M balakirev himna ruskom caru povijest stvaranja. Klavirska djela Balakireva

O je prvenstveno zapamćen kao osnivač i idejni inspirator The Mighty Handful, no to nije ograničeno samo na ulogu koju je odigrao u povijesti ruske glazbe. Vrlo zanimljiv dio ruskog glazbeni život druga polovica 19. stoljeća postala je izvođačka djelatnost pijanista Balakirjeva. Kao i braća Rubinstein, predstavljao je u Rusiji novi tip klavirska izvedba namijenjena masovnoj publici.

Balakirev nije često nastupao kao pijanist, ali je svaki njegov nastup bio uspješan. Suvremenici su njegov način sviranja uspoređivali s govorom "inteligentnog govornika koji ima što reći". Na repertoaru pijanista Balakirjeva nalazila su se djela, ali je izvodio i djela ruskih skladatelja, postavši jedan od prvih promicatelja njihova stvaralaštva.

U svojoj skladateljskoj djelatnosti Balakirev nije mogao ne okrenuti se svom omiljenom instrumentu. Stvaranje klavirska djela posvetio je veću pozornost od ostalih skladatelja "Moćne šačice" koji su više gravitirali opernoj i simfonijskoj glazbi. Prva klavirska djela Balakireva stvorio je u mladosti. Godine 1856. debitirao je kao pijanist izvedbom svog Allegro Concerta. Godine 1856-1857. radio je na klavirskoj sonati. Nju glazbeni materijal nije lišen zanimljivi trenuci, ali previše heterogena da bi tvorila cijeli ciklus: prvi dio, ispunjen romantičnom patetikom, nastao je pod očitim Lisztovim utjecajem, ali se Chopinov utjecaj očituje u narednim dijelovima. Očigledno je i sam skladatelj bio svjestan nedostataka djela, pa ga nije dovršio.

Na prijelazu 1850-1860-ih. Balakirev stvara mala djela napisana pod jasnim utjecajem Chopina, kao i koncertne fantazije na teme djela, pred čijim se djelom Balakirev klanjao. U transkripciji "" skladatelj je slijedio ista načela kao i Liszt u svojim transkripcijama - učiniti materijal pijanistički povoljnijim, a istovremeno zadržati što bliži orkestralnom zvuku. Ovo je djelo briljantno izveo Nikolaj Rubinstein.

Isti pristup - maksimalno očuvanje obilježja djela i njihovo organsko spajanje s prirodom klavira - očituje se i u transkripciji romanse "Ševa". Ovdje je sačuvana ona lirska neposrednost, koja je čar Glinkine romanse, i ista dvorednost, ali istančani ukrasi koji isprepliću melodiju daju joj notu romantične improvizacije. Taj je početak još izraženiji u uvodnom dijelu i zaključku, jednako slobodnom u gradnji i virtuoznom.

Rad na fantaziji na teme opere "" trajao je nekoliko godina. Još u dobi od osamnaest godina, Balakirev je stvorio svoju prvu verziju, kasnije je revidirao djelo, a konačno izdanje, pod naslovom "Sjećanja na" Život za cara ", nastalo je 1899. Izbor tema koje je koristio Balakirev je vrijedan pažnje: ne referira se na ključne dramske trenutke (kao što su poljske teme ili završni zbor "Slava"), već na one fragmente opere koji su njemu osobno bili posebno bliski. Rad na djelu započeo je aranžmanom trija "Ne guši se, draga", koji je Balakirev više puta izvodio u prisutnosti Glinke, nakon što je dobio njegovo odobrenje. Tema trija bila je prva - lirska tema fantazija. Drugi dio temelji se na temi seljačkog zbora "Sad idemo u šumu", ali ovu temu Balakirev interpretira u duhu bravurozne poloneze. Uvod predstavlja glavne teme uvertire u kombinaciji s frazama iz Susaninove arije.

Vrhunac Balakirevljeve klavirske kreativnosti bila je fantazija "", koja je bila rezultat trostrukog posjeta skladatelja Kavkazu. Narodne teme, koji čine osnovu djela, Balakirev razvija u duhu monumentalnog pijanizma, karakterističnog za Liszta, ali zadržava njihovu originalnost.

Klavirska djela nastala u kasno razdoblje kreativnost, također odaju utjecaj pijanizma Liszta i Chopina, ali se razlikuju po većoj emocionalnoj suzdržanosti, kontemplaciji. Imaju i idilično-laganih tekstova i melankolije, ali nikad vatrena strast. U pravilu su te predstave žanrovska osnova(nokturno, mazurka, valcer), ali nisu namijenjeni za kućno muziciranje, već za koncertnu izvedbu. Nisu mogle ući u amaterski repertoar, jer su bile vrlo teške za izvođenje. Od ovih igrokaza najzanimljivije su mazurke. Nastaju pod očitim utjecajem Chopina, ali u njih prodiru ruske, pa čak i istočnjačke intonacije.

Godine 1905. - prvi put nakon neuspješnog mladenačkog iskustva i posljednji put u životu – stvara Balakirev klavirska sonata. U četverostavačnoj Sonati u B-molu, koju je napisao u to vrijeme, posebno je zanimljiv i uspješan prvi stavak. Njezin glavni dio blizak je narodnim pjesmama koje je skladatelj snimio na Volgi. Kratki bočni dio u duhu Chopina ne igra posebnu ulogu - i razvoj i koda izgrađeni su na elementima glavnog dijela. Drugi je stavak prerada mazurke iz nedovršene mladenačke sonate. Treći dio - Intermezzo - primjer kontemplativne lirike. Glavna stranka finale nalikuje na trepak, sporedno je lirsko i pjevno.

Sudbina klavirske baštine ne može se nazvati sretnom - u doba Skrjabina njegov se pijanizam činio već "zastarjelim". Ipak, postoje svijetle stranice u njegovom stvaralaštvu - "Ševa", "Islamej", koje su i danas na repertoaru pijanista.

Sva prava pridržana. Zabranjeno kopiranje

Ovaj članak služi kao nastavak naše priče o velikom « » ruskih skladatelja, koji su se okupljali oko njega barem divna osoba, . A sada ćemo saznati više o osobnosti prvog skladatelja koji je počeo raditi s Vladimirom Vasiljevičem.

Rođen u obitelji Alekseja Konstantinoviča Balakireva 21. prosinca 1836. godine. Odnosno u vrijeme formiranja « moćna šačica » bio je još relativno mlad. Ali natrag u godine njegove adolescencije i mladosti.

Kad je Mily još bio vrlo mlad, učio je klavir kod Alexandera Dubuca, koji je i sam danas poznat kao ruski skladatelj i pijanist. Jedno je vrijeme bio pod velikim utjecajem Ulybysheva.

Aleksandar Dmitrijevič - jedan od prvih Rusa glazbeni kritičari. Osim toga, napisao je knjigu o Mozartu, koja je postala poznata ne samo u Rusiji, već iu Europi. Zanimljivo je da ju je tek 1890. Petar Iljič Čajkovski preveo na ruski. Tada je među uglednim ljudima bio običaj govoriti strani jezicičak i dok je živio u Rusiji.Neko je vrijeme Ulybyshev bio urednik časopisa Journal de St.-Pétersbourg.

Također je utjecao na smjer kreativnog puta mladog skladatelja. Kad su se 1855. godine upoznali, uvjerio je mladića da piše glazbu u nacionalnom duhu.

Ali posebna glazbeno obrazovanje Balakirev nije primio. Točnije, obrazovanje koje je stekao zahvalio je isključivo vlastitom trudu. A iste godine kada je upoznao Glinku, održao je svoj prvi klavirski koncert na kojem se afirmirao kao virtuozni pijanist.

Prijeđeni put potaknuo ga je da 18. ožujka 1862. otvori slobodnu glazbenu školu, koja je djelovala pod carevim pokroviteljstvom. U školi su se redovito održavali koncerti, kojima su upravljali i sam Mily i Lomakin. Prvi je režirao orkestralna djela, a drugi - zborska.

Ali Lomakin, koji je školu osnovao zajedno s Balakirevim, ubrzo je napustio posao u njoj, a Mily je postala jedini direktor škole do 1874. godine.

Godine 1866. Balakirev je pozvan u Prag da režira opere Mihaila Glinke Život za cara i Ruslan i Ljudmila, koje su izvedene pod ravnanjem Milija Aleksejeviča, a zahvaljujući njegovoj ustrajnosti i neumornoj energiji postigle su nevjerojatan uspjeh, posebno opera "Ruslan i Ljudmila".

Svojedobno, krajem šezdesetih, Balakirev je vodio orkestar Carskog ruskog glazbenog društva koji je izvodio skladbe « moćna šačica » , i to: Musorgski, Rimski-Korsakov, Borodin i drugi.

No početkom sedamdesetih Balakirev je prolazio kroz psihičku krizu pretešku da bi nastavio stvarati glazbu. Pa odlazi u mirovinu. A kako bi zaradio za život, počinje raditi kao obični zaposlenik na Varšavskoj željeznici. Glazbi se ponovno vratio tek krajem sedamdesetih.

Kad ga je godine 83. car imenovao predstojnikom dvorske kapele, mogao je organizirati školsko poslovanje na solidnoj pedagoškoj osnovi. Osim toga, osobno je izradio program znanstvene nastave, a kao inspektor satove glazbe pozvao Nikolaja Rimskog-Korsakova na to mjesto.

Za vrijeme upravljanja Balakireva obnovljena je zgrada pjevačke kapele. Pretvorio se u elegantnu arhitektonsku strukturu s raskošnim dvoranama, osim toga, posebna je pozornost posvećena razvoju orkestralne klase. To je najblagotvornije djelovalo na kapele pjevače, koji su zbog gubitka glasa bili prisiljeni prekinuti učenje u zboru. Tako su mogli zarađivati ​​u svom uobičajenom okruženju, ali na drugačiji način.

Mili Aleksejevič je umro 16. svibnja 1910. i pokopan je na Tihvinskom groblju Lavre Aleksandra Nevskog.

kreativna ostavština

Balakirev nije napisao toliko, ali su njegova djela prepoznata i cijenjena. Tako se među njegovim skladbama ističu pratnja Kralju Learu, razne uvertire na nacionalne teme, klavirske skladbe, vokalna djela.

Osobito je upečatljiva bila manifestacija Balakirevljevog talenta u njegovom rani radovi. Pokazali su svu raznolikost kompozicije, melodioznost... vrlo je suptilno shvaćao bit orkestracije. Na njega su veliki utjecaj imala djela Chopina i Glinke. Osim toga, puno je naučio sudjelujući u ansamblima i dirigirajući orkestrom u kući Ulybyshev.

Otprilike u isto vrijeme pokušao je samostalno skladati skladbe. S obzirom na to da je Balakirev studirao na Matematičkom fakultetu manje od dvije godine, uspio je preživjeti samo zahvaljujući oskudnoj zaradi od satova glazbe.

Unatoč činjenici da se ponekad pokazalo da je njegov duh slomljen, mogao se uvijek iznova vraćati svom voljenom poslu, pokazujući izuzetnu izdržljivost i vjernost svojoj iskrenoj ljubavi.

Balakirev M. A.

Milij Aleksejevič (21. XII 1836 (2 I 1837), Nižnji Novgorod, sada Gorki - 16 (29) V 1910, Petersburg) - rus. skladatelj, pijanist, dirigent, glazbeno društvo. lik. Fp igra. učio rukom. majke, nekoliko učio od A. I. Dubuquea i K. K. Eisricha. muze. Razvoju B. olakšalo je zbližavanje s A. D. Ulybyshevom, u čijoj se kući B. upoznao s muzama. lit-roj, uključujući djela M. I. Glinke, F. Chopina. Uz glazbu U večerima koje je vodio Ulybyshev, B. je počeo nastupati kao pijanist i dirigent. Godine 1853-55 živio je u Kazanu, bio volonter u matematici. Fakultet Sveučilišta u Kazanu, nastavio je koncertirati, svirao je klavir. lekcije.

Važan događaj u životu B. - preseljenje u Sankt Peterburg (krajem 1855.) i susret s M. I. Glinkom, čijim sljedbenikom postaje. 1856 B. debitirao u Petrogradu kao pijanist i kompozitor (izveo koncert za klavir i orkestar). Između 1856. i 1862. B. se sprijateljio s C. A. Cuijem, M. P. Musorgskim, N. A. Rimskim-Korsakovim, A. P. Borodinom i kritičarom V. V. Stasovim, koji je zamjetno utjecao na oblikovanje idejno-estet. V.-ove pozicije, koji ga je uveo u revolucionarno-demokratsku. litra roj. U početku. 60-ih godina 19. stoljeća ispod ruke B. formirane muz. krug poznat kao "Nova ruska glazbena škola", Balakirevski krug, "Moćna šaka". Zahvaljujući predanosti i umjetnosti. inicijativa, kreativnost i izvođačkog iskustva, B. je uživao veliki ugled među članovima kružoka.
U 50-60-im godinama. B. je stvorio "Uvertiru na Španjolski marš" (1857), "Uvertiru na teme od tri Ruske pjesme" (1858), glazba za tragediju W. Shakespearea "Kralj Lear" (1858-61), uvertira "1000 godina" (1864), romanse, glasovirske igre. Ova djela razvijaju tradiciju Glinke, posebno njegovu simfonijsku glazbu u 1862. B. je zajedno s G. Ya. Lomakinom organizirao Besplatnu glazbenu školu (BMSh), koja je postala središte masovnog glazbenog obrazovanja i prosvjetljenja.B. osobito mladih) skladatelja Glinke i stranih romantičarskih skladatelja (G. Berlioz, F. Liszt, R. Schumann). U 2. polovici 60-ih B. na poziv čeških glazbenika posjetio je Prag, ravnao produkcijom opere. "Ruslan i Ljudmila" , dirigirao je operom Život za cara (1867). Godine 1867.-69. bio je šef-dirigent RMS-a, mijenjajući dotadašnju konzervativnu prirodu njezinih završnih programa.
Uspon glazbe Djelatnost B. vezana je uz 60-e. U 70-ima. doživio je dugu duševnu krizu uzrokovanu nizom neuspjeha u njegovu glazbenom društvu. aktivnosti i osobni život. B. se udaljava od BMSh, prestaje skladati, djelovati kao izvođač, prekida prijateljske veze s članovima kruga. Istodobno se približava crkvenim krugovima Petrograda, pokazuje religioznost koja mu je prije bila neuobičajena.
U početku. 80-ih B. se vraća glazbi. djelatnost, koja je, međutim, izgubila nekadašnji opseg i borbeni »šezdesetarski« karakter. 1881-1908 ponovno je na čelu BMSh, istodobno (1883-94) bio je ravnatelj Pridv. pjevalica kapele. Sudjelovao je u glazbenim društvima. životu: pridonio ovjekovječenju sjećanja na Glinku (otvorenje spomenika u Smolensku, 1885) i Chopina (otvorenje spomenika u Željazovoj-Voli, 1894). Nastupi pijanista B. poprimili su komorni karakter (svirao je samo na privatnim glazbenim večerima). B.-ov najbliži prijatelj i sljedbenik bio je S. M. Lyapunov. 1880—1900 B. stvorio simf. poema »Tamara« (oko 1882, započeta 60-ih), 2 simfonije (1. - 1897, započeta 60-ih; 2. - 1908), pl. romanse, fp. Prod., "Glinka's memory cantata" (1904., izvedena 1906., napisana za otvaranje spomenika Glinki u St. Petersburgu). Tijekom tih godina bavio se obradom i priređivanjem većine svojih kapitalnih djela. rano razdoblje. Njegovi novi proizvodi svjedočio je o rastu skladateljskog umijeća, ali istovremeno i o izvjesnom zamiranju talenta.
Najvažnija značajka kreativnosti B. - svijetle nat. specifičnost. Nar. slike (svakodnevne ili epske), slike rus. život, priroda prolazi kroz većinu svojih proizvoda. Skladatelja također odlikuje tradicionalno za ruski jezik. glazbe, zanimanje za tematiku Istoka (točnije Kavkaza) i Nar. glazba, muzika kulture drugih zemalja (poljska, češka, španjolska). B. neprestano studirao glazbu. folklor, posebno ruski. Bogat materijal dao je B. putovanje po Volgi, poduzeto 1860 s ciljem snimanja bunk. pjesme, rezultat toga bio je sub. "40 ruskih narodnih pjesama za glas s FP." (objavljena 1866.) - prvi klasik. uzorak ovog roda u povijesti ruskog. glazba, muzika folklor. 2. sub. - "30 ruskih narodnih pjesama za glasovir u 4 ruke" (1898.) nastalo je na temelju materijala prikupljenog pjesničkim ekspedicijama Rus. geografski o-va. Uz entuzijazam za folklor povezan je i obilje u produkciji. B. pravi ljudi. melodije i njima bliske autorske teme žanr-pjesma ili ples. lik. Na primjer, uvertire na ruskom. nar. teme, simfonije (osobito 1.), vok. eseji. Izleti na Kavkaz, upoznavanje s njegovim folklorom oživjeli su šareni istok. glazba, muzika slike (pjesma "Tamara", fantastična fantazija "Islamey", "Gruzijska pjesma" itd.). I u ovom B. nastavio stvaralaštvo. Glinkina načela.
B.-liričara karakterizira utjelovljenje kontrastnih emocija: gorljiva strast, žar zamjenjuju se lijenom klonulošću, mirnim sanjarenjem. U kasnijim skladbama prevladava suzdržani lirizam. kontemplativna raspoloženja povezana s filozofskom percepcijom prirode ili sa sjećanjima na prošlost.
Glavni sfera stvaralaštva B. - instr. glazba (simfonijska i glasovirska). Razvijajući se nakon Glinke žanr folk. simfonizma (prvo veće djelo te vrste - "Uvertira na teme triju ruskih pjesama"), B. je nastojao obogatiti epski uvertirni žanr. elementi (uporaba epskih napjeva, melodija antičkog karaktera, omeđenost središnjeg, tempo pokretnog žanra i svakodnevnih odsječaka sa sporim epizodama epskog skladišta). Obratio se premijeru. povijesnim temama, pokušavajući ponovno stvoriti veličanstvenu sliku naroda. Ovo mu je drugi Rus. uvertira - "1000 godina" (napisano za otvaranje spomenika "Tisućljeće Rusije" u Novgorodu; u 2. izdanju - simfonijska poema "Rus"), u lit. program kojemu je autor pisao o svojoj namjeri da uhvati određene trenutke ruskog u glazbi pjesme. povijest (poganska Rus, Moskva, Kozak).
Rođenje ruskog žanra povezano je s imenom B. ep simfonije. U 60-ima. B. počeo raditi na 1. simfoniji. Istodobno je sudjelovao u stvaranju simfonija Borodina i Rimskog-Korsakova. ruski principi. ep simfonije su proizvedene u zajedni. kreativan traganja ovih skladatelja.
B. radio preim. na području programskog simfonizma. Najbolji primjer simfonije. B. pjesme - "Tamara" (prema istoimenoj pjesmi M. Yu. Lermontova, posvećenoj F. Lisztu). Izgrađen na izvornoj glazbi. građa slikovno-pejzažna i folklorna. karaktera, "Tamara" je stilski srodna programskim simfonijama, pjesmama F. Liszta - tvorca ovog žanra. Istodobno je povezan s radom Glinke (" istočnjački ples" iz opere "Ruslan i Ljudmila"). U "Tamari" su se jasno očitovale pojedinačne značajke simfonijskog stila B.: svjetlina zvučne i nacionalno-karakteristične (kavkaske) boje, slobodna usporedba raznolikih i šarenih glazbene slike (noćni klanac Daryal, festival u Tamarinom dvorcu, jutarnji planinski krajolik). Druga vrsta programske simfonije B. je glazba za Shakespeareovu tragediju Kralj Lear. (Prvo klasično djelo ove vrste u ruskoj glazbi bio je Glinkin princ Kholmski.) Ovo je B. otvorio Shakespeareovu temu u djelu ruskih skladatelja (produkcije P. I. Čajkovskog, D. D. Šostakoviča, S. S. Prokofjeva prema Shakespeareovim pričama).
B. - jedan od prvih ruskih. skladatelja, široko korišten u klaviru. glazba veliki koncertno-virtuozni oblici. Među njegovim fp. proizvod ističe se istočno. fantazija "Islamey" (1869), karakterizirana originalnom tematikom. materijala (prave orijentalne teme), širina i simfonija dizajna, kombinacija europskog. konc. stil sa specifičnim obilježja Istoka instr. boja. Ovo virtuozno briljantno djelo - prekretnica u razvoju ruskog pijanizam. Karakteristično je i B. pozivanje na rvmantičke žanrove. fp. glazbe (mazurke, valceri, nokturno, scherzo), što ukazuje na bliskost s F. Chopinom. Sredstva. dio fp. B. baštinu čine transkripcije i obrade (za glasovir u 2 i 4 ruke). drugi skladatelji (M. I. Glinka, V. F. Odojevski, L. Beethoven, G. Berlioz).
Komorni wok. B.-ovi su spisi svojevrsna poveznica između rus. romansa Glinke, Dargomyzhsky i Rus. wok. lirika 2. kat. 19. stoljeća Romanse ranog razdoblja odlikuju se svježinom i novošću. Neke od njih - fantastično-pejzažna "Pjesma zlatne ribice", lirska "Bjesnilo", "Dođi k meni", "orijentalne" romanse ("Selimova pjesma", "Gruzijska pjesma") - prvi su primjeri ove vrste u woku. glazba skladatelja Balakirevskog kruga. Najbolje romanse B. napisane su na tekstove M. Yu. Lermontova, A. V. Koltsova, A. A. Feta, A. K. Tolstoja, A. M. Zhemchuzhnikova.
proizvod B. često sadrže stilske. proturječnosti: originalnost glazbenog i poetskog. ideje i bogatstvo glazbe. fantazije su u njima spojene s labavošću i nedovoljnom cjelovitošću forme (pretežno velike). To je očitovalo i individualna svojstva skladateljeva talenta i značajke njegova djela. proces – trajanje. pauze u radu, zbog čega se B. morao ponovno "naviknuti" na proizvodnju. S tim u vezi je i dualnost povijesti. sudbina njegova djela: B. je isprva išao ispred svojih drugova u krugu, samouvjereno zacrtao put razvitka rus. glazbu nakon Glinke, ali su u usporedbi s drugim predstavnicima »Moćne šačice« B.-ovi uspjesi bili skromniji, tim više što su njegova kapitalna djela nastala nakon Borodinovih simfonija i programskih simfonija. djela Rimskog-Korsakova. Međutim, to ne umanjuje važnost B. kao vođe "Nove ruske glazbene škole", kao autora djela uključenih u ruski. glazba, muzika Klasik 19. stoljeća
Ključni datumi života i djelovanja
1836. - 21. XII. U obitelji zaposlenika iz Nižnjeg Novgoroda. Sol vladavina A. K. Balakirev je rođen sin Mily. 1844. - Nastava s majkom Elizavetom Ivanovnom (fp.).
1846. - Putovanje s majkom u Moskvu, 10 lekcija od A. I. Dubuca, "od kojeg je prvi naučio pravilne metode igranja igre" (Autobiografija). - Prijem u Nizhegorsk. pokrajinska gimnazija.
1851. - Nastavak ranije započetih studija kod K. K. Eisricha. - Poznavanje proizvodnje. F. Chopina. - Prvi susret s računalom. i pijanist I. F. Laskovsky. - Početak nastupa na glazbi. večeri A. D. Ulybysheva (kao pijanist, zatim dirigent).
1852. - Prvi skladateljski pokusi.
1853. - Diplomirao na Alexander Noble Institutu. - Preseljenje u Kazan, upis kao volonter na Kazansko sveučilište fizike i matematike. dr.sc. - Nastavak skladateljske i izvođačke djelatnosti.
1855.-XII. Dolazak u Petersburg. - Poznanstvo s M. I. Glinkom, A. S. Dargomyzhskim, kasnije - s A. N. Serovim. Glinkin osvrt: "Balakirev je vrlo učinkovit glazbenik."
1856. - Poznanstvo s Ts. A. Cuijem, V. V. Stasovim, a također i sa S. Monyushkom. - 12 II. Praizvedba u Petrogradu (španj. 1. dio njegova koncerta za glasovir i orkestar na muzičkoj matineji Sanktpeterburškog sveučilišta, dirigent K. B. Schubert).
1857. - Poznanstvo s poslanikom Musorgskim.
1858. - Pojava u tisku B.-ovih djela (romanse), kao i op. proizvod I. F. Laskovsky, ur. B. - Putovanje u Moskvu, ideja o "Simfoniji u čast Kremlja." - 21. XII.
Koristiti "Uvertire na teme triju ruskih pjesama".
1859. - Poznanstvo s T. G. Ševčenkom, H. P. Ščerbinom. - 15. XI. Koristiti uvertira "Kralj Lear" na koncertu u St. sveučilište
1860. - Poznanstvo s L. A. Meyem, I. S. Turgenjevim. - VI-VII. Putovanje zajedno s N. F. Ščerbinom i N. A. Novoselskim uz Volgu (od Nižnjeg Novgoroda do Astrahana), snimanje nar. Pjesme.
1861. - Ideje (neostvarene) velika djela (Requiem, 2. simfonija "Mtsyri", "Ruska simfonija"). - Poznanstvo s H. A. Rimskim-Korsakovim.
1862. - Organizacija i otvaranje (uz sudjelovanje B.) Slobodna muzika. škole (BMSh). - VI-VIII. Putovanje na Kavkaz. - XI. Poznanstvo s A.P.Borodinom. - Konačno formiranje Balakirevskog kruga.
1863. - Izvedba B. kao dirigent u prvom koncertu BMSh. - VI-IX. Drugo putovanje na Kavkaz, snimanje Nar. glazba, muzika.
1864. - Ideja (neostvarena) opere "Žar ptica".
1866. - Putovanje u Prag. Sastanci s predstavnicima Češke. inteligencija (B. Smetana i dr.). Poznanstvo s Nar. glazba, muzika.
1867. - Drugi posjet Pragu. - 4 II. Koristiti u Praškoj T-re pod kontrolom. Opera B. Glinke "Ruslan i Ljudmila". - 29. I. B. dirigirao Glinkinom operom Život za cara. - X. Početak dirigentskog djelovanja u RMS. - XI. Poznanstvo s G. Berliozom.
1868. - Poznanstvo s P. I. Čajkovskim, N. G. Rubinsteinom. - VI-XI. Treće putovanje na Kavkaz.
1869. - IV. B. smijenio s vodstva koncerata RMS. - XI. Koristiti Fantazija N. G. Rubinsteina "Islamey" na koncertu BMSh.
1870. - Poznanstvo s T. I. Filippovom, pjesnicima A. M. i V. M. Žemčužnikovima.
1872. - Prestanak koncerata BMSh. - Ulazak u službu u odjelu trgovina Varšavske željeznice. d.
1873. - I. Prijam na mjesto inspektora glazbe u žen. Mariinski institut. - XII. Napustivši BMSh (N. A. Rimsky-Korsakov postao je B.-ov nasljednik).
1875. - Odlazak iz Mariinskog instituta, upis na mjesto glazbenog inspektora. klase žena proučavanje sv. Helena.
1876. - Postupan povratak glazbi. aktivnosti.
1877. - Redakcija Glinkinih opernih partitura (zajedno s N. A. Rimskim-Korsakovim i A. K. Ljadovim).
1881. - Povratak u BMSh. - Početak rada na uređivanju svojih prethodno napisanih eseja.
1882. - Nastavak koncerata BMSh pod nadzorom. B. (17 III prvi put upotrijebljen. 1. simfonija Glazunova). - XII. Nastup na koncertu iz produkcije. Glinka za podizanje spomenika njemu u Smolensku.
1883. - 3 II. Ostavka na radno mjesto inspektora glazbe. nastave kod supruga. proučavanje sv. Helena. - Imenovanje B. za upravitelja Pridv. pjevalica kapela. - III. Koristiti pod, ispod. pr. B. simp. pjesme "Tamara" (na koncertu BMSh). - IX. Sudjelovanje u proslavama vezanim uz postavljanje spomenika Glinki u Smolensku.
1884. - Poznanstvo sa S. M. Ljapunovim. - Prepiska B. i F. Liszta u vezi s posvetom pjesme "Tamara" Lisztu. - II. Dodijeljena B. Glinkinskaja Pr za "Uvertiru na teme triju ruskih pjesama".
1885. - V. Koncert pod kontrolom. B. u Smolensku u čast otvaranja spomenika Glinki.
1887. – Glazba. večeri u B. s novim sastavom posjetitelja (Ljapunov, učenici Admiralske pjevačke kapele i dr.). - Početak stalnih nastupa B. na muz. večeri u kući A. N. Pypina. - III. Obljetnički koncert BMSh. - Imenovanje B. u doživotnu mirovinu (na dan 25. obljetnice BMSh).
1889.-IX. Prvi isp. proizvod B. U inozemstvu (»Uvertira na teme triju ruskih pjesama«, dirigent. H. A. Rimski-Korsakov, Pariz).
1890. - Početak dopisivanja s Francuzima. glazba, muzika kritičar i komp. L. A. Burgo-Ducudre, koji je dobio od B. Nar. teme snimljene na Kavkazu.
1891. - IX. Putovanje u Poljsku. Posjetite Zhelyazova Volya.
1894. - Sudjelovanje u proslavama u Zhelyazova-Voli, posv. otvaranje spomenika Chopinu (na inicijativu B.). - X. Koncertna izvedba (Varšava). - 20XII. Otpust iz službe u Pridv. pjevalica kapela, mirovina. - Prvi isp. u Parizu simf. poema »Tamara« (dirigent Ch. Lamoureux).
1897. - Objava knjige B. Kalenskog "Bedrich Smetana i Mily Balakirev, njihova važnost za razvoj slavenske glazbe, njihove osobne i umjetničke veze" (Prag, 1897.).
1898. - Čast B. u vezi s 30-godišnjicom BMSh. - III. B. postao je član komisije za sastavljanje i izdavanje rus. nar. pjesme prikupljene ekspedicijama Rus. geografski o-va. - 11 IV. Koristiti u koncertu BMSh pod kontrolom. B. njegova 1. simfonija.
1899. - Koncert pod kontrolom. B. u Berlinu prigodom otvaranja spomen-ploče na kući u kojoj je Glinka umro.
1900. - Montaža Berliozove partiture "Te Deum".
1902. - Početak uređivanja zbirke. op. Glinka (zajedno sa S. M. Ljapunovim).
1904. - Prestanak govorništva.
1906. - španjolski. kantate B. na proslavama, posvet. otvorenje spomenika Glinki u Petrogradu.
1908. - Odbijanje vodstva BMSh (S. M. Ljapunov postao je B.-ov nasljednik). - Obrada skladbi F. Chopina.
1910. - 16 V. Smrt B. u Petrogradu.
Kompozicije: za zbor uz ork. - Kantata u spomen Glinki (1904.); za ork. - 2 simfonije (C-dur, 1864-97; d-moll, 1907-08), Uvertira na temu španjolskog marša (d-moll, 1857, 2. izdanje - Španjolska uvertira, 1886), Uvertira na teme tri ruske pjesme (h-moll, 1858, 2. izdanje - 1881), glazb. slika 1000 godina (druga uvertira na ruske teme, Des-dur, 1863.-64., 2. izd. - simfonijska pjesma Rus, 1887., rev. 1907.), češka uvertira (Fis-dur, 1867., 2. izd. - simfonijska pjesma In Češka, 1905), simfonijska pjesma. pjesma Tamara (1882.), Suita u 3 dijela (h-moll, Pryambule, Quasi Valse, Tarantella, 1901.-09., dovršio S. M. Lyapunov), glazba za Shakespeareovu tragediju "Kralj Lear" (uvertira, procesija, prekidi, 1858.-61. , 2. izdanje - puna partitura, uključujući 2 verzije Procesije, Dream of Kent, interludij, vojna glazba, simfonijska scena bitke, melodrama, signali trube i bubnja, 1905.); za fp. s orc. - Koncert br. 1 (fis-moll, I. dio, 1855., partituru objavio M., 1952.), Koncert br. 2 (Es-dur, 1861.-62., 1909.-10., dovršio S. M. Ljapunov), velika fantazija na ruske narodne melodije, op. 4 (Des-dur, 1852, izd., M., 1954); komorni sastavi - oktet za flautu, obou, rog, skr., violu, vl., k-bas, fp., op. 3 (c-mol, 1850.-56., notno izd. M., 1959.); za fp. u 2 ruke - fantazija Islamey (1869), 1. sonata (b-moll, 1856-57), sonata (b-moll, 1905), sonata (C-dur, 1909), 3 scherza, 7 mazurki, 3 nokturna, 7 valceri, razna djela (uključujući Polku, U vrtu, Dumku itd.), M. A. Balakirev, Poln. kol. op. za fp. u 3 sv. izd. K. S. Sorokina, Moskva, 1952. za fp. u 4 ruke - 30 ruskih narodnih pjesama (uzorak 30 pjesama ruskog naroda za jedan glas uz klavirsku pratnju iz onih koje su 1886. sakupili G. O. Djutšem i R. M. Istomin, harmonizirao Milij Balakirev, 1898.), Suita za 3 sata (Poloneza, Pjesma bez riječi, Scherzo, 1909), Na Volgi (1868, izd. M., 1948); op. na teme drugih skladatelja - Sjećanje na operu "Život za cara" M. Glinke. Fantazija, 1899. (1. izdanje - Fantazija za klavir na motive iz opere "Život za cara" M. Glinke, 1854.-56.), improvizirano na teme 2 Chopinova preludija (es-moll i h-moll), Španjolska serenada na teme koje je snimio Glinka (1856.); transkripcije i prijevodi. za fp. u 2 ruke - Glinka (Ševa, Jota Aragonska, Kamarinskaja, Ne govori), P. Zapoljski (Snovi), A. S. Tanejev (2 valcera-kaprisa), G. Berlioz (uvertira "Let u Egipat": 2. dio oratorij "Kristovo djetinjstvo"), L. Beethoven (kavatina iz gudačkog kvarteta, B-dur, op. 130; Allegretto iz gudačkog kvarteta, op. 59 br. 2), F. Chopin (Romanca s 1. koncerta , op. 11); u 4 ruke - G. Berlioz (Harold u Italiji), A. F. Lvov (uvertira za operu "Ondine"); za 2 fp. u 4 ruke - Glinka (Knez Holmski, Noć u Madridu), L. Beethoven (kvartet u f-molu, op. 95); za glas s fp. - 20 romansi (1857.-65.), 10 romansi (1895.-96.), romanse (1903.-04.), 3 zaboravljene romanse (Ti si puna zadivljujućeg blaženstva, Link, španjolska pjesma, 1855., izd. 1908.), Dvije posmrtne romanse (Zora , Utes; 1909); M. Balakirev. Romanse i pjesme. ur. i uvod. Umjetnost. G. L. Kiseleva, Moskva, 1937. Zbirka ruskih pjesama (40) (1865., izd. 1866.); trans. za glas s ork. - Dargomyzhsky (Paladin, O, ružo djevo), Glinka (Noćna smotra, O, moja divna djevo), vl. proizvod (Gruzijska pjesma, refren, san); za zbor a cappella - Himna u čast sv. vodio. knjiga. Vladimirski Georgij Vsevolodovič, utemeljitelj Nižnjeg Novgoroda, skladao u povodu proslave sedamstote obljetnice njegova rođenja od strane stanovnika Nižnjeg Novgoroda (1189-1889), duhovni i glazbeni. trans. i op. (M., 1900) i drugi; trans. za zbor a cappella - Glinka (Venecijanska noć, Uspavanka), Chopin (mazurke, op. 6, br. 4; op. 41, br. 4); instrumentacija op. drugi skladatelji - N. V. Shcherbachev (dva djela za klavir: Dvije idile ... (ime B. nije navedeno u publikaciji)), A. Lvov (uvertira za operu "Ondine"), Glinka (Originalna polka) , Chopin (koncert u e-molu, suita iz op. Chopina); izdanja op. drugih autora, uključujući opere i simfonije. proizvod M. I. Glinka, op. op. I. F. Laskovskog, sonate F. Chopina, neki izvornici. proizvod i transkripcije F. Liszta, Te Deum G. Berlioza, prod. K. Tausiga. Književni spisi : Autobiografska bilješka M. A. Balakirjeva (iz njegovih pisama N. Findeisenu 1903. i 1907.), "RMG", 1910., br. 41; Obljetnica Henselta (potpis - Valerijan Gorškov), "Novo vrijeme", 1888., 12. ožujka, br. 4323. Pisma: Pisma M. A. Balakireva A. P. Arsenjevu (1858.-1862.), "RMG", 1910., br. 41, 42; Prepiska M. A. Balakirjeva s P. I. Čajkovskim, Petrograd, (1912.); Pisma M. A. Balakirjeva I. A. Pokrovskom, "RMG", 1916, br. 40, 44, 46, 49-52; Pisma M. P. Musorgskog M. A. Balakirevu, u knjizi; Musorgski M.P., Pisma i dokumenti, M.-L., 1932.; Pisma M. A. Balakireva Ts. A. Cuiju, u knjizi: Cui Ts., Izbr. pisma, L., 1955.; Pisma M. A. Balakireva B. Kalenskom, u knjizi: Iz povijesti rusko-čeških odnosa, M., 1955; Balakirev) M. A., Dopisivanje s N. G. Rubinsteinom i M. P. Belyaevom, M., 1956.; Balakirev M. A., Prepiska s glazbenim izdavačem P. Jurgensonom, M., 1958.; Pisma M. A. Balakireva A. P. Borodinu, u knjizi: Dianin S. A., Borodin. Biografija, građa i dokumenti, M., 1960; Balakirev M. A., Sjećanja i pisma, L., 1962; Dopisivanje. A. Rimsky-Korsakov s M. A. Balakirevom, u knjizi: Rimsky-Korsakov N., Lit. djela i korespondencija, sv.5, M., 1963; Balakirev M. A. i Stasov V. V., Korespondencija, vol. 1-2, M., 1970-71. Književnost: G. T. (Timofeev G.), Ogled o razvoju ruske romantike, M. A. Balakirev, "RMG", 1895, No 4; svoj, Balakirev u Pragu. Iz njegove korespondencije, Moderni svijet", 1911., br. 6; vlastiti, M. A. Balakirev, "Ruska misao", 1912., br. 6, 7; Findeizen N., Milij Aleksejevič Balakirev, "RMG", 1895., br. 1; vlastiti (Nik. F.) , Zaboravljena obljetnica M. A. Balakirev (uz 50. obljetnicu umjetničke djelatnosti, 1856.-1906.), "RMG", 1906., br. 17; Boborykin P. D., ruski glazbenik (U spomen na druga), "Birzhevye Vedomosti", vech. broj, 1910., 29. svibnja, broj 11737; Ljapunov S., Mili Aleksejevič Balakirev, "EIT", 1910., br. 7, 8; Shestakova L.I., Iz neobjavljenih sjećanja. Moje večeri, "RMG", 1910, br. 41; vlastita, Iz neobjavljenih sjećanja na novu rusku školu, "RMG", 1913, br. 51-52; Chernov K., Mily Alekseevich Balakirev (na temelju memoara i pisama), Glazbena kronika. Članci i materijali, ur. A. N. Rimski-Korsakov, sub. 3, L.-M., 1925.; Glebov I., (Asafiev B.V.), ruska glazba iz početkom XIX stoljeća, M., 1930; vlastiti. Bilo ih je troje ... (Iz doba javnog uspona ruske glazbe 50-60-ih godina prošlog stoljeća), u knjizi: Asafiev B.V., Izbr. djela, svezak 3, M., 1954; svoj, ruski glazba XIX i početak XX. stoljeća, L., 1968.; Kiselev G., M. A. Balakirev, M.-L., 1938.; Gozenpud A., M. A. Balakirev (uz četrdesetu godišnjicu smrti), "SM", 1950, br. 6; Serov A. N., Novo objavljeno glazbene kompozicije- Pjesme i romanse Balakireva, u knjizi: Serov A.N., Izbr. članci, sv.1, M.-L., 1950; svoj, Glazbeno jutro u dvorani St. un-ta, isto, svezak 2, M.-L., 1957.; Stasov V.V., Dvadeset pet godina ruske umjetnosti. Naša glazba, u knjizi: Stasov V.V., Izbr. soč., vol. 2, M., 1952; vlastiti Umjetnost XIX stoljeća, isto, svezak 3, M., 1952; Čajkovski P.I., Poln. kol. op. - književna djela i korespondencija, sv.2, M., 1953; Rimsky-Korsakov N., Poln. kol. op. - Književni radovi i korespondencija, v. 1, M., 1955; Gippius E. V., Zbirke ruskih narodnih pjesama M. A. Balakireva, u ur.: Balakirev M., Ruske narodne pjesme, M., 1957.; Kandinski A., Simfonijska djela Balakirjeva, M., 1960.; M. A. Balakirev. Istraživanje. Članci, L., 1961.; Alekseev A.D., Ruska klavirska glazba. Od podrijetla do visina kreativnosti, M., 1963; M. A. Balakirev. Kronika života i stvaralaštva (sastavili: A. S. Lyapunova i E. E. Yazovitskaya), L., 1967; Kalienski V., Bedaick Smetana a Mily Balakirew, jich vyznam pro vevoi hudbi slovanske, jich osobni a umilacki stuky, Praha, 1897, svoj, V Cechach. Symfonicka besen Milie Aleksejevice Balakirewa, "Samostatnost", (1906.), br. 53; Reiss E., Lieder von Mili Balakirew, "Die reddenden Künste", Jahrg. IV, 1897/98; Newmarch P., Mily Balakireff, "Sömmelbönde der internationalen Musikgesellschaft", Jahrg. IV, H. 1, 1902, listopad-prosinac, S. 157-63; Calvocoressi M. D., Mili Balakirew, u knjizi: Majstori ruske muzike, L., 1936.; Garden E., Balakirew. Kritička studija o njegovom životu i glazbi, N. Y., 1967. A. I. Kandinski.

Glazbena enciklopedija. - M.: Sovjetska enciklopedija, sovjetski skladatelj. ur. Yu. V. Keldysha. 1973-1982 .

Mily Balakirev je počeo svirati klavir kada je imao četiri godine. S 25 godina bio je na čelu Moćne šačice skladatelja i vodio Besplatnu glazbenu školu. Balakirevljeva djela bila su poznata u mnogim gradovima Rusije i Europe.

"Zdravo cvijeće na bazi ruske glazbe"

Mily Balakirev rođen je 1837. u Nižnjem Novgorodu, otac mu je bio titularni savjetnik. Balakirev se za glazbu zainteresirao u ranoj dobi. Već u dobi od četiri godine učio je svirati klavir pod vodstvom svoje majke, a kasnije je pohađao poduke kod dirigenta Carla Eisricha, španjolskog skladatelja Johna Fielda i učitelj glazbenog Alexander Dubuque.

Mlada pijanistica upoznala je filantropa iz Nižnjeg Novgoroda i poznatog pisca Aleksandra Ulibiševa. U svojoj se kući Mily Balakirev našao u kreativnom okruženju: ovdje su se sastajali pisci i umjetnici, posjećivali su ga glumci Mihail Ščepkin i Aleksandar Martinov, dugo je živio skladatelj Aleksandar Serov. U kući Ulybysheva studirao je Miliy Balakirev glazbena literatura i partiture, izvodio uz kućni orkestar - najprije kao pijanist, a zatim kao dirigent.

Godine 1854. Balakirev je, na inzistiranje svog oca, ušao kao volonter na Matematički fakultet Sveučilišta u Kazanu. Odustao je nakon godinu dana kako bi se posvetio glazbi. Mily Balakirev počeo je pisati svoja prva djela - romanse i skladbe za klavir. Ubrzo je ambiciozni skladatelj otišao s Aleksandrom Ulibiševim u Sankt Peterburg, gdje je upoznao Mihaila Glinku. Po savjetu Glinke, Balakirev je počeo nastupati na koncertima kao pijanist i pisati vlastitu glazbu s narodnim motivima. Skladao je uvertire na ruske i češke teme, glazbu za Shakespeareovu tragediju "Kralj Lear" i romanse koje je skladatelj Aleksandar Serov nazvao "svježim zdravim cvijećem na tlu ruske glazbe".

Krug Balakirev i Besplatna glazbena škola

Tijekom tih godina Mili Balakirev je upoznao Caesara Cuija, Modesta Musorgskog, Nikolaja Rimskog-Korsakova i Aleksandra Borodina. Godine 1862. osnovali su krug "Nova ruska glazbena škola", koji je kritičar Vladimir Stasov nazvao "Moćna šačica". Skladatelji Balakirevskog kruga proučavali su folklor i crkveno pjevanje kako bi u svojim skladbama koristili narodne motive. Bajkoviti i epski zapleti javljali su se iu simfonijskim djelima iu komornoj glazbi. vokalno stvaralaštvo svaki član "Moćne šačice". Balakirev je puno putovao u potrazi za novim temama. S putovanja u Volgu donio je ideju o zbirci "40 ruskih pjesama", a s Kavkaza - razvoj klavirske fantazije "Islamey" i simfonijske pjesme "Tamara".

Nitko od skladatelja kruga nije studirao na konzervatoriju: oni tada nisu postojali. Cui, Rimski-Korsakov i Musorgski stekli su vojno obrazovanje, a Borodin je bio kemičar s doktoratom medicine. Mily Balakirev procijenio je skladbe svojih drugova i dao preporuke. Rimsky-Korsakov je napisao: "... kritičar, naime tehnički kritičar, bio je nevjerojatan." Balakirev se u to vrijeme smatrao iskusnim skladateljem i bio je voditelj kruga.

“Balakirjeva su slušali bespogovorno, jer je njegov osobni šarm bio užasno velik. ... Svake minute spreman za izvrsnu improvizaciju za klavirom, pamteći svaku mjeru koja mu je bila poznata, pamteći skladbe koje su mu odmah svirane, morao je proizvesti ovaj šarm kao nitko drugi.

Nikolaj Rimski-Korsakov

U godini formiranja Moćne šačice, Mili Balakirev je pod dirigentskim vodstvom Gavriilom Lomakinom otvorio Besplatnu glazbenu školu. Stanovnici obiju prijestolnica studirali su ovdje bez društvenih i dobnih ograničenja "da oplemene svoje težnje i da od njih naprave pristojne crkvene zborove ... kao i da iz njih razviju nove talente kroz pripremu solista". Učenici su učili pjevanje, glazbeno opismenjavanje i solfeggio. Ovdje su se održavali koncerti "nove ruske glazbe" - Mihaila Glinke, Aleksandra Dargomižskog i skladatelja "Moćne šačice". Prihod od koncerata išao je za razvoj škole.

Svjetski poznata solistica Weimarskog kruga

1870-ih Mily Balakirev postao je jedan od najcjenjenijih glazbenika u St. Petersburgu. Bio je pozvan da dirigira u Carskom ruskom glazbenom društvu. I ovdje je zvučala glazba skladatelja Moćne šačice, održana je premijera Prve simfonije Aleksandra Borodina. Međutim, dvije godine kasnije Balakirev je morao napustiti mjesto dirigenta: u dvorskim krugovima nisu bili zadovoljni skladateljevim oštrim izjavama o glazbenom konzervativizmu.

Vratio se na rad u Slobodnu glazbenu školu. Balakireva su progonili materijalni neuspjesi, nije bilo mogućnosti za kreativnost. U to se vrijeme "Moćna šaka" raspala: Balakirevljevi učenici postali su iskusni i neovisni skladatelji.

“Dok su svi bili u pozi jaja ispod kokoši (misli se na posljednju Balakirevljevu), svi smo bili više-manje slični. Čim su se pilići izlegli iz jaja, bili su obrasli perjem. Svatko je letio kamo ga je vukla njegova priroda. Nedostatak sličnosti u smjeru, težnjama, ukusima, prirodi kreativnosti itd., po mom mišljenju, dobar je i nikako tužna strana poslovi".

Aleksandar Borodin

Mily Balakirev odlučila je napustiti glazbenu umjetnost i zaposlila se u Uredu Varšave željeznička pruga. Zarađivao je satovima klavira, ali nije pisao glazbu i nije nastupao na koncertima, živio je povučeno i povučeno.

Tek 1880-ih skladatelj se vratio u glazbenu školu. Tijekom tih godina dovršio je Tamaru i Prvu simfoniju, napisao nova klavirska djela i romanse. Od 1883. do 1894. Balakirev je vodio Dvorsku pjevačku kapelu i zajedno s Rimskim-Korsakovim organizirao stručnu obuku glazbenika. Skladatelj je bio član Weimarskog kruga, koji se susreo s akademikom Aleksandrom Pipinom. Na tim večerima Balakirev je nastupao cijeli glazbeni programi sa svojim komentarima. Prema memoarima akademikove kćeri, samo u 1898-1901 na njegovom repertoaru bilo je 11 takvih programa.Simfonijska glazba Milija Balakireva u tim je godinama bila poznata u cijeloj Rusiji i inozemstvu - u Bruxellesu, Parizu, Kopenhagenu, Münchenu, Heidelbergu, Berlinu.

Mily Balakirev umro je 1910. u dobi od 73 godine. Pokopan je na Tihvinskom groblju Lavre Aleksandra Nevskog.

Mili Aleksejevič Balakirev(21. prosinca 1836. [2. siječnja], Nižnji Novgorod - 16. svibnja, St. Petersburg) - ruski skladatelj, pijanist, dirigent, učitelj, voditelj Moćne šačice.

Enciklopedijski YouTube

• 1 / 5

  Mily Balakirev rođen je u plemićkoj obitelji Balakirev, kao sin titularnog savjetnika Alekseja Konstantinoviča Balakireva (1809.-1869.).

  U djetinjstvu je početnu poduku klavira davala majka. U dobi od 10 godina na ljetni praznici odveden je u Moskvu, gdje je za 10 lekcija od Alexandera Dubuca naučio pravilne tehnike sviranja klavira. U Nižnjem Novgorodu nastavlja glazbeni studij kod pijanista i dirigenta Karla Eisericha. A. D. Ulybyshev, prosvijećeni amater, filantrop, autor prve ruske monografije o Mozartu, uzeo je veliku ulogu u njegovoj sudbini.

  Dana 28. siječnja 1868., nakon Lomakinovog odbijanja da upravlja glazbenom školom, Mily Balakirev, kao jedan od njezinih osnivača, preuzima ovaj posao i kao ravnatelj vodi školu do jeseni 1874. godine. U 1870-ima Balakirev je uklonjen iz vodstva simfonijskih sastanaka RMS-a u Sankt Peterburgu, povukao se sa glazbenih studija i 6. srpnja 1872. počeo raditi kao obični službenik u skladištu Varšavske željeznice. U to se vrijeme spremao otići u samostan, ali je zalaganjem svećenika Ivana Verkhovskog ostao u svijetu. Povratak glazbenim i društvenim poslovima dogodio se tek kasnih 1870-ih. 1881. ponovno vodi glazbenu školu. Postao vegetarijanac.

  Godine 1883. Balakirev je postavljen na čelo dvorske  pjevačke kapele. Balakirev je u svojim rukama koncentrirao sav glazbeni rad zbora, razvio je program znanstvene nastave, a za pomoćnika je pozvao Nikolaja Rimskog-Korsakova, koji je obnašao dužnost inspektora glazbene nastave. Pod Balakirevim je zgrada pjevačke kapele ponovno izgrađena, dobiva elegantan izgled s raskošnim dvoranama i prostranim smještajem za studente. Balakirev je posebnu pozornost posvetio razvoju orkestralne klase u kapeli. To je blagotvorno djelovalo na kapele pjevače, koji su zbog gubitka glasa morali prekinuti učenje u zboru. Dobili su priliku za novu zaradu, jer su ostali u svom poznatom okruženju i nije bilo potrebe tražiti posao u nekoj drugoj, njima stranoj specijalnosti.

  glazba, muzika

  Balakirevljeva skladateljska djelatnost, iako nevelika, vrlo je respektabilna. Napisao je više orkestralnih, klavirskih i vokalnih skladbi od kojih se posebno ističu: orkestralna glazba Kralju Learu (1860), koji se sastoji od uvertire i stanki; uvertira na češke teme (1856); dvije uvertire na ruske teme, od kojih je prva nastala 1857., a druga, pod naslovom "Rus", napisana je 1862. za otvorenje spomenika tisućljeća Rusije u Novgorodu; uvertira na španjolsku temu; simfonijska poema "Tamara" (na tekst Lermontova), prvi put izvedena 1882. (na koncertu Slobodnog glazbena škola) . Iz skladbe za klavir, Balakirev poznate su: dvije mazurke (As-dur i h-moll), scherzo, fantazija "Islamey" na orijentalne teme (1869). Virtuozno djelo "Islamey" jedno je od tehnički najtežih djela klavirska glazba. Inspirirala je Mauricea Ravela pri stvaranju ciklusa Gaspard by Night. Tako je za "Skarbo" Ravel rekao da je posebno želio komponirati dramu još težu od "Islameja" Balakireva.

  Balakirev je za glasovir dvoručno obradio Černomorov korač iz opere Ruslan i Ljudmila, Glinkinu ​​Pjesmu ševe, uvertiru (uvod) u drugi stavak Berliozove La Fuite en Egypte, kavatinu iz Beethovenovog kvarteta (op. 130) , " Jota Aragonska" Glinka. Četveroručno: "Princ Kholmski", "Kamarinskaja", "Jota Aragonska", "Noć u Madridu" Glinke.

  Od Balakirevljevih vokalnih skladbi vrlo su popularne romanse i pjesme (" zlatna ribica”,“ Dođi k meni ”,“ Uđi u mene, o noći, tajno ”,“ Razbjesni ”,“ Jasan mjesec uzašao je na nebo ”,“ Čujem li ti glas ”,“ Židovska melodija ”,“ Gruzijska pjesma ”, itd.) - broj 20 (prema drugim izvorima 43. Navodno, glavni dio teksta je životni vijek, sastavljen između 1882. i 1895.)

  Ostala nespomenuta djela uključuju 2 simfonije (1897.; 1908.), Suitu za orkestar (1909. - dovršio S. Ljapunov), 2 klavirska koncerta (1855.; 1910. - dovršio S. Ljapunov), velik broj klavirskih djela: sonate, mazurke , nokturna, valcera itd. Vrlo vrijedan doprinos na području ruske glazbene etnografije je "Zbirka ruskih narodnih pjesama", koju je Balakirev objavio 1866. (ukupno 40 pjesama).

  Talent M. A. Balakireva posebno se očitovao u njegovim prvim djelima iu suptilnom razumijevanju orkestracije; Balakirevljeva je glazba originalna, melodijski bogata (glazba za Kralja Leara, romanse) i vrlo zanimljiva i lijepa u harmonskom smislu. Balakirev nikada nije išao na sustavan tečaj. Balakirevljev najznačajniji glazbeni dojam za sve to vrijeme bio je Chopinov klavirski koncert (e-moll), koji je čuo od jednog ljubavnika kao dijete, a kasnije - trio "Ne pali draga" iz Glinkinog "Života za cara". Ovim skladateljima ostao je vjeran cijeli život. I. F. Laskovsky, kao pijanist i skladatelj, ostavio je na njega veliki dojam. Sudjelovanje u glazbenim ansamblima, a posebno proučavanje partitura i dirigiranje orkestrom u kući Ulybysheva, jako ga je dirnulo glazbeni razvoj. U to doba pripadaju prvi pokušaji skladanja: septet za klavir, gudalački instrumenti, flautu i klarinet, koji se zaustavio na prvom dijelu, napisanom u duhu Henseltovog klavirskog koncerta, koji mu se jako svidio, te fantaziju na ruske teme za glasovir i orkestar, koja je također ostala nedovršena. Njezina rukopisna skica (1852.) čuva se u javnoj knjižnici u St.

  Zajednički popis djela

  Orkestralna djela

  • "Kralj Lear" (Glazba za Shakespeareovu tragediju)
  • Uvertira na teme triju ruskih pjesama. Španjolska marš uvertira
  • "U Češkoj" (simfonijska poema za tri češke narodne pjesme)
  • "1000 godina" ("Rus"). Simfonijska poema
  • "Tamara". Simfonijska poema
  • Prva simfonija u C-duru
  • Druga simfonija u d-molu
  • Suita sastavljena od 4 Chopinova djela
  Romanse i pjesme
  • Puni ste zadivljujućeg blaženstva (A. Golovinski)
  • Link (V. Tumansky)
  • Španjolska pjesma (M. Mikhailov)
  • Pjesma razbojnika (A. Koltsov)
  • Zagrli, poljubi (A. Koltsov)
  • Barcarolla (A. Arsepjev iz Heinea)
  • Uspavanka (A. Arsepjev)
  • Jasan mjesec popeo se na nebo (M. Yapenich)
  • Kad se bezbrižno, dijete, veseliš (K. Vilde)
  • Vitez (K. Vilde)
  • Tako se duša lomi (A. Koltsov)
  • Dođi k meni (A. Koltsov)
  • Pjesma o Selimu (M. Ljermontov)
  • Uđi u mene, o noći (A. Maikov)
  • židovska melodija (M. Lermontov iz Byrona)
  • Razbjesniti (A. Koltsov)
  • Zašto (M. Lermontov)
  • Pjesma zlatne ribice (M. Lermontov)
  • Pjesma starca (A. Koltsov)
  • Čujem li tvoj glas (M. Ljermontov)
  • Gruzijska pjesma (A. Puškin)
  • Spavaj (M. Mihajlov iz Heinea)
  • Iznad jezera (A. Goleniščev-Kutuzov)
  • Pustinja (A. Žemčužnikov)
  • More se ne pjeni (A. Tolstoj)
  • Kad žuti polje brine (M. Lermontov)
  • Voljela sam ga (A. Koltsov)
  • Bor (M. Ljermontov iz Heinea)
  • Nachtstiick (A. Khomyakov)
  • Kako su to popravili (L. May)
  • Među cvijećem jesenske sezone (I. Aksakov)
  • Rumeni zalazak sunca gori (V. Kulchinsky)
  • Zbor (Mei)
  • San (Ljermontov)
  • Ponoć bez zvijezda udahnula je svježinu (A. Khomyakov)
  • 7. studenog (A. Khomyakov)
  • Došao sam k tebi s pozdravima (A. Fet)
  • Pogledaj, prijatelju (V. Krasov)
  • Šapat, plaho disanje (A. Fet)
  • Pjesma (M. Ljermontov)
  • Ispod tajanstvene hladne polumaske (M. Lermontov)
  • Spavanje (A. Khomyakov)
  • Zora (A. Khomyakov)
  • Litica (M. Ljermontov)
  • Zbirka ruskih narodnih pjesama (40) za jedan glas i klavir

  Klavirska djela

  • "Islamey"
  • Sonata b-mol
  • Uspavanka
  • capriccio
  • Pjesma ribara
  • Dumka
  • Ekstravaganca. Kolovrat
  • Pjesma gondolijera. Humoreska
  • Impromptu na teme dvaju Chopinovih preludija
  • Sedam mazurki
  • španjolska melodija
  • Tri nokturna
  • novela
  • snovima
  • Tri scherza
  • španjolska serenada
  • Tarantela
  • Toccata
  • Polka
  • U vrtu (Idila)
  • melankolični valcer
  • Bravurozni valcer
  • Improvizirani valcer
  • Sedam valcera
  • Skice, Tyrolienne
  • Concerto Es-dur za klavir i orkestar

  Aranžmani koji imaju značenje samostalnih djela

  • Fantazija na teme iz opere "Ivan Susanin"
  • Transkripcija na "The Lark" od Glinka
  • na Glinkinu ​​"Aragonsku jotu"
  • na "Noć u Madridu" Glinke
  • Uvod u Berliozov bijeg u Egipat
  • Napuljska pjesma F. Liszta
  • "Ne govori", Glinkina romansa
  • Berceuse V. Odojevski
  • Cavatina iz Beethovenova kvarteta, op. 130
  • Romanca iz Chopinova koncerta, op. jedanaest
  • Uvertira za operu Ondine A. Lvova (obrada i 4 ruke)
  • Dva valcera-caprice (aranžmani valcera A. S. Taneeva)
  • Za glasovir četveroručno
  • Zbirka 30 ruskih pjesama
  • Suita: a) Poloneza, b) Pjesma bez riječi, c) Scherzo

  Za dva klavira 4 ruke

  • Beethoven. Kvartet op. 95, f mol
  Za violončelo uz pratnju klavira
  • Romantika
  Zborska djela
  • Uspavanka (za ženske ili dječje glasove uz pratnju malog orkestra ili glasovira),
  • Dva epa za mješoviti 4-glasni zbor: a) Nikita Romanovič, b) Koroljevič iz Krakova.
  • Kantata za otvaranje spomenika Glinki
  • Chopinova Mazurka (aranž. za mješoviti zbor a capella, stihovi L. Khomyakov)

  Adrese u St. Petersburgu

  • 1861 - podstanarski stan- Ofitserskaya ulica, 17;
  • 1865-1873 - dvorišno krilo vile D. E. Benardakija - Nevski prospekt, 86, kv. 64;
  • 1882-1910 - najamna kuća -