रोलैंड पेटिट द्वारा मंचित पेरिसियन फन बैले। महान कोरियोग्राफर: रोलैंड पेटिट

रोलैंड पेटिट(फ्रेंच रोलैंड पेटिट, 13 जनवरी, 1924, विलेमम्बल, सीन - सेंट-डेनिस - 10 जुलाई, 2011, जिनेवा) - फ्रांसीसी नर्तक और कोरियोग्राफर, 20 वीं शताब्दी के बैले के मान्यता प्राप्त क्लासिक्स में से एक।

जीवनी

रोलैंड पेटिट, रेपेटो बैले क्लॉथिंग एंड फुटवियर कंपनी के संस्थापक, रोज़ रेपेटो के बेटे हैं, और एक डिनर के मालिक हैं (अपने पिता के रेस्तरां में अपने काम की याद में, पेटिट बाद में एक ट्रे के साथ एक नंबर रखेंगे)। उन्होंने पेरिस ओपेरा के बैले स्कूल में अध्ययन किया, जहाँ उनके शिक्षक गुस्ताव रिको और सर्ज लिफ़र थे। 1940 में स्नातक होने के बाद, उन्हें ग्रैंड ओपेरा के कॉर्प्स डे बैले में नामांकित किया गया था।

1945 में, अन्य युवा कलाकारों के साथ पेरिस ओपेराथिएटर सारा बर्नहार्ट के नृत्य शाम में भाग लिया। उसी वर्ष, जीनिन शर्रा के साथ और जीन कोक्ट्यू, बोरिस कोखनो और क्रिश्चियन बेरार्ड के सहयोग से, उन्होंने अपनी मंडली बनाई - चैंप्स एलिसीज़ बैले, जहाँ उन्होंने आधिकारिक तौर पर कोरियोग्राफर का पद संभाला। 1946 में, जीन बैबिले और उनकी पत्नी नताली फ्लिपार्ट के लिए, उन्होंने बैले यूथ एंड डेथ (जीन कोक्ट्यू द्वारा परिदृश्य, जे.एस. बाख द्वारा संगीत) बनाया, जो विश्व बैले कला का एक क्लासिक बन गया।

1948 में, उन्होंने कंपनी छोड़ दी (इसके बाद यह 3 साल तक चली) और Marigny Theatre - बैले ऑफ़ पेरिस में एक नई मंडली बनाई। उनकी पहली बैलेरिना रेने (ज़िज़ी) जीनमर थी। में अगले वर्षविशेष रूप से उसके लिए, उसने अपने एक और प्रसिद्ध बैले - "कारमेन" का मंचन किया। लंदन में बैले का प्रीमियर इतनी सफल रहा कि झंमेर को हॉलीवुड से निमंत्रण मिला, जहां पेटिट उसके पीछे चला गया। हॉलीवुड में, उन्होंने कोरियोग्राफर और डांसर दोनों के रूप में काम किया। 1952 में, जीनमर और एरिक ब्रून के साथ, उन्होंने संगीतमय फिल्म हैंस क्रिश्चियन एंडरसन ("द लिटिल मरमेड" एपिसोड में राजकुमार) के फिल्मांकन में भाग लिया। 1955 में, उनकी कोरियोग्राफी वाली दो फ़िल्में रिलीज़ हुईं: लेस्ली कैरन के साथ द क्रिस्टल स्लिपर और फ्रेड एस्टायर के साथ डैडी लॉन्ग लेग्स।

1960 में, निर्देशक टेरेंस यंग ने फिल्म-बैले वन, टू, थ्री, फोर, या ब्लैक स्टॉकिंग्स का निर्देशन किया, जिसमें रोलैंड पेटिट द्वारा चार बैले शामिल थे: कारमेन, द एडवेंचरस, साइरानो डे बर्जरैक और डे ऑफ मोरिंग। फिल्मांकन में रेने जीनमर, सिड चारिस, मोइरा शीयर और हंस वैन मानेन ने भाग लिया। पेटिट ने खुद अपनी कोरियोग्राफी में तीन मुख्य भूमिकाएँ निभाईं: डॉन जोस, ग्रूम और साइरानो।

1965 में वे मौरिस जर्रे के नोट्रे डेम के मंचन के लिए पेरिस ओपेरा में लौट आए। प्रीमियर में मुख्य भूमिकाएँ क्लेयर मोट्टे (एस्मेराल्डा), सिरिल अटानासोव (क्लाउड फ्रोलो), जीन-पियरे बोनफू (फोएबस) ने निभाई थीं। क्वासिमोडो की भूमिका खुद कोरियोग्राफर ने निभाई थी।

1973 में उन्होंने माया प्लिस्त्स्काया के लिए महलर के संगीत के लिए एक लघु "द डेथ ऑफ़ द रोज़" का मंचन किया।

1972 में उन्होंने मार्सिले बैले की स्थापना की, जिसे उन्होंने 26 वर्षों तक निर्देशित किया। कंपनी का पहला उत्पादन बैले "पिंक फ़्लॉइड" था, जिसे मार्सिले स्टेडियम और पेरिस स्पोर्ट्स पैलेस में दिखाया गया था। उनकी नई मंडली के सितारे डोमिनिक कैलफौनी और डेनिस गग्नॉट थे।

रोलैंड पेटिट दुनिया भर में नर्तकियों के लिए पचास से अधिक बैले और संख्या के लेखक हैं। उन्होंने इटली, जर्मनी, इंग्लैंड, कनाडा, क्यूबा और रूस में सर्वश्रेष्ठ चरणों में प्रदर्शन किया। उनका विरोध बैले भाषा की शैलीगत और तकनीकी विविधता से प्रतिष्ठित था। उन्होंने अवांट-गार्डे कलाकारों और नए यथार्थवाद के प्रतिनिधियों के साथ सहयोग किया, जिसमें मार्शल राइस, जीन टिंगली और निकी डे सेंट फाल्ले शामिल हैं। उन्होंने फैशन डिजाइनर यवेस सेंट लॉरेंट (बैले "नोट्रे डेम कैथेड्रल" और संख्या "डेथ ऑफ़ द रोज़") के लिए वेशभूषा, गायक और संगीतकार सर्ज गेन्सबर्ग, मूर्तिकार बाल्डाचिनी, कलाकार जीन कार्ज़ु और मैक्स अर्न्स्ट के साथ काम किया। पेटिट के लिए लिबरेटो को जॉर्जेस सिमेनन, जैक्स प्रीवर्ट और जीन एनौली ने लिखा था। उनके बैले के लिए संगीत हेनरी डुटिलक्स और मौरिस जर्रे ने तैयार किया था।

1954 में उन्होंने ज़िज़ी झंमेर से शादी की। उनकी बेटी वेलेंटीना भी एक नर्तकी और फिल्म अभिनेत्री बनीं।

87 वर्ष की आयु में निधन हो गया

सबसे महत्वपूर्ण निर्माण

• मिलन स्थल / ले मिलन स्थल (1945)
• ग्वेर्निका / गुएर्निका 1945
• यूथ एंड डेथ / ले ज्यूने होम्मे एट ला मोर्ट (1946)
• वांडरिंग कॉमेडियन / लेस फोरेंस (1948)
• कारमेन / कारमेन (1949)
• बलाबिल / बल्लाबिल (1950)
• भेड़िया / ले लूप (1953)
• नोट्रे डेम कैथेड्रल / नोट्रे-डेम डे पेरिस (1965)
• पैराडाइज लॉस्ट / पैराडाइज लॉस्ट (1967)
• क्रानर्ज / क्रानर्ज (1969)
• द डेथ ऑफ़ ए रोज़ / ला रोज़ मालाडे (1973)
• प्राउस्ट, या इंटरप्शन ऑफ़ द हार्ट / प्राउस्ट, या लेस इंटरमिटेंस डू कोयूर (1974)
• कॉप्लिया / कॉप्लिया (1975)
• शानदार सिम्फनी / सिम्फनी फैंटास्टिक (1975)
• हुकुम की रानी / ला डेम डे पिक (1978)
• द फैंटम ऑफ द ओपेरा / ले फैंटम डे ल ओपरा
• लेस अमौर्स डी फ़्रांट्ज़ (1981)
• द ब्लू एंजेल / द ब्लू एंजल (1985)
• क्लैविगो / क्लैविगो (1999)
• वेज़ ऑफ़ क्रिएशन / लेस केमिन्स डे ला क्रिएशन (2004)

रूस में रोलैंड पेटिट द्वारा बैले

• नोट्रे डेम कैथेड्रल - लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर। किरोव (1978)
• कारमेन - मरिंस्की थिएटर (1998)
• यूथ एंड डेथ - मरिंस्की थिएटर (1998)
• हुकुम की रानी - बोल्शोई थियेटर (2001)
• नोट्रे डेम कैथेड्रल - बोल्शोई थिएटर (2003)
• यूथ एंड डेथ - बोल्शोई थिएटर (2010)
• कोप्पेलिया - स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको थियेटर (2012)

संस्मरण

• जय डान्स सुर लेस फ्लोट्स (1993, रूसी अनुवाद 2008)

मान्यता और पुरस्कार

साहित्य और कला में मेरिट के राष्ट्रीय आदेश के अधिकारी (1965), शेवेलियर ऑफ़ द ऑर्डर ऑफ़ द लीजन ऑफ़ ऑनर। (1974), साहित्य और कला के क्षेत्र में फ्रांस के मुख्य राष्ट्रीय पुरस्कार के विजेता (1975), राज्य पुरस्कार के विजेता रूसी संघबोल्शोई थिएटर (2001) में बैले द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स और अन्य पुरस्कारों के मंचन के लिए।

साहित्य

• मन्नोनी जी रोलैंड पेटिट। पेरिस: ल'अवंत-स्केन बैले/डांस, 1984।
• फिएट ए. ज़िज़ी जीनमायर, रोलैंड पेटिट: अन पैट्रिमोइन पोर ला डैन्से। पेरिस: सोमोजी; Genve: म्यूज़ डार्ट एट डी हिस्टोइरे; विले डे जेनवे: डिपार्टमेंट डेस अफेयर्स कल्चरलल्स, 2007।
• चिस्त्यकोवा वी। रोलैंड पेटिट। लेनिनग्राद: कला, 1977।
• अरकिना एन आर पेटिट थियेटर // रंगमंच: पत्रिका। - एम।, 1974. - नंबर 11।

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साभार, साइट प्रशासन

निदेशक

रोलैंड पेटिट

जन्म की तारीख: 13.1.1924
मृत्यु तिथि: 10.7.2011

जीवनी:

निर्देशक, कोरियोग्राफर, नर्तक।

रोलैंड पेटिट का जन्म 13 जनवरी, 1924 को पेरिस में एक छोटे बिस्टरो मालिक के बेटे के रूप में हुआ था। जब वह बारह वर्ष का था, तो उसकी इतालवी माँ, रोज़ रेपेटो, अपने पति से अलग हो गई और पेरिस छोड़ दिया, इसलिए रोलैंड और उनके छोटे भाई क्लाउड का पालन-पोषण उनके पिता एडमंड पेटिट ने किया। भविष्य में, एडमंड पेटिट ने बार-बार सब्सिडी दी नाट्य प्रदर्शनबेटा। रोलैंड पेटिट ने बचपन से ही कला में रुचि दिखाई, सस्वर पाठ, ड्राइंग, सिनेमा का शौक था। उनके पिता ने बिस्ट्रो के संरक्षकों में से एक की सलाह पर रोलांड को पेरिस ओपेरा के बैले स्कूल में दे दिया जब वह नौ साल का था। स्कूल में, पेटिट ने प्रसिद्ध शिक्षक गुस्ताव रिकाक्स (गुस्ताव रिकाक्स) के साथ अध्ययन किया, उनके सहपाठियों को बाद में जीन बैबिली और रोजर फेनोनजोइस के रूप में जाना गया। पेटिट ने रूसी शिक्षकों कोंगोव एगोरोवा, ओल्गा प्रेब्राज़ेन्स्काया, मैडम रुज़ान के निजी पाठों में भी भाग लिया। 16 साल की उम्र में, रोलैंड पेटिट ने अपनी पढ़ाई पूरी की और पेरिस ओपेरा के कोर डे बैले में स्वीकार कर लिया गया। 1942-1944 में। पेटिट ने जेने शर्रा (जेनीन चरत) के साथ मिलकर बैले की कई संयुक्त शामें दीं। इनमें से पहली शाम को, पेटिट ने अपना पहला दिखाया आत्म मचान - कॉन्सर्ट संख्या"स्प्रिंगबोर्ड जंप"। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में, जब पेरिस को कब्जे से मुक्त किया गया था, सारा बर्नार्ड थियेटर के प्रशासन ने साप्ताहिक बैले शाम आयोजित करने का फैसला किया और मंडली को संगठित करने और नेतृत्व करने के लिए रोलैंड पेटिट को आमंत्रित किया। उन्होंने इस प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया और एक मंडली बनाई जिसमें जीन बैबिले, जीनिन शर्रा, नीना विरूबोवा, कोलेट मारचंद, रेनी जीनमाइरे शामिल थीं, जो बाद में कोरियोग्राफर की पत्नी बनीं (वह छद्म नाम ज़िज़ी जीनमर के तहत जानी जाती हैं) और अन्य। मंडली में टुकड़े शामिल थे। शास्त्रीय प्रदर्शन, साथ ही नई प्रस्तुतियों से। पेटिट की पहली बड़ी सफलता हेनरी सौगेट द्वारा संगीत के लिए बैले कॉमेडियन थी, जिसका प्रीमियर 2 मार्च, 1945 को थिएटर डेस चैंप्स एलिसीज़ में हुआ था।
उसी वर्ष, रोलैंड पेटिट ने अपनी मंडली "बैले चैंप्स-एलिसीस" बनाई। मई 1948 में, पेटिट ने बैले डे पेरिस नामक एक नई मंडली बनाई। 21 फरवरी, 1949 को, लंदन के प्रिंस थिएटर में, जे। बिज़ेट के संगीत के लिए बैले "कारमेन" का प्रीमियर रोलैंड पेटिट और ज़िज़ी जीनमर के साथ प्रमुख भूमिकाओं में हुआ। 25 सितंबर, 1950 को जे-एम के संगीत के लिए पेटिट के बैले "डायमंड ईटर" का प्रीमियर हुआ। दमाज़ा, जहाँ रोलैंड पेटिट और ज़िज़ी झंमेर ने न केवल नृत्य किया, बल्कि गाया भी।
1951 में, पेटिट ने डैनी के की फिल्म "हंस-क्रिश्चियन एंडरसन" में बैले "द लिटिल मरमेड" का मंचन किया।
17 अप्रैल, 1959 पेटिट अलहम्ब्रा थिएटर के मंच पर अपना पहला शो दिखाता है बड़ा बैले- साइरानो डी बर्जरैक. 1961 में इस प्रदर्शन को डेनिश में स्थानांतरित कर दिया गया था रॉयल बैले. 1960 में, पेटिट, निर्देशक टेरेंस यंग के सहयोग से और मौरिस शेवेलियर की भागीदारी के साथ, फिल्म वन, टू, थ्री, फोर या ब्लैक टाइट्स बनाता है। फिल्म में पेटिट के बैले "डायमंड ईटर", "साइरानो डी बर्जरैक", "24 घंटे के लिए शोक" और "कारमेन" शामिल हैं। 11 दिसंबर, 1965 को रोलैंड पेटिट ने पेरिस ओपेरा में बैले नोट्रे डेम डे पेरिस का मंचन किया। जब इस काम के लिए कोरियोग्राफर को पेरिस ओपेरा में आमंत्रित किया गया था, तो उन्हें इस थिएटर के निदेशक के पद पर भी आमंत्रित किया गया था, लेकिन जल्दी ही उन्होंने इस पद को छोड़ दिया। 23 फरवरी, 1967 को, पेटिट ने लंदन थिएटर "कोवेंट गार्डन" के मंच पर बैले पैराडाइज लॉस्ट का मंचन किया, जहां मुख्य भाग मार्गोट फोंटेन और रुडोल्फ नुरेयेव द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। 1972 में, रोलैंड पेटिट मार्सिले बैले के निदेशक बने। नई मंडली में पेट्या का पहला प्रदर्शन मायाकोवस्की "लाइट द स्टार्स!" के बारे में एक बैले है। 12 जनवरी, 1973 को बैले "द सिक रोज़" का प्रीमियर हुआ, जिसके मुख्य भाग माया प्लिस्त्स्काया और रूडी ब्रायंड द्वारा प्रस्तुत किए गए थे।
1978 में, पेटिट ने मिखाइल बेरिशनिकोव के लिए बैले द क्वीन ऑफ स्पेड्स का मंचन किया। 1978 में, पेटिट ने अपने "नोट्रे डेम कैथेड्रल" को थिएटर में लेनिनग्राद में स्थानांतरित कर दिया। किरोव, जहां एस्मेराल्डा की भूमिका गैलीना मेजेंटसेवा, क्वासिमोडो - निकोलाई कोवमीर, फ्रोलो - वाई गुंबा ने निभाई थी। 1986 में, पेटिट ने बैले "माई पावलोवा" का मंचन किया। 90 के दशक की शुरुआत में, रोलैंड पेटिट ने किरोव थिएटर के स्टार अल्टीनाई असाइलमूरतोवा को थिएटर में आमंत्रित किया, जिसके लिए उन्होंने 1997 में मंचन किया नया संस्करणबैले " स्वान झील"। 1995 में, पेटिट ने पेरिस ओपेरा स्टार निकोलस ले रिचे के लिए बैले "चीता" का मंचन किया। 1996 में, पेटिट ने इतालवी सितारों कार्ला फ्रैची और मास्सिमो मुर्रू के लिए बैले "चेरी" का मंचन किया। मरिंस्की थिएटरउनके बैले यूथ एंड डेथ एंड कारमेन। "कारमेन" के प्रीमियर के लिए थिएटर ने दो युगल तैयार किए - अल्टीनाई असाइलमूरतोवा - इस्लोम बैमुराडोव और डायना विश्नेवा - फारुख रुज़िमातोव। 1999 में, पेटिट ने पेरिस ओपेरा में निकोलस ले रिच के साथ बैले क्लैविगो का मंचन किया अग्रणी भूमिका. 2001 में, रोलैंड पेटिट ने बोल्शोई थिएटर में एक कार्यक्रम का मंचन किया जिसमें दो प्रदर्शन शामिल थे - ए। वॉन वेबरन के संगीत के लिए "पासाकाग्लिया", जिसका मंचन 1994 में पेरिस ओपेरा के लिए उनके द्वारा किया गया था, और नया बैलेशाइकोवस्की द्वारा संगीत के लिए "हुकुम की रानी"। पहले प्रदर्शन में, स्वेतलाना लुंकिना और जान गोडोव्स्की द्वारा मुख्य भागों का प्रदर्शन किया गया, दूसरे में - निकोलाई त्सिसकारिडेज़, इल्ज़ लिपा और स्वेतलाना लुंकिना। "हुकुम की रानी" के लिए पेटिट को सम्मानित किया गया राज्य पुरस्काररूसी संघ।
15 फरवरी, 2003 को बोल्शोई थिएटर में रोलैंड पेटिट के बैले नोट्रे डेम डे पेरिस का प्रीमियर हुआ।
रोलैंड पेटिट ने अपने संस्मरण "आई डांस ऑन द क्रेस्ट ऑफ द वेव्स" (1993) और "टुगेदर विद नुरेयेव" (1998) प्रकाशित किए।

पुरस्कार:

1965 - साहित्य और कला में नेशनल ऑर्डर ऑफ मेरिट के अधिकारी
1974 - शेवेलियर ऑफ द ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर।
1975 - मुख्य राष्ट्रीय पुरस्कारसाहित्य और कला के क्षेत्र में फ्रांस।
1981 - बोर्नोनविले पुरस्कार।
2001 - रूसी संघ का राज्य पुरस्कार (बोल्शोई थिएटर में बैले "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" के मंचन के लिए)।

14 जनवरी 2008 - फ्रेंच कोरियोग्राफी के क्लासिक, कोरियोग्राफर रोलैंड पेटिट को एक दिन पहले उनके 84वें जन्मदिन पर बधाइयां मिलीं।

रोलैंड पेटिट द्वारा फिल्में:

"अगर वे मुझसे पूछते हैं कि आप कहां से आए हैं, आप किससे विरासत में मिले हैं, तो मैं कहूंगा: डायगिलेव। इसके सिद्धांत मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं: वास्तविक, मजबूत संगीत और सजावट जो कोरियोग्राफी से संबंधित हैं, ”प्रसिद्ध फ्रांसीसी कोरियोग्राफर रोलैंड पेटिट ने कहा।

उनका जन्म 13 जनवरी, 1924 को पेरिस में एक छोटे बिस्टरो मालिक के बेटे के रूप में हुआ था। मुझे जल्दी डांस करने का शौक हो गया। "नौ साल की उम्र में, मैंने कहा कि मैं घर छोड़ दूंगा और अगर वे मुझे बैले में नहीं भेजते तो मैं वापस नहीं आऊंगा," उन्होंने याद किया। बिस्टरो के आगंतुकों में से एक की सलाह पर, बच्चे को पेरिस ओपेरा स्कूल में परीक्षा में ले जाया गया। उसने प्रतियोगिता का सामना किया, जिससे उसे बहुत आश्चर्य हुआ - शिक्षकों ने केवल बच्चे के भौतिक डेटा को देखा। और दस साल की उम्र से उन्होंने पहले से ही गुनोद के फॉस्ट में वाग्नेर के ओपेरा में नकल में प्रदर्शन किया था।

“उस समय बच्चों को काम करने से रोकने के लिए कोई सख्त नियम नहीं थे, और हमें कुछ भी भुगतान नहीं किया जाता था। तो दस साल की उम्र से मैं आधी रात के बाद सोने चला गया। फिर वह जल्दी उठा - अपना होमवर्क किया और, उसके पीछे एक थैला लेकर, पेरिस से दो या तीन किलोमीटर चलकर डे हॉल में स्कूल गया, जहाँ हमारा कैफे स्थित था, ओपेरा तक। वीरता! लेकिन मैं नृत्य करने के लिए पूरी रात पैदल चलने के लिए तैयार था, ”पेटिट ने कहा। उसी स्कूल में रेने जीनमर ने पढ़ाई की, जिसे उसके दोस्त ज़िज़ी कहते थे। किशोर दोस्त बन गए।

जब वह बारह वर्ष का था, तो उसकी इतालवी माँ, रोज़ रेपेटो, अपने पति से अलग हो गई और पेरिस छोड़ दिया, इसलिए रोलैंड और उनके छोटे भाई क्लाउड का पालन-पोषण उनके पिता एडमंड पेटिट ने किया। भविष्य में, एडमंड पेटिट ने अपने बेटे के नाटकीय प्रदर्शन को बार-बार सब्सिडी दी।

1940 में, रोलैंड पेटिट ने अपनी पढ़ाई पूरी की और पेरिस ओपेरा के कोर डे बैले में स्वीकार कर लिया गया। वह केवल सोलह वर्ष का था। और 3 मई, 1941 को, प्रसिद्ध नृत्यांगना मार्सेल बुर्गा ने सैले पेलेल में एक संगीत कार्यक्रम दिया और एक सत्रह वर्षीय नवागंतुक को अपने साथी के रूप में चुना। तब पेटिट ने, बाद में एक प्रसिद्ध नर्तक और कोरियोग्राफर जीनिन शर्रा के साथ मिलकर बैले की कई संयुक्त शामें दीं। उनके प्रदर्शनों की सूची में सर्ज लिफ़र, पेटिट और चार द्वारा कोरियोग्राफ किए गए छोटे बैले, कॉन्सर्ट लघुचित्र और पेस डे ड्यूक्स शामिल थे। इनमें से पहली शाम को, पेटिट ने अपना पहला स्वतंत्र उत्पादन दिखाया - कॉन्सर्ट नंबर "स्की जंप"। और 1943 की शुरुआत में, जब पेटिट अभी भी एक कॉर्प्स डे बैले डांसर था, पेरिस ओपेरा के निदेशक सर्ज लिफ़र ने उसे मैनुअल डी फॉल के संगीत के लिए बैले "लव द एनचेंट्रेस" में एक बड़ा एकल भाग सौंपा।

लेकिन पेटिट ओपेरा में नहीं रहे - उन्होंने नवंबर 1944 में बीस साल की उम्र में छोड़ दिया। उन्होंने फैसला किया कि वह एक कोरियोग्राफर बनेंगे और अपने पहले बैले "कॉमेडियन" में अपने पिता के सारे पैसे का निवेश करेंगे। शुरुआत चैंप्स-एलिसीस थिएटर में हुई और बेहद सफल रही - इस तरह पेट्या को अपना समूह "चैंप्स एलिसीज़ बैले" मिला। प्रदर्शनों की सूची का आधार पेटिट का प्रदर्शन था, लेकिन मंडली ने अन्य समकालीन लेखकों और बैले स्वान लेक, स्लीपिंग ब्यूटी और सिल्फ़ाइड के अंशों का भी प्रदर्शन किया। 25 जून, 1946 को रोलांड पेटिट द्वारा बैले "द यूथ एंड डेथ" का प्रीमियर जीन कोक्ट्यू द्वारा जे.एस. बाख के संगीत की पटकथा पर आधारित था। लेकिन 1947 के अंत में, कोरियोग्राफर और चैंप्स एलिसीज़ थिएटर के प्रशासन के बीच उत्पन्न हुई असहमति के कारण चैंप्स-एलिसीस बैले ने अपना अस्तित्व समाप्त कर दिया।

मई 1948 में, पेटिट ने बैले डे पेरिस नामक एक नई मंडली बनाई। मंडली में शामिल थे, अन्य लोगों में, जीनिन शर्रा और ज़िज़ी झंमेर, साथ ही साथ अंग्रेजी बैले मार्गोट फॉनटेन के स्टार। 21 मई, 1948 को, पेटिट के बैले "गर्ल्स ऑफ द नाइट" को जे। फ्रेंकिस के संगीत के लिए फॉनटेन और पेटिट के साथ मुख्य भूमिकाओं में मारगैन थिएटर में दिखाया गया था। युवा कोरियोग्राफर ने धीरे-धीरे प्रसिद्धि प्राप्त की, और 21 फरवरी, 1949 को, जे। बिज़ेट के संगीत के लिए बैले कारमेन का प्रीमियर लंदन में प्रिंस थिएटर में रोलैंड पेटिट और ज़िज़ी जीनमर के साथ प्रमुख भूमिकाओं में हुआ। लंदन में चार महीने, पेरिस में दो और यूएसए में तीन महीने तक बिना किसी रुकावट के प्रदर्शन किया गया, बाद में इसे दुनिया के विभिन्न चरणों में बार-बार फिर से शुरू किया गया।

हॉलीवुड के पेशेवरों ने पेट्या की प्रतिभा की तुरंत सराहना की। प्रसिद्ध नर्तक फ्रेड एस्टायर ने उन्हें फिल्म अंकल लॉन्ग लेग्स पर सहयोग करने के लिए आमंत्रित किया। हॉलीवुड ने रोलैंड पेटिट और ज़िज़ी झंमेर के बीच संबंधों में एक विशेष भूमिका निभाई। उस समय, उन्होंने एक साथ बहुत काम किया, लेकिन लगातार बहस और झगड़ा किया। एक दिन झंमेर अपनी सहेली को यह साबित करने के लिए कुछ घंटों के लिए हॉलीवुड चली गई कि वह उसके लिए क्या कर सकती है। जब पेट्या अमेरिका से लौटीं, तो उन्होंने शादी कर ली। यह 1954 में था। और अक्टूबर 1955 में, उनकी बेटी वेलेंटीना-रोज़-अरलेट पेटिट का जन्म हुआ।

मेरा हमेशा से मानना ​​रहा है कि जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीज वह है जो आप चाहते हैं। और ताकि वे लोग जो मुझे घेरे हुए हैं, जिनके साथ मैं काम करता हूं, वे मेरे साथ उसी दिशा में चलने को तैयार हों। और, शायद, ताकि उनकी जिज्ञासा मुझमें निहित हो, - रोलैंड पेटिट ने एक बार कहा था। और उसने कभी खुद को कुछ भी मना नहीं किया! जब उन्हें पाब्लो पिकासो की पेंटिंग "ग्वेर्निका" पर आधारित एक बैले का विचार आया, तो वे खुद पिकासो के पास गए और उन्हें इस विचार से इतना मोहित करने में कामयाब रहे कि महान कलाकारबैले के लिए पोशाकें बनाईं।

यह पहले बड़े मल्टी-एक्ट बैले के मंचन का समय था। पेटिट ने सुंदर को चुना जटिल साजिश- एडमंड रोस्टैंड का रोमांटिक ड्रामा साइरानो डी बर्जरैक। प्रीमियर 17 अप्रैल, 1959 को हुआ था।

1960 में, पेटिट ने निर्देशक टेरेंस यंग के सहयोग से और मौरिस शेवेलियर की भागीदारी के साथ फिल्म वन, टू, थ्री, फोर या ब्लैक टाइट्स बनाई। फिल्म में पेटिट के बैले द डायमंड ईटर, साइरानो डी बर्जरैक, 24 घंटे के लिए शोक और कारमेन शामिल हैं।

ओपेरा के मंच पर अगला प्रमुख काम "नोट्रे डेम कैथेड्रल" था। दर्शकों ने इस बैले को 12 दिसंबर, 1965 को देखा। जब इस काम के लिए कोरियोग्राफर को पेरिस ओपेरा में आमंत्रित किया गया था, तो उन्हें इस थिएटर के प्रमुख के पद पर भी आमंत्रित किया गया था, लेकिन जल्दी ही परेशानी वाली स्थिति छोड़ दी। 23 फरवरी, 1967 को, पेटिट ने लंदन के कोवेंट गार्डन थिएटर में बैले पैराडाइज लॉस्ट का मंचन किया, जहां मुख्य भाग मार्गोट फोंटेन और रुडोल्फ नुरेयेव द्वारा प्रस्तुत किए गए थे।

उसी समय, कोरियोग्राफर ने बैले के खजाने में जोड़ा अभिव्यक्ति के साधनएक नया - अधिक सटीक रूप से, उन्होंने इस नवाचार को शिक्षक बी। कनीज़ेव के "पाठ" में देखा, लेकिन उन्होंने इसे मंच पर स्थानांतरित करने का अनुमान लगाया। पेटिट ने प्रसिद्ध नृत्यांगना गेहलेन टेस्मार के लिए एक पास डे ड्यूक्स का मंचन किया। वह अपने साथी से लंबी थी, और यह सुस्पष्ट थी। उन्होंने कनीज़ेव को याद किया और मंच पर चार वर्ग मीटर लिनोलियम लगाने को कहा। कलाकारों ने लेटकर नृत्य किया - और इस विचार को अन्य कोरियोग्राफरों ने उठाया।

1972 में, पेटिट मार्सिले बैले के निदेशक बने। और वह कहाँ से शुरू हुआ?

इससे बहुत पहले, पेटिट की मुलाकात मास्को में एक महिला से हुई, जिसने मायाकोवस्की - लिली ब्रिक के भाग्य में एक विशेष भूमिका निभाई। तभी एक मित्र ने उन्हें अमेरिका से इस कवि की कविताओं का संग्रह भेजा अंग्रेजी भाषा. पेटिट ने कविता पढ़ी और बैले का मंचन करने का फैसला किया। मायाकोवस्की ने खुद नृत्य किया - और इस भूमिका के लिए उन्होंने पहली बार अपना सिर मुंडवाया। यह "हेयरस्टाइल" हमेशा उनके साथ रहा। प्रदर्शन को "लाइट द स्टार्स!" कहा जाता था।

12 जनवरी, 1973 को बैले "द सिक रोज़" का प्रीमियर हुआ, जिसके मुख्य भाग माया प्लिस्त्स्काया और रूडी ब्रायंड द्वारा प्रस्तुत किए गए थे।

फ्रांसीसी सरकार ने कोरियोग्राफर की खूबियों की सराहना की - 1974 में वह लीजन ऑफ ऑनर के नाइट बन गए।

तब पेटिट को पुष्किन में दिलचस्पी हो गई। परिणाम 1978 में मिखाइल बेरिशनिकोव के लिए मंचित बैले द क्वीन ऑफ स्पेड्स है। और फिर पेटिट ने चार्ली चैपलिन के बारे में एक बैले की कल्पना की।

एक बार, मेरी पत्नी और बेटी के साथ, मुझे दोस्तों के साथ एक नाच में आमंत्रित किया गया था, ”उन्होंने याद किया। "चार्ली चैपलिन मेहमानों में से थे। हमने 15 साथ बिताए अविस्मरणीय दिन. और जब 25 दिसंबर, 1977 को इस प्रतिभा की मृत्यु हो गई, तो मैं उनके महान पिता के बारे में एक बैले का मंचन करने की अनुमति देने के अनुरोध के साथ उनके बेटे की ओर मुड़ा। उसे कोई आपत्ति नहीं थी। जब मुझे अपने विचार का एहसास हुआ, चैपलिन के बेटे को मेरा काम पसंद आया।

पेटिट ने सक्रिय और फलदायी रूप से काम किया। उसी 1978 में, उन्होंने अपना "कैथेड्रल" स्थानांतरित कर दिया पेरिस की नोट्रे डेम"लेनिनग्राद के लिए, किरोव थिएटर (अब मरिंस्की) के लिए। प्रमुख कार्यों में से, गोएथे के रोमांटिक ड्रामा पर आधारित बैले "स्वान लेक", "क्लैविगो" के "व्यक्तिगत" संस्करण बैले "माई पावलोवा" को याद करना चाहिए।

बैले डी मार्सिले मंडली का नेतृत्व रोलैंड पेटिट ने 26 वर्षों तक किया था। इसके बाद प्रशासन से नोकझोंक हुई। थिएटर छोड़ने के बाद, पेटिट जिनेवा में बस गए और मंडली को अपना प्रदर्शन दिखाने से मना किया।

लेकिन दोस्ती की शुरुआत मास्को से हुई बोल्शोई थियेटर. 2001 में, रोलैंड पेटिट ने वहां एक कार्यक्रम का मंचन किया, जिसमें दो प्रदर्शन शामिल थे - ए। वॉन वेबर के संगीत के लिए "पासाकाग्लिया", 1994 में पेरिस ओपेरा के लिए उनके द्वारा मंचित, और संगीत के लिए नया बैले "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" शाइकोवस्की का। उसी वर्ष "हुकुम की रानी" के लिए पेटिट को रूसी संघ के राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

15 फरवरी, 2003 को बोल्शोई थिएटर में रोलैंड पेटिट के बैले नोट्रे डेम डे पेरिस का प्रीमियर हुआ।

मास्को में 30 और 31 अक्टूबर, 2004 को नया मंच बोल्शोई थियेटर, कार्यक्रम "रोलैंड पेटिट बताता है" दिखाया गया था। पेटिट ने अपने जीवन के बारे में बात की, और सुरेन जीन वेलर मंडली के सदस्य लूसिया लैकार्रा, निकोलाई त्सिसकारिडेज़ और इल्ज़ लीपा ने उनके कार्यों के अंशों को नृत्य किया।

पेटिट अक्सर दोहराता है कि वह पिकासो से अधिक विपुल है। एक कलाकार और कोरियोग्राफर की तुलना करना मुश्किल है, लेकिन डेढ़ सौ बैले उन्हें इस तरह की तुलना न करने का अधिकार देते हैं ...

डी। ट्रुस्किनोवस्काया

"हुकुम की रानी"। पी. आई. त्चिकोवस्की द्वारा छठी सिम्फनी के संगीत के लिए बैले। बड़ा रंगमंच।
कोरियोग्राफर रोलैंड पेटिट, कंडक्टर व्लादिमीर एंड्रोनोव, कलाकार जीन-मिशेल विल्मोटे

और "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" नाम से कौन सा ओपेरामैनियाक गुजरेगा ... भले ही वह बैले हो। भले ही ऑपरेटिव संगीत का उपयोग नहीं किया जाता है, लेकिन सिम्फोनिक, लेकिन उस सिम्फनी का संगीत, जिसे त्चिकोवस्की ने ओपेरा के करीब और दुखद समस्याओं के एक ही घेरे में बनाया था।

मैं बोल्शोई थिएटर के पोस्टर से भी नहीं गुजरा ...

रोलैंड पेटिट के रूप में "फ्रांसीसी कोरियोग्राफरों का सबसे फ्रांसीसी", एक से अधिक बार रूसी "हुकुम की रानी" में बदल गया, पुश्किन के राक्षसी "उपाख्यान" की भ्रामक आकस्मिक सादगी और त्चिकोवस्की के संगीत की विशाल भावनात्मक तीव्रता से मोहित हो गया। ओपेरा के स्कोर के साथ प्रयोग सफल नहीं हुए, और कोरियोग्राफर ने छठी, दयनीय सिम्फनी के साथ बनाई गई स्क्रिप्ट को मर्ज करने का फैसला किया। पेटिट ने डांस न करने का रास्ता चुना वाद्य संगीत, लेकिन एक कहानी बैले का निर्माण, जिसे वह हमेशा पसंद करते थे। कोरियोग्राफर खुद मानते हैं कि उनका लिबरेटो त्चिकोवस्की की नवीनतम रचना के संगीत के साथ पूरी तरह से फिट बैठता है, एकमात्र रियायत के साथ कि एपिसोड और सिम्फनी के पूरे हिस्से बदल गए हैं। नतीजतन, बैले की संगीतमय नाटकीयता, बेशक, सिम्फनी से अलग है, लेकिन स्कोर का संस्करण खुद निर्देशक ने बहुत साफ-सुथरे तरीके से किया था।

रोलैंड पेटिट के बैले का डिज़ाइन काउंटेस, लिज़ा, चेकालिंस्की और खिलाड़ियों के साथ खुद के साथ हरमन के संवाद-संवादों की एक श्रृंखला है। प्रदर्शन के दौरान हेमलेट, हरमन की तरह प्रतिबिंबित करना वास्तव में अपने स्वयं के अहंकार के साथ निरंतर गहन संचार में है, जैसा कि उसे लगता है, उसकी प्रस्फुटित कल्पना से छवियों के साथ विवादों में जवाब मिलता है।

बैले की कोरियोग्राफिक शब्दावली क्लासिक्स पर आधारित है, लेकिन बीसवीं शताब्दी तक महत्वपूर्ण रूप से बदल गई। यह नहीं कहा जा सकता है कि यहाँ रोलैंड पेटिट ने नृत्य भाषा के क्षेत्र में कुछ वैश्विक खोजें कीं। उनकी लिखावट अच्छी तरह से पहचानने योग्य है, ऐसा लगता है कि मास्टर को इस बात की भी परवाह नहीं है कि निर्देशक किस तरह से एपिसोड की तुलना करता है, कैसे वह तनाव को वितरित करता है, कैसे वह संगीत के साथ प्लास्टिक टेम्पो-रिदम को सहसंबंधित करता है, वह प्रकाश और रंग को कैसे प्रभावित करता है - दूसरे शब्दों में, तमाशा के नाटकीयता में। मुझे लगता है कि यह उत्पादन का मुख्य गुण है।

रोलैंड पेटिट ने स्वयं कार्यान्वयन के लिए कलाकारों को ध्यान से चुना रचनात्मक परियोजनाऔर किसी और के साथ काम नहीं करना चाहते। यहां केवल एक कलाकार शामिल है।

निकोलाई त्सिसकारिडेज़ में, पेटिट को शानदार शरीर की रेखाओं, स्वभाव, तंत्रिका कलात्मक प्रकृति और उच्च श्रेणी की तकनीक के साथ एक नर्तक-अभिनेता मिला। एक पागल के जुनून के साथ, पेटिट ने नायक को इतनी नृत्य कठिनाइयों के साथ लाद दिया कि कई बार कलाकार को छवि की समस्या भी नहीं होती।

Tsiskaridze अपने आप में बहुत अच्छा है: बनने के लिए, कदम, कूद, पोज़ की अनस्ट्रेस्ड पूर्णता, अंत में, पुरुष सौंदर्य का आकर्षण - सब कुछ उसके साथ है। हालाँकि, कई बार एक निश्चित संकीर्णता उसे सामान्य रोमांटिक रूप से बंद कर देती है। रोलैंड पेटिट की मूल शब्दावली को महसूस करते हुए, वह कभी-कभी अचानक गिजेल से अल्बर्ट बन जाता है ... लेकिन प्रदर्शन की उत्कृष्ट रूप से निर्मित नाटकीयता नायक को एक घातक सर्पिल में खींचती है, नर्तक रोमांटिकता और लगातार बढ़ती तकनीकी कठिनाइयों दोनों को भूल जाता है। उनका बवंडर स्पिन के साथ कूदता है (शाब्दिक रूप से मौके से!) एक ऊर्जा शक्ति है जो लुभावनी है। धारणा यह है कि हरमन त्सिसकारिडेज़ बस समापन की ओर उड़ रहे हैं, हालांकि वास्तव में आंदोलन और भी व्यापक, धीमे हो जाते हैं। तनाव गति प्राप्त कर रहा है, नाड़ी तेज हो जाती है, सिम्फनी के अंतिम भाग के दुखद मार्च की अनिवार्यता हरमन को अविश्वसनीय बल के साथ खंडन की ओर खींचती है। एक छोटा, लगभग विचित्र आक्षेप - और यह सब खत्म हो गया है ... तनाव के निर्माण को किनारे पर लाने के लिए - केवल एक वास्तविक कलाकार ही कर सकता है।

पेट्या और त्सिसकारिडेज़ का नायक "छोटे लोगों" की श्रेणी से नहीं है, हालांकि कई बार वह त्रुटिपूर्ण होता है (आधे मुड़े हुए घुटने, पैर और कंधे), लगभग कुचले हुए (अपने घुटनों पर रेंगते हुए, नर्तक एक रूपांतरित रूप में प्रदर्शन करता है) प्रमुख आंदोलनों की, जो मुख्य मोनोलॉग के उनके प्लास्टिक स्कोर में एक से अधिक बार दोहराए गए थे)। कभी-कभी वह एक मनमौजी मांग करने वाला, कभी-कभी भोला-भाला बच्चा दिखता है: बंदूक को देखने के बाद क्या आश्चर्य होता है अप्रत्याशित मौतकाउंटेस!

1935 की प्रसिद्ध "हुकुम की रानी" में मेयरहोल्ड की तरह, रोलैंड पेटिट जोर नहीं देता लव लाइनहरमन और लिसा। यह सिर्फ एक एपिसोड है जिसमें लड़की धीरे से आगे बढ़ती है। हरमन की प्रेम की तड़प ताश के पत्तों के रहस्य के लिए उसकी दर्दनाक खोज से जुड़ी हुई है - संगीतमय आधारनायक के मुख्य एकालापों में से एक और लिसा के साथ युगल सिम्फनी के पहले भाग का प्रसिद्ध पक्ष विषय है। लिसा के साथ युगल सरल है, लेकिन बहुत अच्छा है, मोटे तौर पर स्वेतलाना लुंकिना के लिए धन्यवाद, वास्तव में महान, नृत्य की शुद्ध शास्त्रीय पंक्तियों और उसकी उपस्थिति के आकर्षण के साथ। इस युगल का अंत दिलचस्प है: लिसा धीरे से हरमन के सिर को उसकी ओर घुमाती है, उसे चूमती है और भाग जाती है। लेकिन वह अपने हाथ में एक चाबी लेकर वापस आता है।

प्यार का जादू पल भर में बिखर जाता है। अगला - दूसरे प्रेमी के साथ मुलाकात। भूरे बालों वाली, लगभग निराकार होने के साथ, हरमन चीर गुड़िया की तरह हेरफेर करता है। यहाँ हरमन मांग कर रहा है और विनती कर रहा है, बलात्कार कर रहा है और दुलार रहा है। और वह, काउंटेस, इल्ज़े लीपा, कामुक है, कांप रही है, टूट रही है, लेकिन हार नहीं मान रही है। उसकी मृत्यु भी तात्कालिक और आक्षेपिक है: घातक रूप से घायल पक्षी के पंखों के छींटे से कुछ ...

रोलैंड पेटिट के नाटक में काउंटेस इल्ज़ लेपी - सुनहरा मौकाबैलेरिना जो, शायद, अपने पूरे जीवन में इंतजार कर रही है वास्तविक भूमिका. मेरी राय में, यह उस छवि के साथ पूर्ण विलय का मामला है जो निर्देशक के साथ आया, और साथ ही चरित्र और कलाकार के बीच दूरी बनाए रखी। उदास, सड़ी हुई कामुकता को बुद्धि, संघर्ष के जुनून - भयानक विडंबना के साथ जोड़ा जाता है। लिपा की प्लास्टिसिटी, संगीतमयता, अभिनय प्रतिभा, उसके अद्भुत लचीले हाथ शानदार सामग्री हैं जिससे कोरियोग्राफर और डांसर ने एक उत्कृष्ट कृति बनाई।

काउंटेस की पोशाक के रंग और सिल्हूट परिवर्तन शानदार हैं: एक धातु की चमक के साथ एक गहरे रंग का लबादा गोर-रंग की तानसी के साथ एक कोट पर फेंका जाता है - आप हुकुम के चिन्ह की रूपरेखा का अनुमान लगा सकते हैं; उनके नीचे शरीर पर बहने वाली एक पोशाक है, काला या हल्का भूरा।

हल्के गुलाबी और पीले रंग के बमुश्किल ध्यान देने योग्य छींटे के साथ प्रदर्शन में प्रमुख सफेद-ग्रे-काले ग्राफिक्स, इसके सभी रंगों में गहरे लाल रंग की क्रमिक शुरुआत एक अलग मुद्दा है। ग्राफिक डिजाइन काफी फैशनेबल सनक है। हालांकि, जीन-मिशेल विल्मोटे (दृश्यावली) और विशेष रूप से लुइसा स्पिनटेली (वेशभूषा) ने जिस कुशलता और स्वाद के साथ प्रदर्शन को डिजाइन किया, उसने इसे एक उच्च-शैली की घटना का आकर्षण दिया। यहाँ, लपट और पारदर्शिता पुश्किन के गद्य की शास्त्रीय स्पष्टता से है, गोर का रंग त्चिकोवस्की के सामंजस्य के दर्द से है, और पूरे प्रदर्शन की लैकोनिक छवि छठे के संगीत की भेदी तीव्रता के लिए एक महान प्रतिरूप थी। सिम्फनी और इसका मूल चरण अवतार।

प्रदर्शन की संरचना में, सामूहिक दृश्यों को अंतिम और कर्तव्य भूमिका नहीं सौंपी जाती है। कॉर्प्स डे बैले की भूमिका, जिसे यहां कॉल करना मुश्किल है, प्रत्येक बाद की उपस्थिति के साथ बढ़ जाती है। बहुत सुंदर, हालांकि कई मायनों में बॉल एपिसोड में पांच तिमाहियों के लिए प्रसिद्ध वाल्ट्ज पारंपरिक रूप से नृत्य किया जाता है। हालांकि, अंतिम दृश्य में, जुए की मेज के आसपास नर्तकियों का समूह एक अस्थिर चलती पृष्ठभूमि बनाता है, पूरी तरह से हरमन और चेकालिंस्की के बीच पहले से ही लगभग मूकाभिनय द्वंद्वयुद्ध के साथ।

कई बार यह देखना अजीब लगता है कि निर्देशक को खुद पर भरोसा कैसे नहीं लगता - हरमन और चेकालिंस्की सहित सभी खिलाड़ियों ने फेंके गए ताश की तरह अपनी हथेली को पीटा। काउंटेस के मामले में, यह निर्देशक के लिए पर्याप्त नहीं लगता है - वह नकली कार्डबोर्ड बॉक्स पेश करता है जो एक अच्छे पुराने ड्रम बैले के स्पष्ट अशिष्टता की तरह दिखता है। प्रदर्शन में कई परेशान करने वाले अड़चन नहीं हैं, लेकिन वे हैं। आप क्या कर सकते हैं…

क्या रोलैंड पेटिट बोल्शोई के मंच पर तीन कार्डों के रहस्य को उजागर करने में सफल रहा है, यह बैले के मंच जीवन द्वारा दिखाया जाएगा " हुकुम की रानी"। लेकिन तथ्य यह है कि फ्रांसीसी कोरियोग्राफर रूसी नर्तकियों के रचनात्मक जुनून को उजागर करने में सफल रहे, यह एक तथ्य है, और बहुत ही उत्साहजनक है। ओपेरा के विपरीत, बोल्शोई बैले में आखिरकार कुछ महत्वपूर्ण हुआ।

नवंबर 2001

लेख में आई. ज़खार्किन की तस्वीरों का इस्तेमाल किया गया है।

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