ส้อมเสียงใช้ทำอะไร? ทุกวิธีในการปรับแต่งกีตาร์

18.04.2017

“การศึกษาด้านดนตรีเป็นที่สุด อาวุธทรงพลังเป็นจังหวะและประสานกันเข้าสู่ส่วนลึกสุดของจิตวิญญาณมนุษย์”.
ต้นฉบับภาษากรีกโบราณ

มนุษย์เป็นเซลล์ของสิ่งมีชีวิตสากลขนาดใหญ่และมีส่วนร่วมในกระบวนการจังหวะมากมาย ทั้งภายในและภายนอก รวมถึงกระบวนการที่เกี่ยวข้องกับโลกของเรา พวกเขาทั้งหมดมองไม่เห็นบุคคลตั้งแต่ช่วงเวลาของการปฏิสนธิตลอดชีวิตซึ่งเอื้อต่อการปรับตัวให้เข้ากับสภาวะภายนอกที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา การวัดความเสถียรของมนุษย์ในฐานะระบบทางชีววิทยาระบบเดียวคือความเสถียรของจังหวะภายในและการปฏิบัติตามหลักการความสามัคคีสากล ซึ่งสามารถรับประกันได้โดยการประสานกับจังหวะหลักภายนอก การซิงโครไนซ์กับสิ่งเหล่านี้ทำให้สภาวะสมดุลของโครงสร้าง พลังงาน และข้อมูลของระบบย่อยทั้งหมดในร่างกายมนุษย์ ซึ่งเป็นหนึ่งในเงื่อนไขที่สำคัญที่สุดสำหรับการรักษาระดับที่เหมาะสมของการปรับตัวทางชีวภาพและรักษาสุขภาพของมนุษย์โดยทั่วไป

เนื่องจากบุคคลเป็นระบบคลื่นสั่นเองที่ซับซ้อนโดยอาศัยปฏิสัมพันธ์อย่างต่อเนื่องของจังหวะที่ประสานกันของเฟสภายในจำนวนมาก การละเมิดการไหลที่ถูกต้องของกระบวนการจังหวะในการเชื่อมโยงใด ๆ ของระบบนี้ย่อมนำมาซึ่งความไม่สมดุลและไม่ตรงกันใน การทำงานร่วมกันของสิ่งมีชีวิตทั้งหมด ความไม่สมดุลใด ๆ เป็นสาเหตุหนึ่งของการพัฒนาของโรค ดังนั้นการรักษาสมดุลที่เหมาะสมระหว่างจังหวะภายในและภายนอกจึงเป็นหนึ่งในภารกิจเร่งด่วนที่มีความสำคัญ ค่าปฏิบัติสำหรับบุคคล

เพื่อแก้ปัญหานี้มันสะดวกมากที่จะใช้ ประเภทอะคูสติกผลกระทบ เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงพารามิเตอร์ภายในของร่างกายนั้นพิจารณาจากความถี่ไม่ใช่ตามประเภทของสนามที่ส่งผลกระทบ บนพื้นฐานนี้ เสียงซึ่งมีปฏิกิริยาสะท้อนกลับกับกระบวนการคลื่นมนุษย์สามารถใช้เป็นเครื่องมือในการปรับและรักษาสภาวะสมดุลของร่างกายมนุษย์ได้อย่างเหมาะสม สิ่งนี้อธิบายได้ว่าทำไมตั้งแต่สมัยโบราณทุกวัฒนธรรมของโลกจึงใช้เสียงเพื่อสร้างผลกระทบอย่างใดอย่างหนึ่งต่อบุคคลโดยไม่มีข้อยกเว้นรวมถึงการปฏิบัติต่าง ๆ เพื่อเปลี่ยนจิตสำนึก

ยังคงเป็นเพียงการค้นหาว่าเสียงใดดีที่สุดสำหรับการแก้ปัญหาดังกล่าว และระบบใดในการจัดระเบียบเสียงตามความสูงที่เหมาะสมที่สุดสำหรับทั้งการรับรู้ของมนุษย์และการปรับแต่งเครื่องดนตรี ร่างกายมนุษย์ . .

ระบบดนตรีใด ๆ จะถูกขับออกจากระดับเสียงที่กำหนดไว้อย่างแม่นยำ ขึ้นอยู่กับว่าเครื่องดนตรีใดได้รับการปรับจูน พวกเขาใช้ส้อมเสียงซึ่งประดิษฐ์ขึ้นในปี 1711 โดยนักเป่าแตรในราชสำนักของราชินีอลิซาเบธ จอห์น ชอร์ เพื่อสร้างเสียงของพิทช์อ้างอิง

อ้างอิง

ส้อม (เยอรมัน: Kammerton จาก Kaมแมร์ - ห้อง และ ตัน - เสียง) - แหล่งกำเนิดเสียงซึ่งเป็นโลหะโค้งและตรึงไว้ตรงกลาง ไม้เรียวที่ปลายแกว่งไปมาได้อิสระ ทำหน้าที่เป็นมาตรฐานความสูงเมื่อตั้งค่าเพลง เครื่องดนตรีและการร้องเพลง
"สารานุกรมดนตรี", ช. เอ็ด ยู. วี. เคลดิช - ม.: สารานุกรมโซเวียต: นักแต่งเพลงโซเวียต พ.ศ. 2516-2525

ที่น่าสนใจ นับตั้งแต่มีการประดิษฐ์ส้อมเสียง ความถี่ของส้อมเสียงก็เปลี่ยนไปหลายครั้ง และอาจแตกต่างอย่างมากจากมาตรฐานที่ยอมรับในปัจจุบันไปจนถึงโทนเสียงทั้งหมด ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ที่ใช้ ดังนั้นจึงสามารถใช้ความถี่หนึ่งเพื่อปรับแต่งคณะนักร้องประสานเสียง อีกความถี่หนึ่งเพื่อปรับแต่งออร์แกนในการแสดง เพลงต้นครั้งที่สามสำหรับการแสดงดนตรีวิชาการ ครั้งที่สี่ เป็นต้น นี่คือตัวอย่างบางส่วนของความถี่ที่ เวลาที่แตกต่างกันส้อมเสียงได้รับการปรับแต่งซึ่งมอบให้โดยแพทย์แห่งประวัติศาสตร์ศิลปะนักวิทยาศาสตร์ด้านเสียงและนักดนตรี Garbuzov Nikolai Aleksandrovich:

419.9 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงตัวแรกที่คิดค้นโดย John Shore, 1711;

422.5 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงซึ่งใช้โดย Georg Friedrich Handel, 1741;

423.2 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงในเวลาของ Weber, ca. 2358;

435 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงที่ Dresden Opera, 1826;

453 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงเข้า ปารีสโอเปร่า, 2384;

456 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงเข้า เวียนนาโอเปร่า, ตกลง. พ.ศ. 2384;

435 Hz - นำมาใช้โดยมาตรฐานสากลในการประชุมที่กรุงเวียนนา พ.ศ. 2428

439 Hz คือความถี่ของส้อมเสียงในอังกฤษ
440 Hz - ความถี่ที่ใช้โดย US National Bureau of Standards, 1825

ไม่มีหลักฐานเป็นลายลักษณ์อักษรหรือการอ้างอิงว่าความถี่ในการปรับจูนส้อมเสียงนี้หรือความถี่นั้นถูกต้องมากกว่า โดยอ้างอิงจากบทความทางทฤษฎีหรือแหล่งข้อมูลเก่า ดังนั้นจึงสามารถสันนิษฐานได้ว่าการแพร่กระจายความถี่ที่มีนัยสำคัญดังกล่าวสำหรับการปรับจูนส้อมเสียงน่าจะเกิดจาก การเลือกนักดนตรีโดยไม่รู้ตัวซึ่งเกี่ยวข้องกับคุณสมบัติของเครื่องดนตรีและความสะดวกสบายของนักแสดง

ในเวลาเดียวกัน ความถี่ของส้อมเสียงที่ให้ไว้ข้างต้นนั้นใกล้เคียงกับภาพอ็อกเทฟของความถี่ของช่วงเวลาดาวฤกษ์หรือช่วงซินโนดิกของการปฏิวัติดาวเคราะห์ ซึ่งแทบจะไม่ถือเป็นเรื่องบังเอิญเลย ซึ่งดึงดูดความสนใจของ Budanov Vladimir Grigoryevich ผู้เขียน วิธีการดั้งเดิมของการลดหลั่นเป็นจังหวะใช้เพื่ออธิบายการพัฒนาระบบที่ซับซ้อนและความสามัคคีของทฤษฎีเสริมพลัง

ดังนั้นความถี่ของส้อมเสียงแรกที่เสนอโดย Shor - 419.9 Hz จึงสอดคล้องกับความถี่ synodic ของดวงจันทร์ด้วยความแม่นยำ 0.3% (5 เซนต์) ในปี ค.ศ. 1741 ฮันเดลใช้ความถี่ 422.5 เฮิรตซ์ ซึ่งสอดคล้องกับความถี่ดาวเนปจูนภายใน 0.05% (0.8 เซนต์) Weber ใช้ความถี่ 423.2 Hz ซึ่งน้อยกว่าความถี่ของเนปจูนเพียง 4 เซนต์ ส้อมเสียงที่ใช้ใน Dresden Opera ปรับเป็น 435 Hz ใกล้เคียงกับความถี่ของการเต้นของสนามแม่เหล็กสุริยะด้วยความแม่นยำ 7 เซนต์ ในปี พ.ศ. 2384 ความถี่ 453 Hz ถูกนำมาใช้ที่ Paris Opera และ 456 Hz ที่ Vienna Opera ซึ่งต่างกันไม่เกิน 5 เซนต์จากคาบข้างเคียงของดวงจันทร์และระยะเวลาเฉลี่ยของวันดวงอาทิตย์ เป็นที่น่าสนใจว่านักดนตรีทั่วไปไม่ได้ยินข้อผิดพลาด 5 เซนต์ในการแยกแยะความสูงของความถี่ใกล้เคียงสองความถี่ที่ทำซ้ำตามลำดับและ 10 เซนต์ไม่แตกต่างจากผู้ฟังทั่วไป

อ้างอิง

ช่วงเวลาดาวฤกษ์ - ช่วงเวลาที่เทห์ฟากฟ้าทำการปฏิวัติอย่างสมบูรณ์รอบ ๆ วัตถุหลักโดยสัมพันธ์กับดาวฤกษ์ที่อยู่ห่างไกล (ระบบเฮลิโอ)
ระยะเวลา synodic - ช่วงเวลาระหว่างการเชื่อมต่อสองครั้งติดต่อกัน เทห์ฟากฟ้าเมื่อสังเกตจากโลก (ระบบธรณี)

ปัจจุบัน โน้ต A4 (La ของอ็อกเทฟที่ 1) ที่มีความถี่เสียง 440 Hz ถูกนำมาใช้เป็นมาตรฐานในการปรับจูนส้อมเสียง มาตรฐานนี้กำหนดขึ้นในการประชุม London Conference on Standardization (ISA) ในปี 1939 และได้รับการอนุมัติโดย International Organization for Standardization (ISO) ในปี 1953 ต่อจากนั้น มาตรฐานดังกล่าวได้รับการยืนยันโดยองค์กรเดียวกันในปี 1975 ภายใต้หมายเลข ISO 16:1975

อย่างไรก็ตาม แม้จะมีมาตรฐานส้อมเสียงที่ได้รับอนุมัติ แต่ก็ยังสามารถหาความคิดเห็นอื่นๆ เกี่ยวกับความถี่ของการปรับจูนได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง มีผู้เสนอให้ปรับแต่งเครื่องดนตรีให้มีความถี่ 432 Hz และความถี่อื่นๆ ซึ่งพวกเขาอ้างว่าใช้ในช่วงยุคกลางและแม้แต่ในสมัยโบราณ อย่างไรก็ตาม เนื่องจากขาดหลักฐานที่แน่ชัดหรือข้อพิสูจน์ของการอ้างสิทธิ์ดังกล่าว จึงไม่สามารถดำเนินการอย่างจริงจังได้ทั้งหมด ที่กล่าวมาก่อนหน้านี้ใช้อย่างเท่าเทียมกันกับมาตรฐานการปรับส้อมเสียงไปที่ความถี่ 440 Hz ซึ่งได้รับการอนุมัติในปี 1939 เนื่องจากไม่มีการโต้แย้งหรือการคำนวณใด ๆ ที่สนับสนุนว่าทำไมความถี่เฉพาะนี้จึงควรเป็นมาตรฐานสำหรับการปรับจูนส้อมเสียง ไม่ว่าในกรณีใด ๆ ไม่พบข้อโต้แย้งดังกล่าว จัดการ

เป็นผลให้คำถามเกิดขึ้นตามธรรมชาติ - ความถี่ในการปรับจูนของส้อมเสียงควรเป็นอย่างไรเพื่อให้เอฟเฟกต์ดนตรีอะคูสติกสามารถช่วยฟื้นฟูความสมดุลที่บุคคลสูญเสียไปความสามัคคีและการรักษาจากโรคภัยไข้เจ็บมีผลในเชิงบวกต่อมนุษย์ ร่างกายโดยรวม? ความถี่ดังกล่าวสามารถพิสูจน์และคำนวณทางคณิตศาสตร์ได้หรือไม่?

เพื่อให้สามารถตอบคำถามดังกล่าวได้จำเป็นต้องย้ายจากทั่วไปไปสู่เฉพาะเจาะจงโดยอาศัยกระบวนการจังหวะที่สำคัญสำหรับบุคคลซึ่งเราแต่ละคนมีส่วนร่วมอย่างมองไม่เห็น เนื่องจากโลกเป็นบ้านของเรา ท่ามกลางจังหวะภายนอกมากมายที่คนมีส่วนร่วม จังหวะที่สำคัญที่สุดคือจังหวะที่เกี่ยวข้องกับโลกของเรา นั่นคือจังหวะรายวันและประจำปี หน่วยพื้นฐานสองหน่วยนี้ - วันและปี - ที่ธรรมชาติมอบให้เราโดยธรรมชาติ

ตามจังหวะประจำวัน โหมดของการตื่นตัวและการนอนหลับ การทำงานและการพักผ่อนสลับกัน การเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องเกิดขึ้นในระดับจุลภาคและในระดับของอวัยวะและระบบต่างๆ ของร่างกายมนุษย์: ความดันโลหิต อัตราการหายใจ อุณหภูมิร่างกาย , ความสามารถในการทำงาน ฯลฯ เปลี่ยนแปลง

จังหวะประจำปีส่งผลกระทบต่อกระบวนการชีวสเฟียร์บนโลกอย่างสุดลูกหูลูกตาตามที่ การเปลี่ยนแปลงตามฤดูกาลสภาพภูมิอากาศ, การปรับโครงสร้างโครงสร้างของกระบวนการพัฒนาของระบบชีวิตทั้งหมด, การเปลี่ยนแปลงในกิจกรรมตามฤดูกาลของอวัยวะ, การควบคุมกระบวนการปรับตัว, การบำรุงรักษาสภาวะสมดุลของสภาวะสมดุลและไดนามิก, การเปลี่ยนแปลงระดับของความตื่นเต้นง่ายทางจิต, ความไวแสงของดวงตา ฯลฯ

การยืนยันอย่างชัดเจนถึงความสำคัญในทางปฏิบัติสำหรับมนุษย์ของจังหวะประจำวันและประจำปีของโลก รวมถึงจังหวะภายนอกอื่นๆ คือการสร้างและการใช้อุปกรณ์และวัตถุต่างๆ อย่างแพร่หลายโดยมนุษย์ตั้งแต่สมัยโบราณ

ในตัวอย่างแรก ให้ดูที่เครื่องมือบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับจังหวะของวงจรชีวิต นาฬิกาแดดถูกใช้เพื่อกำหนดเวลาปัจจุบันของวันและวัดระยะเวลาของช่วงเวลาในสมัยโบราณ รูปที่ 1 แสดงนาฬิกาแดดที่ค้นพบในอียิปต์โดยนักวิทยาศาสตร์จากมหาวิทยาลัยบาเซิลที่ทางเข้าหนึ่งในสุสานของหุบเขากษัตริย์ ซึ่งมีอายุประมาณ 3300 ปี นาฬิกาเป็นแผ่นหินปูนขนาดเท่าจานรอง ช่องตรงกลางของดิสก์ทำหน้าที่ยึดแท่งไม้หรือโลหะ เงาซึ่งทำให้สามารถจดจำเวลาได้

รูปที่ 2 แสดงนาฬิกาแดดหิน ซึ่งพบเมื่อต้นศตวรรษที่ผ่านมาใกล้กับที่ตั้งถิ่นฐานของ Madain Salih ( ชื่อโบราณเฮกร้า) ใน ซาอุดิอาราเบีย. อายุของพวกเขาประมาณอย่างน้อย 2,500 ปี ใน ตอนนี้นาฬิกาแดดนี้ถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์โบราณคดีอิสตันบูลในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ตะวันออกโบราณ

ปัจจุบันเพื่อกำหนดเวลาปัจจุบันของวันจึงใช้นาฬิกากลไกหรือนาฬิกาอิเล็กทรอนิกส์ที่เราแต่ละคนรู้จักกันดี (รูปที่ 3)

รูปที่ 1	รูปที่ 2	รูปที่ 3

สำหรับจังหวะประจำปี เพื่อให้เข้ากับจังหวะชีวิตของบุคคลให้เข้ากับจังหวะประจำปีได้ จำเป็นต้องมีปฏิทิน ปฏิทินเป็นระบบการนับวันที่เป็นระเบียบ ซึ่งต้องคำนึงถึงความถี่ประจำปีของปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ ด้วยความช่วยเหลือของปฏิทินคุณสามารถแบ่งปีออกเป็นช่วงเวลาที่สะดวกซึ่งช่วยให้คุณสามารถบันทึกเหตุการณ์สำคัญสำหรับบุคคลและวัดช่วงเวลาต่างๆ ปฏิทินเป็นเครื่องมือในการวางแผน มีประโยชน์อย่างมากสำหรับเกษตรกรและนักธุรกิจ นอกจากนี้ยังสามารถใช้เพื่อปรับจังหวะชีวิตภายในด้วยจังหวะภายนอกที่สำคัญที่สุดสำหรับบุคคลในเวลาที่เหมาะสม ตลอดจนแก้ปัญหาอื่นๆ อีกมากมาย

การผูกมัดกับวันสำคัญที่เกี่ยวข้องกับจังหวะประจำปีซึ่งมีความสำคัญสำหรับสมัยโบราณ - ครีษมายันในฤดูหนาวและฤดูร้อนและฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วง equinoxes ในสมัยโบราณได้ดำเนินการโดยใช้โครงสร้างและปฏิทินประเภทต่าง ๆ ที่เน้นเป็นพิเศษสำหรับภูมิประเทศ

ตัวอย่างเช่น พิจารณา Newgrange megalithic complex ในไอร์แลนด์ ซึ่งมีอายุประมาณ 5-6 พันปี (รูปที่ 4) ลักษณะเฉพาะของมันคือภายในอาคารนี้มีทางเดินหินแคบ ๆ ซึ่งหันไปทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ตรงกับสถานที่พระอาทิตย์ขึ้นในวันเหมายันดังนั้นเฉพาะในช่วงวันที่ 19 ธันวาคมถึง 23 ธันวาคมเท่านั้น พระอาทิตย์ขึ้นสามารถเข้าสู่ทางเดินหินผ่านหน้าต่างเล็ก ๆ ที่อยู่เหนือทางเข้าและส่องสว่างห้องด้านในที่ปลายสุดของทางเดิน

อีกหนึ่งแห่ง ตัวอย่างที่น่าสนใจโครงสร้างด้วยความช่วยเหลือของที่มีผลผูกพัน วันสำคัญในระหว่างปีคือพีระมิดขั้นบันไดแห่ง Kukulkan ซึ่งตั้งอยู่ในคาบสมุทร Yucatan ประเทศเม็กซิโก ในวันที่ equinox ของฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วง เวลาประมาณบ่ายสามโมง แสงของดวงอาทิตย์จะส่องสว่างราวบันไดทางทิศตะวันตกของบันไดหลักของพีระมิดในลักษณะที่แสงและเงาก่อให้เกิดภาพเจ็ดหน้าจั่ว รูปสามเหลี่ยมที่ประกอบกันเป็นงูยาวสามสิบเจ็ดเมตร "คืบคลาน" ขณะที่ดวงอาทิตย์เคลื่อนไปทางหัวของมันเอง สลักไว้ที่ฐานของบันได ในวันฤดูหนาวและครีษมายัน พีระมิดจะถูกแบ่งครึ่งด้วยแสงและเงา (รูปที่ 5)

รูปที่ 6 แสดงปฏิทิน 12 เดือนบนแผ่นหินที่พบในกรุงโรม ตรงกลางปฏิทินเป็นภาพสัญลักษณ์ของจักรราศีและด้านขวาและซ้ายคือการกำหนดตัวเลขของเดือน ที่ด้านบนของปฏิทินคือร่างของเทพเจ้าที่อุทิศวันในสัปดาห์

รูปที่ 4	รูปที่ 5	รูปที่ 6

ชีวิตที่สอดคล้องกับภาพอ็อกเทฟของจังหวะของปีและวันของโลกนั้นเป็นธรรมชาติและเป็นธรรมชาติสำหรับผู้ที่อาศัยอยู่โดยตรงกับธรรมชาติ ต้องขอบคุณที่คน ๆ หนึ่งกลายเป็นเหมือนและผสานกับธรรมชาติผ่านจังหวะของมัน ตระหนักถึงความสามัคคีของมนุษย์

ดังนั้น ชาวป่าจากทะเลทรายคาลาฮารีจึงเฉลิมฉลองเทศกาลฮันนี่แบดเจอร์ซึ่งกินเวลาหลายวัน นักมานุษยวิทยาชาวฝรั่งเศสรู้สึกประทับใจกับความเสถียรของจังหวะที่สูงเป็นพิเศษ - 0.641 วินาทีซึ่งมีความแม่นยำ 3% ตรงกับจังหวะอ็อกเทฟของวันโลก (ในจังหวะความไม่ถูกต้องดังกล่าวจะแยกไม่ออก คนธรรมดา). ณ วัดธรรมศาลา(ธรรมศาลา) ทางตอนเหนือของอินเดียในบทสวดพิธีกรรมจะมีการติดตามจังหวะที่คงที่ 0.472 วินาที ซึ่งตรงกับจังหวะการเต้นของโลกประจำปีด้วยความแม่นยำ 0.4% ในเนปาลระหว่างการบูชาเนวารีวรรณะหนึ่งจังหวะในช่วงเวลา 0.471 วินาทีด้วยความแม่นยำ 0.1% นั้นสอดคล้องกับความถี่ของจังหวะประจำปีของโลก อีกจังหวะ 0.325 วินาทีเกิดขึ้นพร้อมกับความแม่นยำ 1.3% กับความถี่ของวันโลก

ตัวอย่างที่กำหนดเป็นพยานถึงความจริงที่ว่าคนในสมัยโบราณรู้เกี่ยวกับความสำคัญของการซิงโครไนซ์จังหวะชีวิตของตนเองกับจังหวะของโลก:

1. ด้วยจังหวะประจำวัน
2. ด้วยจังหวะประจำปี

เนื่องจากจังหวะ circadian วิ่งสวนทางกับพื้นหลังของจังหวะประจำปี จังหวะประจำปีจึงเป็นสิ่งสำคัญที่สุดสำหรับบุคคล เพราะฉะนั้น,

ในการกำหนดความถี่ของส้อมเสียง คุณต้องคำนวณความถี่ของจังหวะประจำปีของโลกก่อน ความถี่ของจังหวะประจำปีของโลกถูกกำหนดตามระยะเวลาของปีดาวฤกษ์ (ช่วงการหมุนรอบดาวฤกษ์) ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่โลกทำการปฏิวัติรอบดวงอาทิตย์อย่างสมบูรณ์เมื่อเทียบกับดวงดาว ปัดเศษ: 365 วัน 6 ชั่วโมง 9 นาที 9.98 วินาที และอยู่ที่ 3 .16 × 10 -8 Hz ความถี่นี้ต่ำเกินไป มนุษย์จึงไม่ได้ยิน

อย่างไรก็ตาม เมื่อใช้หลักการอ็อกเทฟ เป็นไปได้โดยการคูณความถี่ที่ได้รับด้วยกำลังสองอย่างต่อเนื่อง เพื่อให้ได้ความถี่ของจังหวะประจำปีของโลกที่เกี่ยวข้องกับจังหวะนี้ แต่บุคคลสามารถได้ยินได้แล้ว ดังนั้นการเพิ่มความถี่ที่ได้รับ 32 อ็อกเทฟเราจึงได้รับความถี่ที่เกี่ยวข้องกับมันอย่างก้องกังวาน แต่บุคคลนั้นได้ยินแล้ว 136.096 เฮิรตซ์(ปัดเศษ 136.1 Hz) ซึ่งใกล้เคียงกับโน้ต C-sharp ของอ็อกเทฟขนาดเล็กของระบบดนตรี (138.59 Hz)

อ้างอิง

หลักการอ็อกเทฟ - หนึ่งในหลักการพื้นฐานซึ่งเป็นไปได้โดยการเพิ่มหรือลดความถี่เพื่อเชื่อมต่อวัตถุเข้าด้วยกันในระดับพื้นที่และเวลาที่แตกต่างกัน การใช้หลักการอ็อกเทฟ เป็นไปได้โดยการคูณความถี่เดิมด้วยกำลังสองอย่างต่อเนื่อง เพื่อแปลงความถี่ที่ไม่ได้ยินให้เป็นความถี่ที่ได้ยินได้ ซึ่งสัมพันธ์กับความถี่เดิม

การใช้การรับแสงประเภทอะคูสติกช่วยให้ต้องขอบคุณปรากฏการณ์ของการสั่นพ้องเพื่อให้มีผลกระทบที่เด่นชัดและหลายแง่มุมต่อการทำงานเกือบทั้งหมดในร่างกายมนุษย์ (การไหลเวียนโลหิต, การย่อยอาหาร, การหายใจ, การหลั่งภายใน, กิจกรรมของระบบประสาท สมอง ฯลฯ ) เช่นเดียวกับทรงกลมทางอารมณ์และการพัฒนาทางจิตวิญญาณ .

บรรพบุรุษของเรารู้เรื่องนี้ดังนั้น เสียงดังกล่าวซึ่งสัมพันธ์กับความถี่ที่มีความสำคัญต่อบุคคลถือเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์เพราะด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาจึงเป็นไปได้ที่จะรักษา พลังงานที่สำคัญการเปลี่ยนแปลง ความสงบภายในมนุษย์และมีอิทธิพลต่อความเป็นจริงภายนอก

เสียงที่เกี่ยวข้องกับจังหวะประจำปีของโลกเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ ตัวอย่างเช่นในอินเดียมีหลักคำสอนของเสียงสูงสุด "นดาพราหมณ์" ซึ่งเป็นเชื้อแห่งจักรวาลทั้งหมด ในสถานะเบื้องต้น มันไม่ปรากฏ จากนั้นมันจะแผ่ออกไปสู่โลกที่มองเห็นได้ ซึ่งแสดงถึงการสั่นสะเทือนของความสูงระดับใดระดับหนึ่ง ในดนตรีอินเดีย เสียงนี้เป็นเสียงเบสที่สำคัญมากซึ่งเรียกว่า "sadja" หรือ "พ่อของผู้อื่น" เขาคือผู้ซึ่งเป็นบรรทัดฐานของดนตรีทั้งชิ้น

อีกตัวอย่างหนึ่งของการใช้เสียงนี้ ซึ่งถือว่าเป็นเสียงที่ศักดิ์สิทธิ์ที่สุดในประเพณีฮินดูและเวท คือประเพณีโบราณของการสวดมนต์ "โอม" ตามมรดกทางเวท เชื่อกันว่าเสียง "โอม" เป็นเสียงแรกที่ก่อให้เกิดจักรวาลที่เรารับรู้ ดังนั้นจึงออกเสียงในตอนต้นของข้อความศักดิ์สิทธิ์ บทสวดมนต์ และการทำสมาธิ

เมื่อร้องเพลงมนต์ "OM" ร่างกายมนุษย์จะได้รับการกำหนดค่าใหม่ จิตใจปลอดโปร่ง อุปสรรคในการเติบโตทางจิตวิญญาณจะถูกขจัดออกไป บุคคลจะเปิดขึ้นโดยธรรมชาติและผ่านประสบการณ์ของสถานะดังกล่าวจะได้รับโอกาสในการได้รับประสบการณ์ใหม่สำหรับตัวเอง “ผู้ที่กระหายความรู้แจ้งควรคิดถึงเสียงและความหมายของ OM” (Dhyanbindu Upanishad)

รูปที่ 7

ในนั้น ความสำคัญอย่างยิ่งไม่เพียงมีมนต์ "OM" ในตัวเอง ลักษณะการสั่นสะเทือนและภายในเท่านั้น สติอารมณ์นักแสดง แต่ยังรวมถึงความถูกต้องของการแสดงเสียงของเธอ เฉพาะในกรณีที่ปฏิบัติตามเงื่อนไขนี้เท่านั้น จึงเป็นไปได้ที่จะบรรลุผลการรักษาที่แท้จริงในร่างกายมนุษย์ ดังนั้น ผู้ที่ต้องการเรียนรู้วิธีการร้องเพลงมนต์ "โอม" อย่างถูกต้องต้องหาครูที่แท้จริงซึ่งเป็นผู้ถือครอง ประเพณีที่สามารถสอนวิธีการแสดงอย่างถูกต้องหรือคุณสามารถเยี่ยมชมนิทรรศการ Hall "Bells of Russia" ใน Sergiev Posad ซึ่งมีจังหวะเสียงเบส "Voice of the Earth" ที่ปรับอย่างละเอียดตามความถี่ของเสียงศักดิ์สิทธิ์ "OM" (รูปที่ 7)

The Voice of the Earth Bass Beat เป็นเครื่องดนตรีที่ใช้งานง่ายและน่าทึ่ง ด้วยความช่วยเหลือนี้ คุณไม่เพียงแค่สามารถเรียนรู้การแสดงเสียงร้องที่ถูกต้องของมนต์ "OM" เท่านั้น แต่ยังสามารถแก้ไขงานต่างๆ ได้มากมาย รวมถึงการฟื้นฟูสุขภาพของมนุษย์และการให้ความช่วยเหลืออย่างแท้จริงแก่ผู้ที่เลือกเส้นทางการพัฒนาตนเอง ปลดล็อกศักยภาพ เปลี่ยนแปลงตัวเองและโลกรอบข้าง

โลกรอบตัวเราโดยพื้นฐานแล้วเรียบง่าย สวยงาม และกลมกลืนกัน ความกลมกลืนของเอกภพแสดงออกมาเป็นหลักในการจัดระเบียบทางดนตรีของโครงสร้าง หลักการของความคล้ายคลึงกันระดับแปดเสียงที่ค้นพบในสมัยโบราณ นั่นคือ เศษส่วนของแกนความถี่ที่ถ่ายโอนไปยังจักรวาลทั้งหมด ระบุถึงการมีอยู่ของหลักการสำคัญที่กำหนดการพัฒนาของสสาร ไม่เพียงเท่านั้นและไม่มากเท่ากับ การเคลื่อนไหวทางกล แต่เป็นกระบวนการข้อมูลที่รักษาโครงสร้าง (ข้อมูล)

เนื่องจากสำหรับคนๆ หนึ่ง เสียงที่สำคัญที่สุดนั้นสัมพันธ์กับจังหวะประจำปีของโลก ซึ่งอยู่ในช่วงระหว่างโน้ต "Do" และ "C-sharp" ด้วยโน้ต "Do" ที่คู่หูเริ่มต้นขึ้น - ช่วงดนตรีซึ่งอัตราส่วนของความถี่ระหว่างเสียงเป็นสองต่อหนึ่ง นั่นคือ เสียงบนมีความถี่ของการสั่นมากกว่าเสียงล่างถึงสองเท่า

ดังนั้น หากเราเพิ่มความถี่ของจังหวะประจำปีของโลกที่เรารู้จักโดย 33 อ็อกเทฟ เราจะได้ภาพอ็อกเทฟของความถี่ที่สอดคล้องกันในระดับอ็อกเทฟแรก 272.19 เฮิร์ตซ์และความถี่สองเท่าจะเป็น 544.38 เฮิร์ตซ์ซึ่งจะทำให้ อ็อกเทฟซึ่งเป็นความถี่ที่สัมพันธ์กับจังหวะประจำปีของโลก

เราสามารถสังเกตความใกล้เคียงของช่วงความถี่ที่ยอมรับในปัจจุบันของสเกลระบบดนตรีกับช่วงความถี่ที่สอดคล้องกับจังหวะประจำปีของโลก หากเราพิจารณาเป็นตัวอย่างระดับอ็อกเทฟแรกของระบบดนตรีซึ่งรวมถึงเสียงที่มีความถี่ตั้งแต่ 261.63 Hz ถึง 523.25 Hz จากนั้นเมื่อเปรียบเทียบกับช่วงความถี่ที่เกี่ยวข้องกับจังหวะประจำปีของโลก - จาก 272.19 Hz ถึง 544, 38 Hz ความแตกต่างจะอยู่ที่ 10.56 Hz และ 21.13 Hz ตามลำดับ

ความแตกต่างอย่างมากของความถี่ดังกล่าวทำให้ผู้ฟังไม่สามารถซิงโครไนซ์กับจังหวะประจำปีของโลกได้ ดังนั้นมาตราส่วนของระบบดนตรีที่ยอมรับในปัจจุบันจึงไม่สามารถส่งผลในเชิงบวกที่เหมาะสมต่อสุขภาพของมนุษย์ได้ เนื่องจากเราสนใจที่จะบรรลุผลในเชิงบวกต่อสุขภาพของมนุษย์เมื่อให้เอฟเฟกต์ดนตรีและอะคูสติก สำหรับเหตุผลเพิ่มเติม เราจะพิจารณาช่วงความถี่ที่สอดคล้องกับจังหวะประจำปีของโลก

เป็นที่ทราบกันดีว่าหนึ่งในหลักการพื้นฐานของการสร้างสิ่งมีชีวิตคือหลักการของสัดส่วนทองคำ ด้วยการหารทางคณิตศาสตร์ของช่วงความถี่ 272.19 Hz - 544.38 Hz ซึ่งสัมพันธ์กับจังหวะประจำปีของโลกในอัตราส่วนทองคำ (เทียบกับ 61.8% และ 38.2%) เราได้รับความถี่ 440.4 เฮิรตซ์(รูปที่ 8)

ดังนั้นการใช้ความถี่ 440.4 Hz เช่นเดียวกับภาพอ็อกเทฟจะช่วยให้ทั้งบุคคลและทุกชีวิตบนโลกของเราฟื้นความสามัคคีและขจัดความไม่สมดุลในร่างกายรวมทั้งจัดระเบียบการทำงาน ของอวัยวะและระบบต่าง ๆ และทำให้ร่างกายทำงานได้อย่างมีประสิทธิภาพสูงสุด

ความถี่ส้อมเสียงที่ 440 Hz ซึ่งเป็นที่ยอมรับกันในปัจจุบันเป็นมาตรฐานนั้นเกือบจะตรงกับความถี่ 440.4 Hz ซึ่งได้มาจากการแบ่งความถี่ที่สอดคล้องกับจังหวะประจำปีของโลกที่ระดับอ็อกเทฟแรกซึ่งสัมพันธ์กับ อัตราส่วนทองคำ ดังนั้นในบรรดาความถี่ต่างๆ ที่ใช้ก่อนหน้านี้และปัจจุบันที่มีให้สำหรับการปรับจูนด้วยส้อมเสียง ความถี่ 440 Hz วิธีที่ดีที่สุดเหมาะเป็นมาตรฐานสำหรับส้อมเสียง. ข้อผิดพลาดที่มีอยู่ในกรณีนี้คือ 0.4 Hz เช่น เพียง 0.095% หรือ 0.77 เซ็นต์ ซึ่งแยกไม่ออกกับการได้ยินของมนุษย์ พูดอย่างเคร่งครัด การปรับจูนส้อมเสียงให้ตรงกับความถี่ 440.4 Hz จะถูกต้องกว่า แต่ในทางปฏิบัติ สิ่งนี้ทำให้เกิดความซับซ้อนของกระบวนการผลิตของส้อมเสียงและการควบคุมเพิ่มเติมเกี่ยวกับความแม่นยำของการปรับจูน

เหตุผลในการคำนวณความถี่ของส้อมเสียงสำหรับดาวเคราะห์โลกนี้ถูกนำเสนอโดยผู้เขียนบทความนี้ในรายงาน "วิธีการกระตุ้นเสียงของกลไกเอ็นโดรฟีเนอร์จิคของสมอง" ซึ่งนำเสนอเมื่อวันที่ 23 มีนาคม 2017 โดยเป็นส่วนหนึ่งของ การประชุมทางวิทยาศาสตร์ครั้งที่ 2 "โครงสร้างประวัติศาสตร์และนิเวศวิทยาของโลก: จากความรู้โบราณสู่อนาคตของเทคโนโลยี" ซึ่งจัดขึ้นที่มหาวิทยาลัยนิเวศวิทยาและการเมืองอิสระระหว่างประเทศ กรุงมอสโก

เหตุผลข้างต้นอาจเป็นที่สนใจจากมุมมองทางปัญญา อย่างไรก็ตาม เพื่อให้มั่นใจถึงความถูกต้อง จำเป็นต้องมีตัวอย่างเพื่อยืนยันข้อเท็จจริงที่ว่าบุคคลใช้ความถี่ 440.4 Hz หรือภาพอ็อกเทฟในสมัยโบราณเช่นกัน เป็นตัวอย่างของผลกระทบเชิงบวกต่อร่างกายมนุษย์ และตัวอย่างดังกล่าวมีอยู่จริง

ก่อนอื่นคุณสามารถใส่ใจกับโครงสร้างโบราณที่รอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ ตัวอย่างเช่น เนินดิน Smithy ของ Wayland ซึ่งสร้างขึ้นเมื่อประมาณ 2,800 ปีก่อนคริสตกาลและตั้งอยู่ใน Berkshire เคาน์ตี้ทางตอนใต้ของอังกฤษ เป็นเนินดิน ยาว 6 เมตร ซึ่งสิ้นสุดด้วยห้องไม้กางเขน (รูปที่ 9, 10)

รูปที่ 9	รูปที่ 10

อีกตัวอย่างหนึ่งของโครงสร้างที่สร้างขึ้นในสมัยโบราณคือ Newgrange megalithic complex ที่กล่าวถึงก่อนหน้านี้ ซึ่งตั้งอยู่ในไอร์แลนด์ ห่างจากดับลินไปทางเหนือ 40 กม. (รูปที่ 11, 12) คอมเพล็กซ์นี้เป็นเนินดินขนาดใหญ่สูง 13.5 เมตร เส้นผ่านศูนย์กลาง 85 เมตร ภายในมีทางเดินยาว 19 เมตรที่เรียงรายไปด้วยหิน ซึ่งจบลงด้วยห้องไม้กางเขนที่มีห้องนิรภัยแบบขั้นบันได ห้องนี้ขึ้นอยู่กับเสาหินที่วางในแนวตั้งซึ่งมีน้ำหนักตั้งแต่ 20 ถึง 40 ตัน

รูปที่ 11	รูปที่ 12

การศึกษาคุณสมบัติทางเสียงของโครงสร้างโบราณต่างๆ ในบริเตนใหญ่และไอร์แลนด์ รวมถึงเนิน Waylands-Smythe และ Newgrange megalithic complex ได้ดำเนินการในปี 1944 โดยนักวิจัยจาก ประเทศต่างๆเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่ม PEAR (Princeton Engineering Abnormalities Research) ที่นำโดยศาสตราจารย์ Robert G. Jahn แห่งมหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน

เพื่อจุดประสงค์นี้ ลำโพงถูกติดตั้งภายในโครงสร้างที่ศึกษา ซึ่งส่งเสียงออกมา ความสูงต่างกัน. ในกรณีนี้ ความถี่ของความเข้มสูงสุดของการสั่นของเสียงและเสียงที่ดังที่สุดถูกเลือก เป็นผลให้มันกลายเป็นว่า ทั้งหกศึกษาโครงสร้างโบราณแม้ว่าขนาดรูปร่างและวัสดุก่อสร้างจะแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญก็ตาม พื้นที่ในร่มมีการสั่นพ้องที่หนักแน่นสม่ำเสมอที่ความถี่ระหว่าง 95 Hz ถึง 120 Hz

ดึงความสนใจไปที่ความใกล้ชิดของความถี่เรโซแนนซ์ที่ได้รับของสถานที่ในโครงสร้างภายใต้การศึกษาที่ความถี่ 110 Hz ซึ่งเป็นภาพอ็อกเทฟของความถี่ 440.4 Hz ที่ระดับอ็อกเทฟขนาดใหญ่ (110.1 Hz) ซึ่ง แทบจะถือเป็นเรื่องบังเอิญไม่ได้ ความเบี่ยงเบนที่มีอยู่สามารถอธิบายได้ด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าสถานที่ในโครงสร้างเหล่านี้ทำจากหินที่ไม่ผ่านการบำบัดซึ่งขัดขวางการบรรลุความแม่นยำที่ต้องการ

อีกตัวอย่างหนึ่งของโครงสร้างโบราณที่รอดชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้คือวิหารใต้ดินของ Hal-Saflieni Hypogeum Hypogeum บนเกาะมอลตา (Hal-Saflieni Hypogeum) ซึ่งมีอายุประมาณ 5-6 พันปี ในระดับใต้ดินที่สองของวัดนี้คือ "Oracle Chamber" (ห้อง Oracle) ที่มีช่องวงรีขนาดเล็กตั้งอยู่ที่ความสูงของใบหน้า เมื่อออกเสียงคำในนั้นด้วยเสียงผู้ชายต่ำ เสียงจะเริ่มสะท้อนด้วยเสียงสะท้อนที่หนักแน่นทั่วทั้งห้องพระวิหาร (รูปที่ 13, 14)

รูปที่ 13	รูปที่ 14

เมื่อทำการวิจัยเกี่ยวกับอะคูสติกโดย Ruben Zahra นักแต่งเพลงชาวมอลตา (Ruben Zahra) ร่วมกับทีมวิจัยจากอิตาลี พบว่าเสียงในห้อง Oracle Chamber นั้นก้องกังวานที่ความถี่ 110 Hz ความสนใจถูกดึงไปที่ความบังเอิญที่เกือบจะสมบูรณ์แบบด้วยภาพอ็อกเทฟของความถี่ที่สอดคล้องกับอัตราส่วนทองคำที่ระดับอ็อกเทฟขนาดใหญ่ (110.1 Hz)

การได้รับความแม่นยำสูงนั้นเกิดขึ้นได้เนื่องจากการรวมกันของสองปัจจัย - การออกแบบที่มีทักษะของห้องเองเพื่อให้ได้คุณสมบัติทางเสียงที่ต้องการและยังเกิดจากการตัดเป็นหินปูนและไม่ได้วางจากหิน เช่นเดียวกับในกรณีของ Waylands Smythe Mound (รูปที่ 15) หรือ Newgrange megalithic complex (รูปที่ 16) ซึ่งหมายความว่าเป็นไปได้ที่จะประมวลผลพื้นผิวด้วยความแม่นยำที่จำเป็น (รูปที่ 17)

รูปที่ 15	รูปที่ 16	รูปที่ 17

จากนั้นการวิจัยก็ดำเนินต่อไปโดยผู้เชี่ยวชาญในสาขาการแพทย์ซึ่งได้ข้อสรุปว่าความถี่ 110 Hz สามารถมีผลพิเศษต่อสภาวะทางจิตและอารมณ์ของบุคคลและช่วยให้คุณไปไกลกว่าความเป็นจริงตามปกติ

ตัวอย่างเช่น Linda Eneix ประธาน OTSF (Old Temples Study Foundation) จากฟลอริดา ในขณะที่ทำการวิจัยโดยใช้คลื่นไฟฟ้าสมอง พบว่าเมื่อสัมผัสกับการสั่นสะเทือนของเสียงที่มีความถี่ 110 Hz จะเกิดการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วในลักษณะของกิจกรรมใน เปลือกสมองส่วนหน้าซึ่งนำไปสู่การปิดศูนย์ภาษาบางส่วนและการเปลี่ยนแปลงการปกครองจากซีกซ้ายไปทางขวาซึ่งรับผิดชอบต่ออารมณ์และความคิดสร้างสรรค์ตลอดจน "การเปิด" ของพื้นที่สมอง ที่รับผิดชอบต่ออารมณ์ ความเห็นอกเห็นใจ และพฤติกรรมทางสังคม อย่างไรก็ตาม หากมีการใช้การสั่นสะเทือนของเสียงที่ความถี่อื่น เช่น ที่ความถี่ 90 Hz หรือ 130 Hz ก็จะไม่พบการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของการทำงานของสมอง

ดร.เปาโล เดเบอร์โทลิส หลังจากทำการทดสอบหลายครั้งที่ Uniform Clinic for Neurophysiology ที่มหาวิทยาลัย Trieste ในอิตาลี (University of Trieste) ได้ข้อสรุปว่าการเปิดใช้งานส่วนหน้าของสมองเกิดขึ้นในช่วงความถี่ระหว่าง 90 Hz และ 120 Hz. เฉพาะในกรณีนี้ ระหว่างการทดสอบ บุคคลนั้นมีความคิดและความคิดคล้ายกับที่มักเกิดขึ้นระหว่างการทำสมาธิ

ศาสตราจารย์ด้านจิตเวชศาสตร์ Ian Cook (Ian Cook) จาก University of California at Los Angeles (University of California, Los Angeles) และเพื่อนร่วมงานของเขาในปี 2008 ได้ตีพิมพ์ผลการทดลองซึ่งใช้ EEG เพื่อศึกษากิจกรรมในท้องถิ่นของสมองภายใต้ อิทธิพลของความถี่เรโซแนนซ์ที่แตกต่างกัน ผลการศึกษาแสดงให้เห็นว่าเมื่อสัมผัสกับความถี่ 110 Hz รูปแบบการทำงานของเปลือกสมองส่วนหน้าจะเปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว นำไปสู่การปิดการทำงานของศูนย์ภาษาและการครอบงำของกิจกรรมซีกขวาของสมอง .

ในเรื่องนี้ Nicolo Bisconti ( นิโคลัส Bisconti จาก University of Siena ในอิตาลี (University of Siena) แนะนำว่า "Oracle Chamber" ใน Hypogeum ได้รับการออกแบบมาเป็นพิเศษในลักษณะที่เอฟเฟกต์เสียงที่เกิดขึ้นอาจส่งผลต่อจิตใจของผู้คน

นับตั้งแต่เปิดตัวแฟลตเบลล์ตัวแรกที่ปรับความถี่เป็น 110 Hz เมื่อต้นปี 2013 เราได้รับประสบการณ์บางอย่างเกี่ยวกับมัน การประยุกต์ใช้จริงและดึงความสนใจไปที่ความจริงที่ว่าการกระตุ้นด้วยเสียงของสมองด้วยการสั่นสะเทือนของเสียงที่ความถี่ 110 Hz นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงเชิงคุณภาพในสถานะของการทำงานของสมองซึ่งบันทึกโดยผลการวินิจฉัยคอมพิวเตอร์ ในขณะเดียวกันคน ๆ หนึ่งไม่เพียง แต่ยังคงควบคุมตัวเองได้อย่างสมบูรณ์และความสามารถในการรับรู้ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาอย่างชัดเจน แต่ยังได้รับโอกาสที่จะก้าวข้ามความเป็นจริงตามปกติ

ความสำเร็จของสถานะนี้เกิดขึ้นเนื่องจากการลดลงของจังหวะเบต้าโดยทั่วไปของสถานะตื่น อย่างไรก็ตามบุคคลนั้นยังคงมีสติอยู่ ในขณะเดียวกันจังหวะทีต้าก็เพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญซึ่งบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงที่เด่นชัดไปสู่การครอบงำของซีกขวา

การกระตุ้นด้วยเสียงของสมองด้วยการสั่นสะเทือนของเสียงที่ความถี่ 110 Hz ยังนำไปสู่การลดลงอย่างมากของจังหวะเดลต้า ซึ่งบ่งชี้ถึงการออกจากสภาวะหมดสติที่ชัดเจนและการกลับมาของสมาธิ ซึ่งได้รับการบันทึกอย่างน่าเชื่อถือโดยใช้เครื่องมือที่ซับซ้อนโดยใช้เครื่องมือวินิจฉัย Lotos ( รูปที่ 18)

เมื่ออยู่ในสถานะเช่นนี้บุคคลยังคงมีความสามารถไม่เพียง แต่จะรับรู้ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาที่นี่และตอนนี้อย่างชัดเจน แต่ยังได้รับโอกาสในการเข้าถึงพื้นที่ของจิตไร้สำนึกซึ่งทำให้เขามีปฏิสัมพันธ์กับโลกภายนอกและ แก้ปัญหาประยุกต์มากมาย

จึงได้มาในระหว่าง การวิจัยทางวิทยาศาสตร์ผลลัพธ์ระบุว่า:

ได้รับผลลัพธ์ที่น่าสนใจไม่น้อยจาก Doctor of Medical Sciences, ศาสตราจารย์, นักวิชาการของ International Academy of Informatization Kastrubin Eduard Mikhailovich จากผลการวิจัยของเขาพบว่าความถี่ในช่วง 95 Hz ถึง 110 Hz นั้นมีประสิทธิภาพมากที่สุดในการกระตุ้นการสังเคราะห์สารคล้ายมอร์ฟีนในสมอง - เอ็นโดรฟินซึ่งเป็นสารสื่อประสาทที่มีฤทธิ์ระงับปวด มีผลสงบจิตใจของมนุษย์และมีบทบาทสำคัญในการบรรเทาความเครียด .

การค้นพบที่สำคัญอีกอย่างหนึ่งเกิดขึ้นโดย Doctor of Medical Sciences ศาสตราจารย์แห่ง Kuban State Medical University Savina Lidia Vasilievna เธอระบุโดยทั่วไป คนที่มีสุขภาพดีช่วงความถี่มีอยู่ในเขตพลังงานหลักและปรากฎว่าศูนย์หัวใจมีลักษณะช่วงความถี่ 90-110-120 Hz (Savina L.V. , Monograph, "I radiate", Krasnodar, 2001)

ในทั้งสองตัวอย่างที่ให้มา ความสนใจจะถูกดึงไปที่ความใกล้เคียงของความถี่ที่ระบุระหว่างการวิจัยกับความถี่ 110.1 Hz ซึ่งเป็นภาพอ็อกเทฟของความถี่ 440.4 Hz การโต้ตอบกับความถี่ดังกล่าวตามธรรมชาติจะแปลร่างกายมนุษย์เข้าสู่โหมดการทำงานที่เหมาะสมที่สุดและสภาวะทางจิตและอารมณ์ของบุคคลเข้าสู่สภาวะที่กลมกลืนและกลมกลืนกับโลกภายนอก

เป็นไปได้ว่าหนึ่งในเป้าหมายของการสร้างคอมเพล็กซ์หินใหญ่และโครงสร้างต่าง ๆ ที่มีคุณสมบัติทางเสียงคล้ายกันในสมัยโบราณคือความเป็นไปได้ที่บุคคลจะบรรลุสถานะทางจิตและสรีรวิทยาพิเศษซึ่งมีค่าในทางปฏิบัติอย่างมาก

1. เมื่อพิจารณาโลกรอบข้างจากมุมมองของกระบวนการคลื่น อาจสังเกตได้ว่าบุคคลในฐานะเซลล์ของสิ่งมีชีวิตสากลขนาดใหญ่ มีส่วนเกี่ยวข้องอย่างมองไม่เห็นในกระบวนการจังหวะภายนอกหลายอย่าง ที่สำคัญที่สุดสำหรับบุคคลคือประจำปี จังหวะของโลก

2. สำหรับภาพอ็อกเทฟของความถี่ที่เกี่ยวข้องกับจังหวะประจำปีของโลก ความถี่ 440.4 Hz เป็นการแสดงถึงความสมบูรณ์แบบทางโครงสร้างและการทำงานสูงสุด ดังนั้นการใช้งานจะทำให้การทำงานของอวัยวะต่างๆ มีระเบียบและกลมกลืน และระบบต่าง ๆ ของร่างกายมนุษย์ ช่วยขจัดความไม่สมดุลที่มีอยู่และถ่ายโอนร่างกายไปสู่โหมดการทำงานที่เหมาะสมที่สุด

3. ความถี่ปัจจุบัน 440 Hz สำหรับการปรับส้อมเสียงเหมาะที่สุดสำหรับเป็นมาตรฐานสำหรับการปรับส้อมเสียง ข้อผิดพลาดที่มีอยู่ที่ 0.4 Hz นั้นไม่มีนัยสำคัญ เนื่องจากไม่จำเป็นต้องใช้ความแม่นยำดังกล่าวเมื่อปรับแต่งเครื่องดนตรี

4. เพื่อให้เอฟเฟกต์เสียงดนตรีมีผลในเชิงบวกต่อร่างกายมนุษย์และส่งเสริมการรักษาจากโรคภัยไข้เจ็บจำเป็นต้องซิงโครไนซ์ความถี่ของระบบดนตรีกับความถี่ที่เกี่ยวข้องกับจังหวะประจำปีของโลก

5. การใช้ความถี่ 440 Hz เป็นมาตรฐานในการปรับจูนส้อมเสียงและการซิงโครไนซ์ช่วงเสียงของระบบดนตรีด้วยความถี่ที่สัมพันธ์กันกับจังหวะประจำปีของโลกจะช่วยให้ตระหนักถึงความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันของมนุษย์โดยผ่านอิทธิพลทางดนตรีและเสียง ของมนุษย์กับธรรมชาติและรับประกันความมั่นคงของมนุษย์ในฐานะระบบชีวภาพเดียวและสมบูรณ์ ซึ่งเป็นหนึ่งในเงื่อนไขที่สำคัญที่สุดสำหรับการรักษาระดับที่เหมาะสมของการปรับตัวทางชีวภาพและการรักษาสุขภาพของมนุษย์โดยทั่วไป

Allen KW ปริมาณทางฟิสิกส์ดาราศาสตร์ คู่มือแปลจากภาษาอังกฤษ เอช.เอฟ. คาลิอุลลินา, เอ็ด. ด.ญ. Martynova มอสโก: เมียร์ 2520 - 446 หน้า

Eremeev V.E. การวาดภาพของมนุษย์ แก้ไขครั้งที่ 2 รายได้ และเพิ่มเติม M.: ASM, 1993. -384 p.

Kulinkovich A.E. Kulinkovich V.E. ความกลมกลืนของจักรวาล
http://www.ka2.ru/nauka/kulinkovich_3.html

Doroshkevich A.N. , "วิธีการกระตุ้นเสียงของกลไก endorphinergic ของสมอง", การประชุมทางวิทยาศาสตร์ครั้งที่ 2 "โครงสร้างประวัติศาสตร์และนิเวศวิทยาของโลก: จากความรู้โบราณสู่เทคโนโลยีในอนาคต", MNEPU, 23/03/2017, มอสโก
https://www.youtube.com/watch?v=Uqym1MKNb_4

ช่างตีเหล็กของ Wayland, Long Barrow ยุคหินใหม่
http://www.stone-circles.org.uk/stone/wayland.htm

Jahn, Robert G., เสียงสะท้อนของโครงสร้างโบราณต่างๆ, รายงานทางเทคนิคของ PEAR 95002 มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน มีนาคม 2538

ลินดา เอนิกซ์, สถาปนิกเสียงโบราณ, นิตยสารโบราณคดียอดนิยม, ฉบับที่. 6 มีนาคม 2555.
http://popular-archaeology.com/issue/march-2012/article/the-ancient-architects-of-sound

Paolo Debertolis, Department of Medical Sciences University of Trieste (Italy), Systems of a acoustic resonance at aientapores and related functions of brain,
http://www.sbresearchgroup.eu/Immagini/Systems_of_acoustic_resonance_in_the_ancient_sites_and_related_brain_activity.pdf

Cook I.A., UCLA, OTSF (Old Temples Study Foundation), Time and Thinking, 2008

Doroshkevich A.N. , 110 Hz - กุญแจสำคัญในการเปลี่ยนเป็นสถานะพิเศษ

อุปกรณ์ส้อมเสียงเป็นอุปกรณ์รุ่นใหม่ที่ใช้การบำบัดด้วยคลื่นวิทยุ Manigat วัตถุประสงค์หลักของอุปกรณ์คือการรักษาโรคเรื้อรังและเฉียบพลันของอวัยวะภายใน การกระตุ้นปริมาณเลือดไปยังระบบและกระบวนการสร้างเซลล์และเนื้อเยื่อใหม่ อุปกรณ์นี้ได้รับการอนุมัติให้ใช้งานโดยผู้เชี่ยวชาญทางการแพทย์ โดยไม่คำนึงถึงโปรไฟล์งานของพวกเขา และยังเหมาะสำหรับใช้ในบ้านอีกด้วย

หลักการของการกระทำและผลการรักษาของส้อมเสียง

ร่างกายมนุษย์เป็นระบบที่ซับซ้อนซึ่งมีการทำงานอย่างต่อเนื่อง ในร่างกายในระดับเซลล์ มีการแลกเปลี่ยนข้อมูลอย่างสม่ำเสมอผ่านคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้า เซลล์มีส่วนร่วมในการสร้างสัญญาณไฟฟ้าและเสียง โรงไฟฟ้านิวเคลียร์กระตุ้นการสั่นของคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าและกระตุ้นส่วนประกอบของการควบคุมระบบชีวภาพของร่างกาย ตามกฎของทฤษฎีสนามควอนตัม กระบวนการทางสรีรวิทยาและชีวเคมีทั้งหมดอยู่ภายใต้กฎนี้ ในขณะที่แต่ละเซลล์ทำหน้าที่เป็นทั้งตัวส่งและตัวรับ

ส้อมเสียงสร้างสัญญาณพิเศษซึ่งคล้ายกับแรงกระตุ้นของเซลล์ที่แข็งแรงสมบูรณ์ และถูกส่งโดยกระแสตรงอย่างตั้งใจ

พวกมันมีผลต่อจุดฝังเข็ม ตัวรับ และโซนสะท้อนของอวัยวะทั้งหมด

ประสิทธิภาพของอุปกรณ์นี้มุ่งเป้าไปที่การรักษาโรคในวัยเด็ก, โรคทางนรีเวช, อวัยวะสืบพันธุ์, ผิวหนัง, ช่องปากและฟัน, ดวงตาและ adnexa, ระบบกล้ามเนื้อและกระดูก, ระบบทางเดินหายใจและอวัยวะ ENT, อวัยวะย่อยอาหาร, เมแทบอลิซึม, ระบบต่อมไร้ท่อ, จิต- ความผิดปกติทางอารมณ์ ระบบประสาท ระบบหัวใจและหลอดเลือด ในบรรดาเอฟเฟกต์หลักของอุปกรณ์นั้นเป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การสังเกต:

• ทางการแพทย์;
• ยาแก้ปวด;
• กระชับ;
• บูรณะ ฯลฯ

อุปกรณ์นี้ผลิตมาตั้งแต่ปี 2550 และมีการใช้งานอย่างแข็งขันในสถานพยาบาลหลายแห่ง

อุปกรณ์นี้ปลอดภัยกว่าและสามารถใช้รักษาเด็กได้ แต่ถึงกระนั้นก็ยังมีข้อห้ามบางประการ รวมถึงการมีรากฟันเทียมและสารกระตุ้นในตัว การละเมิดอย่างร้ายแรงของการทำงานของระบบประสาทส่วนกลางและระบบหัวใจและหลอดเลือด และโรคลมบ้าหมู ดังนั้นจึงแนะนำให้เริ่มการรักษาด้วยการใช้อุปกรณ์ส้อมเสียงหลังจากปรึกษาแพทย์และได้รับคำแนะนำจากแพทย์แล้วเท่านั้น

ลักษณะทางเทคนิคของอุปกรณ์

ในลักษณะทางเทคนิคของอุปกรณ์สำหรับกายภาพบำบัด มีข้อควรสังเกต:

• ระยะเวลาการทำงานประมาณห้าปี
• ใช้เวลา 2,000 ชั่วโมงในการพัฒนาพลังอย่างเต็มที่
• มีความสามารถในการทำงานต่อเนื่องแปดชั่วโมง
• เวลาในการเข้าสู่โหมดการทำงาน - ยี่สิบนาที
• แหล่งจ่ายไฟ - 220 V, 50 Hz;
• การแผ่รังสีที่ความสว่างสูงสุด - ตั้งแต่ 11 ถึง 13 วินาที
• การแผ่รังสีที่ความสว่างขั้นต่ำ - ตั้งแต่ 20 ถึง 22 วินาที
• ความสว่างของรังสีไม่น้อยกว่าหนึ่งร้อย cd/m2
• คลื่นความถี่ที่มองเห็นได้ อินฟราเรด คลื่นมิลลิเมตร

ข้อบ่งชี้ในการใช้งานและผลกระทบ

อุปกรณ์ Tuning fork ถูกระบุเพื่อใช้เมื่อจำเป็นต้องมีการป้องกันเบื้องต้นเพื่อกำจัดปัจจัยเสี่ยงต่าง ๆ สำหรับการฟื้นฟูผู้ป่วยที่เป็นโรคเรื้อรังสำหรับการรักษาโรคของระบบและอวัยวะทั้งหมดโดยไม่คำนึงถึงรูปแบบและการแปล

กายภาพบำบัดด้วยส้อมเสียงสำหรับเด็ก

อุปกรณ์นี้ใช้ในกุมารเวชศาสตร์อย่างแข็งขันเนื่องจากถือว่าปลอดภัยที่สุดและไม่ก่อให้เกิดผลข้างเคียงใด ๆ ในเด็ก แพทย์กำหนดให้ใช้อุปกรณ์ในการรักษาโรคต่อมไร้ท่อ โรคผิวหนัง, โรคหูคอจมูก, เช่นเดียวกับการลดความเมื่อยล้า, ปรับปรุงหน่วยความจำและการเผาผลาญปกติ เป็นที่น่าสังเกตว่าส้อมเสียงแสดงให้เห็นถึงประสิทธิภาพที่ยอดเยี่ยมในการรักษาโรคของระบบทางเดินอาหารและตับ มีผลกระตุ้นเซลล์ เริ่มสร้างใหม่ ดังนั้นจึงสามารถใช้รักษากล้ามเนื้อที่ข้อเคลื่อนและเคล็ดขัดยอก ตลอดจนฟื้นฟูกระดูกและเนื้อเยื่อในกรณีที่กระดูกหัก

เนื่องจากอุปกรณ์ไม่มีข้อห้ามในการใช้งาน วัยเด็กสามารถใช้รักษาสตรีมีครรภ์และทารกแรกเกิดได้ตั้งแต่วันแรกของชีวิต ในฐานะที่เป็นการบำบัดที่ซับซ้อน Tuning Fork ใช้ในการรักษาเนื้องอกร้าย โรคติดเชื้อร้ายแรง

อุปกรณ์นี้ไม่ได้แทนที่การรักษาทางการแพทย์ แต่เป็น วิธีเสริมควบคู่ไปกับการรักษาแบบครบวงจร

องค์ประกอบหลักของเทคโนโลยีการรักษาโดยใช้ Tuning Fork คือ: ระบบนิเวศของสิ่งแวดล้อม พลศึกษา การปรับปรุงสุขภาพเชิงรุก จิตวิทยาที่ดีต่อสุขภาพ การแก้ไขสภาพร่างกายโดยไม่ใช้ยา การคัดกรอง การวินิจฉัยร่างกาย

ระยะเวลาของขั้นตอนคือยี่สิบถึงยี่สิบห้านาที หากมีการจัดการในช่วงหลังการผ่าตัดในสามถึงสี่วันแรกจะดำเนินการมากถึงหกครั้งต่อวันและในเจ็ดถึงสิบวันถัดไป - มากถึงสามครั้งต่อวัน หลังจากนั้นจำเป็นต้องทำตามขั้นตอนเป็นเวลาสิบวันวันละครั้งโดยใช้เวลาไม่เกินห้านาที

หากจะใช้อุปกรณ์เพื่อบรรเทาอาการปวด คุณต้องใช้ทุกวัน วันละ 2 ครั้ง ครั้งละ 5 นาที เป็นเวลา 1 สัปดาห์ การใช้งานเป็นไปไม่ได้ด้วยการสัมผัสโดยตรงกับผิวหนัง แต่ผ่านผ้าพันแผลน้ำยาฆ่าเชื้อ หากคุณทำตามขั้นตอนพร้อมกับยาพิเศษ กระบวนการฟื้นตัวจะเร็วขึ้นหลายเท่า

โรคเฉียบพลันจะได้รับการรักษายากขึ้นและนานขึ้น การเลือกยาที่เหมาะสมจึงเป็นสิ่งสำคัญ ควรสังเกตว่าเมื่อเลือกการบำบัดโดยใช้อุปกรณ์ส้อมเสียง คุณต้องหาคลินิกที่เชื่อถือได้พร้อมผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์และเป็นมืออาชีพ

ปัจจุบัน นักดนตรีมักจะใช้จูนเนอร์เพื่อปรับแต่งกีตาร์ นี่คืออุปกรณ์พกพาที่มีการดัดแปลงต่างๆ ขั้นตอนการตั้งค่าเครื่องมือนั้นง่ายมาก แต่ก่อนหน้านี้การปรับแต่งเครื่องดนตรีทั้งหมดนั้นใช้ส้อมเสียง รุ่นคลาสสิกของอุปกรณ์นี้เป็นปลั๊กชนิดหนึ่ง

ส้อม

มันถูกประดิษฐ์ขึ้นในปี 1711 โดย John Schur แห่งอังกฤษ ซึ่งเป็นผู้เป่าแตรของราชินีเอง หากมีสิ่งใดมากระทบส้อมเสียง ส้อมเสียงจะเริ่มสั่นและส่งเสียง เสียงของส้อมเสียงถูกกำหนดให้เป็นเสียงของโน้ต la ของอ็อกเทฟแรก ความถี่ของมันคือ 440 Hz สิ่งนี้ได้กลายเป็นมาตรฐานของเสียงซึ่งคุณสามารถกำหนดเสียงของโน้ตตัวอื่นได้

ส้อมเสียงกลายเป็นสิ่งของที่ขาดไม่ได้สำหรับคนจำนวนมาก ตั้งแต่นักดนตรีไปจนถึง จูนเนอร์มืออาชีพเครื่องมือ

ผู้ควบคุมวงประสานเสียงให้นักร้องประสานเสียงโดยใช้ส้อมเสียง (ในยุคของเรา พวกเขาทำเช่นเดียวกันในวงประสานเสียง)

เสียงของส้อมเสียงคลาสสิกค่อนข้างเงียบ ดังนั้นจึงใช้เครื่องสะท้อนเสียงเพื่อขยายเสียง นี่คือกล่องไม้ขนาดเล็กที่ไม่มีผนังด้านหนึ่ง มีการติดตั้งส้อมเสียงไว้ ด้วยความยาวของกล่องที่เลือกมาเป็นพิเศษ ทำให้เสียงจากส้อมเสียงได้รับการขยาย

นอกจากนี้ยังมีส้อมเสียงสำหรับกีตาร์ในรูปแบบของอุปกรณ์ลมขนาดเล็ก

หลักการทำงานของพวกเขามีดังนี้ คุณจะเห็นว่ามีรูหกรูพร้อมหมายเลขสายกีตาร์และโน้ตที่เกี่ยวข้อง คุณเป่าเข้าไปในรูใดรูหนึ่งและคุณจะได้เสียงที่ถูกต้องของโน้ตที่ต้องการ ข้อได้เปรียบของส้อมเสียงแบบคลาสสิกคือสร้างเสียงของโน้ตหลายตัว สะดวกในการใช้งานโดยเฉพาะสำหรับกีตาร์

นักกีตาร์มือใหม่ทุกคนและผู้ที่มีประสบการณ์มากขึ้นไม่ช้าก็เร็วประสบปัญหาในการปรับแต่งกีตาร์ มีหลายวิธีในการปรับแต่งกีตาร์ พวกเขาทั้งหมดให้ ผลลัพธ์ที่ดีด้วยแนวทางที่ถูกต้อง
แต่ทางเลือกเป็นของคุณแน่นอน นอกจากนี้ผลลัพธ์ของการปรับแต่งด้วยวิธีต่างๆ นั้นแตกต่างกันเล็กน้อย แต่นักกีตาร์ที่มีประสบการณ์สามารถได้ยินความแตกต่างได้
เป็นไปได้เท่านั้นที่จะตั้งสายกีตาร์ด้วยความแม่นยำที่เพียงพอ ซึ่งเพียงพอสำหรับผู้ฟังที่จะพิจารณาว่าการปรับแต่งนั้นมีความไพเราะเพียงพอ

วิธีปรับแต่งกีตาร์:

1.ปรับแต่งด้วยเครื่องตั้งสายกีตาร์แบบพกพา
2.การกำหนดค่าผ่านซอฟต์แวร์และ จูนเนอร์ออนไลน์.
3.การตั้งค่าโทรศัพท์
4.จูนด้วยส้อมเสียง
5.ตั้งสายกีตาร์ที่เฟรตที่ 5
6.ตั้งค่าตามแฟล็ก

1. จูนเนอร์พกพากีตาร์

จูนเนอร์กีตาร์เป็นอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่ใช้ไมโครโฟน วิเคราะห์ความถี่ของการสั่นของสาย และช่วยให้นักกีตาร์ตั้งสายกีตาร์ได้อย่างรวดเร็วและแม่นยำมาก

หลักการทำงาน:

ด้วยการกดปุ่มบนจูนเนอร์ เขาเล่นเสียงที่เป็นมาตรฐานสำหรับเครื่องสายแต่ละสาย จากนั้นคุณดึงสายและเครื่องรับสัญญาณจะแสดงความแตกต่าง (บนมาตราส่วนหรือหน้าจอ) คุณต้องขันสายให้แน่นหรือคลายออก
หากลูกศรไปทางซ้าย แสดงว่าสายถูกดึงออก หากไปทางขวา แสดงว่าสายถูกยืดออกมากเกินไป สายจะหยุดตรงกลาง - การปรับสายเสร็จสิ้น
หมุนหมุดปรับเสียงจนกว่าเสียงของสายจะประสานกับเสียงของมาตรฐาน

ในการปรับจูนกีตาร์ด้วยจูนเนอร์ คุณจำเป็นต้องรู้การกำหนดตัวอักษรของสาย
สายกีตาร์แต่ละสายมีชื่อของตัวเอง
ตัวแรกซึ่งบางที่สุดเรียกว่า "E (mi)" จากนั้นเรียงลำดับ: B (si), G (เกลือ), D (re), A (la) และตัวที่หกเช่นเดียวกับตัวแรกคือ เรียกอีกอย่างว่า "อี (ไมล์)" หมายเหตุในวงเล็บระบุตัวอักษรที่เกี่ยวข้อง
แน่นอนว่ายิ่งจูนเนอร์มีความจริงจังมากเท่าใด เสียงก็จะยิ่งใกล้เคียงกับเสียงอ้างอิงมากขึ้นเท่านั้น
วิธีนี้สะดวกเนื่องจากคุณสามารถปรับแต่งเครื่องดนตรีของคุณได้อย่างรวดเร็วและแม่นยำในเกือบทุกสภาวะ และไม่ต้องการการได้ยินที่ดีอีกด้วย

2. ซอฟต์แวร์และจูนเนอร์ออนไลน์

ด้วยจูนเนอร์นี้ คุณสามารถปรับแต่งได้ทั้งกีตาร์อะคูสติกและกีตาร์ไฟฟ้า สำหรับการตั้งค่า กีตาร์โปร่งมีไมโครโฟนในตัว สำหรับกีตาร์ไฟฟ้า คุณสามารถใช้อินพุตสายสำหรับสายเครื่องดนตรีได้

หลักการทำงาน:

เมื่อคุณเล่นเครื่องสาย จูนเนอร์จะแสดงโน้ตที่สอดคล้องกับความถี่ของการสั่นของเครื่องสาย
ดังนั้น คุณสามารถปรับแต่งสตริงทั้งหมดได้อย่างง่ายดาย จูนเนอร์จะแสดงโน้ตให้คุณเห็น รวมถึงสิ่งที่ต้องทำกับสตริง ลดหรือเพิ่ม
หมุนหมุดจนกว่าสัญลักษณ์จะอยู่ตรงกลางของโน้ตที่คุณต้องการพอดี และไฟ LED สีเขียวที่ติดค้างจะสว่างขึ้น

ในการปรับจูนกีตาร์ด้วยความช่วยเหลือของจูนเนอร์ออนไลน์ คุณจะต้องมีความรู้ขั้นต่ำเท่านั้น กล่าวคือ ตัวอักษรที่สายระบุ

นี่คือบันทึกที่สอดคล้องกับสตริงเหล่านี้:

1 สตริง - โน้ต Mi (lat. E)
2 สตริง - โน้ต C (lat. B)
3 สตริง - โน้ต Sol (lat. G)
4 สตริง - โน้ต Re (lat. D)
5 สตริง - โน้ต La (lat. A)
6 สตริง - โน้ต Mi (lat. E)

และหากต้องการตั้งสายกีตาร์แบบออนไลน์ ให้ใช้อันนี้ เหมาะสำหรับทั้งมือใหม่และมือกีต้าร์มืออาชีพ

3. การตั้งค่าโทรศัพท์

หากคุณพบว่าตัวเองอยู่ในสนามซึ่งไม่มีอะไรเลย โทรศัพท์มือถือจะช่วยคุณปรับแต่งสตริงแรก เรากดหมายเลขโทรศัพท์และวางไว้บนสปีกเกอร์โฟน
เสียงบี๊บที่ดังขึ้นขณะรอคำตอบควรดังพร้อมกันกับสายที่ 1 ที่บีบอยู่ที่เฟรตที่ 5)
หลังจากปรับสตริงแรกแล้ว ให้ปรับแต่งส่วนที่เหลือ:
สายที่ 2 บีบที่เฟรตที่ 5 ให้เสียงพร้อมกันกับเฟรตที่ 1
สายที่ 3 บีบที่เฟรตที่ 4 ให้เสียงพร้อมเพรียงกับสายที่ 2 เปิด
สายที่ 4 บีบที่เฟรตที่ 5 ให้เสียงพร้อมกันกับสายที่ 3 เปิด
สายที่ 5 บีบที่เฟรตที่ 5 ให้เสียงพร้อมกันกับเฟรตที่ 4
สายที่ 6 กดที่เฟรตที่ 5 เสียงจะเปิดพร้อมกันกับเฟรตที่ 5

4. วิธีมาตรฐานในการจูนด้วยหูด้วยส้อมเสียง

หากคุณไม่สามารถใช้เครื่องตั้งสายกีตาร์ได้ ยังมีวิธีอื่นๆ อีกหลายวิธีในการปรับตั้งสายกีตาร์ แต่จะซับซ้อนกว่านั้น ตัวอย่างเช่น การใช้ส้อมเสียง

ส้อมนี่คือเครื่องดนตรีพกพาขนาดเล็กที่สร้างเสียงในระดับหนึ่งได้อย่างแม่นยำและชัดเจนพร้อมโอเวอร์โทนฮาร์มอนิกที่อ่อนแอ ส้อมเสียงมาตรฐานสร้างเสียงของโน้ต "La" ของอ็อกเทฟที่ 1 ด้วยความถี่ 440 Hz

ส้อมเสียงมี 2 ประเภทคือ ส้อมเสียงลมและส้อมเสียง

จูนกีตาร์ด้วยส้อมเสียงลม (นกหวีด)

ส้อมเสียงลม- นี่เป็นอุปกรณ์ง่ายๆ ที่ทำงานบนหลักการนกหวีดธรรมดา อุปกรณ์ได้รับการออกแบบในลักษณะที่ในขณะที่คุณเป่าเข้าไป อุปกรณ์จะส่งเสียงบางอย่างออกมา สายกีตาร์เส้นหนึ่งถูกปรับให้เข้ากับเสียงนี้ สตริงถัดไปจะถูกปรับแต่งและอื่น ๆ

ข้อได้เปรียบของส้อมเสียงลมสำหรับกีตาร์คือคุณสามารถแยกเสียงโน้ตได้ไม่เพียงเสียงเดียว แต่ยังสามารถแยกเสียงโน้ตสามหรือหกตัวที่สอดคล้องกับแต่ละสายได้ด้วย
ในการทำเช่นนี้การออกแบบอุปกรณ์ (ขึ้นอยู่กับรุ่น) มีสามหรือหกรู
สิ่งนี้ทำให้กระบวนการปรับแต่งและตรวจสอบกีตาร์ง่ายขึ้นอย่างมาก
ในการใช้ส้อมเสียง คุณต้องมีหูที่ดี แต่ขนาดที่กะทัดรัดและราคาย่อมเยาทำให้แทบจะขาดไม่ได้เลย นอกจากนี้ การปรับจูนด้วยส้อมเสียงจะพัฒนาการได้ยินได้ดี ซึ่งแตกต่างจากจูนเนอร์อิเล็กทรอนิกส์

จูนกีตาร์ด้วยส้อมเสียง

ส้อมเสียงส้อม- เป็นส้อมโลหะที่เมื่อเคาะแล้วทำให้เกิดเสียงของโน้ตตัวใดตัวหนึ่ง โดยพื้นฐานแล้วมันคือโน้ต "ลา" ของอ็อกเทฟแรก ซึ่งตรงกับเฟรตที่ 5 ของสายกีตาร์ตัวที่ 1 ความถี่ของมันคือ 440 Hz

ส้อมเสียงส้อมมี 2 ประเภท:

ส้อมเสียงที่สร้างมาตรฐานเสียงในโน้ต A "La" (สายเปิดที่ห้า) เป็นที่นิยมมาก เช่นเดียวกับส้อมเสียงในโน้ต E "Mi" (สายแรก)

โดยทั่วไปแล้ว ส้อมเสียงแบบส้อมนั้นพบได้ทั่วไปน้อยกว่าในทางปฏิบัติมากกว่าแบบลม พวกเขาไม่สบายมาก ในการปรับแต่งกีตาร์ คุณต้องมีมือข้างที่ว่างอีกหนึ่งข้าง

วิธีตั้งสายกีตาร์ด้วยส้อมเสียง:

ตีส้อมเสียงด้วยอะไรบางอย่างในขณะที่มันทำให้เกิดเสียง พิงมันกับดาดฟ้ากีตาร์ ดึงสายและเปรียบเทียบเสียงกับเสียงมาตรฐาน

คุณต้องจูนสายที่ 1 พร้อมๆ กันด้วยเสียงของส้อมเสียง โดยกดที่เฟรตที่ 5 เหล่านั้น. คุณต้องขันสายให้แน่น หมุนหมุด จนกระทั่งถึงเวลาที่ส้อมเสียงและสายเริ่มส่งเสียงเหมือนกันโดยมีความถี่เท่ากัน

หลังจากปรับสายที่ 1 แล้ว สามารถปรับสายที่เหลือได้ดังนี้:

เล่นสายที่ 2 ที่เฟรตที่ 5 แล้วจูนให้เสียงเหมือนที่ 1
จากนั้นคุณเล่นสายที่ 3 ที่เฟรตที่ 4 แล้วจูนให้เสียงเหมือนที่ 2
จากนั้นคุณเล่นสายที่ 4 ที่เฟรตที่ 5 แล้วจูนให้เสียงเหมือนที่ 3
จากนั้นคุณเล่นสายที่ 5 ที่เฟรตที่ 5 และปรับเสียงให้เหมือนกับที่เฟรตที่ 4
จากนั้นคุณเล่นสายที่ 6 ที่เฟรตที่ 5 และปรับเสียงให้เหมือนกับที่เฟรตที่ 5

หากเสียงเครื่องสายต่างกัน คุณต้องปรับสายเส้นที่ 5 โดยปรับหมุดให้มีระดับเสียงที่ทำให้ทั้งสองเสียงเหมือนกัน ก่อนหน้านั้นคุณต้องตรวจสอบด้วยหู: เสียงเปิดสายที่ 5 จะดังต่ำกว่าหรือสูงกว่าสายที่ 6 โดยกดที่เฟรตที่ 5

หากสายเปิดที่ 5 เสียงต่ำกว่าสายที่ 6 ที่กดลงที่เฟรตที่ 5 คุณต้องปรับสายที่ 5 ด้วยหมุดที่เหมาะสม ควรทำอย่างระมัดระวังและช้าๆ จนกว่าเสียงของสายเปิดที่ 5 จะแยกออกจากสายที่ 6 ที่กดไม่ได้ หากสายเปิดเส้นที่ 5 ดังขึ้นกว่าเส้นที่ 6 ให้กดที่เฟรตที่ 5 คุณควรคลายความตึงของสายที่ 5 นั่นคือหมุนหมุดไปในทิศทางตรงกันข้าม

วิธีการตั้งสายกีตาร์แบบคลาสสิกนี้พบได้ทั่วไปในหมู่นักดนตรีมือใหม่เนื่องจากความเรียบง่ายและความชัดเจน

6. ปรับแต่งกีตาร์ด้วยฮาร์มอนิก

และตอนนี้เรามาถึงวิธีที่ยากที่สุดในการปรับแต่งกีตาร์ ส่วนใหญ่จะใช้โดยนักกีตาร์มืออาชีพ

แฟลกโอเล็ต- นี่คือวิธีการเล่น เครื่องดนตรีซึ่งประกอบด้วยการแยกเสียงโอเวอร์โทน เช่น เสียงที่มีความถี่สองเท่า

เสียงประสานทำให้สามารถได้ยินความแตกต่างเล็กน้อยพร้อมเพรียงกัน ดังนั้นการจูนกีตาร์ด้วยฮาร์โมนิกส์จึงแม่นยำที่สุด

ฮาร์มอนิกส์จะเล่นได้ดีที่สุดที่เฟรต 12, 7 และ 5

ฮาร์มอนิกธรรมชาติ- นี่คือวิธีแยกเสียงออกจากสายโดยไม่ต้องกดกับเฟรต แต่ใช้เพียงปลายนิ้วสัมผัสเบาๆ ไปยังตำแหน่งที่สายแบ่งเป็น 2, 3, 4 และส่วนอื่นๆ

หากต้องการแยกเสียงฮาร์มอนิก ให้แตะสายที่หกเหนือเฟรตที่ห้าเบา ๆ ด้วยปลายนิ้วของคุณ จากนั้นเราแยกเสียงด้วยมือขวาหลังจากนั้นเราก็เอานิ้วของมือซ้ายออกจากสายทันที คุณไม่สามารถเอานิ้วออกก่อนเวลาได้ เนื่องจากมีเสียงเปิดสาย ถัดไป ถอดฮาร์มอนิกออกจากเฟรตที่ 7 ของสายที่ 5 ทันที เสียงของฮาร์มอนิกทั้งสองควรจะเท่ากัน
มีเหตุผลที่จะใช้วิธีนี้เป็นการดีบักหลังจากวิธีการปรับแต่งกีตาร์มาตรฐาน

วิธีการปรับแต่ง flagolets:

ฮาร์มอนิกที่เฟรตที่ 7 ของสายที่ 1 ควรมีเสียงพร้อมเพรียงกันกับฮาร์มอนิกของสายที่ 2 ที่เฟรตที่ 5
ฮาร์มอนิกบนเฟรตที่ 12 ของสายที่ 3 ควรมีเสียงพร้อมกันกับสายที่ 1 ที่กดบนเฟรตที่ 3
สายที่ 3 แบบเปิดจะถูกปรับไปตามสายที่ 2 ที่กดที่เฟรตที่ 8
ฮาร์มอนิกที่เฟรตที่ 7 ของสายที่ 3 ควรมีเสียงพร้อมเพรียงกันกับฮาร์มอนิกของสายที่ 4 ที่เฟรตที่ 5
ฮาร์มอนิกที่เฟรตที่ 7 ของสายที่ 4 ควรมีเสียงพร้อมเพรียงกันกับฮาร์มอนิกของสายที่ 5 ที่เฟรตที่ 5
ฮาร์มอนิกที่เฟรตที่ 7 ของสายที่ 5 ควรมีเสียงพร้อมเพรียงกันกับฮาร์มอนิกของสายที่ 6 ที่เฟรตที่ 5

ส้อมเสียงเป็นอุปกรณ์ที่เล่นโน้ตอ้างอิง ซึ่งใช้ปรับเสียงอื่นๆ บนเครื่องดนตรี ส้อมเสียงมีประเภททั่วไปดังต่อไปนี้: โลหะ ทองเหลือง และอิเล็กทรอนิกส์

1.1. ส้อมเสียงโลหะ

ส้อมเสียงโลหะมาหาเราตั้งแต่ไหน แต่ไร มีความน่าเชื่อถือ แม่นยำ ทนทาน และดูสวยงาม

ส้อมเสียงเหล่านี้ส่วนใหญ่ให้โน้ต "La" ของอ็อกเทฟแรกซึ่งสอดคล้องกับเสียงของสายที่ 1 (สายจะนับจากล่างขึ้นบน สายแรกจะบางที่สุด) กดที่เฟรตที่ 5 ส้อมเสียงใช้ในสองโหมด: เงียบและดัง โหมดเงียบคือเมื่อคุณถือส้อมเสียงแบบสั่นไว้ที่หู และดัง - เมื่อคุณแตะมัน ให้พูดที่เปียโนหรือดีดกีตาร์ ในขณะเดียวกันความดังของเสียงก็เพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด

ดังนั้นเรามาเริ่มจูนกีตาร์กันเลย

1. ใช้ส้อมเสียงจากด้านที่มีปลายด้านหนึ่งแล้วตี
2. ฟังโน้ต
3. จำเป็นต้องปรับสายแรกเพื่อให้เมื่อกดที่เฟรตที่ 5 จะให้เสียงเดียวกับที่ส้อมเสียงให้ - โน้ต "la" หมุนหมุดอย่างระมัดระวังเพื่อไม่ให้สายตึงเกินไปหรือหัก
4. ติดตั้ง? ตอนนี้เรามาฟังสตริงที่ 1 แบบเปิด (ไม่กด) กัน นี่คือโน้ต "mi" เราต้องการสายที่ 2 กดที่เฟรตที่ 5 เพื่อให้เสียงเหมือนกัน - ไปยังโน้ต "mi" ตั้งค่า โปรดทราบว่าโน้ต "mi" บนสายที่ 1 และ 2 นั้นให้เสียงไม่เหมือนกันทุกประการ - มีความแตกต่างของเสียงต่ำ (สีของเสียง)
5. ตอนนี้โดยการเปรียบเทียบ ปรับสายที่ 3 ให้เสียงเหมือนสายที่ 2 ที่เฟรตที่ 4 นี่คือโน้ต "C"
6. สายที่ 4 ที่เฟรตที่ 5 - เป็นสายที่ 3 เปิด (หมายเหตุ "โซล")
7. สายที่ 5 ที่เฟรตที่ 5 - เหมือนสายที่ 4 (หมายเหตุ "re")
8. สายที่ 6 ที่เฟรตที่ 5 - เหมือนสายที่ 5 (หมายเหตุ "la")

ส้อมเสียงลมให้เสียง 6 เสียงของสายเปิด ซึ่งแตกต่างจากโลหะ สะดวก แต่มีข้อเสียที่สำคัญ ส้อมเสียงดังกล่าวมีอายุสั้นและค่อยๆ สูญเสียความแม่นยำเนื่องจากปฏิกิริยาออกซิเดชันของลิ้น

1. เป่าเข้าไปในรูที่ตรงกับสายใด ๆ
2. ปรับสตริงนี้

แม้ว่าข้อผิดพลาดจะไม่สะสม แต่การตรวจสอบตามช่วงเวลาและคอร์ดจะยังคงช่วยให้คุณปรับแต่งกีตาร์ได้แม่นยำยิ่งขึ้น

1.3 ส้อมเสียงอิเล็กทรอนิกส์

สามารถสร้างเสียงต่างๆ ได้มากมาย ซึ่งชุดของเสียงจะแตกต่างกันไปตามรุ่น ภาพถ่ายแสดงอุปกรณ์จาก Korg ซึ่งรวมส้อมเสียงและเครื่องเมตรอนอมเข้าด้วยกันได้สำเร็จ

ในส้อมเสียงส่วนใหญ่เหล่านี้ คุณสามารถปรับเทียบระดับเสียงของโน้ตอ้างอิง “la” ของออคเทฟแรก โดยสัมพันธ์กับที่อุปกรณ์ปรับแต่งเสียงที่เหลือ สิ่งนี้มีประโยชน์หากคุณเล่น เช่น โดยปรับเปียโนเป็น 442 Hz (โปรดจำไว้ว่าความถี่อ้างอิงคือ 440 Hz) นี่คือวิธีปรับแต่งกีตาร์:

สตริง	ชื่อของโน้ตและอ็อกเทฟ	การกำหนดบนจอแสดงผล (ขึ้นอยู่กับรุ่นของอุปกรณ์)
		อุปกรณ์ระบุอ็อกเทฟตามระบบ Helmholtz	เครื่องมือนี้แสดงถึงอ็อกเทฟในสัญกรณ์วิทยาศาสตร์	อุปกรณ์ระบุโน้ตและหมายเลขของสายกีตาร์
1	"Mi" ของอ็อกเทฟแรก	e1	E4	E1
2	"ศรี" อ็อกเทฟเล็ก	ข (อาจเป็น "h"*)	B3 (อาจเป็น "H3"*)	B2 (อาจเป็น "H2"*)
3	"โซล" ของอ็อกเทฟขนาดเล็ก	ช	G3	G3
4	"Re" อ็อกเทฟขนาดเล็ก	ง	D3	D4
5	"ลา" ของคู่ใหญ่	A (ตัวพิมพ์ใหญ่ "A")	A2	A5
6	"Mi" ของอ็อกเทฟขนาดใหญ่	E (ตัวพิมพ์ใหญ่ "E")	E2	E6

* - มีความสับสนที่เกี่ยวข้องกับการกำหนดโน้ต "si" ส่วนหนึ่งของโลกดนตรีกำหนดด้วยตัวอักษร "B" และส่วน - "H" นอกจากนี้ ในกรณีของ "H" โน้ต B-flat ถูกกำหนดให้เป็น "B" ส่วนใหญ่แล้ว ส้อมเสียงของคุณจะใช้สัญลักษณ์ตัวแรก โดยที่ "si" คือ "B"

โปรดระลึกไว้เสมอว่าไม่เฉพาะเมื่อปรับแต่งกีตาร์ของคุณเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเมื่ออ่านคอร์ดที่เป็นตัวอักษรและตัวเลขด้วย

อื่น จุดที่น่าสนใจความกังวลว่าเสียงคู่ใดอยู่บนเฟรตบอร์ดของกีตาร์ คุณมักจะพบข้อมูลว่าสตริงเปิดแรกคือ "Mi" ของอ็อกเทฟที่สอง และส่วนที่เหลือทั้งหมดตามลำดับ ให้อ้างอิงถึงอันแรกและอันเล็ก นี่เป็นคำสั่งที่ผิดพลาด มันมาจากการที่โน้ตสำหรับกีตาร์เขียนไว้เหนือเปียโน ฉันจะปัดเป่าการยืนยันนี้ สตริงเปิดแรกคือ "Mi" ของอ็อกเทฟแรก ตามที่เขียนไว้ในตาราง

1.4. ตัวเลือกส้อมเสียงอื่น ๆ

บทบาทของส้อมเสียงสามารถดำเนินการได้ด้วยเสียงบี๊บบนโทรศัพท์พื้นฐาน โน้ตตัวแรกของเสียงเรียกเข้าบนโทรศัพท์มือถือ หรืออย่างอื่น เพียงแค่ใช้จินตนาการของคุณ

2. การปรับเสียงเปียโน

ที่นี่ทุกอย่างง่าย เปียโนก็เหมือนส้อมเสียง คุณแค่ต้องรู้ว่าต้องกดคีย์ไหน แผนภาพแสดงว่าคีย์ใดสอดคล้องกับสตริงเปิดใด

อีกสิ่งหนึ่งคือการปรับจูนเปียโนให้ดีเพียงใด แสดงให้เห็นว่าการปฏิบัติมักจะไม่มาก ในกรณีนี้ คุณสามารถใช้โน้ตเปียโนเพียงหนึ่งโน้ตเป็นมาตรฐาน และสร้างโน้ตอื่นๆ ทั้งหมดจากโน้ตนั้นได้ เช่น ในกรณีของส้อมเสียงโลหะ สิ่งสำคัญคือสายของกีตาร์จะต้องสร้างขึ้นจากกันและกันก่อนแล้วจึงต่อด้วยเปียโน หากคุณปรับแต่งกีตาร์ของคุณเป็นซินธิไซเซอร์ แสดงว่าไม่มีปัญหาในการปรับจูน (ตราบใดที่ซินธิไซเซอร์อยู่ในสภาพทางเทคนิคที่ดี)

3. ปรับแต่งกีตาร์โดยจูนเนอร์

จูนเนอร์คืออุปกรณ์ที่ตอบสนองต่อเสียงเครื่องดนตรีของคุณและช่วยให้คุณปรับแต่งได้ หน้าจอแสดงผลต่างๆ ข้อมูลที่เป็นประโยชน์, ตัวอย่างเช่น:

• ชื่อโน้ตและอ็อกเทฟ;
• ชื่อสตริง;
• หมายเหตุความถี่การสั่นสะเทือน
• ข้อแนะนำในการยืดหรือคลายสาย
• ความถี่ของโน้ตอ้างอิง "La" ของอ็อกเทฟตัวแรก

ที่สุด ลักษณะสำคัญสำหรับจูนเนอร์ - ความเร็วของการตอบสนองของตัวบ่งชี้ต่อเสียงที่เล่นและขนาดสเต็ปของตัวบ่งชี้ (ยิ่งสเต็ปเล็กเท่าใด คุณก็ปรับจูนกีตาร์ได้แม่นยำยิ่งขึ้น) จูนเนอร์มีความแตกต่างกันในแง่ของการออกแบบและวัตถุประสงค์ ตารางต่อไปนี้แสดงพันธุ์หลัก:

ประเภทจูนเนอร์	วัตถุประสงค์	ข้อดี	ข้อเสีย
จูนเนอร์แบบหนีบติดกับเฟรตบอร์ด	คอนเสิร์ตอะคูสติก	สวยงาม น้ำหนักเบา ตั้งและลืม	มีชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหวได้ซึ่งล้มเหลวเมื่อเวลาผ่านไป
เอฟเฟกต์เหยียบ	คอนเสิร์ตไฟฟ้ากับ ระดับสูงปริมาณ	ตอบสนองต่อสัญญาณที่เป็นประโยชน์ของกีตาร์เท่านั้น เสียงในห้องโถงไม่รบกวน	เทอะทะ ทำงานผ่านการเชื่อมต่อสายไฟเท่านั้น
อุปกรณ์สี่เหลี่ยมขนาดเล็กที่ใช้พลังงานจากแบตเตอรี่ AA หรือ AAA	การบ้าน	จูนเนอร์เหล่านี้มักมีเครื่องเมตรอนอมในตัว ซึ่งสะดวกสำหรับการฝึกซ้อมที่บ้าน	ไม่เหมาะสำหรับใช้ในคอนเสิร์ต
แอปพลิเคชั่นมือถือจูนเนอร์	การบ้าน	ฟรี	ไม่เหมาะสำหรับใช้ในคอนเสิร์ต อาจส่งเสียงดัง

ตอนนี้เรามาดูวิธีปรับแต่งกีตาร์โดยใช้ตัวอย่างของเครื่องรับสองตัว - แอปพลิเคชันมือถือ อย่างแรกคือ GuitarTuna ที่ได้รับความนิยมสูงสุด จูนเนอร์นี้ออกแบบมาโดยเฉพาะสำหรับมือกีตาร์ ตามที่ระบุไว้ในอินเทอร์เฟซสไตล์ "กีตาร์"

แอปพลิเคชันสามารถตรวจจับสตริงที่คุณกำลังเล่นโดยอัตโนมัติหากเปิดโหมด "อัตโนมัติ" มันถูกเปิดใช้งานโดยค่าเริ่มต้น แต่ลองดูสิ

1. เล่นสตริงแรก
2. ดูที่จอแสดงผล ตรวจสอบให้แน่ใจว่าจูนเนอร์รู้จักสตริงแรกทุกประการ (เน้นพินของสตริงแรก) คุณยังจะเห็นลูกศรแสดงสถานะเลื่อนผ่านด้านบนของหน้าจอและมีเส้นสีเขียวยื่นออกมา หากลูกศรและเส้นอยู่ทางซ้ายของเส้นกึ่งกลาง จะต้องดึงเชือกเล็กน้อย ถ้าอยู่ทางขวา - คลาย จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าเส้นสีเขียวครอบคลุมเส้นตรงกลาง* หากต้องการทราบว่าจะหมุนหมุดด้วยวิธีใด คุณสามารถทดลองได้
3. ปรับสตริงแรกและทำเช่นเดียวกันกับสตริงที่ 2, 3 เป็นต้น

* - สตริงไม่มีเสียงทางคณิตศาสตร์ ดังนั้นลูกศรจึงห้อยไปทางขวาและซ้ายเล็กน้อย และอาจไม่สามารถปิดแถบตรงกลางได้สนิท แค่พยายามปิดมันให้มากที่สุด สายที่ 5 และ 6 มีความไม่แน่นอนเป็นพิเศษในแง่นี้ เมื่อทำการตั้งค่า คุณต้องรอจนกว่าแถบสีเขียวจะเสถียรมากขึ้นหรือน้อยลง คุณอาจต้องรอหนึ่งหรือสองวินาที ในตอนแรกคุณจะเห็นเส้นโค้งราวกับว่ากำลังวาดภูเขาทั่วทั้งหน้าจอ แต่จากนั้นตัวบ่งชี้จะพบตำแหน่งที่เสถียรตามเงื่อนไข (“เสถียรตามเงื่อนไข” เนื่องจากลูกศรยังคงห้อยไปมา แต่มีแอมพลิจูดเล็กน้อยอยู่แล้ว ). ในตำแหน่งที่มั่นคงตามเงื่อนไขนี้และได้รับคำแนะนำ

ข้อผิดพลาดที่พบบ่อยที่สุดที่นักเล่นกีตาร์มือใหม่มักทำเมื่อตั้งสายกีตาร์คือ:

• หมุนหมุดผิด
• เล่นสตริงผิด
• ติดตั้งในสภาพแวดล้อมที่มีเสียงดัง
• ปิดใช้งานโหมด "อัตโนมัติ" และลืมมันไป
• มันเล่นโน้ต ปิดเสียงทันที จากนั้นจึงหมุนหมุด (หมุดจะต้องหมุนเมื่อโน้ตส่งเสียง โดยสังเกตพฤติกรรมของลูกศรแสดงสถานะตามเวลาจริง)

ในโหมด "อัตโนมัติ" จูนเนอร์จะกำหนดสตริงตามระดับเสียง นั่นคือเขาได้ยินว่าตอนนี้มีความถี่ใกล้เคียงกับเสียงสตริงแรกและกำหนดว่านี่คือสตริงแรก หากกีตาร์มีการปรับแต่งมากเกินไปแสดงว่าวิธีนี้ใช้ไม่ได้ จากนั้นคุณต้องตั้งค่าสตริงด้วยตนเอง

1. ปิดใช้งานโหมด "อัตโนมัติ"
2. คลิกที่รูปภาพหมุดของสตริงที่ต้องการ ตรวจสอบให้แน่ใจว่าได้เลือกหมุดแล้ว
3. ปรับแต่งสตริง
4. คลิกที่รูปภาพหมุดของสตริงอื่นแล้วปรับแต่ง ปรับสตริงที่เหลือด้วยวิธีเดียวกัน

สิ่งสำคัญคืออย่าลืมเปลี่ยนสตริงโดยคลิกที่รูปภาพของหมุด มิฉะนั้น อาจมีความเสี่ยงที่จะยืดสายมากเกินไปและทำให้สายขาดได้

ทีนี้มาลองจูนเนอร์ตัวอื่นกัน เรียกว่า DaTuner เขาคือตัวแทนของจูนเนอร์ที่มีแนวคิดแตกต่างออกไป ไม่มีข้อมูลเฉพาะของกีตาร์บนหน้าจอ เช่น “หมุดตัวไหนที่จะหมุนและสายที่เรากำลังจูนอยู่” แต่มีชื่อตัวโน้ต อ็อกเทฟ และความถี่ของเสียงเป็นเฮิรตซ์

และตอนนี้เราใช้ตารางปรับแต่งแต่ละสตริง

หากคุณตัดสินใจซื้อ clip-on tuner หรืออย่างอื่น ฉันแนะนำให้คุณฝึกใช้งานแอปพลิเคชั่นมือถือทั้งสองนี้ก่อน ความจริงก็คือพวกมันแม่นยำและมีการตอบสนองที่รวดเร็ว คุณจะเข้าใจว่าจูนเนอร์จริงควรเป็นอย่างไรและเมื่อมาที่ร้านแล้วคุณจะเลือกอุปกรณ์คุณภาพสูง

4. บทสรุป

จูนเนอร์ทำให้การจูนกีตาร์ง่ายขึ้นมาก ในความเป็นจริงมันตั้งค่าเครื่องมือสำหรับคุณ อาจมีคนบอกว่ามันอันตรายที่จะใช้มันเพราะมันไม่ได้พัฒนาหูของตัวเองเพื่อฟังเพลง แต่ฉันจะคัดค้าน ตรงกันข้าม: หูจะพัฒนาขึ้นเมื่อนักกีตาร์มีมาตรฐานสำหรับเสียงที่ถูกต้องของเครื่องดนตรี และเมื่อเวลาผ่านไป เขาก็จะชินกับเสียงที่ควรจะเป็น และเขามีความสามารถในการปรับแต่งกีตาร์ด้วยหู หากเขาเริ่มด้วยส้อมเสียง ก็ไม่ใช่ความจริงที่ว่าการปรับจูนของเขาจะแม่นยำ ด้วยเหตุผลบางอย่าง บางคนคิดว่าการจูนด้วยหูเป็นเรื่องง่าย แต่โดยส่วนตัวแล้วฉันได้เห็นมากกว่าหนึ่งครั้งว่าแม้แต่นักดนตรีก็ไม่สามารถรับมือกับงานนี้ได้ หูสำหรับเพลงไม่ต้องสงสัยเลย

เมื่อคุณเข้าใจวิธีการจูนที่นำเสนอในบทความนี้แล้ว ก็ถึงเวลาทำความเข้าใจให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้นด้วยการอ่านบทความเกี่ยวกับการปรับแต่งกีตาร์ระดับมืออาชีพของฉัน ความจริงก็คือแม้ว่าจูนเนอร์จะทำให้สามารถปรับแต่งสายแบบเปิดได้อย่างละเอียด แต่ก็ไม่ได้หมายความว่ากีตาร์ของคุณจะรักษาระบบไว้ได้อย่างสมบูรณ์แบบ กล่าวคือ ในสามเสียงที่สอดคล้องกัน สำหรับการแสดงสด ความแม่นยำของจูนเนอร์นั้นมากเกินพอ แต่ในสตูดิโอ จำเป็นต้องมีความแม่นยำมากกว่านี้ นี่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับกีตาร์ไฟฟ้าที่มีการบิดเบี้ยว ซึ่งการปรับจูนที่ไม่ถูกต้องเพียงเล็กน้อยจะนำไปสู่ ​​"จังหวะ" และ "ผิดเพี้ยน" ในหนึ่งในห้าส่วน

Kirill Pospelov อยู่กับคุณ หากคุณมีคำถามใด ๆ เกี่ยวกับบทความ - เขียนถึงฉันที่