Khalilas Tsiskaridze. Paslaptingiausias Rusijos tinklaraštininkas

Nikolajus Maksimovičius Tsiskaridze gimė Gruzijos mieste Tbilisyje m Naujųjų metų vakaras 1973 m. Tėvas Maksimas Nikolajevičius buvo smuikininkas ir nedalyvavo auginant sūnų. Nikolajų užaugino patėvis, pagal profesiją mokytojas. Mama Lamara Nikolaevna taip pat dėstė, jos dalykai buvo fizika ir matematika. Tačiau didžiausią įtaką vaiko asmenybės formavimuisi turėjo auklė, pagal tautybę ukrainietė. Tai su ja mažoji Kolia praleido didžiąją dalį savo laisvalaikio.

Kad jaunuolis visapusiškai vystytųsi, jo Ankstyvieji metai išvežtas į įvairias parodas ir teatro spektakliai. Taigi berniukas labai anksti prisijungė prie pasaulio. aukštasis menas. Pirmoji Nikolajaus „meilė“ buvo baletas „Žizel“. Iš pradžių mama ir patėvis nepritarė tokiai aistrai savo vaikui, nes tikėjosi, kad Kolya seks jų pedagoginėmis pėdomis. Nikolajus su tuo kategoriškai nesutiko ir nusprendė maištauti: 1984 m. jis savarankiškai parašė prašymą stoti į Tbilisio choreografinę mokyklą ir buvo įtrauktas į kursą. Įstojęs jaunuolis prabilo apie žengtą žingsnį namuose ir vėl užkliuvo ant mamos nesusipratimo sienos. Tsiskaridzės mokytojai įtikino jo tėvus, kad berniukas turi išskirtinį talentą, kurio nevalia ignoruoti.

Netrukus paaiškėjo, kad Tbilisio choreografinė mokykla – per mažas tramplinas tokiam dideliam talentui kaip Tsiskaridze. Tai atsitiko 1987 m., Ir beveik iš karto Nikolajus įstojo į P.A klasę. Maskvos Pestovo akademinė choreografinė mokykla. Po penkerių metų Nikolajus baigia studijas geriausio klasės mokinio vardu. Tsiskaridzės choreografinis išsilavinimas tuo nesibaigė ir jis išvyksta studijuoti į Maskvos valstybinį choreografijos institutą, kurį baigė 1996 m.

Teatras

Baigęs mokslus Maskvos mokykloje, Nikolajus dalyvavo atrankoje dėl dalyvavimo trupėje Didysis teatras. Ten jis patraukė Jurijaus Grigorovičiaus dėmesį, kuris įtakojo tai jaunas talentas tapo trupės nariu. Pirmieji Tsiskaridze Bolshoi mentoriai buvo Nikolajus Simačevas ir Galina Ulanova, kurie vėliau perdavė jį Nikolajui Fadeechevui ir Marinai Semenovai.

Pagal nusistovėjusią baleto tradiciją Nikolajus Tsiskaridze pradėjo savo šokėjo karjerą pasirodymais baleto korpuse. Premjerinis vaidmuo 1992 m. buvo pramogautojas kuriant filmą „Aukso amžius“. 1993 m. jis buvo paskirtas Don Žuano vaidmeniu balete „Meilė meilei“. Tada buvo dalių kūriniuose „Spragtukas“ (prancūziška lėlė), „Miegančioji gražuolė“ („Princas Fortūna“), „Romeo ir Džuljeta“ („Mercutio“).

1995-ieji buvo pažymėti pirmojo šokėjo biografijoje Pagrindinis vaidmuo, kuris buvo „Spragtuko“ vakarėlis. Kiti pagrindiniai Nikolajaus darbai buvo Jameso vaidmuo balete „Silifida“ ir Paganinio vaidmuo to paties pavadinimo „Paganini“ pastatyme.

2001 m. Nikolajus vienu metu pasižymėjo dviem pagrindiniais vaidmenimis viename spektaklyje. Pradėjo maždaug tuo pačiu metu kūrybinis bendradarbiavimas Nikolajus Tsiskaridze su choreografu iš Prancūzijos Rolandu Petitu. Petit skyrė Tsiskaridzei pagrindinį vaidmenį savo spektaklyje „ Pikų karalienė» Didžiojo teatro scenoje. Po didžiulės Nikolajaus sėkmės Rolandas pakvietė jį pasirinkti savo kita produkcija, o šokėja pasirinko Kvazimodo dalį Dievo Motinos katedroje.

Vėliau Tsiskaridze turėjo galimybę pasirodyti „La Scala“ scenoje. Tai įvyko iškilmingame koncerte Rudolfui Nurejevui atminti. Dalyvavimas Šis projektas Nikolajus pasidalino su Svetlana Zakharova. Toliau šokėja turėjo galimybę šokti labai solidžiose scenose: Maskvos operetės teatre, Valstybiniuose Kremliaus rūmuose ir kt.

Kartu su tokiais žinomų šokėjų, kaip Angel Coreya, Ethan Stifel ir Johan Kobborg, Nikolajus Tsiskaridze prisijungė prie pirmosios trupės, kuri 2006 metais Amerikoje pristatė projektą „Kings of Dance“. 2008 m. jis vėl lankėsi Amerikoje turo metu, bet jau projekte „Stars of the 21st Century“. Be teatro ir koncertinės veiklos, Nikolajus Tsiskaridze taip pat buvo dokumentinio filmo „Nikolajus Tsiskaridze. Būti žvaigžde ... “ir tapo vieno televizijos žurnalo „Yeralash“ numerio nariu.

Už savo veiklą šokėjas pasižymėjo daugybe valstybių, tarptautinius apdovanojimus ir įvairūs apdovanojimai. Taip pat suteiktas liaudies artisto vardas Rusijos Federacija ir Šiaurės Osetijos Respublikos liaudies menininkas.

Skandalai

2011 m. rudenį Tsiskaridze išreiškė prieštaringą nuomonę apie šešerius metus trukusią Didžiojo teatro atkūrimą. Šokėja buvo itin nepatenkinta tiek scenos vidaus apdaila, tiek likusiu interjero dizainu.

2013 m. lapkritį Rusijos Federacijos prezidentas V. V. Putinui buvo išsiųstas kolektyvinis kultūros veikėjų laiškas, kuriame jie prašė atsistatydinti dabartinį Didžiojo teatro vadovą A. Iksanovą ir į šias pareigas paskirti N. Tsiskaridzę. O jau 2013 metų sausį premjeras buvo įsivėlęs į skandalą aplinkui meno vadovas„Didysis“ Sergejus Filinas. Skandalo esmė buvo pasikėsinimas į Filiną, kuriam į veidą buvo išmesta rūgštis. Šie ir kiti niuansai lėmė, kad Didysis teatras atsisakė pratęsti sutartį su Tsiskaridze, o 2013 metų liepos 1 dieną šokėja paliko teatrą.

Tais pačiais metais, spalį, Nikolajus įsivėlė į kitą konfliktą, bet dabar A.Ya vardu pavadintoje Rusų baleto akademijoje. Vaganova. Rusijos Federacijos kultūros ministras Vladimiras Medinskis, pažeisdamas chartijos taisykles, Akademijos kolektyvui pristatė Nikolajų Tsiskaridzę naujuoju rektoriaus pareigas. įvyko visa linija keičiasi personalas, o 2013 metų lapkritį – dėstytojų kolektyvas švietimo įstaiga kartu su baleto trupė Mariinsky teatras kreipėsi į Kultūros ministeriją su prašymu peržiūrėti Tsiskaridzės paskyrimą ir personalo pasikeitimus po šio įvykio. Ir vis dėlto, po metų Nikolajus Tsiskaridzė buvo patvirtintas Rusijos baleto akademijos rektoriumi ir tapo pirmuoju lyderiu, kuris nebaigė šios mokymo įstaigos.

Asmeninis gyvenimas

Pats šokėjas pažymi, kad dėl savo charakterio sudėtingumo ir griežtumo jis nepavydi savo artimiesiems. Tačiau atšiaurioje baleto aplinkoje su kitokiu personažu nėra nieko bendro.

Asmeninis šokėjo gyvenimas yra labai menkai nušviestas, tačiau jis neneigia, kad jį, kaip ir bet kurį normalų žmogų, turi meilės ir meilės. Bet jie visi praeina, o šokėjas neįsivaizduoja savęs nei vyro, nei tėvo. Visas jo asmeninis gyvenimas šiandien yra darbas, kūriniai ir mokiniai.

Nauda baletas

Didžiajame teatre buvo išparduotas garsiausio Rusijos šokėjo Nikolajaus Tsiskaridzės spektaklis. TATYANA B-KUZNETSOVA matė jo triumfą.

Naudingi spektakliai rengiami trimis atvejais: kaip atsisveikinimo su visuomene ženklas, siekiant įsitikinti savo išskirtine padėtimi ir patraukti į save dėmesį. Pastarojoje situacijoje jas už teatro ribų dažniausiai rengia patys menininkai, nepatenkinti nei savo karjera, nei repertuaru (tipiškas pavyzdys – Anastasija Voločkova). Pačiame Didžiajame teatre labdaros pasirodymai pasitaiko retai, XXI amžiuje jų buvo tik trys: Svetlana Zacharova (dėl jos ypatingo statuso), Galina Stepanenko (už ilgametę tarnybą) ir dabar Nikolajus Tsiskaridzė, vienintelis šokėjas, kurio populiarumas gerokai peržengė meno pasaulis.

Jei gatvėje sustabdysite žmogų ir paprašysite pavadinti jam žinomą „baleriną“, Europoje jie vadins Nurejevą, Amerikoje - Baryshnikovą, o Rusijoje - tikrai Tsiskaridze. Plačios visuomenės akyse rusų balete nėra lygių Nikolajui Tsiskaridzei, ir tai ne tik paties menininko nuopelnas. Iš tiesų, nė vienas jo kolega negyvena tokio aktyvaus ne teatro gyvenimo – jis teisėjauja varžybose pramoginiai šokiai televizijoje, lipa į sceną miuzikle, nepraleidžia svarbaus socialiniai ivykiai. Tačiau tiesa ta, kad dabar Maskvoje nėra charizmatiškų ir ryškių lyderių, kurie scenoje galėtų iššūkį pono Tsiskaridzės paskelbtam čempionatui.

Nenuostabu, kad jo labdaros pasirodymas buvo itin išparduotas. Liaudies atlikėjas savo publiką lepino hitais, kurių naujausias yra 2001 m. Panašu, kad nauji vaidmenys scenoje 34 metų menininkui nebėra tokie aktualūs kaip nauji vaidmenys gyvenime – jo noras tapti baleto vadovu. Didelė šokėja visai neslepia. Tuo tarpu, laukdamas paaukštinimo, Nikolajus Tsiskaridze tvirtina save kaip gyvą istorinių Bolšojaus tradicijų personifikaciją, natūralų didžiųjų mokytojų įpėdinį. Trys naudingi vaidmenys – Soloras iš „La Bayadere“, Narcizas iš to paties pavadinimo miniatiūros ir Hermannas iš „Pikų karalienės“ buvo skirti trims Rusijos baleto legendoms: Marinai Semenovai, Galinai Ulanovai ir kadaise rengusiam Nikolajui Fadeječevui. šios dalys su Nikolajumi Tsiskaridze.

Pagal sceninį rezultatą sunku pasakyti ką nors konkretaus tiek apie įžymybių pedagoginį gabumą, tiek apie mokinio imlumą. Visuose trijuose pavidaluose Nikolajus Tsiskaridzė pademonstravo savo firminius nuopelnus – dailias beveik moteriško adagio linijas, nuostabią pėdą, nuostabią jete en tournant su šiek tiek išlenktu nugaros kūnu. Ir lygiai taip pat griežtai išlaikė jam būdingus trūkumus – nestabilią, nors ir karštą sukimąsi, mielas šokio manieras ir tą paveikę mimiką, kurią laikome aktoriniais įgūdžiais.

Rolando Petito balete „Pikų dama“, kuris atnešė Nikolajų Tsiskaridzę „ auksinė kaukė"Ir Valstybinė premija, praėjus šešeriems su puse metų po premjeros, įvyko negrįžtami pokyčiai: iš Hermanno vakarėlio dingo visi „nepatogūs“ kūnui. Liaudies menininkas judesiai ir deriniai. Tačiau padidėjęs veido raumenų darbas atpirko nuostolius – nė vienas Nikolajaus Tsiskaridzės kolega negali taip grėsmingai suraukti antakių, taip pašėlusiai žaižaruoti akis ir susukti lūpas taip sardoniškai išsišiepusi. Tai iš dalies yra Galinos Ulanovos nuopelnas, kuri kadaise jaunajai šokėjai patarė daugiau žiūrėti į veidrodį. „Tik veidrodis yra tikrasis tavo teisėjas“, – sakė ši puiki aktorė, mokėjusi suvaidinti mirtį, netrepdama nė vieno angeliškai atsiskyrusio veido raumens. Ir nors M. Tsiskaridzė elgiasi visiškai priešingai, akivaizdu, kad teisėjas veidrodyje buvo patenkintas procesu.

Meilė savo atspindžiui yra antrojo naudos vaidmens siužetas. Kasyano Goleizovskio „Narcizą“ tuomet jaunam šokėjui taip pat pritaikė Galina Ulanova, pašalindama iš šokio viską, kas jam netiko. gražus kūnas. Nuo tada Nikolajus Tsiskaridzė, pusnuogis mėlynu triko su koketišku gelsvos spalvos trikampiu žemiau juosmens, žavisi savimi taip nuolankiai, kad neturi drąsos jo barti nei dėl techninių netobulumų, nei dėl choreografijos iškraipymo.

Ir tik „Šešėlių“ iš „La Bayadere“ veiksme, skirtame Marinai Semjonovai, Nikolajus Tsiskaridzė liko ištikimas visuotinai priimtam vakarėlio tekstui ir labai sėkmingai sušoko savo „Solor“ – sukosi švariai, skraidė kaip paukštis čiurkšle ir pas. de cha ir netgi padarė sudėtingus dvigubus surinkimus praktiškai be dėmių. Tačiau tiesiog akademinės klasikos teritorijoje liaudies menininkas ras konkurentų, galinčių tą patį padaryti ne ką mažesniu blizgesiu.

Paramos gavėjo partnerė Galina Stepanenko, seniausia iš Didžiojo pirminių, „Šešėlių“ pasižymėjo tikru išskirtinumu. Kalbama net ne apie karališką sceninio elgesio natūralumą, kurį Marina Semenova stebuklingai perdavė savo mokiniui. Galina Stepanenko vienintelė iš visų dabartinių balerinų šoka viską, kas statoma, ir taip, kaip priklauso, nepakeisdama judesių ir jų nesupaprastindama. Visose šiose klastingose, paprasto žiūrovo akiai nepastebimose, ne tik nuoširdžiai įveiktose, bet balerinos atliekamose su savotiška elegantiška panaša detalėse tvyrojo nereikšminga pagarba sau, profesijai ir mokytojams. Ir tai patikimiau liudijo tradicijų tęstinumą nei nuoširdžiausios iniciatyvos ir daugiausiai išparduoti naudos pasirodymai.

Įdomiausi žmonės yra stiprūs žmonės. Tie, kurie eina į priekį nepaisydami jokių kliūčių ir intrigų, tie, kurie nuolat dirba su savimi, tobulina savo įgūdžius. Ir šitaip įdomus žmogus yra Nikolajus Tsiskaridzė, kuris susitikime Centriniuose žurnalistų namuose projekte "Vienas ant vieno" garsus televizijos laidų vedėjas Vladimiras Glazunovas pasakojo apie save, apie kažkokias paslaptis užkulisiuose, apie žurnalistus, apie daug ką.

01.


Nikolajus Tsiskaridzė"" Pažadėjau savo mokytojui Piotrui Antonovičiui Pestovui, buvo 1992 m. birželio 5 d., man buvo įteiktas diplomas ir pažadėjau jam, kad šoksiu 21 metus. Ir staiga, lygiai po 21 metų, ateinu pagal tvarkaraštį ir matau, kad man buvo pastatytas spektaklis, o jis pasirodė paskutinis pagal sutartį. Pamačiau, kad birželio 5 d. Apsidžiaugiau, nes žinojau, kad viskas. Niekada niekur to daug neskelbiau. O kai šokau spektaklį, vizažistei pasakiau: „Baigiau!“ Ji netikėjo manimi. Bet aš ištesėjau savo pažadą ir dar daugiau vaidmenyje, kuriame paprastai eidavau linksminti publikos, to nedarau.

02. Nikolajus Tsiskaridzė ir Vladimiras Glazunovas

"Senelis su kažkuo kalbėjosi. Bet mano mama buvo tokia veikli moteris, didelė ir atsakinga už viską. O kai atėjo senelis, ji tapo labai švelni ir nepastebima. Mane vaikystėje tai nustebino, nes nebuvo įmanoma su ja susikalbėti. . Paprastai, kai elgdavausi blogai, ji sakydavo: "Nika, mums reikia pasikalbėti." Nuėjau į vonią ir turėjau sėdėti jos laukiant. Ji galėjo ateiti iš karto, galėjo ateiti po valandos. Šiaip ar taip, aš turėjo ten ramiai palaukti.Pokalbis galėjo baigtis blogai Ir kažkaip ji kalbėjo, o senelis, jis buvo labai aukštas vyras, ji jį pertraukė ir pasakė: "Tėti, man atrodo..." Jis tarė neatsisukdamas. jo galva: „Lamara, apskritai, kuri paklausė jūsų nuomonės. Moters vieta yra virtuvėje." O mama tiesiog taip dingo. Pagalvojau: „Kaip gerai!" O laikui bėgant, kai jau pradėjau užsidirbti, pasakiau mamai: „Brangioji, dabar viskas pasikeitė.

03.

"Turėjau stoti į choreografijos mokyklą, o mama turėjo dokumentus. Įsivaizduokite, kaip sunku buvo juos gauti. Ji nelaikė to profesija. Kaip ant scenos su pėdkelnėmis. Mama to nesuprato. teatras, bet, žinoma, ji to nesuvokė kaip savo vaiko profesijos.

04.

„Mano auklė buvo paprasta Ukrainietė. Ji neturėjo Aukštasis išsilavinimas. Ji puikiai kalbėjo rusiškai, bet kai buvome vieni, kalbėjo suržikiškai. Visa tai buvo su mama. Apskritai ji taip manė. Ir, žinoma, kalbėjau taip pat. Kalbėjau rusiškai, bet su stipriu ukrainietišku akcentu ir kartais pereidavau tik į ukrainietišką. Ji buvo puiki virėja. Man skaniausia viskas iš ukrainietiškos virtuvės, viskas, ką gamino auklė“.

05.

Apie Staliną: "Jis parašė gerą poeziją. Josifas Vissarionovičius Stalinas buvo stebuklingas vaikas. Jį pradėjo leisti, kai jam buvo 15 metų. Ilja Chavchavadze ieškojo jaunų poetų. Jis pasirinko Josifą Džugašvilį, kuris tuo metu buvo Gorio studentas. Seminariją.Ir šios stipendijos dėka buvo perkeltas į Tifliso seminariją.Tifliso seminarijoje galėjo mokytis tik dvasininkų ir kunigaikščių šeimų vaikai.Paprastų žmonių vaikai ten nesimokė.Stalinui buvo padaryta išimtis,nes jis buvo puikus vaikas. . O mes vaikystėje mokėme jo eilėraščius. Ten Juozapas Džugašvilis mokykloje mokomasi iki šiol, nes buvo pripažintas dar prieš tapdamas vyriausiuoju."

Nikolajus Tsiskaridzė skaito Stalino eilėraštį

„Iš karto tapau labai gerbiamu studentu. Pestovas surengė ariją iš Don Karlo ir pasakė: „Man dabar svarbu, kad nesakytum, kas tai yra. Akivaizdu, kad jūs to nežinote. Bet bent jau nustatėte kompozitoriaus tautybę. Tai vokiečių opera O gal tai itališka opera. Koks tai laikotarpis? XIX ar XVIII amžius?" Arija baigėsi. Jis sako: „Na, kas pasakys?" Ir jis turėjo mėgstamiausių. O aš buvau naujokas klasėje. Visi kalbėjo kažkokias erezijas. niekas neatsakys, aš taip tyliai pakelk mano ranką.Jis sako: Na, Tzadrytsa, ar gali man pasakyti?" Aš jam pasakiau: "Verdi. Don Carlos. Princesės arija" O jis tiesiog nukrenta ir sako: "Sėskis, Citsadra. Penki!". Ir nuo tos akimirkos buvau mėgstamiausias mokinys, nes žinojau operą.“ Apskritai aš buvau Cesaročka, Garnys, viskas C.

06.

Apie Didįjį teatrą: "Daugeliui buvo labai sunku išgyventi tai, kad garbaus amžiaus ponia išsirenka berniuką ir pradeda su juo dirbti. Ir iš tikrųjų pastaruosius dvejus ar trejus metus Ulanovos santykiai Didžiajame teatre buvo blogi. Ji labai rimtai išgyveno.Visos balerinos su kuriomis šokau,mes buvome Ulanovos mokiniai.Čia turiu rezervuoti.Didysis teatras gražus,aš dievinu.Bet vieta sunki.Viso to verta maro kapinėse. Yra daug povandeninių srovių.Galina Sergeevna išgyveno.Ir jie išgyveno labai žiauriai.Jai neleido dirbti.Visą laiką ateidavo,prašydavo naujų mokinių.Ir tada paaiškėjo,kad vienas mano mokytojas mirė, o kitas nuėjo pas ligoninė. Neturėjau su kuo repetuoti. O mes tiesiog koridoriuje kalbėjomės su ja. Sakau, kad taip ir taip. Ji man pasakė: „Kolya, leisk tau padėti.“ Įsivaizduok, atsidarė durys ir Viešpats Dievas tau sako: "Leisk man padėti." Aš sakau: "Eime." Aš pradėjau repeticijas. Bet taip, kad mes keik, mums buvo skirtos repeticijos pačiu nepatogiausiu Ulanovo laiku. ą kartą. Ji buvo autoritarinė ponia ir daugelį metų įpratusi gyventi tam tikromis sąlygomis. Iš esmės ji repeticijas turėdavo būdama dvylikos. Ir jie surengė jos repeticijas per keturias ar penkias dienas. Jai tai nebuvo normalu. Ir mes tai darėme visą laiką. Ir ji atėjo. Ir daugelis negalėjo susitaikyti. Na, kaip yra? Ir vėl jam pasisekė. Negana to, kad jos kojos labai išaugo, atvyksta ir Ulanova. Su ja dirbau tik du sezonus“.

07.

„Dabar, kai peržengiu Didžiojo teatro slenkstį, nejaučiu jokių sensacijų. Man tai buvo atsisveikinimas su teatru, kai jis buvo nugriautas 2005 m. Dabar tai neturi nieko bendra su Didžiuoju teatru. šokti, bet nieko neatpažįsti. Jokio kvapo, jokios auros. Deja. Labai liūdna sakyti, bet tai faktas. Ir manau, kad visi seni artistai taip sakys."

08.

"Galite tapti kultūros ministru, bet ką daryti su šiomis pareigomis, kas man paaiškins? Tai sunkiausia pareigybė. Aš mirštu rektoriaus vietoje."

09.

Apie programą „Didysis baletas“ ir televizijos kanalą „Kultūra“"Aš nežiūriu laidos" Bolšojaus baletas"TV kanale "Kultura". Atsisakiau dalyvauti. Iš karto pasakiau: arba aš būsiu šios laidos vedėjas, arba nedalyvausiu jokiame vaidmenyje. Jie man pasakė, kad nenori matyti vedėjo. Negaliu vertinti, nes pasakysiu tiesą, kurią žinojau prieš programą, kas laimės Nes pas juos viskas pasirašyta aš taip pasakiau, nesigėdau dėl to Yra tokia programa „Šok su Žvaigždės" Tai laida Tai specialiai kultūrai skirtame kanale. Ir tai yra „Kultūra" šią profesiją, bet tarnavau sąžiningai.Ir pasakyti kokiai Pupkinai, kuri jai jau sumokėjo pirmąją vietą mėgstamiausia, kad tu toks dangiškai geras, vaikeli, kaip šokai, iš karto tavyje pamačiau Leningradą. Aš to nenoriu ir niekada nesakysiu, tau turėtų būti gėda įeiti į šią salę. kreivos kojos. Aš tai pasakysiu. Po to visi sakys, kad aš niekšas, roplys ir nekenčiu jaunystės. Todėl sąmoningai atsisakiau tai daryti. Kai buvo atlikta pirmoji transliacija, Angelina ir Denis turėjo filmuotis, jie turėjo atstovauti Didžiajam teatrui. Bet kadangi buvo tam tikro žmogaus mėgstamiausia, jie buvo išmesti. Aš nesuprantu tokių dalykų. Man tai labai nemalonu, nes televizijos kanalas „Kultūra“ neturėtų daryti laidos. Jis turi būti atsakingas už tuos, kuriuos parodo. Bet man patinka pasirodymas. Aš ten žaisiu ką nori“.

10.

Apie žurnalistus: "Ponai, kai skaitau straipsnius, tiek daug sužinau apie save. Labai dažnai stebiuosi šiai profesijai atstovaujančių žmonių netaktiškumu, nes jie nuolat klaidingai pateikia faktus. Bet kai savo klaidas priskiria žmogui, apie kurį rašo , tada tai irgi labai nemalonu Daug kas matė filmą "Didysis Babilonas". Šiame filme vaidinti buvau įkalbinėjama labai ilgai. Iškėliau sąlygą, kol neperžiūrėsiu savo medžiagos, neleisiu sau būti Įterpta. Nustačiau šią sąlygą po to, kai su manimi buvo susisiekta su keliais žmonėmis, susijusiais su politinis elitas mūsų šalis. Šis filmas nuo pat pradžių buvo politinis. Dabar šio filmo autoriai duoda interviu ir sako, kad neva tai ne politinė istorija. Taigi noriu, kad visi tuo netikėtų. Nes jei su manimi susisiekė su politika susiję žmonės, vadinasi, į šį reikalą buvo įtraukta politika. Iškėliau sąlygą, kad kalbėsiu apie Didįjį teatrą kaip apie reiškinį, bet nenoriu kalbėti apie jokius skandalus. Baigiau visas šitas šiukšles, nenoriu apie tai galvoti. Frazės ten ir taip buvo įdėtos, jos buvo taip sukarpytos, kad visą laiką pasidarė politinė. Ir aš jiems uždraudiau juo naudotis. Jie vis tiek mane įtraukė, traukdami iš įvairių kitų interviu. Tai ant jų sąžinės. Bet dabar interviu duodantys autoriai sako, kad buvo taip ir taip. Tai tokia netiesa, viskas taip nemalonu dėl vienos paprastos priežasties: kai pats autorius interviu pradžioje sako, kad filmas yra be politikos, kad jis sukurtas apie teatro žmones. O ten sėdi suglebę storuliukai, kurių niekas nepažįsta, kurie nedirba teatre nei menininkais, nei dainininkais, nei choro darbuotojais, nei meno ir gamybos skyriaus darbuotojais ir komentuoja, kas vyksta teatre. , o paskui sako, kad jie nufilmavo interviu su Grigorovičiumi ir jis į juos nebuvo įtrauktas. Ar tu supranti? Šiam suglebusiam vyrukui vietą jie surado per pusantros valandos filmo, bet Grigorovičiaus interviu vietos nerado net trisdešimt sekundžių. Kai iš karto pasakoja, kad buvo nufilmuotas interviu su moterimi, kuri meninėje ir prodiuserinėje dalyje dirba jau 52 metus ir taip pat netiko. Tada apie kokius žmones mes kalbame? Todėl visas šis purvas man toks nemalonus, man nemalonu, kaip jis pateikiamas, nes, tiesą sakant, in Pastaruoju metu mano gimtieji namai kažkoks visiškas nešvarumas ir juodumas užliejo. Bet tai neturi nieko bendra su tuo, kam tarnavau aš ir kam tarnavo mano mokytojai ir vyresni kolegos. Tarnavome kitame Didžiajame teatre. Mes priklausėme kitai kultūrai. Mes sukūrėme savo gyvenimą kitaip“.

11.

Klausimas iš gražuolės atlanta_s – Įgarsinau Didžiojo teatro balerinas, nes ji tuo metu turėjo spektaklį ir negalėjo atvykti į susitikimą: „Nikolajai Maksimovičiau, jūs baigėte Maskvos choreografijos mokyklą – Maskvos mokyklą. Dabar jis yra teatro rektorius. Sankt Peterburgo mokykla. Visada buvo manoma, kad Maskvos ir Sankt Peterburgo mokyklos skiriasi, netgi galima sakyti, kad jos yra priešingos. Kokia mokykla šiuo metu save laikote?"

12.

Nikolajus Tsiskaridze": "Gerai! Visi mano mokytojai, kurie mane mokė, jie visi yra leningradiečiai. Nuo 1934 m. visa šalis mokėsi iš vienos Vaganovos knygos: "Pagrindai klasikinis šokis. Programa, kurią naudojame iki šiol. Nėra skirtumo. Skiriasi laikas“.

Nikolajaus Tsiskaridzės atsakymas apie Sankt Peterburgo ir Maskvos baleto mokyklų skirtumą.

"Baleto šokėjas turi turėti žudiko sąmonę, nes spektaklis sukelia ažiotažą. Kad ir kaip būtum pasiruošęs, jūsų kūnas yra adrenalino. Jei negali su tuo susitvarkyti, tada nepadarysi visko, ką darysi. poreikis.Todėl jei šaltai neprisiartinsi prie fouetės paprasčiausiai nukrisi veidu ant grindų.Kadangi esi pavargęs,uždusęs.Turi viską sukti vienoje vietoje.Sąmonė turi būti blaivi."

13.

Apie pučą 1991 m"1991 m., per perversmą, buvome JAV. Mums iš karto buvo pasiūlyta Amerikos pilietybė. Buvome uždaryti į viešbutį dienomis. Atsibundame, o viešbutį supa korespondentai. Tiesiog buvo korespondentų legionas kurie visi bandė patekti į viešbutį, kad ką nors iš mūsų sužinotų "Ir mes net nežinome, kas ten atsitiko. Jei Golovkina sužinojo, jai buvo pasakyta, kad Rusijoje įvyko perversmas, tada niekas mums net nesakė. Mes nezinau angliškai. Įsijungiame televizorių, rodo Kremlių. Kas vyksta Kremliuje? Iš kur mes žinome? Tai buvo siaubinga diena. Mums nebuvo leista niekur eiti. Norėjome į baseiną, norėjome pasivaikščioti, bet sėdėjome pastate. Tada mus visus susodino į autobusą, nuvežė į Denverį, iš Denverio čia pat į Niujorką, iš Niujorko į lėktuvą. Ir mes įlipome į lėktuvą, tada skrido Panamas. Lėktuvas buvo didžiulis. Mūsų buvo apie penkiasdešimt ir daugiau niekas. Visas lėktuvas buvo tuščias. O stiuardesės, supratę, kad mus veža į kalėjimą, pamaitino. Mums visiems davė po maišelį, yra kokakolos, traškučių. Ir jie mūsų vos nepabučiavo. Jie sako, kad tai kalėjimo pabaiga, ir viskas. Nusileidome, šalia juostos buvo tankai. Išvykstame, Šeremetjeve niekas nėra. Tankai ir niekas. Ir yra tik dėdė Gena Khazanovas, nes Alisa buvo mano klasės draugė ir jis susitiko su savo dukra. Lagaminai mums buvo atiduoti per sekundę. Mes į autobusą ir važiuojame. Leningradke niekas. Miestas ramus. Šiuo autobusu mus atvežė į Frunzenskają. Prieš mus važiavo policijos automobilis. Kai jau pamatėme savo tėvus Frunzenskajoje, tada sužinojome, kas atsitiko“.

14. Vladimiras Glazunovas skaito S. Maršako išverstą Kiplingo eilėraštį „Jeigu“

Žinoma, atmosferos intensyvumas Bolšojuje neišsikraus per vieną dieną. Vyksta tyrimas, kurio rezultatai arba bus, arba nebus viešinami; Grįš Pelėda, kuri eis į darbą su asmens sargybiniais. Tačiau kai kuriuos žingsnius „nusiraminti“ jau reikėtų imtis.

Rusijos Federacijos prezidento specialusis įgaliotinis tarptautiniam kultūriniam bendradarbiavimui Michailas Shvydkojus mato tik vieną išeitį – sunkiai dirbti!

Michailai Efimovičiau, jūs, žinoma, matote šį nenutrūkstamą spygliuočių mainą tarp Tsiskaridzės ir Iksanovo – na, ar ilgai?

Tokias situacijas galima išspręsti tik darbe. Apie ką dabar turėčiau kalbėti klausime? Apie kūrybinės atmosferos išsaugojimą Bolšoje. Nes viskas, kas atsitiko, nėra banalių „teatrinių susirėmimų“ rezultatas. Ir kažkas turi tiesioginį norą destabilizuoti BT darbą. Ir šiame fone Pelėda, kaip bebūtų keista, buvo pagrindinė figūra.

Ką turiu omenyje? Na, ne su Sinajumi ( vyriausiasis dirigentas) išsiaiškinti santykius. Nei su Makvala Kasrašvili (vadybininkas operos trupė). Nr. Smūgis buvo smogtas ryškiausiam BT vadovybės veikėjui, pačiam viešiausiam... tai kenkia ir Bolšojaus, ir šalies reputacijai: nes dvelkė kažkuo dekadentišku ir praėjo šimtmetį; visame kame yra savotiškas demonstratyvus teatrališkumas, blogas provincialumas.

- Bet, ačiū Dievui, Filinas atsigavo ...

Tai, kad jis sveiksta, nuramino daugybę aistrų. Tikiuosi, kad Sergejus išoriškai išliks toks pat gražus vyras, tačiau net ir be to aišku, kad jis grįš į darbą. Dabar, atsižvelgiant į konfliktą Tsiskaridze - Big. Pabrėžiu: tai nėra konfliktas tarp Tsiskaridzės – Filino, Tsiskaridzės – Iksanovo. Kaip šokėjas, su Nikolajumi Maksimovičiumi elgiuosi su didele pagarba. Suprasti ką kūrybinis amžius trumpas, o tokio masto ir sėkmės šokėjas kaip Tsiskaridze negali negalvoti apie savo ateitį. Kaip manė Vladimiras Viktorovičius Vasiljevas, kas gavo tai, ko siekia Nikolajus Maksimovičius.

- Mano nuomone, buvo keletas „alternatyvių“ pasiūlymų Nikolajui arba bent jau buvo užsiminta ...

Pradedu nuo paprasto. Norint tapti Didžiojo teatro meno vadovu, reikia pereiti tam tikrą aspektą, įgyti patirties. Man (kai buvau ministras) kilo mintis, kad Nikolajus Maksimovičius taptų Choreografijos akademijos meno vadovu; Aleksandras Avdejevas sugalvojo Tsiskaridzei vadovauti Novosibirsko teatro baletui. Galų gale Currentzis išvyko vadovauti orkestrui, pirmiausia į Novosibirską, paskui į Permę ...

Prieš tai, kai Vasiljevas tapo Bolšojaus lyderiu, jis buvo už jo nepriklausomi kūriniai(be to, nenoriu lyginti, bet jei Nikolajus Tsiskaridze yra puikus šokėjas, tai Vasiljevas buvo tikras šokių genijus!). O Filinas buvo pakviestas po to, kai, pavyzdžiui, dirbo Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos teatre. Dabar nesakau, kas ką myli, bet skiriu Tsiskaridzę baleto meno vadovu - nemanau, kad tai bus didelis džiaugsmas menininkams. Taigi, esu tikras, kad toks paskyrimas nebūtų teisingas.

- Ypač nuolatinio skandalo atmosferoje ...

Ir tiesiog turėtų būti normali įmonės etika. Tačiau Nikolajus Maksimovičius tiek metų šmeižia teatrą: jis prasidėjo dar gerokai prieš Didžiosios scenos atidarymą. Tsiskaridze nuolat sakydavo, kad BT viskas blogai, ir tik jis žino, kaip gerai. Ir turime pagerbti Bolšojaus vadovybę – ji išliko tolerantiška (norėčiau tai ypač pabrėžti). Nesu tikras, kad Metropolitenas ar Didžioji opera būtų tai toleravusi tiek ilgai, kiek tai tebetoleruoja Didžiajame teatre. Kas, mano požiūriu, sukūrė nebaudžiamumo atmosferą.

- Nikolajus remiasi įstatymu: jie sako, tu negali jo atleisti.

Bet kas gali būti atleistas. Žinau tai ir kaip buvęs Visos Rusijos valstybinės televizijos ir radijo laidų bendrovės direktorius (kai, deja, teko atleisti daug žmonių), ir kaip kultūros ministras. Jei būčiau buvęs Didžiosios Britanijos direktoriumi, seniai tai būčiau padaręs: neturėčiau tokio nervinio rezervo kaip Iksanovas. Tačiau dabar vyksta tyrimas dėl pasikėsinimo į Filiną, o atleisti Tsiskaridzę tyrimo metu yra teisiškai ir etiškai neteisinga. Nors pats Nikolajus Maksimovičius jau seniai pamiršo apie teisingumą komandos, kurioje dirba, atžvilgiu. Tačiau iš esmės mintis, kad jo negalima atleisti, labai abejotina.

- Bet jie kalba apie įtakingus žmones, kurie yra už jo ...

taip ir pasakysiu. Aišku, kas už jo stovi, kas jį palaiko. Taip, jie yra galingi žmonės. Tačiau tokio lygio įtakingų žmonių Rusijoje bus spausdinama pusantros ar dvi. Ir jei jį palaiko tik du iš šių dviejų dešimčių, to, matyt, nepakanka. Ir palaikyti, mano požiūriu, dėl asmeninių priežasčių. Nikolajus Maksimovičius yra žavus draugystėje, tikriausiai ...

Mes neduodame vardų?

Nereikalinga. Bet tai tikrai ne Vladimiras Vladimirovičius Putinas ar Dmitrijus Anatoljevičius Medvedevas. O likusieji yra mažiau įtakingi žmonės. Atsiprašau. Bet grįžkime prie Didžiojo: šiandien svarbiausia suburti visas kūrybines jėgas aplink profesionalią ir kompetentingą vadovybę ir išleisti daugybę premjerų, tarp jų ir baleto. Tai vienintelis išsigelbėjimas BT, jo reputacijai.

- Tai yra, dabar nėra prasmės pašalinti Iksanovą?

Iksanovą laikau vienu labiausiai patyrusių teatro vadovų Rusijoje. Jei ne labiausiai patyręs (nesumenkinant nei Urino, nei Gergijevo nuopelnų, su visai kitokiu vadovavimu, nes Gergijevas yra ne tik puikus dirigentas, bet ir unikalus savo talento valdytojas). Iksanovas, demonstruodamas kūrybinių ambicijų stoką, per 7-8 metus grąžino BT į „didžiąją lygą“. operos teatrai pasaulis, kuriame yra „La Scala“, „Metropolitan“, „Grand Opera“ ir tik tada ateina visi kiti.

Kai Iksanovas perėmė valdymą, „Bolshoi“ turėjo prekės ženklą, bet neturėjo teatro. Dabar jis užpildė vardą putojančiu turiniu (tai yra „La Traviata“ sėkmė, ilgas bendradarbiavimas su Francesca Zambello; grandiozinė režisūrinė galaktika nuo Fokine ir Sturua iki Liubimovo ir Nyakroshus; visi puikūs rusų dirigentai, įskaitant Pletnevą, tas pats Vedernikovas, kuris labai iškėlė orkestrą; Grigorovičiaus dalyvavimas). Ir šiame etape neteisinga keisti vadovybę.

Iksanovas turi svarbiausią bruožą: jis supranta, kad reikia ne tik išsaugoti tradicijas, bet ir tobulėti - leidžia eksperimentuoti ...

Kodėl tiek daug žmonių jį taip kritikuoja.

Teisingai. Bet be naujo gyvo meno – niekur. Akivaizdu, kad Iksanovas turi savo trūkumų. Bet jis (kaip administratorius be kūrybinių ambicijų) turi mažiau trūkumų nei menininkas, kuris teoriškai galėtų vadovauti Didžiajam teatrui.

Leiskite paaiškinti: kaip bebūtų keista, Didysis teatras buvo sėkmingas NE tada, kai jis buvo vadovaujamas pagrindiniai menininkai kurie svajojo padaryti teatrą „savu“. Čia Vasiljevas tiesiog norėjo, kad teatras išreikštų savo kūrybinius siekius, tačiau tai nebuvo naudinga BT. Arba, priešingai, teatrą „sunaikino“ silpni administratoriai, nes iš karto pasireiškė klanų kova. Šiandien Bolšojuje nėra klanų sistemos.

Žinoma, kai balete yra 200 žmonių, sunku pasakyti, kad tai bendraminčių komanda. Bet konflikto nėra. Konfliktą sukuria Nikolajus Maksimovičius. O žmonės, žinoma, žiūri: „Ai, ar jis nebijo pasakyti, kad direktorius yra niekšas ir pavogė sietynus? Ir tuo pačiu metu jis nebuvo liestas tiek metų? Taip, tai reiškia, kad kažkas yra už jo, tai reiškia, kad jis turi teisę ... “, - paprastai ta pati logika. Tačiau diskutuoti su Tsiskaridze taip: „jie pavogė - nepavogė“ - tai nėra pagarba sau. Ir apskritai su juo diskutuoti – tai negerbti savęs.

- Tačiau kiek kultūros veikėjų padėjo parašus už jį toje bjaurioje istorijoje su laišku...

Pirmoji tinklaraštyje parašiau, kad menininkai elgiasi, švelniai tariant, negerai. Bet pats Nikolajus Maksimovičius juos suklaidino! Ir ką po to Iksanovas turėtų jį labai įsimylėti? Ir ką, Tsiskaridze po to gali lengvai tęsti darbą teatre? Ne, griežtai kalbant? Ir vis tiek vaikščioti per visus kanalus ir laikraščius įžeisto vaiko oru? Na, tai paprasti dalykai, lygiu darželis: Kaip galime toliau dirbti kartu?

Linkiu Nikolajui Maksimovičiui atrasti save ir savo vietą gyvenime. Bet esu tvirtai įsitikinęs, kad čia ne Didžiojo teatro direktoriaus ar Didžiojo baleto meno vadovo vieta. Kalbu gana objektyviai. Suprantu, kad Tsiskaridzė, ambicingas ir temperamentingas žmogus, bando rasti save perėjimo iš vienos kokybės į kitą momentu. Nuoširdžiai jį užjaučiu. Kadangi visi buvo susirūpinę, jie trūkčiojo, kai jis patyrė tokią sunkią traumą ir šį išbandymą išlaikė garbingai. Matau, kaip jis kenčia, bet vidinį lūžinėjimą Pastaraisiais metais taip pat susijęs su tuo, kad jis pasirinko neteisingą kelią.

Kalbant apie Bolšojų kaip visumą – reikia dirbti, sunkiai dirbti! Tai palengvins Filinui, komandai ir visuomenei. Juk laimė yra kalbėti apie naujas sėkmes ir keiktis apie nesėkmes, nei studijuoti Vidaus reikalų ministerijos ataskaitas.