ประเภทของรายการบันเทิงทางโทรทัศน์ของรัสเซีย นโยบายประเภทของช่องโทรทัศน์รัสเซีย ความเฉพาะเจาะจงของประเภทโทรทัศน์ในสหภาพโซเวียต

สุดท้ายที่ซับซ้อนที่สุดในสี่กลุ่มคือกลุ่มของโปรแกรมที่เรียกว่าคำสั้น ๆ "แสดง".เมื่อมองแวบแรก อาจดูเหมือนว่าโปรแกรมเหล่านี้มีความสัมพันธ์ทางอ้อมกับวารสารศาสตร์ อย่างไรก็ตาม เพื่อพิสูจน์สิ่งที่ตรงกันข้าม ก็เพียงพอแล้ว เช่น การระลึกถึง "ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับวารสารศาสตร์" ของ V. L. Zwick ซึ่งระบุว่าวารสารศาสตร์ไม่ได้เป็นเพียง "a วิธีการแสดงออกและการสร้างความคิดเห็นสาธารณะเป็นเครื่องมือในการสื่อสารที่เป็นสื่อกลาง (วิธีการสื่อสาร)” แต่ยังรวมถึง “ในหลายกรณี - วิธีหนึ่งในการทำความเข้าใจเกี่ยวกับความเป็นจริงอย่างสุนทรีย์”10. การแสดงทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็น 4 กลุ่ม แกนหลักของรายการแรกคือประเภทรายการสเก็ตช์ที่พบได้บ่อยที่สุดในโทรทัศน์ของเรา: ชุดรายการสเก็ตช์ตลกที่แสดงโดยกลุ่มนักแสดง ซึ่งมักจะมีความยาว 2-5 นาทีต่อคน ผู้ก่อตั้งประเภทในช่วงต้นและกลางทศวรรษที่ 90 ได้แก่ โครงการ "Gentleman Show" (RTR), "Oba-na" (ORT), "Caution, Modern" (STS), "Mask Show" (RTR) , "Gorodok" ("รัสเซีย"), "OSP-Studio" (TV-6) วันนี้คือ "Pun" (DTV), "รัสเซียของเรา" (TNT), "Six frames" (STS), "Dear Transmission" (REN - TV), "ญาติห่างๆ" (REN - TV) กลุ่มที่สองเป็นรายการตลกจริง ๆ เช่น Full House (รัสเซีย), KVN (ช่องหนึ่ง), Crooked Mirror (ช่องหนึ่ง), Smehopanorama (ORT) และอื่น ๆ ซึ่งสาระสำคัญคือการแสดงของนักแสดงตลกที่แสดงของตนเองหรือของผู้อื่น 'ของจิ๋ว. กลุ่มที่สามของรายการที่เกี่ยวข้องกับประเภทเดี่ยวแสดงตลกในปัจจุบันนำเสนอโดยรายการ " Comedy club" (TNT) หนึ่งเดียวที่ไม่เหมือนใคร สาระสำคัญของรายการประเภทนี้คือการปรากฏตัวของผู้ประกาศข่าวบนเวทีซึ่งสื่อสารกับสาธารณชนในหัวข้อแฟชั่นได้อย่างอิสระ ตลกอย่างน่าสนใจ และบางครั้งก็กลั่นแกล้งผู้ที่นั่งอยู่ในห้องโถง สุดท้าย โปรแกรมกลุ่มที่สี่คือการแสดง โปรแกรมที่แสดงถึงชุดการแสดงบนเวทีและ ตัวเลขที่หลากหลายมักจะมีลักษณะทางดนตรี บ่อยครั้งที่การแสดงเป็นแบบต่อเนื่องนั่นคือพวกเขาออกมาในช่วงเวลาหนึ่ง แต่ไม่บ่อยนักที่มีการแสดงเฉพาะสำหรับกิจกรรมเดี่ยว (คอนเสิร์ตในวันหยุด, การออกอากาศของเทศกาลดนตรี, งานฉลองครบรอบของศิลปินแต่ละคน)

สำหรับแง่มุมการทำงาน ในกรณีส่วนใหญ่ รายการแสดงทำหน้าที่สันทนาการเท่านั้น แม้ว่าโครงการที่หยาบคายและไม่สำคัญอย่างตรงไปตรงมาเท่านั้นที่อวดการพักผ่อนหย่อนใจอย่างแท้จริง: หากเรากลับไปใช้ Introduction to Journalism แบบเดียวกัน ปรากฎว่าในการถ่ายทอดรายการ นอกจากนี้ยังมีการแสดงฟังก์ชั่นขององค์กรโดยตรงซึ่งประกอบด้วยการแจกจ่ายใน ชีวิตประจำวันการค้นหาข่าวล้วน ๆ เช่น "KVN" หรือ "Blue Lights" กำลังใช้งานฟังก์ชั่นทางวัฒนธรรมและการศึกษา ฯลฯ อย่างไรก็ตามตามกฎแล้วมันเป็นรายการแสดงที่เป็นรุ่นคลาสสิกของรายการบันเทิงที่อธิบายโดย "ตัวแยกประเภท" เป็น “โปรแกรมที่มีจุดประสงค์หลักเพื่อเข้าคิวเพื่อพักผ่อน มุ่งส่งมอบความเพลิดเพลินและ/หรือความสุนทรีย์”11.

บทที่สอง เรียกว่า "ลักษณะเฉพาะของการทำงานของประเภทและรูปแบบของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง" และประกอบด้วยสองย่อหน้า เป็นการตรวจสอบบุคลิกภาพของผู้นำเสนอและด้านคุณธรรมและจริยธรรมของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง

ย่อหน้าแรก "ภาพของผู้นำเสนอเป็นสัญลักษณ์ของการส่งสัญญาณ" อุทิศให้กับการศึกษาภาพลักษณ์ของผู้นำเสนอในรายการบันเทิง เริ่มตั้งแต่ทศวรรษที่ 1960 รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงเริ่มใช้วิธีการแสดงตัวตนซึ่งต่อมาได้กลายเป็นข้อบังคับสำหรับพวกเขา สาระสำคัญของวิธีนี้คือการนำผู้นำเสนอเข้าสู่กรอบในฐานะบุคคลที่มองเห็นได้ซึ่งกลายเป็นศูนย์กลางพื้นฐานและตัวตนของรายการสำหรับผู้ชม วันนี้บุคลิกของผู้นำเสนอกลายเป็นส่วนสำคัญของรายการมากจนการจัดอันดับของโครงการขึ้นอยู่กับเขาซึ่งมักเป็นสัญลักษณ์ของรายการสำหรับผู้ชม นั่นคือเหตุผลที่การศึกษาโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียจะไม่สมบูรณ์หากเราไม่ได้กล่าวถึงผู้นำเสนอซึ่งเราแบ่งออกเป็นสี่ประเภทตามประเภทของรายการ - เกมโชว์, ทอล์คโชว์, เรียลลิตี้โชว์ หรือ โปรแกรมอารมณ์ขัน- เป็นตัวแทนของนักข่าวคนหนึ่งหรือหลายคน ประเภทแรกคือ พิธีกรรายการเรียลลิตี้. โฮสต์ของรายการเรียลลิตี้ไม่เพียง แต่ทำไม่ได้ แต่ไม่ควรเข้าไปยุ่งกับสิ่งที่เกิดขึ้น เขาไม่มีสิทธิ์ทางศีลธรรมที่จะมีอิทธิพลต่อเหตุการณ์ภายในโครงการ และไม่ว่าในกรณีใดเขาไม่ควรแสดงให้เห็นว่าเขาสนับสนุนฮีโร่คนใดคนหนึ่ง (อาจเป็นประสบการณ์ที่จริงใจสำหรับผู้เข้าร่วม แต่ไม่สนับสนุนแม้ว่าจะมีศีลธรรมก็ตาม) มิฉะนั้นการส่งสัญญาณจะสูญเสียผลกระทบจากความประหลาดใจและผู้ชมมีข้อสงสัยเกี่ยวกับความซื่อสัตย์และความเที่ยงธรรมของผู้สร้างรายการ อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าเรากำลังเรียกร้องให้ละทิ้งโฮสต์โดยสิ้นเชิงหรือมองข้ามบทบาทของเขาในโปรแกรม ผู้นำเสนอในรายการเรียลลิตี้มีความจำเป็นในฐานะตัวกลางเป็นตัวเชื่อมระหว่างผู้เข้าร่วมและผู้ชม จำเป็นต้องบอกผู้ชมเกี่ยวกับโครงการเพื่อแนะนำฮีโร่ของรายการเพื่อเตือนพวกเขาและผู้ชมเกี่ยวกับการทดสอบที่จะเกิดขึ้นเพื่อจัดการแข่งขัน เป็นผู้นำในโปรแกรมการศึกษา- ไม่ต้องสงสัยเลย ตัวละครหลักตรงข้ามกับผู้เข้าร่วมที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา (ในแบบทดสอบเชิงโต้ตอบที่มีการลงคะแนนทาง SMS โดยทั่วไปผู้นำเสนอจะเป็นตัวละครเดียวที่เราเห็นบนหน้าจอ) โฮสต์แบบทดสอบทางทีวีแบ่งออกเป็นสองประเภทอย่างชัดเจนโดยขึ้นอยู่กับลักษณะการทำงานในระหว่างรายการ ประเภทแรกคือเจ้าภาพที่ใช้ภาพลักษณ์ของผู้พิพากษาที่เข้มงวด แยกจากความเป็นจริง ถามคำถาม และให้คำตอบที่ถูกต้องอย่างเป็นกลาง ซึ่งแตกต่างจากโฮสต์ประเภทแรกซึ่งการมีส่วนร่วมในเกมนั้น จำกัด เฉพาะการสื่อสารกับผู้เล่นเท่านั้นโฮสต์ประเภทที่สองจะเชื่อมต่อผู้ชมในสตูดิโอหรือผู้ชมทีวีกับเกมอย่างแข็งขัน - หากโปรแกรมมีการลงคะแนนแบบโต้ตอบ อย่างไรก็ตามข้อได้เปรียบหลักของผู้นำเสนอประเภทที่สองคือความสามารถในการทำงานร่วมกับผู้ชมไม่มากนัก แต่ความสามารถในการค้นหา ภาษาซึ่งกันและกันกับผู้เข้าร่วมโปรแกรมความสามารถในการข้ามเส้นแบ่งระหว่างความไม่แยแสโอ้อวดและบางทีอาจโอ้อวด แต่ก็ยังมีส่วนร่วม

พิธีกรรายการทอล์คโชว์ - บุคคลที่สมควรได้รับความสนใจอย่างใกล้ชิดมากกว่าคนอื่นๆ เนื่องจากรายการทอล์คโชว์เป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนกว่ารายการตอบคำถามหรือรายการตลกขบขัน พิธีกรรายการทอล์คโชว์ทุกรายการต้องผ่านเกณฑ์หลายประการเพื่อให้รายการเป็นไปตามแผนและบรรลุผลตามที่ต้องการ ความซับซ้อนของรายการทอล์คโชว์ในฐานะทิศทางของการออกอากาศทำให้ผู้นำเสนอต้องอยู่ในศูนย์กลางของเหตุการณ์และในทางกลับกันเพื่อลดการแทรกแซงในสถานการณ์ เช่นเดียวกับผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ ในการอภิปราย ผู้ดำเนินรายการไม่สามารถเป็นกลางได้อย่างสมบูรณ์ แต่เขาก็ไม่มีสิทธิ์ที่จะกำหนดมุมมองของเขาโดยใช้ "ทรัพยากรการบริหาร" อย่างไรก็ตาม ปัญหาที่ยากที่สุดสำหรับพิธีกรรายการทอล์คโชว์ก็คือ แม้ว่าเขาจะต้องการความเท่าเทียมกับฮีโร่ของรายการ แต่เขาก็ต้องสามารถเป็นตัวหลักได้เสมอ และต้องสามารถ "เหนือ" ผู้เข้าร่วมได้ ผู้ดำเนินรายการมีหน้าที่ต้องควบคุมทุกอย่างที่เกิดขึ้นในสตูดิโอ ไม่ปล่อยให้อารมณ์ปะทุซึ่งอาจทำให้การสนทนาไปในทิศทางที่ผิดหรือลดการสนทนาลงจนถึงขั้นทะเลาะเบาะแว้ง ดังนั้น คุณสมบัติแรกที่จำเป็นสำหรับพิธีกรรายการทอล์คโชว์คือความเป็นกลางและความสามารถในการจัดการผู้ชม ประการที่สอง ผู้นำเสนอจะต้องผสมผสานความเป็นตัวของตัวเองและความน่าดึงดูดใจสำหรับผู้ชมเพื่อที่จะเป็นผู้ช่วยและที่ปรึกษา ไม่ใช่ "หัวหน้าผู้พูด" ประการที่สาม เราไม่ควรลืมเกี่ยวกับคุณภาพที่กำหนดของพิธีกรรายการทอล์คโชว์ - ความสามารถในการพูดตรงเวลา ถูกต้อง และตรงประเด็น: ปัญหาหลักอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่าในแง่หนึ่ง การโต้เถียงที่เสนอทั้งหมดจะต้องระมัดระวัง ทำงานล่วงหน้าและอื่น ๆ - ในความจริงที่ว่าโฮสต์จะต้องดำเนินการทันทีอย่างต่อเนื่องแก้ไขสถานการณ์เหตุสุดวิสัยที่ไม่คาดคิดในระหว่างการเดินทาง คุณสมบัติประการที่สี่โดยที่บุคคลไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นพิธีกรรายการทอล์คโชว์คือความปรารถนาดี รายการทอล์คโชว์มักทำงานร่วมกับผู้คน ซึ่งแต่ละคนมีหลักการ ความเชื่อ วิธีสื่อสาร วิธีเชื่อมโยงกับผู้อื่น การแสดงความคิดของตนเอง ผู้นำเสนอจะต้องไม่เพียง แต่สามารถค้นหาภาษากลางกับผู้เข้าร่วมโปรแกรมเท่านั้น แต่ยังต้องแน่ใจว่าพวกเขาพบภาษากลางร่วมกันด้วยเพื่อให้แน่ใจว่าจำเป็นต้องมีคำแนะนำหรือมุมมองของบุคคลหนึ่ง ถ่ายทอดไปยังอีกคนหนึ่ง ความปรารถนาที่จะช่วยเหลือและเข้าใจควรเป็นสิ่งสำคัญสำหรับพิธีกรรายการทอล์คโชว์แม้ว่าจะให้ความบันเทิงก็ตาม มิฉะนั้นความหมายของรายการจะหายไปฟังก์ชั่นการศึกษาการบูรณาการและอื่น ๆ ที่วางไว้ในทิศทางของการออกอากาศนี้จะลดลงเป็น "ไม่"

ทั้งหมดที่จำเป็นจาก พิธีกรรายการ- เพื่อแสดงตัวเลขและนักแสดงที่ต่อเนื่องกัน (บางครั้งก่อนหน้าทั้งหมดด้วยการตรวจสอบสั้น ๆ หรือเพียงแค่การประกาศ) ดังนั้นจึงมีข้อกำหนดเล็กน้อยสำหรับเขาซึ่งแตกต่างจากพิธีกรรายการทอล์คโชว์เดียวกัน สิ่งสำคัญสำหรับโฮสต์ของรายการหรือรายการตลกคือการมีเสน่ห์และมีไหวพริบ: ปรากฏตัวต่อหน้าวิดีโอหรือหมายเลขถัดไปเขาต้องสร้างอารมณ์เชิงบวกอย่างชำนาญนำผู้ชมไปสู่คลื่นที่สงบ ผู้ชมเองไม่ต้องการอะไรมากจากเขาซึ่งมักจะดูรายการดังกล่าวเพื่อค้นหาการพักผ่อนหย่อนใจอารมณ์เชิงบวกอารมณ์ขันที่บริสุทธิ์ ท้ายที่สุดสำหรับผู้ชมส่วนใหญ่แล้วพิธีกรรายการก็ไม่มีอะไรมากไปกว่า "หัวหน้าช่างพูด" ซึ่งขัดจังหวะการแสดงของนักแสดงตลกเป็นระยะ อย่างไรก็ตาม แม้จะอยู่ในตำแหน่งที่สูญเสียโดยเจตนา พิธีกรในรายการซึ่งได้รับความช่วยเหลือจากความสามารถพิเศษของพวกเขา มักจะทำหน้าที่เป็นกุญแจสู่ความสำเร็จของรายการหนึ่งๆ

ย่อหน้าที่สอง - "ด้านศีลธรรมและจริยธรรมของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงรัสเซียยุคใหม่" - อุทิศให้กับประเด็นที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งตามชื่อ โทรทัศน์สมัยใหม่- คุณธรรมและจริยธรรม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าภารกิจหลักของการออกอากาศทางโทรทัศน์ของรัสเซียคือการเติมเต็มเครือข่ายรายการด้วยรายการบันเทิงที่มีเนื้อหาทางสังคมการศึกษาและการศึกษาที่ช่วยในการเลี้ยงดูซึ่งมีศักยภาพที่มีประสิทธิภาพในการแนะนำบุคคล ทรัพย์สินทางวัฒนธรรม. อย่างไรก็ตาม ทุกวันนี้ อากาศถูกครอบงำ อันดับแรกคือความบันเทิงที่กล่าวถึงด้านมืดของบุคลิกภาพมนุษย์ การแสวงหาประโยชน์จากประเด็นความรุนแรง เพศ ความไม่เท่าเทียมกันทางสังคม การหลีกหนีการเทศนาและอุดมการณ์แห่งการบริโภค

ปัญหาของความรุนแรงบนหน้าจอทีวีบางครั้งได้รับการพิสูจน์โดยทฤษฎีต่างๆ เช่น ทฤษฎีความตกใจ (ความรุนแรง "ดึง" ผู้ชมออกจากชีวิตประจำวัน นำเขาออกจากสภาวะการยับยั้งทางจิตใจ) หรือทฤษฎีของ catharsis (ผลงานศิลปะที่บริสุทธิ์และสูงส่งได้รับการประกาศผ่านความตกใจทางอารมณ์ที่รุนแรง); ความรุนแรงบนหน้าจอมักจะอธิบายได้จากความต้องการของผู้ชมในการผ่อนคลายทางจิตใจ ความพึงพอใจในสัญชาตญาณก้าวร้าว เหตุผลสำหรับการใช้เนื้อหาเกี่ยวกับเรื่องเพศมากเกินไปมักมาจากการยืนยันเสรีภาพในการพูด การประท้วงต่อต้านความหน้าซื่อใจคดและความสอดคล้อง ลักษณะของการหลบหนีของรายการบันเทิงดึงดูดให้เกิดการระบุตัวตนของบุคคลและนโยบายของโอกาสที่ "เท่าเทียมกัน" อย่างไรก็ตาม การดึงดูดความสนใจจากสัญชาตญาณพื้นฐาน โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงมีแต่จะก่อให้เกิดความยากจนทางจิตวิญญาณและอารมณ์ของผู้ชม ปลูกฝังความก้าวร้าว ความเห็นแก่ตัว บริโภคนิยม และทัศนคติที่ไม่แยแสต่อคุณค่าครอบครัวและสังคม

นอกจากนี้ ย่อหน้าที่สองของบทที่สองมุ่งเน้นไปที่ "ความบันเทิง" ที่เพิ่มขึ้นของข่าวและรายการวิเคราะห์ ไม่ต้องสงสัยเลยว่ากระบวนการนี้มีแง่บวกค่อนข้างมาก: งานสาธิต "สำหรับผู้ชม" การวางแนวของโทรทัศน์เพื่อการส่งข้อมูลในวิธีที่น่าสนใจที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้โอกาสในการสร้างรายการโทรทัศน์รูปแบบใหม่ ๆ เพิ่มรายได้จากรายการ "ความสามารถในการพูดโดยใช้เครื่องมือของกระแสหลักที่ส่งผลกระทบต่อผู้ชมโทรทัศน์และภาพยนตร์ในวงกว้างที่สุด ความสามารถในการพูดคุยกับผู้ชมหลายล้านคนในหัวข้อสำคัญ"12 ความสามารถในการสร้างค่านิยมโลกทัศน์ ​​และระบบความคิดผ่านภาพที่เข้าใจและน่ามอง ฯลฯ อย่างไรก็ตาม ด้วยข้อดีทั้งหมดของกระบวนการข้างต้น มีแง่มุมที่ทำให้ปฏิบัติต่อมันอย่างคลุมเครือเป็นอย่างน้อย: ความบันเทิงสร้างจากอารมณ์เป็นหลัก และสิ่งที่รับรู้ทางอารมณ์ไม่ใช่ เพียงไม่ดึงดูดความสนใจของบุคคลต่อปัญหาที่กล่าวถึง แต่ในทางกลับกัน หันเหความสนใจจากพวกเขา ความบันเทิงไม่สามารถขัดแย้งกับชีวิตประจำวันได้ - เพื่อสร้างตัวเองให้เป็นรายการโทรทัศน์เรียลลิตี้ใหม่ มีการใช้ความอุกอาจทุกรูปแบบ ตั้งแต่คำพูดไปจนถึงภาพ ระดับ. ในทางกลับกัน สิ่งนี้กระตุ้นให้นักข่าวในรายการข่าวหันไปใช้อารมณ์ขันอย่างต่อเนื่อง รูปแบบของคลิปในการนำเสนอข้อมูล ลดความซับซ้อนของคำพูด เล่นกับเหมารวม ใช้สัญลักษณ์ รูปภาพ ที่ดึงดูดอารมณ์และสรีรวิทยาที่เรียบง่ายแต่ดั้งเดิม ความต้องการ

ตั้งแต่ทศวรรษที่ 80 ของศตวรรษที่ XX แนวคิดเรื่องสาระบันเทิงในฐานะการสังเคราะห์ข่าวสารและความบันเทิงเริ่มเข้ามามีบทบาทในวงการสื่อสารมวลชน แนวคิดของสาระบันเทิงไม่ได้ขึ้นอยู่กับการนำเสนอข้อเท็จจริงมากนัก แต่เป็นเรื่องราวของความละเอียดอ่อน แต่ตามกฎแล้ว รายละเอียดของเหตุการณ์จะครอบคลุมอยู่ในความสนใจของผู้ชมจำนวนมาก ระบบอินโฟเทนเมนต์ซึ่งนำเสนอภาพที่เป็นกลางของความเป็นจริงในรูปแบบที่สนุกสนานและหลีกหนีจากความเข้าใจผิด เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแนวคิดต่างๆ เช่น การรับรู้ของคลิป การรับรู้ของไฟล์ และความเย้ายวนใจ มีสองความเห็นที่ขัดแย้งกันเกี่ยวกับความเหลื่อมล้ำของข่าวและความบันเทิงที่ควรจะมี ประการแรกคือมุมมองของนักวิจัย (N. Postman, D. B. Dondureya) และผู้ปฏิบัติงานรุ่นเก่า (V. V. Pozner, E. M. Sagalaev) ซึ่งปฏิเสธการนำเสนอข้อมูลอย่างสนุกสนาน มุมมองของปัญหาดังกล่าวมีแรงจูงใจจากข้อเท็จจริงที่ว่าโทรทัศน์แทนที่จะเป็นบล็อกข่าวเดียว เสนอห่วงโซ่ของเหตุการณ์ต่อผู้ชมโดยไม่มีบริบท ความเชื่อมโยง คุณค่า การสวมแสงสว่าง รูปร่างที่น่าสนใจ, ยกระดับความสำคัญและที่สำคัญกว่านั้นคือความจริงจังของข่าวที่ออกอากาศ มุมมองที่ตรงกันข้ามคือมุมมองประการแรกของผู้ปฏิบัติงานโทรทัศน์สมัยใหม่เช่น L. G. Parfenov (NTV), S. V. Evdokimov (NTV), A. E. Rodnyansky (STS) ในความเห็นของพวกเขา คำว่า "ข่าว" และ "ความบันเทิง" ไม่ใช่คำที่แยกจากกัน ข่าวสามารถให้ความบันเทิงได้ก็ต่อเมื่อเป็นที่สนใจของบุคคลเท่านั้น สิ่งสำคัญตามที่ผู้สนับสนุนสาระบันเทิงคือการมีผู้ชมถาวรและการออกแบบข่าวบันเทิงเป็นเพียงภาพสะท้อนของการมองโลกในแง่ดีทางสังคมที่เกี่ยวข้องกับการรักษาเสถียรภาพของสถานการณ์ทางสังคมและการเมือง

ผลงาน

หลังจากวิเคราะห์แหล่งที่มาทางทฤษฎีจำนวนหนึ่งและจากการสังเกตของเราเอง เราได้ให้คำจำกัดความของคำว่า "ความบันเทิง" การแพร่ภาพโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงเป็นปรากฏการณ์ที่มีหลายแง่มุม ซึ่งไม่เพียงเป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าถึงด้วยข้อกำหนดข้อใดข้อหนึ่งเท่านั้น แต่ยังรวมถึง ความผิดพลาดครั้งใหญ่. ดังนั้นเราจึงขอเสนอรายการโทรทัศน์ที่ค่อนข้างซับซ้อน แต่กระนั้นก็รวมคุณสมบัติทั้งหมดของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง: รายการเหล่านี้เป็นรายการโทรทัศน์ที่เป็นรูปแบบและวิธีการใช้เวลาว่าง ผสมผสานสัญญาณของความตื่นเต้น อารมณ์ขัน การเล่นและการหลบหนี ออกแบบมาสำหรับ ปฏิกิริยาทางอารมณ์ของผู้ชมที่เกี่ยวข้องกับการได้รับความสุข ความเพลิดเพลิน ความสบายทางอารมณ์ และการผ่อนคลาย

ต่อไป เรานำเสนอการจำแนกประเภทของรายการบันเทิงรัสเซียสมัยใหม่ของเราเอง โดยแบ่งผลิตภัณฑ์โทรทัศน์ดังกล่าวทั้งหมดออกเป็นสี่ประเภท: รายการเรียลลิตี้ รายการทอล์คโชว์ เกมทีวี และรายการ แต่ละกลุ่มได้รับการวิเคราะห์ตามรูปแบบต่อไปนี้:

1. การพูดนอกเรื่องทางประวัติศาสตร์

2. การทบทวนองค์ประกอบการทำงาน

3. ศึกษาการสร้างคำประพันธ์และบทละคร

4. การประเมินมูลค่าการใช้ประโยชน์ที่เป็นไปได้

5. การกระจายเกียร์ออกเป็นกลุ่มแยกตามประเภทที่กำหนด

ตามรายการแต่ละประเภท นอกจากนี้ ยังมีการตรวจสอบภาพลักษณ์ของผู้นำเสนอ เราพบว่าแต่ละคนขึ้นอยู่กับทิศทางของการออกอากาศมีคุณสมบัติที่มั่นคงจำนวนหนึ่งซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของผู้นำเสนอประเภทนี้และอนุญาตให้บรรลุงานที่ได้รับมอบหมายในทิศทางใดทิศทางหนึ่งของการออกอากาศ

นอกจากนี้ยังวิเคราะห์ด้านคุณธรรมและจริยธรรมของรายการบันเทิง เราพบว่าความบันเทิงสามารถมีทั้งเนื้อหาเชิงบวกและเชิงลบ และงานหลักในกรณีนี้คืองานค้นหาขอบเขตที่ทำให้เราสามารถแยกสิ่งหนึ่งออกจากกัน หากรายการบางรายการมีนอกเหนือจากความบันเทิงเพื่อการพักผ่อนหย่อนใจแล้ว ยังรวมถึงความบันเทิงด้านความรู้ความเข้าใจและการปฐมนิเทศด้วย ดังนั้นรายการที่เหลือจะลดระดับจิตวิญญาณและจริยธรรมของผู้ชมลง

สุดท้าย เราได้พิสูจน์แล้วว่าความบันเทิงไม่ควรตรงข้ามกับการเผยแพร่ข้อมูลและการวิเคราะห์ทางโทรทัศน์ เนื่องจากปัจจุบันมีปรากฏการณ์หลายอย่างที่รวมเอาทั้งวิธีการให้ข้อมูลและความบันเทิงในการครอบคลุมความเป็นจริง อย่างไรก็ตาม ดังที่การศึกษาแสดงให้เห็น การสังเคราะห์ดังกล่าวอาจมีลักษณะที่หลากหลายที่สุด และส่วนแบ่งของความบันเทิงจะแตกต่างกันไปตั้งแต่ระดับต่ำสุด (ในกรณีที่ทำหน้าที่เป็นการออกแบบที่เหมาะสมสำหรับโปรแกรมข้อมูล) ไปจนถึงระดับสูงสุด (เมื่อครอบคลุม ของงานนำเสนอผ่านปริซึมของความบันเทิงทั้งหมด)

1. S. N. Akinfiev โครงสร้างประเภทเนื้อหาของรายการโทรทัศน์บันเทิงรัสเซีย// สิบสาม อินเตอร์เนชั่นแนลการประชุมนักศึกษาบัณฑิตและนักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ "Lomonosov 2006" - มอสโก 2549 บทคัดย่อ - ค.2 0.2 น. ล.

2. S. N. Akinfiev Entertainment Television: ความหมาย, การจำแนกประเภท, ประเภท // กระดานข่าวมหาวิทยาลัยมอสโก ชุดที่ 10. วารสารศาสตร์. - 2551. - ครั้งที่ 6. 0.8 น. ล.

3. S. N. Akinfiev Entertainment ส่วนประกอบของโทรทัศน์รัสเซียสมัยใหม่ // Mediascope [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์] – อิเล็กตรอน แดน. - ม., 2551. - ฉบับที่ 2. - โหมดการเข้าถึง: http://www. มีเดียสโคป รู/โหนด/230 ; ฟรี. - 0.7 น. ล.

ปริมาณสิ่งพิมพ์ทั้งหมดคือ 1.7 หน้า

งานนี้ทำที่ภาควิชาโทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียงคณะวารสารศาสตร์ Lomonosov Moscow State University M. V. Lomonosov

ที่ปรึกษาด้านวิทยาศาสตร์: ผู้สมัคร วิทยาศาสตร์ทางภาษาศาสตร์รองศาสตราจารย์ Kachkaeva Anna Grigorievna

ฝ่ายตรงข้ามอย่างเป็นทางการ: Doctor of Philology, Professor Desyaev Sergey Nikolaevich

ผู้สมัครสาขา Philological Sciences รองศาสตราจารย์ Volkova Irina Ivanovna

องค์กรหลัก: สถาบันการศึกษาขั้นสูงของผู้ปฏิบัติงานด้านโทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียง

วิทยานิพนธ์สามารถพบได้ในห้องสมุดพื้นฐานของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกตามที่อยู่: Moscow, 119192, Lomonosovsky Prospekt, 27

เลขานุการวิทยาศาสตร์ของสภาวิทยานิพนธ์: ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์, รองศาสตราจารย์ V. V. Slavkin

มอสโก 2551

I. ลักษณะทั่วไปของงาน

ความเกี่ยวข้องของงาน รายการบันเทิงในรูปแบบที่ทันสมัยปรากฏบนโทรทัศน์ของรัสเซียในช่วง 10-15 ปีที่ผ่านมาด้วยการเกิดขึ้นของเศรษฐกิจใหม่และ ระบบการเมืองที่มีอิทธิพลต่อการก่อตัวของโทรทัศน์ในประเทศ อย่างไรก็ตามแม้จะมีผลิตภัณฑ์โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในปริมาณที่น่าประทับใจในตารางรายการ แต่ก็ยังไม่มีการจำแนกประเภทของรายการประเภทนี้อย่างเต็มรูปแบบยกเว้นงานทางวิทยาศาสตร์ที่กล่าวถึงการมีอยู่ของรายการบันเทิงประเภทต่างๆเท่านั้นหรือ อธิบายประเภทแต่ละประเภทหรือเสนอการจัดประเภทเปรียบเทียบที่ล้าสมัย ยิ่งกว่านั้น ไม่มีนักทฤษฎีวารสารศาสตร์คนใดให้คำจำกัดความที่ชัดเจนเกี่ยวกับแนวคิดของ "รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง" สถานการณ์เลวร้ายลงเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนเพียงไม่กี่คนประเมินรายการบันเทิงอย่างครอบคลุม โดยเน้นเฉพาะข้อบกพร่องด้านศีลธรรมและจริยธรรมและเนื้อหาความหมายน้อย ในขณะที่มองข้ามข้อเท็จจริงที่ว่าความบันเทิงทางโทรทัศน์เป็นส่วนสำคัญของเครือข่ายการแพร่ภาพกระจายเสียงของช่องใดๆ คุณค่าทางสังคมซึ่งเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดจะปฏิเสธไม่ได้

ระดับของการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์ของหัวข้อ ในมุมมองของข้อเท็จจริงที่ว่าในทฤษฎีวารสารศาสตร์โทรทัศน์นั้นไม่มีผลงานทางวิทยาศาสตร์ที่เต็มเปี่ยมที่อุทิศให้กับรายการบันเทิงโดยสิ้นเชิง เมื่อเขียนวิทยานิพนธ์เราต้องพึ่งพางานที่ศึกษาเฉพาะบางแง่มุมของปัญหาที่เราสนใจ . ตัวอย่างเช่นการศึกษาโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงโดยทั่วไปและปัญหาการจัดประเภทรายการบันเทิงโดยเฉพาะนั้นอุทิศให้กับหนังสือโดย A. A. Novikova, E. V. Pobereznikova, N. V. Vakurova รวมถึง "ข้อกำหนดเครื่องแบบ (ตัวจำแนกประเภท) สำหรับระบบสำหรับ แก้ไขและถอดรหัสข้อเท็จจริงของการออกอากาศของผลิตภัณฑ์ทีวี” ซึ่งนำเสนอโดย “คณะกรรมการสื่อ”1 ซึ่งเป็นหุ้นส่วนที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ โอกาสและแนวทางการพัฒนาเพิ่มเติมของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียได้รับการกล่าวถึงในหนังสือของ N. V. Berger, N. B. Kirillova ในคอลเลกชั่น “Television: directing reality” เรียบเรียงโดย D. B. Dondurei และ “Teleradio air: History and modernity” เรียบเรียงโดย A. G. คชาแก้ว2. องค์ประกอบทางศีลธรรมและจริยธรรมของการแพร่ภาพโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงได้รับการวิเคราะห์ในผลงานของ S. A. Muratov, R. A. Boretsky, A. S. Vartanov, V. A. Sarukhanov3 การเที่ยวชมประวัติศาสตร์ของการพัฒนาโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงเป็นไปได้ด้วยผลงานของ S. A. Muratov, G. V. Kuznetsov, E. G. Bagirov, A. S. Vartanov, R. I. Galushko รวมถึงคอลเลกชั่น "โทรทัศน์เมื่อวาน วันนี้ พรุ่งนี้ "และ" เวทีโทรทัศน์ "4. แง่มุมทางสังคมและจิตวิทยาของความบันเทิงทางโทรทัศน์ได้รับการศึกษาในผลงานของ N. Luman, E. A. Bondarenko, I. N. Gaidareva, R. Harris, V. P. Terin, E. E. Pronina, G G. Pocheptsova, M. M. Nazarova และคนอื่น ๆ 5 พื้นฐานทางปรัชญาของ ปัญหาที่อยู่ระหว่างการศึกษาคือผลงานของ E. Toffler, M. McLuhan, E. Bern, J. Dumazedier, M. Castells, J. Huizinga6 นอกจากนี้ เรายังศึกษาเว็บไซต์ข่าวและหัวข้อต่างๆ (เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของช่องทีวี บริษัทโทรทัศน์ แหล่งข้อมูลทางอินเทอร์เน็ตที่ให้ข้อมูลทางประวัติศาสตร์และสถิติ)7

พื้นฐานเชิงประจักษ์ของการศึกษาคือรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของช่องโทรทัศน์รัสเซียที่ออกอากาศในส่วนประวัติศาสตร์ของงาน - รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของโทรทัศน์โซเวียต

ระเบียบวิธีวิทยานิพนธ์. ระเบียบวิธีวิจัยยึดหลักประวัติศาสตร์นิยม การวิเคราะห์โครงสร้าง-หน้าที่ และความสอดคล้อง วิธีการวิจัยรวมถึงข้อเท็จจริงและ การวิเคราะห์ทางประวัติศาสตร์, การวิเคราะห์การทำงาน, การวิเคราะห์เชิงเปรียบเทียบและการจัดประเภทของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียในปี 2548-2551 นอกจากนี้ การจำแนกประเภทของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงที่นำเสนอในบทความและการวิเคราะห์ด้านคุณธรรมและจริยธรรมของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงนั้นขึ้นอยู่กับการสังเกตของผู้เขียนเกี่ยวกับวิวัฒนาการของการออกอากาศโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงตั้งแต่ปี 2548 ถึง 2551

ความน่าเชื่อถือทางวิทยาศาสตร์ของการศึกษานี้ได้รับการรับรองโดยการใช้ระเบียบวิธีทางวิทยาศาสตร์ที่เหมาะสม ฐานทางทฤษฎีที่มีรายละเอียด การใช้วิธีการที่หลากหลาย และเนื้อหาเชิงประจักษ์ที่กว้างขวาง

เป้าหมายของการวิจัยวิทยานิพนธ์คือโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียสมัยใหม่ อย่างไรก็ตาม เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ติดตามกระบวนการทั้งหมดของการก่อตัวของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในประเทศ เริ่มตั้งแต่ปี 1957 จากช่วงเวลาที่รายการบันเทิงรายการแรก "Evening of Cheerful Questions" คือ ออกอากาศในสหภาพโซเวียต เกือบจะพร้อมกันกับโซเวียตโครงการบันเทิงแรกปรากฏขึ้นในสหรัฐอเมริกาและยุโรปตะวันตก อย่างไรก็ตาม เส้นทางการพัฒนาของพวกเขากลับสวนทางกัน: ในขณะที่โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในตะวันตกกำลังก้าวหน้าอย่างรวดเร็วและถึงจุดสูงสุดในช่วงกลางทศวรรษที่ 1990 โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในสหภาพโซเวียตด้วยเหตุผลหลายประการ เพิ่งจะเริ่มต้นปรากฏตัวในปัจจุบันโดย ครั้งนี้ด้วยเหตุผลหลายประการ การก่อตัวของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในประเทศอย่างเป็นระบบอย่างแท้จริงเริ่มต้นขึ้นในช่วงปลายยุค 90 ของศตวรรษที่ 20 - ต้นศตวรรษที่ 21 เท่านั้น

หัวข้อของการศึกษานี้คือโครงสร้างประเภทของรายการโทรทัศน์บันเทิงรัสเซียสมัยใหม่

การแก้ปัญหาอย่างเป็นระบบของงานที่ตั้งไว้จะช่วยให้บรรลุเป้าหมายของการศึกษา:

1. คำจำกัดความของแนวคิดของ "รายการบันเทิง";

2. การจำแนกพื้นที่แยกการออกอากาศโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง

3. การวิเคราะห์บุคลิกภาพของผู้นำเสนอในฐานะสัญลักษณ์ของรายการแต่ละประเภท

4. การวิเคราะห์ด้านคุณธรรมและจริยธรรมของอิทธิพลของความบันเทิงทางโทรทัศน์ที่มีต่อจิตใจของผู้ชมเพื่อสร้างทัศนคติที่เพียงพอต่อความเป็นจริง

5. ระบุการมีอยู่ขององค์ประกอบความบันเทิงในข้อมูลและการออกอากาศทางโทรทัศน์เชิงวิเคราะห์

วัตถุประสงค์ของวิทยานิพนธ์คือเพื่อยืนยันการจำแนกประเภทของรายการบันเทิงที่เสนอและเพื่อระบุรูปแบบการพัฒนาของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง

ความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์ของงานอยู่ที่ความจริงที่ว่าผู้เขียนทำการศึกษาอย่างเป็นระบบเกี่ยวกับโทรทัศน์บันเทิงรัสเซียสมัยใหม่เป็นครั้งแรก ในระหว่างการศึกษาได้กำหนดแนวคิดของ "รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง" และเสนอการจัดประเภทของรายการบันเทิงซึ่งมีการศึกษาและจัดกลุ่มอย่างเป็นระบบซึ่งทำให้สามารถนำเสนอรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงเป็นระบบที่ซับซ้อนซึ่งแต่ละลิงค์เชื่อมโยงกัน มีลักษณะเฉพาะ หน้าที่ ความสามารถ และกลุ่มเป้าหมายเป็นของตนเอง

บทบัญญัติหลักของวิทยานิพนธ์ที่ยื่นเพื่อการป้องกัน:

รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง คือ รายการโทรทัศน์ที่เป็นรูปแบบและวิธีการใช้เวลาว่าง โดยได้รับการออกแบบมาเพื่อตอบสนองอารมณ์ของผู้ชมที่เกี่ยวข้องกับการได้รับความสุข ความเพลิดเพลิน ความสบายทางอารมณ์ และการผ่อนคลาย

โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงประกอบด้วยรายการจากทิศทางการแพร่ภาพที่แตกต่างกัน ผสมผสานสัญญาณของความตื่นเต้น อารมณ์ขัน เกม และการหลบหนี รายการบันเทิงสามารถแบ่งออกได้เป็นสี่ประเภท ได้แก่ รายการเรียลลิตี้ รายการทอล์คโชว์ รายการตอบคำถาม และรายการ การแบ่งดังกล่าวเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับความเข้าใจที่ดีที่สุดของความสำคัญของแต่ละประเภทเหล่านี้

โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงพร้อมกับข้อมูลและโทรทัศน์เชิงวิเคราะห์คือ ปัจจัยที่สำคัญที่สุดการวางตัวของบุคคลในสังคม การพัฒนาหลักจริยธรรมและแบบอย่างพฤติกรรมในสังคม

องค์ประกอบความบันเทิงกำลังกลายเป็นส่วนสำคัญของข้อมูลและการแพร่ภาพโทรทัศน์เพื่อการวิเคราะห์มากขึ้น โดยยืนยันว่าการเคลื่อนไหวไปสู่ความบันเทิงเป็นหนึ่งในแนวโน้มหลักในการพัฒนาโทรทัศน์สมัยใหม่

ค่าทางทฤษฎีงานประกอบด้วยการอนุมัติคำว่า "รายการบันเทิง" ที่เสนอโดยเรา รวมถึงการอนุมัติประเภทรายการบันเทิงประเภทใหม่

คุณค่าเชิงปฏิบัติของงานอยู่ที่ความรู้ที่ได้รับสามารถนำไปใช้ในการเขียนโปรแกรมช่องและการสร้างโปรแกรมแต่ละรายการรวมทั้งอยู่ในกรอบของกระบวนการศึกษาที่คณะวารสารศาสตร์เมื่ออ่านหลักสูตรการบรรยายหลักสูตรพิเศษการสัมมนา และชั้นเรียนภาคปฏิบัติในมหาวิทยาลัยที่เกี่ยวข้องในการฝึกอบรมและอบรมนักข่าวโทรทัศน์ใหม่ การศึกษาเหล่านี้อาจเป็นที่สนใจของนักสังคมวิทยาที่กำลังศึกษาโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงสมัยใหม่

นอกจากนี้มูลค่าของงานยังเกี่ยวข้องกับการรวมโทรทัศน์ของรัสเซียเข้ากับระบบการแพร่ภาพโทรทัศน์ทั่วยุโรปซึ่งโดยหลักแล้วหมายถึงการรวมประเภทของรายการโทรทัศน์ที่เป็นไปได้ตามที่ประเทศสมาชิกสหภาพยุโรปสามารถทำได้ สร้างมาตรฐานรายการทั้งหมดโดยการพัฒนาประเภทรายการโทรทัศน์ทั่วไป จุดประสงค์ของการรวมเป็นหนึ่งควรเป็น “การให้ความมั่นใจทางกฎหมายเพื่อต่อต้านการแข่งขันที่ไม่เป็นธรรม รวมทั้งการปกป้องผลประโยชน์สาธารณะให้ได้มากที่สุด”8 เห็นได้ชัดว่าการพัฒนาแนวคิดที่เป็นเอกภาพสำหรับโปรแกรมประเภทนี้จะช่วยให้โทรทัศน์ของรัสเซียสามารถแก้ปัญหาด้านการบริหารการตลาดและการวิจัยได้ในด้านหนึ่งและในทางกลับกันบูรณาการเข้ากับกระทะได้เร็วกว่ามาก - ระบบทิศทางการออกอากาศของยุโรป

การอนุมัติผลงานและการตีพิมพ์ มีการรายงานเนื้อหาของวิทยานิพนธ์ในการประชุมนานาชาติ VIII ของนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาและนักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ "Lomonosov 2006" (มอสโก) ในหัวข้อวิทยานิพนธ์ผู้เขียนได้ตีพิมพ์บทความในวารสาร "Bulletin of Moscow University ชุดที่ 10. วารสารศาสตร์” รวมถึงบทความในสิ่งพิมพ์ออนไลน์ของ Mediascope

บทนำให้เหตุผลสำหรับความสำคัญและความเกี่ยวข้องของการศึกษา, เปิดเผยระดับของการศึกษา, กำหนดวัตถุประสงค์, ลักษณะของหัวเรื่องและวัตถุประสงค์ของการศึกษา, กำหนดความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์และคุณค่าในทางปฏิบัติของผลงาน

บทแรกของวิทยานิพนธ์ "โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียสมัยใหม่" ซึ่งรวมถึงสองย่อหน้า เน้นปัญหาของการกำหนดแนวคิดของความบันเทิงทางโทรทัศน์ หลังจากนั้นมีการอธิบายประวัติของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในสหภาพโซเวียตและรัสเซีย และการจำแนกประเภทรายการบันเทิงคือ ที่ให้ไว้.

ย่อหน้าแรก "ความบันเทิงทางโทรทัศน์ - คำนิยาม ประวัติ ประเภท" ให้ภาพรวมทางวัฒนธรรมโดยย่อของแนวคิดของ "ความบันเทิง" กำหนดสัญญาณและขอบเขตของความบันเทิงทางโทรทัศน์ และให้ข้อมูลสั้นๆ เกี่ยวกับประวัติการพัฒนาของความบันเทิงทางโทรทัศน์ใน สหภาพโซเวียตและรัสเซีย ประการแรก ความบันเทิงคือการประเมินอารมณ์ของความเป็นจริง เนื้อหาคือการปฏิเสธแง่มุมทางสังคมและการเมืองและอุดมการณ์ คุณสมบัติหลักรายการบันเทิงคือการวางแนวของพวกเขาต่อประสิทธิภาพของฟังก์ชันเฉพาะจำนวนหนึ่งซึ่งเกี่ยวข้องกับการที่เราแยกรายการบันเทิงออกในกลุ่มแยกต่างหาก รายการสามารถเรียกว่าความบันเทิงได้หากตอบสนองความต้องการของผู้ชมต่อไปนี้อย่างน้อยหลายข้อ:

1. รับความสุข อารมณ์เชิงบวก

2. การผ่อนคลายความเครียด (การพักผ่อนหย่อนใจ) การลดความวิตกกังวล

3. การหลีกหนีจากความเป็นจริง (escapism);

5. ความเข้าใจอารมณ์ของการ์ตูน (อารมณ์ขัน)

ในกระบวนการวิเคราะห์จะเห็นได้ชัดว่าคำจำกัดความของคำว่า "รายการบันเทิง" นั้นซับซ้อนและคลุมเครือเพียงใด ดังนั้นข้อสรุปต่อไปนี้จึงเกิดขึ้นในการทำงาน: รายการไม่สามารถเรียกว่าความบันเทิงได้ ขึ้นอยู่กับหนึ่งใน เครื่องหมายด้านบน - มิฉะนั้นเราจะไม่พบสิ่งใดระหว่างพวกเขาทั่วไป ดังนั้นโดยคำนึงถึงสัญญาณทั้งหมดในคอมเพล็กซ์เท่านั้นจึงเป็นไปได้ที่จะให้คำจำกัดความของแนวคิดที่น่าสนใจแก่เรา ดังนั้น รายการบันเทิงจึงเป็นรายการโทรทัศน์ที่เป็นรูปแบบและวิธีการใช้เวลาว่าง โดยผสมผสานสัญญาณของความตื่นเต้น อารมณ์ขัน เกม และการหลีกหนี ออกแบบมาเพื่อปฏิกิริยาทางอารมณ์ของผู้ชมที่เกี่ยวข้องกับการได้รับความสุข ความเพลิดเพลิน ความสบายทางอารมณ์ และการผ่อนคลาย

โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในประเทศมีประวัติอันยาวนานพอสมควร ในยุคโซเวียตของเขามีสามขั้นตอนที่แตกต่างกันอย่างชัดเจน: ก) 2500 - 2513 – กำเนิดและการก่อตัวของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง b) 1970 - ครึ่งแรกของทศวรรษที่ 80 - ช่วงเวลาของการควบคุมปาร์ตี้อย่างเข้มงวดในทีวีซึ่งระงับการพัฒนาคุณภาพของการออกอากาศทางโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง c) ช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 80 เป็นช่วงเปลี่ยนผ่านซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการก่อตั้งรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซีย ภาคโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียเริ่มเป็นรูปเป็นร่างในปัจจุบันเมื่อต้นศตวรรษที่ 21 เท่านั้น ด้วยการกำเนิดของประเภทเรียลลิตี้โชว์ เช่นเดียวกับการแพร่หลายของแบบทดสอบ รายการทอล์คโชว์ และรายการตลกขบขัน

ย่อหน้าที่สอง "การจำแนกประเภทของรายการบันเทิง" อุทิศให้กับการจัดหมวดหมู่รายการบันเทิงรัสเซียสมัยใหม่ที่เราเสนอ ในทีวีรัสเซีย แสดงความเป็นจริงปรากฏตัวครั้งแรกในปี 2544 โดยออกอากาศเรื่องแรกของรายการ "Behind the Glass" (TV-6) คุณสมบัติหลักของพวกเขาคือการสังเกตชีวิตของฮีโร่ของโปรแกรมตามเวลาจริงดึงดูดความเป็นจริงในการแสดงออกทั้งหมดโดยเริ่มจากผู้เข้าร่วมและจบลงด้วยทิวทัศน์ แม้จะมีหลักการทั่วไป แต่รายการเรียลลิตี้ทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นสี่กลุ่มตามการพัฒนาของการกระทำในโปรแกรมขึ้นอยู่กับ (นอกเหนือจากข้อเท็จจริงที่ว่าฐานทางอารมณ์และค่านิยมที่แตกต่างกันอยู่ในการแบ่งกลุ่ม) . โปรแกรมของกลุ่มแรก (“ The Last Hero” (ช่อง One), “ Dom-2” (TNT), “ Island of Temptation” (REN - TV), “ Behind the Glass” (TV-6)) ใช้ประโยชน์ ประการแรก สัญชาตญาณและอารมณ์ของมนุษย์เป็นโปรแกรมที่สร้างขึ้นบนหลักการของ "ความสัมพันธ์ - การแข่งขัน - การถูกเนรเทศ" เป้าหมายไม่ได้เป็นเพียงแค่การชนะผู้เข้าร่วมในการแข่งขันเฉพาะหรือในโครงการโดยทั่วไป แต่เป็นการทดสอบความสามารถในการ "เอาชีวิตรอด" ความสามารถในการสร้างความสัมพันธ์กับตัวละครอื่น ๆ ตลอดวงจรการส่งสัญญาณทั้งหมด รายการเรียลลิตี้ที่รวมกันเป็นกลุ่มที่สองเป็นรายการที่ขึ้นอยู่กับการตระหนักรู้ในตนเองของผู้เข้าร่วม - "Hunger" (TNT), "Star Factory" (ช่องหนึ่ง), "ผู้สมัคร" (TNT) อุปกรณ์ภายนอกของโครงการเหมือนกับในความเป็นจริงของกลุ่มแรก: ความแตกต่างคือในโปรแกรมของกลุ่มที่สองความน่าจะเป็นที่จะชนะหรือแพ้ฮีโร่นั้นขึ้นอยู่กับสัญชาตญาณทางสังคมของเขาเท่านั้น แต่ด้วยทักษะของเขา ความสัมพันธ์แม้ว่าจะเป็นส่วนสำคัญของโครงการ แต่ก็จางหายไปในเบื้องหลัง สอง กลุ่มล่าสุด- รายการเหล่านี้เป็นรายการที่เป็นจุดตัดของความเป็นจริงและการแสดงรายการที่ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นรายการเรียลลิตี้ในความหมายที่สมบูรณ์นี่คือรายการโทรทัศน์เรียลลิตี้ประเภทหนึ่งซึ่งเน้นไม่มากนักเกี่ยวกับความเป็นจริงของ สิ่งที่เกิดขึ้นในส่วนความบันเทิงของรายการ ตัวอย่างเช่น กลุ่มที่สามคือโครงการที่ตัวละครไม่ได้อยู่ด้วยกันและไม่โดดเดี่ยวจากสังคม สาระสำคัญของการถ่ายโอนไม่ได้อยู่ที่การพัฒนาความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขา แต่เป็นการระบุผู้ชนะที่แท้จริงในสายงานของพวกเขา ซึ่งสามารถเป็นได้ทั้งรายบุคคล (“Battles of psychics” (TNT)) หรือทีม (“The Strongest Man ", "การสกัดกั้น" (NTV )) รายการเรียลลิตี้โชว์กลุ่มสุดท้ายกลุ่มที่สี่ภายนอกเป็นพงศาวดารที่เรียบง่ายและไม่ซับซ้อนที่สุดซึ่งกล้องจะจับภาพสิ่งที่เกิดขึ้นโดยขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน ไม่มีผู้เข้าร่วมที่แข่งขันกันเอง และเวลาและขอบเขตอาณาเขตถูกกำหนดโดยตัวละครหลัก บางครั้งเพียงคนเดียว ซึ่งในบางกรณีก็เป็นผู้นำด้วย พงศาวดารแบ่งออกเป็นสามประเภท: ก) รายการที่กล้องติดตามดาราธุรกิจการแสดงบันทึกทุกช่วงเวลาในชีวิตของเธอ (“ Full Fashion” (Muz-TV), “ Blonde in Chocolate” (Muz-TV) , “หน้าแรก » (เอ็มทีวี)); b) โปรแกรมที่กล้องจับภาพทุกช่วงเวลาในชีวิตของดาราหรือนักข่าวที่พยายามทำอาชีพที่ผิดปกติสำหรับพวกเขาในช่วงเวลาหนึ่ง (“ หนึ่งวัน” กับ Kirill Nabutov” (NTV), “ ทดสอบด้วยตัวเอง” (REN - TV), "Stars เปลี่ยนอาชีพ" (TNT), "Stars on Ice" (ช่อง One), "Circus with Stars" (ช่อง One), "King of the Ring" (ช่อง One)); c) โปรแกรมที่ใช้กล้องซ่อนหรือโฮมวิดีโอ (“ Sam เองเป็นผู้กำกับ” (“ รัสเซีย”), “ Joke” (ช่อง One), “ Naked and Funny” (REN - TV), “ Figli-Migli” (TNT ) ).

รายการเรียลลิตี้เช่นเดียวกับทิศทางการออกอากาศอื่น ๆ ดำเนินการ ความหมายบางอย่างในขณะที่มีความหมายที่เป็นประโยชน์อย่างชัดเจน ประการแรก ความจริงแสดงให้บุคคลเห็นวิธีแก้ปัญหาบางอย่าง สถานการณ์ชีวิต(ตามกฎแล้วความขัดแย้ง) และประการที่สองตามตัวอย่าง D. B. Dondurei เป็นรายการเรียลลิตี้ที่สามารถกลายเป็นเครื่องมือพิเศษที่คุณสามารถสอนให้ผู้คนมีความอดทนมากขึ้น กำจัดความหวาดกลัวทางสังคม สังคมโดยไม่คำนึงถึง ขนาดของมัน

ปีที่สำคัญสำหรับ ทอล์คโชว์ปี 1996 เป็นปีที่ช่อง NTV เปิดตัวโปรเจ็กต์ที่ให้ความบันเทิงอย่างแท้จริงเรื่องแรก About This ในปี 1996 เดียวกัน ฉบับแรกของรายการ "My Family" ของ V. Komissarov ได้รับการเผยแพร่ทาง ORT และในปี 1998 รายการทอล์คโชว์ของ Yu. Menshova "ฉันเอง" ปรากฏบน NTV จากช่วงเวลานี้เองที่การพัฒนาทิศทางนี้ทางโทรทัศน์ของรัสเซียเริ่มต้นขึ้น รายการทอล์คโชว์แสดงให้เห็นบุคคลที่เผชิญกับปัญหาว่าเขาไม่ได้อยู่คนเดียว มีผู้คนรอบตัวที่มีปัญหาเหมือนๆ กันมากพอสมควร แต่แก่นแท้ของรายการดังกล่าวไม่ได้อยู่ที่การสะท้อนความเป็นจริงโดยรอบอย่างไร้เหตุผลและไม่ใช่การมองโลกในแง่ร้าย คำชี้แจงข้อเท็จจริง คุณค่าของรายการทอล์คโชว์คือรายการดังกล่าวรวมชั้นและเซลล์ต่าง ๆ ของสังคมเข้าด้วยกัน ค้นหาความคล้ายคลึงกันในตำแหน่งชีวิต ยืนยันคุณค่าทางศีลธรรมที่ทุกคนยอมรับได้และช่วยหาทางออกที่เป็นสากลสำหรับปัญหาทั่วไป ทั้งหมด ผู้เข้าร่วมทอล์คโชว์- จากผู้ชมไปจนถึงผู้เชี่ยวชาญ - พวกเขาพยายามจำลองสถานการณ์ทั่วไปสำหรับแต่ละกรณี โดยฉายภาพไม่เพียงเฉพาะผู้เข้าร่วมที่นั่งอยู่ต่อหน้าเราเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ชมแต่ละคนที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับปัญหานี้ด้วย

เมื่อพิจารณาถึงการจัดประเภทของรายการประเภทนี้ ควรสังเกตว่ารายการทอล์คโชว์เพื่อความบันเทิงทางโทรทัศน์ของรัสเซียในแง่ของสายพันธุ์นั้นเป็นรูปแบบที่ค่อนข้างคลุมเครือ ถ้ามีเหมือนกันทุกโปรแกรม คุณสมบัติประเภทมีอยู่ ทั้งเส้นสัญญาณรองซึ่งไม่อนุญาตให้แบ่งรายการทอล์คโชว์ออกเป็นกลุ่มชัดเจนตามเกณฑ์เดียว ดังนั้น จะมีอย่างน้อยสองเกณฑ์ เป้าหมายแรก - เกี่ยวข้องกับการแบ่งรายการทอล์คโชว์ออกเป็นกลุ่มตามกลุ่มผู้ชมที่พวกเขาต้องการ สามารถจำแนกได้สามกลุ่มหลัก กลุ่มที่หนึ่ง - รายการทอล์คโชว์ "ผู้หญิง" โปรแกรมกล่าวถึงปัญหาเหล่านั้นที่เป็นที่สนใจหรืออาจเป็นที่สนใจของผู้หญิงเท่านั้น (ชีวิตส่วนตัว, แฟชั่น, ความงาม, สุขภาพ, อาชีพ) ปัญหามักจะถูกพิจารณาผ่านปริซึมของวิสัยทัศน์ของผู้หญิงในโลก, วีรบุรุษของ เรื่องราวเป็นผู้หญิงโฮสต์เป็นผู้หญิง:“ ฉันเอง” (NTV),“ โลลิต้า ไม่มีความซับซ้อน” (ช่องหนึ่ง), “สิ่งที่ผู้หญิงต้องการ” (“รัสเซีย”), “เมืองแห่งสตรี” (ช่องหนึ่ง), “น้ำตาของหญิงสาว” (STS) กลุ่มที่สองคือรายการทอล์คโชว์ "ครอบครัว" แตกต่างจาก "ผู้หญิง" อย่างสิ้นเชิง พวกเขามีความเป็นครอบครัวอยู่แล้ว มีการพูดคุยปัญหาที่เหมือนกันสำหรับทั้งสองเพศ ทั้งชายและหญิงมีส่วนร่วมเท่าๆ กัน โปรแกรมดูน่าสนใจกว่าเล็กน้อยเนื่องจากมีหัวข้อและโอกาสในการศึกษาที่หลากหลายมากขึ้น ปัญหาจากมุมมองที่แตกต่างกัน เหล่านี้คือ Big Wash (ช่อง One), My Family (รัสเซีย), Family Passions (REN - TV), Okna (TNT), Domino Principle (NTV) กลุ่มที่สามเป็นรายการทอล์คโชว์เกี่ยวกับดนตรีที่มีความเชี่ยวชาญสูง เช่น Black and White (STS) หรือ Analysis Group (Muz-TV) หัวข้อ - ดนตรี ธุรกิจการแสดง วัฒนธรรมย่อยที่ทันสมัย. เกณฑ์จริยธรรมแสดงถึงการแบ่งออกเป็นสองกลุ่มตามเนื้อหาและการออกแบบของโปรแกรมด้านศีลธรรมและจริยธรรม กลุ่มแรกคือรายการที่เน้นเรื่องอื้อฉาว ความขัดแย้ง และการต่อสู้ระหว่างผู้เข้าร่วม สาระสำคัญของโปรแกรมตามกฎแล้วไม่ได้อยู่ในการค้นหาวิธีแก้ปัญหา แต่เป็นการอภิปรายปัญหา: "การล้างครั้งใหญ่", "Windows", "ปล่อยให้พวกเขาคุยกัน" กลุ่มที่สองคือรายการที่พยายามหลีกเลี่ยงการพูดคุยเกี่ยวกับหัวข้อ "สีเหลือง" ความขัดแย้งแบบเปิดในสตูดิโอ เพื่อความบันเทิงพวกเขาช่วยให้ผู้เข้าร่วมหาทางออกจากสถานการณ์แก้ปัญหาให้ คำแนะนำที่ถูกต้อง. เหล่านี้คือ "หลักการโดมิโน", "ห้าค่ำ" (ช่องหนึ่ง), "ชีวิตส่วนตัว", "ความหลงใหลในครอบครัว" การผลิตจำนวนมาก เกมส์โชว์เริ่มต้นในปี 1989 เมื่อ "Lucky Chance" และ "Brain Ring" ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา รายการประเภทนี้ได้กลายเป็นส่วนสำคัญของเครือข่ายการออกอากาศ เนื่องจากเจ้าภาพเป็นตัวตั้งตัวตีของเกมทีวี รายการดังกล่าวจึงถูกแบ่งออกเป็นสามกลุ่มอย่างชัดเจน ขึ้นอยู่กับว่าใครเป็นปรปักษ์กับเจ้าภาพในระหว่างเกม กลุ่มแรกคือแบบทดสอบที่ผู้นำเสนอเผชิญหน้าผู้เล่นใหม่ที่ไม่คุ้นเคยในแต่ละครั้ง (“ใครอยากเป็นเศรษฐี” (ช่องหนึ่ง), “การแลกเปลี่ยนตามธรรมชาติ” (Muz-TV), “สนามแห่งปาฏิหาริย์” (ช่องหนึ่ง ), "เดาทำนอง" (ช่องหนึ่ง), "หนึ่งร้อยต่อหนึ่ง" ("รัสเซีย"), "โอกาสโชคดี" (ORT) ผู้เล่นหรือทีมที่พ่ายแพ้ในแบบทดสอบประเภทแรกจะไม่กลับมาที่โปรแกรมอีกต่อไป กลุ่มที่สองคือโปรแกรมที่ผู้นำเสนอเล่นนักวิชาการคนเดียวกันจำนวนหนึ่ง ตามกฎแล้วเกมจะเกิดขึ้นในรอบหนึ่ง ๆ ผู้เล่นที่แพ้สามารถกลับไปที่โปรแกรมในรอบถัดไปเช่นเดียวกับในครั้งแรก กรณีที่ผู้เล่นสามารถเข้าร่วมทีมได้ (“อะไร ที่ไหน เมื่อไร” (ช่องวัน),“ Brain Ring ” (ORT)) หรือต่อสู้เพื่อตัวเอง (“ เกมของตัวเอง”, (NTV)) กลุ่มที่สามคือการเผชิญหน้าระหว่าง ผู้นำเสนอและผู้ชม (ผู้ชม) เหล่านี้เป็นคำถาม SMS (“ จับโชคของคุณ” (MTV), “ Money on call” ( REN - TV), “ Money on the wire” ( TNT)) หรือโปรแกรม, ฉัน แทน ซึ่งเป็นการแข่งขันที่ยาวนานที่มีกฎค่อนข้างง่าย (“Gold Rush” (ORT), “Next” (Muz-TV, MTV)) ผู้เข้าร่วมไม่จำเป็นต้องมีความรู้มากเท่ากับความเร็วของปฏิกิริยา เกมโทรทัศน์เป็นรายการยอดนิยมด้วยเหตุผลหลายประการ เหตุผลประการแรกสามารถเรียกว่า "สัญชาติ" การเข้าถึงสำหรับทุกคน ประการที่สองเกี่ยวข้องกับความสามารถของบุคคลในการประเมินความรู้ของตนอย่างเป็นกลาง เหตุผลที่สามคือความปรารถนาของแต่ละคนที่จะพัฒนาตนเองอย่างต่อเนื่อง ประการที่สี่ การค้าขาย ขึ้นอยู่กับความปรารถนาตามธรรมชาติของแต่ละคนที่จะชนะ ประการที่ห้าเกี่ยวข้องกับผลของการสมรู้ร่วมคิด และสุดท้าย เหตุผลสุดท้ายสำหรับ ความน่าดึงดูดใจของเกมทีวีสามารถเรียกได้ว่าเป็นปรากฏการณ์ของเกมด้วยความคาดเดาไม่ได้ผลของความประหลาดใจและการพลิกผัน พล็อต กีฬาเสมอในธรรมชาติ

การแนะนำ

บทที่ 1 พัฒนาการทางประวัติศาสตร์ของระบบประเภทโทรทัศน์ในประเทศ

1.1 การก่อตัวของโทรทัศน์ในรัสเซีย

1.2 แนวคิดของประเภทโทรทัศน์

บทที่ 2 คุณสมบัติของการมีอยู่ของประเภทต่าง ๆ ในโทรทัศน์โซเวียตและรัสเซียสมัยใหม่

2.1 ลักษณะเฉพาะของประเภทโทรทัศน์ในสหภาพโซเวียต

2.2 ระบบประเภทโทรทัศน์รัสเซียสมัยใหม่

บทสรุป

วรรณกรรม

การแนะนำ

โทรทัศน์เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของศตวรรษที่ 20 โดยผสมผสานความสำเร็จขั้นสูงของวารสารศาสตร์ วิทยาศาสตร์ ศิลปะ ความคิดทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค และเศรษฐศาสตร์

ในอดีตที่ผ่านมา การวางแนวอุดมการณ์ทั่วไปของโทรทัศน์สอดคล้องกับแนวทางของพรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพโซเวียต แต่โทรทัศน์ซึ่งเป็นช่องทางที่มีอิทธิพลมากที่สุดเนื่องจากความเฉพาะเจาะจง - เอกภาพของสัญญาณเสียงและวิดีโอ บทบาทพิเศษ: ให้ความรู้แก่ชาวโซเวียตในจิตวิญญาณของอุดมการณ์และศีลธรรมของคอมมิวนิสต์ ความดื้อรั้นต่ออุดมการณ์และศีลธรรมของชนชั้นนายทุน

ในระยะเวลาอันสั้น เรียกว่า "ช่วงเปลี่ยนผ่าน" การเปลี่ยนแปลงจำนวนมากเกิดขึ้นในระบบการแพร่ภาพโทรทัศน์ในประเทศ: บริษัทโทรทัศน์ถูกแบ่งตามประเภทของกิจกรรม (การออกอากาศและการผลิตรายการ); รูปแบบการเป็นเจ้าของใหม่ปรากฏขึ้น (เชิงพาณิชย์, โทรทัศน์สาธารณะ); ฟังก์ชันใหม่ๆ ของโทรทัศน์ได้พัฒนาขึ้น เช่น ฟังก์ชันการเลือกตั้งหรือการจัดการความคิดเห็นสาธารณะ เริ่มใช้หลักการเครือข่ายการกระจายรายการใหม่สำหรับระบบโทรทัศน์ในประเทศ จำนวนผู้แพร่ภาพกระจายเสียงในระดับภูมิภาคและระดับท้องถิ่นเพิ่มขึ้น นโยบายการจัดรายการเฉพาะของพวกเขาเปลี่ยนไป ซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากจากช่องโทรทัศน์ของรัฐบาลกลาง ช่องโทรทัศน์ของรัฐบาลกลางเช่น ORT ("ช่องหนึ่ง"), RTR ("รัสเซีย"), NTV ซึ่งออกอากาศในวันนี้ในเกือบทุกภูมิภาคของรัสเซียดึงดูดผู้ชมจำนวนมาก

ในปัจจุบัน เนื่องจากการทำให้สังคมและโทรทัศน์เป็นประชาธิปไตย จึงมีการปรับปรุงอย่างต่อเนื่อง สร้างเสริมวิธีการและเทคนิคของตน โดยคำนึงถึงความเป็นจริงใหม่แล้ว สังคมรัสเซียได้จัดระเบียบการพัฒนาตามกฎหมายใหม่ของโครงสร้างทางเศรษฐกิจและสังคมมานานกว่าสิบปีแล้ว การเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นในด้านระบบสื่อสารมวลชน กลไกใหม่สำหรับความสัมพันธ์ระหว่างสื่อสารมวลชนและโครงสร้างสาธารณะอื่น ๆ ปรากฏขึ้น บทบาทและหน้าที่ของสื่อสารมวลชนเปลี่ยนไป: วันนี้มีชีวิตและหน้าที่ในเงื่อนไขใหม่ของการแข่งขันและความสัมพันธ์ทางการตลาด .

ดังนั้นความเกี่ยวข้องของหัวข้อของเรา ภาคนิพนธ์เนื่องจากการพัฒนาที่ไม่หยุดนิ่งของโทรทัศน์ตั้งแต่สมัยโซเวียตจนถึงปัจจุบัน ซึ่งทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในโครงสร้างประเภท

พื้นฐานวิธีการเขียนงานของเราคืองานของ Ya.N. ซาเซอร์สกี, อี.จี. บากิรอฟ, R.A. Boretsky, L. Kroichik, G.V. Kuznetsova, E.P. Prokhorov และอื่น ๆ ซึ่งจัดการกับปัญหาทางทฤษฎีทั่วไปของสื่อและควรจำแนกประเภทโทรทัศน์ตามประเภทใด

การศึกษาโดยผู้เขียนเช่น R.A. Boretsky, A. Vartanov, V.V. Egorov, Ya.N. Zasursky, G.V. Kuznetsov, A.Ya. Yurovsky และคนอื่น ๆ ช่วยระบุแนวโน้มหลักในการพัฒนาโทรทัศน์ในด้านประวัติศาสตร์ความเฉพาะเจาะจงและบทบาทในสังคมในฐานะสถาบันทางสังคม

เช่น. Bagirov ในผลงานของเขาวิเคราะห์ขั้นตอนของการก่อตัวและการพัฒนาโทรทัศน์ในประเทศโดยให้ความสนใจกับประเภทและคุณสมบัติการใช้งาน

วี.วี. Egorov ในเอกสาร "โทรทัศน์ระหว่างอดีตและอนาคต" อธิบายถึงคุณสมบัติหลักของการออกอากาศทางโทรทัศน์ในปัจจุบัน หัวข้อและประเภทของรายการโทรทัศน์

ในงานหลายชิ้นเกี่ยวกับทฤษฎีวารสารศาสตร์และสื่อสารมวลชนมีการเปิดเผยขั้นตอนของวิวัฒนาการของโทรทัศน์ในประเทศซึ่งมีอยู่ในยุคปัจจุบันของการพัฒนา ดังนั้นญาน. Zasursky วิเคราะห์สถานะของการสื่อสารมวลชนในประเทศในช่วงเปลี่ยนผ่านและพูดคุยเกี่ยวกับขั้นตอนของการพัฒนา คุณลักษณะของการทำงานในสังคมสมัยใหม่ หลักการของการมีปฏิสัมพันธ์กับสถาบันทางสังคมอื่น ๆ

สิ่งพิมพ์โดย L.A. Efimova, M. Golovanova ซึ่งนำเสนอปัญหาของการปรับโครงสร้างองค์กรโทรทัศน์ ความเป็นอิสระจากคำสั่งของประธานาธิบดี เสรีภาพในการพูด และหารือเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในโทรทัศน์ของรัฐหลังปี 1991

วัตถุประสงค์ของงานคือการพิจารณากระบวนการสร้างและการเปลี่ยนแปลงของระบบประเภทรายการโทรทัศน์ในรัสเซียในยุคโซเวียตและหลังโซเวียต

วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือประเภทรายการโทรทัศน์ และหัวข้อของการศึกษาคือการระบุประเภทรายการในช่วงประวัติศาสตร์ต่างๆ

เพื่อให้บรรลุเป้าหมาย เราพิจารณาว่าจำเป็นต้องระบุงานต่อไปนี้:

1. กำหนดขั้นตอนหลักในการพัฒนาโทรทัศน์ในประเทศ

1. กำหนดแนวคิดของ "ประเภทโทรทัศน์" จำแนกประเภทรายการโทรทัศน์และระบุลักษณะเฉพาะ

3. กำหนดคุณสมบัติของการมีอยู่ของระบบประเภทโทรทัศน์ในยุคโซเวียตและหลังโซเวียต

ความสำคัญในทางปฏิบัติของงานของเราอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่าเนื้อหาที่นำเสนอสามารถนำมาใช้ในกิจกรรมภาคปฏิบัติของนักข่าวจากช่องโทรทัศน์ต่างๆ รวมทั้งเป็นพื้นฐานสำหรับการพัฒนา หลักสูตรการฝึกอบรมในวารสารศาสตร์โทรทัศน์สำหรับนักศึกษามหาวิทยาลัย ข้อมูลบางอย่างที่มีอยู่ในงานอาจรวมอยู่ในหลักสูตรการบรรยายและหลักสูตรพิเศษ

บทที่ 1 พัฒนาการทางประวัติศาสตร์ของระบบประเภทโทรทัศน์ในประเทศ

1.1 การก่อตัวของโทรทัศน์ในรัสเซีย

จุดเริ่มต้นสำหรับ "การเกิด" ของโทรทัศน์ในรัสเซียถือเป็นวันที่ต่อไปนี้: 30 เมษายน พ.ศ. 2474 หนังสือพิมพ์ปราฟดารายงานว่า: "พรุ่งนี้เป็นครั้งแรกในสหภาพโซเวียตการทดลองส่งโทรทัศน์ (การมองการณ์ไกล ) ทางวิทยุจะทำ จากเครื่องส่งสัญญาณคลื่นสั้น RVEI-1 ของ All-Union Electrotechnical Institute (มอสโก) ที่คลื่น 56.6 เมตร ภาพของบุคคลที่มีชีวิตและรูปถ่ายจะถูกส่ง

หลังจากการทดลองครั้งแรกประสบความสำเร็จ จึงตัดสินใจเริ่มออกอากาศตามปกติ จากอาคารของ All-Union Electrotechnical Institute เครื่องส่งสัญญาณถูกย้ายไปที่บ้านเลขที่ 7 บนถนน Nikolskaya (ไปยังสถานที่ของศูนย์วิทยุมอสโก) และในวันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2474 การส่งสัญญาณเสียงปกติเริ่มขึ้นในช่วงคลื่นขนาดกลาง

ในวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2475 มีการฉายภาพยนตร์ขนาดเล็กทางโทรทัศน์ซึ่งถ่ายทำในเช้าวันนั้นที่จัตุรัสพุชกินสกายา จัตุรัสตเวอร์สกายา และจัตุรัสแดง เป็นที่น่าสนใจที่จะสังเกตว่าภาพยนตร์เรื่องนี้มีเสียง: เสียงของผู้ประกาศ (ในภาพยนตร์) ถูกบันทึก (ในภาพยนตร์) ซึ่งกำลังออกอากาศรายการวิทยุเกี่ยวกับวันหยุดในเช้าวันนั้น ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2475 โทรทัศน์ฉายภาพยนตร์เกี่ยวกับการเปิด Dneproges แน่นอนว่าการแสดงเกิดขึ้นเพียงไม่กี่วันหลังจากเหตุการณ์

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2476 การส่งสัญญาณโทรทัศน์ "เชิงกล" ในมอสโกวถูกยกเลิก และโทรทัศน์อิเล็กทรอนิกส์ได้รับการยอมรับว่ามีแนวโน้มดีขึ้น อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้าก็เห็นได้ชัดว่าการยุติการส่งสัญญาณนั้นเกิดขึ้นก่อนเวลาอันควร เนื่องจากอุตสาหกรรมนี้ยังไม่เชี่ยวชาญในอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ใหม่ ดังนั้นในวันที่ 11 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2477 การส่งสัญญาณจึงกลับมาทำงานอีกครั้ง นอกจากนี้ยังมีการสร้างแผนกโทรทัศน์ของ All-Union Radio Committee ซึ่งดำเนินรายการเหล่านี้ (ในที่สุดการส่งสัญญาณโทรทัศน์ "เชิงกล" ก็หยุดลงในวันที่ 1 เมษายน พ.ศ. 2484 เมื่อศูนย์โทรทัศน์มอสโกบน Shabolovka เปิดดำเนินการแล้ว)

การส่งโทรทัศน์สายสั้นครั้งแรกจากมอสโก - ไม่ใช่การทดลองอีกต่อไป แต่เกิดขึ้นเป็นประจำ - เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 15 พฤศจิกายน พ.ศ. 2477 ใช้เวลา 25 นาทีและเป็นคอนเสิร์ตวาไรตี้

ให้เราหันไปดูรายการก่อนสงครามของ Moscow Television Center บน Shabolovka เมื่อวันที่ 25 มีนาคม พ.ศ. 2481 ศูนย์โทรทัศน์แห่งใหม่ได้เป็นเจ้าภาพออกอากาศทางโทรทัศน์อิเล็กทรอนิกส์ครั้งแรกโดยแสดงภาพยนตร์เรื่อง "The Great Citizen" และในวันที่ 4 เมษายน พ.ศ. 2481 รายการสตูดิโอรายการแรกได้ออกอากาศ การทดลองส่งสัญญาณจากศูนย์โทรทัศน์ใหม่ใช้เวลาเกือบหนึ่งปี การออกอากาศปกติเริ่มขึ้นในวันที่ 10 มีนาคม พ.ศ. 2482 ในช่วงวันที่มีการประชุมใหญ่ครั้งที่ 18 ของพรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพทั้งหมดแห่งบอลเชวิค โดยมีภาพยนตร์เกี่ยวกับการเปิดการประชุมที่ถ่ายทำโดย Soyuzkinochronika ซึ่งรับหน้าที่โดยโทรทัศน์ ออกอากาศห้าครั้งต่อสัปดาห์

การออกอากาศทางสังคมและการเมืองครั้งใหญ่ครั้งแรกเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 11 พฤศจิกายน พ.ศ. 2482; มันอุทิศให้กับวันครบรอบ 20 ปีของกองทัพทหารม้าที่หนึ่ง ในฤดูร้อนปี 2483 ข้อความข้อมูลเริ่มปรากฏในรายการซึ่งผู้ประกาศวิทยุอ่าน (ในกรอบ) ตามกฎแล้วสิ่งเหล่านี้เป็นการออกอากาศทางวิทยุของข่าวล่าสุดซ้ำ ในช่วงเวลาเดียวกันนิตยสารโทรทัศน์ "Soviet Art" เริ่มออกอากาศโดยไม่สม่ำเสมอซึ่งเป็นภาพตัดต่อของสื่อข่าว บุคคลสาธารณะที่มีชื่อเสียงและนักวิทยาศาสตร์ยังคงกล่าวสุนทรพจน์สั้น ๆ ต่อหน้ากล้องทีวี ประเภทโทรทัศน์ การแพร่ภาพกระจายเสียงของโซเวียต

รายการโทรทัศน์เลนินกราดและมอสโกในช่วงก่อนสงครามเป็นการทดลองตามธรรมชาติ และแม้ว่าพื้นฐานของการแพร่ภาพคือภาพยนตร์ งานละครและวาไรตี้อาร์ต และการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์ก็เริ่มพัฒนา เคลื่อนไปตามเส้นทางของการสื่อสารมวลชนทางวิทยุ การค้นหารูปแบบโทรทัศน์และวิธีการแสดงออกที่เหมาะสมที่เกิดขึ้นในช่วงเวลานี้กลายเป็น มีความสำคัญและเป็นประโยชน์ต่อกระบวนการสร้างโทรทัศน์ภายในประเทศต่อไป

ปีหลังสงครามปีแรก (พ.ศ. 2488-2491) ไม่ได้นำสิ่งใหม่มาสู่การแพร่ภาพโทรทัศน์เมื่อเทียบกับช่วงก่อนสงคราม รายการของศูนย์โทรทัศน์มอสโกซึ่งกลับมาดำเนินการต่อในวันที่ 15 ธันวาคม พ.ศ. 2488 ดำเนินต่อไปด้วยจิตวิญญาณเช่นเดียวกับก่อนการหยุดชะงักที่เกิดจากสงคราม ศูนย์โทรทัศน์เลนินกราดสามารถกลับมาออกอากาศต่อได้ในวันที่ 18 สิงหาคม พ.ศ. 2491 ในตอนแรก ออกอากาศสัปดาห์ละสองครั้งเป็นเวลาสองชั่วโมง ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2492 - สามครั้งต่อสัปดาห์ และตั้งแต่ปี พ.ศ. 2493 - วันเว้นวัน และตั้งแต่เดือนตุลาคม พ.ศ. 2499 การออกอากาศทางโทรทัศน์ในเลนินกราดกลายเป็นทุกวันเท่านั้น โทรทัศน์มอสโกเปลี่ยนมาออกอากาศเจ็ดวันต่อสัปดาห์ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2498

ในช่วงครึ่งหลังของปี 1950 การก่อสร้างเคเบิลทีวีเริ่มขึ้นในสหภาพโซเวียต คนแรกเชื่อมโยงมอสโกกับคาลินินและเลนินกราดกับทาลลินน์ เมื่อวันที่ 14 เมษายน พ.ศ. 2504 มอสโกได้พบกับยูริกาการินและการประชุมนี้ถูกส่งไปตามสายมอสโกว - เลนินกราด - ทาลลินน์และ (ผ่านผิวน้ำทะเล 80 กิโลเมตร) ไปยังเฮลซิงกิ

การก่อสร้างสายการแพร่ภาพภาคพื้นดินอย่างรวดเร็วในยุค 60 ทำให้โทรทัศน์มอสโกกลายเป็นศูนย์กลางอย่างแท้จริง - รายการได้รับในเมืองหลวงและเมืองใหญ่ของสหภาพทั้งหมด นอกเหนือจากการแพร่ภาพภาคพื้นดินแล้ว การแพร่ภาพผ่านดาวเทียมเริ่มพัฒนาขึ้นในทศวรรษที่ 1960 ดาวเทียมโลกประดิษฐ์ Molniya-1 ถูกส่งขึ้นสู่วงโคจรใกล้โลก และบนโลก สัญญาณที่สะท้อนจากดาวเทียมจากศูนย์โทรทัศน์มอสโกได้รับจากเครือข่ายสถานีรับสัญญาณที่ติดตั้งอุปกรณ์ที่ส่งเสาอากาศพาราโบลาไปยังดาวเทียมโดยอัตโนมัติ มันเคลื่อนที่ไปในอวกาศ

ในวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2499 มีการรายงานทางโทรทัศน์เป็นครั้งแรกเกี่ยวกับขบวนพาเหรดและการสาธิตที่จัตุรัสแดง อย่างไรก็ตาม การรายงานเหตุการณ์ในการปฏิบัติงานโดยเด็ดขาดและไม่สามารถเพิกถอนได้นั้นได้รับสิทธิการเป็นพลเมืองในโทรทัศน์โซเวียตในสมัยของ VI เทศกาลโลกเยาวชนและนักเรียนซึ่งจัดขึ้นในกรุงมอสโกตั้งแต่วันที่ 28 กรกฎาคมถึง 11 สิงหาคม 2500

การออกอากาศทางโทรทัศน์ของเทศกาลเยาวชนโลกครั้งที่ 6 มีความสำคัญสูงสุดสำหรับคณะกรรมการชุดใหม่ ในช่วงเวลาสองสัปดาห์ มีการออกอากาศรายการหลายร้อยรายการ นักข่าวโทรทัศน์ได้เข้าร่วมอย่างเต็มที่ในกิจกรรมเทศกาล โทรทัศน์ได้พิสูจน์ความสามารถในการมีส่วนร่วมในการแก้ปัญหาที่สร้างสรรค์อย่างจริงจัง

ตั้งแต่เดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2500 โทรทัศน์ "ข่าวล่าสุด" เริ่มออกอากาศวันละสองครั้ง - เวลา 19 นาฬิกาและเมื่อสิ้นสุดรายการ ข่าวล่าสุดฉบับที่สองถูกทำซ้ำในวันรุ่งขึ้นเมื่อสิ้นสุดการออกอากาศของวัน (เวลา 14.00 น. - 16.00 น.) โดยมีเพิ่มเติม ทีมงานภาพยนตร์สิบเอ็ดคนเดินทางไปถ่ายทำทุกวัน นอกจากนี้ยังมีนักเขียน-นักดำเนินการอิสระเข้าร่วมด้วย แต่ละเรื่องยาว 2-3 นาที แต่มักจะยาวถึง 4-5 นาทีขึ้นไป ในแง่ของ รูปแบบภายนอกโทรทัศน์ "ข่าวล่าสุด" เริ่มมีความเท่าเทียมกันเฉพาะกับภาพยนตร์ข่าวซึ่งทำให้ผู้ประกาศปฏิเสธที่จะอ่านข้อมูลในข่าวประชาสัมพันธ์ ในไม่ช้าก็เห็นได้ชัดว่าโดยไม่ต้องหันไปใช้รูปแบบของข้อความทางวาจาเป็นไปไม่ได้ที่จะให้ข้อมูลที่สมบูรณ์เพียงพอแก่ผู้ชมและในเวลาเดียวกันเกี่ยวกับ เหตุการณ์สำคัญ. และตั้งแต่เดือนมกราคม พ.ศ. 2501 "ข่าวล่าสุด" ก็เริ่มรวมการประกาศข่าววิทยุอีกครั้ง (แต่ลดลงเหลือ 5 นาที) ในการอ่านของผู้ประกาศโดยเปิดโปรแกรมให้พวกเขาฟัง

ความสำคัญที่เพิ่มขึ้นของโทรทัศน์ในชีวิตสาธารณะและโอกาสในการเติบโตและการปรับปรุงนั้นระบุไว้ในมติของคณะกรรมการกลางของ CPSU เมื่อวันที่ 29 มกราคม 2503 "ในการพัฒนาต่อไปของโทรทัศน์โซเวียต" ความละเอียดนี้ช่วยเร่งการพัฒนาโทรทัศน์ซึ่งเป็นกระบวนการในการเปิดเผยความสามารถ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา โทรทัศน์ของโซเวียตเป็นจริงตามที่ประกาศไว้ทุกประการ: "เป็นวิธีการสำคัญของการศึกษาคอมมิวนิสต์แก่มวลชนด้วยจิตวิญญาณของลัทธิมาร์กซิสต์-เลนินนิสต์และศีลธรรม การดื้อแพ่งต่ออุดมการณ์ชนชั้นนายทุน" มติระบุว่าโทรทัศน์เปิดโอกาสใหม่สำหรับการศึกษาด้านการเมือง วัฒนธรรม และสุนทรียศาสตร์ในชีวิตประจำวันของประชากร รวมถึงส่วนต่าง ๆ ของโทรทัศน์ที่งานการเมืองมวลชนครอบคลุมน้อยที่สุด โทรทัศน์ เช่นเดียวกับการสื่อสารมวลชน ทำหน้าที่โฆษณาชวนเชื่อของพรรค และด้วยเหตุนี้ ผลประโยชน์ของผู้นำพรรคจึงอยู่เหนือผลประโยชน์ของประชาชน ในกิจกรรมประจำวันของพวกเขาพนักงานโทรทัศน์ได้รับคำแนะนำจากคณะกรรมการกลางของ CPSU ดังนั้นบทบาทของกฤษฎีกาในปี 1960 จึงกลายเป็นสิ่งที่เห็นได้ชัดเจนมาก

ดังนั้นผู้นำของประเทศจึงชดเชยการคำนวณผิดพลาดอย่างร้ายแรงในการสร้างฐานวัสดุและเทคนิคของโทรทัศน์ การก่อตัวของคณะกรรมการของรัฐสำหรับวิทยุกระจายเสียงและโทรทัศน์ภายใต้คณะรัฐมนตรีของสหภาพโซเวียตเปิดโอกาสโดยไม่กระทบต่อการควบคุมทางวิศวกรรมของเทคโนโลยีเพื่อส่งเสริมการใช้งานที่ถูกต้องมากขึ้นเพื่อปรับปรุงโปรแกรม ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2504 ศูนย์โทรทัศน์ของประเทศพร้อมกับบุคลากรเริ่มเข้ามาอยู่ภายใต้อำนาจของคณะกรรมการนี้ เฉพาะเครื่องส่งสัญญาณและเครื่องทวนสัญญาณเท่านั้นที่ยังคงอยู่ในเขตอำนาจของกระทรวงการสื่อสาร

การเปลี่ยนแปลงอย่างจริงจังในโทรทัศน์เริ่มขึ้นตามการเปลี่ยนแปลงในชีวิตทางสังคมและการเมืองของประเทศ Perestroika - นโยบายความเป็นผู้นำของ CPSU และสหภาพโซเวียตประกาศในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1980 และดำเนินต่อไปจนถึงเดือนสิงหาคม 2534 เนื้อหาวัตถุประสงค์คือความพยายามที่จะนำพาเศรษฐกิจ การเมือง อุดมการณ์ และวัฒนธรรมของโซเวียตให้สอดคล้องกับอุดมคติและค่านิยมสากล ดำเนินการอย่างไม่สอดคล้องกันอย่างมากและจากความพยายามที่ขัดแย้งกันได้สร้างข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการล่มสลายของ CPSU และการล่มสลายของสหภาพโซเวียต

Glasnost, กฎหมายเกี่ยวกับสื่อ, การยกเลิกการเซ็นเซอร์, การเปลี่ยนแปลงทางการเมืองทั้งชุดที่เกิดขึ้นในประเทศของเรา, ได้ปลดปล่อยนักข่าวโทรทัศน์รวมถึงผู้เขียนรายการข่าว การเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นในส่วนลึกของบริการข้อมูล ตรงกันข้ามกับรายการกึ่งทางการที่แห้งแล้ง "Vremya" รายการ TSN (Television News Service) ทุกคืนปรากฏขึ้นซึ่งนักข่าวรุ่นใหม่ที่มีความสามารถทำงานอยู่ โทรทัศน์มีส่วนสำคัญต่อการล่มสลายของระบบสังคมนิยม ทำให้ผู้ชมได้รับเนื้อหาที่เปิดเผยและตรงไปตรงมาอย่างมากอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน จำนวนการออกอากาศโดยตรงที่ไม่อยู่ภายใต้กรรไกรบรรณาธิการเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว โปรแกรมเยาวชน "ชั้น 12" และ "Vzglyad" กลายเป็นผู้นำในเรื่องนี้

ในโปรแกรมเลนินกราด "ความเห็นสาธารณะ" และเมืองหลวง "สวัสดีมอสโก!" กล้องและไมโครโฟนที่ติดตั้งอยู่ตามท้องถนนและให้ผู้สัญจรผ่านไปมาได้พูดถึงประเด็นทางการเมืองที่เร่งด่วนที่สุดได้กลายเป็นองค์ประกอบที่ขาดไม่ได้

หากในปี 1970 จำนวนสตูดิโอในเมืองและภูมิภาคในประเทศลดลงบ้าง หลังจากนั้นในปี 1985 การเติบโตเชิงปริมาณของพวกเขาก็เริ่มขึ้นอีกครั้ง ซึ่งสะท้อนถึงการตระหนักถึงความสำคัญของผลประโยชน์ในภูมิภาคและความคลาดเคลื่อนกับผลประโยชน์ของศูนย์กลาง ในปี 1987 เครือข่ายเคเบิลทีวีเครือข่ายแรกปรากฏขึ้นในบางพื้นที่ของมอสโกวและเมืองอื่นๆ มีการสร้างสมาคมโทรทัศน์ที่ไม่ใช่ของรัฐแห่งแรก เช่น NIKA-TV (ช่องข้อมูลโทรทัศน์อิสระ) และ ATV (สมาคมโทรทัศน์ของผู้แต่ง)

การโต้วาทีทางโทรทัศน์ระหว่างการเลือกตั้งผู้แทนประชาชนของสหภาพโซเวียต (พ.ศ. 2532) และรัสเซีย (พ.ศ. 2533) การถ่ายทอดสดจากรัฐสภาและการประชุมของสภาสูงสุดของสหภาพโซเวียตมีส่วนอย่างมากในการสร้างจิตสำนึกสาธารณะ

ดังนั้น โทรทัศน์ในประเทศจึงเป็นผลของระบอบเผด็จการและเป็นเครื่องมือในการอนุรักษ์ตนเอง การบริหารการตั้งชื่อส่วนกลาง เศรษฐกิจงบประมาณของรัฐ การผูกขาดการแพร่ภาพและการผลิต การมุ่งเน้นไปที่ผู้ชม "ธรรมดา" และการแยกตัวออกจากส่วนที่เหลือของโลกเกือบทั้งหมด - สิ่งเหล่านี้เป็นการรวมกันของปัจจัยที่มีอยู่ก่อนเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2534

โทรทัศน์ทางเลือกที่จริงจังปรากฏขึ้นถัดจาก Ostankino ในฤดูใบไม้ผลิของจุดเปลี่ยนเดียวกันในปี 1991 เป็นโทรทัศน์ของรัสเซีย ออกอากาศในตอนแรกจากสถานที่ที่ปรับปรุงอย่างเร่งรีบบนถนน Yamskoye Pole นักข่าวที่มีใจรักประชาธิปไตยของ Central Television เดินทางไปที่นั่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งนักข่าวที่ถูกระงับไม่ให้ออกอากาศ เพราะพยายามบอกความจริงเกี่ยวกับเหตุการณ์ในวิลนีอุส การประชุมพิเศษจัดขึ้นในคณะกรรมการกลางของ CPSU ในประเด็นที่ Ostankino ควรต่อสู้กับโทรทัศน์ของรัสเซียซึ่งนำแนวคิดที่เกี่ยวข้องกับชื่อของ B. N. Yeltsin ผู้นำรัสเซียมาปฏิบัติซึ่งพยายามดิ้นรนเพื่อความเป็นอิสระจากความเป็นผู้นำของพรรค สหภาพโซเวียต การเผชิญหน้าระหว่างช่องทีวีของรัฐทั้งสองยังคงดำเนินต่อไปจนถึงสิ้นปี 2534 จนกระทั่งการล่มสลายของสหภาพโซเวียต

ศูนย์โทรทัศน์และสตูดิโอโทรทัศน์ 75 แห่งถูกโอนไปยังเขตอำนาจศาลของรัสเซียใหม่ - มากกว่าครึ่งหนึ่งของ "เศรษฐกิจ" ของสถานีวิทยุและโทรทัศน์แห่งสหภาพโซเวียตในอดีต ส่วนที่เหลือเป็นของยูเครน คาซัคสถาน CIS อื่นๆ และประเทศแถบบอลติก ในพื้นที่ข้อมูลที่แคบ บริษัทของรัฐขนาดใหญ่สองแห่ง Ostankino (ช่อง 1) และ RTR (ช่อง 2) ออกอากาศในตอนแรก เป็นเวลาหนึ่งชั่วโมงครึ่งถึงสองชั่วโมงต่อวันรายการของช่องที่ 2 ทำให้รายการของภูมิภาคภูมิภาคและสาธารณรัฐออกอากาศ ไม่ใช่ทุกคนใน 89 คนของสหพันธ์ที่มีศูนย์โทรทัศน์ของตนเอง

เมื่อต้นปี 2536 ภาพเปลี่ยนไปอย่างมาก: จำนวนองค์กรกระจายเสียงและการผลิตรายการโทรทัศน์ในรัสเซียมีถึงหนึ่งพันแห่ง อย่างไรก็ตาม บางคนดำเนินการบนกระดาษเท่านั้น - พวกเขาได้รับใบอนุญาต อย่างไรก็ตาม การเปลี่ยนไปสู่ความสัมพันธ์ทางการตลาดของรัสเซียได้เปิดใช้งานความคิดริเริ่มส่วนตัวในแวดวงทีวี มีการออกใบอนุญาตตามกฎหมาย สหพันธรัฐรัสเซีย“ว่าด้วยสื่อมวลชน” ซึ่งประกาศใช้ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2534 เป็นเวลาหลายปีที่สภาดูมาหารือเกี่ยวกับทางเลือกสำหรับกฎหมายโทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียง ในปี พ.ศ. 2539 สภาดูมาได้นำร่างกฎหมายนี้มาใช้ แต่สภาสหพันธ์ปฏิเสธ: ฝ่ายนิติบัญญัติและผู้แพร่ภาพกระจายเสียงยังคงโต้เถียงกันเกี่ยวกับระดับและรูปแบบของการควบคุมการออกอากาศที่อนุญาต เงื่อนไขในการได้รับและการต่ออายุใบอนุญาต ข้อกำหนดทั่วไป - พื้นฐานในการดำเนินการออกอากาศโทรทัศน์และวิทยุ - ได้รับการพัฒนาและตกลงร่วมกัน

เมื่อวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2536 ในช่องความถี่ที่หกฟรีก่อนหน้านี้ในมอสโกวการส่งสัญญาณของ บริษัท โทรทัศน์ "TV-6 Moscow" ปรากฏขึ้น เมื่อวันที่ 10 ตุลาคม พ.ศ. 2536 ช่อง NTV ได้ออกอากาศ ผู้สร้างได้เสนอตัวเลือกต่างๆ ให้กับผู้ชมในการถอดรหัสตัวอักษรตัวแรก: "ไม่มีสถานะ", "ใหม่", "ของเรา", "อิสระ" Nashe ทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่ไม่พึงประสงค์กับโปรแกรม jingoistic ของ A. Nevzorov ซึ่งเกือบจะเป็นชื่อเดียวกัน ไม่จำเป็นต้องพูดถึง "ความเป็นอิสระ" เช่นกัน: NTV เป็นของเจ้าสัวสื่อ V. Gusinsky โปรแกรมวิเคราะห์ "Itogi" สะท้อนถึงความสนใจของเขา . อย่างไรก็ตามรายการข่าวของ NTV (“ Segodnya”) ซึ่งนักข่าวที่ดีที่สุดของช่องของรัฐได้ย้ายจากจุดเริ่มต้นเริ่มกำหนดมาตรฐานที่สูงในเรื่องนี้ พื้นที่วิกฤตแพร่ภาพ.

เมื่อวันที่ 1 เมษายน พ.ศ. 2538 ช่องแรกถูกย้ายจาก Ostankin ไปยังโครงสร้างใหม่ - ORT ซึ่งเป็น บริษัท ร่วมทุนที่ปิดซึ่งย่อมาจาก "ทีวีสาธารณะของรัสเซีย" ในเดซิเมตรเจ้าของเครื่องรับโทรทัศน์เก่าเข้าถึงได้น้อยกว่าโปรแกรมของ บริษัท Ren-TV เริ่มปรากฏขึ้น (ได้รับการตั้งชื่อตามผู้ก่อตั้ง Irena Lesnevskaya ซึ่งสำเร็จการศึกษาจากคณะวารสารศาสตร์แห่งมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก), ​​TNT, M-1 , STS, ("เครือข่ายสถานีโทรทัศน์") ผ่านทางเคเบิล "เมืองหลวง" และรายการอื่น ๆ กำลังออกอากาศ ในช่องเมตรที่สามมีการจัดตั้งโปรแกรมของ บริษัท "TV-Center" ซึ่งมีโอกาส แผ่ไพศาลไปทั่วพระนคร ช่องที่ห้า (เดิมชื่อเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) ในปี 2540 มอบให้กับหน่วยโครงสร้างใหม่ของ บริษัท โทรทัศน์และวิทยุแห่งรัฐรัสเซียที่เรียกว่า "วัฒนธรรม" ตามคำสั่งของประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซียเมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม 2541 สื่อของรัฐถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของ RTR, RIA Novosti และ บริษัท โทรทัศน์ระดับภูมิภาค 88 แห่งและศูนย์โทรทัศน์ทางเทคนิค ดังนั้นแนวบริหาร "ศูนย์กลางภูมิภาค" ในขอบเขตของทีวีซึ่งถูกทำลายอย่างไร้ความคิดหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียตจึงถูกสร้างขึ้นอีกครั้ง

ในช่วงเวลาสั้น ๆ โทรทัศน์ในประเทศได้ผ่านเส้นทางแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่: หลีกหนีจากคำบงการของหลักคำสอนของพวกบอลเชวิค ในขณะเดียวกันก็ยุติปรากฏการณ์ที่น่าละอายเช่นการเซ็นเซอร์ทางการเมืองของรัฐ ยุติการผูกขาดระหว่างรัฐและภาคี หลังจากทดสอบความเป็นเจ้าของเกือบทุกรูปแบบ (ร่วมหุ้น เอกชน ฯลฯ) มีแผนกหนึ่งของ บริษัท โทรทัศน์เป็นผู้ผลิตรายการ (บริษัท ผู้ผลิต) และผู้ออกอากาศ (แม้แต่ตัวกลางระหว่างการปรากฏตัวครั้งแรกและครั้งที่สอง - ผู้จัดจำหน่าย) เป็นผลให้ตลาดสำหรับรายการเกิดขึ้น - การแข่งขันในพื้นที่นี้ควรช่วยทำให้ตลาดที่ผู้ชมสนใจ

โครงสร้างของ Central Television of Russia ซึ่งเริ่มเป็นรูปเป็นร่างในปี 1999 มีดังนี้: โทรทัศน์ของรัฐ - RTR; โทรทัศน์สาธารณะ - ORT; โทรทัศน์เชิงพาณิชย์ - NTV ในความเป็นจริงและสถานการณ์นี้ตามที่นักวิจัยหลายคนกล่าวว่าเป็นหนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุด - โทรทัศน์ทั้งหมดในรัสเซียยุคใหม่ซึ่งกำลังก่อตัวขึ้นบนเกณฑ์ของศตวรรษใหม่เป็นปรากฏการณ์เชิงพาณิชย์ สิ่งนี้สามารถแสดงให้เห็นได้ เช่น จากข้อเท็จจริงที่ว่ารัฐจ่ายค่า RTR ของช่องของรัฐเองเพียงหนึ่งในสาม ค่าใช้จ่ายที่เหลือครอบคลุมโดยโทรทัศน์ของรัสเซียผ่านการโฆษณาและแทบจะไม่พอใช้ “และสิ่งที่เรียกว่าโทรทัศน์สาธารณะ (ORT) นั้นมีทุนเป็นเจ้าของถึง 51% ซึ่งแสดงออกและสนับสนุนมุมมอง ซึ่งมักจะห่างไกลจากแก่นแท้ของสาธารณชน นั่นคือประชาชน”

ดังนั้น วิวัฒนาการของโทรทัศน์ในประเทศจึงส่งผลต่อลักษณะการดำรงอยู่ของมัน เช่น รูปแบบของการเป็นเจ้าของและองค์กร กลไกการจัดการ วิธีการแพร่ภาพและการส่งสัญญาณ หลักการเขียนโปรแกรม วิธีการและแนวทางสร้างสรรค์ในการผลิต ซึ่งนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงในรูปแบบอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ธีมและปัญหาของรายการ , และยังได้ทำการปรับปรุงที่สำคัญในการพัฒนาฟังก์ชั่นของการออกอากาศเอง

1.2 แนวคิดของประเภทโทรทัศน์

เหตุผลทางทฤษฎีสำหรับการกำหนดประเภท ควรค้นหาคุณลักษณะของประเภทในการวิจารณ์ศิลปะและวรรณกรรม แนวคิดของ "ประเภท" มาจากไหน มาถึงทฤษฎีสื่อสารมวลชน

ประเภทรายการโทรทัศน์สามารถกำหนดได้ว่าเป็นการสะท้อนความเป็นจริงประเภทหนึ่ง ซึ่งมีคุณสมบัติที่ค่อนข้างคงที่จำนวนหนึ่ง ใช้เพื่อจัดประเภทผลิตภัณฑ์ที่สร้างสรรค์และมีบทบาทในการบอกใบ้สำหรับผู้ชม สำหรับโทรทัศน์สมัยใหม่ โครงสร้างประเภทมีความสำคัญในทางปฏิบัติ: การแบ่งเนื้อหาโทรทัศน์ออกเป็นประเภทต่างๆ มีความสำคัญไม่เพียงแต่จากมุมมองของเนื้อหาเท่านั้น แต่ยังมาจากมุมมองทางเทคนิคด้วย เนื่องจากเทคโนโลยีการผลิตส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับสิ่งนี้

วารสารศาสตร์ตามที่ระบุไว้แล้วไม่ได้เป็นเพียงความคิดสร้างสรรค์ (มักไม่มากนัก) แต่ยังรวมถึงกิจกรรมทางการเมืองด้วย การตัดสินใจทางการเมืองโดยตรงแต่มักซ่อนเร้นนั้นเกิดจากผลประโยชน์ของเจ้าของสื่อที่แท้จริง ไม่ว่าจะเป็นหนังสือพิมพ์ นิตยสาร วิทยุ หรือโทรทัศน์ พวกเขาสามารถเป็นรัฐ พรรค กลุ่มการเงิน หรือแม้แต่บุคคล การพึ่งพาอาศัยกันนี้แสดงออกมาในนโยบายโปรแกรม ในการวางแผนระยะยาวและปัจจุบัน ในเค้าโครงของโปรแกรมรายวันจริง แต่โปรแกรมนี้เป็นรูปแบบที่มีความหมายแบบองค์รวม ซึ่งเหมือนกับแผงโมเสกที่ประกอบด้วยชิ้นส่วนที่แยกจากกันและแบบองค์รวม แต่ละคนทำหน้าที่ของมันแต่ละคนมีคุณสมบัติและคุณสมบัติบางอย่าง กล่าวคือเป็นของประเภทเฉพาะ

การแบ่งประเภทไม่ได้ขึ้นอยู่กับการวัดการพิมพ์เท่านั้น นอกจากนี้ยังคำนึงถึงวิธีการสะท้อนความเป็นจริง คุณสมบัติการทำงานของโปรแกรมบางโปรแกรม ส่วนต่างๆ ของโปรแกรม ความคิดริเริ่มเฉพาะเรื่อง ข้อมูลจำเพาะสร้างรายการทีวี

ดังนั้น ผลิตภัณฑ์โทรทัศน์ที่หลากหลายทั้งหมดจึงสามารถจำแนกตามลักษณะที่เป็นทางการได้หลายประการ สิ่งนี้ช่วยให้เราสามารถแยกแยะประเภทต่างๆ ได้ ซึ่งมีความสำคัญไม่มากสำหรับความเข้าใจเชิงทฤษฎีเกี่ยวกับปัญหาของการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์ แต่สำหรับกิจกรรมภาคปฏิบัติของนักข่าวโทรทัศน์ แท้จริงแล้ว ด้วยความเข้าใจอย่างเพียงพอเกี่ยวกับธรรมชาติของประเภท มีโอกาสสำหรับการบรรลุความเชี่ยวชาญที่สมบูรณ์ที่สุดและการบรรลุผลสำเร็จของงานบรรณาธิการ

ทฤษฎีของประเภทเองซึ่งมีความซับซ้อนมากและมีหลายแง่มุม อยู่ในกระบวนการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง เปลี่ยนแปลงตามการดำรงชีวิตและการปฏิบัติที่เปลี่ยนแปลง การก่อตัวและการพัฒนา การเกิดขึ้นของแนวเพลงใหม่และการหายไปของแนวเพลงเก่าเป็นกระบวนการที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในอดีต การปฏิบัติของโทรทัศน์ของเราทำให้เรามั่นใจในความล้มเหลวของโครงร่างประเภทที่กำหนดและแช่แข็งครั้งแล้วครั้งเล่า แบบฟอร์มปรากฏต่อหน้าต่อตาซึ่งไม่สามารถหาการเปรียบเทียบได้ไม่เพียง แต่ในหนังสือพิมพ์หรือวิทยุเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโทรทัศน์ในปีที่ผ่านมาด้วย การแพร่กระจายของประเภทเป็นลักษณะเฉพาะของวารสารศาสตร์โดยทั่วไป แต่เห็นได้ชัดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวารสารศาสตร์โทรทัศน์ - เนื่องจากความแปลกใหม่ของโทรทัศน์ในฐานะวารสารศาสตร์ประเภทหนึ่งไม่มากนัก แต่เนื่องจากความร่ำรวยมหาศาลของภาษา - ภาพที่เคลื่อนไหวพร้อมกับเสียง . ที่จุดเชื่อมต่อของประเภท ความสัมพันธ์ในชีวิตที่ซับซ้อน การชนกันของยุคสมัยของเรา บางครั้งสะท้อนออกมาได้อย่างแม่นยำกว่า

โทรทัศน์พัฒนาไปตามเส้นทางของการเรียนรู้ประเภทดั้งเดิม จากนั้น - การหักเหของพวกเขาในลักษณะที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกตลอดจนลักษณะเฉพาะของความสัมพันธ์กับผู้ชมโทรทัศน์ ดังนั้น ในรายการทีวี ทั้งรายงานหรือการสัมภาษณ์และเกมหน้าจอ การแข่งขันหรือทอล์คโชว์ (รวมถึงการปรับเปลี่ยนประเภทการสัมภาษณ์ด้วย) จึงกลายเป็นสิ่งที่คุ้นเคยพอๆ กัน

แต่ไม่ว่าการสร้างรายการโทรทัศน์จะซับซ้อนเพียงใด ฐานของรายการนั้นสามารถค้นหาคุณสมบัติประเภทที่เสถียรได้เสมอ

ประเภทข้อมูลรวมถึงข้อความปากเปล่า คลิปวิดีโอ บทสัมภาษณ์สั้นๆและรายงาน; เพื่อการวิเคราะห์ - สิ่งที่มักเรียกว่า "การถ่ายโอน" ในทางปฏิบัติ ที่นี่คุณสามารถเน้นการสนทนาทางวิดีโอ การสนทนา การวิจารณ์ บทวิจารณ์ การอภิปราย การแถลงข่าว ทอล์คโชว์ สารคดีบันเทิงคดีรวมถึงภาพร่าง เรียงความ เรียงความ feuilletons แผ่นพับ

ประเภทเป็นประเภทประวัติศาสตร์ ยิ่งกว่านั้น ลัทธิประวัติศาสตร์ที่นี่ไม่ได้แสดงออกมาเฉพาะในการเลือกและการรวมคุณสมบัติของมันเท่านั้น (คุณสมบัติที่มั่นคง) ระบบประเภท - และสิ่งนี้ใช้เฉพาะกับสื่อสารมวลชน - สามารถใช้เป็นตัวบ่งชี้ยุคสมัยได้ ดังนั้นจึงมีข้อสังเกตว่าในระหว่างการจำกัดเสรีภาพของข้อมูล ประเภทการวิเคราะห์ ประเมิน และจรรโลงใจมีอิทธิพลเหนือกว่า และในทางตรงกันข้าม ความอิ่มตัวของข้อมูล การครอบงำของการรายงาน แสดงให้เห็นถึงช่วงเวลาแห่งเสรีภาพในการพูด

วารสารศาสตร์ (จาก lat. publicus - สาธารณะ, พื้นบ้าน) - งานประเภทหนึ่งที่อุทิศให้กับปัญหาและเหตุการณ์ปัจจุบันของชีวิตปัจจุบัน มีบทบาทสำคัญที่มีอิทธิพลต่อกิจกรรมของสถาบันทางสังคม ทำหน้าที่เป็นเครื่องมือในการศึกษาสาธารณะ วิธีการจัดระเบียบและส่งข้อมูลทางสังคม การประชาสัมพันธ์มีอยู่ในรูปแบบที่แตกต่างกัน: วาจา (เขียนและปากเปล่า), กราฟิกและภาพ (โปสเตอร์, ภาพล้อเลียน), ภาพถ่ายและภาพยนตร์ (วิดีโอ), กราฟิก (ภาพยนตร์สารคดีและโทรทัศน์), การแสดงละครและละคร ฯลฯ คุณสมบัติพื้นฐานที่นี่คือความเกี่ยวข้อง ของเรื่องและระดับของความเข้าใจในปัญหาและเหตุการณ์เฉพาะของโลกโดยรอบ

การออกอากาศหรือรายงานการประชุมของสภานิติบัญญัติสูงสุด ความเห็นเกี่ยวกับการตัดสินใจของรัฐบาล การสนทนากับบุคคลสาธารณะที่มีชื่อเสียง การสืบสวนของนักข่าวเกี่ยวกับปัญหาชีวิตสาธารณะที่ยังไม่ได้รับการแก้ไข "โต๊ะกลม" ของผู้เชี่ยวชาญ การแถลงข่าวของผู้นำต่างประเทศที่เดินทางมาถึง ในการเยี่ยมชมอย่างเป็นทางการ - ทั้งหมดนี้เป็นการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์

รายการวิเคราะห์รายสัปดาห์และบทความเกี่ยวกับการเดินทางที่ถ่ายทำในประเทศที่แปลกใหม่ ข้อความวิดีโอที่ได้รับการคัดเลือกผ่านช่องดาวเทียม และการสนทนากับนักธุรกิจชาวตะวันตกที่ลงทุนทุนของเขาในการพัฒนาเศรษฐกิจของเราคืองานสื่อสารมวลชนที่สร้างสรรค์โดยนักข่าวโทรทัศน์

คำอธิบายเกี่ยวกับหัวข้อทางเศรษฐกิจ, ประวัติการทำงานภาคสนาม, ข่าวหุ้น, ภาพบุคคลทางโทรทัศน์ของคนงานหรือเกษตรกร, เรื่องราวเกี่ยวกับกิจกรรมการกุศลของนักธุรกิจในประเทศ, การสนทนาของทนายความที่ตีความกฎหมายใหม่ - นี่คือการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์

ผลงาน นักเขียนชื่อดังบน ประเด็นร้อน, รายงานจากกองถ่ายของสตูดิโอภาพยนตร์, ภาพร่างเกี่ยวกับการทัวร์ของนักดนตรีที่มีความสามารถ, ข้อความเกี่ยวกับวันเปิดตัวของศิลปินรุ่นเยาว์ - ทั้งหมดนี้เป็นการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์ด้วย

อย่างที่คุณเห็น สัญญาณหลักของการประชาสัมพันธ์ที่นี่คือการดึงดูดใจคนจำนวนมากพร้อมกัน (การประชาสัมพันธ์) แต่โปรแกรมทั้งหมดเหล่านี้ไม่เหมือนกันในรูปแบบและวิธีการสร้างในลักษณะเฉพาะของงานสื่อสารมวลชน กล่าวอีกนัยหนึ่งคือพวกเขาสร้างขึ้นในประเภทต่างๆ

แน่นอน คำจำกัดความของประเภทของงานโทรทัศน์ไม่ได้ขึ้นอยู่กับคุณลักษณะใดคุณลักษณะหนึ่ง แต่ขึ้นอยู่กับความครบถ้วนสมบูรณ์ เมื่อพูดถึงระบบของประเภท เราแยกแยะหลักการสำคัญสามประการของแนวทางการพรรณนาถึงความเป็นจริง ซึ่งกำหนดไว้ตามลำดับในการจัดระเบียบองค์ประกอบของสื่อโทรทัศน์

ประการแรก กลุ่มของประเภทการแสดงความปรารถนาที่จะแก้ไขความเป็นจริงอย่างง่ายๆ ที่นี่ผู้เขียนติดตามเหตุการณ์ปรากฏการณ์เฉพาะ องค์ประกอบของวัสดุดังกล่าวองค์กรของพวกเขาถูกกำหนดโดยโครงสร้างของเหตุการณ์ สิ่งนี้ใช้กับประเภทข้อมูล

ประการที่สาม ข้อความ ซึ่งองค์ประกอบขึ้นอยู่กับระบบอุปมาอุปไมยที่เสนอโดยผู้เขียน เมื่อรักษาลักษณะสารคดีของเนื้อหาผู้เขียนใช้วิธีการ การแสดงออกทางศิลปะไปจนถึงการแสดง ข้อความดังกล่าวอยู่ในประเภทของการสื่อสารมวลชนเชิงศิลปะ การปรากฏตัวของภาพเป็นสิ่งสำคัญที่นี่และข้อความและการวิเคราะห์ข้อเท็จจริงมี ความสำคัญรองลงมา. อาจกล่าวได้ว่าเรียงความ เรียงความ ภาพร่างเป็นผลมาจากการจัดระเบียบทางศิลปะของเนื้อหาที่เป็นข้อเท็จจริง ในขณะที่ประเภทการวิเคราะห์ (ความเห็น บทวิจารณ์ จดหมายโต้ตอบ) ไม่ได้อ้างว่าเป็นรูปเป็นร่าง จำกัดตัวเองไว้ที่การวิเคราะห์ข้อเท็จจริง เหตุการณ์ ปรากฏการณ์ . หน้าที่ของสื่อสารมวลชนเชิงศิลปะคือการเปิดเผยแบบฉบับ เรื่องทั่วไปผ่านตัวบุคคล และสิ่งที่แยกจากกัน การเข้าถึงความสมบูรณ์ของการทำให้เป็นภาพรวม การเปิดเผยลักษณะเฉพาะ การสื่อสารมวลชนเชิงศิลปะใช้ภาพสะท้อนของความเป็นจริงโดยเป็นรูปเป็นร่าง และภาพนี้สร้างขึ้นจากเนื้อหาที่ไม่ใช่เรื่องสมมติและเป็นข้อเท็จจริง

ในทางปฏิบัติของนักข่าว การเลือกประเภทมักจะได้รับอิทธิพลไม่เพียงแต่จากลักษณะของวัตถุที่ปรากฎเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตำแหน่งของเนื้อหาในอนาคตที่ออกอากาศด้วยภายในกรอบของหัวข้อปัจจุบัน เช่น ความท้าทายในการผลิตที่แท้จริง สามารถส่งนักข่าวสองคนไปยังวัตถุเดียวกัน - ไปยังโรงงาน ห้างสรรพสินค้า หรือท่าเรือ เพื่อทดสอบเครื่องบินลำใหม่หรือรถใต้ดิน

บทที่ 2 คุณสมบัติของการมีอยู่ของประเภทต่าง ๆ ในโทรทัศน์โซเวียตและรัสเซียสมัยใหม่

2.1 ลักษณะเฉพาะของประเภทโทรทัศน์ในสหภาพโซเวียต

การออกอากาศทางทีวีครั้งแรกในรัสเซีย (สหภาพโซเวียต) เริ่มขึ้นในปี 2474 และจัดโดยศูนย์กระจายเสียงมอสโก หลังสงคราม การออกอากาศกลับมาดำเนินต่อในปี พ.ศ. 2488

ตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 1950 เป็นต้นมา การเติบโตของผู้ชมโทรทัศน์ทำให้เกิดความจำเป็นในการแยกรายการตามความสนใจของกลุ่มผู้ชมทางสังคมและประชากรต่างๆ มีโปรแกรมสำหรับเด็กสำหรับเยาวชน ด้วยการขยายพื้นที่ต้อนรับของ CST - โปรแกรมสำหรับคนงานเกษตร ปริมาณการออกอากาศที่เพิ่มขึ้นทำให้สามารถเริ่มดำเนินรายการการศึกษาได้ (รายการแรกคือหลักสูตรภาพยนตร์เพื่อการศึกษา "รถยนต์" ในเดือนมกราคม - พฤษภาคม 2498) รายการสำหรับทหารสำหรับผู้หญิงสำหรับผู้ปกครอง ฯลฯ

ความปรารถนาที่จะตอบสนองความต้องการของกลุ่มต่าง ๆ ของประชากรและในขณะเดียวกันก็ทำให้ผู้ชมมีเสถียรภาพนำไปสู่การพัฒนารูปแบบการออกอากาศที่ใหม่สำหรับโทรทัศน์ แต่แบบดั้งเดิมสำหรับสื่อและวิทยุ: วารสารโทรทัศน์เกิดขึ้นและได้รับความแข็งแกร่งอย่างรวดเร็ว ดังนั้นในปี 2497-2501 นิตยสารโทรทัศน์ "Young Pioneer", "Art", "Knowledge" และอื่น ๆ เข้ามาแทนที่ในรายการของ CST อย่างมั่นคง

ทฤษฎีประเภทโทรทัศน์ได้รับการพัฒนาเช่นกัน กลุ่มหลักคือข้อมูลและสื่อสารมวลชน (รายงาน เรียงความ ข้อมูล ฯลฯ) ประเภทสารคดีและศิลปะ (การสนทนา ละครสารคดี การแข่งขันทางโทรทัศน์ ฯลฯ) ประเภทศิลปะและเกม (การแสดงโทรทัศน์ แบ่งเป็น ละคร วรรณกรรม ป๊อป , ละครเพลง , หุ่นกระบอก , คอนเสิร์ต , ภาพยนตร์โทรทัศน์) กลุ่มประเภทพิเศษคือโปรแกรมการศึกษา (การบรรยาย โรงละครเพื่อการศึกษา ทัวร์ทางทีวี ฯลฯ) รูปแบบของการสร้างสรรค์ทางโทรทัศน์ที่มีแนวโน้มดีคือผลงานหลายส่วน (เรื่องราวทางโทรทัศน์ เทเลโนเวลา เทเลโครนิเคิล) และรายการวงจร

สตูดิโอโทรทัศน์ทั้งหมดที่เปิดในชั้น 2 50s รวมอยู่ในรายการนิตยสารรายเดือนอย่างน้อยสองหรือสามฉบับ รายการเหล่านี้เป็นรายการทางสังคมและการเมือง วิทยาศาสตร์ ยอดนิยม รายการเด็กและเยาวชนตามเนื้อหาในท้องถิ่น ชื่อของพวกเขาพ้องกับชื่อของนิตยสาร CST (“ศิลปะ” “ผู้บุกเบิกรุ่นเยาว์” “สำหรับคุณ ผู้หญิง”) หรือแตกต่างกันเล็กน้อย .

การออกอากาศทางโทรทัศน์ที่สำคัญที่สุดสองประเภทเริ่มเป็นรูปเป็นร่างและพัฒนา: ภาพยนตร์โทรทัศน์และบริการข้อมูล

ก่อตั้งขึ้นในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2499 คณะบรรณาธิการของข่าวล่าสุดของ CST (ประกอบด้วยคนเพียงสามคน) เริ่มแรกมีส่วนร่วมในการพูดซ้ำ ๆ ง่าย ๆ ในการอ่านข่าวล่าสุดทางวิทยุของผู้ประกาศ เนื่องจากรายการเหล่านี้ไม่ได้ออกอากาศทางโทรทัศน์ทุกวัน และแม้แต่ในเวลาที่ไม่มีกำหนด (เมื่อสิ้นสุดวันออกอากาศ) พวกเขาจึงไม่มีผู้ชมที่แน่นอน

ด้วยความเข้มแข็งของการผลิตภาพยนตร์โทรทัศน์ การขยายเครือข่ายผู้สื่อข่าวและการพัฒนาการสื่อสารสองทางระหว่างศูนย์โทรทัศน์ ความเป็นตัวแทน ความสำคัญ และความทันเวลาของข้อมูลที่รายงานในประเด็น TN ได้เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง ในช่วงกลางทศวรรษที่ 60 ทีวีกลายเป็นแหล่งข้อมูลหลักแหล่งหนึ่งสำหรับประชากรเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญในชีวิตทางการเมือง วัฒนธรรม และเศรษฐกิจ

กระบวนการของการเป็นข้อมูลโทรทัศน์เพื่อการปฏิบัติงานนั้นไม่ราบรื่น สิ่งนี้ยังสะท้อนให้เห็นในความสม่ำเสมอที่ไม่เพียงพอของการเผยแพร่ TN และในรูปแบบข้อความที่ไม่เสถียร การค้นหาซึ่งมักจะวุ่นวายและไม่เป็นระบบ ข้อมูลทางโทรทัศน์ขาดคุณภาพของวงดนตรีซึ่งสร้างขึ้นจากเนื้อหาที่มีจุดมุ่งหมายที่ชัดเจนและการผสมผสานระหว่างประเภทและรูปแบบที่กลมกลืนกันซึ่งเป็นลักษณะของหนังสือพิมพ์หรือนิตยสารที่มีชื่อเสียง

รายการ Vremya ซึ่งเริ่มออกอากาศในวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2511 ตั้งใจให้เป็น "ชุดข้อมูล" ดังกล่าว ในส่วนของการออกอากาศที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน (ในแง่ของปริมาณและสถานที่) Vremya แจ้งให้ผู้ชมทราบเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดของวันโดยพยายามสร้างรูปแบบที่มั่นคงใกล้เคียงกับหนังสือพิมพ์ "Vremya" ไม่ได้รับตำแหน่งที่แน่นอนและไม่ถูกรบกวนในทันทีในโปรแกรม เฉพาะตั้งแต่ปี 1972 ผู้ชมของ Central Television ได้รับความมั่นใจว่าตั้งแต่เวลา 21.00 ถึง 21.30 น. จะสามารถเรียนรู้เกี่ยวกับเหตุการณ์ในวันนั้นได้ ความมั่นคงของสถานที่ส่งสัญญาณในโปรแกรมซึ่งก่อนหน้านี้ดูเหมือนจะเป็นปัจจัยที่ไม่สำคัญได้เปิดเผยความสำคัญทางสังคมและจิตวิทยาและการเมืองอย่างเต็มที่ เวลาเย็นสำหรับผู้คนนับล้านเริ่มแบ่งออกเป็นช่วง "ก่อนข่าว" และ "หลัง" แน่นอนว่า "Vremya" ชนะใจผู้ชมไม่เพียงเพราะความสม่ำเสมอของการทำงานเท่านั้น - กระบวนการทำให้เนื้อหาลึกขึ้นและเพิ่มคุณค่าทางปัญญายังคงดำเนินต่อไป

เป็นเรื่องที่ยุติธรรมที่จะบอกว่าบริการข่าวของโทรทัศน์ซึ่งมีความเป็นมืออาชีพมากขึ้นทำให้เห็นภาพความเป็นจริงที่ไม่สมบูรณ์ - สะท้อนให้เห็นเฉพาะด้านบวกของชีวิตของประเทศเท่านั้น ขอเน้นย้ำว่าการเงียบ (โดยข้อเท็จจริงที่รายงานมีความน่าเชื่อถือทั้งหมด) เป็นเพียงรูปแบบหนึ่งของการโกหก หากเราพิจารณาความเป็นจริงในภาพรวมของข้อเท็จจริงที่มีนัยสำคัญทางสังคม แต่มุมมองด้านเดียวของชีวิตเป็นลักษณะเฉพาะของการสื่อสารมวลชนของโซเวียตโดยรวม และผู้คนโดยทั่วไปก็ทนรับมันไว้ โปรแกรม Vremya ถูกจับตามองโดยประชากรผู้ใหญ่เกือบทั้งประเทศ

วารสารศาสตร์ข้อมูลที่สำคัญที่สุดสองประเภท - การรายงานและการสัมภาษณ์ - ในตอนแรกอาจประสบความสำเร็จและอาจพัฒนาได้ภายในกรอบของการส่งสัญญาณ "สด" ตั้งแต่ช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1950 รายการประเภทเหล่านี้เข้ามามีบทบาทในรายการมากพอสมควร โดยผ่านการสัมภาษณ์และรายงาน รวมกับบันทึกย่อ ("โครงเรื่อง") ในกระดานข่าว โทรทัศน์จึงเริ่มทำหน้าที่ข้อมูลให้สมบูรณ์ ซึ่งก็เป็นเช่นนั้น ที่สำคัญในวันนี้

ในประเภทของวารสารศาสตร์เชิงศิลป์เงื่อนไขในการแก้ปัญหานั้นซับซ้อนกว่ามาก บทบาทของเรียงความในระบบสื่อสารมวลชนถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของประเภท: ข้อเท็จจริง สารคดีในแง่ของเนื้อหา และในขณะเดียวกัน ศิลปะในแง่ของวิธีการแสดงออก ในความพยายามที่จะสร้างภาพศิลปะและสื่อสารมวลชนที่สะท้อนข้อเท็จจริงของความเป็นจริง (และหากไม่มีสิ่งนี้ก็ไม่มีเรียงความ) โทรทัศน์ "สด" ไม่สามารถดำเนินการได้อย่างเต็มที่ด้วยวิธีการแสดงออกของหน้าจอ โดยทั่วไปแล้วการประชาสัมพันธ์มีลักษณะเฉพาะตามสถานการณ์และไม่มี นักแสดงไม่สามารถมีสถานการณ์เช่นเดียวกับบุคคลที่มีความสำคัญทางสังคม - นอกสถานการณ์ แต่ถ้าโทรทัศน์ "สด" สามารถแสดงบนหน้าจอในสถานการณ์ที่แสดงและเปิดเผยตัวละครของบุคคลสิ่งนี้สามารถเกิดขึ้นได้ภายใต้สถานการณ์ที่หายากเท่านั้น สถานการณ์จะต้องปรากฏต่อหน้าเลนส์ของกล้องโทรทัศน์และอยู่ระหว่างการส่งสัญญาณและแม้แต่ในลำดับเหตุการณ์ตามลำดับเวลาของทุกส่วน ในความพยายามที่จะตีแผ่สถานการณ์ชีวิตในระหว่างรายการ นักข่าวโทรทัศน์มักจะเดินไปตามเส้นทางที่ผิดของการจัดฉาก "การแสดงความเป็นจริง" ดังนั้นเปียโนที่โด่งดังจึงปรากฏบนหน้าจอทีวี "โดยบังเอิญ" กลายเป็น "ที่นี่ในพุ่มไม้" ซึ่งเป็นเวลาหลายปีที่เติมปัญญาป๊อปและทำลายความมั่นใจของผู้ชมในสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างการส่งสัญญาณ "สด"

ที่นี่ควรเน้นว่าในรายการโทรทัศน์ "สด" ความสามัคคีของเวลาและสถานที่จะจำกัดความเป็นไปได้ในการแสดงความเป็นจริงและจำกัดช่วงประเภทการออกอากาศ อาศัยเพียงการถ่ายทอด "สด" โดยไม่ต้องแก้ไขและแก้ไขภาพในภายหลัง โทรทัศน์ไม่สามารถควบคุมประเภทของเรียงความได้อย่างเต็มที่ ในขณะเดียวกัน ประเภทนี้ถือว่า (พร้อมกับการรายงานข่าว) เป็นแกนหลักของการสื่อสารมวลชนทั้งหมด นั่นคือประเพณีของวัฒนธรรมของเรา ซึ่งมาจาก Radishchev และ Herzen จาก Shchedrin และ Uspensky จาก Gorky และ Koltsov

เป็นครั้งแรกที่คำว่า "ภาพยนตร์โทรทัศน์" ถูกเปล่งออกมาเมื่อ Mosfilm เริ่มถ่ายทำเพื่อสาธิตทางโทรทัศน์พร้อมกับการแสดงภาพยนตร์ตามสคริปต์ต้นฉบับ ซึ่งแตกต่างจากการผลิตส่วนที่เหลือของสตูดิโอภาพยนตร์ (ภาพยนตร์) ถูกเรียกว่าภาพยนตร์โทรทัศน์ การผลิตปกติของพวกเขาเริ่มขึ้นในทศวรรษที่ 60 นับตั้งแต่มีการสร้าง สมาคมสร้างสรรค์"เทเลฟิล์ม". หลังจากจบเกม ภาพยนตร์สารคดีทางโทรทัศน์ก็ปรากฏตัวขึ้นเช่นกัน ส่วนใหญ่เรียงตามประเภท (และยังคงทำอยู่)

ภาพพาโนรามากว้าง ๆ ของชีวิตของประเทศโซเวียตและทั่วโลกมีรายการโทรทัศน์ที่อุทิศให้กับวันครบรอบ 50 ปีของการปฏิวัติสังคมนิยมครั้งใหญ่ในเดือนตุลาคม, วันครบรอบ 50 ปีของ Komsomol, วันครบรอบ 100 ปีของการเกิดของ V. I. Lenin, วันครบรอบ 50 ปีของ การก่อตัวของสหภาพโซเวียตครบรอบ 30 ปีแห่งชัยชนะในมหาสงครามแห่งความรักชาติ พ.ศ. 2484-45 รายการที่สำคัญที่สุดของทิศทางนี้ทางโทรทัศน์ ได้แก่ "Chronicle of Half a Century", "Across Lenin's Places", "Unbreakable Union", "Memory of Fiery Years", รายการข้อมูล "Vremya", ประเด็น "News" ในปี พ.ศ. 2514-2518 มีการสร้างรายการโทรทัศน์ที่กว้างขวางเกี่ยวกับชีวิตของสหภาพโซเวียต รวม 140 รายการของวงจรโทรทัศน์ "แผนห้าปีก่อนกำหนด!" ซึ่งให้ภาพพาโนรามาของความสำเร็จของสาธารณรัฐโซเวียตทั้งหมด แสดงให้เห็นถึงความสำเร็จของชาวโซเวียตในการพัฒนาเศรษฐกิจและสังคมและวัฒนธรรม ให้ความสนใจอย่างมากกับปัญหาระหว่างประเทศ (รายการ "International Panorama", "Commonwealth", "9th Studio", "สหภาพโซเวียตผ่านสายตาของแขกต่างประเทศ", การสนทนาของผู้สังเกตการณ์ทางการเมือง) สุนทรพจน์ของคนงานชั้นนำและผู้ริเริ่มการผลิต , พบปะกับทหารผ่านศึกและแรงงาน (การส่งด้วยสุดใจ ฯลฯ )

รูปแบบที่สำคัญของงานโทรทัศน์ในยุคโซเวียตคือคำตอบสำหรับคำถามของคนงาน นักวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียง นักประชาสัมพันธ์ บุคคลสาธารณะ. ในปี พ.ศ. 2519 จดหมายโทรทัศน์มีจำนวน 1,665,000 ฉบับ

การออกอากาศทางสังคมและการเมืองที่สำคัญที่สุดรายการหนึ่ง - "Lenin University of Millions" - ส่งเสริมปัญหาเฉพาะของทฤษฎีมาร์กซิสต์ - เลนินนิสต์ วัสดุและเอกสารของพรรคคอมมิวนิสต์

ในหัวข้อ "ผู้ชาย. โลก. Universe", "Science Today", "ชัดเจน - เหลือเชื่อ", "Word - to the Scientist" และอื่น ๆ มีการกล่าวถึงปัญหาเฉพาะด้านของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี, บทบาทของพวกเขาในการพัฒนาเศรษฐกิจ, ในการขยายความรู้เกี่ยวกับโลกรอบตัว โปรแกรมการศึกษา "Cinema Travel Club", "In the Animal World", "Health" ฯลฯ ได้รับความนิยมอย่างมาก

รายการโทรทัศน์มีไว้สำหรับคนหนุ่มสาว - "Youth is on the air", "Good lucky", "Come on, girls" เป็นต้น

เกมโทรทัศน์ซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบการโต้ตอบของข้อความส่วนตัว ปรากฏบนหน้าจอโทรทัศน์ตั้งแต่ปี 1957 แต่ในช่วงกลางทศวรรษ 1960 เท่านั้นที่ความสำคัญของเกมเหล่านี้ได้รับการเปิดเผยอย่างเต็มที่ ความสำเร็จของโปรแกรม Club of the Cheerful and Resourceful (KVN) ซึ่งเริ่มเมื่อวันที่ 8 พฤศจิกายน พ.ศ. 2504 เกินความคาดหมายทั้งหมด การออกอากาศดึงดูดความสนใจมากกว่าการรายงานกีฬาและภาพยนตร์ผจญภัย แต่ในตอนท้ายของทศวรรษที่ 60 เมื่อความสำคัญทางการเมืองของการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์โดยทั่วไปเติบโตขึ้น ผู้สร้างของ KVN พยายามรักษาศักดิ์ศรีทางสังคมและการสอนของรายการ เริ่มที่จะย้ายออกจากการแสดงด้นสดเป็นพื้นฐานของรูปแบบเพื่อที่จะ สามารถเจาะลึกเนื้อหาของรายการ KVN อยู่ภายใต้สถานการณ์ที่ยากลำบาก การแสดงของทีมแข่งขันได้เตรียมการไว้ล่วงหน้า กลายเป็นการแสดงวาไรตี้ระดับมืออาชีพ อย่างไรก็ตามหลักการของการด้นสดยังคงได้รับการประกาศต่อไปเพราะหากไม่มีผลการแข่งขันที่คาดเดาไม่ได้ก็จะหายไป และผู้เข้าร่วม KVN พยายามที่จะพรรณนาถึงการแสดงด้นสด แต่กลับกลายเป็นว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะทำเช่นนี้ต่อหน้าเลนส์กล้องโทรทัศน์

ความเป็นไปได้ของการเปิดเผยบุคลิกภาพบนหน้าจอโทรทัศน์ที่รวมอยู่ในการกระทำแบบด้นสดซึ่งระบุและพัฒนาในโปรแกรม KVN นั้นถูกนำมาใช้ในรอบอื่น ๆ อีกหลายแห่งซึ่งมีโครงสร้างคล้ายกัน: "มาเลยสาว ๆ !", "สวัสดีเรากำลังมองหา พรสวรรค์”, “ปรมาจารย์ - มือทอง”, “วัดเจ็ดครั้ง...”, “อะไรนะ? ที่ไหน? เมื่อไร?" และอื่น ๆ

มีการเตรียมโปรแกรมสำหรับเด็กทุกวัย: "ตอบกลับ, คนเป่าแตร!", "ราตรีสวัสดิ์, เด็ก ๆ ", โทรทัศน์โอลิมปิก, "ดนตรียามเย็นสำหรับเยาวชน", "เริ่มตลก", "มือที่มีทักษะ" ฯลฯ ในรายการ "ใบหน้า ของเพื่อน” ซึ่งหลายคนจัดทำขึ้นตามจดหมายของผู้ชมพวกเขาพูดคุยเกี่ยวกับครูที่ดีที่สุดเกี่ยวกับประสบการณ์การทำงานในกลุ่มเด็ก ๆ เกี่ยวกับคนโซเวียตที่ให้การศึกษาแก่คนรุ่นใหม่

ภายใต้หัวข้อ "หน้าความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียนโซเวียต", "การสนทนาทางวรรณกรรม", "ศิลปศาสตร์มหาบัณฑิต", "กวีนิพนธ์", "เรื่องราวเกี่ยวกับศิลปิน" และอื่น ๆ มีการสนทนาครั้งใหญ่เกี่ยวกับบทบาทและสถานที่ของวรรณกรรมและศิลปะ ตัวเลขในชีวิตของประเทศ สถานที่พิเศษถูกครอบครองโดยรายการโทรทัศน์เพื่อการศึกษาที่จัดทำขึ้นร่วมกับหน่วยงานด้านการศึกษาของรัฐ, USSR Academy of Sciences, USSR Academy of Sciences ซึ่งเป็นผู้นำ สถาบันการศึกษา. โอนสำหรับ มัธยมครอบคลุมหัวข้อหลักของสาขาวิชาส่วนใหญ่ของโรงเรียนและถ่ายทอดโดยตรงไปยังชั้นเรียนและให้นักเรียนดูในตอนเย็น โปรแกรมถูกดำเนินการอย่างเป็นระบบสำหรับครู ("คัดกรองครู") สำหรับผู้สมัครเข้ามหาวิทยาลัย นักเรียนที่ติดต่อทางไปรษณีย์ และมหาวิทยาลัยภาคค่ำ รอบการถ่ายโอนสำหรับผู้เชี่ยวชาญของเศรษฐกิจของประเทศทำให้สามารถปรับปรุงคุณสมบัติโดยไม่ขัดจังหวะการผลิต

โทรทัศน์ทำผลงานได้อย่างยอดเยี่ยมในการสร้าง "กองทุนทองคำ" ของการแสดงละคร

รายการดนตรีแนะนำผู้ชมให้รู้จักกับเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในชีวิตดนตรีของประเทศและต่างประเทศ ส่งเสริมตัวอย่างดนตรีสมัยใหม่ คลาสสิกและพื้นบ้าน มีส่วนทำให้ผู้ชมจำนวนมากเข้าใจศิลปะในเชิงลึก (การถ่ายทอดวงจร "ดนตรี Kiosk, "ความคิดเห็นของคุณ", "ชั่วโมงแห่งวงดุริยางค์ซิมโฟนีขนาดใหญ่", "พบกับเพลง", รายการวาไรตี้และความบันเทิง "Benefit Performance", "Art Lotto", หัวหน้ากองบรรณาธิการของศิลปะพื้นบ้าน "ที่อยู่ของเรา คือสหภาพโซเวียต”, “เพลงสหาย”, “เพลงไกลและใกล้”, “เพลงพื้นเมือง”) .

รายการโทรทัศน์ขนาดใหญ่ถูกครอบครองโดยรายการกีฬา รายงานจากการแข่งขันระดับนานาชาติ การแข่งขันกีฬาโอลิมปิก ฯลฯ

2.1 ระบบประเภทของโทรทัศน์รัสเซียสมัยใหม่

รูปแบบเชิงพาณิชย์ของโทรทัศน์ซึ่งปรากฏในประเทศของเราในช่วงต้นทศวรรษที่ 90 ได้ประกาศหลักการ: "ดึงดูดความสนใจของผู้ชมและผ่านการโฆษณาโดยไม่เสียค่าใช้จ่าย" อากาศทางโทรทัศน์เต็มไปด้วยประเภทและรูปแบบที่ไม่รู้จักมาจนบัดนี้ มีการเปลี่ยนแปลงในการปฏิบัติทางโทรทัศน์ในประเทศซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับ "เสรีภาพในการพูด" มากนัก แต่มุ่งเน้นไปที่ผลกำไรเชิงพาณิชย์

ฟังก์ชั่นด้านวัฒนธรรมและการพักผ่อนหย่อนใจของโทรทัศน์สมัยใหม่มีให้เห็นในรายการบันเทิง (รายการทอล์คโชว์ ละครโทรทัศน์ รายการทีวีแบบทดสอบ ฯลฯ) ในรายการโทรทัศน์ประเภทนี้มีบทบาทสำคัญมากขึ้นเรื่อย ๆ เทคโนโลยีแบบโต้ตอบด้วยความช่วยเหลือซึ่งผู้ชมไม่เพียง แต่สามารถรับชมหลักสูตรของเกมมีส่วนร่วมเท่านั้น แต่ยังมีอิทธิพลต่อหลักสูตรโดยรวมอีกด้วย

แบบทดสอบทางทีวีจำนวนมากช่วยให้ผู้ชมได้ขยายขอบเขตความรู้ เพิ่มพูนความรู้ และเพิ่มพูนความรู้ ตัวอย่างเช่น เกมทีวี "โอ้ โชคดี!" "ใครอยากเป็นเศรษฐี" (ORT, NTV), "Greed" (NTV) ซึ่งปรากฏในโทรทัศน์ของเราเมื่อไม่นานมานี้ (ในปี 2543-2544)

ในขณะเดียวกัน นักวิจัยได้กำหนดโครงสร้างของประเภทรายการโทรทัศน์ในปัจจุบันค่อนข้างชัดเจน ลองพิจารณาสิ่งที่สำคัญที่สุดของพวกเขา

ข้อความแสดงข้อมูล (วิดีโอ)

ในโทรทัศน์ การสื่อสารด้วยวาจาและบันทึกวิดีโอปรากฏในประเภทนี้ ในการสร้างภาพยนตร์สารคดี โน้ตวิดีโอมักถูกเรียกว่าภาพยนตร์ข่าว: ฟุตเทจขนาดสั้นที่แสดงไฮไลท์ของเหตุการณ์ในลำดับที่เป็นธรรมชาติ สำหรับผู้ปฏิบัติงานโทรทัศน์ในชีวิตประจำวันของพวกเขามีชื่อ "ข้อมูล" (เกี่ยวกับข้อความพงศาวดารรวมถึงปากเปล่า), "พล็อต" (ตามกฎเกี่ยวกับบันทึกวิดีโอบางครั้งเกี่ยวกับ "หน้า" แยกต่างหากของสถานการณ์ที่ซับซ้อน โปรแกรม). เห็นได้ชัดว่าไม่มีความจำเป็นพิเศษที่จะต้องทำลายนิสัยประจำวันของผู้ปฏิบัติงานและต่อสู้เพื่อกำจัดคำศัพท์ แม้ว่าจะใช้ไม่ถูกต้อง แต่ก็ใช้กันอย่างแพร่หลาย

คลิปวิดีโอสามารถแบ่งออกเป็นสองประเภทอย่างคร่าว ๆ

ฉบับแรกเป็นรายงานเกี่ยวกับเหตุการณ์ดั้งเดิมที่เป็นทางการ ตั้งแต่การประชุมสภานิติบัญญัติสูงสุดไปจนถึงการแถลงข่าว เมื่อถ่ายภาพเหตุการณ์ดังกล่าว ตากล้องที่มีประสบการณ์ไม่จำเป็นต้องได้รับคำแนะนำจากนักข่าว รายการแก้ไขมาตรฐานรวมถึงแผนทั่วไปของห้องโถง, ภาพระยะใกล้ของผู้พูด, ภาพพาโนรามาของรัฐสภา, ภาพหลายภาพของผู้ฟัง, สรุปคำพูดของผู้เข้าร่วมการประชุม (ในกรณีแรก - เจ้าหน้าที่, ในครั้งที่สอง - นักข่าว); คำถามจากพื้น - คำตอบจากโพเดียม นี่คือสื่อภาพที่มาถึงกองบรรณาธิการ งานเพิ่มเติมประกอบด้วยการแก้ไขฟุตเทจบนภาพยนตร์หรือวิดีโอเทป และเขียนข้อความเสียงพากย์

ความหลากหลายที่สองสามารถเรียกได้ว่าเป็นสถานการณ์หรือของผู้แต่ง ที่นี่การมีส่วนร่วมของนักข่าวในกระบวนการสร้างสรรค์และการผลิตทั้งหมดและอิทธิพลที่มีต่อคุณภาพของข้อมูลนั้นเป็นรูปธรรมมากขึ้น ผู้เขียนเลือกข้อเท็จจริงที่ควรค่าแก่การรับชม คิดล่วงหน้าถึงธรรมชาติของการถ่ายทำและการตัดต่อ นักข่าวรุ่นเยาว์ (นักเรียน-ผู้ฝึกงาน ผู้ฝึกงาน ผู้มาใหม่ในทีมงานสร้างสรรค์) จะต้องส่งแผนภาพจำลอง ซึ่งกำหนดบทสรุป (ธีม แนวคิด โครงเรื่องจริง) วิธีแก้ปัญหาด้วยภาพ โดยปกติจะเป็นตอนของ ตอนที่ วิดีโอดังกล่าวเป็นรายงานย่อ

ตามกฎแล้วพื้นฐานของรายงานเป็นเหตุการณ์อย่างเป็นทางการของสังคมที่สำคัญซึ่งมักจะมีความสำคัญระดับชาติ สิ่งนี้อธิบายถึงความจำเป็นในการตรึง "โปรโตคอล" การแสดงผลแบบละเอียดและระยะยาว

โดยปกติแล้วสถานการณ์ของรายงานจะไม่เขียนล่วงหน้า แต่แนะนำให้นักข่าวอยู่ในการถ่ายทำ: สิ่งนี้จะช่วยเขาในการเขียนข้อความที่มาพร้อมกับการแสดงภาพ

รายงานอาจออกอากาศโดยไม่มีความเห็นจากนักข่าว สิ่งนี้ทำในกรณีที่จำเป็นต้องแสดงความเป็นกลางในการครอบคลุมเหตุการณ์ บ่อยครั้ง รายงานจะเรียกอีกอย่างว่าการถ่ายทอดสดของกิจกรรมอย่างเป็นทางการ

คำพูด (พูดคนเดียวในกรอบ)

การดึงดูดบุคคลใด ๆ ต่อผู้ชมจำนวนมากจากหน้าจอโทรทัศน์เมื่อบุคคลนี้เป็นวัตถุหลัก (ส่วนใหญ่มักจะเป็นเพียงคนเดียว) ของการแสดงคือการแสดงในกรอบ

การแสดงอาจมาพร้อมกับการฉายภาพยนตร์ ภาพถ่าย วัสดุกราฟิก เอกสาร; หากการแสดงเกิดขึ้นนอกสตูดิโอ สามารถใช้การแสดงสภาพแวดล้อม ภูมิทัศน์ได้ อย่างไรก็ตาม เนื้อหาหลักของการแสดงมักเป็นเพียงบทพูดคนเดียวของบุคคลที่พยายามสื่อให้ผู้ชมทราบ ไม่เพียงแต่ข้อมูลเฉพาะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทัศนคติของเขาด้วย ต่อมัน

หัวใจของสาธารณะใด ๆ รวมถึงโทรทัศน์ แน่นอนว่าคำพูดคือความคิด ความคิด เปิดเผยด้วยความช่วยเหลือของข้อเท็จจริง ข้อโต้แย้ง และหลักฐานที่คัดสรรมาอย่างเหมาะสมและเหมาะสม มันเป็นหลักฐาน เพราะในกระบวนการของการพูดในที่สาธารณะ จะต้องมีความจำเป็นที่จะต้องโน้มน้าวบางสิ่งบางอย่างอยู่เสมอ มีผู้โน้มน้าวและผู้โน้มน้าว มีการต่อสู้ของมุมมองความคิดเห็น - และชัยชนะจะต้องน่าเชื่อถือเพียงพอ ดังนั้นเนื้อหาของคำพูดควร "กระตือรือร้น" ก้าวร้าวและการแสดงควรสร้างขึ้นตามกฎหมายของละคร

สัมภาษณ์

นักข่าวได้รับข้อมูลที่จำเป็นโดยเข้าร่วมในเหตุการณ์สำคัญ ทำความคุ้นเคยกับเอกสารและแหล่งข้อมูลอื่น ๆ แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือการสื่อสารกับผู้คน - ผู้ให้ข้อมูล ตามกฎแล้วกระบวนการสื่อสารของมนุษย์จะดำเนินการในรูปแบบของการสนทนา - คำถามและคำตอบ

บทสัมภาษณ์ (จากภาษาอังกฤษ บทสัมภาษณ์ - ตามตัวอักษรคือการประชุม การสนทนา) เป็นประเภทหนึ่งของการสื่อสารมวลชน ซึ่งเป็นการสนทนาระหว่างนักข่าวกับบุคคลสำคัญทางสังคมในประเด็นเฉพาะ

ในแง่หนึ่งการสัมภาษณ์นักข่าวเป็นวิธีการรับข้อมูลผ่านการสื่อสารโดยตรงกับบุคคลที่เป็นเจ้าของข้อมูลนี้ และในทางกลับกัน ประเภทนักข่าวในรูปแบบของการสนทนา บทสนทนาที่นักข่าวบนหน้าจอใช้ระบบคำถามช่วยให้ผู้ให้สัมภาษณ์ (แหล่งข้อมูล) เปิดเผยหัวข้อที่กำหนดอย่างเต็มที่ที่สุด ตามลำดับเหตุผลระหว่างรายการโทรทัศน์

ดังที่ผู้สัมภาษณ์มากประสบการณ์หลายคนเตือนอย่างถูกต้อง เพื่อที่จะเข้าถึงคุณสมบัติที่ลึกที่สุดของบุคลิกภาพของคู่สนทนา ผู้สัมภาษณ์จำเป็นต้องมีทัศนคติพิเศษ มิฉะนั้นทุกอย่างจะดูถูกต้อง อาจจะสบายใจ แต่จะไม่ตื่นเต้น ไม่กระทบ ไม่ทำให้เกิดความรู้สึกซึ่งกันและกัน

การสัมภาษณ์เป็นประเภทที่มีสถานที่พิเศษบนหน้าจอโทรทัศน์ อันที่จริง ไม่มีข่าวประชาสัมพันธ์สักข่าวเดียวที่นักข่าวจะไม่ถามคำถามกับผู้มีอำนาจ ไม่พูดกับผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ต่างๆ หรือสนใจความคิดเห็นของผู้อื่นเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญบางอย่าง บทสัมภาษณ์เป็นองค์ประกอบที่ขาดไม่ได้ของรูปแบบรายการโทรทัศน์ที่ซับซ้อนมากมาย โดยทั่วไปจะใช้เพื่อสร้างการส่งสัญญาณด้วยตนเอง

การสัมภาษณ์โปรโตคอลดำเนินการเพื่อรับคำชี้แจงอย่างเป็นทางการเกี่ยวกับประเด็นนโยบายภายในประเทศและต่างประเทศของรัฐ ผู้ให้สัมภาษณ์จึงเป็นเจ้าหน้าที่ระดับสูง

สัมภาษณ์ให้ข้อมูล เป้าหมายคือการได้รับข้อมูลบางอย่าง (“ความคิดเห็นในการสัมภาษณ์”, “ข้อเท็จจริงในการสัมภาษณ์”); คำตอบของคู่สนทนาไม่ใช่ข้อความอย่างเป็นทางการ ดังนั้นน้ำเสียงของการสนทนาจึงใกล้เคียงกับปกติ โดยมีสีตามอาการทางอารมณ์ต่างๆ ซึ่งก่อให้เกิดการรับรู้ข้อมูลที่ดีขึ้น รวมอยู่ในโปรแกรมข้อมูลและสื่อสารมวลชน

การสัมภาษณ์แบบบุคคลเป็นการสัมภาษณ์ทางโทรทัศน์แบบพิเศษโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อเปิดเผยบุคลิกภาพของคู่สนทนาอย่างเต็มที่ ลักษณะทางอารมณ์ สังคม จิตใจ การระบุระบบคุณค่าของผู้ให้สัมภาษณ์มีความสำคัญเป็นอันดับแรก มักจะทำหน้าที่เป็นส่วนสำคัญของเรียงความหน้าจอ

การสัมภาษณ์ปัญหา (หรือการอภิปราย) กำหนดภารกิจในการระบุมุมมองที่แตกต่างกันหรือวิธีแก้ปัญหาที่มีนัยสำคัญทางสังคม

แบบสอบถามสัมภาษณ์จัดทำขึ้นเพื่อค้นหาความคิดเห็นในประเด็นใดประเด็นหนึ่งจากคู่สนทนาหลายคนที่ไม่ได้ติดต่อกัน โดยปกติจะเป็นชุดของการสัมภาษณ์ที่เป็นมาตรฐานซึ่งผู้เข้าร่วมทั้งหมดจะถูกถามคำถามเดียวกัน เป็นไปได้มากว่าการสัมภาษณ์ทางโทรทัศน์ประเภทนี้จะกลายเป็นงานอิสระชิ้นแรกของนักข่าวมือใหม่ ตามกฎแล้วแบบสอบถามการสัมภาษณ์จะดำเนินการนอกสตูดิโอ ในการปฏิบัติงานนี้ ผู้รายงานจะต้องสามารถติดต่อกับผู้คน เอาชนะใจพวกเขา และบรรลุเป้าหมาย

รายงาน

คำว่า "รายงาน" มาจากภาษาฝรั่งเศส รายงานและภาษาอังกฤษ รายงาน แปลว่า รายงาน รากศัพท์ทั่วไปของคำเหล่านี้คือภาษาละติน: reporto (ส่ง)

ดังนั้น การรายงานจึงเป็นรูปแบบหนึ่งของการสื่อสารมวลชนที่แจ้งให้สื่อ วิทยุ โทรทัศน์ทราบโดยทันทีเกี่ยวกับเหตุการณ์ใดๆ ที่นักข่าวเป็นสักขีพยานหรือผู้มีส่วนร่วม ให้เราสังเกตสถานการณ์ล่าสุดเป็นพิเศษ เนื่องจากการรายงานข่าวเป็นเป้าหมายของประเภทข้อมูลอื่นๆ เช่นกัน แต่ในรายงานการรับรู้ส่วนบุคคลของเหตุการณ์ปรากฏการณ์การเลือกข้อเท็จจริงโดยผู้เขียนรายงานมาก่อนซึ่งไม่ขัดแย้งกับความเที่ยงธรรมของประเภทข้อมูลนี้

โดยพื้นฐานแล้ว ประวัติศาสตร์ของวารสารศาสตร์ทั้งหมดคือประวัติของการก่อตัวและการปรับปรุงการรายงาน ชีวิตตามธรรมชาติสามารถเป็นตัวแทนของปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงในการพัฒนาตามธรรมชาติ

ผู้จัดรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง Urgant

โทรทัศน์เป็นรูปแบบศิลปะมวลชนที่มีความเกี่ยวข้องมากที่สุดในสังคมสมัยใหม่ มันสามารถขยายมุมมองของผู้ดูเปิดด้วยความช่วยเหลือของภาพที่มีชีวิตและมองเห็นได้

นักวิจัย Boreev ให้คำจำกัดความของแนวคิดนี้ไว้ดังนี้: “โทรทัศน์เป็นช่องทางของข้อมูลวิดีโอจำนวนมากที่สามารถถ่ายทอดความรู้สึกที่ได้รับการประมวลผลอย่างสุนทรีย์ของการอยู่ในระยะไกล ศิลปะชนิดใหม่ที่ให้ความใกล้ชิด ความคุ้นเคยในการรับรู้ ผลกระทบของการปรากฏตัวของผู้ชม (ผลกระทบของ "ชั่วขณะ") ลักษณะพงศาวดารและสารคดีของข้อมูลทางศิลปะ Borev Y. สุนทรียศาสตร์ [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์]: ตำรา // Gumer Library - มนุษยศาสตร์ URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Borev/_14.php ด้วยความเป็นจริงและความต่อเนื่องของโทรทัศน์ ผลิตภัณฑ์ - รายการทีวี - คือการตีความสถานการณ์ชีวิต ประวัติศาสตร์ และประสบการณ์

มีการคาดการณ์มากมายเกี่ยวกับการพัฒนาโทรทัศน์ หนึ่งในคำทำนายของทศวรรษที่ 1960 เมื่อโทรทัศน์เป็นปรากฏการณ์ใหม่ทั้งหมดฟังดูเหมือน: "โทรทัศน์ซึ่งเป็น "สื่อสื่อสารมวลชน" จะนำไปสู่การ Bourdieu P. ทางโทรทัศน์ URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii คำพูดดังกล่าวฟังดูเหมือนไม่สนใจผู้ฟัง ความสามารถในการต่อต้านของเขาถูกประเมินต่ำไปอย่างเห็นได้ชัด ดังนั้นนักสังคมวิทยาหลายคนรวมถึง Bourdieu นักวิจัยชาวฝรั่งเศสจึงไม่เห็นด้วยกับทฤษฎีนี้ เขาเชื่อว่านักทฤษฎีดังกล่าวได้ประเมินความสามารถของโทรทัศน์ต่ำเกินไปที่จะเปลี่ยนแปลงไม่เพียงแต่ผู้ชม ตัวแทนทางวัฒนธรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักข่าวด้วย โทรทัศน์มีอิทธิพลต่อการผลิตผลิตภัณฑ์ทางวัฒนธรรมทั้งในด้านศิลปะและวิทยาศาสตร์ เพื่อรักษาเรทติ้งเอาไว้ มันมุ่งเป้าไปที่คนส่วนใหญ่ที่มองว่ารายการโทรทัศน์เป็นช่องทางในการพักผ่อนหย่อนใจ ดังนั้น โทรทัศน์สมัยใหม่จึงมุ่งเน้นไปที่ฟังก์ชั่นสันทนาการมากกว่าฟังก์ชั่นเพื่อการศึกษา โทรทัศน์ของรัสเซียมักถูกกล่าวหาว่าเสื่อมเสีย - จำนวนรายการบันเทิงเปลี่ยนให้เป็นดินแดนที่ไม่มีที่สำหรับความคิดที่ลึกซึ้งและความรู้สึกสูงส่ง หากรายการโทรทัศน์มีคุณภาพต่ำและเป็นประเภทเดียวกัน เมื่อเกิด "การบริโภคจำนวนมาก" รูปแบบของรูปแบบและความซ้ำซากจำเจในความคิดสาธารณะก็จะเกิดขึ้น ซึ่งนำไปสู่การกำหนดมาตรฐานความคิดของผู้คน ตามกฎแล้วโครงการวิทยาศาสตร์ยอดนิยมจะออกอากาศได้ดีหลังเที่ยงคืนและมักไม่ได้อยู่ในช่องทีวีเป็นเวลานาน รายการที่ได้รับการจัดอันดับสูงสุดเป็นเวลาหลายปีนอกเหนือจากข่าวคือความบันเทิง อย่างไรก็ตามเวลาของ "ความสนุกทางทีวีคุณภาพต่ำสากล" กำลังค่อยๆ จางหายไปในอดีต โฉมหน้าของโทรทัศน์รัสเซียกำลังเปลี่ยนไป - รายการบันเทิงได้รับการออกแบบไม่เพียงเพื่อสร้างความบันเทิงเท่านั้น แต่ยังให้ข้อมูลอีกด้วย หมวดการศึกษา คน

โทรทัศน์เพื่อความบันเทิง เช่นเดียวกับโทรทัศน์ที่ให้ข้อมูลและเชิงวิเคราะห์ เป็นปัจจัยที่สำคัญที่สุดในการปฐมนิเทศทางสังคม ซึ่งเป็นรูปแบบพฤติกรรมของผู้ชมในสังคมและหลักการทางจริยธรรม เริ่มพัฒนาตั้งแต่ พ.ศ. 2500 - 2513 ด้วยการถือกำเนิดของการควบคุมปาร์ตี้ (1970) พัฒนาการของการออกอากาศรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงก็หยุดลงซึ่งทำให้คุณภาพลดลง อีกห้าปีข้างหน้าเป็นช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลง เมื่อการออกอากาศเชิงพาณิชย์เพื่อความบันเทิงเริ่มได้รับแรงผลักดัน

นักวิจัย P. Bourdieu ให้แนวคิดเกี่ยวกับจุดประสงค์ของโทรทัศน์: "จุดประสงค์ของโทรทัศน์คือการบอกกล่าวผู้คน ทั้งโดยแสดงสิ่งที่ต้องแสดงแต่ไม่แสดงจริงแต่ทำให้ข้อเท็จจริงที่แสดงหมดความหมาย หรือแสดงเหตุการณ์ในลักษณะที่ได้ความหมายไม่ตรงกับความเป็นจริง Bourdieu P. ทางโทรทัศน์ URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

ความลับของรายการทีวียอดนิยมคือการเลือกเนื้อหาที่น่าตื่นเต้นและน่าตื่นเต้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากเป็นรายการบันเทิง แต่ในการแสวงหาการจัดเรต รายการทีวีมักจะเบี่ยงเบนไปจากความจริง: "บรรยายเหตุการณ์นี้หรือเหตุการณ์นั้นและพูดเกินจริงถึงความสำคัญ ความจริงจัง ลักษณะที่น่าทึ่งและน่าเศร้าของรายการ" Bourdieu P. เกี่ยวกับโทรทัศน์ URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

รายการประเภท "สาระบันเทิง" ปรากฏบนหน้าจอของรัสเซียตั้งแต่ปี 2533 บางทีการถ่ายโอนที่โดดเด่นที่สุดในช่วงหลายปีที่ผ่านมาคือโครงการของ Leonid Parfyonov "The Other Day" นอกจากนี้ยังมีรายการเรียลลิตี้มากมายทางโทรทัศน์ของรัสเซียซึ่งรายการแรกปรากฏขึ้นในปี 2544 - รายการ "Behind the Glass" (TV-6)

การแสดงในรูปแบบของ "สาระบันเทิง" (ข้อมูลบันเทิง) ได้เข้าสู่ตารางการแพร่ภาพโทรทัศน์ของรัสเซียอย่างแน่นหนา ในช่วงห้าปีที่ผ่านมา รายการดังกล่าวหลายรายการได้ปรากฏในทีวีในประเทศ เช่น "Collection of Nonsense" กับ Maxim Kononenko (NTV, 2009), "I Want to Believe" กับ Boris Korchevnikov (STS, 2009-2010) และคนอื่น ๆ. และโครงการวิทยาศาสตร์ยอดนิยมของ Pavel Lobkov "Genes Against Us" (NTV) กลายเป็นหนึ่งในโครงการที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในปี 2009 ดังนั้น ในปัจจุบัน ผู้ชมจึงให้ความสนใจกับระบบสาระบันเทิงเป็นอย่างมาก

โปรแกรมรูปแบบความบันเทิงสามารถตอบสนองความต้องการอย่างน้อยหนึ่งรายการของผู้ชม: คลายความตึงเครียด, ให้อารมณ์เชิงบวก, ช่วยให้เข้าใจสิ่งที่เขาเห็นในระดับอารมณ์, นำไปสู่การหลบหนี (หลีกเลี่ยงความเป็นจริง)

แต่เป็นไปไม่ได้ที่จะให้คำจำกัดความที่ชัดเจนของคำที่กำกวมเช่น "ความบันเทิง" โดยอ้างถึงคุณสมบัติข้อใดข้อหนึ่งข้างต้นเท่านั้น มิฉะนั้นจะไม่สามารถจัดประเภทได้ ดังนั้นเรามาดูการจำแนกประเภทที่นักวิจัย Akinfiev กำหนดตามที่รายการบันเทิงทางโทรทัศน์เป็นรายการที่รวมสัญญาณของความตื่นเต้น, อารมณ์ขัน, เกม, ออกแบบมาสำหรับปฏิกิริยาทางอารมณ์ของผู้ชมที่เกี่ยวข้องกับการได้รับความสุข ความเพลิดเพลิน สบายอารมณ์ และผ่อนคลาย Akinfiev S. N. Entertainment Television ... หน้า 110. รายการบันเทิงตามการจัดประเภทของ S. N. Akinfiev แบ่งออกเป็นรายการเรียลลิตี้, รายการทอล์คโชว์, พงศาวดาร, แบบทดสอบและรายการ

ตามที่นักวิจัย Akinfiev คุณสมบัติหลักของรายการเรียลลิตี้คือการสังเกตชีวิตของตัวละครในโปรแกรมแบบเรียลไทม์การดึงดูดความเป็นจริงในการแสดงออกทั้งหมด Akinfiev S. N. โทรทัศน์เพื่อความบันเทิง ... หน้า 111 แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่ารายการเรียลลิตี้ทั้งหมดจะมีหลักการทั่วไป แต่ก็สามารถแบ่งออกได้ตามหัวข้อของรายการ - เธอคือผู้ผลักดันและพัฒนาการกระทำในรายการ ตาม Akinfiev โปรแกรมในรูปแบบรายการเรียลลิตี้ใช้ประโยชน์จากสัญชาตญาณและอารมณ์ของมนุษย์ก่อนอื่นโปรแกรมเหล่านี้สร้างขึ้นจากหลักการของ "ความสัมพันธ์ - การแข่งขัน - การเนรเทศ" ที่นั่น. หน้า 112 รายการดังกล่าว ได้แก่ "Behind the Glass" (TV-6), "Dom-2" (TNT), "The Last Hero" (ช่อง One) จุดประสงค์ของโครงการไม่ได้อยู่ที่ชัยชนะของผู้เข้าร่วมมากนัก แต่เป็นการทดสอบความสามารถของผู้เข้าร่วม ความสามารถในการ "เอาชีวิตรอด" ความสัมพันธ์ระหว่างเขากับตัวละครอื่นๆ Akinfiev หมายถึงรูปแบบของรายการเรียลลิตี้โชว์ที่เน้นการพัฒนาตนเองของผู้เข้าร่วมในการแสดง การก่อตัวของเขาในเส้นทางที่เลือก ตัวอย่าง ได้แก่ โครงการเช่น "Star Factory", "Voice" (Channel One), "Hunger" (TNT), "Candidate" (TNT) เมื่อมองแวบแรก คุณลักษณะภายนอกของโปรแกรมจะคล้ายกับกลุ่มแรก แต่ยังมีความแตกต่าง: ในโครงการของกลุ่มที่สองความสูญเสียและชัยชนะของผู้เข้าร่วมขึ้นอยู่กับทักษะของเขาไม่ใช่ความสัมพันธ์กับทีม แม้ว่าความมีไหวพริบทางสังคมเป็นองค์ประกอบสำคัญของความสำเร็จของฮีโร่ แต่คุณสมบัตินี้กลับจางหายไปในเบื้องหลัง

Akinfiev แบ่งรายการทอล์คโชว์ออกเป็น 3 ประเภทตามกลุ่มเป้าหมาย: ครอบครัว ผู้หญิง และผู้เชี่ยวชาญเฉพาะทาง ปี 2539 มีความสำคัญต่อการพัฒนารายการทอล์คโชว์เมื่อรายการ "About This" (NTV) รายการ "My Family" ของ Valery Komissarov ได้รับการเผยแพร่ "ฉันเอง" - รายการทอล์คโชว์ของ Yulia Menshova กลายเป็นหนึ่งในโครงการที่น่าสนใจที่สุดของ NTV (1998) ความหมายของรายการประเภททอล์คโชว์นั้นไม่ได้อยู่ในความเป็นกลางในการสะท้อนโลกรอบข้าง ไม่ใช่การคาดการณ์ในแง่ร้ายหรือการแถลงข้อเท็จจริงที่น่าผิดหวัง เป้าหมายคือการแสดงให้ผู้ชมที่เผชิญกับปัญหาได้รับผลกระทบจากการแสดงว่าเขาไม่ได้อยู่คนเดียวในปัญหาของเขา คุณค่าของประเภทนี้อยู่ที่ความสามารถในการรวบรวมกลุ่มสังคมที่แตกต่างกันของสังคม ชี้ให้เห็นความคล้ายคลึงกันในตำแหน่งชีวิตของผู้ชม เพื่อสร้างหลักการทางศีลธรรมที่ยอมรับได้ และมีส่วนร่วมในการค้นหาวิธีแก้ปัญหาที่เป็นสากล ถูกปกคลุม ผู้เข้าร่วมทอล์คโชว์ทั้งหมด - ตั้งแต่ผู้ชมไปจนถึงผู้เชี่ยวชาญ - กำลังพยายามจำลองสถานการณ์ทั่วไปสำหรับแต่ละกรณี โดยฉายภาพไม่เพียงเฉพาะผู้เข้าร่วมที่นั่งอยู่ต่อหน้าเราเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ดูแต่ละคนที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับปัญหานี้ด้วย Akinfiev S.N. โทรทัศน์เพื่อความบันเทิง ... ส.114 ในทางกลับกัน ทอล์คโชว์ยังสามารถจัดประเภทตามกลุ่มเป้าหมาย:

- ทอล์คโชว์ผู้หญิง. ในรายการดังกล่าว มีการถามคำถามที่สำคัญสำหรับผู้ชมผู้หญิง: ข่าวแฟชั่น เคล็ดลับการดูแลตัวเอง ชีวิตส่วนตัวของคนดัง พวกเขาถูกมองผ่านปริซึมของการรับรู้ของผู้หญิงในโลกฮีโร่ของเรื่องราวและโฮสต์ของรายการคือผู้หญิง: ไม่มีคอมเพล็กซ์ "(ช่องหนึ่ง)," ฉันเอง "(NTV)," โลลิต้า สิ่งที่ผู้หญิงต้องการ” (“รัสเซีย”)

- รายการทอล์คโชว์ "ครอบครัว" โปรแกรมดังกล่าวมุ่งเน้นที่ครอบครัว มีการกล่าวถึงปัญหาที่สมาชิกในครอบครัวแต่ละคนเผชิญโดยไม่คำนึงถึงเพศ: "หลักการ Domino" (NTV), "ครอบครัวของฉัน" (รัสเซีย), "Teach Me to Live" (TVZ) " ให้พวกเขาพูดว่า "(ช่องหนึ่ง).

รายการทอล์คโชว์ที่เชี่ยวชาญเป็นพิเศษ พวกเขาแบ่งตามความสนใจเฉพาะของผู้ชม (เช่น ดนตรี การทำอาหาร รายการทางการแพทย์): "กลุ่มวิเคราะห์" (Muztv), "Live Healthy" ("ช่องวัน"), "12 ความชั่วร้าย ผู้ชม” (MTV ), "Smak" (ช่อง One), "Ask the Chef" (Home) นักวิจัยบางคนยังเสนอที่จะจัดประเภทรายการทอล์คโชว์บนพื้นฐานทางจริยธรรม: เนื้อหาทางศีลธรรมและจริยธรรมของรายการ ซึ่งมุ่งเน้นไปที่กลุ่มผู้ชมแคบๆ และการออกแบบในบริบทนี้ของสตูดิโอ (Tatar "Ochrashular")

ทอล์คโชว์ความขัดแย้ง. ประเด็นหลักของรายการทีวีดังกล่าว: เรื่องอื้อฉาว, ความไม่ลงรอยกัน, การต่อสู้ของผู้เข้าร่วม ตามกฎแล้วความหมายของโปรแกรมคือการหารือเกี่ยวกับปัญหาไม่ใช่เพื่อหาวิธีแก้ไข: "Big Wash" (ช่อง One), "Windows" (TNT)

ทอล์คโชว์-คำแนะนำ. การแสดงประเภทนี้จะให้คำแนะนำแก่ผู้ชมที่จะช่วยเขาแก้ปัญหา เจ้าภาพพยายามหลีกเลี่ยงความขัดแย้งระหว่างผู้เข้าร่วมในระหว่างโปรแกรม ซึ่งรวมถึง "Domino Principle" ของช่อง NTV และผลิตภัณฑ์ของ First Channel "Five Evenings"

เมื่อพูดถึงประเภทของพงศาวดารเราจะอ้างคำพูดของ S.N. Akinfieva: "พงศาวดารเป็นรายการที่ให้ความสำคัญกับความเป็นจริงของสิ่งที่เกิดขึ้นไม่มากเท่ากับองค์ประกอบความบันเทิงของรายการ" Akinfiev S.N. ทีวีบันเทิง… หน้า 117.. ฮีโร่ไม่จำเป็นต้องพัฒนาความสัมพันธ์กับผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ แต่เพื่อพิสูจน์สิทธิ์ในการเป็นผู้นำในสาขาที่เลือก (จากวงจร "อาชีพใหม่") ไม่ใช่คนเดียว แต่ทั้งทีมสามารถมีส่วนร่วมในรายการดังกล่าว: "Interception" (NTV) "The Strongest Man", "Battle of Psychics" (TNT), รายการ Channel One: "King of the Ring", "Stars บนน้ำแข็ง”, “ละครสัตว์กับดวงดาว กลุ่มที่สี่ระบุโดย Akinfiev: "นี่คือรายการเรียลลิตี้ - พงศาวดารที่กล้องจับภาพสิ่งที่เกิดขึ้นขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน" (พงศาวดารชีวิตของบุคคลที่มีชื่อเสียง) ที่นั่น. หน้า 119. ผู้เข้าร่วมในโปรแกรมไม่ได้แข่งขันกันเองโดยเน้นที่ตัวละครหลัก (บางครั้งทำหน้าที่เป็นโฮสต์) เขากำหนดเวลาและขอบเขตของดินแดน นี่คือ "Blonde in Chocolate" กับ Ksenia Sobchak (Muz-TV) "Full Fashion" (Muz-TV ตอนนี้ "Yu"), "ตรวจสอบตัวเอง" ("Ren") ช่องพิเศษถูกครอบครองโดยรายการประเภทนี้ซึ่งมีองค์ประกอบของการถ่ายทำที่ซ่อนอยู่หรือโฮมวิดีโอ: "โจ๊ก" (ช่องหนึ่ง), "เปล่าและตลก" (Ren-TV), "ผู้กำกับตนเอง" ("รัสเซีย") โดยปกติแล้ว ผู้ริเริ่มเป็นเจ้าภาพหรือแขกรับเชิญที่ต้องการแกล้งเพื่อน

ประเภทต่อไปที่ระบุโดย Akinfiev คือแบบทดสอบ ตั้งแต่ปี 1989 พวกเขาได้กลายเป็นส่วนสำคัญของเครือข่ายการแพร่ภาพกระจายเสียงของรัสเซีย การผลิตจำนวนมากเพิ่มเติมของพวกเขาได้รับการอำนวยความสะดวกโดยการปรากฏตัวของแบบทดสอบภาษารัสเซียชุดแรก: "Brain-ring" และ "Lucky chance" บุคคลสำคัญในโปรแกรมประเภทนี้มักจะเป็นผู้นำเสนอ ดังนั้นแบบทดสอบสามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม "ขึ้นอยู่กับว่าใครเป็นปรปักษ์ของผู้นำเสนอในระหว่างเกม: ผู้เล่นหนึ่งคนหรือทีม" ที่นั่น. หน้า 120 แบบทดสอบซึ่งทุกครั้งที่ผู้นำเสนอเผชิญหน้ากับผู้เล่นใหม่ที่ไม่คุ้นเคย: "หนึ่งร้อยต่อหนึ่ง" (รัสเซีย), โครงการ Channel One: "ใครอยากเป็นเศรษฐี", "Field of Miracles" และ " เดาเมโลดี้”. ผู้เข้าร่วมหรือทีมที่แพ้จะไม่มีส่วนร่วมในเกมของการโอนเหล่านี้อีกต่อไป โปรแกรมที่โฮสต์ดำเนินเกมกับผู้เข้าร่วมปกติจำนวนหนึ่ง เกมดังกล่าวมักจะเป็นวัฏจักรดังนั้นผู้แพ้สามารถลองเล่นในฤดูกาลหน้าของโครงการได้ ในบางกรณี ผู้เล่นจะถูกจัดเข้าทีม เช่น "อะไรนะ? ที่ไหน? เมื่อไหร่” หรือพวกเขาต่อสู้เพื่อตัวเองเช่นเดียวกับใน "เกมของตัวเอง" (ช่องทีวี First และ NTV)

เกมทีวีได้รับความนิยมจากหลายสาเหตุ: การเข้าถึงสำหรับทุกคน ("สัญชาติ", รายการทีวี), ความสามารถของผู้ชมในการประเมินความรู้ของตนเองอย่างเป็นกลาง, ความปรารถนาในการพัฒนาตนเอง, ความปรารถนาที่จะชนะ ปรากฏการณ์ของเกมสามารถเรียกได้ว่าเป็นเหตุผลประการหนึ่ง: ผลของความประหลาดใจและความตื่นเต้นของกีฬาดึงดูดผู้ชม ตามที่หน่วยงานกลางด้านสื่อและสื่อสารมวลชนบันทึกไว้ในรายงาน: "แม้จะมีกระบวนการแยกส่วนและความแตกต่างที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นในการตั้งค่าโทรทัศน์ของกลุ่มสังคมต่างๆ ของผู้ชม แต่รสนิยมและความชอบทางโทรทัศน์ของชาวรัสเซียค่อนข้างคงที่และไม่เปลี่ยนแปลง" ( ดูรูปที่ 1 และ 2) โทรทัศน์ในรัสเซีย: สถานะ แนวโน้ม และแนวโน้มการพัฒนา [แหล่งข้อมูลอิเล็กทรอนิกส์]: รายงานอุตสาหกรรม / ed. เอ็ด เอล Vartanova.- M. , 2014 // Federal Agency for Press and Mass Communications. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

ภาพที่ 1

รูปภาพที่ 2

เช่นเดียวกับในปีที่ผ่านมา ซีรีส์โทรทัศน์ รายการเพลงและความบันเทิง และภาพยนตร์สารคดียังคงเป็นประเภทหลัก รายการบันเทิงเหนือกว่าโครงการให้ข้อมูลและการศึกษา มีแนวโน้มที่ระบบสาระบันเทิงกลายเป็นส่วนใหญ่ของตารางออกอากาศในช่องทีวีออนแอร์ที่ใหญ่ที่สุด

ดังนั้น จากข้อมูลของ Video International Analytical Center ซึ่งศึกษาโครงสร้างประเภทของช่องรายการทีวีหลัก 9 ช่อง (ช่องวัน, รัสเซีย 1, NTV, STS, REN TV, TNT, Domashny, Perets, TV3) บล็อกประเภทหลักที่นำเสนอ ในตารางผังรายการในปี 2556 ได้แก่ ความบันเทิง (21%) ภาพยนตร์สารคดี (21%) และซีรีส์โทรทัศน์ (20%) (ดูภาพที่ 3) โทรทัศน์ในรัสเซีย: สถานะ แนวโน้ม และโอกาสในการพัฒนา URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

ภาพที่ 3

นักวิจัยสังเกตว่ามีความล้าหลังอย่างมากจาก "กลุ่มความบันเทิง" ของข้อมูล (7%) การศึกษาและการศึกษา (6%) รายการทางสังคมและการเมือง (3%) และภาพยนตร์สารคดี (3%) โทรทัศน์ในรัสเซีย: สถานะ แนวโน้ม และโอกาสในการพัฒนา URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

มีความเห็นว่ารายการประเภทการแสดงเกี่ยวข้องทางอ้อมกับสื่อสารมวลชน เพื่อหักล้างเหมารวมนี้ก็เพียงพอแล้วที่จะอ้างถึงคำจำกัดความของ V.L. Zwick ผู้ชี้แจงว่าวารสารศาสตร์ไม่ได้เป็นเพียง "วิธีในการแสดงและสร้างความคิดเห็นสาธารณะซึ่งเป็นเครื่องมือในการสื่อสารที่เป็นสื่อกลาง (วิธีการสื่อสาร)" แต่ยังเป็น "ในบางกรณี - วิธีในการทำความเข้าใจเกี่ยวกับความเป็นจริงอย่างสุนทรีย์" Zvik VL บทนำสู่วารสารศาสตร์ M. , 2000. S. 65. Akinfiev แบ่งการแสดงออกเป็น "คอนเสิร์ต" และ "อารมณ์ขัน" รายการแรกประกอบด้วยการถ่ายทอดสดงานอีเวนต์และเทศกาลขนาดใหญ่ วันครบรอบคนดัง และการแสดงบนเวที (“การประชุมคริสต์มาส” (รัสเซีย) “เย็นวันเสาร์” (รัสเซีย)) กลุ่มที่สองคือ: รายการตลกเช่น Full House (รัสเซีย), KVN (ช่องหนึ่ง), Crooked Mirror (ช่องหนึ่ง) พื้นฐานของโปรแกรมเหล่านี้คือการแสดงของนักแสดงตลกที่เล่นหุ่นจำลอง องค์ประกอบของตัวเอง. การแสดงสเก็ตช์ (การแสดงตลกขบขันที่มีความยาว 2-5 นาที แสดงโดยกลุ่มนักแสดง) ก็เป็นรายการตลกขบขันเช่นกัน ประเภทนี้ปรากฏในทีวีรัสเซียในยุค 90: "Oba-na" (ORT), "Masks-show", "Gorodok" ("Russia"), "Caution, modern" (STS) "Gentleman show" ( RTR), "OSP-Studio" (TV-6) "ระวัง ทันสมัย" (STS) ในความเป็นจริงสมัยใหม่ ประเภทนี้มีโปรเจ็กต์เช่น: "Dear Program" (Ren-TV), "Pun" (DTV), "Six Frames" (STS), "Our Russia" (TNT) ความนิยมของการแสดงตลกกำลังได้รับแรงผลักดัน: Comedy club, Comedy Women, Stand Up ความหมายของโปรเจกต์เหล่านี้อยู่ที่ความสามารถของนักแสดงและผู้นำเสนอในการสื่อสารกับสาธารณะอย่างอิสระ สร้างความสนุกสนานให้กับมัน และหารือเกี่ยวกับหัวข้อที่ทันสมัย

V.L. Zvik แยกฟังก์ชั่นต่อไปนี้ของรายการ: องค์กรโดยตรง (การแจกจ่ายในชีวิตประจำวัน) วัฒนธรรมและการศึกษา: "อย่างไรก็ตามตามกฎแล้วมันเป็นรายการการแสดงที่เป็นตัวแทนของรายการบันเทิงรุ่นคลาสสิก" 10 Zvik VL ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับวารสารศาสตร์ จาก 76

สำหรับรายการรอบดึก ลัทธิใหม่ภาษาอังกฤษนี้หมายถึงรายการทอล์คโชว์ที่มีอารมณ์ขันซึ่งให้ความบันเทิงแก่ผู้ชมในช่วงดึก รูปแบบคลาสสิกบ่งบอกถึงการปรากฏตัวของผู้นำเสนอซึ่งถ่ายทำบทพูดคนเดียวซึ่งบางครั้งก็คาดเดาไม่ได้ ใกล้ชิด, ถูกทำให้เจือจาง ยืนขึ้นการแสดง(ฉากต่อหน้าผู้ชมสดที่เกิดขึ้นในหัวข้อเฉพาะ) แขกผู้มีชื่อเสียงได้รับเชิญไปที่สตูดิโอซึ่งพิธีกรพูดคุยอย่างสบายใจ การสนทนาสามารถเกิดขึ้นได้ทั้งกับแขกคนเดียวและหลายคนพร้อมกัน การแสดงดนตรีสดเป็นองค์ประกอบบังคับของการแสดงรอบดึก ตามกฎแล้วนี่คือวงออเคสตราบรรเลงซึ่งมีหน้าที่ตอบสนองต่อคำพูดของผู้นำและแสดงจังหวะเสียงที่คั่นระหว่างบล็อกใจความของโปรแกรม การแสดงสดจากศิลปินชื่อดังหรือวงดนตรียอดนิยมทำให้โปรแกรมสมบูรณ์

ตามกฎแล้ว รายการรอบดึกจะฉาย 5 ครั้งต่อสัปดาห์และออกอากาศแบบบันทึก โดยใช้เวลา 30 นาที การแสดงภาคค่ำสามารถออกได้สัปดาห์ละครั้ง (วันเสาร์ / วันอาทิตย์) ตัวอย่างเช่นเป็นรายการตลกขบขันเมื่อวานนี้สดซึ่งออกอากาศทางช่อง One ตั้งแต่ปี 2010 ถึง 2013 ชื่อรายการภาษาอังกฤษแปลว่า "เมื่อวานที่ สด". รายการนี้ล้อเลียนรายการทีวีอื่น ๆ เช่นเดียวกับภาพยนตร์ การแสดงละคร โฆษณา กีฬา และ เหตุการณ์ทางการเมือง. ผู้สร้างรายการมุ่งเน้นไปที่รายการ Saturday Night Live ยอดนิยมของอเมริกา รายการนี้เป็นที่รู้จักจากคำขวัญที่ตลกขบขัน: "อยู่กับเรา พวกเราสุดยอดมาก!", "อยู่กับเรา ไม่งั้นทีวีจะระเบิด" เมื่อวานสดสามารถเรียกได้ว่าเป็นโปรแกรมที่ให้ความบันเทิงอย่างแท้จริงซึ่งไม่มีการโหลดความหมายจำนวนมาก รูปแบบเดียวกันตามด้วย "ของผู้เขียน" เร่งด่วนตอนเย็น” ซึ่งตอนแรกออกอากาศเมื่อวันที่ 16 เมษายน 2555 รายการออกทุกสัปดาห์ตั้งแต่วันจันทร์ถึงวันศุกร์

การแสดงเย็นวันแรกมีชื่อว่า The Ed Sullivan Show on CBS (USA) ซึ่งฉายตั้งแต่ปี 1948 ถึง 1971 ลีลา (ลักษณะการพูดและพฤติกรรมในกรอบ) ของเขากลายเป็นแบบอย่างสำหรับสาวกทุกคน ความคิดริเริ่มของ Sullivan สร้างขึ้นจากความน่ารักและความคล่องตัวที่มากเกินไป เมื่อรวมกับหน้ากากของผู้ประกาศข่าวทั่วไปอย่างประหลาด ซึ่งทำให้เขาแตกต่างจากผู้นำเสนอในสมัยนั้น ผู้เขียนร่วมของรายการคือนักแสดงของละคร-รายการวาไรตี้ และนักดนตรีที่พร้อมแสดงสด ดังนั้นในรายการนี้ ไม่นานหลังจากเอลวิส เพรสลีย์ บีทเทิลส์ (พ.ศ. 2507) ที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักในตอนนั้นได้แสดงในสหรัฐอเมริกา จอห์นนี่ คาร์สัน พิธีกรช่อง NBC ที่มีชื่อเสียงของอเมริกาเคยทำงานในประเภทรายการรอบดึก รายการของเขามีมา 30 ปีแล้ว เจย์ เลนโน นักเขียนบทและสแตนด์อัพคอมเมดี้ชื่อดัง เจ้าของรายการ The Tonight Show

The Tonight Show with David Letterman เปิดตัวในปี 1992 ทางช่อง CBS และยังคงเป็นที่นิยมอย่างมากในหมู่ชาวอเมริกันในปัจจุบัน ขณะที่เล็ตเตอร์แมนประชดแขกด้วยคำถามที่ยุ่งยากเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวและงานของเขา ดาราบางคนจึงตอบเขาด้วยการยั่วยุในอากาศ ตัวอย่างเช่น, ภาพถ่ายร่วมกัน Letterman และ Ashton Kutcher นั่งอยู่บนตักของนักแสดง แอชตันแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเรื่องนี้ด้วยความปรารถนาที่จะมีภาพเดียวกันกับเล็ตเตอร์แมนในฐานะภรรยาของเขา ซึ่งกลายเป็นแขกรับเชิญในรายการก่อนสามีของเธอหนึ่งเดือน การเยี่ยมชมการแสดงตอนเย็นของคนดังเป็นกิจกรรมที่สำคัญสำหรับทั้งแฟน ๆ และสำหรับนักข่าว David Letterman มีทั้งวุฒิสมาชิก (John McCain) และประธานาธิบดี (Bill Clinton และ Barack Obama) มาเยี่ยม "The Tonight Show with David Letterman" เป็นโอกาสสำหรับนักการเมืองและดาราที่จะเพิ่มเรตติ้ง ประกาศโปรเจ็กต์ใหม่ก่อนวันเปิดตัว ไม่น่าแปลกใจที่โครงการนี้อยู่ในอันดับที่เจ็ดในรายการรายการอเมริกันที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในปี 2546 ตาม GuideTV รายสัปดาห์

วันนี้ รายการอะนาล็อกของรายการตอนเย็นของอเมริกาบันทึกการแพร่ภาพทางโทรทัศน์ในยุโรป รัสเซีย และยูเครน ตัวอย่างที่โดดเด่นของการแสดงประเภทนี้ทางโทรทัศน์ของรัสเซียคือ Evening Urgant รายการออกอากาศตั้งแต่เดือนเมษายน 2555 เวลา 23:30 น. ตั้งแต่วันจันทร์ถึงวันศุกร์ ความแตกต่างที่สำคัญจากโครงการในอเมริกาคือ "Evening Urgant" ได้รับการเผยแพร่เป็นประวัติการณ์ โปรแกรมเปิดขึ้นด้วยวิดีโอที่มีผู้นำเสนอและแขกรับเชิญของสตูดิโอ

ตามที่นักวิจัย Igor Ugolnikov กลายเป็นผู้บุกเบิกประเภทการแสดงตอนเย็นในเครือข่ายการแพร่ภาพกระจายเสียงของรัสเซียด้วยรายการ Good Evening รายการออกอากาศทางช่องทีวี RTR (2540-2541) และ STS (2544-2545) ก่อนที่โครงการจะออกอากาศ ช่อง RTR ได้รับใบอนุญาตฟรีหนึ่งปีจากสหรัฐอเมริกา ตามหลักการเดียวกันในช่อง STS (พ.ศ. 2539-2542) พวกเขาเปิดตัวโปรแกรมในรูปแบบเดียวกัน "Once in the Evening" โครงการเปลี่ยนเป็น TNT ในปี 2542 โฮสต์โดย Dmitry Nagiyev และ Sergey Rost ในปี 2554 รายการได้รับการเผยแพร่ในรูปแบบของการแสดงตอนเย็น Good Evening with Maxim (รัสเซีย 1) ซึ่งจัดโดย Maxim Galkin

รายการบันเทิงที่ทันสมัยที่สุดทางโทรทัศน์ของรัสเซียและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง การแสดงตอนเย็นไม่สามารถเรียกว่าไม่มีความหมาย ดังนั้น N.A. Khrenov ในหนังสือ "Television Stage" ของเขากล่าวว่า "เหตุผลหลักสำหรับการประเมินความบันเทิงต่ำเกินไปคือทัศนคติทางสังคมและจิตวิทยาที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาของประวัติศาสตร์เมื่อความบันเทิงเป็นทรงกลมที่ไม่ได้พัฒนาบุคลิกภาพ แต่ทำให้มันแปลกแยก จากวัฒนธรรม” Khrenov N. ฟังก์ชั่นความบันเทิงของเวทีโทรทัศน์ // เวทีโทรทัศน์ ม., 2524. จาก 26.

เพื่อตอบสนองความบันเทิงอย่างเหมาะสม ผู้ชมถูกบังคับให้เอาชนะแบบแผนทางจิตวิทยาที่สร้างขึ้นจากความคิดเห็นสาธารณะและข้อสรุปของพวกเขาเอง ดังนั้นทัศนคติที่หยิ่งยโสต่อข้อมูล ความบันเทิง ประการแรกคือการประเมินอารมณ์ของความเป็นจริง โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงมีวัตถุประสงค์เพื่อลดความตึงเครียดจากผู้ชมทำให้เขามีความสุข ในขณะเดียวกัน โครงการบันเทิงก็มีภาระทางความหมายที่สำคัญ ดังนั้น รายการตลกขบขันจึงสะท้อนรูปแบบพฤติกรรมทางสังคมในสังคมยุคใหม่ (ทั้งที่ยอมรับได้และไม่ยอมรับ)

“การนำเสนอข้อมูลในข่าวและรายการวิเคราะห์ทางโทรทัศน์อยู่ภายใต้อนุสัญญาหลายประการ สื่อกำหนดข้อจำกัดของตนเอง ซึ่งรวมถึงระยะเวลาสั้น ๆ ของโครงเรื่อง ลักษณะบังคับของลำดับวิดีโอ ภาพตัดปะ การเปลี่ยนภาพในลักษณะของ "และตอนนี้ ... เกี่ยวกับสิ่งอื่น" การแสดงละคร ฯลฯ - นักวิจัย Kashkina กล่าว Kashkina M. G. คุณสมบัติของสภาพแวดล้อมสื่อระดับภูมิภาค ... หน้า 5. รายการข้อมูลยังมีองค์ประกอบความบันเทิงที่ทำให้ผู้ชมพึงพอใจหรือข้อความที่ด้วยความช่วยเหลือของความบันเทิงความรู้สึกและการดึงดูดใจของผู้นำเสนอต่อผู้ชม ดึงดูดความสนใจของผู้ชม "ของพวกเขา" อ้างอิงจาก M. G. Kashkina: "แนวคิดของ "สาระบันเทิง" หมายถึงการนำความสว่างเข้ามาในโปรแกรม ซึ่งแสดงถึงกิจกรรมหลักของวันหรือสัปดาห์ โดยมุ่งเน้นที่ความบันเทิง" Ibid หน้า 5. ผู้สร้างรายการดังกล่าวเข้าใจอย่างชัดเจนว่าผู้ที่เปิดทีวีจะต้องเก็บไว้ที่หน้าจอไม่ให้เขาเบื่อ นักวิจัยตั้งข้อสังเกตว่าในปี 1990 การผลิตวิดีโอของวัฒนธรรมมวลชนมีความเกี่ยวข้องกับ "สุนทรียภาพของ MTV" ที่เกี่ยวข้องในขณะนั้น ซึ่งภาษานี้ได้รับการยอมรับว่า "ก้าวหน้า" ในปัจจุบัน "ของเขา ลักษณะนิสัย- เน้นความบันเทิง, ความสวยงามของพื้นผิวของพล็อตคลิป, ความกระชับและไดนามิก, "ลูกเล่น" ในการตัดต่อ, จังหวะสูงและการเปลี่ยนภาพอย่างรวดเร็ว, ความไม่ต่อเนื่องและไม่ต่อเนื่องกันของกรอบข้อความวิดีโอ คุณลักษณะของวาทศิลป์ที่แท้จริงของการแสดงอาจรวมถึงการประชดประชันและประชดตัวเอง ความไม่ชัดเจนภายนอก การเล่นกับผู้ชม” M.G. Kashkina เชื่อ Kashkina M. G. คุณสมบัติของสภาพแวดล้อมสื่อระดับภูมิภาค ... หน้า 6

รายการเหล่านี้รวมถึง "The Other Day" ซึ่งออกอากาศในปี 2544 สำหรับรายการโทรทัศน์ของรัสเซีย ข้อมูลและโปรแกรมการวิเคราะห์ของผู้เขียนในวันอาทิตย์ของ Leonid Parfenov นั้นแตกต่างจากแนวทางใหม่ในการเข้าถึงข้อมูล ใน "Namedni" พวกเขาละทิ้งการนำเสนอข้อมูลแบบดั้งเดิม (การเมือง - เศรษฐกิจ - หัวข้อสังคม - วัฒนธรรม - กีฬา) ซึ่งนำมาใช้ในการสื่อสารมวลชนในประเทศ ผู้สร้างรายการครอบคลุมวาระการประชุมของทุกด้านของชีวิต นั่นคือข่าว "จากเบื้องบน" ควบคู่ไปกับเนื้อหาเกี่ยวกับชนบทห่างไกล และเรื่องราวจากชีวิตของดาราฮอลลีวูด - พร้อมรายงานจากฮอตสปอต ชีวิตประจำวันถูกนำเสนอต่อผู้ชมเป็นสิ่งที่สดใสและน่าหลงใหล มีการติดตั้งหน้าจอหลายจอในสตูดิโอซึ่งเผยแพร่วิดีโอคลิป เฟรมของโทรทัศน์ถูกแบ่งออกเป็นส่วนประกอบอิสระ แต่ละส่วนมีบล็อกข้อความวิดีโอของตัวเอง เช่นเดียวกับในมิวสิกวิดีโอ สำหรับภาษาทีวีของปี 2000 รูปแบบการนำเสนอเนื้อหานี้เป็นสัญญาณของความเกี่ยวข้อง ความเพียงพอของเวลา เป็นหนึ่งในวิธีแรกในการสร้างเอฟเฟกต์ความเป็นจริง

การแยกส่วนนี้ดึงดูดสายตาของผู้ชมไปที่หน้าจอ เธอยังติดตั้งตัวกรองชนิดหนึ่งที่ไม่ปล่อยให้ข้อมูลที่มีความซับซ้อนเกินระดับหนึ่งเข้ามา แต่ในทางทฤษฎีแล้ว ข้อมูลใดๆ ก็ตามสามารถใส่ไว้ในโปรแกรม "สาระบันเทิง" ได้

ในฐานะที่เป็น S.N. Ilchenko กล่าวว่า “รายการ เกม กำลังกลายเป็นช่องทางสื่อในการส่งข้อมูลไปยังผู้บริโภค ดังนั้น การสื่อสารจึงมีความหลากหลายจากกระบวนการแลกเปลี่ยนซึ่งกันและกันพร้อมข้อเสนอแนะไปสู่ความคล้ายคลึงกันในการส่งข่าวสารความคิดเห็นตามกฎหมายพิเศษมาก - กฎหมายของปรากฏการณ์ อิลเชนโก เอส.เอ็น. วิวัฒนาการของระบบประเภทของโทรทัศน์ในประเทศ ... หน้า 30 จากการรวมกันขององค์ประกอบที่แตกต่างกัน ข้อความของสื่อจะไม่เปลี่ยนแปลงตามความเป็นจริงของชีวิต แต่มีวัตถุประสงค์เพื่อโน้มน้าวผู้ชมที่มีศักยภาพ

Ilchenko เชื่อว่าการพัฒนาโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงใน "ยุคหลังสมัยใหม่" นั้นมีเหตุผลและถูกกำหนดล่วงหน้าโดยพลวัตของกระบวนการทางเศรษฐกิจและสังคมและวัฒนธรรม ซึ่งสื่อมวลชนชั้นนำตอบสนองในทันที โดยเปรียบเทียบโทรทัศน์กับ "ยักษ์ขี้อาย" ของ M. McLuhan โทรทัศน์ McLuhan M. ยักษ์ขี้อาย / ทรานส์ จากอังกฤษ. Grigoryva-Arkadyeva // ปัญหาบุคลิกภาพสมัยใหม่ M. , 2001. No. 1. S. 140.

จากข้อมูลของ Ilchenko ด้วยการปฏิรูปแพลตฟอร์มทางเทคนิค ทีวีแห่งศตวรรษที่ 21 ได้กลายเป็นตัวเร่งปฏิกิริยาที่แข็งแกร่งที่สุดสำหรับกระบวนการทางสังคม มีผลกระทบอย่างมากต่อมวลชน แก้ไขความคิดและความคิดของพวกเขาเกี่ยวกับโลกรอบตัวพวกเขาและความเป็นจริง ผู้วิจัยเชื่อว่าในยุคหลังสมัยใหม่และการสร้างสังคมสารสนเทศ มีการเปิดใช้งานกระบวนการสร้างภาพข้อมูลและการปฏิรูปพื้นที่ข้อมูล (ระดับชาติ ระดับโลก) สภาพแวดล้อมสื่อเดียวพัฒนาไปสู่สื่อดิจิตอลและมัลติมีเดีย และ “โทรทัศน์และวัฒนธรรมหน้าจอโดยรวมถือเป็น “ส่วนขยายของบุคคล” ซึ่งในขณะเดียวกันก็กลายเป็นเครื่องมือที่มีประสิทธิภาพสำหรับการขัดเกลาทางสังคมของมวลชน, โลกาภิวัตน์ทางสังคมและวัฒนธรรม” อิลเชนโก เอส.เอ็น. วิวัฒนาการของระบบประเภทของโทรทัศน์ในประเทศ ... หน้า 30 วันนี้โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงกำลังเป็นที่นิยมมากขึ้น การสื่อสารประเภทนี้จะปรับเปลี่ยนและชี้นำการรับรู้ทางอารมณ์และประสาทสัมผัสของผู้ชมที่มีต่อภาพบนหน้าจอ ฟังก์ชั่นสันทนาการของโทรทัศน์มีมากขึ้นซึ่งส่งผลต่อการเปลี่ยนแปลงในการพัฒนาทางสังคมของผู้ชมและเนื้อหาของทีวี

ตามที่นักวิจัย S.N. Ilchenko โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียพัฒนามาไกลแล้ว โดยพิสูจน์ให้เห็นว่าผู้ชมต้องการรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง เป็นเรื่องที่ปฏิเสธไม่ได้และเกี่ยวข้องกับความต้องการทางสังคมและสภาวะทางอารมณ์และจิตใจของผู้ชมจำนวนมาก ที่นั่น. หน้า 32. อย่างไรก็ตามปัญหาในการเลือกหมวดหมู่ความหมายสำหรับโครงเรื่องรายการบันเทิงจากมุมมองของการพัฒนาในอนาคตของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงยังคงไม่ได้รับการแก้ไข

ดังนั้นลักษณะเฉพาะของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในรัสเซียจึงเป็นเรื่องของการศึกษาอย่างใกล้ชิด เกณฑ์หลักสำหรับการจำแนกประเภทคือลักษณะของผู้ชม การตั้งค่าเป้าหมาย และรูปแบบประเภทที่อนุญาตให้แยกแยะได้ ชนิดต่างๆรายการโทรทัศน์. ลักษณะเกมของโทรทัศน์มีความชัดเจนมากขึ้นเรื่อย ๆ ไม่เพียงแต่ในฐานะหนึ่งในสื่อมวลชนส่วนใหญ่เท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีการตีความความเป็นจริงที่ตอบสนองความต้องการทางสังคมและจิตวิทยาบางอย่างของผู้ชมอีกด้วย ดังนั้นในลำดับชั้นของสื่อสมัยใหม่โทรทัศน์จึงเข้ากันได้ดีกับระบบสื่อสารมวลชนที่มีอยู่และครองตำแหน่งผู้นำ เบื้องหลังนี้ ระบบเดิมของประเภทกำลังได้รับการเปลี่ยนแปลง รูปแบบประเภทใหม่กำลังก่อตัวขึ้น และหน้าที่ของโทรทัศน์และสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์กำลังขยายออกไป

โครงสร้างประเภทของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซีย
Akinfiev Sergey Nikolaevich

งานนี้ทำที่ภาควิชาโทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียงคณะวารสารศาสตร์ Lomonosov Moscow State University M.V. Lomonosov

ที่ปรึกษาด้านวิทยาศาสตร์: ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ทางภาษา รองศาสตราจารย์ Kachkaeva Anna Grigoryevna

ฝ่ายตรงข้ามอย่างเป็นทางการ: Doctor of Philology, Professor Desyaev Sergey Nikolaevich
ผู้สมัครสาขาอักษรศาสตร์ รองศาสตราจารย์ Volkova Irina Ivanovna

องค์กรหลัก: สถาบันการศึกษาขั้นสูงของผู้ปฏิบัติงานด้านโทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียง

วิทยานิพนธ์สามารถพบได้ในห้องสมุดพื้นฐานของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกตามที่อยู่: Moscow, 119192, Lomonosovsky Prospekt, 27

เลขานุการวิทยาศาสตร์ของสภาวิทยานิพนธ์: ผู้สมัครสาขาปรัชญา, รองศาสตราจารย์ V.V. Slavkin

มอสโก 2551

^i. คำอธิบายทั่วไปของงาน

ความเกี่ยวข้องของงาน รายการบันเทิงในรูปแบบที่ทันสมัยปรากฏบนโทรทัศน์ของรัสเซียในช่วง 10-15 ปีที่ผ่านมาเท่านั้น ด้วยการเกิดขึ้นของระบบเศรษฐกิจและการเมืองใหม่ที่มีอิทธิพลต่อการก่อตัวของการแพร่ภาพโทรทัศน์ในประเทศ อย่างไรก็ตามแม้จะมีผลิตภัณฑ์โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในปริมาณที่น่าประทับใจในตารางรายการ แต่ก็ยังไม่มีการจำแนกประเภทของรายการประเภทนี้อย่างเต็มรูปแบบยกเว้นงานทางวิทยาศาสตร์ที่กล่าวถึงการมีอยู่ของรายการบันเทิงประเภทต่างๆเท่านั้นหรือ อธิบายประเภทแต่ละประเภทหรือเสนอการจัดประเภทเปรียบเทียบที่ล้าสมัย ยิ่งกว่านั้น ไม่มีนักทฤษฎีวารสารศาสตร์คนใดให้คำจำกัดความที่ชัดเจนเกี่ยวกับแนวคิดของ "รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง" สถานการณ์เลวร้ายลงเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนเพียงไม่กี่คนประเมินรายการบันเทิงอย่างครอบคลุม โดยเน้นเฉพาะข้อบกพร่องด้านศีลธรรมและจริยธรรมและเนื้อหาความหมายน้อย ในขณะที่มองข้ามข้อเท็จจริงที่ว่าความบันเทิงทางโทรทัศน์เป็นส่วนสำคัญของเครือข่ายการแพร่ภาพกระจายเสียงของช่องใดๆ ก็ตาม คุณค่าทางสังคมซึ่งเมื่อพิจารณาอย่างใกล้ชิดแล้วจะปฏิเสธไม่ได้

^ ระดับของการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์ของหัวข้อ ในมุมมองของข้อเท็จจริงที่ว่าในทฤษฎีวารสารศาสตร์โทรทัศน์นั้นไม่มีผลงานทางวิทยาศาสตร์ที่เต็มเปี่ยมที่อุทิศให้กับรายการบันเทิงโดยสิ้นเชิง เมื่อเขียนวิทยานิพนธ์เราต้องพึ่งพางานที่ศึกษาเฉพาะบางแง่มุมของปัญหาที่เราสนใจ . ตัวอย่างเช่น การศึกษารายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงโดยทั่วไปและปัญหาการจัดหมวดหมู่รายการบันเทิงโดยเฉพาะนั้นอุทิศให้กับหนังสือของ A.A. Novikova, E.V. Pobereznikova, N.V. ในรายการออกอากาศของผลิตภัณฑ์โทรทัศน์” ที่เสนอโดยห้างหุ้นส่วนที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ “คณะกรรมการสื่อ”1. อนาคตและแนวทางการพัฒนาเพิ่มเติมของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียได้รับการกล่าวถึงในหนังสือของ N.V. Berger, N.B. Kirillova ในคอลเลกชั่น “Television: directing reality” เรียบเรียงโดย D.B. Dondurei และ “Teleradio air: History and modernity” เรียบเรียงโดย A. G. คชาแก้ว2. องค์ประกอบทางศีลธรรมและจริยธรรมของการออกอากาศทางโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงได้รับการวิเคราะห์ในผลงานของ S.A. Muratov, R.A. Boretsky, A.S. Vartanov, V.A. Sarukhanov3 การเที่ยวชมประวัติศาสตร์ของการพัฒนาโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงเป็นไปได้ด้วยผลงานของ S.A. Muratov, G.V. Kuznetsov, E.G. Bagirov, A.S. Vartanov, R.I. "และ" เวทีโทรทัศน์ "4. ศึกษาแง่มุมทางสังคมและจิตวิทยาของความบันเทิงทางโทรทัศน์ใน ผลงานของ N. Luman, E. A. Bondarenko, I. N. Gaidareva, R. Harris, V. P. Terin, E. E. Pronina, G .G.Pocheptsova, M.M.Nazarov และคนอื่น ๆ 5 พื้นฐานทางปรัชญาของปัญหาที่กำลังศึกษาคือผลงานของ E.Toffler, M .McLuhan, E.Bern, J.Dumazedier, M.Castells, J.Husing6. นอกจากนี้ เรายังศึกษาเว็บไซต์ข่าวและหัวข้อต่างๆ (เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของช่องทีวี บริษัทโทรทัศน์ แหล่งข้อมูลทางอินเทอร์เน็ตที่ให้ข้อมูลทางประวัติศาสตร์และสถิติ)7

^ พื้นฐานเชิงประจักษ์ของการศึกษาคือรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของช่องโทรทัศน์รัสเซียที่ออกอากาศในส่วนประวัติศาสตร์ของงาน - รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของโทรทัศน์โซเวียต

^ วิธีการวิทยานิพนธ์. ระเบียบวิธีวิจัยยึดหลักประวัติศาสตร์นิยม การวิเคราะห์โครงสร้าง-หน้าที่ และความสอดคล้อง วิธีการวิจัยรวมถึงการวิเคราะห์ข้อเท็จจริงและประวัติศาสตร์ การวิเคราะห์เชิงหน้าที่ การวิเคราะห์เชิงเปรียบเทียบและประเภทของรายการทีวีบันเทิงรัสเซียในช่วงปี 2548-2551 นอกจากนี้ การจำแนกประเภทของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงที่นำเสนอในบทความและการวิเคราะห์ด้านคุณธรรมและจริยธรรมของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงนั้นขึ้นอยู่กับการสังเกตของผู้เขียนเกี่ยวกับวิวัฒนาการของการออกอากาศโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงตั้งแต่ปี 2548 ถึง 2551

^ ความน่าเชื่อถือทางวิทยาศาสตร์ของการศึกษานี้ได้รับการรับรองโดยการใช้ระเบียบวิธีทางวิทยาศาสตร์ที่เหมาะสม ฐานทางทฤษฎีที่มีรายละเอียด การใช้วิธีการที่หลากหลาย และเนื้อหาเชิงประจักษ์ที่กว้างขวาง

^ เป้าหมายของการวิจัยวิทยานิพนธ์คือโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียสมัยใหม่ อย่างไรก็ตาม เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ติดตามกระบวนการทั้งหมดของการก่อตัวของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในประเทศ โดยเริ่มตั้งแต่ปี 1957 จากช่วงเวลาที่รายการบันเทิงรายการแรก "Evening of Cheerful Questions" ออกอากาศในสหภาพโซเวียต เกือบจะพร้อมกันกับโซเวียตโครงการบันเทิงแรกปรากฏขึ้นในสหรัฐอเมริกาและยุโรปตะวันตก อย่างไรก็ตาม เส้นทางการพัฒนาของพวกเขากลับสวนทางกัน: ในขณะที่โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในตะวันตกกำลังก้าวหน้าอย่างรวดเร็วและถึงจุดสูงสุดในช่วงกลางทศวรรษที่ 1990 โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในสหภาพโซเวียตด้วยเหตุผลหลายประการ เพิ่งจะเริ่มต้นปรากฏตัวในปัจจุบันโดย ครั้งนี้ด้วยเหตุผลหลายประการ การก่อตัวของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในประเทศอย่างเป็นระบบอย่างแท้จริงเริ่มต้นขึ้นในช่วงปลายยุค 90 ของศตวรรษที่ 20 - ต้นศตวรรษที่ 21 เท่านั้น

^ หัวข้อของการศึกษานี้คือโครงสร้างประเภทของรายการโทรทัศน์บันเทิงรัสเซียสมัยใหม่

การแก้ปัญหาอย่างเป็นระบบของงานที่ตั้งไว้จะช่วยให้บรรลุเป้าหมายของการศึกษา:

คำจำกัดความของคำว่ารายการบันเทิง;

การจำแนกพื้นที่แยกการออกอากาศโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง

การวิเคราะห์บุคลิกภาพของผู้นำเสนอในฐานะสัญลักษณ์ของการถ่ายทอดแต่ละประเภท

การวิเคราะห์ด้านคุณธรรมและจริยธรรมของอิทธิพลของความบันเทิงทางโทรทัศน์ที่มีต่อจิตใจของผู้ชมเพื่อสร้างทัศนคติที่เพียงพอต่อความเป็นจริงมากที่สุด

การระบุการมีอยู่ขององค์ประกอบความบันเทิงในข้อมูลและการออกอากาศทางโทรทัศน์เชิงวิเคราะห์

^ วัตถุประสงค์ของวิทยานิพนธ์คือเพื่อยืนยันการจำแนกประเภทของรายการบันเทิงที่เสนอ และเพื่อระบุรูปแบบในการพัฒนารายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง

^ ความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์ของงานอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนทำการศึกษารายการโทรทัศน์บันเทิงรัสเซียสมัยใหม่อย่างเป็นระบบเป็นครั้งแรก ในระหว่างการศึกษาได้กำหนดแนวคิดของ "รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง" และเสนอการจัดประเภทของรายการบันเทิงซึ่งมีการศึกษาและจัดกลุ่มอย่างเป็นระบบซึ่งทำให้สามารถนำเสนอรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงเป็นระบบที่ซับซ้อนซึ่งแต่ละลิงค์เชื่อมโยงกัน มีลักษณะเฉพาะ หน้าที่ ความสามารถ และกลุ่มเป้าหมายเป็นของตนเอง

^ บทบัญญัติหลักของวิทยานิพนธ์ที่ยื่นเพื่อแก้ต่าง:

รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง คือ รายการโทรทัศน์ที่เป็นรูปแบบและวิธีการใช้เวลาว่าง โดยได้รับการออกแบบมาเพื่อตอบสนองอารมณ์ของผู้ชมที่เกี่ยวข้องกับการได้รับความสุข ความเพลิดเพลิน ความสบายทางอารมณ์ และการผ่อนคลาย

โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงประกอบด้วยรายการจากทิศทางการแพร่ภาพที่แตกต่างกัน ผสมผสานสัญญาณของความตื่นเต้น อารมณ์ขัน เกม และการหลบหนี รายการบันเทิงสามารถแบ่งออกได้เป็นสี่ประเภท ได้แก่ รายการเรียลลิตี้ รายการทอล์คโชว์ รายการตอบคำถาม และรายการ การแบ่งดังกล่าวเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับความเข้าใจที่ดีที่สุดของความสำคัญของแต่ละประเภทเหล่านี้

โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงพร้อมกับข้อมูลและโทรทัศน์เชิงวิเคราะห์เป็นปัจจัยที่สำคัญที่สุดในการปฐมนิเทศทางสังคมของบุคคล การพัฒนาหลักจริยธรรมและรูปแบบพฤติกรรมในสังคม

องค์ประกอบความบันเทิงกำลังกลายเป็นส่วนสำคัญของข้อมูลและการแพร่ภาพโทรทัศน์เพื่อการวิเคราะห์มากขึ้น โดยยืนยันว่าการเคลื่อนไหวไปสู่ความบันเทิงเป็นหนึ่งในแนวโน้มหลักในการพัฒนาโทรทัศน์สมัยใหม่

^ คุณค่าทางทฤษฎีของงานอยู่ที่การอนุมัติคำว่า "รายการบันเทิง" ที่เสนอโดยเรา เช่นเดียวกับการอนุมัติการจัดประเภทรายการบันเทิงประเภทใหม่

^ คุณค่าเชิงปฏิบัติของงานอยู่ที่ความรู้ที่ได้รับสามารถนำไปใช้ในช่องรายการและการสร้างรายการแต่ละรายการรวมถึงในกรอบของกระบวนการศึกษาที่คณะวารสารศาสตร์เมื่ออ่านหลักสูตรการบรรยาย, หลักสูตรพิเศษ, การดำเนินการ การสัมมนาและชั้นเรียนภาคปฏิบัติในมหาวิทยาลัยที่เกี่ยวข้องกับการเตรียมการและการฝึกอบรมนักข่าวโทรทัศน์ใหม่ การศึกษาเหล่านี้อาจเป็นที่สนใจของนักสังคมวิทยาที่กำลังศึกษาโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงสมัยใหม่

นอกจากนี้มูลค่าของงานยังเกี่ยวข้องกับการรวมโทรทัศน์ของรัสเซียเข้ากับระบบการแพร่ภาพโทรทัศน์ทั่วยุโรปซึ่งโดยหลักแล้วหมายถึงการรวมประเภทของรายการโทรทัศน์ที่เป็นไปได้ตามที่ประเทศสมาชิกสหภาพยุโรปสามารถทำได้ สร้างมาตรฐานรายการทั้งหมดโดยการพัฒนาประเภทรายการโทรทัศน์ทั่วไป จุดประสงค์ของการรวมเป็นหนึ่งควรเป็น “การให้ความมั่นใจทางกฎหมายเพื่อต่อต้านการแข่งขันที่ไม่เป็นธรรม รวมทั้งการปกป้องผลประโยชน์สาธารณะให้ได้มากที่สุด”8 เห็นได้ชัดว่าการพัฒนาแนวคิดที่เป็นเอกภาพสำหรับโปรแกรมประเภทนี้จะช่วยให้โทรทัศน์ของรัสเซียสามารถแก้ปัญหาด้านการบริหารการตลาดและการวิจัยได้ในด้านหนึ่งและในทางกลับกันบูรณาการเข้ากับกระทะได้เร็วกว่ามาก - ระบบทิศทางการออกอากาศของยุโรป

^ การรับรองผลงานและการตีพิมพ์ มีการรายงานเนื้อหาของวิทยานิพนธ์ในการประชุมนานาชาติ VIII ของนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาและนักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ "Lomonosov 2006" (มอสโก) ในหัวข้อวิทยานิพนธ์ผู้เขียนได้ตีพิมพ์บทความในวารสาร "Bulletin of Moscow University ชุดที่ 10. วารสารศาสตร์” รวมถึงบทความในสิ่งพิมพ์ออนไลน์ของ Mediascope

^ บทนำให้เหตุผลสำหรับความสำคัญและความเกี่ยวข้องของการศึกษา เปิดเผยระดับของการศึกษา กำหนดวัตถุประสงค์ ระบุลักษณะของหัวข้อและวัตถุประสงค์ของการศึกษา กำหนดความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์และคุณค่าในทางปฏิบัติของผลงาน

^ บทแรกของวิทยานิพนธ์ "โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียสมัยใหม่" ซึ่งรวมถึงสองย่อหน้า เน้นปัญหาของการกำหนดแนวคิดของความบันเทิงทางโทรทัศน์ หลังจากนั้นมีการอธิบายประวัติของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในสหภาพโซเวียตและรัสเซียและการจัดประเภทของรายการบันเทิง จะได้รับ

ย่อหน้าแรก "ความบันเทิงทางโทรทัศน์ - คำนิยาม ประวัติ ประเภท" ให้ภาพรวมทางวัฒนธรรมโดยย่อของแนวคิดของ "ความบันเทิง" กำหนดสัญญาณและขอบเขตของความบันเทิงทางโทรทัศน์ และให้ข้อมูลสั้นๆ เกี่ยวกับประวัติการพัฒนาของความบันเทิงทางโทรทัศน์ใน สหภาพโซเวียตและรัสเซีย ประการแรก ความบันเทิงคือการประเมินอารมณ์ของความเป็นจริง เนื้อหาคือการปฏิเสธแง่มุมทางสังคมและการเมืองและอุดมการณ์ คุณสมบัติหลักของรายการบันเทิงคือการมุ่งเน้นที่การทำหน้าที่เฉพาะจำนวนหนึ่งซึ่งเกี่ยวข้องกับการที่เราแยกรายการบันเทิงออกในกลุ่มแยกต่างหาก รายการสามารถเรียกว่าความบันเทิงได้หากตอบสนองความต้องการของผู้ชมต่อไปนี้อย่างน้อยหลายข้อ:

รับความสุขอารมณ์เชิงบวก

การผ่อนคลายความเครียด (การพักผ่อนหย่อนใจ) การลดความวิตกกังวล

หลบหนีจากความเป็นจริง (หนี);

ความเข้าใจทางอารมณ์ของการ์ตูน (อารมณ์ขัน)

ในกระบวนการวิเคราะห์จะเห็นได้ชัดว่าคำจำกัดความของคำว่า "รายการบันเทิง" นั้นซับซ้อนและคลุมเครือเพียงใด ดังนั้นข้อสรุปต่อไปนี้จึงเกิดขึ้นในการทำงาน: รายการไม่สามารถเรียกว่าความบันเทิงได้ ขึ้นอยู่กับหนึ่งใน เครื่องหมายด้านบน - มิฉะนั้นเราจะไม่พบสิ่งใดระหว่างพวกเขาทั่วไป ดังนั้นโดยคำนึงถึงสัญญาณทั้งหมดในคอมเพล็กซ์เท่านั้นจึงเป็นไปได้ที่จะให้คำจำกัดความของแนวคิดที่น่าสนใจแก่เรา ดังนั้น รายการบันเทิงจึงเป็นรายการโทรทัศน์ที่เป็นรูปแบบและวิธีการใช้เวลาว่าง โดยผสมผสานสัญญาณของความตื่นเต้น อารมณ์ขัน เกม และการหลีกหนี ออกแบบมาเพื่อปฏิกิริยาทางอารมณ์ของผู้ชมที่เกี่ยวข้องกับการได้รับความสุข ความเพลิดเพลิน ความสบายทางอารมณ์ และการผ่อนคลาย

โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในประเทศมีประวัติอันยาวนานพอสมควร ในยุคโซเวียตของเขามีสามขั้นตอนที่แตกต่างกันอย่างชัดเจน: ก) 2500 - 2513 – กำเนิดและการก่อตัวของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง b) 1970 - ครึ่งแรกของทศวรรษที่ 80 - ช่วงเวลาของการควบคุมปาร์ตี้อย่างเข้มงวดในทีวีซึ่งระงับการพัฒนาคุณภาพของการออกอากาศทางโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง c) ช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 80 เป็นช่วงเปลี่ยนผ่านซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการก่อตั้งรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซีย ภาคโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียเริ่มเป็นรูปเป็นร่างในปัจจุบันเมื่อต้นศตวรรษที่ 21 เท่านั้น ด้วยการกำเนิดของประเภทเรียลลิตี้โชว์ เช่นเดียวกับการแพร่หลายของแบบทดสอบ รายการทอล์คโชว์ และรายการตลกขบขัน

ย่อหน้าที่สอง "การจำแนกประเภทของรายการบันเทิง" อุทิศให้กับการจัดหมวดหมู่รายการบันเทิงรัสเซียสมัยใหม่ที่เราเสนอ รายการเรียลลิตี้ปรากฏตัวครั้งแรกทางโทรทัศน์ของรัสเซียในปี 2544 โดยออกอากาศเรื่องแรกของรายการ Behind the Glass (TV-6) คุณสมบัติหลักของพวกเขาคือการสังเกตชีวิตของฮีโร่ของโปรแกรมตามเวลาจริงดึงดูดความเป็นจริงในการแสดงออกทั้งหมดโดยเริ่มจากผู้เข้าร่วมและจบลงด้วยทิวทัศน์ แม้จะมีหลักการทั่วไป แต่รายการเรียลลิตี้ทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นสี่กลุ่มตามการพัฒนาของการกระทำในโปรแกรมขึ้นอยู่กับ (นอกเหนือจากข้อเท็จจริงที่ว่าฐานทางอารมณ์และค่านิยมที่แตกต่างกันอยู่ในการแบ่งกลุ่ม) . โปรแกรมของกลุ่มแรก (“ The Last Hero” (ช่อง One), “ Dom-2” (TNT), “ Island of Temptations” (REN - TV), “ Behind the Glass” ( TV-6)) ใช้ประโยชน์ ประการแรก สัญชาตญาณและอารมณ์ของมนุษย์เป็นโปรแกรมที่สร้างขึ้นบนหลักการของ "ความสัมพันธ์ - การแข่งขัน - การถูกเนรเทศ" เป้าหมายไม่ได้เป็นเพียงแค่การชนะผู้เข้าร่วมในการแข่งขันเฉพาะหรือในโครงการโดยทั่วไป แต่เป็นการทดสอบความสามารถในการ "เอาชีวิตรอด" ความสามารถในการสร้างความสัมพันธ์กับตัวละครอื่น ๆ ตลอดวงจรการส่งสัญญาณทั้งหมด รายการเรียลลิตี้ที่รวมกันเป็นกลุ่มที่สองเป็นรายการที่ขึ้นอยู่กับการตระหนักรู้ในตนเองของผู้เข้าร่วม - "Hunger" (TNT), "Star Factory" (ช่องหนึ่ง), "ผู้สมัคร" (TNT) อุปกรณ์ภายนอกของโครงการเหมือนกับในความเป็นจริงของกลุ่มแรก: ความแตกต่างคือในโปรแกรมของกลุ่มที่สองความน่าจะเป็นที่จะชนะหรือแพ้ฮีโร่นั้นขึ้นอยู่กับสัญชาตญาณทางสังคมของเขาเท่านั้น แต่ด้วยทักษะของเขา ความสัมพันธ์แม้ว่าจะเป็นส่วนสำคัญของโครงการ แต่ก็จางหายไปในเบื้องหลัง สองกลุ่มสุดท้ายคือรายการที่เป็นจุดตัดระหว่างเรียลลิตี้และโชว์ รายการที่ไม่สามารถเรียกว่าเรียลลิตี้โชว์ในความหมายเต็มได้ นี่คือเรียลลิตี้ทีวีประเภทหนึ่งซึ่งไม่เน้นเรียลลิตี้มากนัก ของสิ่งที่เกิดขึ้นในส่วนความบันเทิงของรายการ ตัวอย่างเช่น กลุ่มที่สามคือโครงการที่ตัวละครไม่ได้อยู่ด้วยกันและไม่โดดเดี่ยวจากสังคม สาระสำคัญของการถ่ายโอนไม่ได้อยู่ที่การพัฒนาความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขา แต่เป็นการระบุผู้ชนะที่แท้จริงในสายงานของพวกเขา ซึ่งสามารถเป็นได้ทั้งรายบุคคล (“Battles of psychics” (TNT)) หรือทีม (“The Strongest Man ", "การสกัดกั้น" (NTV )) รายการเรียลลิตี้โชว์กลุ่มสุดท้ายกลุ่มที่สี่ภายนอกเป็นพงศาวดารที่เรียบง่ายและไม่ซับซ้อนที่สุดซึ่งกล้องจะจับภาพสิ่งที่เกิดขึ้นโดยขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน ไม่มีผู้เข้าร่วมที่แข่งขันกันเอง และเวลาและขอบเขตอาณาเขตถูกกำหนดโดยตัวละครหลัก บางครั้งเพียงคนเดียว ซึ่งในบางกรณีก็เป็นผู้นำด้วย พงศาวดารแบ่งออกเป็นสามประเภท: ก) รายการที่กล้องติดตามดาราธุรกิจการแสดงบันทึกทุกช่วงเวลาในชีวิตของเธอ (“ Full Fashion” (Muz-TV), “ Blonde in Chocolate” (Muz-TV) , “หน้าแรก » (เอ็มทีวี)); b) โปรแกรมที่กล้องจับภาพทุกช่วงเวลาในชีวิตของดาราหรือนักข่าวที่พยายามทำอาชีพที่ผิดปกติสำหรับพวกเขาในช่วงเวลาหนึ่ง (“ หนึ่งวัน” กับ Kirill Nabutov” (NTV), “ ทดสอบด้วยตัวเอง” (REN - TV), "Stars เปลี่ยนอาชีพ" (TNT), "Stars on Ice" (ช่อง One), "Circus with Stars" (ช่อง One), "King of the Ring" (ช่อง One)); c) โปรแกรมที่ใช้กล้องที่ซ่อนอยู่หรือโฮมวิดีโอ (“ Sam เป็นผู้กำกับเอง” (“ รัสเซีย”), “ Joke” (ช่อง One), “ Naked and Funny” (REN - TV), “ Figli-Migli” (TNT )) .

รายการเรียลลิตี้ก็เหมือนกับทิศทางการออกอากาศอื่นๆ มีความหมายบางอย่าง ในขณะที่มีความหมายที่เป็นประโยชน์อย่างชัดเจน ประการแรกความเป็นจริงแสดงให้บุคคลเห็นถึงวิธีการแก้ไขสถานการณ์ชีวิตบางอย่าง (ตามกฎแล้วความขัดแย้ง) และประการที่สองตามตัวอย่าง D.B. Dondurei เป็นรายการเรียลลิตี้ที่สามารถกลายเป็นเครื่องมือพิเศษในการสอนผู้คนให้มากขึ้น อดทน ขจัดโรคกลัวการเข้าสังคม 9 สร้างความสัมพันธ์ในสังคมไม่ว่าจะขนาดไหนก็ตาม

ปีที่สำคัญสำหรับรายการทอล์คโชว์คือปี 1996 เมื่อช่อง NTV เปิดตัวโปรเจ็กต์ที่ให้ความบันเทิงอย่างแท้จริงเรื่องแรก About This ในปี 1996 เดียวกัน ฉบับแรกของรายการ "My Family" ของ V. Komissarov ได้รับการเผยแพร่ทาง ORT และในปี 1998 รายการทอล์คโชว์ของ Yu. Menshova "ฉันเอง" ปรากฏบน NTV จากช่วงเวลานี้เองที่การพัฒนาทิศทางนี้ทางโทรทัศน์ของรัสเซียเริ่มต้นขึ้น รายการทอล์คโชว์แสดงให้เห็นบุคคลที่เผชิญกับปัญหาว่าเขาไม่ได้อยู่คนเดียว มีผู้คนรอบตัวที่มีปัญหาเหมือนๆ กันมากพอสมควร แต่แก่นแท้ของรายการดังกล่าวไม่ได้อยู่ที่การสะท้อนความเป็นจริงโดยรอบอย่างไร้เหตุผลและไม่ใช่การมองโลกในแง่ร้าย คำชี้แจงข้อเท็จจริง คุณค่าของรายการทอล์คโชว์คือรายการดังกล่าวรวมชั้นและเซลล์ต่าง ๆ ของสังคมเข้าด้วยกัน ค้นหาความคล้ายคลึงกันในตำแหน่งชีวิต ยืนยันคุณค่าทางศีลธรรมที่ทุกคนยอมรับได้และช่วยหาทางออกที่เป็นสากลสำหรับปัญหาทั่วไป ผู้เข้าร่วมทอล์คโชว์ทั้งหมด - ตั้งแต่ผู้ชมไปจนถึงผู้เชี่ยวชาญ - กำลังพยายามจำลองสถานการณ์ทั่วไปสำหรับแต่ละกรณี โดยฉายภาพไม่เพียงเฉพาะผู้เข้าร่วมที่นั่งอยู่ต่อหน้าเราเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ชมแต่ละคนที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับปัญหานี้ด้วย .

เมื่อพิจารณาถึงการจัดประเภทของรายการประเภทนี้ ควรสังเกตว่ารายการทอล์คโชว์เพื่อความบันเทิงทางโทรทัศน์ของรัสเซียในแง่ของสายพันธุ์นั้นเป็นรูปแบบที่ค่อนข้างคลุมเครือ ในการมีอยู่ของคุณสมบัติประเภททั่วไปในรายการทั้งหมด มีคุณสมบัติรองจำนวนหนึ่งที่ไม่อนุญาตให้แบ่งรายการทอล์คโชว์ออกเป็นกลุ่มที่ชัดเจนตามเกณฑ์เพียงเกณฑ์เดียว ดังนั้นจะมีเกณฑ์อย่างน้อยสองเกณฑ์ เป้าหมายแรก - เกี่ยวข้องกับการแบ่งรายการทอล์คโชว์ออกเป็นกลุ่มตามกลุ่มผู้ชมที่พวกเขาต้องการ สามารถจำแนกได้สามกลุ่มหลัก กลุ่มที่หนึ่ง - รายการทอล์คโชว์ "ผู้หญิง" โปรแกรมกล่าวถึงปัญหาเหล่านั้นที่เป็นที่สนใจหรืออาจเป็นที่สนใจของผู้หญิงเท่านั้น (ชีวิตส่วนตัว, แฟชั่น, ความงาม, สุขภาพ, อาชีพ) ปัญหามักจะถูกพิจารณาผ่านปริซึมของวิสัยทัศน์ของผู้หญิงในโลก, วีรบุรุษของ เรื่องราวเป็นผู้หญิงโฮสต์เป็นผู้หญิง:“ ฉันเอง” (NTV),“ โลลิต้า ไม่มีความซับซ้อน” (ช่องหนึ่ง), “สิ่งที่ผู้หญิงต้องการ” (“รัสเซีย”), “เมืองแห่งสตรี” (ช่องหนึ่ง), “น้ำตาของหญิงสาว” (STS) กลุ่มที่สองคือรายการทอล์คโชว์ "ครอบครัว" แตกต่างจาก "ผู้หญิง" อย่างสิ้นเชิง พวกเขามีความเป็นครอบครัวอยู่แล้ว มีการพูดคุยปัญหาที่เหมือนกันสำหรับทั้งสองเพศ ทั้งชายและหญิงมีส่วนร่วมเท่าๆ กัน โปรแกรมดูน่าสนใจกว่าเล็กน้อยเนื่องจากมีหัวข้อและโอกาสในการศึกษาที่หลากหลายมากขึ้น ปัญหาจากมุมมองที่แตกต่างกัน เหล่านี้คือ Big Wash (ช่อง One), My Family (รัสเซีย), Family Passions (REN - TV), Okna (TNT), Domino Principle (NTV) กลุ่มที่สามเป็นรายการทอล์คโชว์เกี่ยวกับดนตรีที่มีความเชี่ยวชาญสูง เช่น Black and White (STS) หรือ Analysis Group (Muz-TV) หัวข้อ - ดนตรี ธุรกิจการแสดง วัฒนธรรมย่อยสมัยใหม่ เกณฑ์จริยธรรมแสดงถึงการแบ่งออกเป็นสองกลุ่มตามเนื้อหาและการออกแบบของโปรแกรมด้านศีลธรรมและจริยธรรม กลุ่มแรกคือรายการที่เน้นเรื่องอื้อฉาว ความขัดแย้ง และการต่อสู้ระหว่างผู้เข้าร่วม สาระสำคัญของโปรแกรมตามกฎแล้วไม่ได้อยู่ในการค้นหาวิธีแก้ปัญหา แต่เป็นการอภิปรายปัญหา: "การล้างครั้งใหญ่", "Windows", "ปล่อยให้พวกเขาคุยกัน" กลุ่มที่สองคือรายการที่พยายามหลีกเลี่ยงการพูดคุยเกี่ยวกับหัวข้อ "สีเหลือง" ความขัดแย้งแบบเปิดในสตูดิโอ เพื่อความบันเทิง พวกเขาช่วยผู้เข้าร่วมหาทางออกจากสถานการณ์ แก้ปัญหา และให้คำแนะนำที่จำเป็น เหล่านี้คือ "หลักการโดมิโน", "ห้าค่ำ" (ช่องหนึ่ง), "ชีวิตส่วนตัว", "ความหลงใหลในครอบครัว" การผลิตรายการควิซโชว์จำนวนมากเริ่มต้นขึ้นในปี 1989 เมื่อ Lucky Chance และ Brain Ring ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา รายการประเภทนี้ได้กลายเป็นส่วนสำคัญของเครือข่ายการออกอากาศ เนื่องจากเจ้าภาพเป็นตัวตั้งตัวตีของเกมทีวี รายการดังกล่าวจึงถูกแบ่งออกเป็นสามกลุ่มอย่างชัดเจน ขึ้นอยู่กับว่าใครเป็นปรปักษ์กับเจ้าภาพในระหว่างเกม กลุ่มแรกคือแบบทดสอบที่ผู้นำเสนอเผชิญหน้าผู้เล่นใหม่ที่ไม่คุ้นเคยในแต่ละครั้ง (“ใครอยากเป็นเศรษฐี” (ช่องหนึ่ง), “การแลกเปลี่ยนตามธรรมชาติ” (Muz-TV), “สนามแห่งปาฏิหาริย์” (ช่องหนึ่ง ), "เดาทำนอง" (ช่องหนึ่ง), "หนึ่งร้อยต่อหนึ่ง" ("รัสเซีย"), "โอกาสโชคดี" (ORT) ผู้เล่นหรือทีมที่พ่ายแพ้ในแบบทดสอบประเภทแรกจะไม่กลับมาที่โปรแกรมอีกต่อไป กลุ่มที่สองคือโปรแกรมที่ผู้นำเสนอเล่นนักวิชาการคนเดียวกันจำนวนหนึ่ง ตามกฎแล้วเกมจะเกิดขึ้นในรอบหนึ่ง ๆ ผู้เล่นที่แพ้สามารถกลับไปที่โปรแกรมในรอบถัดไปเช่นเดียวกับในครั้งแรก กรณีที่ผู้เล่นสามารถเข้าร่วมทีมได้ (“อะไร ที่ไหน เมื่อไร” (ช่องวัน),“ Brain Ring ” (ORT)) หรือต่อสู้เพื่อตัวเอง (“ เกมของตัวเอง”, (NTV)) กลุ่มที่สามคือการเผชิญหน้าระหว่าง ผู้นำเสนอและผู้ชม (ผู้ชม) เหล่านี้เป็นคำถาม SMS (“ จับโชคของคุณ” (MTV), “ Money on call” ( REN - TV), “ Money on the wire” ( TNT)) หรือโปรแกรม, ฉัน แทน ซึ่งเป็นการแข่งขันที่ยาวนานที่มีกฎค่อนข้างง่าย (“Gold Rush” (ORT), “Next” (Muz-TV, MTV)) ผู้เข้าร่วมไม่จำเป็นต้องมีความรู้มากเท่ากับความเร็วของปฏิกิริยา เกมโทรทัศน์เป็นรายการยอดนิยมด้วยเหตุผลหลายประการ เหตุผลประการแรกสามารถเรียกว่า "สัญชาติ" การเข้าถึงสำหรับทุกคน ประการที่สองเกี่ยวข้องกับความสามารถของบุคคลในการประเมินความรู้ของตนอย่างเป็นกลาง เหตุผลที่สามคือความปรารถนาของแต่ละคนที่จะพัฒนาตนเองอย่างต่อเนื่อง ประการที่สี่ การค้าขาย ขึ้นอยู่กับความปรารถนาตามธรรมชาติของแต่ละคนที่จะชนะ ประการที่ห้าเกี่ยวข้องกับผลของการสมรู้ร่วมคิด และสุดท้าย เหตุผลสุดท้ายสำหรับ ความน่าดึงดูดใจของเกมทีวีสามารถเรียกได้ว่าเป็นปรากฏการณ์ของเกมด้วยความคาดเดาไม่ได้ผลของความประหลาดใจและการพลิกผัน พล็อต กีฬาเสมอในธรรมชาติ

สุดท้ายที่ซับซ้อนที่สุดในสี่กลุ่มคือกลุ่มของโปรแกรมที่เรียกว่า "การแสดง" เมื่อมองแวบแรก อาจดูเหมือนว่าการออกอากาศเหล่านี้มีความสัมพันธ์ทางอ้อมกับสื่อสารมวลชน อย่างไรก็ตาม เพื่อพิสูจน์สิ่งที่ตรงกันข้าม ก็เพียงพอแล้ว เช่น การระลึกถึงการก่อตัวของความคิดเห็นสาธารณะ V.L. ซึ่งเป็นเครื่องมือสื่อสารที่เป็นสื่อกลาง (วิธีการสื่อสาร)” แต่ยังรวมถึง "ในหลายกรณี - วิถีแห่งความเข้าใจเชิงสุนทรียะของความเป็นจริง"10. การแสดงทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็น 4 กลุ่ม แกนหลักของรายการแรกคือประเภทรายการสเก็ตช์ที่พบได้บ่อยที่สุดในโทรทัศน์ของเรา: ชุดรายการสเก็ตช์ตลกที่แสดงโดยกลุ่มนักแสดง ซึ่งมักจะมีความยาว 2-5 นาทีต่อคน ผู้ก่อตั้งประเภทในช่วงต้นและกลางทศวรรษที่ 90 ได้แก่ โครงการ "Gentleman Show" (RTR), "Oba-na" (ORT), "Caution, Modern" (STS), "Mask Show" (RTR) , "Gorodok" ("รัสเซีย"), "OSP-Studio" (TV-6) วันนี้คือ "Pun" (DTV), "รัสเซียของเรา" (TNT), "Six frames" (STS), "Dear Transmission" (REN - TV), "ญาติห่างๆ" (REN - TV) กลุ่มที่สองเป็นรายการตลกจริง ๆ เช่น Full House (รัสเซีย), KVN (ช่องหนึ่ง), Crooked Mirror (ช่องหนึ่ง), Smehopanorama (ORT) และอื่น ๆ ซึ่งสาระสำคัญคือการแสดงของนักแสดงตลกที่แสดงของตนเองหรือของผู้อื่น 'ของจิ๋ว. กลุ่มที่สามของรายการที่เกี่ยวข้องกับประเภทเดี่ยวแสดงตลกในปัจจุบันนำเสนอโดยรายการ " Comedy club" (TNT) หนึ่งเดียวที่ไม่เหมือนใคร สาระสำคัญของรายการประเภทนี้คือการปรากฏตัวของผู้ประกาศข่าวบนเวทีซึ่งสื่อสารกับสาธารณชนในหัวข้อแฟชั่นได้อย่างอิสระ ตลกอย่างน่าสนใจ และบางครั้งก็กลั่นแกล้งผู้ที่นั่งอยู่ในห้องโถง ในที่สุด กลุ่มที่สี่ของโปรแกรมคือการแสดง โปรแกรมที่เป็นชุดของการแสดงบนเวทีและเพลงป๊อป ซึ่งมักจะเป็นลักษณะดนตรี บ่อยครั้งที่การแสดงเป็นแบบต่อเนื่องนั่นคือพวกเขาออกมาในช่วงเวลาหนึ่ง แต่ไม่บ่อยนักที่มีการแสดงเฉพาะสำหรับกิจกรรมเดี่ยว (คอนเสิร์ตในวันหยุด, การออกอากาศของเทศกาลดนตรี, งานฉลองครบรอบของศิลปินแต่ละคน)

สำหรับแง่มุมการทำงาน ในกรณีส่วนใหญ่ รายการแสดงจะทำหน้าที่สันทนาการเท่านั้น แม้ว่าโครงการที่หยาบคายและไม่สำคัญอย่างเปิดเผยตรงไปตรงมาเท่านั้นที่แสดงให้เห็นถึงการพักผ่อนหย่อนใจอย่างแท้จริง: หากเรากลับไปใช้ Introduction to Journalism แบบเดิม ปรากฎว่าในการออกอากาศรายการ ยังแสดงฟังก์ชั่นขององค์กรโดยตรงซึ่งประกอบด้วยการเผยแพร่ในชีวิตประจำวันของการค้นพบด้านวารสารศาสตร์อย่างหมดจดเช่น "KVN" หรือ "Blue Lights" การรับรู้ถึงฟังก์ชั่นทางวัฒนธรรมและการศึกษา ฯลฯ อย่างไรก็ตาม ตามกฎแล้ว เป็นรายการการแสดงที่เป็นตัวแทนของรายการบันเทิงรุ่นคลาสสิก ซึ่งอธิบายโดย "ตัวแยกประเภท" ว่าเป็น "รายการที่มีจุดประสงค์เพื่อการพักผ่อนหย่อนใจเป็นหลัก โดยมีจุดประสงค์เพื่อมอบความเพลิดเพลินและ/หรือความสุนทรีย์ทางสุนทรียะ"11.

↑ ในบทที่สอง เรียกว่า "ลักษณะเฉพาะของการทำงานของประเภทและรูปแบบของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง" และประกอบด้วยสองย่อหน้า บุคลิกภาพของผู้นำเสนอและด้านคุณธรรมและจริยธรรมของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงจะได้รับการตรวจสอบ

ย่อหน้าแรก "ภาพของผู้นำเสนอเป็นสัญลักษณ์ของการส่งสัญญาณ" อุทิศให้กับการศึกษาภาพลักษณ์ของผู้นำเสนอในรายการบันเทิง เริ่มตั้งแต่ทศวรรษที่ 1960 รายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงเริ่มใช้วิธีการแสดงตัวตนซึ่งต่อมาได้กลายเป็นข้อบังคับสำหรับพวกเขา สาระสำคัญของวิธีนี้คือการนำผู้นำเสนอเข้าสู่กรอบในฐานะบุคคลที่มองเห็นได้ซึ่งกลายเป็นศูนย์กลางพื้นฐานและตัวตนของรายการสำหรับผู้ชม วันนี้บุคลิกของผู้นำเสนอกลายเป็นส่วนสำคัญของรายการมากจนการจัดอันดับของโครงการขึ้นอยู่กับเขาซึ่งมักเป็นสัญลักษณ์ของรายการสำหรับผู้ชม นั่นคือเหตุผลที่การศึกษารายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียจะไม่สมบูรณ์หากเราไม่ได้กล่าวถึงผู้นำเสนอซึ่งเราแบ่งออกเป็นสี่ประเภทตามประเภทของรายการ - เกมโชว์, ทอล์คโชว์, เรียลลิตี้โชว์หรือรายการตลก - นี่หรือ นักข่าวคนนั้น ประเภทแรกคือรายการเรียลลิตี้ชั้นนำ โฮสต์ของรายการเรียลลิตี้ไม่เพียง แต่ทำไม่ได้ แต่ไม่ควรเข้าไปยุ่งกับสิ่งที่เกิดขึ้น เขาไม่มีสิทธิ์ทางศีลธรรมที่จะมีอิทธิพลต่อเหตุการณ์ภายในโครงการ และไม่ว่าในกรณีใดเขาไม่ควรแสดงให้เห็นว่าเขาสนับสนุนฮีโร่คนใดคนหนึ่ง (อาจเป็นประสบการณ์ที่จริงใจสำหรับผู้เข้าร่วม แต่ไม่สนับสนุนแม้ว่าจะมีศีลธรรมก็ตาม) มิฉะนั้นการส่งสัญญาณจะสูญเสียผลกระทบจากความประหลาดใจและผู้ชมมีข้อสงสัยเกี่ยวกับความซื่อสัตย์และความเที่ยงธรรมของผู้สร้างรายการ อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าเรากำลังเรียกร้องให้ละทิ้งโฮสต์โดยสิ้นเชิงหรือมองข้ามบทบาทของเขาในโปรแกรม ผู้นำเสนอในรายการเรียลลิตี้มีความจำเป็นในฐานะตัวกลางเป็นตัวเชื่อมระหว่างผู้เข้าร่วมและผู้ชม จำเป็นต้องบอกผู้ชมเกี่ยวกับโครงการเพื่อแนะนำฮีโร่ของรายการเพื่อเตือนพวกเขาและผู้ชมเกี่ยวกับการทดสอบที่จะเกิดขึ้นเพื่อจัดการแข่งขัน โฮสต์ในโปรแกรม "ความรู้ความเข้าใจ" เป็นตัวละครหลักอย่างไม่ต้องสงสัยซึ่งตรงข้ามกับผู้เข้าร่วมที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา (ในแบบทดสอบโต้ตอบที่มีการลงคะแนนทาง SMS โดยทั่วไปโฮสต์จะเป็นตัวละครเดียวที่เราเห็นบนหน้าจอ) โฮสต์แบบทดสอบทางทีวีแบ่งออกเป็นสองประเภทอย่างชัดเจนโดยขึ้นอยู่กับลักษณะการทำงานในระหว่างรายการ ประเภทแรกคือเจ้าภาพที่ใช้ภาพลักษณ์ของผู้พิพากษาที่เข้มงวด แยกจากความเป็นจริง ถามคำถาม และให้คำตอบที่ถูกต้องอย่างเป็นกลาง ซึ่งแตกต่างจากโฮสต์ประเภทแรกซึ่งการมีส่วนร่วมในเกมนั้น จำกัด เฉพาะการสื่อสารกับผู้เล่นเท่านั้นโฮสต์ประเภทที่สองจะเชื่อมต่อผู้ชมในสตูดิโอหรือผู้ชมทีวีกับเกมอย่างแข็งขัน - หากโปรแกรมมีการลงคะแนนแบบโต้ตอบ อย่างไรก็ตามข้อได้เปรียบหลักของผู้นำเสนอประเภทที่สองคือความสามารถในการทำงานร่วมกับผู้ชมไม่มากนัก แต่ความสามารถในการค้นหาภาษากลางกับผู้เข้าร่วมในโปรแกรมความสามารถในการข้ามเส้นแบ่งระหว่างความเฉยเมยโอ้อวดและ บางทีก็โอ้อวด แต่ก็ยังมีส่วนร่วม

^ พิธีกรรายการทอล์คโชว์คือบุคคลที่สมควรได้รับความสนใจอย่างใกล้ชิดมากกว่าคนอื่นๆ เนื่องจากรายการทอล์คโชว์เป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนกว่ารายการตอบคำถามหรือรายการตลกขบขัน พิธีกรรายการทอล์คโชว์ทุกรายการต้องผ่านเกณฑ์หลายประการเพื่อให้รายการเป็นไปตามแผนและบรรลุผลตามที่ต้องการ ความซับซ้อนของรายการทอล์คโชว์ในฐานะทิศทางของการออกอากาศทำให้ผู้นำเสนอต้องอยู่ในศูนย์กลางของเหตุการณ์และในทางกลับกันเพื่อลดการแทรกแซงในสถานการณ์ เช่นเดียวกับผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ ในการอภิปราย ผู้ดำเนินรายการไม่สามารถเป็นกลางได้อย่างสมบูรณ์ แต่เขาก็ไม่มีสิทธิ์ที่จะกำหนดมุมมองของเขาโดยใช้ "ทรัพยากรการบริหาร" อย่างไรก็ตาม ปัญหาที่ยากที่สุดสำหรับพิธีกรรายการทอล์คโชว์ก็คือ แม้ว่าเขาจะต้องการความเท่าเทียมกับฮีโร่ของรายการ แต่เขาก็ต้องสามารถเป็นตัวหลักได้เสมอ และต้องสามารถ "เหนือ" ผู้เข้าร่วมได้ ผู้ดำเนินรายการมีหน้าที่ต้องควบคุมทุกอย่างที่เกิดขึ้นในสตูดิโอ ไม่ปล่อยให้อารมณ์ปะทุซึ่งอาจทำให้การสนทนาไปในทิศทางที่ผิดหรือลดการสนทนาลงจนถึงขั้นทะเลาะเบาะแว้ง ดังนั้น คุณสมบัติแรกที่จำเป็นสำหรับพิธีกรรายการทอล์คโชว์คือความเป็นกลางและความสามารถในการจัดการผู้ชม ประการที่สอง ผู้นำเสนอจะต้องผสมผสานความเป็นตัวของตัวเองและความน่าดึงดูดใจสำหรับผู้ชมเพื่อที่จะเป็นผู้ช่วยและที่ปรึกษา ไม่ใช่ "หัวหน้าผู้พูด" ประการที่สาม เราไม่ควรลืมเกี่ยวกับคุณภาพที่กำหนดของพิธีกรรายการทอล์คโชว์ - ความสามารถในการพูดตรงเวลา ถูกต้อง และตรงประเด็น: ปัญหาหลักอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่าในแง่หนึ่ง การโต้เถียงที่เสนอทั้งหมดจะต้องระมัดระวัง ทำงานล่วงหน้าและอื่น ๆ - ในความจริงที่ว่าโฮสต์จะต้องดำเนินการทันทีอย่างต่อเนื่องแก้ไขสถานการณ์เหตุสุดวิสัยที่ไม่คาดคิดในระหว่างการเดินทาง คุณสมบัติประการที่สี่โดยที่บุคคลไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นพิธีกรรายการทอล์คโชว์คือความปรารถนาดี รายการทอล์คโชว์มักทำงานร่วมกับผู้คน ซึ่งแต่ละคนมีหลักการ ความเชื่อ วิธีสื่อสาร วิธีเชื่อมโยงกับผู้อื่น การแสดงความคิดของตนเอง ผู้นำเสนอจะต้องไม่เพียง แต่สามารถค้นหาภาษากลางกับผู้เข้าร่วมโปรแกรมเท่านั้น แต่ยังต้องแน่ใจว่าพวกเขาพบภาษากลางร่วมกันด้วยเพื่อให้แน่ใจว่าจำเป็นต้องมีคำแนะนำหรือมุมมองของบุคคลหนึ่ง ถ่ายทอดไปยังอีกคนหนึ่ง ความปรารถนาที่จะช่วยเหลือและเข้าใจควรเป็นสิ่งสำคัญสำหรับพิธีกรรายการทอล์คโชว์แม้ว่าจะให้ความบันเทิงก็ตาม มิฉะนั้นความหมายของรายการจะหายไปฟังก์ชั่นการศึกษาการบูรณาการและอื่น ๆ ที่วางไว้ในทิศทางของการออกอากาศนี้จะลดลงเป็น "ไม่"

สิ่งที่ผู้ดำเนินรายการต้องการคือการนำเสนอตัวเลขและนักแสดงที่ต่อเนื่องกัน (ก่อนหน้านี้บางครั้งมีการตรวจสอบสั้น ๆ หรือเพียงแค่ประกาศ) ดังนั้นจึงมีข้อกำหนดเล็กน้อยสำหรับเขา ซึ่งแตกต่างจากพิธีกรที่พูดถึงการพูดคุยเรื่องเดียวกัน แสดง. สิ่งสำคัญสำหรับโฮสต์ของรายการหรือรายการตลกคือการมีเสน่ห์และมีไหวพริบ: ปรากฏตัวต่อหน้าวิดีโอหรือหมายเลขถัดไปเขาต้องสร้างอารมณ์เชิงบวกอย่างชำนาญนำผู้ชมไปสู่คลื่นที่สงบ ผู้ชมเองไม่ต้องการอะไรมากจากเขาซึ่งมักจะดูรายการดังกล่าวเพื่อค้นหาการพักผ่อนหย่อนใจอารมณ์เชิงบวกอารมณ์ขันที่บริสุทธิ์ ท้ายที่สุดสำหรับผู้ชมส่วนใหญ่แล้วพิธีกรรายการก็ไม่มีอะไรมากไปกว่า "หัวหน้าช่างพูด" ซึ่งขัดจังหวะการแสดงของนักแสดงตลกเป็นระยะ อย่างไรก็ตาม แม้จะอยู่ในตำแหน่งที่สูญเสียโดยเจตนา พิธีกรในรายการซึ่งได้รับความช่วยเหลือจากความสามารถพิเศษของพวกเขา มักจะทำหน้าที่เป็นกุญแจสู่ความสำเร็จของรายการหนึ่งๆ

ย่อหน้าที่สอง - "ด้านคุณธรรมและจริยธรรมของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงรัสเซียสมัยใหม่" - อุทิศให้กับหนึ่งในแง่มุมที่สำคัญที่สุดของโทรทัศน์สมัยใหม่ - คุณธรรมและจริยธรรม ไม่ต้องสงสัยเลยว่างานหลักของการออกอากาศทางโทรทัศน์ของรัสเซียคือการเติมเต็มเครือข่ายรายการด้วยรายการบันเทิงที่มีเนื้อหาทางสังคมการศึกษาและการศึกษาที่เพียงพอซึ่งช่วยในการเลี้ยงดูซึ่งมีศักยภาพอันทรงพลังในการทำความรู้จักบุคคลที่มีคุณค่าทางวัฒนธรรม อย่างไรก็ตาม ทุกวันนี้ อากาศถูกครอบงำ อันดับแรกคือความบันเทิงที่กล่าวถึงด้านมืดของบุคลิกภาพมนุษย์ การแสวงหาประโยชน์จากประเด็นความรุนแรง เพศ ความไม่เท่าเทียมกันทางสังคม การหลีกหนีการเทศนาและอุดมการณ์แห่งการบริโภค

ปัญหาความรุนแรงในจอทีวีบางครั้งมีเหตุผลรองรับหลายทฤษฎี เช่น