ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ("നോബിൾ നെസ്റ്റ്"): നായകന്റെ വിശദമായ വിവരണം. രചന "തുർഗനേവിന്റെ നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പങ്ക്" നോബിൾ നെസ്റ്റ് നോബിൾ നെസ്റ്റ് ഒരു ഹീറോ ലെം ഉണ്ടോ?

1856-ൽ സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ ജനുവരി, ഫെബ്രുവരി വാല്യങ്ങളിൽ റൂഡിൻ എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച തുർഗനേവ് ഒരു പുതിയ നോവൽ വിഭാവനം ചെയ്യുന്നു. "നോബൽ നെസ്റ്റിന്റെ" ഓട്ടോഗ്രാഫുള്ള ആദ്യത്തെ നോട്ട്ബുക്കിന്റെ പുറംചട്ടയിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു: " നോബിൾ നെസ്റ്റ്”, ഇവാൻ തുർഗനേവിന്റെ ഒരു കഥ, 1856-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ വിഭാവനം ചെയ്തു; വളരെ നേരം അവൻ അവളെ വളരെ നേരം കൊണ്ടുപോയില്ല, അവളെ തലയിൽ മറിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു; 1858 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് സ്പാസ്‌കോയിൽ ഇത് വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1858 ഒക്‌ടോബർ 27 തിങ്കളാഴ്ച സ്പാസ്‌കോയിൽ സമാപിച്ചു. 1858 ഡിസംബർ പകുതിയോടെ രചയിതാവ് അവസാന തിരുത്തലുകൾ വരുത്തി, 1959 ലെ സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ ജനുവരി ലക്കത്തിൽ, ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പൊതു മാനസികാവസ്ഥയിൽ "നസ്റ്റ് ഓഫ് നോബൽസ്" തുർഗനേവിന്റെ ആദ്യ നോവലിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് വ്യക്തിപരവും ദാരുണവുമായ ഒരു കഥയുണ്ട്, ലിസയുടെയും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെയും പ്രണയകഥ. നായകന്മാർ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവർ പരസ്പരം സഹതാപം വളർത്തുന്നു, തുടർന്ന് സ്നേഹിക്കുന്നു, ഇത് സ്വയം സമ്മതിക്കാൻ അവർ ഭയപ്പെടുന്നു, കാരണം ലാവ്രെറ്റ്സ്കി വിവാഹത്താൽ ബന്ധിതനാണ്. ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, ലിസയും ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയും സന്തോഷത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും പ്രതീക്ഷ അനുഭവിക്കുന്നു - അതിന്റെ അസാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധത്തോടെ. നോവലിലെ നായകന്മാർ ഒന്നാമതായി, അവരുടെ വിധി അവരുടെ മുൻപിൽ വയ്ക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം തേടുന്നു - വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച്, പ്രിയപ്പെട്ടവരോടുള്ള കടമയെക്കുറിച്ച്, സ്വയം നിഷേധിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്, ജീവിതത്തിലെ അവരുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച്. ചർച്ചയുടെ ആത്മാവ് തുർഗനേവിന്റെ ആദ്യ നോവലിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. റുഡിനിലെ നായകന്മാർ തീരുമാനിച്ചു ദാർശനിക ചോദ്യങ്ങൾ, ഒരു തർക്കത്തിലാണ് അവരിൽ സത്യം ജനിച്ചത്.

"ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" ന്റെ നായകന്മാർ സംയമനം പാലിക്കുകയും ലാക്കോണിക് ആണ്, ലിസ ഏറ്റവും നിശബ്ദമായ തുർഗനേവ് നായികമാരിൽ ഒരാളാണ്. പക്ഷേ ആന്തരിക ജീവിതംനായകന്മാർ തീവ്രത കുറവല്ല, ചിന്തയുടെ പ്രവർത്തനം സത്യാന്വേഷണത്തിൽ അശ്രാന്തമായി നടക്കുന്നു - മിക്കവാറും വാക്കുകളില്ലാതെ മാത്രം. അവർക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തെയും അവരുടെ സ്വന്തം ജീവിതത്തെയും അവർ ഉറ്റുനോക്കുന്നു, ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, ചിന്തിക്കുന്നു, അത് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തോടെ. വാസിലിയേവ്സ്കിയിലെ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി “പ്രവാഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നതുപോലെ ശാന്തമായ ജീവിതംഅത് അവനെ വളഞ്ഞു." നിർണ്ണായക നിമിഷത്തിൽ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി വീണ്ടും വീണ്ടും "സ്വന്തം ജീവിതത്തിലേക്ക് നോക്കാൻ തുടങ്ങി." "നോബൽ നെസ്റ്റ്" ൽ നിന്ന് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനത്തിന്റെ കവിത പുറപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, 1856-1858 ലെ തുർഗനേവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ മാനസികാവസ്ഥ ഈ തുർഗനേവ് നോവലിന്റെ സ്വരത്തെ ബാധിച്ചു. തുർഗനേവിന്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവുമായി, ഒരു ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. അപ്പോൾ തുർഗനേവിന് ഏകദേശം നാൽപ്പത് വയസ്സായിരുന്നു. എന്നാൽ വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ വികാരം വളരെ നേരത്തെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് വന്നതായി അറിയാം, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ പറയുന്നു "ആദ്യത്തേയും രണ്ടാമത്തേയും മാത്രമല്ല - മൂന്നാമത്തെ യുവത്വവും കടന്നുപോയി." ജീവിതം വിജയിച്ചില്ല, സന്തോഷം സ്വയം കണക്കാക്കാൻ വളരെ വൈകി, "പൂവിടുന്ന സമയം" കടന്നുപോയി എന്ന സങ്കടകരമായ ബോധം അവനുണ്ട്. പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ - പോളിൻ വിയാർഡോട്ട് - സന്തോഷമില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ കുടുംബത്തിനടുത്തുള്ള അസ്തിത്വം, അവന്റെ വാക്കുകളിൽ, - "മറ്റൊരാളുടെ കൂടിന്റെ അരികിൽ", ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് - വേദനാജനകമാണ്. പ്രണയത്തെ കുറിച്ചുള്ള തുർഗനേവിന്റെ സ്വന്തം ദാരുണമായ ധാരണ ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങളും ഇതിനോടൊപ്പമുണ്ട്. യുക്തിരഹിതമായ സമയം പാഴാക്കുന്നതിനും പ്രൊഫഷണലിസത്തിന്റെ അഭാവത്തിനും തുർഗെനെവ് സ്വയം നിന്ദിക്കുന്നു. അതിനാൽ നോവലിലെ പാൻഷിന്റെ ഡിലിറ്റന്റിസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രചയിതാവിന്റെ വിരോധാഭാസം - ഇതിന് മുമ്പായി തുർഗനേവ് തന്നെ കടുത്ത അപലപിച്ചു. 1856-1858 കാലഘട്ടത്തിൽ തുർഗനേവിനെ ആശങ്കാകുലനാക്കിയ ചോദ്യങ്ങൾ നോവലിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന പ്രശ്നങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അവിടെ അവ സ്വാഭാവികമായും മറ്റൊരു വെളിച്ചത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "ഞാൻ ഇപ്പോൾ മറ്റൊരു മഹത്തായ കഥയുമായി തിരക്കിലാണ്, അതിന്റെ പ്രധാന മുഖം ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്, ഒരു മതജീവിയാണ്, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെയാണ് എന്നെ ഈ മുഖത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്," അദ്ദേഹം 1857 ഡിസംബർ 22 ന് റോമിൽ നിന്ന് ഇ.ഇ.ലാംബെർട്ടിന് എഴുതി. പൊതുവേ, മതത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ തുർഗനേവിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. ഒരു ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിയോ ധാർമ്മിക അന്വേഷണങ്ങളോ അവനെ വിശ്വാസത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല, അവനെ ആഴത്തിൽ മതവിശ്വാസിയാക്കിയില്ല, അവൻ ഒരു "മതജീവി" യുടെ പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് മറ്റൊരു വിധത്തിൽ വരുന്നു, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ പ്രതിഭാസം മനസ്സിലാക്കേണ്ടതിന്റെ അടിയന്തിര ആവശ്യം വിശാലമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

"പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നെസ്റ്റ്" ൽ, തുർഗെനെവ് ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ പ്രസക്തമായ വിഷയങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു, ഇവിടെ അദ്ദേഹം നദിയുടെ മുകൾഭാഗത്ത് അതിന്റെ ഉറവിടങ്ങളിൽ എത്തുന്നു. അതിനാൽ, നോവലിലെ നായകന്മാരെ അവരുടെ "വേരുകൾ" കൊണ്ട്, അവർ വളർന്ന മണ്ണിൽ കാണിക്കുന്നു. ലിസയുടെ വളർത്തലിൽ നിന്നാണ് മുപ്പത്തിയഞ്ചാം അദ്ധ്യായം ആരംഭിക്കുന്നത്. പെൺകുട്ടിക്ക് മാതാപിതാക്കളുമായോ ഫ്രഞ്ച് ഭരണാധികാരിയുമായോ ആത്മീയ അടുപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, പുഷ്കിന്റെ ടാറ്റിയാനയെപ്പോലെ അവളുടെ നാനി അഗഫ്യയുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് അവളെ വളർത്തിയത്. ജീവിതത്തിൽ രണ്ടുതവണ പ്രഭുവായ ശ്രദ്ധയിൽ പെട്ട, രണ്ടുതവണ അപമാനം ഏറ്റുവാങ്ങുകയും വിധിക്ക് സ്വയം രാജിവെക്കുകയും ചെയ്ത അഗഫ്യയുടെ കഥയ്ക്ക് ഒരു മുഴുവൻ കഥയും ഉണ്ടാക്കാം. നിരൂപകനായ അനെൻകോവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം രചയിതാവ് അഗഫ്യയുടെ കഥ അവതരിപ്പിച്ചു - അല്ലാത്തപക്ഷം, നോവലിന്റെ അവസാനം, ലിസ മഠത്തിലേക്കുള്ള യാത്ര, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായിരുന്നു. അഗഫ്യയുടെ കടുത്ത സന്യാസത്തിന്റെയും അവളുടെ പ്രസംഗങ്ങളിലെ സവിശേഷമായ കവിതയുടെയും സ്വാധീനത്തിൽ, ലിസയുടെ കർശനമായ ആത്മീയ ലോകം എങ്ങനെ രൂപപ്പെട്ടുവെന്ന് തുർഗനേവ് കാണിച്ചുതന്നു. അഗഫ്യയുടെ മതപരമായ വിനയം ലിസയിൽ ക്ഷമയുടെയും വിധിയോടുള്ള രാജിയുടെയും സന്തോഷത്തിന്റെ സ്വയം നിഷേധത്തിന്റെയും തുടക്കം കൊണ്ടുവന്നു.

ലിസയുടെ ചിത്രത്തിൽ, കാഴ്ചയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ വിശാലത, അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ കൃത്യത എന്നിവയെ ബാധിച്ചു. സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, മതപരമായ സ്വയം നിഷേധം, മനുഷ്യന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ നിരസിക്കുക എന്നിവയേക്കാൾ രചയിതാവിന് തന്നെ അന്യമായിരുന്നില്ല. ജീവിതത്തെ അതിന്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ ആസ്വദിക്കാനുള്ള കഴിവിൽ തുർഗെനെവ് അന്തർലീനമായിരുന്നു. അവൻ സൂക്ഷ്മമായി സൌന്ദര്യം അനുഭവിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ സ്വാഭാവിക സൗന്ദര്യത്തിൽ നിന്നും കലയുടെ വിശിഷ്ടമായ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്നും സന്തോഷം അനുഭവിക്കുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, സൗന്ദര്യം എങ്ങനെ അനുഭവിക്കണമെന്നും അറിയിക്കണമെന്നും അവനറിയാമായിരുന്നു മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വം, അവനോട് അടുപ്പമില്ലെങ്കിലും, സമ്പൂർണ്ണവും തികഞ്ഞതും. അതിനാൽ, ലിസയുടെ ചിത്രം അത്തരം ആർദ്രതയോടെയാണ്. പുഷ്കിന്റെ ടാറ്റിയാനയെപ്പോലെ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നായികമാരിൽ ഒരാളാണ് ലിസ, മറ്റൊരു വ്യക്തിക്ക് കഷ്ടപ്പാടുണ്ടാക്കുന്നതിനേക്കാൾ സന്തോഷം ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്. ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് "വേരുകൾ" ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വംശാവലി തുടക്കം മുതൽ - പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ പറയുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. എന്നാൽ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഒരു പാരമ്പര്യ കുലീനൻ മാത്രമല്ല, ഒരു കർഷക സ്ത്രീയുടെ മകൻ കൂടിയാണ്. അവൻ ഇത് ഒരിക്കലും മറക്കില്ല, അവനിൽ "കർഷക" സവിശേഷതകൾ അനുഭവപ്പെടുന്നു, ചുറ്റുമുള്ളവർ അവന്റെ അസാധാരണമായ ശാരീരിക ശക്തിയിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. ലിസയുടെ അമ്മായിയായ മാർഫ ടിമോഫീവ്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീരത്വത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു, ലിസയുടെ അമ്മ മരിയ ദിമിട്രിവ്ന, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ പരിഷ്കൃതമായ പെരുമാറ്റമില്ലായ്മയെ വിമർശിച്ചു. നായകൻ, ഉത്ഭവം കൊണ്ടും വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങൾ കൊണ്ടും, ആളുകളുമായി അടുത്താണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ വോൾട്ടേറിയനിസം, പിതാവിന്റെ ആംഗ്ലോമാനിയ, റഷ്യൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാഭ്യാസം എന്നിവ സ്വാധീനിച്ചു. പോലും ശാരീരിക ശക്തിലാവ്രെറ്റ്സ്കി സ്വാഭാവികം മാത്രമല്ല, ഒരു സ്വിസ് അദ്ധ്യാപകനെ വളർത്തിയതിന്റെ ഫലം കൂടിയാണ്.

ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഈ വിശദമായ ചരിത്രാതീത ചരിത്രത്തിൽ, രചയിതാവിന് നായകന്റെ പൂർവ്വികരിൽ മാത്രമല്ല, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ നിരവധി തലമുറകളുടെ കഥയിലും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത, റഷ്യൻ ചരിത്ര പ്രക്രിയ എന്നിവയും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. പാൻഷിനും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള തർക്കം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. ലിസയുടെയും ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെയും വിശദീകരണത്തിന് മുമ്പുള്ള മണിക്കൂറുകളിൽ ഇത് വൈകുന്നേരം ഉയർന്നുവരുന്നു. ഈ തർക്കം നോവലിന്റെ ഏറ്റവും ഗാനരചനാ പേജുകളിൽ നെയ്തെടുത്തത് വെറുതെയല്ല. തുർഗനേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വ്യക്തിപരമായ വിധികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ ധാർമ്മിക അന്വേഷണം, ജനങ്ങളോടുള്ള അവരുടെ ജൈവപരമായ അടുപ്പം, അവരോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം “തുല്യത” എന്നിവ ഇവിടെ ലയിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ നിന്ന് കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളുടെയും അഹങ്കാരത്തോടെയുള്ള മാറ്റങ്ങളുടെയും അസാധ്യത ലാവ്രെറ്റ്സ്കി പാൻഷിന് തെളിയിച്ചു - ഒരു അറിവും ന്യായീകരിക്കാത്ത മാറ്റങ്ങൾ. സ്വദേശം, അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ആദർശത്തിലുള്ള വിശ്വാസം, ഒരു നെഗറ്റീവ് പോലും; സ്വന്തം വളർത്തലിനെ ഒരു ഉദാഹരണമായി ഉദ്ധരിച്ചു, ഒന്നാമതായി, "ആളുകളുടെ സത്യവും അതിന് മുമ്പുള്ള വിനയവും ..." എന്ന അംഗീകാരം ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവൻ ഈ ജനകീയ സത്യത്തിനായി തിരയുകയാണ്. ലിസയുടെ മതപരമായ സ്വയം നിഷേധത്തെ അവൻ ആത്മാവിനാൽ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, ഒരു ആശ്വാസമായി വിശ്വാസത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു ധാർമ്മിക പ്രതിസന്ധി അനുഭവിക്കുന്നു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സ്വാർത്ഥതയ്ക്കും അലസതയ്ക്കും വേണ്ടി അവനെ നിന്ദിച്ച മിഖാലെവിച്ച് സർവ്വകലാശാലയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സഖാവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച വെറുതെ പോകുന്നില്ല. ത്യാഗം ഇപ്പോഴും നടക്കുന്നു, മതമല്ലെങ്കിലും, - ലാവ്രെറ്റ്സ്കി "തന്റെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച്, സ്വാർത്ഥ ലക്ഷ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് ശരിക്കും നിർത്തി." ജനങ്ങളുടെ സത്യവുമായുള്ള അവന്റെ ആശയവിനിമയം സ്വാർത്ഥമായ ആഗ്രഹങ്ങളും അശ്രാന്ത പരിശ്രമവും നിരസിച്ചുകൊണ്ടാണ് പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നത്, അത് നിറവേറ്റപ്പെട്ട ഒരു കടമയ്ക്ക് മനസ്സമാധാനം നൽകുന്നു.

ഈ നോവൽ തുർഗനേവിന് ഏറ്റവും ജനപ്രീതി നേടിക്കൊടുത്തു വിശാലമായ സർക്കിളുകൾവായനക്കാർ. അനെൻകോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "അവരുടെ കരിയർ ആരംഭിക്കുന്ന യുവ എഴുത്തുകാർ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി അവന്റെ അടുക്കൽ വന്നു, അവരുടെ കൃതികൾ കൊണ്ടുവന്ന് അവന്റെ വിധിക്കായി കാത്തിരുന്നു ...". നോവലിന് ഇരുപത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം തുർഗനേവ് തന്നെ അനുസ്മരിച്ചു: "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂട്" എന്നത് എനിക്ക് ലഭിച്ച ഏറ്റവും വലിയ വിജയമായിരുന്നു. ഈ നോവൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതുമുതൽ, പൊതുസമൂഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഞാൻ പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു.

രചന

1856-ൽ സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ ജനുവരി, ഫെബ്രുവരി വാല്യങ്ങളിൽ റൂഡിൻ എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച തുർഗനേവ് ഒരു പുതിയ നോവൽ വിഭാവനം ചെയ്യുന്നു. "ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" എന്ന ഓട്ടോഗ്രാഫുള്ള ആദ്യ നോട്ട്ബുക്കിന്റെ പുറംചട്ടയിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു: "ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്", ഇവാൻ തുർഗനേവിന്റെ കഥ, 1856 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു; വളരെ നേരം അവൻ അവളെ വളരെ നേരം കൊണ്ടുപോയില്ല, അവളെ തലയിൽ മറിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു; 1858 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് സ്പാസ്‌കോയിൽ ഇത് വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1858 ഒക്‌ടോബർ 27 തിങ്കളാഴ്ച സ്പാസ്‌കോയിൽ സമാപിച്ചു. 1858 ഡിസംബർ പകുതിയോടെ രചയിതാവ് അവസാന തിരുത്തലുകൾ വരുത്തി, 1959 ലെ സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ ജനുവരി ലക്കത്തിൽ, ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പൊതു മാനസികാവസ്ഥയിൽ "നസ്റ്റ് ഓഫ് നോബൽസ്" തുർഗനേവിന്റെ ആദ്യ നോവലിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് വ്യക്തിപരവും ദാരുണവുമായ ഒരു കഥയുണ്ട്, ലിസയുടെയും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെയും പ്രണയകഥ. നായകന്മാർ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവർ പരസ്പരം സഹതാപം വളർത്തുന്നു, തുടർന്ന് സ്നേഹിക്കുന്നു, ഇത് സ്വയം സമ്മതിക്കാൻ അവർ ഭയപ്പെടുന്നു, കാരണം ലാവ്രെറ്റ്സ്കി വിവാഹത്താൽ ബന്ധിതനാണ്. ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, ലിസയും ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയും സന്തോഷത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും പ്രതീക്ഷ അനുഭവിക്കുന്നു - അതിന്റെ അസാധ്യത തിരിച്ചറിഞ്ഞ്. നോവലിലെ നായകന്മാർ ഒന്നാമതായി, അവരുടെ വിധി അവരുടെ മുൻപിൽ വയ്ക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം തേടുന്നു - വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച്, പ്രിയപ്പെട്ടവരോടുള്ള കടമയെക്കുറിച്ച്, സ്വയം നിഷേധിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്, ജീവിതത്തിലെ അവരുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച്. ചർച്ചയുടെ ആത്മാവ് തുർഗനേവിന്റെ ആദ്യ നോവലിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. "റുഡിൻ" ന്റെ നായകന്മാർ ദാർശനിക ചോദ്യങ്ങൾ പരിഹരിച്ചു, ഒരു തർക്കത്തിൽ സത്യം അവരിൽ ജനിച്ചു.
"ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" ന്റെ നായകന്മാർ സംയമനം പാലിക്കുകയും ലാക്കോണിക് ആണ്, ലിസ ഏറ്റവും നിശബ്ദമായ തുർഗനേവ് നായികമാരിൽ ഒരാളാണ്. എന്നാൽ നായകന്മാരുടെ ആന്തരിക ജീവിതം അത്ര തീവ്രമല്ല, ചിന്തയുടെ പ്രവർത്തനം സത്യാന്വേഷണത്തിൽ അശ്രാന്തമായി നടക്കുന്നു - മിക്കവാറും വാക്കുകളില്ലാതെ മാത്രം. അവർക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തെയും അവരുടെ സ്വന്തം ജീവിതത്തെയും അവർ ഉറ്റുനോക്കുന്നു, ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, ചിന്തിക്കുന്നു, അത് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തോടെ. വാസിലിയേവ്സ്കിയിലെ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി "അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ശാന്തമായ ജീവിതത്തിന്റെ ഒഴുക്ക് കേൾക്കുന്നതുപോലെ." നിർണ്ണായക നിമിഷത്തിൽ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി വീണ്ടും വീണ്ടും "സ്വന്തം ജീവിതത്തിലേക്ക് നോക്കാൻ തുടങ്ങി." "നോബൽ നെസ്റ്റ്" ൽ നിന്ന് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനത്തിന്റെ കവിത പുറപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, 1856-1858 ലെ തുർഗനേവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ മാനസികാവസ്ഥ ഈ തുർഗനേവ് നോവലിന്റെ സ്വരത്തെ ബാധിച്ചു. തുർഗനേവിന്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവുമായി, ഒരു ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. അപ്പോൾ തുർഗനേവിന് ഏകദേശം നാൽപ്പത് വയസ്സായിരുന്നു. എന്നാൽ വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ വികാരം വളരെ നേരത്തെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് വന്നതായി അറിയാം, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ പറയുന്നു "ആദ്യത്തേയും രണ്ടാമത്തേയും മാത്രമല്ല - മൂന്നാമത്തെ യുവത്വവും കടന്നുപോയി." ജീവിതം വിജയിച്ചില്ല, സന്തോഷം സ്വയം കണക്കാക്കാൻ വളരെ വൈകി, "പൂവിടുന്ന സമയം" കടന്നുപോയി എന്ന സങ്കടകരമായ ബോധം അവനുണ്ട്. പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ - പോളിൻ വിയാർഡോട്ട് - സന്തോഷമില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ കുടുംബത്തിനടുത്തുള്ള അസ്തിത്വം, അവന്റെ വാക്കുകളിൽ, - "മറ്റൊരാളുടെ കൂടിന്റെ അരികിൽ", ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് - വേദനാജനകമാണ്. പ്രണയത്തെ കുറിച്ചുള്ള തുർഗനേവിന്റെ സ്വന്തം ദാരുണമായ ധാരണ ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങളും ഇതിനോടൊപ്പമുണ്ട്. യുക്തിരഹിതമായ സമയം പാഴാക്കുന്നതിനും പ്രൊഫഷണലിസത്തിന്റെ അഭാവത്തിനും തുർഗെനെവ് സ്വയം നിന്ദിക്കുന്നു. അതിനാൽ നോവലിലെ പാൻഷിന്റെ ഡിലിറ്റന്റിസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രചയിതാവിന്റെ വിരോധാഭാസം - ഇതിന് മുമ്പായി തുർഗനേവ് തന്നെ കടുത്ത അപലപിച്ചു. 1856-1858 കാലഘട്ടത്തിൽ തുർഗനേവിനെ ആശങ്കാകുലനാക്കിയ ചോദ്യങ്ങൾ നോവലിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന പ്രശ്നങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അവിടെ അവ സ്വാഭാവികമായും മറ്റൊരു വെളിച്ചത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "ഞാൻ ഇപ്പോൾ മറ്റൊരു മഹത്തായ കഥയുമായി തിരക്കിലാണ്, അതിന്റെ പ്രധാന മുഖം ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്, ഒരു മതജീവിയാണ്, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെയാണ് എന്നെ ഈ മുഖത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്," അദ്ദേഹം 1857 ഡിസംബർ 22 ന് റോമിൽ നിന്ന് ഇ.ഇ.ലാംബെർട്ടിന് എഴുതി. പൊതുവേ, മതത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ തുർഗനേവിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. ഒരു ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിയോ ധാർമ്മിക അന്വേഷണങ്ങളോ അവനെ വിശ്വാസത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല, അവനെ ആഴത്തിൽ മതവിശ്വാസിയാക്കിയില്ല, അവൻ ഒരു "മതജീവി" യുടെ പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് മറ്റൊരു വിധത്തിൽ വരുന്നു, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ പ്രതിഭാസം മനസ്സിലാക്കേണ്ടതിന്റെ അടിയന്തിര ആവശ്യം വിശാലമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
"പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നെസ്റ്റ്" ൽ, തുർഗെനെവ് ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ പ്രസക്തമായ വിഷയങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു, ഇവിടെ അദ്ദേഹം നദിയുടെ മുകൾഭാഗത്ത് അതിന്റെ ഉറവിടങ്ങളിൽ എത്തുന്നു. അതിനാൽ, നോവലിലെ നായകന്മാരെ അവരുടെ "വേരുകൾ" കൊണ്ട്, അവർ വളർന്ന മണ്ണിൽ കാണിക്കുന്നു. ലിസയുടെ വളർത്തലിൽ നിന്നാണ് മുപ്പത്തിയഞ്ചാം അദ്ധ്യായം ആരംഭിക്കുന്നത്. പെൺകുട്ടിക്ക് മാതാപിതാക്കളുമായോ ഫ്രഞ്ച് ഭരണാധികാരിയുമായോ ആത്മീയ അടുപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, പുഷ്കിന്റെ ടാറ്റിയാനയെപ്പോലെ അവളുടെ നാനി അഗഫ്യയുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് അവളെ വളർത്തിയത്. ജീവിതത്തിൽ രണ്ടുതവണ പ്രഭുവായ ശ്രദ്ധയിൽ പെട്ട, രണ്ടുതവണ അപമാനം ഏറ്റുവാങ്ങുകയും വിധിക്ക് സ്വയം രാജിവെക്കുകയും ചെയ്ത അഗഫ്യയുടെ കഥയ്ക്ക് ഒരു മുഴുവൻ കഥയും ഉണ്ടാക്കാം. നിരൂപകനായ അനെൻകോവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം രചയിതാവ് അഗഫ്യയുടെ കഥ അവതരിപ്പിച്ചു - അല്ലാത്തപക്ഷം, നോവലിന്റെ അവസാനം, ലിസ മഠത്തിലേക്കുള്ള യാത്ര, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായിരുന്നു. അഗഫ്യയുടെ കടുത്ത സന്യാസത്തിന്റെയും അവളുടെ പ്രസംഗങ്ങളിലെ സവിശേഷമായ കവിതയുടെയും സ്വാധീനത്തിൽ, ലിസയുടെ കർശനമായ ആത്മീയ ലോകം എങ്ങനെ രൂപപ്പെട്ടുവെന്ന് തുർഗനേവ് കാണിച്ചുതന്നു. അഗഫ്യയുടെ മതപരമായ വിനയം ലിസയിൽ ക്ഷമയുടെയും വിധിയോടുള്ള രാജിയുടെയും സന്തോഷത്തിന്റെ സ്വയം നിഷേധത്തിന്റെയും തുടക്കം കൊണ്ടുവന്നു.
ലിസയുടെ ചിത്രത്തിൽ, കാഴ്ചയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ വിശാലത, അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ കൃത്യത എന്നിവയെ ബാധിച്ചു. സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, മതപരമായ സ്വയം നിഷേധം, മനുഷ്യന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ നിരസിക്കുക എന്നിവയേക്കാൾ രചയിതാവിന് തന്നെ അന്യമായിരുന്നില്ല. ജീവിതത്തെ അതിന്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ ആസ്വദിക്കാനുള്ള കഴിവിൽ തുർഗെനെവ് അന്തർലീനമായിരുന്നു. അവൻ സൂക്ഷ്മമായി സൌന്ദര്യം അനുഭവിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ സ്വാഭാവിക സൗന്ദര്യത്തിൽ നിന്നും കലയുടെ വിശിഷ്ടമായ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്നും സന്തോഷം അനുഭവിക്കുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, മനുഷ്യ വ്യക്തിയുടെ സൗന്ദര്യം എങ്ങനെ അനുഭവിക്കാമെന്നും അറിയിക്കാമെന്നും അവനറിയാമായിരുന്നു, അവനോട് അടുത്തല്ലെങ്കിലും, സമ്പൂർണ്ണവും തികഞ്ഞതുമാണ്. അതിനാൽ, ലിസയുടെ ചിത്രം അത്തരം ആർദ്രതയോടെയാണ്. പുഷ്കിന്റെ ടാറ്റിയാനയെപ്പോലെ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നായികമാരിൽ ഒരാളാണ് ലിസ, മറ്റൊരു വ്യക്തിക്ക് കഷ്ടപ്പാടുണ്ടാക്കുന്നതിനേക്കാൾ സന്തോഷം ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്. ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് "വേരുകൾ" ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വംശാവലി തുടക്കം മുതൽ - പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ പറയുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. എന്നാൽ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഒരു പാരമ്പര്യ കുലീനൻ മാത്രമല്ല, ഒരു കർഷക സ്ത്രീയുടെ മകൻ കൂടിയാണ്. അവൻ ഇത് ഒരിക്കലും മറക്കില്ല, അവനിൽ "കർഷക" സവിശേഷതകൾ അനുഭവപ്പെടുന്നു, ചുറ്റുമുള്ളവർ അവന്റെ അസാധാരണമായ ശാരീരിക ശക്തിയിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. ലിസയുടെ അമ്മായിയായ മാർഫ ടിമോഫീവ്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീരത്വത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു, ലിസയുടെ അമ്മ മരിയ ദിമിട്രിവ്ന, ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ പരിഷ്‌കൃതമായ പെരുമാറ്റമില്ലായ്മയെ വിമർശിച്ചു. നായകൻ, ഉത്ഭവം കൊണ്ടും വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങൾ കൊണ്ടും, ആളുകളുമായി അടുത്താണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ വോൾട്ടേറിയനിസം, പിതാവിന്റെ ആംഗ്ലോമാനിയ, റഷ്യൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാഭ്യാസം എന്നിവ സ്വാധീനിച്ചു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ശാരീരിക ശക്തി പോലും സ്വാഭാവികം മാത്രമല്ല, സ്വിസ് അദ്ധ്യാപകനെ വളർത്തിയതിന്റെ ഫലവുമാണ്.
ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഈ വിശദമായ ചരിത്രാതീതത്തിൽ, രചയിതാവിന് നായകന്റെ പൂർവ്വികരിൽ മാത്രമല്ല, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ നിരവധി തലമുറകളുടെ കഥയിലും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത, റഷ്യൻ ചരിത്ര പ്രക്രിയ എന്നിവയും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. പാൻഷിനും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള തർക്കം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. ലിസയുടെയും ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെയും വിശദീകരണത്തിന് മുമ്പുള്ള മണിക്കൂറുകളിൽ ഇത് വൈകുന്നേരം ഉയർന്നുവരുന്നു. ഈ തർക്കം നോവലിന്റെ ഏറ്റവും ഗാനരചനാ പേജുകളിൽ നെയ്തെടുത്തത് വെറുതെയല്ല. തുർഗനേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വ്യക്തിപരമായ വിധികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ ധാർമ്മിക അന്വേഷണം, ജനങ്ങളോടുള്ള അവരുടെ ജൈവപരമായ അടുപ്പം, അവരോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം “തുല്യത” എന്നിവ ഇവിടെ ലയിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ആത്മബോധത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ നിന്നുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളുടെയും ധിക്കാരപരമായ മാറ്റങ്ങളുടെയും അസാധ്യത ലാവ്രെറ്റ്സ്കി പാൻഷിന് തെളിയിച്ചു - അവരുടെ ജന്മദേശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് കൊണ്ട് ന്യായീകരിക്കപ്പെടാത്ത മാറ്റങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ആദർശത്തിലുള്ള വിശ്വാസം, ഒരു നെഗറ്റീവ് പോലും; സ്വന്തം വളർത്തലിനെ ഒരു ഉദാഹരണമായി ഉദ്ധരിച്ചു, ഒന്നാമതായി, "ആളുകളുടെ സത്യവും അതിന് മുമ്പുള്ള വിനയവും ..." എന്ന അംഗീകാരം ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവൻ ഈ ജനകീയ സത്യത്തിനായി തിരയുകയാണ്. ലിസയുടെ മതപരമായ സ്വയം നിഷേധത്തെ അവൻ ആത്മാവിനാൽ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, ഒരു ആശ്വാസമായി വിശ്വാസത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു ധാർമ്മിക പ്രതിസന്ധി അനുഭവിക്കുന്നു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സ്വാർത്ഥതയ്ക്കും അലസതയ്ക്കും വേണ്ടി അവനെ നിന്ദിച്ച മിഖാലെവിച്ച് സർവ്വകലാശാലയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സഖാവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച വെറുതെ പോകുന്നില്ല. ത്യാഗം ഇപ്പോഴും നടക്കുന്നു, മതമല്ലെങ്കിലും, - ലാവ്രെറ്റ്സ്കി "തന്റെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച്, സ്വാർത്ഥ ലക്ഷ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് ശരിക്കും നിർത്തി." ജനങ്ങളുടെ സത്യവുമായുള്ള അവന്റെ ആശയവിനിമയം സ്വാർത്ഥമായ ആഗ്രഹങ്ങളും അശ്രാന്ത പരിശ്രമവും നിരസിച്ചുകൊണ്ടാണ് പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നത്, അത് നിറവേറ്റപ്പെട്ട ഒരു കടമയ്ക്ക് മനസ്സമാധാനം നൽകുന്നു.
ഈ നോവൽ വായനക്കാരുടെ വിശാലമായ സർക്കിളുകളിൽ തുർഗനേവിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. അനെൻകോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "അവരുടെ കരിയർ ആരംഭിക്കുന്ന യുവ എഴുത്തുകാർ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി അവന്റെ അടുക്കൽ വന്നു, അവരുടെ കൃതികൾ കൊണ്ടുവന്ന് അവന്റെ വിധിക്കായി കാത്തിരുന്നു ...". നോവലിന് ഇരുപത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം തുർഗനേവ് തന്നെ അനുസ്മരിച്ചു: "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂട്" എന്നത് എനിക്ക് ലഭിച്ച ഏറ്റവും വലിയ വിജയമായിരുന്നു. ഈ നോവൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതു മുതൽ, പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരിൽ ഞാൻ പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് രചനകൾ

“അദ്ദേഹത്തിന്റെ (ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി) സ്ഥാനത്തിന്റെ നാടകം കിടക്കുന്നത് ... ആ ആശയങ്ങളുമായും ധാർമ്മികതകളുമായും കൂട്ടിമുട്ടുന്നതിലാണ്, പോരാട്ടം ഏറ്റവും ഊർജ്ജസ്വലനും ധീരനുമായ വ്യക്തിയെ ശരിക്കും ഭയപ്പെടുത്തും” (എൻ.എ. ഡോബ്രോലിയുബോവ്) (നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "അമിതരായ ആളുകൾ" ("അസ്യ" എന്ന കഥയെയും "ദ നോബൽ നെസ്റ്റ്" എന്ന നോവലിനെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി) I. S. തുർഗനേവിന്റെ നോവലിലെ എഴുത്തുകാരനും നായകനും "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാര്യയുമായുള്ള ലിസയുടെ കൂടിക്കാഴ്ച (ഐ.എസ്. തുർഗനേവിന്റെ നോവലായ "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബൽസ്" 39-ാം അധ്യായത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം) I. S. Turgenev എഴുതിയ "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവലിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ. I. S. Turgenev ന്റെ "The Nest of Nobles" എന്ന നോവലിലെ നായകന്മാർ എങ്ങനെയാണ് സന്തോഷം മനസ്സിലാക്കുന്നത്? "ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" എന്ന നോവലിന്റെ വരികളും സംഗീതവും I. S. Turgenev എഴുതിയ നോവലിലെ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ചിത്രം "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നെസ്റ്റ്" തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രം (ഐ.എസ്. തുർഗനേവിന്റെ "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവലിലെ തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രം ലിസയുടെയും ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെയും വിശദീകരണം (ഐ.എസ്. തുർഗനേവിന്റെ നോവലിന്റെ 34-ാം അധ്യായത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്"). I. S. Turgenev എഴുതിയ നോവലിലെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് "ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" ഫിയോഡർ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെയും ലിസ കലിറ്റിനയുടെയും ജീവിതത്തിലെ കടമ എന്ന ആശയം എന്തിനാണ് ലിസ ആശ്രമത്തിൽ പോയത് അനുയോജ്യമായ തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടിയുടെ പ്രാതിനിധ്യം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു കൃതിയിൽ സത്യത്തിനായുള്ള തിരയലിന്റെ പ്രശ്നം (ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്. "നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിലിറ്റി") I. S. തുർഗനേവിന്റെ നോവലിലെ ലിസ കലിറ്റിനയുടെ ചിത്രം "ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" I. S. തുർഗനേവിന്റെ "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവലിലെ എപ്പിലോഗിന്റെ പങ്ക്

നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം

തുർഗനേവിന്റെ തന്നെ പല സവിശേഷതകളും ഉള്ള ഒരു കുലീനനായ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കിയാണ് നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം. തന്റെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് വിദൂരമായി വളർന്നു, ഒരു ആംഗ്ലോഫൈൽ പിതാവിന്റെ മകനും കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ മരിച്ച അമ്മയും, ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു ക്രൂരയായ അമ്മായി ഒരു ഫാമിലി കൺട്രി എസ്റ്റേറ്റിൽ വളർന്നു. ക്രൂരതയ്ക്ക് പേരുകേട്ട അമ്മ വളർത്തിയ ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവിന്റെ കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ വിമർശകർ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഈ ഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം തേടിയിരുന്നു.

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മോസ്കോയിൽ തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നു, ഓപ്പറ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, പെട്ടികളിലൊന്നിൽ ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയെ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവളുടെ പേര് വർവര പാവ്‌ലോവ്ന, ഇപ്പോൾ ഫിയോഡർ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി അവളോടുള്ള തന്റെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അവളുടെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ദമ്പതികൾ വിവാഹം കഴിക്കുകയും നവദമ്പതികൾ പാരീസിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അവിടെ, വർവര പാവ്‌ലോവ്ന വളരെ ജനപ്രിയമായ ഒരു സലൂൺ ഉടമയായി മാറുന്നു, അവളുടെ സ്ഥിരം അതിഥികളിൽ ഒരാളുമായി ഒരു ബന്ധം ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു കാമുകനിൽ നിന്ന് വരവര പാവ്ലോവ്നയ്ക്ക് എഴുതിയ ഒരു കുറിപ്പ് ആകസ്മികമായി വായിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ മാത്രമാണ് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മറ്റൊരാളുമായുള്ള ഭാര്യയുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അറിയുന്നത്. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ വഞ്ചനയിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ അവൻ അവളുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ച് അവൻ വളർന്ന തന്റെ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ രണ്ട് പെൺമക്കളായ ലിസയ്ക്കും ലെനോച്ച്കയ്ക്കും ഒപ്പം താമസിക്കുന്ന തന്റെ കസിൻ മരിയ ദിമിട്രിവ്ന കലിറ്റിനയെ സന്ദർശിക്കുന്നു. ഗുരുതരമായ സ്വഭാവവും ആത്മാർത്ഥമായ അർപ്പണബോധവുമുള്ള ലിസയിൽ ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി ഉടൻ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു ഓർത്തഡോക്സ് വിശ്വാസംലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് പരിചിതമായിരുന്ന വാർവര പാവ്‌ലോവ്‌നയുടെ കോക്വെറ്റിഷ് പെരുമാറ്റത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ അവൾക്ക് വലിയ ധാർമ്മിക ശ്രേഷ്ഠത നൽകുക. ക്രമേണ, താൻ ലിസയുമായി അഗാധമായ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ വർവര പാവ്‌ലോവ്ന മരിച്ചുവെന്ന് ഒരു വിദേശ മാസികയിൽ ഒരു സന്ദേശം വായിക്കുമ്പോൾ, അവൻ തന്റെ പ്രണയം ലിസയോട് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അവന്റെ വികാരങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ലിസയും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, വിധിയുടെ ക്രൂരമായ വിരോധാഭാസം ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയെയും ലിസയെയും ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു. സ്നേഹപ്രഖ്യാപനത്തിനുശേഷം, സന്തുഷ്ടനായ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു ... ലോബിയിൽ അവനെ കാത്തിരിക്കുന്ന, ജീവനോടെയും കേടുപാടുകളില്ലാതെയും വരവര പാവ്‌ലോവ്നയെ കണ്ടെത്താൻ. മാഗസിനിലെ പരസ്യം തെറ്റായി നൽകി, വരവര പാവ്‌ലോവ്നയുടെ സലൂൺ ഫാഷനിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുകയാണ്, ഇപ്പോൾ ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി ആവശ്യപ്പെടുന്ന പണം വർവരയ്ക്ക് ആവശ്യമാണ്.

ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വർവര പാവ്‌ലോവ്‌നയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള രൂപത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ ലിസ, ഒരു വിദൂര ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ഒരു സന്യാസിയായി തന്റെ ശേഷിക്കുന്ന ദിവസങ്ങൾ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി അവളെ ആശ്രമത്തിൽ സന്ദർശിക്കുന്നു, സേവനങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള നിമിഷങ്ങൾക്കായി അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ആ ഹ്രസ്വ നിമിഷങ്ങളിൽ അവളെ കണ്ടു. എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം സെറ്റ് ചെയ്ത ഒരു എപ്പിലോഗോടെയാണ് നോവൽ അവസാനിക്കുന്നത്, അതിൽ നിന്ന് ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി ലിസയുടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയാണെന്ന് അറിയുന്നു. അവിടെ, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വീട്ടിൽ പല മാറ്റങ്ങളുണ്ടായിട്ടും, വീടിന് മുന്നിലുള്ള പിയാനോയും പൂന്തോട്ടവും അവൻ കാണുന്നു, ലിസയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം കാരണം അവൻ അത് ഓർക്കുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി തന്റെ ഓർമ്മകളിൽ ജീവിക്കുന്നു, തന്റെ വ്യക്തിപരമായ ദുരന്തത്തിൽ ചില അർത്ഥവും സൗന്ദര്യവും പോലും കാണുന്നു.

കോപ്പിയടി ആരോപണം

തുർഗനേവും ഗോഞ്ചറോവും തമ്മിലുള്ള ഗുരുതരമായ വഴക്കിന് ഈ നോവൽ കാരണമായിരുന്നു. D. V. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, മറ്റ് സമകാലികർക്കിടയിൽ, അനുസ്മരിക്കുന്നു:

ഒരിക്കൽ - മൈക്കോവ്സിൽ വച്ച് ഞാൻ കരുതുന്നു - അദ്ദേഹം [ഗോഞ്ചറോവ്] ഒരു പുതിയ ആരോപണവിധേയമായ നോവലിന്റെ ഉള്ളടക്കം പറഞ്ഞു, അതിൽ നായിക ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് വിരമിക്കുമെന്ന്; വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, തുർഗനേവിന്റെ നോവൽ "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; അതിലെ പ്രധാന സ്ത്രീ മുഖവും ആശ്രമത്തിലേക്ക് മാറ്റി. ഗോഞ്ചറോവ് ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ഉയർത്തി, തുർഗനേവിനെ കോപ്പിയടി ആരോപിച്ചു, മറ്റൊരാളുടെ ചിന്ത കൈക്കലാക്കി, ഒരുപക്ഷേ, പുതുമയിൽ വിലയേറിയ ഈ ചിന്ത അവനിലേക്ക് മാത്രമേ വരൂ, അതിൽ എത്തിച്ചേരാനുള്ള കഴിവും ഭാവനയും തുർഗനേവിന് കുറവായിരിക്കുമെന്ന് കരുതാം. നികിറ്റെങ്കോ, അനെൻകോവ്, മൂന്നാമതൊരാൾ എന്നിവരടങ്ങിയ ഒരു ആർബിട്രേഷൻ കോടതിയെ നിയമിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായി വരുന്ന തരത്തിൽ കേസ് ഒരു വഴിത്തിരിവായി - ആരെയാണ് ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല. ചിരിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും വന്നില്ല; എന്നാൽ അതിനുശേഷം ഗോഞ്ചറോവ് കാണുന്നത് മാത്രമല്ല, തുർഗനേവിനെ വണങ്ങുന്നതും നിർത്തി.

സ്‌ക്രീൻ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ

	"നോബൽ നെസ്റ്റ്"വിക്കി ഉദ്ധരണിയിൽ
	വിക്കിഗ്രന്ഥശാലയിൽ

1914-ൽ വി.ആർ. ഗാർഡിനും 1969-ൽ ആന്ദ്രേ കൊഞ്ചലോവ്സ്കിയുമാണ് നോവൽ ചിത്രീകരിച്ചത്. സോവിയറ്റ് ടേപ്പിൽ, ലിയോണിഡ് കുലഗിനും ഐറിന കുപ്ചെങ്കോയും പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ് (ചലച്ചിത്രം) കാണുക.

കുറിപ്പുകൾ

ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവ്
നോവലുകൾ
കഥകളും കഥകൾ
നാടകരചന	പണത്തിന്റെ അഭാവം അത് മെലിഞ്ഞിരിക്കുന്നിടത്ത്, അവിടെ അത് ഫ്രീലോഡർ ബ്രേക്ക്ഫാസ്റ്റ് ലീഡർ ബാച്ചിലർ ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു മാസം
മറ്റുള്ളവ	ഗദ്യ സാഹിത്യത്തിലെയും ദൈനംദിന ഓർമ്മകളിലെയും കവിതകൾ
കഥാപാത്രങ്ങൾ
ബന്ധപ്പെട്ട ലേഖനങ്ങൾ

വിക്കിമീഡിയ ഫൗണ്ടേഷൻ. 2010.

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "നോബിൾ നെസ്റ്റ്" എന്താണെന്ന് കാണുക:

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- (സ്മോലെൻസ്ക്, റഷ്യ) ഹോട്ടൽ വിഭാഗം: 3 സ്റ്റാർ ഹോട്ടൽ വിലാസം: Microdistrict Yuzhny 40 … ഹോട്ടൽ കാറ്റലോഗ്

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- (കൊറോലെവ്, റഷ്യ) ഹോട്ടൽ വിഭാഗം: 3 സ്റ്റാർ ഹോട്ടൽ വിലാസം: Bolshevskoe shosse 35, K … Hotel catalog

നോബിൾ നെസ്റ്റ്, യുഎസ്എസ്ആർ, മോസ്ഫിലിം, 1969, നിറം, 111 മിനിറ്റ്. മെലോഡ്രാമ. അതേ പേരിലുള്ള നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്. എ. മിഖാൽക്കോവ് കൊഞ്ചലോവ്സ്കിയുടെ ചിത്രം ആധുനിക സാമൂഹിക സാംസ്കാരിക ബോധത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത "തുർഗനേവ് നോവലിന്റെ" തരം സ്കീമുമായുള്ള തർക്കമാണ്. ... ... സിനിമാ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- കാലഹരണപ്പെട്ട. കുലീന കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച്, എസ്റ്റേറ്റ്. പർണചേവുകളുടെ കുലീനമായ കൂട് വംശനാശഭീഷണി നേരിടുന്നവരുടെ എണ്ണത്തിൽ പെടുന്നു ( മാമിൻ സിബിരിയക്. അമ്മ-രണ്ടാനമ്മ). ഞങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് എല്ലാ ദിശകളിലും മതിയായ എണ്ണം കുലീനമായ കൂടുകൾ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു (സാൾട്ടികോവ് ഷ്ചെഡ്രിൻ. പോഷെഖോൻസ്കായ ... ... റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ ഫ്രെസോളജിക്കൽ നിഘണ്ടു

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- റോമൻ ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്*. 1858-ൽ എഴുതിയത്, 1859-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. നോവലിലെ നായകൻ ഒരു ധനിക ഭൂവുടമയാണ് (കാണുക കുലീനൻ *) ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി. പ്രധാന കഥാഗതി അവന്റെ വിധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മതേതര സുന്ദരിയായ ബാർബറയുമായുള്ള വിവാഹത്തിൽ നിരാശയുണ്ട് ... ... ഭാഷാ നിഘണ്ടു

നോബിൾ നെസ്റ്റ്- വർഷങ്ങളോളം ഒഡെസയിലെ ഏക എലൈറ്റ് വീട്, നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രദേശത്ത് ഫ്രഞ്ച് ബൊളിവാർഡിൽ ഇന്നും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഒരു വേലി കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു നിര ഗാരേജുകൾ, വലിയ സ്വതന്ത്ര അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള ഒരു വീട്, മുൻവാതിലുകളുള്ള ... ... ഒഡെസ ഭാഷയുടെ വലിയ അർദ്ധ-വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

1. തുറക്കുക കാലഹരണപ്പെട്ട കുലീന കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച്, എസ്റ്റേറ്റ്. എഫ് 1, 113; മൊകിയെങ്കോ 1990.16. 2. ജാർഗ്. സ്കൂൾ ഷട്ടിൽ. അധ്യാപകന്റെ. നികിറ്റിന 1996, 39. 3. ജർഗ്. കടൽ ഷട്ടിൽ. ഇരുമ്പ്. കമാൻഡ് സ്റ്റാഫ് താമസിക്കുന്ന കപ്പലിലെ ഫ്രണ്ട് സൂപ്പർ സ്ട്രക്ചർ. BSRG, 129. 4. Zharg. അവർ പറയുന്നു ആഡംബര ഭവനം (വീട്… റഷ്യൻ വാക്കുകളുടെ വലിയ നിഘണ്ടു

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ റഷ്യൻ പ്രണയ നോവലുകളിലൊന്ന്, ആദർശവാദത്തെ ആക്ഷേപഹാസ്യവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുകയും സംസ്കാരത്തിൽ തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടിയുടെ ആർക്കൈപ്പ് ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

അഭിപ്രായങ്ങൾ: കിറിൽ സുബ്കോവ്

ഈ പുസ്തകം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്?

തുർഗനേവിന്റെ പല നോവലുകളെയും പോലെ, നോബൽസ് നെസ്റ്റ്, അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - വിജയിക്കാത്ത ദാമ്പത്യത്തെ അതിജീവിച്ച രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായ ഫിയോഡോർ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും യുവ ലിസ കലിറ്റിനയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു, പരസ്പരം ശക്തമായ വികാരങ്ങളുണ്ട്, പക്ഷേ വേർപിരിയാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു: ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാര്യ വർവാര മരിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. അവളുടെ തിരിച്ചുവരവിൽ ഞെട്ടി, ലിസ ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, അതേസമയം ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി ഭാര്യയോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല തന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനായി ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേസമയം, കഴിഞ്ഞ ഏതാനും നൂറു വർഷങ്ങളായി വികസിച്ച റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിവരണം, റഷ്യയും പടിഞ്ഞാറും തമ്മിലുള്ള വിവിധ വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ വിവരണം, റഷ്യയിൽ സാധ്യമായ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ വഴികളെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾ, കടമയുടെ സ്വഭാവം, സ്വയം നിഷേധം, ധാർമ്മിക ഉത്തരവാദിത്തം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക ചർച്ചകൾ നോവലിൽ ജൈവികമായി ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഇവാൻ തുർഗനേവ്. ഡാഗെറോടൈപ്പ് ഒ. ബിസ്സൻ. പാരീസ്, 1847-1850

എപ്പോഴാണ് അത് എഴുതിയത്?

1856-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച തന്റെ ആദ്യ നോവലായ റുഡിനിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, തുർഗനേവ് ഒരു പുതിയ "കഥ" (എഴുത്തുകാരൻ കഥകളും നോവലുകളും തമ്മിൽ സ്ഥിരമായി വേർതിരിക്കുന്നില്ല) വിഭാവനം ചെയ്തു. ആശയം ഉടനടി സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടില്ല: തുർഗെനെവ്, തന്റെ പതിവ് ശീലത്തിന് വിരുദ്ധമായി, വർഷങ്ങളോളം ഒരു പുതിയ വലിയ ജോലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. പ്രധാന ജോലി 1858 ലാണ് നടന്നത്, ഇതിനകം 1859 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, നെക്രസോവിൽ നോബിൾ നെസ്റ്റ് അച്ചടിച്ചു. "സമകാലികം" ⁠ .

"ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവലിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ തലക്കെട്ട് പേജ്. 1858

എങ്ങനെയാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്?

ഇപ്പോൾ തുർഗനേവിന്റെ ഗദ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ പലരുടെയും കൃതികളെപ്പോലെ ഗംഭീരമായി തോന്നുന്നില്ല. സാഹിത്യത്തിൽ തുർഗനേവിന്റെ നോവലിന്റെ പ്രത്യേക സ്ഥാനമാണ് ഈ പ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കുന്നത്. ഉദാഹരണത്തിന്, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായകന്മാരുടെ ഏറ്റവും വിശദമായ ആന്തരിക മോണോലോഗുകളിലേക്കോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ രചനയുടെ മൗലികതയിലേക്കോ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, ഇത് പലരുടെയും സവിശേഷതയാണ്. കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങൾ, വായനക്കാരൻ ഒരുതരം "സാധാരണ" നോവലിന്റെ ആശയത്തിൽ നിന്നാണ് മുന്നോട്ട് പോകുന്നത്, അവിടെ ഒരു കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം "വശത്ത് നിന്ന്" കാണിക്കുന്നു, അല്ലാതെ ഉള്ളിൽ നിന്നല്ല. തുർഗനേവിന്റെ നോവലാണ് ഇപ്പോൾ അത്തരമൊരു "റഫറൻസ് പോയിന്റായി" പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തെ വിലയിരുത്തുന്നതിന് വളരെ സൗകര്യപ്രദമാണ്.

- ഇതാ നിങ്ങൾ, റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി - നിങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്?
"നിലം ഉഴുതുമറിക്കുക, കഴിയുന്നത്ര നന്നായി ഉഴുതുമറിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക" എന്ന് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മറുപടി പറഞ്ഞു.

ഇവാൻ തുർഗനേവ്

എന്നിരുന്നാലും, സമകാലികർ, തുർഗനേവിന്റെ നോവൽ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ വളരെ സവിശേഷമായ ഒരു ഘട്ടമായി മനസ്സിലാക്കി, അത് അക്കാലത്തെ സാധാരണ ഫിക്ഷന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കുത്തനെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. തുർഗനേവിന്റെ ഗദ്യം സാഹിത്യ "ആദർശവാദത്തിന്റെ" ഉജ്ജ്വലമായ ഉദാഹരണമായി തോന്നി: ഇത് ആക്ഷേപഹാസ്യ ഉപന്യാസ പാരമ്പര്യത്തെ എതിർത്തിരുന്നു, അത് സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിനിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ഇരുണ്ട നിറങ്ങളിൽ വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. അടിമത്തം, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് അഴിമതിയും പൊതുവെ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളും ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുകയും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരുടെയും അടിച്ചമർത്തപ്പെടുന്നവരുടെയും മനസ്സിനെ ഒരുപോലെ തളർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. തുർഗെനെവ് ഈ വിഷയങ്ങളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവയെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മനോഭാവത്തിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്: എഴുത്തുകാരന് പ്രാഥമികമായി താൽപ്പര്യമുള്ളത് സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ രൂപീകരണത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഈ സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ധാരണയിലും അവയോടുള്ള പ്രതികരണത്തിലുമാണ്.

അതേസമയം, ഷ്ചെഡ്രിൻ പോലും - മൃദു വിമർശകനായിരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, ആദർശവാദത്തിലേക്ക് ചായ്‌വ് കാണിക്കുന്നില്ല - ഒരു കത്തിൽ അനെൻകോവ് ⁠ തുർഗനേവിന്റെ ഗാനരചനയെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അതിന്റെ സാമൂഹിക നേട്ടങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു:

ഞാൻ ഇപ്പോൾ ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ് വായിച്ചു, പ്രിയ പവൽ വാസിലിയേവിച്ച്, ഈ വിഷയത്തിൽ എന്റെ അഭിപ്രായം നിങ്ങളോട് പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പക്ഷെ എനിക്ക് തീർത്തും കഴിയില്ല.<…>തുർഗനേവിന്റെ എല്ലാ കൃതികളെക്കുറിച്ചും പൊതുവായി എന്ത് പറയാൻ കഴിയും? അവ വായിച്ചതിനുശേഷം ശ്വസിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, വിശ്വസിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, ഊഷ്മളമായി അനുഭവപ്പെടുന്നുണ്ടോ? നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമായി എന്താണ് തോന്നുന്നത്, നിങ്ങളിലെ ധാർമ്മിക നിലവാരം എങ്ങനെ ഉയരുന്നു, നിങ്ങൾ രചയിതാവിനെ മാനസികമായി അനുഗ്രഹിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു? എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇവ സാധാരണ സംഭവങ്ങൾ മാത്രമായിരിക്കും, ഇത്, കൃത്യമായി ഈ ധാരണ, ഈ സുതാര്യമായ ചിത്രങ്ങളാൽ അവശേഷിക്കുന്നു, വായുവിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തതുപോലെ, ഇത് സ്നേഹത്തിന്റെയും വെളിച്ചത്തിന്റെയും തുടക്കമാണ്, അത് എല്ലാ വരികളിലും ജീവനുള്ള വസന്തം കൊണ്ട് തുടിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോഴും ശൂന്യമായ സ്ഥലത്ത് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. എന്നാൽ ഈ പൊതുവായ കാര്യങ്ങൾ മാന്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾ സ്വയം ഒരു കവിയും ഗാനരചനയിൽ വീഴുകയും വേണം.

അലക്സാണ്ടർ ഡ്രുജിനിൻ. 1856 സെർജി ലെവിറ്റ്സ്കിയുടെ ഫോട്ടോ. ഡ്രുഷിനിൻ - തുർഗനേവിന്റെ സുഹൃത്തും സോവ്രെമെനിക് മാസികയിലെ സഹപ്രവർത്തകനും

പവൽ അനെൻകോവ്. 1887 സെർജി ലെവിറ്റ്സ്കിയുടെ ഫോട്ടോയിൽ നിന്ന് യൂറി ബാരനോവ്സ്കിയുടെ കൊത്തുപണി. അനെൻകോവ് തുർഗനേവുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്നു, കൂടാതെ പുഷ്കിന്റെ കൃതികളുടെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരനും ഗവേഷകനും കൂടിയായിരുന്നു.

"ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" ആയിരുന്നു തുർഗനേവിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതി, പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് "സമകാലികം" പുഷ്കിൻ സ്ഥാപിച്ച സാഹിത്യ മാസിക (1836-1866). 1847 മുതൽ നെക്രാസോവും പനയേവും സോവ്രെമെനിക്ക് സംവിധാനം ചെയ്തു, പിന്നീട് ചെർണിഷെവ്സ്കിയും ഡോബ്രോലിയുബോവും എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡിൽ ചേർന്നു. 60 കളിൽ, സോവ്രെമെനിക്കിൽ ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പിളർപ്പ് സംഭവിച്ചു: ഒരു കർഷക വിപ്ലവത്തിന്റെ ആവശ്യകത എഡിറ്റർമാർ മനസ്സിലാക്കി, അതേസമയം ജേണലിന്റെ (തുർഗനേവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, ഗോഞ്ചറോവ്, ദ്രുജിനിൻ) പല രചയിതാക്കളും മന്ദഗതിയിലുള്ളതും ക്രമേണയുള്ളതുമായ പരിഷ്കാരങ്ങൾ വാദിച്ചു. സെർഫോം നിർത്തലാക്കി അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഉത്തരവ് പ്രകാരം സോവ്രെമെനിക് അടച്ചു. ⁠ . ഇക്കാലത്തെ പല നോവലുകളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി, ഇത് ഒരു ലക്കത്തിൽ പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു - വായനക്കാർക്ക് ഒരു തുടർച്ചയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നില്ല. തുർഗനേവിന്റെ അടുത്ത നോവൽ "ഓൺ ദി ഈവ്" മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കും മിഖായേൽ കട്കോവ് മിഖായേൽ നിക്കിഫോറോവിച്ച് കട്കോവ് (1818-1887) - പ്രസാധകനും എഡിറ്ററും സാഹിത്യ മാസിക"റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ", പത്രം "മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റി". ചെറുപ്പത്തിൽ, കാറ്റ്കോവ് ഒരു ലിബറൽ, പാശ്ചാത്യൻ എന്നീ നിലകളിൽ അറിയപ്പെടുന്നു, അവൻ ബെലിൻസ്കിയുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലാണ്. അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ തുടക്കത്തോടെ, കട്കോവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ കൂടുതൽ യാഥാസ്ഥിതികമായി. 1880 കളിൽ, അദ്ദേഹം അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെ എതിർ-പരിഷ്കാരങ്ങളെ സജീവമായി പിന്തുണച്ചു, നാമമാത്ര ദേശീയതയില്ലാത്ത മന്ത്രിമാർക്കെതിരെ പ്രചാരണം നടത്തി, പൊതുവെ സ്വാധീനമുള്ള ഒരു രാഷ്ട്രീയ വ്യക്തിയായി - ചക്രവർത്തി തന്നെ തന്റെ പത്രം വായിച്ചു. ⁠ "റഷ്യൻ മെസഞ്ചർ" സാഹിത്യ രാഷ്ട്രീയ മാസിക (1856-1906) മിഖായേൽ കട്കോവ് സ്ഥാപിച്ചു. 1950 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡ് മിതമായ ലിബറൽ നിലപാട് സ്വീകരിച്ചു; 1960 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, റസ്കി വെസ്റ്റ്നിക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ യാഥാസ്ഥിതികനും പിന്തിരിപ്പനും ആയിത്തീർന്നു. കാലക്രമേണ, മാഗസിൻ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ കേന്ദ്ര കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അന്ന കരീനയും യുദ്ധവും സമാധാനവും, കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ദി ബ്രദേഴ്സ് കരമസോവ്, തുർഗനേവിന്റെ ഈവ് ആൻഡ് ഫാദേഴ്സ് ആൻഡ് സൺസ്, ലെസ്കോവിന്റെ കത്തീഡ്രലുകൾ. ⁠ , സാമ്പത്തികമായി സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ എതിരാളിയായിരുന്നു അത്, രാഷ്ട്രീയവും സാഹിത്യപരവുമായ പദങ്ങളിൽ - ഒരു തത്വാധിഷ്ഠിത എതിരാളി.

സോവ്രെമെനിക്കുമായുള്ള തുർഗനേവിന്റെ വേർപിരിയലും അവന്റെ പഴയ സുഹൃത്ത് നെക്രാസോവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായ സംഘട്ടനവും (എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് എഴുത്തുകാരുടെയും പല ജീവചരിത്രകാരന്മാരും അമിതമായി നാടകീയമാക്കാൻ പ്രവണത കാണിക്കുന്നു) പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, "നിഹിലിസ്റ്റുകൾ" ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ചെർണിഷെവ്സ്കി എന്നിവരുടെ പേജിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "നിഹിലിസ്റ്റുകൾ" ആയ ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ചെർണിഷെവ്സ്കി എന്നിവരുമായി തുർഗനേവിന്റെ വിമുഖതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രണ്ട് റാഡിക്കൽ നിരൂപകരും ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിനെ കുറിച്ച് മോശമായി സംസാരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, തുർഗനേവിന്റെ നോവലിന്റെ വാചകത്തിൽ നിന്ന് ഈ വിടവിനുള്ള കാരണങ്ങൾ പൊതുവെ വ്യക്തമാണ്. സാഹിത്യത്തെ പൊതുവിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള ഉപാധിയാക്കിയത് സൗന്ദര്യാത്മക ഗുണങ്ങളാണെന്ന് തുർഗെനെവ് പൊതുവെ വിശ്വസിച്ചു, അതേസമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളികൾ കലയെ നേരിട്ടുള്ള പ്രചാരണത്തിന്റെ ഉപകരണമായി കണ്ടു, അത് കലാപരമായ സാങ്കേതികതകളൊന്നും അവലംബിക്കാതെ നേരിട്ട് നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയും. കൂടാതെ, ജീവിതത്തിൽ നിരാശനായ ഒരു നായകൻ-കുലീനന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് തുർഗെനെവ് വീണ്ടും തിരിയുന്നത് ചെർണിഷെവ്സ്കിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. “അസ്യ” എന്ന കഥയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച “റഷ്യൻ മാൻ ഓൺ റെൻഡെസ്-വൂസ്” എന്ന ലേഖനത്തിൽ, അത്തരം നായകന്മാരുടെ സാമൂഹികവും സാംസ്കാരികവുമായ പങ്ക് പൂർണ്ണമായും ക്ഷീണിച്ചതായി താൻ കരുതുന്നുവെന്ന് ചെർണിഷെവ്സ്കി ഇതിനകം വിശദീകരിച്ചു, അവർ സ്വയം സഹതാപം മാത്രം അർഹിക്കുന്നു.

നോബിൾ നെസ്റ്റിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ്. A.I. Glazunov എന്ന പുസ്തക വിൽപ്പനക്കാരന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണശാല, 1859

നോബൽ നെസ്റ്റ് എന്ന നോവൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച 1859-ലെ സോവ്രെമെനിക് മാസിക

എന്താണ് അവളെ സ്വാധീനിച്ചത്?

ഒന്നാമതായി, തുർഗെനെവ് പുഷ്കിന്റെ കൃതികളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "നോബൽ നെസ്റ്റ്" യുടെ ഇതിവൃത്തം ചരിത്രവുമായി ആവർത്തിച്ച് താരതമ്യം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. രണ്ട് കൃതികളിലും, പ്രവിശ്യകളിലെത്തിയ ഒരു യൂറോപ്യനായ ഒരു കുലീനൻ യഥാർത്ഥവും സ്വതന്ത്രവുമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവളുടെ വളർത്തലിനെ കുലീനവും സാധാരണവുമായ നാടോടി സംസ്കാരം സ്വാധീനിച്ചു (വഴിയിൽ, പുഷ്കിന്റെ ടാറ്റിയാനയും തുർഗനേവിന്റെ ലിസയും ഏറ്റുമുട്ടുന്നു. കർഷക സംസ്കാരംശിശുപാലന് നന്ദി. രണ്ടിലും, കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ പ്രണയ വികാരങ്ങൾ ഉടലെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ സാഹചര്യങ്ങളുടെ സംയോജനം കാരണം, അവർ ഒരുമിച്ച് താമസിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടില്ല.

ഈ സമാന്തരങ്ങളുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കാൻ എളുപ്പമാണ് സാഹിത്യ സന്ദർഭം. 1850 കളിലെ വിമർശകർ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ "ഗോഗോൾ", "പുഷ്കിൻ" പ്രവണതകളെ പരസ്പരം എതിർക്കാൻ ചായ്വുള്ളവരായിരുന്നു. പുഷ്കിന്റെയും ഗോഗോളിന്റെയും പാരമ്പര്യം ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രസക്തമായിത്തീർന്നു, 1850 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, മയപ്പെടുത്തിയ സെൻസർഷിപ്പിന് നന്ദി, രണ്ട് എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളുടെ പൂർണ്ണമായ പതിപ്പുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ സാധിച്ചു, അതിൽ സമകാലികർക്ക് മുമ്പ് അജ്ഞാതമായ നിരവധി കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ ഗോഗോളിന്റെ പക്ഷത്ത്, മറ്റുള്ളവരുടെ ഇടയിൽ, രചയിതാവിൽ കണ്ട ചെർണിഷെവ്സ്കി, ഒന്നാമതായി, സാമൂഹിക ദുരാചാരങ്ങളെ അപലപിച്ച ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യക്കാരനും ബെലിൻസ്കിയിൽ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവും. അതനുസരിച്ച്, സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ പോലുള്ള എഴുത്തുകാരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി അനുകരിക്കുന്നവരും "ഗോഗോൾ" പ്രവണതയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. "പുഷ്കിൻ" ദിശയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർ തുർഗനേവുമായി കൂടുതൽ അടുത്തിരുന്നു: പുഷ്കിൻ ശേഖരിച്ച കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അനെൻകോവ് പവൽ വാസിലിവിച്ച് അനെൻകോവ് (1813-1887) - സാഹിത്യ നിരൂപകനും പബ്ലിസിസ്റ്റും, പുഷ്കിൻ പഠനങ്ങളുടെ സ്ഥാപകനായ പുഷ്കിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരനും ഗവേഷകനും. അവൻ ബെലിൻസ്‌കിയുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്നു, അനെൻകോവിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ബെലിൻസ്‌കി തന്റെ യഥാർത്ഥ നിയമം എഴുതി - "ഗോഗോളിന് കത്ത്", ഗോഗോളിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം അനെങ്കോവ് "ഡെഡ് സോൾസ്" വീണ്ടും എഴുതി. സാഹിത്യത്തിന്റെയും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെയും രചയിതാവ് രാഷ്ട്രീയ ജീവിതം 1840-കളും അതിലെ നായകന്മാരും: ഹെർസൻ, സ്റ്റാങ്കെവിച്ച്, ബകുനിൻ. തുർഗനേവിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാൾ - അവന്റെ എല്ലാം ഏറ്റവും പുതിയ കൃതികൾപ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് മുമ്പ് എഴുത്തുകാരൻ അത് അനെൻകോവിന് അയച്ചു. ⁠ , തുർഗനേവിന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത്, ഈ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ അവലോകനം എഴുതിയത് അലക്സാണ്ടർ ഡ്രുജിനിൻ അലക്സാണ്ടർ വാസിലിയേവിച്ച് ഡ്രുഷിനിൻ (1824-1864) - നിരൂപകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, വിവർത്തകൻ. 1847 മുതൽ അദ്ദേഹം സോവ്രെമെനിക്കിൽ കഥകൾ, നോവലുകൾ, ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ, വിവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പോളിങ്ക സാക്സ് എന്ന കഥയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റം. 1856 മുതൽ 1860 വരെ ദ്രുജിനിൻ വായനക്കായുള്ള ലൈബ്രറിയുടെ എഡിറ്ററായിരുന്നു. 1859-ൽ, ആവശ്യമുള്ള എഴുത്തുകാർക്കും ശാസ്ത്രജ്ഞർക്കും സഹായം നൽകുന്നതിനായി അദ്ദേഹം സൊസൈറ്റി സംഘടിപ്പിച്ചു. കലയോടുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സമീപനത്തെ ദ്രുജിനിൻ വിമർശിക്കുകയും ഏതെങ്കിലും ഉപദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തമായ "ശുദ്ധമായ കല"യെ വാദിക്കുകയും ചെയ്തു. ⁠ - തുർഗനേവുമായി നല്ല ബന്ധത്തിലായിരുന്ന സോവ്രെമെനിക്ക് വിട്ട മറ്റൊരു എഴുത്തുകാരൻ. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ തുർഗെനെവ് തന്റെ ഗദ്യത്തെ "പുഷ്കിൻ" തത്വത്തിൽ വ്യക്തമായി കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അന്നത്തെ വിമർശനം മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ: സാഹിത്യം സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്നങ്ങളെ നേരിട്ട് അഭിസംബോധന ചെയ്യരുത്, പക്ഷേ ക്രമേണ പൊതുജനങ്ങളെ സ്വാധീനിക്കണം, അത് സൗന്ദര്യാത്മക ഇംപ്രഷനുകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ രൂപപ്പെടുകയും വിദ്യാഭ്യാസം നേടുകയും ആത്യന്തികമായി ഉത്തരവാദിത്തവും യോഗ്യവുമായ പ്രവൃത്തികൾക്ക് പ്രാപ്തനാകുകയും ചെയ്യുന്നു. വ്യത്യസ്ത മേഖലകൾ, സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവും ഉൾപ്പെടെ. സാഹിത്യത്തിന്റെ ബിസിനസ്സ് സംഭാവന ചെയ്യുക എന്നതാണ്, ഷില്ലർ പറയുന്നതുപോലെ, സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസം».

"നോബിൾ നെസ്റ്റ്". ആന്ദ്രേ കൊഞ്ചലോവ്സ്കി ആണ് സംവിധാനം. 1969

എങ്ങനെയാണ് അത് സ്വീകരിച്ചത്?

കാവ്യ തത്വവും സാമൂഹിക പ്രസക്തിയും സമന്വയിപ്പിച്ച തുർഗനേവിന്റെ നോവലിൽ മിക്ക എഴുത്തുകാരും നിരൂപകരും സന്തോഷിച്ചു. അനെൻകോവ് നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അവലോകനം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ആരംഭിച്ചു: “മിസ്റ്റർ തുർഗനേവിന്റെ പുതിയ കൃതിയുടെ വിശകലനം ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നതെന്താണെന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്: അത് അതിന്റെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളോടും കൂടിയോ അല്ലെങ്കിൽ നമ്മുടെ സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ തലങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയ അസാധാരണമായ വിജയമോ. എന്തായാലും, "നോബൽ നെസ്റ്റ്" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതുമൂലം ഉണ്ടായ ആ ഏക സഹതാപത്തിന്റെയും അംഗീകാരത്തിന്റെയും കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കേണ്ടതാണ്. രചയിതാവിന്റെ പുതിയ നോവലിൽ, എതിർകക്ഷികളുടെ ആളുകൾ ഒരു പൊതു വിധിയിൽ ഒത്തുകൂടി; വൈവിധ്യമാർന്ന സംവിധാനങ്ങളുടെയും കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും പ്രതിനിധികൾ പരസ്പരം കൈ കുലുക്കുകയും അതേ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. കവിയുടെയും നിരൂപകന്റെയും പ്രതികരണം പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമായിരുന്നു അപ്പോളോൺ ഗ്രിഗോറിയേവ് ⁠ , തുർഗനേവിന്റെ നോവലിനായി ഒരു കൂട്ടം ലേഖനങ്ങൾ സമർപ്പിക്കുകയും നായകന്റെ വ്യക്തിയിൽ "മണ്ണിനോടുള്ള അടുപ്പം", "ജനങ്ങളുടെ സത്യത്തിന് മുമ്പുള്ള വിനയം" എന്നിവ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ആഗ്രഹത്തെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നിരുന്നാലും, ചില സമകാലികർക്ക് വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, എഴുത്തുകാരൻ നിക്കോളായ് ലുഷെനോവ്സ്കിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "കുലീനമായ കൂട്", ഉദാഹരണത്തിന്, വളരെ നല്ല കാര്യമാണ്, പക്ഷേ ലിസ എനിക്ക് അസഹനീയമാണ്: ഈ പെൺകുട്ടി തീർച്ചയായും ഉള്ളിൽ ഓടിക്കുന്ന സ്ക്രോഫുളയാൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു.

അപ്പോളോ ഗ്രിഗോറിയേവ്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി. ഗ്രിഗോറിയേവ് തുർഗനേവിന്റെ നോവലിനായി കോംപ്ലിമെന്ററി ലേഖനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര മുഴുവൻ നീക്കിവച്ചു

അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. ഏകദേശം 1870. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" പ്രശംസിച്ചു, പക്ഷേ നായിക ലിസയെ "അസഹനീയം" ആയി കണ്ടെത്തി.

രസകരമായ ഒരു വിധത്തിൽ, തുർഗനേവിന്റെ നോവൽ കാലികവും പ്രസക്തവുമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നത് പെട്ടെന്ന് അവസാനിപ്പിച്ചു നിലവിലെ ജോലികൂടാതെ "ശുദ്ധമായ കലയുടെ" ഒരു ഉദാഹരണമായി പലപ്പോഴും കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇത് വളരെ വലിയ അനുരണനത്തിന് കാരണമായവയെ സ്വാധീനിച്ചിരിക്കാം, ഇതിന് നന്ദി, "നിഹിലിസ്റ്റ്" എന്ന ചിത്രം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഇത് നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾക്കും വിവിധ വിഷയങ്ങൾക്കും വിഷയമായി. സാഹിത്യ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, നോവൽ വിജയിച്ചു: ഇതിനകം 1861 ൽ ഒരു അംഗീകൃത ഫ്രഞ്ച് വിവർത്തനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1862 ൽ - ജർമ്മൻ, 1869 ൽ - ഇംഗ്ലീഷ്. ഇതിന് നന്ദി, തുർഗനേവിന്റെ നോവൽ അവസാനം XIXവിദേശത്ത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്ന കൃതികളിലൊന്നായിരുന്നു നൂറ്റാണ്ട്. പണ്ഡിതന്മാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഹെൻറി ജെയിംസ്, ജോസഫ് കോൺറാഡ്.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ് ഇത്രയും കാലികമായ ഒരു നോവലായത്?

ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ സമയം അസാധാരണമായിരുന്നു സാമ്രാജ്യത്വ റഷ്യഫ്യോഡോർ ത്യുത്ചേവ് (ക്രൂഷ്ചേവിന്റെ കാലത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ) "തവ്" എന്ന് വിളിച്ച കാലഘട്ടം. 1855 അവസാനത്തോടെ സിംഹാസനത്തിൽ കയറിയ അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ ഭരണത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ സമകാലികരെ വിസ്മയിപ്പിച്ച "ഗ്ലാസ്നോസ്റ്റ്" (ഇപ്പോൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന മറ്റൊരു പദപ്രയോഗം) വളർച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ക്രിമിയൻ യുദ്ധത്തിലെ പരാജയം സർക്കാർ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിലും വിദ്യാസമ്പന്നരായ സമൂഹത്തിലും രാജ്യം വിഴുങ്ങിയ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിസന്ധിയുടെ ലക്ഷണമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. നിക്കോളേവ് വർഷങ്ങളിൽ സ്വീകരിച്ച നിർവചനങ്ങൾ റഷ്യൻ ആളുകൾ"ഔദ്യോഗിക ദേശീയത" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ സിദ്ധാന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സാമ്രാജ്യങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും അപര്യാപ്തമായി തോന്നി. IN പുതിയ യുഗംരാഷ്ട്രവും രാജ്യവും പുനർവ്യാഖ്യാനം ചെയ്യേണ്ടി വന്നു.

സർക്കാർ ആരംഭിച്ച പരിഷ്കാരങ്ങൾക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭാവന നൽകിക്കൊണ്ട് സാഹിത്യത്തിന് ഇതിൽ സഹായിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് പല സമകാലികർക്കും ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ ഗവൺമെന്റ് എഴുത്തുകാരെ വാഗ്‌ദാനം ചെയ്‌തത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ശേഖരം സമാഹരിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുക്കാൻ. സംസ്ഥാന തിയേറ്ററുകൾഅല്ലെങ്കിൽ വോൾഗ പ്രദേശത്തിന്റെ സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകളും നരവംശശാസ്ത്ര വിവരണവും സമാഹരിക്കാൻ. "ദി നോബിൾ നെസ്റ്റ്" ന്റെ പ്രവർത്തനം 1840 കളിൽ നടക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും നോവൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾഅതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ യുഗം. ഉദാഹരണത്തിന്, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും പാൻഷിനും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിൽ, നോവലിലെ നായകൻ തെളിയിക്കുന്നത് "ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ നിന്നുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളുടെയും അഹങ്കാരത്തോടെയുള്ള മാറ്റങ്ങളുടെയും അസാധ്യതയാണ് - അവരുടെ ജന്മദേശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആദർശത്തിലുള്ള യഥാർത്ഥ വിശ്വാസത്താൽ ന്യായീകരിക്കപ്പെടാത്ത മാറ്റങ്ങൾ" - വ്യക്തമായും, ഈ ആസൂത്രണ വാക്കുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. അടിമത്തം നിർത്തലാക്കുന്നതിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ വളരെയധികം ചെയ്തു ചൂടുള്ള വിഷയംഎസ്റ്റേറ്റുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, ഇത് ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെയും ലിസയുടെയും പിന്നാമ്പുറത്തെ വലിയ തോതിൽ നിർണ്ണയിക്കുന്നു: റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലും ചരിത്രത്തിലും ഒരു വ്യക്തിക്ക് എങ്ങനെ തന്റെ സ്ഥാനം മനസ്സിലാക്കാനും അനുഭവിക്കാനും കഴിയുമെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ തുർഗനേവ് ശ്രമിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികളിലെന്നപോലെ, “കഥ കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുകയും ഉള്ളിൽ നിന്ന് പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു നിശ്ചിത ചരിത്ര സാഹചര്യം കൊണ്ടാണ് അതിന്റെ ഗുണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, ഇതിന് പുറത്ത് അവർക്ക് ഇല്ല അർത്ഥം" 1 Ginzburg L. Ya. O മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഗദ്യം. എഡ്. രണ്ടാമത്തേത്. എൽ., 1976. എസ്. 295. ⁠ .

"നോബിൾ നെസ്റ്റ്". ആന്ദ്രേ കൊഞ്ചലോവ്സ്കി ആണ് സംവിധാനം. 1969 ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ വേഷത്തിൽ - ലിയോണിഡ് കുലഗിൻ

കോൺറാഡ് ഗ്രാഫിന്റെ പിയാനോ. ഓസ്ട്രിയ, ഏകദേശം 1838. "നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" ലെ പിയാനോ ഒരു പ്രധാന ചിഹ്നമാണ്: പരിചയക്കാർ അതിനു ചുറ്റും ഉണ്ടാക്കുന്നു, തർക്കങ്ങൾ നടക്കുന്നു, സ്നേഹം ജനിക്കുന്നു, ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. സംഗീതം, സംഗീതത്തോടുള്ള മനോഭാവം - തുർഗനേവിന്റെ നായകന്മാരുടെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത

ആരാണ്, എന്തുകൊണ്ട് തുർഗനേവിനെ കോപ്പിയടി ആരോപിച്ചു?

നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം, തുർഗനേവ് അത് തന്റെ ചില സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് വായിക്കുകയും അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ പ്രയോജനപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, "സമകാലിക" എന്നതിനായുള്ള തന്റെ കൃതി പരിഷ്കരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് അനെങ്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തെ വിലമതിച്ചു (ഈ വായനയിൽ പങ്കെടുത്ത ഇവാൻ ഗോഞ്ചറോവിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, ലിസ കലിതീനയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം ഉൾപ്പെടുത്താൻ തുർഗനേവിനെ ശുപാർശ ചെയ്തു. കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ പിന്നീട് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്).

തുർഗനേവിന്റെ നോവലിൽ ഇവാൻ ഗോഞ്ചറോവ് ഉത്സാഹം കാണിച്ചില്ല. അതിനു കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം തന്റെ സ്വന്തം സൃഷ്ടിയുടെ ആശയത്തെക്കുറിച്ച് ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിന്റെ രചയിതാവിനോട് പറഞ്ഞു, റഷ്യൻ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ഒരു അമേച്വർ കലാകാരന് സമർപ്പിച്ചു. രചയിതാവിന്റെ വായനയിൽ നോബൽസ് നെസ്റ്റ് കേട്ടപ്പോൾ, ഗോഞ്ചറോവ് ദേഷ്യപ്പെട്ടു: തുർഗനേവിന്റെ പാൻഷിൻ (മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഒരു അമേച്വർ കലാകാരൻ), അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നിയതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവി നോവലായ "ക്ലിഫ്" ന്റെ "പ്രോഗ്രാമിൽ" നിന്ന് "കടംകൊണ്ടതാണ്", മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ വികലമായിരുന്നു; കർക്കശക്കാരിയായ വൃദ്ധയായ മാർഫ ടിമോഫീവ്നയുടെ പ്രതിച്ഛായ പോലെ, നായകന്റെ പൂർവ്വികരെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായവും സാഹിത്യ മോഷണത്തിന്റെ ഫലമായാണ് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നിയത്. ഈ ആരോപണങ്ങൾക്ക് ശേഷം, തുർഗെനെവ് കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, പ്രത്യേകിച്ചും, മാർഫ ടിമോഫീവ്നയും ലിസയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം മാറ്റി, ഇത് ലിസയും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള രാത്രി കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം നടക്കുന്നു. ഗോഞ്ചറോവ് സംതൃപ്തനാണെന്ന് തോന്നി, പക്ഷേ അടുത്തതിൽ നന്നായി ചെയ്തുതുർഗനേവ് - "ഓൺ ദി ഈവ്" എന്ന നോവൽ - ഒരു അമേച്വർ കലാകാരന്റെ ചിത്രം വീണ്ടും വെളിപ്പെടുത്തി. ഗോഞ്ചറോവും തുർഗനേവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം സാഹിത്യ വൃത്തങ്ങളിൽ വലിയ അഴിമതിക്ക് കാരണമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിനായി ശേഖരിച്ചു "അരിയോപാഗസ്" പുരാതന ഏഥൻസിലെ അധികാരം, അതിൽ ഗോത്ര പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. IN ആലങ്കാരിക അർത്ഥം- ഒരു പ്രധാന പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ ആധികാരിക വ്യക്തികളുടെ യോഗം. ⁠ ആധികാരിക എഴുത്തുകാരുടെയും വിമർശകരുടെയും പേരിൽ, അദ്ദേഹം തുർഗനേവിനെ കുറ്റവിമുക്തനാക്കി, പക്ഷേ ഗോഞ്ചറോവ് ദ നോബിൾ നെസ്റ്റ് ഓഫ് കോപ്പിയടിയുടെ രചയിതാവിനെ പതിറ്റാണ്ടുകളായി സംശയിച്ചു. 1869 ൽ മാത്രമാണ് ക്ലിഫ് പുറത്തിറങ്ങിയത്, തുർഗെനെവിനെ കുറ്റപ്പെടുത്തിയ ഗോഞ്ചറോവിന്റെ ആദ്യ നോവലുകൾ പോലുള്ള വിജയം ആസ്വദിച്ചില്ല. ക്രമേണ, തുർഗനെവിന്റെ മോശം വിശ്വാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഞ്ചറോവിന്റെ ബോധ്യം ഒരു യഥാർത്ഥ മാനിയയായി മാറി: ഉദാഹരണത്തിന്, തുർഗനേവിന്റെ ഏജന്റുമാർ തന്റെ ഡ്രാഫ്റ്റുകൾ പകർത്തി ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന് കൈമാറുന്നുവെന്ന് എഴുത്തുകാരന് ഉറപ്പായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഗോഞ്ചറോവിന്റെ കൃതികൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞു.

സ്പാസ്‌കോ-ലുട്ടോവിനോവോ, തുർഗനേവിന്റെ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റ്. വില്യം കാരിക്കിന്റെ ഫോട്ടോയ്ക്ക് ശേഷം എം. റാഷെവ്സ്കിയുടെ കൊത്തുപണി. 1883-ലെ നിവ മാസികയിലാണ് ആദ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്

ഹൾട്ടൺ ആർക്കൈവ്/ഗെറ്റി ഇമേജസ്

തുർഗനേവിന്റെ നോവലുകളിലെയും ചെറുകഥകളിലെയും നായകന്മാർക്ക് പൊതുവായി എന്താണുള്ളത്?

പ്രശസ്ത ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ ലെവ് പമ്പ്യൻസ്കി ലെവ് വാസിലിയേവിച്ച് പമ്പ്യാൻസ്കി (1891-1940) - സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, സംഗീതജ്ഞൻ. വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം നെവലിൽ താമസിച്ചു, മിഖായേൽ ബക്തിനും മാറ്റ്വി കഗനും ചേർന്ന് നെവൽ ദാർശനിക വൃത്തം രൂപീകരിച്ചു. 1920 കളിൽ അദ്ദേഹം ടെനിഷെവ്സ്കി സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിച്ചു, ഫ്രീ ഫിലോസഫിക്കൽ അസോസിയേഷനിൽ അംഗമായിരുന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡ് സർവകലാശാലയിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യം പഠിപ്പിച്ചു. പുഷ്കിൻ, ദസ്തയേവ്സ്കി, ഗോഗോൾ, തുർഗനേവ് എന്നിവരെക്കുറിച്ചുള്ള ക്ലാസിക് കൃതികളുടെ രചയിതാവ്. ⁠ തുർഗനേവിന്റെ ആദ്യ നാല് നോവലുകൾ ("റുഡിൻ", "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബൽസ്", "ഓൺ ദി ഈവ്" എന്നിവ ഒരു "ടെസ്റ്റ് നോവലിന്റെ" ഉദാഹരണമാണെന്ന് എഴുതി: ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ ഒരു നായകനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് അവരുടെ ഇതിവൃത്തം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഒരു ചരിത്രപുരുഷന്റെ വേഷം പാലിക്കുന്നതിനായി പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, എതിരാളികളുമായോ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളുമായോ ഉള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ തർക്കങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പ്രണയബന്ധങ്ങളും നായകനെ പരീക്ഷിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ആധുനിക ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ പമ്പ്യാൻസ്കി പല കാര്യങ്ങളിലും അതിശയോക്തിപരമാണ്, എന്നാൽ മൊത്തത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർവചനം ശരിയാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രം നോവലിന്റെ കേന്ദ്രത്തിലാണ്, ഈ നായകനുമായി നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ അവനെ യോഗ്യനായ ഒരു വ്യക്തി എന്ന് വിളിക്കാമോ എന്ന് തീരുമാനിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിൽ, ഇത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: മാർഫ ടിമോഫീവ്ന ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയിൽ നിന്ന് അത് സ്ഥിരീകരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു " ന്യായമായ മനുഷ്യൻ”, ലിസയുടെ ഗതിയെ ഭയന്ന് - കൂടാതെ ലവ്രെറ്റ്സ്കി തനിക്ക് അപമാനകരമായ ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിവില്ലെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

അവളുടെ ആത്മാവിൽ കയ്പ്പ് തോന്നി; അവൾ അത്തരമൊരു അപമാനം അർഹിക്കുന്നില്ല. സ്നേഹം അവളെ സന്തോഷത്തോടെ ബാധിച്ചില്ല: ഇന്നലെ വൈകുന്നേരം മുതൽ അവൾ രണ്ടാം തവണ കരഞ്ഞു

ഇവാൻ തുർഗനേവ്

സന്തോഷം, ആത്മനിഷേധം, സ്നേഹം എന്നിവയുടെ തീമുകൾ അവശ്യ ഗുണങ്ങൾമനുഷ്യൻ, 1850-കളിലെ തന്റെ കഥകളിൽ തുർഗനേവ് ഇതിനകം ഉയർത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഫോസ്റ്റ്" (1856) എന്ന കഥയിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രംഒരു പ്രണയ വികാരത്തിന്റെ ഉണർവിനെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കൊല്ലുന്നു, അത് അവൾ തന്നെ ഒരു പാപമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന യുക്തിരഹിതമായ, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത, മിക്കവാറും അമാനുഷിക ശക്തിയായി സ്നേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം മനുഷ്യരുടെ അന്തസ്സിനുഅല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് ഒരാളുടെ ബോധ്യങ്ങൾ പിന്തുടരാനുള്ള കഴിവ്, ഉദാഹരണത്തിന്, "കറസ്പോണ്ടൻസ്" (1856), "ആദ്യ പ്രണയം" (1860) എന്നീ കഥകളുടെ സവിശേഷതയാണ്. ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിൽ, ലിസയും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും ഒഴികെയുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ബന്ധം ഈ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - പാൻഷിനും ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാര്യയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ വിവരണം ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി: "വർവര പാവ്ലോവ്ന അവനെ അടിമയാക്കി, അവൾ അവനെ അടിമയാക്കി: മറ്റൊരു വാക്കിൽ, അവന്റെ പരിധിയില്ലാത്ത അധികാരം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല."

അവസാനമായി, ഒരു കുലീനന്റെയും കർഷക സ്ത്രീയുടെയും മകനായ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ പിന്നാമ്പുറക്കഥ ആസ്യ (1858) എന്ന കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. നോവൽ വിഭാഗത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ഈ വിഷയങ്ങളെ സാമൂഹിക-ചരിത്ര പ്രശ്നങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ തുർഗനേവിന് കഴിഞ്ഞു.

"നോബിൾ നെസ്റ്റ്". ആന്ദ്രേ കൊഞ്ചലോവ്സ്കി ആണ് സംവിധാനം. 1969

വ്ലാഡിമിർ പനോവ്. "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവലിന്റെ ചിത്രീകരണം. 1988

നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിൽ സെർവാന്റസിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ എവിടെയാണ്?

"പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നെസ്റ്റ്" എന്നതിലെ പ്രധാനപ്പെട്ട തുർഗനേവ് തരങ്ങളിലൊന്ന് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് നായകൻ മിഖാലെവിച്ച് ആണ് - "മുപ്പതുകളുടെ പദസമുച്ചയം പാലിച്ച" "ഒരു ഉത്സാഹിയും കവിയും". നോവലിലെ ഈ നായകന് ന്യായമായ അളവിലുള്ള വിരോധാഭാസമുണ്ട്; മിഖാലെവിച്ച് തന്റെ സുഹൃത്തിനെ നിർവചിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, ഓരോ മണിക്കൂറിലും സ്വന്തം സൂത്രവാക്യങ്ങൾ നിരസിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള അനന്തമായ രാത്രികാല തർക്കത്തിന്റെ വിവരണം ഓർമ്മിച്ചാൽ മതിയാകും: "നിങ്ങൾ ഒരു സന്ദേഹവാദിയല്ല, നിരാശനല്ല, വോൾട്ടേറിയനല്ല, നിങ്ങൾ - ബോബാക്ക് സ്റ്റെപ്പി ഗ്രൗണ്ട്ഹോഗ്. ഒരു ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ - ഒരു വിചിത്ര, അലസനായ വ്യക്തി. ⁠ , നിങ്ങൾ ഒരു ദുരുദ്ദേശ്യമുള്ള ഒരു തെണ്ടിയാണ്, ബോധമുള്ള ഒരു തെണ്ടിയാണ്, ഒരു നിഷ്കളങ്കനായ തെണ്ടിയല്ല. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയും മിഖാലെവിച്ചും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിൽ, ഒരു വിഷയപരമായ പ്രശ്നം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്: ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പരിവർത്തന കാലഘട്ടമായി സമകാലികർ വിലയിരുത്തിയ കാലഘട്ടത്തിലാണ് നോവൽ എഴുതിയത്.

എപ്പോൾ, എവിടെയാണ് ആളുകൾ കബളിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചത്? പുലർച്ചെ നാല് മണിക്ക് അവൻ നിലവിളിച്ചു, പക്ഷേ കുറച്ച് പരുക്കൻ ശബ്ദത്തിൽ. - നമുക്ക് ഉണ്ട്! ഇപ്പോൾ! റഷ്യയിൽ! ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഒരു കടമ ഉണ്ടായിരിക്കുമ്പോൾ, ദൈവത്തിന്റെ മുമ്പാകെ, ജനങ്ങളുടെ മുമ്പിൽ, തന്റെ മുമ്പിൽ ഒരു വലിയ ഉത്തരവാദിത്തം! ഞങ്ങൾ ഉറങ്ങുന്നു, സമയം കടന്നുപോകുന്നു; ഞങ്ങൾ ഉറങ്ങുകയാണ്…

ആധുനിക കുലീനന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യമായി ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി തികച്ചും പ്രായോഗികമായ ഒരു കാര്യമായി കണക്കാക്കുന്നു എന്നതാണ് കോമഡി - "നിലം ഉഴുതുമറിക്കാൻ" പഠിക്കുക, അതേസമയം മടി കാരണം അവനെ നിന്ദിക്കുന്ന മിഖാലെവിച്ചിന് സ്വന്തമായി ഒരു ബിസിനസ്സും കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

നിങ്ങൾ എന്നോട് വെറുതെ തമാശ പറഞ്ഞു; എന്റെ മുത്തച്ഛൻ മനുഷ്യരെ വാരിയെല്ലിൽ തൂക്കി, എന്റെ മുത്തച്ഛൻ തന്നെ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു

ഇവാൻ തുർഗനേവ്

ഈ തരം, 1830 കളിലെയും 40 കളിലെയും ആദർശവാദികളുടെ തലമുറയുടെ പ്രതിനിധി, നിലവിലെ ദാർശനികവും സാമൂഹികവുമായ ആശയങ്ങൾ മനസിലാക്കാനും അവരോട് ആത്മാർത്ഥമായി സഹതപിക്കാനും മറ്റുള്ളവരിലേക്ക് എത്തിക്കാനുമുള്ള കഴിവാണ് ഏറ്റവും വലിയ കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ തുർഗെനെവ് റൂഡിൻ എന്ന നോവലിൽ വളർത്തിയത്. റുഡിനെപ്പോലെ, മിഖാലെവിച്ചും ഒരു നിത്യ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാളാണ്, "സങ്കീർത്തമായ ഒരു പ്രതിച്ഛായയുടെ നൈറ്റ്" വ്യക്തമായി ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു: "ഒരു വണ്ടിയിൽ ഇരുന്നു, അവിടെ അവർ തന്റെ ഫ്ലാറ്റ്, മഞ്ഞ, വിചിത്രമായ ലൈറ്റ് സ്യൂട്ട്കേസ് കൊണ്ടുപോയി, അവൻ അപ്പോഴും സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു; ഫാസ്റ്റനറുകൾക്ക് പകരം ചുവന്ന കോളറും സിംഹത്തിന്റെ കൈകാലുകളും ഉള്ള ഒരുതരം സ്പാനിഷ് വസ്ത്രത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ അദ്ദേഹം റഷ്യയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ഭാവി സമൃദ്ധിയുടെ വിത്തുകൾ വിതറുന്നതുപോലെ വായുവിലൂടെ തന്റെ കൈകൾ നീക്കുകയും ചെയ്തു. സുന്ദരഹൃദയനും നിഷ്കളങ്കനുമായ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ആണ് രചയിതാവിനുള്ള മിഖാലെവിച്ച് ( പ്രസിദ്ധമായ പ്രസംഗംതുർഗനേവിന്റെ "ഹാംലെറ്റും ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടും" "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്നതിനു ശേഷം എഴുതിയതാണ്). മിഖാലേവിച്ച് “എണ്ണിക്കാതെ പ്രണയത്തിലായി, തന്റെ എല്ലാ കാമുകന്മാർക്കും വേണ്ടി കവിതകൾ എഴുതി; അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു നിഗൂഢമായ കറുത്ത മുടിയുള്ള "സ്ത്രീ"യെക്കുറിച്ച് ആവേശത്തോടെ പാടി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, എളുപ്പമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയായിരുന്നു. കർഷക സ്ത്രീയായ ഡൽസീനിയയോടുള്ള ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെ അഭിനിവേശവുമായുള്ള സാമ്യം വ്യക്തമാണ്: സെർവാന്റസിന്റെ നായകൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടയാൾ തന്റെ ആദർശവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിവില്ലാത്തവനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത്തവണ നോവലിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു നിഷ്കളങ്ക ആദർശവാദിയല്ല, മറിച്ച് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു നായകനാണ്.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി കർഷകനോട് ഇത്ര സഹതാപം കാണിക്കുന്നത്?

റൂസോയുടെ രചനകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത സ്വന്തം "സിസ്റ്റം" അനുസരിച്ച് മകനെ വളർത്തിയ ഒരു യൂറോപ്യൻവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട മാന്യനാണ് നോവലിലെ നായകന്റെ പിതാവ്; അവന്റെ അമ്മ ഒരു സാധാരണ കർഷക സ്ത്രീയാണ്. ഫലം തികച്ചും അസാധാരണമാണ്. സമൂഹത്തിൽ മാന്യമായും അന്തസ്സോടെയും എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് അറിയാവുന്ന ഒരു വിദ്യാസമ്പന്നനായ റഷ്യൻ കുലീനനാണ് വായനക്കാരന് മുമ്പ് (മരിയ ദിമിട്രിവ്ന ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ പെരുമാറ്റത്തെ നിരന്തരം മോശമായി വിലയിരുത്തുന്നു, പക്ഷേ നല്ല സമൂഹത്തിൽ എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് തനിക്ക് അറിയില്ലെന്ന് രചയിതാവ് നിരന്തരം സൂചന നൽകുന്നു). അദ്ദേഹം വിവിധ ഭാഷകളിലുള്ള മാസികകൾ വായിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട് റഷ്യൻ ജീവിതം, പ്രത്യേകിച്ച് സാധാരണ ജനങ്ങൾ. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ശ്രദ്ധേയമായ രണ്ട് ഉണ്ട് സ്നേഹ താൽപ്പര്യങ്ങൾ: പാരീസിലെ "സിംഹം" വർവര പാവ്ലോവ്നയും അഗാധമായ മതവിശ്വാസിയായ ലിസ കലിറ്റിനയും, ഒരു ലളിതമായ റഷ്യൻ നാനി വളർത്തി. തുർഗനേവിന്റെ നായകൻ സന്തോഷത്തിന് കാരണമായത് യാദൃശ്ചികമല്ല അപ്പോളോൺ ഗ്രിഗോറിയേവ് അപ്പോളോൺ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഗ്രിഗോറിയേവ് (1822-1864) - കവി, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, വിവർത്തകൻ. 1845 മുതൽ അദ്ദേഹം സാഹിത്യം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി: അദ്ദേഹം കവിതകളുടെ ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഷേക്സ്പിയറും ബൈറണും വിവർത്തനം ചെയ്തു, സാഹിത്യ നിരൂപണങ്ങൾ എഴുതി. ആഭ്യന്തര നോട്ടുകൾ". 1950 കളുടെ അവസാനം മുതൽ, ഗ്രിഗോറിയേവ് മോസ്‌ക്വിറ്റ്യാനിനു വേണ്ടി എഴുതുകയും അതിന്റെ യുവ എഴുത്തുകാരുടെ ഒരു സർക്കിളിനെ നയിക്കുകയും ചെയ്തു. മാസിക അടച്ചതിനുശേഷം അദ്ദേഹം "ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗ്", "റഷ്യൻ വേഡ്", "വ്രെമ്യ" എന്നിവയിൽ ജോലി ചെയ്തു. മദ്യാസക്തി കാരണം, ഗ്രിഗോറിയേവിന് ക്രമേണ സ്വാധീനം നഷ്ടപ്പെടുകയും പ്രായോഗികമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് നിർത്തുകയും ചെയ്തു. ⁠ , സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാൾ pochvennichestvo 1860-കളിൽ റഷ്യയിലെ സാമൂഹികവും ദാർശനികവുമായ പ്രവണത. മണ്ണ് കൃഷിയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തിയത് വ്രെമ്യ, എപോക്ക് എന്നീ മാസികകളുടെ ജീവനക്കാർ: അപ്പോളൺ ഗ്രിഗോറിയേവ്, നിക്കോളായ് സ്ട്രാഖോവ്, ദസ്തയേവ്സ്കി സഹോദരന്മാർ. പാശ്ചാത്യവാദികളുടെയും സ്ലാവോഫൈലുകളുടെയും ക്യാമ്പുകൾക്കിടയിൽ പോച്ച്വെനിക്കുകൾ ഒരു പ്രത്യേക മധ്യസ്ഥാനം കൈവശപ്പെടുത്തി. മണ്ണ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രകടനപത്രികയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന "1861 ലെ വ്രെമ്യ മാസികയുടെ വരിസംഖ്യയുടെ പ്രഖ്യാപനം" ഫയോഡോർ ദസ്തയേവ്സ്കി എഴുതി: "റഷ്യൻ ആശയം, ഒരുപക്ഷേ, യൂറോപ്പ് അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ദേശീയതകളിൽ അത്തരം ധൈര്യത്തോടെ, അത്തരം സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ വികസിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാ ആശയങ്ങളുടെയും സമന്വയമായിരിക്കും; ഒരുപക്ഷേ, ഈ ആശയങ്ങളിലെ ശത്രുതാപരമായ എല്ലാം റഷ്യൻ ജനതയിൽ അതിന്റെ അനുരഞ്ജനവും കൂടുതൽ വികസനവും കണ്ടെത്തും. ⁠ : തന്റെ മകനെ നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു കർഷകനോട് ആത്മാർത്ഥമായി സഹതപിക്കാൻ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ശരിക്കും കഴിയും, മാത്രമല്ല തന്റെ എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളുടെയും തകർച്ച അവൻ തന്നെ അനുഭവിക്കുമ്പോൾ, ചുറ്റുമുള്ളവരാണെന്ന വസ്തുത അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു. ലളിതമായ ആളുകൾഒട്ടും കുറയുന്നില്ല. പൊതുവേ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ബന്ധം " സാധാരണക്കാര്"പഴയ, യൂറോപ്യൻ അല്ലാത്ത പ്രഭുക്കന്മാർ നോവലിൽ നിരന്തരം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഏറ്റവും പുതിയ ഫ്രഞ്ച് ഫാഷനുകൾ അനുസരിച്ച് ജീവിക്കുന്ന തന്റെ ഭാര്യ തന്നെ ചതിക്കുകയാണെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അയാൾക്ക് മതേതര രോഷമൊന്നും അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല: "ആ നിമിഷം അവളെ പീഡിപ്പിക്കാനും അവളെ പകുതി അടിച്ച് കൊല്ലാനും, ഒരു കർഷകനെപ്പോലെ, സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊല്ലാനും തനിക്ക് കഴിയുമെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി." ഭാര്യയുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, അവൻ ദേഷ്യത്തോടെ പറയുന്നു: “നിങ്ങൾ എന്നോട് വെറുതെ തമാശ പറഞ്ഞു; എന്റെ മുത്തച്ഛൻ മനുഷ്യരെ വാരിയെല്ലിൽ തൂക്കി, എന്റെ മുത്തച്ഛൻ തന്നെ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു. തുർഗനേവിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ മുൻ കേന്ദ്ര നായകന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ഒരു "ആരോഗ്യകരമായ സ്വഭാവമുണ്ട്", അവൻ ഒരു നല്ല ഉടമയാണ്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വീട്ടിൽ താമസിക്കാനും കുടുംബത്തെയും കുടുംബത്തെയും പരിപാലിക്കാനും വിധിക്കപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യനാണ്.

ആൻഡ്രി റാക്കോവിച്ച്. ഇന്റീരിയർ. 1845 സ്വകാര്യ ശേഖരം

ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയും പാൻഷിനും തമ്മിലുള്ള രാഷ്ട്രീയ തർക്കത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്?

നായകന്റെ വിശ്വാസങ്ങൾ അവന്റെ പശ്ചാത്തലവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ പാൻഷിനുമായുള്ള സംഘർഷത്തിൽ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി പരിഷ്കരണ പദ്ധതിയെ എതിർക്കുന്നു, അതനുസരിച്ച് യൂറോപ്യൻ പൊതു "സ്ഥാപനങ്ങൾ" (ഇൻ ആധുനിക ഭാഷ- "സ്ഥാപനങ്ങൾ") ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ തന്നെ പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ പ്രാപ്തമാണ്. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി “ആദ്യം ജനങ്ങളുടെ സത്യത്തിന്റെയും വിനയത്തിന്റെയും അംഗീകാരം ആവശ്യപ്പെട്ടു - ആ വിനയം കൂടാതെ നുണകൾക്കെതിരായ ധൈര്യം അസാധ്യമാണ്; ഒടുവിൽ, അവൻ അർഹതപ്പെട്ടവരിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സമയവും പ്രയത്നവും നിസ്സാരമായി പാഴാക്കിയതിന് നിന്ദിച്ചു. നോവലിന്റെ രചയിതാവ് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു: തുർഗനേവിന് തീർച്ചയായും പാശ്ചാത്യ "സ്ഥാപനങ്ങളെക്കുറിച്ച്" ഉയർന്ന അഭിപ്രായമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ, "നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബൽസ്" വിലയിരുത്തിയാൽ, ഈ "സ്ഥാപനങ്ങൾ" നന്നായി അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ആഭ്യന്തര ഉദ്യോഗസ്ഥരെ അദ്ദേഹം അഭിനന്ദിച്ചില്ല.

"നോബിൾ നെസ്റ്റ്". ആന്ദ്രേ കൊഞ്ചലോവ്സ്കി ആണ് സംവിധാനം. 1969

കോച്ച്. 1838. വർവര പാവ്‌ലോവ്ന സന്തോഷത്തോടെ ഏർപ്പെടുന്ന മതേതര യൂറോപ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളിൽ ഒന്നാണ് വണ്ടി.

ലണ്ടനിലെ സയൻസ് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ട്രസ്റ്റി ബോർഡ്

എങ്ങനെ കുടുംബ ചരിത്രംനായകന്മാർ അവരുടെ വിധിയെ ബാധിക്കുമോ?

തുർഗനേവിന്റെ എല്ലാ നായകന്മാരിലും, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ഏറ്റവും വിശദമായ വംശാവലി ഉണ്ട്: വായനക്കാരൻ തന്റെ മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, തന്റെ മുത്തച്ഛനിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് മുഴുവൻ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചും പഠിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഈ വ്യതിചലനം ചരിത്രത്തിലെ നായകന്റെ വേരൂന്നിയത, ഭൂതകാലവുമായുള്ള അവന്റെ ജീവനുള്ള ബന്ധം കാണിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. അതേ സമയം, തുർഗനേവിന്റെ "ഭൂതകാലം" വളരെ ഇരുണ്ടതും ക്രൂരവുമായതായി മാറുന്നു - വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് റഷ്യയുടെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ചരിത്രമാണ്. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കുടുംബത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രവും അക്രമത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. മുത്തച്ഛനായ ആൻഡ്രിയുടെ ഭാര്യയെ ഇരപിടിയൻ പക്ഷിയുമായി നേരിട്ട് താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു (തുർഗനേവുമായി ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രധാന താരതമ്യമാണ് - “സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ” എന്ന കഥയുടെ അവസാനഭാഗം ഓർക്കുക), ഇണകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം യുദ്ധത്തിലായിരുന്നു എന്നതൊഴിച്ചാൽ വായനക്കാരൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവരുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പഠിക്കുന്നില്ല. അവരുടെ മകൻ പ്യോറ്റർ ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ ഭാര്യ, “വിനീതയായ സ്ത്രീ” അവളുടെ ഭർത്താവിന് കീഴ്പെട്ടവളായിരുന്നു: “അവൾക്ക് ട്രോട്ടറുകൾ ഓടിക്കാൻ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, അവൾ രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ കാർഡ് കളിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, അവളുടെ ഭർത്താവ് ചൂതാട്ടമേശയുടെ അടുത്ത് വരുമ്പോൾ അവളുടെ കൈയിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ചില്ലിക്കാശും എപ്പോഴും കവർ ചെയ്യുമായിരുന്നു; അവളുടെ എല്ലാ സ്ത്രീധനവും, അവൾ അവനു നൽകാത്ത പണമെല്ലാം. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്കിയുടെ പിതാവ് ഇവാൻ സെർഫ് പെൺകുട്ടിയായ മലന്യയുമായി പ്രണയത്തിലായി, "എളിമയുള്ള സ്ത്രീ", അവൾ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഭർത്താവിനെയും ബന്ധുക്കളെയും അനുസരിക്കുകയും മകനെ വളർത്തുന്നതിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് അവളുടെ മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു:

ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിന്റെ പാവപ്പെട്ട ഭാര്യക്ക് ഈ പ്രഹരം താങ്ങാനായില്ല, അവൾക്ക് രണ്ടാം വേർപിരിയൽ സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: രാജിവച്ച്, കുറച്ച് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ അവൾ മരിച്ചു. അവളുടെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ഒന്നിനെയും എങ്ങനെ ചെറുക്കണമെന്ന് അവൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, അവൾ രോഗത്തിനെതിരെ പോരാടിയില്ല. അവൾക്ക് സംസാരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഗുരുതരമായ നിഴലുകൾ അവളുടെ മുഖത്ത് വീണു, പക്ഷേ അവളുടെ സവിശേഷതകൾ അപ്പോഴും ക്ഷമയുള്ള അമ്പരപ്പും എളിമയുടെ നിരന്തരമായ സൗമ്യതയും പ്രകടിപ്പിച്ചു.

തന്റെ മകന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് പഠിച്ച പ്യോട്ടർ ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ ഒരു ഇരയുടെ പക്ഷിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു: “അവൻ തന്റെ മകനെ പരുന്തിനെപ്പോലെ ആക്രമിച്ചു, അധാർമികത, ദൈവനിഷേധം, ഭാവം എന്നിവയ്ക്കായി അവനെ നിന്ദിച്ചു ...” ഈ ഭയങ്കരമായ ഭൂതകാലമാണ് നായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചത്, ഇപ്പോൾ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി തന്നെയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ. ഒന്നാമതായി, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു പ്രത്യേക പിതൃ വളർത്തലിന്റെ ഫലമാണ്, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹം, സ്വാഭാവികമായും ബുദ്ധിമാനും, നിഷ്കളങ്കരായ വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് അകലെ, ഭാര്യ എങ്ങനെയുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന് മനസിലാക്കാതെ വിവാഹം കഴിച്ചത്. രണ്ടാമതായി, കുടുംബ അസമത്വത്തിന്റെ പ്രമേയം തുർഗനേവിന്റെ നായകനെയും അവന്റെ പൂർവ്വികരെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. തന്റെ കുടുംബ ഭൂതകാലം അവനെ പോകാൻ അനുവദിക്കാത്തതിനാൽ നായകൻ വിവാഹിതനായി - ഭാവിയിൽ, അവന്റെ ഭാര്യ ഈ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഭാഗമാകും, അത് ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ നിമിഷത്തിൽ തിരിച്ചെത്തുകയും ലിസയുമായുള്ള ബന്ധം നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. തന്റെ ജന്മദേശം കണ്ടെത്താൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്ത ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്കിയുടെ വിധി, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്കിയുടെ ഭാര്യയുടെ ഇഷ്ടത്താൽ പുറത്താക്കപ്പെട്ട അമ്മായി ഗ്ലാഫിറയുടെ ശാപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: “എന്റെ കുടുംബ കൂടിൽ നിന്ന് ആരാണ് എന്നെ ഇവിടെ നിന്ന് ഓടിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയാം. എന്റെ വാക്ക് നീ മാത്രമേ ഓർക്കുന്നുള്ളൂ, മരുമകൻ: നിങ്ങൾക്ക് എവിടെയും ഒരു കൂടുണ്ടാക്കരുത്, നിങ്ങൾ എന്നെന്നേക്കുമായി അലഞ്ഞുനടക്കും. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, "ഏകാന്തമായ, വീടില്ലാത്ത അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരാളാണ്" എന്ന് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി സ്വയം കരുതുന്നു. ദൈനംദിന അർത്ഥത്തിൽ, ഇത് കൃത്യമല്ല: സമ്പന്നനായ ഒരു ഭൂവുടമയുടെ ചിന്തകൾ നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട് - എന്നിരുന്നാലും, ആന്തരിക ഏകാന്തതയും ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷം കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്വാഭാവിക നിഗമനമായി മാറുന്നു.

തല മുഴുവൻ നരച്ചിരിക്കുന്നു, വായ തുറന്നാൽ അവൻ കള്ളം പറയും അല്ലെങ്കിൽ ഏഷണി പറയും. കൂടാതെ ഒരു സംസ്ഥാന ഉപദേഷ്ടാവും!

ഇവാൻ തുർഗനേവ്

ലിസയുടെ പിന്നാമ്പുറങ്ങളുമായുള്ള സമാന്തരങ്ങൾ ഇവിടെ രസകരമാണ്. അവളുടെ അച്ഛനും അമ്മയെ കീഴ്പെടുത്തിയ ഒരു ക്രൂരനായ, "കൊള്ളയടിക്കുന്ന" മനുഷ്യനായിരുന്നു. അവളുടെ ഭൂതകാലത്തിൽ നാടോടി ധാർമ്മികതയുടെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനവുമുണ്ട്. അതേസമയം, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയേക്കാൾ നിശിതമായി ലിസയ്ക്ക് ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം തോന്നുന്നു. എളിമയ്ക്കും കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കുമുള്ള ലിസിനയുടെ സന്നദ്ധത ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ആന്തരിക ബലഹീനതയോ ത്യാഗമോ അല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ മാത്രമല്ല, മറ്റുള്ളവരുടെയും പാപങ്ങൾക്ക് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യാനുള്ള ബോധപൂർവവും ചിന്തനീയവുമായ ആഗ്രഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: “സന്തോഷം എന്നിലേക്ക് വന്നില്ല; സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ ഉണ്ടായിരുന്നപ്പോഴും എന്റെ ഹൃദയം വേദനിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു. എനിക്ക് എല്ലാം അറിയാം, എന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും പാപങ്ങൾ, പപ്പ ഞങ്ങളുടെ സമ്പത്ത് സമ്പാദിച്ചതെങ്ങനെ? എനിക്ക് എല്ലാം അറിയാം. ഇതിനെല്ലാം പ്രാർത്ഥിക്കണം, അതിനായി പ്രാർത്ഥിക്കണം."

1705-ൽ ആംസ്റ്റർഡാമിലും 1719-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ചിഹ്നങ്ങളും ചിഹ്നങ്ങളും" എന്ന ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള പേജുകൾ

ശേഖരത്തിൽ 840 കൊത്തുപണികളും ചിഹ്നങ്ങളും ഉപമകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ നിഗൂഢ പുസ്തകം മതിപ്പുള്ളതും വിളറിയതുമായ കുട്ടി ഫെഡ്യ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഏക വായനയായിരുന്നു. നെസ്റ്റർ മാക്സിമോവിച്ച്-അംബോഡിക് പരിഷ്കരിച്ച 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല റീപ്രിന്റുകളിലൊന്ന് ലാവ്രെറ്റ്സ്കിക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു: തുർഗനേവ് തന്നെ ഈ പുസ്തകം കുട്ടിക്കാലത്ത് വായിച്ചിരുന്നു.

എന്താണ് മാന്യമായ കൂട്?

"എന്റെ അയൽക്കാരൻ റാഡിലോവ്" എന്ന കഥയിൽ തുർഗനേവ് തന്നെ "കുലീനമായ കൂടുകളെക്കുറിച്ച്" മനോഹരമായ സ്വരത്തിൽ എഴുതി: "താമസിക്കാൻ ഒരു സ്ഥലം തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങളുടെ മുത്തച്ഛന്മാർ തീർച്ചയായും ലിൻഡൻ ഇടവഴികളുള്ള ഒരു തോട്ടത്തിനായി നല്ല ഭൂമിയുടെ രണ്ട് ദശാംശം അടിച്ചുമാറ്റി. അമ്പത്, എഴുപത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഈ എസ്റ്റേറ്റുകൾ, "കുലീന കൂടുകൾ", ക്രമേണ ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി, വീടുകൾ ചീഞ്ഞഴുകുകയോ നീക്കം ചെയ്യാൻ വിൽക്കുകയോ ചെയ്തു, കല്ല് സേവനങ്ങൾ അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ കൂമ്പാരങ്ങളായി മാറി, ആപ്പിൾ മരങ്ങൾ നശിച്ചു, വിറകിനായി പോയി, വേലികളും വാറ്റിൽ വേലികളും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ചില ലിൻഡനുകൾ ഇപ്പോഴും അവരുടെ മഹത്വത്തിലേക്ക് വളർന്നു, ഇപ്പോൾ, ഉഴുതുമറിച്ച വയലുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട, അവർ നമ്മുടെ കാറ്റുള്ള ഗോത്രത്തോട് "മുമ്പ് മരിച്ചുപോയ പിതാക്കന്മാരെയും സഹോദരന്മാരെയും" കുറിച്ച് പറയുന്നു. ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബലുമായി സമാന്തരങ്ങൾ കാണുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല: ഒരു വശത്ത്, വായനക്കാരൻ ഒബ്ലോമോവ്കയെ കാണുന്നില്ല, മറിച്ച് ഇടവഴികൾ നട്ടുപിടിപ്പിച്ച് സംഗീതം കേൾക്കുന്ന ഒരു സാംസ്കാരിക, യൂറോപ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ചിത്രം; മറുവശത്ത്, ഈ എസ്റ്റേറ്റ് ക്രമേണ നാശത്തിലേക്കും വിസ്മൃതിയിലേക്കും വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വിധി ഇതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തെ പ്രധാന കഥാപാത്രം തടസ്സപ്പെടുത്തും (അവന്റെ മകൾ, നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗ് അനുസരിച്ച്, അധികകാലം ജീവിക്കില്ല).

തുർഗനേവ് പലപ്പോഴും വേട്ടയാടുന്ന ഷാബ്ലിക്കിനോ ഗ്രാമം. റുഡോൾഫ് സുക്കോവ്സ്കി തന്റെ സ്വന്തം ഡ്രോയിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ലിത്തോഗ്രാഫ്. 1840 സ്റ്റേറ്റ് മെമ്മോറിയൽ ആൻഡ് നാച്ചുറൽ മ്യൂസിയം-റിസർവ് ഓഫ് ഐ.എസ്. തുർഗെനെവ് "സ്പാസ്കോ-ലുട്ടോവിനോവോ"

ഫൈൻ ആർട്ട് ഇമേജുകൾ / ഹെറിറ്റേജ് ഇമേജുകൾ / ഗെറ്റി ഇമേജുകൾ

ലിസ കലിറ്റിന "തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടിയുടെ" സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് പോലെയാണോ?

ലിസ കലിറ്റിന ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തുർഗനേവ് ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. ചില പ്രത്യേക പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ അസ്തിത്വത്താൽ ഈ നായികയുടെ അസാധാരണത്വം ആവർത്തിച്ച് വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു - ഇവിടെ അവർ കൗണ്ടസിലേക്കും ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു. എലിസബത്ത് ലാംബർട്ട് എലിസവേറ്റ എഗോറോവ്ന ലാംബെർട്ട് (നീ കങ്ക്രിന; 1821-1883) - സാമ്രാജ്യത്വ കോടതിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥി. ധനമന്ത്രി കൗണ്ട് യെഗോർ കാൻക്രിന്റെ മകൾ. 1843-ൽ അവർ കൗണ്ട് ജോസഫ് ലാംബർട്ടിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവൾ ത്യുച്ചേവുമായി ചങ്ങാതിയായിരുന്നു, തുർഗനേവുമായി ഒരു നീണ്ട കത്തിടപാടിലായിരുന്നു. സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, അവൾ അഗാധമായ മതവിശ്വാസിയായിരുന്നു. 1867 ഏപ്രിൽ 29-ന് തുർഗനേവ്, ലാംബെർട്ട് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ നിന്ന്: "ഞാൻ ഒരു മോശം ക്രിസ്ത്യാനിയായ എല്ലാ വാതിലുകളിൽ നിന്നും, എന്നാൽ സുവിശേഷ നിയമത്തെ പിന്തുടർന്ന്, നിങ്ങളുടെ വാതിലുകൾ മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ എളുപ്പത്തിലും പലപ്പോഴും തുറക്കപ്പെട്ടു." ⁠ , തുർഗനേവിന്റെ ഒരു മതേതര പരിചയക്കാരനും ദാർശനിക ന്യായവാദം നിറഞ്ഞ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കത്തുകളുടെ വിലാസക്കാരനും, കൂടാതെ വർവര സോകോവ്നിൻ വർവര മിഖൈലോവ്ന സോകോവ്നിന (സന്യാസത്തിൽ സെറാഫിം; 1779-1845) - കന്യാസ്ത്രീ. സോകോവ്നിന ഒരു സമ്പന്ന കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്, 20 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അവൾ സെവ്സ്കി ട്രിനിറ്റി മൊണാസ്ട്രിയിലേക്ക് വീട് വിട്ടു, സന്യാസ പീഡനം നടത്തി, തുടർന്ന് സ്കീമ (കഠിനമായ സന്യാസം ആവശ്യമായ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്യാസ തലം). അവൾ 22 വർഷം ഏകാന്തതയിൽ ജീവിച്ചു. 1821-ൽ അവളെ ഓറിയോൾ കന്യക ആശ്രമത്തിന്റെ മഠാധിപതിയായി ഉയർത്തി, മരണം വരെ അവൾ അത് ഭരിച്ചു. 1837-ൽ, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ഭാര്യ അലക്സാണ്ട്ര ഫിയോഡോറോവ്ന അബ്ബെസ് സെറാഫിമിനെ സന്ദർശിച്ചു. ⁠ (സെറാഫിമിന്റെ സന്യാസത്തിൽ), അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധി ലിസയുടെ കഥയുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്.

ഒരുപക്ഷേ, ഒന്നാമതായി, "തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടിയുടെ" സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിക്കൽ ഇമേജ് ലിസയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് സാധാരണയായി ജനപ്രിയ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ എഴുതപ്പെടുകയും പലപ്പോഴും സ്കൂളിൽ അടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേസമയം, ഈ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് തുർഗനേവിന്റെ വാചകവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ലിസയെ പ്രത്യേകിച്ച് പരിഷ്കൃത സ്വഭാവം അല്ലെങ്കിൽ ഉയർന്ന ആദർശവാദി എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല. അവൾ അസാധാരണമായ ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, നിർണ്ണായകവും, സ്വതന്ത്രവും, ആന്തരികമായി സ്വതന്ത്രവുമായ ഒരു വ്യക്തിയായി കാണിക്കുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയെ സ്വാധീനിച്ചത് അനുയോജ്യമായ ഒരു യുവതിയുടെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള തുർഗനേവിന്റെ ആഗ്രഹമല്ല, മറിച്ച് വിമോചനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ആശയങ്ങളാലും ഈ ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യം അവളെ കവിതയിൽ നിന്ന് നഷ്ടപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ ആന്തരികമായി സ്വതന്ത്രയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവുമാണ്. അക്കാലത്തെ ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് പൂന്തോട്ടത്തിൽ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ഒരു രാത്രി തീയതി തികച്ചും അശ്ലീലമായ പെരുമാറ്റമായിരുന്നു - ലിസ അവനെ തീരുമാനിച്ചത് മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അവളുടെ പൂർണ്ണമായ ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ കാണിക്കുന്നു. അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ "കാവ്യാത്മക" പ്രഭാവം വളരെ വിചിത്രമായ ഒരു വിവരണത്തിലൂടെയാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ആഖ്യാതാവ് സാധാരണയായി ലിസയുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് താളാത്മകമായ ഗദ്യത്തിൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, വളരെ രൂപകമാണ്, ചിലപ്പോൾ ശബ്ദ ആവർത്തനങ്ങൾ പോലും ഉപയോഗിക്കുന്നു: “ആർക്കും അറിയില്ല, ആരും കണ്ടിട്ടില്ല, എങ്ങനെയെന്ന് ഒരിക്കലും കാണില്ല, നിന്ന്ബാത്ത്റൂം ജീവിതത്തിലേക്കും തഴച്ചുവളരുന്നു, ഒഴിച്ചു കൂടാതെ zreഇല്ല zerഎന്നാൽ ഗർഭപാത്രത്തിൽ zeമില്ലി. നായികയുടെ ഹൃദയത്തിൽ വളരുന്ന പ്രണയവും സ്വാഭാവിക പ്രക്രിയയും തമ്മിലുള്ള സാമ്യം നായികയുടെ ഏതെങ്കിലും മാനസിക ഗുണങ്ങളെ വിശദീകരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല, മറിച്ച് സാധാരണ ഭാഷയുടെ കഴിവുകൾക്ക് അതീതമായ എന്തെങ്കിലും സൂചന നൽകാനാണ്. തനിക്ക് “സ്വന്തമായി വാക്കുകളില്ല” എന്ന് ലിസ തന്നെ പറയുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - അതുപോലെ തന്നെ, നോവലിന്റെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ, ആഖ്യാതാവ് അവളുടെയും ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെയും അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു: “ഇരുവർക്കും എന്താണ് തോന്നിയതെന്ന് അവർ കരുതി? ആർക്കറിയാം? ആര് പറയും? ജീവിതത്തിൽ അത്തരം നിമിഷങ്ങളുണ്ട്, അത്തരം വികാരങ്ങൾ ... നിങ്ങൾക്ക് അവ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ - കടന്നുപോകുക.

"നോബിൾ നെസ്റ്റ്". ആന്ദ്രേ കൊഞ്ചലോവ്സ്കി ആണ് സംവിധാനം. 1969

വ്ലാഡിമിർ പനോവ്. "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവലിന്റെ ചിത്രീകരണം. 1988

എന്തുകൊണ്ടാണ് തുർഗനേവിന്റെ നായകന്മാർ എല്ലായ്‌പ്പോഴും കഷ്ടപ്പെടുന്നത്?

അക്രമവും ആക്രമണവും തുർഗനേവിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം വ്യാപിക്കുന്നു; ജീവജാലം കഷ്ടപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. തുർഗനേവിന്റെ "ദി ഡയറി ഓഫ് എ സൂപ്പർഫ്ലൂസ് മാൻ" (1850) എന്ന കഥയിൽ, നായകൻ പ്രകൃതിയെ എതിർത്തു, കാരണം അയാൾക്ക് സ്വയം അവബോധം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒപ്പം ആസന്നമായ മരണത്തെ തീവ്രമായി അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസിൽ, നാശത്തിനും സ്വയം നാശത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം ആളുകളുടെ മാത്രമല്ല, എല്ലാ പ്രകൃതിയുടെയും സ്വഭാവമായി കാണിക്കുന്നു. മാർഫ ടിമോഫീവ്ന ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയോട് പറയുന്നു, തത്വത്തിൽ ഒരു ജീവജാലത്തിന് സന്തോഷം സാധ്യമല്ല: അതെ, ഒരിക്കൽ രാത്രിയിൽ ചിലന്തിയുടെ കൈകളിൽ ഒരു ഈച്ച അലറുന്നത് ഞാൻ കേട്ടു - അല്ല, അവയിലും ഇടിമിന്നലുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. തന്നെ ശപിച്ച അമ്മായി ഗ്ലാഫിറയെ അറിയാവുന്ന ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ പഴയ ദാസൻ ആന്റൺ സ്വയം നാശത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: “മരണത്തിന് മുമ്പ് ഗ്ലാഫിറ പെട്രോവ്‌ന സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് കടിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയോട് പറഞ്ഞു, ഒരു ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം നെടുവീർപ്പോടെ പറഞ്ഞു: “എല്ലാ മനുഷ്യനും, യജമാനനായ പിതാവിനോട് സ്വയം ഭക്ഷിക്കുന്നു.” തുർഗനേവിന്റെ നായകന്മാർ ഭയങ്കരവും നിസ്സംഗവുമായ ഒരു ലോകത്താണ് ജീവിക്കുന്നത്, ഇവിടെ, ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒന്നും ശരിയാക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഷോപെൻഹോവർ ആർതർ ഷോപ്പൻഹോവർ (1788-1860) ഒരു ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്തകനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതിയായ ദി വേൾഡ് ആസ് വിൽ ആൻഡ് റെപ്രസന്റേഷൻ അനുസരിച്ച്, ലോകം മനസ്സിനാൽ മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ അത് ഒരു ആത്മനിഷ്ഠമായ പ്രതിനിധാനമാണ്. മനുഷ്യനിലെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ യാഥാർത്ഥ്യവും സംഘടിത തത്വവുമാണ് ഇച്ഛ. എന്നാൽ ഈ ഇച്ഛ അന്ധവും യുക്തിരഹിതവുമാണ്, അതിനാൽ ഇത് ജീവിതത്തെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയാക്കി മാറ്റുന്നു, കൂടാതെ നമ്മൾ ജീവിക്കുന്ന ലോകത്തെ "സാധ്യമായ എല്ലാ ലോകങ്ങളിലും ഏറ്റവും മോശമായത്" ആക്കുന്നു.- ജർമ്മൻ ചിന്തകന്റെ "ദി വേൾഡ് ആസ് വിൽ ആൻഡ് റെപ്രസന്റേഷൻ" എന്ന നോവലും പ്രധാന പുസ്തകവും തമ്മിലുള്ള ചില സമാനതകളിലേക്ക് ഗവേഷകർ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. തീർച്ചയായും, തുർഗനേവിന്റെ നോവലിലെ സ്വാഭാവികവും ചരിത്രപരവുമായ ജീവിതം അക്രമവും നാശവും നിറഞ്ഞതാണ്, അതേസമയം കലയുടെ ലോകം കൂടുതൽ അവ്യക്തമായി മാറുന്നു: സംഗീതം അഭിനിവേശത്തിന്റെ ശക്തിയും യഥാർത്ഥ ലോകത്തിന്റെ ശക്തിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരുതരം മോചനവും വഹിക്കുന്നു.

ആൻഡ്രി റാക്കോവിച്ച്. ഇന്റീരിയർ. 1839 സ്വകാര്യ ശേഖരം

എന്തുകൊണ്ടാണ് തുർഗനേവ് സന്തോഷത്തെയും കടമയെയും കുറിച്ച് ഇത്രയധികം സംസാരിക്കുന്നത്?

ലിസയും ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്കിയും തമ്മിലുള്ള പ്രധാന തർക്കങ്ങൾ സന്തോഷത്തിനുള്ള മനുഷ്യാവകാശത്തെക്കുറിച്ചും വിനയത്തിന്റെയും ത്യാഗത്തിന്റെയും ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുമാണ്. നോവലിലെ നായകന്മാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മതത്തിന്റെ പ്രമേയം അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്: അവിശ്വാസിയായ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ലിസയുമായി യോജിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. അവയിൽ ഏതാണ് ശരിയെന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ തുർഗനേവ് ശ്രമിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ഒരു മതവിശ്വാസിക്ക് മാത്രമല്ല കടമയും വിനയവും ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിക്കുന്നു - പൊതുജീവിതത്തിനും കടമ പ്രധാനമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് തുർഗനേവിന്റെ നായകന്മാരെപ്പോലുള്ള ചരിത്രപരമായ പശ്ചാത്തലമുള്ള ആളുകൾക്ക്: റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാർനോവലിൽ അത് ഉയർന്ന സംസ്കാരത്തിന്റെ വാഹകനായി മാത്രമല്ല, ഒരു എസ്റ്റേറ്റായും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ നൂറ്റാണ്ടുകളായി പരസ്പരം അടിച്ചമർത്തുകയും ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെയും അടിച്ചമർത്തുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, തർക്കങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നിഗമനങ്ങൾ അവ്യക്തമാണ്. ഒരു വശത്ത്, പുതിയ തലമുറ, ഭൂതകാലത്തിന്റെ കനത്ത ഭാരത്തിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി, എളുപ്പത്തിൽ സന്തോഷം കൈവരിക്കുന്നു - എന്നിരുന്നാലും, ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യങ്ങളുടെ കൂടുതൽ ഭാഗ്യകരമായ സംയോജനം കാരണം ഇത് സാധ്യമാണ്. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തിരിയുന്നു യുവതലമുറമാനസിക മോണോലോഗ്: “കളിക്കുക, ആസ്വദിക്കൂ, വളരുക, യുവശക്തികൾ ... നിങ്ങളുടെ ജീവിതം നിങ്ങളുടെ മുന്നിലാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ജീവിക്കാൻ എളുപ്പമായിരിക്കും: ഞങ്ങളെപ്പോലെ നിങ്ങൾക്കും നിങ്ങളുടെ വഴി കണ്ടെത്തേണ്ടതില്ല, പോരാടുക, വീഴുക, ഇരുട്ടിന്റെ നടുവിൽ എഴുന്നേൽക്കുക; ഞങ്ങൾ അതിജീവിക്കാനുള്ള തിരക്കിലായിരുന്നു - ഞങ്ങളിൽ എത്രപേർ അതിജീവിച്ചില്ല! "എന്നാൽ നിങ്ങൾ ബിസിനസ്സ് ചെയ്യണം, ജോലി ചെയ്യണം, ഞങ്ങളുടെ സഹോദരനായ വൃദ്ധന്റെ അനുഗ്രഹം നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ടാകും." മറുവശത്ത്, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്നെ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അവകാശവാദങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ലിസയുമായി വലിയതോതിൽ യോജിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തുർഗനേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ദുരന്തം പൊതുവെ മനുഷ്യജീവിതത്തിൽ അന്തർലീനമാണ്, "പുതിയ ആളുകളുടെ" രസകരവും സന്തോഷവും അവരുടെ നിഷ്കളങ്കതയുടെ അടയാളമായി മാറുന്നു, കൂടാതെ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കടന്നുപോയ നിർഭാഗ്യത്തിന്റെ അനുഭവം വായനക്കാരന് കുറഞ്ഞ വിലയേറിയതായിരിക്കില്ല.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

• Annenkov P.V. നമ്മുടെ സമൂഹം തുർഗനേവിന്റെ "നോബൽ നെസ്റ്റ്" // Annenkov P.V. വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: RKHGI പബ്ലിക്., 2000, പേജ്. 202–232.
• Batyuto A. I. Turgenev ഒരു നോവലിസ്റ്റാണ്. എൽ.: നൗക, 1972.
• ജിൻസ്ബർഗ് എൽ.യാ. സൈക്കോളജിക്കൽ ഗദ്യത്തെക്കുറിച്ച്. എൽ.: ഹുഡ്. ലിറ്റ്., 1976. എസ്. 295.
• തുർഗനേവിന്റെ നോവലുകളുടെ രചനയെക്കുറിച്ച് ഗിപ്പിയസ് വി.വി. // തുർഗനേവിന് റീത്ത്. 1818–1918 ലേഖനങ്ങളുടെ ഡൈജസ്റ്റ്. ഒഡെസ: പുസ്തക പ്രസിദ്ധീകരണശാല എ. എ. ഇവസെങ്കോ, 1918. എസ്. 25–55.

• ഗ്രിഗോറിയേവ് A. A. I. S. Turgenev ഉം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും. "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" ("സമകാലികം", 1859, നമ്പർ 1) എന്ന നോവലിനെക്കുറിച്ച്. G. G. A. K. B. ക്കുള്ള കത്തുകൾ // Grigoriev A. A. സാഹിത്യ വിമർശനം. എം.: ഹുഡ്. ലിറ്റ്., 1967, പേജ്. 240–366.
• തുർഗനേവിനെക്കുറിച്ച് മാർക്കോവിച്ച് വി.എം. പ്രവർത്തിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങൾ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: റോസ്റ്റോക്ക്, 2018.
• Movnina N.S. നൈതിക തിരയലുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ I. S. Turgenev എഴുതിയ "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവലിലെ കടമ എന്ന ആശയം പത്തൊൻപതാം പകുതിവി. // സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുടെ ബുള്ളറ്റിൻ. സീരീസ് 9. 2016. നമ്പർ 3. പി. 92–100.
• Ovsaniko-Kulikovskiy D. N. I. S. Turgenev ന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് എറ്റുസ് ചെയ്യുന്നു. ഖാർകോവ്: തരം. അല്ലെങ്കിൽ ടി. സിൽബർബർഗ്, 1896, പേജ് 167–239.
• Pumpyansky L. V. Turgenev ന്റെ നോവലുകളും "ഓൺ ദി ഈവ്" എന്ന നോവലും. ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ ഉപന്യാസം // പമ്പ്യൻസ്കി എൽ.വി. ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യം. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളുടെ ശേഖരം. എം.: റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭാഷകൾ, 2000. എസ്. 381-402.
• തുർഗനേവ് I. S. ഫുൾ. coll. op. അക്ഷരങ്ങളും: 30 വാല്യങ്ങളിൽ. കൃതികൾ: 12 വാല്യങ്ങളിൽ. T. 6. M .: Nauka, 1981.
• ഫിഷർ V.M. തുർഗനേവിന്റെ കഥയും നോവലും // തുർഗനേവിന്റെ കൃതി: ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം. മോസ്കോ: സദ്രുഗ, 1920.
• ഷുക്കിൻ വി.ജി. ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ റഷ്യൻ പ്രതിഭ: മിത്തോപോയിറ്റിക്‌സിലെയും ആശയങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിലെയും ഗവേഷണം. എം.: റോസ്‌പെൻ, 2007. എസ്. 272–296.
• ഫെൽപ്സ് ജി. ഇംഗ്ലീഷ് ഫിക്ഷനിലെ റഷ്യൻ നോവൽ. എൽ.: ഹച്ചിൻസൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ലൈബ്രറി, 1956. പി. 79-80, 123-130.
• വുഡ്‌വേഡ് ജെ.ബി. മെറ്റാഫിസിക്കൽ കോൺഫ്ലിക്റ്റ്: ഇവാൻ തുർഗനേവിന്റെ പ്രധാന നോവലുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം. മ്യൂണിച്ച്: പീറ്റർ ലാങ് ജിഎംബിഎച്ച്, 1990.

എല്ലാ ഗ്രന്ഥസൂചികയും

തുർഗനേവിന്റെ നോവൽ "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" 1858 ൽ എഴുതിയതാണ്, 1859 ജനുവരിയിൽ സോവ്രെമെനിക് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, എഴുത്തുകാരൻ ആഴത്തിലുള്ള സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളെ സ്പർശിച്ചതിനാൽ നോവൽ സമൂഹത്തിൽ വലിയ പ്രശസ്തി നേടി. റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള തുർഗനേവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ പുസ്തകം.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച്- സമ്പന്നനായ ഒരു ഭൂവുടമ, സത്യസന്ധനും മാന്യനുമായ വ്യക്തി.

വരവര പാവ്ലോവ്ന- ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാര്യ, രണ്ട് മുഖവും വിവേകവുമുള്ള വ്യക്തി.

ലിസ കലിറ്റിന – മൂത്ത മകൾമരിയ ദിമിട്രിവ്ന, ശുദ്ധവും അഗാധവുമായ മാന്യയായ പെൺകുട്ടി.

മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ

മരിയ ദിമിട്രിവ്ന കലിറ്റിന- ഒരു വിധവ, ഒരു സെൻസിറ്റീവ് സ്ത്രീ.

മാർഫ ടിമോഫീവ്ന പെസ്റ്റോവ- മരിയ ദിമിട്രിവ്നയുടെ അമ്മായി, സത്യസന്ധയും സ്വതന്ത്രയുമായ സ്ത്രീ.

ലെന കലിറ്റിന- മരിയ ദിമിട്രിവ്നയുടെ ഇളയ മകൾ.

സെർജി പെട്രോവിച്ച് ഗെഡിയോനോവ്സ്കി- സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലർ, കലിറ്റിൻ കുടുംബത്തിന്റെ സുഹൃത്ത്

വ്ലാഡിമിർ നിക്കോളാവിച്ച് പാൻഷിൻ- സുന്ദരനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ.

ക്രിസ്റ്റോഫോർ ഫെഡോറോവിച്ച് ലെം- കാലിറ്റിൻ സഹോദരിമാരുടെ പഴയ സംഗീത അധ്യാപകൻ, ഒരു ജർമ്മൻ.

അഡാ- വർവര പാവ്ലോവ്നയുടെയും ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന്റെയും മകൾ.

അദ്ധ്യായങ്ങൾ I-III

പുറത്തെ തെരുവുകളിലൊന്നിൽ പ്രവിശ്യാ നഗരംഓ…” സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു മനോഹരമായ വീട്, മരിയ ദിമിട്രിവ്ന കലിറ്റിന താമസിക്കുന്നിടത്ത് - ഒരു സുന്ദരിയായ വിധവ "അവളുടെ ശീലങ്ങൾ ലംഘിക്കപ്പെടുമ്പോൾ എളുപ്പത്തിൽ പ്രകോപിപ്പിക്കപ്പെടുകയും കരയുകയും ചെയ്തു." അവളുടെ മകൻ ഏറ്റവും നല്ല ഒന്നിലാണ് വളർന്നത് വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾപീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗും രണ്ട് പെൺമക്കളും അവളോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു.

മരിയ ദിമിട്രിവ്നയുടെ കമ്പനി അവളുടെ അമ്മായി, അവളുടെ പിതാവിന്റെ സഹോദരി മാർഫ ടിമോഫീവ്ന പെസ്റ്റോവ, "സ്വതന്ത്ര സ്വഭാവമുള്ള, എല്ലാവരോടും കണ്ണിലെ സത്യം പറഞ്ഞു."

കാലിറ്റിൻ കുടുംബത്തിന്റെ നല്ല സുഹൃത്തായ സെർജി പെട്രോവിച്ച് ഗെഡിയോനോവ്സ്കി പറയുന്നത്, "വ്യക്തിപരമായി കണ്ട" നഗരത്തിലേക്ക് ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മടങ്ങി.

ചിലർ കാരണം വൃത്തികെട്ട കഥഭാര്യയോടൊപ്പം, യുവാവ് ജന്മനഗരം വിട്ട് വിദേശത്തേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതനായി. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവൻ തിരിച്ചെത്തി, ഗെഡിയോനോവ്‌സ്‌കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കൂടുതൽ മനോഹരമായി കാണപ്പെടുന്നു - “അവ തോളിൽ കൂടുതൽ വിശാലമായി, കവിളിൽ മുഴുവൻ നാണം ഉണ്ട്.”

ഒരു ചൂടുള്ള കുതിരപ്പുറത്ത് സുന്ദരനായ ഒരു യുവ സവാരിക്കാരൻ കാലിറ്റിൻസിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. വ്ലാഡിമിർ നിക്കോളാവിച്ച് പാൻഷിൻ തീക്ഷ്ണതയുള്ള സ്റ്റാലിയനെ എളുപ്പത്തിൽ സമാധാനിപ്പിക്കുകയും ലെനയെ അവനെ ലാളിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവനും ലിസയും ഒരേ സമയം സ്വീകരണമുറിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - "ഏകദേശം പത്തൊൻപതുവയസ്സുള്ള മെലിഞ്ഞ, ഉയരമുള്ള, കറുത്ത മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടി."

അദ്ധ്യായങ്ങൾ IV-VII

പാൻഷിൻ ഒരു മിടുക്കനായ യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധയിൽ പെട്ടു, അവൻ വളരെ വേഗം "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഏറ്റവും സൗഹാർദ്ദപരവും സമർത്ഥനുമായ ചെറുപ്പക്കാരിൽ ഒരാളായി അറിയപ്പെട്ടു." ബിസിനസ്സുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അദ്ദേഹത്തെ ഒ പട്ടണത്തിലേക്ക് അയച്ചു, കാളിറ്റിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ മനുഷ്യനാകാൻ കഴിഞ്ഞു.

പാൻഷിൻ തന്റെ പുതിയ പ്രണയം സന്നിഹിതരോട് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അത് അവർക്ക് ആനന്ദകരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അതിനിടയിലാണ് പഴയ സംഗീതാധ്യാപകനായ മോൺസിയൂർ ലെം കാലിറ്റിനിലേക്ക് വരുന്നത്. പാൻഷിന്റെ സംഗീതം അവനിൽ ഒരു മതിപ്പും ഉണ്ടാക്കിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ രൂപവും കാണിക്കുന്നു.

ക്രിസ്റ്റോഫോർ ഫെഡോറോവിച്ച് ലെം പാവപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്, "എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം അനാഥനായി, പത്ത് മുതൽ തന്റെ കലയ്ക്കായി ഒരു കഷണം റൊട്ടി സമ്പാദിക്കാൻ തുടങ്ങി." അദ്ദേഹം ഒരുപാട് യാത്ര ചെയ്തു, മനോഹരമായ സംഗീതം എഴുതി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തനാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ദാരിദ്ര്യം ഭയന്ന് ലെം ഒരു റഷ്യൻ മാന്യന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിക്കാൻ സമ്മതിച്ചു. അങ്ങനെ അദ്ദേഹം റഷ്യയിൽ എത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഉറച്ചുനിന്നു. ക്രിസ്റ്റോഫോർ ഫെഡോറോവിച്ച് "ഒറ്റയ്ക്ക്, ആൽംഹൗസിൽ നിന്ന് എടുത്ത ഒരു പഴയ പാചകക്കാരനോടൊപ്പം" ഒരു ചെറിയ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു, സ്വകാര്യ സംഗീത പാഠങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉപജീവനം നേടുന്നു.

തന്റെ പാഠം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം ലിസ ലെമ്മിനെ പൂമുഖത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ അവൾ ഉയരമുള്ള, ഗംഭീരനായ ഒരു അപരിചിതനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. എട്ട് വർഷത്തെ വേർപിരിയലിനുശേഷം ലിസയ്ക്ക് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്ത ഫ്യോഡോർ ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. മരിയ ദിമിട്രിവ്ന അതിഥിയെ സന്തോഷത്തോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുകയും സന്നിഹിതരായ എല്ലാവർക്കും പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

കലിറ്റിൻസിന്റെ വീട് വിട്ട് പാൻഷിൻ തന്റെ പ്രണയം ലിസയോട് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

അദ്ധ്യായങ്ങൾ VIII-XI

ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് "പുരാതന കുലീന ഗോത്രത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്." അവന്റെ പിതാവ് ഇവാൻ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ഒരു മുറ്റത്തെ പെൺകുട്ടിയെ പ്രണയിച്ച് വിവാഹം കഴിച്ചു. നയതന്ത്ര പദവി ലഭിച്ച അദ്ദേഹം ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി, അവിടെ നിന്ന് തന്റെ മകൻ ഫിയോദറിന്റെ ജനനത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞു.

ഇവാന്റെ മാതാപിതാക്കൾ കോപം മയപ്പെടുത്തി, മകനുമായി അനുരഞ്ജനം നടത്തി, ഒരു വയസ്സുള്ള മകനുമായി വേരുകളില്ലാത്ത മരുമകളെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. പ്രായമായവരുടെ മരണശേഷം, യജമാനൻ വീട്ടുകാരെ ഏറെക്കുറെ പരിപാലിച്ചില്ല, അഹങ്കാരിയും ആധിപത്യമുള്ളതുമായ പഴയ വേലക്കാരിയായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂത്ത സഹോദരി ഗ്ലാഫിറയാണ് വീട് കൈകാര്യം ചെയ്തത്.

തന്റെ മകനെ വളർത്തുന്നതിൽ പിടിമുറുക്കിയ ഇവാൻ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി ദുർബലനും മടിയനുമായ ഒരു ആൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് ഒരു യഥാർത്ഥ സ്‌പാർട്ടനെ സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യം സ്വയം വെച്ചു. പുലർച്ചെ 4 മണിക്ക് ഉണർന്ന്, തണുത്ത വെള്ളം ഒഴിച്ചു, ജിംനാസ്റ്റിക്സ് തീവ്രമായി ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി, ഭക്ഷണം പരിമിതപ്പെടുത്തി. അത്തരം നടപടികൾ ഫെഡോറിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ നല്ല രീതിയിൽ സ്വാധീനിച്ചു - "ആദ്യം അയാൾക്ക് പനി പിടിപെട്ടു, പക്ഷേ താമസിയാതെ സുഖം പ്രാപിക്കുകയും നല്ല കൂട്ടാളിയായി മാറുകയും ചെയ്തു."

സ്വേച്ഛാധിപതിയായ പിതാവിന്റെ നിരന്തരമായ നുകത്തിൻ കീഴിലാണ് ഫെഡോറിന്റെ കൗമാരം കടന്നുപോയത്. 23-ാം വയസ്സിൽ, മാതാപിതാക്കളുടെ മരണശേഷം, യുവാവിന് ആഴത്തിൽ ശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

അദ്ധ്യായങ്ങൾ XII-XVI

"തന്റെ വളർത്തലിന്റെ പോരായ്മകളെക്കുറിച്ച്" പൂർണ്ണമായി അറിയാവുന്ന യുവ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി ഭൗതികശാസ്ത്ര, ഗണിതശാസ്ത്ര വിഭാഗത്തിൽ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു.

പിതാവിന്റെ വ്യവസ്ഥാപിതമല്ലാത്തതും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ വളർത്തൽ ഫെഡോറുമായി കളിച്ചു മോശം തമാശ: "ആളുകളുമായി എങ്ങനെ ഇടപഴകണമെന്ന് അയാൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു", "ഒരു സ്ത്രീയുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കാൻ അവൻ ഇതുവരെ ധൈര്യപ്പെട്ടിട്ടില്ല", "ഓരോ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിക്കും വളരെക്കാലമായി അറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിയില്ല."

സർവ്വകലാശാലയിൽ, അടഞ്ഞതും സാമൂഹികമല്ലാത്തതുമായ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി വിദ്യാർത്ഥി മിഖാലെവിച്ചുമായി ചങ്ങാത്തം സ്ഥാപിച്ചു, അദ്ദേഹം വിരമിച്ച ജനറലായ വർവര കൊറോബിനയുടെ മകളെ പരിചയപ്പെടുത്തി.

പെൺകുട്ടിയുടെ പിതാവ്, ഒരു മേജർ ജനറൽ, സംസ്ഥാന പണം പാഴാക്കിയ ഒരു വൃത്തികെട്ട കഥയ്ക്ക് ശേഷം, തന്റെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് "വിലകുറഞ്ഞ റൊട്ടിക്ക് മോസ്കോയിലേക്ക്" മാറാൻ നിർബന്ധിതനായി. അപ്പോഴേക്കും, വർവര ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ നോബിൾ മെയ്ഡൻസിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയിരുന്നു, അവിടെ അവൾ മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിനിയായി അറിയപ്പെട്ടു. അവൾ തിയേറ്ററിനെ ആരാധിച്ചു, പലപ്പോഴും പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവിടെ ഫെഡോർ അവളെ ആദ്യമായി കണ്ടു.

പെൺകുട്ടി ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, “ആറുമാസത്തിനുശേഷം, അവൻ സ്വയം വരവര പാവ്‌ലോവ്നയോട് വിശദീകരിച്ച് അവൾക്ക് കൈ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.” അവൾ സമ്മതിച്ചു, കാരണം അവളുടെ പ്രതിശ്രുത വരൻ ധനികനും കുലീനനുമാണെന്ന് അവൾക്കറിയാമായിരുന്നു.

വിവാഹത്തിന് ശേഷമുള്ള ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ, ഫെഡോർ "ആനന്ദത്തിൽ വീണു, സന്തോഷത്തിൽ ആനന്ദിച്ചു." വർവര പാവ്ലോവ്ന ഗ്ലാഫിറയെ സ്വന്തം വീട്ടിൽ നിന്ന് വിദഗ്ധമായി അതിജീവിച്ചു, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മാനേജരുടെ ഒഴിഞ്ഞ സ്ഥലം ഉടൻ തന്നെ അവളുടെ പിതാവ് കൈവശപ്പെടുത്തി, ധനികനായ മരുമകന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് കൈകൾ എറിയാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മാറിയ നവദമ്പതികൾ "യാത്ര ചെയ്യുകയും ധാരാളം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഏറ്റവും ആകർഷകമായ സംഗീത-നൃത്ത പാർട്ടികൾ നൽകി", അതിൽ വർവര പാവ്ലോവ്ന അവളുടെ എല്ലാ പ്രതാപത്തിലും തിളങ്ങി.

അവരുടെ ആദ്യജാതന്റെ മരണശേഷം, ദമ്പതികൾ, ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, വെള്ളത്തിലേക്കും പിന്നീട് പാരീസിലേക്കും പോയി, അവിടെ ഭാര്യയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ആകസ്മികമായി കണ്ടെത്തി. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ വഞ്ചന അവനെ വളരെയധികം തളർത്തി, പക്ഷേ ബാർബറയുടെ പ്രതിച്ഛായ തന്റെ ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറാനുള്ള ശക്തി അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. മകളുടെ ജനന വാർത്ത അവനെയും മയപ്പെടുത്തിയില്ല. രാജ്യദ്രോഹിക്ക് മാന്യമായ വാർഷിക അലവൻസ് നിയമിച്ച ശേഷം, അവളുമായുള്ള ഏത് ബന്ധവും അവൻ വിച്ഛേദിച്ചു.

ഫെഡോർ "രോഗബാധിതനായി ജനിച്ചില്ല", നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി.

XVII-XXI

പോകുന്നതിനുമുമ്പ് വിടപറയാൻ ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കി കാലിറ്റിനിലേക്ക് വരുന്നു. ലിസ പള്ളിയിലേക്ക് പോകുന്നുവെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അവൾ അവനുവേണ്ടി പ്രാർത്ഥിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മാർഫ ടിമോഫീവ്നയിൽ നിന്ന്, പാൻഷിൻ ലിസയെ പ്രണയിക്കുന്നുണ്ടെന്നും പെൺകുട്ടിയുടെ അമ്മ ഈ യൂണിയനെതിരല്ലെന്നും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

വാസിലിയേവ്സ്കോയിൽ എത്തിയ ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച്, വീട്ടിലും മുറ്റത്തും കടുത്ത ശൂന്യത വാഴുന്നുവെന്നും അമ്മായി ഗ്ലാഫിറയുടെ മരണശേഷം ഇവിടെ ഒന്നും മാറിയിട്ടില്ലെന്നും കുറിക്കുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് യജമാനൻ സമ്പന്നനായ ലാവ്‌റിക്കിയിലല്ല, വാസിലിയേവ്‌സ്‌കിയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതെന്ന് സേവകർ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഫെഡോറിന് എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവിടെ എല്ലാം അവന്റെ മുൻകാല ദാമ്പത്യ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. രണ്ടാഴ്‌ചയ്‌ക്കുള്ളിൽ, ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി വീട് ക്രമീകരിച്ചു, "അവന് ആവശ്യമുള്ളതെല്ലാം സ്വന്തമാക്കി ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി - ഒന്നുകിൽ ഒരു ഭൂവുടമയായി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സന്യാസിയായി."

കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, അവൻ കാലിറ്റിൻസ് സന്ദർശിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ പഴയ ലെമ്മുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടുന്നു. "സംഗീതം, പ്രായോഗിക, ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതം എന്നിവയെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിച്ച" ഫെഡോർ, സംഗീതജ്ഞനിൽ ആത്മാർത്ഥമായ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുകയും കുറച്ചുകാലം തുടരാൻ അവനെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അദ്ധ്യായങ്ങൾ XXII-XXVIII

വാസിലിയേവ്‌സ്‌കോയിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, ലെം ഒരു ഓപ്പറ രചിക്കണമെന്ന് ഫ്യോഡോർ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അതിന് അയാൾക്ക് പ്രായമേറെയാണെന്ന് വൃദ്ധൻ മറുപടി നൽകുന്നു.

വരാനിരിക്കുന്ന "മിസ്റ്റർ പാൻഷിൻ ലിസയുമായുള്ള വിവാഹത്തിന്റെ" ബഹുമാനാർത്ഥം തനിക്ക് ഇപ്പോഴും ഗംഭീരമായ ഒരു കാന്ററ്റ എഴുതേണ്ടിവരുമെന്ന് രാവിലെ ചായ കുടിക്കുമ്പോൾ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ജർമ്മനിയെ അറിയിക്കുന്നു. ലെം തന്റെ ശല്യം മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല, കാരണം യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ലിസയെപ്പോലുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ പെൺകുട്ടിക്ക് യോഗ്യനല്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ട്.

വാസിലിയേവ്സ്കോയിയിലേക്ക് കാലിറ്റിൻസിനെ ക്ഷണിക്കാൻ ഫെഡോർ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അതിന് ലെം സമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ മിസ്റ്റർ പാൻഷിൻ ഇല്ലാതെ മാത്രം.

ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ ക്ഷണം അറിയിക്കുന്നു, അവസരം മുതലെടുത്ത് ലിസയുമായി തനിച്ചായി തുടരുന്നു. പെൺകുട്ടി "അവനെ കോപിപ്പിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്നു", പക്ഷേ, ധൈര്യം സംഭരിച്ച്, ഭാര്യയുമായി വേർപിരിയാനുള്ള കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവൾ ചോദിക്കുന്നു. ബാർബറയുടെ പ്രവൃത്തിയുടെ മുഴുവൻ അടിസ്ഥാനവും ഫെഡോർ അവളോട് വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിന് ലിസ മറുപടി പറഞ്ഞു, അവൻ തീർച്ചയായും അവളോട് ക്ഷമിക്കുകയും രാജ്യദ്രോഹത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കുകയും വേണം.

രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം, മരിയ ദിമിട്രിവ്നയും അവളുടെ പെൺമക്കളും ഫിയോഡോറിനെ സന്ദർശിക്കാൻ വരുന്നു. വിധവ തന്റെ സന്ദർശനത്തെ "വലിയ ആഹ്ലാദത്തിന്റെ അടയാളമായി കണക്കാക്കുന്നു, മിക്കവാറും ഒരു ദയയുള്ള പ്രവൃത്തി". തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയായ ലിസയുടെ വരവിനോടനുബന്ധിച്ച്, ലെം ഒരു പ്രണയം രചിക്കുന്നു, പക്ഷേ സംഗീതം "പിഴയുന്നതും അസുഖകരമായ പിരിമുറുക്കവും" ആയി മാറുന്നു, ഇത് വൃദ്ധനെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിക്കുന്നു.

വൈകുന്നേരത്തോടെ, അവർ "മുഴുവൻ സമൂഹത്തോടൊപ്പം മീൻ പിടിക്കാൻ" പോകുന്നു. കുളത്തിനരികിൽ, ഫിയോഡോർ ലിസയുമായി സംസാരിക്കുന്നു. "ലിസയോട് സംസാരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത, അവന്റെ ആത്മാവിൽ വന്നതെല്ലാം അവളോട് പറയണമെന്ന്" അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു. ഇത് അവനെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം അതിനുമുമ്പ് അവൻ സ്വയം ഒരു പൂർത്തിയായ മനുഷ്യനായി കരുതി.

സന്ധ്യയുടെ ആരംഭത്തോടെ, മരിയ ദിമിട്രിവ്ന വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു. ഫെഡോർ തന്റെ അതിഥികളെ കാണാൻ സന്നദ്ധത കാണിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, അവൻ ലിസയുമായി സംസാരിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അവർ സുഹൃത്തുക്കളായി പിരിഞ്ഞു. സായാഹ്ന വായനയ്ക്കിടെ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ ഭാര്യയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശം “പത്രങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ഫ്യൂയിലറ്റണിൽ” ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

ലമ്മെ വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു. ഫ്യോഡോർ അവനോടൊപ്പം പോയി കലിറ്റിനിനടുത്ത് നിർത്തുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ലിസയ്ക്ക് ഒരു ചരമവാർത്തയുമായി ഒരു മാസിക രഹസ്യമായി കൈമാറുന്നു. താൻ നാളെ സന്ദർശിക്കുമെന്ന് അയാൾ പെൺകുട്ടിയോട് മന്ത്രിക്കുന്നു.

അദ്ധ്യായങ്ങൾ XXIX-XXXII

അടുത്ത ദിവസം, മരിയ ദിമിട്രിവ്ന ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയെ മോശമായി മറച്ചുവെച്ച പ്രകോപനത്തോടെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - അവൾക്ക് അവനെ ഇഷ്ടമല്ല, പാഷിൻ അവനെക്കുറിച്ച് ഒട്ടും ആഹ്ലാദിക്കുന്നില്ല.

ഇടവഴിയിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ, തന്റെ ഭാര്യയുടെ മരണത്തോട് ഫെഡോർ എങ്ങനെ പ്രതികരിച്ചുവെന്നതിൽ ലിസയ്ക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അതിന് താൻ പ്രായോഗികമായി അസ്വസ്ഥനല്ലെന്ന് സത്യസന്ധമായി മറുപടി നൽകുന്നു. അവളുമായുള്ള പരിചയം അവനിൽ ആഴത്തിൽ ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ചരടുകളെ സ്പർശിച്ചതായി അയാൾ പെൺകുട്ടിയോട് സൂചന നൽകുന്നു.

വിവാഹാഭ്യർത്ഥനയുമായി പാഷിനിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചതായി ലിസ സമ്മതിക്കുന്നു. അവൾക്കു അവനോട് തീരെ ഇഷ്ടമില്ലാത്തത് കൊണ്ട് എന്ത് പറയണം എന്നറിയില്ല. ഉത്തരം നൽകാൻ തിരക്കുകൂട്ടരുതെന്നും "ഭൂമിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച, ഒരേയൊരു സന്തോഷം" കവർന്നെടുക്കരുതെന്നും ലാവ്രെറ്റ്സ്കി പെൺകുട്ടിയോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു - സ്നേഹിക്കാനും സ്നേഹിക്കപ്പെടാനും.

വൈകുന്നേരം, ലിസയുടെ തീരുമാനത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ ഫെഡോർ വീണ്ടും കാലിറ്റിനിലേക്ക് പോകുന്നു. പാൻഷിന് കൃത്യമായ ഉത്തരം നൽകിയില്ലെന്ന് പെൺകുട്ടി അവനെ അറിയിക്കുന്നു.

പ്രായപൂർത്തിയായ, പക്വതയുള്ള വ്യക്തിയായതിനാൽ, താൻ ലിസയുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ലാവ്രെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് അറിയാം, പക്ഷേ "ഈ ബോധ്യം അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ സന്തോഷം നൽകിയില്ല." പെൺകുട്ടിയുടെ പരസ്പരബന്ധം പ്രതീക്ഷിക്കാൻ അവൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല. കൂടാതെ, ഭാര്യയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഔദ്യോഗിക വാർത്തയുടെ വേദനാജനകമായ പ്രതീക്ഷയും അവനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു.

അധ്യായങ്ങൾ XXXIII-XXXVII

കാളിറ്റിൻസിൽ വൈകുന്നേരം, പാൻഷിന "തന്റെ കൈയിൽ അധികാരമുണ്ടെങ്കിൽ എല്ലാം എങ്ങനെ സ്വന്തം വഴിക്ക് മാറ്റും" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ദീർഘമായി സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് പഠിക്കേണ്ട ഒരു പിന്നോക്ക രാജ്യമായി റഷ്യയെ അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തന്റെ എതിരാളിയുടെ എല്ലാ വാദങ്ങളെയും സമർത്ഥമായും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും തകർക്കുന്നു. പാൻഷിന്റെ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ അവളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതിനാൽ ലിസ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഫെഡോറിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു.

ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കിയും ലിസയും തമ്മിൽ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രഖ്യാപനം നടക്കുന്നു. ഫെഡോർ തന്റെ ഭാഗ്യം വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അസാധാരണമാംവിധം മനോഹരമായ സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്‌ദങ്ങളിലേക്ക് അവൻ പോകുന്നു, അത് തന്റെ ജോലിയാണ് ലെം കളിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

പ്രണയ പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ പിറ്റേന്ന്, സന്തുഷ്ടനായ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കാലിറ്റിനിലേക്ക് വരുന്നു, പക്ഷേ ആദ്യമായി അവനെ സ്വീകരിച്ചില്ല. അവൻ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും "കറുത്ത പട്ടു വസ്ത്രം ധരിച്ച" ഒരു സ്ത്രീയെ കാണുകയും ചെയ്യുന്നു, അവളെ തന്റെ ഭാര്യ വർവരയായി അവൻ ഭയത്തോടെ തിരിച്ചറിയുന്നു.

അവളുടെ കണ്ണുനീരോടെ, ഭർത്താവ് അവനോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു, "ഭൂതകാലവുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിക്കുമെന്ന്" വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വർവരയുടെ വ്യാജ കണ്ണുനീർ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അപ്പോൾ സ്ത്രീ ഫെഡോറിനെ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവന്റെ പിതാവിന്റെ വികാരങ്ങളെ ആകർഷിക്കുകയും മകൾ അഡയെ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

തികഞ്ഞ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തെരുവുകളിൽ അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ് ലെമ്മിലേക്ക് വരുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ മുഖേന, തന്റെ ഭാര്യയുടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ "പുനരുത്ഥാനത്തെ" കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശവുമായി ലിസയ്ക്ക് ഒരു കുറിപ്പ് അയയ്ക്കുകയും തീയതി ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അടുത്ത ദിവസം മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ എന്നാണ് പെൺകുട്ടിയുടെ മറുപടി.

ഫെഡോർ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, ഭാര്യയുമായുള്ള സംഭാഷണം സഹിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വാസിലിയേവ്സ്കോയിയിലേക്ക് പോകുന്നു. ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി എല്ലാ ദിവസവും കാലിറ്റിനുകളെ സന്ദർശിക്കുന്നുവെന്ന് അറിഞ്ഞ വർവര പാവ്‌ലോവ്ന അവരെ സന്ദർശിക്കാൻ പോകുന്നു.

അധ്യായങ്ങൾ XXXVIII-XL

വാർവര പാവ്‌ലോവ്ന തിരിച്ചെത്തുന്ന ദിവസം, ലിസയ്ക്ക് പാൻഷിനുമായി വേദനാജനകമായ ഒരു വിശദീകരണമുണ്ട്. അവൾ വിസമ്മതിക്കുന്നു അസൂയാവഹമായ വരൻഅത് അവന്റെ അമ്മയെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിക്കുന്നു.

മാർഫ ടിമോഫീവ്‌ന ലിസയുടെ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ച് ഒരു യുവാവിനൊപ്പം രാത്രി നടത്തത്തെക്കുറിച്ച് തനിക്ക് എല്ലാം അറിയാമെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. താൻ ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്കിയെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് ലിസ സമ്മതിക്കുന്നു, ഭാര്യ മരിച്ചതിനാൽ ആരും അവരുടെ സന്തോഷത്തിന്റെ വഴിയിൽ നിൽക്കുന്നില്ല.

കലിറ്റിൻസുമായുള്ള സ്വീകരണത്തിൽ, പാരീസിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളാൽ മരിയ ദിമിട്രിവ്നയെ ആകർഷിക്കാനും ഫാഷനബിൾ പെർഫ്യൂം കുപ്പി ഉപയോഗിച്ച് അവളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താനും വർവര പാവ്ലോവ്ന കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു.

ഫെഡോർ പെട്രോവിച്ചിന്റെ ഭാര്യയുടെ വരവ് അറിഞ്ഞ ലിസയ്ക്ക് ഇത് അവളുടെ എല്ലാ "ക്രിമിനൽ പ്രതീക്ഷകൾക്കും" ഒരു ശിക്ഷയാണെന്ന് ഉറപ്പാണ്. വിധിയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റം അവളെ ഞെട്ടിച്ചു, പക്ഷേ അവൾ "ഒരു കണ്ണുനീർ പോലും പൊഴിച്ചില്ല."

വർവര പാവ്ലോവ്നയുടെ വഞ്ചനാപരവും ദുഷിച്ചതുമായ സ്വഭാവം വേഗത്തിൽ കാണാൻ മാർഫ ടിമോഫീവ്ന കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. അവൾ ലിസയെ അവളുടെ മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവളുടെ കൈകളിൽ ചുംബിച്ചുകൊണ്ട് വളരെ നേരം കരഞ്ഞു.

പാൻഷിൻ അത്താഴത്തിന് എത്തുന്നു, വിരസത തോന്നിയ വാർവര പാവ്ലോവ്ന തൽക്ഷണം ഉണർന്നു. ഒരു പ്രണയത്തിന്റെ സംയുക്ത പ്രകടനത്തിനിടെ അവൾ ഒരു യുവാവിനെ ആകർഷിക്കുന്നു. "തലേദിവസം അവൻ കൈ നൽകിയ ലിസ പോലും ഒരു മൂടൽമഞ്ഞിലെന്നപോലെ അപ്രത്യക്ഷനായി."

ഒടുവിൽ ജില്ലാ പട്ടണത്തിലെ ആദ്യത്തെ സുന്ദരിയുടെ സ്ഥാനം നേടുന്നതിന്, വൃദ്ധനായ ഗെഡിയോനോവ്സ്കിയിൽ പോലും അവളുടെ മനോഹാരിത പരീക്ഷിക്കാൻ വർവര പാവ്ലോവ്ന മടിക്കുന്നില്ല.

അധ്യായങ്ങൾ XLI-XLV

"നിരന്തരവും വേഗമേറിയതും ബലഹീനവുമായ പ്രേരണകളാൽ" പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി തനിക്കായി ഒരു സ്ഥാനവും കണ്ടെത്തുന്നില്ല. എല്ലാം അവസാനിച്ചുവെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, സന്തോഷത്തിന്റെ അവസാന ഭീരുവായ പ്രതീക്ഷ എന്നെന്നേക്കുമായി വഴുതിപ്പോയി. ഫെഡോർ സ്വയം ഒന്നിച്ചുനിൽക്കാനും വിധിക്ക് കീഴടങ്ങാനും ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ ടാരന്റസിനെ അണിനിരത്തി നഗരത്തിലേക്ക് പോകുന്നു.

വർവര പാവ്‌ലോവ്ന കാലിറ്റിനിലേക്ക് പോയി എന്നറിഞ്ഞ അദ്ദേഹം അവിടേക്ക് തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. മാർഫ ടിമോഫീവ്‌നയുടെ പിന്നിലെ പടികൾ കയറി, ലിസയെ കാണാൻ അവൻ അവളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അസന്തുഷ്ടയായ പെൺകുട്ടി തന്റെ മകൾക്കുവേണ്ടി ഭാര്യയുമായി അനുരഞ്ജനത്തിന് അപേക്ഷിക്കുന്നു. എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപിരിയുമ്പോൾ, ഫെഡോർ തനിക്ക് ഒരു തൂവാല നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഒരു കാൽനടക്കാരൻ പ്രവേശിച്ച് ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി മരിയ ദിമിട്രിവ്‌നയെ അടിയന്തിരമായി സന്ദർശിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥന അറിയിക്കുന്നു.

തന്റെ ഭാര്യയോട് ക്ഷമിക്കാനും വർവര പെട്രോവ്നയെ സ്‌ക്രീനിനു പിന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തുകൊണ്ടുവരാനും കലിറ്റിന കണ്ണീരോടെ ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ചിനോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കുറ്റമറ്റവനാണ്. അവൻ തന്റെ ഭാര്യക്ക് ഒരു നിബന്ധന വെക്കുന്നു - അവൾ ലാവ്രികിയിൽ ഒരു ഇടവേളയില്ലാതെ ജീവിക്കണം, കൂടാതെ അവൻ എല്ലാ ബാഹ്യ ഔചിത്യങ്ങളും നിരീക്ഷിക്കും. Varvara Petrovna എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ടാൽ, ഈ കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചതായി കണക്കാക്കാം.

ലിസയെ കാണാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് പള്ളിയിൽ പോകുന്നു. പെൺകുട്ടി അവനോട് ഒന്നും സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അവളെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ലാവ്രെറ്റ്സ്കികൾ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു, മകളുടെ സന്തോഷകരമായ ഭാവിക്കായി മരുഭൂമിയിൽ സമാധാനത്തോടെ ജീവിക്കാൻ വാർവര പാവ്ലോവ്ന ഭർത്താവിനോട് സത്യം ചെയ്യുന്നു.

ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു, പോയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, പാൻഷിൻ ലാവ്റിക്കിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, "ഏകാന്തതയിൽ അവളെ മറക്കരുതെന്ന് വർവര പാവ്ലോവ്ന ആവശ്യപ്പെട്ടു."

ലിസ, അവളുടെ ബന്ധുക്കളുടെ അപേക്ഷകൾ വകവയ്ക്കാതെ, ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകാൻ ഉറച്ച തീരുമാനമെടുത്തു. ഇതിനിടയിൽ, "പണം ശേഖരിച്ച്" വാർവര പാവ്ലോവ്ന സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറുകയും പാൻഷിനെ അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് പൂർണ്ണമായും കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, "റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വിദൂര പ്രദേശങ്ങളിലൊന്നായ ബി ... ... എം ആശ്രമത്തിൽ ലിസ തന്റെ മുടി വെട്ടിമാറ്റി" എന്ന് ലാവ്രെറ്റ്സ്കി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഉപസംഹാരം

എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, പാൻഷിൻ ഒരു കരിയർ വിജയകരമായി കെട്ടിപ്പടുത്തു, പക്ഷേ വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല. വാർവര പാവ്ലോവ്ന, പാരീസിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, "പ്രായവും തടിച്ചവനും ആയിത്തീർന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും മധുരവും മനോഹരവുമാണ്." അവളുടെ ആരാധകരുടെ എണ്ണം ഗണ്യമായി കുറഞ്ഞു, അവൾ പൂർണ്ണമായും ഒരു പുതിയ ഹോബിക്കായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു - തിയേറ്റർ. ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ഒരു മികച്ച യജമാനനായിത്തീർന്നു, കൂടാതെ തന്റെ കർഷകർക്കായി ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു.

മാർഫ ടിമോഫീവ്നയും മരിയ ദിമിട്രിവ്നയും വളരെക്കാലം മുമ്പ് മരിച്ചു, പക്ഷേ കാലിറ്റിൻസിന്റെ വീട് ശൂന്യമായിരുന്നില്ല. അശ്രദ്ധമായ, തഴച്ചുവളരുന്ന യുവത്വം അവനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയപ്പോൾ അവൻ "പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചതുപോലെ". മുതിർന്ന ലെനോച്ച്ക വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുകയായിരുന്നു, അവളുടെ സഹോദരൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് ഒരു യുവ ഭാര്യയോടും സഹോദരിയോടും ഒപ്പം എത്തി.

ഒരു ദിവസം, പ്രായമായ ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കലിറ്റിൻസ് സന്ദർശിക്കുന്നു. അവൻ പൂന്തോട്ടത്തിൽ വളരെക്കാലം അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, "അപ്രത്യക്ഷമായ യുവത്വത്തെക്കുറിച്ച്, ഒരിക്കൽ അവൻ നേടിയ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് ജീവിക്കുന്ന സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു വികാരം" അവനിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ലിസ എല്ലാവരിൽ നിന്നും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു വിദൂര ആശ്രമം ലാവ്രെറ്റ്സ്കി കണ്ടെത്തുന്നു. അവൾ തലയുയർത്തി നോക്കാതെ അവനെ കടന്നു പോകുന്നു. അവളുടെ കണ്പീലികളുടെയും ചുരുട്ടിയ വിരലുകളുടെയും ചലനത്തിലൂടെ മാത്രമേ അവൾ ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ചിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ.

ഉപസംഹാരം

ഐ എസ് തുർഗനേവിന്റെ നോവലിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ചരിത്രമാണ് ദുരന്ത പ്രണയംഫെഡോറും ലിസയും. വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിന്റെ അസാധ്യത, അവരുടെ ശോഭനമായ പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ച റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സാമൂഹിക തകർച്ചയെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

"നോബൽ നെസ്റ്റിന്റെ" ഒരു ഹ്രസ്വ പുനരാഖ്യാനം ഉപയോഗപ്രദമാകും വായനക്കാരന്റെ ഡയറിഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിലും.

നോവൽ പരീക്ഷ

പരിശോധനയ്‌ക്കൊപ്പം സംഗ്രഹത്തിന്റെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ പരിശോധിക്കുക:

റീടെല്ലിംഗ് റേറ്റിംഗ്

ശരാശരി റേറ്റിംഗ്: 4.5 ആകെ ലഭിച്ച റേറ്റിംഗുകൾ: 161.