों को किसी प्रकार के पूर्वाभ्यास की समझ होनी चाहिए। आप निश्चित रूप से, और इसलिए कर सकते हैं: अराजकता - आदेश की जननी। लेकिन, मेरी राय में, लोग इससे ज्यादा थक चुके हैं।

ऑर्केस्ट्रा, जैसा कि मैंने कहा, उच्चतम भुगतान नहीं था। हालाँकि, इसमें बेशक महान संगीतकार थे। ओवन अच्छे थे। लेकिन यह नहीं कहा जा सकता है कि बोल्शोई थिएटर, बीएसओ, स्टेट ऑर्केस्ट्रा और लेनिनग्राद फिलहारमोनिक में स्ट्रिंग खिलाड़ी उसी स्तर के थे। इसके बावजूद, किरिल पेट्रोविच ने अभी भी स्ट्रिंग खिलाड़ियों से उल्लेखनीय परिणाम प्राप्त किए।

और उनकी कला अद्भुत है! - लेनिनग्राद फिलहारमोनिक या एम्स्टर्डम कॉन्सर्टगेबॉव में आने पर गुणवत्ता में दोगुना लग रहा था। अद्भुत तार कहाँ थे.

उनकी रिकॉर्डिंग अभी भी सुनने के लिए दिलचस्प हैं। साथ ही मर्विन्स्की।

अब हमारे पास वास्तव में ऐसे कंडक्टर, एक शिक्षक की कमी है। मैं यह नहीं कह रहा हूँ कि रूस में एक कंडक्टर केवल एक कंडक्टर नहीं है। वह अभी भी एक माँ और एक नानी है।

मैं अभी नोवोसिबिर्स्क गया था। वहाँ, निश्चित रूप से, उन्होंने अर्नोल्ड मिखाइलोविच काट्ज़ की स्मृति को और अधिक योग्य माना, जिन्होंने नोवोसिबिर्स्क को अपने पूरे जीवन में छोड़ने का सपना देखा था और जीवन भर वहाँ काम किया था। उन्होंने वहां और पॉलीक्लिनिक में संगीतकारों और उनके बच्चों को व्यवस्थित किया KINDERGARTEN, और अपार्टमेंट खटखटाए। और किरिल पेत्रोविच वही था।

अब नोवोसिबिर्स्क में एक नया बनाया गया है समारोह का हालऔर उसका नाम अर्नोल्ड काट्ज़ रखा। और यहाँ, मास्को में, वे कोंद्राशिन के घर पर एक स्मारक पट्टिका भी नहीं लगा सकते, वहाँ कुछ भी नहीं है।

व्याचेस्लाव ट्रेबमैन:मुझे याद है कि हमारे पास एक बांसुरीवादक अलीक था। उसके पास निप्रॉपेट्रोस में निवास की अनुमति थी, और उसने मास्को में काम किया, और उसे लगभग 24 घंटे में बेदखल करने का आदेश था। तो किरिल पेट्रोविच ने ख्रुश्चेव को व्यक्तिगत रूप से शोस्ताकोविच, खाचटुरियन, ओइस्ट्राख और किसी और द्वारा हस्ताक्षरित एक टेलीग्राम की व्यवस्था की! और अलीक को निकाला नहीं गया था।

उस समय, ब्यूटिरस्की खुटोर (जेल से दूर नहीं) पर एक घर बनाया जा रहा था, जहां किरिल पेट्रोविच ने संगीतकारों के लिए एक निश्चित संख्या में अपार्टमेंट खटखटाए। परिवार को अपार्टमेंट मिल गया, अलीक को अकेलापन होने के कारण एक कमरा मिल गया।

अलीक ने कहा कि जब वे पेरिस में थे, किरिल पेट्रोविच ने पूरे ऑर्केस्ट्रा के लिए एफिल टॉवर के टिकट खरीदे। और मुझे याद है जब हम कोलंबिया में थे - अचानक पिताजी (जैसा कि हम किरिल पेट्रोविच कहते हैं) अचानक एक भारी बैग के साथ आते हैं। बैग में तले हुए तिलचट्टे थे - हमारे लिए कोशिश करने के लिए। और सभी ने बीयर का ऑर्डर दिया।

मुझे अभी भी याद है कि हम स्टॉकहोम आए थे। सिर्फ एक दिन के लिए। रात्रि विश्राम नहीं। कॉन्सर्ट के बाद, तुरंत ट्रेन में। हमारा सामान कहीं फेंक दिया गया था और सिर्फ एक जाल से ढका हुआ था। और उन्होंने कहा - शहर में घूमो। हमने एक होटल पर पैसे बचाने का फैसला किया।

किरिल पेत्रोविच बहुत गुस्से में था। और फिर इम्प्रेसारियो ने कहा: चुनें - या तो आप लोगों के लिए अब अच्छा डिनर करेंगे, या शाम को कोई संगीत कार्यक्रम नहीं होगा। उसने रात का खाना बनाया - यह अभी भी सस्ता निकला। और किरिल पेट्रोविच ने हमसे कहा: दोस्तों, मत खाओ, लेकिन खाओ! और इसे अपने साथ ले जाओ!

लाज़रेव:राजा का सेवक, सैनिकों का पिता।

वह बोल्शेविक थे और 1941 में पार्टी में शामिल हुए। इसके बाद उन्होंने लेनिनग्राद में माली ओपेरा थियेटर में काम किया। वह 27 साल के थे। युद्ध शुरू हो गया है। बिल्कुल सब कुछ स्पष्ट है, सामान्य तौर पर।

और इसलिए उन्होंने इस क्रॉस को उठाया। 60 के दशक के अंत में। विदेश यात्रा शुरू हुई, और कोई नहीं जानता था कि कौन लौटेगा, कौन नहीं। पलायन शुरू हो गया है प्रतिभाशाली लोगदेश से। बोल्शोई थिएटर में, उदाहरण के लिए, उन्होंने शपथ ली - "हम आखिरी तक जाएंगे" (अर्थ - जब तक सभी नहीं रहेंगे)। ऐसे चुटकुले मजाक हैं। 1972 में आधिकारिक उत्प्रवास की अनुमति दी गई थी।

और अब टीम दौरे से लौट रही है, किरिल पेट्रोविच को कालीन पर बुलाया जाता है और सिर पर बहुत जोर से मारा जाता है, वे कहते हैं कि उन्होंने टीम में शिक्षा को विफल कर दिया। वह नीचे की ओर चलता है। वह समझता है कि वह वास्तव में असफल रहा।

स्टेट आर्केस्ट्रा में भी स्थिति कुछ ऐसी ही नजर आ रही है, लोग दौड़ भी रहे हैं. और श्वेतलानोव (वह गैर-पक्षपातपूर्ण था) घोषित करता है - यही है, मैं अब इन डाकुओं के साथ काम नहीं करूंगा, मैं एक बयान लिख रहा हूं, वे ऐसे देशद्रोही हैं। और मंत्रालय के अगुवे याचना कर रहे हैं: प्रिय पिता, ठहरो, मत छोड़ो! और किरिल पेट्रोविच इस समय एक नीचा सिर लेकर चलता है।

आदिवासी:मुझे याद गर्मी के मौसमजुर्मला में। केंद्रीय समिति का विश्राम गृह था। लेकिन किरिल पेट्रोविच हमारे साथ रहते थे, सभी सुविधाएं यार्ड में हैं, टेलीफोन विपरीत है। और हमारे साथ भोजन कक्ष में चला गया। हमारे साथ बस में सफर किया। और उनकी पत्नी नीना लियोनिदोव्ना भी गईं। 12-15 घंटे चल रहा है। हालांकि उन्हें हवाई जहाज से उड़ान भरने के लिए राजी किया गया था। आखिर वह पहले से ही बूढ़ा था। नहीं - नहीं।

लाज़रेव:पड़ोसी टीम में कभी क्या नहीं रहा। श्वेतलानोव में। वहां सब कुछ बिल्कुल अलग था। और मर्विन्स्की भी। यह "मैं तुम्हें नहीं जानता" था।

और किरिल पेत्रोविच के इस लोकतंत्र से क्या हुआ? उन्हें 1964 में राज्य ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व करने की पेशकश भी की गई थी। जिस पर उन्होंने कहा नहीं, उनकी एक टीम है जिसके साथ वह एक हैं। और रुके रहे। और फिर सभी के लिए उनका प्यार और सम्मान इस तथ्य के साथ समाप्त हो गया कि उन्होंने और टीम ने आपसी असहिष्णुता की स्थिति में प्रवेश किया।

आदिवासी:उनमें से कुछ ही थे!

लाज़रेव:अच्छा, बहुत से लोग! मुझे वो साल याद हैं। उन्होंने मुझे पहली बार जुर्मला में आमंत्रित किया, यह शायद 1972 था। किरिल बहुत उत्साहित थे, मुझे उनकी हालत याद है, यह पहले से ही एक कलह थी। सारा प्यार जहर हो गया है। और 1975 में उन्होंने ऑर्केस्ट्रा छोड़ दिया।

अन्ना लेविना:दुर्भाग्य से, किरिल पेत्रोविच के साथ काम करने के लिए मेरे पास बहुत कम समय था। यह मेरी पहली मजबूत छापों में से एक है।

ऑर्केस्ट्रा में एक बिल्कुल शानदार टिमपनी खिलाड़ी एडिक गैलोयान था, जो कि केवल प्रसिद्ध था। और यह पहले से ही ज्ञात था कि वह बीएसओ के लिए जा रहा था। और आप खुद समझ सकते हैं कि किसी भी कंडक्टर के लिए यह कितना अपमानजनक होता है। उसका पालन-पोषण किया, और वह ऐसा है। लेकिन बीएसओ में वेतन डेढ़ गुना अधिक था।

और यहाँ रिहर्सल आता है। एडिक ने कुछ गलत किया। किरिल ने उनसे एक टिप्पणी की। उसने बस अचानक से कुछ कहा - कुछ भी असभ्य नहीं था, कोई अशिष्टता नहीं थी - फिर उसने अपनी छड़ी फेंक दी और चला गया। हर कोई समझ गया कि वह बहुत आहत और आहत था। मध्यांतर के समय से पहले। इसके बाद हम सभी अपंगों को लौटा देते हैं, क्या होगा? वह रिमोट कंट्रोल पर खड़ा होता है और कहता है: एडिक, आई एम सॉरी, मैंने गलत लहजे में आपसे एक टिप्पणी की।

यानी वह उसे अपने कंडक्टर के कमरे में दस बार बुला सकता था - क्योंकि वह वास्तव में माफी माँगना चाहता था! हालाँकि आप शायद नहीं चाहते - जैसा कि अक्सर होता है। लेकिन बाहर जाने और इस दूसरी दौड़ के साथ शुरू करने के लिए - यह शायद मेरे लिए पहली मजबूत छाप थी।

शायद इसलिए भी कि मैं किरिल पेत्रोविच से बहुत डरता था। मेरे घुटने बस कांप रहे थे। हालाँकि उन्होंने मेरे साथ आश्चर्यजनक रूप से अच्छा व्यवहार किया।

मुझे याद है कि मैं हाल ही में ऑर्केस्ट्रा में शामिल हुआ था। और कंडक्टर चार्ल्स ब्रुक हमारे पास आता है। पहला रिहर्सल। कार्यक्रम में डेबसी द्वारा "द सी" शामिल है। और वीणा बजाने के लिए कुछ है। मुझे आर्केस्ट्रा का कोई अनुभव नहीं है। और मुझे पुराने फ्रांसीसी नोट मिले, जहां पहली और दूसरी वीणा के हिस्से एक पृष्ठ पर एक पंक्ति में चलते हैं। मैं इससे पहले कभी नहीं मिला।

नतीजतन, जैसे ही मैंने पन्ना पलटा, मैंने स्वाभाविक रूप से पहली पंक्ति बजाना शुरू कर दिया। और मैं दूसरी वीणा पर बैठा था। और मैं समझता हूं कि कुछ सही नहीं है, घबराहट भयानक है। और अचानक, चुपचाप, पीछे से एक आवाज़ आई: "अ-न्या।" सिलेबल्स द्वारा। पता चला कि किरिल पेत्रोविच ठीक मेरे पीछे खड़ा था। वह जानता था कि मैं अनुभवहीन था। ऐसा लग रहा था कि उन्होंने मुझे अमोनिया सूंघ दिया।

और किसी चमत्कार से मेरे लिए सब कुछ स्पष्ट हो गया कि मुझे खेलना चाहिए। जैसे कोई स्पॉटलाइट जल गई हो।

पेट्र कोंडरशिन:साथ ही, यह ज्ञात है कि कोंद्राशिन बहुत सख्त व्यक्ति थे। अगर तुरही बजाने वाला लात मारता तो वह उसे करीब 15 मिनट तक देख सकता था। तो मुझे लगता है कि अगर कंडक्टर लगातार 15 मिनट तक मुझे देखे तो मेरे लिए यह कैसा होगा!

आदिवासी:नहीं, 15 मिनट नहीं! उसने अंत तक देखा! और उसने अपने होठों से कहा! हमने उसे मना लिया: "किरिल पेत्रोविच, जब टेलीविजन कैमरे हों या जब दर्शक ऑर्केस्ट्रा के पीछे बैठे हों - कृपया चेहरा न बनाएं! फिर अच्छा यही होगा कि परिचालक के कमरे में बुलाकर जो चाहो करो।” लेकिन वह नहीं कर सका।

हालांकि, अगर कोई संदिग्ध कंडक्टर आया, जिसे वह नहीं जानता था, तो वह ऑर्केस्ट्रा की रखवाली करता था। वह आमतौर पर अंग के पास एक आला में एक कुर्सी रखता था और वहीं बैठ जाता था।

एक बार एक कंडक्टर आया, किरिल पेत्रोविच पीछे बैठा था। Myaskovsky की 21 वीं सिम्फनी थी। और पहले उपायों से, कंडक्टर की टिप्पणी इस प्रकार के तारों पर गिर गई: डी स्ट्रिंग पर नोट ए, ए स्ट्रिंग पर नोट डी। करीब 15 मिनट तक ऐसा ही चलता रहा।अचानक पापा उठे - रुकिए, कंडक्टर के कमरे में, प्लीज। और हम छिपकर सुनने के लिए दौड़े।

वह उससे कहता है: “तुम कैसी टिप्पणी कर रहे हो, क्या बकवास है? तो, कार्य योजना इस प्रकार है - अब एक रन, कल एक दिन की छुट्टी है, परसों एक दिन की छुट्टी है, सामान्य प्रदर्शन के दिन, शाम को एक संगीत कार्यक्रम है, और आपकी आत्मा अब नहीं रहेगी यहीं रहो।

इसके अलावा, उन्होंने खुद किस तरह के कंडक्टरों को आमंत्रित किया था! चार्ल्स ब्रुक, जुबिन मेटा, लोरिन माजेल, इगोर मार्केविच, जिरी बेलोग्लावेक। श्वेतालानोव दूसरे कंडक्टर के रूप में हमारे साथ अमेरिका गए।

कोंद्राशिन:यानी सहकर्मियों के प्रति बिल्कुल भी ईर्ष्या नहीं थी। हालांकि यह माना जाता है कि कंडक्टरों के बीच दोस्ती करने की प्रथा नहीं है। और मुझे कहना होगा, जब वह हॉलैंड के लिए रवाना हुए, तो वह वहां नहीं थे, जैसा कि कई लोग मानते हैं, कॉन्सर्टगेबॉव के मुख्य कंडक्टर। बर्नार्ड हैटिंक वहां के प्रभारी थे। और कोंडरशिन के लिए एक जगह खोली गई, जो उनकी मृत्यु के साथ बंद हो गई - दूसरे मुख्य कंडक्टर की जगह!

लेकिन उन्होंने हर संभव तरीके से इस बात पर जोर दिया कि हैटिंक प्रभारी था, और उनके बीच बहुत अच्छे संबंध थे। हालांकि यह कल्पना करना कठिन है कि दो प्रमुख कंडक्टर एक दूसरे को कैसे सहन कर सकते हैं।

लाज़रेव:और उन्होंने युवाओं का समर्थन किया। उन्होंने प्रतियोगिता कंडक्टर का नेतृत्व किया। 1966 में, जब दूसरी प्रतियोगिता हुई, तो टेमिरकानोव, सिमोनोव, मैक्सिम शोस्ताकोविच दिखाई दिए।

मेरी प्रतियोगिता तीसरी थी, मेरे पास पहला पुरस्कार था, वोल्डेमार नेल्सन का दूसरा पुरस्कार था। और तुरंत किरिल पेट्रोविच ने हमें अपने सहायकों को आमंत्रित किया। मैंने कहा कि मैं उसके साथ हमारी बहुत कद्र करता हूं अच्छे संबंधइसलिए मैं नहीं जाऊंगा। और नेल्सन ने कहा कि वह जाएगा।

उन्होंने वहां एक साल तक खाना बनाया। और एक साल बाद, सब कुछ वैसा ही निकला जैसा मैंने उम्मीद की थी। किरिल पेत्रोविच ने कहा कि नेलसन एक आलसी व्यक्ति था।

मुझे लगता है कि किरिल पेट्रोविच ने सहायक की स्थिति की सही कल्पना नहीं की थी। उनकी राय में, सहायक को उसका अनुसरण करना चाहिए और सब कुछ लिखना चाहिए। और उसने ऐसा नहीं किया।

और नेल्सन ने एक और गलती की। वह स्नातक विद्यालय में किरिल पेट्रोविच गए। जो बिल्कुल असंभव था। यानी वह चूजों की तरह चुटकियों में निकल गया। मैं लगभग आँसू में था। और मैं यह देखने के लिए पाठ में आया कि वे आपस में कैसे लड़े, मुझे भयानक मज़ा आया।

लेकिन मुझे लगता है कि कोंडरशिन ही एकमात्र ऐसे व्यक्ति थे जिन्होंने युवाओं का समर्थन किया।

कोंद्राशिन:उन्होंने कई बहुत भी लिखे अच्छी किताबें- "द वर्ल्ड ऑफ़ द कंडक्टर", "ऑन द आर्ट ऑफ़ कंडक्टिंग", "ऑन द आर्टिस्टिक रीडिंग ऑफ़ त्चिकोवस्की की सिम्फनीज़"। ये अब ग्रंथ सूची संबंधी दुर्लभताएं हैं। मैं उन्हें फिर से जारी करना चाहता हूं।

यह पढ़ना बहुत दिलचस्प है कि वह संगीत की व्याख्या कैसे करते हैं। उदाहरण के लिए, शोस्ताकोविच की 15वीं सिम्फनी का पहला भाग: लोग आ रहे हैंसड़क पर"। बेशक, दिमित्री दिमित्रिच ने इस बारे में नहीं लिखा। संगीत को शब्दों में बिल्कुल भी नहीं समझाया जा सकता है, लेकिन संगीतकारों को यह समझने के लिए कि इसे कैसे बजाया जाना चाहिए, किसी प्रकार की छवि होनी चाहिए। आप यूं ही नहीं कह सकते: यहां धीरे से बजाओ, यहां तेज आवाज में बजाओ। और दादाजी ने ऐसी बातें कही जिनका सीधे तौर पर, शायद, इस संगीत से कोई लेना-देना नहीं था। लेकिन संगीतकार ने तब उस मूड में बजाया जिसकी उसे जरूरत थी।

इन पुस्तकों में - संचालन और अध्यापन के बाद उनकी तीसरी प्रतिभा है।

आदिवासी: 6 मार्च, 1978 को अपने जन्मदिन पर उन्होंने हमारे साथ जो आखिरी संगीत कार्यक्रम आयोजित किया, वह मायास्कोवस्की की छठी सिम्फनी थी। उस समय तक वह पहले ही ऑर्केस्ट्रा छोड़ चुका था, वह एक स्वतंत्र कलाकार था, हमारे साथ उसके पास साल में केवल दो संगीत कार्यक्रम थे। तब एक दूसरा संगीत कार्यक्रम होना था, और पोस्टर पहले से ही लटके हुए थे, लेकिन ऐसा नहीं हुआ - किरिल पेट्रोविच पश्चिम में बने रहे।

लाज़रेव:जब वह रुके तो यह मेरे लिए आश्चर्य की बात थी। यह अप्रस्तुत मॉडुलन बिल्कुल था।

आदिवासी:तब में पिछले साल काउसे कैसे मिला? मित्र - शोस्ताकोविच, ओइस्त्राख - की मृत्यु हो गई। गालिच को निष्कासित कर दिया गया है। रोस्ट्रोपोविच चला गया।

और, ज़ाहिर है, उनके पास एक भयानक नाराजगी थी - उन्होंने ऑर्केस्ट्रा छोड़ दिया था, और ऑर्केस्ट्रा की एक सालगिरह थी, एक पुस्तिका जारी की गई थी। जहां उनकी याद भी नहीं आई।

लाज़रेव:वह दिसंबर 1978 में रहे। और तीन महीने बाद एम्स्टर्डम में मेरा एक संगीत कार्यक्रम था। और अचानक उसने मुझे फोन किया: "साशा, क्या आपके साथ नागरिक कपड़ों में एक संगीतज्ञ है?" - "नहीं, किरिल पेट्रोविच, मैं अकेला हूँ।" - "अच्छा, चलो एक दूसरे को देखते हैं?" - "चलो"। - "वर्ग आल्ट ओपेरा, ऑयस्टरबार, 12 बजे, मैं न्यूमैन नाम के लिए एक टेबल आरक्षित रखूंगा, यह साजिश के लिए है।

स्टॉपवॉच पर ठीक हम दोनों तरफ से बार में दाखिल हुए। इसका क्या मतलब है दो लोग, हालांकि अलग-अलग पीढ़ियों के, लेकिन एक ही पेशे के! शुद्धता। हम तीन घंटे बैठे बातें करते रहे। उन्होंने कहा कि जिस देश से वह गए हैं, वहां के राजदूत के साथ यह पहली मुलाकात थी। यह मेरी उनसे आखिरी मुलाकात थी।

अवश्य ही वह उदास था। वह पूछता है: "क्या आप पत्र भेज सकते हैं?" मैं कहता हूं: "बेशक, अब आप केवल उसके बारे में चिल्लाते नहीं हैं और उसे सबके सामने नहीं रखते हैं।" उसने कुछ लिखा, हम चले गए, उसने मुझे सौंप दिया।

अगले दिन, जब मैंने मास्को के लिए उड़ान भरी, तो मुझे शेरमेतियोवो में अपनी जेबें खाली करने के लिए मजबूर होना पड़ा। अमूमन ऐसा कुछ नहीं होता। लेकिन पत्र मेरी पिछली जेब में था, और मुझे वह नहीं मिला।

आगमन पर, मैंने नीना लियोनिदोव्ना को फोन किया। वह पूछता है: "साशा, तुम वहाँ कैसे पहुँचे?" और फिर, कल्पना कीजिए, यह मूर्ख मुझे फोन करता है और कहता है: साशा कल मास्को की उड़ान से जा रही है, वह तुम्हारे लिए एक पत्र लाएगा! यानी किरिल पेत्रोविच ने उसे फोन पर सब कुछ बता दिया (हंसते हुए), और मुझे विश्वास है कि यह ज्ञात हो गया है।

कोंद्राशिन:आखिरी बार उन्होंने एम्स्टर्डम में आयोजित किया था। अनियोजित। ड्यूश रेडियो आर्केस्ट्रा द्वारा एक संगीत कार्यक्रम होना चाहिए था। दिन। महलर की पहली सिम्फनी। और पहले भाग में - प्रोकोफिव द्वारा "क्लासिक"। और कंडक्टर कहीं गायब हो गया, वहां कुछ हुआ। प्रोकोफिव एक सहयोगी द्वारा आयोजित किया गया था। और महलर के लिए, निश्चित रूप से, किसी प्रकार के उस्ताद की जरूरत थी। और उन्होंने तुरंत कोंद्राशिन को बुलाया।

हालत - ऑर्केस्ट्रा को बिना रिहर्सल के बजाना पड़ा। दादाजी, जाहिरा तौर पर, बहुत अच्छा नहीं लगा। लेकिन उसने कुछ महीने पहले इस ऑर्केस्ट्रा के साथ जर्मनी में कुछ अन्य कार्यक्रम चलाए, सामान्य तौर पर, वह उसे जानता था। और वह मान गया।

कॉन्सर्टगेबॉव के तत्कालीन निदेशक ने कहा कि कोंद्राशिन को आमंत्रित करना उनका विचार था। तार का पहला भाग बहुत झिझक के साथ बजाया, और उसने सोचा कि अगर ऐसे ही चलता रहा तो उसकी नौकरी चली जाएगी। लेकिन फिर यह बेहतर और बेहतर होता गया। इस रिकॉर्डिंग को संरक्षित कर लिया गया है, और मेरे दादाजी के जन्मदिन पर इसे ऑर्फ़ियस पर प्रसारित किया जाएगा।

कोंडरशिन उन कुछ लोगों में से एक हैं जिनके कंडक्टर की शैली को रिकॉर्डिंग पर सुना जा सकता है। कोई यह भी सुन सकता है कि उसने बिना डंडे के संचालन किया। एक आर्केस्ट्रा वादक के रूप में, मैं इसे अच्छी तरह समझता हूँ। यह संकेतक मौजूद नहीं है। वह सब कुछ अपने हाथों से दिखाता है।

और ये रिकॉर्ड कमाल का है. ऑर्केस्ट्रा उसका नहीं है, यह ऑर्केस्ट्रा नहीं है जो उसे आधी सांस से समझता है। और, ज़ाहिर है, कोई भी पेशेवर ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर पर बहुत अधिक ध्यान दिए बिना Mahler's First खेल सकता है। लेकिन आप सुन सकते हैं कि वे ठीक वैसे ही खेलते हैं जैसा वह चाहते थे। खासकर फाइनल। और वास्तव में, इस संगीत कार्यक्रम के बाद, वह घर आया, वह बीमार हो गया और उसकी मृत्यु हो गई।

दुर्भाग्य से, मैंने उसे नहीं देखा, लेकिन मैंने रिकॉर्डिंग देखी और, सबसे महत्वपूर्ण बात, रिकॉर्डिंग सुनी। उसके पास बहुत कम कर्मी बचे हैं। सभी विचुंबकित। सबसे प्रसिद्ध - ओस्ट्राख और वैन क्लिबर्न के साथ।

यह नहीं कहा जा सकता है कि उनके आचरण का तरीका सुंदर था, पोसुर इशारे नहीं थे। लेकिन उन्होंने इस तरह से दिखाया कि, यह मुझे लगता है, यहां तक ​​​​कि उन लोगों के लिए भी जो खेलना नहीं जानते, उनके लिए खेलना असंभव था।

पापा ( प्रसिद्ध साउंड इंजीनियर प्योत्र किरिलोविच कोंद्राशिन। - ईडी।) ने मुझे बताया कि कंडक्टर, जो संगीतकारों से कहता है: "तुम मुझे क्यों नहीं देखते?" - यह कंडक्टर नहीं है।

मैं यह नहीं कह सकता कि मेरे दादाजी की सभी रिकॉर्डिंग मुझे प्रत्यक्ष रूप से प्रसन्न करती हैं। लेकिन कॉन्सर्टगेबॉव की सीडी हैं, सब कुछ रहना- सिम्फोनिक डांस, रेवेल्स वाल्ट्ज, डैफनीस और क्लो, ब्राह्म्स की पहली और दूसरी सिम्फनी, बीथोवेन की तीसरी, प्रोकोफीव की तीसरी, शोस्ताकोविच की छठी - यह एक शानदार गुण है!

मेरे पिता का मानना ​​था कि अपने जीवन के अंत तक, मेरे दादाजी ने एक कंडक्टर के रूप में एक बड़ी सफलता हासिल की थी। और उनका जाना, ज़ाहिर है, आकस्मिक नहीं था। वहां जाकर उन्होंने स्थिति को, माहौल को पूरी तरह से बदल दिया।

कल्पना कीजिए कि यह किस लिए था सोवियत आदमी. बाकी सब कुछ, स्पष्ट रूप से भाषा के बिना, बच्चे और दोस्त घर पर ही रहे। खैर, यह परिचित दुनिया को छोड़कर भिक्षुओं की तरह है। मुझे लगता है कि इस कहानी में बहुत त्रासदी थी, लेकिन वह समझ गया था कि वह क्या कर रहा है। वह अपने काम के साथ प्रियजनों के लिए एक बहुत ही कठिन और कठिन कार्य को सही ठहराना चाहते थे। आखिरकार, मेरे दादाजी के चले जाने पर मेरे पिता को अपना अंतिम नाम बदलने की पेशकश भी की गई थी। दादाजी ने लिखा:

"मुझे आशा है कि आप मेरे नाम से शर्मिंदा नहीं होंगे। अगर भगवान मुझे पांच साल और देते हैं, तो मेरे पास अपनी योजना को पूरा करने का समय होगा।

उन्हें बवेरियन रेडियो ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व करने के लिए पहले ही आमंत्रित किया जा चुका था। लेकिन वे ढाई साल ही जीवित रहे।

कंडक्टरों की पहली अखिल-संघ प्रतियोगिता (1938) की दूसरी डिग्री के डिप्लोमा विजेता
स्टालिन पुरस्कार (1948, 1949)
राज्य पुरस्कारआरएसएफएसआर उन्हें। एम. आई. ग्लिंका (1969)
श्रम के लाल बैनर के आदेश से सम्मानित, अक्टूबर क्रांतिवर्ल्ड महलर सोसाइटी का बिग गोल्ड मेडल (1973)

कंडक्टर, शिक्षक।

संगीतकारों के परिवार में जन्मे। प्रारंभिक संगीत शिक्षासंगीत विद्यालय और संगीत महाविद्यालय में प्राप्त किया। वी. वी. स्टासोवा (पियानो)। 1931-36 में। मॉस्को कंज़र्वेटरी (बी। ई। खैकिन द्वारा संचालित ओपेरा और सिम्फनी की कक्षा) में अध्ययन किया गया। उन्होंने ओपेरा थिएटर के ऑर्केस्ट्रा में तालवाद्य समूह के सदस्य के रूप में अपने अभिनय करियर की शुरुआत की। के.एस. स्टैनिस्लावस्की, जहां उन्होंने एक ओपेरा कंडक्टर के रूप में अपनी शुरुआत की (आर। प्लंकेट, 1934 द्वारा ओपेरा "कॉर्नविल बेल्स") ने हाउस ऑफ साइंटिस्ट्स के शौकिया ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया।

1937 में उन्हें लेनिनग्राद माली में आमंत्रित किया गया था ओपेरा थियेटर, जो तब खैकिन के नेतृत्व में था। पहले सफल होने के बाद स्वतंत्र काम(ए.एफ. पशचेंको द्वारा ओपेरा "पोम्पाडॉर्स") ने कई प्रमुख प्रस्तुतियों का प्रदर्शन किया ("द वेडिंग ऑफ फिगारो" डब्ल्यू ए मोजार्ट द्वारा, "बोरिस गोडुनोव" एम। पी। मुसोर्स्की द्वारा, "सियो-सियो-सान", "गर्ल फ्रॉम द वेस्ट" जे. पक्कीनी द्वारा)। उन्होंने बैले का संचालन भी किया। 1943-56 में। - बोल्शोई थिएटर के कंडक्टर (एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा द स्नो मेडेन, बी. स्मेताना द्वारा द बार्टर्ड ब्राइड, एस. मोन्यूशको द्वारा पेबल, ए.एन. सेरोव द्वारा द फ़ोर्स ऑफ़ द एनीमी, एन. एन. अलेक्जेंड्रोव द्वारा बेला और आदि। ). कोंडरशिन के अनुसार, थिएटर में काम ने बड़े पैमाने पर उनके प्रदर्शन के दृष्टिकोण के सिद्धांतों को आकार दिया सिम्फोनिक संगीत, कलाकारों की टुकड़ी की उच्च संस्कृति को प्राप्त करने के लिए एक आधुनिक, लचीली प्रदर्शन शैली विकसित करने की इच्छा पैदा की (पेत्रुशांस्काया आर।, 1975)। सिम्फोनिक आयोजन के प्रति झुकाव ने कोंद्राशिन को मॉस्को यूथ सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया, जिसे 1949 में बुडापेस्ट फेस्टिवल का ग्रैंड पुरस्कार मिला।

1956 से, उन्होंने विशेष रूप से विभिन्न समूहों के साथ प्रदर्शन किया है सिम्फनी कंडक्टर. उनकी जीवंत भागीदारी के साथ, कई घरेलू ऑर्केस्ट्रा (गोर्की, नोवोसिबिर्स्क, वोरोनिश) का स्तर काफी बढ़ गया है। उन्होंने विशेष रूप से प्योंगयांग (डीपीआरके) में सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ विदेशी आर्केस्ट्रा के साथ सहयोग किया। वह एक उत्कृष्ट पहनावा वादक और संगतकार साबित हुआ। डी। एफ। ओस्ट्राख के साथ मिलकर, उन्होंने "वायलिन कॉन्सर्टो का विकास" (1947/48; यूएसएसआर के स्टेट सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ) चक्र तैयार किया। चरित्र लक्षणकंडक्टर की रचनात्मक छवि - प्रदर्शन का पैमाना और भावुकता, विवरणों का गुणी शोधन, ऑर्केस्ट्रा को वश में करने की क्षमता (ओइस्ट्राख, 1974)।

ईजी गिलल्स (एल वैन बीथोवेन द्वारा सभी पियानो संगीत कार्यक्रम) के साथ खेला गया। पहले के फाइनलिस्ट के साथ अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगितापीआई शाइकोवस्की (1958) के नाम पर। उसके बाद, वी. क्लिबर्न के साथ एक "युगल" में, उन्होंने यूके का दौरा किया। प्रथम बने सोवियत कंडक्टरजिन्होंने यूएसए (1958) में प्रदर्शन किया। बाद में उन्होंने दुनिया के कई देशों (ऑस्ट्रिया, बेल्जियम, हंगरी, नीदरलैंड, इटली, स्विट्जरलैंड) का दौरा किया। 1960-75 में। — मुख्य कंडक्टरमॉस्को फिलहारमोनिक का सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा। एक व्यापक प्रदर्शनों की सूची के मालिक हैं। डीडी शोस्ताकोविच (चौथी और तेरहवीं सिम्फनी, वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए दूसरा कॉन्सर्ट, "द एक्ज़ीक्यूशन ऑफ़ स्टीफ़न रज़ीन"), ए.आई. एम. एस. वेनबर्ग (कोंद्राशिन को पांचवीं सिम्फनी समर्पित), यू. एम. बट्सको, ए. ए. निकोलाव और अन्य। डी. शोस्ताकोविच द्वारा पंद्रह सिम्फनी, एल. वैन बीथोवेन द्वारा छह सिम्फनी, एस. प्रोकोफिव द्वारा सात सिम्फनी। 1978 से वह कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा (नीदरलैंड) के दूसरे प्रिंसिपल कंडक्टर रहे हैं। कोंडरशिन को बवेरियन रेडियो ऑर्केस्ट्रा का मुख्य संचालक बनने के लिए भी आमंत्रित किया गया था।

उन्होंने 1950-1953 और 1972-1978 में मास्को कंज़र्वेटरी में पढ़ाया।

1984 से, एम्स्टर्डम में युवा कंडक्टरों के लिए कोंद्राशिन अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता नियमित रूप से आयोजित की जाती रही है; 1990 के दशक की शुरुआत से। कोंडरशिन उत्सव येकातेरिनबर्ग में आयोजित किया जाएगा।

यूएसएसआर के लोग कलाकार (1972)। संगीत के माहौल ने बचपन से ही भविष्य के कलाकार को घेर लिया। उनके माता-पिता संगीतकार थे, खेले विभिन्न आर्केस्ट्रा. (यह उत्सुक है कि 1918 में बोल्शोई थिएटर ऑर्केस्ट्रा में प्रतिस्पर्धा करने वाली पहली महिला कोंडरशिन की मां ए तनीना थीं।) सबसे पहले उन्होंने पियानो बजाया ( संगीत विद्यालयवी. वी. स्टासोव के नाम पर तकनीकी स्कूल), लेकिन सत्रह साल की उम्र तक उन्होंने दृढ़ता से एक कंडक्टर बनने का फैसला किया और मॉस्को कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया। पांच साल बाद, उन्होंने बी। खैकिन की कक्षा में कंजर्वेटरी कोर्स से स्नातक किया। इससे पहले भी, एन Zhilyaev के साथ सद्भाव, पॉलीफोनी और रूपों के विश्लेषण में कक्षाओं द्वारा उनके संगीत क्षितिज के विकास में काफी सुविधा हुई थी।

पहला स्वतंत्र कदम युवा कलाकारसाथ जुड़े म्यूज़िकल थिएटरवी। आई। नेमीरोविच-डैनचेंको के नाम पर। सबसे पहले उन्होंने ऑर्केस्ट्रा में बजाया आघाती अस्त्र, और 1934 में कंडक्टर ने अपनी शुरुआत की - उनके निर्देशन में प्लंकेट द्वारा ओपेरा "कॉर्नविले बेल्स" और थोड़ी देर बाद पक्कीनी द्वारा "सियो-सियो-सान" था।

कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के तुरंत बाद, कोंद्राशिन को लेनिनग्राद मैली ओपेरा थियेटर (1937) में आमंत्रित किया गया था, जिसके बाद उनके शिक्षक बी। खैकिन थे। यहां कंडक्टर की रचनात्मक छवि का निर्माण जारी रहा। उन्होंने जटिल कार्यों का सफलतापूर्वक सामना किया। ए पशचेंको के ओपेरा "पोम्पाडॉर्स" में पहले स्वतंत्र काम के बाद, उन्हें शास्त्रीय और आधुनिक प्रदर्शनों की सूची के कई प्रदर्शन सौंपे गए: "द वेडिंग ऑफ फिगारो", "बोरिस गोडुनोव", "द बार्टरड ब्राइड", "टोस्का", " पश्चिम की लड़की", "शांत डॉन"।

1938 में, कोंडरशिन ने पहली अखिल-संघ आयोजन प्रतियोगिता में भाग लिया। उन्हें दूसरी डिग्री का डिप्लोमा प्रदान किया गया। चौबीस वर्षीय कलाकार के लिए यह निस्संदेह सफलता थी, यह देखते हुए कि प्रतियोगिता के विजेता पहले से ही पूरी तरह से संगीतकार थे।

1943 में कोंडरशिन ने USSR के बोल्शोई थिएटर में प्रवेश किया। कंडक्टर के नाटकीय प्रदर्शनों का और भी विस्तार हो रहा है। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द स्नो मेडेन" के साथ यहां शुरू करते हुए, वह फिर स्मेताना द्वारा "द बार्टरड ब्राइड", मोन्यूशको द्वारा "पेबल", सेरोव द्वारा "द फोर्स ऑफ द एनीमी", एन द्वारा "बेला" पर डालता है। अलेक्जेंड्रोवा। हालाँकि, पहले से ही उस समय, कोंद्राशिन ने अधिक से अधिक सिम्फोनिक आचरण की ओर ध्यान देना शुरू कर दिया। वह मॉस्को यूथ सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व करते हैं, जिसने 1949 में बुडापेस्ट फेस्टिवल में ग्रैंड प्रिक्स जीता था।

1956 से, Kondrashin ने खुद को पूरी तरह से कॉन्सर्ट गतिविधि के लिए समर्पित कर दिया है। तब उनके पास अपना स्थायी आर्केस्ट्रा नहीं था। देश के वार्षिक दौरे में उन्हें विभिन्न समूहों के साथ प्रदर्शन करना होता है; कुछ के साथ वह नियमित रूप से सहयोग करता है। उनकी कड़ी मेहनत के लिए धन्यवाद, उदाहरण के लिए, गोर्की, नोवोसिबिर्स्क, वोरोनिश जैसे ऑर्केस्ट्रा ने अपने पेशेवर स्तर में काफी सुधार किया है। डीपीआरके में प्योंगयांग ऑर्केस्ट्रा के साथ कोंद्राशिन के डेढ़ महीने के काम ने भी उत्कृष्ट परिणाम लाए।

पहले से ही उस समय, उत्कृष्ट सोवियत वाद्य यंत्रों ने कंडक्टर के रूप में कोंड्राशिन के साथ मिलकर स्वेच्छा से प्रदर्शन किया। विशेष रूप से, डी. ओइस्ट्राख ने उन्हें "वायलिन संगीत कार्यक्रम का विकास" चक्र दिया, और ई. गिलेल्स ने बीथोवेन के सभी पांच संगीत कार्यक्रम बजाए। कोंडरशिन प्रथम अंतर्राष्ट्रीय त्चिकोवस्की प्रतियोगिता (1958) के अंतिम दौर में भी साथ थे। जल्द ही उनकी "युगल" पियानो प्रतियोगिता के विजेता वैन क्लिबर्न के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका और इंग्लैंड में सुनी गई। इसलिए संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रदर्शन करने वाले कोंडरशिन पहले सोवियत कंडक्टर बने। तब से, उन्हें बार-बार दुनिया भर के संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करना पड़ा।

नया और सबसे मील का पत्थरकोंडरशिन की कलात्मक गतिविधि 1960 में शुरू हुई, जब उन्होंने मॉस्को फिलहारमोनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया। थोड़े ही समय में, वह इस टीम को कलात्मक सरहदों पर सबसे आगे लाने में सफल रहे। यह प्रदर्शन गुण और प्रदर्शनों की सूची दोनों पर लागू होता है। अक्सर शास्त्रीय कार्यक्रमों के साथ बोलते हुए, कोंद्राशिन ने अपना ध्यान केंद्रित किया समकालीन संगीत. उन्होंने डी। शोस्ताकोविच की चौथी सिम्फनी की "खोज" की, जो तीस के दशक में वापस लिखी गई थी। उसके बाद, संगीतकार ने उन्हें तेरहवीं सिम्फनी और द एक्ज़ीक्यूशन ऑफ़ स्टीफ़न रज़िन का पहला प्रदर्शन सौंपा। 1960 के दशक में, कोंडरशिन ने दर्शकों को जी।

आलोचक एम. सोकोल्स्की लिखते हैं, "हमें साहस और दृढ़ता, अखंडता, संगीत की प्रवृत्ति और कोंद्राशिन के स्वाद के लिए श्रद्धांजलि अर्पित करनी चाहिए।" "उन्होंने एक उन्नत, व्यापक दिमाग और गहरी भावना के रूप में काम किया सोवियत कलाकारएक उत्साही प्रचारक की तरह सोवियत रचनात्मकता. और उनके इस रचनात्मक, साहसिक कलात्मक प्रयोग में, उन्हें मॉस्को फिलहारमोनिक नाम के ऑर्केस्ट्रा का समर्थन मिला। यहां, फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा में, हाल के वर्षों में, कोंडरशिन की महान प्रतिभा विशेष रूप से उज्ज्वल और व्यापक रूप से प्रकट हुई है। मैं इस प्रतिभा को आक्रामक कहना चाहूंगा। आवेग, अभेद्य भावुकता, तीव्र नाटकीय विस्फोटों और चरमोत्कर्ष की लत, तीव्र अभिव्यंजना के लिए, जो युवा कोंद्राशिन में निहित थे, आज कोंद्राशिन की कला की सबसे विशिष्ट विशेषताएं बनी हुई हैं। केवल आज ही उनके लिए महान, वास्तविक परिपक्वता का समय आ गया है।

साहित्य:आर ग्लेज़र। किरिल कोंद्राशिन। "एसएम", 1963, नंबर 5। रज़्निकोव वी।, "के। कोंड्राशिन संगीत और जीवन के बारे में बात करते हैं", एम।, 1989।

एल. ग्रिगोरिएव, जे. प्लेटेक, 1969

21 फरवरी (6 मार्च), 1914 को ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों के परिवार में जन्मे, छह साल की उम्र में उन्होंने पियानो का अध्ययन करना शुरू किया, फिर उन्होंने एन.एस. ज़िलियाएव के साथ संगीत सिद्धांत का भी अध्ययन किया, जिसका उन पर बहुत प्रभाव था। रचनात्मक विकास.

1931 में, Kondrashin ओपेरा और सिम्फनी की कक्षा में P. I. Tchaikovsky मास्को कंज़र्वेटरी में B. E. Khaikin के तहत प्रवेश किया। तीन साल बाद उन्हें असिस्टेंट कंडक्टर की नौकरी मिल गई। संगीत प्रसार कक्षव्लादिमीर नेमीरोविच-डैनचेंको के नेतृत्व में मॉस्को आर्ट थियेटर, जहां वह पहली बार 25 अक्टूबर, 1934 को कंसोल पर खड़े हुए थे।

1936 में कंजर्वेटरी से स्नातक होने के बाद, कोंडरशिन लेनिनग्राद में माली थिएटर के संवाहक बन गए, जहाँ ए.एफ. पशचेंको "पोम्पाडॉर्स", जी। पक्कीनी की "गर्ल फ्रॉम द वेस्ट", एम। उनकी दिशा। 1938 में पहली ऑल-यूनियन कंडक्टिंग प्रतियोगिता में, कोंद्राशिन ने एक मानद डिप्लोमा प्राप्त किया, और संगीत आलोचनाउसे चिन्हित किया उच्च कौशल.

1943 में, कोंद्राशिन को बोल्शोई थिएटर का निमंत्रण मिला, जो अभी-अभी कुइबेशेव से निकासी से लौटा था। युवा कंडक्टर एस ए समोसुद, ए एम पाज़ोव्स्की, एन एस गोलोवानोव से मिलते हैं, जिन्होंने उन्हें अपने संगीत क्षितिज को व्यापक बनाने और ओपेरा ऑर्केस्ट्रा के प्रबंधन की अपनी निपुणता में सुधार करने में मदद की। कोंद्राशिन के बैटन के तहत कई नए ओपेरा का मंचन किया गया था, उस समय वह अक्सर देश के प्रमुख ऑर्केस्ट्रा के साथ भी प्रदर्शन करता है, N. Ya. Myaskovsky, S. S. Prokofiev, D. D. Shostakovich, Rachmaninov, P. I. Liszt और R. 1948 और 1949 में उन्हें क्रमशः पहली और दूसरी डिग्री का स्टालिन पुरस्कार मिला।

1956 में बोल्शोई थिएटर छोड़ने के बाद, कोंडरशिन ने एक टूरिंग कंडक्टर के रूप में अपना करियर शुरू किया, एक शानदार संगतकार के रूप में ख्याति अर्जित की: D. F. Oistrakh, S. T. Richter, M. L. Rostropovich, E. G. उत्कृष्ट संगीतकार. वैन क्लिबर्न ने 1958 में प्रथम त्चिकोवस्की प्रतियोगिता में तीसरे दौर में और गाला संगीत कार्यक्रम में कोंद्राशिन द्वारा आयोजित ऑर्केस्ट्रा के साथ खेला और उसी वर्ष कोंडरशिन ने संयुक्त राज्य और ग्रेट ब्रिटेन का अपना पहला दौरा किया।

1960-1975 में कोंद्राशिन का नेतृत्व किया सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामास्को फिलहारमोनिक। एक कंडक्टर के करियर में यह अवधि सबसे फलदायी मानी जाती है। उनके निर्देशन में, मास्को फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा अग्रणी में से एक बन गया संगीत समूहदेशों।

दिसंबर 1978 में, नीदरलैंड में एक और संगीत कार्यक्रम के बाद, कोंडरशिन ने यूएसएसआर में वापस नहीं आने का फैसला किया। जल्द ही उन्हें एम्स्टर्डम में कॉन्सर्टगेबॉव ऑर्केस्ट्रा के मुख्य अतिथि कंडक्टर के रूप में एक पद मिला, और 1981 में बवेरियन रेडियो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व करना था, लेकिन अचानक दिल का दौरा पड़ने से उनकी मृत्यु हो गई।

निर्माण

कोंद्राशिन 20वीं शताब्दी के महानतम संवाहकों में से एक हैं। अपने स्वयं के शब्दों में, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा की अपनी अनूठी और अनुपयोगी ध्वनि विकसित करने के लिए पिछले वर्षों के कंडक्टरों की तरह प्रयास किया। मॉस्को फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ अपने काम के दौरान, उन्होंने शास्त्रीय और समकालीन लेखकों द्वारा कई काम किए, जिसमें जी महलर द्वारा सभी सिम्फनी के चक्र के साथ-साथ बी बार्टोक, पी हिंदमीथ, एआई खाचटुरियन, एम एस वेनबर्ग, जी वी। Sviridov, B. A. Tchaikovsky (B. A. Tchaikovsky ने अपनी दूसरी सिम्फनी K. ​​P. Kondrashin को समर्पित की) और कई अन्य संगीतकार। कोंद्राशिन डीडी शोस्ताकोविच द्वारा सभी पंद्रह सिम्फनी का एक चक्र प्रदर्शन करने वाला पहला कंडक्टर है, जबकि चौथा (इसके लेखन के बाद से प्रदर्शन नहीं किया गया - 1936) और तेरहवीं सिम्फनी पहली बार 1962 में प्रदर्शित की गई थी।

बनाई गई रिकॉर्डिंग में I. Brahms (सभी सिम्फनी; वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए D. F. Oistrakh के साथ), M. Weinberg (सिम्फनी नंबर 4-6), A. Dvorak (Oistrakh के साथ वायलिन कंसर्ट), G Mahler (सिम्फनी) द्वारा काम किया गया है। नंबर 1, 3-7, 9), एस.एस. प्रोकोफिव ("अक्टूबर की XXवीं वर्षगांठ के लिए कैंटाटा", "अला और लोली"), एम. रवेल ("स्पेनिश रैप्सोडी", "वाल्ट्ज"), एस.वी. राचमानिनोव (द बेल्स) , सिम्फोनिक डांस, वैन क्लिबर्न के साथ पियानो कॉन्सर्ट नंबर 3), एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव (द स्नो मेडेन, एस.टी. रिक्टर के साथ पियानो कॉन्सर्टो) ), ए.एन. स्क्रिपबिन (ए.पी. नेमटिन द्वारा संस्करण में "प्रारंभिक अधिनियम" का भाग 1 - पहला रिकॉर्डिंग), पी. आई. त्चिकोवस्की (सिम्फनी नंबर 1, 4, 5, 6, वैन क्लिबर्न के साथ पियानो के लिए कंसर्ट नंबर 1), डी. डी. शोस्ताकोविच (सभी सिम्फनी, "अक्टूबर", "स्टीफन रज़िन का निष्पादन", "द सन शाइन्स) ओवर अवर होमलैंड", वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए ओइस्ट्राख के लिए कॉन्सर्टो नंबर 2), आदि।

कोंद्राशिन द्वारा आयोजित ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ ध्वनि बनावट के संतुलन, गतिकी पर स्पष्ट नियंत्रण, गर्मजोशी और लय की एकता से प्रतिष्ठित थी। ऑर्केस्ट्रा कोंड्राशिन के साथ काम करने के उनके कुछ विचार और तरीके "ऑन कंडक्टिंग आर्ट" पुस्तक में परिलक्षित हुए, जो 1972 में प्रकाशित हुई थी।

पुरस्कार और पुरस्कार

• पहली डिग्री (1948) का स्टालिन पुरस्कार - आयोजित करने के लिए ओपेरा प्रदर्शनबोल्शोई थिएटर के मंच पर ए.एन. सेरोव द्वारा "दुश्मन सेना"
• दूसरी डिग्री का स्टालिन पुरस्कार (1949) - बोल्शोई थिएटर की शाखा के मंच पर बी। स्मेताना द्वारा ओपेरा प्रदर्शन "द बार्टरड ब्राइड" के संचालन के लिए
• एम। आई। ग्लिंका (1969) के नाम पर RSFSR का राज्य पुरस्कार - के लिए संगीत कार्यक्रम(1966-1967) और (1967-1968)
• राष्ट्रीय कलाकारयूएसएसआर (1972)
• RSFSR के सम्मानित कला कार्यकर्ता (1951)
• श्रम और पदक के लाल बैनर का आदेश

ग्रन्थसूची

• रज़्निकोव वी। कोंद्राशिन संगीत और जीवन के बारे में बात करते हैं। - एम .: संगीत, 1989