Praskovya kovaleva. Zhemchugova-kovaleva Praskovya Ivanovna

BAK TEATERET. PRASKOVIYA ZHEMCHUGOVA

I "Testamentets brev" til sønnen skrev grev Sjeremetjev om Praskovya Ivanovna Zhemchugova: "... jeg hadde de ømmeste følelser for henne ... observerte sinnet utsmykket med dyd, oppriktighet, filantropi, utholdenhet, troskap. Disse egenskapene ... fikk meg til å tråkke på sekulære fordommer i resonnement om familiens adel og valgte henne som min kone ... enn knust. Og i et slikt øyeblikk kolliderer du ved et uhell med den svært fremmede, som desperat manglet lykke.

Praskovya Zhemchugova - for bra

Nikolai Sheremetiev studerte ved Leiden University, var kjent med teaterlivet Europa. Og etter å ha arvet serf-teateret fra sin far, bestemte han seg for å organisere opplæringen av serf-skuespillere i scenekunst i Kuskovo.

Kanskje han ikke søkte kjærtegnene til en kvinne når han reiste til andre land, adopterte innovasjoner, lærte, ikke lengtet etter å nyte den dirrende følelsen som ble gitt ovenfra. Men da avkommet til den berømte familien, grev Nikolai Sheremetyev, vendte tilbake til sin hjemlige eiendom i Kuskovo med den hensikt å endre, om ikke alt, så mye, og det første han satte i gang kjent teater far, - Jeg så en veldig ung skuespillerinne på scenen og ... Stemme, skuespill, utseende, store øyne i et blekt ansikt satte spor i sjelen hans. Dette avtrykket var til å begynne med utelukkende egoistisk av natur: den fortsatt uformede tenåringen strålte i teatret, som en ubeskåret perle.

Nikolai, som alle andre fra Sheremetyev-familien, hadde en svakhet for kunstnere og la umiddelbart merke til Praskovya Kovaleva fremtidig stjerne. På hans insistering begynte hun å spille bare hovedrollene i alle produksjoner, og hennes nye navn prydet på plakatene - Zhemchugova(et slikt pseudonym ble gitt til henne av hennes beskytter).

Født av tårer...

Nyt showet med hovedrollen Praskovya, veldig innflytelsesrike mennesker kom til Kuskovo, blant dem var tsarina Catherine selv. Hun ga den unge skuespillerinnen en diamantring. Jenta var populær blant rike menn. Men hun så bare på én - hennes beskytter. Og i 1788 ble Praskovya en støtte for ham i livet. Tross alt, den 30. oktober døde Nikolais far. Sønnen sørget så mye at han så den eneste trøsten i alkohol. Dens rosa tåkete dis omsluttet hele verden, og slapp ingen gjennom de reiste barrierene. Ingen andre enn en skjør jente. Foran henne avtok bitterheten, de varme hendene hennes helbredet hodepinen hennes, og den myke stemmen hennes innpodet en søt følelse av fred. Nå så greven på sin livegne med en klar forståelse av at han ikke trengte andre kvinner. "Jeg vil ikke gifte meg med noen andre enn henne!" bestemte han seg bestemt.

Skjult og åpenlyst

Romaner mellom eierne og deres bånd var ikke nye for samfunnet, så elskerne fikk ikke mye fordømmelse. Samfunnsdamer er fortsatt nektet ikke å ta i besittelse av hjertet til den misunnelsesverdige brudgommen Sheremetyev, og herrene nektet ikke å stjele en brøkdel av oppmerksomheten til hans dyrebare skuespillerinne. De to holdt imidlertid godt om hverandre. Og da Nikolai fikk tittelen som sjefsmarskalk for det keiserlige hoff, flyttet han til St. Petersburg, selvfølgelig, uten å glemme å hente favorittskuespillerinnen sin. Men virkelig være glade folk noe kommer alltid i veien. For eksempel sykdommer. Det fuktige klimaet i hovedstaden slo til Praskovyu, vekket tuberkulosen som hadde vært i dvale i henne til nå (som hun arvet fra sin far, en smed). Jenta, som var stolt av sin vakre stemme, ble hes og kunne ikke lenger synge. Hun var redd for at hun, etter å ha mistet talentet, også ville miste kjærligheten til greven. Han anså det imidlertid som tåpelig. Han tok seg personlig av helsen til skuespillerinnen og gjorde henne til og med fri. Ikke nok med det, han tok sin elskede ned midtgangen.

Den 6. november 1801 kom en vogn med brudgommen og brud. De klatret raskt opp trappene, giftet seg og dro tilbake til eiendommen for å feire. Bryllupet fant sted i en smal krets av bekjentskaper, og forble et mysterium for resten av verden. Det er bare det at elskerne forsto hvordan Praskovya ville vært hvis hun hadde kommet til verden som grevinne Sheremetyeva. Tross alt, i disse dager ble skuespillere ansett som ikke-entiteter og ble begravet bak kirkegården, til tross for hvordan de strålte på scenene ved retten. Uansett hvor kjent Zhemchugova ville ikke ha akseptert det. Selv til tross for det spesielle ediktet fra keiser Alexander I, som personlig gikk med på ekteskapet til greven og hans livegne.

Hvor mye lykke måles?

De levde, elsket, respekterte hverandre og nøt hver dag. Og dumme og misunnelige mennesker hvisket bak ryggen deres. Nicholas ble kalt gal. Han brydde seg ikke om andres spekulasjoner og sladder, fordi kona ventet barn. Hva annet kan inspirere en mann, hvis ikke nyheten om fødselen av en arving fra hans elskede kvinne? Sheremetiev så alt inn rosa farge og hadde ingen anelse om hvilken ulykke som lå foran ham. MED hver måned forsvant hans elskede Praskovya. Legene ga ikke noe håp. Etter en langvarig og smertefull fødsel, svekket av forbruk, ga hun likevel mannen sin en etterlengtet sønn. Grevinnen kunne ikke lenger reise seg fra sengen. Følelse forestående død, ba hun om å få se barnet sitt. Jeg ville ta ham i armene mine. Men jordmødrene tok ham bort fra moren i frykt for infeksjon. Praskovya ble stående alene med sykepleierne, innelåst på et rom fra andre. Hun fablet, led, ba om å få lov i det minste å høre stemmen til den nyfødte. Hennes trofaste foresatte forble døve for forespørsler.

Sammen med sin kone led også Nikolai. Han så hennes fortvilelse, så fra utsiden hvordan livet forlot henne bit for bit hver dag ... Og han kunne ikke gjøre noe: verken redde eller hjelpe. Det eneste Sheremetyev prøvde å dempe smerten hennes var å bringe babyen til døren til konas soverom. Da kvinnen hørte gråten hans, roet hun seg ned og kastet seg i en opprørsk søvn.

Tynget av sorg kunne Nikolai ikke lenger bære denne byrden på sine skuldre og forbli taus. Han avslørte hemmeligheten sin for alle, og fortalte hvem hans kone var.

En måned har gått. I 1803 tok plagene til den uheldige grevinnen slutt. Hun forlot sin mann og sønn.

Og så, uten Praskovya Zhemchugova ...

I siste vei Praskovya Sheremetyeva akkompagnert av skuespillere, musikere, godstjenere, livegne. Opptoget ble avsluttet av en helt gråhåret, om enn ung en annen mann med et lite barn i armene. Mens de beundret stemmen til skuespillerinnen, kom ikke herrer fra det høye samfunnet for å si farvel til henne: de anså det under deres verdighet å anerkjenne den tidligere livegne grevinnen.

Etter å ha mistet meningen med tilværelsen, valgte grev Sheremetyev å rømme fra den støyende hovedstaden, glemme fester, sekulære kvelder. Han viet seg til å tjene mennesker: han gjorde veldedighetsarbeid, bygde et sykehus, opprettet et fond for å hjelpe de fattige. Og han selv oppdro en liten sønn, som bare kjente til moren sin fra historiene til faren. "... jeg hadde de ømmeste følelser for henne ... jeg observerte fornuft utsmykket med dyd, oppriktighet, filantropi, utholdenhet, troskap. Disse egenskapene ... fikk meg til å tråkke på sekulære fordommer i resonnementet om familiens adel og velge henne som min kone ... ” innrømmet Nikolai og beskrev sin elskede kvinne for å vakkert bilde dannet i minnet om barnet. Seks år etter døden til den elskede skuespillerinnen dro grev Nikolai Petrovich Sheremetyev på leting etter henne ... til en annen verden.

DATA

"Hvis en engel kom ned fra himmelen, hvis torden og lyn slo ned på en gang, ville jeg bli mindre forbløffet," skrev Nikolai i et av brevene sine til venner etter møtet Praskovya.

Den livegne kunstneren til Sheremetyevs, Nikolai Argunov, malte et portrett av Praskovya Ivanovna på sin mesters bryllupsdag: et rødt sjal, et hvitt bryllupsslør, en dyrebar medaljong rundt halsen hennes. Slik ble hun for alltid i minnet om mannen sin.

Grevinnen-bonden, som visste om det harde livet til de fattige, foreldreløse og syke, hjalp dem konstant, og mannen hennes I sitt testamente bygde han et gjestfritt hus med et sykehus i Moskva (nå Sklifosovsky-sykehuset) og satte kapital i å utstede en medgift til fattige bruder, noe som utvilsomt vitnet om grevens ømme hengivenhet for hans utvalgte.

Om et par Sheremetyevs - Zhemchugova gikk forskjellige historier. For eksempel oppfant noen en veldig romantisk legende om bekjentskap med elskere, ifølge hvilken Nikolai så Praskovya da hun kjørte en flokk med kyr fra et beite. Greven likte den unge bondekvinnen så godt at han red bort til henne på hesten sin og sa: «Du er ikke et par bonde!» Så tok han Praskovya Zhemchugova til gården din.

Oppdatert: 13. april 2019 av: Elena

Russisk skuespillerinne, sanger (sopran). Frem til 1798 var hun livegen. Siden 1779 opptrådte hun på Sheremetev Theatre.

Mange biografer om denne kvinnen klager over den uheldige skjebnen til den fattige livegne skuespillerinnen, sympatiserer med slaveriet hennes, gjør henne nesten til et symbol på kunstnerens lidende skjebne i Russland, og glemmer av en eller annen grunn at Parasha Zhemchugova hadde alt i livet hennes - en favoritt ting , i som ble hevet til en pidestall av herlighet, en elsket som ikke hadde en sjel i seg, og til slutt - rikdom og ubegrenset makt over alle som var i fangenskap fra mannen hennes. Zhemchugova var selvfølgelig talentfull, men hvor mange av deres vakre, strålende russiske skuespillerinner har sunket inn i glemselen bare fordi de, i motsetning til den heldige Parasha, ikke kunne finne en allmektig beskytter. Så hvis vi anser Zhemchugova som et symbol, så er det nesten mirakuløst - hvor heldig en kvinne kan være fra fødselen av, som bare har gode naturlige data.

Sheremetev-familien var en av de rikeste og. adelige familier Russland. Avkommet hennes strødd med penger, levde i luksus og var vant til å ikke nekte seg selv noe. Så da adelen etter Petrine-tiden ble syk av teatermani, ga grev Pyotr Borisovich Sheremetev seg til en ny hobby på skalaen til en velstående person.

Til å begynne med ble det arrangert amatørforestillinger i grevens hus, der de mest edle adelsmenn ved Catherines hoff ikke nølte med å presentere rollene sine. Så keiserinnen, som besøkte Sheremetev, ble "behandlet" med en produksjon med deltagelse av Pyotr Borisovich selv og hans ung sønn Nicholas. Sannsynligvis ble den unge greven allerede da syk av teatret.

Det ble ikke spart på utgifter til forestillingene. Representasjoner med sin luksus var ikke dårligere enn palassets. Deltakerne og spesielt deltakerne deres demonstrerte sine beste familiejuveler fra scenen. Som rapportert av "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti", under en av forestillingene på Sheremetevs fire høysamfunnselskere, "var det to millioner rubler verdt av diamanter alene."

Gradvis vokste Sheremetyevs lette lidenskap for Melpomene til en ekte lidenskap, og han tok opp enheten hjemmekino i hans eiendom nær Moskva Kuskovo. Men en alvorlig sak krevde en profesjonell tilnærming, og fremfor alt var det nødvendig med ekte skuespillere som var engasjert på scenen ikke fra tid til annen, men konstant. Heldigvis eide Sheremetev rundt tusen livegne sjeler. Det var de som skulle løse problemet med grevens teater.

Åtte år gammel ble Parasha Kovaleva ført inn i herregården, en livlig, skarpøyd jente med raffinert, ubøyelig oppførsel.

Det er vanskelig å si med hvilke parametere kandidater for skuespilleropplæring ble valgt, men av en eller annen grunn ble Parasha umiddelbart trukket ut og gitt til den ensomme, kjedelige prinsessen Marfa Mikhailovna DOLGORUKOI for utdanning. Et velnært herreliv etter et gledesløst tidlig barndom Parasha virket nesten som et eventyr. Greven likte å arrangere det som kalles folkefester i den praktfulle parken Kuskovo. På de fastsatte dagene strømmet Moskva-publikummet inn i eiendommen til den gjestfrie "creuse of the eldste" - det var navnet i de aristokratiske stuene til Pyotr Borisovich Sheremetev. På slike dager ble også gårdsrom kalt til parken. Jenter og unge mennesker var kledd i russiske solkjoler i silke. Unge menn og gutter fikk fargerike kaftaner og persiske sasher. Når herrer og gjester gikk ut på balkongen etter middag, måtte de livegne synge og danse, blåse i horn og spille balalaikaer og treskjeer. Parasha fikk lov til å løpe uforsiktig blant de glade menneskene og spille tag.

Frodige festligheter, luksuriøse møbler kunne ikke annet enn å imponere og forbløffe fantasien. Jenta så på de livegne skuespillerinnene med glede og misunnelse, og drømte om dagen da hun, i en smart kjole, også skulle gå på scenen og synge arier. Jeg må si at Parasha fikk en utmerket utdanning i huset til prinsesse Dolgoruky - hun leste mye, lærte fransk, spilte musikk og mestret etiketteregler. Nå hadde hun lite med de fattige å gjøre foreldrehjemmet der fyllefaren "sloss".

Mens Parasha vokste opp og ble en ekte elskerinne, fikk den yngre Sheremetev etterretning i utlandet. Det han så i Frankrike, Holland, besøk til utsøkte aristokratiske salonger, kjennskap til verkene til Montesquieu, Diderot, Rousseau, hadde en ekstraordinær innvirkning på verdensbildet til den unge greven. Det er verdt å nevne at biblioteket hans besto av mer enn seksten tusen bind, og en betydelig del var bøker om teater og musikk. Fire år brukt på reisen var ikke forgjeves for Nikolai. Da han kom hjem og hadde mottatt stillingen som direktør for Moskva-banken, så greven nøye på ordren i Kuskovo. De teatralske forlystelsene til faren virket for den unge Sheremetev naive, og henger etter tiden. Han tok over personlig. Sheremetev satte spesielt høye forhåpninger til barn "bestemt for teatret", han så i dem fremtiden for sin virksomhet.

Tynn, med store, litt redde øyne, vakte Parasha Kovaleva Nikolais glede, blandet med overraskelse, "ved orgelets fantastiske gave." Stemmen hennes fengslet med ekstraordinær dybde og originalitet. Da han følte et sterkt talent i jenta, begynte greven å gi mer og mer oppmerksomhet til henne: han snakket, spilte clavichord og tvang Parasha til å synge. Han var utålmodig etter å se henne på scenen så snart som mulig, og derfor, uten å se på alderen hennes, utnevnte han snart den elleve år gamle skuespillerinnen til den lille rollen som hushjelpen Hubert i Gretrys opera The Experience of Friendship.

22. juni 1779 var sannsynligvis den vanskeligste dagen i Parasha Kovalevas liv. Hun var overdrevent bekymret da hun gikk på scenen, men publikum tok godt imot henne, men uten å gi spesiell betydning utseendet på scenen til et søtt, sjarmerende barn. På den annen side var grev Nikolai Petrovich, etter all sannsynlighet, veldig fornøyd med Parashas debut, fordi snart i operaen italiensk komponist Sacchini "Colony, or New Village" Sheremetev instruerte henne hovedrolle. Det er vanskelig å forestille seg nå hvordan en tolv år gammel jente taklet rollen som en kjærlig og lidende heltinne, men den tidens teatralske kronikker sier at debuten til en ung skuespillerinne var en stor suksess. Det skal nevnes at det var da Parasha først dukket opp i plakaten under nytt etternavn Zhemchugov. Sheremetev bestemte seg for å erstatte "muzhik" etternavnene til skuespillerinnene sine med nye, mer vellydende navn dyrebare steiner. Så Yakhontovs, Izumrudovs, Biryuzovs dukket opp på den russiske scenen.

Det virkelige livet til den serfiske skuespillerinnen begynte med flyttingen av Parasha fra huset til prinsesse Dolgoruky, som allerede hadde blitt hennes eget, til en spesiell fløy, hvor alle skuespillerne til Sheremetev Theatre ble bosatt. Her ble hun tildelt en «hestedacha», det vil si mat fra mesterens bord. Dagen var timeplanlagt og stort sett fylt med prøver og skuespillertimer. Den unge greven foretrakk helt klart den nye prima fremfor alle andre skuespillerinner, og de beste rollene gikk til henne, Parasha Kovaleva. Imidlertid ble det ikke lagt merke til noe intimt forhold mellom den unge skuespillerinnen og Sheremetev. Hans favoritt i lang tid var Anna Izumrudova.

Ryktene om Zhemchugovas utmerkede skuespill spredte seg raskt blant teaterelskere. Mange beklaget at de ikke fikk til den eller den forestillingen. Den unge greven var stolt av ideen sin og bestemte seg snart for å bygge et nytt teaterbygg.

Åpningen var tidsbestemt til å falle sammen med et besøk til Sheremetev-godset nær Moskva av Catherine II. Den 30. juni 1787 ankom keiserinnen Kuskovo. Teateret var sentralt i underholdningsprogrammet. Catherine II ble vist den beste produksjonen av Sheremetev Theatre - Gretrys opera "Marriages of the Samnites". Dybden på den nye scenen på tjuefire meter gjorde det mulig å distribuere spektakulære massebilder bredt. Teatermaskinene bestilt fra Paris gjorde det mulig å gjøre raske, nesten lydløse endringer. Alt i Det nye teatret så ikke verre ut, og kanskje enda bedre, enn på Eremitasjens hoffscene. Imidlertid gjorde den heftige inspirerte opptredenen til Parasha Zhemchugova hovedinntrykket på den store tilskueren. Catherine II ga skuespillerinnen en diamantring.

Den 30. oktober 1788 døde den gamle grev Peter Borisovich Sheremetev. All hans utallige rikdom og mer enn to hundre tusen bønder gikk over til sønnen hans. I flere måneder falt Nikolai Petrovich i uhemmet drukkenskap og underholdning. Teateret ble forlatt, skuespillerne forsvant i uvissheten om sin skjebne og så engstelig på mesterens orgie. Og det var bare én person som kunne stoppe opptellingen. Det var Zhemchugova. Sannsynligvis, til tross for hennes ømme alder, til tross for Sheremetevs mange elskerinner, var det Parasha som hadde ubegrenset innflytelse på greven. Hun kjente det ikke med en gang, men da trettisyvåringen sterk mann så for første gang med barnslig beundring og glede på livegen hans, da Parasha så i øynene hans besettelse av en kjærlighetsfølelse, innså hun at hennes skjebne var bestemt for alltid.

Teateret lever. Sheremetev forble fortsatt sin eier, men nå dukket også eieren opp - Praskovya Ivanovna, som skuespillere og musikere begynte å kalle Parasha. For perletellingen stilte opp nytt hus, betydelig rekonstruert teatret. Det så ut til at livet til heltinnen vår ble til et paradis. Imidlertid var Parasha fortsatt bare fornøyd med arbeidet. Imponerende, nervøs, hun visste ikke hvordan hun skulle hvile på laurbærene, hun ble undertrykt av en ustabil, avhengig tilværelse under greven. Den elskede sjel elsket hans Parasha, forlot henne ikke et eneste skritt, men ryktene om grevens merkelige hengivenhet hadde allerede spredt seg langt utover grensene til Kuskovsky-godset. Slektninger, slektninger og bare bekjente av Sheremetevs sladret og kledde seg i alle stemmer. Disse stemmene truet Parasha med hevn og hat. Hun var redd for seg selv, men hjertet sank enda mer av frykt for hennes navnløse ektemann.

For Sheremetev og hans elskede, "har Kuskovo blitt ond." På flukt fra sladder og rykter beordrer greven å klargjøre en eiendom i Ostankino for deres koselige reir. Våren 1795 flyttet Praskovya Ivanovna med Nikolai Petrovich, og med dem hele staben av skuespillere, skuespillerinner, musikere, scenetjenere, til en ny eiendom. Disse dagene må ha vært de lykkeligste i Zhemchugovas liv. Ingenting i Ostankino minnet om slaveriet til en livegen skuespillerinne, her følte hun seg som en fullstendig elskerinne, til og med teatret ble bygget spesielt for henne, Parasha Zhemchugova. Med stor suksess på ny scene den heroiske operaen «The Capture of Ishmael» ble holdt, hvor den uforlignelige Parasha igjen strålte.

Men lykken varer aldri. Snart ble skuespillerinnen alvorlig syk, hun utviklet tuberkulose. Hun mistet for alltid muligheten til å synge, og bare grevens uselviske omsorg hjalp henne på beina. 15. desember 1798, i bakgrunnen dødelig fare da han ruver over livet til sin elskede kvinne, bestemte greven seg til slutt for å gi frie tøyler til sin livegne skuespillerinne. Denne hendelsen forårsaket ny bølge sanser. Hele familien Kovalev fikk også frihet.

Mange ganger på Sheremetev-scenen var det sentimentale skuespill der vanlige bondekvinner uventet viste seg å være adelskvinner og dermed skaffet seg folks rettigheter. adelig fødsel. Greven grunnet smertelig på måter å gjøre sin "kriminelle" forbindelse til en fullstendig lovlig, og "forestillingen" han komponerte viste seg å være den siste i Sheremetev-teatret. For mye penger hentet advokaten de nødvendige fakta fra arkivene, som om Parasha Kovalev stammet fra en gammel adelsfamilie. Polsk etternavn Kovalevsky, og som om hennes forfar Yakub var i russisk fangenskap i 1667, og som om hans etterkommere fant tilflukt i Sheremetevs hus.

Den 6. november 1801 giftet greven seg med Praskovya Ivanovna Kovaleva, men bryllupet fant sted i den strengeste fortrolighet. Sheremetev turte ikke å gå offentlig ut. Parashas sønn var allerede dødelig syk. Den 3. februar 1803, da barnet ble født, ble han umiddelbart tatt bort fra moren: de var redde for at babyen skulle bli smittet fra pasienten. Den stakkars kvinnen tilbrakte ytterligere tjue dager i et smertefullt delirium og ba om å få vist sønnen sin. Venninnene tok den med til soveromsdøren, hun roet seg litt ned. I påvente av sin kones død tok Nikolai Petrovich opp skjebnen til sønnen. Det var meningsløst å skjule ekteskapet ytterligere, og greven stilte et tårevåt brev til keiser Alexander med en anmodning om å anerkjenne legitimiteten til rettighetene til hans arving. Natt til 23. februar døde Parasha Zhemchugova. Begravelsen hennes ble preget av pomp og prakt ... totalt fravær edle herrer. Den aristokratiske verden anerkjente ikke den vanlige selv etter hennes død. Til minne om den avdøde bygde Nikolai Petrovich, som hengiven elsket sin kone, et "hospishus" i Moskva på Sukharev-plassen. Dens charter slo fast at huset skulle "gi de hjemløse en overnatting, den sultne lunsjen og en medgift til hundre fattige bruder." Nå huser denne bygningen det berømte Sklifosovsky Institute of Emergency Medicine. Sannelig uransakelige er Herrens veier...

Praskovia Ivanovna Zhemchugova-Sheremetyeva

Deus conservat omnia... - Gud bevarer alt! - mottoet fra våpenskjoldet til den gamle russiske grevefamilien Sheremetevs.

Fra midten av 1700-tallet dukket det opp en hobby blant adelen - livegneteatret. Grunneiernes kjedsomhet eller jakten på mote ble årsaken til dette, men på den tiden var det mer enn to hundre serf-teatre i Russland. I utgangspunktet var godseierne i Moskva og St. Petersburg, men adelen hadde også egne teatre i Nizhny Novgorod, Kazan, Orel og andre byer.
Alle teaterarbeidere, inkludert kunstnere, var den teatralske "regissørens" eiendom, d.v.s. grunneier. Livet til en bonde som kom fra «dyrkerlandet» inn i teatrets tropp ble ikke friere. Folk fortsatte å bli torturert, troppen inn i full kraft eller en etter en kunne de selge ut, dele slektninger. Til tross for alle disse grusomhetene med livegenskap, har navnene på noen talentfulle artister fra livegneteatre blitt bevart i historien. For eksempel Mikhail Shchepkin eller Praskovya Zhemchugova.

Lancre N. "Danser Camargo". 1730-årene

Praskovya Zhemchugova var selvfølgelig talentfull, men hvor mange av deres vakre, strålende russiske skuespillerinner har sunket inn i glemselen bare fordi de ikke kunne finne en allmektig beskytter. Derfor, hvis vi anser Zhemchugova som et symbol, så snarere, nesten mirakuløst - hvor heldig en kvinne kan være, som fra fødselen bare har gode naturlige data.
Zhemchugova hadde alt i livet hennes - en favoritt ting der hun steg opp til berømmelsespallen, en elsket person som ikke hadde en sjel i seg, og ved hvis vilje hun ble eier av utallig rikdom. Men dessverre, hun hadde alle mulige og umulige jordiske verdier, og døde ung.

Praskovya Ivanovna Kovaleva-Zhemchugova - Nasjonal Kunstmuseum Republikken Hviterussland

Den fremtidige store skuespillerinnen ble født 31. juli 1768 i familien til en liveg smed Ivan Stepanovich Kovalev, "Ivashkas tjener". Etternavnet "Kovalev" kommer fra håndverket til Praskovyas far, en smed (hovslager). Ivan Stepanovich, som hadde utviklet tuberkulose i ryggraden og en pukkel fra arbeidsforhold, "søtet" det dystre livet til en livegen med vodka. Parasha Kovalevas familie tilhørte Sheremetevs
Sheremetev-familien er en av de rikeste og mest utmerkede familiene i Russland. Grev Pyotr Borisovich Sheremetev mottok Kovalyovs som medgift etter ekteskapet med prinsesse Varvara Cherkasskaya, en av de rikeste brudene i sin tid.
Parasha Kovaleva viste sangtalent, og i en alder av seks (åtte) ble hun tatt til boet som en fremtidig skuespillerinne. Jenta ble undervist i sceneferdigheter, dans, musikk, spille cembalo og fremmedspråk.
Familietradisjonen sier at den unge greven, sønnen til Peter Sheremetev, Nikolai, som nettopp hadde kommet fra Europa, ble forelsket i Parasha ved første blikk. Dette er ikke sant, siden på den tiden var Peter Sheremetyev 22 år gammel, og jenta var seks år gammel.

Ivan Argunov. Portrett av grev Nikolai Petrovich Sheremetev som barn. 1750

Grev Sheremetev Nikolai Petrovich i uniformen til Preobrazhensky-regimentet

Tilsynelatende, i det øyeblikket, ble Nikolai Sheremetev revet med av det ekstraordinære talentet til Parasha, som han drømte om å bli en stor skuespillerinne.
Som 11-åring debuterte hun i rollen som tjener i Gretrys opera «Erfaring med vennskap». Hun entret scenen under navnet Praskovya Gorbunova - og dette "pseudonymet" dukket opp takket være faren og pukkelen hans. Et år senere ble Praskovya Zhemchugova - grev Sheremetev bestemte seg for å gjøre navnene på skuespillerinnene og skuespillerne hans mer harmoniske.

Grev Nikolai Petrovich Sheremetev

N.I. Argunov Portrett av P.I. Kovaleva-Zhemchugova. Omkring 1803 Statens samling historisk museum

I 1781 var Praskovya Zhemchugova ikke lenger bare en lovende, men en av beste skuespillerinner Russland, spiller Lisa i Monsignys komiske opera Desertøren.
I 1785 spilte skuespillerinnen først rollen som ble hennes stjerne - rollen som Eliana i Grétrys opera The Samnite Marriages.

Teaterkostymer. Skisser av Marianne Karzinger

Portrett av grevinne A. P. Sheremeteva i karuselldrakt

Berømmelsen til denne forestillingen til Sheremetev festningsteater viste seg å være så høy at 30. juni 1787 kom keiserinne Katarina den store selv for å se Zhemchugova og Samnite ekteskap. Denne forestillingen ble gitt i den nyåpnede teaterbygningen i Kuskovo eiendom.
Beundret av skuespillet til Praskovya Zhemchugova, presenterte keiserinnen festningsstjernen med en diamantring fra sin egen hånd.

Søster til grev Nikolai Petrovich Sheremetev. Avbildet i teatralsk rolle. Familiemedlemmer deltok også i teateroppsetninger. Maler Pietro Rotari 1760. Statens russiske museum

Praskovya, en skjør og sjenert skjønnhet med store og klare øyne, som hadde de raffinerte manerene som ligger i den edle klassen, fortsatte å skinne i teatret. Erobret av henne og hennes kunst, var grev Nikolai Sheremetiev virkelig forelsket i sin "stjerne".
Den 19 år gamle teatrets primar ble favoritten til sin herre.
I 1788 døde den gamle greven Pyotr Sheremetev. All hans utallige rikdom og mer enn to hundre tusen bønder gikk over til sønnen hans. I flere måneder falt Nikolai Petrovich i uhemmet drukkenskap og fest. Det var bare én person som kunne stoppe opptellingen. Det var Zhemchugova.
Den skjøre teaterstjernen viste uventet en manns grep. Hun klarte ikke bare å ta over ledelsen av teatret, men også å trekke elskeren sin ut av drikkekampene.

Nikolay Argunov. Portrett av Praskovia Zhemchugova-Sheremeteva.

Nikolai Sheremetev ble nå erobret ikke bare av hennes skjønnhet og talent, men også av styrken til jentas ånd. Han bodde sammen med henne, som med sin kone, i et eget hus, uten å ta hensyn til aldersforskjellen og andres sladder. Det er ikke kjent nøyaktig når greven ble forelsket i skuespillerinnen sin uten et minne. Mest sannsynlig, da Praskovya var 15 eller 16 år gammel. Det var da Nikolai tilsto i et av brevene sine: "Jeg vil ikke gifte meg med noen andre enn henne." Arvingen til den største formuen (livlige alene utgjorde 200 tusen sjeler), mest misunnelsesverdig brudgom Moskva - slektninger prøvde å erklære ham gal. De trodde ikke på sin kjærlighet, anklaget for utskeielser. Men verre enn sladder var tuberkulose, som manifesterte seg i skuespillerinnen.

Ostankino eiendom, Moskva

Åpnet i 1795 nytt teater Sheremetev i Ostankino-palasset. Dybden på den nye scenen på tjuefire meter gjorde det mulig å distribuere spektakulære massebilder bredt. Teatermaskinene bestilt fra Paris gjorde det mulig å gjøre raske, nesten lydløse endringer – etter forestillingen, når publikum kommer tilbake til foajeen, gjør scenearbeidere teateret om til en enorm ballsal i løpet av 20-30 minutter.

Første etasje plan stort hus(teater) før den ble gjenskapt i 1796-98.
A. Mironov. 90-tallet av 1700-tallet.
Skjematisk fremstilling av utformingen av teatersalen. Behandler illustrasjon i vektorteknologi.

Midt på balkongen, hvor grevens seng var plassert mellom søylene, ble kalesjen og brystningen fjernet, og trappetrinnene i den sentrale trappen ble plassert på plass. Ifølge henne fra kunstgalleri publikum gikk ned i teatret og undret seg over dets mirakuløse forvandling. Jeg tror du har nok fantasi til å forestille deg havet av stearinlys på lysekronene og kandelabrene, orkesterets musikere, lakeienes livrier og, selvfølgelig, luksusen til antrekkene til grevens gjester.
Alt i det nye teatret så ikke verre ut, og kanskje enda bedre, enn på Eremitasjens hoffscene. Den ble bygget av greven for hans elskedes skyld, og der spilte hun sine siste forestillinger i karrieren. Ved åpningen av palasset utførte Praskovya rollen som den tyrkiske kvinnen Zelmira i operaen The Capture of Ishmael.

P. I. Zhemchugova - i rollen som Eliana ("Samnitenes ekteskap" av A. Gretry). ukjent. kunstnerisk 18. århundre

I 1797 sist tok scenen i henne beste rolle Eliana. Sykdommen tvang ham til å stoppe karrieren, men en gledelig begivenhet skjedde også i Praskovyas liv - keiser Paul I, som besteg tronen, som grev Sheremetev hadde vært venner med fra ungdommen, "velsignet" uoffisielt forholdet mellom greven og greven. livegen skuespillerinne.
Grev Sjeremetev fikk tittelen overmarskalk, og han flyttet sammen med Praskovya til St. Petersburg.
Imidlertid hadde klimaet en dårlig effekt på helsen til skuespillerinnen, tuberkulose forverret seg. Da han ikke så eksistensen av teateret hans uten Zhemchugova som en prima, lukket han det og ga skuespillerinnene en medgift.
I 1798 bestemte den 47 år gamle grev Nikolai Sheremetev seg for offisielt å gifte seg med Praskovya Zhemchugova. I hemmelighet beordret han forfalskede dokumenter, hvorfra det fulgte at den påståtte stamfaren til skuespillerinnen var den polske adelsmannen Kovalevsky, som ble tatt til fange av russere og ble livegen. I desember 1798 fikk familien til Praskovya Zhemchugova frihet.
Greven ble støttet av Metropolitan Platon, som velsignet ekteskapet med den tidligere livegen. Presten ble ikke ledet av eiendomsprinsipper, men av enkel logikk - langsiktige (17 år) forhold mellom to mennesker som på den tiden hadde blitt berømte innen veldedighet kan ikke være enkel utukt.


Tempel til stilitten Simeon på Povarskaya

Den 6. november 1801 i Moskva, i kirken Simeon the Stylite på Povarskaya, utførte erkeprest Fjodor Malinovsky bryllupsseremonien til grev Nikolai Petrovich Sheremetev og Praskovia Ivanovna Zhemchugova.
Bryllupet var hemmelig, og etter det dro de nygifte til St. Petersburg. Greven forberedte verden flittig på at han ville akseptere Praskovya som grevinne.

Borovikovsky Vladimir "Portrett av grev N.P. Sheremetev"

Portrett av grevinne P. Sheremeteva Argunov Ivan Petrovich

Til tross for Praskovya Zhemchugovas helse undergravd av tuberkulose, ble hun likevel gravid, Nikolai Petrovich bestemte seg for å beordre henne formelt portrett, som skulle vitne foran overklassen om hennes godkjenning i rollen som grevinne Sheremeteva.
Dette kjent portrett børsten til kunstneren Nikolai Argunov er nå lagret i sentralen teater museum oppkalt etter Bakhrushin.

Nikolai Ivanovich Argunov Portrett av grev Dmitry Nikolaevich Sheremetev 1804

Den 3. februar 1803 ga Praskovya mannen sin en arving, som ble kalt Dmitry. Men tjue dager senere, etter å ha kommet seg etter fødselen, døde Praskovya Ivanovna Zhemchugova, grevinne Sheremeteva. Hun var bare 34 år gammel.
Nikolai Petrovich Sheremetev overlevde sin kone med seks år. Gravlagt en av de rikeste menneskene Russland i en enkel kiste. Etter den avdødes vilje ble alle pengene til en rik begravelse delt ut til de fattige.
Her er ordene fra hans testamente:
"Jeg hadde alt i livet mitt. Berømmelse, rikdom, luksus. Men jeg fant ikke hvile i noe av dette.
Husk at livet er flyktig, og bare gode gjerninger kan vi ta med oss ​​utenfor kistedørene.

Grev Dmitry Nikolaevich Sheremetiev - sønn av Praskovia og Nikolai Sheremetiev
Keiser Alexander I anerkjente det hemmelige ekteskapet til greven og skuespillerinnen som lovlig, og babyen Dmitry som den legitime arvingen til tittelen grev Sheremetev. Deres sønn, grev Dmitry Nikolaevich Sheremetev, en filantrop og filantrop, en merkelig mann, ifølge samfunnet, hadde sin egen hemmelighet i livet, som også er forbundet med trist historie allerede hans kjærlighet.

Gud redder alt!- mottoet fra våpenskjoldet til den gamle russiske grevefamilien Sheremetevs.
Gud har bevart minnet om disse hendelsene for oss.
Praskovya Zhemchugova glemte ikke opprinnelsen hennes. Hun gjorde veldedighetsarbeid, dro til Sukharevskaya-plassen for å gi almisser til de fattige. Praskovya Zhemchugova overtalte greven til å bygge et offentlig sykehus for de fattige - Hospice House. Det ble grunnlagt 28. juni 1792, fødselsdagen til grev Nikolai Sjeremetev.
Sheremetev-godsene og palassene har også overlevd - Kuskovo, Ostankino, Ostafyevo, Voronovo, Fontenepalasset i St. Petersburg og selvfølgelig det berømte Hospice House på Hageringen, delvis gjenoppbygd, fordi greven ønsket å gjøre det til en verdig monument til ære for hans Stor kjærlighet til minne om sin kone, grevinne-skuespillerinnen Praskovya Sheremeteva, som døde plutselig. Det gjestfrie huset er nå kjent som Sklifosofsky Research Institute for Emergency Medicine.

Hospice

ZHEMCHUGOVA, PRASKOVIA IVANOVNA(1768–1803), russisk livegen skuespillerinne Hun ble født 20. juli 1768 i familien til den livegne smeden Gorbunov, som til slutt fikk etternavnet Kovalev, og under 8 år gammel ble hun ført til grevens domstol til faren N.P. Sheremetev.

I 1779, på scenen til festningsteateret i Kuskovo, debuterte hun som hushjelpen Hubert i den komiske operaen av A.E.M. Grétry. Test av vennskap. Etter en vellykket debut betrodde Sheremetev i 1780 Kovaleva hovedrollen som Belinda i operaen av A. Sacchini Koloni, eller ny bosetting. I denne forestillingen dukket skuespillerinnen først opp under navnet Zhemchugova, siden Sheremetev bestemte seg for å erstatte "muzhik" etternavnene til skuespillerinnene hans med nye, etter navnene på edelstener. Etter rollen som Belinda ble Kovaleva-Zhemchugova overført til stillingen som den første teaterskuespillerinnen. Blant rollene hennes er Louise ( rømte soldat Sedena), Loretta ( Loretta Demero-De-Malzeville), Rosetta ( flink pike Piccini), Anyuta ( En forgjeves forholdsregel, eller bæreren Kuskovsky Kolycheva), Infanta ( Infanta Zamora Paisiello), Anyuta ( Tre skattebønder Desida-Monvel) og andre. I en alder av 17 år var Kovaleva-Zhemchugova flytende i lesing og skriving på fransk og italiensk, spilte harpe og cembalo, ble en ekte Opera sanger, som ifølge samtidige hadde lyse dramatiske evner. Høydepunktet var rollen som Eliana i operaen Grétry Samnittiske ekteskap. Etter å ha opptrådt i denne rollen for første gang i 1785, spilte Zhemchugova den i 12 år - en enestående begivenhet i serf-teatrets historie. Rollen til Alina anses som betydelig ( Dronningen av Golconda Sedena, 1786): Keiserinne Ekaterina, som var til stede ved forestillingen i Kuskovo, presenterte perlediamantringen. På slutten av 1880-tallet begynte serf-skuespillere å bli undervist av kunstnerne fra Medox-troppen (den kvinnelige delen av Sheremetev-troppen ble ledet av M.S. Sinyavskaya), samtidig som Zhemchugova ble Sheremetevs kone.

I 1795 ble teatret overført fra Kuskovo til Ostankino, hvor det ble bygget teaterrom utstyrt med siste ord teknologi og mote. 1795 preget av premieren på operaen Fangst av Ismael(P. Potemkin - I. Kozlovsky; Zhemchugova fungerte som en fanget tyrkisk kvinne Zelmira). Fra det øyeblikket ble Ostankino et av sentrene kunstnerisk liv Moskva, teatrets repertoar fylles opp med russisk komiske operaer. I teatrets storhetstid utviklet Zhemchugova forbruk. Forestillingene stoppet midlertidig, men i 1797, i anledning Paul I:s ankomst, ble de vist Samnittiske ekteskap. I 1798 ga Sheremetev frihet til Zhemchugova og hele Kovalev-familien. Etter å ha innsett at helsen ikke ville tillate Zhemchugova å gå tilbake til scenen, stengte greven teatret. I 1801 giftet Sheremetev seg med Zhemchugova i den strengeste fortrolighet. 3. februar 1803 fødte Praskovya Ivanovna en sønn, og natten til 23. februar døde hun og ble gravlagt i Sheremetev-familiehvelvet. Til minne om den avdøde i Moskva på Sukharev-plassen ble bygningen av et "sykehushjem" reist, som skulle "gi de hjemløse en overnatting, en sulten middag og en medgift til hundre fattige bruder" (nå N. Sklifosovsky Research Institute for Emergency Medicine er lokalisert her).

For heltene i vår historie er teatret hele livet deres, hvor godt eventyr om Askepott og Prinsen beveget seg glatt fra scenen til det virkelige liv for alltid å forene to skjebner til én. Askepott - livegen skuespillerinne Praskovya Ivanovna Kovaleva-Zhemchugova. Prins - grev Nikolai Petrovich Sheremetiev.
Det er utallige historier om en rik mann som forelsker seg i en fattig jente.

Det var nok av dem i det livegne Russland: mange velstående herrer velsignet vanlige folk med oppmerksomhet og gav dem sjenerøst. Men kjærlighetshistorien til grev Nikolai Sjeremetev til smedens datter Praskovya Kovaleva skiller seg ut. Til å begynne med var Sheremetevs ganske enkelt fabelaktig rike - det ble sagt at de fikk etternavnet sitt fra Andrei Bezzubtsev (forfaren til Sheremetev-familien), som levde på en stor måte, som fikk kallenavnet Sheremetya - "vidden av å ha. " Hundretusener (!) av livegne, nesten en million dekar land, luksuriøse eiendommer og - som en favoritt bagatell - et familieteater fra livegne i Kuskovo, som ble valgt ut i barndommen for sine spesielle talenter fra alle Sheremetev-volostene.

I rettferdighet bør det bemerkes at i Mother Rus' i det attende århundre. festningsteateret var noe som lignet et fengsel. Noen, under hjemmeopptredener, skrev ned skuespillernes forbehold, slik at publikum under pausen, over et glass champagne, kunne nyte ropene til forbryteren, som mesteren pisket med egne hender. Andre brukte troppen som et harem, og solgte de som kjedet seg som storfe: I St. Petersburg Vedomosti var det lett å finne en skuespillerinne til en rimelig pris i rubrikkseksjonen. De syke skuespillerinnene var helt uutholdelige: To av de syv dammene rundt Ostankino ble kalt «skuespillerdammer».

Men Sheremetev-familien ble ansett som merkelig i denne forbindelse: den gamle greven betalte skuespillerne en lønn, adressert med navn og patronym, og de beste legene behandlet de syke.

Sheremetev Jr., Nikolai Petrovich gikk enda lenger - han fortalte faren at verken staten eller militærtjeneste han lar seg ikke friste, men det ville være ønskelig at han tok opp «teatralske forlystelser». Sheremetev Sr., for barnets skyld, var villig til å gjøre alt.

Fra Parasha Kovaleva til Praskovya Zhemchugova.
Ikke før sagt enn gjort. Nikolai Petrovich valgte personlig de mest høyrøstede jentene fra tjenerne, og blant dem var den åtte år gamle datteren til den lokale smeden Kovalev - Parasha. Den fantastiske stemmen hennes fascinerte allerede da - en ubestemmelig tynn jente (hun vil aldri bli en skjønnhet) ble forvandlet på scenen, og den unge Sheremetev tok henne med glede til helpensjon og overvåket treningen hennes selv. Han bestilte til og med en kjent musikklærer fra utlandet og fulgte ham personlig på klavikordet. For skuespillerne hans kom den sofistikerte greven med utsøkte etternavn: de ble Yakhontov og Turkis, og Parasha fikk den klangfulle Praskovya Zhemchugova - legenden sier at hun fikk et slikt etternavn da en dag en liten perle ble funnet i dammen til eiendom.

Åpningen av det nye teatret fant sted 30. juni 1787, da Katarina II besøkte Sheremetevs. Dronningen ble så slått av talentet til Praskovya Zhemchugova at hun ga jenta en ring med diamanter. Siden den gang har de viktigste gjestene kommet til Kuskovo for å nyte fascinerende forestillinger og uttrykke sin beundring for talentet til hovedprimaen - "perlen til Sheremetevs perler." Nikolai var veldig stolt, og betraktet med rette Praskovya som en personlig oppdagelse, men ingen ringere enn en beskytter ungt talent var ikke. Han var en stor pengebruker og rake, hans amorøse eventyr tiltrakk ham mye mer enn sakene til en rekke eiendommer, og i Kuskovo ventet forresten hans elskerinne alltid på ham - den samme livegne skuespilleren, Anna Buyanova-Izumrudova. Det så ut til at ingenting kunne overskygge løpet av det opprørske livet til den unge greven, men ...

Etter den gamle grev Sheremetevs død i oktober 1788, fikk Nikolai Petrovich en utallig rikdom. Greven falt i en overstadighet og forlot både virksomhet og teater. Bare noen ganger, i øyeblikk av opplysning, beordret han å sette noe fra det europeiske repertoaret. En gang falt valget på operaen The Capture of Ishmael, der Praskovya spilte den tyrkiske Zelmira, som ble forelsket i en russer. Og da det strømmet fra scenen:
Jeg vil glemme alt i verden for deg, kjæreste, venn og ektemann, og læreren min, jeg vil akseptere et nytt liv, forene meg med deg, - det så ut til at greven våknet fra en vond drøm.
Den 32 år gamle greven, som byttet favoritt nesten hver kveld, så ut til å se på jenta for første gang. Og selv om det ikke var kjærlighet ved første blikk, men det var gjensidig, ekte kjærlighet.

I lys av slike forhold var ingen overrasket – og ingen fordømte noen. Dette gjaldt ikke Sheremetev. Da greven i 1797, med rang som Obermarshal ved det keiserlige hoff, flyttet til St. Petersburg, sladret alle og enhver om romanen hans. Tross alt bodde greven ikke bare åpent med en tjener, han bosatte henne i huset sitt, og edle gjester ble tvunget til å bøye seg for en vanlige når de kom på besøk. Slektninger var vanvittig bekymret for at greven brukte ublu på forestillinger og gaver til Praskovya: Tross alt, for sin elskede, bygde Nikolai Sheremetev "Russian Versailles" i Ostankino "fargen på en nymfe ved daggry", med de beste scene-"maskineriet" ” av vind, regn og torden – et slikt lys har ikke sett det ennå!

Hver dag ble det levert sinte brev til greven med krav om å bryte den skammelige forbindelsen med «den livegne oppkomlingen». Så flyttet greven fra alle slektninger - han var alltid hissig og visste ikke hvordan han skulle tilgi fornærmelser.
Dessuten tok han med seg sin elskede til forestillingen, som ble iscenesatt av ... edle herrer. Som et resultat så alle bort fra paret, og ønsket ikke å akseptere den serfiske skuespillerinnen som sin like, og greven ble ansett som en galning som ble avhengig av en utspekulert jente. Da Nikolai Petrovich i 1798 ga Praskovya frihet, vendte alle seg bort fra ham, noe som gjorde ham til en utstøtt - siden da, bak ryggen hans, kalte de ham gal.
Uansett hvor mye Sheremetev prøvde med omsorg og respekt, var ingenting lett for dem. På forestillingene hånet gjestene på alle mulige måter Praskovya nesten til ansiktet. Hushjelperne var heller ikke langt bak. Selv om de under mesteren henvendte seg til jenta høflig. Onde mennesker kalte henne "mesterens kanarifugl", som ble ansett som et kallenavn mye mer skammelig enn en elskerinne.

Den profetiske profetien.
Fra hån og trakassering, og til og med fra det døde Petersburg-klimaet, begynte Praskovya å falme. Hun ble diagnostisert med tuberkulose. Legene forbød strengt synging. Men, risikerte helsen hennes, gikk jenta fortsatt på scenen - hun kunne ikke klare seg uten en scene. Og greven tenkte stadig oftere på hvordan de skulle innrette livet sitt «som det skulle».

Jeg hadde de mest ømme følelser for henne," skrev greven, "og observerte fornuft utsmykket med dyd, oppriktighet, filantropi, utholdenhet, troskap. Disse egenskapene ... fikk meg til å tråkke på sekulære fordommer i resonnement om familiens adel og valgte henne som min kone. Skamfull kjærlighet ble forvist fra hjertet av konstant, oppriktig, øm kjærlighet ...
Men Paul I, selv for en barndomsvenn, ga ikke innrømmelser: det er uanstendig for en etterkommer av en slik adelig familie å gifte seg med en livegen jente.

Først etter kroningen av den unge keiseren Alexander I, smilte lykken - keiseren sa at grev Nikolai Petrovich Sheremetev var fri til å gifte seg med hvem som helst når som helst.

Skjebnen løslot de nygifte bare to år av livet i et lovlig ekteskap. I 1802 fikk den overlykkelige greven vite at Praskovya ventet barn. Riktignok ble helsen hennes svakere for hver dag, men hun gjemte ubehag, gjemte smerten bak et smil, betraktet seg oppriktig som lykkelig, fortsatte å synge. Legenden sier at Praskovya, som gravid, tok på seg to roller samtidig - Cleopatra og Ophelia, for å gå på scenen etter fødselen av barnet. En dag dukket Ostankino-profetinnen opp for henne, legendene som Parasha hadde hørt om siden barndommen. "Ikke ta på deg to roller samtidig. Og det er døde kvinner her og der, og der det er to døde kvinner på scenen, vil det være en tredje i virkeligheten. Det er en slik trylleformel," sa seeren og forsvant. Ordene hennes var profetiske.

En falmende skygge.
Praskovya fødte i februar 1803, men etter en vanskelig fødsel reiste hun seg ikke lenger. I frykt for å smitte babyen tryglet hun i delirium om at hun bare skulle få høre stemmen til barnet sitt. Venninnene brakte babyen til soveromsdøren, og den uheldige, som hørte gråten hans, sovnet i tung søvn.
Grev Sheremetevs elskede kone døde i St. Petersburg-fontenehuset 7. mars (23. februar i henhold til gammel stil), 1803, på den tjuende dagen etter sønnens fødsel. Hun var bare trettifire år gammel. Ingen fra adelen kom til begravelsen - herrene ville ikke gjenkjenne den avdøde livegne grevinnen. Skuespillere, teatermusikere, godstjenere, livegne og en mann som ble grå av sorg med en baby i armene, så av Parasha på sin siste reise.

Nå hviler Praskovya Ivanovna Zhemchugova-Sheremeteva i Alexander Nevsky Lavra i familiekrypten til Sheremetevs.
Hun testamenterte alle sine personlige midler og smykker til foreldreløse barn og fattige bruder for å kjøpe en medgift. Nikolai Petrovich overvåket strengt oppfyllelsen av viljen og selv, til slutten av livet, hjalp han konstant de forkrøplede og de nødlidende. I sitt Moskva-palass grunnla han det berømte Sheremetev-sykehuset, som nå er bedre kjent som Institute of Emergency Medicine. Sklifosovsky.

Nikolai Petrovitsj Sjeremetev døde seks år etter sin kone, 14. januar 1809 i Moskva. Han ble gravlagt i St. Petersburg i familiegraven til Sheremetevs i Alexander Nevsky Lavra.
I "Testamentalbrevet" til sønnen sin skrev greven om Praskovya Ivanovna: "... jeg hadde de ømmeste følelsene for henne ... observerte sinnet utsmykket med dyd, oppriktighet, filantropi, utholdenhet, troskap. Disse egenskapene ... fikk meg til å tråkke på sekulære fordommer i resonnement om familiens adel og valgte henne som min kone ... "

Hva mumler du, midnatt vår?
Parasha døde uansett,
Den unge elskerinnen til palasset.
Den trekker røkelse fra alle vinduer,
Den mest elskede krøllen er kuttet av,
Og ansiktets ovale blir mørkere.
Anna Akhmatova