Шинжлэх ухаанаас эхэл. Бяцхан зохиолын бүтээл - Зохиол, туульсын бүтээл хэрхэн үүссэн тухай түүх

жижиг зохиол бүтээл, үйл явдал нь нэг (заримдаа хэд хэдэн) дүрийн амьдралаас тодорхой (ховор тохиолдолд хэд хэдэн) үйл явдал дээр суурилдаг. Өгүүллийн жижиг хэмжээ нь салаалаагүй, ихэвчлэн нэг мөрт, тодорхой өрнөлийг шаарддаг. Тэмдэгтүүдийг илүү бүрэн дүр төрхтэйгээр харуулсан. Тодорхойлолт цөөхөн байдаг, тэдгээр нь богино, товч юм. Чухал үүрэг гүйцэтгэдэг уран сайхны нарийн ширийн зүйл(өдөр тутмын амьдралын нарийн ширийн зүйл, сэтгэл зүйн дэлгэрэнгүй мэдээлэл гэх мэт). Зохиол нь романтай маш ойрхон байдаг. Заримдаа богино өгүүллэгийг нэг төрлийн богино өгүүллэг гэж үздэг. Энэ түүх нь богино өгүүллэгээс илүү илэрхийлэлтэй найруулга, тайлбар, эргэцүүлэл, ухралт зэргээрээ ялгаатай. Зохиол дахь зөрчилдөөн, хэрэв байгаа бол богино өгүүллэг шиг хурц биш юм. Зохиолыг ихэвчлэн өгүүлэгчийн байр сууринаас өгүүлдэг. Түүхийн гарал үүсэл - туульс, эссэ, эртний түүх судлалын бүтээлүүд, шастир, домогт. Хэрхэн бие даасан төрөлЭнэ түүх 19-р зуунд үүссэн. Тэр цагаас хойш өнөөг хүртэл уран зохиолын үр бүтээлтэй төрөл байсаар ирсэн.

Г.Квитка-Основяненко нь Украины боловсролын зохиолыг үндэслэгч байх хувь тавилантай байсан бөгөөд энэ нь Шевченкогийн өмнөх үеийн бүх Украины зохиолын асуудал, хэв маягийг тодорхойлсон.

Квитка-Основяненкогийн гоо зүйн үзэл санааг төлөвшүүлэхэд шийдвэрлэх нөлөө үзүүлсэн ардын уран зохиол. Украйны шинэ уран зохиолын санаачилсан хөдөлмөрчдийн ёс суртахуун, ёс суртахууны зарчмуудыг пандомын ёс суртахууны эсрэг эсэргүүцэх хандлага нь Квитка-Основяненкогийн бүтээлд (язгууртнуудын дунд идеал олох гэсэн бүх оролдлоготой) шинж чанарыг олж авдаг. үзэл санаа, уран сайхны зүй тогтол.

Олон сурган хүмүүжүүлэгчдийн нэгэн адил Квиткагийн ард түмэн, тэдний зан заншил, соёлд хандах хандлага нь хоёрдмол утгагүй байв. Гэсэн хэдий ч санааны гол цөм нь түүхэн ба орчин үеийн амьдралСоёлын бүхий л цогц үзэгдлүүдийг агуулсан хүмүүс энгийн хүмүүсийн мунхаг, мухар сүсэг, бүдүүлэг байдалд сөрөг хандлагыг даван туулж, аман яруу найргийн байгалийн жам ёсны, гэнэн, яруу найргийн гоо үзэсгэлэнд хүсэл тэмүүллээр хөгждөг. эерэг мэдлэгЭнэ нь тухайн үеийн олон түмний амьдралыг хүмүүнлэг-ардчилсан үзэл санаагаар ойлгоход хувь нэмэр оруулсан. Танин мэдэхүй ардын амьдралУкрайны шинэ уран зохиолын нэг хэлбэр болох ардын аман зохиолын гоо зүйн хөгжил нь нэг талаас олон түмнийг ерөнхийд нь "нөхөн сэргээхэд" хувь нэмэр оруулж, нөгөө талаас сонгодог үзлээс салах үйл явцыг хурдасгаж, түүний онцлог шинж чанарыг бүрдүүлсэн юм. соён гэгээрлийн реализм, хувийн ашиг сонирхол, үүрэг, хүн ба хувь тавилан хоёрын сонгодог зөрчилдөөнөөс эхлээд хүн ба нийгмийн харилцан хамаарал, хүний ​​жам ёсны төлөв байдалд үндэслэсэн ухаалаг нийгмийн бүтцийн тухай ойлголт хүртэл. Энэхүү дахин чиг баримжаа нь хүмүүсийн төрөлхийн тэгш байдлын үзэл баримтлалд тулгуурлаад зогсохгүй жирийн "бяцхан" хүнийг анхаарлын төвд оруулж, хувь хүний ​​дотоод үнэ цэнийг нээж, уран сайхны бүтээлч байдлыг бий болгох замыг нээж өгсөн юм. бие даасан дүрүүд. Үүнтэй холбогдуулан Квитка-Основяненкогийн уран бүтээлийн хэв маяг, мөн чанар хоёулаа өөрчлөгддөг - сонгодог хошигнолоос бурлеск, ардын гротеск, мэдрэмжийн сэтгэл хөдлөл, эерэг баатрын дүр төрхийг "байгалийн" шинж чанарыг илэрхийлдэг болгох хүн.

Зохиолын хэв маягийн чиг баримжаа нь сэтгэл хөдлөлийн нөлөөлөл, уншигчдын өрөвдөх сэтгэлийг илэрхийлэх нь зөвхөн шинэ дүрслэлийн үг шаарддаг төдийгүй баатруудын хувийн амьдралыг гүнзгийрүүлэх, сэтгэлзүйн анализыг бэхжүүлэх, зан чанарыг дундаас нь харуулах оролдлого хийхэд хүргэсэн ( түүний хамгийн нууц хүсэл эрмэлзэл, бодол санаа, мэдрэмж, сэтгэлийн байдал) , эцэст нь хувь хүний ​​дүр төрхийг тодорхойлох. Агуу жанрын боломжуудыг үр бүтээлтэй ашиглаж байна баатарлаг хэлбэр, зохиолч Украины шинэ уран зохиолын өмнөх үеийнхтэй харьцуулахад мэдэгдэхүйц алхам хийжээ.

Украины утга зохиолын гэгээрэл 19-р зууны эхний хагаст хязгаарлагдахгүй. Сентиментализм, романтизмтай нэгэн төрлийн симбиозыг туулсан Гэгээрлийн реализм нь бараг 19-р зууны эцэс хүртэл шүүмжлэлтэй реализмтай зэрэгцэн оршиж байв. Энэ нь гол төлөв уран зохиолын популист чиглэлийг тэжээдэг бөгөөд энэ нь боловсролын үүрэг, ард түмний боловсрол, эсвэл сэхээтнүүдийн боловсролд захирагдах үед зайлшгүй шаардлагатай байдаг. уран сайхны бүтэцбүтээлүүд нь логик санаа руу хөтөлдөг.

3. POSIS ДАХЬ ЖАНРЫН ӨГҮҮЛҮҮЛЭГ

ЯГИЙН ТҮҮХ

Хүүрнэл зохиолын бүтээлийг хоёр төрөлд хуваадаг. жижиг хэлбэр – Богино өгүүллэг (орос нэр томъёонд - "түүх" *) ба том хэлбэр - роман.Жижиг, том хэлбэрийн хоорондох хил хязгаарыг баттай тогтоож чадахгүй. Тиймээс Оросын нэр томъёонд дунд хэмжээний өгүүлэмжийг ихэвчлэн нэрлэсэн байдаг түүх.

* Өнөөдөр манай шинжлэх ухаанд богино өгүүллэг зохиолоос тод ялгарч байна.

Хэмжээний тэмдэг - хүүрнэл зохиолын ангиллын гол шинж тэмдэг нь анх харахад тийм ч чухал биш юм. Зохиогч хуйвалдааны материалыг хэрхэн захиран зарцуулж, зохиолоо хэрхэн барьж, өөрийн сэдвийг түүнд хэрхэн нэвтрүүлж байгаагаас энэ нь бүтээлийн хэмжээнээс хамаарна.

Богино өгүүллэг нь ихэвчлэн энгийн өрнөлтэй, нэг өрнөлтэй (хуйвалдааны энгийн байдал нь хувь хүний ​​нөхцөл байдлын нарийн төвөгтэй байдал, ээдрээтэй ямар ч хамаагүй), өөрчлөгдөж буй нөхцөл байдлын богино хэлхээтэй, эс тэгвээс нэг гол өөрчлөлттэй байдаг. нөхцөл байдлын *.

* Б.Томашевский богино өгүүллэгт зориулсан дараах бүтээлүүдийг авч үзэж болно: Реформацкий А.А. Зохиолын зохиолд дүн шинжилгээ хийж байсан туршлагатай. М .: Ред. ОПОЯЗ, 1922. Дугаар. би; Эйхенбаум Б.О'Хенри ба романы онол // Од. 1925. No 6 (12); Петровский М. Зохиолын морфологи// Ars poetica . М., 1927. Богино өгүүллэгийн хамгийн сүүлийн үеийн бүтээлүүдээс үзнэ үү: Мелетинский Е.М. Зохиолын түүхэн яруу найраг. М., 1990; Оросын роман. Онол, түүхийн асуудлууд. SPb., 1990. Мөн үзнэ үү: Kunz J . Үхэх роман // Formen der Literatur. Штутгарт: Кронер, 1991 он.

Драмаас ялгаатай нь богино өгүүллэг нь зөвхөн харилцан ярианд бус, голчлон өгүүлэх хэлбэрээр хөгждөг. Үзүүлэн харуулах (үе шат) элемент байхгүй байгаа нь нөхцөл байдлын сэдэл, шинж чанар, үйлдэл гэх мэтийг өгүүлэлд оруулах шаардлагатай болдог. Бүрэн харилцан яриа үүсгэх шаардлагагүй (харилцан яриаг ярианы сэдвүүдийн талаархи мессежээр солих боломжтой). Тиймээс зохиолын хөгжил нь драмын жүжгээс илүү өгүүлэх эрх чөлөөтэй байдаг. Гэхдээ энэ эрх чөлөө нь бас сул талуудтай. Жүжгийн хөгжил нь гарц, харилцан яриан дээр суурилдаг. Тайз нь хэв маягийг холбоход тусалдаг. Богино өгүүллэгт энэ нэгдмэл байдал нь үзэгдлийн эв нэгдлээр өдөөгдөж чадахгүй бөгөөд сэдвүүдийн нэгдмэл байдлыг бэлтгэх ёстой. Энд хоёр тохиолдол байж болно: үргэлжилсэн өгүүлэмж, шинэ сэдэл бүрийг өмнөх сэдлээр бэлтгэсэн, хэсэгчилсэн (богино өгүүллэгийг бүлэг эсвэл хэсэгт хуваах үед), өөрчлөлтөд тохирсон үргэлжилсэн өгүүлэлд завсарлага хийх боломжтой. жүжгийн үзэгдэл, жүжиг.

Зохиол нь харилцан яриа хэлбэрээр биш, хүүрнэл хэлбэрээр өгөгдсөн тул илүү их үүрэг гүйцэтгэдэг гайхалтаймөч.

Энэ нь богино өгүүллэгт өгүүлэгчийг ихэвчлэн танилцуулж, түүний нэрийн өмнөөс богино өгүүллэгийг өөрөө мэдээлдэгтэй холбоотой юм. Өгүүлэгчийн танилцуулга, нэгдүгээрт, өгүүлэгчийн хүрээний хэв маягийг танилцуулах, хоёрдугаарт, хэл, найруулгад үлгэрийн арга барилыг хөгжүүлэх замаар дагалддаг.

Хүрээний хээ нь ихэвчлэн зохиолч богино өгүүллэгээ сонсох ёстой байсан орчинг ("Нийгэм дэх эмчийн түүх", "Олдсон гар бичмэл" гэх мэт), заримдаа шалтгааныг тодорхойлсон сэдвүүдийн оршилд дүрсэлсэн байдаг. түүхийн хувьд (түүхийн үйл явдалд ямар нэгэн зүйл тохиолдож, дүрүүдийн аль нэгийг өөрт нь мэдэгдэж байсан ижил төстэй хэргийг эргэн санахыг албадах гэх мэт). Үлгэрийн хэв маягийн хөгжил нь өгүүлэгчийг тодорхойлдог тодорхой хэл (тайлбар толь ба синтакс), өгүүлэгчийн сэтгэл зүйгээр нэгтгэгдсэн сэдлийг нэвтрүүлэх сэдлийн тогтолцоог хөгжүүлэх замаар илэрхийлэгддэг. Жүжгийн төрөлд үлгэрийн төхөөрөмжүүд бас байдаг бөгөөд заримдаа бие даасан дүрүүдийн яриа нь тодорхой стилист өнгө олж авдаг. Тиймээс хуучин инээдмийн кинонд ихэвчлэн эерэг төрлүүд ярьдаг байсан утга зохиолын хэл, сөрөг болон комикс нь ихэвчлэн өөрсдийн аялгаар илтгэл тавьж байсан.

Гэхдээ маш өргөн хүрээтэй богино өгүүллэгүүдийг хийсвэр хүүрнэлийн хэлбэрээр, өгүүлэгчийг танилцуулахгүйгээр, үлгэрийн хэв маягийг хөгжүүлэхгүйгээр бичсэн.

Зохиолын богино өгүүллэгүүдээс гадна сэдвүүдийн хооронд учир шалтгааны холбоо байхгүй, өрнөлгүй богино өгүүллэгүүд байж болно. Зохиолгүй богино өгүүллэгийн шинж тэмдэг нь ийм богино өгүүллэгийг богино өгүүллийн ерөнхий явцын зөв байдлыг зөрчихгүйгээр эдгээр хэсгүүдийг салгаж, цэгцлэхэд хялбар байдаг. Зохиолгүй богино өгүүллэгийн ердийн жишээ болгон би Чеховын гомдлоос иш татъя, тэнд төмөр замын гомдлын дэвтэрт манайд хэд хэдэн бичилт байгаа бөгөөд эдгээр бүх бичлэгүүд нь номын зорилготой ямар ч холбоогүй юм. Энд оруулгуудын дараалал нь сэдэлгүй бөгөөд тэдгээрийн олонх нь нэг газраас нөгөөд амархан шилжиж болно. Өгүүллэггүй богино өгүүллэгүүд нь сэдлийг нэгтгэх системийн хувьд маш олон янз байж болно. Богино өгүүллэгийн жанрын хувьд гол онцлог нь хатуу юм төгсгөл.Богино өгүүллэг нь тогтворгүй нөхцөл байдлын гинжин хэлхээгээр дамждаггүйтэй адил тогтвортой нөхцөл байдалд хүргэх үйл явдал заавал байх албагүй. Заримдаа нэг нөхцөл байдлын тайлбар нь романыг сэдэвчилсэн байдлаар дүүргэхэд хангалттай байдаг. Зохиолын романд ийм төгсгөл нь үгүйсгэл байж болно. Гэсэн хэдий ч өгүүлэмж нь тайвшралын сэдлээр зогсохгүй цааш үргэлжлэх боломжтой. Энэ тохиолдолд бид үгүйсгэлээс гадна өөр төгсгөлтэй байх ёстой.

Зохиолын нөхцөл байдлаас эцсийн шийдлийг боловсруулах, бэлтгэхэд хүндрэлтэй байдаг богино хэмжээний зохиолд гол төлөв үйл явдлын өрнөлөөр бэлтгэгдээгүй шинэ дүр төрх, шинэ сэдлийг (гэнэтийн эсвэл санамсаргүй байдлаар үгүйсгэх) нэвтрүүлэх замаар шийддэг. Драмын урлагт ихэвчлэн ажиглагддаг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн драмын хөгжлийг үгүйсгэдэггүй (жишээ нь, Мольерын "Харамч" зохиолыг үз, ураг төрлийн холбоог хүлээн зөвшөөрөх замаар үгүйсгэх нь өмнөхөөсөө огт бэлтгэгдээгүй).

Чухамхүү төгсгөлийн сэдвүүдийн энэхүү шинэлэг зүйл нь романы төгсгөлийн гол хэрэгсэл болдог. Ихэнхдээ энэ нь роман зохиолын сэдвээс өөр шинж чанартай шинэ сэдлийг нэвтрүүлэх явдал юм. Тиймээс, богино өгүүллэгийн төгсгөлд юу болсныг тайлбарласан ёс суртахууны эсвэл өөр дээд үзэл баримтлал байж болно (энэ нь суларсан хэлбэрээр ижил регрессив шүүмжлэл юм). Төгсгөлийн энэхүү мэдрэмж нь далд байж болно. Тиймээс "хайхрамжгүй байгаль" гэсэн сэдэл нь төгсгөлийг - дээд хязгаарыг байгалийн дүрслэлээр солих боломжтой болгодог: "Тэнгэрт одод гэрэлтэв" эсвэл "Хүйтэн улам хүчтэй болсон" (энэ бол загвар төгсөлт юм. Зул сарын баярын түүххөлдөж буй хүүгийн тухай).

Богино өгүүллэгийн төгсгөлд байгаа эдгээр шинэ сэдвүүд нь уран зохиолын уламжлалаас шалтгаалан бидний ойлголтод агуу их жинтэй, агуу далд, боломжит сэтгэл хөдлөлийн агуулгатай өгүүлбэрийн утгыг олж авдаг. Эдгээр нь Гоголын төгсгөлүүд юм, жишээлбэл, "Иван Иванович, Иван Никифорович нар хэрхэн маргасан тухай үлгэр" -ийн төгсгөлд "Энэ ертөнцөд уйтгартай юм, ноёд оо" гэсэн хэллэг нь ямар ч зүйлд хүргээгүй түүхийг таслав. үгүйсгэх.

Марк Твейн дүрүүдээ туйлын найдваргүй байдалд оруулсан богино түүхтэй. Төгсгөлд нь тэрээр уг бүтээн байгуулалтын уран зохиолын мөн чанарыг илчилж, уншигчдад зохиолчийн хувьд хандаж, ямар ч гарц хайж чадахгүй гэдгээ хүлээн зөвшөөрчээ. Энэхүү шинэ сэдэл ("зохиогч") нь объектив өгүүллэгийг эвдэж, хатуу төгсгөл юм.

Хажуугийн сэдэвтэй богино өгүүллэгийг хаах жишээ болгон би Чеховын богино өгүүллэгээс иш татъя. Энэ нь хөдөөгийн сургуульд тахлын тухай эрх баригчдын хооронд төөрөгдүүлсэн, тэнэг албан ёсны захидал харилцааны тухай өгүүлдэг. Энэ бүх "харилцаа", "мэдээлэл" болон бичиг хэргийн хариуд ашиггүй, утгагүй мэт сэтгэгдэл төрүүлсний дараа Чехов өөрийн бизнест асар их хөрөнгө зарцуулдаг цаас үйлдвэрлэгчийн гэр бүлийн гэр бүлийн тухай товч өгүүллэгийг хааж байна. . Энэхүү шинэ сэдэл нь романы бүх түүхийг бичиг хэргийн тохиолдлуудад хязгаарлагдмал "цааснаас гарсан" байдлаар гэрэлтүүлдэг.

IN энэ жишээөгөх регрессив няцаалтуудын төрөлд хандах хандлагыг бид харж байна шинэ утгамөн богино өгүүллэгт оруулсан бүх сэдвүүдийн шинэ хамрах хүрээ.

Богино өгүүллэгийн элементүүд нь аливаа өгүүллэгийн төрөлд байдаг шиг өгүүлэмж (динамик сэдлийн систем) ба дүрслэл (статик сэдлийн систем) юм. Ихэвчлэн эдгээр хоёр цуврал сэдвүүдийн хооронд зарим параллелизм тогтоогддог. Ихэнх тохиолдолд ийм статик сэдэл нь хуйвалдааны сэдвүүдийн нэг төрлийн тэмдэг болдог - хуйвалдааныг хөгжүүлэх сэдэл, эсвэл зүгээр л хуйвалдааны хувийн сэдэл ба тайлбарын хооронд захидал харилцаа үүсдэг (жишээлбэл, тодорхой үйл ажиллагаа явагддаг). тодорхой тохиргоонд байгаа бөгөөд энэ тохиргоо нь аль хэдийн үйлдлийн шинж тэмдэг юм). Тиймээс захидал харилцаагаар дамжуулан заримдаа статик сэдэл нь богино өгүүллэгт сэтгэл зүйн хувьд давамгайлж чаддаг. Энэ нь ихэвчлэн романы гарчиг нь хөдөлгөөнгүй сэдвийг агуулсан байдаг (жишээлбэл, Чеховын "Тал нутаг", Мопассаны "Тахиа хашгирлаа". Островскийн "Аянгын бороо", "Ой" жүжгийг харьцуулж үзээрэй) .

Бүтээлийн богино өгүүллэг нь ихэвчлэн драмын хэрэглүүрээс эхэлдэг бөгөөд заримдаа драмын тухай богино түүхийг харилцан яриагаар илэрхийлж, нөхцөл байдлын тайлбараар нэмэгддэг. Гэсэн хэдий ч ихэвчлэн романы зохиол нь драмын зохиолоос илүү хялбар байдаг тул зохиолын шугамын огтлолцлыг шаарддаг. Үүнтэй холбогдуулан богино өгүүллэгийн зохиолыг драмын аргаар боловсруулахдаа хоёр богино өгүүллэгийн зохиолыг нэг драмын хүрээнд нэгтгэж, хоёр зохиолын гол дүрийн дүр төрхийг тогтоодог нь сонирхолтой юм.

IN өөр өөр эрин үе- хамгийн алслагдсан ч гэсэн - богино өгүүллэгүүдийг богино өгүүллэгийн цикл болгон нэгтгэх хандлагатай байсан. Эдгээр нь дэлхийн хэмжээнд чухал ач холбогдолтой "Калила Димнагийн ном", "1001 шөнийн үлгэр", "Декамерон" гэх мэт юм.

Ихэвчлэн эдгээр мөчлөгүүд нь энгийн, сэдэлгүй түүхүүдийн цуглуулга биш байсан боловч зарим нэгдмэл байдлын зарчмын дагуу толилуулсан: холбогч сэдвүүдийг өгүүлэлд нэвтрүүлсэн.

Ийнхүү Байдаба мэргэн Дабшалим хаан хоёрын ярианы ёс суртахууны сэдэв болгон "Калила Димна" номыг толилуулж байна. Зохиолуудыг янз бүрийн ёс суртахууны үзэл баримтлалын жишээ болгон танилцуулдаг. Богино өгүүллэгийн баатрууд өөрсдөө өргөн яриа өрнүүлж, бие биедээ янз бүрийн богино өгүүллэг ярьдаг. Шинэ богино өгүүллэгийн танилцуулга нь ихэвчлэн ийм байдаг: "Мэргэн: "Дайсан байхаа больдоггүй дайсанд хууртвал хэрээний талаас шар шувууд унасан зүйл тохиолддог" гэж хэлсэн байдаг. Хаан: "Яаж байсан бэ?" Байдаба хариуд нь “... тэгээд шар шувуу хэрээний үлгэрийг толилуулж байна. "Яаж байсан бэ" гэсэн бараг л зайлшгүй асуулт нь романыг үлгэрийн хүрээнд ёс суртахууны үлгэр жишээ болгон оруулдаг.

"1001 шөнө" кинонд халифтай гэрлэсэн Шехеразаде хуримын маргааш нь эхнэрээ цаазлахаа тангарагласан тухай үлгэр гардаг. Шэхеразаде шөнө бүр шинэ түүх ярьдаг. үргэлж тасалдаг сонирхолтой газарулмаар түүний цаазаар авах ажиллагааг хойшлуулж байна. Үлгэрүүдийн аль нь ч өгүүлэгчтэй ямар ч холбоогүй. Хүрээний хуйвалдааны хувьд зөвхөн түүхийн сэдэл л хэрэгтэй бөгөөд юу ярих нь огт хамаагүй юм.

Декамерон нь улс орныг сүйрүүлсэн тахлын үеэр цугларч, түүх ярихад цаг заваа зарцуулсан нийгмийн тухай өгүүлдэг.

Гурван тохиолдолд бид богино өгүүллэгүүдийг холбох хамгийн энгийн арга байдаг - ашиглах хүрээ хийх,тэдгээр. богино өгүүллэг (ихэвчлэн бага хөгжсөн, учир нь энэ нь богино өгүүллэгийн бие даасан үүрэг гүйцэтгэдэггүй, гэхдээ зөвхөн мөчлөгийн хүрээ болгон танилцуулдаг), түүний нэг сэдэл нь өгүүлэх явдал юм.

Мөн Гоголь ("Зөгийчин Руди Панко"), Пушкин ("Иван Петрович Белкин") нарын богино өгүүллэгийн түүврүүдийг багтаасан бөгөөд энэ хүрээ нь үлгэрчдийн түүх юм. Хүрээ нь янз бүрийн төрлөөр эсвэл хэлбэрээр ирдэг пролог("Белкиний түүх"), эсвэл оршил, эсвэл бөгж,Богино өгүүллэгийн мөчлөгийн төгсгөлд өгүүлэгчийн тухай түүхийг үргэлжлүүлж, оршил хэсэгт хэсэгчлэн бичсэн болно. Богино өгүүллэгийн мөчлөг нь зохиолын үйл явдлын тухай мессежээр системтэйгээр тасалддаг (заримдаа нэг мөчлөгийн богино өгүүллэг дотор) бол тасалдсан хүрээ нь ижил төрлийнх юм.

Энэ төрөлд Гауффын "Спесарт дахь зочид буудал" үлгэрийн цикл орно. Бяцхан өгүүллэгт зочид буудалд хонож, эзнээ дээрэмчидтэй харьцсан гэж сэжиглэж байсан аялагчдын тухай өгүүлдэг. Сэрүүн байхаар шийдсэн аялагчид нойроо тараахын тулд бие биедээ үлгэр ярьж өгдөг. Зохиолын зохиол нь өгүүллэгүүдийн хоорондох завсарлагад үргэлжилдэг (түүнээс гадна нэг үлгэрийг тасалж, хоёр дахь хэсэг нь мөчлөгийн төгсгөлд дуусдаг); Бид дээрэмчдийн дайралтын тухай, зарим аялагчдыг баривчлан сулласан тухай олж мэдсэн бөгөөд баатар нь загалмайлсан эхээ (хэн гэдгийг нь мэдэхгүй) аварсан дагалдагч үнэт эдлэлчин бөгөөд баатар нь түүний загалмайлсан эхийг хүлээн зөвшөөрсөн явдал юм. болон түүний хожмын амьдралын түүх.

Гауффын бусад мөчлөгүүдэд бид богино өгүүллэгүүдийг холбох илүү төвөгтэй системтэй байдаг. Тиймээс зургаан богино өгүүллэгийн "Караван" циклд тэдний хоёр баатар богино өгүүллэгт оролцогчидтой холбогдсон байна. Эдгээр богино өгүүллэгүүдийн нэг болох "Таслагдсан гарын тухай" нь олон нууцыг нуудаг. Зохиолын хүрээний хувьд үүний нэг сэжүүр болгож, цуваанд нэгдсэн үл таних эр тасарсан гарны тухай өгүүллэгийн бүх хар бараан мөчүүдийг тайлбарласан намтар түүхийг өгүүлдэг. Ийнхүү циклийн зарим богино өгүүллэгийн дүр, сэдвүүд нь жаазлах богино өгүүллэгийн дүр, сэдвүүдтэй огтлолцож, бүхэл бүтэн нэг өгүүлэмж дээр нэмэгддэг.

Богино өгүүллэгүүд хоорондоо ойртох тусам мөчлөг нь нэг урлагийн бүтээл болох роман* болж хувирдаг. Цикл ба ганц романы хоорондох босгон дээр Лермонтовын "Бидний үеийн баатар" байдаг бөгөөд бүх зохиолууд нь нийтлэг баатараар нэгдсэн боловч бие даасан сонирхолоо алддаггүй.

* Формалистуудын дунд түгээмэл тархсан боловч орчин үеийн шинжлэх ухаанд хүлээн зөвшөөрөгдөөгүй үзэл баримтлалын тусгал нь роман нь богино өгүүллэгүүдийн цуглуулгаас "утассан"-ын үр дүнд бий болсон (доор үзнэ үү: "Роман нь өгүүллэгийн том хэлбэр юм. ихэвчлэн буурдаг (бидний онцолсон - S. B.)богино өгүүллэгүүдийг нэгтгэх", х. 249). Энэ онолыг В.Шкловский дэвшүүлсэн (түүний бүтээлүүдийг үзнэ үү: Дон Кихот хэрхэн бүтсэн тухай; Өгүүллэг ба романы бүтэц гэх мэт. / / зохиолын онол). ММ. Түүнийг шүүмжилсэн Бахтин (Медведев П.В. Шкловский. Зохиолын онол//3везда. No 1; Албан ёсны арга...) түүнийг “роман жанрын органик мөн чанарыг үл тоомсорлодог” (Албан ёсны арга, тал. 152) гэж үздэг байв. "Яг л эв нэгдэл нийгмийн амьдралЗохиолын нэгдмэл байдлыг богино өгүүллэгээр уяж бий болгодоггүйн адил бид амьдралын салангид үйл явдлууд, нөхцөл байдлаас эрин үеийг барьж чадахгүй. Энэхүү роман нь тухайн бүтээлийн жанрын бодит байдлын шинэ, чанарын бүтээн байгуулалттай холбоотой сэдэвчилсэн бодит байдлын шинэ чанарын талыг харуулж байна" (Эмэнд, хуудас 153). Зохиолын онолын орчин үеийн бүтээлд В.Шкловский болон түүнийг дагасан зохиолчид энэ жанрын өрнөл дэх хуримтлагдах зарчмын ач холбогдлыг ойлгосноор түүний уран сайхны зохиол дахь үүрэг, байр суурийг илчлээгүй гэж тэмдэглэжээ. бүхэлд нь: "Утас" гэсэн нэр томъёо нь дараалсан үйл явдлуудын хооронд дотоод холбоо байхгүй гэсэн санааг илэрхийлдэг. Тэдгээрийн хоорондын уялдаа холбоог зөвхөн ижил гол дүрийн оролцоотойгоор бий болгодог гэж ихэвчлэн үздэг. Эндээс романы тодорхой хэлбэрүүд нь бие даасан анекдот эсвэл богино өгүүллэгийн хуйвалдааны "циклчлалын" үр дүнд үүсдэг гэсэн өргөн тархсан үзэл бодол юм.<...>Ямар нэг байдлаар хуримтлагдсан схемийн дотоод агуулга нь тодорхойгүй хэвээр байна" (Тамарченко Н.Д. Типологи). реалист роман. S. 38).

Нэг дүрийн эргэн тойронд богино өгүүллэг зохиох нь богино өгүүллэгүүдийг нэг өгүүллэг болгон нэгтгэх ердийн аргуудын нэг юм. Гэсэн хэдий ч энэ нь богино өгүүллэгийн циклээс роман бүтээхэд хангалттай хэрэгсэл биш юм. Тэгэхээр Шерлок Холмсын адал явдал роман биш зөвхөн богино өгүүллэгийн цуглуулга хэвээрээ л байна.

Ихэвчлэн нэг зохиолд нэгтгэгдсэн богино өгүүллэгт тэд нэг баатрын нийтлэг шинж чанарт сэтгэл хангалуун бус байдаг бөгөөд эпизодын нүүр царай нь богино өгүүллэгээс богино өгүүллэг рүү шилждэг (эсвэл өөрөөр хэлбэл тодорхойлогддог). Роман дахь нийтлэг арга бол романд аль хэдийн ашиглагдаж байсан хүнд тодорхой агшинд эпизодын дүрүүдийг даатгах явдал юм ("Зурины дүрийг" харьцуул. Ахмадын охин”- тэр романы эхэнд билльярдчин, романы төгсгөлд баатар санамсаргүй унасан ангийн захирагчийн дүрд тоглодог. Эдгээр нь өөр хүмүүс байж болох юм, учир нь Пушкин Гриневийг урьд өмнө нь мэддэг байхын тулд романы төгсгөлийн командлагч л хэрэгтэй байсан; Энэ нь бильярд тоглоомын хэсэгтэй ямар ч холбоогүй).

Гэхдээ энэ нь ч хангалттай биш юм. Богино өгүүллэгүүдийг нэгтгэхээс гадна тэдний оршин тогтнохыг романаас гадна төсөөлшгүй болгох шаардлагатай байна. тэдний бүрэн бүтэн байдлыг устгах. Энэ нь богино өгүүллэгийн төгсгөлийг таслах, богино өгүүллэгийн сэдлийг төөрөгдүүлэх (нэг богино өгүүллэгийг үгүйсгэх бэлтгэл нь романы өөр богино өгүүллэг дотор явагддаг) гэх мэт үр дүнд хүрдэг. Ийм боловсруулалт хийснээр бие даасан бүтээл болох богино өгүүллэг нь романы зохиолын элемент болгон богино өгүүллэг болж хувирдаг.

Энэ хоёр утгаар "новелла" гэдэг үгийн хэрэглээг нарийн ялгах шаардлагатай. Бие даасан жанрын хувьд богино өгүүллэг бол дууссан бүтээл юм. Зохиолын дотор энэ нь зөвхөн зохиолын бага багаар тусгаарлагдсан хэсэг бөгөөд бүрэн гүйцэд биш байж болно. ), ийм богино өгүүллэгүүд Нэртэй байдаг "тууж оруулах".Роман оруулга нь хуучин зохиолын техникийн онцлог шинж чанар бөгөөд заримдаа зохиолын гол үйл ажиллагаа нь дүрүүд хоорондоо уулзах үед харилцан солилцсон түүхүүдэд үүсдэг. Гэсэн хэдий ч оруулсан романууд орчин үеийн романуудад бас байдаг. Жишээлбэл, Достоевскийн "Тэнэг" романы бүтээн байгуулалтыг харна уу. Үүнтэй ижил богино өгүүллэг бол жишээлбэл, Гончаровын Обломовын мөрөөдөл юм.

* Хуучин яруу найргийн хувьд богино өгүүллэгийн нэг хэсэг өгүүлэх ажилзалгасан анги,гэхдээ энэ нэр томьёог туульсын шинжилгээнд голчлон ашигласан.

Том өгүүллэгийн хэлбэр болох роман нь ихэвчлэн богино өгүүллэгүүдийг хооронд нь холбож өгдөг.

Богино өгүүллэгүүдийг холбох ердийн төхөөрөмж бол тэдгээрийг дараалсан танилцуулга бөгөөд ихэвчлэн нэг баатар дээр тоглуулж, богино өгүүллэгүүдийн он цагийн дарааллаар толилуулдаг. Ийм романуудыг баатрын намтар эсвэл түүний аяллын түүх болгон бүтээдэг (жишээлбэл, Ле Сэйжийн Гиллес Блас).

Богино өгүүллэг бүрийн төгсгөлийн нөхцөл байдал нь дараагийн богино өгүүллэгийн эхлэл юм; Иймээс завсрын туужуудад ямар ч тайлбар байхгүй бөгөөд төгс бус байдлын тухай өгүүлдэг.

Роман дахь урагшлах хөдөлгөөнийг ажиглахын тулд шинэ богино өгүүллэг бүр өмнөхтэй харьцуулахад сэдэвчилсэн материалаа өргөжүүлэх шаардлагатай, жишээлбэл: шинэ адал явдал бүр нь баатрын үйл ажиллагааны талбарт шинэ, шинэ дүрүүдийг багтаасан байх ёстой. , эсвэл баатрын шинэ адал явдал бүр өмнөхөөсөө илүү хэцүү, хэцүү байх ёстой.

Ийм төрлийн роман гэж нэрлэгддэг шаталсан,эсвэл гинж.

Шат шаталсан барилгын хувьд дээр дурдсанаас гадна богино өгүүллэгүүдийг холбох дараах аргууд бас түгээмэл байдаг. 1) Хуурамч няцаалт: Богино өгүүллэгт өгсөн үгүйсгэл нь хожим нь алдаатай эсвэл буруу тайлбарлагдсан байдаг. Жишээлбэл, бүх нөхцөл байдлаас харахад дүр нь үхэж байна. Ирээдүйд энэ дүр үхлээс зугтаж, дараах богино өгүүллэгүүдэд гарч ирснийг бид мэдэж байна. Эсвэл - хүнд хэцүү нөхцөл байдлаас баатар нь түүнд туслахаар ирсэн эпизодын дүрээр аврагддаг. Хожим нь бид энэ аврагч нь баатрын дайснуудын зэвсэг байсан бөгөөд баатар аврагдахын оронд бүр ч хэцүү байдалд орсныг бид олж мэдсэн. 2) Сэдвийн систем - нууц нь үүнтэй холбоотой. Богино өгүүллэгт сэдэл гарч ирдэг бөгөөд зохиолын үүрэг нь тодорхойгүй, бид бүрэн холбоо тогтоож чаддаггүй. Ирээдүйд "нууц задлах" ирдэг. Гауффын үлгэрийн мөчлөгт тасарсан гарны тухай богино өгүүллэгт гардаг аллагын нууц ийм байдаг. 3) Ихэвчлэн шаталсан бүтээн байгуулалттай романууд нь шинэлэг агуулга шаарддаг оршил сэдвүүдээр дүүрэн байдаг. Аялал жуулчлал, хавчлага гэх мэт сэдэл нь ийм байдаг. ДАХЬ " Үхсэн сүнснүүд"Чичиковын аяллын сэдэв нь баатрууд нь Чичиков үхсэн сүнсийг олж авдаг газрын эзэд болох хэд хэдэн богино өгүүллэгийг өргөжүүлэх боломжийг олгодог.

Романтик барилгын өөр нэг төрөл бол цагирагийн барилга юм. Түүний арга техник нь нэг богино өгүүллэг (хүрээ) салгахад хүргэдэг. Үзэсгэлэн нь романыг бүхэлд нь хамарсан бөгөөд бусад бүх богино өгүүллэгүүд нь тасалдсан ангиудыг оруулав. Бөгжний бүтээн байгуулалтад богино өгүүллэгүүд тэгш бус, зөрчилтэй байдаг. Уг роман нь өгүүллэгийн хувьд удааширч, богино өгүүллэгийг сунгасан бөгөөд үүнтэй холбоотойгоор бусад бүх зүйл ангиудыг хойшлуулж, тасалдуулж байна. Ийнхүү Жюль Вернийн "Эзэнтний гэрээ" романд баатрын өв залгамжлал, хүсэл зоригийн нөхцөл гэх мэтийг зохиолын хүрээ болгон өгдөг. Гэрээний тоглоомд оролцсон баатруудын адал явдал нь тасалдсан эпизодын романуудыг бүрдүүлдэг.

Эцэст нь, гурав дахь төрөл нь зэрэгцээ барилга юм. Ихэвчлэн дүрүүд нь бие даасан хэд хэдэн бүлэгт хуваагддаг бөгөөд тус бүр өөрийн хувь тавилангаар (хуйвалдаан) холбогдсон байдаг. Бүлэг бүрийн түүх, тэдний үйл ажиллагаа, үйл ажиллагааны чиглэл нь бүлэг бүрийн хувьд тусгай "төлөвлөгөө" болдог. Өгүүллэг нь олон талт байдаг: нэг хавтгайд юу болж байгааг мэдээлдэг, дараа нь өөр онгоцонд юу болж байгаа гэх мэт. Нэг онгоцны баатрууд нөгөө хавтгайд шилжиж, өгүүллэгийн онгоцуудын хооронд дүр, сэдэл байнга солилцдог. Энэхүү солилцоо нь өгүүллэгийн нэг хавтгайгаас нөгөөд шилжих сэдэл болдог. Тиймээс хэд хэдэн богино түүхийг нэгэн зэрэг өгүүлдэг бөгөөд тэдгээрийн хөгжилд огтлолцдог, огтлолцдог, заримдаа нэгддэг (хоёр бүлгийг нэгтгэх үед). жүжигчиднэг болгон), заримдаа салаалсан: энэ зэрэгцээ барилга нь ихэвчлэн дүрүүдийн хувь заяанд параллелизм дагалддаг. Ихэвчлэн нэг бүлгийн хувь тавилан нь нөгөө бүлэгт сэдэвчилсэн байдлаар (жишээлбэл, дүрүүдийн ялгаатай байдал, нөхцөл байдал, шүүмжлэл гэх мэт) эсрэг байдаг тул зэрэгцээ богино өгүүллэгүүдийн нэг нь гэрэлтэж, гэрэлтдэг. бусад. Үүнтэй төстэй бүтээн байгуулалт нь Толстойн романуудын хувьд ердийн зүйл юм ("Анна Каренина", "Дайн ба энх").

"Зэрэгцээ байдал" гэсэн нэр томъёог ашиглахдаа параллелизмыг өгүүллэгийн нэгэн зэрэг (зохицуулалттай параллелизм) болон харьцуулалт эсвэл харьцуулалт (зэрэгцээний параллелизм) гэж параллелизмыг үргэлж ялгах хэрэгтэй. Ихэвчлэн нэг нь нөгөөтэйгээ давхцдаг боловч бие биенээсээ тодорхойлогддоггүй. Ихэнхдээ параллель богино өгүүллэгүүдийг зөвхөн харьцуулдаг боловч өөр өөр цаг үе, өөр өөр жүжигчдэд хамаардаг. Ихэвчлэн богино өгүүллэгүүдийн нэг нь гол, нөгөө нь хоёрдогч бөгөөд хэн нэгний түүх, мессеж гэх мэтээр өгөгдсөн байдаг. Лхагва Стендалийн "Улаан ба хар", А.де Реньегийн "Амьд өнгөрсөн", Гоголын "Хөрөг" (төлбөрийн түүх, зураачийн түүх). TO холимог төрөлДостоевскийн "Доромжлуулсан ба доромжлууд" роман бол тэдгээрийн нэг бөгөөд хоёр дүр (Валковский, Нелли) хоёр зэрэгцээ богино өгүүллэгийг холбосон холбоос юм.

Роман нь богино өгүүллэгээс бүрддэг тул романы хувьд ердийн романтик тайлбар эсвэл төгсгөл нь хангалтгүй юм.

Нэг богино өгүүллэгийн хаалтаас илүү чухал зүйлээр роман хаагдах ёстой.

Зохиолын төгсгөлд янз бүрийн төгсгөлийн системүүд байдаг.

1) Уламжлалт байр суурь. Ийм уламжлалт байр суурь нь баатруудын гэрлэлт (хайр дурлалын романд), баатрын үхэл юм. Энэ утгаараа роман нь драмын бүтэцтэй ойртож байна. Заримдаа ийм шүүмжлэлд бэлтгэхийн тулд роман, жүжгийн анхны дүрд огт тоглодоггүй, харин хувь заяатайгаа гол үйл явдалтай холбоотой эпизод хүмүүсийг танилцуулдаг гэдгийг би тэмдэглэж байна. Тэдний гэрлэлт эсвэл үхэл нь үгүйсгэл болдог. Жишээ нь: Островскийн "Ой" жүжиг, баатар нь Нещаствицев бөгөөд гэрлэлтийг харьцангуй насанд хүрээгүй хүмүүс хийсэн (Аксюша, Петр Восмибратов. Гурмыжская, Буланов нарын гэрлэлт нь зэрэгцээ шугам юм).

2) Богино өгүүллэгийн хүрээ (бөгж) -ийг үгүйсгэх. Хэрэв роман нь уртасгасан богино өгүүллэгийн төрлөөр хийгдсэн бол энэ богино өгүүллэгийг үгүйсгэх нь романыг хаахад хангалттай юм. Жишээлбэл, Жюль Вернийн "80 хоногт дэлхийг тойрох" роман дээр Филиас Фогг дэлхийг тойрох аялалаа эцэслэн дуусгасанд биш, харин бооцоо хожсон (бооцооны түүх, өдрийн буруу тооцоолол) гэсэн үг юм. нь хүрээний романы сэдэв юм).

3) Алхам алхмаар бүтээн байгуулалттай - өмнөх бүх түүхээс өөрөөр бүтээсэн шинэ богино өгүүллэгийн танилцуулга (богино өгүүллийн төгсгөлд шинэ сэдлийг танилцуулахтай адил). Жишээлбэл, баатрын адал явдлууд нь түүний аяллын үеэр тохиолдсон тохиолдлуудтай холбоотой бол төгсгөлийн түүх нь аяллын гол сэдлийг устгах ёстой бөгөөд ингэснээр завсрын "аяллын" түүхээс эрс ялгаатай байх ёстой. Ле Сэйжийн "Жиллес-Блез" зохиолд баатар алба хааж байгаа газраа өөрчилснөөр адал явдал өрнөнө. Эцэст нь тэрээр бие даасан оршин тогтнож, шинэ ажил хайхаа больсон. Жюль Вернийн "Далайн доорх 80 мянган миль" романд баатар ахмад Немогийн хоригдол болж олон адал явдлуудыг туулдаг. Богино өгүүллэг уях зарчмыг үгүй ​​хийснээрээ олзлогдохоос аврах нь романы төгсгөл юм.

4) Эцэст нь, том хэмжээний романуудын хувьд "эпилог" арга нь онцлог шинж чанартай байдаг - төгсгөлд нь түүхийг няцлах явдал юм. Эпилогийн богино хугацаанд баатрын амьдралын нөхцөл байдлын тухай урт удаан түүхийн дараа бид хэд хэдэн хуудаснаас хэдэн жил эсвэл хэдэн арван жилийн үйл явдлуудыг олж мэдсэн хурдан түүхтэй танилцаж байна. Эпилогийн хувьд "хэлснээс хойш арван жилийн дараа" гэх мэт томъёолол нь ердийн зүйл юм. Цагийн зөрүү, өгүүлэмжийн хурд хурдассан нь романы төгсгөлд маш мэдэгдэхүйц "тэмдэг" юм. Эпилогийн тусламжтайгаар зохиолыг маш сул үйл явдлын динамик, дүрүүдийн энгийн, хөдөлгөөнгүй нөхцөл байдал бүхий романыг хаах боломжтой. Зохиолыг дуусгах уламжлалт хэлбэр болох "эпилог"-ын эрэлт хэр зэрэг мэдрэгдэж байсныг Достоевский "Степанчиковын тосгон"-ын төгсгөлд хэлсэн үгнээс харж болно: "Энд маш олон зохистой тайлбарыг хийж болно; гэхдээ үндсэндээ эдгээр бүх тайлбарууд одоо бүр илүүц болсон. Наад зах нь энэ бол миний бодол юм. Ямар нэгэн тайлбарын оронд би хэдхэн үг хэлье ирээдүйн хувь заяаМиний түүхийн бүх баатрууд: үүнгүйгээр, та бүхний мэдэж байгаагаар нэг ч роман дуусдаггүй бөгөөд үүнийг дүрмээр ч зааж өгсөн байдаг.

Уг роман нь аман зохиолын том бүтээл болохын хувьд сонирхлын шаардлага, улмаар сэдвийг зөв сонгох шаардлагад нийцдэг.

Дүрмээр бол бүхэл бүтэн романыг энэ утга зохиолын бус "дэмждэг" сэдэвчилсэн материалсоёлын ерөнхий ач холбогдолтой.* Сэдэвчилсэн (гайхалтай биш) болон талбайн бүтээн байгуулалт нь тухайн бүтээлийн сонирхлыг харилцан хурцатгадаг гэж хэлэх ёстой. Тиймээс, шинжлэх ухааны алдартай романд, нэг талаас, энэ сэдэвтэй холбоотой хуйвалдааны тусламжтайгаар шинжлэх ухааны сэдвийг сэргээж өгдөг (жишээлбэл, одон орон судлалын романд гариг ​​хоорондын гайхалтай аяллын адал явдлуудыг ихэвчлэн танилцуулдаг), нөгөө талаар зохиомол баатруудын хувь заяаг дагаснаар бидний хүлээн авч буй эерэг мэдээллээс болж өрнөл өөрөө ач холбогдол, онцгой сонирхлыг олж авдаг. Энэ бол үндэс суурь юм "дидактик"Эртний яруу найрагт томьёогоор томъёолсон (сургамжтай) урлаг miscere utility duici "("ашигтай зүйлийг тааламжтайгаар холих").

* "Уран зохиолын" болон "уран зохиолын бус" материалын роман дахь гадаад холболтыг харуулсан үг хэллэг. Орчин үеийн үзэл баримтлалын дагуу урлагийн бүтээлд өгүүлсэн үйл явдал, өгүүлэх үйл явдал өөрөө органик нэгдмэл байдлыг бүрдүүлдэг.

Уран зохиолын бус материалыг хуйвалдааны схемд оруулах системийг хэсэгчлэн дээр харуулав. Энэ нь уран зохиолын бус материалыг уран сайхны сэдэлтэй байлгахад хүргэдэг. Энд үүнийг янз бүрийн аргаар ажилд оруулах боломжтой. Нэгдүгээрт, энэ материалыг томъёолж буй илэрхийллийн систем нь уран сайхны шинж чанартай байж болно. Иимэ ехэ аргануудые хабаадаха, уянгын бүтээн байгуулалтууд гэх мэт. Өөр нэг арга бол уран зохиолын бус сэдвийг ашиглах явдал юм. Тиймээс зохиолч "тэгш бус гэрлэлт"-ийн асуудлыг нэг эгнээнд тавихыг хүсч байгаа бол тэрээр энэхүү тэгш бус гэрлэлт нь динамик сэдвүүдийн нэг болох үйл явдлыг сонгодог. Толстойн "Дайн ба энх" роман яг дайны нөхцөл байдалд өрнөж, дайны асуудлыг уг зохиолын өрнөл дотроос нь өгсөн байдаг. Орчин үед хувьсгалт романхувьсгал өөрөө зохиолын өрнөл дэх хөдөлгөгч хүч юм.

Гурав дахь арга нь маш түгээмэл бөгөөд уран зохиолын бус сэдвийг төхөөрөмж болгон ашиглах явдал юм цагдан хорих,эсвэл тоормослох*. Өргөн хүрээтэй өгүүллээр үйл явдлыг хойшлуулах ёстой. Энэ нь нэг талаас илтгэлийг амаар өргөжүүлэх боломжийг олгож, нөгөө талаас хүлээх сонирхлыг улам хурцатгадаг. Хамгийн хурцадмал мөчид тасалдлын сэдэл орж ирдэг бөгөөд энэ нь биднийг хуйвалдааны динамикийг илтгэхээс холдуулахад хүргэдэг бөгөөд энэ нь тасалдсан сэдлийг танилцуулсны дараа түүнд буцаж очихын тулд илтгэлийг түр тасалдуулах мэт болдог. Ийм баривчлах ажиллагаа нь ихэвчлэн статик сэдлээр дүүрэн байдаг. В.Гюгогийн "Нотр-Дамын сүм" роман дахь дэлгэрэнгүй тайлбаруудыг харьцуул. Марлинскийн "Шүүх хурал" хэмээх богино өгүүллэгт саатуулагдсан хүмүүсийг "ил далд хүлээн авах" жишээг энд үзүүлэв: эхний бүлэгт Гремин, Стрелинский гэсэн хоёр гусар бие биенээсээ үл хамааран Петербургт хэрхэн очсон тухай өгүүлсэн; хоёрдугаар бүлэгт Байроны өвөрмөц эпиграфтайХэрэв надад ямар нэгэн буруу байгаа бол энэ нь үл тоомсорлох явдал юм ("Хэрэв би ямар нэгэн зүйлд буруутай бол энэ нь ухарч байна") Санкт-Петербургт нэг хусар (нэргүй) орж ирсэн тухай мэдээлж, түүний хажуугаар өнгөрч буй Сенная талбайг нарийвчлан дүрсэлсэн болно. Бүлгийн төгсгөлд бид "илчлэх төхөөрөмж" болох дараах харилцан яриаг уншина.

* Мөн "хоцролт" гэсэн нэр томъёог ихэвчлэн ашигладаг. В.Шкловский хөдөлгөөнийг "мэдрэгдэхүйц" болгох арга гэж ойлгож, энэ аргын ач холбогдлыг анхаарч үзсэн (Зохиол барих арга барилыг хэв маягийн ерөнхий техниктэй холбох нь//0 зохиолын онол, х. 32). -д хоцрогдолын үүргийн сонгодог тодорхойлолт баатарлаг түүх"Дэлхийн болон түүний төлөв байдлын бүхэл бүтэн байдлыг бидний нүдэн дээр харуулах" арга гэж тайлбарласан Гегелд өгсөн (Aesthetics: V 4 т. М., 1971. Т. 3. С. 450). Лхагва В орчин үеийн ажил: "Хоцролт<...>"Амьдралын эмпирик олон талт байдлыг уран сайхны аргаар хөгжүүлэх арга зам, өгөгдсөн зорилгод захирагдах боломжгүй олон талт байдал" (Тамарченко Н.Д. Бодит романы хэв шинж. P. 40).

-Ноён зохиолч минь өршөөгөөч! - Би олон уншигчдынхаа дууг сонсдог: - Та "Санамжийн зах зээл"-ийн тухай бүхэл бүтэн бүлгийг бичсэн бөгөөд энэ нь унших сонирхлоос илүү хоолны дуршлыг төрүүлдэг.

- Аль ч тохиолдолд та ялагдсан хүн биш, нигүүлсэнгүй эрх мэдэлтнүүд!

-Гэхдээ надад хэлээч, манай хоёр гуссар найзын хэн нь Гремин эсвэл Стрелинский нар нийслэлд ирсэн бэ?

-Та үүнийг хоёр, гурван бүлгийг уншсаны дараа л мэдэх болно, эрхэм дээдсүүд ээ!

– Би хүлээн зөвшөөрч байна, унших гэж өөрийгөө хүчлэх хачирхалтай арга.

-Барон болгон өөрийн гэсэн уран зөгнөлтэй, зохиолч болгон өөр өөрийн түүхтэй. Гэсэн хэдий ч, хэрэв та сониуч зандаа маш их зовж байгаа бол зочдын жагсаалтыг харахаар комендант руу хэн нэгнийг явуулаарай.

Эцэст нь илтгэлдээ сэдвийг ихэвчлэн өгдөг. Үүнтэй холбогдуулан Достоевскийн зохиолууд нь ердийн зүйл бөгөөд дүрүүд нь янз бүрийн сэдвээр ярилцаж, энэ эсвэл өөр асуудлыг янз бүрийн өнцгөөс харуулдаг.

Баатрыг зохиолчийн өгүүлбэрийн ам болгон ашиглах нь жүжиг, роман дахь уламжлалт хэрэгсэл юм. Үүний зэрэгцээ (ихэвчлэн) зохиогч өөрийн үзэл бодлыг эерэг баатарт ("шалтгаан") даатгах боломжтой боловч ихэнхдээ зохиогч эдгээр үзэл бодлын хариуцлагыг өөр тийш нь шилжүүлэхийн тулд хэт зоримог санаагаа сөрөг баатар руу шилжүүлдэг. . Мольер "Дон Жуан"-даа баатарт атеист мэдэгдлүүдийг даатгаж, Матурин өөрийн гайхалтай чөтгөрийн баатар Мелмот ("Тэнүүлчин Мелмот")-ийн амаар бичиг хэргийн ёсонд ингэж довтолсон явдал юм.

Баатрын дүр төрх нь өөрөө уран зохиолын бус сэдвийг агуулсан ач холбогдолтой байж болно. Баатар бол тухайн үеийн нийгмийн асуудлын нэг хэлбэр байж болно. Үүнтэй холбогдуулан "Евгений Онегин", "Манай үеийн баатар", Тургеневын романууд ("Рудин", Базаров "Эцэг хөвгүүд" гэх мэт) нь онцлог юм. Эдгээр романууд нь асуудалтай байдаг олон нийтийн амьдрал, ёс суртахуун гэх мэт. тодорхой дүрийн зан байдлын хувь хүний ​​асуудал гэж дүрсэлсэн. Олон зохиолчид өөрийн эрхгүй "өөрсдийгөө баатрын байранд тавьж" эхэлдэг тул зохиолч нь баатрын амьдралын сэтгэлзүйн үзэгдэл болгон ерөнхий ач холбогдолтой холбогдох асуудлыг боловсруулах боломжтой байдаг. Энэ нь романы баатрууд дээр үндэслэсэн Оросын нийгмийн сэтгэлгээний түүхийг судалсан бүтээлүүдийг (жишээлбэл, Овсянико-Куликовскийн "Оросын сэхээтнүүдийн түүх") хийх боломжийг тайлбарлаж байна, учир нь романы баатрууд алдар нэрээрээ амьдарч эхэлдэг. хэл нь нийгмийн тодорхой хөдөлгөөнүүдийн бэлгэдэл, нийгмийн асуудлыг тээгч гэж үздэг.

Гэхдээ роман дахь асуудлыг бодитойгоор харуулах нь хангалтгүй - ихэвчлэн асуудалд чиглэсэн хандлагатай байх шаардлагатай байдаг. Ийм чиг баримжаа олгохын тулд ердийн прозаик диалектикийг бас ашиглаж болно. Зохиолын баатрууд өөрсдийн дэвшүүлсэн аргументуудын логик, зохицлын улмаас итгэл үнэмшилтэй үг хэлдэг. Гэхдээ ийм бүтээн байгуулалт нь зөвхөн урлагийн бүтээл биш юм. Ихэнхдээ тэд сэтгэл хөдлөлийн сэдэлд ханддаг. Баатруудын сэтгэл хөдлөлийн өнгө төрхийн талаар хэлсэн зүйл нь баатар, түүний үзэл суртлын тал руу хэрхэн өрөвдөх сэтгэлийг татахыг тодорхой харуулж байна. Хуучин ёс суртахууны романд баатар үргэлж буянтай байж, буянтай үгсийг хэлж, шүүмжлэлд ялалт байгуулдаг байсан бол түүний дайснууд болон муу муухай үгсийг хэлдэг хорон санаатнууд мөхдөг. Натуралист сэдэлтээс үл хамаарах уран зохиолд эерэг сэдвийг онцолсон эдгээр сөрөг төрлүүдийг "намайг шүү, шударга бус шүүгч" гэсэн алдартай томъёоны өнгө аясаар энгийн бөгөөд шууд илэрхийлсэн бөгөөд харилцан яриа нь заримдаа ардын аман зохиолын оюун санааны төрөлд ойртдог. "Шударга бус" хаан "Христэд итгэгч өөрийн зөв итгэлдээ бүү итгэ, харин миний итгэлд итгээрэй, нохой, үл итгэгч" гэж хэлсэн шүлгүүд. Хэрэв бид сөрөг баатруудын яриаг (зохиогч сөрөг дүрийг нуун далдалсан ам болгон ашигласан тохиолдлыг эс тооцвол) орчин үеийн бүтээлүүдэд ойрхон байсан ч гэсэн тодорхой натуралист сэдэлтэйгээр шинжилж үзвэл тэдгээр нь зөвхөн энэхүү анхдагч томъёоноос ялгаатай болохыг олж харах болно. их бага хэмжээгээр "ул мөрийг далдлах" .

Баатараас сэтгэл санааны өрөвдөх сэтгэлийг түүний үзэл сурталд шилжүүлэх нь үзэл сурталд "хандлага" суулгах хэрэгсэл юм. Үзэл суртлын сэдвийг агуулсан динамик сэдэл нь ялан дийлэх үед үүнийг зохиол болгон өгч болно. Уншигчийн байгалийн ерөнхий хэрэгцээнд зориулан бүтээсэн уг төхөөрөмжийг ойлгохын тулд "Германы харгислал" болон "ялсан Оросын арми"-ын үр өгөөжтэй нөлөөг харуулсан дайны үеийн жингийн уран зохиолыг эргэн санахад хангалттай. Үнэн хэрэгтээ зохиомол үйл явдал, зохиомол нөхцөл байдал нь ач холбогдлын ашиг сонирхлыг харуулахын тулд ерөнхийлөн дүгнэх боломжтой нөхцөл байдал, "ердийн" нөхцөл байдал болгон байнга дэвшүүлдэг.

Би бас тусгай техникийн систем шаардлагатай байгааг тэмдэглэх болно анхаарлыг татахОйлголтын хувьд тэнцүү байх ёсгүй танилцуулсан сэдвүүдийн талаар уншигч. Энэ анхаарлыг татах гэж нэрлэдэг дөрөөЭнэ сэдэв нь энгийн давталтаас эхлээд өгүүллийн чухал цаг мөчид сэдвийг байрлуулах хүртэл янз бүрийн аргаар хэрэгждэг.

Романыг ангилах тухай асуудалд хандаж хэлэхэд, би бүх төрөл жанрын нэгэн адил тэдгээрийн жинхэнэ ангилал нь түүхэн хүчин зүйлсийн огтлолцсон үр дүн бөгөөд хэд хэдэн шалгуурын дагуу нэгэн зэрэг явагддаг гэдгийг тэмдэглэх болно. Тиймээс, хэрэв бид өгүүлэх системийг гол шинж чанар болгон авч үзвэл дараахь ангиудыг авч болно: 1) хийсвэр өгүүллэг, 2) роман- өдрийн тэмдэглэл, 3) роман - олдсон гар бичмэл (Райдер Хаггардтын зохиолуудыг үзнэ үү), 4) роман - баатрын түүх (Аббе Превост "Манон Леско"), 5) захидлын роман (баатруудын үсгээр бичих нь 19-р зууны сүүл ба 20-р зууны эхэн үеийн дуртай хэлбэр юм - Руссо, Ричардсон, бидэнд Достоевскийн "Ядуу хүмүүс" байдаг. ").

Эдгээр хэлбэрүүдээс зөвхөн эпистоляр хэлбэр нь энэ төрлийн романыг тусгай ангид хуваарилахад түлхэц болдог, учир нь эпистоляр хэлбэрийн нөхцөл нь зохиолыг боловсруулах, сэдвийг боловсруулахад маш онцгой арга техникийг бий болгодог (хөгжлийн хязгаарлагдмал хэлбэрүүд). Зохиолын хувьд, захидал харилцаа нь хамт амьдардаггүй, эсвэл захидал харилцааны боломжийг олгодог онцгой нөхцөлд амьдардаг хүмүүсийн хооронд явагддаг тул бичгийн хэлбэр нь утга зохиолын бус материалыг нэвтрүүлэх чөлөөт хэлбэр юм. зохиолд бүхэл бүтэн зохиолуудыг оруулах).

Би романы зөвхөн зарим хэлбэрийг тоймлохыг хичээх болно.*

* Долоон төрлийн романы дараах сонголт нь энэ төрлийн зохиолын хэв шинжийг тодорхойлох оролдлого юм. Б.Томашевский өөрөө түүний жагсаасан төрлүүдийг "романтик хэлбэрийн маш бүрэн бус, төгс бус жагсаалт" гэж тодорхойлсон бөгөөд үүнийг "зөвхөн түүхэн-уран зохиолын хавтгайд байрлуулж болно" (х. 257). Лхагва М.М.-ийн бүтээлүүдэд боловсруулсан романы түүхэн хэв зүй. Бахтин (Роман дахь цаг хугацаа ба хронотопын хэлбэрүүд; Боловсролын роман ба түүний реализмын түүхэн дэх ач холбогдол). Мөн үзнэ үү; Тамарченко Н.Д. Бодит романы хэв шинж.

1)Ром адал явдалт- түүний хувьд ердийн зүйл бол баатрын адал явдал зузаарч, үхэлд заналхийлж буй аюулаас аврал руу байнга шилжиж байдаг. (Дюмас пере, Густав Аймар, Мэйлли-Рида, ялангуяа Понсон ду Тералийн Рокамболе зэрэг романуудыг үзнэ үү).

2) түүхэн роман,Уолтер Скоттын зохиолоор, Орост Загоскин, Лажечников, Алексей Толстой болон бусад хүмүүсийн зохиолоор төлөөлдөг. Түүхэн романадал явдалтаас ялгаатай дэг журмын шинж тэмдгээр ялгаатай (нэг нь - хуйвалдааны хөгжлийн шинж тэмдэг, нөгөө нь - сэдэвчилсэн нөхцөл байдлын шинж тэмдэг), тиймээс хоёр төрөл хоёулаа бие биенээ үгүйсгэдэггүй. Дюма Перийн романыг нэгэн зэрэг түүхэн, адал явдалт гэж нэрлэж болно.

3) Сэтгэлзүйн роман , ихэвчлэн орчин үеийн амьдралаас (Францад - Balzac, Stendal). 19-р зууны ердийн роман нь энэ төрөлд нийцдэг. сургуулиар нь ангилсан хайр дурлалын харилцаа, нийгмийн дүрслэх олон материал гэх мэт. Англи роман(Диккенс), Францын роман (Флаубер - Мадам Бовари, Мопассаны зохиолууд); Зола мэктэбинин натуралист романы вэ башга-да хусусэн данышмаг лазымдыр. Ийм романууд нь завхайрлын сэдвүүдээр тодорхойлогддог. 18-р зууны ёс суртахууны романд үндэслэсэн ижил төрлийн таталцал. гэр бүлийн роман, ердийн "фельетон роман", Герман, Английн "Дэлгүүрүүд" - сар бүр сэтгүүлд хэвлэгдсэн " гэр бүлийн уншлага"("жижиг хөрөнгөтний роман гэж нэрлэгддэг"), "өдөр тутмын роман", "таблоид роман" гэх мэт.

4) Элэглэл, элэглэл романянз бүрийн цаг үед өөр өөр хэлбэрийг олж авсан. Скарроны "Инээдмийн романс" (XVII зуун), Стернийн "Тристрам Шандигийн амьдрал ба адал явдал" нь энэ төрөлд хамаарах бөгөөд зохиол хэлбэрээр "Стернианизм" хэмээх тусгай чиг хандлагыг бий болгосон. XIX эхэн үев.), Лесковын зарим зохиол ("Соборяне") гэх мэтийг ижил төрөлд хамааруулж болно.

5) роман гайхалтай(жишээлбэл, Ал. Толстойн "Гоул", Брюсовын "Галт сахиусан тэнгэр") нь утопик, түгээмэл шинжлэх ухааны роман (Wells, Jules Berne, Roni Sr., орчин үеийн утопи романууд) хэлбэртэй залгаадаг. Эдгээр романууд нь үйл явдлын хурц тод байдал, уран зохиолын бус сэдвүүдийн элбэг дэлбэг байдалаар ялгагдана; ихэвчлэн адал явдалт роман шиг хөгждөг ("Бид" Евг. Замятиныг үзнэ үү). Үүнд хүний ​​анхдагч соёлыг дүрсэлсэн романууд орно (жишээлбэл, Вамирех, Рони Ср.-ийн Ксипехузы).

6) Нийтлэлч роман(Чернышевский).

7) Тусгай ангийн хувьд нэр дэвшүүлэх ёстой үйл явдалгүй роман, үүний шинж тэмдэг нь хуйвалдааны туйлын сул тал (заримдаа байхгүй), хэсэг хэсгүүдийг бага зэрэг өөрчлөн зохион байгуулах нь мэдэгдэхүйц өөрчлөлтгүй байх гэх мэт юм. Ерөнхийдөө уялдаа холбоотой "эссэ" -ийн аливаа том уран сайхны болон дүрсэлсэн хэлбэрийг энэ төрөлд, жишээлбэл, "аялалын тэмдэглэл" (Карамзин, Гончаров, Станюкович) гэж нэрлэж болно. Орчин үеийн уран зохиолд "намтар зүйн тууж", " өдрийн тэмдэглэлийн роман" гэх мэт энэ хэлбэрт ойртдог. (. Аксаковын "Багров-ачийн хүүхэд нас"-ыг харна уу) - Андрей Белый, Б.Пилняк нараар дамжуулан ийм "төлөвлөгөөгүй" (талбайн дизайны утгаар) хэлбэр нь Сүүлийн үедзарим хуваарилалтыг авсан.

Хувийн романтик хэлбэрийн энэхүү бүрэн бус, төгс бус жагсаалтыг зөвхөн түүхэн-уран зохиолын хавтгайд л боловсруулж болно. Төрөл бүрийн шинж тэмдэг нь хэлбэрийн хувьсал, хоорондоо холилдох, хоорондоо тулалдах, үхэх гэх мэтээр үүсдэг. Зөвхөн нэг эрин үед л бүтээлийн ангиллыг сургууль, төрөл зүйл, чиг хандлагын дагуу нарийн тодорхойлж болно.

1. Аливаа бие даасан үйл явдал, тохиолдол, өдөр тутмын үйл явдлын талаар дэлгэрэнгүй, бүрэн хэмжээний өгүүлэмжийг агуулсан жижиг хүүрнэл зохиолын зохиол.

2. Нэг анги, дүрийн эргэн тойронд найруулгын хувьд бүлэглэсэн голдуу хүүрнэл шинж чанартай жижиг зохиол.

3. Цөөн тооны дүрийг агуулсан, бас ихэвчлэн нэг үйл явдалтай, бага хэмжээний бүтээл.

Үлгэр

1. Зохиомол хүн, үйл явдлын тухай өгүүлэх уран зохиолын зохиол.

2. Зохиомол хүн, үйл явдлын тухай өгүүлэх, ардын яруу найргийн эсвэл зохиолчийн уран сайхны бүтээл, голчлон ид шид, гайхалтай хүчний оролцоотой.

3. Өгүүллэгийн төрөлЗохиогчийн захиалгаар бүх цаг үе, ард түмний гоо зүй, ёс суртахуун, нийгмийн асуудлыг хөндсөн ид шидийн, гайхалтай зохиол, бодит ба (эсвэл) зохиомол дүрүүд, бодит ба (эсвэл) гайхалтай бодит байдал.

Захидал

1. эпистоляр жанруран зохиол, зохиогчийн ямар нэгэн чухал асуудлыг томъёолсон тодорхой хүнд хандсан уриалга.

2. Бодит байдлын аливаа баримт, үзэгдлийн анхаарлыг татахын тулд зохиолчийн өргөн хүрээний уншигчдад хандсан сэтгүүлзүйн төрөл.

Захидлын аялал

1. Нэг төрлийн бичвэр-тайлбар, объект нь дурын сонирхол татахуйц.

2. Түүх, соёлын зарим дурсгалд зориулсан, дүрслэл, өгүүлэмж, үндэслэлийн элементүүд ижил хувь хэмжээгээр агуулагддаг нэгэн төрлийн эссэ.

Онцлох нийтлэл

1. Аливаа зүйлийн талаар товч бөгөөд илэрхий дүрсэлсэн уран зохиолын жижиг хэсэг.

2. In уран зохиолИлүү дүрсэлсэн өгүүллэгийн нэг төрөл нь нийгмийн асуудалд голчлон нөлөөлдөг. Публицистик, тэр дундаа баримтат эссэ зэргийг гаргаж, дүн шинжилгээ хийдэг бодит баримтууднийгмийн амьдралын үзэгдлүүд нь дүрмээр бол зохиогчийн шууд тайлбартай хамт байдаг.

3. уран зохиолын төрөл, хэний онцлох тэмдэг юм уран сайхны тайлбарБодит байдлын зонхилох ганц үзэгдлүүд бөгөөд зохиогч өөрийн онцлог шинж чанараараа ойлгодог. Дүрмээр бол эссэ нь зохиогчийн өөрийн объектыг шууд судлахад суурилдаг. Эссений гол онцлог бол амьдралаас бичих явдал юм.

Үг

1. Уран зохиолын зохиол, сэтгүүл зүйн төрөл.

2. Уран илтгэл, номлол, захидлын хэлбэрийн уран зохиолын бүтээл; түүх, ерөнхийдөө түүх.

3. In эртний Оросын уран зохиол- сургамжтай, риторик, сэтгүүлзүйн шинж чанартай "боловсролын зохиол" -ын нэр. Ихэнх тохиолдолд "магтаал үг" нь аман дуудлага шаарддаг боловч урьдчилан (бичгээр) бүтээгдсэн хэвээр байв. үндэсний соёлбичсэн ажил.

Эссэ

1. Асуудлыг чөлөөтэй тайлбарлах шинж чанартай шүүмж, утга зохиолын шүүмжийн төрөл.

2. Нэг төрлийн эссэ тэргүүлэх үүрэгЖүжгийн зүйл бол баримтын хуулбар биш, харин сэтгэгдэл, эргэцүүлэл, холбоодын дүр төрх юм.

3. Аливаа сэдвийн тухай эсвэл ямар ч тохиолдлын талаархи ерөнхий эсвэл урьдчилсан дүгнэлтийг илэрхийлсэн зохиолын тойм зураг.

4. In орчин үеийн утга зохиолын шүүмжлэл- онол, гүн ухааны эргэцүүлэлээр ханасан эссэ эсвэл нийтлэл.

IV.4. Уралдааны ажлын сэдэвУралдааны оролцогч нь тухайн сэдэвчилсэн чиглэл, уралдааны бүтээлийн төрлөөс хамааран бие даан боловсруулдаг. Энэ тохиолдолд ажлын агуулга нь дотоод хүсэл эрмэлзэлтэй байх бөгөөд энэ нь эргээд ажлын өвөрмөц байдал, бие даасан байдлыг хангаж, бүтээлч байдлыг өдөөж болно. Нэмж дурдахад, өөрөө боловсруулсан сэдэв нь текстийн ур чадварыг хөгжүүлэх өөр нэг үзүүлэлт байх тул өрсөлдөөнт бүтээлийг үнэлэх шалгуурт зохих шалгуурыг оруулсан болно.

Сэдвийн чиглэлээр янз бүрийн төрөлд сэдэвчилсэн томъёоллын жишээ"Миний танилцсан түүх .... (зохиолч эсвэл ажил). Төрөл - түүх. "Шөнө ямар номнууд ярьдаг вэ?" Төрөл - үлгэр. Сайн байна уу ирээдүйн уншигч... (зохиолч эсвэл ажил). Төрөл - захидал. "Чи хаана байна, аавын гэр хаана байна?" Гэртээ С.А. Есенин". Төрөл - захидал харилцааны аялал. "Дурсамжийн лаа унтардаггүй." "Л.Н.-ийн Севастополь түүхүүд. Толстой". Төрөл - Эссе. "Грибоедовын тухай үг". Төрөл гэдэг үг. "Хүн үргэлж хүний ​​хувьд хамгийн сониуч үзэгдэл байсаар ирсэн, байх ч болно" (Белинский), (тухайлбал, Ф.М. Достоевскийн "Ах дүү Карамазов" эсвэл М.Е. Салтыков-Щедриний "Эзэн Головлев" романы тухай эргэцүүлэл). Төрөл - эссэ. "...Гоо сайхан гэж юу вэ, хүмүүс яагаад түүнийг бурханчлан шүтэж байна вэ?" (Н.А. Заболоцкийн "Муухай охин" шүлгээс сэдэвлэсэн эргэцүүлэл). Төрөл - эссэ. “Манай хотод нэгэн хөшөө бий...” (Аугаа хүнд зориулсан хөшөөний тухай Эх орны дайн). Төрөл - эссэ, захидал харилцааны аялал. "Улс орны түүх бол ард түмний түүх" (тухай тодорхой хүнэсвэл Дэлхийн 2-р дайны үеийн гэр бүл). Төрөл - богино өгүүллэг, эссэ. " Театрын музей- А.А-ийн амьдралын бүтээл. Бахрушин. Төрөл - захидал харилцааны аялал, өгүүллэг, эссэ, үг. Эдгээр жишээнүүд нь шинж тэмдэг юм.

Ажлын текстийг зураг, томьёогүйгээр байрлуулсан.
Ажлын бүрэн хувилбарыг PDF форматаар "Ажлын файлууд" таб дээрээс авах боломжтой

Хөл доорхи шинэхэн өвсний чимээгүй чимээ, салхины сайхан шивнээ, тэнгэрийн хаяанд бадмаараг нар жаргах нь яг л хий хоосон зүйл юм. "Хөлд амрах ямар сайхан бэ!" - миний толгойд гялсхийв. Таны дуртай мөнгөн цагны суманд оройн есөн цаг өнгөрч, царцаан жиргээ алсаас сонсогдож, агаар нь шинэлэг үнэртэж байна. “Өө тийм, би өөрийгөө танилцуулахаа мартчихаж! Намайг Семён Михайлович Долин гэдэг бөгөөд өнөөдөр би далан нас хүрлээ. Би энэ дэлхий дээр долоон арван жил амьдарч байна! Цаг хугацаа ямар хурдан өнгөрч байна вэ "гэж би зуслангийн байшинг тойрон алхаж байв. Нарийхан замаар алхаж, би баруун тийш эргэж, том улаан тоосгон байшинг тойрон эргэлдэж, phlox болон астер цэцгийн гайхалтай үнэрийг үнэртэв. Хэсэг хугацааны дараа би цэцэрлэгийнхээ дуртай газартаа орлоо. Эхнэрээ автомашины ослоор нас барсны дараа би энд байнга алхаж, цэцэг арчдаг. Цэцэрлэгийн бараг төвд интоорын мод ургадаг - гоо үзэсгэлэнгийн эх үүсвэр. Энэ бол зүгээр л интоорын мод биш, харин амьдралын бэлэг тэмдэг болсон гайхалтай үзэсгэлэнтэй Японы сакура юм. Гайхамшигт энэ нь энд үндэслэж, хавар бүр цэцэглэж, миний аз жаргалтай амьдралын дурсамжийг сэрээдэг.

... Хагас харанхуй өрөө, жижигхэн, зөөлөн ортой, нарны туяа хагас задгай хөшигний завсраар нэвтэрнэ. Би буцалж буй данхны чимээ, гал тогооны өрөөнд эцэг эхийнхээ дууг сонсдог ... Би нойрмоглон тэнийж, эвшээж, нударгаараа нүдээ үрнэ. Намайг таван настай байхад энэ өдөр эхэлсэн. Орноосоо босоод цамцаа өмсөөд шинэхэн жигнэсэн хуушуур, бөөрөлзгөнө чанамал үнэртэв. Гэрэлт, цэлгэр гал тогооны өрөөнд, ширээний ширээний ард миний хамгийн хайртай хүмүүс сууж байна: үргэлж яарч, дэгжин ээж, хатуу, сахалтай аав, бас эелдэг, хөгжилтэй эмээ. Би тэдэнд бүгдэд нь хэлье: Өглөөний мэнд". Энэ бол зүгээр нэг мэндчилгээ биш, учир нь би өглөө бүр нартай, хуушууртай байх нь сайхан байдаг гэж би үнэхээр боддог. Аав надаас айж байгаа юм шиг санагдав, учир нь намайг гарч ирэхэд тэр яагаад ч юм цаг руугаа хараад, үсэрч, орой болтол зугтсан. Нуугдсан байх. Ээж намайг гэр орны ажилд шимтээд огтхон ч хараагүй бололтой. "Тэр чихний ард, хамрын хаа нэгтээ наалдсан эдгээр шилэн хэсгүүдийн бүх зүйлийг яаж хийдэг вэ? Тэр намайг харах ч үгүй!" Ээжийгээ нүдний шилнийхээ шилийг арчиж буйг хараад би бодож байна. Зөвхөн эмээ маань намайг хараад: "Өглөөний мэнд, Сёмка!" Дараа нь би урьдын адил аз жаргалтай байсан!

... Өршөөлгүй аадар бороо, гэрэл гэгээтэй дэлгүүрийн хаягууд, аварга том гунигтай барилгууд, олон тэрбум машинууд, мөн толгойд "Одоо би яах ёстой вэ? Дараа нь юу болох вэ? Энэ миний хүссэн зүйл мөн үү? Энэ нь үнэ цэнэтэй байсан уу? Би айж байна. Маш аймшигтай". Ингээд арван таван нас хүрсэн өдөр минь дууслаа. Би айж, залуу, дурлаж, гайхамшигт чин сэтгэлээсээ итгэсэн. Одоо ч гэсэн! Сарнай, шанцай үнэртсэн энэ гайхамшиг шөнөдөө хотоор хөтлөлцөн алхахад итгэхгүй байхын аргагүй. Тэр арван зургаан настай байсан, тэр байсан Цэнхэр нүдмөн урт үстэй, хоёр тансаг сүлжсэн сүлжсэн. Түүний хилэн хацар дээр мэнгэ гарч, дэгжин хамар нь өхөөрдөм үрчлээтэж, машин өнгөрч, 4-р сарын агаарт утаа цацрах болно. Ингээд бид эцэг эх, асуудал, зурагт дээрх тэнэг хошигнол, хичээл сургуулилт, хүн бүрээс холдож хотын гүн рүү алгуурхан орлоо... Тэр бол миний бүтээсэн, миний бүтээсэн, миний амьдарч байсан утга учир байсан. "Тийм ээ, бид зугтсан, бид хүүхэд шиг аашилсан, гэхдээ би түүнтэй эцсээ хүртэл хамт байх болно, би түүнийг хэзээ ч мартахгүй!" Би бодсон. Завгүй гудамжны голд ийн зогсоод нимфа надад шивнэв: "Би чамд маш их хайртай. Би чамтай хамт дэлхийн төгсгөл хүртэл явахад бэлэн байна." Эдгээр сайхан үгсийг сонсоод би урьд өмнөхөөсөө илүү жаргалтай байсан!

...Аймшигтай цасан цагаан эрчимт эмчилгээний коридор, анивчсан чийдэн, хагарсан цонхны цаадах час улаан үүрийн гэгээ, унасан навчис ууртай фламенкогийн салхинд эргэлдэж байна. Ядарсан эхнэр мөрөн дээр нь хурхирна. Би нүдээ нухаж, энэ бол зүгээр л зүүд, энэ нь бодит биш байх гэж найдаж, гэхдээ хар дарсан зүүд дуусахаас урваж байна. Толгой руу минь мөнгөн ус асгах шиг болж, хөх гар минь галзуурсан мэт өвдөж, тэр аймшигт шөнийн үйл явдал дахин нүдэн дээр минь гялсхийж: амьсгалахаа больсон охин, хашгирч, уйлж буй эхнэр, амьтны аймшигт хуруу нь хөшиж, татгалзав. гар утаснаасаа хадгалах дугаар руу залгах. Дараа нь түргэн тусламжийн архирах чимээ, айсан хөршүүд, миний толгойд дахин дахин чангаар давтдаг цорын ганц залбирал ... Тэд хоёулаа хаалга онгойлгох чимээнээр чичрэв. Буурал үстэй, бөгтөр, хуурай гартай, том шилтэй эмч бидний өмнө асран хамгаалагч сахиусан тэнгэр шиг гарч ирэв. Аврагч маскаа тайллаа. Түүний нүүрэнд ядарсан инээмсэглэл тодорно. Тэрээр "Тэр амьд байх болно" гэсэн гурван үг л хэлсэн. Эхнэр маань ухаан алдаж унасан би, дөчин настай, амьдралд ихийг үзсэн сахалтай тариачин Семён Михайлович Долин өвдөг сөгдөн уйлж эхлэв. Айдас, өвдөлтөөс болж уйл. Нарны туяагаа алдах шахсан болохоор уйл. Гурван үг! Бодоод үз дээ: миний сонссон гуравхан үг намайг урьд өмнөхөөсөө илүү аз жаргалтай болгосон!

... Сайхан пируэт хийж буй сакурагийн ягаан дэлбээнүүд газарт зөөлөн унаж, эргэн тойронд шувуудын жиргээ сонсогдоно. Час улаан нар жаргах нь сэтгэл татам. Энэ мод миний амьдралд олон аз жаргалтай мөчүүд, надад хайртай хүмүүсийн сайхан үгсийн гэрч болсон. Би маш олон алдаа, төөрөгдөл хийсэн, би маш их зүйлийг харж, маш их зүйлийг туулсан, гэхдээ би нэг л зүйлийг баттай ойлгосон: үг хүнийг үнэхээр дэмжиж, эмчилж, аварч, баярлуулж чадна. Үг бол аз жаргалын эх үүсвэр юм.

Уран зохиол бидний эргэн тойронд байдаг. Энэ нь амьдрал, номонд байдаг. Зохиол бол бидний өдөр тутмын хэл юм.

Урлагийн зохиол бол хэмжээгүй (дуу авианы зохион байгуулалтын тусгай хэлбэр) хэллэггүй өгүүллэг юм.

Зохиолын бүтээл бол шүлгээс ялгарах гол онцлог нь холбогчгүй бичсэн бүтээл юм. Зохиолын бүтээлүүд нь уран сайхны болон уран зохиолын бус байдаг бөгөөд заримдаа намтар, дурсамж зэрэгтэй холбоотой байдаг.

Зохиол буюу туульсын бүтээл хэрхэн үүссэн бэ?

Зохиол нь уран зохиолын ертөнцөд Эртний Грекээс ирсэн. Тэнд анх яруу найраг, дараа нь зохиол гэдэг нэр томъёо гарч ирэв. Анхны зохиол бол домог, уламжлал, домог, үлгэр юм. Эдгээр төрлүүдийг Грекчүүд урлагийн бус, энгийн зүйл гэж тодорхойлсон. Эдгээр нь "зохиол" гэсэн тодорхойлолтыг хүлээн авсан шашны, өдөр тутмын эсвэл түүхэн өгүүллэгүүд байв.

Нэгдүгээрт уран сайхны өндөр яруу найраг, хоёрдугаарт зохиол нь нэг төрлийн эсэргүүцэл байв. Нөхцөл байдал хоёрдугаар хагаст л өөрчлөгдөж эхлэв.Зохиолын зохиолын төрөл хөгжиж, өргөжиж эхлэв. Роман, богино өгүүллэг, өгүүллэгүүд гарч ирэв.

19-р зуунд зохиол зохиолч яруу найрагчийг ар тал руу нь түлхсэн. Роман, богино өгүүллэг гол зүйл болсон урлагийн хэлбэрүүдуран зохиолд. Эцэст нь зохиолын бүтээл зохих байр сууриа эзэлжээ.

Зохиолыг хэмжээгээр нь ангилдаг: жижиг, том. Уран сайхны үндсэн төрлүүдийг авч үзье.

Том хэмжээний зохиолын бүтээл: төрлүүд

Зохиол гэдэг нь өгүүлэмжийн урт, уг бүтээлд бүрэн гүйцэд боловсронгуй болсон ээдрээтэй үйл явдлаар ялгагддаг зохиол бөгөөд зохиолд гол зохиолоос гадна хажуугийн үйл явдал ч байж болно.

Зохиолч нь Оноре де Бальзак, Даниел Дефо, Эмили, Шарлотта Бронте, Эрих Мария Ремарк болон бусад олон хүмүүс байв.

Оросын зохиолчдын зохиолын жишээг тусдаа номын жагсаалт гаргаж болно. Эдгээр нь сонгодог болсон бүтээлүүд юм. Тухайлбал, Федор Михайлович Достоевскийн "Гэмт хэрэг ба шийтгэл", "Тэнэг", Владимир Владимирович Набоковын "Бэлэг", "Лолита", Борис Леонидович Пастернакийн "Доктор Живаго", Иван Сергеевичийн "Эцэг хөвгүүд" гэх мэт. Тургенев, "Манай үеийн баатар" Михаил Юрьевич Лермонтов гэх мэт.

Тууль нь романаас том хэмжээтэй бөгөөд түүхэн томоохон үйл явдлуудыг дүрсэлдэг эсвэл түгээмэл асуудалд хариулдаг, ихэнхдээ хоёулаа.

Оросын уран зохиолын хамгийн чухал бөгөөд алдартай туульс бол Лев Толстойн "Дайн ба энх", Михаил Александрович Шолоховын "Чимээгүй Дон", Алексей Николаевич Толстойн "Агуу Петр" юм.

Бага хэмжээний зохиол бүтээл: төрлүүд

Новелла - богино ажил, түүхтэй харьцуулах боломжтой, гэхдээ үйл явдлууд илүү их ханасан байна. Энэ романы түүх үүнээс эхэлдэг аман аман зохиолсургаалт зүйрлэл, үлгэрт.

Зохиолч нь Эдгар Аллан По, Герберт Уэллс; Ги де Мопассан, Александр Сергеевич Пушкин нар бас богино өгүүллэг бичсэн.

Энэ түүх нь цөөн тооны дүр, нэг өгүүллэгийн шугамаар тодорхойлогддог богино хэмжээний зохиол юм Дэлгэрэнгүй тодорхойлолтдэлгэрэнгүй.

Бунин, Паустовский нар түүхээр баялаг.

Эссэ бол өгүүллэгтэй амархан андуурдаг зохиол юм. Гэхдээ мэдэгдэхүйц ялгаа байсаар байна: тайлбар нь зөвхөн юм бодит үйл явдлууд, уран зохиол дутмаг, зохиомол болон төрийн бус уран зохиолын хослол, дүрмээр, нөлөөлж байна нийгмийн асуудлуудмөн өгүүллэгээс илүү дүрслэх чадвар байгаа.

Эссэ бол хөрөг ба түүхэн, асуудал, аялал юм. Тэд бас бие биетэйгээ холилдож болно. Жишээлбэл, түүхэн эссэ нь хөрөг зураг эсвэл асуудалтай байж болно.

Эссэ нь тодорхой сэдэвтэй холбоотой зохиогчийн зарим сэтгэгдэл эсвэл үндэслэл юм. Энэ нь үнэгүй найрлагатай. Энэ төрлийн зохиол нь уран зохиолын эссэ, сэтгүүлзүйн нийтлэлийн үүргийг хослуулсан байдаг. Энэ нь философийн зохиолтой ижил төстэй зүйл байж болно.

Дунд зэргийн зохиолын төрөл - богино өгүүллэг

Зохиол нь богино өгүүллэг, роман хоёрын зааг дээр байдаг. Хэмжээний хувьд жижиг, том зохиолын аль алинд нь хамааруулж болохгүй.

Барууны уран зохиолд уг зохиолыг "богино роман" гэж нэрлэдэг. Зохиолоос ялгаатай нь зохиол нь үргэлж нэг үйл явдалтай байдаг ч бүрэн дүүрэн хөгждөг тул зохиолын төрөлд хамааруулж болохгүй.

Оросын уран зохиолд богино өгүүллэгийн олон жишээ бий. Энд хэдхэн нь: Хөөрхий Лиза» Карамзин, Чеховын тал нутаг, Достоевскийн Неточка Незванов, Замятины Уездное, Бунины Арсеньевын амьдрал, Станцын дарга» Пушкин.

IN гадаадын уран зохиолЖишээ нь, Шатебриандын Рене, Конан Дойлын "Баскервиллийн нохой", Сускиндийн "Эрхэм Соммерын үлгэр" зэргийг нэрлэж болно.