일사병 부닌. 이야기 "일사병"(1925) Sunstroke Bunin 소리 페인트 냄새
목차
Bakhtin, M. M. 소설 속 시간과 크로노토프의 형태: 역사적 시학에 대한 에세이 [텍스트]/ M. M. Bakhtin // Bakhtin M. M. 문학과 미학의 질문. - 중.: 소설, 1975. - S. 234 - 407.
부닌, I.A. 일사병/ I. A. Bunin // Bunin I. A. Stories. - 남: 소설, 1985. - S. 274 - 280.
Valgina, N. S. 텍스트 이론 [텍스트]: 지도 시간/ N. S. Valgina. – M.: 로고스, 2003. – 210p.
Kasatkina, T. A. 시간, 공간, 이미지, 이름, 색상 상징, 상징적 세부 사항"범죄와 처벌"에서 [텍스트]: 논평 / T. A. Kasatkina // Dostoevsky : 논평 추가 / ed. T. A. Kasatkina; 세계 문학 연구소. 그들을. A.M. 고리키. - M. : Nauka, 2005. - S. 236 - 269.
Likhachev, D. 내면 세계 삽화[텍스트]/ D. Likhachev // 문학의 질문. - 1968. - 8호. - S. 74 - 87.
Lotman, Yu.M. 러시아인의 플롯 공간 소설 XIX세기 [텍스트]/ Yu.M. Lotman // Lotman Yu.M. 시적 단어 학교에서 : Pushkin. Lermontov. 고골. - M.: 교육, 1988. - S. 325 - 348.
로드니안스카야, I. B. 예술적 시간및 공백 [텍스트]/ I. B. 로드니안스카야 // 문학 백과사전용어 및 개념 / 에디션. A. N. Nikolyukina; 이니온 란. - M. : Intelvak, 2001. - S. 1174-1177.
Toporov, V. N. 공간 및 텍스트 [텍스트]/ VN Toporov // 텍스트: 의미론 및 구조. - M., 1983. - S. 227 - 284.
Cherneiko, V. 공간과 시간을 표현하는 방법 예술적 텍스트[텍스트]/ V. Cherneiko // 철학적 과학. - 1994. - 2호. - S. 58 - 70.
이야기 "일사병"(1925)
1926년 Sovremennye Zapiski에 발표된 이 이야기는 1920년대 부닌의 산문에서 가장 주목할 만한 현상 중 하나가 되었습니다. 짧은 사랑 "모험"의 스케치 스케치와 겉으로 닮은 내러티브의 의미 론적 핵심은 세계에서 그 위치 인 에로스의 본질에 대한 Bunin의 깊은 이해입니다. 감정적 경험성격. 설명을 줄이고 첫 번째 줄부터 캐릭터의 갑작스러운 만남(이름으로 한 번도 불린 적이 없음)을 그리면서 저자는 논리를 대체합니다. 이벤트 시리즈"밤 여름의 더위와 냄새"에서 주변 자연 객관적 삶의 심리적으로 포화 된 세부 사항의 산란 카운티 타운"부두로 항해하는 증기선의 특징적인 "Volga panache"에. 여기에서 캐릭터의 상호 매력은 전통적인 심리적 동기의 범위를 벗어나는 것으로 밝혀졌으며 "광기", "일사병"에 비유되어 초개인적이고 비합리적인 존재 요소를 구현합니다. 점진적인 플롯 역학 대신 캐릭터의 삶에서 결정적인 순간인 "순간"이 제시되며, 그 이미지는 내러티브 구조의 불연속성을 미리 결정합니다. 손과 그의 동반자, a 현재의 순간, 과거의 기억, 미래에 대한 직관적 예지 등 세 가지 시간 차원 사이에 브리지가 던져집니다.
"... 둘 다 키스에 미친 듯이 질식해서 수년 동안 나중에이 순간을 회상했습니다. 둘 다 평생 이런 일을 경험 한 적이 없었습니다."
여기서 강조점은 시간의 주관적이고 서정적인 경험에 있습니다. Bunin의 산문에서 크로노토픽 형식의 압축은 심리적 발견을 고려하여 허용합니다. 현대내적 경험의 동시성 전달(톨스토이의 "변증법"과 다름), 미확인, 무의식적 층 강조 정신 생활. 육체적 화해, 영적이고 영적인 느낌의이 "순간"은 이야기의 정점이되며, 그로부터 영웅의 내적 자기 지식, 사랑의 본질에 대한 그의 통찰력까지 뻗어 있습니다.
부닌은 심리학의 현실적 원리를 다시 생각하며 등장인물들의 세밀한 내적 독백을 버리고 '외적 묘사'라는 점선을 통해 정신적 충동을 간접적으로 드러내는 방식을 적극적으로 활용한다. "낯선 사람"의 이미지 자체는 갑작스러운 환유 세부 사항을 통해 제공됩니다. 이들은 주로 공감각에 기반한 초상화 스트로크입니다 ( "황갈색 냄새가 나는 손", "황갈색과 캔버스 드레스 냄새"). 일반적으로 문화에서 실버 에이지 여성 이미지에로스의 보편적 인 힘에 대한 특별한 감수성 인 정신 생활의 은밀한 짜임새의 구체화가되는 특별한 무게를 얻습니다. 철학적 아이디어 Sophia에 대한 V. S. Solovyov, Symbolists의시의 맥락, Bunin, Kuprin 등의 많은여 주인공을 둘러싼 신비한 분위기)-그러나 Bunin에서 일반적으로 사랑의 묘사와 같은이 이미지는 상징 주의적 신비로운 "안개"와는 거리가 멀고 관능적 존재의 특성에서 자라며 이해할 수없는 매력을 느낍니다.
육체적 중독에서 이야기의 주인공은 점차 "함께있을 때 전혀 존재하지 않았던 이상하고 이해할 수없는 느낌, 그가 상상조차 할 수 없었던 그 이상하고 이해할 수없는 느낌 ..."에 대한 "뒤늦은"인식에 도달합니다. 외부 세계. 이것은 그가 볼가 카운티 도시의 소리와 냄새에서 인식하기 시작하는 "행복", 그의 변형 된 영혼이 "이 더위와 시장의 모든 냄새 속에서도"느끼는 "헤아릴 수없는 행복"입니다.
그러나 "생명보다 더 필요한"사랑의 기쁨의 "광대 함"은 Bunin의 산문에서이 존재 론적 완전성이 현실의 "일상적인"표현과 양립 할 수 없다는 불가피한 느낌과 이율배반적으로 결합됩니다. 따라서 "의무감으로 이미 큰 소리로, 유쾌하고 단호하게 노래하고있는"성당 예배의 인상은 평범한 사진 쇼케이스에 있는 사람들의 이미지는 영웅의 영혼을 고통으로 채웁니다.
"얼마나 격렬하게, 끔찍하게 일상적으로, 평범하게, 심장이 쿵쾅거릴 때... 역시 이 끔찍한 "일사병"에 의해 큰 사랑, 너무 많은 행복!"
캐릭터의 통찰력에는 사람을 영원에 붙이고 지상 세계관과 시공간적 랜드 마크의 한계를 넘어 비극적으로 이끄는 부닌의 비극적 사랑 감정 개념의 핵심이 있습니다. 캐릭터의 사랑 친밀감의 "순간"에서 피날레 중위의 감정 설명에 이르기까지 이야기의 예술적 시간은 깊이 있습니다. 비연대적으로 "나는 어제와 오늘 아침을 마치 10년 전인 것처럼 기억했다."
내러티브 구조의 갱신은 설명 부분의 축소뿐만 아니라 (영웅의 눈을 통해 주어진 도시의 이미지를 통해) 라이트 모티프 구성 원칙의 중요성, 인과 적 결정론을 넘어서는 연관 움직임의 의미에서 이야기에서 나타납니다. "On Chekhov"라는 책에서 Bunin은 Chekhov의 가장 귀중한 조언 중 하나를 회상했습니다. "제 생각에는 이야기를 쓴 후에 시작과 끝을 지워야합니다."
"일사병"의 마지막 볼가 풍경은 사실적인 진정성과 이미지의 상징적 일반화를 결합하고 캐릭터의 개인적인 존재의 절정 순간의 "불"과 관련하여 이야기에 존재론적 관점을 제공합니다.
"어두운 여름 새벽이 멀리 죽어 가고 있었고, 강물에 비친 우울하고 졸리고 여러 가지 빛깔이 있었는데,이 새벽 아래에서 여전히 떨리는 잔물결로 어떤 곳에서는 빛나고 있었고 어둠 속에 흩어져있는 빛은 떠 다니고 다시 떠 올랐습니다."
이야기 속 신비로운 '볼가 세계'의 풍경 이미지 표현은 작가의 감춰진 영원히 잃어버린 러시아에 대한 향수와 기억의 힘으로 보존되고, 창의적인 상상력. 일반적으로 이민자의 러시아 이미지 작은 산문 Bunin ( "God 's Tree", "Mowers")과 소설 "The Life of Arseniev"는 생생한 객관성을 잃지 않고 비참하게 꿰뚫는 서정적 느낌으로 가득 차 있습니다.
따라서 이야기 "일사병"에서는 영혼의 비합리적인 깊이와 사랑의 신비를 이해하는 작가의 예술적 완성도가 드러나 20 세기 러시아와 외국 산문의 특징으로 드러났다. 플롯 구성 조직의 원칙 인 심리학의 형태를 업데이트합니다. 이 분야에서 많은 모더니스트 실험과 접촉 한 Bunin은 인간 성격의 "세상적인"뿌리, 일상 생활의 구체성에 대한 관심으로 사실적인 고전의 최고 업적을 물려 받았습니다.
러시아 문학의 진주, 밝은 대표모더니즘 시대, Ivan Alekseevich Bunin은 세계 문화에서 독특한 현상이되었습니다. 그는 러시아 현실 학교의 후계자 였지만 그의 산문에서는 A.K. Zholkovsky, "전통적인 사실주의는 급진적 인 변화를 겪었습니다"[Zholkovsky, 1994 : 103], 작가의 개별 예술적 스타일의 특성에 반영되었습니다. 그의 이야기 대부분의 줄거리는 정적이며 캐릭터는 행동에서 제거 된 것처럼 보이며 생각, 꿈, 목소리, 소리에 더 관심이 있습니다. 그들의 세계 공간에서 개인의 세부 사항, 색상, 냄새 및 감각은 중요한 악센트를 얻습니다. 이것은 다음 중 하나에 전체적으로 표시됩니다. 최고의 작품 I.A. Bunin "Sunstroke"는 1925 년 파리에서 작성되었으며 1926 년 러시아 이민 "Modern Notes"의 주요 저널에 게재되었습니다. 이야기 원고의 여백에 저자 자신이 I.A. Bunina [러시아 작가. 1800-1917: 전기 사전, 1989: 360].
이야기의 줄거리는 우연한 만남독자에게 매력적인 이방인으로 남아있는 젊은 중위와 매력적인 여성. 지나가면서 우리는 작품 속 중위의 이름도 지명되지 않았다는 점에 주목합니다. 작가가 모험이라고 부르는이 덧없는 지인은 작품의 영웅들에게 중요하고 치명적이며 이야기에서 이데올로기 적 의미 론적 핵심이 될 것입니다. 행동의 음모는 배에서 이루어지며 중위는 다소 매력적인 사람에게 관심을 끌고 그녀를 "때리기"로 결정했습니다. 아마도이 평범한 사건은 학사 생활의 또 다른 에피소드, 쉬운 유혹, 순간적인 취미 인 것 같았습니다. 사건이 그의 모든 습관을 뒤집을 수 있다고 생각하지 않고 중위는 동료 여행자가 첫 번째 부두에서 내릴 것을 제안했습니다.
작업의 예술적 공간은 상대적으로 폐쇄적입니다. 먼저 증기선에서 작업이 진행된 다음 작은 지방 호텔로 이동합니다. 폐쇄는 또 다른 세부 사항으로 강조됩니다. "보병이 문을 닫았습니다." 홀로 남겨진 이야기의 주인공들은 저항할 수 없는 그들을 사로잡은 감정에 녹아버린 것 같았다. 저자에 따르면 수년 후 둘 다 이것을 기억할 것입니다. "둘 다 그의 평생 동안 이런 일을 경험 한 적이 없습니다."
처음에는 중위가 순전히 생리적 열정에 사로잡힌 것처럼 보였고 낯선 사람은 경솔하거나 심지어 타락한 여자, 그러나 독자는 그 반대를 확신합니다. 작품 제목의 진정한 의미와 등장인물들의 진심이 드러난다. 이별 고백“이름 없는 작은 여자”: “저는 당신이 생각하는 저와 전혀 다르다는 점을 영광스럽게 생각합니다. 나에게 일어난 일과 비슷한 일도 없었고 앞으로도 없을 것입니다. 일식에 휩싸인 것 같아… 아니, 둘 다 일사병 같은 걸 앓았어…
동료와 쉽게 헤어진 중위는 갑자기 이해할 수없고 계속 커지는 불안감을 느끼기 시작했습니다. 저자는 영웅의 내면 세계에 주목하고 그의 감정과 행동의 심리학을 밝히려고합니다. I.B. 작가 Nichiporov는 "사실주의의 현실적인 원칙을 다시 생각합니다", "캐릭터의 개발 된 내부 독백을 거부하고 영적 충동을 드러내는 간접적 인 방법을 적극적으로 사용합니다"[Nichiporov]. 젊은 사람불타는 우울함은 말 그대로 먹어 치우고 아무것도 그것을 끌 수 없습니다. 보드카도, 도시를 돌아 다니는 것도, 추억도 아닙니다. 영웅의 상태는 내러티브 텍스트에 포함 된 수사적 질문과 느낌표로 강조됩니다. “왜 증명합니까? 왜 설득해야합니까?", "...이 갑작스럽고 예상치 못한 사랑을 제거하는 방법은 무엇입니까?", "나와 함께 무엇입니까?", "완전히 신경을 잃었습니다!"
이야기에서 중요한 구성 기능은 예술적 시간에 의해 수행되는데, 이는 실시간의 틀을 파괴하는 것처럼 보이며 이틀도 채 안되며 처음에는 10년으로, 그다음에는 평생으로 바뀝니다. 이것을 설명합시다. 일을 마친 젊은 중위는 단기적인 행복을 잃은 것을 슬퍼하며 어제와 새 아침을 마치 10년 전 일처럼 회상한다. 그런 다음 이미 증기선의 갑판에 앉아 "10 살 더 늙었다"고 느낍니다. 저자는 의도적으로이 특정 별명을 사용하여 영웅의 나이 (결국 그는 10 년 동안 늙지 않을 수 있음)가 아니라 행복의 끝, 따라서 삶을 강조합니다. 동시에 "스탠딩 풀 칼라가 달린 흰색 얇은 셔츠에 젊고 매우 불행한 것이 있었다"는 사실에 주목해야합니다. 이 세부 사항은 "노인"이라는 별명과 충돌하지 않지만 어려운 경험을 한 사람의 무방비 상태와 무력감을 강조합니다. 사랑 드라마극복할 수 없는 재난 앞에서 아이가 느끼는 감정. 최근에는 고통에 대처할 수없는 대담한 용감한 장교가 이빨을 꽉 쥐고 눈을 감고 몹시 울었습니다. 유치하고 절망적인 것도 있다.
이야기의 영웅의 정신적 고통은 I.A.가 강조하는 것처럼 진정한 사랑과 행복의 큰 대가를 "너무 많이"알고 있음을 보여줍니다. 부닌. 여기에서 "너무"라는 단어는 의도적으로 사용되었습니다. 중위의 마음을 아프게하고 극복 할 수없는 비극 자체에 초점을 맞 춥니 다.
알려진 바와 같이, 초기 이야기 I.A. Bunin은 서정주의와 인상주의로 구별되었습니다. 안에 이 일또한 순간, 순간은 내러티브 패브릭의 예술적 초점을 결정합니다. 과거 (이전에는 영웅들이 그런 느낌을 경험하지 못함)와 미래 (이 만남을 수년 동안 기억할 것임) 사이의 연결 고리 인 순간이며, 그 자신이 부당하게 덧없는 현재입니다.
이 이야기에서 I.A. Bunin은 자신이 탁월한 마스터임을 증명했습니다. 소설귀중한 시적 재능을 가지고 있습니다. 실제로 작품 제목에 들어가 있는 '일사병'이라는 은유는 '지나친 사랑, 지나친 행복'의 상징이 된다. 저자는 중위의 고통스러운 경험과 평화를 찾아 도시를 돌아 다니며 지친 모습을 비교를 통해 전달합니다. 마치 예술가의 붓 아래서 다소 눈에 띄는 매력적인 이방인의 이미지가 떠오른다. 예술적 초상화: "단순하고 사랑스러운 웃음", "손, 작고 강함", 황갈색 냄새, "튼튼한 몸", "활기차고 단순하고 경쾌한 그녀의 목소리", "가벼운 캔버스 드레스", "좋은 영국 향수". 깊은 상실을 경험한 사람의 생생하고 매우 정확한 초상화도 중위의 얼굴에 제시됩니다.
작업의 중요한 요소는 예술적 풍경. 독자는 시장, 교회, 거리, 상점 및 호텔이 있는 작은 볼가 도시를 자신의 눈으로 봅니다. 이 모든 것은 소리로 가득 차 있으며 가장 중요한 것은 냄새입니다. "... 아침 10시, 맑고 덥고 행복하며 교회 울림과 함께 호텔 앞 광장에 바자회가 있으며 건초 냄새, 타르 냄새, 그리고 다시 러시아 카운티 마을 냄새가 나는 복잡하고 냄새가납니다 ..." 도시 풍경을 설명하는 저자는 이율배반에 의지합니다. 외부 세계의 기쁨과 깊은 드라마 내면 세계영웅. 이 마을 주변의 모든 것이 삶과 행복으로 가득 차 있었고 중위의 마음은 고통에서 산산조각이 났기 때문에 "기적으로 그녀를 돌려주는 것이 가능하다면 그는 내일 주저없이 죽을 것입니다", 원하고 사랑하는 이방인.
일반적으로 "일사병"이야기는 미묘한 서정과 깊은 심리학으로 스며든다. 이 작품에서 작가는 "행복의 일시적인 것에 대한 항의의 느낌", "행복을 경험 한 후 삶의 무의미함에 대한"[Vagemans, 2002 : 446]를 보여주었습니다. 매우 간결한 형식이지만 강력한 감성적 힘을 지닌 I.A. Bunin은 갑자기 진정으로 알게 된 한 남자의 비극을 여기에 묘사했습니다. 행복한 사랑갑자기 그것을 잃어 버리고 신비한 인간 영혼의 깊이에 숨겨진 비합리성을 보여주었습니다.
서지
1. 부닌 I.A. 네 권의 작품을 모았습니다. 3권. – M.: Pravda, 1988. – 544p.
2. Wagemans E. Peter the Great에서 현재까지의 러시아 문학. 당. D. Silvestrov. – M.: RGGU, 2002. – 554p.
3. Zholkovsky A.K. 방황하는 꿈과 다른 일들. – M.: 과학. 출판사 "동양 문학", 1994. - 428 p.
4. 니치포로프 I.B. 일사병 이야기. – 액세스 모드: http://mirznanii.com/a/58918/bunin-solnechnyy-udar.
5. 러시아 작가. 1800-1917: 전기 사전. T. 1. - M .: Sov. 백과사전, 1989.– 672p.
저녁 식사 후 그들은 밝고 뜨겁게 불이 켜진 식당을 떠나 갑판에 서서 난간에서 멈췄습니다. 그녀는 눈을 감고 손바닥이 바깥쪽으로 향하도록 손을 뺨에 대고 단순하고 매력적인 웃음으로 웃었습니다. 그 작은 여자의 모든 것이 사랑스러웠습니다. 그리고 말했습니다. -취한 것 같아요 ... 어디서 오셨어요? 세 시간 전에는 당신이 존재하는지도 몰랐습니다. 나는 당신이 어디에 앉았는지조차 모릅니다. 사마라에서? 하지만 여전히... 내 머리가 빙글빙글 돌아가는 걸까 아니면 어딘가로 향하고 있는 걸까? 앞에는 어둠과 빛이 있었다. 어둠에서 강하고 부드러운 바람이 얼굴을 때리고 빛이 어딘가로 돌진했습니다. Volga panache와 함께 증기선은 갑자기 작은 부두까지 달리는 넓은 호를 묘사했습니다. 중위는 그녀의 손을 잡고 입술에 가져갔습니다. 작고 강한 손에서 햇볕에 타는 냄새가났습니다. 그리고 뜨거운 바다 모래 위의 남쪽 태양 아래 한 달 내내 누워 지낸 후 그녀가 그 가벼운 리넨 드레스 아래에서 얼마나 강하고 거무스름했을지 생각하면 내 마음은 행복하고 끔찍하게 가라 앉았습니다 (그녀는 그녀가 Anapa에서 왔다고 말했습니다). 중위는 이렇게 중얼거렸다.- 갑시다... - 어디? 그녀는 놀라서 물었다. - 이 부두에서.- 무엇 때문에? 그는 아무 말도 하지 않았다. 그녀는 다시 손등을 뜨거운 뺨에 대었습니다. - 광기... "가자." 그가 어리석게 반복했다. - 부탁합니다... "오, 마음대로 하세요." 그녀가 돌아서며 말했다. 증기선은 희미한 부두로 부드러운 쿵 소리를 내며 달렸고 거의 서로 위에 떨어졌습니다. 밧줄의 끝이 머리 위로 날아간 다음 뒤로 돌진했고 물이 끓는 소리와 함께 통로가 덜거덕 거리며 ... 중위가 물건을 위해 달려갔습니다. 1분 후 그들은 졸린 책상을 지나 깊고 깊은 모래사장으로 발을 내딛고 먼지 낀 택시에 조용히 앉았다. 먼지가 날리는 부드러운 길을 따라 희귀한 구부러진 등불 사이로 완만하게 오르는 오르막은 끝이 없어 보였다. 그러나 그들은 일어나서 차를 몰고 포장 도로를 따라 삐걱 거리며 여기에 일종의 광장, 정부 장소, 망루, 밤에는 여름 지구 마을의 따뜻함과 냄새가있었습니다 ... 택시 기사는 조명이 켜진 입구 근처에서 멈췄습니다. 열린 문 뒤에는 오래된 나무 계단이 가파르게 솟아 올랐고, 분홍색 블라우스와 프록 코트를 입은 늙고 형태가 이루어지지 않은 보병이 불만을 품고 물건을 들고 짓밟힌 다리로 앞으로 걸어갔습니다. 그들은 창문에 흰색 커튼이 내려지고 밑 거울에 두 개의 타지 않은 양초가있는 넓고 끔찍하게 답답한 방에 들어갔고, 중위는 너무 충동 적으로 그녀에게 달려 갔고 둘 다 키스에 너무 열광적으로 숨이 막혀 몇 년 후이 순간을 회상했습니다. 어느 누구도 그의 평생 동안 이런 일을 경험 한 적이 없었습니다. 아침 10시에 맑고 덥고 행복하고 교회가 울리고 호텔 앞 광장에 바자회가 있고 건초, 타르 냄새, 그리고 다시 러시아 시골 마을의 복잡하고 냄새 나는 냄새가 나는이 작은 이름없는 여성은 농담으로 자신을 아름다운 이방인이라고 부르며 떠났습니다. 그들은 거의 잤지 만 아침에 침대 근처의 칸막이 뒤에서 나와 5 분 만에 씻고 옷을 입은 그녀는 열일곱 살처럼 상쾌했습니다. 그녀는 당황 했습니까? 아니, 아주 조금. 이전과 마찬가지로 그녀는 단순하고 쾌활하며 이미 합리적이었습니다. “안돼, 안 돼, 얘야.” 함께 가자는 그의 요청에 그녀가 말했다. 같이 가면 다 망가진다. 그것은 나에게 매우 불쾌 할 것입니다. 나는 당신이 나에 대해 생각하는 것과 전혀 다르다는 것을 명예롭게 맹세합니다. 나에게 일어난 일과 비슷한 일도 없었고 앞으로도 없을 것입니다. 일식에 휩싸인 것 같아... 아니, 둘 다 일사병 같은 걸 앓았어... 그리고 중위는 어떻게 든 그녀에게 쉽게 동의했습니다. 가볍고 행복한 정신으로 그는 분홍색 "비행기"가 출발 할 시간에 맞춰 그녀를 부두로 데려갔습니다. 모든 사람 앞에서 갑판에서 그녀에게 키스하고 이미 뒤로 이동 한 통로로 간신히 뛰어 올랐습니다. 마찬가지로 쉽고 평온한 그는 호텔로 돌아 왔습니다. 그러나 변경된 사항이 있습니다. 그녀가 없는 방은 그녀가 있는 방과 어쩐지 완전히 다른 것 같았다. 그는 여전히 그녀로 가득 차 있었고 비어있었습니다. 이상했다! 그녀의 좋은 영국식 향수 냄새가 여전히 남아 있었고, 그녀의 완성되지 않은 컵은 여전히 쟁반에 있었고 그녀는 사라졌습니다 ... 그리고 중위의 마음은 갑자기 너무 부드러워서 중위가 서둘러 담배에 불을 붙이고 방을 여러 번 위아래로 걸었습니다. — 이상한 모험! 그는 크게 웃으며 눈에 눈물이 고이는 것을 느끼며 말했다. - "나는 당신이 생각하는 것과 전혀 다르다는 명예의 말을 전합니다 ..."그리고 그녀는 이미 떠났습니다 ... 병풍은 뒤로 젖혀졌고 침대는 아직 정돈되지 않았다. 그리고 그는 지금이 침대를 볼 힘이 없다고 느꼈습니다. 그는 스크린으로 닫고, 바자회 이야기와 바퀴 삐걱 거리는 소리가 들리지 않도록 창문을 닫고, 거품이 이는 하얀 커튼을 내리고, 소파에 앉았습니다 ... 예, 이것이이 "도로 모험"의 끝입니다! 그녀는 떠났고 이제 그녀는 이미 멀리 떨어져있을 것입니다. 아마도 유리 같은 흰색 살롱이나 갑판에 앉아 태양 아래 빛나는 거대한 강, 다가오는 뗏목, 노란색 얕은 곳, 물과 하늘의 빛나는 거리,이 무한한 볼가 창공에서 ... 그리고 저를 용서하세요. 그리고 이미 영원히, 영원히 ... 왜냐하면 그들은 지금 어디에서 만날 수 있습니까? 남편이 있는 이 도시, 세 살배기 딸이 있는 이 도시, 일반적으로 그녀의 온 가족과 평소 생활!" - 그리고이 도시는 그에게 일종의 특별하고 예약 된 도시처럼 보였고 그녀가 그 안에서 외로운 삶을 살 것이라는 생각, 종종 그를 기억하고, 그들의 기회를 기억하고, 그런 덧없는 만남을 기억하고 다시는 그녀를 보지 못할 것입니다. 아니, 그럴 수 없어! 너무 거칠고 부자연스럽고 믿을 수 없을 것입니다! 그리고 그는 그런 고통과 자신의 모든 것이 쓸모없음을 느꼈습니다. 이후의 삶그녀 없이는 그는 공포와 절망에 사로 잡혔습니다. "뭐야! 그는 일어나서 다시 방을 서성 거리기 시작하고 스크린 뒤의 침대를 보지 않으려 고 생각했습니다. - 나랑 무슨 상관이야? 그리고 그것에 대해 특별한 점과 실제로 일어난 일은 무엇입니까? 사실, 일종의 일사병입니다! 그리고 가장 중요한 것은 이제 그녀 없이 어떻게 이 아웃백에서 하루 종일을 보낼 수 있을까요? 그는 여전히 그녀의 모든 것을 기억했고, 그녀의 모든 사소한 특징을 기억했고, 그녀의 황갈색과 캔버스 드레스의 냄새, 그녀의 강한 몸매, 그녀의 활기차고 단순하고 쾌활한 목소리를 기억했습니다. 경험이 풍부한 즐거움그녀의 모든 여성적 매력은 여전히 그에게 비정상적으로 살아 있었지만 이제 가장 중요한 것은 여전히 두 번째의 완전히 새로운 느낌이었습니다. 함께있을 때 전혀 없었던 이상하고 이해할 수없는 느낌, 그가 생각한대로 어제부터 자신이 상상조차 할 수 없었던 재미있는 지인 만 있었고 지금은 더 이상 그녀에게 말할 수 없었습니다! "그리고 가장 중요한 것은" 그는 생각했습니다. "당신은 결코 말할 수 없습니다! 그리고이 분홍색 증기선이 그녀를 데려 간 매우 빛나는 볼가 위의이 신이 버림받은 마을에서이 끝없는 날을이 기억과 함께이 불용성 고통으로 어떻게 살아야합니까! 탈출해야 했고, 해야 할 일이 있었고, 정신을 딴 데로 돌리고, 어딘가로 가야 했습니다. 그는 단호하게 모자를 쓰고 더미를 가져다가 빨리 걸으며 빈 복도를 따라 박차를 가하고 입구까지 가파른 계단을 내려갔습니다 ... 예,하지만 어디로 가야합니까? 입구에는 능숙한 코트를 입은 젊은 택시 기사가 침착하게 담배를 피우고 있었다. 중위는 혼란과 놀라움으로 그를 바라 보았습니다. 상자에 그렇게 침착하고 담배를 피우고 일반적으로 단순하고 부주의하며 무관심한 것이 어떻게 가능합니까? "아마도 이 도시 전체에서 그렇게 몹시 불행한 사람은 나뿐일 거야." 그는 시장으로 향하며 생각했다. 시장은 이미 떠났습니다. 어떤 이유에서인지 그는 카트 사이, 오이가 든 마차 사이, 새 그릇과 냄비 사이, 땅에 앉아있는 여성들이 그를 부르고 서로 경쟁하고 냄비를 손에 들고 두드리고 손가락을 울리며 품질 요소를 보여 주었고 농민들은 그를 귀가 멀게하고 그에게 소리 쳤습니다. 그가 시장에서 도망친 것은 모든 것이 너무 어리 석고 터무니 없었습니다. 그는 이미 큰 소리로 즐겁고 단호하게 노래하고있는 대성당에 갔고, 의무 성취감을 가지고 오랫동안 걸으며 산 절벽에있는 작고 뜨겁고 방치 된 정원 주위를 돌았습니다. 끝없이 펼쳐진 강의 창공 ... 그의 튜닉의 어깨 끈과 단추는 너무 뜨거워서 만질 수 없었습니다. 모자의 밴드는 땀에 젖어 얼굴에 불이 붙었습니다 ... 호텔로 돌아온 그는 아래층에있는 넓고 텅 빈 시원한 식당에 즐겁게 들어가 모자를 벗고 근처 테이블에 앉았습니다. 열린 창, 열을 가했지만 여전히 공기를 불고 얼음으로 botvinya를 주문했습니다 ... 모든 것이 좋았고 모든 것에 엄청난 행복이 있었고 큰 기쁨이있었습니다. 이 열기와 장터의 모든 냄새 속에서도, 이 모든 낯선 마을과 이 오래된 시골 여관에서도 이러한 기쁨이 있었고 동시에 마음은 산산조각이 났습니다. 그는 보드카 몇 잔을 마셨고, 딜과 함께 가볍게 소금에 절인 오이를 먹었고, 어떤 기적에 의해 그녀를 다시 데려오고, 그녀와 하루를 더 보낼 수 있다면 내일 주저없이 죽을 것이라고 느꼈습니다. 왜 설득합니까? 그는 이유를 몰랐지만 생명보다 더 필요했습니다. -신경이 완전히 사라졌습니다! 그는 다섯 번째 보드카 잔을 따르며 말했다. 그는 botvinia를 그에게서 멀리 밀고 블랙 커피를 요청하고 담배를 피우고 열심히 생각하기 시작했습니다. 지금해야 할 일,이 갑작스럽고 예기치 않은 사랑을 없애는 방법은 무엇입니까? 그러나 제거하는 것은 너무 생생하게 느꼈습니다. 그리고 갑자기 그는 재빨리 다시 일어나 모자와 스택을 가져다가 우체국이 어디에 있는지 묻고 이미 머릿속에 준비된 전보 문구를 가지고 서둘러 그곳으로갔습니다. 그러나 우체국과 전신 국이있는 오래된 두꺼운 벽으로 된 집에 도착한 그는 공포에 멈췄습니다. 그는 그녀가 사는 도시를 알고 남편과 세 살 난 딸이 있다는 것을 알았지 만 그녀의 이름이나 성을 몰랐습니다! 그는 어제 저녁 식사와 호텔에서 그녀에게 그것에 대해 여러 번 물었고 매번 그녀는 웃으며 말했습니다. "왜 내가 누군지, 내 이름이 무엇인지 알아야 합니까?" 우체국 근처 모퉁이에는 사진 진열대가 있었다. 그는 두꺼운 견장에 눈이 부풀어 오르고 이마가 낮고 놀랍도록 웅장한 구레나룻과 가장 넓은 가슴이 있고 명령으로 완전히 장식 된 어떤 군인의 큰 초상화를 오랫동안 쳐다 보았습니다 ... 얼마나 거칠고 끔찍한 모든 것이 일상적이고 평범합니다. 긴 프록 코트와 흰색 넥타이를 매고 크루 컷을 한 청년이 웨딩 거즈를 입은 소녀와 팔짱을 끼고 팔짱을 끼고 앞쪽으로 뻗은 신혼 부부를 흘끗 보더니 한쪽에 학생 모자를 쓴 예쁘고 건방진 젊은 여성의 초상화로 시선을 옮겼습니다... 그런 다음 고통받는 사람들이 아닌 그에게 알려지지 않은이 모든 것에 대한 고통스러운 부러움에 시달린 그는 거리를 열심히 응시하기 시작했습니다. - 어디로 가야? 무엇을 해야 합니까? 거리는 완전히 텅 비어 있었다. 집은 모두 똑같은 흰색, 2 층, 상인의 집이었고 넓은 정원이 있었고 그 안에 영혼이없는 것 같았습니다. 두꺼운 흰색 먼지가 포장 도로에 놓여 있습니다. 그리고이 모든 것이 눈이 멀고 모든 것이 뜨겁고 불타고 즐거웠지만 여기에서는 마치 목적없는 태양처럼 보였습니다. 저 멀리 거리는 구름 한점 없고 잿빛이 도는 빛나는 하늘을 배경으로 구부정하게 솟아올랐다. Sevastopol, Kerch ... Anapa를 연상시키는 남쪽에 무언가가있었습니다. 특히 참을 수 없었습니다. 그리고 중위는 고개를 숙이고 빛을 가늘게 뜨고 그의 발을 열심히 바라보고 비틀 거리며 비틀 거리며 박차를 가하고 박차를 가하고 뒤로 걸었습니다. 그는 사하라 사막의 투르키스탄 어딘가에서 엄청난 전환을 한 것처럼 피로에 압도되어 호텔로 돌아 왔습니다. 마지막 힘을 모아 크고 텅 빈 방으로 들어갔다. 방은 이미 정리되어 그녀의 마지막 흔적이 없었습니다. 그녀가 잊은 머리핀 하나만 탁자 위에 놓여있었습니다! 그는 튜닉을 벗고 거울에 비친 자기 자신을 바라보았다. 그의 얼굴은-평범한 장교의 얼굴, 황갈색에서 회색, 태양에 그을린 희끄무레한 콧수염과 황갈색에서 더 하얗게 보이는 푸르스름한 눈을 가진- 이제 흥분하고 광적인 표정을 지었고, 풀을 먹인 스탠드 업 칼라가 달린 얇은 흰색 셔츠에는 젊고 매우 불행한 무언가가 있었다. 그는 침대에 등을 대고 누워 먼지투성이 장화를 쓰레기통에 놓았다. 창문이 열리고 커튼이 내려졌고 때때로 가벼운 산들 바람이 그들을 불고 가열 된 철제 지붕의 열기와이 모든 빛나고 이제는 완전히 비어 있고 조용한 볼가 세계를 방으로 불어 넣었습니다. 그는 머리 뒤로 손을 얹고 누워 앞을 열심히 응시했습니다. 그리곤 이를 악물고 눈꺼풀을 감고 눈물이 그 아래에서 뺨을 타고 흘러내리는 것을 느끼며 마침내 잠이 들었고, 다시 눈을 떴을 때 이미 커튼 너머로 노랗게 노랗게 물들어 있었다. 바람이 잦아들고 오븐처럼 방이 답답하고 건조했습니다 ... 어제와 오늘 아침 모두 10 년 전인 것처럼 기억되었습니다. 그는 천천히 일어나서 천천히 몸을 씻고 커튼을 올리고 종을 울리고 사모바르와 청구서를 요구하고 오랫동안 레몬 차를 마셨다. 그런 다음 그는 택시를 가져 오라고 명령하고 수행 할 일을 수행하고 택시에 타서 빨간색의 타 버린 좌석에 앉아 부족한 사람에게 전체 5 루블을주었습니다. "하지만 폐하, 제가 밤에 당신을 데려온 것 같습니다!" 운전사는 고삐를 잡고 유쾌하게 말했다. 그들이 부두로 내려갔을 때 이미 볼가 강은 파랗게 물들어 있었다 여름 밤, 그리고 이미 많은 다색 조명이 강을 따라 흩어져 있었고 조명은 다가오는 증기선의 돛대에 걸려있었습니다. - 정확하게 배송되었습니다! 운전사가 만족스럽게 말했다. 중위는 그에게 5 루블을주고 티켓을 받고 부두로 갔다 ... 어제와 마찬가지로 부두를 부드럽게 두드리고 발밑이 불안정하여 약간의 현기증이 난 다음 날아 다니는 꼬리, 물이 끓고 앞으로 나아가는 증기선의 바퀴 아래로 앞으로 달리는 소리가 들렸습니다 ... 그리고 그것은 비정상적으로 친절 해 보였습니다. 1분 후 그들은 오늘 아침에 그녀를 데려갔던 곳으로 달려갔습니다. 어두운 여름 새벽은 저 멀리 죽어 가고 있었고,이 새벽 아래에서 여전히 여기 저기 떨리는 잔물결로 빛나고있는 강물에 우울하고 졸리고 여러 가지 빛깔이 비쳤고 어둠 속에 흩어져있는 빛이 떠 다니고 다시 떠 올랐습니다. 중위는 10년은 더 늙어가는 기분으로 갑판의 캐노피 아래에 앉았다. 마리타임 알프스, 1925년.부닌. "일사병"
니치포로프 I. B.
이야기 "일사병"(1925)
이 이야기는 1925년에 쓰여졌고 1926년 Sovremennye Zapiski에 출판되었으며 1920년대 부닌의 산문에서 가장 놀라운 현상 중 하나가 되었습니다.
짧은 사랑 "모험"의 스케치 스케치와 겉으로 닮은 이야기의 의미 론적 핵심은 개인의 영적 경험 세계에서 그의 위치 인 에로스의 본질에 대한 Bunin의 깊은 이해입니다. 설명을 줄이고 첫 번째 줄에서 등장 인물의 갑작스런 만남 (이름으로 언급되지 않은)의 저자는 일련의 사건의 논리를 "밤에 여름 카운티 마을의 따뜻함과 냄새"에서 부두로 항해하는 증기선의 특징적인 "Volga panache"에 이르기까지 주변 자연 객관적 삶의 심리적으로 포화 된 세부 사항의 분산으로 대체합니다. 여기에서 등장 인물의 상호 매력은 전통적인 심리적 동기의 영역 밖에있는 것으로 밝혀졌으며 "광기", "일사병"에 비유되어 초인격적이고 비합리적인 존재 요소를 구현합니다.
진보적 인 플롯 역학 대신 캐릭터의 삶에서 결정적인 순간 인 "순간"이 여기에 제시되며 그 이미지는 내러티브 구조의 불연속성을 미리 결정합니다. 중위와 그의 동반자 사이의 사랑의 친밀감의 "순간"에서 현재의 순간, 과거의 기억, 미래에 대한 직관의 세 가지 시간 차원 사이에 다리가 즉시 던져집니다. 여기서 강조점은 시간의 주관적이고 서정적인 경험에 있습니다. Bunin의 산문에서 크로노 토픽 형식의 통합은 최신 시대의 심리적 발견을 고려하여 내부 경험의 동시성을 전달하고 (Tolstoy의 "변증법"과 달리) 드러나지 않은 무의식적 정신 생활 계층을 강조 할 수 있습니다. 육체적 화해, 영적이고 영적인 느낌의이 "순간"은 이야기의 정점이되며, 그로부터 영웅의 내적 자기 지식, 사랑의 본질에 대한 그의 통찰력까지 뻗어 있습니다.
부닌은 심리주의의 현실적인 원리를 다시 생각하며 등장인물들의 세밀한 내적 독백을 버리고 '외적 묘사'의 '점선'을 통해 정신적 충동을 드러내는 간접적인 방법을 적극적으로 활용한다. "낯선 사람"의 이미지 자체는 갑작스러운 환유 세부 사항을 통해 제공됩니다. 이들은 주로 공감각에 기반한 초상화 스트로크입니다 ( "황갈색 냄새가 나는 손", "황갈색과 캔버스 드레스 냄새"). 일반적으로 실버 에이지 문화에서 여성 이미지는 특별한 무게를 얻어 영적 삶의 비밀 짜임새의 구체화, 에로스의 보편적 힘에 대한 특별한 감수성 (Sophia에 대한 V. Solovyov의 철학적 아이디어, 상징주의시의 맥락, Bunin, Kuprin 등의 많은여 주인공을 둘러싼 신비한 분위기). 그러나 Bunin에서이 이미지와 일반적으로 사랑에 대한 묘사는 상징주의 신비로운 "안개"와는 거리가 멀고 감각적 존재의 특성에서 자라며 이해할 수없는 매력이 있습니다.
육체적 중독에서 이야기의 주인공은 "그들이 함께있을 때 전혀 존재하지 않았던 이상하고 이해할 수없는 느낌, 그가 상상조차 할 수 없었던 그 이상하고 이해할 수없는 느낌 ..."(5,241)을 점차 "뒤늦게"깨달게됩니다. 사랑의 경험은 중위에게 살고 경험한 모든 것의 진정한 "가격"을 드러내고 외부 세계의 영웅에 의해 새로운 비전으로 굴절됩니다. 이것은 그가 볼가 카운티 도시의 소리와 냄새에서 인식하기 시작하는 "행복한"무한히 비싼 것, 그의 변형 된 영혼이 "이 더위와 시장의 모든 냄새 속에서도"느끼는 "헤아릴 수없는 행복"입니다 (5.242). 그러나 "생명보다 더 필요한"사랑의 기쁨의 "광대 함"은 Bunin의 산문에서이 존재 론적 완전성과 현실의 "일상적인"표현이 양립 할 수 없다는 불가피한 느낌과 이율적으로 결합되어 있습니다. 따라서 "이미 큰 소리로, 유쾌하고 단호하게 노래를 부르고 있던 곳"은 사진 쇼케이스에있는 사람들의 평범한 이미지를 들여다 보며 영웅의 영혼을 가득 채우는 대성당에서의 봉사의 인상입니다. 고통으로 :“매일 모든 것이 얼마나 거칠고 끔찍하고 평범하고 심장이 찔릴 때 ... 이 끔찍한 "일사병", 너무 많은 사랑, 너무 많은 행복 ... "(5,243). 캐릭터에 대한 이러한 통찰력에서 부닌의 비극적 인 사랑 개념의 핵심은 사람을 영원에 붙이고 지상 세계관과 시공간적 랜드 마크의 한계를 넘어서 파국적으로 인도하는 느낌입니다. 등장인물의 친밀한 사랑의 순간부터 피날레에서 중위의 감정 묘사에 이르기까지 이야기의 예술적 시간은 매우 비연대적이며 사물-화학적 형식의 주체화를 향한 일반적인 경향에 종속됩니다.
내러티브 구조의 갱신은 설명 부분의 축소뿐만 아니라 (영웅의 눈을 통해 주어진 도시의 이미지를 통해) 라이트 모티프 구성 원칙의 중요성, 인과 적 결정론을 넘어서는 연관 움직임의 의미에서 이야기에서 나타납니다. "About Chekhov"라는 책에서 Bunin은 Chekhov의 가장 귀중한 조언 중 하나를 회상했습니다. "제 생각에는 이야기를 썼을 때 시작과 끝을 지워야합니다 ...".
"일사병"의 최종 볼가 풍경은 사실적인 진정성과 이미지의 상징적 일반화를 결합하고 캐릭터의 개인적인 존재의 절정 순간의 "불"과 관련하여 이야기에 존재론적 관점을 제공합니다. 5). 이야기 속 신비한 "볼가 세계"의 풍경 이미지 표현은 기억력과 창조적 상상력으로 보존 된 영원히 잃어버린 러시아에 대한 작가의 숨겨진 향수로 더욱 강화됩니다. 전반적으로 Bunin의 이민자 짧은 산문 ( "God 's Tree", "Mowers")과 소설 "The Life of Arseniev"에서 러시아의 이미지는 생생한 객관성을 잃지 않고 비참하고 날카로운 서정적 느낌으로 가득 차 있습니다.
따라서 이야기 "일사병"에서는 영혼의 비합리적인 깊이와 사랑의 신비를 이해하는 작가의 예술적 완성도가 드러나며, 이는 20 세기 러시아 및 외국 산문의 특징으로 나타납니다. 플롯 구성 조직의 원칙 인 심리학의 형태를 업데이트합니다. 이 분야에서 많은 모더니스트 실험과 접촉 한 Bunin은 인간 성격의 "세상적인"뿌리, 일상 생활의 구체성에 대한 관심으로 사실적인 고전의 최고 업적을 물려 받았습니다.
서지
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