Ime kubanske balerine Alonso. Alicia Alonso

Alicia Alonso (Alicia Alonso), pravim imenom Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), rođena je 21. prosinca 1920. u Havani na Kubi.

Roditelji su joj bili iz Španjolske. Otac Antonio Martinez služio je kao časnik u kubanskoj vojsci.

Djevojčica je dobila prvu lekciju iz baleta u glazbena škola Havana Sociedad Pro-Arte. Da je balet njezin poziv, Alicia je shvatila 1930., tijekom nastave u privatnoj baletnoj školi ruskog koreografa Nikolaja Yavorskog, u koju su djevojčicu upisali njezini roditelji.

29. prosinca 1931. mlada balerina debitirala je na pozornici havanskog kazališta u predstavi Trnoružice.

Godine 1937. udala se za kolegu iz baletne škole, Fernanda Alonsa.

Par se odlučio preseliti u New York kako bi započeo svoj profesionalna karijera. Unatoč činjenici da je Alicia ubrzo dobila kćer Lauru, balerina je nastavila školovanje u Školi američkog baleta pod vodstvom Georgea Balanchinea, pohađala privatne satove s poznati solisti Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Viltzak.

Godine 1938. Alicia Alonso debitirala je na Broadwayu u glazbenim komedijama The Great Lady i The Stars in Your Eyes.

Godine 1940. Alicia se pridružila novoosnovanom Američkom baletnom kazalištu.

Godine 1941. balerina je pretrpjela ablaciju mrežnice na oba oka i privremeno je oslijepila. Alicia je prošla tri operacije kako bi joj se vratio vid, zbog čega je bila prikovana za krevet oko godinu dana. Uspjela je vratiti formu i vratiti se baletu.

Proboj u Alonsovoj karijeri bio je 1943., kada je balerina zamijenila bolesnu britansku solisticu u baletu Giselle Adolphea Adama. Alicijina uspješna izvedba izazvala je senzaciju, a njezino se ime dugo poistovjećivalo s ulogom Giselle.

Godine 1948. Alicia se vratila na Kubu, gdje je zajedno s Fernandom i Albertom Alonsom organizirala nacionalna trupa Balet Alicia Alonso. Bila je to neobična ekipa - nisu se oslanjali na profesionalne koreografe, već na entuzijaste. Plesači su sami postavili scenu baleti u jednom činu, svatko je mogao pridonijeti "plesnom fondu" trupe.

Godine 1950. organizirana je i baletna škola Alicije Alonso. I sama je sve ovo vrijeme neprestano radila na novim ulogama. Među njezinim najboljim ulogama je Odette-Odile u baletu " Labuđe jezero Petar Čajkovski, Terpsihora u baletu "Apolon i Musageta" Igora Stravinskog, Swanilde u "Coppeliji" Lea Delibesa, Giselle u istoimenoj produkciji na glazbu Adolpha Adama.
Alicia Alonso postala je prva izvođačica uloga u produkcijama koreografa Anthonyja Tudora, Georgea Balanchinea, Agnes de Mille.

Nakon revolucije 1959. nova vlast je razvoj baletnog i koreografskog obrazovanja proglasila jednim od prioriteta kulturna politika obnovljena Kuba. Trupa Alicije Alonso pretvorila se u državnu strukturu i dobila ime Nacionalni balet Kuba (NBK). Nastupala je u kazalištima i na trgovima u Havani, išla na turneje po drugim provincijama Kube, baletne predstavečesto emitiran na kubanskoj televiziji. Tada je NBK krenuo na veliku turneju po zemljama Latinska Amerika razmatran nova vlada kao "kulturno veleposlanstvo kubanske revolucije".

Godine 1967. Alonso je stvorila jednu od najupečatljivijih slika u svom radu - sliku Carmen u baletu Alberta Alonsa. Ovo je bilo drugo izdanje baleta koji je Alberto Alonso postavio u Moskvi za Mayu Pliseckaju. Partner Alicije Alonso bio je brat Maye Plisetskaya, Azary.

Tijekom svog kreativnog života, balerina je nastupala u gotovo 60 zemalja svijeta.

Zahvaljujući fanatičnom nastupu, Alicia Alonso je to uspjela dokazati kreativni život plesač može trajati puno dulje od općeprihvaćenih normi. Posljednji nastup Alonso u baletu "Leptir" koji je sama postavila dogodio se 1995. godine, kada je imala 75 godina. Balerina je postavila i niz originalnih baleta.

Nakon odlaska sa pozornice nastavlja voditi Nacionalni balet Kube.

Alonso je često nastupao u SSSR-u. Krajem 1950-ih prvi put se pojavila na pozornici Boljšoj teatar. U drugačije vrijeme partneri su joj bili Vladimir Vasiljev, Anton Dolin, Aleksandar Godunov, Antonio Gades i drugi.

Više puta je bila u žiriju. Međunarodno natjecanje baletani u Moskvi. Od 1969. do 1989. bila je potpredsjednica Društva kubansko-sovjetskog prijateljstva.

Aliciji Alonso dodijeljena je titula UNESCO-ve ambasadorice dobre volje.

Balerina je počasni doktor Sveučilišta u Havani, Visokog instituta za umjetnost Kube, Politehničkog sveučilišta u Valenciji (Španjolska) i Sveučilišta u Guadalajari (Meksiko).

Alicia Alonso ima brojne nacionalne i međunarodne nagrade. Godine 1998. dobila je titulu Heroja rada Republike Kube, 2000. - kubanski Orden Joséa Martija. U prosincu 2010. balerina je primila medalju Aide Santamaria, nagradu koju dodjeljuje kubansko Državno vijeće.

Odlikovana je meksičkim Ordenom Astečkog orla (1982.), španjolskim Ordenom Izabele Katoličke (1993.), francuskim Ordenom umjetnosti i književnosti (1998.) itd. Predsjednik Francuske je 2003. Alonsu dodijelio titulu časnik Ordena Legije časti.

Godine 1999. UNESCO joj je dodijelio medalju Pablo Picasso za izniman doprinos plesnoj umjetnosti.

Alicia Alonso dobila je nagradu Zaklade Galina Ulanova "Za nesebično služenje umjetnosti plesa".

Materijal je pripremljen na temelju informacija RIA Novosti i otvorenih izvora

Alisia Alonso karijera: Balet
Rođenje: Kuba" Havana, 21.12.1920
Alicia Alonso poznata je kubanska balerina, koreografkinja i pedagoginja. Rođena je 21. prosinca 1920. Alicia Alonso poznata je kao kreatorica Nacionalnog baleta Kube.

"...Kuba je sretna što te ima, pripadajući svijetu i već besmrtan u povijesti naše velike umjetnosti."

Arnold Haskell, kritičar, 1966

Kraj četrdesetih godina našeg stoljeća. Mala latinoamerička sila na Karibima, kojom vlada Batistina diktatura. U zemlji je sve podređeno interesima Sjedinjenih Država. nacionalne kulture, kao i sve nacionalno, vlada nije poticala niti podržavala.

Tijekom ovih godina nasilne podzemne borbe za neovisnost zemlje, stvaranje nacionalnog baleta nije bilo prioritet. Štoviše, Kuba ni pod kojim uvjetima nije imala vlastitu baletnu tradiciju. Nije bilo slavnih kubanskih balerina. Nije bilo odgovarajuće scene. Širokim narodnim masama ovaj oblik umjetnosti nije bio poznat. U takvim je uvjetima Alicia Alonso počela ostvarivati ​​cilj svog života - stvaranje Nacionalnog baleta Kube.

Nedvojbeno je ostvarenje ovog odvažnog cilja nadilazilo mogućnosti mlade, nepoznate balerine. Za njegovu provedbu bio je potreban dobro osmišljen plan djelovanja, nevjerojatna radna sposobnost, ovladavanje dostignućima svjetskog baleta i njihova izvorna uporaba, ali i njegovanje snage u sebi da se odbiju udarci sudbine i iskušenja lijepog života.

"Mislim da sam prvi put shvatio što želim kad sam dao svoju najvažniju lekciju." A.A.

Život Alicie Alonso zanimljiv nam je prije svega svojim sustavom ciljeva, a nakon rješavanja sljedećeg zadatka prešla je na novopečeni red kreativnosti kroz život.

Teško je reći što je kćer veterinara gurnulo na baletnu scenu. Sama Alicia o tome kaže: "Uvijek sam bila balerina ... Kao dijete, kako bi me prisilili da se smirim, postojala je samo jedna tehnologija - zatvoriti me u sobu u kojoj svira glazba. I svi su to znali Tamo ne bih ništa radila, jer plešem, tada nisam znala što je balet. različite pokrete, u plesu sam reproducirao ono što sam osjećao."

Već s 9 godina, nakon prvog sata u privatnoj baletnoj školi ruskog koreografa I. Yavorskog, Alicia je shvatila da je balet cijelo njezino biće. Od želje da pokažem svoje osjećaje plesni pokreti prelazi na želju da postane prava balerina i stvori Nacionalni balet Kube. Ostvarivši taj cilj, ona u fantastično kratkom vremenu podiže mladi kubanski balet na razinu svjetskog baleta sa stoljetnom tradicijom. I opet prijelaz u nadsustav: stvaranje baleta Latinske Amerike.

"Problem zajedništva vrlo je važan. Ostvarivši ga, moći ćemo svijetu dati više nego što dajemo danas. Svaka latinoamerička sila mora unijeti svoj doprinos u formiranje baleta. Folklor obogaćuje i hrani balet. Međutim, Latinska Amerika još nije pridonijela važan balet i jednu trećinu svog folklora."

Ova granica životnih ciljeva A. Alonsa usmjerena je na formiranje nacionalne i bogaćenje važna kultura. Ali to nije sve!

Alicia nije bila samo talentirana balerina i kreatorica jedinstvene baletne škole, odlučila je balet Kube pretvoriti u istinski nacionalni. „Balet prestaje biti umjetnost za elitu, on se rađa među ljudima i ide k njima, ispunjavajući sličnu glavnu svrhu: transformirati stvarnost.

Ako gledatelj ne može na balet, balet ide na gledatelja – tamo gdje nema kazališta, gdje izvedba je uključena pod, ispod otvoreno nebo". Ali to nije sve!

Uočivši da ples pomaže u kontroli rada mišića, odlučuje koristiti balet kao terapeutsko sredstvo za liječenje epileptičara, astmatičara, osoba s tjelesnim oštećenjima koja utječu na psihu. Pojavljuje se nova meta - stvaranje psihobaleta. Ali to nije sve!

Čitavo postojanje Alicije afirmacija je pobjede snage ljudskog duha nad neizbježnom slabošću. ljudsko tijelo. Gotovo slijepa, ona je u X Havani međunarodni festival balet 1986. ponovno je, kao i uvijek, zadivio "vječnim iznenađenjem, svojim jedinstvenim načinom plesa". U 13 festivalskih dana odigrala je nekoliko uloga, kako klasičnih, tako i novih slobodnih produkcija, u kojima je nevjerojatno suptilno opisala likove: tragične (Medeja, Ivana Orleanska, Julija, Jokasta itd.) i komične (Vesela udovica) , i bljesnuo "još jedan zanimljiv element je niz dijagonalnih fouettea, jasnih i brzih, na čiji se pogled dvoranom prolomio pljesak." (Dino Carrera, j. "Kuba", 1937., 4, str. 19).

Ovaj antička umjetnost- balet, koji je prošao stepenice životnih ciljeva Alicie Alonso, - postao je najfiniji alat za razumijevanje i transformaciju ljudskog svijeta: od moralnog i fizičkog usavršavanja pojedinca do duhovnog obogaćivanja čovječanstva.

Program

"O planovima? Pa, slušaj: doživi sto godina i nastavi plesati, vidjeti život i ne izgubiti se u njemu." A.A.

Tijekom svog neobično produktivnog postojanja, A.A. na temelju dobro promišljenih planova. Da bi stvorila balet Kube, tražila je provedbu programa:

1. Postanite profesionalna balerina.

2. Pronađite sredstva za stvaranje baleta na Kubi.

3. Stvoriti nacionalnu baletnu školu.

Kada je 1956. prisutnost baletna trupa na Kubi postalo nemoguće zbog vladinog progona, A.A. mijenja svoj program i uključuje održavanje forme do boljih vremena najdarovitijih plesača.

Nakon pobjede revolucije na Kubi 1959., ona stvara svjež projekt akcije:

1. Odaberite nadarene učenike među stanovništvom zemlje.

2. Podignite kubanski balet do svjetskih visina.

3. Počnite stvarati latinoamerički balet.

Međutim, A.A. nije ograničeno na "težnju gore". Paralelno s tim planira i u život provodi širi i dublji utjecaj baleta na čovjeka:

1. Stvaranje svih potrebnih atributa koji vam omogućuju izvođenje u bilo kojim uvjetima kako biste balet približili svakom Kubancu.

2. Identifikacija novih mogućnosti utjecaja baleta na dobrobit osobe.

3. Produljenje kreativnog života plesača.

Osim planova za duga razdoblja života, A.A. ima i trenutne planove. Njezina dnevna služba uvijek je raspoređena u sekundu.

izvođenje

"Ja sam baletni radnik." A.A.

Tek jedna, ali ne i jedina činjenica iz života A.A.-e da i dalje pleše na pozornici, ne uzimajući sebi u obzir godine i slab vid, svjedoči o njenom fanatičnom nastupu. Sama Alicia smatra da je tajna njezina uspjeha "rad, vježbanje bez samosažaljenja. Uvjerena sam da duljina kreativnog života plesača ovisi o njegovoj disciplini i volji." "Ni tada, ni kasnije, ni sada nisam zadovoljan sobom!" A Alicia nastavlja raditi, dajući radu maksimalne dostupne mogućnosti.

Tehnika rješavanja problema

"Mislim da je u svakoj profesiji potrebno težiti savršenstvu. Osjećati odgovornost za to ne samo prema sebi, već i prema svojim ljudima." A.A.

Mislim da je A.A. intuitivno je pronašao i koristio akademsku tehnologiju rješavanja problema, uključujući prikupljanje informacija, njihovu generalizaciju i traženje obrazaca.

Citirat ću nekoliko izjava A.A.-a u vezi s ovom kvalitetom. "Učio sam kao neošišani psi i nastavljam učiti. I to ne samo od velikih umjetnika... nego i od manjih. Po mom mišljenju, ako imate razumijevanja za tu stvar, onda je dopušteno naučiti nešto od osrednjeg izvođača. "

"U mladosti sam puno naučio od svojih iskusnijih partnera. Onda je došlo drugo razdoblje - od prijatelja smo naučili biti međusobno prijateljski raspoloženi. Sada su moji partneri puno mlađi od mene i mislim da im pomažem u rastu, sazrijevanju. Naravno, da nije njih, ne bi bilo ni mene."

Obilazeći svijetom, pomno proučavajući vještine različitih škola i izvođača, A.A. akumulira "informacijski fond" za stvaranje vlastitog načina obrazovanja plesača.

"Imamo svoj, kubanski način treniranja, uzimajući u obzir klimu, karakteristike fizičke i mišićne strukture tijela. Ova metoda nam omogućuje da smanjimo obuku baletana na 7 godina."

Prema riječima Fernanda Alonsa (supruga A.A.), “Kuba nema vlastitu školu koreografa - mi imamo koreografa koji želi napisati ples i može ga zamisliti.

Plesači sami postavljaju jednočinke, potaknuti samim životom." Sloboda kreativnosti, utjelovljena u biću, temelj je rješavanja problema na visokoj razini. Svaki plesač može pridonijeti posebnom "informacijskom fondu" trupe .

Djelo A.A. nad stvaranjem slike određenog lika u baletu tipično je za glumca visoka razina. Ovo je studija epohe i duboki prodor "unutar" slike. Radeći na sceni ludila u "Giselle", Alicia je posjetila psihijatrijsku bolnicu, razgovarala s liječnicima, promatrala pacijente. I ovdje se ponavlja prikupljanje informacija, analiza i generalizacija.

Moguće je da zbog ove dubine i suptilnosti interakcije sa slikom A.A. otkrio novu kvalitetu baleta – sposobnost liječenja određenih bolesti.

Uvidjevši da je balet obogaćen za narodna umjetnost, A.A. nastoji najviša dostignuća ove umjetničke forme vratiti njezinim istinskim tvorcima. Daleko od toga da samovoljni Kubanac može i želi zadovoljiti baletnu izvedbu. Ali Alicia ne čeka da gledatelj shvati balet. Ona pronalazi savršeno rješenje: balet SAM ide pred publiku. “Godinama smo radili na tome.

Sada možemo putovati u tvornice, polja. Imamo sve za to." Napravljena je mobilna pozornica, oprema i oprema za rasvjetu.

Alicijina tehnika rješavanja problema zanimljiva je ne za rješavanje pojedinačnih problema, već za rješavanje kompleksa međusobno povezanih problema, čime se njezin rad približava shemi idealne kreativne strategije. Od zadataka prve razine (31) - ovladati baletnom umjetnošću - prelazi na nadsustavnu zadaću (32) - stvoriti balet nacije - spušta se na početnu razinu (31) i rješava niz zadataka uvođenja baleta u stanovništvo, uočava utjecaj baleta na ljudsku psihu te prelazi na razvoj i implementaciju novog pravca u baletu - psihobaleta (32). Zatim se vraća klasičnom baletnom mainstreamu kako bi riješila novi zadatak(go, over-over-system 33) - stvaranje baleta Latinske Amerike.

Alyssa Milano Alyssa Milano

Biografija Rođena je kći glazbenog urednika Thomasa (Thomas) i modne dizajnerice Lin (Lin), Alissa Jayne Milano (Alyssa Jayne Milano).

"Kuba je sretna što te ima, pripadaš svijetu i već si besmrtan u povijesti naše velike umjetnosti", rekao je Alicia Alonso davne 1966. engleski kritičar Arnold Haskell. U slijedeće godine nenadmašna Alonso, briljantna balerina i kreatorica Kubanskog nacionalnog baleta, proslavit će svoj 90. rođendan. Cijeli njezin život primjer je pobjede snage volje nad okolnostima, pobjede duha nad krhkošću tijela. Uostalom, godinama se ova žena morala boriti ozbiljna bolest, što je, čini se, onemogućilo plesačku karijeru. Međutim, Alonso je uspio dokazati suprotno.

Alicia Martinez del Hoyo rođena je u Havana, 1921. godine. Bila je peto dijete u obitelji vojnog časnika. S rano djetinjstvo Djevojka je voljela plesati. "Oduvijek sam bila balerina", rekla je sama Alonso. "Kao dijete, da bih se smirila, postojao je samo jedan način - zatvoriti me u sobu u kojoj svira glazba. I svi su znali da neću učiniti ništa tamo, jer sam plesao. U to vrijeme još nisam znao što je balet. Izvodeći različite pokrete, reproducirao sam u plesu ono što sam osjećao."

Obitelj je imala priliku djeci dati pristojno obrazovanje, pa je u dobi od 9 godina djevojčica poslana u privatnu baletnu školu ruskog koreografa Nikolaja Yavorskog. Već na prvom satu shvatila je da će upravo balet postati smisao njezina života. A u dobi od 12 godina Alicia se prvi put pojavila na pozornici. Uskoro obitelj u punoj snazi preselio u SAD. Tamo je djevojka nastavila školovanje u školi Wiltzack-Shollar i američkoj baletnoj školi.

Alicia je debitirala na Broadwayu 1938., a 1940. kubanska balerina pridružila se Američkom baletnom kazalištu u New Yorku.

Ali balerina je imala druge snove - željela je stvoriti nacionalni balet u svojoj rodnoj Kubi, kojoj je još uvijek pripadalo srce.

U Alonsovoj domovini nije bilo vlastite baletne tradicije, niti odgovarajuće pozornice. Niti jedan nije bio poznat u svijetu Kubanska balerina, a ljudi nisu bili previše upoznati s ovom vrstom umjetnosti. Međutim, Alicia je bila željna borbe.

Do tada je već nosila prezime Alonso. Još na početku svoje estradne karijere Alicia se udala za svog plesnog partnera, kubanskog plesača i baletnog pedagoga Fernanda Alonsa. Godine 1948. par se vratio na cvjetajući otok i organizirao vlastitu plesnu školu. Tada će Nacionalni balet Kube izrasti iz ovog pothvata. Ali dok su čekali poteškoće i prepreke.

Zemljom je vladao diktator Fulgencio Batista, koji se prema Aliciji Alonso odnosio bez puno simpatije. Najprije je balerina otvoreno kritizirala diktatora i njegovu politiku. Prema glasinama, svojedobno joj je čak ponuđen dogovor - 500 dolara mjesečno za šutnju. Drugo, diktator je vjerovao da su umjetnici i intelektualci koji simpatiziraju ljevicu općenito nepouzdana publika. Sve je završilo tako što je Vlada prekinula financijsku potporu Nacionalnom baletu, koja do tada nije bila izdašna. Alonso je po drugi put morao napustiti Kubu. Njezina scenska karijera u American Ballet Theatre išla je uzbrdo... Briljantne uloge Giselle, Odette-Odile, Swanilde, Terpsichore. Obišla je SAD, Europu...

Ostvarenje svog životnog sna Alonso je uspio započeti 1959. godine, kada je na Kubi pobijedila revolucija i na vlast došao Fidel Castro, koji je upravo bio jako zainteresiran za stvaranje Nacionalnog baleta. Odmah je zamolio Aliciju da dođe kući. Štoviše, kubanski vođa izdvojio je 200 tisuća dolara - značajan iznos za ono vrijeme - za razvoj nacionalnog baleta.

Alicia Alonso utjelovila je svoj san s velikom energijom i entuzijazmom. Tražila je plesače po cijeloj zemlji, nije joj bilo neugodno što mnogi od njih nisu imali koreografsko obrazovanje. Prvo, Kubanci su općenito vrlo plastični, a drugo, Alonso je odlučio da Nacionalni balet treba kombinirati klasičnu i narodni ples. Alonso je također počeo uvoditi ideje psihobaleta.

Činjenica je da je i sama vrlo duboko radila na svojim ulogama - do te mjere da je tijekom priprema za Giselle, kako bi što bolje utjelovila scenu ludila, balerina posjetila psihijatrijsku bolnicu, gdje je puno razgovarala s liječnicima i promatrala pacijente. Tada je pomislila da bi se balet mogao koristiti kao terapeutsko sredstvo za liječenje epileptičara, astmatičara, osoba s tjelesnim invaliditetom.

Čini se da je balet i na samu Alonso djelovao uistinu ljekovito. Uostalom, s 19 godina počela je ozbiljnih problema s vizijom. Tada je imala prvu operaciju očiju.

Tijekom godina, vid će se pogoršavati, a Alonso se suočavao sa sve više i više operacija.

Nakon toga, često će se morati polako vući, pokušavajući ne naletjeti na krajolik. Za nju je upaljen najjači reflektor kako bi Alonso mogao vidjeti središte pozornice. Posebni su problemi bili s nepoznatim scenama. Tako je tijekom prve turneje u Sovjetskom Savezu 1957. tri puta ranila lice. Jedan od tih slučajeva dogodio se u Kijevu. Tijekom izvedbe "Labuđeg jezera", trčeći od jedne do druge pozornice između činova, balerina je naletjela na scenografiju i pritom ozlijedila čelo. Htjeli su prekinuti nastup, ali je Alonso odlučno odgovorio: "Samo na pozornici!" I nastavila je govoriti. Turneje nisu prestajale... Moskva i Lenjingrad, Europa i Azija, Latinska Amerika i SAD, Kanada i Australija.

Uvijek je govorila da je tajna njezina uspjeha "rad bez samosažaljenja". I bila je uvjerena da duljina stvaralačkog vijeka plesača ovisi o njegovoj disciplini i volji. "Mislim da je u svakoj profesiji potrebno težiti izvrsnosti. Osjećati odgovornost za to ne samo prema sebi, već i prema svojim ljudima", rekla je balerina.

Godine 1972. Aliciji Alonso prijetila je potpuna sljepoća. morao učiniti nova operacija. Već je prešla pedesetu, a malo tko je vjerovao da će se nakon ove, već četvrte operacije, vratiti na scenu. Ali Alonso se vratio! I nastavila sa trijumfalnim nastupima.

A tijekom 13 dana X Međunarodnog baletnog festivala u Havani 1986., 65-godišnji Alonso izveo je mnoge produkcije, utjelovljujući na pozornici tragične slike Medeja, Ivana Orleanka, Julija, Jokasta i komična slika Vesele udovice. Štoviše, pokazala je i zanimljivu seriju jasnih i brzih dijagonalnih fouettea, što je izazvalo dugotrajne ovacije dvorane.

Alonsova posljednja izvedba u vlastitom baletu "Butterfly" održana je 1995. godine, kada je balerina napunila 75 godina. Prije samo dvije godine još je plesala u Giselle.

A sada... Život ide dalje!

89-godišnji gotovo slijepi Alonso nastavlja voditi Nacionalni balet Kube (koji je, usput rečeno, jedna od najcjenjenijih škola klasični ples u svijetu), postavlja nove predstave, vodi trupu na turneju.

Naravno, neki gunđaju zbog političke marionete u rukama Fidela, koja sjedi u njezinoj stolici, ali to gunđanje zaglušuje uzvik općeg divljenja njezinom talentu. Balerina je postala pravi simbol Kube.

A Alonso ponekad izvodi plastične skice rukama i nogama, bez ustajanja invalidska kolica. "Sada plešem s rukama", kaže ona. "Odnosno, plešem sa srcem. Ples živi u mom tijelu i ja tu ne mogu ništa."

Karijera: Balet
Datum rođenja: 21. prosinca 1920., horoskopski znak Strijelac
Mjesto rođenja: Havana, Kuba
Alicia Alonso poznata je kubanska balerina, koreografkinja i pedagoginja. Rođena je 21.12.1920. Alicia Alonso poznata je kao kreatorica Nacionalnog baleta Kube.
"... Kuba je sretna što ima tebe, koji pripadaš svijetu i već si besmrtan u povijesti naše velike umjetnosti."
Arnold Haskell, kritičar, 1966
Kraj četrdesetih godina našeg stoljeća. Mala latinoamerička sila na Karibima, kojom vlada Batistina diktatura. U zemlji je sve podređeno interesima Sjedinjenih Država. Nacionalnu kulturu, kao i sve nacionalno, vlast nije poticala niti podržavala.
Tijekom ovih godina nasilne podzemne borbe za neovisnost zemlje, stvaranje nacionalnog baleta nije bilo prioritet. Štoviše, Kuba ni pod kojim uvjetima nije imala vlastitu baletnu tradiciju. Nije bilo slavnih kubanskih balerina. Nije bilo odgovarajuće scene. Širokim narodnim masama ovaj oblik umjetnosti nije bio poznat. U takvim je uvjetima Alicia Alonso počela ostvarivati ​​cilj svog života - stvaranje Nacionalnog baleta Kube.
Nedvojbeno je ostvarenje ovog odvažnog cilja nadilazilo mogućnosti mlade, nepoznate balerine. Za njegovu provedbu bio je potreban dobro osmišljen plan djelovanja, nevjerojatna radna sposobnost, ovladavanje dostignućima svjetskog baleta i njihova izvorna uporaba, ali i njegovanje snage u sebi da se odbiju udarci sudbine i iskušenja lijepog života.
Cilj
"Mislim da sam prvi put shvatio što želim kad sam dao svoju najvažniju lekciju." A.A.
Život Alicie Alonso zanimljiv nam je prije svega svojim sustavom ciljeva, a nakon rješavanja sljedećeg zadatka prešla je na novopečeni red kreativnosti kroz život.
Teško je reći što je kćer veterinara gurnulo na baletnu scenu. Sama Alicia o tome kaže: “Uvijek sam bila balerina ... Kao dijete, kako bi me prisilili da se smirim, postojala je samo jedna tehnologija - zatvoriti me u sobu u kojoj svira glazba. I svi su znali da tamo neću raditi ništa jer sam plesala. U to vrijeme nisam znala što je balet. Izvodeći različite pokrete, u plesu sam reproducirao ono što sam osjećao.
Već s 9 godina, nakon prvog sata u privatnoj baletnoj školi ruskog koreografa I. Yavorskog, Alicia je shvatila da je balet cijelo njezino biće. Od želje da plesnim pokretima pokaže svoje osjećaje, prelazi na želju da postane prava balerina i stvori Nacionalni balet Kube. Ostvarivši taj cilj, ona u fantastično kratkom vremenu podiže mladi kubanski balet na razinu svjetskog baleta sa stoljetnom tradicijom. I opet prijelaz u nadsustav: stvaranje baleta Latinske Amerike.
“Problem jedinstva je vrlo važan. Kad ga dosegnemo, svijetu ćemo moći dati više nego što dajemo danas. Svaka latinoamerička sila mora dati svoj doprinos formiranju baleta. Folklor obogaćuje i hrani balet. Međutim, Latinska Amerika još nije doprinijela trećinom svog folklora važnom baletu.
Ova granica životnih ciljeva A. Alonsa usmjerena je na formiranje nacionalne i obogaćivanje važne kulture. Ali to nije sve!
Alicia se pokazala ne samo talentiranom balerinom i kreatorom jedinstvene baletne škole, već je odlučila kubanski balet pretvoriti u istinski nacionalni. “Balet prestaje biti umjetnost za elitu, on se rađa među ljudima i ide k njima, ispunjavajući blisku glavnu svrhu: transformirati stvarnost.
... Ako gledatelj ne može otići na balet, balet sam ide k gledatelju - tamo gdje nema kazališta, gdje se predstava odvija na otvorenom. Ali to nije sve!
Uočivši da ples pomaže u kontroli rada mišića, odlučuje koristiti balet kao terapeutsko sredstvo za liječenje epileptičara, astmatičara, osoba s tjelesnim oštećenjima koja utječu na psihu. Pojavljuje se nova meta - stvaranje psihobaleta. Ali to nije sve!
Čitavo Alicijino postojanje afirmacija je pobjede snage ljudskog duha nad neizbježnom krhkošću ljudskog tijela. Gotovo slijepa, na 10. Međunarodnom baletnom festivalu u Havani 1986. godine ponovno je, kao i uvijek, zadivila sve “svojim vječnim iznenađenjem, jedinstvenim načinom plesa”. U 13 festivalskih dana odigrala je nekoliko uloga kako klasične tako i nove slobodne produkcije, u kojima je nevjerojatno suptilno opisala likove: tragične (Medeja, Ivana Orleanska, Julija, Jokasta i dr.) i komične (Vesela udovica) , i zabljesnuo “ Još jedan zanimljiv element je niz fouettea dijagonalno, jasnih i brzih, na čiji se pogled dvoranom prolomio pljesak. (Dino Carrera, j. "Kuba", 1937., © 4, str. 19).
Ova drevna umjetnost - balet, koja je prošla korake životnih ciljeva Alicie Alonso - pretvorila se u najfiniji alat za razumijevanje i preobrazbu ljudskog svijeta: od moralnog i fizičkog usavršavanja pojedinca do duhovnog obogaćivanja čovječanstva.
Program
“O planovima? Pa čuj: doživi sto godina i nastavi plesati, vidjeti postojanje i ne izgubiti se u njemu. A.A.
Tijekom svog neobično produktivnog postojanja, A.A. na temelju dobro promišljenih planova. Da bi stvorila balet Kube, tražila je provedbu programa:
1. Postanite profesionalna balerina.
2. Pronađite sredstva za stvaranje baleta na Kubi.
3. Stvoriti nacionalnu baletnu školu.
Kada je 1956. postojanje baletne trupe na Kubi postalo nemoguće zbog vladinog progona, A.A. mijenja svoj program i uključuje održavanje forme do boljih vremena najdarovitijih plesača.
Nakon pobjede revolucije na Kubi 1959., ona stvara svjež projekt akcije:
1. Odaberite nadarene učenike među stanovništvom zemlje.
2. Podignite kubanski balet do svjetskih visina.
3. Počnite stvarati latinoamerički balet.
Međutim, A.A. nije ograničeno na "težnju gore". Paralelno s tim planira i u život provodi širi i dublji utjecaj baleta na čovjeka:
1. Stvaranje svih potrebnih atributa koji vam omogućuju izvođenje u bilo kojim uvjetima kako biste balet približili svakom Kubancu.
2. Identifikacija novih mogućnosti utjecaja baleta na dobrobit osobe.
3. Produljenje kreativnog života plesača.
Osim planova za duga razdoblja života, A.A. ima i trenutne planove. Njezina dnevna služba uvijek je raspoređena u sekundu.
izvođenje
"Ja sam baletni radnik." A.A.
Tek jedna, ali ne i jedina činjenica iz života A.A.-e da i dalje pleše na pozornici, ne uzimajući sebi u obzir godine i slab vid, svjedoči o njenom fanatičnom nastupu. Sama Alicia vjeruje da je tajna njezina uspjeha “rad, vježbanje bez samosažaljenja. Uvjeren sam da o njegovoj disciplini i volji ovisi trajanje stvaralačkog života plesača. “Ni tada, ni kasnije, ni sada nisam zadovoljan sobom!” A Alicia nastavlja raditi, dajući radu maksimalne dostupne mogućnosti.
Tehnika rješavanja problema
“Mislim da je u svakoj profesiji potrebno težiti izvrsnosti. Osjećajte se odgovornim za to ne samo prema sebi, već i prema svojim ljudima. A.A.
Mislim da je A.A. intuitivno je pronašao i koristio akademsku tehnologiju rješavanja problema, uključujući prikupljanje informacija, njihovu generalizaciju i traženje obrazaca.
Citirat ću nekoliko izjava A.A.-a u vezi s ovom kvalitetom. “Učio sam kao neošišani pas i nastavljam učiti. I ne samo za velike umjetnike ... nego i za manje figure. Po mom mišljenju, ako ste simpatični prema slučaju, onda je čak i osrednjem izvođaču dopušteno nešto naučiti.
“Kad sam bio mlad, puno sam naučio od svojih iskusnijih partnera. Onda je došao drugi period – od prijatelja smo učili zajedničko prijateljstvo. Sada su moji partneri puno mlađi od mene i mislim da im pomažem u rastu i sazrijevanju. Naravno, bez njih ne bi bilo ni mene.”
Obilazeći svijetom, pomno proučavajući vještine različitih škola i izvođača, A.A. akumulira "informacijski fond" za stvaranje vlastitog načina obrazovanja plesača.
“Imamo svoj, kubanski način treniranja, uzimajući u obzir klimu, karakteristike fizičke i mišićne strukture tijela. Ova metoda omogućuje vam da smanjite obuku baletnog plesača na 7 godina.
Prema riječima Fernanda Alonsa (supruga A.A.), “Kuba nema vlastitu školu koreografa - mi imamo koreografa koji želi napisati ples i može ga zamisliti.
... Sami plesači izvode jednočinke, potaknuti samim životom.” Sloboda kreativnosti, utjelovljena u biću, temelj je za rješavanje problema na visokoj razini. Svaki plesač može pridonijeti posebnom "informacijskom fondu" trupe.
Djelo A.A. nad stvaranjem slike određenog lika u baletu tipično je za glumca visoke razine. Ovo je studija epohe i duboki prodor "unutar" slike. Radeći na sceni ludila u Giselle, Alicia je posjetila psihijatrijsku bolnicu, razgovarala s liječnicima, promatrala pacijente. I ovdje se ponavlja prikupljanje informacija, analiza i generalizacija.
Moguće je da zbog ove dubine i suptilnosti interakcije sa slikom A.A. otkrio novu kvalitetu baleta – sposobnost liječenja određenih bolesti.
Shvaćajući da je balet obogaćen narodnom umjetnošću, A.A. nastoji najviša dostignuća ove umjetničke forme vratiti njezinim istinskim tvorcima. Daleko od toga da samovoljni Kubanac može i želi zadovoljiti baletnu izvedbu. Ali Alicia ne čeka da gledatelj shvati balet. Ona pronalazi savršeno rješenje: balet SAM ide pred publiku. “Godinama smo radili na tome.
... Sada možemo putovati u tvornice, polja. Imamo sve za ovo." Izrađena je pokretna pozornica, oprema, rasvjetna oprema.
Alicijina tehnika rješavanja problema zanimljiva je ne za rješavanje pojedinačnih problema, već za rješavanje kompleksa međusobno povezanih problema, čime se njezin rad približava shemi idealne kreativne strategije. Od zadataka prve razine (31) - ovladati baletnom umjetnošću - prelazi na nadsustavnu zadaću (32) - stvoriti balet nacije - spušta se na početnu razinu (31) i rješava niz zadataka uvođenja baleta u stanovništvo, uočava utjecaj baleta na ljudsku psihu te prelazi na razvoj i implementaciju novog pravca u baletu - psihobaleta (32). Zatim se vraća u kanal klasičnog baleta kako bi riješila novi zadatak (bog, nad-sustav 33) - stvaranje baleta Latinske Amerike.

Alicia Alonso (Alicia Alonso), pravim imenom Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), rođena je 21. prosinca 1920. u Havani na Kubi.

Roditelji su joj bili iz Španjolske. Otac Antonio Martinez služio je kao časnik u kubanskoj vojsci.

Djevojčica je dobila prvu lekciju baleta u glazbenoj školi Sociedad Pro-Arte u Havani. Da je balet njezin poziv, Alicia je shvatila 1930., tijekom nastave u privatnoj baletnoj školi ruskog koreografa Nikolaja Yavorskog, u koju su djevojčicu upisali njezini roditelji.

29. prosinca 1931. mlada balerina debitirala je na pozornici havanskog kazališta u predstavi Trnoružice.

Godine 1937. udala se za kolegu iz baletne škole, Fernanda Alonsa.

Par se odlučio preseliti u New York kako bi započeli svoju profesionalnu karijeru. Unatoč činjenici da je Alicia ubrzo dobila kćer Lauru, balerina je nastavila školovanje u Školi američkog baleta pod vodstvom Georgea Balanchinea, pohađala privatne satove poznatih solista Mihaila Fokina, Aleksandre Fedorove, Enrica Zanfretta, Anatolija Wiltzacka.

Godine 1938. Alicia Alonso debitirala je na Broadwayu u glazbenim komedijama The Great Lady i The Stars in Your Eyes.

Godine 1940. Alicia se pridružila novoosnovanom Američkom baletnom kazalištu.

Godine 1941. balerina je pretrpjela ablaciju mrežnice na oba oka i privremeno je oslijepila. Alicia je prošla tri operacije kako bi joj se vratio vid, zbog čega je bila prikovana za krevet oko godinu dana. Uspjela je vratiti formu i vratiti se baletu.

Proboj u Alonsovoj karijeri bio je 1943., kada je balerina zamijenila bolesnu britansku solisticu u baletu Giselle Adolphea Adama. Alicijina uspješna izvedba izazvala je senzaciju, a njezino se ime dugo poistovjećivalo s ulogom Giselle.

Godine 1948. Alicia se vratila na Kubu, gdje je zajedno s Fernandom i Albertom Alonsom organizirala nacionalnu trupu "Alicia Alonso Ballet". Bila je to neobična ekipa - nisu se oslanjali na profesionalne koreografe, već na entuzijaste. Plesači su sami postavljali jednočinke, a svaki je mogao pridonijeti "plesnom fondu" trupe.

Godine 1950. organizirana je i baletna škola Alicije Alonso. I sama je sve ovo vrijeme neprestano radila na novim ulogama. Među njezinim najboljim ulogama su Odette-Odile u baletu Labuđe jezero Petra Čajkovskog, Terpsihora u baletu Apollo i Musagete Igora Stravinskog, Swanilda u Coppélii Lea Delibesa, Giselle u istoimenoj produkciji na glazbu Adolphea Adama.
Alicia Alonso postala je prva izvođačica uloga u produkcijama koreografa Anthonyja Tudora, Georgea Balanchinea, Agnes de Mille.

Nakon revolucije 1959. nova je vlast razvoj baletnog i koreografskog obrazovanja proglasila jednim od prioriteta kulturne politike obnovljene Kube. Trupa Alicie Alonso pretvorila se u državnu strukturu i nazvana Nacionalni balet Kube (NBK). Nastupala je u kazalištima i na trgovima u Havani, išla je na turneje u druge provincije Kube, baletne predstave često su emitirane na kubanskoj televiziji. Tada je NBK krenuo na veliku turneju po zemljama Latinske Amerike, koje je nova vlada smatrala "kulturnom ambasadom kubanske revolucije".

Godine 1967. Alonso je stvorila jednu od najupečatljivijih slika u svom radu - sliku Carmen u baletu Alberta Alonsa. Ovo je bilo drugo izdanje baleta koji je Alberto Alonso postavio u Moskvi za Mayu Pliseckaju. Partner Alicije Alonso bio je brat Maye Plisetskaya, Azary.

Tijekom svog kreativnog života, balerina je nastupala u gotovo 60 zemalja svijeta.

Zahvaljujući fanatičnoj sposobnosti za rad, Alicia Alonso uspjela je dokazati da kreativni život plesača može trajati mnogo dulje od općeprihvaćenih normi. Alonsova posljednja izvedba u vlastitom baletu "Butterfly" održana je 1995. godine, kada je imala 75 godina. Balerina je postavila i niz originalnih baleta.

Nakon odlaska sa pozornice nastavlja voditi Nacionalni balet Kube.

Alonso je često nastupao u SSSR-u. Krajem 1950-ih prvi put se pojavila na pozornici Boljšoj teatra. U raznim vremenima njeni partneri bili su Vladimir Vasiljev, Anton Dolin, Aleksandar Godunov, Antonio Gades i drugi.

Više puta je bila članica žirija Međunarodnog baletnog natjecanja u Moskvi. Od 1969. do 1989. bila je potpredsjednica Društva kubansko-sovjetskog prijateljstva.

Aliciji Alonso dodijeljena je titula UNESCO-ve ambasadorice dobre volje.

Balerina je počasni doktor Sveučilišta u Havani, Visokog instituta za umjetnost Kube, Politehničkog sveučilišta u Valenciji (Španjolska) i Sveučilišta u Guadalajari (Meksiko).

Alicia Alonso ima brojne nacionalne i međunarodne nagrade. Godine 1998. dobila je titulu Heroja rada Republike Kube, 2000. - kubanski Orden Joséa Martija. U prosincu 2010. balerina je primila medalju Aide Santamaria, nagradu koju dodjeljuje kubansko Državno vijeće.

Odlikovana je meksičkim Ordenom Astečkog orla (1982.), španjolskim Ordenom Izabele Katoličke (1993.), francuskim Ordenom umjetnosti i književnosti (1998.) itd. Predsjednik Francuske je 2003. Alonsu dodijelio titulu časnik Ordena Legije časti.

Godine 1999. UNESCO joj je dodijelio medalju Pablo Picasso za izniman doprinos plesnoj umjetnosti.

Alicia Alonso dobila je nagradu Zaklade Galina Ulanova "Za nesebično služenje umjetnosti plesa".

Materijal je pripremljen na temelju informacija RIA Novosti i otvorenih izvora