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ए. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के स्टेज और ऑफ-स्टेज पात्र

आई. ए. गोंचारोव के शब्दों में, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" "साहित्य में एक स्टैंडअलोन है और अपनी युवावस्था, ताजगी से प्रतिष्ठित है ..."। ग्रिबॉयडोव ने फोन्विज़िन और क्रायलोव की परंपराओं को जारी रखते हुए एक बड़ा कदम आगे बढ़ाया। उन्होंने अपनी कॉमेडी से शुरुआत की आलोचनात्मक यथार्थवादरूसी नाटकीयता में, सबसे तीव्र सामाजिक और उठाया नैतिक मुद्देअपने समय का.
विचाराधीन कार्य का मुख्य विषय "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच विरोधाभास है, यानी प्रगतिशील तत्वों के बीच जो समाज को आगे बढ़ाते हैं और प्रतिगामी तत्व जो इसके विकास में बाधा डालते हैं। बाद वाले हमेशा अधिक होते हैं, लेकिन देर-सबेर पहले वाला ही जीतता है।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ग्रिबॉयडोव रूसी साहित्य में पहली बार मंच पर आए गुडी. चैट्स्की और फेमसोव्स्की समाज के बीच संघर्ष प्रमुख है कहानीकाम करता है.
चैट्स्की एक लड़ाकू हैं, उनके अपने विश्वास, उच्च आदर्श हैं। उन्हें समाज के जीवन से गहरी घृणा है, जहां फेमसोव, स्कालोज़ुब, मोलक्लिन, रेपेटिलोव अपनी सारी जड़ता, पाखंड, झूठ, आलस्य, मूर्खता के साथ शासन करते हैं। नायक के उज्ज्वल, सक्रिय दिमाग को एक अलग वातावरण की आवश्यकता होती है, और चैट्स्की संघर्ष में प्रवेश करता है, “शुरू होता है नया जमाना". वह दौड़ता है मुक्त जीवन, विज्ञान और कला की खोज के लिए, उद्देश्य की सेवा के लिए, न कि व्यक्तियों के लिए। लेकिन जिस समाज में वह रहता है, वह उसकी आकांक्षाओं को नहीं समझता।
अपने काम में, ग्रिबॉयडोव ने मॉस्को कुलीनता के जीवन और रीति-रिवाजों का एक विस्तृत विवरण दिया, व्यंग्यपूर्वक राजधानी के "इक्के" (फेमस), उच्च-रैंकिंग मार्टीनेट्स (स्कालोज़ुब), महान उदारवादियों (रेपेटिलोव) का चित्रण किया। लेखक ने उस वातावरण का सटीक चित्रण किया है जिसमें ये प्रकार प्रकट होते हैं, और उनकी तुलना चैट्स्की से की है।
मंच के बाहर के किरदारों से हास्य संघर्ष और गहरा हो जाता है। उनमें से काफी संख्या में हैं. वे जीवन के कैनवास का विस्तार करते हैं महानगरीय बड़प्पन. उनमें से अधिकांश फेमस समाज से जुड़े हुए हैं। बेशक, चाचा मैक्सिम पेत्रोविच को विशेष रूप से याद किया जाता है, जिन्होंने चापलूसी और दासता से रानी का पक्ष जीता। उनका जीवन रानी की सेवा का एक उदाहरण है। चाचा फेमसोव के आदर्श हैं।

वह दर्द से गिर गया, ठीक से उठ गया।
लेकिन ऐसा हुआ कि ह्विस्ट में किसे अधिक बार आमंत्रित किया जाता है?
अदालत में मित्रतापूर्ण शब्द कौन सुनता है?
मैक्सिम पेत्रोविच. सबके आगे आदर कौन जानता था?
मैक्सिम पेत्रोविच. चुटकुला!
रैंक कौन लेता है? और पेंशन देता है?
मैक्सिम पेत्रोविच!

अपनी मानवीय गरिमा को अपमानित करते हुए, अपना सम्मान गिराते हुए, "पिछली सदी" के प्रतिनिधियों ने जीवन के सभी आशीर्वाद प्राप्त किए। लेकिन उनका समय पहले ही ख़त्म हो रहा है. इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि फेमसोव को पछतावा है कि समय पहले जैसा नहीं रहा।
कुज़्मा पेत्रोविच का चित्र भी कम ज्वलंत नहीं है, जो न केवल अपने जीवन को व्यवस्थित करने में कामयाब रहे, बल्कि अपने रिश्तेदारों के बारे में भी नहीं भूले। “मृतक एक सम्मानित चैंबरलेन था... वह अमीर था, और उसकी शादी एक अमीर महिला से हुई थी। विवाहित बच्चे, पोते-पोतियाँ।
"मास्को में किस तरह के इक्के रहते हैं और मर जाते हैं!" - पावेल अफानसाइविच फेमसोव की प्रशंसा की।
पुरुषों और निष्पक्ष सेक्स से कमतर नहीं:
“उपस्थित रहें, उन्हें सीनेट में भेजें! इरीना व्लासेवना! लुकेरिया अलेक्सेवना! तात्याना युरेविना! पुलचेरिया एंड्रीवना!”
महिलाएं शक्तिशाली हैं. एक उल्लेखनीय चरित्र तात्याना युरेवना है, जो "अधिकारियों और अधिकारियों" से निकटता से परिचित है। निश्चित रूप से, राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना के पास भी समाज में बड़ी शक्ति है, जिनकी राय से फेमसोव बहुत डरते हैं। ग्रिबॉयडोव चैट्स्की के मुंह से इन "शासकों" का उपहास करता है, जिससे उनकी शून्यता, मूर्खता और बेतुके चरित्र का पता चलता है।
"इक्के" के अलावा, एक महान समाज में छोटे लोग भी होते हैं। वे हैं विशिष्ट प्रतिनिधिमध्य कुलीनता. ये ज़ागोरेत्स्की और रेपेटिलोव हैं। और ऑफ-स्टेज पात्रों में से, कोई "काले बालों वाले, सारस के पैरों पर", "टैब्लॉइड चेहरों में से तीन" का नाम ले सकता है, जिसका उल्लेख चैट्स्की ने किया है। वे सभी, मास्को रैंकों के सामने अपनी तुच्छता का एहसास करते हुए, उनकी सेवा करने, पाखंड और दासता के साथ उनका पक्ष जीतने की कोशिश कर रहे हैं।
रेपेटिलोव जैसे लोग दूसरों को यह दिखाने का प्रयास करते हैं कि वे भी कुछ लायक हैं। वर्णन " गुप्त समाज»इंग्लिश क्लब के ग्रिबेडोव अपने "सर्वश्रेष्ठ" सदस्यों, उदारवादी बात करने वालों की व्यंग्यपूर्ण विशेषताएँ देते हैं। यह प्रिंस ग्रिगोरी, एवदोकिम वोर्कुलोव, इप्पोलिट उदुशेव और "एक ऐसा सिर है जो रूस में नहीं है।" लेकिन रेपेटिलोव समाज के विचारों को केवल इस तरह से व्यक्त कर सकते हैं: "हम शोर मचाते हैं भाई, हम शोर करते हैं।" वास्तव में, "सबसे गुप्त संघ" मौज-मस्ती करने वालों, झूठ बोलने वालों, शराबी लोगों की एक साधारण कंपनी है।
ग्रिबॉयडोव देशभक्त रूसी भाषा, कला और शिक्षा की शुद्धता के लिए लड़ता है। शिक्षा की मौजूदा प्रणाली का उपहास करते हुए, उन्होंने कॉमेडी में बोर्डो के फ्रांसीसी, मैडम रोज़ियर जैसे पात्रों का परिचय दिया। और ऐसे शिक्षकों के साथ कई महान बच्चे "नाबालिग" और अज्ञानी बन जाते हैं, जैसा कि फोंविज़िन के दिनों में था।
लेकिन मंच के बाहर के सबसे घृणित पात्र सामंती ज़मींदार हैं, चरित्र लक्षणजिसे "नेस्टर कुलीन बदमाशों" ने अपने साथ ले लिया, जिसकी वह अपने भावुक एकालाप में निंदा करता है मुख्य चरित्र. घृणित हैं वे सज्जन जो अपने नौकरों को ग्रेहाउंड से बदल देते हैं, जो अपनी माताओं से छीने गए बच्चों को बेच देते हैं। मुखय परेशानीकॉमेडीज़ - ज़मींदारों और सर्फ़ों का रिश्ता।
फेमस समाज के कई सदस्य हैं, वे मजबूत हैं। क्या चैट्स्की उनके खिलाफ लड़ाई में अकेले हैं? नहीं, ग्रिबॉयडोव अपने चचेरे भाई के बारे में स्कालोज़ुब की कहानी पेश करते हुए जवाब देता है, जिसने "कुछ नए नियम सीखे हैं।" रैंक ने उसका अनुसरण किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी। गाँव में उन्होंने किताबें पढ़ना शुरू किया। प्रिंस फेडर "अधिकारियों को जानना नहीं चाहते!" वह एक रसायनज्ञ है, वह एक वनस्पतिशास्त्री है।" इसका मतलब यह है कि प्रगतिशील ताकतें समाज की गहराई में पहले से ही परिपक्व हो रही हैं। और चैट्स्की अपने संघर्ष में अकेले नहीं हैं।
इसलिए, ऑफ-स्टेज पात्रों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है और एक को फेमस समाज के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, दूसरे को चैट्स्की के लिए।
सबसे पहले, कुलीन समाज के व्यापक विवरण को गहरा करते हुए एलिजाबेथ के समय को दर्शाया गया है।
उत्तरार्द्ध आध्यात्मिक रूप से मुख्य चरित्र से जुड़े हुए हैं, विचारों, लक्ष्यों, आध्यात्मिक खोजों, आकांक्षाओं में उसके करीब हैं।
मैं विशेषकर नाटक की भाषा पर ध्यान देना चाहूँगा। कॉमेडी बहु-फुट आयंबिक में लिखी गई है, जो काव्यात्मक भाषण को बोलचाल के भाषण के करीब लाती है। और मंच से बाहर के व्यक्तियों के बारे में कहानियाँ कथा में व्यवस्थित रूप से बुनी गई हैं।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ग्रिबॉयडोव ने खुलासा किया वैचारिक सामग्रीसार्वजनिक संघर्ष प्रारंभिक XIXसदी, ने मास्को के कुलीन वर्ग के जीवन को दिखाया और, कथा में मंच के बाहर के पात्रों को पेश करके, काम के संघर्ष को गहरा किया, मास्को कुलीन वर्ग के रीति-रिवाजों की तस्वीर का विस्तार किया।

व्याख्यान, सार. ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ऑफ-स्टेज पात्र - अवधारणा और प्रकार। वर्गीकरण, सार और विशेषताएं। 2018-2019।

"वू फ्रॉम विट" एक यथार्थवादी काम है, जहां लेखक 19वीं सदी के 20 के दशक में महान मास्को के जीवन की एक सामान्यीकृत तस्वीर देता है। बड़ी संख्या में अभिनेता मास्को का प्रतिनिधित्व कर रहे हैं कुलीन समाज, ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा पूरक है, अर्थात्, ऐसे पात्र जो मंच पर दिखाई नहीं देते हैं, लेकिन जिनके बारे में हम मुख्य पात्रों की कहानियों से सीखते हैं। काम के दायरे का विस्तार करने के लिए, सामान्यीकरण और टाइपिंग को मजबूत करने के लिए, ऑफ-स्टेज पात्रों को पेश किया जाता है। यह नाटककार ग्रिबॉयडोव की एक नवीन तकनीक है।

वे पात्र जो "पिछली शताब्दी" के आदर्शों, सिद्धांतों और मूल्यों का वर्णन करने में मदद करते हैं, वे मैक्सिम पेट्रोविच हैं, जिन्हें वह श्रद्धा के साथ याद करते हैं ("तब यह अब जैसा नहीं है: महारानी के अधीन उन्होंने कैथरीन की सेवा की")।

फ़ोमा फ़ोमिच, कुज़्मा पेत्रोविच, तात्याना युरेवना, "कुलीन बदमाशों के नेस्टर", राजकुमारी अलेक्सेवना और अन्य - वे सभी काफी उच्च सामाजिक स्थिति पर कब्जा करते हैं: अधिकारी, रईस, गणमान्य व्यक्ति - "इक्के"।

अन्य नायक, आत्मा और दृष्टिकोण में चैट्स्की के करीब, जैसे कि उसकी दुनिया, विचार, व्यवहार को दोहराते हुए, प्रिंस फेडर, और एक रसायनज्ञ, और एक वनस्पतिशास्त्री, और स्कालोज़ुब के चचेरे भाई हैं।

मंच के बाहर के पात्रों की भूमिका नाटक के सीमित ढांचे के भीतर रचना करना है बड़ी तस्वीरतत्कालीन रूस के पूरे जीवन में। ये नायक न केवल काम के दायरे का विस्तार करते हैं, बल्कि पात्रों को बेहतर ढंग से समझने और उनका मूल्यांकन करने में भी मदद करते हैं।

मंच के बाहर के विपरीत, गौण वर्णदृश्य पर दिखाई देते हैं, लेकिन संघर्ष के विकास में अग्रणी भूमिका नहीं निभाते हैं। दूसरों की तरह पात्र, द्वितीयक पात्र स्पष्ट रूप से फेमस समाज की विशेषता बताते हैं। इनमें सबसे प्रमुख ज़ागोरेत्स्की और रेपेटिलोव हैं, जो इस समाज के आवश्यक साथी हैं। यह ज़ागोरेत्स्की का आंकड़ा है जो साबित करता है कि कुलीन समाज गहरा अनैतिक है। खलेस्तोवा ने ज़ागोरेत्स्की को इस तरह चित्रित किया है: "वह झूठा है, जुआरी है, चोर है," लेकिन वह सेवा का स्वामी है, इसलिए उसके लिए हर जगह दरवाजे खुले हैं। हम गोरिच से सीखते हैं कि वह भी एक घोटालेबाज है ("इसे सहना अच्छा है"), गोरिच ने चैट्स्की को ज़ागोरेत्स्की के सामने खुलकर बोलने की चेतावनी दी।

रेपेटिलोव, जैसा कि यह था, चैट्स्की की एक पैरोडी है, उनकी छवि में जो लोग ऊंचे विचारों को विकृत और अश्लील बनाते हैं, उनकी निंदा की जाती है। रिपेटिलोव हमेशा के लिए मौजूद रहेगा, नकल करने वाले का प्रकार हमेशा महत्वपूर्ण युगों में उत्पन्न हुआ है। रेपेटिलोव जैसे लोग खुद को उन्नत और प्रगतिशील कहलाने की कोशिश करते हैं, लेकिन असल में इसके पीछे एक ख़ालीपन है: "हम शोर मचाते हैं भाई, हम शोर मचाते हैं!"

लेकिन कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में लिसा की सबसे दिलचस्प भूमिका। नाटक की शुरुआत से ही, हम देखते हैं कि लिज़ा एक उत्कृष्ट व्यक्ति हैं, उनके पास एक जीवंत दिमाग, चालाक, अंतर्दृष्टि है, जो उन्हें लोगों को अच्छी तरह से समझने में मदद करती है। वह अन्य पात्रों को अच्छी तरह से लक्षित विशेषताएं देती है: स्कालोज़ुब ("बोलने वाला, लेकिन दर्दनाक रूप से चालाक नहीं"), चाटस्की ("जो इतना संवेदनशील, और हंसमुख, और तेज है")। लिज़ा के संपर्क में प्रत्येक नायक अपने असली चेहरे में हमारे सामने आता है। फेमसोव, जो "अपने मठवासी व्यवहार के लिए जाना जाता है", चुपचाप खुद को नौकरानी के पीछे खींचता है, साइलेंट, जो "अपनी स्थिति के अनुसार" युवा महिला से प्यार करता है, लिज़ा पर हमला करने से भी गुरेज नहीं करता है। मुझे ऐसा लगता है कि लिसा की छवि मानो पूरे नाटक का इंजन है, अगर वह नहीं होती, तो अंत पूरी तरह से अलग होता। तो, कॉमेडी के कथानक के विकास में लिसा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। सभी छोटे और मंच से बाहर के पात्रों ने नाटक को और अधिक रोचक और गहन बना दिया। गोंचारोव के अनुसार, उनके लिए धन्यवाद, कम संख्या में लोगों के समूह में, सभी पुराने मास्को, इसकी भावना और रीति-रिवाज परिलक्षित होते थे।

कॉमेडी में एक विशेष भूमिका ऑफ-स्टेज और एपिसोडिक पात्रों को दी जाती है, जिनका कॉमेडी में व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है। उनकी मदद से कॉमेडी की स्थानिक और लौकिक सीमाओं का विस्तार हो रहा है।

ग्रिबॉयडोव ने ज्वलंत चित्र बनाए, जिनके बिना इंग्लिश क्लब या अभिजात सैलून के नियमित लोगों की कल्पना करना मुश्किल है। लेखक ने स्वयं एक मित्र और लेखक कैटेनिन को लिखे अपने एक पत्र में लिखा है: "चित्र और केवल चित्र कॉमेडी और त्रासदी का हिस्सा हैं।"

पुराने कुलीन वर्ग की छवियों की श्रृंखला में, कैथरीन के रईस मैक्सिम पेट्रोविच का चित्र एक विशेष स्थान रखता है। घर का मुखिया - आधिकारिक फेमसोव - इस "कार्यक्रम में कुलीन व्यक्ति" को अपने अनुसरण के आदर्श के रूप में प्रस्तुत करता है और उसे संबोधित करता है युवा पीढ़ीचैट्स्की के सामने। फेमसोव के लिए, यह महत्वपूर्ण है कि उनके चाचा को आदेश मिले, "उन्होंने सोना खाया, सौ लोग सेवाओं के लिए थे, उन्होंने हमेशा ट्रेन में यात्रा की", लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि "अदालत में एक शताब्दी"। इस प्रकार, एक व्यक्ति प्रसिद्ध समाजउसका मूल्यांकन इस आधार पर किया जाता था कि वह किस रैंक पर है और "उसने क्या खाया।" इसीलिए यह समाज सब कुछ यथावत रखने के लिए संघर्ष कर रहा है। मुख्य जीवन सिद्धांतपरंपराओं का पालन, अधिकारियों की दृढ़ता, सामाजिक श्रेष्ठता थी।

रूस में एक रईस को उसके मूल के तथ्य से संरक्षित किया जाता था, और यदि वह अपने वर्ग, समाज की परंपराओं और नींव का पालन करता था, अपने आदर्शों की पूजा करता था, तो उसके लिए अच्छी संभावनाएं खुल जाती थीं। कैरियर विकासऔर भौतिक कल्याण. मुख्य बात रिपेटिलोव की तरह हारा हुआ व्यक्ति या ज़ागोरेत्स्की की तरह एक पागल आदमी नहीं होना है, जिसका चैट्स्की ने इस प्रकार वर्णन किया है: “मोलक्लिन! ज़ागोरेत्स्की इसमें नहीं मरेगा! ज़ागोरेत्स्की हर जगह है, वह समाज के सदस्यों के बारे में बहुत कुछ जानता है, वह "सेवा का मास्टर" है: उसे सोफिया के प्रदर्शन के लिए टिकट मिलते हैं, खलेस्तोवा और उसकी बहन प्रस्कोव्या के लिए दो अश्वेतों को टिकट मिलते हैं। मोलक्लिन भी अपने पिता के "बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करने" के उपदेशों का पालन करते हुए सभी को खुश करना चाहता है:

और कौन सब कुछ शांति से निपटाएगा!
वहाँ पग समय पर आघात करेगा,
वहां, ठीक समय पर, कार्ड डाला जाएगा।

एक छोटा अधिकारी अपना करियर बनाना चाहता है, समाज में एक निश्चित स्थान लेना चाहता है, फेमसोव जैसा बनना चाहता है।

इस समाज के प्रतिनिधियों में ऐसे लोग भी हैं जिनके पास पहले से ही रैंक हैं, उदाहरण के लिए, फोमा फ़ोमिच। "तीन मंत्रियों के साथ विभाग का एक प्रमुख होता था," मोलक्लिन ने उसका परिचय दिया, जिस पर चाटस्की ने तीखी टिप्पणी की: "सबसे मूर्ख से सबसे खाली व्यक्ति।" हमारे सामने एक ऐसे व्यक्ति का चित्र है जो रेपेटिलोव के विपरीत, जीवन में सफल हुआ है, जो "श्रेणी में चढ़ेगा, लेकिन असफलताओं से मिला।" वह पदोन्नति और अच्छा दहेज पाने के लिए बैरन वॉन क्लॉट्ज़ की बेटी से शादी करना चाहता था, जो "मंत्रियों से मिली थी", लेकिन कुछ नहीं हुआ। रेपेटिलोव एक बदकिस्मत व्यक्ति है और समाज उसे गंभीरता से नहीं लेता है।

बहुत सम्मान और श्रद्धा के साथ, फेमस समाज बोर्डो के फ्रांसीसी व्यक्ति के साथ व्यवहार करता है, जो "रूस, बर्बर लोगों के पास" जा रहा था, लेकिन "अपने प्रांत में" ऐसे पहुंचा, "उसे रूसी या रूसी की कोई आवाज़ नहीं मिली चेहरा।" चैट्स्की हर विदेशी चीज़ की अंध प्रशंसा से क्रोधित है। ग्रिबेडोव द्वारा चित्रित अंग्रेजी क्लब को "अंध अनुकरण" भी कहा जा सकता है। गुप्त बैठकों की पैरोडी को "सबसे गुप्त संघ" भी माना जा सकता है, गुरुवार को सभा, जिसके सदस्य खुद से कहते हैं: "हम शोर करते हैं, भाई, हम शोर करते हैं।" गतिविधि की उपस्थिति बनाना इस समाज के लिए विशिष्ट है, क्योंकि यह समग्र रूप से रूस के लिए विशिष्ट है, जिसे गोगोल ने बाद में अपनी अमर कॉमेडी द इंस्पेक्टर जनरल में दिखाया।

लेकिन मास्को कुलीनता की एक और घटना महिलाओं की सर्वशक्तिमानता है। उदाहरण के लिए, प्लैटन मिखाइलोविच गोरिच, "एक पति-लड़का, एक पति-नौकर" को लें, जो पूरी तरह से अपनी पत्नी के अधीन है। वह इस तथ्य से पूरी तरह से संतुष्ट नहीं है कि नताल्या दिमित्रिग्ना उसे निर्देश देती है, एक अनुचित बच्चे की माँ की तरह: "तुमने अपना पूरा शरीर खोला और अपनी बनियान के बटन खोले! .. इसे बांधो!", लेकिन, फिर भी, वह ऐसा नहीं करता है उससे एक शब्द कहो।

वही स्थिति दूसरे परिवार में भी राज करती है: प्रिंस तुगौखोवस्की वह सब कुछ करता है जो उसकी पत्नी कहती है: वह झुकने जाता है, मेहमानों को घर में आमंत्रित करता है। जिस तरह से कमजोर लिंग के ये प्रतिनिधि अपने पतियों का प्रबंधन करते हैं, हम उन्हें शक्तिशाली महिलाओं के रूप में आंक सकते हैं जो अपनी शक्ति किसी को नहीं सौंपेंगी और मौजूदा व्यवस्था की आखिरी दम तक रक्षा करेंगी।

सबसे पहले, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के नायकों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य पात्र, माध्यमिक पात्र, मुखौटा पात्र और ऑफ-स्टेज पात्र। ये सभी, कॉमेडी में उन्हें सौंपी गई भूमिका के अलावा, उन प्रकारों के रूप में भी महत्वपूर्ण हैं जो 19वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी समाज की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाते हैं।

नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोव शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके रिश्ते, इन पात्रों की एक-दूसरे के साथ बातचीत पर आधारित है और नाटक के पाठ्यक्रम को विकसित करता है। माध्यमिक पात्र - लिज़ा, स्कालोज़ुब, खलेस्तोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन कथानक से उनका कोई सीधा संबंध नहीं है। मुखौटे नायकों की छवियां अधिकतम सामान्यीकृत हैं। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे उसे केवल महत्वपूर्ण "समय के संकेत" या शाश्वत के रूप में मानते हैं मानव प्रकार. उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे कथानक के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि तैयार करते हैं, मुख्य पात्रों में किसी बात पर ज़ोर देते हैं और उसे स्पष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, ये छह तुगौखोवस्की राजकुमारियाँ हैं। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे केवल मॉस्को की एक युवा महिला के सामाजिक प्रकार के रूप में कॉमेडी में महत्वपूर्ण हैं। नायक-मुखौटे स्वयं उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर ज़ोर देना ज़रूरी है कि लेखक का एक मुख्य कार्य केवल कॉमेडी में विशेषताओं को प्रतिबिंबित करना नहीं था आधुनिक समाज, लेकिन समाज को खुद को आईने में पहचानने के लिए मजबूर कर देगा। इस कार्य को ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा सुगम बनाया जाता है, अर्थात्, जिनके नाम पुकारे जाते हैं, लेकिन पात्र स्वयं मंच पर नहीं आते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और यदि "विट फ्रॉम विट" के मुख्य पात्रों के पास कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चैटस्की को छोड़कर), तो कुछ की छवियों में गौण वर्णऔर मंच के बाहर के पात्रों में, लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं काफी पहचानने योग्य हैं। तो, रेपेटिलोव चैट्स्की को उन लोगों में से एक का वर्णन करता है जो एक अंग्रेजी क्लब में "शोर मचाते हैं":

नाम बताने की जरूरत नहीं, तस्वीर से पहचान जाएंगे:

रात्रि चोर, द्वंद्ववादी,

उन्हें कामचटका में निर्वासित कर दिया गया, अलेउत के रूप में वापस लौटाया गया,

और हाथ पर दृढ़ता से अशुद्ध.

और न केवल चैट्स्की, बल्कि अधिकांश पाठकों ने भी "चित्र से पहचाना" उस समय का एक रंगीन चित्र: फ्योडोर टॉल्स्टॉय - एक अमेरिकी। टॉल्स्टॉय ने स्वयं, सूची में "बुद्धि से शोक" पढ़ा, खुद को पहचाना और ग्रिबॉयडोव के साथ एक बैठक में, अंतिम पंक्ति को इस प्रकार बदलने के लिए कहा: "मैं कार्ड में साफ नहीं हूं।" उन्होंने व्यक्तिगत रूप से इस तरह की पंक्ति को फिर से लिखा और एक स्पष्टीकरण जोड़ा: "चित्र की निष्ठा के लिए, यह सुधार आवश्यक है ताकि वे यह न सोचें कि वे मेज से स्नफ़ बॉक्स चुरा रहे हैं।"

संग्रह में वैज्ञानिक पत्र"जैसा। ग्रिबॉयडोव। जीवनी के लिए सामग्री'' में एन.वी. का एक लेख शामिल है। गुरोव "दैट ब्लैक-हेयरड..." ("इंडियन प्रिंस" विजापुर कॉमेडी "वो फ्रॉम विट") में। स्मरण करो कि सोफिया चाटस्की के साथ पहली मुलाकात में, पूर्व सहजता के माहौल को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हुए, उन्होंने पुराने आपसी परिचितों को सुलझाया। विशेष रूप से, वह एक निश्चित "काले बालों वाले" का भी स्मरण करता है:

और यह भी उसकी तरह तुर्क या यूनानी है?

वह काला आदमी, सारस के पैरों पर,

मुझे नहीं पता उसका नाम क्या है

आप जहां भी जाएं: वहीं,

डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में.

तो, गुरोव का नोट इस क्षणिक ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप को संदर्भित करता है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबॉयडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विजापुरस्की था, जो चैट्स्की के वर्णन के लिए काफी उपयुक्त था। आपको "काले बालों वाले" के प्रोटोटाइप की तलाश करने की आवश्यकता क्यों पड़ी? है ना ये भी छोटी आकृतिक्या यह साहित्यिक आलोचना के लिए है? यह पता चला - बहुत ज्यादा नहीं. हमारे लिए, Woe from Wit के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि "काले बालों वाला आदमी" था या ग्रिबेडोव ने उसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि कौन है प्रश्न में. और फिर मंच और के बीच की खाई सभागार, काल्पनिक पात्रों ने जनता को ज्ञात लोगों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र "आपसी परिचित" निकले - और काफी कुछ। इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव पैदा करने में कामयाब रहा: उसने बीच की रेखा को धुंधला कर दिया वास्तविक जीवनऔर मंच की वास्तविकता। और जो विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, कॉमेडी, एक तनावपूर्ण पत्रकारिता ध्वनि प्राप्त करते हुए, कलात्मक अर्थ में नहीं खोई।

उसी बातचीत में चैट्स्की ने कई अन्य लोगों का भी उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबॉयडोव के उच्च समाज का स्पष्ट विचार देते हैं। ये अत्यंत अनैतिक लोग हैं जो रूस में शिक्षा और विज्ञान के प्रवेश को रोकते हैं: "और वह उपभोगी, आपके सापेक्ष, किताबों का दुश्मन ..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, जितना संभव हो उतना बनाने का प्रयास करते हैं , पूरे यूरोप में धनी परिवारों के साथ अंतर्जातीय विवाह। निःसंदेह, मास्को के सभी लोगों के लिए यह दुखद दृश्य नहीं था। चैट्स्की अकेले नहीं थे, अन्य लोग भी थे जो आत्मज्ञान की ओर, विज्ञान की ओर आकर्षित थे: "... वह एक रसायनज्ञ हैं, वह एक वनस्पतिशास्त्री हैं।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज में सम्मान अर्जित नहीं कर पाते। मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों को वहां महत्व दिया जाता था। यह मैक्सिम पेट्रोविच था जिसने "सोना खाया", उसकी "सेवा में सौ लोग" हैं, वह "सभी क्रम में" है। उन्होंने यह मुकाम कैसे हासिल किया? दिमाग? नहीं, उसने अपने बारे में भूलकर यह हासिल किया मानव गरिमा. लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।

और जिस समाज में ऐसा हो उससे आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं नैतिक मूल्य? ऐसे समाज से जहां, सबसे पहले, किसी की अपनी अंतरात्मा की आवाज को महत्व नहीं दिया जाता है, बल्कि राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना की राय को महत्व दिया जाता है। ग्रिबॉयडोव ने कुशलतापूर्वक हमें अपने युग के उच्च समाज से परिचित कराया। और हम यह कभी नहीं समझ पाते कि यह समाज कैसा होता यदि इसमें मंच से बाहर के पात्र न होते। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता यदि उनके पास ग्रिबॉयडोव के नायकों में "पहचानने" वाला कोई नहीं होता।

नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोव शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके रिश्ते, इन पात्रों की एक-दूसरे के साथ बातचीत पर आधारित है और नाटक के पाठ्यक्रम को विकसित करता है। माध्यमिक पात्र - लिसा, स्कालोज़ुब, खलेस्तोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन कथानक से उनका कोई सीधा संबंध नहीं है। मुखौटे नायकों की छवियां अधिकतम सामान्यीकृत हैं। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे उसे केवल महत्वपूर्ण "समय के संकेत" या शाश्वत मानव प्रकारों के रूप में मानते हैं। उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे कथानक के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि तैयार करते हैं, मुख्य पात्रों में किसी बात पर ज़ोर देते हैं और उसे स्पष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, ये छह तुगौखोवस्की राजकुमारियाँ हैं। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे केवल मॉस्को की एक युवा महिला के सामाजिक प्रकार के रूप में कॉमेडी में महत्वपूर्ण हैं। नायक-मुखौटे स्वयं उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर जोर देना जरूरी है कि लेखक का एक मुख्य कार्य सिर्फ आधुनिक समाज की विशेषताओं को कॉमेडी में प्रतिबिंबित करना नहीं था, बल्कि समाज को दर्पण में खुद को पहचानने के लिए प्रेरित करना था। इस कार्य को ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा सुगम बनाया जाता है, अर्थात्, जिनके नाम पुकारे जाते हैं, लेकिन पात्र स्वयं मंच पर नहीं आते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और यदि "विट फ्रॉम विट" के मुख्य पात्रों के पास कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चैटस्की को छोड़कर), तो कुछ माध्यमिक पात्रों और ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों में, लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं काफी पहचानने योग्य हैं। तो, रेपेटिलोव चैट्स्की को उन लोगों में से एक का वर्णन करता है जो एक अंग्रेजी क्लब में "शोर मचाते हैं":

नाम बताने की जरूरत नहीं, तस्वीर से पहचान जाएंगे:

रात्रि चोर, द्वंद्ववादी,

उन्हें कामचटका में निर्वासित कर दिया गया, अलेउत के रूप में वापस लौटाया गया,

और हाथ पर दृढ़ता से अशुद्ध.

वैज्ञानिक पत्रों के संग्रह में “ए.एस. ग्रिबॉयडोव। जीवनी के लिए सामग्री'' में एन.वी. का एक लेख शामिल है। गुरोव "दैट ब्लैक-हेयरड..." ("इंडियन प्रिंस" विजापुर कॉमेडी "वो फ्रॉम विट") में। स्मरण करो कि सोफिया चाटस्की के साथ पहली मुलाकात में, पूर्व सहजता के माहौल को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हुए, उन्होंने पुराने आपसी परिचितों को सुलझाया। विशेष रूप से, वह एक निश्चित "काले बालों वाले" का भी स्मरण करता है:

और यह भी उसकी तरह तुर्क या यूनानी है?

वह काला आदमी, सारस के पैरों पर,

मुझे नहीं पता उसका नाम क्या है

आप जहां भी जाएं: वहीं,

डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में.

तो, गुरोव का नोट इस क्षणिक ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप को संदर्भित करता है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबॉयडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विजापुरस्की था, जो चैट्स्की के वर्णन के लिए काफी उपयुक्त था। आपको "काले बालों वाले" के प्रोटोटाइप की तलाश करने की आवश्यकता क्यों पड़ी? क्या वह साहित्यिक आलोचना के लिए बहुत छोटा व्यक्ति नहीं है? यह पता चला - बहुत ज्यादा नहीं. हमारे लिए, Woe from Wit के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि "काले बालों वाला आदमी" था या ग्रिबेडोव ने उसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि दांव पर कौन लगा है। और फिर मंच और सभागार के बीच की खाई गायब हो गई, काल्पनिक पात्रों ने जनता को ज्ञात व्यक्तियों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र "आम परिचित" निकले - और काफी कुछ। इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव पैदा करने में कामयाब रहा: उसने वास्तविक जीवन और मंच की वास्तविकता के बीच की रेखा को मिटा दिया। और जो विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, कॉमेडी, एक तनावपूर्ण पत्रकारिता ध्वनि प्राप्त करते हुए, कलात्मक अर्थ में नहीं खोई।

उसी बातचीत में चैट्स्की ने कई अन्य लोगों का भी उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबॉयडोव के उच्च समाज का स्पष्ट विचार देते हैं। ये अत्यंत अनैतिक लोग हैं जो रूस में शिक्षा और विज्ञान के प्रवेश को रोकते हैं: "और वह उपभोगी, आपके सापेक्ष, किताबों का दुश्मन ..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, जितना संभव हो उतना बनाने का प्रयास करते हैं , पूरे यूरोप में धनी परिवारों के साथ अंतर्जातीय विवाह। निःसंदेह, मास्को के सभी लोगों के लिए यह दुखद दृश्य नहीं था। चैट्स्की अकेले नहीं थे, अन्य लोग भी थे जो आत्मज्ञान की ओर, विज्ञान की ओर आकर्षित थे: "... वह एक रसायनज्ञ हैं, वह एक वनस्पतिशास्त्री हैं।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज में सम्मान अर्जित नहीं कर पाते। मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों को वहां महत्व दिया जाता था। यह मैक्सिम पेट्रोविच था जिसने "सोना खाया", उसकी "सेवा में सौ लोग" हैं, वह "सभी क्रम में" है। उन्होंने यह मुकाम कैसे हासिल किया? दिमाग? नहीं, उन्होंने अपनी मानवीय गरिमा को भूलकर इसे हासिल किया। लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।

और जिस समाज में ऐसे नैतिक मूल्य हों, उससे आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं? ऐसे समाज से जहां, सबसे पहले, किसी की अपनी अंतरात्मा की आवाज को महत्व नहीं दिया जाता है, बल्कि राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना की राय को महत्व दिया जाता है। ग्रिबॉयडोव ने कुशलतापूर्वक हमें अपने युग के उच्च समाज से परिचित कराया। और हम यह कभी नहीं समझ पाते कि यह समाज कैसा होता यदि इसमें मंच से बाहर के पात्र न होते। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता यदि उनके पास ग्रिबॉयडोव के नायकों में "पहचानने" वाला कोई नहीं होता।

ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में मुख्य संघर्ष की प्रकृति

अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव इनमें से एक थे सबसे चतुर लोगअपने समय का. उन्होंने एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की, कई प्राच्य भाषाओं को जानते थे, एक सूक्ष्म राजनीतिज्ञ और राजनयिक थे। ग्रिबेडोव की 34 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई, एक दर्दनाक मौत, कट्टरपंथियों द्वारा टुकड़े-टुकड़े कर दी गई, अपने वंशजों के लिए दो अद्भुत वाल्ट्ज और कॉमेडी वू फ्रॉम विट छोड़ गए।

"वो फ्रॉम विट" एक सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी है। ग्रिबॉयडोव ने इसके बाद रूसी जीवन की सच्ची तस्वीर दी देशभक्ति युद्ध 1812. कॉमेडी कुलीन वर्ग के उन्नत हिस्से की निष्क्रिय वातावरण से वापसी और उनके वर्ग के साथ संघर्ष की प्रक्रिया को दर्शाती है। पाठक दो सामाजिक-राजनीतिक खेमों के बीच संघर्ष के विकास का पता लगा सकते हैं: सर्फ़-मालिक (फेमस समाज) और सर्फ़-विरोधी मालिक (चैटस्की)।

फेमस समाज पारंपरिक है। उनके जीवन की नींव ऐसी है कि "आपको अपने बड़ों को देखकर सीखना होगा", स्वतंत्र सोच वाले विचारों को नष्ट करना होगा, उन लोगों की विनम्रता के साथ सेवा करनी होगी जो एक कदम ऊपर हैं, और सबसे महत्वपूर्ण बात - अमीर बनना। इस समाज का एक अनोखा आदर्श फेमसोव मैक्सिम पेत्रोविच और अंकल कुज़्मा पेत्रोविच के एकालापों में है:

यहाँ एक उदाहरण है:

मृतक एक सम्मानित चैंबरलेन था,

चाबी के साथ, वह अपने बेटे को चाबी देने में सक्षम था;

अमीर, और उसकी शादी एक अमीर महिला से हुई थी;

विवाहित बच्चे, पोते-पोतियाँ;

उनका निधन हो गया, हर कोई उन्हें दुख के साथ याद करता है:

कुज़्मा पेत्रोविच! उसको शांति मिले! -

मास्को में कौन से इक्के रहते और मरते हैं!..

इसके विपरीत, चैट्स्की की छवि कुछ नई, ताज़ा, जीवन में फूटने वाली, परिवर्तन लाने वाली है। यह यथार्थवादी छवि है, अपने समय के उन्नत विचारों की प्रवक्ता है। चैट्स्की को अपने समय का नायक कहा जा सकता है। चैट्स्की के एकालापों में एक संपूर्ण राजनीतिक कार्यक्रम का पता लगाया जा सकता है। वह दास प्रथा और उसकी संतानों को उजागर करता है: अमानवीयता, पाखंड, मूर्खतापूर्ण सैन्यवाद, अज्ञानता, झूठी देशभक्ति। वह फेमस समाज का निर्दयी वर्णन करता है।

फेमसोव और चैट्स्की के बीच संवाद संघर्षपूर्ण हैं। कॉमेडी की शुरुआत में यह अभी तक तीव्र रूप में सामने नहीं आया है। आख़िरकार, फेमसोव चैट्स्की के शिक्षक हैं। कॉमेडी की शुरुआत में, फेमसोव चैट्स्की के प्रति अनुकूल है, वह सोफिया का हाथ छोड़ने के लिए भी तैयार है, लेकिन साथ ही वह अपनी शर्तें भी रखता है:

मैं सबसे पहले कहूंगा: आनंदित मत होओ,

नाम है भाई, भूलकर भी मैनेज मत करना,

और, सबसे महत्वपूर्ण बात, जाओ और सेवा करो।

जिस पर चैट्स्की फेंकता है:

मुझे सेवा करने में ख़ुशी होगी, सेवा करना घृणित है।

लेकिन धीरे-धीरे एक और संघर्ष शुरू होता है, एक महत्वपूर्ण और गंभीर, एक पूरी लड़ाई। फेमसोव और चाटस्की दोनों ने एक-दूसरे को चुनौती दी।

देखिए पिताओं ने क्या किया

बड़ों को देखकर सीखेंगे! -

फेमसोव का युद्ध घोष गूंज उठा। और जवाब में - चैट्स्की का एकालाप "न्यायाधीश कौन हैं?"। इस एकालाप में, चैट्स्की "पिछले जीवन के सबसे नीच लक्षणों" को कलंकित करता है।

कथानक के विकास के दौरान प्रकट होने वाला प्रत्येक नया चेहरा चैट्स्की के विरोध में हो जाता है। अनाम पात्र उसे बदनाम करते हैं: मिस्टर एन, मिस्टर डी, पहली राजकुमारी, दूसरी राजकुमारी, आदि।

गपशप "स्नोबॉल" की तरह बढ़ती है। इस दुनिया से टकराव में नाटक की सामाजिक साज़िश को दिखाया गया है।

लेकिन कॉमेडी में एक और संघर्ष, एक और साज़िश है - प्यार। आई. ए. गोंचारोव ने लिखा: "चाट्स्की का हर कदम, नाटक में उनका लगभग हर शब्द सोफिया के लिए उनकी भावनाओं के खेल से निकटता से जुड़ा हुआ है।" यह सोफिया का व्यवहार था, जो चैट्स्की के लिए समझ से बाहर था, जो उस "लाखों पीड़ाओं" के लिए एक मकसद, जलन का कारण था, जिसके प्रभाव में वह केवल ग्रिबॉयडोव द्वारा बताई गई भूमिका निभा सकता था। चैट्स्की परेशान है, समझ नहीं पा रहा है कि उसका प्रतिद्वंद्वी कौन है: या तो स्कालोज़ुब, या मोलक्लिन? इसलिए, वह फेमसोव के मेहमानों के प्रति चिड़चिड़ा, असहनीय, कास्टिक हो जाता है। सोफिया, चैट्स्की की टिप्पणियों से चिढ़कर, न केवल मेहमानों का, बल्कि अपने प्रेमी का भी अपमान करती है, श्री एन के साथ बातचीत में, चैट्स्की के पागलपन का उल्लेख करती है: "वह उसके दिमाग से बाहर है।" और चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह हॉलों में फैल जाती है, मेहमानों के बीच फैल जाती है, शानदार, विचित्र रूप धारण कर लेती है। और वह स्वयं, अभी भी कुछ भी नहीं जानता है, इस अफवाह की पुष्टि एक गर्म एकालाप "द फ्रेंचमैन फ्रॉम बोर्डो" के साथ करता है, जिसे वह एक खाली हॉल में बोलता है। कॉमेडी के चौथे अंक में, दोनों संघर्षों का परिणाम आता है: चैट्स्की को पता चलता है कि सोफिया का चुना हुआ कौन है। यह मोलक्लिन है। राज़ खुल गया, दिल ख़ाली हो गया, सितम का कोई अंत नहीं।

ओह! कैसे समझें किस्मत के खेल को?

एक आत्मा वाले लोगों का उत्पीड़क, एक अभिशाप! -

दुनिया में ख़ुश हैं खामोश लोग! -

दुखी चैट्स्की कहते हैं। उसका आहत अभिमान, आक्रोश से बचकर जलता है। वह सोफिया से नाता तोड़ लेता है:

पर्याप्त! तुम्हारे साथ मुझे अपने ब्रेक पर गर्व है.

और हमेशा के लिए जाने से पहले, चैट्स्की गुस्से में पूरे फेमस समाज पर चिल्लाता है:

वह आग से सकुशल बाहर आ जायेगा,

आपके साथ दिन बिताने का समय किसके पास होगा,

अकेले हवा में सांस लें

और उसका दिमाग जीवित रहेगा...

चैट्स्की चला जाता है। लेकिन वह कौन है - विजेता या पराजित? गोंचारोव ने "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" लेख में इस प्रश्न का सबसे सटीक उत्तर दिया: "चैटस्की संख्या से टूट गया है पुराना बल, ताज़ी ताकत की गुणवत्ता के साथ उस पर एक घातक प्रहार करना। वह झूठ का शाश्वत निंदाकर्ता है, जो इस कहावत में छिपा है: "एक व्यक्ति योद्धा नहीं होता।" अगर वह चैट्स्की है तो कोई योद्धा नहीं है, और, इसके अलावा, एक विजेता है, लेकिन एक उन्नत योद्धा, झड़प करने वाला और हमेशा पीड़ित है।

जैसा। ग्रिबेडोव युवा रूसी रईसों की उस पीढ़ी से थे जिनके लिए सामाजिक और राजनीतिक मुद्दे जीवन में सबसे महत्वपूर्ण बन गए। विपक्षी मनोदशा, स्वतंत्रता प्रेम की भावना, राज्य में परिवर्तन की इच्छा ने इस पीढ़ी के कई लोगों को गुप्त में ले लिया राजनीतिक समाज, और फिर - विद्रोह के लिए ...

कॉमेडी में, चैट्स्की और समाज के बीच संघर्ष धीरे-धीरे उसके व्यक्तिगत स्तर से बढ़ता जाता है प्रेम संघर्ष(इसलिए, हम कह सकते हैं कि संघर्ष दोहरा है: व्यक्तिगत और सार्वजनिक दोनों)। ग्रिबॉयडोव ने स्वयं संघर्ष के द्वंद्व का आकलन किया

उनकी कॉमेडी इस प्रकार है: ''लड़की खुद बेवकूफ नहीं है, वह मूर्ख को पसंद करती है।'' समझदार आदमी... और यह व्यक्ति, निश्चित रूप से, अपने आस-पास के समाज के साथ विरोधाभास में है" (ग्रिबॉयडोव का पी.ए. कैटेनिन को पत्र, 1825)।

चैट्स्की का विरोध न केवल फेमसोव द्वारा किया जाता है - यह मोलक्लिन, और कर्नल स्कालोज़ुब, और आंशिक रूप से सोफिया, और फेमसोव के घर में कई मेहमान हैं। दूसरी ओर, चैट्स्की अकेले ही अपनी स्थिति का बचाव करता है। ग्रिबेडोव ने नाटक में परिचय दिया बड़ी संख्याएपिसोडिक व्यक्ति और मंच से बाहर के पात्र। वे मुख्य पात्रों की विशेषताओं को स्थापित और पूरक करते हैं। साथ में, वे एक संपूर्ण और बनाते हैं उज्ज्वल चित्रमास्को कुलीन समाज.

अधिकांश भाग के लिए, ऐसे पात्र फेमसोव की गेंद पर नाटक में दिखाई देते हैं। केवल कर्नल स्कालोज़ुब और सोफिया की नौकरानी लिसा से हम पहले मिले थे। संभवतः उन्होंने किसी अन्य की तुलना में घटनाओं को अधिक प्रभावित किया। उदाहरण के लिए, पफ़र एक प्रकार का सैन्य, संकीर्ण सोच वाला, लेकिन आत्मविश्वासी और आक्रामक व्यक्ति है। उनकी शक्ल प्यार और दोनों को उलझा देती है सार्वजनिक संघर्ष. लिसा एक नौकर है, उसके बिना प्रेम संबंध के उद्भव और समापन दोनों की कल्पना करना असंभव है। और साथ ही वह व्यंग्यात्मक, मजाकिया, देने वाली है सटीक विशिष्टताएँविभिन्न नायकों के लिए. अपनी छवि की मदद से, ग्रिबॉयडोव ने कुलीनता और सर्फ़ों के बीच टकराव पर जोर दिया:

सभी दुखों से अधिक हमें बायपास करें

और स्वामी का क्रोध, और प्रभु प्रेम।

सामान्य तौर पर, माध्यमिक पात्र तीन मुख्य कार्य करते हैं: वे ग्रिबॉयडोव के आधुनिक समाज में जीवन के बारे में अवधारणाओं के स्तर को दर्शाते हैं; चैट्स्की के आध्यात्मिक अकेलेपन पर जोर दे सकेंगे; एक महत्वपूर्ण कथानक भूमिका निभाएँ - उन्होंने चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह फैलाई।

तो, गेंद फेमसोव पर। सबसे पहले आने वाले मेहमान गोरिच हैं। नताल्या दिमित्रिग्ना और प्लैटन मिखाइलोविच एक विशिष्ट मास्को परिवार हैं, जिसमें एक आदमी अंततः "पति-लड़का", "पति-नौकर" बन जाता है। ग्रिबॉयडोव उसके और मोलक्लिन के बीच एक सूक्ष्म समानता खींचता है: गोरिच चैट्स्की को बताता है कि वह अब बांसुरी पर "अमोल्नी" युगल को याद कर रहा है; नाटक की शुरुआत में मोलक्लिन और सोफिया पर्दे के पीछे पियानो और बांसुरी पर युगल गीत बजाते हैं। सोफिया का पालन-पोषण फेमस भावना में हुआ था, और उसे उसी "पति-नौकर" की ज़रूरत है।

इसके अलावा, तुगौखोवस्की परिवार गेंद पर आता है। राजकुमारी की छवि फेमसोव के चरित्र को समझने में मदद करती है - वे सुविधा के विवाह के अनुयायी हैं; गेंद पर राजकुमारी तुरंत अविवाहित चैट्स्की की ओर ध्यान आकर्षित करती है, लेकिन, यह जानकर कि वह अमीर नहीं है, वह उसमें रुचि खो देती है।

काउंटेस ख्रीयुमिना समान लक्ष्यों के साथ पहुंचती हैं। काउंटेस-पोती को एक योग्य दूल्हा नहीं मिल पाता है और इसलिए वह लगातार शर्मिंदा रहती है। इसके अलावा, ग्रिबॉयडोव अपने व्यक्तित्व में हर विदेशी चीज़ की लत का मज़ाक उड़ाती है।

मेहमानों में लगभग सबसे शातिर एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेत्स्की है - मेहमानों की परिभाषा के अनुसार भी "एक कुख्यात ठग, एक दुष्ट"। जिन लोगों की उसे ज़रूरत है उनका पक्ष जीतने के लिए, वह किसी भी बेईमान उपाय के लिए तैयार है, सेवा करने के लिए तैयार है। वह भविष्य के मोलक्लिन की छवि है।

लेडी खलेस्तोवा की छवि बहुत स्पष्ट रूप से खींची गई है - अपने तरीके से, कुख्यात साल्टीचिखा। चैट्स्की के एकालाप से उसके और "महान खलनायकों के नेस्टर" के बीच एक लगातार समानता खींची जाती है - सर्फ़ों के प्रति वही उपेक्षा और क्रूरता।

फेमसोव के कुछ मेहमानों के नाम भी नहीं हैं - ये मिस्टर एन और मिस्टर डी हैं, जिन्होंने चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह फैलाने में सक्रिय रूप से भाग लिया। उनकी मदद से, ग्रिबॉयडोव ने दिखाया कि कुलीन समाज गपशप के प्रसारण जैसे निम्न व्यवसाय का तिरस्कार नहीं करता है।

गेंद के अंतिम छोर पर रेपेटिलोव है - कॉमेडी में एक उज्ज्वल और आवश्यक छवि। अपने "सबसे गुप्त गठबंधन" और "गुरुवार को गुप्त बैठकों" के साथ वह एक बेकार बात करने वाले व्यक्ति के रूप में दिखाई देते हैं जिनके लिए उन्नत विचार एक फैशनेबल शौक से ज्यादा कुछ नहीं हैं।

कॉमेडी में ऑफ-स्टेज पात्र भी असंख्य होते हैं - जिन्हें हम सीधे कॉमेडी में नहीं देखते हैं, लेकिन नायकों में से कौन सा एक निश्चित स्थिति में उल्लेख करता है। मंच से बाहर के पात्रों को सशर्त समूहों में विभाजित किया जा सकता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि उनका उल्लेख कौन करता है और किस उद्देश्य से किया गया है।

सबसे पहले, ये वे हैं जिनका उल्लेख चैट्स्की ने "और न्यायाधीश कौन हैं? .." में अनैतिक जीवन के उदाहरण के रूप में किया है। दूसरे, फेमसोव और उनके मेहमान प्रशंसनीय जीवन के मानकों का उदाहरण देते हैं, मास्को समाज के दृष्टिकोण से, वे रोल मॉडल और मुख्य न्यायाधीश हैं - कुज़्मा पेत्रोविच, मैक्सिम पेत्रोविच, प्रभावशाली मास्को महिलाएँ इरीना व्लासयेवना, लुकेरिया अलेक्सेवना, तात्याना युरेवना, पुलचेरिया एंड्रीवाना, और अंत में, मरिया अलेक्सेवना, जिनकी राय से फेमसोव अपने अंतिम एकालाप में बहुत डरते हैं।

इसके बाद, यह उन पात्रों को उजागर करने लायक है जिनका रेपेटिलोव ने उल्लेख किया है - उनके दोस्तों का समूह, जो उनकी राय में, किसी प्रकार के "गुप्त संघ" में आधिकारिक हैं, लेकिन पाठक समझते हैं कि वे समाज को वास्तविक लाभ नहीं पहुंचा सकते हैं। उनमें से एक "उल्लेखनीय" है क्योंकि वह "अपने दाँतों से बोलता है", दूसरा - क्योंकि वह गाता है, और इप्पोलिट मार्केलिच उदुशेव एक "प्रतिभाशाली" है, क्योंकि उसने पत्रिका में "एक अंश, कुछ भी नहीं पर एक नज़र" लिखा है। ये लोग नई पीढ़ी के विचारों को तुच्छ और तुच्छ समझते हैं और इस तरह न केवल पुराने रईसों के बीच, बल्कि अपने साथियों के बीच भी चैट्स्की के अकेलेपन पर जोर देते हैं।

और केवल दो ऑफ-स्टेज पात्र - स्कालोज़ुब के चचेरे भाई और राजकुमारी तुगौखोव्स्काया के भतीजे - ऐसे लोग कहे जा सकते हैं जिन्हें चैट्स्की के संभावित समान विचारधारा वाले लोग माना जा सकता है। हम उनके सोचने के तरीके को नहीं जानते हैं, लेकिन केवल तथ्य यह है कि फेमस समाज में उनका उल्लेख किस रूप में किया जाता है अजीब लोग, उनके चैट्स्की और ग्रिबेडोव की पीढ़ी से संबंधित होने की बात करता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, स्कालोज़ुब अपने चचेरे भाई के बारे में कहता है:

लेकिन कुछ नये नियम मजबूती से टाइप किये।

रैंक ने उसका पीछा किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी,

और राजकुमारी तुगौखोव्स्काया अपने भतीजे के बारे में कहती है:

नहीं, सेंट पीटर्सबर्ग में संस्थान

शैक्षणिक, तो, ऐसा लगता है, नाम है:

वहां वे फूट और अविश्वास का अभ्यास करते हैं

प्रोफ़ेसर!! - हमारे रिश्तेदार उनके साथ पढ़ते थे,

और शेष! अब भी एक फार्मेसी में, एक प्रशिक्षु के रूप में।

स्त्रियों से भागता है, और मुझसे भी!

चिनोव जानना नहीं चाहता! वह एक रसायनज्ञ है, वह एक वनस्पतिशास्त्री है,

प्रिंस फेडर, मेरा भतीजा।

यह पता चला है कि ऑफ-स्टेज पात्र, साथ ही माध्यमिक पात्र, लेखक को न केवल मुख्य पात्रों के पात्रों को अधिक पूर्ण और बहुमुखी तरीके से प्रकट करने की अनुमति देते हैं। इसके अलावा, वे, जैसा कि थे, या तो फेमसोव समाज या चैट्स्की के विश्वदृष्टि के समर्थकों के पूरक हैं, वे युद्धरत दलों में से एक का प्रतिनिधित्व करते हैं; उनकी मदद से, स्थानीय लोगों से संघर्ष, एक घर में हो रहा है, सार्वजनिक हो जाता है, कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग (राजकुमारी तुगौखोव्स्काया के भतीजे ने वहां अध्ययन किया) तक भी "स्थानांतरित" की है। अर्थात्, ग्रिबॉयडोव यह दिखाना चाहता था कि फेमसोव के घर में जो संघर्ष पैदा हुआ था वह अलग-थलग या आकस्मिक नहीं था; पूरे रूस में यही स्थिति है - एक नई पीढ़ी आ रही है, एक नई दुनिया की भूखी।

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