ബുനിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം. സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങളും കഥകളിലെ അവരുടെ പങ്കും

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പ്രധാന പ്രതിഭാസമാണ് I. A. ബുനിന്റെ കൃതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യം ഗാനരചന, ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്രം, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ സൃഷ്ടിച്ചു മുഴുവൻ വരിഅവിസ്മരണീയമായ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ.

I. A. Bunin ന്റെ കഥകളിലെ സ്ത്രീ, ഒന്നാമതായി, സ്നേഹമുള്ളവളാണ്. എഴുത്തുകാരൻ മാതൃസ്നേഹം പാടുന്നു. ഈ വികാരം, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും പുറത്തുപോകാൻ നൽകിയിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വാദിക്കുന്നു. അത് മരണഭയം അറിയുന്നില്ല, ഗുരുതരമായ രോഗങ്ങളെ മറികടക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ സാധാരണ മനുഷ്യജീവിതത്തെ ഒരു നേട്ടമാക്കി മാറ്റുന്നു. "മെറി യാർഡ്" എന്ന കഥയിലെ രോഗിയായ അനിസ്യ വളരെക്കാലം മുമ്പ് വീട് വിട്ടുപോയ മകനെ കാണാൻ വിദൂര ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോകുന്നു.

* അടിമത്തത്തിൽ പുകയുന്നു
* സ്വർണ്ണ ഈച്ച മൂടുപടം കൊണ്ട്,
* ആസ അവളുടെ താഴ്‌വര, വനം,
* നീല ഉരുകൽ ദൂരം.

അതുപോലെ കൃത്യവും നിഗൂഢവുമാണ് ബുനിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ പെയിന്റിംഗ്. പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നാണ്. ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം വികാരങ്ങളുടെ ഉണർവ്വും നഷ്ടത്തിന്റെ വേദനാജനകമായ കുറിപ്പുമാണ്, ഓർമ്മകൾ ജീവസുറ്റതാകുന്നിടത്ത് എപ്പോഴും കേൾക്കുന്നു. അസ്ഥിരമായ ഒരു വികാരവും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന സൗന്ദര്യവും ഓർമ്മകളിൽ മാത്രം ജീവിക്കുന്നു, അതിനാൽ I. A. Bunin ന്റെ കവിതകളിലെ ഭൂതകാലം ആവേശകരമായ വിശദാംശങ്ങളിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിനും വേദനയും ഏകാന്തതയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു:

* ഒരു തളികയല്ല, കുരിശല്ല.
*എനിക്ക് മുമ്പ് ഇതുവരെ -
* ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് വസ്ത്രധാരണം
* തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകളും.
* നീ ഒറ്റയ്ക്കാണോ?
*നീ എന്റെ കൂടെയില്ലേ
*നമ്മുടെ വിദൂര ഭൂതകാലത്തിൽ,
* ഞാൻ എവിടെയായിരുന്നു വ്യത്യസ്തൻ?

I. A. Bunin പലപ്പോഴും ചില നിമിഷങ്ങളുടെ അനുഭവങ്ങൾ നൽകുന്ന കവിതകൾ ഉണ്ട്:

* നേരത്തെ, കഷ്ടിച്ച് ദൃശ്യമായ പ്രഭാതം,
*പതിനാറു വർഷത്തെ ഹൃദയം,
* ജനലിലും അതിനു പിന്നിലും കർട്ടൻ
*എന്റെ പ്രപഞ്ചത്തിലെ സൂര്യൻ.

ഒരു യുവഹൃദയത്തിന്റെ ഉണർവിലെ ഓരോ അവ്യക്ത നിമിഷത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കവി ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷങ്ങളാണ് പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടം, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം. മനഃശാസ്ത്രപരമായ കൃത്യതയും ലക്കോണിസവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന, സൂക്ഷ്മവും തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ വികാരങ്ങളുടെ ചിത്രമാണ് ബുനിന്റെ. നിഗൂഢമായ ജീവിതംമനുഷ്യന്റെ വികാരങ്ങൾ തികഞ്ഞ കാവ്യാത്മക പദത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

* ശവകുടീരങ്ങളും മമ്മികളും അസ്ഥികളും നിശബ്ദമാണ്,
* വാക്കിന് മാത്രമേ ജീവൻ നൽകൂ.

നശിക്കുന്നതും ശാശ്വതവുമായതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ ക്ഷണികതയെക്കുറിച്ചും അത് ഉണർത്തുന്നു. അത് സഹായിക്കുന്നു ലളിതമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾലോകത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം കാണാനുള്ള വസ്തുക്കളും, മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ മൂല്യം തിരിച്ചറിയാനുള്ള വസ്തുക്കളും.

I. A. Bunin തന്റെ കൃതികളിൽ അസാധാരണമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ വിവരിക്കുന്നു സമന്വയം നിറഞ്ഞുപ്രകൃതിയുടെ ലോകം. അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായകന്മാർക്ക് സൂക്ഷ്മമായ ധാരണയുടെ സമ്മാനം ഉണ്ട് ലോകം, അവരുടെ ജന്മദേശത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം, അത് ജീവിതത്തെ മുഴുവനായും അനുഭവിക്കാൻ അവരെ അനുവദിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി...

ഐ.എയുടെ കൃതികൾ. ബുനിൻ ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മരണത്തിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ, ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സാരാംശം, മനുഷ്യജീവിതത്തിൽ അവ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനം എന്നിവയായിരുന്നു എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ. മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം ബുനിൻ തന്റെ കഥയിൽ ഏറ്റവും ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ദാർശനികവും ചരിത്രപരവുമായ വ്യതിചലനങ്ങളും സമാന്തരങ്ങളും രക്ഷിച്ചില്ല. റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ ബുനിന് കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ അവളിൽ നിന്ന് എത്ര അകലെ ജീവിച്ചിരുന്നാലും റഷ്യ അവനിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താൻ കഴിയാത്തതായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് റഷ്യയെ പിന്തിരിപ്പിച്ചിരുന്നു, വിൻഡോയ്ക്ക് പുറത്ത് കാണാതെ ആരംഭിക്കുന്ന ഒന്നല്ല ...

ഐ.എ.ബുനിന്റെ ഗദ്യം ഗദ്യത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും സമന്വയമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇതിന് അസാധാരണമാംവിധം ശക്തമായ കുമ്പസാര തുടക്കമുണ്ട് ("ആന്റനോവ് ആപ്പിൾ"). പലപ്പോഴും വരികൾ പ്ലോട്ട് അടിസ്ഥാനത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി, ഒരു പോർട്രെയ്റ്റ്-കഥ ("ലിർനിക് റോഡിയൻ") പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ...

പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ, ബുനിൻ സ്വയം ഒരു അത്ഭുതകരമായ കഴിവുള്ള വ്യക്തിയായി സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ആത്മാവിന്റെ അവസ്ഥ എങ്ങനെ അറിയിക്കണമെന്ന് അറിയാവുന്ന ഒരു സൂക്ഷ്മ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞൻ, അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, സ്നേഹത്താൽ മുറിവേറ്റു. എഴുത്തുകാരൻ സങ്കീർണ്ണവും വ്യക്തവുമായ വിഷയങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, തന്റെ കഥകളിൽ ഏറ്റവും അടുപ്പമുള്ള മനുഷ്യനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു ...

അടിയൊഴുക്കില്ലാത്ത, ശാന്തമായ, രാത്രിയിൽ മിന്നിത്തിളങ്ങുന്ന നക്ഷത്രങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ നിങ്ങളെപ്പോലെയാണ്! I. A. ബുനിൻ ഇവാൻ അലക്‌സീവിച്ച് ബുനിൻ - ഒരു സൂക്ഷ്മ ഗാനരചയിതാവും ആസ്വാദകനും മനുഷ്യാത്മാവ്. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ അനുഭവങ്ങൾ, മനുഷ്യന്റെ വിധികളുടെ ഇഴപിരിയൽ എന്നിവ വളരെ കൃത്യമായും പൂർണ്ണമായും അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. സ്ത്രീ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിദഗ്ധൻ എന്നും ബുനിൻ വിളിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന ഗദ്യത്തിലെ നായികമാരെ അവരുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സ്വഭാവം, ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വം, നേരിയ സങ്കടം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന കഥയിൽ നിന്നുള്ള നഡെഷ്ദയുടെ ചിത്രം അവിസ്മരണീയമാണ്. ഒരു ലളിതമായ റഷ്യൻ പെൺകുട്ടിക്ക് നായകനെ നിസ്വാർത്ഥമായും ശക്തമായും സ്നേഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, വർഷങ്ങൾ പോലും അവന്റെ രൂപം മായ്ച്ചില്ല. കണ്ടുമുട്ടിയത്

മുപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അവൾ അഭിമാനത്തോടെ പ്രതിഷേധിക്കുന്നു മുൻ കാമുകൻ: “ദൈവം ആർക്ക് എന്ത് നൽകുന്നു, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച്. യൗവ്വനം എല്ലാവർക്കുമായി കടന്നുപോകുന്നു, പക്ഷേ പ്രണയം മറ്റൊരു കാര്യം ... കാലം എത്ര കടന്നുപോയാലും എല്ലാവരും ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിച്ചു. നിങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി പോയി എന്ന് എനിക്കറിയാം, നിങ്ങൾക്ക് അത് ഒന്നുമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ... ”ശക്തവും കുലീനവുമായ ഒരു സ്വഭാവത്തിന് മാത്രമേ അത്തരമൊരു അതിരുകളില്ലാത്ത വികാരത്തിന് കഴിയൂ. അവളുടെ സുന്ദരമായ ആത്മാവിനെ അഭിനന്ദിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ നദീഷ്ദ കണ്ടുമുട്ടിയില്ല എന്നതിൽ ഖേദിക്കുന്ന ബുനിൻ, കഥയിലെ നായകന്മാരെക്കാൾ ഉയരുന്നു. പക്ഷേ, എന്തിനെക്കുറിച്ചും ഖേദിക്കാൻ വൈകി, വളരെ വൈകി. എന്നെന്നേക്കുമായി പോയി മികച്ച വർഷങ്ങൾ. എന്നാൽ ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രണയമില്ല, മറ്റൊരു അത്ഭുതകരമായ കഥയിലെ നായകന്മാർ പറയുന്നു, "നതാലി". ഇവിടെ, ഒരു മാരകമായ അപകടം പ്രണയികളെ വേർതിരിക്കുന്നു, ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പവും അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തവരും, ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ അസംബന്ധം മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ ജീവിതം ഒരാൾ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നതിലും വളരെ വ്യത്യസ്തവും ഉദാരവുമാണ്. വിധി പ്രണയികളെ വീണ്ടും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു പ്രായപൂർത്തിയായ വർഷങ്ങൾപലതും മനസ്സിലാക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ. ജീവിതം നതാലിക്ക് അനുകൂലമായ ദിശയിലേക്ക് മാറിയെന്ന് തോന്നുന്നു. അവൾ ഇപ്പോഴും സ്നേഹിക്കുന്നു, സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നു. അതിരുകളില്ലാത്ത സന്തോഷം നായകന്മാരുടെ ആത്മാവിനെ നിറയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ അധികനാളായില്ല: ഡിസംബറിൽ നതാലി "അകാല ജനനത്തിൽ ജനീവ തടാകത്തിൽ മരിച്ചു." എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് വീരന്മാർക്ക് ഭൗമിക സന്തോഷം ആസ്വദിക്കാൻ കഴിയാത്തത്? ബുദ്ധിമാനായ കലാകാരനും വ്യക്തിയുമായ ബുനിൻ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് സന്തോഷവും സന്തോഷവും മാത്രമേ കണ്ടിട്ടുള്ളൂ. റഷ്യയിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെയുള്ള പ്രവാസത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരന് തന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് നിന്ന് ശാന്തവും പൂർണ്ണവുമായ സന്തോഷം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായികമാർ ഒരു നിമിഷം മാത്രം പ്രണയത്തിന്റെ ആനന്ദം അനുഭവിക്കുകയും അത് നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നത്. കഠിനമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു, അവനെ അശ്രദ്ധമായി ചുറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല സന്തോഷമുള്ള ആളുകൾ. സത്യസന്ധനായ ഒരു കലാകാരനായതിനാൽ, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ താൻ കാണാത്തത് തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ബുനിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

(ഇതുവരെ റേറ്റിംഗുകളൊന്നുമില്ല)

മറ്റ് രചനകൾ:

1. ഇവാൻ അലക്‌സീവിച്ച് ബുനിൻ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചയിതാവും ആസ്വാദകനുമാണ്. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ അനുഭവങ്ങൾ, മനുഷ്യന്റെ വിധികളുടെ പരസ്പരബന്ധം എങ്ങനെ വളരെ കൃത്യമായും പൂർണ്ണമായും അറിയിക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. സ്ത്രീ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിദഗ്ധൻ എന്നും ബുനിൻ വിളിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൽക്കാല ഗദ്യത്തിലെ നായികമാരെ അവരുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സ്വഭാവം, ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വം, മൃദുലത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
2. ഇവാൻ അലക്‌സീവിച്ച് ബുനിൻ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചയിതാവും ആസ്വാദകനുമാണ്. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ അനുഭവങ്ങൾ, മനുഷ്യന്റെ വിധികളുടെ ഇഴപിരിയൽ എന്നിവ വളരെ കൃത്യമായും പൂർണ്ണമായും അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. സ്ത്രീ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിദഗ്ധൻ എന്നും ബുനിൻ വിളിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൽക്കാല ഗദ്യത്തിലെ നായികമാരെ അവരുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സ്വഭാവം, ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വം, മൃദുലത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
3. ചെക്കോവിന്റെ റിയലിസത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായി ഐ.എ.ബുനിൻ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ സവിശേഷതയാണ് താൽപ്പര്യം സാധാരണ ജീവിതം, മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ദുരന്തം വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള കഴിവ്, വിശദാംശങ്ങളുള്ള ആഖ്യാനത്തിന്റെ സാച്ചുറേഷൻ. ബുണിന്റെ റിയലിസം ചെക്കോവിന്റേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. Like കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
4. തന്റെ കൃതികളിൽ, ഒരു വശത്ത്, ബുനിൻ തന്റെ കാലത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം കാണിച്ചു (ചിലരുടെ അടിമത്തം, മറ്റുള്ളവരുടെ അമിതമായ ആധിപത്യം), മറുവശത്ത്, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തി, ബാഹ്യമായ മോശം ഗുണങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടി. മാന്യരായ ആളുകളും പോസിറ്റീവ് ആയവയും കാണിക്കുന്നു - നീചന്മാരും നിരാശരും വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ വായിക്കുക .....
5. "ക്ലീൻ തിങ്കൾ" എന്ന കഥ ബുനിന്റെ "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന കഥാ ചക്രത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഈ ചക്രം രചയിതാവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തേതായിരുന്നു, എട്ട് വർഷത്തെ സർഗ്ഗാത്മകത എടുത്തു. സൈക്കിളിന്റെ സൃഷ്ടി രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. ലോകം തകരുകയായിരുന്നു, മഹാനായ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ ബുനിൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
6. ഹൃദയത്തിന് എങ്ങനെ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും? മറ്റൊരാൾ നിങ്ങളെ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കും? F. Tyutchev I. A. Bunin ന്റെ കഥ എനിക്ക് വളരെ അസാധാരണമായി തോന്നുന്നു " എളുപ്പമുള്ള ശ്വാസം". ഒല്യ മെഷെർസ്കായയുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും പോലെ ഇത് ശരിക്കും പ്രകാശവും സുതാര്യവുമാണ് - പ്രധാന കഥാപാത്രംകഥ, ഞങ്ങൾ ആദ്യം മുതൽ കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
7. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലാണ് ബ്ലോക്കിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടന്നത് - വലിയ മാറ്റങ്ങളുടെ ഒരു കാലം. ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾരാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, അത്തരമൊരു യുഗത്തിന് മാത്രമേ എ.എ.ബ്ലോക്കിനെപ്പോലുള്ള ഒരു മഹാകവിയെ വളർത്തിയെടുക്കാൻ കഴിയൂ. തന്റെ ജോലിയിൽ, ബ്ലോക്ക് തിരിഞ്ഞു വിവിധ വിഷയങ്ങൾ. കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
8. ലെസ്കോവിന്റെ ആദർശ സ്ത്രീയുടെ ചിത്രീകരണം ആത്മീയതയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. നതാലിയ നിക്കോളേവ്ന ട്യൂബെറോസോവ (“സോബോറിയൻ”), മർഫ പ്ലോഡ്മാസോവ (“പഴയ വർഷങ്ങൾ കൂടുതൽ വായിക്കുക” എന്നിവയുൾപ്പെടെ ആത്മീയ സൗന്ദര്യം നിറഞ്ഞ അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങൾ ലെസ്കോവ് പുനർനിർമ്മിച്ച ആകർഷകമായ സ്ത്രീകളുടെ അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ വായനക്കാരനെ ഉണർത്തുന്ന അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ആശ്ചര്യത്തിന് കാരണം ഇതാണ്. .....

ബുനിന്റെ അവസാന ഗദ്യത്തിന്റെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ

ഐ.എ. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ബുനിൻ. I.A യുടെ വിശകലനത്തിലേക്കുള്ള സമീപനങ്ങൾ. ബുനിൻ. പഠനമേഖലയിലെ ദിശകൾ ഗാനരചയിതാവ്ബുനിൻ, ആലങ്കാരിക സംവിധാനംഅവന്റെ ഗദ്യം __________________________________________ 3

ഐ.എ.യുടെ "ഡാർക്ക് ആലീസ്" എന്ന കഥകളുടെ ചക്രത്തിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ. ബുനിൻ._________8

ഉപസംഹാരം _______________________________________________________________ 15

റഫറൻസുകളുടെ പട്ടിക _________________________________ 17

ഭാഗം 1.

ഐ.എ. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ബുനിൻ. I.A യുടെ വിശകലനത്തിലേക്കുള്ള സമീപനങ്ങൾ. ബുനിൻ. ഗാനരചയിതാവായ ബുനിൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക സമ്പ്രദായം പഠിക്കുന്ന മേഖലയിലെ ദിശകൾ.

സോപാധികമായി സ്പെക്ട്രം സാഹിത്യ വിമർശനം I.A യുടെ പ്രവർത്തനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ബുനിൻ പല മേഖലകളായി തിരിക്കാം

ആദ്യത്തേത് മതപരമായ ദിശയാണ്. ഒന്നാമതായി, തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് I.A യുടെ പരിഗണനയാണ്. ക്രിസ്ത്യൻ മാതൃകയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ബുനിൻ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തൊണ്ണൂറുകൾ മുതൽ, ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ഈ ദിശ ഏറ്റവും വ്യാപകമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. പോലെ ഒ.എ. ബെർഡ്നിക്കോവ (1), ഈ ദിശ I.A യുടെ കൃതിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത്. ഇലിൻ "ഇരുട്ടിലും പ്രബുദ്ധതയിലും". ഈ രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് ശാസ്ത്രത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ദാർശനികവും യാഥാസ്ഥിതികവുമാണ്, എന്നാൽ ഈ കൃതിയാണ് I.A യുടെ പാരമ്പര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനത്തിന് തുടക്കമിട്ടത്. താക്കോലിൽ ബുനിന ക്രിസ്ത്യൻ തത്ത്വചിന്ത. അങ്ങനെയെങ്കിൽ, സാധാരണ വായനക്കാരന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ ഇലിന്റെ വീക്ഷണത്തിന്റെ ശാഠ്യമില്ലായ്മ എന്താണ്? തത്ത്വചിന്തകനായ ഇലിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ, ആത്മീയ വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത "ഒരു വ്യക്തിയെക്കാൾ വ്യക്തി" (1, പേജ് 280), പകരം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഈ കാഴ്ചപ്പാട് I.A യുടെ ഗവേഷണ മേഖലയിലെ പുരാണ, പുരാണ ദിശയെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. ബുനിൻ, ബുനിന്റെ നായകനെ ഒരു പ്രത്യേക ദാർശനിക മാറ്റമില്ലാത്തതായി കണക്കാക്കുന്നു. പൊതുവേ, യു.എം. ലോട്ട്മാൻ (8), I.A യുടെ സർഗ്ഗാത്മകവും ദാർശനികവുമായ മനോഭാവങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ബുനിനും എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി.

സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ മതപരമായ പ്രവണതയ്ക്ക് ബുനിന്റെ വീരത്വത്തിന്റെ ഇന്ദ്രിയ വശം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വാഭാവികത, അഭിനിവേശം, അതേ സമയം സ്വാഭാവികത, സ്വാഭാവികത എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ബുനിന്റെ നായകന്മാർ വിധിക്ക് കീഴടങ്ങുന്നു, വിധി, അവരുടെ മുഴുവൻ കാര്യങ്ങളും വഹിക്കാൻ തയ്യാറാണ്

ജീവിതം, വിനയത്തോടെ, വിനയത്തോടെ, അതിൽ ഒരുതരം അർത്ഥം കണ്ടെത്തുന്ന ഒരൊറ്റ നിമിഷമാണ്, അതിന്റേതായ ഒരുതരം തത്ത്വചിന്ത. ഇതിനകം തന്നെ, ഈ, തികച്ചും നിഷ്കളങ്കവും ലളിതവുമായ, സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ബുനിന്റെ സൃഷ്ടിയെ വ്യത്യസ്തവും എന്നാൽ ഇപ്പോഴും മതപരവും ദാർശനികവുമായ ഒരു വശത്ത് പരിഗണിക്കാൻ കാരണം നൽകുന്നു, അതായത്, കിഴക്ക്, ബുദ്ധമത തത്വശാസ്ത്രം. വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ക്രിസ്ത്യൻ, ബുദ്ധമത വീക്ഷണങ്ങളും (14) ദൈവവുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധവും തമ്മിലുള്ള തർക്കം ബുനിന്റെ ഗദ്യ പഠനത്തിന്റെ സാഹിത്യ പരിതസ്ഥിതിയിൽ അതിന്റെ പുതിയ വഴിത്തിരിവായി, കൂടാതെ പ്രതിഫലനത്തിന് പുതിയ അടിത്തറയും നേടി. എന്ന ചോദ്യത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് ബുനിന്റെ പത്രപ്രവർത്തനം, ഒരുപക്ഷേ, ആദ്യ പ്രചോദനം നൽകുന്നു. ദാർശനിക അടിസ്ഥാനംബുനിന്റെ ഗദ്യം. 1937-ൽ, ബുനിൻ "ദി ലിബറേഷൻ ഓഫ് ടോൾസ്റ്റോയ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പും പത്രപ്രവർത്തന കൃതിയും എഴുതി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത ബിസിനസ്സിലെ ഒരു സഹപ്രവർത്തകനുമായി തർക്കത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, തന്റെ പ്രധാന നിരൂപകനായ ഒരു അദ്ധ്യാപകനുമായി, "... ആ ആളുകൾ വാക്കുകൾ ആത്മാവിനെ ഉയർത്തുകയും കണ്ണുനീർ കൂടുതൽ ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു , സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷത്തിൽ, സ്വന്തം പിതാവിനെപ്പോലെ കരയാനും കൈ ചുംബിക്കാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു ... ". അതിൽ, മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടി, ജീവിതം, വ്യക്തിത്വം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾക്കും ചർച്ചകൾക്കും പുറമേ, അദ്ദേഹം ദീർഘകാല ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു. മനുഷ്യ ജീവിതംമരണവും, അനന്തവും നിഗൂഢവുമായ ഒരു ലോകത്ത് ആയിരിക്കുന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച്. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പിൻവലിക്കൽ, ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള "മോചനം" എന്ന ആശയത്തോട് അദ്ദേഹം വിയോജിക്കുന്നു. പുറപ്പാടല്ല, അസ്തിത്വത്തിന്റെ വിരാമമല്ല, ജീവിതം, മരണത്തെ എതിർക്കേണ്ട അതിന്റെ വിലയേറിയ നിമിഷങ്ങൾ, ഒരു വ്യക്തി ഭൂമിയിൽ അനുഭവിച്ച എല്ലാ സൗന്ദര്യവും ശാശ്വതമാക്കാൻ - ഇതാണ് അവന്റെ ബോധ്യം ”(11, പേജ് 10). “ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷമില്ല, അതിൽ മിന്നൽപ്പിണരുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - അവരെ അഭിനന്ദിക്കുക, അവരാൽ ജീവിക്കുക” - ഇതാണ് ടോൾസ്റ്റോയ് I.A. ബുനിൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഓർക്കും, ഈ വാക്ക്, ഒരുപക്ഷേ എഴുത്തുകാരന് തന്നെ, ഒരു ലൈഫ് ക്രെഡോ പോലെയായിരുന്നു, ഡാർക്ക് അല്ലീസ് സൈക്കിളിലെ നായകന്മാർക്ക് ഇത് ഒരു നിയമവും അതേ സമയം ഒരു വാക്യവുമാണ്. ബുനിൻ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, സ്നേഹത്തെ സന്തോഷത്തിന്റെ മിന്നലുകളായി കണക്കാക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന അത്തരം മനോഹരമായ നിമിഷങ്ങൾ. “സ്നേഹം മരണത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. സ്നേഹമാണ് ജീവിതം, ”യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും നിന്നുള്ള ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കിയുടെ വാക്കുകൾ ബുനിൻ എഴുതുന്നു. “ഒപ്പം പരോക്ഷമായി, ക്രമേണ, അബോധാവസ്ഥയിൽ, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു നിശ്ചിതമായി

ടോൾസ്റ്റോയിയുമായുള്ള ഒരു ഉപബോധമനസ്സിലെ തർക്കത്തിൽ, തന്റെ "മിന്നൽ" "അനുഗ്രഹീതമായ മണിക്കൂറുകൾ കടന്നുപോകുന്നു, അത് ആവശ്യമാണ്, ആവശ്യമാണ് . . എന്തെങ്കിലും സംരക്ഷിക്കാൻ, അതായത്, മരണത്തെ എതിർക്കാൻ, മങ്ങിപ്പോകുന്ന കാട്ടു റോസ്," അദ്ദേഹം 1924-ൽ എഴുതി ("ലിഖിതങ്ങൾ" എന്ന കഥ)" (12, പേജ് 10). "ഒരു സാധാരണ കഥ", ഒരു കവിത എൻ.പി. ഒഗരേവ്, ഏകദേശം രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ ബുനിൻ പ്രവർത്തിക്കുന്ന പ്രണയകഥകളുടെ പുസ്തകത്തിന് പേര് നൽകും.

തീർച്ചയായും, ഈ പ്രദേശത്തെ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യ വിമർശനത്തെ സ്പർശിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. ക്ലാസിക്ക് കീഴിൽ ഈ കാര്യംആത്മകഥയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വീക്ഷണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു സാഹിത്യ ദിശ, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു സാഹിത്യ രീതിയുടെ ഉപയോഗം, ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങൾ. ചരിത്രപരമായ സന്ദർഭം ഉൾപ്പെടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, എ. ബ്ലൂമിന്റെ ഗവേഷണം (3) കൂടാതെ, രചയിതാവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെയും അനുയായികളുടെയും ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ സ്ഥാനം. പൊതുവേ, ബുനിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സമന്വയവും ഡയക്രോണിയും (5, 6, 13, 14).

കൂടാതെ, സാഹിത്യ ചിന്തകൾ I.A യുടെ ശൈലീപരമായ, രീതിശാസ്ത്രപരമായ വശങ്ങളെ അവഗണിച്ചില്ല. ബുനിൻ. എൽ.കെ.യുടെ കൃതികൾ. ഡോൾഗോപോലോവ് (5), ഒരു സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, പ്രാഥമികമായി സാഹിത്യത്തിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ ഗവേഷകനായി അറിയപ്പെടുന്നു, മികച്ച ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞരായ ഡി.എസ്. ലിഖാചേവ് (8), യു.എം. ലോട്ട്മാൻ (9) ശൈലിയുടെ വിശകലനത്തിനായി അർപ്പിതനാണ് ദൃശ്യ മാർഗങ്ങൾഎഴുത്തുകാരൻ, ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ ചിഹ്നങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനം. പ്രത്യേകിച്ചും, ഈ ദിശയിൽ ബുനിൻ എഴുതിയ "ഡാർക്ക് അലീസ്" സൈക്കിൾ ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു പൂർണ്ണമായ ജോലി, നിരവധി രൂപങ്ങളാലും ചിത്രങ്ങളാലും സംയോജിപ്പിച്ച്, നിരവധി വർഷങ്ങളായി സൃഷ്ടിച്ച ഈ ശേഖരത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, ഒരു സൈക്കിളായി, ഇവിടെ പ്രധാന ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് ഇരുണ്ട ഇടവഴികളുടെ ഒരു റൊമാന്റിക് ഇമേജ്-ചിഹ്നമാണ്, അസന്തുഷ്ടവും പോലും. ദുരന്ത പ്രണയം.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗവേഷകൻ I.A. Bunina Saakyants A.A. തന്റെ കഥകളുടെ ഒരു പതിപ്പിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, തന്റെ കൃതികളിൽ നിർമ്മിച്ച ലോകത്തോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് വ്യാഖ്യാനം അദ്ദേഹം നൽകുന്നു: "ദുർബലരും നിരാലംബരും അസ്വസ്ഥരുമായവരോട് അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ സഹതാപവും മനോഭാവവും തോന്നുന്നു." ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആഗോള സാമൂഹിക പ്രക്ഷോഭങ്ങളെ അതിജീവിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് സംഭവിച്ചു - വിപ്ലവം, കുടിയേറ്റം, യുദ്ധം; സംഭവങ്ങളുടെ അപ്രസക്തത അനുഭവിക്കാൻ, ചരിത്രത്തിന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബലഹീനത അനുഭവിക്കാൻ, വീണ്ടെടുക്കാനാവാത്ത നഷ്ടങ്ങളുടെ കയ്പ്പ് അറിയാൻ. ഇതെല്ലാം എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എ.എയുടെ കാഴ്ച. ഒരു സാഹിത്യ ചരിത്രകാരന്റെയും സാഹിത്യ സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞന്റെയും വീക്ഷണമാണ് സാക്യന്റ്സ്. ബുനിന്റെ കൃതിയിലെ മറ്റ് പല ഗവേഷകരെയും പോലെ, സകായന്റ്‌സ്, എഴുത്തുകാരന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, "അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കഥകളിലും വ്യാപിക്കുന്ന രണ്ട് മടങ്ങ് വികാരത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: നിരപരാധികളായ കഷ്ടപ്പാടുകളോടുള്ള സഹതാപവും സഹതാപവും അസംബന്ധങ്ങളോടുള്ള വെറുപ്പും. ഈ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് കാരണമാകുന്ന റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ടതും "(13, പേജ് 5). ഐറിന ഒഡോവ്ത്സേവ, കവിയും കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും രസകരമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ രചയിതാവുമാണ് വെള്ളി യുഗംറഷ്യൻ കുടിയേറ്റം, മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അശ്ലീലതയുടെ പ്രകടനത്തോട് അവിശ്വസനീയമാംവിധം സെൻസിറ്റീവ് ആയ ഒരു വ്യക്തിയായി ബുനിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു (12). വാക്കിന്റെ ചെക്കോവിയൻ അർത്ഥത്തിൽ അശ്ലീലങ്ങൾ. അതിനാൽ, സകായന്റ്‌സ് എഴുതുന്ന ദുർബലരോടുള്ള സഹതാപം പ്ലോട്ടിലൂടെ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കുറഞ്ഞത് ഇരുണ്ട അലീസ് സൈക്കിളിലെങ്കിലും, അല്ലാതെ പിടിവാശിയായ ധാർമ്മികത, ദാർശനിക വ്യതിചലനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും നേരിട്ടുള്ള ആധികാരിക പ്രസ്താവനകൾ എന്നിവയിലൂടെയല്ല. സൈക്കിളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന കഥകളുടെ നാടകം വിശദാംശങ്ങളിലാണ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയിലാണ്. ബുനിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ സുപ്രധാന വശം ഡാർക്ക് ആലീസ് സൈക്കിളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവത്തിന്റെ പ്രമേയം വെളിപ്പെടുത്താൻ ഇപ്പോഴും ആവശ്യമാണ്.

I.A-യെക്കുറിച്ചുള്ള സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ബുനിൻ, ബുനിന്റെ കൃതിയുടെ ബ്ലോക്ക് സ്വഭാവം ഓർമ്മിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്ക് ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ "വിഷ്വൽ, ഓഡിറ്ററി ഇംപ്രഷനുകളുടെയും അനുബന്ധ അനുഭവങ്ങളുടെയും ലോകത്തെക്കുറിച്ച്" എഴുതി. മേൽപ്പറഞ്ഞവയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ, ഇത് വളരെ കൗതുകകരമാണ്.

അഭിപ്രായം. ബുനിന്റെ നായകന്മാരുടെ ലോകം, ഒരുപക്ഷേ ബുനിൻ തന്നെ പ്രതികരിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ബ്ലോക്ക് കുറിക്കുന്നു. പുറം ലോകം, ഒന്നാമതായി, തീർച്ചയായും, പ്രകൃതി. പല നായകന്മാരും പ്രകൃതിയുടെ ഭാഗമാണ്, പ്രകൃതി തന്നെ, സ്വാഭാവികത, സ്വാഭാവികത, വിശുദ്ധി.

ഭാഗം 2. ഐ.എ.യുടെ "ഡാർക്ക് ആലീസ്" എന്ന കഥകളുടെ ചക്രത്തിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ. ബുനിൻ.

"ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന ചക്രത്തെ സാധാരണയായി "സ്നേഹത്തിന്റെ വിജ്ഞാനകോശം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പ്രായോഗിക ഭാഗത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ തുടക്കത്തിനുള്ള ക്ലാസിക്കൽ ഫോർമുലേഷൻ. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ പ്രണയം ഇപ്പോഴത്തെ ജോലി, സൈക്കിളിന്റെ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീം, പ്രധാന ലീറ്റ്മോട്ടിഫ്. സ്നേഹം പല വശങ്ങളുള്ളതാണ്, ദുരന്തമാണ്, അസാധ്യമാണ്. പ്രണയം ദാരുണമായ ഒരു അന്ത്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്നും തീർച്ചയായും വിവാഹത്തിലേക്കും സന്തോഷകരമായ അന്ത്യത്തിലേക്കും നയിക്കില്ലെന്നും ബുനിന് തന്നെ ഉറപ്പായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ ഇതിനകം തന്നെ ഇത് നിർബന്ധിച്ചു. സൈക്കിളിനൊപ്പം അതേ പേരിലുള്ള കഥ ശേഖരം തുറക്കുന്നു. ആദ്യ വരികളിൽ നിന്ന് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് തുറക്കുന്നു, ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ലാൻഡ്സ്കേപ്പല്ല, മറിച്ച് ഒരുതരം ഭൂമിശാസ്ത്രപരവും കാലാവസ്ഥാ രേഖാചിത്രവുമാണ്, കഥയുടെ സംഭവങ്ങളുടെ മാത്രമല്ല, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രധാന ചിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം. "ഒരു തണുത്ത ശരത്കാല കൊടുങ്കാറ്റിൽ, വലിയ തുലാ റോഡുകളിലൊന്നിൽ, മഴവെള്ളം നിറഞ്ഞ്, ധാരാളം കറുത്ത അഴികളാൽ വെട്ടിമുറിച്ചു, ഒരു നീണ്ട കുടിലിലേക്ക്, അതിൽ ഒരു ബന്ധത്തിൽ സർക്കാർ തപാൽ സ്റ്റേഷനും മറ്റൊന്നിൽ ഒരു സ്വകാര്യ മുറിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് വിശ്രമിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ രാത്രി ചെലവഴിക്കാം, ഭക്ഷണം കഴിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ സമോവർ ചോദിക്കാം, പാതി ഉയർത്തിയ ടോപ്പ് ചെളി കൊണ്ട് ചുരുട്ടിയ ഒരു ടാരന്റാസ്, ചെളിയിൽ നിന്ന് വാലുകൾ കെട്ടിയിരിക്കുന്ന മൂന്ന് ലളിതമായ കുതിരകൾ" (4, പേജ് 5). കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, നായികയായ നദീഷ്ദയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം: “കറുത്ത മുടിയുള്ള, കറുത്ത നിറമുള്ള, ഇപ്പോഴും സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീ, പ്രായമായ ജിപ്‌സിയെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, അവളുടെ മേൽചുണ്ടിലും കവിളുകളിലും ഇരുണ്ട ഫ്ലഫ്. പോകുക, പക്ഷേ തടിച്ച, ചുവന്ന ബ്ലൗസിന് കീഴിൽ വലിയ സ്തനങ്ങൾ, ത്രികോണാകൃതിയിലുള്ള വയറുമായി, ഒരു Goose പോലെ, ഒരു കറുത്ത കമ്പിളി പാവാടയ്ക്ക് കീഴിൽ" (4, പേജ് 6). ഒ.എ. ബുനിനിലെ പ്രലോഭനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക ജനതയുടെ ഇരുണ്ട ചർമ്മം, ടാൻ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ബെർഡ്നിക്കോവ തന്റെ കൃതിയിൽ കുറിക്കുന്നു. "അവളുടെ പ്രായത്തിനപ്പുറം സുന്ദരി", ഒരു ജിപ്‌സിക്ക് സമാനമായി. ഈ ഇന്ദ്രിയ ഛായാചിത്രം ഇതിനകം തന്നെ കഥയുടെ തുടർച്ച വരയ്ക്കുന്നു, വിദൂര ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച്, വികാരാധീനനായ ഒരു യുവത്വത്തിലേക്ക് സൂചന നൽകുന്നു. നായികയുടെ സൗന്ദര്യം, അവളുടെ ശക്തമായ പൂർണ്ണ രക്തമുള്ള ശരീരം സംരംഭം, ജ്ഞാനം, അനന്തരഫലമായി,

അവിശ്വസനീയമാംവിധം ദുർബലമായി മാറുന്നു. തനിക്ക് ഒരിക്കലും അവനോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഹോപ്പ് നേരിട്ട് കാമുകനോട് പറയുന്നു, അനുതപിക്കാനുള്ള അവസരം അവൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. നിക്കോളായ് അലക്‌സീവിച്ചിന്റെ പരിശീലകൻ ഇത് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു: “അവൾ ഇത് ന്യായമാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു. എന്നാൽ അടിപൊളി! കൃത്യസമയത്ത് നിങ്ങൾ അത് തിരികെ നൽകിയില്ലെങ്കിൽ സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുക" (4, പേജ് 9).

"ബല്ലാഡ്" എന്ന കഥയിലെ നായിക തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെടുന്നു, "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന മഷെങ്ക, നരച്ച മുടിയുള്ള, വരണ്ടതും ഭിന്നശേഷിയുള്ളവനും, ഒരു പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെ", വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി, വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഒരു കർഷക സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് നിയമവിരുദ്ധമാണ്. ആകസ്മികമായി എന്നപോലെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ മഷെങ്കയുടെ വിധി പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. അവൾ, തികച്ചും ആകസ്മികമായി, ചെന്നായയെക്കുറിച്ച് ഒരു ബല്ലാഡ് പറയുമ്പോൾ, മഷെങ്കയെ അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയ യുവ യജമാനനും ഭാര്യയും സന്ദർശിച്ച എസ്റ്റേറ്റിനെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കുന്നു. എസ്റ്റേറ്റ് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച് അതിന്റെ ഉടമ "മുത്തച്ഛൻ" "മരിച്ചു ഭയങ്കരമായ മരണം". ഈ സമയത്ത്, ഒരു വലിയ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു, എന്തോ വീണു. ഭയാനകമായ ഒരു കഥ പുറം ലോകത്ത് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, ബുനിന്റെ കൃതിയിൽ എ. ഈ കഥ കൗതുകകരമാണ്, ഇവിടെ ഒരു പുരാണ ചെന്നായ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ പ്രണയികളുടെ മദ്ധ്യസ്ഥനായ മഷെങ്ക പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു. കാമുകന്മാർക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകിക്കൊണ്ട് ചെന്നായ ഒരു ക്രൂരനായ പിതാവിന്റെ തൊണ്ട കടിച്ചുകീറുന്നതായി തോന്നുന്നു. കഥകളിലെ എല്ലാ നായികമാരും ഒരു രൂപത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു അനാഥാലയത്താൽ ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നത് ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അത് നേരത്തെ പറഞ്ഞതുപോലെ ബുനിനോട് വളരെ അടുത്തായിരുന്നു. മഷെങ്ക ജനനം മുതൽ അനാഥനാണ്, വിശുദ്ധ ചെന്നായ, പ്രേമികളെ രക്ഷിക്കുകയും അവരുടെ പിതാവിനെ നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. "താമസം" എന്ന ചെറുകഥയുടെ അവസാന ചക്രത്തിൽ ചെന്നായയുടെ വിശുദ്ധ സംരക്ഷകന്റെ രൂപഭാവം തുടരുന്നു, ശേഖരത്തെ അതിന്റേതായ രീതിയിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു നായ, നൂറ്റാണ്ടുകളായി മെരുക്കിയ ചെന്നായ, ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയുടെ സംരക്ഷണത്തിനായി വരുന്നു.

മഷെങ്കയ്ക്ക് ശേഷം, സ്റ്റയോപ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, നായികയുടെ വിധി ആദ്യ കഥയിൽ നിന്ന് നഡെഷ്ദയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ കഥയുടെ നാടകം, മുട്ടുകുത്തി അവളെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ അപേക്ഷിക്കുന്നു, അവളുടെ പ്രണയത്തിന്റെ പേരിൽ സ്വയം അപമാനിക്കുന്നു, "രണ്ട് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൻ ഇതിനകം കിസ്ലോവോഡ്സ്കിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്ന വാചകം പെട്ടെന്ന് തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. പിന്നെ മറ്റൊന്നുമല്ല, സങ്കടമില്ല, നായികയുടെ പിന്നീടുള്ള വിധിയില്ല. ലളിതമായ കഥാഗതി

സ്കെച്ച് തന്നെ ഒരു ദുരന്ത വലയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ജീവിത ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക കൊടുങ്കാറ്റുള്ള, വികാരാധീനമായ ധാരണയും സർഗ്ഗാത്മകതയിലെ സെന്റിമെന്റൽ ടാബ്ലോയിഡ് രീതികൾ നിരസിക്കുന്നതും, ബുനിന്റെ സ്വഭാവം, ഒരുപക്ഷേ ഈ കഥയിൽ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്.

കൂടാതെ "സ്റ്റെപ്പ്" എന്നത് തികച്ചും വിപരീതമായ ഒരു ഇമേജ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. മ്യൂസ്, മാസ്റ്റർഫുൾ ഫെമ്മെ ഫാറ്റലെ, വിശദീകരണമില്ലാതെ, അവളുടെ പദ്ധതികൾ പോലും പ്രഖ്യാപിക്കാതെ, പലപ്പോഴും അവരുടെ വീട് സന്ദർശിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനുവേണ്ടി നായകനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ചിത്രം, ഇത് ദുർബലമായ മാഷയല്ല, അഭിമാനിക്കുന്ന റഷ്യൻ സുന്ദരി നദീഷ്ദയല്ല, ഇത് “ചാരനിറത്തിലുള്ള ശൈത്യകാല തൊപ്പിയിൽ, ചാരനിറത്തിലുള്ള നേരായ കോട്ടിൽ, ചാരനിറത്തിലുള്ള ബൂട്ടിൽ, പോയിന്റ്-ബ്ലാങ്ക് ശ്രേണിയിലേക്ക് നോക്കുന്നു, കണ്ണുകൾ അക്രോണിന്റെ നിറം, നീണ്ട കണ്പീലികളിൽ, അവളുടെ മുഖത്തും മുടിയിലും മഴയും മഞ്ഞും തുള്ളികൾ തൊപ്പിയുടെ കീഴിൽ തിളങ്ങുന്നു” (4, പേജ് 28). രസകരമായ വിശദാംശങ്ങൾ- മുടി, നഡെഷ്ദയുടെ തോളിൽ പിച്ചല്ല, മറിച്ച് “തുരുമ്പിച്ച മുടി”, വളരെ പെട്ടെന്നുള്ള, പരുഷമായ സംസാരം. അവൻ തന്റെ ആദ്യ പ്രണയമാണെന്ന് അവൾ ഉടൻ തന്നെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തോട് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുന്നു, അർബാറ്റിൽ ആപ്പിൾ വാങ്ങാൻ ഉത്തരവിടുന്നു. നായകന് സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാം, പക്ഷേ സ്വന്തം സംശയങ്ങൾ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. അവസാനമായി, കാമുകന്റെ വീട്ടിൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ കണ്ടെത്തി, അവൻ അവസാനമായി ഒരു സഹായം മാത്രം ചോദിക്കുന്നു - അവന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളോടുള്ള ബഹുമാനം നിലനിർത്താൻ - അവനെ അവന്റെ മുന്നിൽ "നീ" എന്ന് വിളിക്കരുത്. അസ്വസ്ഥനായ നായകന്റെ വികാരങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമായ ഒരു വാചകം, ഒരു സിഗരറ്റുമായി പറന്നുയരുന്ന ഒരു സാധാരണ എറിഞ്ഞ ചോദ്യത്തിന്റെ ചുമരിൽ ഇടിക്കുന്നു: "എന്തുകൊണ്ട്?" മ്യൂസിന്റെ ക്രൂരത സ്റ്റയോപ്പയുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ ക്രൂരതയ്ക്ക് സമാന്തരമാണ്. ഈ രണ്ടു കഥകളും പരസ്പരം മിറർ ഇമേജുകൾ പോലെയാണ്. അതേ പ്രതിഫലനം ഹെൻറിച്ചിന്റെ വിമോചനത്തിന്റെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു: വളരെ ഉയരമുള്ള, ചാരനിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രത്തിൽ, ചുവന്ന-നാരങ്ങ മുടിയുടെ ഗ്രീക്ക് ഹെയർസ്റ്റൈലിനൊപ്പം, നേർത്ത, ഒരു ഇംഗ്ലീഷുകാരിയെപ്പോലെ, സവിശേഷതകളും, ചടുലമായ ആമ്പർ-തവിട്ട് കണ്ണുകളുമുണ്ട്" (4, പേജ്. 133).

അതിന്റെ കണ്ണാടി പ്രതിബിംബം മാത്രമല്ല ദാരുണമായ വിധിനായിക, മാത്രമല്ല അവളുടെ അനാഥത്വവും. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഡാർക്ക് ആലീസ് സൈക്കിളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ പതിവ് ഗുണമാണ് അനാഥത്വം. ഇത് പലപ്പോഴും

ജീവചരിത്രത്തിലെ അനിഷേധ്യമായ ഒരു വസ്തുത, വാക്കിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അനാഥത്വം മാത്രമല്ല അർത്ഥമാക്കുന്നത്. നായികമാർ അനാഥരായിത്തീരുന്നു, അവരുടെ ഭർത്താക്കന്മാർ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുകയോ അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ മരണശേഷം, അവർ ചെറിയ കുട്ടികളെപ്പോലെ, പ്രതിരോധമില്ലാത്തവരായി, സ്വയം പരിപാലിക്കാൻ കഴിയാത്തവരായി മാറുന്നു. "സൗന്ദര്യം" എന്ന ചെറുകഥയിൽ അനാഥത്വത്തിന്റെ കണ്ണാടി പ്രതിബിംബം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ, രണ്ടാം വിവാഹിതനായ ഒരു മാന്യന്റെ യുവഭാര്യ തന്റെ ആദ്യ വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് മകനെ സ്വീകരണമുറിയുടെ മൂലയിൽ മറയ്ക്കുന്നു. അനാഥനും നിസ്സഹായനും ബലഹീനനുമായല്ല ആൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ച് ബുനിൻ എഴുതുന്നത് കൗതുകകരമാണ്: “ഒപ്പം ഒരു ആൺകുട്ടിയും .... അവൻ പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമായ ഒരു ജീവിതം നയിച്ചു, മുഴുവൻ വീട്ടിൽ നിന്നും പൂർണ്ണമായും ഒറ്റപ്പെട്ടു ... അവൻ വൈകുന്നേരം സ്വന്തം കിടക്ക ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഉത്സാഹത്തോടെ സ്വയം വൃത്തിയാക്കുന്നു, രാവിലെ അത് ചുരുട്ടി അമ്മയുടെ നെഞ്ചിലെ ഇടനാഴിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു ”(4, p53). അമ്മയില്ലാത്ത ആൺകുട്ടിയുടെ സൗന്ദര്യം അവന്റെ പിതാവിനെയും വീടിനെയും നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു സ്ത്രീ, ദുർബല ജീവി, പ്രതിരോധമില്ലാത്ത, അത്തരമൊരു ക്രൂരത കാണിക്കുന്നു. സ്ത്രീ കഥാപാത്രത്തിന്റെ മറ്റൊരു മുഖം ബുനിൻ കണ്ടെത്തുന്നു.

വേശ്യാവൃത്തിയിലൂടെ ഉപജീവനം നടത്തുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രമാണ് മറ്റൊരു ചിത്രം. "മാഡ്രിഡ്" എന്ന ചെറുകഥയിലെ ഫീൽഡുകൾ തെരുവിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് കടന്നുവരുന്നു, നായകൻ അവളുടെ ബാലിശമായ സ്വാഭാവികതയാൽ കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവളുടെ വിധിയിൽ പൂർണ്ണമായും നിരുത്സാഹപ്പെടുന്നു, കഥയുടെ അവസാനത്തോടെ അയാൾ അവളോടും അവളുടെ ക്ലയന്റുകളോടും ഇതിനകം അസൂയപ്പെടുന്നു. "പലപ്പോഴും എടുക്കാത്ത" ഈ ദുർബലവും മെലിഞ്ഞതുമായ ജീവിയെ ഈ ഭയാനകമായ തെരുവ് ലോകത്ത് നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. നായികയുടെ വിധി, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അശ്ലീലത, ഒരു ചെറിയ ജീവിയുടെ അസംബന്ധം, പ്രതിരോധമില്ലായ്മ എന്നിവയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ തന്നെ ബുനിന്റെ കയ്പേറിയ പുഞ്ചിരി ദൃശ്യമാണ് - അവളുടെ വാങ്ങലിലൂടെ ശരീരം വിൽക്കുന്നതിൽ നിന്ന് പെൺകുട്ടിയെ രക്ഷിക്കാൻ, അവളുടെ ഏക ഉടമയാകാൻ. ഒരു വിശദാംശം കൂടുതൽ കൗതുകകരമാണ്. കാലത്തിന്റെ അടയാളവും ബുനിന്റെ ജീവചരിത്രവും - മാതാപിതാക്കളുടെ മരണശേഷം പെൺകുട്ടിയെ അഭയം പ്രാപിച്ച പോളിയുടെ സഹോദരി മൂർ അവൾക്ക് ഈ തൊഴിൽ നൽകി, അവളുടെ സഹപ്രവർത്തകനുമായി വിവാഹത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഒരു അനാഥ വിധിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ബുനിൻ സ്വവർഗ പ്രണയവും ആധുനിക ആചാരങ്ങളും വരയ്ക്കുന്നു, അത് തീർച്ചയായും ബുനിന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് ആകില്ല.

ഒരു കലാകാരനിൽ നിന്ന് മറ്റൊരാളിലേക്ക് അലഞ്ഞുതിരിയാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട “രണ്ടാം കാപ്പി പാത്രം” എന്ന കഥയിലെ മോഡലായ കത്യയുടെ വിധി, “മഞ്ഞ മുടിയുള്ള, ഉയരം കുറഞ്ഞ, എന്നാൽ നല്ല, ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പവും സുന്ദരവും വാത്സല്യവും” എന്ന വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. (4, പേജ് 150). ഒരു ലളിത, ഇടുങ്ങിയ മനസ്സുള്ള പെൺകുട്ടി, അവളുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് പോലും ബോധവാന്മാരല്ല. അവളുടെ ഇപ്പോഴത്തെ ഏതാണ്ട് യജമാനനോട്, അവൾ അവളുടെ മുൻ രക്ഷാധികാരിയെക്കുറിച്ച് ലളിതമായി പറയുന്നു:

“ഇല്ല, അവൻ ദയയുള്ളവനായിരുന്നു. ഒരു വർഷം ഞാൻ അവനോടൊപ്പം ജീവിച്ചു, അങ്ങനെയാണ് നിങ്ങൾക്കും. രണ്ടാം സെഷനിൽ അവൻ എന്റെ നിരപരാധിത്വം എല്ലാം അപഹരിച്ചു. അവൻ പെട്ടെന്ന് ഈസലിൽ നിന്ന് ചാടി, ബ്രഷുകൾ ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ പാലറ്റ് എറിഞ്ഞ് എന്റേത് പരവതാനിയിലേക്ക് ഇടിച്ചു. അത് വരെ ഞാൻ പേടിച്ചു പോയി

നിലവിളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഞാൻ അവന്റെ നെഞ്ചിൽ, അവന്റെ ജാക്കറ്റിൽ പിടിച്ചു, പക്ഷേ നീ എവിടെ പോകുന്നു! രോഷാകുലമായ, പ്രസന്നമായ കണ്ണുകൾ... കത്തികൊണ്ട് കുത്തുന്നതുപോലെ.

അതെ, അതെ, നിങ്ങൾ അത് എന്നോട് പറഞ്ഞു. നന്നായി ചെയ്തു. താങ്കളും

നീ ഇപ്പോഴും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

തീർച്ചയായും അവൾ ചെയ്തു. ഞാൻ വല്ലാതെ ഭയന്നു. അവൻ എന്നെ അധിക്ഷേപിച്ചു, മദ്യപിച്ചു, ദൈവം വിലക്കട്ടെ. ഞാൻ നിശബ്ദനാണ്, അവൻ: "കട്ക, മിണ്ടാതിരിക്കൂ!"

നല്ലത്!" (4, പേജ് 151)

തത്ത്വചിന്തകനായ ഇലിൻ ബുണിന്റെ നായകന്മാരെ ജീവശാസ്ത്രപരവും ജഡികവുമായ വ്യക്തിത്വത്തോടെ കണ്ടതുപോലെ തന്നെ ഈ സംഭാഷണം കത്യയുടെ കഥാപാത്രത്തെ വരച്ചുകാട്ടുന്നു, ഒരാൾ ജീവചരിത്രപരമായ വ്യക്തിത്വം പോലും പറഞ്ഞേക്കാം, എന്നാൽ പൂർണ്ണമായും മായ്‌ച്ച വ്യക്തിത്വത്തോടെ, പൂർണ്ണമായും സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, ചെറുത്തുനിൽക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. കത്യ പറഞ്ഞ മറ്റൊരു ജീവചരിത്ര വസ്തുത ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: “ചാലിയാപിനും കൊറോവിനും രാവിലെ ഒരിക്കൽ മദ്യപിക്കാൻ സ്ട്രെൽനയിൽ നിന്ന് വന്നു, ഞാൻ റോഡ്ക-പോളോവിനൊപ്പം തിളയ്ക്കുന്ന ബക്കറ്റ് സമോവർ ബാറിലേക്ക് വലിച്ചിടുന്നത് അവർ കണ്ടു, നമുക്ക് അലറി ചിരിക്കാം:“ നല്ലത് രാവിലെ, കത്യാ, നിങ്ങൾ അനിയന്ത്രിതമായിരിക്കണമെന്ന് ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഈ തെണ്ടിയല്ല

ലൈംഗികതയുടെ മകൻ ഞങ്ങൾക്ക് നൽകി! "എല്ലാത്തിനുമുപരി, എന്റെ പേര് കത്യ എന്ന് നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഊഹിച്ചു!" (4, പേജ് 151) പല നായികമാരെയും പോലെ കത്യയുടെ ജീവിതം അവളുടേതല്ല.

അവൾ ഒരു അനാഥയാണ്, അവൾ മിക്കവാറും ഒരു വേശ്യാലയത്തിന് വിറ്റു, പക്ഷേ കൊറോവിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് ഗൊലോഷെവ്, അതിന്റെ ഫലമായി, കത്യ അതേ വേശ്യാലയത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു, കലാകാരന്മാരുടെയും ശിൽപ്പികളുടെയും വർക്ക്ഷോപ്പുകൾക്കിടയിൽ മാത്രം, അവൾ ഈ ലോകത്തിലെ ഒരു കാര്യമാണ്.

"തണുത്ത ശരത്കാലം" ഒരു സ്ത്രീയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ആദ്യത്തെ വ്യക്തിയിൽ എഴുതിയ ഒരു കഥയാണ്. ഇവിടെ, തീർച്ചയായും, നായികയുടെ പോർട്രെയ്റ്റ് സ്കെച്ച് ഇല്ല. യാത്രയ്ക്കിടെ അവളെക്കുറിച്ച് മാത്രം അവളുടെ പരാമർശം: "ബാസ്റ്റ് ഷൂസ് ധരിച്ച ഒരു സ്ത്രീ." മുഴുവൻ നായികയും അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മോണോലോഗിലാണ്, യുദ്ധം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, യുദ്ധം ആരംഭിച്ച ഉടൻ തന്നെ മരിച്ച ഭർത്താവിന്റെ ഓർമ്മകൾ. സംസാരം നിയന്ത്രിച്ചു, കഥ ഒറ്റ ശ്വാസത്തിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഭർത്താവുമായുള്ള അവസാന കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ഓർമ്മകളിൽ മാത്രം ആഖ്യാനത്തിന്റെ താളം മന്ദഗതിയിലാകുന്നു:

വസ്ത്രം ധരിച്ച് ഞങ്ങൾ ഡൈനിംഗ് റൂമിലൂടെ ബാൽക്കണിയിലേക്ക് പോയി പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങി.

ആദ്യം നേരം ഇരുട്ടായതിനാൽ ഞാൻ അവന്റെ കൈയിൽ പിടിച്ചു. ശേഷം

തിളങ്ങുന്ന ആകാശത്ത് കറുത്ത കൊമ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി

ധാതു തിളങ്ങുന്ന നക്ഷത്രങ്ങൾ. ഒന്നു നിർത്തി അവൻ തിരിഞ്ഞു നോക്കി

ശരത്കാലത്തിലാണ് വീടിന്റെ ജാലകങ്ങൾ തിളങ്ങുന്നത് എത്രമാത്രം സവിശേഷമാണെന്ന് നോക്കൂ. ഞാൻ ജീവിച്ചിരിക്കും, ഈ വൈകുന്നേരം ഞാൻ എപ്പോഴും ഓർക്കും ...

ഞാൻ നോക്കി, അവൻ എന്റെ സ്വിസ് കേപ്പിൽ എന്നെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു. ഞാൻ എന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് ഷാൾ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, അവൻ എന്നെ ചുംബിക്കാൻ എന്റെ തല ചെറുതായി ചരിഞ്ഞു. അവൻ എന്നെ ചുംബിച്ചുകൊണ്ട് എന്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കി.

കണ്ണുകൾക്ക് എത്ര തിളക്കമുണ്ട്, അവൻ പറഞ്ഞു. -- നിങ്ങൾക്ക് തണുപ്പുണ്ടോ? വായു വളരെ തണുപ്പുള്ളതാണ്. അവർ എന്നെ കൊന്നാൽ, നിങ്ങൾ എന്നെ ഉടൻ മറക്കില്ല, അല്ലേ?

ഞാൻ ചിന്തിച്ചു: "അവർ അവനെ ശരിക്കും കൊന്നാലോ? ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ഞാൻ അവനെ ശരിക്കും മറക്കുമോ - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവസാനം എല്ലാം മറന്നുപോയോ?" അവളുടെ ചിന്തയിൽ ഭയന്ന് തിടുക്കത്തിൽ ഉത്തരം പറഞ്ഞു:

അത് പറയരുത്! നിന്റെ മരണത്തെ ഞാൻ അതിജീവിക്കില്ല!

സംഭാഷണം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് കരയുന്ന ഒരു വാക്യവും കുടിയേറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തിടുക്കത്തിലുള്ള കഥയും ഇതിനകം ഉണ്ട്. തികച്ചും വ്യത്യസ്തയായ നായിക. ഇത് സന്തോഷവതിയായ നതാലിയല്ല, ഇത് ശാന്തമായ നഡെഷ്ദയാണ്, ഇത് ഒരു കഥയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് സഞ്ചരിക്കുന്ന "ഹിസ്റ്ററിക്കുകളുടെ" ഒരു സ്ട്രിംഗല്ല, ഇത് കാൽമുട്ടുകൾ തുകൽ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ വികാരാധീനരായ കർഷക പെൺകുട്ടികളല്ല. സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ ഒരുതരം ശാന്തമായ വെളിച്ചം ആദർശം. ആർക്കാണ്, ഏത് സാഹചര്യത്തിലാണ് ഈ ശാന്തമായ ശബ്ദം അവന്റെ വിധി മന്ത്രിച്ചതെന്ന് വ്യക്തമല്ല.

ഉപസംഹാരം

ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ ഒരു വൈവിധ്യമാർന്ന ചക്രമാണ്, എന്നാൽ, എന്നിരുന്നാലും, സമഗ്രത കൈവരിക്കുന്നു അവസാന കഥ. സൈക്കിളിന്റെ എല്ലാ കഥകളും ഫ്ലാഷുകളാണ്, കുതിച്ചുപായുന്ന രാത്രി ട്രെയിനിന്റെ കാറിന്റെ വിൻഡോയിൽ നിന്ന് ദൃശ്യമാകുന്ന മൂർച്ചയുള്ള ലൈറ്റുകൾ. ഇവ വികാരാധീനമായ സ്നേഹത്തിന്റെ മിന്നലാട്ടങ്ങളാണ്, എല്ലാ ജീവിതത്തെയും രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു, ഇത് സന്തോഷം, ഭ്രാന്തമായ സങ്കടം, കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ, എന്തിനും ഓർമ്മിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ എന്തും എല്ലായ്പ്പോഴും പൂർണ്ണമായും സ്വാഭാവികമാണ്, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ എല്ലാ ഉയരങ്ങളും അതിന്റെ അടിസ്ഥാന വികാരങ്ങളും കൊണ്ട് പൂർണ്ണമായും മനുഷ്യനാണ്. "ഡാർക്ക് ആലീസിന്റെ" നായികമാർ ഒന്നുകിൽ അവരുടെ വികാരങ്ങൾക്കോ ​​അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ വിധിക്കോ നൽകപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വില്ലന്മാരുടെ നായികമാർ ഒഴികെ അവർ ആദ്യത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും പൂർണ്ണമായും കീഴടക്കുന്നു. സ്നേഹത്തിന്റെ വരി സൈക്കിളിൽ അതിന്റെ രണ്ടാം വശം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, കണ്ണാടി പ്രതിഫലനം - വിദ്വേഷം. നദെഷ്ദയോടുള്ള വികാരാധീനമായ സ്നേഹം ശാശ്വതമായി മാറുന്നു, ന്യായമായെങ്കിലും, നീരസം. വിശ്വസ്തരായ സ്നേഹനിധികളായ നായികമാർക്ക് പകരം വഞ്ചകരായ രാജ്യദ്രോഹികൾ. കരിയർ സ്ത്രീകൾക്ക് പകരം ദുർബലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ലളിതമായ പെൺകുട്ടികൾ, ഒരു പുരുഷനിൽ നിന്ന് മറ്റൊരാളിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇത് പ്രണയത്തിന്റെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശമല്ല, മറിച്ച് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു രജിസ്റ്ററാണ്, അവരുടെ വില്ലൻ, ആവേശം, വശീകരിക്കൽ, ഉന്മത്തം, പോർട്ടലി അല്ലെങ്കിൽ മെലിഞ്ഞത് എന്നിവയിൽ പോലും ആത്മാർത്ഥതയുണ്ട്.

ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച സാഹിത്യ ചിന്തയുടെ അവലോകനത്തിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, മതപരവും ദാർശനികവുമായ ആശയത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, നായികമാർ വൈവിധ്യമാർന്നവരാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം, ചിലർ, കത്യയുടെ ഉദാഹരണം ഇതിനകം നൽകിയതുപോലെ, ശരിക്കും ഇല്ല. ഒരു വ്യക്തിഗത വ്യക്തിത്വം, ഉദാഹരണത്തിന്, കർശനമായ, എന്നാൽ ന്യായമായ നഡെഷ്ദയെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ "തണുത്ത ശരത്കാലം" എന്ന കഥയിലെ നായികയെക്കുറിച്ചോ പറയാൻ കഴിയില്ല. അവയിൽ ചിലത് സ്വാഭാവികവും, ഇന്ദ്രിയപരവും, വീണ്ടും തവിട്ടുനിറഞ്ഞതും, വൃത്തികെട്ടതുമായ ആകർഷണീയതയാണ്, മറ്റുള്ളവ, മറിച്ച്, വിളറിയതും നേർത്തതും ചിലപ്പോൾ ഉന്മാദവും വിചിത്രവും വഞ്ചനാപരവുമാണ്. ആദ്യത്തേത്, ചട്ടം പോലെ, അഭിനിവേശങ്ങളുടെ ഇരകളായിത്തീരുന്നു, രണ്ടാമത്തേത്, ലോകത്തിന്റെ യുക്തിക്കനുസരിച്ച്, വിപരീതമായി ഒരുതരം പ്രതികാരം വഹിക്കുന്നു. ചരിത്രപരവും ജീവചരിത്രപരവുമായ പ്രഭാഷണത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, സൈക്കിളിലെ നായികമാർ ബുനിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ വഹിക്കുന്നു. ജീവിതം, രാജകീയ ഭൂവുടമയുടെ കാലം

റഷ്യയുടെ തകർച്ച, ഒന്നാം ലോകം, വിപ്ലവാനന്തര കുടിയേറ്റം, ഇതെല്ലാം നായികമാരുടെ വിധിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ബുനിന്റെ സ്വന്തം, വ്യക്തിപരമായ ദുരന്തങ്ങൾ, ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, അവൻ കണ്ടുപിടിച്ച സ്ത്രീകളുടെ വിധിയിലൂടെ നോക്കുക.

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

1. 
   ബെർഡ്നിക്കോവ ഒ.എ. I.A യുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രലോഭനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ. ക്രിസ്ത്യൻ നരവംശശാസ്ത്രത്തിന്റെ വശം ബുനിൻ. ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്. / Berdnikova O.A., ടെക്സ്റ്റ് ഡാറ്റ, 2010. ആക്സസ് മോഡ് - ftp://lib.herzen.spb.ru/text/berdnikova_12_85_279_288.pdf
2. 
   ബ്ലോക്ക് എ. ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. എം., 2000.
3. 
   ബ്ലം എ. പ്രണയത്തിന്റെ വ്യാകരണം. // എ. ബ്ലം "സയൻസ് ആൻഡ് ലൈഫ്", 1970 ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്. / ബ്ലം എ., ടെക്സ്റ്റ് ഡാറ്റ, 2001. ആക്സസ് മോഡ് - http://lib.ru/BUNIN/bunin_bibl.txt
4. 
   ബുനിൻ ഐ.എ. ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ. SPb., 2002.
5. 
   ബുനിൻ ഐ.എ. 2 T.- T.2-ൽ ശേഖരിച്ച പ്രവൃത്തികൾ. എം., 2008.
6. 
   ഡോൾഗോപോലോവ്, എൽ.കെ. എമിഗ്രന്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ഐ. ബുണിന്റെ കൃതികളിലെ "ക്ലീൻ തിങ്കൾ" എന്ന കഥ. / ശരി. ഡോൾഗോപോലോവ് // നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ: റഷ്യയെക്കുറിച്ച്. കത്തിച്ചു. കെ. 19 - എൻ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് - എൽ., 1977.
7. 
   ഐ.എ. Bunin: pro et contra / Comp. ബി.വി. അവെറിൻ, ഡി റിനിക്കർ, കെ.വി. സ്റ്റെപനോവ, അഭിപ്രായം. ബി.വി. അവറീന, എം.എൻ. വിറോലൈനൻ, ഡി. റിനികേര, ഗ്രന്ഥസൂചിക. ടി.എം. ദ്വിനിയതിന, എ.യാ. ലാപിഡസ് ടെക്സ്റ്റ് - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2001.
8. 
   കൊളോബേവ, എൽ.എ. ഇവാൻ ബുനിൻ എഴുതിയ "ക്ലീൻ തിങ്കൾ". / എൽ.എ. കൊളോബേവ // റഷ്യ. സാഹിത്യം. - എം., 1998. - എൻ 3.
9. 
   ലിഖാചേവ്, ഡി.എസ്. "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" വാചകം. ഡി.എസ്. ലിഖാചേവ് // നക്ഷത്രം. - 1981.-№3.
10. 
    ലോട്ട്മാൻ, യു.എം. രണ്ട് വാക്കാലുള്ള കഥബുനിൻ (ബുനിന്റെയും ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെയും പ്രശ്നത്തിലേക്ക്) വാചകം. / യു.എം. ലോട്ട്മാൻ // റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ. ലേഖനങ്ങളും ഗവേഷണവും 1958-1993. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1997.
11. 
    Odoevtseva, I. സീനിന്റെ തീരത്ത്. വാചകം. / I. Odoevtseva - M.: Zakharov, 2005.
12. 
    ഐ.എ. ബുനിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യത്തെയും കുറിച്ച് സാക്യന്റ്സ് എ. //കഥകൾ. മോസ്കോ: പ്രാവ്ദ, 1983.
13. 
    സ്മിർനോവ, എ.ഐ. ഇവാൻ ബുനിൻ // റഷ്യൻ ഡയസ്പോറയുടെ സാഹിത്യം (1920-1999): പാഠപുസ്തകം. മാനുവൽ ടെക്സ്റ്റ്. / A.I യുടെ പൊതു എഡിറ്റർഷിപ്പിന് കീഴിൽ. സ്മിർനോവ. - എം., 2006.
14. 
    സ്മോളിയാനിനോവ, ഇ.ബി. ഐ.എ. ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ "ബുദ്ധമത തീം" ("ദി കപ്പ് ഓഫ് ലൈഫ്") വാചകം. / ഇ.ബി. സ്മോളിയാനിനോവ // റഷ്യ. കത്തിച്ചു. - 1996. - നമ്പർ 3.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

അന്തിമ യോഗ്യതാ ജോലി

വിഷയം: I.A യുടെ സൃഷ്ടിയിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജി ബുനിൻ

ആമുഖം

അധ്യായം 1. ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക വശങ്ങൾ, I.A യുടെ സൃഷ്ടികളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി. ബുനിൻ

അധ്യായം 2. ഐ.എയുടെ കഥകളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം. ബുനിൻ

2.1 ഒരു സാധാരണ സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം

2.2 സ്ത്രീ ചിത്രം - ബൊഹീമിയയുടെ പ്രതിനിധികൾ

2.3 സ്വതന്ത്രവും സ്വതന്ത്രവുമായ സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ

അധ്യായം 3. ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ വശങ്ങൾ

3.1 സർഗ്ഗാത്മകത I.A. ബുനിൻ ഇൻ സ്കൂൾ പ്രോഗ്രാമുകൾ 5-11 ഗ്രേഡുകൾക്കുള്ള സാഹിത്യം

3.2 സർഗ്ഗാത്മകത I.A. 11-ാം ഗ്രേഡിനുള്ള സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനോപകരണങ്ങളിൽ ബുനിൻ

3.3 ഗ്രേഡ് 11 ൽ "ഡാർക്ക് ആലീസ്" എന്ന സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള കഥകൾ പഠിക്കുന്നു

ഉപസംഹാരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക

അപേക്ഷ. 11-ാം ക്ലാസ്സിലെ പാഠ സംഗ്രഹം

ആമുഖം

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന രണ്ട് ദശകങ്ങൾ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളോടുള്ള ആകർഷണത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി XIX-ന്റെ ടേൺ- XX നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ഒന്നാമതായി, അക്കാലത്തെ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുകയും നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്ത നിരവധി കലാകാരന്മാരുടെ, തത്ത്വചിന്തകരുടെ പേരുകൾ തിരികെ നൽകുന്നതിന് ഇത് കാരണമാകുന്നു, അതിനെ സാധാരണയായി "വെള്ളി യുഗം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

എല്ലാ സമയത്തും, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കൃതിയിൽ "ശാശ്വതമായ ചോദ്യങ്ങൾ" ഉയർത്തി: ജീവിതവും മരണവും, സ്നേഹവും വേർപിരിയലും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ വിധി, അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ സൂക്ഷ്മമായി ശ്രദ്ധിച്ചു. ധാർമ്മിക അന്വേഷണം. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വിശ്വാസ്യത "ജീവിതത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ളതും അനിവാര്യവുമായ പ്രതിഫലനമായിരുന്നു." വ്യക്തിയുടെയും ദേശീയതയുടെയും അറിവിലേക്കും ധാരണയിലേക്കും അവർ ശാശ്വതവും സാർവത്രികവുമായതിൽ നിന്ന് പോയി.

അത്തരം ശാശ്വതമായ സാർവത്രിക മൂല്യങ്ങളിലൊന്നാണ് സ്നേഹം - ഒരു വ്യക്തിയുടെ സവിശേഷമായ അവസ്ഥ, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സമഗ്രതയുടെ ഒരു വികാരം അവനിൽ ഉണ്ടാകുമ്പോൾ, ഇന്ദ്രിയവും ആത്മീയവും, ശരീരവും ആത്മാവും, സൗന്ദര്യവും നന്മയും തമ്മിലുള്ള ഐക്യം. പ്രണയത്തിന്റെ പൂർണ്ണത അനുഭവിച്ച ഒരു സ്ത്രീയാണ് ജീവിതത്തിൽ ഉയർന്ന ആവശ്യങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും ഉന്നയിക്കാൻ കഴിയുന്നത്.

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യംസ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തവണ ആൾരൂപമായി മികച്ച സവിശേഷതകൾ ദേശീയ സ്വഭാവം. അവയിൽ A. N. Ostrovsky, N. A. Nekrasov, L. N. Tolstoy എന്നിവർ സൃഷ്ടിച്ച വർണ്ണാഭമായ സ്ത്രീ തരങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി ഉണ്ട്; I. S. തുർഗനേവിന്റെ നിരവധി കൃതികളിലെ നായികമാരുടെ പ്രകടമായ ചിത്രങ്ങൾ; ആകർഷകമായ സ്ത്രീ ഛായാചിത്രങ്ങൾ I. A. ഗോഞ്ചരോവ. ഈ പരമ്പരയിലെ ഒരു യോഗ്യമായ സ്ഥാനം I. A. Bunin ന്റെ കഥകളിൽ നിന്നുള്ള അതിശയകരമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിരുപാധികമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിലെ നായികമാർക്ക് പ്രധാന പൊതു സവിശേഷതയുണ്ട്. ആഴത്തിലും നിസ്വാർത്ഥമായും സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവ് അവരെ വേർതിരിക്കുന്നു, ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ലോകമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പ്രധാന പ്രതിഭാസമാണ് I. A. ബുനിന്റെ കൃതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യം ഗാനരചന, ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്രം, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. അവിസ്മരണീയമായ നിരവധി സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ സൃഷ്ടിച്ചു.

I. A. Bunin ന്റെ കഥകളിലെ സ്ത്രീ, ഒന്നാമതായി, സ്നേഹമുള്ളവളാണ്. എഴുത്തുകാരൻ മാതൃസ്നേഹം പാടുന്നു. ഈ വികാരം, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും പുറത്തുപോകാൻ നൽകിയിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വാദിക്കുന്നു. അത് മരണഭയം അറിയുന്നില്ല, ഗുരുതരമായ രോഗങ്ങളെ മറികടക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ സാധാരണ മനുഷ്യജീവിതത്തെ ഒരു നേട്ടമാക്കി മാറ്റുന്നു.

സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും ബുനിൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവരെല്ലാം നമ്മുടെ അടുത്ത ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. ബുനിൻ ഒരു മികച്ച സൈക്കോളജിസ്റ്റാണ്, മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായികമാർ അതിശയകരമാംവിധം യോജിപ്പുള്ളവരും സ്വാഭാവികവുമാണ്, യഥാർത്ഥ പ്രശംസയ്ക്കും സഹതാപത്തിനും കാരണമാകുന്നു.

വേണ്ടി ഐ.എ. "വെള്ളി യുഗം" കാലഘട്ടത്തിലെ സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ ആൾരൂപത്തോട് അടുപ്പമുള്ള സവിശേഷതകളുടെ സ്ത്രീ പ്രതിച്ഛായയിലെ വെളിപ്പെടുത്തലാണ് ബുനിന്റെ സവിശേഷത. ബുനിന്റെ നായികമാരുടെ അഭൗമമായ സത്ത നിർണ്ണയിക്കുന്ന നിഗൂഢത, കുറ്റമറ്റ സൗന്ദര്യം, മറ്റൊരു ലോകത്തിലെ സംഭവങ്ങളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്ന രചയിതാവ് പരിഗണിക്കുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതം. ബുനിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ എല്ലാ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളും മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയെക്കുറിച്ചും മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലായ്‌പ്പോഴും പ്രസക്തമായ കൃതികൾ ഉള്ള ചുരുക്കം ചില എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് ബുനിൻ.

ഐ.എയുടെ കൃതികളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. ബുനിൻ.

ഐ.എയുടെ കഥകളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവമാണ് വിഷയം. ബുനിൻ.

ഐ.എയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ വിവരണവും വിശകലനവും അവതരിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. ബുനിൻ.

1) I.A യുടെ സൃഷ്ടികളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി വിവരിക്കുക. ബുനിൻ;

2) ഐ.എയുടെ കഥകളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ. ബുനിൻ;

3) ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ വശങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുക, ഹൈസ്കൂളിൽ ഒരു പാഠം വികസിപ്പിക്കുക.

പ്രധാന ഗവേഷണ രീതികൾ പ്രശ്നമായിരുന്നു - തീമാറ്റിക്, സ്ട്രക്ചറൽ - ടൈപ്പോളജിക്കൽ, താരതമ്യ.

ബിരുദം യോഗ്യതാ ജോലിഒരു ആമുഖം, മൂന്ന് അധ്യായങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, ഒരു ഗ്രന്ഥസൂചിക, ഒരു അനുബന്ധം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അധ്യായം 1. ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക വശങ്ങൾ, I.A യുടെ സൃഷ്ടികളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി. ബുനിൻ

പ്രണയത്തിന്റെ തീം I.A. ബുനിൻ തന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ആദ്യകാലം മുതൽ ഏറ്റവും പുതിയത് വരെ നീക്കിവച്ചു. അവൻ എല്ലായിടത്തും സ്നേഹം കണ്ടു, കാരണം അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ ആശയം വളരെ വിശാലമായിരുന്നു.

ബുനിന്റെ കഥകൾ കൃത്യമായി തത്ത്വചിന്തയാണ്. അവൻ സ്നേഹത്തെ ഒരു പ്രത്യേക വെളിച്ചത്തിൽ കാണുന്നു. അതേസമയം, ഓരോ വ്യക്തിയും അനുഭവിച്ച വികാരങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, സ്നേഹം ഒരു പ്രത്യേക, അമൂർത്തമായ ആശയമല്ല, മറിച്ച്, എല്ലാവർക്കും പൊതുവായതാണ്.

എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും ബുനിൻ മനുഷ്യബന്ധങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു: ഉദാത്തമായ അഭിനിവേശം, തികച്ചും സാധാരണമായ ചായ്‌വുകൾ, "ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല" എന്ന നോവലുകൾ, അഭിനിവേശത്തിന്റെ മൃഗ പ്രകടനങ്ങൾ. അവന്റെ സ്വഭാവരീതിയിൽ, ബുനിൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ശരിയായവരെ കണ്ടെത്തുന്നു, ശരിയായ വാക്കുകൾഏറ്റവും അടിസ്ഥാന മനുഷ്യ സഹജാവബോധം പോലും വിവരിക്കാൻ. അവൻ ഒരിക്കലും അശ്ലീലതയിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നില്ല, കാരണം അത് അസ്വീകാര്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു. പക്ഷേ, വാക്കിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ യജമാനൻ എന്ന നിലയിൽ, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലാ വികാരങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും എല്ലാ ഷേഡുകളും കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു വശവും അവൻ മറികടക്കുന്നില്ല; അവനിൽ ഒരു വിഷയത്തിന്റെയും പവിത്രമായ നിസംഗത നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയില്ല. ഒരു എഴുത്തുകാരനോടുള്ള സ്നേഹം തികച്ചും ഭൗമികവും യഥാർത്ഥവും മൂർത്തവുമായ വികാരമാണ്. മനുഷ്യൻ പരസ്പരം ആകർഷിക്കുന്ന ശാരീരിക സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് ആത്മീയത വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. ബുനിന് ഇത് മനോഹരവും ആകർഷകവുമല്ല.

നഗ്നമായ സ്ത്രീ ശരീരം ബുനിന്റെ കഥകളിൽ പലപ്പോഴും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാറുണ്ട്. എന്നാൽ ഇവിടെ പോലും സാധാരണ സ്വാഭാവികതയിലേക്ക് കുതിക്കാതിരിക്കാൻ യഥാർത്ഥ പദപ്രയോഗങ്ങൾ എങ്ങനെ കണ്ടെത്താമെന്ന് അവനറിയാം. കൂടാതെ, സ്ത്രീ ഒരു ദേവതയെപ്പോലെ സുന്ദരിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും രചയിതാവ് കുറവുകളിലേക്കും നഗ്നതയെ അമിതമായി പ്രണയിക്കുന്നതിലേക്കും കണ്ണടയ്ക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം അതാണ് ആകർഷകമായ ശക്തി, അത് ബുണിനെ നിരന്തരം ആകർഷിക്കുന്നു. അവൻ അത്തരം ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഓരോ കഥയ്ക്കും അതിന്റേതായ ഉണ്ട്.

ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ ബുനിൻ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനസ്ത്രീകഥാപാത്രങ്ങളെ കൂടുതലോ കുറവോ സ്പഷ്ടമായി ചിത്രീകരിക്കാൻ ഇത് ഇതുവരെ ലക്ഷ്യമിടുന്നില്ല. അവയെല്ലാം രൂപരേഖയിൽ മാത്രമുള്ളതാണ്: ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായ ("എളുപ്പമുള്ള ശ്വാസം") അല്ലെങ്കിൽ ക്ലാഷ സ്മിർനോവ ("ക്ലാഷ"), അവൾ ഇതുവരെ ജീവിതത്തിനായി ഉണർന്നിട്ടില്ല, അവളുടെ മനോഹാരിതയിൽ നിരപരാധിയാണ്. സ്ത്രീ തരങ്ങൾ, അവരുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും, ഇരുപതുകളിലും ("ഐഡ", "മിറ്റിനയുടെ പ്രണയം", "ദി കേസ് ഓഫ് കോർനെറ്റ് എലജിൻ") കൂടാതെ - മുപ്പതുകളിലും നാൽപ്പതുകളിലും ("ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ") ബുണിന്റെ പേജുകളിൽ വരും. ഇതുവരെ, എഴുത്തുകാരൻ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും അവനുമായി, നായകൻ, അല്ലെങ്കിൽ കഥാപാത്രം എന്നിവയിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ഗാലറി പുരുഷ ഛായാചിത്രങ്ങൾ(കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാൾ ഛായാചിത്രങ്ങൾ) 1916 ൽ ഒരു ചട്ടം പോലെ എഴുതിയ ബുനിന്റെ കഥകളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. "ചാങ്സ് ഡ്രീംസ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ നായകനും ഒരുപക്ഷേ, അതേ പേരിലുള്ള കഥയിലെ വിചിത്രമായ കാസിമിർ സ്റ്റാനിസ്ലാവോവിച്ചും ഒഴികെ, പ്രണയത്തിന്റെ മധുര വിഷം എല്ലാവർക്കും അറിയില്ല. അവസാന നോട്ടം - ഒരുപക്ഷേ അവന്റെ മകൾ , - "അവന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് സംശയിക്കുകയും, കുപ്രിന്റെ ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റിൽ നിന്നുള്ള ഷെൽറ്റ്കോവിനെപ്പോലെ അവൻ നിസ്വാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഏതൊരു സ്നേഹവും ഒരു വലിയ സന്തോഷമാണ്, അത് പങ്കിട്ടില്ലെങ്കിലും, "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിലെ ഈ വാക്കുകൾ ബുനിന്റെ എല്ലാ നായകന്മാർക്കും ആവർത്തിക്കാം. വൈവിധ്യമാർന്ന വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, സാമൂഹിക പദവി മുതലായവ, അത് കത്തിച്ചു, വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള ദശകത്തിൽ ബുനിന്റെ കൃതിയിൽ അത്തരമൊരു ആശയം രൂപപ്പെട്ടു. "ഡാർക്ക് ആലീസ്", ഫൈനലിൽ ഇതിനകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു പുസ്തകം, പൂർണ്ണ ശക്തിയിൽ 1946-ൽ പാരീസിൽ - റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരേയൊരു. ഈ ശേഖരത്തിലെ മുപ്പത്തിയെട്ട് ചെറുകഥകൾ അവിസ്മരണീയമായ നിരവധി സ്ത്രീ തരങ്ങൾ നൽകുന്നു - റഷ്യ, ആന്റിഗൺ, ഗല്യ ഗാൻസ്കായ (അതേ പേരിലുള്ള കഥകൾ), ഫീൽഡ്സ് ("മാഡ്രിഡ്"), നായിക " ശുദ്ധമായ തിങ്കളാഴ്ച" .

ഈ പൂങ്കുലയ്ക്ക് സമീപം, പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ വിവരണാതീതമാണ്; അവ വികസിച്ചിട്ടില്ല, ചിലപ്പോൾ രൂപരേഖ മാത്രമുള്ളതും ഒരു ചട്ടം പോലെ, സ്ഥിരതയുള്ളതുമാണ്. സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നതും സ്വയംപര്യാപ്തതയുള്ളതുമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശാരീരികവും മാനസികവുമായ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവ പരോക്ഷമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. "അവൻ" മാത്രം അഭിനയിക്കുമ്പോൾ പോലും, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു അസംബന്ധ സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയെ വെടിവച്ച പ്രണയത്തിലുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഒരേപോലെ, "അവൾ" മാത്രം ഓർമ്മയിൽ അവശേഷിക്കുന്നു - "നീണ്ട, അലകളുടെ" ("സ്റ്റീംബോട്ട് സരടോവ്"), വി " ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ"ഒരു പരുക്കൻ ഇന്ദ്രിയതയുമുണ്ട്, കൂടാതെ വിദഗ്ധമായി പറഞ്ഞ ഒരു കളിയായ ഉപമ ("നൂറു രൂപ"), എന്നാൽ ശുദ്ധവും സുന്ദരമായ പ്രണയം. ഈ കഥകളിലെ നായകന്മാർക്ക് അസാധാരണമായ ശക്തിയും വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥതയും ഉണ്ട്. വേദനയും അഭിനിവേശവും ശ്വസിക്കുന്ന പൂർണ്ണ രക്തമുള്ള കഥകൾക്ക് അടുത്തായി ("തന്യ", "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ", "ക്ലീൻ തിങ്കൾ", "നതാലി" മുതലായവ), പൂർത്തിയാകാത്ത കൃതികൾ ("കോക്കസസ്"), പ്രദർശനങ്ങൾ, ഭാവിയിലെ ചെറുകഥകളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയുണ്ട്. ("ആരംഭം") അല്ലെങ്കിൽ വിദേശ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കടമെടുക്കൽ ("റോമിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു", "ബെർണാഡ്").

"ഇരുണ്ട ഇടവഴികളെ" യഥാർത്ഥത്തിൽ "സ്നേഹത്തിന്റെ വിജ്ഞാനകോശം" എന്ന് വിളിക്കാം. ഇരുവരുടെയും ബന്ധത്തിലെ ഏറ്റവും വ്യത്യസ്തമായ നിമിഷങ്ങളും ഷേഡുകളും എഴുത്തുകാരനെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഇവയാണ് ഏറ്റവും കാവ്യാത്മകവും ഉദാത്തവുമായ അനുഭവങ്ങൾ ("റഷ്യ", "നതാലി"); വൈരുദ്ധ്യവും വിചിത്രവുമായ വികാരങ്ങൾ ("മ്യൂസ്"); തികച്ചും സാധാരണമായ ചായ്‌വുകളും വികാരങ്ങളും ("കുമ", "ആരംഭം"), അടിസ്ഥാനം വരെ, മൃഗങ്ങളുടെ അഭിനിവേശം, സഹജാവബോധം ("ലേഡി ക്ലാര", "അതിഥി"). എന്നാൽ ഒന്നാമതായി, ബുനിൻ യഥാർത്ഥ ഭൗമിക സ്നേഹം, "ഭൂമി", "സ്വർഗ്ഗം" എന്നിവയുടെ ഐക്യത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു.

അത്തരം സ്നേഹം ഒരു വലിയ സന്തോഷമാണ്, പക്ഷേ സന്തോഷം മിന്നൽ പോലെയാണ്: അത് പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്തു. "ഇരുണ്ട ഇടവഴികളിൽ" പ്രണയം എപ്പോഴും വളരെ ഹ്രസ്വമാണ്; അതിലുപരി: അത് ശക്തവും കൂടുതൽ പൂർണ്ണവുമാണ്, എത്രയും വേഗം അത് തകർക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തകർക്കാൻ - പക്ഷേ നശിക്കരുത്, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ മെമ്മറിയും ജീവിതവും പ്രകാശിപ്പിക്കാൻ. അങ്ങനെ, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവൾ "അവനോടുള്ള" അവളുടെ സ്നേഹം വഹിച്ചു, ഒരിക്കൽ അവളെ വശീകരിച്ചു, സത്രത്തിന്റെ "മുകളിലെ മുറി" ("ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ") ഉടമയായ നഡെഷ്ദ. "യൗവ്വനം എല്ലാവർക്കുമായി കടന്നുപോകുന്നു, പക്ഷേ സ്നേഹം മറ്റൊരു കാര്യമാണ്," അവൾ പറയുന്നു. ഇരുപത് വർഷമായി, അവളുടെ കുടുംബത്തിലെ ഒരു യുവ അദ്ധ്യാപകനായിരുന്ന റുഷ്യയെ "അവൻ" മറക്കാൻ കഴിയില്ല. "തണുത്ത ശരത്കാലം" എന്ന കഥയിലെ നായിക, തന്റെ പ്രതിശ്രുത വരനെ യുദ്ധത്തിന് വിട്ടയച്ചു (ഒരു മാസത്തിനുശേഷം അവൻ കൊല്ലപ്പെട്ടു), മുപ്പത് വർഷമായി അവനോടുള്ള സ്നേഹം അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ സൂക്ഷിക്കുക മാത്രമല്ല, അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് പൊതുവെ വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "ആ തണുത്ത ശരത്കാല സായാഹ്നം", അവൾ അവനോട് വിട പറഞ്ഞപ്പോൾ, "ബാക്കിയുള്ളത് അനാവശ്യ സ്വപ്നമാണ്."

ആളുകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന "സന്തോഷം", ശാശ്വതമായ സ്നേഹവുമായി ബുനിന് ഒരു ബന്ധവുമില്ല: അദ്ദേഹം അതിനെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കലും എഴുതുന്നില്ല. മറ്റൊരാളുടെ തമാശയുള്ള വാക്കുകൾ അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ ആവേശത്തോടെയും ഗൗരവത്തോടെയും ഉദ്ധരിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: "ഒരു സ്ത്രീക്ക് വേണ്ടി മരിക്കുന്നത് അവളോടൊപ്പം ജീവിക്കുന്നതിനേക്കാൾ എളുപ്പമാണ്."പ്രേമികളുടെ യൂണിയൻ ഇതിനകം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ബന്ധമാണ്, വേദനയില്ലാത്തപ്പോൾ, അതായത് വേദനാജനകമായ ആനന്ദം ഇല്ല, അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല. "ഉള്ളത് മാത്രം ഉണ്ടാകട്ടെ ... അത് നന്നാവില്ല"- "സ്വിംഗ്" എന്ന കഥയിലെ ഒരു പെൺകുട്ടി പറയുന്നു, താൻ പ്രണയിക്കുന്ന വ്യക്തിയുമായി സാധ്യമായ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം തന്നെ നിരസിച്ചു.

"തന്യ" എന്ന കഥയിലെ നായകൻ താന്യയെ ഭാര്യയായി സ്വീകരിച്ചാൽ താൻ എന്തുചെയ്യുമെന്ന് ഭയത്തോടെ ചിന്തിക്കുന്നു - അവളെയാണ് താൻ ശരിക്കും സ്നേഹിക്കുന്നത്. പ്രണയിതാക്കൾ തങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ ഒന്നിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവസാന നിമിഷത്തിൽ, എല്ലാം സന്തോഷകരമായ പരിസമാപ്തിയിലേക്ക് പോകുന്നതായി തോന്നുമ്പോൾ, ഒരു പെട്ടെന്നുള്ള ദുരന്തം തീർച്ചയായും പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടും; അല്ലെങ്കിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ സാഹചര്യങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, നായകന്മാരുടെ മരണം വരെ "ഒരു നിമിഷം നിർത്തുക"ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെ ഉന്നതിയിൽ. "ഹെൻറിച്ച്" എന്ന കഥയിലെ നായകനായ "കവി"യുമായി യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രണയത്തിലായ സ്ത്രീകളുടെ ആതിഥേയരായ ഒരേയൊരു അസൂയയുള്ള കാമുകന്റെ വെടിയേറ്റ് മരിക്കുന്നു. ഭ്രാന്തൻ അമ്മ റുഷ്യ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനുമായുള്ള അവളുടെ ഡേറ്റ് സമയത്ത് പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് പ്രേമികളെ എന്നെന്നേക്കുമായി വേർതിരിക്കുന്നു. കഥയുടെ അവസാന പേജ് വരെ എല്ലാം ശരിയായി നടക്കുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, അവസാനം ബുനിൻ വായനക്കാരനെ അത്തരം വാക്യങ്ങളാൽ അമ്പരപ്പിക്കുന്നു: "ഈസ്റ്ററിന്റെ മൂന്നാം ദിവസം, അദ്ദേഹം ഒരു സബ്‌വേ കാറിൽ മരിച്ചു - ഒരു പത്രം വായിക്കുന്നതിനിടയിൽ, അവൻ പെട്ടെന്ന് കസേരയുടെ പുറകിലേക്ക് തല തിരിച്ചു, കണ്ണുകൾ തിരിച്ചു..."("പാരീസിൽ"); "ഡിസംബറിൽ, അവൾ ജനീവ തടാകത്തിൽ അകാല ജനനത്തിൽ മരിച്ചു"("നതാലി").

അത്തരം പിരിമുറുക്കമുള്ള കഥകൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സാഹചര്യങ്ങളുടെയും പൂർണ്ണമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രേരണയെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, വിരുദ്ധവുമല്ല - ബുനിൻ എഴുതിയത് അനുസരിച്ചാണെന്ന് പലരും അവകാശപ്പെട്ടു. അത്ഭുതകരമായ ഓർമ്മഎന്റെ സ്വന്തം ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കേസുകൾ. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ ചില "സാഹസികതകൾ" ഓർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശരിക്കും വിമുഖത കാണിച്ചില്ല, പക്ഷേ അത് ഒരു ചട്ടം പോലെ, നായികമാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചായിരുന്നു (അപ്പോഴും, തീർച്ചയായും, ഭാഗികമായി മാത്രം). സാഹചര്യങ്ങൾ, സാഹചര്യങ്ങൾ, എഴുത്തുകാരൻ പൂർണ്ണമായും കണ്ടുപിടിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ സംതൃപ്തി നൽകി.

ബുനിന്റെ കത്തിന്റെ സ്വാധീനശക്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ അതിരുകടന്നതാണ്. ഏറ്റവും അടുപ്പമുള്ള മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ച് വളരെ തുറന്നതോടും വിശദാംശങ്ങളോടും കൂടി സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും, എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും എവിടെയാണ് വലിയ കലസ്വാഭാവികതയിലേക്ക് പോലും ഒരു കഷണം വീഴ്ത്തുന്നില്ല. എന്നാൽ ഈ "അത്ഭുതം" നേടിയെടുത്തത് വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ പീഡനത്തിന്റെ വിലയിലാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, ബുനിൻ എഴുതിയതെല്ലാം - വചനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സന്യാസി. ഈ "പീഡനങ്ങൾ" സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന നിരവധി രേഖകളിൽ ഒന്ന് ഇതാ: "...അത്ഭുതകരമായ, വിവരണാതീതമായ മനോഹരമായ, ഭൂമിയിലെ എല്ലാറ്റിലും തികച്ചും സവിശേഷമായ ഒന്ന്, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശരീരം, ആരും എഴുതിയിട്ടില്ല. മറ്റു ചില വാക്കുകൾ കണ്ടെത്തും" (ഫെബ്രുവരി 3, 1941). ഈ മറ്റുള്ളവ എങ്ങനെ കണ്ടെത്താമെന്ന് അവന് എപ്പോഴും അറിയാമായിരുന്നു - ആവശ്യമുള്ളതും സുപ്രധാനവുമായ വാക്കുകൾ. ഒരു "കലാകാരനെയും ശിൽപ്പിയെയും" പോലെ, അവൻ സൗന്ദര്യം വരയ്ക്കുകയും ശിൽപിക്കുകയും ചെയ്തു, രൂപങ്ങൾ, വരകൾ, നിറങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സ്വഭാവത്താൽ ഒരു സ്ത്രീക്ക് നൽകിയ എല്ലാ കൃപയിലും ഐക്യത്തിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

സ്ത്രീകൾ സാധാരണയായി "ഇരുണ്ട ഇടവഴികളിൽ" കളിക്കുന്നു മുഖ്യമായ വേഷം. പുരുഷന്മാർ, ചട്ടം പോലെ, നായികമാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും സജ്ജമാക്കുന്ന ഒരു പശ്ചാത്തലം മാത്രമാണ്; പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങൾഇല്ല, അവരുടെ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും മാത്രമാണ്, അസാധാരണമാംവിധം നിശിതവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ രീതിയിൽ കൈമാറുന്നത്. അപ്രതിരോധ്യമായ സ്ത്രീ "പ്രകൃതി" യുടെ മാന്ത്രികതയും നിഗൂഢതയും മനസ്സിലാക്കാനുള്ള തീക്ഷ്ണമായ ആഗ്രഹത്തിൽ എപ്പോഴും ഊന്നൽ നൽകുന്നത് അവളോടുള്ള അവന്റെ അഭിലാഷത്തിലാണ്. 1940 സെപ്തംബർ 13-ന് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ഡയറിയിൽ നിന്ന് ബുനിൻ എഴുതുന്നു, "സ്ത്രീകൾ എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും നിഗൂഢമായി തോന്നുന്നു. ഞാൻ അവരെ കൂടുതൽ പഠിക്കുന്തോറും എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

സ്ത്രീ തരം"Dark Alleys" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഒരു മുഴുവൻ സ്ട്രിംഗ്. ഇവിടെ പ്രിയപ്പെട്ടവർക്ക് ശവക്കുഴിയിലേക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു " ലളിതമായ ആത്മാക്കൾ"- സ്റ്റയോപയും തന്യയും (അതേ പേരിലുള്ള കഥകളിൽ); തകർന്നതും അതിരുകടന്നതും ആധുനിക ധീരമായ "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മകൾ" ("മ്യൂസ്", "ആന്റിഗൺ"); നേരത്തെ പാകമായ, സ്വന്തമായി നേരിടാൻ കഴിയാതെ " "സോയയും വലേറിയയും", "നതാലി" എന്ന കഥകളിലെ പ്രകൃതി" പെൺകുട്ടികൾ; അസാധാരണമായ ആത്മീയ സൗന്ദര്യമുള്ള സ്ത്രീകൾ, വിവരണാതീതമായ സന്തോഷം നൽകാൻ കഴിവുള്ളവരും ജീവിതത്തോട് പ്രണയത്തിലായവരുമായ സ്ത്രീകൾ (റഷ്യ, ഹെൻറിച്ച്, നതാലി അതേ പേരിലുള്ള കഥകളിൽ); വേശ്യകൾ - ധാർഷ്ട്യവും അശ്ലീലവും ("ലേഡി ക്ലാര"), നിഷ്കളങ്കവും ബാലിശവും ("മാഡ്രിഡ്") കൂടാതെ മറ്റ് പല തരങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും, ഓരോരുത്തരും ജീവനുള്ളവരാണ്, ഉടനടി മനസ്സിൽ പതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം വളരെ റഷ്യൻ ആണ്, കൂടാതെ ആക്ഷൻ ഏതാണ്ട് എല്ലായ്പ്പോഴും പഴയ റഷ്യയിലാണ് നടക്കുന്നത്, അതിന് പുറത്താണെങ്കിൽ ("പാരീസ്" , "പ്രതികാരം"), മാതൃഭൂമി ഇപ്പോഴും നായകന്മാരുടെ ആത്മാവിൽ അവശേഷിക്കുന്നു. "റഷ്യ, നമ്മുടെ റഷ്യൻ സ്വഭാവം, ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി, ഞങ്ങൾ എവിടെയായിരുന്നാലും , ഞങ്ങൾക്ക് അത് അനുഭവിക്കാതിരിക്കാനാവില്ല," ബുനിൻ പറഞ്ഞു.

"ഡാർക്ക് ആലീസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ കൃതി എഴുത്തുകാരനെ ഒരു പരിധിവരെ ഒരു വഴിയായി സേവിച്ചു, ലോകത്ത് സംഭവിക്കുന്ന ഭയാനകതയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു രക്ഷ. മാത്രമല്ല: രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ പേടിസ്വപ്നത്തോടുള്ള കലാകാരന്റെ എതിർപ്പായിരുന്നു സർഗ്ഗാത്മകത. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, വാർദ്ധക്യത്തിൽ, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം അദ്ദേഹത്തെ ആഴത്തിലുള്ളതും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ വിഷാദാവസ്ഥയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടപ്പോൾ, ബുനിൻ തന്റെ പക്വതയേക്കാൾ ശക്തനും ധീരനുമായിത്തീർന്നുവെന്നും പുസ്തകത്തിന്റെ കൃതി നിരുപാധികമായ ഒരു സാഹിത്യ നേട്ടം.

ബുണിന്റെ "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" റഷ്യൻ, ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, ആളുകൾ ഭൂമിയിൽ ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, മനുഷ്യ ഹൃദയത്തിന്റെ "പാട്ടുകളുടെ ഗാനം" വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു.

"തണുത്ത ശരത്കാലം" എന്ന ചെറുകഥ ഒരു സെപ്റ്റംബറിലെ ഒരു വിദൂര സായാഹ്നത്തിന്റെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഓർമ്മകളാണ്, അതിൽ അവളും അവളുടെ കുടുംബവും മുന്നണിയിലേക്ക് പോകുന്ന തന്റെ പ്രതിശ്രുതവരനോട് വിട പറഞ്ഞു. നായകന്മാരുടെ അവസാന നടത്തമായ വിടവാങ്ങൽ രംഗം ബുനിൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വിടവാങ്ങൽ രംഗം ഹ്രസ്വമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ വളരെ സ്പർശിക്കുന്നതാണ്. അവൾക്ക് അവളുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു ഭാരമുണ്ട്, അവൻ ഫെറ്റിന്റെ കവിതകൾ അവൾക്ക് വായിക്കുന്നു. ഈ വിടവാങ്ങൽ സായാഹ്നത്തിൽ, നായകന്മാർ സ്നേഹത്താലും ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയാലും ഒന്നിക്കുന്നു, "ആശ്ചര്യകരമാംവിധം തണുത്ത ശരത്കാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ",തണുത്ത നക്ഷത്രങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് വീടിന്റെ ജനാലകൾ ശരത്കാലത്തിൽ തിളങ്ങുന്നു,ശീതകാല തണുത്ത വായു. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം കൊല്ലപ്പെട്ടു. അവൾ അവന്റെ മരണത്തെ അതിജീവിച്ചു. എഴുത്തുകാരൻ കഥയുടെ രചന രസകരമായി നിർമ്മിക്കുന്നു, അതിൽ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ആദ്യഭാഗം വർത്തമാനകാലഘട്ടത്തിലെ നായികയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് - അവളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും, നായികയുടെ പ്രതിശ്രുതവരന്റെ വേർപാട്, അവന്റെ മരണം, അവൾ തുടങ്ങിയ വർഷങ്ങൾ മുതലുള്ള ഭൂതകാല ഓർമ്മകൾ മാത്രമാണിത്. അവനില്ലാതെ ജീവിച്ചു. അവൾ, അവളുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ സംഗ്രഹിക്കുകയും ജീവിതത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു "ആ തണുത്ത ശരത്കാല സായാഹ്നം മാത്രം ... എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇത്രയേയുള്ളൂ - ബാക്കിയുള്ളത് ഒരു അനാവശ്യ സ്വപ്നമാണ്."ഈ സ്ത്രീക്ക് നിരവധി പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ലോകം മുഴുവൻ അവളുടെ മേൽ വീണതുപോലെ, പക്ഷേ അവളുടെ ആത്മാവ് മരിച്ചില്ല, സ്നേഹം അവളിൽ തിളങ്ങുന്നു.

എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാര്യയുടെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, കരകൗശലത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഈ പുസ്തകം ഏറ്റവും മികച്ചതായി ബുനിൻ കണക്കാക്കി, പ്രത്യേകിച്ച് "ക്ലീൻ തിങ്കൾ" എന്ന കഥ. ഉറക്കമില്ലാത്ത ഒരു രാത്രിയിൽ, വിഎൻ ബുനിനയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു കടലാസിൽ അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു കുറ്റസമ്മതം നടത്തി: “വൃത്തിയുള്ള തിങ്കളാഴ്ച എഴുതാൻ എനിക്ക് അവസരം നൽകിയതിന് ഞാൻ ദൈവത്തിന് നന്ദി പറയുന്നു.” ഈ കഥ അസാധാരണമായ സംക്ഷിപ്തതയോടും വൈദഗ്ധ്യത്തോടും കൂടി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഓരോ സ്ട്രോക്കും, നിറവും , വിശദാംശങ്ങളും പ്ലോട്ടിന്റെ ബാഹ്യ ചലനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുകയും ചില ആന്തരിക പ്രവണതകളുടെ അടയാളമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക അന്തരീക്ഷം, ചില പുതിയ ധാർമ്മിക ആദർശങ്ങളുടെ ജനനത്തെക്കുറിച്ച്.

"ക്ലീൻ തിങ്കൾ" എന്ന ചെറുകഥ ഒരു കഥ-തത്ത്വചിന്തയാണ്, ഒരു കഥ ഒരു പാഠമാണ്. ഇവിടെ നോമ്പുകാലത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസം കാണിക്കുന്നു, അവൾ "സ്കിറ്റ്" ആസ്വദിക്കുന്നു. ബുനിനിലെ കപുസ്ത്നിക് അവളുടെ കണ്ണുകൾ നൽകുന്നു. അവൾ അതിൽ ധാരാളം കുടിക്കുകയും പുകവലിക്കുകയും ചെയ്തു. അവിടെ എല്ലാം വെറുപ്പായിരുന്നു. ആചാരമനുസരിച്ച്, അത്തരമൊരു ദിവസം, തിങ്കളാഴ്ച, ആസ്വദിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു. കപുസ്ത്നിക് മറ്റൊരു ദിവസത്തിലായിരിക്കണം. "കണ്പോളകൾ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന" അശ്ലീലത കാണിക്കുന്ന ഈ ആളുകളെ നായിക നിരീക്ഷിക്കുന്നു. മഠത്തിൽ പോകാനുള്ള ആഗ്രഹം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവളുമായി നേരത്തെ തന്നെ പക്വത പ്രാപിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ നായികയ്ക്ക് അത് അവസാനം വരെ കാണാൻ തോന്നി, കാരണം അധ്യായം വായിച്ച് പൂർത്തിയാക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാം ഒടുവിൽ "സ്കിറ്റിൽ" തീരുമാനിച്ചു. ". തനിക്ക് അവളെ നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് അയാൾക്ക് മനസ്സിലായി. നായികയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ ബുനിൻ നമ്മെ കാണിക്കുന്നു. ഈ ജീവിതത്തിൽ പലതും അശ്ലീലമാണ്. നായികയ്ക്ക് പ്രണയമുണ്ട്, ദൈവത്തോടുള്ള സ്നേഹം മാത്രം. ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തെയും ആളുകളെയും കാണുമ്പോൾ അവൾക്ക് ഉള്ളിൽ ഒരു ആഗ്രഹമുണ്ട്. ദൈവസ്നേഹം മറ്റെല്ലാം ജയിക്കുന്നു. ബാക്കി എല്ലാം അനിഷ്ടമാണ്.

"സീക്രട്ട് അലീസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ഇത് മറ്റൊന്നാണ് ശൈലീപരമായ സവിശേഷതചക്രം. സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ പ്രാതിനിധ്യമുള്ളവയാണ്, അതേസമയം പുരുഷന്മാരുടേത് നിശ്ചലമാണ്. ഇത് തികച്ചും ന്യായമാണ്, കാരണം ഒരു സ്ത്രീയെ ഒരു പുരുഷന്റെ, പ്രണയത്തിലുള്ള ഒരു പുരുഷന്റെ കണ്ണിലൂടെ കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. സൈക്കിളിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പക്വമായ സ്നേഹത്തെ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ ജനനത്തെയും ("നതാലി", "റസ്", "ആരംഭം") പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനാൽ, ഇത് നായികയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഛായാചിത്രം ഒരിക്കലും ഐ.എ. ബുനിൻ പൂർണ്ണമായും. ആക്ഷൻ വികസിക്കുമ്പോൾ, ആഖ്യാനത്തിന്റെ ചലനം, അവൻ വീണ്ടും വീണ്ടും നായികയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ആദ്യം, രണ്ട് സ്ട്രോക്കുകൾ, പിന്നെ - കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ വിശദാംശങ്ങൾ. രചയിതാവ് ഒരു സ്ത്രീയെ കാണുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്, നായകൻ തന്നെ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ തിരിച്ചറിയുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. "കാമർഗു", "നൂറു രൂപ" എന്നീ മിനിയേച്ചറുകളിലെ നായികമാർക്ക് ഒരു അപവാദം ഉണ്ടാകാം. പോർട്രെയ്റ്റ് സവിശേഷതകൾതകർന്നിട്ടില്ല, മാത്രമല്ല ജോലി തന്നെ രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ എഴുത്തുകാരന് മറ്റൊരു ലക്ഷ്യമുണ്ട്. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ഒരു പോർട്രെയ്റ്റിന് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്. ഇവിടെ - ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള ആരാധന, അവളുടെ സൗന്ദര്യം. ഇത്തരമൊരു പൂർണ്ണമായ ദൈവിക സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു തരം സ്തുതിയാണ് ഇത്.

അവരുടെ സ്ത്രീകളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, ഐ.എ. ബുനിൻ വാക്കുകൾ-നിറങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. എന്താണ് ഐ.എ. ബുനിൻ! തിളക്കമുള്ള വിശേഷണങ്ങൾ, കൃത്യമായ താരതമ്യങ്ങൾ, പ്രകാശം, നിറം, വാക്ക് നൽകുന്ന ശബ്‌ദങ്ങൾ പോലും, നായികമാർ ജീവിതത്തിലേക്ക് വരാനും പുസ്തകത്തിന്റെ പേജുകൾ ഉപേക്ഷിക്കാനും പോകുന്നുവെന്ന് തോന്നിപ്പിക്കുന്ന അത്തരം മികച്ച ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറി, വ്യത്യസ്ത തരത്തിലും സാമൂഹിക തലങ്ങളിലുമുള്ള സ്ത്രീകൾ, സദ്ഗുണമുള്ളവരും അലിഞ്ഞുചേർന്നവരും, നിഷ്കളങ്കരും പരിഷ്കൃതരും, വളരെ ചെറുപ്പക്കാരും പ്രായമായവരും, എന്നാൽ എല്ലാം മനോഹരവുമാണ്. നായകന്മാർ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരാണ്, മാത്രമല്ല, അവർ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് പിന്മാറുകയും അവരെ അഭിനന്ദിക്കുകയും വായനക്കാരന് അഭിനന്ദിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള ഈ ആരാധന മറ്റുള്ളവരുടെ ഇടയിൽ ഒരുതരം പ്രചോദനമാണ്, അത് സൈക്കിളിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും മൊത്തത്തിൽ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ഐ.എ. സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും ബുനിൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവരെല്ലാം നമ്മുടെ അടുത്ത ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. ബുനിൻ ഒരു മികച്ച സൈക്കോളജിസ്റ്റാണ്, മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായികമാർ അതിശയകരമാംവിധം യോജിപ്പുള്ളവരും സ്വാഭാവികവുമാണ്, യഥാർത്ഥ പ്രശംസയ്ക്കും സഹതാപത്തിനും കാരണമാകുന്നു. അവരുടെ വിധിയിൽ നാം മുഴുകിയിരിക്കുന്നു, അത്തരം സങ്കടത്തോടെ അവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ബുനിൻ വായനക്കാരനെ വെറുതെ വിടുന്നില്ല, ജീവിതത്തിന്റെ കഠിനമായ സത്യം അവനിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. ലളിതമായ മനുഷ്യ സന്തോഷത്തിന് യോഗ്യനായ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ നായകന്മാർ കടുത്ത അസന്തുഷ്ടരായി മാറുന്നു. പക്ഷേ, ഇതിനെക്കുറിച്ച് പഠിച്ചതിനാൽ, ജീവിതത്തിലെ അനീതിയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ പരാതിപ്പെടുന്നില്ല. നമ്മെ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ യഥാർത്ഥ ജ്ഞാനം ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു ലളിതമായ സത്യം: ജീവിതം ബഹുമുഖമാണ്, അതിൽ എല്ലാറ്റിനും ഒരു സ്ഥാനമുണ്ട്. ഒരു വ്യക്തി ജീവിക്കുന്നു, കഷ്ടതകളും കഷ്ടപ്പാടുകളും ചിലപ്പോൾ മരണം പോലും ഓരോ ഘട്ടത്തിലും അവനുവേണ്ടി കാത്തിരിക്കുമെന്ന് അറിയുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ജീവിതത്തിലെ ഓരോ നിമിഷവും ആസ്വദിക്കുന്നതിൽ ഇടപെടരുത്.

അധ്യായം 2. ഐ.എയുടെ കഥകളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം. ബുനിൻ

ഐ.എയുടെ പ്രത്യേക കഥകളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ബുനിൻ, പ്രണയത്തിന്റെ സ്വഭാവവും സ്ത്രീ സത്തയും രചയിതാവ് അഭൗമമായ ഉത്ഭവത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പരിഗണിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അങ്ങനെ, സ്ത്രീ പ്രതിച്ഛായയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ബുനിൻ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പാരമ്പര്യവുമായി യോജിക്കുന്നു, അത് ഒരു സ്ത്രീയുടെ സാരാംശം "കാവൽ മാലാഖ" ആയി അംഗീകരിക്കുന്നു.

ബുനിനിൽ, സ്ത്രീ സ്വഭാവം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന യുക്തിരഹിതവും നിഗൂഢവുമായ ഒരു മേഖലയിലാണ് വെളിപ്പെടുന്നത്, അവന്റെ നായികമാരുടെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത രഹസ്യം നിർവചിക്കുന്നു.

"Dark Alleys" ലെ റഷ്യൻ സ്ത്രീ വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക തലങ്ങളുടെ പ്രതിനിധിയാണ്: ഒരു സാധാരണക്കാരൻ - ഒരു കർഷക സ്ത്രീ, ഒരു വേലക്കാരി, ഒരു ചെറിയ ജോലിക്കാരന്റെ ഭാര്യ ("Tanya", "Styopa", "Fool", "Business Cards" ", "മാഡ്രിഡ്", "സെക്കൻഡ് കോഫി പോട്ട്"), വിമോചനം നേടിയ, സ്വതന്ത്രയായ, സ്വതന്ത്രയായ ഒരു സ്ത്രീ ("മ്യൂസ്", ((സോയ്കയും വലേറിയയും", "ഹെൻറിച്ച്"), ബൊഹീമിയയുടെ പ്രതിനിധി ("ഗല്യ ഗാൻസ്‌കായ", "സ്റ്റീംബോട്ട്" സരടോവ് "", "ക്ലീൻ തിങ്കൾ") ഓരോന്നും അതിന്റേതായ രീതിയിൽ രസകരമാണ്, ഓരോന്നിനും സന്തോഷം, സ്നേഹം, അവൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്ന സ്വപ്നങ്ങൾ. നമുക്ക് ഓരോ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളും പ്രത്യേകം വിശകലനം ചെയ്യാം.

2.1 ഒരു സാധാരണ സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം

"ഓക്‌സ്", "ദി വാൾ" എന്നിവയിൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - ഒരു സാധാരണക്കാരി, കർഷക സ്ത്രീകൾ. ഈ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഐ.എൽ. ബുനിൻ അവരുടെ പെരുമാറ്റം, വികാരങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അതേസമയം ശാരീരിക ഘടന പ്രത്യേക സ്ട്രോക്കുകളിൽ മാത്രമേ നൽകൂ: "...കറുത്ത കണ്ണുകളും തഴച്ചുവളർന്ന മുഖവും... കഴുത്തിൽ ഒരു പവിഴ മാല, മഞ്ഞ പ്രിന്റ് ഡ്രെസ്സിനടിയിൽ ചെറിയ മുലകൾ..."("സ്റ്റെപ്പ"), "... അവൾ ... സിൽക്ക് ലിലാക്ക് സൺഡേസ് ധരിച്ച്, ആടുന്ന കൈകളുള്ള മസ്ലിൻ ഷർട്ടിൽ, ഒരു പവിഴ നെക്ലേസിൽ ഇരിക്കുന്നു - ഏത് മതേതര സൗന്ദര്യത്തെയും ബഹുമാനിക്കുന്ന ഒരു റെസിൻ തല, നടുവിൽ സുഗമമായി ചീകി, വെള്ളി കമ്മലുകൾ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. അവളുടെ ചെവി."ഇരുണ്ട മുടിയുള്ള, swarthy (സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട Bunin നിലവാരം), അവർ ഓറിയന്റൽ സ്ത്രീകളോട് സാമ്യമുള്ളവരാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തരാണ്. ഈ ചിത്രങ്ങൾ അവയുടെ സ്വാഭാവികത, ഉടനടി, ആവേശം, എന്നാൽ മൃദുലത എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു. സ്റ്റിയോപയും അൻഫിസയും മടികൂടാതെ പൊള്ളയായ വികാരങ്ങളിൽ മുഴുകുന്നു. ഒരേയൊരു വ്യത്യാസം, ബാലിശമായ വഞ്ചനയോടെ, അതാണെന്ന വിശ്വാസം, അവളുടെ സന്തോഷം: ക്രാസിൽനിക്കോവിന്റെ മുഖം ("പടി") - മറ്റൊന്ന് - നിരാശാജനകമായ ആഗ്രഹത്തോടെ, ഒരുപക്ഷേ അവസാനമായി അവളിൽ. സ്നേഹത്തിന്റെ സന്തോഷം അനുഭവിക്കാൻ ജീവിതം ("ഓക്ക്സ്"). "ഓക്സ്" എന്ന ചെറുകഥയിൽ ഐ.എ. ബുനിൻ, നായികയുടെ രൂപഭാവത്തിൽ വസിക്കാതെ, അവളുടെ വസ്ത്രത്തെ കുറച്ച് വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. പട്ടുവസ്ത്രം ധരിച്ച കർഷക സ്ത്രീ. ഇത് ഒരു നിശ്ചിത സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും "സ്നേഹിക്കാത്ത ഭർത്താവിനൊപ്പം" ജീവിച്ച ഒരു സ്ത്രീ പെട്ടെന്ന് അവളിൽ സ്നേഹം ഉണർത്തുന്ന ഒരു പുരുഷനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവനോടൊപ്പം, അവൾ അവനുവേണ്ടി അവധിക്കാല വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥത്തിൽ, അൻഫിസയ്ക്ക്, ഈ തീയതി ഒരു അവധിക്കാലമാണ്, ഒടുവിൽ അവസാനത്തേതായി മാറിയ അവധിക്കാലം, അവൻ അവിടെയുണ്ട്, അവൾ ഇതിനകം തന്നെ ഏറെക്കുറെ സന്തോഷവതിയാണ് ... അവസാനം നോക്കുന്നു കൂടുതൽ ദുരന്തം നോവലുകൾ - മരണംഒരിക്കലും സന്തോഷം അനുഭവിക്കാത്ത നായിക, പ്രണയം.

"ബിസിനസ് കാർഡുകളിൽ" നിന്നുള്ള സ്ത്രീയും വേലക്കാരിയായ തന്യയും ("തന്യ") അവരുടെ സന്തോഷകരമായ സമയത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. ".... മെലിഞ്ഞ കൈകൾ.... മങ്ങിയതും അതിനാൽ കൂടുതൽ സ്പർശിക്കുന്നതുമായ മുഖം.... സമൃദ്ധവും. എങ്ങനെയോ വൃത്തിയാക്കി ഇരുണ്ട മുടിഅവൾ എല്ലാം കുലുക്കി; അവന്റെ കറുത്ത തൊപ്പി എടുത്ത് തോളിൽ നിന്ന് എറിഞ്ഞു, അവന്റെ ബ്യൂമെയ്ൻ വസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന്. ഗ്രേ കോട്ട്."വീണ്ടും ഐ.എ. ബുനിൻ അവിടെ നിർത്തുന്നില്ല വിശദമായ വിവരണംനായികയുടെ രൂപം; കുറച്ച് സ്ട്രോക്കുകൾ - ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഭാര്യ, നിത്യമായ ആവശ്യം, തടസ്സങ്ങൾ എന്നിവയാൽ മടുത്ത ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രം തയ്യാറാണ്. ഇതാ അവൾ, അവളുടെ സ്വപ്നം - "അപ്രതീക്ഷിതമായ പരിചയം പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻ, അവനുമായുള്ള അവളുടെ ഹ്രസ്വമായ ബന്ധം. ഒരു സ്ത്രീക്ക് ഇത് നഷ്‌ടപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല, മിക്കവാറും അവസാനത്തേത്, സന്തോഷത്തിനുള്ള അവസരം. അത് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹം അവളുടെ എല്ലാ ആംഗ്യങ്ങളിലും, അവളുടെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും, വാക്കുകളിലൂടെയും കാണിക്കുന്നു: "-..... തിരിഞ്ഞു നോക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് സമയമില്ല, ജീവിതം എങ്ങനെ കടന്നുപോകും! ... പക്ഷേ ഞാൻ ഒന്നും അനുഭവിച്ചിട്ടില്ല, എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒന്നുമില്ല! - അനുഭവിക്കാൻ വൈകിയിട്ടില്ല ... - ഞാനും അത് അനുഭവിക്കും!".സന്തോഷവതിയും തകർന്നവളും ചീത്തയുമായ നായിക യഥാർത്ഥത്തിൽ നിഷ്കളങ്കയായി മാറുന്നു. ഈ "നിഷ്‌കളങ്കത, വൈകിപ്പോയ പരിചയക്കുറവ്, അങ്ങേയറ്റത്തെ ധൈര്യവും കൂടിച്ചേർന്ന്", അവൾ നായകനുമായി ഒരു ബന്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, ഇത് പിന്നീടുള്ളതിൽ കാരണമാകുന്നു. സങ്കീർണ്ണമായ വികാരം, സഹതാപവും അവളുടെ വഞ്ചന മുതലെടുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും. I.A യുടെ ജോലിയുടെ ഏതാണ്ട് അവസാനം. ബുനിൻ വീണ്ടും ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രം അവലംബിക്കുന്നു, അവളെ എക്സ്പോഷർ ചെയ്യുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: "അവൾ ... തറയിൽ വീണ അവളുടെ വസ്ത്രത്തിൽ ബട്ടൺ ചെയ്യാതെ ചവിട്ടി, ഒരു ആൺകുട്ടിയെപ്പോലെ മെലിഞ്ഞിരുന്നു, ഇളം ഷർട്ടിൽ, നഗ്നമായ തോളും കൈകളും, വെളുത്ത നിക്കറുകളും, എല്ലാവരുടെയും നിഷ്കളങ്കതയാൽ അവൻ വേദനയോടെ കുത്തി. ഈ".

കൂടാതെ കൂടുതൽ: "തറയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട എല്ലാ തുണിത്തരങ്ങളിൽ നിന്നും അവൾ സൌമ്യതയോടെ വേഗത്തിൽ ഇറങ്ങി, നഗ്നയായി തുടർന്നു; ചാര-ലിലാക്ക്, ആ പ്രത്യേകതയോടെ. സ്ത്രീ ശരീരംഅത് പരിഭ്രാന്തിയോടെ തണുക്കുമ്പോൾ, അത് ഇറുകിയതും തണുപ്പുള്ളതുമായി മാറുന്നു, Goose bumps കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു ... ".ഈ രംഗത്തിലാണ് നായിക യഥാർത്ഥവും ശുദ്ധവും നിഷ്കളങ്കയും ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് സന്തോഷം ആഗ്രഹിക്കുന്നതും. ഒരു ചെറിയ സമയം. അത് ലഭിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, അത് വീണ്ടും മാറുന്നു സാധാരണ സ്ത്രീ, അവളുടെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഭർത്താവിന്റെ ഭാര്യ: "അവൻ അവളുടെ തണുത്ത കൈയിൽ ചുംബിച്ചു ... തിരിഞ്ഞു നോക്കാതെ അവൾ കടവിലെ പരുക്കൻ ആൾക്കൂട്ടത്തിലേക്ക് ഓടിച്ചു."

"… അവൾ പതിനേഴാം വയസ്സിലായിരുന്നു, അവൾ ഉയരത്തിൽ ചെറുതായിരുന്നു ... അവളുടെ ലളിതമായ മുഖം സുന്ദരമായിരുന്നു, അവളുടെ നരച്ച കർഷകരുടെ കണ്ണുകൾ ചെറുപ്പത്തിൽ മാത്രം മനോഹരമായിരുന്നു ... ".അതിനാൽ താന്യയെക്കുറിച്ച് ബുനിൻ പറയുന്നു. അവളിൽ ഒരു പുതിയ വികാരത്തിന്റെ ജനനത്തിൽ എഴുത്തുകാരന് താൽപ്പര്യമുണ്ട് - സ്നേഹം. ജോലിയിലുടനീളം, അവൻ അവളുടെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് നിരവധി തവണ മടങ്ങും. ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല: പെൺകുട്ടിയുടെ രൂപം ഒരുതരം കണ്ണാടിയാണ്, അത് അവളുടെ എല്ലാ അനുഭവങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അവൾ പ്യോട്ടർ അലക്‌സീവിച്ചുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും അവളുടെ വികാരം പരസ്പരമാണെന്ന് അറിയുമ്പോൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പൂക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ പ്രിയതമയിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയലിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കുമ്പോൾ അവൻ വീണ്ടും മാറുന്നു: "അവൻ അവളെ കണ്ടപ്പോൾ അദ്ഭുതപ്പെട്ടു - അവളുടെ ഭാരം കുറയുകയും മങ്ങുകയും ചെയ്തു - അവൾ എല്ലാം കഴിഞ്ഞു, അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഭയങ്കരവും സങ്കടകരവുമാണ്."താന്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്യോട്ടർ അലക്സീവിച്ചിനോടുള്ള സ്നേഹമാണ് ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ വികാരം. തികച്ചും യൗവനമായ മാക്സിമലിസത്തോടെ, അവൾ അവനുവേണ്ടി സ്വയം സമർപ്പിക്കുന്നു, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുമായി സന്തോഷത്തിനായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അതേ സമയം, അവൾ അവനിൽ നിന്ന് ഒന്നും ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല. അവൾ തന്റെ പ്രിയതമയെ അവൻ യഥാവിധി സ്വീകരിക്കുന്നു: അവൾ അവളുടെ ക്ലോസറ്റിൽ വരുമ്പോൾ മാത്രം, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ പോകരുതെന്ന് അവൾ ദൈവത്തോട് തീവ്രമായി പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു: "... തരൂ, കർത്താവേ, അത് രണ്ട് ദിവസത്തേക്ക് കുറയാതിരിക്കാൻ!".

സൈക്കിളിലെ മറ്റ് നായകന്മാരെപ്പോലെ, തന്യയും പ്രണയത്തിലെ "അണ്ടർ ടോണുകളിൽ" തൃപ്തനല്ല. സ്നേഹം ഒന്നുകിൽ ഉണ്ട് അല്ലെങ്കിൽ ഇല്ല. അതുകൊണ്ടാണ് അവളെക്കുറിച്ചുള്ള സംശയങ്ങൾ അവളെ അലട്ടുന്നത് എസ്റ്റേറ്റിലേക്കുള്ള പീറ്റർ അലക്സീവിച്ചിന്റെ പുതിയ വരവ്: "... അത് ആവശ്യമായിരുന്നു ഒന്നുകിൽ പൂർണ്ണമായും, പൂർണ്ണമായും സമാനമാണ്, ഒരു ആവർത്തനമല്ല, അല്ലെങ്കിൽ അവനുമായുള്ള അവിഭാജ്യ ജീവിതമല്ല, വേർപിരിയാതെ, പുതിയ പീഡനങ്ങളില്ലാതെ ...".പക്ഷേ, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, അവന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ, താന്യ നിശബ്ദനാണ്: "... അവൾ ഈ ചിന്തയെ തന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു ...".അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ക്ഷണികവും ഹ്രസ്വവുമായ സന്തോഷം മറ്റൊരു സാമൂഹിക തരത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ നതാലിയെ ("നതാലി") "ശീലമില്ലാത്ത" ബന്ധങ്ങളേക്കാൾ അഭികാമ്യമാണ്.

ദരിദ്രരായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മകൾ, അവൾ പുഷ്കിന്റെ ടാറ്റിയാനയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ആരവങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ, ഒരു വിദൂര എസ്റ്റേറ്റിൽ വളർന്ന പെൺകുട്ടിയാണിത്. അവൾ ലളിതവും സ്വാഭാവികവുമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ ലളിതവും സ്വാഭാവികവും ശുദ്ധവുമാണ് ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാട്, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ. ബുനിന്റെ താന്യയെപ്പോലെ, ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അവൾ ഈ വികാരത്തിന് കീഴടങ്ങുന്നു. മെഷ്ചെർസ്‌കിക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് പ്രണയങ്ങൾ തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണെങ്കിൽ, നതാലിക്ക് അത്തരമൊരു സാഹചര്യം അസാധ്യമാണ്: "... എനിക്ക് ഒരു കാര്യം ബോധ്യമുണ്ട്: ഒരു യുവാവിന്റെയും പെൺകുട്ടിയുടെയും ആദ്യ പ്രണയം തമ്മിലുള്ള ഭയാനകമായ വ്യത്യാസത്തിൽ." സ്നേഹം ഒന്നായിരിക്കണം. നായിക തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ടാറ്റിയാനയെപ്പോലെ, മരണം വരെ അവൾ മെഷ്ചെർസ്കിയോടുള്ള സ്നേഹം നിലനിർത്തുന്നു.

2.2 സ്ത്രീ ചിത്രം - ബൊഹീമിയയുടെ പ്രതിനിധികൾ

ബൊഹീമിയയുടെ പ്രതിനിധികൾ. അവരും സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു, എന്നാൽ ഓരോരുത്തരും അത് അവരുടേതായ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇതാണ്, ഒന്നാമതായി, "ക്ലീൻ തിങ്കളാഴ്ച" യിലെ നായിക.

"... അവൾക്ക് ഒരുതരം ഇന്ത്യൻ, പേർഷ്യൻ സൌന്ദര്യമുണ്ടായിരുന്നു: കറുത്ത നിറമുള്ള ആമ്പർ മുഖം, കറുത്ത മുടിയിൽ ഗംഭീരവും അൽപ്പം ദുഷിച്ചതും, കറുത്ത സേബിൾ രോമങ്ങൾ പോലെ മൃദുവായി തിളങ്ങുന്ന, പുരികങ്ങൾ, വെൽവെറ്റ് കൽക്കരി പോലെ കറുത്ത കണ്ണുകൾ; സിന്ദൂര ചുണ്ടുകളാൽ ആകർഷിക്കുന്ന വെൽവെറ്റ്, വായ ഇരുണ്ട ഫ്ലഫ് കൊണ്ട് ഷേഡുള്ളതായിരുന്നു ... ".അത്തരം വിചിത്രമായ സൗന്ദര്യം, അതിന്റെ രഹസ്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "... അവൾ നിഗൂഢമായിരുന്നു, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവളായിരുന്നു...".ഈ രഹസ്യം എല്ലാത്തിലും ഉണ്ട്: പ്രവൃത്തികൾ, ചിന്തകൾ, ജീവിതശൈലി. ചില കാരണങ്ങളാൽ അവൾ കോഴ്സുകളിൽ പഠിക്കുന്നു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അവൾ തിയേറ്ററുകളും ഭക്ഷണശാലകളും സന്ദർശിക്കുന്നു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അവൾ വായിക്കുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ". തികച്ചും വിപരീതമായ രണ്ട് തത്ത്വങ്ങൾ അതിൽ നിലനിൽക്കുന്നു: സാമൂഹ്യവാദി, കളിക്കാരിയും കന്യാസ്ത്രീയും. അവൾ ഒരേ സന്തോഷത്തോടെ നാടക സ്കിറ്റുകളും നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റും സന്ദർശിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഒരു ബൊഹീമിയൻ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഒരു ഫാഷൻ മാത്രമല്ല. ഇത് സ്വയം തിരയലാണ്, ജീവിതത്തിൽ ഒരാളുടെ സ്ഥാനം. അതുകൊണ്ടാണ് ഐ.എ. ബുനിൻ നായികയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വസിക്കുന്നു, മിക്കവാറും എല്ലാ മിനിറ്റിലും അവളുടെ ജീവിതം വിവരിക്കുന്നു. മിക്ക കേസുകളിലും, അവൾ സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു. സ്ത്രീ പലപ്പോഴും ക്രെംലിൻ കത്തീഡ്രലുകൾ സന്ദർശിക്കാറുണ്ടെന്നും റോഗോഷ്സ്കോയ് സെമിത്തേരിയിലേക്കുള്ള യാത്രയെക്കുറിച്ചും ആർച്ച് ബിഷപ്പിന്റെ ശവസംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചും അവൾ നായകനോട് പറയുന്നു. ചെറുപ്പക്കാരൻനായികയുടെ മതവിശ്വാസം ശ്രദ്ധേയമാണ്, അയാൾക്ക് അവളെ അങ്ങനെ അറിയില്ലായിരുന്നു. അതിലുപരിയായി, മഠം കഴിഞ്ഞയുടനെ (ഈ രംഗം നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലാണ് നടക്കുന്നത്) അവൾ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിലേക്കും പാൻകേക്കുകൾക്കായി എഗോറോവിലേക്കും തുടർന്ന് ഒരു നാടക സ്കിറ്റിലേക്കും പോകാൻ ഉത്തരവിടുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇപ്പോൾ വായനക്കാരനെ ഞെട്ടിച്ചു.

ഒരു പരിവർത്തനം സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ. ഒരു മിനിറ്റ് മുമ്പ് തന്റെ മുന്നിൽ ഏതാണ്ട് ഒരു കന്യാസ്ത്രീയെ കണ്ട നായകന്റെ മുന്നിൽ, അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വീണ്ടും സുന്ദരിയും ധനികനും വിചിത്രവുമായ ഒരു മതേതര സ്ത്രീയാണ്: "സ്കിറ്റിൽ അവൾ ധാരാളം പുകവലിക്കുകയും എപ്പോഴും ഷാംപെയ്ൻ കുടിക്കുകയും ചെയ്തു ...",- അടുത്ത ദിവസം - വീണ്ടും മറ്റൊരാളുടെ, ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല: "ഇന്ന് രാത്രി ഞാൻ ടവറിലേക്ക് പോകുന്നു. എത്ര നേരം, ദൈവത്തിന് മാത്രമേ അറിയൂ...".ഹെറോയിനിൽ നടക്കുന്ന പോരാട്ടത്തിലൂടെ അത്തരം രൂപാന്തരങ്ങളെ വിശദീകരിക്കുന്നു. അവൾ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു: ശാന്തമായ കുടുംബ സന്തോഷം അല്ലെങ്കിൽ ശാശ്വത സന്യാസ സമാധാനം - രണ്ടാമത്തേത് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, കാരണം സ്നേഹവും ദൈനംദിന ജീവിതവും പൊരുത്തമില്ലാത്തതാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് അവൾ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ, "ഒരിക്കലും എല്ലാവർക്കുമായി" ഒരു നായകനുമായുള്ള വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏത് സംസാരവും നിരസിക്കുന്നത്.

"ക്ലീൻ തിങ്കൾ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ നായികയുടെ രഹസ്യത്തിന് ഒരു പ്ലോട്ട് രൂപീകരണ അർത്ഥമുണ്ട്: നായകനെ (വായനക്കാരനോടൊപ്പം) അവളുടെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. ശോഭയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ സംയോജനം, ചിലപ്പോൾ നേരെ വിപരീതമായി, അവളുടെ ഇമേജിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക രഹസ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു: ഒരു വശത്ത്, അവൾ "ഒന്നും വേണ്ട",മറുവശത്ത്, അവൾ ചെയ്യുന്നതിന്റെ ഭാരം, കണ്ണ് നന്നായി ചെയ്യുന്നു, "കാര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മോസ്കോയുടെ ധാരണയോടെ."എല്ലാം ഒരുതരം സൈക്കിളിലേക്ക് ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു: "കാട്ടുമനുഷ്യർ, ഇവിടെ ഷാംപെയ്ൻ, ട്രൊറുക്നിനയുടെ മാതാവ് എന്നിവയുള്ള പാൻകേക്കുകൾ ഉണ്ട്"; യൂറോപ്യൻ അപചയത്തിന്റെ ഫാഷനബിൾ പേരുകൾ; ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്ഥാൽ (ഓസ്ട്രിയൻ പ്രതീകാത്മക); ആർതർ ഷ്നിറ്റ്സ്ലർ (ഓസ്ട്രിയൻ നാടകകൃത്തും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനും, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റും); ടെറ്റ്‌മെയർ കാസിമിയർസ് (പോളിഷ് ഗാനരചയിതാവ്, അത്യാധുനിക ലൈംഗിക കവിതകളുടെ രചയിതാവ്) - അവളുടെ സോഫയ്ക്ക് മുകളിൽ "നഗ്നപാദ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ" ഛായാചിത്രത്തിനൊപ്പം.

രേഖീയമായി വികസിക്കുന്ന ഇവന്റ് ലെവലുള്ള നായികയുടെ ടോപ്പ് കോമ്പോസിഷന്റെ തത്വം ഉപയോഗിച്ച്, രചയിതാവ് സ്ത്രീ പ്രതിച്ഛായയുടെ ഒരു പ്രത്യേക രഹസ്യം കൈവരിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥവും അയഥാർത്ഥവുമായ അതിരുകൾ മായ്ച്ചുകളയുന്നു, ഇത് കലയിലെ സ്ത്രീ ആദർശത്തോട് വളരെ അടുത്താണ്. "വെള്ളി യുഗം".

ഏത് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് രചയിതാവ് അഭൗമമായ സ്ത്രീ സത്തയുടെ പ്രത്യേക വികാരം കൈവരിക്കുന്നതെന്ന് നമുക്ക് നോക്കാം.

നായികമാരുടെ ആദ്യ ഭാവം സാധാരണ ലോകത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന ഒരു സംഭവമായി രചയിതാവ് കണക്കാക്കുന്നു, അത് പെട്ടെന്ന് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ക്ലൈമാക്‌സിലെ ഐഡയുടെ ഈ രൂപം ഉടൻ തന്നെ എപ്പിസോഡിന്റെ കലാപരമായ ഇടത്തെ രണ്ട് തലങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു: ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ലോകവും പ്രണയത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ലോകവും. നായകൻ, വിശപ്പോടെ കുടിക്കുകയും ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു "പെട്ടെന്ന് അവന്റെ പുറകിൽ ഭയങ്കര പരിചിതവും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും അത്ഭുതകരവുമായ ചിലത് കേട്ടു സ്ത്രീ ശബ്ദം" . മീറ്റിംഗിന്റെ എപ്പിസോഡിന്റെ സെമാന്റിക് ലോഡ് രചയിതാവ് രണ്ട് തരത്തിൽ അറിയിക്കുന്നു: വാക്കാലുള്ള - "പെട്ടെന്ന്", കൂടാതെ വാക്കേതരമായി നായകന്റെ ചലനം - "വേഗതയോടെ തിരിഞ്ഞു".

"നതാലി" എന്ന കഥയിൽ, ട്രിപ്പിൾസിന്റെ ആദ്യ രൂപം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ക്ലൈമാക്സ് വിശദീകരണത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ തിളങ്ങുന്ന "മിന്നൽ" എന്ന ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവൾ "പെട്ടെന്ന് ഇടനാഴിയിൽ നിന്ന് ഡൈനിംഗ് റൂമിലേക്ക് ചാടി, നോക്കി<...>ഈ ഓറഞ്ചിൽ തിളങ്ങുന്ന, മുടിയുടെ സ്വർണ്ണ തിളക്കവും കറുത്ത കണ്ണുകളും അവൾ അപ്രത്യക്ഷമായി.. മിന്നലിന്റെയും നായകന്റെ വികാരത്തിന്റെയും ഗുണങ്ങളുടെ താരതമ്യം പ്രണയത്തിന്റെ വികാരവുമായി മനഃശാസ്ത്രപരമായ സമാന്തരമാണ്: ഒരു നിമിഷത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ളതും ഹ്രസ്വകാലവും, വെളിച്ചത്തിന്റെയും ഇരുട്ടിന്റെയും വിപരീതത്തിൽ നിർമ്മിച്ച സംവേദനത്തിന്റെ മൂർച്ച, സ്ഥിരതയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഉണ്ടാക്കിയ പ്രതീതിയുടെ. പന്ത് രംഗത്ത് നതാലി "പെട്ടെന്ന്<..,> വേഗംനേരിയ ഗ്ലൈഡുകളോടെ പറക്കുന്നതുംനായകനോട് കൂടുതൽ അടുത്തു "ഓൺതൽക്ഷണംഅവളുടെ കറുത്ത കണ്പീലികൾ ഇളകി<...>, കറുത്ത കണ്ണുകൾമിന്നിമറഞ്ഞുവളരെ അടുത്ത്..."ഉടനെ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു "വെള്ളി മിന്നിവസ്ത്രം ധരിക്കുക". അവസാന മോണോലോഗിൽ, നായകൻ ഏറ്റുപറയുന്നു: "ഞാൻ വീണ്ടും നിങ്ങളാൽ അന്ധനായി."

നായികയുടെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തി, രചയിതാവ് വിശാലമായ ശ്രേണി ഉപയോഗിക്കുന്നു കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ; ഉറപ്പാണ് വർണ്ണ സ്കീം(ഓറഞ്ച്, ഗോൾഡൻ), താൽക്കാലിക വിഭാഗങ്ങൾ (പെട്ടെന്ന്, തൽക്ഷണം, വേഗത), രൂപകങ്ങൾ (രൂപത്തിൽ അമ്പരപ്പിക്കുന്നു), അവയുടെ മാറ്റമില്ലാതെ സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ സ്ഥലത്ത് നായികയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ കാലാതീതത രൂപപ്പെടുന്നു.

"ഇൻ പാരീസിലെ" നായികയും പെട്ടെന്ന് നായകന്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "പെട്ടെന്ന് അവന്റെ മൂല പ്രകാശിച്ചു."നായകന്മാർ ഉള്ള വണ്ടിയുടെ ഇരുണ്ട "അകത്ത്" "ഒരു നിമിഷം പ്രകാശിച്ചുമിന്നല്പകാശം",ഒപ്പം "തികച്ചും വ്യത്യസ്തയായ സ്ത്രീഅവന്റെ അടുത്ത് ഇരുന്നു" . അങ്ങനെ, വെളിച്ചം-ഇരുട്ട്, പരിസ്ഥിതിയെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന സ്വഭാവ ലൈറ്റിംഗ് എന്നിവയിലൂടെ, രചയിതാവ് നായികമാരുടെ രൂപം അസാധാരണമായ ക്രമത്തിന്റെ സംഭവമായി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ അഭൗമമായ സൗന്ദര്യമോ പ്രതിരൂപമോ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന അതേ സാങ്കേതികത രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഐ.ജി. മിനറലോവ, "ഒരു സ്ത്രീയുടെ സൗന്ദര്യം, ബുനിന്റെ ഭാഷയിൽ, ദിവ്യസൗന്ദര്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം, പ്രതിഫലനം അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിഫലനം, ലോകത്തിൽ തെറിച്ചു വീഴുകയും ഏദൻ തോട്ടത്തിലോ സ്വർഗ്ഗീയ ജറുസലേമിലോ അതിരുകളില്ലാതെ തിളങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭൗമിക ജീവിതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം എതിരല്ല. ദൈവിക, അത് ദൈവത്തിന്റെ കരുതലിനെ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു." വിശുദ്ധീകരണത്തിന്റെ/വിശുദ്ധീകരണത്തിന്റെ അർത്ഥ സാമീപ്യത്തിന്റെയും പ്രകാശത്തിന്റെ പതനത്തിന്റെ ദിശയുടെയും സ്വീകരണം നായികമാരുടെ വിശുദ്ധിയും വിശുദ്ധിയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നതാലിയുടെ ഛായാചിത്രം: "എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, വിലാപത്തിൽ, കൈയിൽ ഒരു മെഴുകുതിരിയുമായി, അവളുടെ കവിളിലും സ്വർണ്ണ മുടിയിലും പ്രകാശം പരത്തുന്നു",അവളെ അഭൗമമായ ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നതുപോലെ, നായകൻ " ഒരു ഐക്കൺ പോലെ എനിക്ക് അവളിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.രചയിതാവിന്റെ ഒരു സ്വഭാവ വിലയിരുത്തൽ പ്രകാശത്തിന്റെ ദിശയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു മെഴുകുതിരിയല്ല - ശുദ്ധീകരണത്തിന്റെ പ്രതീകം നതാലിയെ അനുഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ നതാലി മെഴുകുതിരിയെ അനുഗ്രഹിക്കുന്നു - "നിന്റെ മുഖത്തെ ആ മെഴുകുതിരി ഒരു വിശുദ്ധയായി മാറിയതായി എനിക്ക് തോന്നി."

അഭൗമമായ ചിത്രത്തിന്റെ അതേ ഉയരം കൈവരിക്കുന്നത് " ശാന്തമായ വെളിച്ചം"ശുദ്ധമായ തിങ്കളാഴ്ചയിലെ വീരന്മാരുടെ കണ്ണ്, അത് റഷ്യൻ വാർഷിക മൂപ്പന്മാരെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അത് രചയിതാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം നശ്വരമായ വിശുദ്ധി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അഭൗമമായ സൗന്ദര്യം നിർവചിക്കുന്നതിന്, ബുനിൻ വിശുദ്ധിയുടെ പരമ്പരാഗത അർത്ഥശാസ്ത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നു: വെളുത്ത നിറം, ഒരു ഹംസത്തിന്റെ ചിത്രം. അതിനാൽ, നായകനുമായുള്ള അടുപ്പത്തിന്റെയും വിടവാങ്ങലിന്റെയും ഒരേയൊരു രാത്രിയിൽ "ക്ലീൻ തിങ്കൾ" എന്ന നായികയെ രചയിതാവ് വിവരിക്കുന്നു "സ്വാൻ ഷൂസിൽ മാത്രം"പാപപൂർണമായ ലോകം വിടാനുള്ള അവളുടെ തീരുമാനം പ്രതീകാത്മകതയുടെ തലത്തിൽ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അവസാന രൂപത്തിൽ, നായികയുടെ ചിത്രം ഒരു മെഴുകുതിരിയുടെ വെളിച്ചത്താൽ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു "വൈറ്റ് ബോർഡ്".

രൂപകങ്ങളുടെയും വർണ്ണ വിശേഷണങ്ങളുടെയും ആകെത്തുകയിൽ നായിക നതാലിയുടെ ആദർശവൽക്കരണം ഒരു ഹംസത്തിന്റെ ചിത്രവുമായി അർത്ഥപരമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: " അവൾക്ക് എത്ര ഉയരമുണ്ട്വി പന്ത് ഉയർന്ന മുടി, ഒരു പന്ത് വെളുത്ത വസ്ത്രത്തിൽ ... ", അവളുടെ കൈ" കൈമുട്ടിന് വെളുത്ത കയ്യുറയിൽ അത്തരമൊരു വളവോടെ,<" >ഹംസത്തിന്റെ കഴുത്ത് പോലെ.

റുസിലെ നായികയുടെ "ഐക്കൺ-പെയിന്റിംഗ്" അവളുടെ ലാളിത്യത്തിന്റെയും ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെയും ഗൃഹാതുരമായ കാവ്യവൽക്കരണത്തിലൂടെയാണ് രചയിതാവ് നേടിയത്: "വഹിച്ചുഒരു മഞ്ഞ പരുത്തി വസ്ത്രവും നഗ്നപാദരായ കർഷകരുടെ കഷണങ്ങളും, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള മൾട്ടി-കളർ കമ്പിളിയിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തത്".

ഐ.ജി. മിനറലോവയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഭൗമികവും പ്രകൃതിദത്തവുമായ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ വിധി ദാരുണമാണ്, എന്നാൽ അതിരുകടന്ന കാഴ്ചപ്പാടിൽ, അത് സന്തോഷകരമാണ്: "ദൈവം മരിച്ചവരുടെ ദൈവമല്ല, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെ ദൈവമാണ്" (സുവിശേഷംഅഥവാമത്തായി 22:32)", ബുനിന് മാറ്റമില്ല, മുമ്പത്തെ കൃതികളിൽ ("ലൈറ്റ് ബ്രെത്ത്", "അഗ്ലയ" മുതലായവ) തുടങ്ങി "ഡാർക്ക് ആലീസ്" എന്ന ഗദ്യം വരെ.

സ്ത്രീ സത്തയുടെ അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനം പുരുഷ നായകന്മാരുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, അവർ നായികമാരെക്കുറിച്ചുള്ള അവ്യക്തമായ ധാരണയുടെ സവിശേഷതയാണ്; ഇന്ദ്രിയ-വൈകാരികവും സൗന്ദര്യാത്മകവും.

"ശുദ്ധമായ സ്നേഹം ആനന്ദം, ആവേശംകാണാൻ സ്വപ്നംഅവൾ മാത്രം..."നതാലിയോടുള്ള നായകന്റെ വികാരം നിറഞ്ഞു. "ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്തോഷം" അവൻ എന്ന വസ്തുതയിലാണ് "അവളെ ചുംബിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ചിന്തിച്ചിട്ടുപോലുമില്ല."അവസാന മോണോലോഗിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവേദനങ്ങളുടെ സമയമില്ലായ്മ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: "ഈ പച്ച ചൊറിയും അതിനടിയിലെ നിൻറെ കാൽമുട്ടുകളും നോക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ ചുണ്ടുകളിൽ ഒരു സ്പർശനത്തിനായി ഞാൻ മരിക്കാൻ തയ്യാറാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, അവളോട് മാത്രം."

അഭൗമമായ വിസ്മയം റൂസയോടുള്ള നായകന്റെ വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു: "അവൻഇനി അവളെ തൊടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല", "...ചിലപ്പോൾ എന്തോ പവിത്രമായ പോലെ അവൻ അവളുടെ തണുത്ത നെഞ്ചിൽ ചുംബിച്ചു.""ക്ലീൻ തിങ്കൾ" എന്നതിൽ, പുലർച്ചെ നായകൻ "ഭയത്തോടെ അവളുടെ മുടിയിൽ ചുംബിച്ചു."

ഗവേഷകർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ഡാർക്ക് ആലികളിൽ സ്ത്രീകൾ പൊതുവെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. പുരുഷന്മാർ, ചട്ടം പോലെ, നായികമാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും അകറ്റുന്ന ഒരു പശ്ചാത്തലം മാത്രമാണ്; പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങളില്ല, അവരുടെ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും മാത്രമേയുള്ളൂ. , അസാധാരണമാംവിധം നിശിതവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ രീതിയിൽ അറിയിച്ചു.<...>അപ്രതിരോധ്യമായ സ്ത്രീ "പ്രകൃതി" യുടെ മാന്ത്രികതയും രഹസ്യവും മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഠിനമായ ആഗ്രഹത്തിൽ - അവളുടെ അഭിലാഷത്തിന് ഊന്നൽ എപ്പോഴും നൽകുന്നു. അതേസമയം, ഐ.പി. "ഡാർക്ക് ആലീസിന്റെ" ആലങ്കാരിക സമ്പ്രദായത്തിന്റെ മൗലികത കഥാപാത്രങ്ങളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അഭാവത്തിലല്ല, മറിച്ച് അവ ഒരു സ്ത്രീയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ധാരണയുടെ കാവ്യാത്മകമായ വൈവിധ്യമാർന്ന വാഹകർ മാത്രമാണെന്ന വസ്തുതയിലാണ് കാർപോവ് വിശ്വസിക്കുന്നത്. അത്തരമൊരു സ്വഭാവ സവിശേഷത "ഇരുണ്ട ഇടവഴികളിൽ" രചയിതാവിന്റെ ബോധത്തിന്റെ ഏകശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, അത് "സ്ത്രീ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനം, ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള സ്നേഹം എന്നിവയാൽ ഉണർന്ന് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഒരു അസാധാരണ ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു."

റൂഷ്യ, എന്നെപ്പോലെ നതാലി, നാട്ടിൻപുറങ്ങളിൽ വളർന്ന ഒരു കുലീന മകൾ. കലാകാരി ഒരു ബൊഹീമിയൻ പെൺകുട്ടിയാണെന്ന വ്യത്യാസം മാത്രം. എന്നിരുന്നാലും, ബൊഹീമിയയുടെ മറ്റ് ബുനിൻ പ്രതിനിധികളിൽ നിന്ന് അവൾ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. "ക്ലീൻ തിങ്കൾ" അല്ലെങ്കിൽ ഗല്യ ("ഗല്യ ഗാൻസ്കായ") നായികയെ പോലെയല്ല റഷ്യ. ഇത് മെട്രോപൊളിറ്റൻ, റൂറൽ എന്നിവയെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, കുറച്ച് സ്വഗറും ഉടനടിയും. അവൾ നതാലിയെപ്പോലെ ലജ്ജിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ മൂസ ഗ്രാഫിനെ ("മ്യൂസ്") പോലെ വിചിത്രമല്ല. ഒരിക്കൽ പ്രണയത്തിലായ അവൾ ഈ വികാരത്തിന് പൂർണ്ണമായും കീഴടങ്ങുന്നു. നതാലിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മെഷെർസ്കിയോടുള്ള സ്നേഹം, നായകനോടുള്ള റഷ്യയുടെ സ്നേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി. അതിനാൽ, പെൺകുട്ടി പറഞ്ഞ വാചകം "ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ഭാര്യാഭർത്താക്കന്മാരാണ്"ഒരു വിവാഹ പ്രതിജ്ഞ പോലെ തോന്നുന്നു. ഇവിടെ, "ബിസിനസ് കാർഡുകൾ" പോലെ, രചയിതാവ് രണ്ട് തവണ നായികയുടെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അടുപ്പത്തിന് മുമ്പ് അവളെ തുറന്നുകാട്ടുന്ന അവസ്ഥയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഇതും യാദൃശ്ചികമല്ല. നായകന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെയാണ് നായികയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. പെൺകുട്ടി മനോഹരമാണ് - അതാണ് അവന്റെ ആദ്യ മതിപ്പ്. റഷ്യ അദ്ദേഹത്തിന് അപ്രാപ്യവും വിദൂരവും ഒരുതരം ദേവതയെപ്പോലെയും തോന്നുന്നു. അത് ഊന്നിപ്പറയുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല "ഐകോണിക്"സൗന്ദര്യം. എന്നിരുന്നാലും, നായകന്മാർ കൂടുതൽ അടുക്കുമ്പോൾ, റഷ്യ എളുപ്പവും കൂടുതൽ ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാണ്. ചെറുപ്പക്കാർ പരസ്പരം ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു: "ഒരു ദിവസം അവൾ അവളുടെ കാലുകൾ മഴയിൽ നനഞ്ഞു, പൂന്തോട്ടത്തിൽ നിന്ന് സ്വീകരണമുറിയിലേക്ക് ഓടി, അവൻ അവളുടെ ഷൂസ് അഴിച്ചുമാറ്റി അവളുടെ നനഞ്ഞ ഇടുങ്ങിയ പാദങ്ങളിൽ ചുംബിക്കാൻ ഓടി - അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അത്തരമൊരു സന്തോഷം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല". അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ സവിശേഷമായ പര്യവസാനം അടുപ്പമാണ്. "ബിസിനസ് കാർഡുകൾ" പോലെ, അവൾ നഗ്നയാകുമ്പോൾ, നായിക തന്റെ അപ്രാപ്യതയുടെ മുഖംമൂടി വലിച്ചെറിയുന്നു. ഇപ്പോൾ അവൾ നായകനോട് തുറന്നിരിക്കുന്നു, അവൾ യഥാർത്ഥമാണ്, സ്വാഭാവികമാണ്: "അവനുവേണ്ടി അവൾ എന്തൊരു പുതിയ ജീവിയാണ്!"എന്നിരുന്നാലും, ഈ പെൺകുട്ടി അധികം താമസിക്കില്ല. ഭ്രാന്തമായ അമ്മയ്ക്ക് വേണ്ടി അവൾ സ്നേഹം ത്യജിക്കുന്ന രംഗത്തിൽ റഷ്യ വീണ്ടും അജയ്യനും വിദൂരവും അന്യനുമായി മാറുന്നു.

ബൊഹീമിയയുടെ മറ്റൊരു പ്രതിനിധി ഗല്യ ("ഗല്യ ഗൻസ്കായ") ആണ്. സൈക്കിളിലെ മിക്ക കൃതികളിലെയും പോലെ, ഇവിടെയും നായികയുടെ ചിത്രം നായകന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെയാണ് നൽകുന്നത്. ഗലി വളർന്നുവരുന്നത് കലാകാരന് അവളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ പരിണാമവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഇത് കാണിക്കാൻ, "തന്യ" എന്നതിലെന്നപോലെ ബുനിൻ പലതവണ നായികയുടെ ഛായാചിത്രത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. “എനിക്ക് അവളെ കൗമാരപ്രായത്തിൽ അറിയാമായിരുന്നു. അവൾ അമ്മയില്ലാതെ വളർന്നു, അവളുടെ അച്ഛന്റെ കൂടെ ... ഗല്യയ്ക്ക് അപ്പോൾ പതിമൂന്നോ പതിനാലോ വയസ്സായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ അവളെ അഭിനന്ദിച്ചു, തീർച്ചയായും, ഒരു പെൺകുട്ടിയായി മാത്രം: അവൾ വളരെ മധുരമുള്ളവളായിരുന്നു, സുന്ദരി, കവിളിൽ സുന്ദരമായ ചുരുളുകളുള്ള അവളുടെ മുഖം, ഒരു മാലാഖയെപ്പോലെ, പക്ഷേ വളരെ ഉല്ലാസഭരിതയാണ് ... "."സോയ്കയും വലേറിയയും" എന്ന ചെറുകഥയിലെ നായിക സോയ്കയെപ്പോലെ, അവൾ നബോക്കോവിന്റെ ലോലിതയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഒരു നിംഫെറ്റിന്റെ ഒരു തരം ചിത്രം. പക്ഷേ, ലോലിതയിലും സോയയിലും നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഗാലയിൽ ഇപ്പോഴും സ്ത്രീകളേക്കാൾ കൂടുതൽ കുട്ടികളുണ്ട്. ഈ ബാലിശത അവളുടെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അവളിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. വീണ്ടും, നായിക നായകന്റെയും വായനക്കാരന്റെയും മുമ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഒരു കൗമാരക്കാരിയായല്ല, ഒരു മാലാഖയായല്ല, മറിച്ച് പൂർണ്ണവളർച്ചയെത്തിയ ഒരു യുവതിയായാണ്. ഈ "ആശ്ചര്യകരമാംവിധം സുന്ദരി - പുതിയ, ഇളം ചാരനിറത്തിലുള്ള, വസന്തകാലത്ത് എല്ലാത്തിലും മെലിഞ്ഞ ഒരു പെൺകുട്ടി. ചാരനിറത്തിലുള്ള തൊപ്പിയുടെ കീഴിലുള്ള അവളുടെ മുഖം പകുതി ആഷെൻ മൂടുപടം കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു, അക്വാമറൈൻ കണ്ണുകൾ അതിലൂടെ തിളങ്ങുന്നു."എന്നിട്ടും ഇത് ഒരു കുട്ടിയാണ്, നിഷ്കളങ്കമാണ്, വഞ്ചനാപരമാണ്, നായകന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിലെ രംഗം ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി: "... തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന സുന്ദരമായ കാലുകളോടെ ചെറുതായി തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, കുട്ടികളുടെ ചുണ്ടുകൾ പകുതി തുറന്നിരിക്കുന്നു, തിളങ്ങുന്നു ... അവൻ മൂടുപടം ഉയർത്തി, തല ചായ്ച്ചു, ചുംബിച്ചു ... അവൻ വഴുവഴുപ്പുള്ള പച്ചകലർന്ന സ്റ്റോക്കിംഗിലേക്ക് കയറി, അതിലെ ഫാസ്റ്റനറുകളിലേക്ക്, ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ്, അത് അഴിച്ചു, ചൂടുള്ള പിങ്ക് നിറത്തിൽ ചുംബിച്ചു, ശരീരം ഇടുപ്പിലേക്ക് തുടങ്ങി, വീണ്ടും പകുതി തുറന്ന വായിലേക്ക് - അവൾ എന്റെ ചുണ്ടുകൾ ചെറുതായി കടിക്കാൻ തുടങ്ങി ... ".ഇത് ഇതുവരെ സ്നേഹത്തിനും അടുപ്പത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ബോധപൂർവമായ ആഗ്രഹമല്ല. ഒരു മനുഷ്യന് താൽപ്പര്യമുള്ള കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരുതരം മായയാണിത്: "അവൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും നിഗൂഢമായി ചോദിക്കുന്നു: നിനക്ക് എന്നെ ഇഷ്ടമാണോ?".

ഇത് മിക്കവാറും ബാലിശമായ ജിജ്ഞാസയാണ്, അത് നായകന് തന്നെ അറിയാം. എന്നാൽ ഇതിനകം ഇവിടെ ഗാലയിൽ നായകനോട് ആദ്യം, വികാരാധീനമായ സ്നേഹം ജനിക്കുന്നു, അത് പിന്നീട് അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു, അത് നായികയ്ക്ക് മാരകമാകും. അതിനാൽ, വീരന്മാരുടെ ഒരു പുതിയ മീറ്റിംഗ്. ഗല്യ എന്നിവർ "പുഞ്ചിരിയോടെ അവന്റെ തോളിൽ ഒരു തുറന്ന കുട ചുഴറ്റുന്നു ... അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ ഇപ്പോൾ പഴയ നിഷ്കളങ്കതയില്ല ...".ഇപ്പോൾ ഇത് പ്രായപൂർത്തിയായ, ആത്മവിശ്വാസമുള്ള, സ്നേഹത്തിനായി ദാഹിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അവൾ ഒരു മാക്സിമലിസ്റ്റാണ്. ഗല്യ പൂർണ്ണമായും, ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ ഭാഗമാകേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, മാത്രമല്ല അവൻ പൂർണ്ണമായും അവളുടേതാണ് എന്നതും പ്രധാനമാണ്. ഈ മാക്സിമലിസമാണ് ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നത്. നായകനെയും അവന്റെ വികാരങ്ങളെയും സംശയിച്ച അവൾ മരിക്കുന്നു.

2.3 സ്വതന്ത്രവും സ്വതന്ത്രവുമായ സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ

ബൊഹീമിയയുടെ പ്രതിനിധികളുടെ ഒരു പ്രത്യേക വ്യതിയാനം - വിമോചനവും സ്വതന്ത്രവുമായ സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ. "മ്യൂസ്", "സ്റ്റീംബോട്ട് "സരടോവ്", "സോയ്ക ആൻഡ് വലേറിയ" (വലേറിയ), "ഹെൻറിച്ച്" എന്നീ കൃതികളിലെ നായികമാരാണ് ഇവർ. അവർ ശക്തരും സുന്ദരികളും ഭാഗ്യശാലികളുമാണ്. സാമൂഹികമായും വികാരങ്ങളുടെ കാര്യത്തിലും അവർ സ്വതന്ത്രരാണ്. ബന്ധങ്ങൾ എപ്പോൾ തുടങ്ങണം അല്ലെങ്കിൽ അവസാനിപ്പിക്കണം എന്ന് തീരുമാനിക്കുക.എന്നാൽ അവർ ഒരേ സമയം സന്തോഷവതിയാണോ ഒരു സമനില. "... ചാരനിറത്തിലുള്ള ശൈത്യകാല തൊപ്പിയിൽ, ചാരനിറത്തിലുള്ള നേരായ കോട്ടിൽ, ചാരനിറത്തിലുള്ള ബൂട്ടിൽ, പോയിന്റ്-ബ്ലാങ്ക് ആയി കാണപ്പെടുന്നു, കണ്ണുകൾ അക്രോൺ നിറത്തിൽ, നീണ്ട കണ്പീലികളിൽ, മുഖത്തും തൊപ്പിയുടെ കീഴിലുള്ള മുടിയിലും, മഴത്തുള്ളികൾ തിളങ്ങുന്നു. ..".ബാഹ്യമായി, തികച്ചും ലളിതമായ ഒരു പെൺകുട്ടി. "വിമോചനം" എന്ന ധാരണ കൂടുതൽ ശക്തമാണ്. അവളുടെ സന്ദർശനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ നേരിട്ട് പറയുന്നു. അത്തരം നേരിട്ടുള്ള സ്വഭാവം നായകനെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും അതേ സമയം അവനെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "... അവളുടെ മുഖത്ത്, അവളുടെ നേരായ കണ്ണുകളിൽ, അവളുടെ വലുതും മനോഹരവുമായ അവളുടെ കൈയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ സ്ത്രീത്വ യൗവനവും അവളുടെ പുരുഷത്വത്തിന്റെ സംയോജനത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു.ഇപ്പോൾ അവൻ പ്രണയത്തിലാണ്. ഈ ബന്ധങ്ങളിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത് സ്ത്രീയുടേതാണ്, അതേസമയം പുരുഷൻ അവൾക്ക് കീഴടങ്ങുന്നു. മ്യൂസ് ശക്തവും സ്വതന്ത്രവുമാണ്, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, "സ്വയം." അവൾ തന്നെ തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കുന്നു, നായകനുമായുള്ള ആദ്യ അടുപ്പത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒപ്പം അവരുടെ ഒരുമിച്ചുള്ള ജീവിതവും വേർപിരിയലും. നായകനും അതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്. അവൻ അവളുടെ "സ്വാതന്ത്ര്യത്തോട്" വളരെയധികം പരിചിതനാകുന്നു, അവൾ സാവിസ്റ്റോവ്സ്കിയിലേക്ക് പോകുന്ന സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് അയാൾ പെട്ടെന്ന് അന്വേഷിക്കുന്നില്ല. തന്റെ വീട്ടിൽ മ്യൂസ് കണ്ടെത്തിയതിനുശേഷം മാത്രമാണ്, ഇത് അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ അവസാനമാണെന്ന്, അവന്റെ സന്തോഷമാണെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. സംഗീതം ശാന്തമാണ്. അവളുടെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള "ഭീകരമായ ക്രൂരത" ആയി നായകൻ കാണുന്നത് നായികയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരുതരം മാനദണ്ഡമാണ്. സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് വീണു - വിട്ടു

ഇത്തരത്തിലുള്ള മറ്റ് പ്രതിനിധികളുമായി സ്ഥിതി കുറച്ച് വ്യത്യസ്തമാണ്. വലേരിയ ("സോയ്കയും വലേറിയയും"), മ്യൂസിനെപ്പോലെ, തികച്ചും സ്വതന്ത്രയായ ഒരു സ്ത്രീയാണ്. ഈ സ്വയംപര്യാപ്തത, സ്വാതന്ത്ര്യം, അവളുടെ എല്ലാ രൂപത്തിലും ആംഗ്യങ്ങളിലും പെരുമാറ്റത്തിലും തിളങ്ങുന്നു. "... കരുത്തുറ്റ, നല്ല ബിൽറ്റ്, കട്ടിയുള്ള ഇരുണ്ട മുടി, വെൽവെറ്റ് പുരികങ്ങൾ, ഏതാണ്ട് ഉരുകി, കറുത്ത സ്പ്രിംഗളുകളുടെ നിറമുള്ള ഭയങ്കരമായ കണ്ണുകൾ, ടാൻ ചെയ്ത മുഖത്ത് ചൂടുള്ള ഇരുണ്ട നാണം ...",ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവർക്കും അത് നിഗൂഢവും അപ്രാപ്യവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അതിന്റെ വിമോചനത്തിൽ "ഗ്രഹിക്കാനാവില്ല". അവൾ ലെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുമായി ഒത്തുചേരുകയും ഒന്നും വിശദീകരിക്കാതെയും പ്രഹരം മയപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കാതെയും അവനെ ഉടൻ ടിറ്റോവിലേക്ക് വിട്ടു. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത്തരം പെരുമാറ്റം സാധാരണമാണ്. അവളും സ്വന്തമായി ജീവിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൾ സന്തോഷവതിയാണോ? ലെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രണയം നിരസിച്ച വലേരിയ തന്നെ ഡോ. എന്താണ് സംഭവിച്ചത് എന്നത് വലേറിയയ്ക്കുള്ള ഒരുതരം ശിക്ഷയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

"സ്റ്റീംബോട്ട്" സരടോവ് എന്ന ചെറുകഥയിലെ നായിക ". സുന്ദരിയും ആത്മവിശ്വാസവും സ്വതന്ത്രവുമാണ്. ഈ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി, നായികയുടെ രൂപം വിവരിക്കുമ്പോൾ, ബുനിൻ അവളെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പാമ്പ്: "... അവളും ഉടനെ അകത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, മുതുകില്ലാതെ ഷൂസിന്റെ കുതികാൽ, നഗ്നമായ പാദങ്ങളിൽ പിങ്ക് കുതികാൽ, - നീളമുള്ള, അലകളുടെ, ഇടുങ്ങിയതും നിറമുള്ളതും, ചാരനിറത്തിലുള്ള പാമ്പിനെപ്പോലെ, തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന കൈകളുള്ള ഹുഡ്. തോളെല്ല് നീളമുള്ളതും അവളുടെ കണ്ണുകൾ കുറച്ച് ചെരിഞ്ഞതും ആയിരുന്നു.നീണ്ട ആമ്പർ ഹോൾഡറിൽ ഒരു സിഗരറ്റ് നീണ്ട വിളറിയ കൈയിൽ പുകയുന്നുണ്ടായിരുന്നു.ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല. N.M സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ. ല്യൂബിമോവ്, "ഒരു പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ ബുനിന്റെ മൗലികത ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ രൂപത്തിന്റെയും വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളുടേയും നിർവചനങ്ങളുടെയും താരതമ്യങ്ങളുടെയും നന്നായി ലക്ഷ്യമിടുന്ന അസാധാരണത്വത്തിലാണ്." ഈ ബാഹ്യ അടയാളങ്ങൾ, നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഇത് നമ്മൾ പരിഗണിക്കുന്ന ചെറുകഥയിലെ നായികയുടെ ചിത്രത്തിലും സംഭവിക്കുന്നു. അവൾ നായകനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗം നമുക്ക് ഓർക്കാം. അവൾ "അവളുടെ ഉയരത്തിന്റെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന്" അവനെ നോക്കുന്നു, സ്വയം ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, കവിളിൽ പോലും വഹിക്കുന്നു: "... അവൾ ഒരു സിൽക്ക് പഫിൽ ഇരുന്നു, അവളുടെ കൈമുട്ടിന് താഴെ വലതു കൈ എടുത്ത്, ഉയർത്തിയ ഒരു സിഗരറ്റ് ഉയർത്തി, അവളുടെ കാലിൽ കാൽ വയ്ക്കുകയും അവളുടെ കാൽമുട്ടിന് മുകളിലുള്ള ഹുഡിന്റെ വശം തുറക്കുകയും ചെയ്തു ...".അവളുടെ എല്ലാ വേഷത്തിലും, നായകനോടുള്ള അവഹേളനം വ്യക്തമാണ്: അവൾ അവനെ വെട്ടിമാറ്റുന്നു, അവൾ തന്നെ പറയുന്നു "വിരസമായി പുഞ്ചിരിക്കുന്നു." തൽഫലമായി, അവരുടെ ബന്ധം അവസാനിച്ചതായി അദ്ദേഹം നായകനോട് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. മ്യൂസിനെപ്പോലെ, അവൾ വേർപിരിയലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. പെരെംപ്ടറി ടോൺ. ഈ സ്വരമാണ്, ഒരു പ്രത്യേക ചങ്കൂറ്റം ("മദ്യപാനിയായ ഒരു നടൻ", അവൾ നായകനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ) അവളുടെ വിധി നിർണ്ണയിക്കുന്നു, നായകനെ ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. നോവലിലെ നായികയുടെ ചിത്രമാണ് പാമ്പ് പ്രലോഭനം.

"ഡാർക്ക് അല്ലീസ്" എലീനയുടെ ("ഹെൻറിച്ച്") മറ്റൊരു നായികയുടെ മരണത്തിന് കാരണം അമിതമായ ആത്മവിശ്വാസമാണ്. ഒരു സ്ത്രീ, സുന്ദരിയായ, വിജയകരമായ, സ്വതന്ത്രയായ, പ്രൊഫഷണലായി (സാമാന്യം അറിയപ്പെടുന്ന വിവർത്തകൻ). എന്നാൽ ഇപ്പോഴും ഒരു സ്ത്രീ, അവളുടെ അന്തർലീനമായ ബലഹീനതകൾ. അവൾ കരയുന്നത് ഗ്ലെബോവ് കണ്ടെത്തുമ്പോൾ ട്രെയിൻ കാറിലെ രംഗം നമുക്ക് ഓർക്കാം. സ്നേഹിക്കാനും സ്നേഹിക്കപ്പെടാനും ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീ. നമ്മൾ മുകളിൽ സംസാരിച്ച എല്ലാ നായികമാരുടെയും സവിശേഷതകൾ ക്ലെന കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. ഗല്യ ഗാൻസ്‌കായയെപ്പോലെ, അവളും ഒരു മാക്സിമലിസ്റ്റാണ്. ഒരു പുരുഷനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവൻ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അവളുടേതായിരിക്കണമെന്ന് അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഗ്ലെബോവിന്റെ മുൻ സ്ത്രീകളോടുള്ള അവളുടെ അസൂയയുടെ തെളിവാണ്, പക്ഷേ അവൾ പൂർണ്ണമായും അവനുടേതാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ആർതർ സ്പൈഗ്ലറുമായുള്ള ബന്ധം ക്രമീകരിക്കാൻ എലീന വിയന്നയിലേക്ക് പോകുന്നത്. "നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഞാൻ അവസാനമായി വിയന്നയിൽ നിന്ന് പോകുമ്പോൾ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ബന്ധങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ചിരുന്നു - രാത്രിയിൽ, തെരുവിൽ; ഒരു ഗ്യാസ് വിളക്കിന് കീഴിൽ. അവന്റെ മുഖത്ത് എന്ത് വിദ്വേഷമാണുള്ളതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയില്ല!" .ഇവിടെ അവൾ "സ്റ്റീംഷിപ്പ്" സരടോവിന്റെ നായികയെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു - വിധിയുമായി കളിക്കുന്ന ഒരു പ്രലോഭകൻ. പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് വീണു, വെറുതെ വിടുക, അറിയിക്കുക, കാരണങ്ങൾ വിശദീകരിക്കരുത്. എലീനയ്ക്കും അതുപോലെ തന്നെ മ്യൂസിനും ഇത് തികച്ചും സ്വീകാര്യമാണ്, പിന്നെ ആർതർ സ്പീഗ്ലറിന് - ഇല്ല, അവൻ ഈ പരീക്ഷണത്തിൽ നിൽക്കാതെ തന്റെ മുൻ യജമാനത്തിയെ കൊല്ലുന്നു.

അങ്ങനെ, അഭൗമമായ സ്ത്രീ സത്ത, വെള്ളി യുഗത്തിലെ അനുയോജ്യമായ സ്ത്രീയുടെ സന്ദർഭത്തിലേക്ക് ജൈവികമായി പ്രവേശിക്കുന്നത്, ബുനിൻ ഒരു അസ്തിത്വപരമായ വശത്ത് പരിഗണിക്കുന്നു, ദിവ്യ / ഭൗമിക ലോകത്തിന്റെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രേരണയുടെ ദാരുണമായ ആധിപത്യത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. .

അധ്യായം 3. ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ വശങ്ങൾ

3.1 സർഗ്ഗാത്മകത I.A. 5-11 ഗ്രേഡുകളിലെ സ്കൂൾ സാഹിത്യ പരിപാടികളിൽ ബുനിൻ

ഈ ഖണ്ഡിക സെക്കൻഡറി സ്കൂളുകൾക്കായുള്ള നിലവിലെ സാഹിത്യ പരിപാടികളുടെ ഒരു അവലോകനം നൽകുന്നു, അത് I.A യുടെ കൃതികൾ പഠിക്കുന്നതിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തു. ബുനിൻ.

"സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രോഗ്രാമിൽ (ഗ്രേഡുകൾ 5-11)", സൃഷ്ടിച്ചത് കുർദ്യുമോവ എഡിറ്റ് ചെയ്തത്,കോഴ്‌സിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും, നിർബന്ധിത വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി ബുനിന്റെ കൃതികൾ ശുപാർശ ചെയ്യപ്പെടുന്നു. അഞ്ചാം ക്ലാസ്സിൽ, പ്രോഗ്രാമിന്റെ രചയിതാക്കൾ "കുട്ടിക്കാലം", "ഫെയറി ടെയിൽ" എന്നീ കവിതകൾ വായനയ്ക്കും ചർച്ചയ്ക്കും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ ഫാന്റസി ലോകത്തെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ലോകത്തെയും പഠനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിധി നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

"ലോകത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ മിഥ്യകൾ" എന്ന വിഭാഗത്തിലെ ആറാം ക്ലാസ്സിൽ, I. A. Bunin വിവർത്തനം ചെയ്ത G. Longfellow യുടെ "Song of Hiawatha" യിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി വിദ്യാർത്ഥികൾ പരിചയപ്പെടുന്നു.

ഏഴാം ക്ലാസിൽ, "നമ്പറുകൾ", "ബാസ്റ്റുകൾ" എന്നീ കഥകൾ പഠനത്തിനായി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. കുടുംബത്തിലെ കുട്ടികളുടെ വളർത്തൽ, കുട്ടികളും മുതിർന്നവരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത എന്നിവയാണ് ഈ കഥകളുടെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ.

I. Bunin ന്റെ "ക്ലീൻ തിങ്കൾ" എന്ന കഥ 9-ാം ക്ലാസ്സിൽ പഠിക്കുന്നു. വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശ്രദ്ധ ബുനിന്റെ കഥയുടെ സവിശേഷതകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ-സ്റ്റൈലിസ്റ്റിന്റെ കഴിവ്. "സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ ശൈലി എന്ന ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്.

പതിനൊന്നാം ക്ലാസ്സിൽ, ബുനിന്റെ കൃതികൾ ഒരു സാഹിത്യ കോഴ്സ് തുറക്കുന്നു. പഠനത്തിനായി, "ദ ജെന്റിൽമാൻ ഫ്രം സാൻഫ്രാൻസിസ്കോ", "സൺസ്ട്രോക്ക്", "അയാൻ റൈഡലെറ്റ്സ്", "ക്ലീൻ തിങ്കൾ", കൂടാതെ അധ്യാപകന്റെയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ കവിതകളും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതിയുടെ പഠനം നിർണ്ണയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ബുനിന്റെ വരികളുടെ ദാർശനിക സ്വഭാവം, മനുഷ്യന്റെയും പ്രകൃതി ലോകത്തിന്റെയും മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ സൂക്ഷ്മത, ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിന്റെ കാവ്യവൽക്കരണം , അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആത്മീയതയുടെ അഭാവത്തെ അപലപിക്കുന്നു.

സമാനമായ രേഖകൾ

ജീവചരിത്രം ഐ.എസ്. തുർഗനേവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളുടെ കലാപരമായ മൗലികതയും. പുരുഷനെക്കുറിച്ചുള്ള തുർഗനേവിന്റെ ആശയവും സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഘടനയും. "തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടി" യുടെ ആദർശമായി ആസ്യയുടെ ചിത്രവും ഐ.എസ്സിന്റെ നോവലുകളിലെ രണ്ട് പ്രധാന സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളും. തുർഗനേവ്.

ടേം പേപ്പർ, 06/12/2010 ചേർത്തു


പ്രശസ്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനും കവിയുമായ ഇവാൻ ബുനിന്റെ ജീവിതം, വ്യക്തിപരവും സൃഷ്ടിപരവുമായ വികാസത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ രൂപരേഖ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതികളുടെ സവിശേഷ സവിശേഷതകൾ. ബുനിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രണയത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും തീമുകൾ, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം, കർഷക തീമുകൾ. രചയിതാവിന്റെ കവിത.

സംഗ്രഹം, 05/19/2009 ചേർത്തു


ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് ബുനിന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും. ബുനിന്റെ കൃതിയിലെ കവിതയും പ്രണയത്തിന്റെ ദുരന്തവും. "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന ചക്രത്തിൽ പ്രണയത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്ത. I.A യുടെ കൃതികളിൽ റഷ്യയുടെ തീം. ബുനിൻ. ബുനിന്റെ കഥകളിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം. മനുഷ്യനോടുള്ള വിധിയുടെ ക്രൂരതയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ.

ടേം പേപ്പർ, 10/20/2011 ചേർത്തു


എ.പിയുടെ സ്ഥാനവും പങ്കും. XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ പൊതു സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ ചെക്കോവ് - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. എ.പിയുടെ കഥകളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ. ചെക്കോവ്. ചെക്കോവിന്റെ കഥകളായ "അരിയാഡ്‌നെ", "അന്ന ഓൺ ദി നെക്ക്" എന്നിവയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളും സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതയും.

സംഗ്രഹം, 12/25/2011 ചേർത്തു


"യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രധാന എപ്പിസോഡുകളുടെ വിശകലനം, ഇത് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. നായികമാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിലെ പൊതുവായ പാറ്റേണുകളും സവിശേഷതകളും തിരിച്ചറിയൽ. സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഘടനയിലെ പ്രതീകാത്മക പദ്ധതിയുടെ പഠനം.

തീസിസ്, 08/18/2011 ചേർത്തു


ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് ബുനിന്റെ ജീവചരിത്രം. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ സാഹിത്യ വിധി. മാതൃരാജ്യവുമായി വേർപിരിയുന്നതിന്റെ കനത്ത വികാരം, പ്രണയ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ ദുരന്തം. ഗദ്യം ഐ.എ. ബുനിൻ, സൃഷ്ടികളിലെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളുടെ ചിത്രം. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ സ്ഥാനം.

സംഗ്രഹം, 08/15/2011 ചേർത്തു


എ.എമ്മിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ. റെമിസോവ്. രചയിതാവിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ സവിശേഷതകൾ. പ്രതീകങ്ങളുടെ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ തത്വങ്ങൾ. നോവലിലെ പോസിറ്റീവ് ഹീറോകളുടെയും അവരുടെ ആന്റിപോഡുകളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ. സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രത്തിലെ പൊതു പ്രവണതകൾ.

തീസിസ്, 09/08/2016 ചേർത്തു


I.A യുടെ സൃഷ്ടികളുടെ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതിയായി പുരാവസ്തുക്കൾ പരിഗണിക്കുന്നത്. ബുനിൻ. സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പുരാവസ്തുക്കളുടെയും ചരിത്രവാദങ്ങളുടെയും സ്വാധീനത്തിന്റെ അളവ് നിർണ്ണയിക്കുക, കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അവരുടെ പങ്ക്, എഴുത്തുകാരന്റെ കഥകളുടെ സത്യസന്ധതയും മൗലികതയും.

ടേം പേപ്പർ, 10/13/2011 ചേർത്തു


എഫ്.എമ്മിന്റെ നോവലുകളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ദസ്തയേവ്സ്കി. സോന്യ മാർമെലഡോവയുടെയും ദുനിയ റാസ്കോൾനിക്കോവയുടെയും ചിത്രം. എഫ്.എം എഴുതിയ നോവലിലെ ദ്വിതീയ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും", മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാനം.

ടേം പേപ്പർ, 07/25/2012 ചേർത്തു


ബുനിന്റെ പ്രണയകഥകളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. വിശദമായ വിവരണങ്ങൾ, അവസാനത്തെ മാരകമായ ആംഗ്യത്തിന്റെ വ്യക്തത, ബുനിന്റെ ജീവിത സങ്കൽപ്പത്തിൽ അവയുടെ പ്രാധാന്യം. സന്തോഷത്തോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ മനോഭാവം, കൃതികളിൽ അതിന്റെ പ്രതിഫലനം. "ഇൻ പാരീസ്" എന്ന കഥ, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കവും കഥാപാത്രങ്ങളും.

ഡെനിസോവ ആർ.എ.

ഈ കൃതി I.A യുടെ സൃഷ്ടിയിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ബുനിൻ.

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

ക്രാസ്നോദർ മേഖലയിലെ വിദ്യാഭ്യാസ-ശാസ്ത്ര മന്ത്രാലയം

സംസ്ഥാന ബജറ്റ് പ്രൊഫഷണൽ

ക്രാസ്നോദർ മേഖലയിലെ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

"ബ്രുഖോവെറ്റ്‌സ്‌കി അഗ്രേറിയൻ കോളേജ്"

ജോലി തീം:

"ഐ.എ.യുടെ കൃതികളിലെ സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ. ബുനിൻ"

GBPOU KK "BAK" യുടെ രണ്ടാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥി,

സ്പെഷ്യാലിറ്റി വിദ്യാർത്ഥി

"ഭൂമിയും സ്വത്തു ബന്ധങ്ങളും"

തല: സമോലെങ്കോ ഐറിന നിക്കോളേവ്ന,

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും അധ്യാപകൻ

കല. Bryukhovetskaya 2015

ആമുഖം ……………………………………………………………… 3

1. I.A യുടെ അധ്യായ സവിശേഷതകൾ ബുനിൻ ……………………… പി. 5
2. I.A യുടെ സൃഷ്ടിയിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ചാപ്റ്റർ സവിശേഷതകൾ. ബുനിൻ.....പി. 10

ഉപസംഹാരം………………………………………………………………. 19

റഫറൻസുകൾ ………………………………………………………………. 21

ആമുഖം

ഒരു കലാസൃഷ്ടി എന്നത് ആലങ്കാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചിന്തയാണ്. കലാപരമായ ചിത്രത്തിലൂടെ - "യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ധാരണയുടെയും പ്രതിഫലനത്തിന്റെയും കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിലെ പ്രധാന മാർഗ്ഗം", രചയിതാവ് സൃഷ്ടിക്കുകയും കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ വായനക്കാരൻ ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവ മനസ്സിലാക്കുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യം വിവിധ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്: ചില നായികമാർ സ്വഭാവത്തിൽ ശക്തരും, ആത്മാവും, മിടുക്കരും, നിസ്വാർത്ഥരും, മറ്റുള്ളവർ ആർദ്രരും ദുർബലരുമാണ്. അതിശയകരമായ ആന്തരിക ലോകമുള്ള ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീക്ക് പല എഴുത്തുകാരെയും നിസ്സംഗരാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ കൃതികളിൽ ആദ്യമായി സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ അവ ജനപ്രിയമായി: നോവലുകൾ, ചെറുകഥകൾ, ചെറുകഥകൾ എന്നിവയുടെ പേജുകളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ നായികമാർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കഥകൾ.

ഐ.എ. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവാണ് ബുനിൻ. തന്റെ കൃതികളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ആളുകളുടെ അനുഭവങ്ങൾ, അവരുടെ വിധികളുടെ ഇടപെടൽ എന്നിവ കൃത്യമായും പൂർണ്ണമായും അറിയിച്ചു. ഐ.എ. സ്ത്രീ ഹൃദയത്തിന്റെ, സ്ത്രീ ആത്മാവിന്റെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവ് എന്ന് ബുനിനെ ശരിയായി വിളിക്കാം. എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളിലെ നായികമാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, അവൻ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങൾ ബഹുമുഖമാണ്, എന്നാൽ എല്ലാ സ്ത്രീകൾക്കും പൊതുവായ ഒരു കാര്യമുണ്ട് - സ്നേഹിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, അവർക്ക് ആഴത്തിലും നിസ്വാർത്ഥമായും സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയും.

I.A യുടെ കൃതികളിലെ സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിനായി ഈ ഗവേഷണ പ്രവർത്തനം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ബുനിൻ.

ഈ പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ഐ.എ.യുടെ കഥകളാണ്. ബുനിൻ.

ഐ.എയുടെ കൃതികളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളാണ് ഗവേഷണ വിഷയം. ബുനിൻ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിട്ടുള്ള സാഹിത്യപഠനങ്ങളുടെ ഗണ്യമായ എണ്ണം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു പ്രത്യേക പ്രശ്നത്തിൽ കാണിക്കുന്ന നിസ്സംശയമായ താൽപ്പര്യമാണ് ഈ കൃതിയുടെ പ്രസക്തി. I.A യുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു സ്ത്രീയെ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിച്ചു എന്ന ചോദ്യം ശ്രദ്ധിച്ചു. രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്ന നിർവചന രീതികൾ ബുനിൻ ഗവേഷകർ ഒരു ചെറിയ പരിധിവരെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ബുനിന്റെ കൃതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളെ വിവരിക്കുക എന്നതാണ് ഈ കൃതിയുടെ ലക്ഷ്യം.

ഈ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, നിരവധി ജോലികൾ പരിഹരിക്കേണ്ടതുണ്ട്:

I.A യുടെ സവിശേഷതകൾ പരിഗണിക്കുക. ബുനിൻ;

എഴുത്തുകാരന്റെ കഥകളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുക;

ബുനിൻ I.A യുടെ സൃഷ്ടിയിൽ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ വഹിക്കുന്ന പങ്കിനെക്കുറിച്ച് ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തുക.

ഗവേഷണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിൽ, ഇനിപ്പറയുന്ന രീതികൾ ഉപയോഗിച്ചു: ഗവേഷണം, വിവരണാത്മകം.

ഒരു ആമുഖം, പ്രധാന ഭാഗം, ഒരു ഉപസംഹാരം, റഫറൻസുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് എന്നിവ ഗവേഷണ പ്രവർത്തനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

അധ്യായം 1. ഐ.എ.യുടെ സവിശേഷതകൾ. ബുനിൻ

ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് ബുനിന്റെ വിധി സന്തോഷകരവും ദാരുണവുമായിരുന്നു. തന്റെ സാഹിത്യരംഗത്ത് താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത ഉയരങ്ങളിലെത്തി, നോബൽ സമ്മാനം ലഭിച്ച മറ്റ് റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരിൽ ആദ്യത്തേത്, ഈ വാക്കിന്റെ മികച്ച മാസ്റ്ററായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ മുപ്പത് വർഷക്കാലം ബുനിൻ ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് താമസിച്ചു, തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള അടങ്ങാത്ത ആഗ്രഹത്തോടെ. ഒരു സെൻസിറ്റീവ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, വലിയ സാമൂഹിക പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ സാമീപ്യം ബുനിന് അനുഭവപ്പെട്ടു. ചുറ്റുമുള്ള സാമൂഹിക തിന്മ, അജ്ഞത, ക്രൂരത എന്നിവ നിരീക്ഷിച്ച ബുനിൻ, അതേ സമയം, സങ്കടത്തോടും ഭയത്തോടും കൂടി, ആസന്നമായ തകർച്ചയും “വലിയ റഷ്യൻ ശക്തിയുടെ” പതനവും പ്രതീക്ഷിച്ചു. ഇത് വിപ്ലവത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവവും സഹോദരഹത്യ ആഭ്യന്തരയുദ്ധവും നിർണ്ണയിച്ചു, ജന്മനാട് വിട്ടുപോകാൻ അവനെ നിർബന്ധിച്ചു.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 80 കളുടെ അവസാനത്തിലാണ് ബുനിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചത്. കസ്ത്രിയൂക്ക്, ഓൺ ദ ഫോറിൻ സൈഡ്, ഓൺ ദ ഫാം തുടങ്ങിയ കഥകളിലെ യുവ എഴുത്തുകാരൻ കർഷകരുടെ നിരാശാജനകമായ ദാരിദ്ര്യം വരയ്ക്കുന്നു.

1990-കളിലെ കൃതികളെ അവയുടെ ജനാധിപത്യവാദവും ജനജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പഴയ തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാരുമായി ബുനിന്റെ പരിചയം നടക്കുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ബുനിൻ റിയലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങളെ പുതിയ സാങ്കേതികതകളും രചനാ തത്വങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അവൻ ഇംപ്രഷനിസത്തോട് അടുക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ കഥകളിൽ, മങ്ങിയ ഒരു പ്ലോട്ട് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ഒരു സംഗീത താള പാറ്റേൺ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

"അന്റോനോവ് ആപ്പിൾ" എന്ന കഥ മങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന പുരുഷാധിപത്യ-കുലീന ജീവിതത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ബാഹ്യമായി ബന്ധമില്ലാത്ത എപ്പിസോഡുകൾ കാണിക്കുന്നു, അവ ഗാനരചനാ ദുഃഖവും ഖേദവും കൊണ്ട് നിറച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കഥയിൽ, വിജനമായ കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റുകൾക്കായുള്ള മോഹം മാത്രമല്ല. ഒരു വ്യക്തിക്ക് പ്രകൃതിയുമായി പൂർണ്ണമായും ലയിക്കാൻ കഴിയുന്ന നിമിഷത്തിന്റെ സന്തോഷം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരത്താൽ പൊതിഞ്ഞ, മോഹിപ്പിക്കുന്ന പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ നമ്മുടെ മുൻപിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

1909-ൽ ബുനിൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.

വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളുടെ തലേന്ന്, ബുനിൻ കഥകൾ എഴുതുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ലാഭം തേടുന്നത് തുറന്നുകാട്ടുന്നു. അവർ ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തെ അപലപിക്കുന്നു. "സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള മാന്യൻ" എന്ന കഥയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മേൽ പണത്തിന്റെ ക്ഷണികമായ ശക്തിക്ക് പ്രത്യേകം ഊന്നൽ നൽകി.

വളരെക്കാലമായി, ഒരു ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ബുനിന്റെ പ്രശസ്തി വായനക്കാർക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയെ ഒരു പരിധിവരെ മറച്ചുവച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ വരികൾ ഉയർന്ന ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു.

ജന്മദേശത്തോടുള്ള സ്നേഹം, അതിന്റെ സ്വഭാവം, അതിന്റെ ചരിത്രം ബുനിന്റെ മ്യൂസിയത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, തൊഴിലാളിവർഗ സാഹിത്യത്തിന്റെ ആദ്യ മുളകൾ ഇതിനകം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുകയും പ്രതീകാത്മക പ്രവണത ശക്തി പ്രാപിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, ശക്തമായ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്നതിന് ബുനിന്റെ കവിതകൾ വേറിട്ടുനിന്നു.

പ്രകൃതിയോടുള്ള സാമീപ്യം, ഗ്രാമജീവിതം, തൊഴിൽ താൽപ്പര്യങ്ങൾ, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം എന്നിവ യുവ ബുനിന്റെ സാഹിത്യ അഭിരുചികളുടെയും അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും രൂപീകരണത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിത ആഴത്തിൽ ദേശീയമായി മാറുന്നു. മാതൃരാജ്യമായ റഷ്യയുടെ ചിത്രം വാക്യങ്ങളിൽ അദൃശ്യമായി വികസിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മദേശമായ ഓറിയോൾ പ്രദേശത്തിന്റെ സെൻട്രൽ റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വരികൾ അദ്ദേഹം ഇതിനകം തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്.

പ്രകൃതിയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പ്രമേയം. അവന്റെ എല്ലാ കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടികളിലൂടെയും അവളുടെ ചിത്രം കടന്നുപോകുന്നു.

1917 കാലഘട്ടത്തിലെ ദാർശനിക വരികൾ ഭൂപ്രകൃതിയെ കൂടുതലായി തിങ്ങിനിറഞ്ഞുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ബുനിൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിനപ്പുറം നോക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

ജന്മംകൊണ്ട് ഒരു കുലീനൻ, ജീവിതരീതിയാൽ ഒരു സാധാരണക്കാരൻ, കഴിവിനാൽ ഒരു കവി, മാനസികാവസ്ഥയാൽ ഒരു വിശകലന വിദഗ്ധൻ, തളരാത്ത സഞ്ചാരി, ബുനിൻ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പൊരുത്തമില്ലാത്തതായി തോന്നുന്ന വശങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു: ആത്മാവിന്റെ ഉദാത്തമായ കാവ്യഘടനയും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശകലനാത്മകമായ ഒരു ദർശനവും. ആധുനിക റഷ്യയിലും ഭൂതകാലത്തിലും, പുരാതന നാഗരികതകളുടെ രാജ്യങ്ങളോടുള്ള തീവ്രമായ താൽപ്പര്യം, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിനായുള്ള അശ്രാന്തമായ അന്വേഷണവും അതിന്റെ അജ്ഞാതമായ സത്തയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള മതവിനയവും.

1933-ൽ, "സാഹിത്യ ഗദ്യത്തിൽ സാധാരണ റഷ്യൻ കഥാപാത്രത്തെ പുനർനിർമ്മിച്ച കർശനമായ കലാപരമായ കഴിവിന്", ബുനിന് ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായ സമ്മാനം ലഭിച്ചു - സാഹിത്യത്തിനുള്ള നോബൽ സമ്മാനം.

തന്റെ ജോലിയുടെ വിവിധ വർഷങ്ങളിൽ, ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ സമീപിച്ചു. പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബുനിന്റെ കഥകൾ അവളുടെ നിഗൂഢവും അവ്യക്തവുമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള, അത് സ്നേഹിക്കാൻ കൊതിക്കുന്ന, എന്നാൽ ഒരിക്കലും സ്നേഹിക്കില്ല. പ്രണയത്തിന്റെ പരിണതഫലം, ബുനിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും ദുരന്തമാണ്. എല്ലായ്പ്പോഴും അസ്ഥിരവും നഷ്ടപ്പെടുന്നതുമാണെങ്കിലും, സന്തോഷം "സ്വീകരിക്കുന്ന" ബോധം നൽകുന്ന സ്നേഹത്തിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ "ഉയർന്ന വില" ബുനിൻ കണ്ടത് പ്രണയത്തിലാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ വർഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ നായകന്മാർ ചെറുപ്പവും മനോഹരവുമാണ്, അവർ തമ്മിലുള്ള സ്നേഹം തുറന്നതും സ്വാഭാവികവും മനോഹരവുമാണ്, അതേസമയം അവരുടെ യൗവനം അഭിനിവേശം മാത്രമല്ല, ദ്രുതഗതിയിലുള്ള നിരാശയും ഉണ്ടാകുന്നു.

ഇവാൻ അലക്‌സീവിച്ച് പ്രവാസത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കുന്നത് പോലെ അവൻ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ "സ്നേഹം" കൂടുതൽ പക്വതയുള്ളതും ആഴമേറിയതും അതേ സമയം സങ്കടത്താൽ പൂരിതവുമാണ്.

ഈ അനുഭവങ്ങളിൽ നിന്നാണ് "ഡാർക്ക് അല്ലീസ്" എന്ന കഥകളുടെ ഏറ്റവും വലിയ കലാപരമായ മൂല്യ ചക്രം ജനിച്ചത്, അത് 1943 ൽ ന്യൂയോർക്കിൽ വെട്ടിച്ചുരുക്കിയ രചനയിൽ പുറത്തിറങ്ങി. ഈ സൈക്കിളിന്റെ അടുത്ത പതിപ്പ് 1946-ൽ പാരീസിൽ നടന്നു. അതിൽ മുപ്പത്തിയെട്ട് കഥകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ ശേഖരം സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ പ്രണയത്തിന്റെ കവറേജിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും, ആളുകൾ പുതിയ എന്തെങ്കിലും പ്രതീക്ഷിച്ച് ജീവിക്കുകയും മാറ്റമില്ലാത്ത എല്ലാ മൂല്യങ്ങളെയും വ്യത്യസ്തമായി കാണുകയും ചെയ്തപ്പോൾ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം എഴുത്തുകാർ പുതിയ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ തുടങ്ങി. I. A. Bunin പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടും നൽകി. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വിഷയം കഥകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ചക്രത്തിനും അടിസ്ഥാനമായി - "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ", അത് പ്രണയത്തിന്റെ വികാരത്തിന്റെ വിവിധ പ്രകടനങ്ങളും ഷേഡുകളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ഇത് ജീവിതത്തിൽ ഒരു നിമിഷം മിന്നിമറഞ്ഞ ഒരു അത്ഭുതത്തിന്റെ ശാശ്വത പ്രതീക്ഷയായി പ്രണയമാണ്. നഷ്‌ടപ്പെട്ടു, പ്രലോഭനത്തിന്റെയും വിശുദ്ധിയുടെയും വക്കിൽ വികാരങ്ങൾ സന്തുലിതമാവുന്നു, പ്രണയമാണ് വിധി, അതിനുള്ള ജീവപര്യന്തം.

ഈ മഹത്തായതും പലപ്പോഴും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ വികാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്നതും അവിശ്വസനീയവുമായ കഥകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരുതരം പ്രണയ വിജ്ഞാനകോശമായാണ് അവർ "ഡാർക്ക് അലീസിനെ" കുറിച്ച് പറയുന്നത്.

ശേഖരത്തിന്റെ പേരായി വർത്തിച്ച ഈ വാചകം, പ്രതീക്ഷിച്ച തുടർച്ചയില്ലാത്ത ആദ്യ പ്രണയത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന എൻ ഒഗാരിയോവിന്റെ "ഒരു സാധാരണ കഥ" എന്ന കവിതയിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരൻ എടുത്തതാണ്.

ഇതൊരു അത്ഭുതകരമായ വസന്തമായിരുന്നു!

അവർ കടൽത്തീരത്ത് ഇരുന്നു

നദി ശാന്തവും വ്യക്തവുമായിരുന്നു

സൂര്യൻ ഉദിച്ചു, പക്ഷികൾ പാടുന്നു;

ഡോൾ നദിക്ക് വേണ്ടി നീട്ടി,

ശാന്തമായി, സമൃദ്ധമായി പച്ച;

കാട്ടു റോസാപ്പൂവിന്റെ സമീപം കടുംചുവപ്പ് പൂത്തു,

ഇരുണ്ട ലിൻഡനുകളുടെ ഒരു ഇടവഴി ഉണ്ടായിരുന്നു.

"ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന കഥകളുടെ ഒരു സവിശേഷതയെ രണ്ട് നായകന്മാരുടെ പ്രണയം ചില കാരണങ്ങളാൽ ഇനി തുടരാൻ കഴിയാത്ത നിമിഷങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാം. പലപ്പോഴും, മരണം, ചിലപ്പോൾ അപ്രതീക്ഷിതമായ സാഹചര്യങ്ങളോ നിർഭാഗ്യങ്ങളോ, ബുനിന്റെ നായകന്മാരുടെ വികാരാധീനമായ വികാരങ്ങൾക്ക് ഒരു തടസ്സമായി മാറുന്നു, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സ്നേഹം ഒരിക്കലും യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ അനുവദിക്കില്ല.

ഇരുവരും തമ്മിലുള്ള ഭൗമിക പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബുനിന്റെ ആശയത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയമാണിത്. പ്രണയത്തിന്റെ പാരമ്യത്തിൽ സ്നേഹം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സമ്പത്തും ഉയർന്ന മൂല്യവും ഊന്നിപ്പറയാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അത് ഒരു കല്യാണം, വിവാഹം അല്ലെങ്കിൽ ഒരുമിച്ചുള്ള ജീവിതം പോലെയുള്ള ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളായി മാറേണ്ടതില്ല.

ബുനിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന കഥകൾ അവയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്ലോട്ടുകളും അസാധാരണമായ ശൈലിയും കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു, അവർ ബുനിന്റെ പ്രധാന സഹായികളാണ്, അവർ വികാരങ്ങളുടെ കൊടുമുടിയിൽ പ്രണയത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ദാരുണമായ പ്രണയം, എന്നാൽ ഇതിൽ നിന്ന് - തികഞ്ഞതാണ്.

"ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന കഥകൾ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം മാത്രമല്ല, മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും ആത്മാവിന്റെയും ആഴങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, മാത്രമല്ല "സ്നേഹം" എന്ന ആശയം തന്നെ ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും എല്ലായ്പ്പോഴും സന്തോഷകരമല്ലാത്തതുമായ ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അവിസ്മരണീയമായ ഇംപ്രഷനുകൾ കൊണ്ടുവരാൻ സ്നേഹം പരസ്പരമുള്ളതായിരിക്കണമെന്നില്ല, ഒരു വ്യക്തിയെ സന്തോഷിപ്പിക്കാനും സന്തോഷിപ്പിക്കാനും അത് ശാശ്വതവും നിരന്തരമായതുമായ ഒന്നായി മാറേണ്ടതില്ല.

ബുനിൻ സമർത്ഥമായും സൂക്ഷ്മമായും സ്നേഹത്തിന്റെ "നിമിഷങ്ങൾ" മാത്രം കാണിക്കുന്നു, അതിനായി മറ്റെല്ലാം അനുഭവിക്കേണ്ടത് മൂല്യവത്താണ്, അതിനായി ജീവിക്കാൻ യോഗ്യമാണ്.

"ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന സൈക്കിളിൽ ഉൾപ്പെടാത്ത മറ്റ് കഥകളിലും പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം രചയിതാവ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: "മിറ്റിനയുടെ പ്രണയം", "സൺസ്ട്രോക്ക്", "ഈസി ബ്രീത്ത്". ഈ കഥകളിൽ, നായകന്മാർ കുടുംബ സന്തോഷം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, ഉയർന്ന വികാരങ്ങൾ ദൈനംദിന ജീവിതമോ ദൈനംദിന ജീവിതമോ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല.

ബുനിന്റെ കഥകളിൽ അവതരിപ്പിച്ച സ്ത്രീ ഛായാചിത്രങ്ങൾ അവരുടെ പ്രണയകഥകൾ പോലെ തന്നെ കൗതുകകരവും ഉജ്ജ്വലവുമാണ്.

ബുനിന്റെ കഥകൾ വളരെ സമ്പന്നമായ അസാധാരണമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകണം. നായികമാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതും അവരുടെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതും പ്രണയകഥകളിലാണ്. ഓരോ കഥയിലും ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രം അവിസ്മരണീയമാവുന്ന തരത്തിൽ ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ വളരെ കൃപയോടും മൗലികതയോടും കൂടി എഴുതുന്നു. നിരവധി നിറങ്ങളും ഷേഡുകളും സൂക്ഷ്മതകളും ഉപയോഗിച്ച് രചയിതാവ് വിവരിച്ച ചിത്രം വായനക്കാരന്റെ മനസ്സിൽ തൽക്ഷണം വരയ്ക്കുന്ന നിരവധി കൃത്യമായ പദപ്രയോഗങ്ങളും രൂപകങ്ങളും ബുനിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

2. I.A യുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ. ബുനിൻ

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പല കൃതികളും സ്ത്രീ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളിൽ നമ്മുടെ ആളുകളിൽ അന്തർലീനമായ ഏറ്റവും മികച്ച സവിശേഷതകൾ കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. വിശ്വസ്‌തവും സ്‌നേഹനിർഭരവുമായ ഹൃദയങ്ങളാലും ആത്മീയ സൗന്ദര്യത്താലും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന സുന്ദരിയും ശുദ്ധവുമായ സ്ത്രീകളെ ലോകത്തിലെ ഒരു സാഹിത്യത്തിലും നാം കണ്ടുമുട്ടില്ല. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രമാണ് ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിനും സ്ത്രീ ആത്മാവിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ അനുഭവങ്ങൾക്കും ഇത്രയധികം ശ്രദ്ധ നൽകിയത്.

പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പേജുകളിൽ ആദ്യമായി സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവ ജനപ്രിയമാവുകയും 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കൃതികളുടെ പേജുകളിൽ കൂടുതലായി കാണപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. പുഷ്കിൻ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച്, നെക്രാസോവ് നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച്, ത്യുച്ചേവ് ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച്, ബുനിൻ ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് തുടങ്ങിയ എഴുത്തുകാരും കവികളും അവ വളരെ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു.

ബുനിന്റെ "ഡാർക്ക് ആലീസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ സ്ത്രീകൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. പുരുഷന്മാർ, ചട്ടം പോലെ, നായികമാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും സജ്ജമാക്കുന്ന ഒരു പശ്ചാത്തലം മാത്രമാണ്. ശേഖരത്തിൽ തന്നെ "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന അതേ പേരിൽ ഒരു കഥ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ നദെഷ്ദ, “കറുത്ത മുടിയുള്ള, കറുത്ത നെറ്റിയുള്ള, ഇപ്പോഴും സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയാണ്, പ്രായമായ ജിപ്‌സിയെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, അവളുടെ മേൽചുണ്ടിലും കവിളുകളിലും ഇരുണ്ടതാണ്, ചലനത്തിൽ വെളിച്ചം, പക്ഷേ തടിച്ച, ചുവന്ന ബ്ലൗസിനടിയിൽ വലിയ സ്തനങ്ങൾ, ത്രികോണാകൃതിയിലുള്ള, ഒരു Goose പോലെ, ഒരു കറുത്ത കമ്പിളി പാവാടയ്ക്ക് കീഴിൽ വയറുമായി ", ഒരു മനുഷ്യനോട് വിശ്വസ്തനായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നഡെഷ്ദ ബാഹ്യമായി മാത്രമല്ല നല്ലത്. അവൾക്ക് സമ്പന്നവും ആഴമേറിയതുമായ ഒരു ആന്തരിക ലോകമുണ്ട്. മുപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി, ഒരിക്കൽ തന്നെ വശീകരിച്ച യജമാനനോടുള്ള സ്നേഹം അവൾ ആത്മാവിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു. റോഡരികിലെ ഒരു "താമസമുറിയിൽ" അവർ യാദൃശ്ചികമായി കണ്ടുമുട്ടി, അവിടെ നഡെഷ്ദ ഹോസ്റ്റസ് ആയിരുന്നു, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് ഒരു വഴിയാത്രക്കാരനായിരുന്നു. കഥ വായിക്കുമ്പോൾ, ഒരു സ്ത്രീയുടെ വികാരങ്ങളുടെ ഉയർച്ചയിലേക്ക് ഉയരാൻ നായകന് കഴിയില്ലെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ വിവാഹം കഴിക്കാത്തതെന്ന്. നായകൻ, നഡെഷ്ദയിലേക്ക് തിരിയുന്നു: “നിങ്ങൾ വിവാഹിതരായിട്ടില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ പറയുന്നു? എന്തുകൊണ്ട്? നിങ്ങൾക്ക് ഉണ്ടായിരുന്ന അത്രയും സൗന്ദര്യത്തോടെ? . ഒരു ലളിതമായ റഷ്യൻ പെൺകുട്ടിക്ക് നായകനെ നിസ്വാർത്ഥമായും ശക്തമായും സ്നേഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, വർഷങ്ങൾ പോലും അവന്റെ രൂപം മായ്ച്ചില്ല. മുപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം കണ്ടുമുട്ടിയ അവൾ അഭിമാനത്തോടെ തന്റെ മുൻ കാമുകനെ എതിർക്കുന്നു: “ദൈവം ആർക്ക് എന്ത് നൽകുന്നു, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച്. യൗവ്വനം എല്ലാവർക്കുമായി കടന്നുപോകുന്നു, പക്ഷേ പ്രണയം മറ്റൊരു കാര്യം ... കാലം എത്ര കടന്നുപോയാലും എല്ലാവരും ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിച്ചു. വളരെക്കാലമായി നിങ്ങൾ പോയിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, നിങ്ങൾക്കത് ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെയാണെന്ന് ... ". ശക്തവും കുലീനവുമായ ഒരു സ്വഭാവത്തിന് മാത്രമേ അത്തരം അതിരുകളില്ലാത്ത വികാരത്തിന് കഴിയൂ. രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം കഥയുടെ വാചകത്തിലും ദൃശ്യമാണ്. അവളുടെ സുന്ദരമായ ആത്മാവിനെ അഭിനന്ദിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ നഡെഷ്ദ കണ്ടുമുട്ടിയില്ല എന്നതിൽ ഖേദിക്കുന്ന ബുനിൻ, നായകന്മാർക്ക് മുകളിൽ ഉയരുന്നു. എന്നാൽ മികച്ച വർഷങ്ങൾ എന്നെന്നേക്കുമായി ഇല്ലാതായി.

എഴുത്തുകാരന്റെ മറ്റൊരു കൃതിയായ “തണുത്ത ശരത്കാലം”, രചയിതാവ് തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു പുരുഷനോടുള്ള സ്നേഹം കൊണ്ടുനടന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. തന്റെ പ്രതിശ്രുതവരനെ യുദ്ധത്തിലേക്ക് നയിച്ച നായിക (ഒരു മാസത്തിനുശേഷം അയാൾ കൊല്ലപ്പെട്ടു) അവളുടെ പ്രണയത്തിന്റെ കഥ പറയുന്നു, ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളോടെ കഥ ആരംഭിക്കുന്നു: "ആ വർഷം ജൂണിൽ, അവൻ ഞങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് സന്ദർശിച്ചു ...". ആദ്യ വരികളിൽ നിന്ന്, ഇത് ഒരു ഡയറി കുറിപ്പിന് സമാനമായ എന്തെങ്കിലും വ്യക്തിപരമായ കാര്യമാണെന്ന് വായനക്കാരന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. കഥയിലെ നായിക തന്റെ പ്രതിശ്രുതവരനോടുള്ള പ്രണയം മുപ്പത് വർഷത്തോളം ഹൃദയത്തിൽ സൂക്ഷിക്കുക മാത്രമല്ല, തന്റെ കാമുകനോട് വിടപറയുന്ന സെപ്തംബർ സായാഹ്നം മാത്രമേ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെന്ന് അവൾ വിശ്വസിച്ചു: “എന്നാൽ എന്റെ ജീവിതത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത് ? .. .ആ തണുത്ത ശരത്കാല സായാഹ്നം മാത്രം ... ഇത് മാത്രമാണ് എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത് - ബാക്കിയുള്ളത് ഒരു അനാവശ്യ സ്വപ്നമാണ്. മാത്രമല്ല, ആ ശരത്കാല സായാഹ്നത്തിലെ അതേ സ്നേഹത്തോടും ആർദ്രതയോടും കൂടി നായകൻ “അവിടെ എവിടെയോ” തനിക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നുവെന്ന് നായിക ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു. ആ സായാഹ്നത്തോടൊപ്പം ആത്മാവും മരിച്ചു, ആ സ്ത്രീ ശേഷിക്കുന്ന വർഷങ്ങളെ മറ്റൊരാളുടെ ജീവിതത്തെപ്പോലെ നോക്കുന്നു, "ആത്മാവിനൊപ്പം അവർ ഉപേക്ഷിച്ച ശരീരത്തിലേക്ക് ഉയരത്തിൽ നിന്ന് നോക്കുന്നതുപോലെ" (എഫ്. ത്യുത്ചെവ്).

"ഡാർക്ക് ആലിസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ രചയിതാവ് ഉദാത്തമായ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും ("റസ്", "നതാലി" എന്ന കഥകൾ) അറിയിക്കുന്ന മറ്റ് നിരവധി അത്ഭുതകരമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുണ്ട്.

"റഷ്യ" എന്ന കഥയിൽ, ഒരു പെൺകുട്ടിയെ ചിത്രീകരിച്ച് രചയിതാവ് അവൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന വിവരണം നൽകുന്നു: "മെലിഞ്ഞ, ഉയരം. അവൾ ഒരു മഞ്ഞ കോട്ടൺ സൺഡ്രസും നഗ്നപാദങ്ങളിൽ കർഷക ബൂട്ടുകളും ധരിച്ചിരുന്നു, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള മൾട്ടി-കളർ കമ്പിളിയിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തു. കൂടാതെ, അവൾ ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു, സ്ട്രോഗനോവ് സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗിൽ പഠിച്ചു. അതെ, അവൾ തന്നെ മനോഹരമായിരുന്നു, ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ് പോലും. മുതുകിൽ ഒരു നീണ്ട കറുത്ത ജട, ചെറിയ ഇരുണ്ട മറുകുകളുള്ള ഞെരുക്കമുള്ള മുഖം, ഇടുങ്ങിയ, പതിവ് മൂക്ക്, കറുത്ത കണ്ണുകൾ, കറുത്ത പുരികങ്ങൾ... അവളുടെ മുടി വരണ്ടതും പരുക്കനും ചെറുതായി ചുരുണ്ടതുമാണ്. ഇതെല്ലാം, ഒരു മഞ്ഞ സൺഡ്രസും ഒരു ഷർട്ടിന്റെ വെള്ള മസ്ലിൻ കൈകളും കൊണ്ട് വളരെ മനോഹരമായി നിലകൊള്ളുന്നു. കണങ്കാലുകളും പാദത്തിന്റെ തുടക്കവും എല്ലാം വരണ്ടതാണ്, നേർത്ത ഇരുണ്ട ചർമ്മത്തിന് കീഴിൽ അസ്ഥികൾ നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു. വളരെക്കാലമായി ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം ആഖ്യാതാവിന്റെ ഓർമ്മയിൽ തകർന്നു. ബുനിന്റെ കഥകളിലെ മറ്റ് പല നായകന്മാരെയും പോലെ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്ത രണ്ട് പ്രണയികളുടെ കഥയാണ് രചയിതാവ് വരയ്ക്കുന്നത്. സന്തോഷകരവും പരസ്പരവുമായ വികാരങ്ങൾ നായകന്മാർക്ക് തന്നെ അപ്രതീക്ഷിതമായി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു: റുസിന്റെ അമ്മയാണ് അവരുടെ വേർപിരിയലിന് കാരണം: “എനിക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലായി! എനിക്ക് തോന്നി, ഞാൻ കണ്ടു! നീചൻ, അവൾക്ക് നിങ്ങളുടേതാകാൻ കഴിയില്ല! എന്റെ ശവത്തിന് മുകളിലൂടെ മാത്രമേ അവൾ നിങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് ചവിട്ടുകയുള്ളൂ! അവൻ നിങ്ങളോടൊപ്പം ഓടിപ്പോയാൽ, അതേ ദിവസം ഞാൻ തൂങ്ങിമരിക്കും, ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ മേൽക്കൂരയിൽ നിന്ന് എറിഞ്ഞുകളയും! നീചൻ, എന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക! മരിയ വിക്ടോറോവ്ന, തിരഞ്ഞെടുക്കുക: അമ്മ അല്ലെങ്കിൽ അവൻ! . പെൺകുട്ടി തന്റെ അമ്മയെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ മീറ്റിംഗിന്റെ അവസാന ദിവസം അവൾ കാമുകനോട് പറയുന്നു: “ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, തൊപ്പിയ്ക്കുള്ളിലെ ഈ മണം, നിങ്ങളുടെ തലയുടെയും നിങ്ങളുടെയും മണം പോലും എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട മറ്റൊന്നില്ല. മോശം കൊളോൺ!".

"നതാലി" എന്ന കഥ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് രണ്ട് സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, അവയ്ക്കിടയിൽ നായകൻ ഓടുന്നു. സോന്യയും നതാലിയും പരസ്പരം സാമ്യമുള്ളവരല്ല, നായകന്റെ ഭാഗത്ത് അവരോടുള്ള വികാരങ്ങളും വ്യത്യസ്തമാണ്. സോന്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നായകൻ കനത്ത ജഡിക ആകർഷണം അനുഭവിക്കുന്നു, കൂടാതെ, സ്ത്രീ നഗ്നത ആദ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു യുവാവിന് മാത്രമുള്ള ആ വിറയൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നതാലിയോടുള്ള നായകന്റെ വികാരം ഉയർന്നതാണ്, അത് ആരാധനയിലും ആരാധനയിലും അധിഷ്ഠിതമാണ്. നതാലി തന്റെ സുഹൃത്തിനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് കരുതി ഒരു യുവാവുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. അവന്റെ ശ്രദ്ധ അനുഭവിക്കുകയും സോന്യയുടെ "ത്യാഗം" കേൾക്കുകയും ചെയ്ത അവൾ തുടർച്ചയായി ദിവസങ്ങളോളം അവനെ ഒഴിവാക്കുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ അവളുടെ അമിതമായ വികാരങ്ങൾ കീഴടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു; ഒടുവിൽ, അവൾ അവളുടെ സ്നേഹം സ്വയം ഏറ്റുപറയുന്നു - അന്ന് വൈകുന്നേരം സോന്യയുമായി അവനെ പിടിക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം. പിന്നീട് അവൻ സ്നേഹമില്ലാതെ ന്യായമായ വിവാഹത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും അവളുടെ ഭർത്താവിനെ അടക്കം ചെയ്യുകയും വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവളുമായി കണ്ടുമുട്ടുകയും അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ അപമാനകരമായ രഹസ്യം സ്വീകരിക്കുകയും പ്രസവത്തിൽ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷം നൽകാനും പ്രണയത്തിലാകാനും കഴിവുള്ള പല നായികമാരുടെയും വിധി ദാരുണമായി വികസിക്കുന്നു.

കൃതികളുടെ പേജുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ച സ്ത്രീകളുടെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായയെ ("എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം" എന്ന കഥ) പരാമർശിക്കാനാവില്ല. ശാരീരികമായി നേരത്തെ തന്നെ വികസിക്കുകയും സുന്ദരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയായി മാറുകയും ചെയ്ത ഒല്യ മെഷെർസ്കായ അവളുടെ ആത്മാവിനെ ഗംഭീരവും ശോഭയുള്ളതുമായ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ട് നിറയ്ക്കാൻ അവബോധപൂർവ്വം ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അവൾക്ക് അനുഭവമോ വിശ്വസനീയമായ ഉപദേശകരോ ഇല്ലായിരുന്നു, അതിനാൽ, സ്വയം സത്യമായതിനാൽ, എല്ലാം സ്വന്തമായി പരീക്ഷിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. തന്ത്രശാലിയായോ തന്ത്രശാലിയായോ വേർതിരിക്കാതെ, അവൾ നിസ്സാരമായി മാന്യന്മാർക്കിടയിൽ പറന്നു, സ്വന്തം സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരത്തിൽ നിന്ന് അനന്തമായ ആനന്ദം നേടി. ഇപ്പോഴും ദുർബലമായ ആത്മാവിന് ഒല്യയ്ക്ക് പ്രണയത്തിന്റെ ശാരീരിക വശവും അറിയാമായിരുന്നു, അത് അവൾക്ക് ഏറ്റവും അസുഖകരമായ ആശ്ചര്യമായിരുന്നു: “ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, എനിക്ക് ഭ്രാന്തായി, ഞാൻ അങ്ങനെയാണെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല! ഇനി എനിക്കൊരു പോംവഴിയേ ഉള്ളൂ... എനിക്ക് അവനോട് വെറുപ്പ് തോന്നുന്നു, എനിക്ക് ഇതിനെ അതിജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല! .. ". "ലോകത്തിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന", ആകാശത്ത്, കാറ്റ്, അതായത് ജീവിതത്തിൽ, അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവിഭാജ്യമായി ഉൾപ്പെട്ട ഒരു നേരിയ ശ്വാസത്തോടെയാണ് ഒലിയയെ ബുനിൻ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത്.ഈ കഥയുടെ അവസാനം, മറ്റ് ബുനിൻ നോവലുകളെപ്പോലെ, ദാരുണമാണ്: ഒല്യ മരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ ചിത്രത്തിന്റെ ആകർഷണീയത വായനക്കാരെ ആകർഷിക്കുന്നു. K. G. Paustovsky ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "ഓ, എനിക്കറിയാമായിരുന്നെങ്കിൽ! എനിക്ക് കഴിയുമെങ്കിൽ! ഭൂമിയിൽ മാത്രം വിരിയുന്ന എല്ലാ പൂക്കളും കൊണ്ട് ഞാൻ ഈ കുഴിമാടം മൂടും. ഞാൻ ഈ പെൺകുട്ടിയെ നേരത്തെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു. അവളുടെ വിധിയുടെ അപരിഹാര്യത്തിൽ ഞാൻ വിറച്ചു. ഒല്യ മെഷെർസ്കായ ബുനിന്റെ ഫിക്ഷനാണെന്നും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റൊമാന്റിക് ധാരണയോടുള്ള ആഭിമുഖ്യം മാത്രമാണ് മരിച്ചുപോയ ഒരു പെൺകുട്ടിയോടുള്ള പെട്ടെന്നുള്ള പ്രണയം കാരണം എന്നെ കഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നതെന്നും ഞാൻ നിഷ്കളങ്കമായി എന്നെത്തന്നെ ആശ്വസിപ്പിച്ചു.

ഈ സൈക്കിളിലെ മറ്റൊരു ചെറുകഥയുടെ അവസാനഭാഗം, ഗല്യ ഗാൻസ്കായ, സങ്കടകരമാണ്. കഥയിലെ നായകൻ, കലാകാരൻ, ഈ പെൺകുട്ടിയുടെ സൗന്ദര്യത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നതിൽ മടുക്കുന്നില്ല. പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, അവൾ "മധുരവും, ചടുലവും, സുന്ദരിയും... അങ്ങേയറ്റം, ഒരു മാലാഖയുടേത് പോലെ കവിളുകളിൽ സുന്ദരമായ ചുരുളുകളുള്ള ഒരു മുഖം." എന്നാൽ സമയം കടന്നുപോയി, ഗല്യ പക്വത പ്രാപിച്ചു: “... ഇനി ഒരു കൗമാരക്കാരിയല്ല, ഒരു മാലാഖയല്ല, അതിശയകരമാംവിധം സുന്ദരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടി ... ചാരനിറത്തിലുള്ള തൊപ്പിയുടെ കീഴിലുള്ള മുഖം പകുതി ചാരനിറത്തിലുള്ള മൂടുപടം കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു, അക്വാമറൈൻ കണ്ണുകൾ അതിലൂടെ തിളങ്ങുന്നു. ” കലാകാരിയോടുള്ള അവളുടെ വികാരവും മഹത്തരവും അവളോടുള്ള അവന്റെ ആകർഷണവുമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോകാൻ പോകുന്നു, വളരെക്കാലമായി, ഒന്നര മാസത്തേക്ക്. വ്യർത്ഥമായി പെൺകുട്ടി തന്റെ കാമുകനെ താമസിപ്പിക്കാനോ കൂടെ കൊണ്ടുപോകാനോ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. നിരസിച്ചതിനെ തുടർന്ന് ഗല്യ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. അപ്പോഴാണ് തനിക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടത് എന്താണെന്ന് കലാകാരന് മനസ്സിലായത്.

ബുനിൻ തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ അഭിമാനിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് "ക്ലീൻ തിങ്കൾ" എന്ന കഥ. ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ചിത്രം ലളിതവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ്, പക്ഷേ നായികയുടെ ചിത്രം അപ്രാപ്യമാണ്, അതിന്റെ പൊരുത്തക്കേടിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്: “അവൾക്ക് ഒരുതരം ഇന്ത്യൻ, പേർഷ്യൻ സൗന്ദര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു: ഒരു തടിച്ച ആമ്പർ മുഖം, കട്ടിയുള്ള കറുപ്പിൽ ഗംഭീരവും കുറച്ച് മോശവുമാണ്. രോമം, കറുത്ത രോമങ്ങൾ പോലെ മൃദുവായി തിളങ്ങുന്നു, പുരികങ്ങൾ, വെൽവെറ്റ് കൽക്കരി പോലെ കറുത്ത കണ്ണുകൾ; വെൽവെറ്റ് കടും ചുവപ്പ് ചുണ്ടുകൾ കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്ന, വായ ഇരുണ്ട ഫ്ലഫ് കൊണ്ട് നിറമുള്ളതായിരുന്നു. ഈ ചെറുകഥ ഒരു കഥ-തത്ത്വചിന്തയാണ്, ഒരു കഥ ഒരു പാഠമാണ്. ഇവിടെ നോമ്പുകാലത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസം കാണിക്കുന്നു, അവൾ "സ്കിറ്റ്" ആസ്വദിക്കുന്നു. ബുനിനിലെ കപുസ്ത്നിക് അവളുടെ കണ്ണുകൾ നൽകുന്നു. അവൾ അതിൽ ധാരാളം കുടിക്കുകയും പുകവലിക്കുകയും ചെയ്തു. അവിടെ എല്ലാം വെറുപ്പായിരുന്നു. ആചാരമനുസരിച്ച്, അത്തരമൊരു ദിവസം, തിങ്കളാഴ്ച, ആസ്വദിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു. കപുസ്ത്നിക് മറ്റൊരു ദിവസത്തിലായിരിക്കണം. "കണ്പോളകൾ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന" അശ്ലീലത കാണിക്കുന്ന ഈ ആളുകളെ നായിക നിരീക്ഷിക്കുന്നു. മഠത്തിൽ പോകാനുള്ള ആഗ്രഹം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവളുമായി നേരത്തെ തന്നെ പക്വത പ്രാപിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ നായികയ്ക്ക് അവസാനം വരെ അത് കാണാൻ തോന്നി, കാരണം അധ്യായം വായിച്ച് പൂർത്തിയാക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ വൈകുന്നേരം എല്ലാം തീരുമാനിച്ചു. ഈ ജീവിതത്തിൽ പലതും അശ്ലീലമാണെന്ന് നായികയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ ബുനിൻ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. നായികയ്ക്ക് പ്രണയമുണ്ട്, ദൈവത്തോടുള്ള സ്നേഹം മാത്രം. ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തെയും മനുഷ്യരെയും കാണുമ്പോൾ അവൾക്ക് ഉള്ളിൽ ഒരു കൊതിയുണ്ട്. ദൈവസ്നേഹം മറ്റെല്ലാം ജയിക്കുന്നു.

“സൺസ്ട്രോക്ക്” എന്ന കൃതിയിൽ, ക്രമരഹിതവും നിർബന്ധിതമല്ലാത്തതുമായ ഒരു മീറ്റിംഗിൽ നിന്ന് ശക്തമായ ഒരു വികാരം വളരുകയും ശക്തമാവുകയും ചെയ്തപ്പോൾ അസാധാരണവും എന്നാൽ തികച്ചും ജീവിതസമാനവുമായ ഒരു കേസിലേക്ക് ബുനിൻ വായനക്കാരെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. കഥയിൽ, പ്രണയത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷം നാം കാണുന്നു, അത് തുടക്കവും തുടർച്ചയുമില്ല, അവസാനവുമില്ല: കഥാപാത്രങ്ങൾ വേർപിരിയുന്നുണ്ടെങ്കിലും, വികാരം ജീവിതത്തിനായി നിലനിൽക്കുന്നു. വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു അത്ഭുതമായാണ് പ്രണയത്തെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. അതായിരുന്നു നായകനായ ലെഫ്റ്റനന്റിന് "പത്ത് വയസ്സ്" എന്ന തോന്നൽ ഉണ്ടാക്കിയത്. കഥ നായകന്മാരുടെ പേരുകൾ നൽകുന്നില്ല, പ്രത്യേക വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമേ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ: നായകൻ ഒരു ലെഫ്റ്റനന്റാണ്, നായിക ഭർത്താവും കുട്ടിയുമുള്ള വിവാഹിതയായ സ്ത്രീയാണ്. നായികയുടെ ഛായാചിത്രത്തിനാണ് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം. അവൾ സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവാണ്, എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവാണ്. പ്രണയത്തിന്റെ ജഡിക വശം ബുനിന് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. നായികയ്ക്ക് തവിട്ടുനിറഞ്ഞ ശരീരമായിരുന്നുവെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, കാരണം അവൾ അനപയിൽ വിശ്രമിച്ചു. ഈ സ്ത്രീ ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെയാണ്: അവൾ ഉയരത്തിൽ ചെറുതാണ്, അവളുടെ "കൈ, ചെറുതും ശക്തവും, സൂര്യതാപത്തിന്റെ മണം." നായികയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ എളുപ്പമാണ്, "പതിനേഴിൽ ഫ്രഷ് ആയി". ഈ വിവരണങ്ങളെല്ലാം ഈ സ്ത്രീയുടെ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കം ഒരു തരത്തിലും നമ്മിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നില്ല. അത് നായകനെ സംബന്ധിച്ചോ എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചോ അത്ര പ്രധാനമല്ല. ഈ സ്ത്രീ നായകനിൽ ഉണർത്തുന്ന വികാരമാണ് പ്രധാനം. രാത്രി ചെലവഴിച്ച ശേഷം, നായകന്മാർ പിരിഞ്ഞു. "സുന്ദരനായ അപരിചിതന്" സംഭവിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും വളരെ നേരിയ മനോഭാവമുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അവൾ "മുമ്പത്തെപ്പോലെ ലളിതവും സന്തോഷവതിയും - ഇതിനകം ന്യായയുക്തവുമായിരുന്നു." വിവാഹിതയായതിനാൽ ഇനി ഇങ്ങനെ സംഭവിക്കില്ലെന്നാണ് നായിക പറയുന്നത്. ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ വിവരണം നിങ്ങൾക്ക് ശാന്തമായി വായിക്കാൻ കഴിയില്ല. ആദ്യം, ഈ ബന്ധത്തോട് അദ്ദേഹത്തിന് നേരിയ മനോഭാവം നൽകി. എന്നാൽ ശൂന്യവും ഇതിനകം ആത്മാവില്ലാത്തതുമായ ഒരു മുറിയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, "ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ ഹൃദയം മുങ്ങി." രചയിതാവ് നായകന്റെ അവസ്ഥയെ ഈ രീതിയിൽ വിവരിക്കുന്നു: “എല്ലാം എത്ര വന്യവും ഭയങ്കരവുമാണ്, എല്ലാ ദിവസവും, സാധാരണമാണ്, ഹൃദയം അടിക്കുമ്പോൾ ... ഈ വിചിത്രമായ “സൂര്യാഘാതം”, വളരെയധികം സ്നേഹം, വളരെയധികം സന്തോഷം!” . കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പ്രണയം ഒരു സൂര്യാഘാതം പോലെയാണ്.

1924-ൽ എഴുതിയ "മിത്യയുടെ പ്രണയം" എന്ന കഥയിൽ വികാരങ്ങളുടെ പാലറ്റ് പ്രകടമാണ്. പ്രണയവും ജീവിതവും എങ്ങനെ കൈകോർക്കുന്നു എന്ന് ഇവിടെ വ്യക്തമായി കാണാം. ഒരു നായകന്റെ രൂപീകരണം കാണിക്കാൻ ബുനിൻ, അവനെ പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.കഥയിൽ, മിത്യയെ റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ പ്രണയം വേട്ടയാടുന്നു: "ഞാൻ പാവപ്പെട്ട അസ്രാസിന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ്, / പ്രണയത്തിലായ ഞങ്ങൾ മരിക്കുന്നു ...". വി.എൻ. "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ബുനിൻ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ മുറോംത്സേവ-ബുനിൻ എഴുതുന്നു, വർഷങ്ങളോളം ബുനിൻ ഈ പ്രണയത്തിന്റെ മതിപ്പ് വഹിച്ചു, ചെറുപ്പത്തിൽ കേട്ടതും "മിത്യയുടെ പ്രണയം" അത് വീണ്ടും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നി. കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ കത്യയ്ക്ക് "മധുരവും സുന്ദരവുമായ മുഖം, ചെറിയ രൂപം, പുതുമ, യുവത്വം, അവിടെ സ്ത്രീത്വം ഇപ്പോഴും ബാലിശതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു." അവൾ ഒരു സ്വകാര്യ തിയേറ്റർ സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്നു, ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പോകുന്നു, അമ്മയോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു, "എല്ലായ്പ്പോഴും പുകവലിക്കുന്നു, എപ്പോഴും കടുംചുവപ്പുള്ള സ്ത്രീ", അവൾ വളരെക്കാലമായി ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചു. മിത്യയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കത്യ പൂർണ്ണമായും പ്രണയത്തിൽ ലയിച്ചിട്ടില്ല, എന്തായാലും മിത്യയ്ക്ക് അവളോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് റിൽക്കെ ശ്രദ്ധിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല - അവൾ നാടകീയവും വ്യാജവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. വസന്തകാലത്ത്, കത്യയുമായി പ്രധാന മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു - അവൾ "യുവ സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീ, എപ്പോഴും എവിടെയെങ്കിലും തിരക്കിലാണ്" ആയി മാറുന്നു. മിത്യയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ ചുരുങ്ങുന്നു, കത്യയുടെ അവസാന വികാരങ്ങൾ ഗ്രാമത്തിലേക്കുള്ള യാത്രയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. കരാറിന് വിരുദ്ധമായി, കത്യ മിത്യയ്ക്ക് രണ്ട് കത്തുകൾ മാത്രമേ എഴുതുന്നുള്ളൂ, രണ്ടാമത്തേതിൽ താൻ സംവിധായകനുമായി അവനെ വഞ്ചിച്ചുവെന്ന് അവൾ സമ്മതിക്കുന്നു: “ഞാൻ മോശമാണ്, ഞാൻ വൃത്തികെട്ടവനാണ്, കേടായവനാണ്, പക്ഷേ ഞാൻ കലയോട് ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലാണ്! ഞാൻ പോകുന്നു - ആരോടൊപ്പമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം ... ". ഈ കത്ത് അവസാനത്തെ വൈക്കോലായി മാറുന്നു - മിത്യ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അലിയോങ്കയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം അവന്റെ നിരാശ വർദ്ധിപ്പിക്കുകയേയുള്ളൂ. ഈ സ്ത്രീ ചിത്രം മുകളിൽ ചർച്ച ചെയ്തതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, നായിക അവളുടെ ആത്മാവിൽ ആത്മാർത്ഥവും ശോഭയുള്ളതുമായ ഒരു വികാരം വഹിക്കുന്നില്ല - സ്നേഹം, അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ കാരണം അവൾ ഒരു പുരുഷന്റെ അടുത്താണ്.

ബുനിന്റെ മറ്റൊരു കഥയായ "ലേഡി ക്ലാര"യിൽ ലജ്ജയും അശ്ലീലവുമായ ഒരു സ്ത്രീയെ കാണിക്കുന്നു. നായികയുടെ ജീവിതം ജീവിച്ചത് പോലെ തന്നെ പരിഹാസ്യമായാണ് അവസാനിക്കുന്നത്.

I.A യുടെ സൃഷ്ടികളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ. ബുനിൻ ഒരു മുഴുവൻ സ്ട്രിംഗാണ്. രചയിതാവ് നിരവധി തരങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും വരയ്ക്കുന്നു, അവ ഓരോന്നും ജീവനുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമാണ്, വായനക്കാരനെ നിസ്സംഗനാക്കുന്നില്ല.

ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ സുന്ദരിയായ വലേറിയയുടെ ("സോയ്കയും വലേറിയയും") മാരകമായ മനോഹാരിതയിൽ നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ്: "... അവൾ വളരെ നല്ലവളായിരുന്നു: ശക്തയും, നല്ലതും, കട്ടിയുള്ള ഇരുണ്ട മുടിയും, വെൽവെറ്റ് പുരികങ്ങളും, ഏതാണ്ട് ലയിച്ചതും, കറുത്ത ചോരയുടെ നിറമുള്ള ഭയാനകമായ കണ്ണുകൾ, തവിട്ടുനിറഞ്ഞ മുഖത്ത് ചൂടുള്ള ഇരുണ്ട നാണം, പല്ലുകളുടെ തിളങ്ങുന്ന തിളക്കം, നിറഞ്ഞ ചെറി ചുണ്ടുകൾ. "കൊമാർഗ്" എന്ന ചെറുകഥയിലെ നായിക, അവളുടെ വസ്ത്രങ്ങളുടെ ദാരിദ്ര്യവും പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ലാളിത്യവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ പുരുഷന്മാരെ പീഡിപ്പിക്കുന്നു. "നൂറു രൂപ" എന്ന കഥയിലെ യുവതി സുന്ദരിയല്ല. അവളുടെ കണ്പീലികൾ പ്രത്യേകിച്ചും നല്ലതാണ്: "... സ്വർഗ്ഗീയ ഇന്ത്യൻ പൂക്കളിൽ മാന്ത്രികമായി മിന്നിമറയുന്ന ആ സ്വർഗ്ഗീയ ചിത്രശലഭങ്ങളെപ്പോലെ." സൗന്ദര്യം തന്റെ ഞാങ്ങണ ചാരുകസേരയിൽ ചാരിയിരിക്കുമ്പോൾ, “അവളുടെ ചിത്രശലഭ കണ്പീലികളുടെ കറുത്ത വെൽവെറ്റ് കൊണ്ട് അളന്ന് തിളങ്ങുന്നു”, അവളുടെ ഫാൻ വീശുമ്പോൾ, അവൾ നിഗൂഢമായ സുന്ദരിയായ, അഭൗമമായ ഒരു ജീവിയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു: “സൗന്ദര്യം, ബുദ്ധി, മണ്ടത്തരം - ഈ വാക്കുകളെല്ലാം ചെയ്തു. ഒരു തരത്തിലും അവളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകരുത്, കാരണം അവർ എല്ലാം മനുഷ്യരിലേക്ക് പോയിട്ടില്ല: തീർച്ചയായും അത് മറ്റേതോ ഗ്രഹത്തിൽ നിന്നുള്ളതുപോലെയായിരുന്നു. നൂറു രൂപ പോക്കറ്റിൽ ഉള്ള ആർക്കും ഈ അഭൗമമായ മനോഹാരിത സ്വന്തമാക്കാം എന്നറിയുമ്പോൾ കഥാകാരന്റെയും അതോടൊപ്പം വായനക്കാരന്റെയും ആശ്ചര്യവും നിരാശയും എന്തെല്ലാമാണ്!

അപ്രതിരോധ്യമായ സ്ത്രീ സന്തോഷത്തിന്റെ രഹസ്യമായ സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ അത്ഭുതം മനസ്സിലാക്കാൻ ബുനിൻ എപ്പോഴും ശ്രമിച്ചു. "സ്ത്രീകൾ എനിക്ക് നിഗൂഢമായി തോന്നുന്നു. ഞാൻ അവ കൂടുതൽ പഠിക്കുന്തോറും എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, ”അദ്ദേഹം ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ഡയറിയിൽ നിന്ന് അത്തരമൊരു വാചകം എഴുതുന്നു.

ഗാനരചയിതാവിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് രണ്ട് കാര്യങ്ങളായിരുന്നുവെന്ന് കഥകളിൽ കാണാം: പ്രണയവും സ്ത്രീയും. അവ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ അവരുടെ പ്രണയം പോലെ തിളക്കമുള്ളതാണ്, തിരിച്ചും.

പി എ ബുനിന്റെ കൃതികൾ പ്രണയത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ചില കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക്, ഈ വികാരം പറക്കുന്ന ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ടാക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർക്ക് - നേരെമറിച്ച്: സങ്കടത്തോട് അടുത്ത ഒരു തോന്നൽ. കഥകളൊന്നും മറ്റൊന്നുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ല, ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ അഭിനിവേശമുണ്ട്, കാരണം പ്രണയം അതിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ പല വശങ്ങളുള്ളതാണ്. മിക്കപ്പോഴും ഇത് വിവരണാതീതമാണ്, കാരണം അവർ യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്നേഹിക്കുമ്പോൾ, അവർ ഒരു വ്യക്തിയെ സ്നേഹിക്കുന്നത് എന്തിനുവേണ്ടിയാണെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ അവർക്ക് ഒരിക്കലും കഴിയില്ല, എന്നാൽ അവൻ നിലവിലുണ്ട് എന്ന വസ്തുതയ്ക്കായി അവർ സ്നേഹിക്കുന്നു.

എഴുത്തുകാരന്റെ മഹത്തായ സൃഷ്ടിപരമായ പരിശ്രമത്തിന്റെ ചെലവിലാണ് ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ അത്ഭുതം നേടിയത്. ഇതില്ലാതെ മഹത്തായ കല അചിന്തനീയമാണ്. ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “... ആ അത്ഭുതകരമായ, വിവരണാതീതമായ മനോഹരമായ, ഭൂമിയിലെ എല്ലാറ്റിലും തികച്ചും സവിശേഷമായ ഒന്ന്, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശരീരം, ആരും എഴുതിയിട്ടില്ല. നമുക്ക് മറ്റ് ചില വാക്കുകൾ കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. ” അവൻ അവരെ കണ്ടെത്തി. ഒരു കലാകാരനെയും ശിൽപ്പിയെയും പോലെ, ബുനിൻ മനോഹരമായ സ്ത്രീ ശരീരത്തിന്റെ നിറങ്ങളുടെയും വരകളുടെയും ആകൃതികളുടെയും ഐക്യം പുനർനിർമ്മിച്ചു, ഒരു സ്ത്രീയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സൗന്ദര്യം പാടി.

ഉപസംഹാരം

ബുദ്ധിമാനായ കലാകാരനും വ്യക്തിയുമായ ബുനിൻ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് സന്തോഷവും സന്തോഷവും മാത്രമേ കണ്ടിട്ടുള്ളൂ. കഠിനമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു, അശ്രദ്ധയും സന്തുഷ്ടരുമായ ആളുകൾക്ക് അവനെ ചുറ്റിപ്പിടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. റഷ്യയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള പ്രവാസത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്ന് ശാന്തവും സമ്പൂർണ്ണവുമായ സന്തോഷം സങ്കൽപ്പിച്ചില്ല. സത്യസന്ധനായ ഒരു കലാകാരനായതിനാൽ, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ താൻ കണ്ടത് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചത്. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായികമാർ ഒരു നിമിഷം മാത്രം പ്രണയത്തിന്റെ ആനന്ദം അനുഭവിക്കുകയും അത് നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നത്.

I. A. Bunin ന്റെ കൃതികൾ പ്രണയത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ചില കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക്, ഈ വികാരം പറക്കുന്ന ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ടാക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർക്ക് - നേരെമറിച്ച്: സങ്കടത്തോട് അടുത്ത ഒരു തോന്നൽ. പല കഥകളിലും, സ്നേഹം ആത്മീയ ശക്തിയുടെ ഉറവിടമായി മാറുന്നു, പലപ്പോഴും അത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും സന്തോഷകരവുമായ സംഭവമായി മാറുന്നു. കഥകളൊന്നും മറ്റൊന്നുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ല, ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ അഭിനിവേശമുണ്ട്, കാരണം പ്രണയം അതിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ പല വശങ്ങളുള്ളതാണ്.

ഐ.എയുടെ കൃതികളിൽ. പ്രണയികളുടെ ബന്ധത്തിലെ എല്ലാ ഷേഡുകളും വ്യത്യസ്ത നിമിഷങ്ങളും കാണിക്കുന്ന വ്യത്യസ്തമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ ബുനിൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ഇവ മഹത്തായ അനുഭവങ്ങളാണ് ("റസ്", "നതാലി" എന്ന കഥകൾ), പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വികാരങ്ങൾ ("ക്ലീൻ തിങ്കൾ"), അഭിനിവേശത്തിന്റെ മൃഗപ്രകടനം ( "ലേഡി ക്ലാര" ), ഒരു സൂര്യാഘാതത്തിന് സമാനമായ വികാരങ്ങൾ ("സൂര്യാഘാതം"), മരണത്തിനടുത്തുള്ള പ്രണയം ("മിത്യയുടെ പ്രണയം"), വർഷങ്ങളിലൂടെയുള്ള പ്രണയം ("തണുത്ത ശരത്കാലം", "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ").

അവന്റെ ഒരു കഥയിലും ബുനിൻ സ്നേഹം ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല, നിസ്വാർത്ഥ വികാരങ്ങൾക്ക് കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങളെയും മഹത്വത്തെയും സൗന്ദര്യത്തെയും കുറിച്ച് അവൻ സ്ഥിരമായി പാടുന്നു. സ്നേഹത്തെ ഉന്നതവും അനുയോജ്യവും മനോഹരവുമായ ഒരു വികാരമായി അദ്ദേഹം വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു, അത് സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു മിന്നൽ മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂവെങ്കിലും മിക്കപ്പോഴും കഷ്ടപ്പാടിലേക്കും സങ്കടത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, യഥാർത്ഥ ഭൗമിക സ്നേഹത്തിൽ ബുനിൻ പ്രാഥമികമായി താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. അത്തരം സ്നേഹം ഒരു വലിയ സന്തോഷമാണ്, പക്ഷേ സന്തോഷം ഒരു തീപ്പൊരി പോലെയാണ്: അത് പൊട്ടിത്തെറിച്ച് പുറത്തേക്ക് പോയി.

സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു നിര മുഴുവൻ പുസ്തകത്തിലുണ്ട്. ബുനിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ എല്ലാ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളും മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയെക്കുറിച്ചും മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ ആദ്യകാല പക്വതയുള്ള പെൺകുട്ടികൾ, അസാധാരണമായ ആത്മീയ സൗന്ദര്യമുള്ള സ്ത്രീകൾ, സന്തോഷം നൽകാനും ജീവിതത്തിനായി സ്വയം സ്നേഹിക്കാനും കഴിവുള്ള സ്ത്രീകൾ, ധിക്കാരവും അശ്ലീലവുമായ പെൺകുട്ടികളും മറ്റ് നിരവധി തരങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും ഉണ്ട്, അവയിൽ ഓരോന്നും ജീവനുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമാണ്. അതിശയിപ്പിക്കുന്ന സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ വായനക്കാരന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ പുരുഷ ചിത്രങ്ങൾ മങ്ങുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. ബെസുഗ്ലയ ഐ.എൻ. I.A യുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ബുനിൻ. URL:
2. ബയോബിബ്ലിയോഗ്രാഫിക് നിഘണ്ടു. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ ഭാഗം 1. - എം .: വിദ്യാഭ്യാസം, 1990. - 125-128 പേ.
3. ബുനിൻ ഐ.എ. അന്റോനോവ്സ്കി ആപ്പിൾ: നോവലുകളും കഥകളും. - ക്രാസ്നോദർ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1979. - 254 പേ.
4. ബുനിൻ. ഐ.എ. തിരഞ്ഞെടുത്ത രചനകൾ. - എം.: ഫിക്ഷൻ, 1984. – 729 പേ.
5. Vishnevskaya I. ഇരുണ്ട ഇടവഴികളുടെ വെളിച്ചം. ഇവാൻ ബുനിന് 130 വയസ്സുണ്ട് // VEK, 2000, നമ്പർ 42, പേ. പതിനൊന്ന്
6. Kolyuzhnaya L., Ivanov G. 100 മികച്ച എഴുത്തുകാർ - M .: VECHE, 2002. - 403 പേ.
7. മിഖൈലോവ എം.വി. സൂര്യാഘാതം: സ്നേഹത്തിന്റെ അബോധാവസ്ഥയും വികാരത്തിന്റെ ഓർമ്മയും. URL: http://geum.ru/doc/work/1271/index.html
8. മുറോംത്സേവ-ബുനിന വി.എൻ. ബുനിന്റെ ജീവിതം. മെമ്മറിയുമായി സംഭാഷണങ്ങൾ. - സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, 1989. – 487 പേ.
9. നിച്ചിപോറോവ് ഐ.ബി. ബുനിൻ. "സൂര്യാഘാതം". URL: http://geum.ru/doc/work/20245/index.html
10. സാഹിത്യ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു. URL:http://slovar.lib.ru/dict.htm
11. സ്മിർനോവ എൽ.എ. XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. - എം.: എൻലൈറ്റൻമെന്റ്, 1993. - 127 പേ.
12. Bunin URL-നെ കുറിച്ച് Khodasevich V.F: http://www.stihi-xix-xx-vekov.ru/stat15.html