Duetas ir jo rūšys. Garsusis baleto duetas - Rudolfas Nurejevas ir Margot Fonteyn Choreografinio kūrinio formos

MAŽŲ ANSAMBLIŲ ĮVAIROVĖ.

Mažųjų formų klasifikacija

Mažosiomis choreografinių ansamblių formomis laikomos:

3. Kvartetas.

4. Kvintetas.

Duetas

Yra dvi pagrindinės dueto šokio formos:

2. Choreografinis duetas.

Choreografinis duetas šiandien yra nepriklausomas meno kūrinys, pas de deux – šokio veiksmas baleto spektaklyje.

pas de deux- penkių dalių šokio forma. Tradiciškai tai yra baleto spektaklio dalis, tačiau yra ir savarankiškų, vadinamųjų, pavyzdžių. divertismento kūriniai pas de deux forma.

pas de deux struktūra:

1. Antre - įžanginė dalis kur scenoje pasirodo abu atlikėjai.

2. Adagio – lyrinio pobūdžio duetinis šokis.

3. Vyriškas variantas – solo šokis atlikėjas.

4. Moteriška variacija – solo atlikėjos šokis.

5. Koda yra kulminacinė visos formos dalis, kurioje atlikėjai demonstruoja techniškai sudėtingo solo šokio pas virtuoziškumą. Ši dalis, kaip taisyklė, baigiasi dueto epizodu, kuris yra sudėtingas technikos požiūriu.

Choreografinis duetas- dviejų šokėjų šokio dalių atlikimas, kurio metu atskleidžiami asmeniniai pagrindinių veikėjų santykiai, jų jausmai, mintys, užpildytas siužetu, kuris yra pagrindinė baleto spektaklio idėja. Duete bendravimas vyksta, bet ne įprasta, o choreografijos kalba: per judesius, pozas, gestus, veido išraiškas. Bendrą viso pastatymo turinį lemia būtent atlikėjų požiūris vienas į kitą dueto šokyje.

Dueto šokis savo ruožtu skirstomas į:

"Duetas"

„moters ir vyro šokis“;

„šokis-dialogas“.

"Duetas"- dviejų šokėjų ar šokėjų atliekamas šokis, kuris yra paprasčiausia nedidelės choreografinės gamybos forma. Jų kompozicinė-leksinė struktūra dažniausiai atrodo kaip šokis „vienbalsiai“. Bet būna, kad šiuos duetus reikia statyti pagal „veidrodinio atspindžio“ principą.

„Moters ir vyro šokis“ sukurtas konkrečia tema: meilė ar neapykanta, džiaugsmas ar liūdesys ir tt Du aktoriaišiuo atveju savo jausmus ir santykius jie išreiškia šokyje.

„Šokių dialogas“ yra aukščiausia dueto šokio forma. Čia kiekvienas partneris per individualų plastiką veda savo temą, kuri neša mintį ir jausmą. Duetai veiksmingo dialogo forma yra būtini esminė dalis baleto spektaklis. Tačiau reikia pastebėti, kad baleto vartosenoje terminas nėra fiksuotas, taip yra dėl to, kad kiekviename duete tarp veikėjų yra bendravimo momentas, pavyzdžiui, Frygija ir Spartakas, Žizel ir Albertas ir kt. , santykiai su partneriu yra vienas elementas duete su dialogu.

Trio

Kaip ir dueto šokis, jis turi dvi pagrindines egzistavimo formas:

1. Pas de trois.

pas de trois- „trijų šokis“ - viena iš klasikinio ansamblio atmainų, įskaitant trijų solistų šokį. Kompozicijos pagrindas yra pas de deux, kai papildoma šokėja atlieka savo variaciją tarp adagio ir šokėjos variacijų.

Kaip ir kitos mažos formos, pas de trois turi kanoninę struktūrą:

1. Įvadas (įvadas).

2. Adagio.

3. Kiekvieno iš dalyvių variacijos.

4. Bendras kodas.

Trio- šokio forma, pateikiama trijų atlikėjų šokio forma. Paprastai pasižymi laisvesniu judesių plastiškumu ir įvairove, neuždaro klasikinio baleto kanonų.

Tai gali būti keturios versijos:

du moterų vakarėliai ir vienas vyrų vakarėlis;

trys moterų vakarėliai;

Du vyriški ir vienas moteriškas;

· trys vyriški vakarėliai.

Kvartetas

pas de quatre– išvertus iš prancūzų kalbos „quatre“ – „keturi“. Terminas nustatytas XIX a. Ši šokio forma pateko į baletą kartu su pas de deux ir pas de trois.

Pas de quatre statyba iš esmės buvo pastatyta pas de deux principu, išsaugant visą struktūrą:

2. Keturių šokėjų variacijos.

Pas de quatre gali būti ir divertismentinis (grynas), ir efektingas (siužetas). Be kanoninės struktūros, yra ir kitų pastato pas de quatre formų, pavyzdžiui, „Gulbių šokis“ P.I. Čaikovskis" Gulbių ežeras».

choreografinis kvartetas. XX amžiuje tokia maža choreografinė forma virsta choreografiniais kvartetais. Jų struktūra tampa kitokia, laisvesnė variacine prasme. Taip pat yra dėl to, kad galimybės kurti šokius keturiems šokėjams yra labai reikšmingos: keturioms moterims, keturiems vyrams, dviem vyrams ir dviem moterims, trims vyrams ir vienai moteriai, trys moterys ir vienas vyras.

Kanoninės formos pas de quatre nėra toks dominuojantis baleto spektaklis kaip pas de deux, bet vis dėlto gana dažnai naudojama kaip išraiškinga forma. Garsiausias Didelis pasirinkimasŽiūrovams pas de quatre formos pavyzdžiai, be „Gulbių šokio“ iš P. Čaikovskio baleto „Gulbių ežeras“, yra Fėjų šokis: auksas, sidabras, safyrai, deimantai iš P. Čaikovskio baleto „Gulbių ežeras“. Čaikovskio baletas „Miegančioji gražuolė“ (choreografas M. Petipa). Pas de quatre forma statoma H. ​​Limono „Maurų pavėsio“ choreografinė fantazija.

Kvintetas

Choreografinė forma su penkiais atlikėjais. Ši forma neturi analogo kanoninėse struktūrose klasikinė choreografija Tačiau nuo 20 a paplito liaudies ir šiuolaikinės choreografijos srityje.

CHOREOGRAFIJOS KŪRINIO FORMOS.

Šiandien sukanka 75 metai nuo didžiojo baleto šokėjo Rudolfo Nurejevo gimimo.

Margot Fonteyn ir Rudolfas Nurejevas baleto „Raymonda“ scenoje

Aleksandras Konstantinovičius Glazunovas - pertrauka iš baleto "Raymonda"

Baleto pora Rudolfas Nurejevas ir Margot Fontaine – viena labiausiai įdomios poros baleto istorijoje. Jie sėkmingai šoko kartu daugiau nei penkiolika metų, nepaisant didelio amžiaus skirtumo – Margot buvo beveik dvidešimt metų vyresnė už Rudolfą.

Baletas – menas, kurį įvaldyti gali ne kiekvienas, todėl išskirtinių šokėjų yra mažai, o tikrų duetų tiesiog labai mažai. Apie legendinio dueto Fontaine-Nureyev paslaptį specialistai sako, kad tai buvo partnerystė-varžybos – kiekvienas koncertavo ties savo jėgų riba, o tai nesuteikė kitam partneriui nė menkiausios galimybės pasirodyti silpniau.

Prieš susitikdama su Rudolfu Nurejevu, Margot Fonteyn jau buvo įžymybė, jai buvo keturiasdešimt dveji metai ir galvojo apie savo baleto karjeros pabaigą. Tačiau susitikimas su jauna šokėja iš Rusijos suteikė naują impulsą laimingo baleto gyvenimo tęsimui. Jaunas ir neįprastai talentingas partneris nesuteikė galimybės atsipalaiduoti, todėl garsi balerina reikėjo prilygti jo jaunystei ir neišsenkamai energijai. Su Rudolfu Nurejevu ji susipažino 1961 metais – jis atvyko į Londoną jos priimti labdaros koncertas Karališkosios šokių akademijos naudai. Po asmeninio susitikimo jie nusprendė pabandyti šokti kartu.
Pirmasis jų bendras pastatymas buvo baletas „Žizel“, šis spektaklis sulaukė kerinčios sėkmės. Kai Nurejevas ir Fonteynas išėjo nusilenkti, jie buvo sutikti precedento neturinčiomis ovacijomis.

Be ilgalaikės šokių partnerystės, Margot ir Rudolfą siejo jaudinanti draugystė. Kai Margot savo gyvenimo pabaigoje mirė nuo vėžio, Rudolfas slapta apmokėjo jai ligoninės sąskaitas, o tai vėliau nustebino jo pažįstamus, nes jie jį pažinojo kaip retą šykštuolį. Kai kurie biografai apie tai baleto pora priskirti jiems meilės ryšis bet ryšio nebuvo. Tam yra daug priežasčių: netradicinė Nurejevo seksualinė orientacija ir amžiaus skirtumas, ir tai, kad Margo mylėjo savo vyrą, nepaisant visų rūpesčių, kuriuos jis jai sukėlė, ir tai, kad ji buvo pareiginga vyras, ir tai. , visų pirma, pats savaime taptų kliūtimi romano raidai, net jei nebūtų kitų objektyvių priežasčių. Tiesiog šiuos žmones siejo bendras reikalas ir sielų giminystė, sielos, kurios nuoširdžiai mėgo baletą ir ištikimai jam tarnavo.

Margot Fonteyn ir Rudolfas Nurejevas filme „Les Sylphides“, valsas Nr. 7
Margot Fonteyn ir Rudolfas Nurejevas – valsas N7 iš baleto „Sylfidai“ pagal Frederiko Šopeno muziką, kitas baleto „Chopiniana“ pavadinimas.

Rudolfas Khametovičius Nurejevas, visame pasaulyje žinomas kaip Nurejevas, gimęs 1938 m. kovo 17 d. – sovietų ir britų baleto šokėjas, choreografas. Jis gimė traukinyje, vykstančiame į Vladivostoką, tarp Irkutsko ir Sliudjankos, kur jo motina buvo pakeliui į savo vyro, tėvo Rudolfo, karo politikos instruktoriaus, tarnybos vietą.

Rudolfas pradėjo šokti darželyje folkloro ansamblis Ufoje. Jo tėvas nepritarė šokiams, laikydamas tai nevyrišku užsiėmimu.

1955 metais Rudolfas Nurejevas įstojo į Leningrado choreografinę mokyklą.
Baigęs koledžą 1958 m., Nurejevas buvo priimtas į Sergejaus Mironovičiaus Kirovo vardo Leningrado teatro baleto solistą (šiuo metu - Mariinskio operos teatras). Iki tol tokią garbę buvo gavę tik du šokėjai: Michailas Fokinas ir Vatslavas Nijinskis. Paprastai mokyklos absolventai savo baleto karjerą pradėjo teatro baleto korpuse.

1961 m. birželio 16 d., gastroliuodamas su teatru Paryžiuje, Rudolfas Nurejevas atsisakė grįžti į SSRS, taip tapdamas pirmuoju sovietų baleto šokėju, kuris negrįžo į tėvynę.

Netrukus Nurejevas pradėjo dirbti su Londono Karališkuoju baletu ir greitai tapo tarptautine įžymybe.

Daugiau nei penkiolika metų jis buvo Londono karališkojo baleto žvaigždė ir buvo nuolatinis partneris puiki anglų balerina Margo Fontaine. Ši partnerystė suvaidino didžiulį vaidmenį jo meninėje ir baleto meistro karjeroje.

Nurejevas koncertavo visame pasaulyje (Europoje, JAV, Japonijoje, Australijoje), o jo grafikas visada buvo labai intensyvus. Taigi, pavyzdžiui, 1975 m. jo pasirodymų skaičius pasiekė tris šimtus.

1983–1989 metais Nurejevas vadovavo Paryžiaus didžiosios operos baleto trupei.

Rudolfas Nurejevas dalyvavo klasikinėje ir šiuolaikiniai kūriniai, vaidino filmuose ir televizijoje, statė klasikinius baletus.

Jis vaidino 2 vaidybiniuose filmuose kaip dramatiškas aktorius. Vienas iš šių filmų yra „Valentino“, kuris sulaukė didelio Vakarų žiūrovų pasisekimo.

IN pastaraisiais metais gyvenimą Rudolfas Nurejevas išbandė save kaip dirigentą.

Be asmeninio Nurejevo, kaip šokėjo, indėlio į baleto istoriją, jis laikomas baleto meno srities novatoriumi, susijusiu su vyrų šokėjų vaidmeniu – jis pakeitė šokėjo vaidmenį m. klasikinis baletas nuo nepilnametės baleto spektaklyje lyginant su balerina iki lygiavertės.

1993 m. sausio 6 d. puikus šokėjas mirė netoli Paryžiaus nuo AIDS.

Rudolfas Nurejevas palaidotas rusų kapinėse Sainte-Genevieve-des-Bois netoli Paryžiaus, netoli nuo garsaus rusų ir prancūzų šokėjo Sergejaus Lifaro ir Andrejaus Tarkovskio kapų.

Šio paminklo, pagaminto mozaikos technika rytietiško kilimo pavidalu, autorius yra žinomas italų menininkas ir architektas
Ezio Frigerio. Taigi neįprasta forma menininkas pasirinko pabrėžti Nurejevo kilmę ir meilę rytietiškai prabangai.

Rudolfas Nurejevas savo namuose savo saloje. Senos keraminės plytelės ant sienų. Rudolfas pirko Ispanijoje – išsirinko ir pakrovė į sunkvežimį, su kuriuo atvažiavo pas antikvariatą. Ji jam kainavo pasakiškai brangiai - kelias dešimtis tūkstančių dolerių, nes už tai turėjo sumokėti ir didelį muitą.
Įdomu ir tai, kad ši plytelė yra grindys, o Nurejevas ja išklojo sienas. Jo geras bičiulis, padėjęs šios plytelės paieškoje ir įsigijime, atkalbėjo nuo sienų dekoravimo ja, tačiau užsispyręs menininkas tai padarė savaip, nors vėliau pripažino, kad tai buvo klaidingas sprendimas.

Kadras iš filmo „Valentino“

Pavogtas nemirtingumas - dokumentinis filmas- tyrimas, skirtas Rudolfo Nurejevo daugiamilijoninio palikimo paieškai

Leisiu sau šiek tiek moralizuoti tema, kuriai skirtas šis filmas. Gyvenimas rodo, kad norint užtikrinti, kad žmogaus įgyti pinigai po jo mirties būtų išleisti geriems darbams, reikia padaryti viską, kas įmanoma dar esant gyvam, o ne patikėti šį reikalą velnias žino kam, net jei šie skaičiai didina save teisininkais ir ponai.
Tai galėjo būti padaryta, bent jau kalbant apie stipendijas jauniesiems baleto šokėjams. Juk tiek pinigų, kiek Nurejevas uždirbo per savo baleto karjerą, vienam žmogui visiškai nenaudinga – kyla tokie nesveiki norai kaip salų įsigijimas ir antikvarinių daiktų saugojimas. Ir tada, po mirties, visa tai virsta dulkėmis ir patenka į netinkamas rankas. Geriau būtų, jei jis savo palikimą padalintų giminaičiams ir nurodytų jam priklausančioje saloje surengti muziejų Rudolfui Nurejevui atminti. Greičiausiai jie įvykdytų jo valią, jei tik kaip dėkingumo ženklą ir galimybę pasikaitinti jo šlovės spinduliuose.

Rudolfas Nurejevas ir Ericas Brunas. Ericas Brunas (1928-1986) – danų šokėjas ir mokytojas klasikinis šokis, suvaidinęs didelį vaidmenį kūrybiniame ir asmeniniame Rudolfo Nurejevo gyvenime.

Erikas Beltonas Eversas Bruhnas gimė Kopenhagoje, kur nuo devynerių metų mokėsi baleto Danijos karališkojo baleto mokykloje. Būdamas aštuoniolikos Ericas Brunas buvo priimtas baleto trupė Danijos karališkasis baletas, o po dvejų metų tapo jo soliste. Žymiausi yra jo vaidmenys spektakliuose „Silfidė“, „Žizel“, „Gulbių ežeras“.
Ericas Brunas 1967–1973 m. vadovavo Švedijos operos baletui (Švedija), o 1983–1986 m. – Kanados nacionaliniam baletui (Kanada).
Ericas Brunas mirė 1986 metais nuo plaučių vėžio.

Rudolfas Nurejevas su Ericu Brunu susipažino per savo kelionę po Daniją. Brunas daugelį metų buvo artimiausias Rudolfo Nurejevo draugas ir globėjas.

Rudolfas Nurejevas ir Ericas Brunas

"Valentino" - Vaidybinis filmas(JK – JAV) (1977 m.)
IN Pagrindinis vaidmuo Rudolfas Nurejevas

Šis filmas už mylios kvepia amerikonizmu, tačiau smalsu, kad Nurejevas čia vaidina kaip dramatiškas aktorius, o jei šoka, tai ne klasikiniais, o pramoginiais šokiais.

Karališkoji dėžutė – fragmentas televizijos laida skirta parodai "Rudolfas Nurejevas. Laiko gijos" - 2010-10-15

Rudolfas Nurejevas (1991) – dokumentinis filmas

"Kaip stabai paliko. Rudolfas Nurejevas" - dokumentinis filmas apie Rudolfą Nurejevą

„Sutartis su mirtimi“ – dokumentinis filmas apie Rudolfą Nurejevą

Dame Margot Fontaine, gim. Margaret Hookem, gimusi 1919 m. gegužės 18 d. Reigate (JK) yra puiki anglų balerina.

Margot Fonteyn pradėjo baletą būdama penkerių metų kartu su Grace Bosustow ir toliau skaitė pamokas iš įvairių mokytojų, įskaitant Olgą Preobraženskają ir Matildą Kšesinskają.
Būdama 15 metų ji įstojo į Karališkąją baleto mokyklą Londone.

Fonteyn scenoje debiutavo 1934 m. ir iš karto buvo pamėgta publikos bei kritikų dėl nuostabaus šokio plastiškumo.

1939 m. ji pradėjo bendradarbiauti su choreografu Fredericku Ashtonu, kuris jai sukūrė tokius kūrinius kaip Daphnis ir Chloe, Sylvia ir Ondine.
Margo daug gastroliavo po pasaulį, sceną paliko aštuntojo dešimtmečio pabaigoje.

1955 m. Margot Fonteyn ištekėjo už Panamos ambasadoriaus Londone Tito de Arias.
1965 m. Arias tapo pasikėsinimo nužudyti auka ir liko paralyžiuotas visą likusį gyvenimą, o Margot atsidavusiai jį prižiūrėjo iki pat jo dienų pabaigos. Sunki vyro liga pareikalavo daug pinigų, todėl Margot buvo priversta šokti iki beveik šešiasdešimties metų, įveikusi sąnarių skausmus. Kiekvienas pasirodymas scenoje jai tapo žygdarbiu. Bet net ir toks dideli pinigai to, kad ji uždirbo, neužteko būtinoms gydymo išlaidoms, todėl gyvenimo pabaigoje, pati sunkiai sirgdama, nuolat trūko pinigų.

1954 m. Fonteyn buvo apdovanotas Dame Grand Cross.
1981–1990 m. ji buvo Durhamo universiteto garbės kanclerė.

1989 metais ji vaidino biografiniame filme „The Margot Fonteyn Story“.

Margot Fontaine paskutinius savo gyvenimo metus praleido savo ūkyje Panamoje. Ji mirė nuo vėžio 1991 m. vasario 21 d. Jos prašymu ji buvo palaidota viename kape su vyru Titu, kurį išgyveno dvejus metus.

Margot Fontaine – kilminga ponia gyvenime ir scenoje

Margo Fontaine – 3 dalių dokumentinis filmas (JK), skirtas išskirtinei balerinai

Margot Fonteyn ir Rudolfas Nurejevas – Vakaras su karališkasis baletas (1963)

Filmas-baletas pagal Sergejaus Sergejevičiaus Prokofjevo muziką „Romeo ir Džuljeta“ (1966)
Džuljetos dalis – Margot Fontaine
Romeo dalis – Rudolfas Nurejevas

Vienos valstybinės operos pastatytas „Gulbių ežeras“ (1966)
Choreografija ir pastatymas – Rudolfas Nurejevas
Dalis Odette-Odile - Margot Fontaine
Princo Siegfriedo dalis - Rudolfas Nurejevas

Baletas „Gulbių ežeras“ yra ypatingas Rudolfo Nurejevo karjeroje. Princo Zygfrydo vaidmenį „Gulbių ežere“ Nurejevas su dideliu pasisekimu atliko 1961 m. birželį legendinėse Kirovo teatro gastrolėse Paryžiuje, po kurių liko Paryžiuje.
Vėliau Nurejevas sukūrė savo baleto versiją Vienos valstybinei operai, kurioje jis ir Margot Fonteyn atliko pagrindines partijas. Būtent ši baleto versija pristatoma siūlomame filme.
Gineso rekordų knygoje galima rasti milžiniškos šio baleto sėkmės įrodymų: 1964-ųjų spektaklyje Nurejevas ir Fonteynas buvo pakviesti prie uždangos 89 kartus – iki šiol šio rekordo niekam nepavyko pakartoti.

Margot Fontaine ir Rudolfas Nurejevas baleto „Gulbių ežeras“ scenoje

Piotras Iljičius Čaikovskis - Didysis valsas iš baleto „Gulbių ežeras“

Duetas – dviejų partnerių atliekamas šokis. Duetus galima suskirstyti į tris tipus.

Paprasčiausias iš jų – šokis vienbalsiai, tokie duetai vadinami „dviem“, juos dažniausiai atlieka tos pačios lyties šokėjai.

Antrasis dueto tipas – vyro ir moters šokis. Jis gali būti sukurtas tam tikra tema: meilė ar neapykanta, susitikimo džiaugsmas, išsiskyrimo liūdesys ir pan. Šiuo atveju šokyje abu veikėjai išreiškia savo jausmus ir santykius.

Trečias ir aukščiausias dueto tipas yra šokis – dialogas, kai kiekvienas iš partnerių atlieka savo temą plastine forma, nešdamas mintį ir jausmą. Plėtodamos ir kovodamos šios dvi temos, jos pasiekia vienybę arba vienos pergalę prieš kitą. Duetas gali baigtis vieno iš veikėjų mirtimi.

Dueto šokio taisyklės

Duetinio šokio atlikimo taisyklės mokomasi choreografinėse mokyklose per palaikymo pamokas, tačiau praktikoje kartais pastebimi nukrypimai nuo šių taisyklių, dėl kurių sugriaunamas šokio kūrinio meninis įspūdis.

Ką reiškia įvaldyti palaikymo meną? Ar užtenka šokėjui turėti išskirtinį fizinė jėga ir išmanai visus bendravimo su partneriu būdus atliekant parterio judesius ir pakėlimą oru? Klasikinio šokio palaikymas nuo akrobatinio skiriasi tuo, kad tai turi būti menas, o ne gudrus darbas. Menininkas turi labai gerai išmanyti visas partnerės šokio ypatybes, jausti individualų jos atlikimo stilių, taip pat technines galimybes – šuolio amplitudę, stabilumą sunkiose pozose ant pirštų, piruetų tempą, ritmą ir dinamiką. šokio. Jei taip neatsitiks, dueto visa to žodžio prasme nebus.

Partneriai turi dirbti kartu, kad visi techniniai sunkumai būtų visiškai nepastebimi žiūrovams, tik tada tai bus šokis, o ne mokyklinė mankšta. Šiame darbe pateikiamas parterinės atramos pavyzdys – parama viena ranka (brūkštelėjimai).

Vadovai, padedami studento viena ranka, mokomi visose pagrindinėse klasikinio šokio pozose. Studentės ranka, už kurią studentė ją palaiko, gali būti pirmoje, antroje ar trečioje pozicijoje. Visais atvejais jos ranka yra stipriai įtempta (tai yra nejudanti pečių ir alkūnių sąnariuose) ir nepažeidžia užimtos padėties.