निकोलाई अलेक्सेविच क्षेत्र। निकोलाई अलेक्सेविच पोलेवॉय

निकोलाई अलेक्सेविच पोलेवॉय का जन्म हुआ प्रसिद्ध आलोचक, पत्रकार और लेखक, 06/22/1796 इरकुत्स्क शहर में। इसकी जड़ें कुर्स्क के पुराने व्यापारी वर्ग तक चली गईं। उनके पूर्वजों ने काफी समय पहले शहर छोड़ दिया था और व्यापार में लगे हुए थे सुदूर पूर्व. इसके बाद, पोलेवॉय ने बार-बार अपनी दूर की मातृभूमि साइबेरिया को याद किया, जिसके लिए वह प्रसिद्ध है घने जंगलऔर सोना. ये यादें पहले युवा सपनों और पसंदीदा बचपन के खेलों से जुड़ी थीं। इस बीच, यह ध्यान देने योग्य है कि ऐसा बचपन लड़के की मानसिक क्षमताओं के विकास के लिए अनुकूल नहीं था, जिससे वह अपने अंदर एक प्रसिद्ध पत्रकार और प्रसिद्ध लेखक तैयार कर सके।

उनके पिता उच्च नैतिकता वाले व्यक्ति थे मजबूत चरित्रउत्साही, भावुक. साथ ही कथा साहित्य की दृष्टि से भी वे एक योग्य पाठक थे ऐतिहासिक साहित्य 18वीं सदी से संबंधित. अपने ज्ञान के बावजूद, पिता पूरी तरह से अपने व्यावसायिक व्यवसाय में लीन थे और साहित्य को पूर्वाग्रह से देखते थे, शिक्षा के बारे में उनके विचार कुछ अजीब थे। पोलेवॉय की माँ एक नम्र और कोमल महिला थीं, जिनका पालन-पोषण इरकुत्स्क में एक युवती मठ की दीवारों में, उनकी चाची, एक खजांची की माँ की देखरेख में हुआ था, जो गहरी धार्मिक अवधारणाओं से युक्त थीं, उपन्यासों के लिए एक जुनून के साथ संयुक्त थीं। अपने जीवन में, वह पूरी तरह से अपने पति के अधिकार पर निर्भर थी, और अपने सपनों में वह अक्सर डुक्रेट-डुमिनिल, जेनलिस और रिचर्डसन के पात्रों को देखना बंद कर देती थी।

बचपन से ही अपने पिता से चरित्र की ताकत और अपनी माँ से दयालुता और धार्मिकता विरासत में मिलने के बाद, पोलेवॉय ने अपने व्यक्तित्व की अनूठी विशेषताओं को दिखाना शुरू कर दिया, जिसमें लेखकत्व और विशेष जिज्ञासा की इच्छा दिखाई गई। दरअसल, छह साल की उम्र में उन्होंने पढ़ना सीख लिया था और अपने दसवें जन्मदिन तक वे हाथ में आने वाले सभी प्रकाशनों से परिचित हो चुके थे। उनमें से: "द ट्रेवल्स ऑफ़ कुक एंड एन्सन", "ए कन्वर्सेशन ऑन जनरल हिस्ट्री", "द केसेस ऑफ़ पीटर द ग्रेट", खेरास्कोव, करमज़िन, लोमोनोसोव, सुमारोकोव और अन्य की व्यक्तिगत रचनाएँ। उन्होंने बहुत पहले ही कविता लिखना और हस्तलिखित समाचार पत्र प्रकाशित करना शुरू कर दिया था। उन्होंने गोलिकोव के काम को खत्म करने का सपना देखा, ब्लैंका ऑफ बॉर्बन नामक एक त्रासदी बनाई, द मैरिज ऑफ अलेक्सी मिखाइलोविच नामक एक नाटक बनाया।

लड़के की सीखने की इच्छा पूरी नहीं हुई। एक ओर, दूर की परिधि पर रहने से हस्तक्षेप हुआ, और दूसरी ओर, अपने बेटे को व्यापार के लिए अनुकूलित करने का कठोर पिता का निर्णय। यह सब फील्ड जूनियर की प्राकृतिक इच्छाओं और झुकावों के निर्माण में दुर्गम बाधाओं के रूप में कार्य करता था। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के वाणिज्यिक स्कूल में प्रवेश नहीं लिया, जहां उनके पिता ने उन्हें व्यवस्थित करने का इरादा किया था, जिन्होंने स्कूल के निदेशक वी.एस. पोडशिवालोव से परिचय कराया। अक्सर लड़के को तब दुःखी होना पड़ता था जब उसके पिता किताबें छीन लेते थे, जो उसकी पत्रिकाओं और नाटकों को जला देते थे, और कार्यालय के मामलों में उसकी लापरवाही के लिए उसे डांटते भी थे, जिसे वह बचपन से ही देखने के लिए मजबूर था। इस बीच, विज्ञान की इच्छा सज़ा के डर पर हावी हो गई - युवा लेखक असुधार्य निकला और कुछ समय बाद उसने अपनी पूर्व पढ़ाई शुरू कर दी।

1811 में, उनके पिता ने उन्हें कुछ कार्यों के साथ मास्को भेजा, जहां बाद में पूरा पोलेवॉय परिवार चला गया, लेकिन इससे पहले, वास्तव में, उन्होंने एक वर्ष बिताया था प्राचीन राजधानीअकेले रहते हैं। मॉस्को में, निकोलाई अलेक्सेविच का पहली बार सामना हुआ नाट्य प्रदर्शन, "वर्जीनिया और पावेल" और समोइलोव्स के खेल की प्रशंसा की। यहां उन्होंने बड़ी मात्रा में सभी प्रकार के साहित्य का अधिग्रहण और अध्ययन किया, और कभी-कभी विश्वविद्यालय में "प्रवेश" किया, जहां वे मर्ज़लियाकोव के व्याख्यानों से परिचित हुए। मॉस्को में, बहुत सारे कागज खराब हो गए, और कई कार्यों को शुरुआत मिली - वे अभी तक एक अयोग्य का अनुभव थे, लेकिन एक तेज कलम से प्रतिष्ठित - "यान उशमोवेट्स" - एक कहानी; "वासिल्को रोस्टिस्लावॉविच" - एक त्रासदी, एलागिन की निरंतरता। सभी कार्यों ने पिता के भयानक क्रोध को भड़काया और निर्दयतापूर्वक जला दिया गया। इस क्षण से और 10-11 वर्षों तक, पोलेवॉय का जीवन और जीवनी एक भटकते रंग से संपन्न है। उनके पिता द्वारा उठाए गए या छोड़े गए असफल कदमों ने उन्हें कुर्स्क, इरकुत्स्क, डॉन, मॉस्को और अंत में पीटर्सबर्ग की यात्रा करने के लिए मजबूर किया। स्व-शिक्षा के मार्ग में जितनी अधिक समस्याएँ उत्पन्न हुईं, ज्ञान की इच्छा उतनी ही अधिक प्रकट हुई।

"उसके सामने एक मोहक दुनिया प्रकट हुई, और भविष्य में कल्पना द्वारा मनोरम चित्र खींचे गए।" 1814 की शुरुआत में, पोलेवॉय ने सोकोलोव के व्याकरण का अध्ययन करना शुरू किया। लगभग उसी समय, उन्होंने विदेशी भाषाओं का अध्ययन करना शुरू किया। “नेपोलियन की सेना के शराबी नाई, इतालवी, जो कुर्स्क की नाई की दुकान में अपना जीवन व्यतीत कर रहा था, ने फ्रांसीसी शब्दों के उच्चारण का प्रदर्शन किया। संगीत शिक्षक, एक बूढ़ा आदमी, एक बोहेमियन, जिसने व्यापारी बाउशेव की बेटियों को पियानो बजाना सिखाया, जिसके लिए पोलेवॉय को एक क्लर्क के रूप में काम करना पड़ा, और कार्यालय कक्ष में पाठ के बाद बैठने और पाइप धूम्रपान करने के लिए भी सम्मानित किया गया, उसे सिखाया जर्मन वर्णमाला. इससे आगे का विकास विदेशी भाषाएँअधिक उत्पादक बन गया, जिसमें निर्वासन में रहने वाले पोल गोर्स्की और लूथरन चर्च के पादरी बेकर ने हर संभव सहायता प्रदान की। स्वाभाविक रूप से, प्रणालियाँ ऐसी शिक्षा के लिए अलग थीं, क्योंकि प्रशिक्षण समय-समय पर, रात में और शाम को होता था। अक्सर, भोर में मोमबत्ती बुझाकर, एक युवा कर्मचारी अपने पिता के व्यवसाय पर या अपने मालिक के कार्यालय में चला जाता था।

1817 में, सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम ने कुर्स्क का दौरा किया, और शहर के निवासियों द्वारा जिस सौहार्दपूर्ण ढंग से उनका स्वागत किया गया, उसने फील्ड की कल्पना को प्रज्वलित कर दिया। उन्होंने एक लेख में अपने स्वयं के विचारों और भावनाओं को व्यक्त किया है, जो महत्वपूर्ण सुधारों के साथ, एस.एन. ग्लिंका द्वारा रूसी बुलेटिन में प्रकाशित किया गया था, जिसमें पोलेवॉय के कुछ और लेख थोड़ी देर बाद प्रकाशित हुए थे, जो पेरिस पर कब्जे से जुड़ी यादों को समर्पित थे। , साथ ही काउंट बार्कले-डी टॉली, जिन्होंने कुर्स्क का दौरा किया था। स्वाभाविक रूप से, बातचीत पोलेवॉय के पहले प्रकाशित कार्यों से संबंधित है, जो फिर भी कुर्स्क में कुछ प्रतिध्वनि पैदा करने में कामयाब रही। विशेष रूप से, युवा लेखक स्वयं राज्यपाल से परिचित होने में सक्षम थे। कुछ देर बाद, बिशप यूजीन ने अपना ध्यान पोलेवॉय द्वारा लिखी गई कविता की ओर लगाया।

धीरे-धीरे, पोलेवॉय प्रसिद्धि से संपन्न हो गया, उसने शहर में महत्वपूर्ण हस्तियों का स्थान प्राप्त कर लिया, जिसने उसे और अधिक आत्मविश्वासपूर्ण आधार प्रदान किया। अपनी सफलता से कुछ हद तक प्रोत्साहित होकर, बड़े उत्साह के साथ, युवा लेखक ने अपने ज्ञान में कमियों को भरना शुरू कर दिया।

निकोलाई अलेक्सेविच ग्रेच द्वारा रूसी भाषा के विकास की कमी के संकेत से बहुत प्रभावित हुए, और उन्होंने हेम शब्दकोश से लिखी गई सभी क्रियाओं को फिर से संयोजित करने का निर्णय लिया, जो रूसी संयुग्मन की एक नई उभरी प्रणाली के गठन की अनुमति देगा। रास्ते में, उन्होंने विदेशी भाषाओं से कार्यों का अनुवाद करने और छोटे लेख बनाने का प्रयास किया। उन्होंने अपने सभी कार्य वेस्टनिक एवरोपी को भेजे, जहाँ उन्हें नियुक्ति से वंचित नहीं किया गया।

1820 में मैदान, में फिर एक बार, मास्को का दौरा करते हुए, व्यक्तिगत रूप से एम. टी. काचेनोव्स्की से परिचित होने में कामयाब रहे। संशयवादियों के स्कूल के प्रख्यात संस्थापक को उस समय ललित विज्ञान के प्रोफेसर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था, हालांकि उस समय तक उन्होंने पहले ही कई ऐतिहासिक लेख लिखे थे जिसमें उन्होंने करमज़िन के खिलाफ बात की थी, जो विभाग को "जब्त" करने की तैयारी कर रहे थे। इतिहास अगले साल. पुरातनता की पूरी अवधि को शानदार मानने की प्रवृत्ति रखने और इतिहास, राजकुमारों की संधियों और रस्कया प्रावदा के संकेतों पर संदेह करने के कारण, काचेनोव्स्की को अपने युवा वार्ताकार में पितृभूमि के इतिहास में रुचि विकसित करने और बनाने का अवसर मिला। यह स्पष्ट है कि ग्रीक भाषा अपने संपूर्ण विकास के लिए अत्यंत आवश्यक है। निकोलाई अलेक्सेविच ने विशेष उत्साह के साथ पुरातनता की भाषाओं का अध्ययन करने का बीड़ा उठाया और आत्म-सुधार के उद्देश्य से उन्होंने वेस्टनिक एवरोपी के लिए लेख लिखना बंद नहीं किया। लगभग उसी समय, वह व्यक्तिगत रूप से एस.एन. ग्लिंका से मिले।

1821 की शुरुआत में, पोलेवॉय सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे, जहां उन्हें पहली बार बुल्गारिन, ग्रीचा, ग्रिबॉयडोव और ज़ुकोवस्की को देखने का मौका मिला। यहां उनकी मुलाकात पी. ​​पी. सविनिन से हुई, जिनकी रूसी नगेट्स के प्रति एक निर्विवाद कमजोरी थी, जिन्होंने तुरंत नोट्स ऑफ द फादरलैंड में सहयोग करने की पेशकश की। कुछ समय बाद, पोलेवॉय को पूर्ण शोध के लिए रूसी अकादमी द्वारा रजत पदक से सम्मानित किया गया, जिसे "रूसी क्रिया संयुग्मन का एक नया प्रकट संस्करण" कहा गया। 1824 में, अपने पिता की मृत्यु के कुछ साल बाद, निकोलाई अलेक्सेविच ने मेनेमोसिने और नॉर्दर्न आर्काइव में भाग लेना शुरू किया। इसके अलावा, प्रिंस ओडोव्स्की के साथ मेल-मिलाप हुआ, जो अपनी कम उम्र के बावजूद, अपने वार्ताकारों के मन में शेलिंग के लिए श्रद्धा की चिंगारी पैदा करने में सक्षम थे। और अब, अपने साहित्यिक परिचितों का दायरा कुछ हद तक बढ़ाते हुए, पोलेवॉय, प्रिंस व्यज़ेम्स्की की भागीदारी के बिना, अपने पिता की व्यापारिक गतिविधियों को पूरा करने, एक पत्रकार के रूप में पूरी तरह से पीछे हटने और मॉस्को टेलीग्राफ का प्रकाशन शुरू करने का फैसला करते हैं, जो 1825 से 1834 तक अस्तित्व में था।

1820 के दशक के पूर्वार्द्ध की रूसी पत्रकारिता के संबंध में, पुश्किन द्वारा बाद में लिखे गए शब्दों को लागू किया जा सकता है:

पत्रिका एक
मीठी प्रशंसा से भरा हुआ
और सपाट शपथ; सभी सुझाव देते हैं
उबासी, ऊब या नींद...

और वास्तव में, एक समय में लोकप्रिय "यूरोप का बुलेटिन" कुछ हद तक पुराना था और, पुश्किन के कार्यों की अपनी नकारात्मक आलोचना से, कला के संबंध में नई उभरी अवधारणाओं को आत्मसात करने में असमर्थता प्रदर्शित की। "संस ऑफ द फादरलैंड" शीर्षक वाले लेखों में पाठकों पर प्रभाव डालने वाले गहरे और व्यापक विचार ढूंढना असंभव था। इस्माइलोव द्वारा लिखित "अच्छे अर्थ", लापरवाही और लापरवाही से प्रकाशित किया गया था। जनता के अनुसार, रस्की वेस्टनिक गिरना शुरू हो गया, क्योंकि "पॉज़र्स्की, मिनिन और आपके इतिहास के अन्य पुराने समय के लोगों की कॉलें कान को थका देने लगीं", जबकि समय की प्रवृत्ति को अपडेट की आवश्यकता थी ...

मॉस्को टेलीग्राफ की प्रारंभिक पुस्तक के सामने आने के बाद यह अद्यतन तुरंत महसूस किया जाने लगा। फ़्रांस की सर्वश्रेष्ठ पत्रिकाओं में से एक - "रिव्यू इनसाइक्लोपीडिक" के आधार पर निर्मित, पोलेवॉय के संस्करण का विदेशी प्रेस के साथ घनिष्ठ संबंध पाया गया। विज्ञान की बढ़ती हुई प्रमुख घटनाएँ पश्चिमी यूरोप, साहित्य, सामाजिक जीवन, टेलीग्राफ के प्रकाशन में उनकी प्रतिध्वनि मिलने लगी। पहली बार, ले कैथोलिक, रिव्यू फ़्रैन्काइज़, ले ग्लोब, द इंग्लिश रिव्यूज़, ऑगस्ट श्लेगल के कर्मचारियों के सर्वश्रेष्ठ आलोचनात्मक कार्यों को इसके पन्नों पर जगह मिली। बड़ी संख्याडी विग्नी, ए, पी. मेरिमेट, बेंजामिन कॉन्स्टेंट, बाल्ज़ाक, ई. जू, वाल्टर स्कॉट, बायरन, गोएथे, शिलर, हॉफमैन, जीन-पॉल और टाईक की काल्पनिक कृतियाँ।

इसके अलावा, निबंधों के अंश ऐतिहासिक चरित्रगीरेन, क्विनेट, बैरेंट, मिशेलेट और अन्य। इस आधार पर, पाठक के लिए न केवल रूसी, बल्कि वह सब कुछ जो सुरुचिपूर्ण, उपयोगी और सुखद है, रूसी के साथ-साथ सभी हालिया और प्राचीन साहित्य में पाया जा सकता है, को व्यक्त करने का लक्ष्य निर्धारित किया गया है। अद्वितीय और जीवंत पश्चिमी विचारों को लोकप्रिय बनाकर पोलेवॉय ने गठन पर लाभकारी प्रभाव डाला जनमानसऔर भावनाएँ.

विदेशी कार्यों में रुचि दिखाते हुए, पोलेवॉय ने घरेलू कार्यों को भी अलग नहीं रखा। वास्तव में, उनके साहसिक उपक्रमों का समर्थन करने वाले उनके चारों ओर बने एक निश्चित मंडल के सभी सदस्य उनके प्रकाशन के कर्मचारी थे। ध्यान देने योग्य बात यह है कि इनमें से बहुत सारे सदस्य थे। उनमें से: प्रिंस ओडोएव्स्की, प्रिंस व्यज़ेम्स्की, आई. आई. कोज़लोव, वी. के. कुचेलबेकर, एम. ए. मक्सिमोविच, के.एस. ए. पोलेवॉय, वी. ए. उशाकोव, और बाद में ए. एफ. वेल्टमैन, आई. ए. क्रायलोव, वी. आई. दल, ए. ए. मार्लिंस्की, आई. पी. सखारोव, बिचुरिन (पिता इकिनफ) और अन्य शामिल हुए। उपरोक्त सभी व्यक्तियों ने मॉस्को टेलीग्राफ में एक व्यवहार्य योगदान दिया। इसके अलावा, व्यज़ेम्स्की, जो स्वयं पोलेवॉय के बाद, संपादकीय बोर्ड के मुख्य प्रेरक थे, ने नए कर्मचारियों को आकर्षित करने की कोशिश की - पुश्किन के सर्कल से उनके अपने साथी, जिन्होंने खुद को कुछ हद तक अलग रखा।

अपनी मध्यस्थता के आधार पर, पुश्किन ने पोलेवॉय को गीतात्मक सामग्री और एपिग्राम के अपने नाटक भेजे। ज़ुकोवस्की ने "सैक्सोनी से पत्रों के टुकड़े" और कुछ कविताओं की आपूर्ति की। बोराटिंस्की ने व्यंग्यपूर्ण रचनाएँ और गीत "आपूर्ति" की। बट्युशकोव, जो पहले से ही आधे बीमार थे, ने द मेसिनियन ब्राइड का एक छोटा सा हिस्सा भेजा। यज़ीकोव से कसीदे और संदेश प्राप्त हुए। "ड्रेसडेन से पत्र" ए. आई. तुर्गनेव से प्राप्त हुए थे। साहित्यिक क्षेत्र की सर्वश्रेष्ठ प्रतिभाओं की इस तरह की सहायता ने मॉस्को टेलीग्राफ के लिए 1820-1830 के दशक के उत्कृष्ट मुद्रित अंग के खिताब को मजबूत किया।

वह अवधि जब टेलीग्राफ प्रकाशित हुई थी, उसे आत्मविश्वास से पोलेवॉय की सर्वांगीण प्रतिभा के पूर्ण विकास के लिए एक सुखद अवधि के रूप में नामित किया जा सकता है, जिन्होंने एक इतिहासकार, कथा लेखक, आलोचक और पत्रकार के रूप में साहित्य के क्षेत्र में काम किया। ध्यान देने योग्य बात यह है कि उनका ध्यान ज्ञान के एक ऐसे पहलू की ओर भी आकर्षित हुआ, जिसमें उनकी विशेष रुचि थी, लेकिन जिसके संबंध में उन्हें कुछ अनोखा बनाने का अवसर नहीं मिला। यह पहलू था दर्शनशास्त्र. जीवंत और जिज्ञासु दिमाग से संपन्न पोलेवोई का जन्म एक दार्शनिक के रूप में हुआ था। इस बीच, विभिन्न नए रुझानों के प्रति उनका संवेदनशील रवैया, साथ ही बाद में लोकप्रिय अतिरिक्त वी.पी. एंड्रोसोव, डोरपत विश्वविद्यालय में प्रोफेसर एम.पी. रोज़बर्ग, साथ ही यवेस के साथ संचार। वी. किरीव्स्की ने शेलिंग प्रणाली के अपने अध्ययन में कई तरह से योगदान दिया, जो 1920 के दशक में व्यापक हो गया।

इस बीच, पोलेवॉय को उपलब्ध स्रोतों के आधार पर दर्शनशास्त्र के विचारों को आत्मसात करना पसंद नहीं आया। फ्रांस के विज्ञान और साहित्य के लिए एक निश्चित कमजोरी महसूस करते हुए, उन्होंने जर्मन सिद्धांतों के मुकाबले कज़िन के उदारवाद को प्राथमिकता दी, जिन्होंने अपने स्वयं के शिक्षण में हेगेल और शेलिंग के कई प्रावधानों को विकसित किया। चचेरे भाई के क्षेत्र के दृष्टिकोण के लिए, वे बेकार नहीं थे, लेकिन ए. नए उपन्यास", जो मानव जीवन में अभिव्यक्ति और सुंदरता, सच्चाई और अच्छाई के तीन मौलिक विचारों की प्रकृति, कुछ विचारों के वाहक और लोगों के बारे में बताते हैं। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने पोलेवॉय को सबसे सटीक चयन करने का निर्विवाद अवसर प्रदान किया आलोचनात्मक तरकीबेंसाहित्य के कार्यों का मूल्यांकन करने और रूसी इतिहास की कई घटनाओं को एक नई दृष्टि से प्रस्तुत करने के लिए।

पोलेवॉय ने जिन तरीकों से साहित्य के विभिन्न प्रश्नों पर विचार किया, वे उनके युग के लिए अभी भी अज्ञात थे। से संबंधित आलोचना प्रारंभिक XIXसदी, समकालीन पत्रकारिता की तरह ही दयनीय स्थिति में थी। पोलेवॉय ने लिखा कि वह किसी और की आवाज़ से बेतहाशा गाती है, और सबसे अधिक संभावना है कि वह सही था। छोटी-छोटी बातों और शब्दों की आलोचना थी, जो पूरे काम के विश्लेषण के लिए, किसी विशेष विषय की विशेषता वाले कानूनों और नियमों से मिलती जुलती थी, जिसमें ला हार्प के महत्वपूर्ण प्रभाव को महसूस नहीं किया जा सकता था। और यहां बातचीत न केवल महत्वहीन लेखकों के आलोचनात्मक निबंधों के बारे में थी, बल्कि उन व्यक्तियों के बारे में भी थी, जो अपनी प्रतिभा और शिक्षा के कारण उत्कृष्ट माने जाते हैं, जिनमें ज़ुकोवस्की और मर्ज़लियाकोव शामिल हैं, जिन्होंने विचाराधीन दिशा को प्रस्तुत किया। इन निबंधों की एकमात्र योग्यता के रूप में, तुलना की पद्धति पर विचार किया जा सकता है, जिसमें पश्चिमी यूरोपीय और रूसी कार्यों का अनुपात शामिल था।

बेशक, कई लेखों में, जैसे कि व्यज़ेम्स्की और बोगदानोविच पर करमाज़ोव के काम - दिमित्रोव और ओज़ेरोव पर, एक जीवनी-महत्वपूर्ण अध्ययन के प्रयोगों को समझने का अवसर है, लेकिन इस मामले में, आलोचना स्वयं मर्ज़लियाकोव द्वारा अपरिवर्तित बनी हुई है इतिहास की उन स्थितियों का विश्लेषण किए बिना सहसंबंध की विधि जिसने एक निश्चित काव्य कृति के निर्माण को प्रेरित किया। ऐतिहासिक कुंजी पर विचार करना पोलेवॉय की योग्यता है, जिन्होंने रिव्यू फ्रांसीस पत्रिका या ले ग्लोब अखबार के लेखकों की गहरी, उज्ज्वल आलोचना के साथ-साथ ला हार्प, मार्मेंटेल के पुराने तर्क में अंतर देखा।

विल्मेन, मिसेज स्टाल, मैकाले, एस. बेव के कार्यों का अध्ययन करते समय, पोलेवॉय यह महसूस करने में सक्षम थे कि साहित्य सामाजिक अभिव्यक्ति को दर्शाता है, और काम के पीछे लेखक का अनुमान लगाना उचित है, जो एक निश्चित क्षेत्र का मूल निवासी और समकालीन है एक विशेष युग का. उसे यह भी स्पष्ट हो गया कि यह न केवल विचार करने योग्य है आंतरिक विकासराज्य, लेकिन उस पर बाहरी प्रभाव भी; प्राथमिक रूप के सभी प्रकार के सिद्धांतों को प्रस्तुत नहीं किया जा सकता है और उन्हें पश्चवर्ती तरीके से ही निकाला जाना चाहिए।

इन विचारों से प्रभावित होकर, पोलेवॉय ने पहली बार अंग्रेजी निबंधों के समान एक आलोचनात्मक अध्ययन तैयार करने का प्रयास किया। आंशिक रूप से लोमोनोसोव और कांतिमिर के बारे में निबंधों में, साथ ही डेरझाविन के बारे में लेखों में, जहां उल्लिखित लेखकों के कार्यों का एक समझदार और बुद्धिमान मूल्यांकन प्रकट हुआ था। निस्संदेह, डेरझाविन का अध्ययन प्रदान करता है सर्वोत्तम वर्णनपलेटनेव, व्यज़ेम्स्की, मर्ज़लियाकोव के पिछले निबंधों के बजाय "गायक फेलित्सा" की कविता और जीवन, जो एक ही विषय के लिए समर्पित थे। साथ ही, इसे कुछ ग्रंथ सूची संबंधी नोट्स भी प्रदान किए गए, जिससे जे.के. ग्रोट को उनकी स्मारकीय गतिविधि की शुरुआत में लाभ हुआ।

उन लेखों में जो ज़ुकोवस्की के बारे में बताते हैं, उनके काम का एक अच्छा विवरण दिया गया है - मौलिकता की कमी, उदासी, जर्मन नाटकों का चयन जो अनुवादक की आंतरिक मनोदशा से पूरी तरह मेल खाते हैं, राष्ट्रीयता और विश्वव्यापीता की कमी नोट की गई है। कुकोलनिक के लेख "टोरक्वाटो टैसो" और पुश्किन के "बोरिस गोडुनोव" के बारे में रोमांटिक नाटक की मूलभूत विशेषताओं को प्रकट करने का कार्य है। नाटक के सिद्धांत का निर्माण करते समय, पोलेवॉय अपने पसंदीदा विचार को लागू करना चाहते थे, जिसके आधार पर, कुछ निश्चित टिप्पणियों को ध्यान में रखते हुए कला का काम करता है, सबसे महत्वपूर्ण सामान्यीकृत निष्कर्ष निकालना संभव हो जाता है।

महान शेक्सपियर के सामने झुकते हुए और विक्टर ह्यूगो और एवे के नेतृत्व में थिएटर "रेव्यू फ़्रैन्काइज़", "ले ग्लोब" और अन्य आलोचकों के समीक्षकों के विचारों से निर्देशित। श्लेगल, पोलेवॉय ने एक विषय का वर्णन करने वाले विभिन्न लेखकों के कई नाटकों की तुलना करके, एक नव-स्थापित, मूल रूप से ऐतिहासिक नाटक के निर्माण के लिए आवश्यक शर्तों को निर्धारित करने का प्रयास किया। स्वीकार्य कथानक का चयन, कविता के चरित्र में सच्चाई की समझ, उसका जीवन, उसके समकालीन, युग, एक ही क्रिया का संरक्षण, चारित्रिक स्थिरता, और उपरोक्त सभी के बावजूद, की सटीकता का पालन ऐतिहासिक कालक्रम, जो विवरणों की सुरक्षा सुनिश्चित करने के बजाय युग-निर्माण विचारों के प्रवेश में सबसे अधिक प्रकट होता है। नाटककार के लिए ये आवश्यकताएं पोलेवॉय द्वारा बनाई गई थीं, जो शुरू में उचित उदाहरणों के साथ अपने सिद्धांत का समर्थन करने में असमर्थ थे।

उपन्यास के प्रति पोल्वॉय का दृष्टिकोण कुछ अलग था। उनके संबंध में, उन्होंने सैद्धांतिक तर्क व्यक्त किए और बाद की पुष्टि करते हुए, 1830 के दशक की शुरुआत में भी, उन्होंने कई काल्पनिक रचनाएँ लिखीं। पोलेवॉय की महान पहली कहानी का कथानक घटक ऐतिहासिक है। पोलेवॉय लेखकों (लेज़ेचनिकोव, ज़ागोस्किन, मार्लिंस्की) की श्रेणी से संबंधित थे, जो प्राचीन किंवदंतियों के संबंध में बेलगाम रुचि से ग्रस्त थे, और वी. स्कॉट के प्रशंसक होने के नाते, उन्होंने अपने जर्मन अनुयायियों के साथ तिरस्कारपूर्ण व्यवहार किया। इस बीच, पोलेवॉय ने उपन्यासकार इतिहासकारों के फ्रांसीसी स्कूल को एक उच्च मूल्यांकन दिया, जिसकी कुल संख्या में से उन्होंने ए डी विग्नी को चुना, जो डब्ल्यू स्कॉट का एक बहुत ही कठिन अनुकरणकर्ता था, जो एक छात्र के रूप में अपने शिक्षक से आगे निकलने में कामयाब रहा।

"सेंट-मार्स" का तीव्र प्रभाव गठन की विधि और "लॉर्ड्स सेपुलचर पर शपथ" (1832) के विवरण, प्रकार, प्रावधानों को उधार लेने की प्रक्रिया दोनों में प्रकट हुआ था। ध्यान देने योग्य बात यह है कि कहानी की प्रस्तावना उपन्यास की अनिवार्य विशेषताओं की ओर संकेत करती है। ऐतिहासिक शैली: तथ्यों के कवरेज और उनके समूहन के क्षेत्र में एक निश्चित मनमानी की उपस्थिति, पाठक के नैतिक नोट्स पर प्रभाव, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, प्राथमिक स्रोतों के प्रति निष्ठा। भावुकता और कृत्रिमता को नज़रअंदाज़ करते हुए कहानी लोक जीवन की व्यावसायिक रूप से पकड़ी गई विशेषताओं से संपन्न है। गुडोचनिक के चरित्र के निर्माण में, जिसके चारों ओर सारी घटनाएँ घटित होती हैं, एक पुराने रूसी तीर्थयात्री-चिकित्सक के प्रकार को चित्रित करने का प्रयास किया गया है। इस बीच, पोलेवॉय स्वयं उन लेखकों में शामिल हो गए जो अपने कार्यों (गोगोल, कुकोलनिक, ओडोव्स्की, पुश्किन, ज़ुकोवस्की) में कला के मुद्दे से निपटते हैं।

शिलर के नाटक "लव एंड कनिंग" की योजना के आधार पर विकसित "अब्बाडोना" (1834) जैसी कहानी में, 1820 के दशक में यूरोप के उपन्यासकारों की चेतना को गंभीरता से "स्पर्श" करने वाले विचार अधिकतम चमक के साथ परिलक्षित होते हैं। . स्त्री के प्रति संशोधित दृष्टिकोण, कलाकार के स्वभाव में रुचि, गिरे हुए लोगों के प्रति मानवता, स्वयं समाज का विरोध, जो कला के विकास में ही बाधक है और दुर्भाग्य के पुनरुत्पादन का परिणाम है...

टेलीग्राफ में मानी गई कहानियों के अलावा, पोलेवॉय की अन्य काल्पनिक रचनाएँ प्रकाशित हुईं: एम्मा, द पेंटर और अन्य। कुछ समय बाद, बीजान्टिन लेजेंड्स (1841) प्रकाशित हुआ, एक उपन्यास जिसमें 10वीं शताब्दी में बीजान्टियम के जीवन को दर्शाया गया था।

कुछ कमियों के बावजूद, पोलेवॉय का उपन्यास एक निर्विवाद योग्यता से संपन्न है, क्योंकि यूरोपीय मानसिक जीवन के साथ घनिष्ठ संबंध होने के कारण, वह इसमें सफल रही। रूसी समाजइस जीवन को जानो.

पोलेवॉय न केवल कल्पना में लगे हुए थे: बचपन से ही वह इतिहास से आकर्षित थे। उस समय, घरेलू ऐतिहासिक विज्ञान करमज़िन के "रूसी राज्य का इतिहास" से समृद्ध हुआ था, और फ्रांस में गुइज़ोट, थिएरी, नीबहर और अन्य इतिहासकारों के काम लोकप्रिय थे, जिन्होंने विशेष रूप से विकास का बारीकी से पालन किया था। राज्य संस्थान("संस्थान"), और अदालत, सैन्य और राजनयिक इतिहास पर बहुत कम ध्यान दिया। फ्रांसीसी दृष्टिकोण पोलेवॉय के लिए अधिक आकर्षक साबित हुआ, और 1829 में उन्होंने द हिस्ट्री ऑफ द रशियन पीपल प्रकाशित किया, एक ऐसा काम, जो संक्षेप में, करमज़िन के साथ विवाद में प्रवेश कर गया और, जिससे पोलेवॉय के प्रति उनके कई प्रशंसकों का असंतोष सामने आया।

पोलेवॉय के ऐतिहासिक कार्य के मूल्यांकन में समय ने बहुत बदलाव किया है: जो पहले नीबहर को समर्पित एक "गड़बड़" लग रहा था, बाद में करमज़िन के काम की तुलना में एक उल्लेखनीय कदम और उनके लिए एक बेहद मजाकिया आपत्ति बन गया। . पोलेवॉय, राष्ट्रीय "आत्म-प्रशंसा" और रूसी इतिहास में नैतिकता और सदाचार के सबक की खोज में संलग्न नहीं थे, उन्होंने तथ्यों की दार्शनिक व्याख्या और विशुद्ध रूप से शोध समस्याओं के समाधान के लिए प्रयास किया। वह, जैसा कि एक सच्चे इतिहासकार में होता है, रूसी के व्यक्तिगत तत्वों के बीच संबंध की तलाश कर रहे थे राष्ट्रीय इतिहासऔर इसे दुनिया के अन्य लोगों के कई इतिहासों से परिचित कराया।

इनमें से पहली समस्या को सबसे सफलतापूर्वक हल किया गया था। पोलेवॉय का मानना ​​था कि 15वीं शताब्दी के अंत तक रूस में एक राज्य नहीं था, बल्कि कई राज्य थे, और इस प्रकार, मुख्य विचार के रूप में, इसकी आवश्यकता थी दार्शनिक चिंतन, निरंकुशता के विचार को मानते थे। वह जानबूझकर इतिहास में व्यक्तित्व और संयोग की भूमिका से दूर चले गये। एक इतिहासकार और कैडेट्स के सदस्य माइलुकोव ने बाद में लिखा कि पोलेवोई के काम में, रूस का इतिहास "गलतियों की श्रृंखला" के रूप में नहीं दिखता है, जिसके कारण "आपदाओं की श्रृंखला" हुई, बल्कि कुछ निश्चित अवधियों के अनुक्रम के रूप में, यह मार्ग सामने आता है। जिनमें से राज्य और समाज में प्रचलित कारकों के कारण रूस के लिए अपरिहार्य था।

पोलेवॉय ने रूस के इतिहास की विशिष्ट अवधि पर एक दृष्टिकोण व्यक्त किया, जो उस समय के लिए नया था: उन्होंने रूस के पतन के समय के रूप में सामंती विखंडन का मूल्यांकन नहीं किया। उनकी राय में, एक निश्चित स्वायत्तता रखने वाली विशिष्ट रियासतों को अपनी मूल विशेषताओं को विकसित करने का अवसर मिला, और इसने, बदले में, ग्रैंड ड्यूक के अधिकार को कमजोर कर दिया। रियासतों ने जो स्वतंत्रता हासिल की, और राजकुमारों के व्यक्तिगत संबंधों ने, बदले में, ऐसी परिस्थितियों के निर्माण में योगदान दिया, जिसमें यारोस्लाविच के बीच नागरिक संघर्ष रूस के राजनीतिक जीवन की अपेक्षित और तार्किक निरंतरता बन गया। इसमें, पोलेवोई ने आंशिक रूप से सोलोवोव के तमुतरकन के अवलोकन का अनुमान लगाया, जहां बेदखल राजकुमार रहते थे।

इसके अलावा, पोलेवॉय ने बताया कि महान शासनकाल के उत्तराधिकार के क्रम में बदलाव के साथ, अगले राजकुमार की उम्मीदवारी "बल और भाग्य से" तय की गई थी। मंगोल-तातार आक्रमण और गोल्डन होर्डे का शासन ऐसी परिस्थितियों में रूसी इतिहास का एक अपरिहार्य पृष्ठ था, और एक निश्चित अर्थ मेंरूसी भूमि पर तातार प्रभुत्व ने रूस के एकीकरण में योगदान दिया, पहले एक आम दुश्मन के खिलाफ, और लंबे समय में - राज्य-राजनीतिक अर्थ में। पोलेवॉय ने रूसी भूमि के बीच संघर्षों को हल करने के साधन के रूप में होर्डे के प्रति ग्रैंड ड्यूक्स के रवैये का भी आकलन किया, जो उचित है: मॉस्को की शक्ति को मजबूत करना और एक निश्चित बिंदु पर टवर के कमजोर होने ने वास्तव में गोल्डन द्वारा अधिकृत दंडात्मक संचालन में योगदान दिया। गिरोह.

अपने काम के दूसरे खंड की शुरुआत में, पोलेवॉय उस काल के रूसी समाज के जीवन की आश्चर्यजनक रूप से सटीक तस्वीर देते हैं, जो बेस्टुज़ेव-र्यूमिन के अनुसार, इतिहासकार की तत्वों को समूहित करने, तथ्यों का चयन करने और उनके बीच समानताएं खींचने की क्षमता की गवाही देता है। विभिन्न घटनाएँ.

हालाँकि, पोलेवॉय का काम त्रुटियों के बिना नहीं था: उस समय, समाज के इतिहास को सत्ता के इतिहास के रूप में चित्रित किया गया था, और एकल राज्य के गठन की प्रक्रिया में, करमज़िन की योजना के साथ एक उल्लेखनीय समानता थी। पोलेवॉय के विशेष ज्ञान की कमी और उनके दृष्टिकोण की व्यक्तिपरकता स्पष्ट है, लेकिन उस समय ऐतिहासिक विज्ञान का विकास शायद ही ऐतिहासिक प्रक्रियाओं के अध्ययन के लिए बेहतर साधन प्रदान कर सका। उसी समय, पोलेवॉय ने इस विचार का सही अनुमान लगाया ऐतिहासिक प्रक्रिया, और लोगों के इतिहास और जीवन के एक जैविक दृष्टिकोण को रेखांकित करने के प्रयास में बाद के समय के ऐतिहासिक और कानूनी स्कूल से संपर्क किया।

इतिहास का अंतिम खंड 1833 के अंत में और 1834 में प्रकाशित हुआ था अंतिम संख्यामॉस्को टेलीग्राफ. इससे पोलेवॉय की विविध और व्यापक गतिविधियों का समय समाप्त हो गया।

टेलीग्राफ में अपने काम के दौरान भी, पोलेवॉय ने कई लोगों में अपने प्रति शत्रुतापूर्ण रवैया पैदा किया। पत्रकारों ने उनका पक्ष नहीं लिया, क्योंकि 1825 से नए संस्करण की सफलता के साथ उनकी लोकप्रियता कम होने लगी। पोलेवॉय की उपयुक्त टिप्पणियाँ लेखकों को पसंद नहीं थीं, और करमज़िया के फील्ड कार्य की आलोचना से पूरा पुश्किन सर्कल नाराज था। विद्वान इतिहास के प्रकाशन से खुश नहीं थे, और सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय, एस.एस. उवरोव के साथ, पोलेवॉय के लिए गर्म भावनाएँ नहीं रखते थे। पोलेवॉय के बारे में उच्च-रैंकिंग अधिकारियों को संबोधित गुमनाम पत्र लिखे गए थे, और इन पत्रों में उन्हें डिसमब्रिस्टों के प्रति सहानुभूति रखने वाले व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया था।

पोलेवॉय को एक ऐसा लेखक माना जाता था जिसे सरकार का भरोसा नहीं मिला और वह पत्रकारिता कार्यों के लिए समर्पित अपनी नई परियोजनाओं को प्रस्तुत करने में विफल रहा। जब उन्होंने कुकोलनिक के नाटक "द हैंड ऑफ द मोस्ट हाई फादरलैंड सेव्ड" के बारे में एक आलोचनात्मक लेख प्रकाशित किया, तो टेलीग्राफ पर प्रतिबंध लगा दिया गया, और इसके संपादक के रूप में पोलेवॉय को प्रेस में सार्वजनिक रूप से बोलने के अवसर से वंचित कर दिया गया।

पत्रिका के प्रतिबंध ने पोलेवॉय के जीवन में एक सुखद अवधि के अंत को चिह्नित किया: संघर्ष और गिरावट की एक लंबी अवधि आगे थी। में आगे की जीवनीएन. ए. पोलेवॉय सामने आते हैं और उस पर हावी हो जाते हैं साहित्यिक उपलब्धियाँ. जैसा कि बेस्टुज़ेव-रयुमिन ने बाद में कहा, पोलेवॉय का मूल्यांकन शायद ही उस अवधि के दौरान बनाए गए लेखन से किया जा सकता है जब वह "धीमी पीड़ा में मर गए", प्रिंट में दिखाई देने का अवसर नहीं मिला और कई समकालीनों की आवश्यकता और निंदा को सहन किया।

पोलेवॉय, अपनी खुद की पत्रिका के बिना और पुराने कर्ज का बोझ उठाते हुए, 1835 में ज़िवोपिसनोय ओबोज़्रेनी पत्रिका के अनौपचारिक संपादक बन गए। पीटर द ग्रेट के स्मारक के बारे में एक लेख यहां प्रकाशित किया गया था, जिसे निकोलस प्रथम ने मंजूरी दे दी थी। इसने, साथ ही ए. ख. बेनकेंडोर्फ के उदार रवैये ने, पोलेवॉय को कुछ समय के लिए ताकत दी, और उन्होंने भविष्य के बारे में चिंता करना बंद कर दिया। पोलेवॉय ने सेंट पीटर्सबर्ग जाने और सन ऑफ द फादरलैंड और द नॉर्दर्न बी को संपादित करने के ए.एफ. स्मिर्डिन के प्रस्ताव को स्वीकार करने का फैसला किया। उन्होंने मॉस्को मामलों को पूरा करना शुरू कर दिया - उन्होंने सुरम्य समीक्षा अपने भाई को सौंप दी, मॉस्को ऑब्जर्वर और लाइब्रेरी फॉर रीडिंग के साथ अपना सहयोग समाप्त कर दिया। भविष्य के प्रति आश्वस्त पोलेवॉय ने वी.जी. बेलिंस्की को सेंट पीटर्सबर्ग में नौकरी देने का भी वादा किया, जिनसे वह कुछ समय पहले ही मिले थे।

हालाँकि, पोलेवॉय की उम्मीदें उचित नहीं थीं: कई मायनों में, सेंट में जीवन। जिंदगी से भी बदतरमास्को में। उन्होंने प्रबुद्ध लेखकों का समर्थन खो दिया, जिन्होंने उन्हें आगे बढ़ने तक नहीं छोड़ा, और उन्हें बुल्गारिन और ग्रेच के साथ संबंध बनाए रखने के लिए मजबूर होना पड़ा, जो प्रिंट प्रकाशनों में संयुक्त काम के बावजूद, ठीक नहीं हुआ। धन की कमी ने पोलेवॉय को उन लोगों के साथ काम करने और संवाद करने के लिए प्रेरित किया जो उनके करीब नहीं हो सके, क्योंकि उनमें बहुत कम समानता थी। उसी समय, पोलेवॉय ने ऊर्जा नहीं खोई और सक्रिय रहना जारी रखा। उन्होंने द बी की सामग्री को बदलने, इसे जर्नल डेस डिबेट्स के करीब लाने और विशेष रूप से द सन ऑफ द फादरलैंड की लोकप्रियता को बहाल करने की कोशिश की। हालाँकि, उनके प्रयास व्यर्थ थे।

1838 में, पोलेवॉय ने सेवरनाया पचेला छोड़ दिया, क्योंकि बुल्गारिन के साथ संबंध ठीक नहीं चल रहे थे, और बाद में, 1840 में, उन्होंने सन ऑफ द फादरलैंड के संपादक के रूप में इस्तीफा दे दिया - उस समय तक पूरी पत्रिका वास्तव में उन पर निर्भर थी, और यह, बदले में , स्मर्डिन और ग्रेच के साथ संबंधों की स्थापना में योगदान नहीं दिया। स्मर्डिन की स्थिति हिल गई थी - वह अब पोलेवॉय को समय पर आवश्यक रकम का भुगतान नहीं कर सका, जिसके कारण पोलेवॉय को अतिरिक्त कमाई की निरंतर खोज करनी पड़ी: उन्होंने अन्य लोगों के ग्रंथों को संकलित और संपादित किया। ऐसा महसूस होना जैसे यह उसे फिट नहीं बैठता अपनी इच्छाएँ, और वित्तीय स्थिति खराब होती जा रही है, फील्ड को नुकसान उठाना पड़ा। यह इस तथ्य से बढ़ गया था कि उनके कई पुराने परिचित, जो "पर्दे के पीछे" जीवन की जटिलताओं से अवगत नहीं थे और जिन्होंने अपने साहित्यिक विरोधियों के साथ पोलेवॉय के जबरन संचार को देखा था, अंततः उनके साथ तिरस्कारपूर्ण व्यवहार करना शुरू कर दिया।

थिएटर पोलेवॉय का एकमात्र आनंद था। उन्होंने नाटक लिखना जारी रखा और उनमें से कुछ बड़ी सफलता के साथ मंच पर चले गए (जैसे "साइबेरियन परशा" और "रूसी नौसेना के दादा")। लेकिन नाटकों की तीव्र सफलता ने कुछ सम्मानित लेखकों में संदेह पैदा कर दिया, और इसने, साथ ही एक नाटककार के रूप में अपनी सफलता के बारे में पोलेवोई के स्वयं के मूल्यांकन (उन्होंने अपने नाटकों को "महान उदाहरणों के खिलाफ दयनीय नपुंसकता" कहा) ने लेखक की आखिरी खुशी में जहर घोल दिया।

पोलेवॉय को इस बात पर दुख हुआ कि एक लेखक, शोधकर्ता और आलोचक के रूप में उनका विकास रुक गया है - इसकी पुष्टि गोगोल की उनकी आलोचना से होती है, जिसमें लेखक की नई साहित्यिक प्रवृत्तियों के बारे में गलतफहमी स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। व्यवसाय में अव्यवस्था, रिश्तेदारों की मृत्यु, सेंसरशिप के साथ संघर्ष, विरोधियों के साथ संघर्ष साहित्यक रचनाऔर आलोचना ने पोलेवॉय के स्वास्थ्य को कमजोर कर दिया। उनके बेटे के अनुसार, उस दौरान उनके पिता की डायरी में, एक निराशाजनक स्थिति से जूझने को मजबूर एक व्यक्ति की "निरंतर रोना" और दुखों से मुक्ति के लिए भगवान से प्रार्थना करना लगातार सुनाई देता है। उन्होंने 1834 में ही अपने भाई को लिखा था कि उन्हें "समय रहते चुप हो जाना चाहिए"।

रस्की वेस्टनिक को संपादित करने के पोलेवोई के प्रयास विफल रहे, और पत्रिका ने अपनी मुद्रण लागत की भरपाई नहीं की। तत्काल भुगतान के कारण लंबे समय तक विचार करने का समय नहीं मिला और पोलेवॉय फिर से सेनकोवस्की और बुल्गारिन के साथ मिल गए, द नॉर्दर्न बी और द लाइब्रेरी फॉर रीडिंग पर काम पर लौट आए। पोलेवॉय के लिए यह सब बहुत दर्दनाक था, और उसने आखिरी प्रयास किया हताश कदम- ए. ए. क्रेवॉय से "साहित्यिक राजपत्र" हटा दिया और इसके संपादकीय बोर्ड को अद्यतन किया। इसे दोबारा शुरू करने के डेढ़ महीने बाद मुद्रित संस्करण, 22 फरवरी, 1846, फील्ड की बीमारी से मृत्यु हो गई।
उनके परिवार को 1,000 चांदी रूबल की पेंशन मिलती थी, और बेलिंस्की ने पोलेवॉय को एक उत्कृष्ट लेख समर्पित किया, जिसमें उन्होंने एक प्रमुख साहित्यिक व्यक्ति के रूप में अपनी योग्यताएं सूचीबद्ध कीं।

कृपया ध्यान दें कि जीवनी में फील्ड निकोलसअलेक्सेविच जीवन के सबसे महत्वपूर्ण क्षण प्रस्तुत करता है। जीवन की कुछ छोटी घटनाएँ इस जीवनी से हटाई जा सकती हैं।

निकोलाई अलेक्सेविच पोलेवॉय (1796-1846) - प्रसिद्ध उपन्यासकार, आलोचक, रूमानियत के सिद्धांतकार, गद्य लेखक, इतिहासकार, मॉस्को टेलीग्राफ पत्रिका के प्रकाशक (1825-1831)। पहले महान ऊंचाइयों तक पहुंचने के बाद, और फिर लगभग पूरी तरह से गुमनामी की पट्टी में समाप्त हो गया, पोलेवॉय एक उदाहरण बन गया नाटकीय भाग्य 1820-1840 के दशक में रूस के जीवन में एक आम व्यक्ति का आत्म-पुष्टि; एक व्यक्ति जिसने 50 वर्ष की आयु में आध्यात्मिक विपत्ति और अस्तित्व की निराशा की अद्भुत भावना के साथ अपनी यात्रा समाप्त की।

निकोलाई पोलेवॉय कुर्स्क व्यापारियों के एक पुराने परिवार से आते थे। पोलेवॉय के माता-पिता व्यापारी परिवेश में विशेष रूप से प्रतिष्ठित थे - पोलेवॉय के घर में एक अच्छी लाइब्रेरी थी। लड़के के पिता चाहते थे कि उनका बेटा अपना व्यवसाय जारी रखे, लेकिन पोलेवॉय जूनियर। प्रारंभिक वर्षोंसाहित्य और इतिहास की ओर आकर्षित। इस शौक के कारण पोलेवॉय सीनियर में तीव्र असंतोष हुआ, जिन्होंने अपने बेटे को शिक्षा के लिए पैसे देने से भी इनकार कर दिया। लेकिन इसने लड़के को नहीं रोका: बचपन से लेकर अपने दिनों के अंत तक, वह विशेष रूप से स्व-शिक्षा में लगा हुआ था - उसे स्व-शिक्षा दी गई थी। लेखक ने जीवन में जो कुछ भी हासिल करने में कामयाबी हासिल की, वह उसने कई पक्षीय प्रतिभाओं की कीमत पर हासिल की, जो कई गुना कठिन परिश्रम से हासिल हुई। बाहरी मदद के बिना, उन्होंने इतिहास, साहित्य, भाषाओं - लैटिन, ग्रीक, फ्रेंच, जर्मन में महारत हासिल की। बचपन से ही उन्होंने कविता, नाटक लिखना शुरू कर दिया, एक घरेलू समाचार पत्र और पत्रिका प्रकाशित की।

जब बुढ़ापा बहुत बुरी तरह ढल जाता है,
जवानी बची ही क्या है? डरावना।
मुझे उस आदमी के लिए डर लग रहा है!

पोलेवॉय निकोलाई अलेक्सेविच

पोलेवॉय की साहित्यिक शुरुआत 1817 में "रूसी मैसेंजर" और "बुलेटिन ऑफ़ यूरोप" पत्रिकाओं में हुई। अन्य प्रकाशन शीघ्र ही अनुसरण करेंगे। पहली साहित्यिक सफलताओं ने उन्हें अपने पिता के साथ मिला दिया। 1820 में मॉस्को चले जाने के बाद, पोलेवॉय ने पूरी तरह से आत्मसमर्पण कर दिया साहित्यिक गतिविधि, लेखकों, पत्रकारों, साहित्यकारों से परिचय होता है। "स्व-सिखाया व्यापारी" के साहित्यिक हलकों में अनुकूलन आश्चर्यजनक रूप से तेज़ और सफल था। वह आलोचना और अनुवाद में लगे हुए हैं, कविता लिखते हैं, शोध करते हैं - 1822 में रूसी क्रियाओं पर उनके द्वारा लिखे गए एक अध्ययन ने उन्हें रूसी अकादमी का रजत पदक और मॉस्को विश्वविद्यालय में रूसी साहित्य प्रेमियों की सोसायटी के सदस्य का खिताब दिलाया।

पोलेवॉय के साहित्यिक करियर का शानदार दौर आ रहा है। 1825 से 1834 तक उन्होंने साहित्यिक-महत्वपूर्ण पत्रिका "मॉस्को टेलीग्राफ" प्रकाशित की - वी.जी. बेलिंस्की के अनुसार, "पत्रकारिता की शुरुआत के बाद से रूस में सबसे अच्छी पत्रिका"। पत्रिका शीघ्र ही राजधानी और प्रांतों दोनों में सबसे लोकप्रिय पत्रिका बन गई; और उसके प्रकाशक के काम का रोमांटिक रुझान उसे तुरंत रूमानियत के अंग में बदल देता है। यह पुश्किन, ज़ुकोवस्की, व्यज़ेम्स्की, बारातिन्स्की को प्रकाशित करता है, और पश्चिमी यूरोपीय लेखकों - गोएथे, हॉफमैन, ह्यूगो, कॉन्स्टेंट, मेरिमी और अन्य के कार्यों को प्रकाशित करता है। रूसी समाज - व्यापारी और उद्योगपति।

एक आलोचक, प्रचारक, गद्य लेखक, इतिहासकार और कवि के रूप में अपनी पत्रिका के पन्नों पर बोलते हुए, पोलेवॉय ने रूसी साहित्य की लोकतांत्रिक प्रकृति का बचाव किया, उस समय के साहित्य में आम "साहित्यिक अभिजात वर्ग" की आलोचना की, इसकी मौलिकता को नकार दिया। पोलेवॉय की इस बुर्जुआ समर्थक स्थिति ने अंततः "पुश्किन सर्कल" के लेखकों के साथ संबंध तोड़ लिया, जिन्होंने "दोगुने अभिजात" होने के नाते, खुले तौर पर लेखक के पदों को स्वीकार नहीं किया।

1820 के दशक के अंत और 1830 के दशक की शुरुआत में, पोलेवॉय ने रूसी इतिहास का अपना विवरण बनाने में अपना हाथ आजमाया। 1829 से 1833 तक, उन्होंने अपनी पत्रिका में "द हिस्ट्री ऑफ़ द रशियन पीपल" नामक अध्ययन प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने एन. एम. करमज़िन के ऐतिहासिक विचारों की आलोचना की। यह तुरंत उनकी पत्रिका में बचे कुछ कुलीन लेखकों को (पुश्किन के साथ ब्रेक के बाद) उनके खिलाफ कर देता है: बारातेंस्की और व्यज़ेम्स्की संपादकीय कार्यालय छोड़ देते हैं।

"टेलीग्राफ काल" में पोलेवॉय न केवल एक आलोचक और पत्रकार के रूप में, बल्कि एक रोमांटिक गद्य लेखक के रूप में भी रूसी साहित्य में प्रवेश करते हैं। पोलेवॉय की पहली कहानियाँ समर्पित हैं ऐतिहासिक विषयऔर लेखक की रुचि की अवधियों से निकटता से संबंधित है रूसी इतिहास, रूसी पुरातनता के लिए सामान्य उत्साह की लहर पर दिखाई देते हैं और पढ़ने वाले लोगों द्वारा बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया जाता है। उनका उपन्यास "द ओथ एट द होली सेपुलचर" उस समय के सबसे लोकप्रिय ऐतिहासिक उपन्यासों में से एक बन गया। 1830 के दशक की शुरुआत में पोलेवॉय ने रोमांटिक विषयों पर लिखना शुरू किया। इस शैली में उनका पहला काम - कहानी "द ब्लिस ऑफ मैडनेस" - सबसे सफल साबित हुई। "द ब्लिस ऑफ मैडनेस" 1820-1830 के दशक की कविता और गद्य के रोमांटिक रूपांकनों का एक प्रकार का संकलन है, जो घातक प्रेम और उससे जुड़े पागलपन (और उसके साथ-साथ चलते हुए) को समर्पित है। यह कहानी, पोलेवॉय की सभी रोमांटिक कहानियों की तरह, दुखद रूप से समाप्त होती है - प्रेम, सौंदर्य और दया के आदर्शों के प्रति निष्ठा, जो सांसारिक जीवन में खुशी के साथ असंगत है, नायकों की मृत्यु की ओर ले जाती है।

निकोलाई अलेक्सेविच पोलेवॉय (22 जून, 1796, शहर रूस का साम्राज्य- 22 फरवरी, 1846, सेंट पीटर्सबर्ग, रूसी साम्राज्य) - रूसी लेखक, नाटककार, साहित्यिक और थिएटर समीक्षक, पत्रकार और इतिहासकार।

आलोचक और पत्रकार के भाई के.ए. पोलेवॉय और लेखक ई.ए. अवदीवा, लेखक और आलोचक पी.एन. के पिता। मैदान। उन्होंने मॉस्को में एक पत्रिका प्रकाशित की, जिसमें पुश्किन, तुर्गनेव, ज़ुकोवस्की, दल ने प्रकाशित होने की मांग की। "पत्रकारिता" शब्द के लेखक, जिसे उन्होंने 1820 के दशक की शुरुआत में बनाया था (यही उन्होंने 1825 में मॉस्को टेलीग्राफ में पत्रिकाओं पर अनुभाग का शीर्षक दिया था)। प्रारंभ में, इस शब्द ने उपहास उड़ाया।

वह एक पुराने कुर्स्क व्यापारी परिवार से आते थे। उनके पिता रूसी-अमेरिकी ट्रेडिंग कंपनी में प्रबंधक के रूप में काम करते थे, फ़ाइनेस और वोदका कारखानों के मालिक थे। परिवार का मुखिया अपने मजबूत और गुस्सैल चरित्र के लिए प्रसिद्ध था। माँ एक सौम्य एवं नम्र महिला के रूप में जानी जाती थीं। उनका पालन-पोषण इरकुत्स्क भिक्षुणी आश्रम में हुआ था, और इसलिए वे बहुत धार्मिक थीं। साथ ही, उन्हें काल्पनिक उपन्यासों का शौक था, जिसे उनके पति बहुत नापसंद करते थे। और उनके बच्चों के साहित्य के लिए, जिन्होंने घर पर शिक्षा प्राप्त की, और इससे भी अधिक। लेकिन, इसके बावजूद, परिवार में तीन लेखक बड़े हुए - निकोलाई, ज़ेनोफ़न और, जो पहले साइबेरियाई लेखक, रूसी लोक कथाओं और घरेलू अर्थशास्त्र पर पुस्तकों के प्रकाशक बने।

निकोलाई अलेक्सेविच ने माता-पिता दोनों के गुणों को जोड़ा - अपने पिता की इच्छाशक्ति और अपनी माँ की सज्जनता और धार्मिकता। बचपन से ही उनमें बड़ी जिज्ञासा थी। छह साल की उम्र में ही उन्होंने पढ़ना सीख लिया था और दस साल की उम्र तक वे घर में मौजूद सभी किताबों से परिचित हो गए थे। इनमें सुमारोकोव, लोमोनोसोव, करमज़िन, खेरास्कोव, गोलिकोव की कृतियाँ शामिल हैं। साहित्य से परिचित होने के बाद, पोलेवॉय ने खुद कविता लिखना शुरू कर दिया, उन्होंने अपने हस्तलिखित समाचार पत्र प्रकाशित किए, नाटक द मैरिज ऑफ ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच और त्रासदी ब्लैंका ऑफ बॉर्बन की रचना की। लेकिन उनके पिता ने उनमें केवल एक व्यापारी देखा, इसलिए दस साल की उम्र से उन्होंने अपने बेटे को लिपिकीय मामलों की ओर आकर्षित किया, अपने साहित्यिक कार्यों को जला दिया और पुस्तकों का चयन किया। सच है, इसने निकोलाई को नहीं रोका - उसे पुजारी से एक जिद्दी चरित्र विरासत में मिला।

1811 में, भावी लेखक के जीवन में एक वास्तविक मोड़ आया। वाणिज्यिक कार्यों के साथ, उनके पिता ने उन्हें मास्को भेज दिया, लगभग एक वर्ष तक निकोलाई राजधानी में रहे। यह तब था जब वह थिएटर से परिचित हुए, अपनी इच्छानुसार किताबें पढ़ने में सक्षम हुए और वह भी बिना किसी रोक-टोक के। कभी-कभी वह मॉस्को विश्वविद्यालय में व्याख्यान देने में भी कामयाब हो जाते थे। पोलेवॉय ने लिखना जारी रखा, लेकिन उनके पिता, जो वहां पहुंचे, ने उनके अस्तित्व के बारे में जानने पर उनकी सभी पांडुलिपियों को नष्ट कर दिया।

ऐसा हुआ कि 1812 के युद्ध से कुछ समय पहले, पारिवारिक व्यवसाय को गंभीर नुकसान होने लगा। इसलिए, फील्ड्स को मास्को और फिर कुर्स्क के लिए रवाना होना पड़ा। पिता ने निकोलाई को पूरे देश में नियुक्तियों पर भेजा। ऐसा खानाबदोश जीवन नहीं दे सकता नव युवकसाहित्य में संलग्न होने का मामूली अवसर भी। लेकिन चाहत बढ़ती गई.

अंत में, 1814 में, पोलेवॉय ने रूसी भाषा का अध्ययन करना शुरू किया, साथ ही साथ विदेशी लोगों का अध्ययन भी किया - ऐसे लोग थे जो युवक को व्याकरण और उच्चारण की पेचीदगियों के बारे में बताने के लिए सहमत हुए (तब उन्होंने कुर्स्क व्यापारी बाउशेव के लिए एक क्लर्क के रूप में काम किया) . बेशक, इस तरह के अध्ययन में कोई व्यवस्था नहीं थी - मुझे अक्सर रात में, फिट और स्टार्ट में फॉर्म बनाना पड़ता था। दिन के दौरान, लिपिकीय और पैतृक मामलों से निपटने के लिए।

1817 में, अलेक्जेंडर प्रथम कुर्स्क पहुंचे। ज़ार की यात्रा ने पोलेवॉय को इतना प्रभावित किया कि निकोलाई ने एक लेख लिखा और इसे सर्गेई निकोलाइविच ग्लिंका द्वारा रस्की वेस्टनिक पत्रिका में प्रकाशित किया गया। उनके दो और लेख जल्द ही यहां प्रकाशित हुए - पेरिस पर कब्जे की यादें और कुर्स्क में बार्कले डी टॉली के आगमन की यादें। नौसिखिए प्रचारक को शहर में कुछ प्रसिद्धि मिलती है, यहां तक ​​कि राज्यपाल के साथ परिचित होने पर उसे सम्मानित भी किया जाता है। वे उससे हिसाब-किताब करने लगते हैं। यह सब उसे आगे स्व-शिक्षा के लिए प्रेरित करता है।

वह निकोलाई ग्रेच के एक लेख का अध्ययन करता है, जिसमें कहा गया है कि रूसी भाषा पर्याप्त रूप से विकसित नहीं है, और संकलन करने का निर्णय लेता है नई प्रणालीरूसी संयुग्मन. फिर उन्होंने विदेशी प्रेस का अनुवाद करना शुरू किया। वह इन कार्यों और अपने लेखों को वेस्टनिक एवरोपी को भेजते हैं, जहां वे प्रकाशित होते हैं।

पोलेवॉय साहित्यिक हलकों में जाना जाता है। 1820 में, निकोलाई व्यक्तिगत रूप से अपने पहले संपादक, ग्लिंका से मिले। और 1821 में सेंट पीटर्सबर्ग में वह पहले ही अपने समय के महान लोगों - ज़ुकोवस्की, ग्रिबॉयडोव, ग्रेच, बुल्गारिन से मिल चुके थे। पावेल पेट्रोविच सविनिन ने उन्हें नोट्स ऑफ द फादरलैंड में काम करने के लिए आमंत्रित किया। पोलेवोई कड़ी मेहनत करते हैं - अपना शोध पूरा करते हैं" नया रास्तारूसी क्रियाओं का संयोजन। उनके काम को बहुत सराहा गया - पोलेवॉय को सम्मानित किया गया रजत पदकरूसी अकादमी.

1822 में, उनके पिता की मृत्यु हो गई, और पोलेवॉय को उनका व्यवसाय विरासत में मिला। सच है, वह जल्द ही निर्णय लेता है कि साहित्य और पत्रकारिता अधिक महत्वपूर्ण हैं, और व्यापार करना पूरी तरह से बंद कर देता है। उनका इरादा अपनी पत्रिका प्रकाशित करने का है।

ठीक इसी समय, रूसी पत्रिकाएँ सबसे अच्छे दौर से नहीं गुज़र रही हैं। वेस्टनिक एवरोपी को पहले से ही अप्रचलित माना जाता है, पितृभूमि का पुत्र भी पाठकों के हितों को संतुष्ट करना बंद कर देता है, और रस्की वेस्टनिक प्राचीनता की ओर लौटने से ऊब गया है जो आधुनिकता से जुड़ा नहीं है। एक अद्यतन की आवश्यकता थी. और पोलेवॉय ने मॉस्को टेलीग्राफ खोला। इसके आधार के रूप में, लेखक फ्रांस की प्रमुख पत्रिकाओं में से एक - रिव्यू इनसाइक्लोपीडिक को लेता है।

निकोलाई अलेक्सेविच न केवल नए घरेलू विचारों को, बल्कि पश्चिमी विचारों को भी लोकप्रिय बनाना चाहते हैं। मॉस्को टेलीग्राफ साहित्य, विज्ञान, में सभी उत्कृष्ट यूरोपीय घटनाओं को कवर करता है। सार्वजनिक जीवन. इसमें ऑगस्ट श्लेगल, शेक्सपियर, बाल्ज़ाक, वाल्टर स्कॉट, बायरन, शिलर, गोएथे, हॉफमैन और अन्य प्रसिद्ध क्लासिक्स के अनुवाद शामिल हैं। फ्रेंच और अंग्रेजी पत्रिकाओं की सामग्री रूसी में प्रकाशित होती है। लेकिन इसके बारे में भी स्वदेशप्रकाशक नहीं भूलता. इसका रूसी बुद्धिजीवियों पर बहुत लाभकारी प्रभाव पड़ा।

इसके अलावा, पत्रिका विश्वकोश बन जाती है। यह फैशन ट्रेंड पर भी प्रकाश डालता है। के बारे में लेख हैं ललित कला, पोलेवोई अपने संस्करण में प्रतिकृतियां प्रकाशित करने वाले पहले व्यक्ति हैं प्रसिद्ध चित्र. मॉस्को टेलीग्राफ महीने में दो बार प्रकाशित होता था - 1 और 15 तारीख को। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि इन दिनों छुट्टियाँ पड़ीं या कुछ और, भले ही बाढ़ आई हो, वह नहीं रुकी।

पत्रिका के लेखकों में कुचेलबेकर, ओडोव्स्की, क्रायलोव, दल शामिल हैं। भाई ज़ेनोफ़न ने पोलेवॉय को मॉस्को टेलीग्राफ प्रकाशित करने में मदद की। प्रिंस व्यज़ेम्स्की - निकोलाई अलेक्सेविच का दाहिना हाथ - साहित्यिक आलोचना विभाग के प्रभारी हैं। तथाकथित पुश्किन सर्कल से नए कर्मचारियों की तलाश है। पुश्किन ने अपने नाटक और प्रसंग मॉस्को टेलीग्राफ के संपादकों को भेजे। ज़ुकोवस्की, बात्युशकोव, बारातिन्स्की, तुर्गनेव की रचनाएँ यहाँ छपीं। पत्रिका खूब फली-फूली. यह पूरे दशक की मुख्य घटना बन गई - XIX सदी के 20 के दशक में।

पोलेवॉय स्वयं जानते थे कि संपादकीय बोर्ड के काम को कैसे व्यवस्थित किया जाए। उन्होंने खुद को एक पत्रकार, एक आलोचक और एक इतिहासकार के रूप में दिखाया। दर्शन से आकर्षित होकर, वह कार्यों की आलोचना और यहां तक ​​कि आलोचना की आलोचना भी लिखते हैं। निकोलाई अलेक्सेविच ने कहा कि काम के पीछे लेखक के व्यक्तित्व को देखना, विश्व स्तर पर सोचना महत्वपूर्ण है, न कि केवल अपने देश की सीमा के भीतर। वह कथा साहित्य में लगे हुए हैं, ऐतिहासिक रचनाएँ, नाटक और उपन्यास लिखते हैं। वह शेक्सपियर के हैमलेट का रूसी में अनुवाद करने वाले पहले व्यक्ति थे। अलेक्जेंडर हर्ज़ेन ने उनके बारे में कहा: "यह आदमी एक पत्रकार बनने के लिए पैदा हुआ था।"

पोलेवॉय की तीखी जुबान ने उन्हें साहित्यिक हलकों में कई दुश्मन बनाने में मदद की। कुछ पत्रकार उन्हें अपनी पत्रिकाओं से दर्शकों को दूर ले जाने के लिए बर्दाश्त नहीं कर सके, एन.एम. करमज़िन के "रूसी राज्य का इतिहास" की पोलेवॉय की आलोचना के कारण पुश्किन सर्कल नाराज था। हां, और पुश्किन और डेलविग की साहित्यिक राजपत्र की सबसे चापलूसी समीक्षा व्यर्थ नहीं थी। व्यज़ेम्स्की ने पत्रिका के लिए काम करने से इनकार कर दिया।

पुश्किन के जाने-माने उत्पीड़क, सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय के प्रमुख, उवरोव भी पोलेवॉय की गतिविधियों से असंतुष्ट थे। इसके अलावा, मॉस्को टेलीग्राफ को पहली बुर्जुआ पत्रिका माना जाता था। और कई लोगों को इसमें व्यापारी वर्ग का महिमामंडन पसंद नहीं आया (पोलेवोई अपनी जड़ों के बारे में कभी नहीं भूले)।

अधिकारियों के धैर्य का आखिरी तिनका निकोलाई अलेक्सेविच की कुकोलनिक के नाटक "द हैंड ऑफ द मोस्ट हाई फादरलैंड सेव्ड" की आलोचनात्मक समीक्षा थी, जो रोमानोव राजवंश की सालगिरह के साथ मेल खाने के लिए था। कथानक उससे परिचित है: इवान सुसैनिन दुश्मनों को एक दलदल में ले जाता है और, अपने जीवन की कीमत पर, नए राजा को बचाता है। 1834 में, इस कहानी में एक निश्चित राजनीतिक उपपाठ भी था - निरंकुशता और राष्ट्रीयता के विचार। इसलिए, सभी आलोचकों को नाटक के बारे में अच्छा लिखने के सटीक निर्देश दिए गए, क्योंकि निकोलस प्रथम स्वयं दर्शकों के बीच बैठे थे! लेकिन पोलेवॉय ने इस रचना की आलोचना की। मॉस्को टेलीग्राफ का अस्तित्व समाप्त हो गया और इसके संपादक को गैरकानूनी घोषित कर दिया गया।

निकोलाई अलेक्सेविच को पत्रकारिता गतिविधियों में शामिल होने से मना किया गया था, और इससे भी अधिक अपनी पत्रिका को दोबारा प्रकाशित करने से मना किया गया था। और उसके पास था बड़ा परिवारजिसमें सात बच्चे बड़े हुए। वह केवल लिखकर ही कमाई कर सकते थे। सख्त गोपनीयता के तहत, पोलेवॉय लाइव रिव्यू के अनकहे संपादक बन गए। झूठे नाम से या केवल गुमनाम रूप से काम किया। थोड़ी देर बाद, उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग प्रकाशन नॉर्दर्न बी एंड सन ऑफ द फादरलैंड को संपादित करने की पेशकश की गई।

बदनाम लेखक समीक्षा का नियंत्रण भाई ज़ेनोफ़न को सौंपता है और, इस आशा के साथ बेहतर जीवनमास्को छोड़ देता है. लेकिन उत्तरी राजधानी में उन्हें अभी भी समान विचारधारा वाले लोग नहीं मिल पाए हैं। इससे भी बुरी बात यह है कि बुल्गारिन और ग्रेच पत्रिकाओं के संपादक, जिनके साथ उन्हें काम करना पड़ता है, उनके सबसे बड़े दुश्मन हैं। अपने घायल गौरव के बावजूद, पोलेवॉय के पास पत्रिकाओं को बेहतर बनाने के बारे में बहुत सारे विचार हैं। लेकिन, अपने प्रस्तावों पर प्रतिक्रिया न मिलने पर, निकोलाई अलेक्सेविच ने उत्तरी मधुमक्खी और पितृभूमि के पुत्र दोनों को मना कर दिया।

पोलेवॉय के अंतिम वर्ष बहुत कठिन थे। पैसा कमाने के लिए उन्होंने आने वाले लेखकों के कार्यों का संपादन किया, उनका स्वयं मानना ​​था कि छोटे सिक्कों के बदले विनिमय करना असंभव है, लेकिन वे कुछ नहीं कर सके। उसके प्रति अच्छे दोस्तों का रवैया भी बदल गया - वे उसे नहीं पहचानते थे।

एकमात्र खुशी यह थी कि थिएटर में मंचित पोलेवॉय के नाटक काफी लोकप्रिय थे। सच है, और यह इस तथ्य से छिपा हुआ था कि अब एक बार तेज और समझौता न करने वाले लेखक पर अधिकारियों के साथ पक्षपात करने का आरोप लगाया गया था। पोलेवॉय के पास जीवन के प्रति अपना दृष्टिकोण बदलने के लिए कुछ था। उनके बेटे और बहन की मृत्यु, हर तरफ से लगातार हमलों ने उनके स्वास्थ्य को बहुत कमजोर कर दिया। वह स्वयं भी मृत्यु के स्वप्न देखने लगा था।

वह समझ गया कि उसके विचार पुराने हो गये हैं, वह बूढ़ा हो गया है। प्रकाशन के सभी प्रयास निष्फल रहे। 22 फरवरी, 1846 को 52 वर्ष की आयु में निकोलाई अलेक्सेविच का निधन हो गया। उनके परिवार को 1000 रूबल की पेंशन मिलती थी। और विसारियन बेलिंस्की ने मरणोपरांत एक लेख लिखा कि पोलेवॉय ने रूसी साहित्य और समाज के लिए कितना कुछ किया।

आज इरकुत्स्क में एक मानवतावादी केंद्र खोला गया है - पोलेव परिवार के नाम पर एक पुस्तकालय। वंशजों ने अपने राजवंश के गृहनगर को पाठकों के लिए बहुत मूल्यवान और महंगी किताबें सौंपीं।

सामग्री तैयार करने में, एन.के. का एक लेख। कोज़मिना "फील्ड निकोलाई अलेक्सेविच"

टिप्पणियाँ

प्रोस्कुरिनओ.ए.साहित्यिक घोटाले पुश्किन युग. एम.: ओजीआई, 2000.

साहित्य

1. पोलेवॉय एन.ए.मिन्स्क प्रांत में किसान व्यवसाय के इतिहास से दो वर्ष, 1864 और 1865। // रूसी पुरातनता, 1910. टी. 141. नंबर 1. पी. 47-68; क्रमांक 2. एस.247-270.
2. पोलेवॉय एन.ए.एन.ए. की डायरी मैदान। (1838-1845) // ऐतिहासिक बुलेटिन, 1888. टी. 31. नंबर 3. पी. 654-674; टी. 32. क्रमांक 4. एस.163-183.
3. सुखोमलिनोव एम.आई.पर। पोलेवॉय और उनकी पत्रिका "मॉस्को टेलीग्राफ" // ऐतिहासिक बुलेटिन, 1886। टी. 23. नंबर 3. पी. 503-528।

निकोलाई अलेक्सेविच पोलेवॉय
उपनाम	इवान बालाकिरेव
जन्म की तारीख	22 जून (3 जुलाई)
जन्म स्थान
मृत्यु तिथि	22 फरवरी (6 मार्च)(49 वर्ष)
मृत्यु का स्थान
नागरिकता (नागरिकता)
पेशा	उपन्यासकार, नाटककार, थिएटर और साहित्यिक आलोचक, पत्रकार, इतिहासकार
कार्यों की भाषा	रूसी
Lib.ru साइट पर काम करता है
विकिमीडिया कॉमन्स पर फ़ाइलें

जीवनी

साइबेरियन में जन्मे व्यापारी परिवार, पोलेवॉय अपनी उत्पत्ति के बारे में कभी नहीं भूले; शायद रूसी पत्रकारिता में व्यापारी वर्ग और उभरते पूंजीपति वर्ग के हितों को व्यक्त करने वाली पहली पत्रकारिता। घर पर ही शिक्षा प्राप्त की। उन्होंने 1817 में "रूसी मैसेंजर" पत्रिका में प्रिंट में अपनी शुरुआत की। 1820 से 1836 तक। मास्को में रहे, फिर सेंट पीटर्सबर्ग चले गये। खुद को साहित्य में लोगों के प्रतिनिधि के रूप में स्थापित करते हुए, उन्होंने रूमानियतवाद का विरोध सुपरनैशनल क्लासिकिज्म (जिसमें उन्होंने कला में प्रत्येक लोगों की विशेष भावना का प्रतिबिंब देखा) का विरोध किया।

1820-1824 में, उन्होंने नोट्स ऑफ द फादरलैंड, द नॉर्दर्न आर्काइव, द सन ऑफ द फादरलैंड और पंचांग मेनेमोसिन में फ्रेंच से कविताएं, नोट्स, निबंध, लेख, अनुवाद प्रकाशित किए। रूसी शब्दपोलेव द्वारा 1820 के दशक की शुरुआत में प्रचलन में लाई गई "पत्रकारिता" को शुरू में अस्पष्ट रूप से माना जाता था। उस समय, साहित्यिक गतिविधि विशेष रूप से कुलीन वर्ग के लिए आरक्षित थी। कर-भुगतान करने वाले सम्पदा के लोगों की प्रेस में उपस्थिति, जो अपने करियर का श्रेय केवल अपने स्वयं के प्रयासों और क्षमताओं को देते हैं - जैसे, उदाहरण के लिए, एन. पोलेवॉय और एम. पोगोडिन - ने घबराहट और उपहास का कारण बना।

1825 से 1834 तक पोलेवॉय ने मॉस्को टेलीग्राफ पत्रिका को मॉस्को में अभूतपूर्व संस्करणों में प्रकाशित किया, जहां उन्होंने साहित्य, इतिहास और नृवंशविज्ञान पर अपने लेख प्रकाशित किए। पत्रिका ने रूस के जीवन में व्यापारियों, व्यापार और उद्योग की सकारात्मक भूमिका पर जोर दिया। पोलेवॉय ने अक्सर खुद को महान साहित्य पर हमला करने की अनुमति दी और लोगों और उनकी जरूरतों से अलग होने के लिए इसके मुख्य प्रतिनिधियों की आलोचना की। पोलेवॉय द्वारा एन. वी. कुकोलनिक के नाटक "द हैंड ऑफ द मोस्ट हाई सेव्ड द फादरलैंड" की अस्वीकृत समीक्षा के लिए निकोलस प्रथम के व्यक्तिगत आदेश से पत्रिका को बंद कर दिया गया था।

पत्रिका की समाप्ति के बाद, पोलेवॉय सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हो गए, जहां उन्होंने अपने उदार विचारों को वफादार लोगों में बदल दिया। 1835-1844 में उन्होंने एक सचित्र वार्षिक पुस्तक "विज्ञान, कला, कला, उद्योग और एक छात्रावास से यादगार वस्तुओं की एक सुरम्य समीक्षा, दुनिया भर में एक सुरम्य यात्रा और प्रसिद्ध लोगों की जीवनियों के साथ" प्रकाशित की। नॉर्दर्न बी में भाग लिया, 1837-1838 में वे समाचार पत्र के साहित्यिक विभाग के प्रभारी थे। 1838-1840 में वे द सन ऑफ द फादरलैंड के संपादक थे।

पोलेवॉय की 49 वर्ष की आयु में उनके छात्र बेटे, निक्टोपोलियन की कैद के कारण हुई "स्नायु संबंधी बुखार" से मृत्यु हो गई, जिसे श्लीसेलबर्ग किले में मनमाने ढंग से सीमा पार करने की कोशिश करते समय हिरासत में लिया गया था। वह वोल्कोव कब्रिस्तान के उस हिस्से में दफनाए गए पहले लेखकों में से एक थे, जिसे बाद में साहित्यिक पुल (कब्र की तस्वीर) के रूप में जाना जाने लगा। निकोलस्की कैथेड्रल से, जहां अंतिम संस्कार सेवा आयोजित की गई थी, कब्रिस्तान तक, भीड़ ने ताबूत को अपनी बाहों में ले लिया। पी. ए. व्यज़ेम्स्की ने अपनी डायरी में लिखा:

बेलिंस्की, जिन्होंने स्वयं पोलेवॉय के साथ सक्रिय रूप से बहस की, फिर भी अपने मृत्युलेख में उनकी महत्वपूर्ण साहित्यिक खूबियों को स्वीकार किया। अगली पीढ़ी ने पोलेवॉय में उस रज़्नोचिंस्क बुद्धिजीवियों के पूर्ववर्ती को सम्मानित किया, जिन्होंने सार्वजनिक क्षेत्र में प्रवेश किया और साहित्यिक जीवनहालाँकि, चालीस के दशक में, उनके लेखन को जल्दी ही भुला दिया गया और प्रकाशित होना बंद हो गया।

कलात्मक रचनाएँ

पोलेवॉय ने न केवल अपनी पत्रिकाओं में रूमानियत के सौंदर्यशास्त्र (सरलीकृत शेलिंगिज्म की भावना में) को बढ़ावा दिया, बल्कि उन्होंने खुद रोमांटिक उपन्यास द ब्लिस ऑफ मैडनेस (1833), द पेंटर (1833), एम्मा (1834) आदि लिखे। पोलेवॉय की कथा का विषय वर्ग बाधाएं हैं जिन्होंने एक महान समाज में रज़्नोचिंत्सी का सामना किया। पोलेवॉय की कहानी का सामान्य नायक परोपकारी (बुर्जुआ) परिवेश का एक पवित्र, नैतिक रूप से शुद्ध मूलनिवासी है, जो विचारों की संकीर्णता और अपने परिवेश के पिछड़ेपन से घृणा करता है। अभिजात वर्ग को स्वार्थी के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जो शानदार व्यवहार के झूठे मुखौटे के पीछे अपनी दृढ़ विश्वास की कमी और अनैतिकता को छिपाते हैं।

फ़ील्ड के पास चार दर्जन नाटक हैं। अक्सर वह रूसी इतिहास की घटनाओं और आंकड़ों का उल्लेख करते हैं। ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने कहा कि निकोलस प्रथम के शासनकाल के दौरान, पोलेवॉय और कुकोलनिक के देशभक्तिपूर्ण नाटकों ने रूसी थिएटरों को "बड़ी और निरंतर फीस" दी।

जुलाई 1829 से, पोलेवॉय ने मॉस्को टेलीग्राफ में एक व्यंग्यपूर्ण पूरक प्रकाशित किया, जिसने 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के ज्ञानवर्धक व्यंग्य की परंपराओं को जारी रखा - "समाज और साहित्य का नया चित्रकार।" द न्यू पेंटर की लगभग सभी सामग्री, विभिन्न शैलियों में, स्वयं प्रकाशक की कलम से आई थी; बेलिंस्की के अनुसार, यह पोलेवॉय की "सभी साहित्यिक गतिविधियों में सबसे अच्छा काम" है। बानगीएक व्यंग्यकार के रूप में पोलेवॉय के तरीके को अतिशयोक्ति और अतिशयोक्ति की अस्वीकृति के रूप में देखा जाता है।

मॉस्को टेलीग्राफ (विशेष रूप से, वी. गौफ़ की कहानियाँ) के लिए किए गए विदेशी गद्य के अनुवादों के अलावा, पोलेवॉय के पास शेक्सपियर के हेमलेट (1837) का एक बहुत ही मुफ़्त गद्य अनुवाद है - संक्षिप्ताक्षरों और परिवर्धन के साथ। शेक्सपियर विद्वान डी. एम. उर्नोव ने इस अनुवाद के बारे में प्रशंसा के साथ बात की:

... पोलेवॉय द्वारा अनुवादित "हैमलेट" जैसी अद्भुत सफलताएँ मिलीं। उन्होंने शालीनता से सफाई की, और "अपना" लिखा, लेकिन उन्होंने इसे प्रतिभा के साथ, शक्तिशाली ढंग से, दबाव के साथ किया। बस इसे याद रखें: "मुझे एक आदमी से डर लगता है!" कराटीगिन और मोचलोव के लिए चमकने के लिए कुछ था।

एन. ए. पोलेवॉय द्वारा कथा साहित्य के आजीवन संस्करण

• "कहानियाँ और साहित्यिक टुकड़े"। एम., 1829-30
• "सपने और जिंदगी"। अध्याय 1-4. एम., 1833-1834
• "एबडडोना", उपन्यास एम., 1834, सेंट पीटर्सबर्ग, 1840
• बीजान्टिन किंवदंतियाँ। जॉन त्ज़िमिसेस"। अध्याय 1-2. एम., 1841
• "वहाँ दंतकथाएँ भी थीं" सेंट पीटर्सबर्ग, 1843
• "टेल्स ऑफ़ इवान द हुडोश्निक", सेंट पीटर्सबर्ग, 1843
• "द ओल्ड टेल ऑफ़ इवान द फ़ूल", सेंट पीटर्सबर्ग, 1844

ऐतिहासिक लेखन

प्रारंभ में, पोलेवॉय ने 12 खंड (करमज़िन की तरह) लिखने की योजना बनाई और इतने ही खंडों की सदस्यता की घोषणा की, लेकिन व्यक्तिगत कठिनाइयों के कारण वह केवल 6 लिखने और प्रकाशित करने में सक्षम थे, जिसके कारण वित्तीय बेईमानी का आरोप लगा। नवीनतम खंड"रूसी लोगों का इतिहास" पहले दो जितना दिलचस्प नहीं है; वे लेखक की जल्दबाजी को दर्शाते हैं, जो प्रस्तुति की पारंपरिक "सांख्यिकीवादी" योजना में "भटक" जाता है, स्रोतों को दोबारा बताता है, आदि। पोलेवॉय ने प्रस्तुति को इवान द टेरिबल द्वारा कज़ान पर कब्ज़ा करने के लिए लाया।

"इतिहास" के बाद पोलेवॉय ने सामान्य पाठक के लिए कई ऐतिहासिक लेख लिखे। "लिटिल रूस, इसके निवासी और इतिहास" (मॉस्को टेलीग्राफ। - 1830. - नंबर 17-18) में उन्होंने महान रूसियों और लिटिल रूसियों की जातीय और ऐतिहासिक रिश्तेदारी का एक कट्टरपंथी खंडन किया, यह पहचानने का सुझाव दिया कि लिटिल रूस था कभी भी रूस की "प्राचीन संपत्ति" नहीं (जैसा कि करमज़िन ने इस पर जोर दिया था):

टिप्पणियाँ

1. बर्नस्टीन डी.आई.मैदान // संक्षिप्त साहित्यिक विश्वकोश - एम। :

उपनाम जिसके अंतर्गत वह लिखता है राजनीतिक व्यक्तिव्लादिमीर इलिच उल्यानोव। ... 1907 में वह सेंट पीटर्सबर्ग में द्वितीय राज्य ड्यूमा के लिए असफल उम्मीदवार थे।

एल्याबिएव, अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच, रूसी शौकिया संगीतकार। ... ए के रोमांस ने समय की भावना को प्रतिबिंबित किया। तत्कालीन रूसी साहित्य की तरह, वे भावुक हैं, कभी-कभी बकवास भी। उनमें से अधिकांश छोटी कुंजी में लिखे गए हैं। वे लगभग ग्लिंका के पहले रोमांस से भिन्न नहीं हैं, लेकिन बाद वाला बहुत आगे बढ़ गया है, जबकि ए अपनी जगह पर बना हुआ है और अब पुराना हो चुका है।

गंदी आइडोलिश (ओडोलिश) - एक महाकाव्य नायक ...

पेड्रिलो (पिएत्रो-मीरा पेड्रिलो) - एक प्रसिद्ध विदूषक, एक नियति, जो बफ़ा की भूमिकाएँ गाने और इतालवी कोर्ट ओपेरा में वायलिन बजाने के लिए अन्ना इयोनोव्ना के शासनकाल की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे।

डाहल, व्लादिमीर इवानोविच
उनके अनेक उपन्यास और कहानियाँ यथार्थ के अभाव से ग्रस्त हैं कलात्मक सृजनात्मकता, एक गहरी भावना और लोगों और जीवन का एक व्यापक दृष्टिकोण। दाल रोज़मर्रा की तस्वीरों से आगे नहीं बढ़ पाई, उपाख्यानों को तुरंत पकड़ लिया गया, एक अजीब भाषा में बताया गया, चतुराई से, जीवंत, प्रसिद्ध हास्य के साथ, कभी-कभी व्यवहार और मजाक में गिर जाता है।

वरलामोव, अलेक्जेंडर एगोरोविच
सिद्धांत से अधिक संगीत रचनाजाहिरा तौर पर, वरलामोव ने बिल्कुल भी काम नहीं किया और उस अल्प ज्ञान के साथ रह गए जिसे वह चैपल से निकाल सकते थे, जिसने उस समय अपने विद्यार्थियों के सामान्य संगीत विकास की बिल्कुल भी परवाह नहीं की थी।

नेक्रासोव निकोलाई अलेक्सेविच
हमारे किसी भी महान कवि के पास इतने छंद नहीं हैं जो हर दृष्टि से सर्वथा ख़राब हों; उन्होंने स्वयं अपनी कृतियों के संग्रह में शामिल न होने के लिए कई कविताएँ विरासत में दीं। नेक्रासोव अपनी उत्कृष्ट कृतियों में भी कायम नहीं हैं: और उनमें नीरस, सुस्त कविता अचानक कान को चोट पहुँचाती है।

गोर्की, मैक्सिम
अपने मूल से, गोर्की समाज के उन हिस्सों से बिल्कुल भी संबंधित नहीं हैं, जिनमें से उन्होंने साहित्य में एक गायक के रूप में काम किया।

ज़िखारेव स्टीफन पेट्रोविच
उनकी त्रासदी "आर्टबैन" में कोई प्रिंट या मंच नहीं देखा गया, क्योंकि, प्रिंस शखोवस्की और लेखक की स्पष्ट राय के अनुसार, यह बकवास और बकवास का मिश्रण था।

शेरवुड-वर्नी इवान वासिलिविच
"शेरवुड," एक समकालीन लिखते हैं, "समाज में, यहां तक ​​​​कि सेंट पीटर्सबर्ग में भी, शेरवुड को बुरा नहीं कहा जाता था ... सैन्य सेवा में उनके साथियों ने उनसे परहेज किया और उन्हें कुत्ते का नाम "फिडेल्का" कहा।

ओबोल्यानिनोव पेट्र ख्रीसानफोविच
... फील्ड मार्शल कमेंस्की ने सार्वजनिक रूप से उन्हें "राज्य चोर, रिश्वत लेने वाला, मूर्ख कहा।"

लोकप्रिय जीवनियाँ

पीटर I टॉल्स्टॉय लेव निकोलाइविच एकातेरिना II रोमानोव्स दोस्तोवस्की फ्योडोर मिखाइलोविच लोमोनोसोव मिखाइल वासिलिविच अलेक्जेंडर III सुवोरोव अलेक्जेंडर वासिलिविच