Sažetak mjuzikla Boris Godunov. Uredio Boris Godanov Musorgski i njegov put do slave

Opera u četiri čina s prologom; libreto Musorgskog prema istoimenoj drami A. S. Puškina i “Povijest ruske države” N. M. Karamzina. Prva produkcija: Sankt Peterburg, Marijinski teatar, 27. siječnja (8. veljače) 1874.

Likovi:

Boris Godunov (bariton ili bas), Fedor i Ksenija (mezzosopran i sopran), Ksenijina majka (mezzosopran), knez Vasilij Šujski (tenor), Andrej Ščelkalov (bariton), Pimen (bas), Pretender pod imenom Grigorij (tenor), Marina Mnišek (mecosopran), Rangoni (bas), Varlaam i Misail (bas i tenor), domaćica krčme (mecosopran), sveta luda (tenor), Nikitič, sudski izvršitelj (bas), srednji bojar (tenor), bojar Hruščov (tenor), isusovci Lavitski (bas) i Černikovski (bas), bojari, strijelci, ryndovi, sudski izvršitelji, tave i panije, sandomiške djevojke, prolaznici, ljudi iz Moskve.

Radnja se odvija u Moskvi 1598-1605.

Prolog

Samostan Novodevichy. Ovdje je utočište našao bojar Boris Godunov. Nakon smrti cara Teodora, on bi trebao preuzeti kraljevsko prijestolje. Narod nerado ispunjava dvorište samostana. Sudski izvršitelj tjera gomilu da moli Borisa da se oženi kraljevstvom (refren "Za koga nas ostavljaš"). Dumski činovnik Ščelkalov javlja da Godunov odbija krunu ("Pravoslavac! Bojarin je neumoljiv").

Trg u moskovskom Kremlju. Narod hvali Godunova, koji je konačno pristao oženiti se kraljevstvom. Na pragu Katedrale Uznesenja, Boris, tužan i zamišljen, s poštovanjem se obraća svom prethodniku i drugim vladarima Svete Rusije ("Jadi duše").

Čin prvi

Ćelija u Čudotvornom samostanu. Starac Pimen piše hroniku ("Još jedna, posljednja priča"). Iskušenik Gregory se budi iz noćne more koja ga ne progoni po prvi put. Pimen mu priča kako su carevića Dimitrija, brata pokojnog Teodora, ubili atentatori koje je poslao Boris. Gregory saznaje da bi Demetrius bio njegovih godina, da je živ. Kad Pimen ode, Grigorij otkriva svoju namjeru da se osveti Godunovu za užasan zločin.

Konoba na litvanskoj granici. Shinkarka pjeva veselu pjesmu ("I Caught a Gray Drake"). Ulaze siromašni monasi Misail i Varlaam, a s njima Grgur, koji je pobjegao iz samostana i prerušen: upravo će prijeći granicu. Varlaam, pijan, razvlači pjesmu ("Kao što je bilo u gradu u Kazanu"). Dok drijema, mrmljajući drugu pjesmu (“How yon rides”), Grigorij pita krčmu gdje može prijeći granicu. Iznenada se u krčmi pojavljuju sudski izvršitelj i vojnici: pokazuju kraljevski dekret da se uhvati odbjegli redovnik, to jest Grgur. Budući da sudski izvršitelj ne zna čitati, Grgur se obvezuje da će to učiniti sam i umjesto svojih znakova imenuje znakove Varlaama ("Iz manastira Chudov"). Istrgne papir i, čitajući skladišta, otkrije svoju prijevaru. Gregory skoči kroz prozor i pobjegne.

Radnja dva

Careva kula u Kremlju. Borisova kći Xenia oplakuje smrt svog zaručnika. Car tješi Kseniju. Shvaća da je omražen u narodu i da gnjev Božji progoni njegovu obitelj. Često ima strašni duh krvavog dječaka koji zahtijeva odmazdu ("Dosegao sam najveću moć"). Knez Šujski donosi vijest o pobuni koju je vodio netko tko se zvao Demetrije. Boris je užasnut, pita Šujskoga je li princ stvarno ubijen. Princ detaljno opisuje mrtvu bebu. Nakon što je poslao Šujskoga, car ostaje sam. Krvavi duh proganja Borisa. Soba se zamrači, zvona turobno tuku ("Uh! Teško je! Pusti me da udahnem").

Čin treći

Soba Marine Mniszek u dvorcu Sandomierz u Poljskoj. Djevojke je oblače i češljaju, zabavljaju je pjesmom (“Na azurnoj Visli”). Marina sanja o moskovskom prijestolju ("Kako tromo i tromo"). Njezin duhovni otac, isusovac Rangoni, želi još više: preobratiti Rus' na katoličanstvo.

Vrt u blizini dvorca. Dimitri dolazi do fontane, gdje je Marina s njim dogovorila sastanak. S gomilom slavljenika ona napušta dvorac (uz refren “Ne vjerujem tvojoj strasti, gospodine”), Dimitri joj gorljivo izjavljuje ljubav, ali nju vodi hladna računica: ona ga potiče da prvo postigne kruna uz potporu Poljaka. Dimitri pada na koljena pred njom (duet "O kneže, ja te molim").

čin četvrti

Trg ispred katedrale Vasilija Blaženog. Anatema Pretendentu odjekuje iz katedrale. Narod suosjeća s Pretendentom, kojeg smatra pravim princem. Pojavljuje se sveta budala, pjeva nešto besmisleno i žalosno (“Mjesec dolazi, mačić plače”). Dječaci mu uzmu groš i pobjegnu. Kralj izlazi iz katedrale. Sve se ruke pružaju k njemu. — Od kruha! - čuje se očajnički i prijeteći krik. Sveta budala traži od Borisa da kazni dječake koji su ga uvrijedili: "Reci im da ih zakolju kao što si ti zaklao malog princa."

Fasetirana komora u Kremlju. Ovdje se okupila bojarska duma kako bi raspravljala o stanju stvari u vezi s pristupom Lažnog Demetrija. Šujski priča kako se nedavno kralju ukazao duh ubijenog princa; netko mu ne vjeruje, ali svi se ukoče kad Boris uđe, tjerajući duha od sebe. Car preuzima kontrolu nad sobom i obraća se bojarskoj dumi s molbom za pomoć i savjet. Shuisky ga obavještava o dolasku svetog starca. Ovo je Pimen: on priča o slijepom pastiru koji je ozdravio na kneževu grobu. Na kraju priče Boris jedva stoji na nogama. Zove sina, daje mu posljednje upute kako vladati državom ("Zbogom sine moj"). Zvono se oglasi. Boris pada mrtav.

Šumska čistina u blizini Kromyja. Noć. Pobunjeni narod zarobio je bojarina Hruščova i ruga mu se. S pobjednička pjesma ulaze monasi Misail i Varlaam (“Sunce, mjesec uveo”) i još više raspaljuju narod (pripjev “Razlije se, razjasni se”). Pristigli isusovci Lavitsky i Chernikovsky zarobljeni su i poslani u tvrđavu. Uz zvuke truba pojavljuju se Demetrijeve čete, kojega svi radosno pozdravljaju. Ljudi idu s njim u Moskvu. Na pozornici ostaje samo sveta luda, plače i pjeva žalobnu pjesmu (“Teci, liti, gorke suze”).

G. Marchesi (prev. E. Greceanii)

BORIS GODUNOV - opera M. Musorgskog u 4 čina s prologom, libreto skladatelja prema A. Puškinu i N. Karamzinu. Premijera: Petrograd, Marijinsko kazalište, 27. I. 1874., dirigent E. Napravnik; u Moskvi - Boljšoj teatar, 16. prosinca 1888., pod vodstvom I. Altanija. Prema reviziji N. Rimsky-Korsakova, opera je prvi put izvedena pod njegovim vodstvom u Super dvorana Peterburški konzervatorij 28. studenog 1896. (izvedba Društva glazbenih susreta; M. Lunačarski - Boris, F. Stravinski - Varlaam). Od tada se dugi niz godina postavlja samo u ovoj verziji.

Presudna u scenskoj povijesti djela bila je izvedba Ruske privatne opere 7. prosinca 1898., u kojoj je naslovnu ulogu prvi put izveo F. Šaljapin. Ubrzo se "Boris Godunov" pojavio na repertoaru perifernih kazališta (primjerice, Kazan - 1899; Orel, Voronjež, Saratov - 1900), 1901. postavljen je u Boljšom teatru sa Šaljapinom u glavna stranka(L. Sobinov - Pretendent), 1904. - u Mariinskom. Postupno postaje jedna od najrepertoarnijih opera osvajajući sve pozornice svijeta. "Boris Godunov" - središnje djelo Musorgskog i jedan od vrhunaca ruskog i svjetskog glazbena umjetnost. Skladatelj je radio na prvom izdanju 1868.-1869. Odbio ju je konzervativni odbor za operu Marijinski teatar u veljači 1871. Godine 1871.-1872. Mussorgsky je stvorio novo izdanje: skladao je buntovnu scenu u blizini Kromyja, koja je postala finale opere, dodao je dvije poljske slike uz sudjelovanje Marine Mniszek, preradio scenu u tornju (posebno je napisao novi Borisov monolog, uveo žanr-scene) i napravio izmjene na drugim slikama. Scena u katedrali Vasilija Blaženog je izostavljena, a krik Lude iz nje prenesen je u finale opere. Izmjene su učinjene i nakon praizvedbe, pri pripremanju izdanja klavira (1874.).

"Boris" je skladan i finaliziran istodobno s Pskovitjankom Rimskog-Korsakova. U raspravi su sudjelovali svi Kučkisti. Osobito je značajna bila uloga V. Stasova i povjesničara V. Nikolskog, koji su Musorgskom predložili temu djela. Skladatelj je prema vlastitom savjetu promijenio slijed dviju završnih scena, završavajući operu scenom kraj Kromyja (izvorno je završila Borisovom smrću; Rimski-Korsakov obnovio je ovu sekvencu u svojoj verziji). 24 prizora Puškinove tragedije komprimirana su u konačnoj verziji opere u 9 prizora (u domaćoj kazališnoj praksi često im se pridružuje prizor u katedrali Vasilija Blaženog).

Skladatelj nije ograničio svoj zadatak na oživljavanje slika prošlosti. Dramatične peripetije 17. stoljeća. vidio je sa stajališta suvremenika događaja 60-ih. 19. stoljeća Formula "prošlost u sadašnjosti", koju je on iznio (iako drugom prilikom), višeznačna je. Ona govori o vitalnosti starog, a da korijeni novog sežu u prošlost.

Opera se temelji na briljantnoj Puškinovoj kreaciji, koja prikazuje ne samo tragediju savjesti (Puškin je prihvatio verziju da je Boris kriv za ubojstvo carevića Dimitrija), već prije svega sukob između cara i naroda, koji djeluje kao nepotkupljivi sudac i odlučujuća sila povijesti. "Mišljenje naroda" određuje uspjeh Pretendenta, ali zastrašujuća tišina gomile na kraju tragedije označava krah te podrške. Musorgski je razvio i ojačao ulogu naroda, učinivši ga glavnim likom. Opera pokazuje promjenu stava obični ljudi Borisu i kraljevska vlast. Od ravnodušnosti u izboru kralja, preko njegove osude od strane Svetih luda, do otvorene pobune, kreće se od masovnih scena. Ali gnjev naroda vješto i podmuklo koristi štićenik vlastele, Pretendent. Opera završava naricanjem lude nad sudbinom Rusa. Osobna tragedija junaka, prikazana s iznimnom psihološkom dubinom, neraskidivo je povezana s odnosom naroda prema njemu. Boris ne može ne vidjeti ravnodušnost mase prema njemu, ali ljubav prema vlasti pobjeđuje. Već u njegovom prvom monologu “Dušne tuge” ne zvuči toliko trijumf (cilj je postignut - postao je kralj), koliko “nehotični strah”, “zlokobna slutnja”. Musorgski, poput briljantnog dramatičara, na istom skladu gradi zvonjavu zvona koja prati krunidbu i pogrebnu zvonjavu koja prethodi Borisovoj smrti. Smrt je svojstvena izboru njegovog kralja. Rast narodnog protesta dovodi do postupno rastuće usamljenosti Godunova. Ne samo grižnje savjesti (one igraju veliku ulogu u ovoj složenoj psihološkoj slici), već i svijest o uzaludnosti pokušaja pridobijanja povjerenja svojih podanika i njihove ljubavi određuju Borisovu dramu. I ako je vrhunac osobne drame finale drugog d. (halucinacije), onda je najviša točka drame čovjeka i kralja, osuđenog i odbačenog. ljudi - scena Boris s Yurodivyjem (u blizini katedrale Vasilija Blaženog). Musorgski u "Borisu Godunovu" nije inferioran ni Tolstoju ni Dostojevskom u dubini psihološke analize, otkrivajući najsuptilnije pokrete duše, a u svojoj sposobnosti da rekreira slike povijesti jednak je Surikovu. Nije bilo djela na svijetu koje s takvom snagom otkriva tragediju pojedinca i naroda. operna umjetnost.

Teškom mukom "Boris" se probio do gledatelja. 2. izdanje, kao i 1., kazalište je odbilo. Ipak, neki od njezinih fragmenata izvedeni su na koncertima, a konačno je bilo moguće osigurati da se tri scene prikazuju u dobrotvornoj izvedbi (konoba, scena u Marini, pozornica kod fontane) uz sudjelovanje F. Komissarževskog, O. Petrova. , D. Leonova, Yu. Platonova i O. Palechek. Predstava je održana 5. veljače 1873. i postigla je veliki uspjeh. Čak su i kritičari koji su bili neprijateljski raspoloženi prema Mussorgskom morali priznati njegovu pobjedu. G. Laroche je napisao: ""Boris Godunov" je vrlo značajan fenomen. Ova je opera otkrila da je u krugu koji čini krajnju lijevu našu glazbeni svijet... postoji originalan, samostalan sadržaj... Kažu da je znanje moć. Puno je istinitije da je talent snaga. Nastup 5. veljače uvjerio me da je ta snaga krajnje ljevice našeg glazbenog svijeta neusporedivo veća nego što se može zamisliti. Na kraju je ravnatelj carskih kazališta S. Gedeonov, popustljiv na inzistiranje pjevačice Yu. Platonove, naredio uvrštavanje "Borisa" na repertoar. Probe su počele krajem 1873. godine. Prva izvedba imala je izniman uspjeh kod demokratske publike, ali je izazvala nezadovoljstvo konzervativnih krugova i žestoke polemike u tisku. Njezina strast svjedočila je o dubokom utjecaju opere na slušatelje. Ali stvar nije bila ograničena na kontroverze. Učinjeni su odlučni pokušaji da se ugasi buntovnički duh djela. Kad je opera nastavljena 1876., izbačena je scena kod Kromyja, koja je prije izazivala napade političke naravi. V. Stasov je u svom članku "Reznice u Borisu Godunovu" Musorgskoga gorljivo prosvjedovao protiv barbarskog iskrivljavanja skladateljeve namjere, nazivajući ovaj prizor krunom stvaranja - "višim i dubljim od bilo čega u konceptu, u narodnosti, u izvornom stvaralaštvu," u snazi ​​misli." ..Ovdje je cijela "Podzemna Rusija" izražena s nevjerojatnim talentom, dižući se na noge svojom snagom, svojim oštrim, divljim, ali veličanstvenim impulsom u trenutku svih vrsta tlačenja koja su se obrušila na to”, napisao je kritičar.

Godine 1882. Boris je isključen s repertoara Marijinskog kazališta dekretom Umjetničkog vijeća, čija je odluka bila zbog motiva koji nisu imali nikakve veze s umjetnošću. Povijest prve moskovske produkcije bila je kratkog vijeka, unatoč uspjehu i sjajnom talentu P. Khokhlova, koji je zamijenio B. Korsova, u naslovnoj ulozi. Postavljena 1888., opera je povučena nakon deset izvedbi 1890.

„Boris Godunov“ nije uživao naklonost vlastodržaca; brisano je s repertoara carskih kazališta Aleksandar III i Nikole II. Drugi je bio stav vodećih ličnosti ruske kulture, koji su ostali vjerni visokim idealima 60-ih, a prije svega Stasova, Rimskog-Korsakova. Novo izdanje i instrumentacija "Borisa", izvedeno 90-ih. Rimski-Korsakov, imao je za cilj uskladiti operu s ruskom izvođačkom praksom Opera. Zbog izglađivanja harmonijske i orkestralne oštrine izgubljene su, dakako, neke individualne značajke stila Mussorgskog. No, montaža je odigrala vrlo važnu ulogu, učinivši operu izvedivijom i olakšavši joj put do pozornice.

Godine 1898. verzija Rimskog-Korsakova postavljena je u Moskovskoj privatnoj operi sa Šaljapinom u naslovnoj ulozi. Veliki umjetnik nije se odvajao od ove uloge cijeli život, uvodeći sve više i više novih poteza u njegovu izvedbu. Genijalna interpretacija Borisove uloge odredila je sve veći uspjeh, svjetsku slavu opere i odredila osobitosti njezine percepcije u cjelini (često je Chaliapin djelovao i kao njezin redatelj). Zahvaljujući iznimnoj svjetlini utjelovljenja za vodeća uloga fokus je bio na tragediji savjesti kralja zločinca. Scena Kromy obično je bila isključena; scena u katedrali Vasilija Blaženog prvi put je postavljena tek 1927. godine.

U radu sa strane Borisa, Šaljapin je imao neobične savjetnike - S. Rahmanjinova na području glazbe i V. Ključevskog na području povijesti. Slika koju je stvorio umjetnik bila je novo, visoko dostignuće ruskog glazbeno-scenskog realizma. Y. Engel svjedoči: “Chaliapin je igrao naslovnu ulogu; kakav je talentirani umjetnik napravio od nje! Počevši od šminke pa do svake poze, svake glazbene intonacije, bilo je to nešto nevjerojatno živo, konveksno, svijetlo.

Uloga se poboljšavala svakom izvedbom. Chaliapin je otkrio život heroja od najvišeg uspona (krunidbe) do smrti. Kritičari su primijetili visoko plemstvo, veličanstvenost Borisove pojave i istodobno osjećaj nejasne tjeskobe koja grize njegovu dušu u prologu. Ta tjeskoba, koja je bljesnula na trenutak, razvija se, pretvara u tupu melankoliju, patnju i muku. Chaliapin je s nevjerojatnom tragičnom snagom i snagom izveo monolog "Dosegao sam najveću moć", scenu sa Šujskim, halucinacije.

E. Stark je napisao: „Boris izbacuje Šujskoga i, u potpunoj iscrpljenosti, tone za stol ... Odjednom se okrenuo, nenamjerno mu je pogled kliznuo preko sata, i ... oh, što se odjednom dogodilo s nesretnim carom, koja mu je došaptavala krajnje raspaljenu maštu, kakav mu se duh pričinio u tišini zagušljive odaje? Kao pod utjecajem nadljudske snage, Boris se strahovito uspravlja, naginje unazad, gotovo prevrće stol za kojim je sjedio, a prsti mu se grčevito zarivaju u debeli brokatni stolnjak... “Što je ovo? tamo u kutu ... njiše se ... raste ... približava se ... drhti i stenje! najviša točka, šok cijelog bića je nevjerojatno veći nego što čovjek može podnijeti, a sada dolazi prosvjetljenje, monstruozni duh je nestao, trenutak halucinacije je prošao, sve je isto u mirnoj komori, ravnomjerna svjetlost mjeseca je tiho se slijeva kroz prozor, au tom nejasnom svjetlu Boris, na koljenima, s licem okrenutim u kut sa slikama, potpuno iscrpljen, kao da se budi iz teškog sna, iscrpljen, spuštenih uglova usana, s zamagljenim očiju, ne govori, ali nekako brblja kao beba.

U posljednjoj sceni “car Boris se pojavljuje u haljini, ali nepokrivene glave, raščupane kose. Mnogo je ostario, oči su mu još više utonule, još više bora nabralo mu se na čelu. Došavši k sebi, kralj se „polako, vukući noge, kreće prema kraljevskom mjestu, pripremajući se slušati priču o Pimenu koju je donio Šujski. Boris ga mirno sluša nepomično sjedeći na prijestolju nepomično uprtog pogleda u jednu točku. Ali čim su se čule riječi: "Idi u Uglich-grad", oštra tjeskoba probija njegovu dušu poput strijele i tamo raste, raste, kako se razvija starčeva priča o čudu na grobu ... Do kraja ovog monologa cijelo Borisovo biće obuzima suluda tjeskoba, njegovo lice odaje kakve nesnosne muke proživljava njegova duša, prsa mu se dižu i spuštaju, desna ruka grčevito gužva ovratnik odjeće... zastaje dah, zastaje grlo... .. i odjednom sa strašnim krikom: "Oh, zagušljivo!. Zagušljivo!.. Svjetlo!" “Boris skoči s trona, baci se sa stepenica negdje u svemir.” S jednakom snagom i istinitošću Šaljapin je izveo scenu s carevičem Fjodorom, prikazujući Borisovu borbu s nadolazećom smrću i samu scenu smrti.

Crtež uloge koju je pronašao izvanredni umjetnik i detalji njegove izvedbe odredili su interpretaciju uloge od strane kasnijih izvođača. Šaljapin je sam imidž koji je stvorio pronio kroz sve pozornice svijeta, počevši od Moskve (nakon Mamut opere – u Boljšoj teatru) i Sankt Peterburga, pa u inozemstvu – u milanskoj Scali, u Parizu, Londonu, New Yorku. , Buenos-Ayres itd. Šaljapinove tradicije slijedili su kako ruski pjevači - G. Pirogov, P. Cesevič, P. Andrejev i drugi, tako i strani - E. Giraldoni, A. Didur, E. Pintsa i drugi. Ova tradicija je živa iu našim danima.

Bilo bi pogrešno reducirati predrevolucionarnu scensku povijest opere Mussorgskog samo na Chaliapina. Pristupi kazališta bili su različiti - na primjer, Mariinsky Theatre (1912.) i Glazbeno dramsko kazalište (1913.), koji su nominirali izvrsne izvođače (A. Mozzhukhin). Zanimljivu interpretaciju opere dao je redatelj A. Sanin u Sankt Peterburgu Narodni dom srpnja 1910. s N. Fignerom kao pretendentom. No, kao tragedija naroda, a ne samo cara, Boris Godunov je prvi put interpretiran u sovjetskom kazalištu. Proučavanje rukopisa velikoga skladatelja od strane istraživača (prije svega P. Lamma) i objavljivanje cjelovite objedinjene autorske verzije opere omogućilo je kazalištima da uz verziju Rimskog-Korsakova postave i autorovu verziju. Kasnije se pojavila i treća verzija - D. Šostakoviča, koji je operu reinstrumentirao, ali je nepovredivo zadržao sva obilježja harmonije Musorgskog. sovjetsko kazalište tražio istinito i duboko razotkrivanje autorova namjera prevladavajući vulgarne sociološke zablude. Prvi put u emisiji Boljšoj teatar(1927.), izvedena na temelju verzije Rimskog-Korsakova, izvedena je scena kraj katedrale Vasilija Blaženog (instrumentirao M. Ippolitov-Ivanov), produbljujući dramu naroda i Borisa. Važnu ulogu u scenskoj povijesti opere odigrala je njezina prva izvedba u autorovoj redakciji (Lenjingrad, Kazalište opere i baleta, 16. veljače 1928, dirigent V. Dranišnjikov). Sovjetsko kazalište, za razliku od predrevolucionarnog, odlučujuću je važnost pridavalo narodnim scenama, pa su u središtu pozornosti bile slika kod hrama Vasilija Blaženog i scena kod Kromyja.

Kod nas i u inozemstvu opera se izvodi kako u autorskoj verziji, tako i u izdanjima Rimskog-Korsakova i Šostakoviča. Među najboljim domaćim izvođačima naslovne uloge su Grigorij i Aleksandar Pirogov, M. Donets, P. Tsesevich, L. Savransky, M. Reizen, T. Kuuzik, A. Ognivtsev, I. Petrov, B. Štokolov, B. Gmyrya ; među stranim - B. Khristov, N. Rossi-Lemeni, N. Gyaurov, M. Changalovich, J. London, M. Talvela. Dirigenti V. Dranišnjikov, A. Pazovski, N. Golovanov, A. Melik-Pašajev i drugi duboko su interpretirali partituru Borisa Godunova. U londonskom Covent Gardenu 1948. izvedena je jedna od najboljih produkcija (u režiji P. Brooka), 1970. tamo je postavljena opera pod ravnanjem G. Roždestvenskoga. Godine 1975. redatelj Y. Lyubimov prikazao je svoju interpretaciju "Borisa" na pozornici "La Scale" u Milanu. Sljedećih godina treba istaknuti produkciju A. Tarkovskog u Covent Gardenu (1983.), kao i nastupe u Zürichu (1984., M. Salminen - Boris) i na Firentinskom glazbenom svibanjskom festivalu pod vodstvom M. Chunga (1987.) . Nakon redateljeve smrti, predstava A. Tarkovskog prebačena je na pozornicu Marijinskog kazališta (premijera - 26. travnja 1990., režija V. Gergijev; R. Lloyd - Boris). Godine 2004. predstava je izvedena u New Yorku (dirigent S. Bychkov).

Opera je više puta snimana, u Rusiji - 1955. (redatelj V. Stroeva; G. Pirogov - Boris, I. Kozlovsky - Yurodivy), u inozemstvu - 1989. (redatelj A. Zhulavsky, dirigent M. Rostropovich; R. Raimondi - Boris , G. Vishnevskaya - Marina).

čin I
Slikanje 1
Ljude su tjerali u okolicu Novodjevičkog samostana da se na koljenima mole da se Boris Godunov vjenča s kraljevstvom. Bičevi sudskog izvršitelja i stražara "nadahnjuju" narod da "ne štedi ni gutljaja". Dumski činovnik Andrej Ščelkalov moli Boga za slanje "žalosne Rusije utjehe". Noć se bliži kraju. Iz daleka dopire pjev kalika prolaznika. „Božji ljudi“ kreću prema samostanu, dijeleći narodu hamajlije. I zalažu se za izbor Borisa.

Slika 2
Narod okupljen u Kremlju ispred Katedrale Uznesenja slavi Borisa. I Borisa hvataju teške slutnje. Ali puna je: nitko ne bi trebao primijetiti kraljeve sumnje - neprijatelji su okolo. I car naredi da se sazove narod na gozbu - "svi, od bojara do jadnog slijepca". A pored njega je njegov voljeni sin. Kroničar, monah Pimen, promatra kraljevu krunidbu... Slavljenje se stapa s zvonjavom zvona.čin II
Slikanje 1
Noć. Ćelija u Čudotvornom samostanu. Očevidac mnogih događaja, starac Pimen piše hroniku. Mladi monah Grgur ne spava. Čuje se pjevanje. Gregoryja muči san koji se ponavlja, "opsesivni, prokleti san". Zamoli Pimena da ga protumači. San mladog redovnika budi u Pimenu sjećanja na prošle godine. Grgur zavidi Pimenu na bogatoj mladosti, koji je veći dio života proveo u svijetu. Mladog novaka ne smiruju priče o kraljevima koji su "svoj kraljevski štap, i grimiz, i raskošnu krunu zamijenili kapuljačom redovničkom". Zadržana daha sluša starca koji mu pripovijeda o ubojstvu carevića Dimitrija. Slučajno izostavljena opaska da su Grigorij i princ vršnjaci rađa mu u glavi ambiciozan plan.Slika 2
Grgur dolazi u krčmu na litavskoj granici, zajedno s dvojicom skitnica, odbjeglim monasima Misailom i Varlaamom - kreće u Litvu. Pomisao na prijevaru potpuno zaokuplja Grgura, te on ne sudjeluje u maloj gozbi, koju su priredili starci. Obojica su već jako pripiti, Varlaam oteže pjesmu. U međuvremenu, Gregory pita domaćicu za cestu. Iz razgovora s njom doznaje da su postavljene predstraže: traže nekoga. Ali ljubazna domaćica govori Grigoriju o "kružnom" putu. Odjednom se začuje kucanje. Sudski izvršitelji se lako pojavljuju. U nadi zarade - starješine skupljaju milostinju - sudski izvršitelji s predrasudama ispituju Varlaama - tko su i odakle dolaze. Pronađen je dekret o heretiku Grishki Otrepievu. Sudski izvršitelj želi zastrašiti Varlaama - možda je on heretik koji je pobjegao iz Moskve? Grgur je pozvan da pročita dekret. Došavši do znakova bjegunca, brzo se izvlači iz situacije, lukavo, pokazujući znakove svog suputnika. Sudski izvršitelji žure k Varlaamu. Grgur, Varlaam i Misail odlučili su se našaliti s sudskim izvršiteljima: starješina zahtijeva da mu se dopusti da sam pročita dekret. Polako, riječima, izgovara ime Grgur, ali Grgur je na to spreman i prije raspleta - brzo odlazi.čin III
Kraljevska kula. Princeza Xenia plače za svojim mrtvim zaručnikom. Tsarevich Theodore je zauzet satom geografije. Ručna majka. Šalama, dosjetkama i samo srdačnom riječju pokušava princezu odvratiti od gorkih misli. Carević Teodor na majčinu bajku odgovara bajkom. Majka mu pjeva. Pljeskaju rukama, igraju bajku. Kralj nježno umiruje princezu, pita Teodora o njegovim aktivnostima. Pogled na Moskovsko kraljevstvo na karti izaziva u Borisu tešku misao. U svemu - iu katastrofama države, iu nesreći svoje kćeri - vidi sjenu ubojstva carevića Dimitrija. Saznavši od Šujskog, lukavog dvorjanina, o pojavi pretendenta u Litvi, Boris od Šujskog traži potvrdu činjenice o smrti princa. Shuisky lukavo slika detalje zloće. Boris ne može podnijeti torturu: protjeruje kneza Šujskoga, vojskovođu; u Borisovoj duši je bol i zbunjenost.Radnja IV
Slikanje 1
U dvorcu Sandomierz, Marina je iza WC-a. Pojavljuje se isusovac Rangoni. Snagom crkve zaziva Marinu da zaplete Pretendenta u ljubavne mreže. Marina se pokušava oduprijeti, ali popušta, shvaćajući da je to i u njenom interesu.Slika 2
U palači magnata Mnisheka pripremaju se za bal. Gregory promatra pripreme, čekajući sastanak s Marinom. Ulazi Rangoni. Slatkim govorima o ljepoti Marine, isusovac mami Pretendenta da prizna svoju strastvenu ljubav prema ponosnoj panni.
U dvoranu ulaze brojni gosti Marine. Bal počinje. Rangoni, ne želeći uvesti Gregoryja u društvo, izbacuje ga iz dvorane. Gregory se skriva među plesačima. Bal završava, gosti prate Marinu u park da piju vino.
Scena kod fontane. Park. Bučna gomila veselih gostiju prolazi kroz park - raduju se pobjedi poljske vojske nad vojskom Borisova. Varalica se skriva iza drveća. Pojavljuje se Marina. Milovanjem, hirovima i ismijavanjem raspaljuje ambiciju Pretendenta.Radnja V
Slikanje 1
Ispred katedrale Vasilija Blaženog Blagoslovljeni ljudiživo raspravlja o glasinama o približavanju Pretendentove vojske, službi u crkvi, anatemisanju Griške Otrepjeva i vječnom spomenu koji su pjevali careviću Dimitriju. Obični ljudi su sigurni da je Pretendent pravi carević Dimitri i ogorčeni su zbog bogohuljenja - pjevati vječnu uspomenu živima! Sveta budala utrčava, a za njim jato kličućih dječaka. Momci ga okruže, oduzmu mu kopejku, kojom se upravo hvalio. Sveta luda plače. Bojari izlaze iz katedrale, dijele milostinju. Počinje kraljevska procesija. Na koljenima, ruku ispruženih prema caru, gladni, odrpani ljudi mole za kruh - svi su se ljudi okupili na trgu. Boris, ugledavši ožalošćenu Yurodiviju, zastaje i pita zašto je uvrijeđen. Sveta luda naivno i hrabro traži od kralja da zakolje prijestupnike-dječake, kao što je zaklao malog princa. Boris zaustavlja stražare koji su pohrlili k svetoj ludi i zamoli blaženika da se pomoli za njega. Ali ne možete moliti za kralja Heroda - "Majka Božja ne naređuje."

Slika 2
Sastanak bojarske dume. Sudbina Pretendenta je odlučena. Sporoumni bojari žale što bez Šujskog "mišljenje nije dobro izašlo". A evo i kneza Vasilija. Njegova priča o Borisovoj oduzimanju izaziva nepovjerenje bojara, ali uz uzvik "Chur, dijete!" pojavljuje se sam kralj u neobičnoj odjeći. Godunov se obraća bojarima. Shuisky ga prekida s prijedlogom da sasluša skromnog starca koji želi ispričati velika tajna. Ulazi Pimen. Njegova priča o čudu uvida povezana s imenom ubijenog kneza lišava Borisa snage. Osjećajući približavanje smrti, on poziva carevića Teodora k sebi i upućuje svog sina da ispravno vlada Rusijom, poštuje svece Božje, brine o svojoj sestri i moli nebo za milost svojoj djeci. Čuje se posmrtno zvono. Redovnici ulaze sa shemom. Boris je mrtav.

Opera u četiri čina s prologom

Likovi:

BORIS GODUNOV (bariton)
Borisova djeca:
– FEDOR (mezzosopran)
– KSENIA (sopran)
MAJKA KSENIJA (niski mezzosopran)
KNEZ VASILIJE IVANOVIČ ŠUJSKI (tenor)
ANDREY SHHElkalov, činovnik Dume (bariton)
PIMEN, kroničar, pustinjak (bas)
VARALICA POD IMENOM GRIGORIJE (kao u partituri; ispravno: Grgur, Pretendent pod imenom Demetrije) (tenor)
MARINA MNISHEK, kći guvernera Sandomierza (mezzosopran ili dramski sopran)
RANGONI, tajni isusovac (bas)
skitnice:
- VARLAAM (bas)
- MISAIL (tenor)
KUĆANIN TENK (mezzosopran)
JURODIVIJ (tenor)
NIKITICH, sudski izvršitelj (bas)
SREDNJI BOJARIN (tenor)
BOJARIN HRUŠOV (tenor)
Isusovci:
– LAVITSKY (bas)
– CHERNIKOVSKY (bas)
GLASOVI IZ NARODA, seljaci i seljanke (bas (Mitjuha), tenor, mezzosopran i sopran)
BOJARI, BOJARSKE DJECE, STRELTCI, RYNDY, sudski izvršitelji, PANOVI I PANOVI, SANDOMIRKE DJEVOJKE, PROLAZNI KALIKI, MOSKOVLJANI.

Vrijeme radnje

1598 - 1605 godina

Scena

Moskva, na litvanskoj granici, u dvorcu Sandomierz, u blizini Kromyja

Prolog

Slikanje 1. Podvorje Novodjevičkog samostana u blizini Moskve (sada Novodjevičji samostan u Moskvi). Bliže publici su izlazna vrata u samostanskom zidu s tornjićem. Orkestarski uvod daje sliku potlačenog, potlačenog naroda. Zastor se diže. Narod gazi vodu. Pokreti su, kako autorova bilješka pokazuje, tromi. Sudski izvršitelj, prijeteći batinom, tjera narod da moli Borisa Godunova da prihvati kraljevsku krunu. Narod pada na koljena i viče: "Za koga nas ostavljaš, oče!" Dok je pristav odsutan, dolazi do svađe u narodu, žene se dižu s koljena, ali kad se pristav vrati, one opet kleknu. Pojavljuje se činovnik Dume Andrej Ščelkalov. Izlazi pred narod, skida šešir i klanja se. On javlja da je Boris uporan i, usprkos "žalosnom pozivu bojarske dume i patrijarha, ne želi čuti za kraljevsko prijestolje".
(1598. godine umire car Fjodor. Dva su pretendenta na kraljevsko prijestolje - Boris Godunov i Fjodor Nikitič Romanov. Bojari za izbor Godunova. Od njega se “moli” da postane car. Ali on odbija. Ovo odbijanje se činilo čudnim. Ali Godunov, ovaj izvanredni političar, shvatio je da je legitimnost njegovih tvrdnji dvojbena. Popularne glasine okrivile su ga za smrt carevića Dimitrija, mlađeg brata cara Fedora i legitimnog nasljednika prijestolja. I okrivili su ga s razlogom. .O. Klyuchevsky.- Naravno, nisu imali izravne dokaze i nisu mogli imati (...) Ali u analističkim pričama nema zbrke i proturječja, kojih je puno izvješće istražnog povjerenstva iz Uglicha. "Dakle, Boris je trebao da ga je "cijeli svijet" molio da primi kraljevsku krunu, a sada on - donekle blefirajući - ovoga puta odbija: u usiljenom prizivu na njega "naroda", gonjena i preplašena od sudskog izvršitelja naroda , postoji nedostatak "univerzalnog" entuzijazma).
Prizor je obasjan crvenkastim sjajem zalazećeg sunca. Čuje se pjevanje kalika prolaznika (iza pozornice): "Slava tebi, Stvoritelju Svevišnjega, na zemlji, slava tvojim nebeskim silama i slava svim svetima u Rusiji!" Sada se pojavljuju na pozornici, predvođeni vodičima. Narodu dijele palme i pozivaju narod da ide s ikonama Donske i Vladimirske Majke Božje "caru na sastanak" (što se tumači kao poziv na izbor Borisa za kraljevstvo, iako su nemojte to reći izravno).

Slika 2. Trg u moskovskom Kremlju. Točno ispred publike, u daljini, nalazi se Crveni trijem kraljevskih tornjeva. S desne strane, bliže prosceniju, ljudi na koljenima zauzimaju mjesto između katedrale Uznesenja i Arkanđela.”
Orkestarski uvod prikazuje povorku bojara do katedrale pod "velikom zvonjavom": morat će izabrati novog kralja kraljevstva. Pojavljuje se knez Vasilij Šujski. On objavljuje izbor Borisa za cara.
Zvuči snažan zbor - pohvala kralju. Svečana kraljevska procesija od katedrale. “Sudski izvršitelji stavljaju ljude u tapiserije” (scenska režija u partituri). Međutim, Borisa obuzima zlokoban predosjećaj. Prvi od njegovih monologa zvuči: "Duša tuguje!" Ali ne... Nitko ne bi smio vidjeti ni najmanju plašljivost kralja. "Sada se poklonimo umirućim vladarima Rusima", kaže Boris, a nakon toga se sav narod poziva na kraljevsku gozbu. Uz zvonjavu zvona procesija se kreće do katedrale Arkanđela. Narod hrli u Arkanđelsku katedralu; sudski izvršitelji uspostaviti red. Energičnost. Boris se pokazuje iz katedrale Arkanđela i odlazi na tornjeve. Vesela zvonjava zvona. Zastor pada. Kraj prologa.

čin I

Slikanje 1. Noć. Ćelija u Čudotvornom samostanu. Stari monah Pimen piše hroniku. Mladi monah Grgur spava. Čuje se pjevanje redovnika (izvan pozornice). Grigorij se budi, muči ga prokleti san, već ga treći put sniva. Govori Pimenu o njemu. Stari monah poučava Grgura: „Ponizi se molitvom i postom“. Ali Grgura mame svjetovne radosti: “Zašto se ne bih zabavio u bitkama? Ne guštati na kraljevskom objedu? Pimen se prisjeća, priča kako je i sam Ivan Grozni sjedio ovdje, u ovoj ćeliji, “i plakao...” Zatim su tu sjećanja na njegovog sina, cara Fedora, koji je, prema Pimenu, “pretvorio carske dvorane u molitvena ćelija.” Ne poznajemo više takvog kralja, jer smo "kraleubojicu imenovali svojim gospodarom". Grgura zanimaju detalji slučaja carevića Dimitrija, koliko je imao godina kada je ubijen. "Bio bi tvojih godina i vladao" (u nekim izdanjima: "i vladao b"), odgovara Pimen.
Zvono se oglasi. Zovu ujutro. Pimen odlazi. Grigorij ostaje sam, njegov um je u fermentaciji... Ambiciozan plan rađa mu se u glavi.

Slika 2. Konoba na litvanskoj granici. Došli su Varlaam i Misail, crni skitnice, kojima se pridružio Grgur: cilj mu je prijeći granicu u Litvu da bi odatle pobjegao u Poljsku. Domaćica dočekuje goste. Počinje mala gozba, ali sve Grigorijeve misli su o prijevari: on namjerava glumiti carevića Dimitrija i osporiti prijestolje od Borisa. Varlaam pjeva pjesmu ("Kao što je bilo u Kazanu u gradu"). U međuvremenu, Grigorij pita vlasnika krčme o putu preko granice. Objašnjava kako proći kako bi izbjegla sudske izvršitelje koji sada sve privode i ispituju jer traže nekoga tko je pobjegao iz Moskve.
U ovom trenutku netko kuca na vrata - dolaze ovršitelji. Zaviruju u Varlaama. Jedan od sudskih izvršitelja vadi kraljevski dekret. Govori o bijegu iz Moskve izvjesnog Grigorija iz obitelji Otrepiev, crnog redovnika kojeg treba uhvatiti. Ali Varlaam ne zna čitati. Zatim je Grgur pozvan da pročita dekret. Čita i ... umjesto znakova kojima sebe osuđuje, glasno izgovara Varlaamove znakove. Varlaam, osjećajući da je loše, otme mu ukaz i, s mukom razaznajući slova, sam počne čitati po slogovima i tada pogodi da pričamo o Griši. U tom trenutku Grigorij prijeteći zamahuje nožem i skače kroz prozor. Svi viču: "Držite ga!" - pojuri za njim.

čin II

Unutarnje odaje kraljevske kule u moskovskom Kremlju. Bujno okruženje. Xenia plače nad mladoženjinim portretom. Princ je zauzet "knjigom velikog crteža". Rukotvorina majka. Boris tješi princezu. Ni u obitelji ni u javnim poslovima nema sreće. Carević Fjodor odgovara na majčinu bajku (“Pjesma o komarcu”) bajkom (“Bajka o tome i onom, kako je kokoš rodila bika, svinja snijela jaje”).
Car nježno pita Fedora o njegovim aktivnostima. Razmatra kartu - "crtež zemlje Moskve". Boris odobrava ovo zanimanje, ali ga pogled na njegovo kraljevstvo navodi na ozbiljna razmišljanja. Zvuči Borisova arija, nevjerojatna snagom izražaja i dramatičnosti (s recitativom: "Ja sam dostigao najveću moć ..."). Borisa muči grižnja savjesti, progoni ga slika zaklanog carevića Dimitrija.
Ulazi obližnji boljar i javlja da "knez Vasilij Šujski bije Borisa čelom". Šujski, koji se pojavljuje, govori Borisu da se u Litvi pojavio varalica, koji se pretvara da je carević Dimitri. Boris je u najvećem uzbuđenju. Hvatajući Šujskog za ovratnik, zahtijeva da mu kaže cijelu istinu o Dimitrijevoj smrti. Inače će za njega, Šujski, smisliti takvu egzekuciju da će "car Ivan zadrhtati od užasa u grobu". Na taj zahtjev Šujski se upušta u takav opis slike umorstva djeteta od koje se ledi krv u žilama. Boris to ne može podnijeti; naređuje Šujskom da ode.
Boris sam. Slijedi scena nazvana u partituri "Sat sa zvonima" - Borisov nevjerojatan monolog "Ako imaš jednu mrlju u sebi..." Odmjereno zvonjenje zvona, poput rocka, pojačava opresivnu atmosferu. Boris ne zna kamo da pobjegne od halucinacija koje ga progone: “Tamo... tamo... što je?.. tamo u kutu?..” Iscrpljen, vapije Gospodinu: “Gospodine! Vi ne želite smrt grešnika; smiluj se duši zločinca cara Borisa!"

čin III

Slikanje 1. WC Marine Mnishek u dvorcu Sandomierz. Marina, kći guvernera Sandomierza, sjedi na WC-u. Djevojke je zabavljaju pjesmama. Zvuči elegantno graciozan zbor "Na azurnoj Visli". Ambiciozna Poljakinja koja sanja o preuzimanju moskovskog prijestolja želi uhvatiti Pretendenta. O tome pjeva u ariji "Marini je dosadno". Pojavljuje se Rangoni. Ovaj katolički redovnik isusovac od Marine traži isto - da zavede Pretendenta. I to mora učiniti u interesu Katoličke crkve.

Slika 2. Mjesec obasjava vrt guvernera Sandomierza. Odbjegli monah Grigorije, sada pretendent na moskovski tron ​​- Pretendent - čeka Marinu kod fontane. Melodije njegove ljubavne ispovijesti romantično su uzbuđene (“U ponoć, u bašči, kod vodoskoka”). Iza ugla dvorca, osvrćući se, Rangoni se šulja. Kaže Pretenderu da ga Marina voli. Varalica se raduje, čuvši riječi njezine ljubavi koje su mu prenesene. Namjerava dotrčati do nje. Rangoni ga zaustavlja i govori mu da se sakrije, kako ne bi uništio sebe i Marinu. Varalica se skriva iza vrata.
Mnoštvo gostiju izlazi iz dvorca. Zvuči poljski ples (poloneza). Marina prolazi ruku pod ruku sa starim gospodinom. Zbor pjeva, proglašavajući povjerenje u pobjedu nad Moskvom, u hvatanje Borisa. Na kraju plesa Marina i gosti povlače se u dvorac.
Jedan pretendent. Žali se što je Marinu uspio samo baciti pogled. Preplavi ga osjećaj ljubomore prema starom panu s kojim je vidio Marinu. “Ne, k vragu sve! uzvikuje on. - Nego, u bojnom oklopu! Ulazi Marina. S ozlojeđenošću i nestrpljenjem sluša Pretendentovu ljubavnu ispovijest. To joj ne smeta, a nije zbog toga došla. Ona ga s ciničnom iskrenošću pita kada će konačno biti car u Moskvi. Ovaj put je čak i on ostao zatečen: "Mogu li moć, sjaj prijestolja, podli roj kmetova, njihove podle osude u tebi, ugušiti svetu žeđ za međusobnom ljubavlju?" Marina vodi vrlo ciničan razgovor s Pretendentom. Na kraju je Pretedent negodovao: “Lažeš, ponosni Poljače! Ja sam princ!" I predviđa da će joj se smijati kad sjedne kao kralj. Njezina je kalkulacija bila opravdana: svojim cinizmom, lukavstvom i privrženošću zapalila je u njemu vatru ljubavi. Spajaju se u strastven ljubavni duet.
Rangoni se pojavljuje i iz daljine promatra Pretendenta i Marinu. Iza kulisa čuju se glasovi gozbene gospode.

Radnja IV

Slikanje 1. Šumska čistina u blizini sela Kromy. Desno je nizbrdica a iza nje gradski zid. Od silaska kroz pozornicu – cesta. Ravno kroz šumu. Na samom spustu - veliki panj.
Širi se seljački ustanak. Ovdje, u blizini Kromyja, gomila skitnica, koja je zgrabila bojarina Hruščova, namjesnika Borisa, ruga mu se: okružila ga je, vezanog i posađenog na panj, pjeva mu podrugljivo, podrugljivo i prijeteći: "Ni sokol ne leti kroz nebo” (na melodiju prave ruske narodne pohvalne pjesme).
Sveta luda ulazi, okružena dječacima. (U inscenacijama opere koje uključuju tzv. umetnutu scenu „Trg pred katedralom Vasilija Blaženog“ ta je epizoda prenesena u nju, gdje je dramaturški neusporedivo bogatija i emocionalno snažnija, unatoč tome što je sam Musorgski uklonio rezultat ove epizode odatle i smjestio ga u scenu ispod Kromyja .)
Pojavljuju se Varlaam i Misail. Govoreći o mučenjima i pogubljenjima u Rusiji, oni huškaju buntovni narod. Iza kulisa čuju se glasovi jezuitskih redovnika Lavitskog i Černikovskog. Kad izađu na pozornicu, ljudi ih zgrabe i pletu. Skitnice ostavljene na pozornici slušaju. Do njihovih ušiju dopire buka varalice koja napreduje. Misailo i Varlaam - ovoga puta ironično - hvale Preteču (očito ne prepoznajući u njemu odbjeglog moskovskog monaha Grišku Otrepjeva, koji je svojedobno pobjegao iz krčme na litavskoj granici): „Slava tebi, careviću, Bogom spasen, slava tebi , Careviću , od Boga sakriven!
Pretendent ulazi na konju. Bojarin Hruščov, zaprepašten, hvali "sina Ivana" i klanja mu se do pojasa. Varalica poziva: “Slijedite nas u slavnu bitku! U svetu domovinu, u Moskvu, u Kremlj, Zlatokupolni Kremlj!” Iza kulisa čuju se toksinska zvona. Gomila (koja uključuje i oba isusovačka redovnika) slijedi Pretendenta. Pozornica je prazna. Pojavljuje se sveta budala (ovo u slučaju da se taj lik ne prenese na umetnutu scenu – Trg ispred crkve Vasilija Blaženog); on predviđa skori dolazak neprijatelja, gorku žalost za Rus'.

Slika 2. Fasetirana komora u moskovskom Kremlju. Sa strane klupe. Na desni izlaz na Crveni trijem; lijevo - u toranj. Desno, bliže rampi je stol s priborom za pisanje. Lijevo je kraljevsko mjesto. Izvanredni sastanak Bojarske dume. Svi su oduševljeni viješću o Pretendentu. Bojari, polupismeni, glupo raspravljaju o slučaju i odlučuju pogubiti zlikovca. Netko razumno primjećuje da najprije mora biti uhvaćen. Na kraju se slažu da je „šteta što nema kneza Šujskog. Iako je buntovnik, ali bez njega, čini se, mišljenje je pošlo po zlu. Pojavljuje se Šujski. On govori u kakvom je sada jadnom stanju Boris, kojeg progoni duh carevića Dimitrija. Odjednom se sam car pojavi pred očima bojara. Borisova muka doseže granicu; ne primjećuje nikoga i u deliriju sam sebe uvjerava: “Nema ubojice! Živ, živ, dušo! .. ”(Ali u ovom slučaju - svi to razumiju - Pretendent nije varalica, nije lažni Dmitrij, već Dimitri, zakoniti car.) Boris dolazi k sebi. Tada mu Šujski dovodi starca Pimena. Boris se nada da će razgovor s njim smiriti njegovu napaćenu dušu.
Pimen ulazi i staje, pozorno gledajući Borisa. Njegova priča govori o čudesnom ozdravljenju slijepog starca koji je čuo dječji glas: „Znaj, djede, ja sam Dimitrije, kraljević; Gospod me je prihvatio pred licem svojih anđela, i sada sam veliki čudotvorac u Rusiji ... ", i" ... tegobih na dugom putu ... "(carević Dimitrije proglašen svetim pravoslavna crkva- njegovo tijelo, kada je lijes otvoren, pronađeno je netruležno; U njegov spomen ustanovljene su tri svetkovine: na dane rođenja (19. listopada 1581.), smrti (15. svibnja 1591.) i prijenosa relikvija (3. lipnja 1606.).
Boris ne može podnijeti ovu priču - pada bez svijesti u ruke bojara. Bojari ga zatvaraju, on dolazi k sebi i tada poziva carevića Fedora. Neki bojari trče za princem, drugi - u samostan Chudov. Utrči carević Fedor. Umirući Boris oprašta se od kneza i daje mu posljednje upute: “Zbogom, sine moj! Umirem. Sad ćeš ti početi vladati. Grli sina i ljubi ga. Čuje se dugotrajna zvonjava i pogrebna zvonjava. Ulaze bojari i pjevači. Boris skoči i prijeteći uzvikne: "Čekaj malo: ja sam ipak kralj!" Tada su bojari, pokazujući na svog sina: "Evo vašeg kralja ... kralja ... oprostite ..." Fermata lunga (talijanski - duga fermata [stani]). Car Boris je mrtav. Zastor pada.
Na pozornici su gomile siromašnih ljudi. Sudski izvršitelji često bljeskaju u gomili. Orkestarski uvod odaje raspoloženje očekivanja i budnosti. Ulazi hrpa ljudi iz katedrale; među njima Mityukha. Narod je vikao (Mityukh) da su na misi proklinjali Grišku Otrepjeva, i pjevali vječnu uspomenu knezu. To izaziva čuđenje u narodu: pjevati vječnu uspomenu živima (uostalom, Dimitrije, odnosno Lažni Dmitrij, već je vrlo blizu)!
Sveta budala u lancima istrčava na pozornicu, a za njom gomila dječaka. Zadirkuju ga. Sjedi na kamenu, krpa svoje cipele i pjeva njišući se. Hvali se novcem koji ima; dečki mu ga otmu. On plače. Kraljevska procesija počinje od katedrale; bojari dijele milostinju. Pojavljuje se Boris, a za njim Šujski i drugi bojari. Sveta budala se obraća Borisu i kaže da su ga dječaci uvrijedili, te traži od Borisa da naredi da ih se kazni: „Reci im da ih ubiju, kao što si ubio malog princa. Shuisky namjerava kazniti svetu ludu. Ali Boris ga zaustavi i zamoli svetu ludu da se pomoli za njega, Borisa. Ali sveta budala odbija: “Ne, Borise! Ne možeš, ne možeš Borise! Ne možete moliti za kralja Heroda!" Narod se užasnut razilazi. Sveta luda pjeva: "Teci, teci suze gorke."

Povijest stvaranja . Opera u 4 čina s prologom, libreto skladatelja prema djelima A. Puškina i N. Karamzina.Pozornost Musorgskog na tragediju "" privukao je izvanredni filolog i književni kritičar Nikolski, kojeg je skladatelj upoznao u Glinkinoj kući. Nikolsky je sugerirao da bi ova tragedija mogla biti prekrasan materijal za operni libreto, što je mlade tada navelo na razmišljanje. Skladatelj je smatrao da bi opera stvorena na temelju ovog djela mogla postati iznenađujuće višestrano djelo. Do kraja 1869. partitura je bila dovršena. A početkom 1870. godine Musorgski je poštom primio omotnicu s žigom direktora Carskih kazališta Gedeonova. U pismu je stajalo da je operu odbio odbor od sedam članova. Tada se Modest Petrovič prihvatio uređivanja opere, novo izdanje je nastalo u roku od godinu dana, sada umjesto sedam scena ima samo četiri i prolog, nova scena pobuna kod Kromyja i dvije nove poljske slike uz sudjelovanje Marine Mniszek. Autor je izbacio scenu u katedrali Vasilija Blaženog i prenio naricanje lude u finale opere. Neke promjene su napravljene i nakon premijere pri pisanju Sluškinje iz Pskova.

Musorgski je svoj rad posvetio svojim drugovima u " moćna šačica', koji su ga vatreno podržavali. Druga partitura također bi bila odbijena da nije pomogla primadona Platonova, koja je svojim utjecajem učvrstila operu na kazališnom repertoaru.

Dugo očekivani dan premijere " Boris Godunov” pretvorio se za autora opere u istinski sat slavlja i trijumfa. Vijest o novom djelu brzo se proširila gradom, predviđajući uspjeh svih budućih izvedbi. Od odlučujuće važnosti za budući uspjeh opere bilo je sudjelovanje u naslovnoj ulozi. Nakon njegove uloge Godunova, opera se počela postavljati iu perifernim kazalištima, postupno je postala jedna od najrepertoarnijih opera, osvajajući sve pozornice svijeta.

U "Borisu Godunovu" Musorgski se pokazao briljantan dramatičar, ne samo oživljavajući slike prošlosti, već prikazujući tragediju savjesti i sukob između kralja i naroda, autor je pojačao ulogu potonjeg i dao narodu glavnu ulogu u svom djelu. Po dubini psihološke analize, skladatelj u svom djelu nije inferioran ni Tolstoju ni Dostojevskom. Razotkrivanja takve snage tragedije pojedinca i naroda tada u svijetu opere još nije bilo.

Radnja opere . U dvorištu Novodjevičkog samostana, sudski izvršitelj prisiljava okupljeni narod da moli bojarina Borisa Godunova za uspon na prijestolje. Boris se pokušava odreći kraljevske krune. Sljedećeg jutra, pred Katedralom Uznesenja, opet se okupljaju poslušnici - sada već zahvaljuju Borisu koji pristaje da se vjenča s kraljevstvom. Ali novopečenog kralja muče sumnje i teške misli, ne godi mu njegova kraljevska kruna.

Ćelija manastira Chudov, Pimen, kroničar pustinjak, piše istinu o ubojstvu cara Borisa, zakonitog nasljednika, carevića Dmitrija. Mladi redovnik Grigorij Otrepjev, zainteresiran za povijest, smišlja odvažan čin - nazvati se Dmitrij i upoznati cara.

Krčma na litavskoj granici - Otrepiev, pod krinkom lutajućih starješina, pretvara se da je Varlaam, ali je prijevara otkrivena i on mora pobjeći.

U međuvremenu, u Kremlju, car Boris mora tješiti svoju mladu kćer Kseniju. Tuguje za preminulim mladoženjom, ali se ne usuđuje pokazati tugu pred svojim kraljevskim roditeljem. Da, i samom Borisu život se ne čini slatkim - sjećanja na počinio zločin muče ga, a narod se ne žuri zaljubiti u novog autokrata. Knez Šujski ulazi s viješću o pojavi izvjesnog varalice pod imenom Dmitrij na litvanskom dvoru. Boris počinje vidjeti duh ubijene bebe i ne može čak ni ispitati Šujskog o detaljima do kraja.

Poljski dvor, dvorac Sandomierz. Ambiciozna Marina Mnišek sanja o ruskom prijestolju na koje se namjeravala popeti udajom za Dmitrija varalicu. Lukavošću i privrženošću ona osvaja lažnog Dmitrija i rasplamsava njegovu ljubav.

U međuvremenu, na trgu ispred katedrale svetog Vasilija, ljudi čekaju pristup Dmitrija pretendenta. Ljudi mu vjeruju i žele da ih varalica spasi od samovolje Godunova. Tijekom kraljevske procesije, sveta luda javno optužuje cara za ubojstvo djeteta, međutim, Boris, svladan teškim slutnjama, ne daje upute da ga pogube.

Bojarska duma u odaji nara, Šujski ogovara o patnjama i bacanjima cara Borisa. Pojavljuje se izbezumljeni Boris u pratnji duha ubijene bebe. Kroničar Pimen govori pričom o čudesnom ozdravljenju slijepca nad grobom carevića Dmitrija. I ova priča baci Borisa u konačno ludilo, jedva stigne da se pozdravi sa svojim sinom Fjodorom prije smrti, jer pada u nesvijest, a zatim umire.

U blizini sela Kromy, na rubu šume, ljudi, potaknuti seljačkim ustankom, rugaju se guverneru. Starac Varlaam i Misailo potiču narod na još veću okrutnost. Pojavljuje se Lažni Dmitrij praćen povorkom, a narod ga radosno pozdravlja. Zvuči završna pjesma Svete lude, predviđajući nove nesreće i nesreće za ruski narod: "Jao, jao Rusiji, plači, ruski ljudi, gladni ljudi."

Zanimljivosti

• Godine 1898 opera je postavljena pod uredništvom sa Šaljapinom u naslovnoj ulozi. I od tada se veliki umjetnik cijeli život nije odvajao od uloge Godunova.
• U radu su Borisu Šaljapinu pomogli s glazbene, a Ključevskom s povijesne strane.
• Postoji i treća verzija opere - koja je ponovno instrumentirala operu, ali je zadržala netaknute sve harmonije Musorgskog
• Zato briljantan rad Musorgskog u režiji Vere Stroeve 1954. bio je isporučen Igrani film, prenoseći duh opere u najvećoj mjeri

Opera (njezino 1. izdanje) nastala je 1869. i odbacio ju je Operni odbor Marijinskog kazališta. U drugom izdanju (1871.) opera je prihvaćena za produkciju - praizvedena 27. siječnja 1974. p / u E Napravnik. Godine 1888. "Boris Godunov" postavljen je u Boljšom teatru, zatim (1986.) u Velikoj dvorani Sanktpeterburškog konzervatorija, instrumentirao ga je N. Rimski-Korsakov.

U scenskoj povijesti opere odlučujuću je važnost imala izvedba Privatne ruske opere (Moskva) s F. Šaljapinom u ulozi Borisa 1898. Opera se počela postavljati na perifernim pozornicama (Kazanj, Orel, Voronjež Saratov) . Godine 1901. - također uz sudjelovanje Chaliapina i uz instrumentaciju N. Rimsky-Korsakova - "Boris" je postavljen u Boljšoj teatru. S vremenom ona (uz "Pikovu damu" P. Čajkovskog) postaje najrepertoarnija ruska opera. Prema Opernom rječniku G. Bernandta, do 1959. opera je postavljena 58 puta, uključujući 34 puta izvan Rusije.

U 1960-im i 1970-im godinama orkestracija Rimskog-Korsakova počela je ustupati mjesto orkestraciji D. Šostakoviča (nastala 1940.) u scenskoj praksi produkcija Borisa. Posljednjih desetljeća 20. stoljeća kazališta su se počela vraćati orkestraciji Mussorgskog.

Izdanja. Prisutnost dvaju izdanja opere odigrala je temeljnu ulogu u scenska sudbina"Boris". Kao da su redatelji opere imali priliku sastaviti konceptualno različite "zgrade" od "cigli" (prizora) "Borisa Godunova" koje je ostavio Musorgski u oba izdanja. U prvom izdanju opera se sastojala od sedam scena: 1) dvorište samostana Chudov, 2) scena krunidbe; 3) scena u ćeliji; 4) scena u Korčmi; 5) kraljevski toranj; 6) Scena u Hramu Vasilija Blaženog i 7) Scena bojarske misli i Borisove smrti. Tako je središnje mjesto u opernoj koncepciji 1. izdanja opere zauzela osobnost Borisa, njegova tragična sudbina. U procesu stvaranja drugog izdanja opere pojavile su se dvije nove - poljske - slike (značajno povećavajući udio Pretendenta u operi) i dva nova lika - Marina Mniszek i papinski nuncij Rangoni. Ima devet slika. Ali najosnovnija promjena u prethodnom izdanju bila je zamjena "prizora kod sv. Vasilija" drugim pučkim prizorom, po semantičkoj snazi ​​najžešćim prizorom - "prizorom pod Kromima", koji je uključivao i epizodu s Sveta luda iz Svetog Vasilija koju je skladatelj ukinuo. I premda je opera u 2. izdanju još uvijek završavala prizorom Borisove smrti, logika idejnog razvoja "Borisa Godunova" nije mogla ne dovesti do onoga što se dogodilo u njezinoj scenskoj praksi. Ovisno o koncepcijskim namjerama redatelja, opera završava ili Borisovom smrću ili scenom "pod Kromyjem". Folklorna scena "Kod Vasilija", koju je skladatelj ukinuo, uobičajeno je prisutna u produkcijama "Borisa". (Prvi put je predstava s obje ove narodne scene - "Blaženi" i "Kromy" - postavljena 1927. na pozornici Boljšoj teatra.) Dakle, epizoda s ludom se u operi ponavlja dva puta , postavši svojevrsnim filozofski generalizirajućim simbolom opere.Ostaje samo dodati, da su se prve dvije narodne slike (Prolog) - Borisovo odbijanje ženidbe i njegov pristanak da se "vjenča na kraljevstvo" - neizbježno morale stopiti u jedna, koja se (prvi put) dogodila na pozornici Marijinskog teatra pet sezona nakon prve (1874.) premijere "Borisa".

Ova objava teksta libreta uključuje svih deset prizora opere.

Y. Dimitrin

Likovi.

Boris Godunov - bariton ili bas

Teodor, sin Borisov - mezzosopran

Ksenia, kći Borisa - sopran

Ksenijina majka – niski mezzosopran

Vasilij Ivanovič Šujski, knez - tenor

Andrej Ščelkalov, činovnik Dume - bariton

Pimen, kroničar, pustinjak - bas

Varalica pod imenom Grgur - tenor

Marina Mnishek, kći guvernera Sandomierza -

- mezzosopran ili dramski sopran

Rangoni, tajni isusovac - bas

Varlaam, skitnica - bas

Misail, skitnica - tenor

Krčmarica – mezzosopran

Yurodivy - tenor

Nikitič, sudski izvršitelj - bas

Mityukha - bas

Srednji bojar - tenor

Bojarin Hruščov - tenor

Levitsky, tajni isusovac - bas

PRVA SLIKA

Podvorje Novodjevičjeg samostana u blizini Moskve. Izlazna kapija u zidu samostana s tornjićem. Ulazi sudski izvršitelj.

Sudski izvršitelj (narodu).

Pa, što si ti?

Zašto ste postali idoli?

Živi, na koljenima!

Dođi! (Prijeti toljagom.)

ah! Eco je jebeno derište.

Ljudi na koljenima.

Ah, da, ostavljaš nekoga, hranitelj!

Mi i sva vaša siročad smo bespomoćni.

O, da, molimo te, molimo

Sa suzama, sa zapaljivim:

Imaj milosti! Imaj milosti! Imaj milosti!

Otac bojar! Naš otac!

Ti si hranitelj!

Bojare, smiluj se!

Pratilac odlazi. Narod je na koljenima.

SELJAK. Mitjuh, i Mitjuh, zašto vičemo?

MITUKHA. pobijedio! Koliko ja znam!

SELJACI. Želimo postaviti cara u Rusiji!

Oh, vruće je! Potpuno promukao!

Golubica, susjeda,

Niste li uštedjeli malo vode?

JOŠ JEDNA BAKA. Gle, kakva plemkinja!

Vikao više od svih

Spasila bih se!

SELJAK. Pa vi žene, ne pričajte!

ŽENE. Kakav si ti pokazivač?

SELJACI. Nishkni.

ŽENE. Vish ovršitelj se nametnuo!

MITUKHA. O, vještice, ne ljutite se!

Oh, pucao si, prokleti jedan!

Evo nešto što je nevjernik pronašao!

Eco se, vrag, zakačio!

Oprosti mi Gospodine, bestidnici!

Oh, bolje otiđite, žene,

ozdravit ću,

Od nesreće i od nesreće!

(Ustati s koljena.)

SELJACI.

Nije mi se svidio nadimak

Čini se da je slano

Ni za zadovoljstvo, ni za okus.

(Smijeh.)

Uostalom, već smo se okupili na putu,

(Sve glasniji smijeh.)

Pojavljuje se sudski izvršitelj. Ugledavši ga, žene kleknu... Nekadašnja nepomičnost gomile.

PRIVATNA ( gomila).

Što si ti? Zašto su šutjeli?

Al sip sorry?

(prijeti toljagom) Evo mene! Al dugo po leđima bič ne hodao? (Napreduje.) Ja ću te učiti uživo!

Ne ljuti se, Nikitiču.

Ne ljuti se, draga!

Samo se odmorimo

Opet ćemo vikati.

(Na stranu.)

I ne da ti disati, dovraga!

PRIMJENA Dođi! Samo gutljaj ne požalite!

SELJACI. U REDU!

PRIMJENA Dobro!

NAROD (svom snagom).

Kome nas ostavljaš, oče naš!

Ah, ostavljaš nekoga, draga!

Molimo te, siročad, molimo

Sa suzama, sa zapaljivim;

Smiluj se, smiluj se

Otac bojar!

(Nakon prijetnje ovršitelja.)

Naš otac! Naš otac! Hranilac! Hranilac!

A-a-a-a-a!

Pojavljuje se Ščelkalov.

Sudski izvršitelj (ugledavši Ščelkalova, maše ljudima).

Nishkni! Digni se!

(Gomila se diže.)

Dyak dumny kaže;

Ščelkalov izlazi u narod.

SHCHELKALOV.

pravoslavac! Neumoljivi boljar!

Na žalosni poziv Bojarske Dume i Patrijarha,

A o kraljevskom prijestolju nije htio ni čuti.

Tuga u Rusiji...

Beznadežna tuga, pravoslavni!

Zemlja stenje u zlom bezakonju.

Padaj Gospodaru snage:

Neka pošalje utjehu žalosnoj Rusiji...

I zasjati nebeskim svjetlom

Borisov umoran duh!

(Odlazi. Iza njega je sudski izvršitelj.)