Boljšoj teatar Giselle sažetak. Giselle ili Wilis

Balet "Giselle" - Sažetak. Libreto Balet u dva čina "Giselle" fantastična je priča trojice libretista - Henrija de Saint-Georgesa, Theophilea Gauthiera, Jeana Corallija i skladatelja Adolphea Adama, nastala prema legendi koju je prepričao Heinrich Heine. Kako je stvoreno besmrtno remek-djelo

Pariška publika vidjela je balet Giselle 1841. godine. Bilo je to doba romantizma, kada je bilo uobičajeno uključivati ​​elemente folklora i mitova u plesne izvedbe. Glazbu za balet napisao je skladatelj Adolphe Adam. Jedan od autora libreta za balet "Giselle" bio je Theophile Gautier. Zajedno s njim na libretu baleta Giselle radili su i poznati libretist Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges i koreograf Jean Coralli koji je režirao izvedbu. Balet "Giselle" ne gubi svoju popularnost do danas. Ruska javnost je prvi put vidjela ovu priču o tragična ljubav 1884. u Marijinskom teatru, ali s nekim prilagodbama u produkciji Mariusa Petipaa za balerinu M. Goršenkovu, koja je glumila Giselle, koju je potom zamijenila velika Anna Pavlova. U ovoj predstavi za balerinu nije važno samo koreografsko umijeće, već i dramski talent, sposobnost reinkarnacije, budući da se glavni lik u prvom činu pojavljuje kao naivna djevojka, zatim se pretvara u patnicu, au drugom činu glumi naivnu djevojku. ona postaje duh. Libreto baleta "Giselle" Heinrich Heine je u svoju knjigu "O Njemačkoj" uvrstio staroslavensku legendu o vilama - djevojkama koje su umrle od nesretne ljubavi, a noću ustaju iz grobova kako bi uništile mladiće koji lutaju noću i tako se osvete. njihove izgubljene živote. Upravo je ova legenda postala temelj za libreto baleta Giselle. Sažetak radnje: Grof Albert i seljanka Giselle vole se, ali Albert ima nevjestu; djevojka sazna za to i umire od tuge, nakon čega postaje vilisa; Albert noću dolazi na grob svoje voljene i okružen je Wilisom, prijeti mu smrću, no Giselle ga štiti od bijesa svojih prijatelja i on uspijeva pobjeći. T. Gautier glavni je tvorac libreta, preradio je slavensku legendu za izvedbu Giselle (balet). Sadržaj predstave odvodi gledatelja daleko od mjesta gdje je ovaj mit nastao. Libretist je sve događaje preselio u Tiringiju. Likovi produkcije Glavni lik je seljanka Giselle, Albert je njezin ljubavnik. Šumar Ilarion (u ruskim produkcijama Hans). Berta je Giselleina majka. Albertova zaručnica je Bathilde. Wilfried je štitonoša, kraljica Wilisa je Mirta. Među likovima su seljaci, dvorjani, sluge, lovci, vili.

T. Gauthier je odlučio dati drevni mit kozmopolitski karakter, a sa svojim laka ruka zemlje, običaji i naslovi nisu pronađeni u originalna priča, uvršteni su u Giselle (balet). Sadržaj je prilagođen, zbog čega su likovi malo izmijenjeni. Autor libreta glavnog lika Alberta učinio je vojvodom od Šlezije, a otac njegove nevjeste postao je vojvoda od Kurlandije. Prvi čin Balet "Giselle", sažetak prizora od 1 do 6 Događaji se odvijaju u planinskom selu. Berta živi sa svojom kćeri Giselle u maloj kući. Lois, Gisellein ljubavnik, živi u blizini u drugoj kolibi. Svanulo je i seljaci su se dali na posao. U međuvremenu, šumar Hans, koji je zaljubljen u glavnu junakinju, iz zabačenog mjesta promatra njezin susret s Loisom, muči ga ljubomora. Vidjevši strastvene zagrljaje i poljupce ljubavnika, pritrči im i osudi djevojku za takvo ponašanje. Lois ga otjera. Hans se zaklinje na osvetu. Uskoro se pojavljuju Giselleine djevojke s kojima ona počinje plesati. Berta pokušava zaustaviti te plesove, primijetivši da njezina kći ima slabo srce, umor i uzbuđenje opasni su po njezin život.

Balet "Giselle", sažetak scena od 7. do 13. Hans uspijeva razotkriti tajnu Loisa, koja, ispostavlja se, uopće nije seljanka, već vojvoda Albert. Šumar se ušulja u kneževu kuću i uzme njegov mač da ga upotrijebi kao dokaz plemenitog porijekla svog suparnika. Hans pokazuje Giselle Albertov mač. Otkriva se istina da je Albert vojvoda i da ima zaručnicu. Djevojka je prevarena, ne vjeruje u Albertovu ljubav. Srce joj otkazuje i ona umire. Albert, lud od tuge, pokušava se ubiti, ali mu to nije dopušteno. 2. čin Balet Giselle, sažetak prizora od 1 do 6 2. čina Nakon Giselleine smrti, ona se pretvorila u vilisu. Hans, mučen grižnjom savjesti i osjećajem krivnje za Giselleinu smrt, dolazi na njezin grob, vili ga primjećuju, kruže u svom kolu i on pada mrtav.

Balet "Giselle" Adolphea Adama jedna je od najpoznatijih predstava svjetskog klasičnog koreografskog repertoara. Njegova praizvedba održana je 1841. u Parizu. Autori libreta su iz djela Heinea i Hugoa crpili temu Wilis - nevjeste umrle prije vjenčanja. Libreto i glazba nastali su na inicijativu koreografa Julesa Perrota. S vremenom se Marius Petipa okrenuo Giselle i usavršio njezinu koreografiju. Početkom 20. stoljeća, tijekom trijumfalnih Ruskih sezona, Sergej Djagiljev doveo je Giselle u Pariz, a Francuzi su vidjeli njihovu nacionalni balet, pažljivo pohranjen u Rusiji. Od tada je predstava doživjela mnoge interpretacije. Za Mikhailovsky Theatre Nikita Dolgushin rekonstruirao je Petipaov nastup s provjerenim koreografskim tekstom, preciznim mizanscenama i brojnim antičkim detaljima.

Radnja baleta je jednostavna: mladi grof, zaručen za bogatu nevjestu, zaljubljuje se u seljanku Giselle i, skrivajući svoju titulu, udvara joj se pod krinkom seljanke. Šumar, koji je zaljubljen u Giselle, otkriva grofovu tajnu, Giselle doznaje za njegovu nevjeru i izbezumljena od tuge umire. Nakon smrti, Giselle postaje vilisa, ali oprašta svom nevjernom ljubavniku i spašava ga od osvete svojih prijatelja.

Čin prvi
Mladi grof je zaljubljen u Giselle. Nosi seljačku haljinu, a Giselle ga zamijeni za mladića iz obližnjeg sela. Šumar, zaljubljen u Giselle, pokušava je uvjeriti da njezin ljubavnik nije onaj za kojeg se predstavlja. Ali Giselle ga ne želi poslušati.
Šumar ulazi u kuću, gdje se mladi grof presvlači u seljačko ruho, i nalazi svoj mač s grbom. Zvuk roga najavljuje približavanje lovaca. Među njima su grofova zaručnica i njezin otac. Plemenita dama je fascinirana Giselle i daje joj svoju ogrlicu.
Usred seljačkog praznika pojavljuje se šumar. Optužuje grofa da laže i kao dokaz pokazuje svoj mač. Giselle mu ne vjeruje. Tada šumar zatrubi, a njegova se nevjesta pojavi pred posramljenim grofom. Šokirana prijevarom svog voljenog, Giselle gubi razum i umire.

Čin drugi
Ponoć. Šumar dolazi na Gisellein grob. Wili se diže iz svojih grobova, a on bježi. Sve koji se pojave na groblju Wilisi tjeraju na ples sve dok putnik ne padne mrtav. Gospodarica Wilisa priziva sjenu Giselle iz groba: od sada je ona jedan od Wilisa. Grof dolazi na Gisellein grob. Vidjevši tugu i kajanje mladića, Giselle mu oprašta. Wilisi jure šumara i, sustigavši ​​ga, bacaju ga u jezero. Sada ista sudbina čeka i grofa. Uzalud Giselle traži od Wilisa da puste njezinog ljubavnika, Wilisi su neumoljivi. Iz daljine sat kuca. Izlaskom sunca vili gube svoju snagu. Grof je spašen i oprošteno. Giselle nestaje u predzornoj magli.

Gerald Dowler, Financial Times

Giselle, koju je postavio Nikita Dolgushin, ponovno je u Londonu i uvijek je lijepa: apsolutno tradicionalna, s scenografijom s ljubavlju naslikanom "na temelju" one koja je korištena u početku Pariška proizvodnja 1841. Ni u koreografskom ni u narativnom dijelu nema ničeg suvišnog: sve nepotrebno je odbačeno da bi se otkrila bit ovog baleta.

Kostimi su jednostavni, pogotovo u drugom činu s džipovima. Jedina neskladna nota nalazi se u prvom činu, gdje su lovci odjeveni više za gozbu nego za pohod u šumu. Što je najbolje od svega, redatelju je uspio oštar kontrast između sunčanog, zemaljskog svijeta prikazanog u prvom činu i sumornog svijeta duhova u drugom. Sama Giselle postaje most između dva svijeta.

Ovo je inscenacija najviša razina- ne samo zahvaljujući džipovima, duše prevarenih mladenki koje plešu kao jedna, u savršenom besprijekoran stil. Rijetkost je vidjeti takav sinkronicitet povezan s takvom predanošću. Glavne uloge igraju gostujući solist Denis Matvienko (Albert) i solistica Mihajlovskog kazališta Irina Perren. Matvienko je u potpunosti razotkrio tehničke mogućnosti koje ova uloga nudi - njegove solaže su ispunjene samouvjerenom plemenitošću. Ipak, najdojmljiviji su njegova snaga i brižnost kao Giselleina partnera i njegov detaljan portret pokajničkog nitkova. Albert, kojeg glumi Matvienko, isprva nas odbija svojom neskrivenom željom da posjeduje Giselle - to uopće nije mladić koji pati od ljubavi. Postupno, junak shvaća da su njegovi osjećaji mnogo dublji - a umjetnik to vješto prikazuje. A u drugom činu, snažno osjećamo Albertovo kajanje na Giselleinom grobu. Plesačica je uspjela stvoriti nezaboravnu sliku.

Irina Perrin nadahnuto pleše ulogu Giselle. U prvom činu ona je opasno naivna seljanka. Njezina sreća kad čuje Albertove ispovijesti ili prihvati ogrlicu na dar od Bathilde je tolika da joj je srce spremno prsnuti. Jednako zorno, balerina prikazuje muke ludila u koje zapada nakon Albertove izdaje. Sjena ove izdaje uranja cijeli svijet heroine u tamu i dovodi do njezine smrti. Irina Perrin izvrsna je transformacija Giselle: lijepa djevojka jednostavnog srca u prvom činu postaje jadni duh u drugom. Tehnika balerine savršeno nadopunjuje njezino umjetničko umijeće. Kad se smrzne u arabeski, to se ne radi za pokazivanje - čini se da solistica na taj način poriče gravitaciju. zemaljski svijet. Ova predstava je pravo postignuće.

Produkcija "Giselle" pojavila se na pozornici baletno kazalište u doba procvata romantizma. Njezina je uloga u formiranju ovog smjera u umjetnosti vrlo značajna. T. Gauthier, J. Coralli i J. Saint-Georges tvorci su libreta baleta "Giselle", čiji ćemo sažetak razmotriti u ovom članku. Predstava pokazuje privlačnost autora njihovoj omiljenoj romantičnoj temi - misticizmu. Adolphe Charles Adam - francuski kompozitor. Također je jedan od tvoraca romantičnog baleta.

Izlaganje slika

U članku će biti prikazan sažetak baleta "Giselle". Radnja se temelji na događajima koji se odvijaju u selu. Smješteno je među planinama, okruženo šumom i vinogradima. Seljaci idu u berbu grožđa. Prolaze pokraj kuće u kojoj živi seljanka Bertha, a njezini prijatelji pozdravljaju njezinu kćer Giselle. Pojavljuju se princ Albert i njegov štitonoša Wilfried. Odlaze do lovačke kuće i tamo se neko vrijeme skrivaju. Odatle izlazi knez već u seljačkoj odjeći. Tom prizoru svjedoči nezapaženi šumar Hans.

Ljubavna afera

Albert odlazi u Berthinu kuću. Štitonoša uzalud pokušava odgovoriti svoga gospodara od bilo kakve namjere. Princ odgurne slugu i pokuca na vrata, a zatim se sakrije. Giselle, izlazi pokucati i ne nalazi nikoga, pleše, a zatim se sprema otići. Albert se pojavljuje, ali djevojka, kao da ga ne primjećuje, odlazi u kuću. Princ joj dotakne ruku i nježno je zagrli. Njihov kasniji ples pretvara se u ljubavnu scenu. Albert priznaje svoju ljubav, ali Giselle, u šali, sumnja u to. Ona čita na laticama cvijeta. Kao rezultat toga, nakon što je dobila odgovor "ne voli", vrlo je uzrujana. Tada Albert pogađa drugi cvijet. Proricanje sudbine završava odgovorom "voli". Djevojka je mirna i sretna. Opet plešu.

Nadalje, prepričavajući ukratko sadržaj baleta „Giselle“, spomenut ćemo šumara Hansa. Pojavljuje se neočekivano, traži od djevojke da ne vjeruje Albertovim riječima i uvjerava je u svoju odanost. Hans ne sumnja da će joj Albert donijeti samo tugu i razočaranje.

Albert je bijesan. Juri šumara. Djevojka Hansov čin opravdava ljubomorom. Zatim, još nježnije i strastvenije, nastavlja ples s Albertom.

Sljedeća scena počinje povratkom Giselleinih prijatelja iz vinograda. Tu je opća zabava i ples. Albert s divljenjem promatra djevojku. Polaskana njegovom pažnjom, ona ga poziva da sudjeluje u ovoj zabavi, što on sa zadovoljstvom čini.

Berta izlazi iz kuće i podsjeća svoju kćer da ima srčanog problema. Stoga je za nju nezdravo toliko plesati. Zabava je gotova.

Ugledni gosti

U daljini se čuju zvukovi lova. Pojava novih likova čini radnju intenzivnijom. Pojavljuju se elegantno odjevene dame i gospoda. Među njima, vojvoda od Kurlandije sa svojom kćerkom Bathildom, Albertovom zaručnicom. Lov je sve razveselio i umorio, te sanjaju o odmoru i hrani. Za odmor, vojvoda odabire Giselleinu kuću. Berta i njezina kći izašle su u susret gostima. Bathilde je očarana ljepotom i spontanošću glavni lik. Isti se, pak, divi elegantnim toaletama gostiju. Između njih se odvija dijalog u kojem Bathilde pita djevojku o njezinoj omiljenoj zabavi. Ona odgovara da voli plesati. U znak svoje sućuti, Bathilde daje prostaku dar. Ovo je luksuzni zlatni lanac. Giselle je jako sretna, ali to ju zbunjuje. Uvaženi gosti razilaze se na odmor. Bathildin otac otišao je do Berthine kuće.

izlaganje

Giselle i njezine prijateljice nagovaraju Berthu da im dopusti ples. Berta nevoljko pristaje. Giselle je sretna. Izvodi je vrlo najbolji ples. Albert joj se pridružuje. Odjednom se pojavljuje šumar Hans. Grubo ih gurnuvši u stranu, optužuje Alberta za nepoštenje i prijevaru. Svi okolo su zbunjeni, ogorčeni su činom šumara. Zatim, kao dokaz svojih optužbi, Hans svima pokazuje Albertovo oružje koje je pronašao u lovačkoj kući. Ukrašena je draguljima, što svjedoči o njezinoj plemenitog roda. Ovo je šokiralo Giselle. Zahtijeva objašnjenje od novog poznanika. Princ pokušava smiriti djevojku, a zatim otme mač iz Hansovih ruku i pojuri na njega. Wilfried je stigao na vrijeme i nije dopustio svom gospodaru da počini ubojstvo. Šumar Hans počinje puhati u svoj lovački rog. Uznemireni signalom, ugledni gosti izlaze iz Berthine kuće. Među njima je i vojvoda sa svojom kćeri Bathildom. Odjeven u seljačku odjeću, Albert ih zbunjuje. On pak pokušava opravdati svoj čin.

tragični rasplet

Giselle vidi kako plemeniti gosti s poštovanjem pozdravljaju Alberta, s koliko poštovanja su prema njemu kneževe sluge. Ne sumnja da je prevarena. Princ se zatim okreće prema Bathildi, ljubeći joj ruku. Giselle dotrčava suparnici s riječima da joj se Albert zakleo na vjernost. Bathilde je ogorčena. Pokazuje Giselle svoj vjenčani prsten, pokazujući da je ona prava prinčeva nevjesta. Giselle je očajna. Ona strgne i baci zlatni lanac koji joj je dala Bathilda. Jecajući pada majci u naručje. Ne samo prijatelji, nego i plemeniti gosti suosjećaju s njom.

Albert pokušava smiriti Giselle. On joj nešto govori. Međutim, djevojka ga ne sluša, razum joj je pomućen od tuge. Sjeća se njegovih zakletvi, obećanja, proricanja, plesova. Ugledavši Albertov mač, pokušava se ubiti. No Hans joj uzima oružje iz ruku.

Njezino posljednje sjećanje je gatanje na tratinčicama. Giselle umire.

Umjesto epiloga

Nastavljamo upoznavanje sa sadržajem baleta "Giselle". Nadalje, radnja se odvija na seoskom groblju. Hans je došao ovamo, ali je, uplašen tajanstvenim zvukovima, pobjegao.

Willis - nevjeste koje su umrle prije vjenčanja, vode svoj okrugli ples. Na znak svoje ljubavnice Mirte okružuju Gisellein grob iz kojeg izranja njezin sablasni lik. Zamahom ruke Mirta je dobila snagu.

Albert se pojavljuje na groblju u pratnji svog štitonoše. Traži gdje je djevojka sahranjena. Odjednom je ugledao njezin lik i pojurio za njom. Nekoliko puta se ta vizija pojavila i nestala, kao da se rastapa u zraku.

Za to vrijeme, džipovi jure za Hansom i, nakon što ga sustignu, osvetnički ga guraju u jezero.

Albert bi trebao biti njihova sljedeća žrtva. Bezuspješno moli nemilosrdnu Mirthu za milost. Pojavljuje se Giselle. Ona namjerava zaštititi svog ljubavnika i spasiti ga od sigurne smrti. Zajedno plešu svoj posljednji ples. Tada duh djevojke nestaje u njenom grobu, a kolo džipa okružuje Alberta. Zvonjava sata najavljuje kraj noći. Sa zorom su nestali i džipovi. Pojavljuje se prinčeva pratnja, poslana u potragu za svojim gospodarom. Pojavljuje se Gisellein duh posljednji put. Albertov povratak u stvarni svijet dovršava balet Giselle.

Giselle u Rusiji

Premijera ovog baleta u Rusiji održana je 1842. godine. Na pozornici Marijinski teatar postavljena je 1884. Produkcija baleta Giselle u Marijinskom teatru, čiji sadržaj izaziva suosjećanje, doživjela je veliki uspjeh.

Glavno značenje zapleta je ideja vječna ljubav koja je jača od smrti.

Danas veliki broj gledatelja posjećuje ruska kazališta, uključujući Mariinsky, a sadržaj baleta "Giselle" zanima ljude različitih generacija.

Predstavljamo vam libreto baleta Giselle (Willis) u dva čina. Wilis su, prema njemačkom vjerovanju, duše djevojaka koje su umrle prije vjenčanja. Libreto T. Gauthiera, J. Saint-Georgesa, J. Corallija (prema legendi G. Heinea). Uprizorili J. Coralli, J. Perrot. Dizajn P. Cicerija, kostime P. Lormiera.

Likovi: Giselle, seljanka. Bertha, njezina majka. Princ Albert prerušen u seljaka. vojvoda od Kurlandije. Bathilde, njegova kći, Albertova zaručnica. Wilfried, Albertov štitonoša. Hans, šumar. Mirta, gospodarica vilina. Zelma, Monna - Mirtine prijateljice. svita. Lovci. Seljaci, seljanke. džipovi.

Selo u planini, okruženo šumama i vinogradima. Na prvi plan kuća seljanke Berte, udovice koja ovdje živi sa svojom kćerkom Giselle. Seljake šalju u berbu grožđa. Djevojke pozdravljaju Giselle, svoju najljepšu prijateljicu, svima miljenicu.

Sa strane suprotne od one odakle su otišli berači izlaze dvojica: jedan je odjeven u bogatu haljinu, drugi je, izgleda, njegov sluga. Ovo je princ Albert sa svojim štitonošom Wilfridom. Obojica se žurno skrivaju u lovačkoj kući, odakle nakon nekog vremena izlazi Albert odjeven u seljačko ruho. Ovu scenu promatra šumar Hans, a Albert i Wilfried to ne uočavaju.

Albert prilazi Berthinoj kući. Wilfried ga pokušava odgovoriti od neke namjere, ali Albert makne štitonošu, pokuca na vrata i sakrije se iza ugla kuće. Giselle izlazi. Čudno - nitko! Bezbrižno se brčka, pleše. Pojavljuje se Albert. Giselle se pravi da ga ne primjećuje i kreće prema kući.

Tada joj Albert dotakne rame i nježno je privuče k sebi. Njihov se ples pretvara u ljubavnu scenu. Napola u šali, Giselle izražava nepovjerenje prema Albertovim ljubavnim ispovijestima. Ona ubere cvijet i gata na njegovim laticama: "Voli - ne voli." Ispada - "ne voli". Giselle je tužna. Albert ubere još jedan cvijet. Dobiva "ljubavi". Giselle se smiri i ponovno zapleše s Albertom. Očarani plesom, ne primjećuju kako je Hans kraj njih. Zaziva Giselle da ne vjeruje Albertovim riječima. On sluti da Giselle ne čeka sreća, nego tuga; strastveno uvjerava Giselle da više odani prijatelj nego on, ona ne može naći. Razjareni Albert otjera Hansa. Giselle vjeruje da je prostački Hans izbrbljao bogzna što u naletu ljubomore i nastavlja s još većom nježnošću plesati s Albertom.

Giselleini prijatelji se vraćaju iz vinograda. Oni je okruže i počnu plesati. Albert s divljenjem promatra Giselle. Posramljena i ponosna na njegovu pažnju, poziva ga da sudjeluje u općoj zabavi.

Giselleina majka, koja je napustila kuću, prestaje plesati i podsjeća svoju kćer da je štetno za nju da toliko pleše: ima bolesno srce. Ali Giselle se ničega ne boji, ona je sretna. Na Berthino inzistiranje svi se raziđu.

Izdaleka se čuju zvuci lovačkih rogova, a ubrzo se pojavi velika skupina elegantno odjevenih dama i gospode. Među njima su vojvoda od Kurlandije i njegova kći Bathilde, Albertova zaručnica. Uzbuđeni i umorni od lova žele se odmoriti i okrijepiti. Berta se užurba oko stola, duboko se klanjajući plemenitoj gospodi. Giselle izlazi iz kuće. Bathilde je oduševljena Giselleinom ljepotom i šarmom. Ista ona ne skida pogled s Bathilde, proučavajući svaki detalj njezine haljine. Posebno je upečatljiv dugi šlep kneževe kćeri. Između Bathilde i Giselle vodi se dijalog: "Što to radiš?" - pita Bathilda. - "Bavim se vezom, pomažem u kućanskim poslovima", odgovara djevojka. "Ali vjerojatno postoji još nešto što radiš radije?" "Više od svega na svijetu volim plesati." I napravi nekoliko koraka.

Prožeta još većim simpatijama prema Giselle, Bathilde joj daruje zlatni lančić. Giselle je oduševljena i posramljena darom. Bathildin otac odlazi u Berthinu kuću na odmor. Odlaze i lovci na odmor.

Giselleini prijatelji mole Berthu da im dopusti da još malo plešu. Ona nevoljko pristaje. Presretna Giselle otpleše svoj najbolji ples. Albert joj se pridružuje. Hans iznenada pritrči, grubo ih odgurne i, pokazujući na Alberta, predbaci mu nepoštenje. Svi su ogorčeni bahatošću šumara. Zatim, u potvrdu svojih riječi, Hans pokazuje točku drago kamenje Albertovo oružje koje je otkrio u lovačkoj kući, gdje se Albert presvlačio. Giselle je šokirana i traži objašnjenje od Alberta. Pokušava je smiriti, otme Hansu mač, isuka ga i juriša na prijestupnika. Wilfrid je stigao na vrijeme da zaustavi svog gospodara kako bi spriječio ubojstvo. Hans puše u lovački rog. Sudionici lova, uznemireni neočekivanim signalom, predvođeni vojvodom i Bathildom, napuštaju kuću. Vidjevši Alberta u seljačkoj haljini, izražavaju krajnje iznenađenje; zbunjen je i pokušava nešto objasniti.

Kneževa se pratnja s takvim poštovanjem klanja Albertu, a plemeniti ga gosti tako srdačno pozdravljaju da nesretna djevojka ne sumnja: prevarena je. Kad Albert priđe Bathilde i poljubi joj ruku, Giselle joj pritrči i kaže da joj se Albert zakleo na vjernost, da je voli. Ogorčena Giselleinim tvrdnjama, Bathilde joj pokazuje svoj vjenčani prsten - ona je Albertova zaručnica. Giselle strgne zlatni lančić koji joj je poklonila Bathilda, baci ga na tlo i jecajući pada u majčin zagrljaj. Ne samo Giselleini prijatelji i sumještani, nego čak i kneževi dvorjani puni su sućuti prema nesretnoj djevojci.

Albert nešto govori Giselle, ali ona ga ne želi slušati. Ona će poludjeti. U pomućenoj svijesti bljeskaju razbacane slike nedavne prošlosti, gatanja, zakletve, riječi ljubavi, plesovi. Primijetivši Albertov mač kako leži na zemlji, Giselle ga zgrabi kako bi si oduzela život. Hans otme oružje iz Gisellenih ruku.

Posljednji put, sjećanje na proricanje na laticama kamilice bljesne joj kroz glavu, a Giselle pada mrtva.

Noć. Seosko groblje. Dolazi neutješni Hans. Čuju se tajanstveni zvukovi, bljeskaju močvarna svjetla. Uplašen, Hans bježi. Mjesečina pada na sjenu koja se diže sa zemlje. Ovo je ljubavnica Willysovih Mirta.

Iza grmlja se pojavljuje krug džipova. Odlaze do jezera i kao da se kupaju u mjesečini. Na Mirtin znak, oni okružuju Gisellein grob, pripremajući se za susret s novom prijateljicom. Sablasni lik Giselle ustaje iz groba. Zamah Mirthine ruke i Giselle dobiva snagu. Pokreti su joj sve brži i sigurniji.

Čuje se buka. Willijevi bježe. Albert dolazi na groblje u pratnji štitonoše. Traži Gisellein grob. Uzalud štitonoša upozorava na moguću opasnost, Albert ostaje sam u dubokim mislima i tuzi. Odjednom opazi lik Giselle. Ne vjerujući svojim očima, žuri k njoj. Vizija nestaje. Zatim se pojavljuje opet i opet, kao da se topi u zraku.

Kolo džipa juri Hansa. Lanac kola se prekida, a džipovi stvaraju zid na putu do jezera. Šumar trči duž ovog zida, nadajući se da će pobjeći, ali ga osvetoljubivi džipovi guraju u jezero, te se jedan po jedan skrivaju.

Albert, gonjen džipovima, izlazi iz mraka. Pada Mirti pred noge moleći za spas. Ali Mirta je nemilosrdna. Pružajući ruke prema ljubavniku, Giselle utrčava. Odvodi Alberta k sebi nadgrobni spomenik i štiti ga. Mirta, u želji da uništi Alberta, naredi Giselle da ga ostavi i zapleše. Unatoč Mirthinoj zabrani, Albert se pridružuje Giselle. Ovo je njihov posljednji ples. Giselle prilazi svom grobu i nestaje u njemu.

Džipovi okružuju Alberta i uključuju ga u svoj katastrofalni ples. Iscrpljen, Albert pada Mirti pred noge. Iza groblja zvoni sat. Šest pogodaka. Džipovi gube snagu i, stapajući se s predzornom maglom, nestaju. Čuje se zvuk rogova. Pojavljuju se sluge, poslane u potragu za Albertom. Gisellein duh treperi posljednji put.

Albert prekida sa strašnim noćnim vizijama i vraća se u stvarnost.

"Giselle" (puno ime "Giselle ili Wilis", fr. Giselle, ou les Wilis) pantomimski je balet u dva čina na glazbu Adolphea Charlesa Adama. Libreto T. Gauthier i J. Saint-Georges, koreografi J. Coralli i J. Perrot, umjetnici P. Ciceri (scenografije), P. Lornier (kostimi).

Likovi:

• Giselle, seljanka
• grof Albert
• Hilarion, šumar (na ruskoj sceni - Hans)
• Bertha, Giselleina majka
• Bathilde, Albertova zaručnica
• Vojvoda od Kurlandije, otac Bathilde
• Wilfried, Albertov štitonoša
• Mirta, gospodarica vilisa
• Dva solista, vilis
• Nevjesta i mladoženja, seljaci
• Seljaci, seljanke, dvorjani, lovci, sluge, vili

Radnja se odvija u Tiringiji tijekom feudalnog doba.

Povijest stvaranja

Već 1840. Adán poznati skladatelj, vratio se u Pariz iz Sankt Peterburga, kamo je otišao za Marijom Taglioni, poznatom francuskom plesačicom koja je od 1837. do 1842. nastupala u Rusiji. Napisavši u St. Petersburgu za Taglionija balet " Morski pljačkaš“, u Parizu je počeo raditi na sljedećem baletu Giselle. Scenarij je osmislio francuski pjesnik Theophile Gauthier (1811.-1872.) prema staroj legendi koju je zapisao Heinrich Heine - o vilima - djevojkama umrlim od nesretne ljubavi, koje, pretvarajući se u čarobna stvorenja, plešu do smrti mlade ljude koje sastaju se noću, osvećuju im se za njihov uništeni život. Kako bi radnji dao nespecifičan karakter, Gauthier je namjerno pomiješao zemlje i naslove: referirajući scenu na Tiringiju, Alberta je učinio šleskim vojvodom (u kasnijim verzijama libreta naziva se grofom), a ocem nevjesta princ (u kasnijim verzijama on je vojvoda) od Kurlandije. U radu na scenariju sudjelovali su poznati libretist Jules Saint-Georges (1799.-1875.) i Jean Coralli (1779.-1854.). Coralli ( pravo ime- Peracchini) godinama je radio u kazalištu La Scala u Milanu, a potom u kazalištima Lisabona i Marseillea. Godine 1825. dolazi u Pariz i od 1831. postaje koreograf Grand Opere, koja se tada zvala Kraljevska akademija za glazbu i ples. Ovdje je postavljeno nekoliko njegovih baleta. U produkciji baleta aktivno je sudjelovao i tridesetogodišnji Jules Joseph Perrault (1810.-1892.). Izuzetno nadaren plesač, učenik slavne Vestris, bio je izuzetno ružan, pa mu je stoga baletna karijera propala. O njegovom životu sačuvani su proturječni podaci. Poznato je da je nekoliko godina proveo u Italiji, gdje je upoznao vrlo mladu Carlottu Grisi, koja je zahvaljujući studiju postala izvanredna balerina. Za Carlottu, koja mu je ubrzo postala supruga, Perrault je stvorio stranku Giselle.

Praizvedba baleta održana je 28. lipnja 1841. na pozornici pariške Grand Opere. Ideju koreografske kompozicije baletni majstori posudili su iz La Sylphide, koju je devet godina ranije postavio F. Taglioni i prvi put publici predstavio romantičarski koncept baleta. Kao iu "Sylphide", koja je postala nova riječ u umjetnosti, u "Giselle" se pojavljuje konzola plastičnosti, usavršava se forma adagia, ples postaje glavno izražajno sredstvo i dobiva poetsku duhovnost. Solistički "fantastični" dijelovi uključivali su različite letove, stvarajući dojam prozračnosti likova. U istom duhu, s njima su odlučeni plesovi corps de balleta. U "zemaljskim", nefantastičnim slikama, ples je dobio nacionalni karakter, pojačanu emocionalnost. Junakinje su se popele na špice, njihov virtuozni ples počeo je nalikovati djelima virtuoznih instrumentalista tog vremena. U Giselle se konačno ustalio baletni romantizam, započela simfonizacija glazbe i baleta.

Godinu dana kasnije, 1842., Giselle je u Boljšoj teatru u Sankt Peterburgu postavio francuski koreograf Antoine Tityus Dochi, poznatiji kao Tityus. Ova produkcija uvelike je reproducirala parišku izvedbu, s izuzetkom nekih modifikacija u plesovima. Šest godina kasnije Perrot i Grisi koji su stigli u Sankt Peterburg unijeli su nove boje u izvedbu. Sljedeće izdanje baleta za Marijinsko kazalište izveo je 1884. slavni koreograf Marius Petipa (1818.-1910.). Kasnije su sovjetski koreografi u različita kazališta nastavljene su stare predstave. Objavljeni klavir (Moskva, 1985.) glasi: "Koreografski tekst J. Perrota, J. Corallija, M. Petipaa, revizija L. Lavrovskog."

Zemljište

Planinsko selo. Seljaci se okupljaju na Grožđe. Pojavljuju se lovci - grof Albert sa štitonošom. Albert je bio daleko ispred ostalih lovaca da bi upoznao seljanku koja mu se svidjela. Grof i njegov štitonoša Wilfried skrivaju se u jednoj od koliba, a ubrzo izlazi Albert u jednostavnoj haljini. Wilfried pokušava odgovoriti gospodara od riskantnog plana, no grof mu naredi da ode i pokuca na vrata kuće u kojoj živi mlada Giselle. Albert joj izjavljuje ljubav. Ljubavnu scenu prekida Hans. Ljut, Albert ga otjera. Pojavljuju se Giselleine prijateljice, osvaja ih plesom - na kraju krajeva, ona voli plesati više od svega na svijetu. Giselleina majka upozorava djevojčicu na opasnost da se pretvori u Wilisa, ali ona samo pleše u zanosu. Odjednom se začuje truba. Slijedi lov. Albert žurno odlazi kako došljaci ne bi otkrili njegov incognito. Zajedno s lovcima pojavljuju se Albertova zaručnica Bathilda i njezin otac, vojvoda od Kurlandije. Giselle radoznalo razgledava luksuznu odjeću plemenite dame. Bathilde ispituje domišljatu Giselle o njezinim aktivnostima, a ona oduševljeno priča o berbi grožđa, o jednostavnim kućanskim poslovima, ali najviše o plesu - svojoj strasti. Bathilde daje Giselle zlatni lanac, koji ona prihvaća s neugodom i oduševljenjem. Lovci se razilaze, vojvoda i Bathilde skrivaju se u Giselleinoj kući. S prozora kolibe u kojoj se Albert presvukao izlazi šumar. U njegovim je rukama dragocjeno oružje koje dokazuje visoko podrijetlo onoga koji je zavrtio glavu Hansovoj voljenoj Giselle. Praznik počinje. Albert mami Giselle na ples. Hans juri između njih i puše u rog, uz čije zvukove dolaze lovci s vojvodom i Bathilde. Obmana je otkrivena. Giselle baca poklonjeni lanac Bathildi pred noge i pada. Ne mogavši ​​podnijeti šok, umire.

Seosko groblje noću. Hans dolazi na Gisellein grob, tugujući za pokojnicom. Tajanstveni šumovi, močvarne vatre prestraše šumara i on pobjegne. U stazi mjesečina pojavljuje se gospodarica vilisa Mirta. Ona poziva Wilise, koji okružuju grob, pripremajući se za dobrodošlicu svom novom prijatelju tradicionalnim ritualom. Sablasni lik Giselle pojavljuje se iz groba, njezini pokreti su poslušni Mirtinom čarobnom štapiću. Čuvši buku, Wilisi bježe. Albert se pojavljuje na groblju, mučen tugom i grižnjom savjesti. Uzalud ga vjerni štitonoša nagovara da napusti opasno mjesto. Albert ostaje. Odjednom ugleda pred sobom duh Giselle i pojuri za njim. Wilisi, vraćajući se s Hansom, tjeraju ga na ples. On, gubeći snagu, moli za spas, ali ga nemilosrdni osvetnici gurnu u vodu i nestanu. Ubrzo se vraćaju s novom žrtvom - Albertom. Giselle, pokušavajući zaštititi svog voljenog, dovodi ga do svog groba, nad kojim je podignut križ. Myrtha maše štapićem, ali se on slomi ispred svetišta. Giselle započne ples kako bi Alberta odmorila, ali on joj se pridruži. Postupno, njegova snaga presušuje; daleka zvonjava najavljuje zoru, oduzimajući vilima snagu. Skrivaju se. Uz zvuke lovačkog roga pojavljuju se sluge tražeći grofa. Giselle se zauvijek oprašta s njim i tone pod zemlju. Albert je neutješan.

glazba, muzika

Adanina glazba nije samo ritmička pratnja plesovima: odlikuje se duhovnošću i poezijom, stvara raspoloženje, ocrtava karakteristike likova i kroz glazbenu radnju. “Duhovni svijet baletnih likova, utjelovljen u klasičnom, odnosno romantičnom plesu, toliko je poetiziran glazbom, a dinamika scenskih zbivanja tako senzibilno odražava u njoj, da se ... rađa jedno sintetičko jedinstvo, utemeljeno na prožimanje svih elemenata koji tvore novu kvalitetu – glazbeno – koreografsku dramaturgiju”, piše istraživačica baletne umjetnosti V. Krasovskaya.

L. Mikheeva

Giselle je nastala u doba romantičnog baleta i postala je njegov vrhunac. U to vrijeme bile su u modi priče o nadnaravnom, o mladićima rastrganim između svakodnevice koje zavode undinama, silfima i drugim tajanstvenim bićima iz nestvarnog svijeta. Legenda o djevojkama iz obitelji Wilis, prevarenim od svojih najmilijih i umrlim prije udaje, kao stvorena je za ovakav spektakl. Francuski književnik Theophile Gautier upoznao je ovu priču u prepričavanju njemačkog romantičara Heinricha Heinea. Svidjela mi se radnja, pogotovo jer je tu bila junakinja budućeg baleta. Nešto ranije ovaj pariški baletaman i kritičar plijenio je prvijencem šarmantne plavuše s plave oči- balerina Carlotta Grisi. Sa svojom željom za stvaranjem nova izvedba za nju Gautier dijeli s iskusnim scenaristom Jules-Henrijem Vernoyem de Saint-Georgesom i zajedno sastavljaju radnju Giselle u nekoliko dana. Vodstvo Pariške opere povjerilo je pisanje glazbe iskusnom skladatelju Adolpheu Adamu (kako se Adolphe Adam tradicionalno naziva na ruskom). Glazbu je sastavio za tri tjedna. Kazalište je koreografsku ulogu povjerilo uglednom Jeanu Coralliju, ali ništa manji doprinos nije dao ni mladi koreograf Jules Perrot, tadašnji suprug Grisi, koji je u biti skladao ulogu glavnog lika.

Balet je odmah nakon premijere prepoznat kao vrhunsko ostvarenje koreografskog kazališta. Već 18. prosinca 1842. koreograf Antoine Tityus uvodi Petrograd u parišku novost. Nešto ranije, "Giselle" oduševljava Londonce, u slijedeće godine gledatelji milanske Scale, 1846. - bostonska premijera u SAD-u.

Jedinstvena usklađenost dirljive radnje i njezino koreografsko utjelovljenje učinili su sudbinu "Giselle" izuzetno uspješnom. Prije svega u Rusiji. Pedesetih godina 19. stoljeća u Sankt Peterburgu balet je bio pod nadzorom jednog od autora - Julesa Perrota. Ovdje je majstor izražajni ples nastavlja poboljšavati izvedbu: pojašnjava scenu Giselleina ludila, uklanja wilis plesove oko križa i modificira pas de deux likova u drugom činu. Ipak, odlučujuća korekcija plesnih scena pripada Mariusu Petipau (1887., 1899.). Koreograf ga je, pažljivo čuvajući stil romantičnog baleta, izrezao tako uvjerljivo da se Petipa danas s pravom smatra trećim autorom koreografije Giselle. Danas više nije moguće odvojiti Petipaovu montažu od prethodnih produkcija.

U ovom obliku predstava postoji na pozornici Marijinskog teatra više od sto godina, uz jednu, ali značajnu promjenu. Autorov finale, gdje velikodušna Giselle, potpuno odlazeći u drugi svijet, povjerava svog voljenog njegovoj nevjesti, nije se mogao sačuvati u dvadesetom stoljeću. Ljudska tragedija junakinje nije zvučala uvjerljivo ovakvim završetkom, očito utemeljenim na klasnoj nejednakosti junaka. Novi kraj, očito, rođen je na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće: Giselle se poput jutarnje magle rastapa u prirodi, neutješni Albert prepušta se očaju.

Kao što je poznato, demokratske reforme u Europi u drugoj polovici 19. stoljeća drastično su smanjile izdvajanja za održavanje baleta. Punopravne trupe, koje su mogle adekvatno izvoditi višečinovne predstave, ostale su samo u Rusiji i Danskoj (ovdje su sačuvani baleti Augusta Bournonvillea). Dakle, zahvaljujući doprinosu Petipa i promijenjenim uvjetima, Rusija je postala drugi dom Giselle. Pariz ju je ponovno sreo 1910. Sergej Djagiljev, u sklopu Ruskih sezona, prikazao je virtualni nastup iz St. Glavne uloge izveli su Tamara Karsavina i Vatslav Nijinsky. Uspjeh je bio skroman: Giselle je prikazana samo 3 puta u Parizu, nekoliko puta u drugim gradovima i zemljama, ali nakon 1914. nije bila uključena u repertoar trupe Djagiljeva. Skraćenu verziju baleta izvela je Anna Pavlova sa svojom trupom na turneji. Godine 1922. u Berlinu su ruski emigranti stvorili „Ruski romantično kazalište". Jedna od prvih produkcija bila je Giselle koju je uredio bivši koreograf Marijinskog kazališta Boris Romanov. Godine 1924. obnovljen je romantični balet u Pariška opera za još jednu poznatu rusku balerinu Olgu Spesivcevu. Produkciju Petipaa rekreirao je Nikolaj Sergejev, koji je prije revolucije bio ravnatelj Marijinskog kazališta, iz svojih bilješki iz Sankt Peterburga. Njemu duguje i engleski balet za produkciju iz 1932., koja je postala standard za mnoge kasnije zapadnjačke izvedbe.

Aleksander Gorski (1907.) prenio je petrogradsku verziju baleta u Moskvu, dopunivši je vlastitim kreativnim nalazima. Godine 1944., Leonid Lavrovski, naslov Veliko kazalište, napravio je vlastitu (vrlo blisku Lenjingradskoj) verziju stare predstave. Upravo nju, uz sudjelovanje Galine Ulanove, Boljšoj teatar prikazao je tijekom trijumfalne londonske turneje 1956. Ta su gostovanja bila od presudnog značaja za spoznaju neprolazne vrijednosti starog baleta u cijelom svijetu. "Rusija je u Giselle vidjela univerzalnu ljudsku dramu i ovjekovječila je", napisao je jedan očevidac. Trenutačne produkcije Giselle u raznim baletne družine Svjetovi su prilično blizu jedan drugome i sežu do izvedbe Coralli-Perro-Petipa.

Poznato je da se dramaturgija baleta sastoji od tri grane: sižejne, glazbene i koreografske. Zbrajanje se ne odvija u skladu s aritmetičkim zakonima, već su važne vrijednosti svake od komponenti.

Radnja baleta je jasna, raznolika, ali kompaktna. Dva čina, dva svijeta - stvarni i fantastični. Suprotstavljanje svijeta snova, nedostižnog ideala i surove stvarnosti. Zbog klasne nejednakosti, ljubav heroja moguća je samo u sablasnom svijetu. Ljudska ljubav je besmrtna i pobjeđuje samu smrt. "Giselle" se uspoređuje s drugim baletima ere romantizma po tome što je njezina junakinja mlada djevojka, a ne undina, silf ili drugo tajanstveno stvorenje. To je ono što je dovelo do nevjerojatne raznolikosti višestrane slike Giselle. I odgovarajući emotivni odgovor gledatelja na njezinu dirljivu sudbinu. Likovi ostalih junaka također su dosta razvijeni i dopuštaju izvedbenu interpretaciju. Glazba poznate opere i baletni kompozitor Adana (1803-1856) odlikuje se čisto francuskom elegancijom i melodijom. Asafiev je primijetio: "Kako su majstorski likovi konveksni, kako su fleksibilni u svojoj jednostavnosti i nepretencioznosti melodije plesa i kako je strog crtež ovih melodija sa svom njihovom nježnom osjetljivošću." Jednom glazbena osnova Giselle se smatrala rustikalnom i nedoraslom modernim standardima. Došavši k sebi, shvatili su čar iskrene jednostavnosti, dajući prostora mislima i plesu. Danas se baletna glazba izvodi u koncertne dvorane, zvuči na radiju, snimljeno na CD-ima.

Ipak, glavno bogatstvo Giselle je njena koreografija. Od Perraulta je balet dobio svoj omiljeni efektni ples. Većina solo i masovnih scena "Giselle", riješenih pomoću razvijenog klasična koreografija, ne služi kao divertissement dekoracija, već aktivno promiče radnju izvedbe. Istovremeno, ovaj balet karakterizira ekonomičnost izražajno sredstvo. Dakle, svuda dominira arabeska – jedna od lijepe forme klasični ples. Arabeska je osnova plesne slike junakinje, njezinih prijatelja u prvom činu i wilisa u drugom. Giselle se ističe i time što nije čisto ženski balet. Albert nije pasivni partner balerine, njegov ples odjekuje Giselle i natječe se s njim. Koreografska ljepota masovnih scena Wilisovog kraljevstva uvijek osvaja gledatelja. No, potpuni dojam baleta stječete kada izvođači glavnih uloga adekvatno i uvjerljivo interpretiraju svoje uloge na svoj način.

S istim plesnim obrascem, izvođači uloge Giselle često se pred gledateljem pojavljuju kao psihološki različite osobnosti. Takva raznolikost znak je istinske klasike scenska slika. Jedna od stabilnih interpretacija dolazi od prve Giselle - Carlotte Grisi. Istaknuti kritičar početkom prošlog stoljeća sliku je okarakterizirao na sljedeći način: “Mlada djevojka s plastično-koketnim plesovima u prvom činu Giselle, zatim poetično-prozračnim i zadimljeno-laganim u drugom.” Danas mnoge balerine vješto dodaju nacrtane “silfičke” poze tome, ističu nestvarnost heroina u zagrobnom životu, ali balet veliča ljubav koja pobjeđuje smrt. snažan osjećaj Giselle ostaje čovjek u kraljevstvu Wilisa i to je ono što je čini drugačijom od njih.

Još jedna tradicija potječe iz velika Olga Spesivceva. Njezina Giselle od početka je bila osuđena na propast. Kroz razigranost i spontanost koju daje uloga, junakinja anticipira loša stijena od samog početka. Smrt potvrđuje nemilosrdnost stvarni svijet, nesebičnost junakinje u drugom činu još je jedan prijekor kako Albertu, tako i svemu živom. Ovakvo tumačenje slike Giselle svakako je utjecalo na tumačenje mnogih balerina, ali je samo za rijetke uvjerljivo. Tragični dar Spesivtseve i njezina osobna sudbina jedinstveni su.

Drugačije shvaćanje uloge je skladnije. Giselle, kreatorice Galine Ulanove, ovdje se smatra najuvjerljivijom. Nakon njezinih londonskih govora 1956., poznati engleski kritičar primijetio je: „Jedna Ulanova stvorila je cjelovitu i cjelovitu sliku, učinila ovu ulogu vizijom velike ljubavi, a ne samo tužnom romansom prevarene djevojke. Ulanova je veselost jednostavna i iskrena. Dakle, kada se dogodi tragedija, mi smo pogođeni i ubijeni zajedno s njom.” Ulanovskaya Giselle nije izgledala herojski, ali je bila nepopustljiva. Ona je, poput svoje Marije s fontane Bakhchisaray, tiho učila svoje suvremenike da se ne pokoravaju zlu i nasilju.

Promjene u shvaćanju glavnog muška stranka u velikoj mjeri vezano uz vrijeme. Za autore baleta Albert nije bio negativac. Uobičajeno za ono vrijeme, spletkarenje grofa sa seljankom nije nužno moralo završiti ne samo tragično, nego čak i tužno. Okolnosti su se pokazale kobnim, osim toga, mladić je shvatio svoju krivnju, skoro je umro zbog svojih osjećaja. Otud finale predstave o kojem smo već govorili. Demokratizacijom života staro opravdanje više nije služilo. Tridesetih i pedesetih godina prošlog stoljeća mnogi sovjetski Alberti, ispunjeni društvenim gnjevom, glumili su ga kao podmuklog zavodnika. Jadna seljanka bila je namjerno prevarena, sudbina joj je u početku bila nezavidna. Kasnije mladi izvođači nisu mogli, a ni htjeli navući takvu masku. mladi heroj Mikhail Baryshnikov bio je iskreno odnesen, ne samo da je Giselle vjerovala njegovim osjećajima, već i gledatelj. Iskrenost nije poništila težinu krivnje i dubinu kajanja.

Sudbina njegovog antipoda i suparnika Hansa, poštenog i privlačnog radnika, dugo je i iskreno povezana s procjenom moralnosti slike Alberta. ljubavna junakinja. Zašto onda smrt pogađa nevine, a ne moralno krive? Ovdje je potrebno podsjetiti da je Giselle romantični balet. Giselle voli Alberta, a ne Hansa i, prema tome, prema zakonima romantizma, o svemu odlučuje ljubav.

Nastao prije više od stoljeća i pol, balet i danas izaziva interes zbog jedinstvene kombinacije dirljivog zapleta i rijetke zasićenosti izvedbe solo i ansambl plesom.

A. Degen, I. Stupnikov