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Fotoworkshop. Personen

Portfolio des berühmten sowjetischen und russischen Fotojournalisten Igor Gavrilov, der für Ogonyok, die amerikanische TIME, den deutschen FOCUS fotografierte, der mehr als 40 Jahre seinem schwierigen Beruf gewidmet hat ...

Aus der Biografie von Igor Gavrilov. Geboren 1952 in Moskau. 1970, Ende weiterführende Schule, wurde der Gewinner des All-Union-Wettbewerbs unter Schulabsolventen und erhielt das Recht auf nicht wettbewerbsorientierte Zulassung zur Fakultät für Journalismus der Lomonossow-Universität Moskau.
1975-1988 arbeitet als Vollzeit-Fotojournalist für das Ogonyok-Magazin. 1988 wechselte er als Moskau-Korrespondent zur American Time. Für den Titel nominiert Bester Fotograf des Jahres" vom Time Magazine. Von Ende der 90er bis 2010 war er als Fotojournalist für das Magazin FOCUS in Russland und der GUS tätig.
Igor sprach über jeden Rahmen - irgendwo in Kürze, irgendwo im Detail und irgendwo - mit weiteren Abschweifungen gemeinsame Themen. Es war ein langes und hoffentlich interessantes Gespräch, das wir Ihnen in diesem Material anbieten. Fast der gesamte Text ist die direkte Rede von Igor Gavrilov, die Bemerkungen des Korrespondenten beginnen mit "PP".
RR: Zunächst zu rotem Hammer und Sichel.
IG: Das ist Anfang der 1990er Jahre. Die Aufnahme entstand während meiner vielleicht längsten Geschäftsreise. Es war eine Reihe von Berichten über den Ural. Und wir sind mit dem Auto gefahren Südlicher Ural ganz im Norden, nach Ivdel, wo ich eine Kolonie für lebenslänglich verurteilte Gefangene gemietet habe.
Und auf dem Weg dorthin sind wir immer wieder auf solche Horrorgeschichten gestoßen – das heißt, das ganze Land war von einigen völlig phantasmagorischen Denkmälern gesäumt Sowjetzeit- Dies sind Sicheln und Hämmer, Traktoren auf Sockeln, alle Arten von Lenins in allen Größen und mit unterschiedlichem Schälen.
Früher wurde diesen Denkmälern wenig Aufmerksamkeit geschenkt, es gab viele von ihnen, und sie trugen höchstwahrscheinlich keine semantische Last, sondern wurden nach einer Art idiotischer Gewohnheit errichtet. Dieser ist meiner Meinung nach aus Metall geschweißt und in einer unheimlichen roten Farbe lackiert. Dieses Denkmal ist mehrere menschliche Höhen.

IG: Das ist die Westukraine. Und das Jahr liegt höchstwahrscheinlich in den 80er Jahren, natürlich vor der Perestroika. Das ist sehr süß wundervolle Person. Leider erinnere ich mich nicht an seinen Namen. Er ist Goldschmied - da ist ein Fass Scheiße im Rücken, das er trägt.
Während des Krieges diente er in der Infanterie. Und es gab eine Zeit eines solchen Stellungskrieges, als die deutschen Schützengräben auf dieser Seite gegenüberstanden - unsere Schützengräben, die Soldaten saßen - es war ein heißer Sommer, sie brachten kein Wasser, sie brachten auch kein Essen . Aber Wasser ist wichtiger. Und nachts krochen die Soldaten wiederum zu einem kleinen, fast trockenen Fluss, der die Stellungen der Deutschen tatsächlich trennte und Sowjetische Truppen.
Und die Zeit kam für ihn zu kriechen – eine Melone in den Zähnen, zwei Melonen in den Armen, ein Maschinengewehr. Er kriecht zum Fluss hoch und sieht das von der anderen Seite, in genau dem gleichen Outfit, nur mit einem anderen Maschinengewehr, ein Fritz kriecht hoch, ebenfalls in den Zähnen einer Melone und zwei Melonen in den Händen. Er sagt, wir haben hier am Fluss angehalten, buchstäblich fünf Meter zwischen uns, wir sehen uns in die Augen, und ich fange an, den Topf zu füllen, senke ihn ins Wasser. Deutsch also - sein eigenes. Dann ich - zwei weitere meiner eigenen. Und wir kriechen rückwärts voneinander.
Er brachte sein Wasser. Er sagt, er habe Angst gehabt, sich irgendwie unwohl gefühlt - entweder er schießt, oder ich schieße. Und an diesem Tag schwor er sich, dass er, wenn er lebend ins Dorf zurückkehrte, in der Nähe der Häuser der Frauen, die nicht aus dem Krieg zurückkehrten, Brunnen graben würde, damit sie immer Wasser im Haus hätten. Und er tat es.
Ich kam, um ihn zu erschießen, als er den letzten Brunnen grub. Und etwas kehrte 20 s nicht zurück überflüssiger Mann. Das heißt, er hat in seinem Leben mehr als 20 Brunnen für seine Dorfbewohner gegraben. Und das Bild wurde gemacht, als er irgendwo zur Arbeit fuhr, ich fuhr auch irgendwo mit diesem Scheißlaster, und wir trafen den Partyorganisator der Kolchose oder so ... Und so machte er einige Ansprüche an ihn. Absolut wunderbarer Mensch.

I.G.: Platz der Revolution, Moskau, wahrscheinlich 70 Jahre… Ich weiß nicht mehr, vielleicht ist diese Aufnahme sogar entstanden, als ich noch Studentin war – also von 71 bis 75, ich weiß nicht mehr genau, wann ich war immer noch zu Fuß und gerade das Genre gefangen.
Und dies sind die gleichen Jahre, in denen es im ganzen Land nichts zu essen gab, obwohl Fünfjahrespläne erfüllt und übererfüllt wurden, und sie doppelt so viel droschen, wie sie zu dreschen versprochen hatten, sie gaben Milch und Fleisch, und sie genähte Schuhe, aber nirgendwo war es nicht in den Läden. Aber Leute aus den Provinzen kamen und kauften zwei oder drei Tage lang von morgens bis abends alles, was es in der Hauptstadt zu kaufen gab, und gingen dann nach Hause, um Verwandten und Freunden Geschenke zu machen.
Rückzug
I.G.: Ich habe nie in gearbeitet Nachrichtenagenturen und in Zeitungen, daher habe und hatte ich leider nie die Angewohnheit, Datum und Ort festzulegen. Ich war nie ein Informationsfotograf, es war mir wichtiger, ein bestimmtes Bild von dieser Zeit oder diesem Ereignis oder von der Person zu schaffen, die ich fotografiert habe. Und selbst in meinem Archiv sind viele Umschläge nicht mit Datum versehen. Aus irgendeinem Grund dachte ich, dass ich mich mein ganzes Leben lang an alles erinnern würde.
Jetzt ist alles ganz einfach: Ich habe auf das Datum der Kamera geschaut und es herausgefunden. Und ich habe einige Probleme damit. Daher kann ich Bilder leider nur Jahrzehnte datieren ...

I.G.: 70 Jahre. Jakutien, der Lena-Fluss ist eine meiner interessantesten Geschäftsreisen, die ich mit meinem Freund, einem Journalisten, jetzt Schriftsteller und Drehbuchautor Serezha Markov, unternommen habe. Wir bekamen das Schiff der Akademie der Wissenschaften, und in einem Monat reisten wir mit diesem Wissenschaftsschiff von Jakutsk nach Tiksi. Anhalten natürlich. Und sie fingen Taimen und gingen zu den Fischern.
Das ist nur eine der Angelstationen, wo wir per Helikopter abgeworfen wurden, was in jenen Jahren auch noch recht einfach war. Das heißt, wir wurden morgens in einen Hubschrauber gehängt, abends wurden wir zurück zu unserem Schiff gebracht. Und dieser Tisch ist das, was nach unserem Abendessen übrig geblieben ist. Das Becken ist unter dem schwarzen Kaviar hervor. Und das Kind, da sie dort Probleme mit Spielzeug haben, spielte dann mit betrunkenen Wodkaflaschen.

I.G.: 70er, Moskau. Gottlose Gasse. Gegenüber dem Fenster, wo die Leute in einer Pfütze Geschirr übergeben, das gerade von den Etiketten gewaschen wurde, befindet sich ein in Moskau ziemlich berühmter Mineralnye Vody-Laden. Um das Geschirr zu übergeben, Geld zu bekommen, gegenüber zu gehen und Wein oder Bier zu kaufen, was dort auch verkauft wurde, trieben die Menschen dieses Geschäft.

I.G.: Ein Schuss mit dem unglücklichsten Schicksal. Ich habe es wieder in der Westukraine, in der Stadt Iwano-Frankiwsk, während einer Art Jugendfest gemacht.
Und im Allgemeinen versammelten sich dort eine ziemlich große Anzahl von Ausländern aus dem sozialistischen Lager, viele Korrespondenten. Ich ging vom Hotel zum Pressezentrum und sah diese Szene an der Bushaltestelle. buchstäblich zweimal geklickt. Irgendein Soldat griff mich sofort an und fing an, ganz Iwano-Frankiwsk zuzurufen, dass ich diskreditiere Sowjetisches Bild Leben, warum ich Menschen mit Behinderungen fotografiere, woher ich komme. Er hat buchstäblich so hartnäckig meine Hand gepackt und ist mit mir ins Pressezentrum gegangen.
Dort begann er wieder jemanden anzuschreien und suchte nach dem Chef. Und während er dort herumeilte, ging ich einfach weiter meinen Geschäften nach. In Ogonyok wurde der Rahmen nicht gedruckt, und wo immer ich ihn anbot, wurde er nirgendwo akzeptiert. Und erst Ende der 80er Jahre nahmen mir die Zeitschrift „Smena“ und die Zeitschrift „Journalist“ plötzlich ab.
Die Winde der Perestroika wehten. Alle wollten in diese Jets steigen, sich dem Wind anpassen, auch das Magazin „ Sowjetisches Foto“, deren Chefredakteurin in jenen Jahren Olga Suslova war, die Tochter eben dieses Kardinals Grey Tsekovsky. Sie beschloss, ein Treffen mit Moskauer Fotografen abzuhalten, damit wir unsere Wünsche zur Modernisierung des sowjetischen Fotomagazins äußern könnten. Und davor habe ich einfach "Change" gekauft, weil ich wusste, dass diese Aufnahme herauskommen würde.
Ziemlich viele - so ein voller Redaktionssaal - von Moskauer Fotojournalisten versammelten sich im "Sowjetischen Foto". Aus irgendeinem Grund wurde mir zuerst das Wort erteilt, sie sagten, hier bist du einer der Jüngsten, komm schon, sprich. Und auf Suslovas Frage, was getan werden muss, um das Magazin besser zu machen, und so weiter nette Fotos, ich nehme das Smena-Magazin aus dem Kofferraum, schlage es auf und zeige es ihr, und ich sage: „Druck doch einfach solche Fotos aus.“
Und als Antwort hörte ich: "Igor, wo warst du vorher, warum hast du solche Aufnahmen nicht zum sowjetischen Foto gebracht?". Dies wurde mir von Suslova erzählt, die diesen Rahmen dreimal mit ihren eigenen Händen aus Sammlungen hochgeladen hat, die zu einigen internationalen Fotowettbewerben geschickt wurden - es gibt Interpress Photo oder World Press Photo. Sie sprach dann ziemlich unbefangen über diesen Rahmen, ungefähr wie der Soldat, der mich in Iwano-Frankiwsk am Ärmel gepackt hat. Und jetzt hörte ich "Wo warst du? .."

RR: Kommunal. Es sieht aus wie eine Kulisse bei Mosfilm, wo temporäre Trennwände gebaut werden, die eine Art Leben darstellen. Aber du, Igor, sagst das echte Wohnung gemeinschaftlich. Wie kann es sein?
IG: Das ist eine echte Gemeinschaftswohnung. Ich erinnere mich leider nicht an den Namen dieser Straße. Dies ist die U-Bahn „Kitay-Gorod“, und diese Straße führt zur Bibliothek für ausländische Literatur.
RR: Soljanka-Straße.
I.G.: Ja. Und wenn Sie dieser Straße von der Moskwa aus folgen, dann befindet sich dieses Haus auf der rechten Seite, ein wenig in der Nische - ein riesiges graues Haus. Dann gab es noch Gemeinschaftswohnungen. Ich denke, es ist Ende der 80er - Anfang der 90er.
Ich wurde gebeten, das Thema über Wohngemeinschaften zu entfernen. Ich war nicht nur allein in dieser Wohnung, sondern belastete alle meine Freunde, die Freunde kennen oder haben, die in Wohngemeinschaften leben. Aber dieses hier hat mich total verblüfft - dort waren die Decken wahrscheinlich ungefähr sechs Meter hoch. Das heißt, um eine Glühbirne im Flur ein- oder auszuschrauben, musste eine kräftige Leiter aufgestellt werden, sie hatten sie, hölzern, schwer - einfach schrecklich. Und wie diese zwei alten Frauen und zwei oder drei noch mehr oder weniger junge Frauen sie dorthin geschleppt haben, ist völlig unbegreiflich.
Im Rahmen - ein großes Zimmer einer Familie. Dort in der Ecke sitzt eine Mutter, unter uns ihre Tochter, sehr süß. Sie trennten diesen großen Raum einfach mit einer Trennwand aus Sperrholz ab, um ihn irgendwie voneinander zu trennen. Aber sie haben uns nicht bis zur Decke eingezäunt, sondern bis zur Mitte, und deshalb war es möglich, auf diese Trennwand zu klettern und von dort aus einen solchen Schuss zu machen. Ich erinnere mich, dass der Staub dort nicht gewischt wurde, ich glaube, ein halbes Jahr oder ein Jahr, ich bin von dort in einer Art Spinnennetz heruntergekommen, Staub, was zum Teufel.
I.G.: Das ist Sachalin, 1974. Ich habe als studentische Fotojournalistin für ein Bauteam gearbeitet.

In diesem Rahmen, meine Freunde, Klassenkameraden. Und derjenige, der die Beine von jemandem hält, der schon unklar ist, ist Yegor Veren, der jetzt einer der Leiter von Interfax ist.Diese Typen legen ein Elektrokabel unter die Heizungsleitung und übergeben sich gegenseitig das Ende.

I.G.: Mitte der 80er. Dies ist der Hafen von Yamburg, also noch kein Hafen, sondern ein Ort, an dem Stützen für einen Portalkran montiert sind. Der Anfang von Yamburg. Die "Beine" des Krans werden hier auf den Kopf gestellt, sie werden irgendwie verschweißt und dann umgekehrt aufgestellt.
I.G.: Ende der 70er – wieder Anfang der 80er.
Ein Beispiel dafür, wie aus einer auf den ersten Blick eher langweiligen Aufgabe eine, wie mir scheint, interessante Reportage wird:
Ich wurde von der Zeitschrift Ogonyok in eine Region des Dorfes geschickt, um eine Versammlung der Kolchosen zur Berichterstattung und Wiederwahl zu filmen.

Ich kam dort an - eine dunkle Halle, ein kleines Podium. Die Leute kommen heraus, sagen etwas, die Kollektivbauern sitzen in der Halle. Frauen tragen die gleichen Kopftücher, und die meisten sitzen trotzdem in Mänteln mit Fuchskragen.
Die Männer rauchen im Wartezimmer, wenn sie eine Pause ankündigen, der Rauch ist wie ein Joch - sie rauchen, sie besprechen etwas mit sich. Sehr interessante Gesichter. Für mich war es eigentlich eine Art Entdeckung. Ich dachte, dass all diese Treffen ganz einfach sind, das heißt, offizielle Worte werden verlesen, dann stimmen alle ab und die Leute zerstreuen sich.
In der Tat gab es genug gekocht starke Leidenschaften- Sie kritisierten den Vorsitzenden der Kolchose, sie sagten, dass die Fenster nicht in die Farm eingesetzt seien, dass die Kühe nicht gemolken würden usw. - das heißt, es war sehr interessant und lang, dieses Treffen.

Aber für mich war dieses Material auch eine professionelle Lektion. Leidenschaftlich, diese zu schießen wundervolle Menschen, ich habe die Grundregel eines Journalisten, insbesondere eines Informationsmannes, völlig vergessen. Die Tatsache, dass Sie den Ort, an dem die Veranstaltung stattfindet, noch fotografieren müssen.
Ich habe vergessen, das Dorf zu filmen. Das heißt, der Club wurde von mir gemietet, die Veranda wurde gemietet, aber wo es ist, was es ist - es ist nicht klar. Und so, als ich das Material auf der Tischtennisplatte in Ogonyok ausbreitete, wo wir unsere Materialien durchsahen, ... wurde mir plötzlich die Frage gestellt: Wo ist das Dorf? "Aber es gibt kein Dorf." Sie sagen, na dann, nimm ein Ticket, geh nochmal, miete ein Dorf und komm zurück, damit du morgen Abend da bist.
Nun, ich bin wieder in den Zug eingestiegen, abgefahren, zurückgekehrt. Und als Ergebnis wurde in der Zeitschrift ein Rahmen mit einem Dorf in einem Format gedruckt, meiner Meinung nach 6 mal 9 Zentimeter. Überhaupt wenig.

RR: Nun, das ist im Allgemeinen ein Symbol der Ära!
I.G.: Ja, womit wir gelebt haben, ist genug lange Jahre als eine Person in den Laden kam und dort völlig leere Regale sah. Das ist Anfang der 90er oder 89er. Und so lebten sie im ganzen Land. Dies geschieht jedoch höchstwahrscheinlich im Ural.

IG: Baikal, eine der Inseln in diesem See. Ich habe das mit meinem Freund Jenz Hartman für die Zeitung „Bild“ oder „Die Welt“ gedreht. Die Kinder, die Kinder der Fischer, waren eigentlich wild, schüchtern, und um mit ihnen in Kontakt zu kommen, habe ich ihnen wunderschöne Schachteln unter der Kodak-Folie geschenkt. Und für einige Zeit wurden die Dreharbeiten unterbrochen. Bis ich ihnen alles wegnahm und versprach, es später zurückzugeben.
Kindern sollte nichts gegeben werden, bis die Dreharbeiten abgeschlossen sind, insbesondere in armen Ländern. Wenn du jemandem Süßigkeiten oder Geld gegeben hast, steigst du besser in ein Taxi und fährst drei Kilometer von diesem Ort weg, bis die Kinder es satt haben, deinem Taxi hinterherzurennen, sonst ziehen sie dich von Kopf bis Fuß aus - du nimmst nichts sonst ab.

IG: Das sind die Folgen der unvernünftigen Führung des Landes. Das ist Naberezhnye Chelny – die All-Union-Komsomol-Schockbaustelle. Wie Sie wissen, war alles auf freiem Feld, fast schnell gebaut. Das heißt, Komsomol-Mitglieder, junge Leute aus verschiedenen Teilen wurden zur Baustelle gefahren die Sowjetunion um mit Schockmethoden einen Autogiganten aufzubauen.
Sie taten dies, aber abends und nachts taten sie anscheinend etwas anderes, das heißt, sie trafen sich, tranken dort Portwein, spielten Gitarre, sangen Lieder und machten dann Ding-Ding. Mit einem Ding-Ding werden, wie Sie wissen, Kinder gewonnen. Diese Kinder wurden nicht immer in Familien geboren, oft nur aus Liebe. Aber sie wurden aus Liebe gemacht, und als sie geboren wurden, Große Liebe konnte nicht mehr sein. Daher gab es viele verunsicherte Kinder in unvollständigen Familien, nur mit ihren Müttern.
Als diese Kinder aufwuchsen, spürten sie die Kraft, sie begannen, Jugendbanden zu bilden, in Höfe – sie kämpften Hof gegen Hof, Block gegen Block, Stadtteil gegen Stadtteil, dann Stadt gegen Stadt. Und dies ist zu einem sehr, sehr starken Problem für die Polizei und andere Stellen geworden – Schlägereien, Raubüberfälle, Diebstahl, Gewalt. Die Wolga-Region wurde einfach von einer solchen Gangster-Jugendheuschrecke erobert.
Es ist Mitte der 80er, glaube ich. Die Sowjetregierung sprach nicht gern darüber. Und so sind wir mit einem Korrespondenten nach Naberezhnye Chelny gefahren und haben diese Typen kennengelernt. Sie ließen sich im Allgemeinen nicht sofort filmen und benahmen sich eher trotzig. Es war nicht einfach mit ihnen: Die Leute sind ziemlich unangenehm.

I.G.: Sondergefängnis in Moskau an der Altufevsky-Autobahn. Ich habe dort mehrere Male gedreht und jedes Mal mit großem Interesse. Nun, was soll ich sagen? Mit viel Schmerz - es ist zu pompös. Nein, es war nicht viel Schmerz. Aber die Kinder tun mir leid, die Kinder tun mir leid.
Dort sind all jene versammelt, die von zu Hause weggelaufen sind, auf Bahnhöfen oder anderswo auf der Straße gefunden wurden. Jemand ist heute oder gestern weggelaufen, sie sind noch mehr oder weniger sauber, ihre Eltern holen sie ab, sie geben sie zurück. Und jemand kam aus anderen Regionen, ist lange gewandert.
Als sie diesem Jungen die Haare schnitten, sprangen Läuse von ihm, ich weiß nicht, etwa drei Meter von ihm entfernt. Ich hatte kaum Zeit, es abzubürsten, ich dachte, dass ich selbst überall Läuse bekommen würde, während ich es filmte. Das zweite Bild wurde an derselben Stelle während der Sanierung aufgenommen.

I.G.: Der Beginn der Reise in den Pamir, Anfang der 80er Jahre. Dies ist eine der schwierigsten Geschäftsreisen. Wir fuhren die Straße Khorog - Osh entlang, und diese Straße wurde die Straße des Todes genannt. Es gibt hohe Berge, 4,5 - 5 Tausend Meter.
Während dieser Geschäftsreise gelang es mir, das höchstgelegene Bergdorf unseres Landes, das Dorf Murgab, zu besuchen. Meiner Meinung nach fünf oder etwas tausend Meter. Die Straße - Serpentinen, Klippen. Und das Getriebe flog an unserem Auto vorbei. Wenn da nicht die Grenzwächter wären...
Alle dort helfen einander, weil sie verstehen, dass Sie vielleicht nicht aufwachen, wenn Sie für die Nacht auf dieser Straße anhalten. Weil der Wind wild ist, beträgt die Temperatur -25 - 30 Grad, während der Wind dort -60 - 70 Grad zu haben scheint. Es ist schrecklich. Aber es war interessant.

I. G.: Estland. Eine meiner Lieblingsaufnahmen, sie ist irgendwie sanft. Auf jeden Fall, der alte Mann, der wilde Blumen trägt, ich weiß nicht, wem - vielleicht stellt er sie einfach in eine Vase, vielleicht schenkt er sie seiner alten Frau - es ist rührend. Ich bin zur Universität in Tartu gegangen, um ein Thema zu machen, und am Samstag oder Sonntag bin ich einfach auf die Straßen gefahren - die Straßen sind verlassen, einige Bauernhöfe.
Ich überholte diesen alten Mann, hielt an, stieg aus dem Auto und machte ein Foto. Du musst immer anhalten. Sie müssen nicht faul sein, das Auto wegen des Rahmens anzuhalten.

I.G.: Das ist der Flughafen Domodedovo, 1970er Jahre. Ich renne vom Zug zum Terminalgebäude. Das Wetter war schlecht und die Flugzeuge flogen lange Zeit nicht, und deshalb wurden alle, die nicht flogen, um den Flughafen herum und in der Umgebung verstreut. Der Mann ist einfach nicht weggeflogen, er schläft am Ende dieses Eisenbahn-„Weges“.

I.G.: Dies ist der Tag des Sieges, das Jahr ist ungefähr 76-77. Eine solche Szene wurde auf dem Damm gebildet. Ich denke, der Klügste ist derjenige, der allein in der Mitte steht, Geschäfte macht, Bier trinkt, ein Sandwich isst. Und sie wissen immer noch nicht, was sie tun werden.

IG: Das ist der zukünftige Leutnant, vor dem ersten Alleinflug. Hier ist sein Aussehen. Das erste Mal, wenn der Lehrer nicht bei ihm ist, sitzt er zuerst im Park. Dies ist meiner Meinung nach die Flugschule Orenburg oder Omsk - im Allgemeinen in diesen Teilen.

I.G.: Ende der 80er. Moskau Region. Das ist ein Krankenhaus für Soldaten, für Soldaten, die aus Afghanistan zurückgekehrt sind, ein Rehabilitationskrankenhaus. Und es gab solche Jungs. Ein ganzes Krankenhaus - etwa 500 Menschen, die gerade von dort zurückgekehrt sind und den Tod gesehen haben. Sie waren schwierig für das Personal.

I.G.: Das ist Anfang der 80er. Das ist das erste Internationaler Wettbewerb Friseure in Moskau, es fand meiner Meinung nach im Dynamo-Sportkomplex statt. Und das sind die Teilnehmer, also die Teilnehmer – im Sinne des Wettbewerbsmodells lassen sie sich unter diesem schönen Plakat die Haare trocknen.
Das Interessanteste ist, dass dieses Bild in jenen Jahren vor der Perestroika in der Zeitschrift Ogonyok veröffentlicht wurde, aber etwas beschnitten. Führender Künstler holte eine 20 Zentimeter lange Schere aus dem Büro und schnitt das Plakat mit den Worten „Was bist du, oh ... Gavrilov“ ab?

I.G.: 75., 76., vielleicht Jahre. Kalininsky Prospekt, wie er damals hieß, der Laden, meiner Meinung nach "Frühling". Es war verboten, dort zu schießen, also musste ich natürlich eine Erlaubnis einholen. Nun, für das Ogonyok-Magazin ist das überhaupt kein Problem - sie haben einen Brief geschrieben - sie haben mir erlaubt zu schießen. Ich habe gerade einen Bericht über den Laden gemacht und dabei so eine Aufnahme hier gemacht.
RR: Wurde es veröffentlicht?
IG: Nein, natürlich nicht. Erst nach der Perestroika wurde natürlich vielfach publiziert und auf Ausstellungen gezeigt. Und jetzt gab es meiner Meinung nach in Houston vielleicht eine Biennale, hier ist es auch im dortigen Katalog veröffentlicht. Dieser glatzköpfige Mann wurde in jedem Geschäft verkauft. Alle Beamten mussten es auf ihren Schreibtischen haben.

I.G.: Die Beerdigung von Vladimir Semenovich Vysotsky. Das ist Taganka, gegenüber dem Theater. Es war ein sehr schwerer Tag für mich, denn ich habe diesen Menschen sehr, sehr geliebt und geliebt und werde ihn immer lieben und respektieren, er bedeutet mir sehr viel im Leben. Ich denke, dass er mich irgendwie durch seine Lieder und seine Worte, seine Gedanken gemacht hat.
Aus irgendeinem Grund stand ich wahrscheinlich zwei Stunden am Sarg im Theater. Nun, ich konnte nicht gehen. Und die Belichtung war falsch. Und dann ging ich zum Platz, ich sah alles. Und erst jetzt, buchstäblich in diesem Jahr, wurde mir klar, dass die Beerdigung von Vysotsky - und das sind die Olympischen Spiele, das Sonderregime in Moskau - tatsächlich die erste nicht autorisierte Kundgebung in der Sowjetunion ist.
RR: Na ja, keine Rallye...
I.G.: Nun, das ist der erste landesweite Ungehorsam gegenüber dieser Regierung, als Menschen kamen – niemand rief sie zusammen, niemand trieb sie, wie es bei den Demonstrationen am 7. November oder 1. Mai geschah, als alle dem Befehl folgten. Jemand ging, ja, und nach Herzenslust, um Wodka vor dem Roten Platz oder später dort zu trinken - es war anders. Aber zum größten Teil ist das alles eine Abzocke. Und hier kam ganz Moskau ins Taganka-Theater.

I.G.: Mitte der 80er. Kolchos-Markt. Wir kamen wegen einer Bierkiste dorthin, und gleichzeitig habe ich so ein Foto gemacht.

I.G.: Ende der 80er, Jerewan. Dies ist meiner Meinung nach eine Kundgebung in der Nähe der Staatsanwaltschaft, die die Abspaltung von der Sowjetunion, die Abspaltung von der UdSSR fordert.
Da war es Gott sei Dank ziemlich unblutig, es hat nicht geklappt wie in Tiflis oder wie in Litauen. Das ist aus rein beruflicher Sicht interessant: Ich habe so ein Bild gemacht, und mein Freund und Kollege Ruben Mangasaryan hat mit mir gefilmt, er war in diesem Moment auch hinter der Soldatenkette. Aber aus irgendeinem Grund hat er an den Armen entlang geschossen - er hat den gleichen Zufall - Arme, Arme, aber diese Person ist nicht da. Entweder hat ihn die journalistische Ethik gestört, und er hat nicht hinter meinem Rücken geschossen.
Im Prinzip hatten wir Profis folgendes: Wir haben uns nicht erlaubt, hinter dem Rücken unseres Kollegen zu fotografieren. Jetzt haben sie sich meiner Meinung nach lange nicht darum gekümmert, und alle nehmen den gleichen Schuss, manchmal schlagen sie sich auch mit den Ellbogen.

IG: Dies ist das 90. Jahr. Die Aufgabe des Magazins "Time", das Design der Stadt vor dem 7. November zu entfernen. Dies ist der letzte 7. November, an dem eine kommunistische Demonstration stattfand.
Hier ist es der 6. November 1990 gefilmt. Und der Rahmen wurde in The Times gedruckt, und dann ging er hinein die besten Fotos Years in America ist ein gesundes Buch, ich habe es. Und am nächsten Tag war nichts. Das war's, die letzte Demonstration, die letzte Parade. Absatz…

Bilder mit Geschichten des berühmten Fotografen Igor Gavrilov, der sich seit mehr als 40 Jahren seinem schwierigen Beruf widmet.

Igor Gavrilov ist eine lebende Legende des sowjetischen Fotojournalismus. Seine Arbeit ist erstaunlich, jedes Foto ist das Leben, nicht verdeckt, sondern überrascht. Viele brillante Bilder des Autors wurden damals nicht veröffentlicht, nur weil sie zu glaubwürdig waren.

Für Igor Hauptgenre- Analytische Berichterstattung. Das Hauptziel der Arbeit ist es, die Wahrheit zu fotografieren, auf deren Suche er durch ganz Russland reiste, in 50 fremden Ländern arbeitete, in fast allen Brennpunkten unseres Landes fotografierte und am siebten Tag nach der Explosion überflog Reaktor des Kernkraftwerks Tschernobyl.

Professionalität, große Liebe zu seiner Arbeit und die richtigen Prinzipien haben Igors Arbeit bedeutend und international anerkannt gemacht. Die Fotografien des Fotografen wurden in den renommiertesten Publikationen der Welt veröffentlicht: Paris Matsh, Le photo, Stern, Spiegel, Independent, Elle, Playboy – und vielen anderen. Vom Time Magazine als bester Fotograf des Jahres nominiert. Gewinner des World Press Photo Award.

Am 29. März veröffentlichte die Publikation "Russian Reporter" einen Artikel, in dem 50 Bilder des Fotografen ausgewählt wurden, die er in verschiedenen Phasen seines Lebens gemacht hat - von seiner Studienzeit bis zu den jüngsten Reisen um den Planeten. Igor sprach über jedes Bild - irgendwo in Kürze, irgendwo im Detail und irgendwo - mit Abschweifungen zu allgemeineren Themen.

Es ist eine ergreifende Geschichte geworden, die einen die Fotos aus einem ganz anderen Blickwinkel betrachten lässt.

1. Kommunal

Ende 80er - Anfang 90er. Kommunal. Es sieht aus wie eine Kulisse bei Mosfilm, wo temporäre Trennwände gebaut werden, die eine Art Leben darstellen. Aber das ist eine ziemlich echte Wohnung.

Ich wurde gebeten, das Thema über Wohngemeinschaften zu entfernen. Ich war nicht nur allein in dieser Wohnung, sondern belastete alle meine Freunde, die Freunde kennen oder haben, die in Wohngemeinschaften leben. Aber dieser hier hat mich total umgehauen. Im Rahmen - ein großes Zimmer einer Familie. Dort in der Ecke sitzt eine Mutter, unter uns ihre Tochter, sehr süß. Sie trennten diesen großen Raum einfach mit einer Trennwand aus Sperrholz ab, um ihn irgendwie voneinander zu trennen. Aber sie haben uns nicht bis zur Decke eingezäunt, sondern bis zur Mitte, und deshalb war es möglich, auf diese Trennwand zu klettern und von dort aus einen solchen Schuss zu machen. Ich erinnere mich, dass der Staub dort nicht gewischt wurde, ich glaube, ein halbes Jahr oder ein Jahr, ich bin von dort in einer Art Spinnennetz heruntergekommen, Staub, was zum Teufel.

2. Symbol der Ära

Womit wir lange gelebt haben, als eine Person in den Laden kam und dort völlig leere Regale sah. Das ist Anfang der 90er oder 89er.

3. "Wo warst du? .."

In Ogonyok wurde der Rahmen nicht gedruckt, und wo immer ich ihn anbot, wurde er nirgendwo akzeptiert. Die Chefredakteurin des sowjetischen Fotomagazins hat diesen Rahmen dreimal persönlich aus Sammlungen hochgeladen, die zu einigen internationalen Fotowettbewerben - Interpress Photo oder World Press Photo - geschickt wurden, und ihre Aktionen mit unparteiischen Kommentaren begleitet.

Die Winde der Perestroika wehten. Ein voller Redaktionssaal mit Moskauer Fotojournalisten versammelte sich in Sovietsky Photo, das Thema der Diskussion war die Modernisierung des Magazins. Ich habe dieses Bild mit den Worten: "Drucken Sie solche Fotos einfach." Und als Antwort hörte ich: "Igor, wo warst du vorher, warum hast du solche Aufnahmen nicht zum sowjetischen Foto gebracht?"

4. Einsam, aber weise

Dies ist der Tag des Sieges, das Jahr ist ungefähr 76-77. Eine solche Szene wurde auf dem Damm gebildet. Ich glaube, der Klügste ist derjenige, der allein in der Mitte steht, er macht Geschäfte: er trinkt Bier, isst ein Sandwich. Und sie wissen immer noch nicht, was sie tun werden.

5. Erdbeben in Armenien

Listen von Personen, die gefunden wurden und identifiziert werden konnten. Sie hängen an der Scheibe – das Pressezentrum ist dort in irgendeinem Gebäude improvisiert – und die Leute kommen die ganze Zeit hoch, lesen.

Als ich in Moskau ankam und die Fotos zeigte, gab Ogonjok nominell eine Reihe ziemlich ruhiger Fotos. Und ich hatte große Schmerzen.

Ich hatte gehofft, dass sie mehr und stärkere Fotos drucken würden. Und ich schickte alles an Time, und Time kam mit der Hauptreportage der Ausgabe heraus. Und sie haben mich für diesen Bericht zum besten Reporter des Jahres nominiert.

7. Erster Internationaler Friseurwettbewerb in Moskau

Das ist Anfang der 80er. Die Mädchen auf dem Bild sind Models des Wettbewerbs, sie trocknen ihre Haare unter diesem schönen Poster. Das Interessanteste ist, dass dieses Bild in jenen Jahren vor der Perestroika in der Zeitschrift Ogonyok veröffentlicht wurde, aber etwas beschnitten. Der Chefkünstler holte eine 20 Zentimeter lange große Schere aus dem Büro und schnitt das Plakat mit den Worten „Was bist du, oh ... Gavrilov“ ab.

8. Wyssozkis Beerdigung

Taganka, gegenüber dem Theater. Die Beerdigung von Vladimir Semenovich Vysotsky. Ich stand zwei Stunden am Sarg im Theater, ich konnte nicht gehen. Ich habe mich bei der Ausstellung geirrt, aber als ich auf den Platz ging, sah ich alles. Und erst jetzt, buchstäblich in diesem Jahr, wurde mir klar, dass Vysotskys Beerdigung tatsächlich die erste nicht genehmigte Kundgebung in der Sowjetunion ist. Der erste landesweite Ungehorsam gegenüber dieser Regierung, als Menschen kamen – niemand rief sie zusammen, niemand trieb sie, wie es bei den Demonstrationen am 7. November oder 1. Mai geschah – aber sie kamen.

9. Zu locker

Spezielles Haftzentrum in Moskau auf der Altufevsky-Autobahn. Ich habe dort mehrmals und jedes Mal mit großem Interesse gedreht. Nun, was soll ich sagen? Mit viel Schmerz - es ist zu pompös. Nein, es war nicht viel Schmerz. Aber schade um die Kinder. Alle, die von zu Hause weggelaufen sind, auf Bahnhöfen, auf der Straße gefunden wurden, sind dort versammelt.

Als sie diesem Jungen die Haare schnitten, sprangen Läuse von ihm, etwa drei Meter von ihm entfernt. Ich hatte kaum Zeit, es abzubürsten, ich dachte, dass ich selbst überall Läuse bekommen würde, während ich es filmte.

10. Zero-Waste-Produktion

70er, Moskau. Gottlose Gasse. Gegenüber jenem Fenster, in das die Leute in einer Pfütze frisch von Etiketten gespültes Geschirr hinüberreichen, befindet sich ein in Moskau ziemlich berühmter Mineralnye Vody-Laden. Um das Geschirr zu übergeben, Geld zu bekommen, gegenüber zu gehen und Wein oder Bier zu kaufen, was dort auch verkauft wurde, trieben die Menschen dieses Geschäft.

11. Leben nach Afghanistan

Ende der 80er. Moskau Region. Dies ist ein Rehabilitationskrankenhaus für aus Afghanistan zurückkehrende Soldaten. Es gab solche Jungs. Ein ganzes Krankenhaus – 500 Menschen, die gerade von dort zurückgekehrt sind und den Tod gesehen haben. Sie waren schwierig für das Personal.

12. Bestes Foto von 1990 in Amerika

6. November 1990, die Aufgabe der Zeitschrift "Time" - das Design der Stadt vor dem 7. November zu entfernen. Dies ist der letzte 7. November, an dem eine kommunistische Demonstration stattfand. Der Rahmen wurde in The Times gedruckt, und dann reichte er die besten Fotos des Jahres in Amerika ein – ein gesundes Buch, ich habe es. Und am nächsten Tag war nichts. Das war's, die letzte Demonstration, die letzte Parade. Absatz.

13. Ein Foto ist die Trauer nicht wert, die für dieses Foto verursacht wird.

Und ich habe nicht mehr geschossen, ich habe keinen einzigen Schuss gemacht. Die Frau weinte, schluchzte, warf sich auf die Knie und schaufelte Schnee, und das Kind stand so seltsam daneben, mit einer Art Hut über einem Auge und einem Mann. Ich habe nicht geschossen. Und als alles vorbei war, kam der Mann auf mich zu und lud mich zu einer Totenwache im Unterstand ein. Es ist nicht üblich, Fremde zu solchen Veranstaltungen einzuladen, aber ich wurde wegen des entgegengebrachten Respekts eingeladen.

14.
Kein Foto ist den Kummer wert, der Menschen wegen dieses Fotos zugefügt wird. Sie können sich dann entschuldigen - jetzt werden Millionen es sehen, dies, das, das fünfte, das zehnte. Trotz der Starrheit unseres Berufs, der Starrheit der Situationen, in denen wir uns manchmal befinden, ist es notwendig, zuallererst eine Person zu bleiben und erst dann - ein Profi.

15. Kinder in Käfigen

Die allererste Veröffentlichung in der Zeitschrift "Ogonyok" aus nicht so weit entfernten Orten - früher in der Sowjetunion wurden solche Materialien nicht gedruckt. Dies ist eine Justizkolonie für jugendliche Straftäter. In vier Tagen habe ich ein Material erstellt, das mir im Allgemeinen ziemlich viel Ruhm und viele Medaillen einbrachte, im Independent Magazine auf Englisch veröffentlicht wurde und in vielen Büchern veröffentlicht wurde. Dann gab es keine Digitalkamera, ich konnte auf dem Display nicht sehen, ob mein Schatten richtig fiel. Das ist genau der Farbton den ich gesucht habe. Es ist in der Strafzelle, der Typ sitzt da und sieht mich an, obwohl ich ihn nicht einmal darum gebeten habe.

16. Straße des Todes

Der Beginn der Reise in den Pamir, Anfang der 80er Jahre. Dies ist eine der schwierigsten Geschäftsreisen. Wir fuhren die Straße Khorog - Osh entlang, und diese Straße wurde die Straße des Todes genannt. Es gibt hohe Berge, 4,5 - 5 Tausend Meter, die Straße - Serpentinen, Klippen. Und das Getriebe flog an unserem Auto vorbei. Wenn da nicht die Grenzwächter wären... Alle helfen sich gegenseitig, weil sie verstehen, dass man vielleicht nicht aufwacht, wenn man auf dieser Straße über Nacht bleibt.

17. Nicht fliegendes Wetter

Das ist der Flughafen Domodedovo, 70er Jahre. Ich renne vom Zug zum Terminalgebäude. Das Wetter war schlecht und die Flugzeuge flogen lange Zeit nicht, und deshalb wurden alle, die nicht flogen, um den Flughafen herum und in der Umgebung verstreut. Der Mann auf dem Bild ist nicht weggeflogen, er schläft am Ende dieser Eisenbahnstrecke.

18. Zum ersten Mal

Dies ist ein zukünftiger Leutnant, vor dem ersten Alleinflug. Hier ist sein Aussehen. Das erste Mal, wenn der Lehrer nicht bei ihm ist, sitzt er zuerst im Park. Dies ist meiner Meinung nach die Flugschule Orenburg oder Omsk - im Allgemeinen in diesen Teilen.

19. Die Zukunft bauen

Das ist Sachalin, 1974. Ich habe als studentische Fotojournalistin für ein Bauteam gearbeitet. In diesem Rahmen, meine Freunde, Klassenkameraden. Und die Person, die jemand anderem die Beine hält, ist Yegor Veren, der jetzt einer der Anführer von Interfax ist. Diese Jungs verlegen ein Elektrokabel unter der Heizungsleitung und reichen das Ende aneinander weiter.

20. Vendetta ist in Ordnung

Korsika. Ich bin mit dem Auto des Chefs der korsischen Mafia durch Korsika gereist. Wir fuhren hoch in die Berge. Da war eine Art Dichter, Künstler, Schriftsteller – sehr nette Leute, wir haben mit ihnen geredet, Wein getrunken. Als ich die Firma verließ, sah ich diese zwei farbenfrohen Typen. Das sind die Bewohner eines Dorfes hoch oben in den Bergen. Ich spreche sehr schlecht Französisch. Und sie haben eine andere Sprache. Nun, im Allgemeinen fand ich nichts Besseres, als zu fragen: „Wie geht es dir mit der Vendetta?“. Und einer von ihnen griff sofort hinter seinen Rücken und zog eine Pistole unter seinem Hemd hervor und sagte: „Aber wir sind immer bereit für eine Rache. Hier ist eine Vendetta - bitte. Und dann lächelte er so süß.

Warum versuche ich nicht, hier über Fotografie zu bloggen? Und plötzlich funktioniert es!

Da ich selbst Fotojournalist bin, werden die Helden meiner Geschichten Menschen sein, die mit der Reportagefotografie zu tun haben: Fotojournalisten, Dokumentarfotografen, Fotojournalisten. Es werden sowohl die Klassiker der sowjetischen, russischen und ausländischen Fotoschulen als auch unsere Zeitgenossen sein.

Vor fast einem Jahr, am 17. Mai, fand im Sachalin Regional Art Museum die Eröffnung einer großen Fotoausstellung „Grand Prix in Russian“ statt – Fotografien von sowjetischen und russischen Gewinnern des internationalen Wettbewerbs „World Press Photo“ von 1955 bis 2013.(). Einer der Autoren der Ausstellung, WPP-Gewinner, wunderbare Fotografen, Igor Gavrilov und Sergey Ilnitsky, kamen zur Eröffnung der Ausstellung.

Von links nach rechts: EPA - Fotograf der Europäischen Presseagentur Sergey Ilnitsky, Ausstellungskurator, Leiter der Organisation RUSS PRESS PHOTO, Fotograf Vasily Prudnikov, Fotograf Alexander Zemlyanichenko, Cheffotograf der Associated Press Agency in Russland und Leiter Russische Richtung bei der East News Agency Fotograf Igor Gavrilov.

Mit Igor Gavrilov möchte ich meine Geschichte beginnen.

Igor Gavrilov wurde 1952 in Moskau geboren. 1970 machte er Abitur allgemeinbildende Schule. Im selben Jahr wurde er Gewinner des All-Union-Wettbewerbs unter den Schulabgängern "Entering Ball" und erhielt das Recht auf nicht wettbewerbsorientierte Zulassung zur Fakultät für Journalismus der Lomonossow-Universität Moskau. Von 1975 bis 1988 war er Fotojournalist für die Zeitschrift Ogonyok. 1988 erhielt er vom Time Magazine ein Kooperationsangebot und wurde dessen Moskauer Korrespondent, im selben Jahr wurde er vom Time Magazine für den Titel „Bester Fotograf des Jahres“ nominiert. Gewinner des World Press Photo Award.

Igor Gavrilov ist eine lebende Legende des sowjetischen Fotojournalismus. Seine Arbeit ist erstaunlich, jedes Foto ist das Leben, nicht verdeckt, sondern überrascht. Viele Fotografien des Autors wurden damals nicht veröffentlicht, weil sie zu glaubwürdig waren.

Für Igor ist das Hauptgenre die analytische Berichterstattung. Das Hauptziel der Arbeit ist es, die Wahrheit zu fotografieren, auf deren Suche er durch ganz Russland reiste, in 50 fremden Ländern arbeitete, in fast allen Brennpunkten unseres Landes fotografierte und am siebten Tag nach der Explosion überflog Reaktor des Kernkraftwerks Tschernobyl.

An kreatives treffen mit Liebhabern der Inselfotografie. Sachalin Regional Kunstmuseum, 19. Mai 2013.

Fotos von Igor Gavrilov mit seinen Kommentaren.(Fotos werden nicht in chronologischer Reihenfolge veröffentlicht).

Anfang der 90er. Die Aufnahme entstand während meiner vielleicht längsten Geschäftsreise. Es war eine Reihe von Berichten über den Ural. Und wir fuhren mit dem Auto vom südlichen Ural ganz nach Norden, nach Ivdel, wo ich eine Kolonie für lebenslänglich verurteilte Gefangene mietete. Und unterwegs sind wir ständig auf solche Horrorgeschichten gestoßen - das heißt, das ganze Land war gesäumt von einigen absolut phantasmagorischen Denkmälern der Sowjetzeit - das sind Hämmer und Sicheln, Traktoren auf Sockeln, alle Arten von Lenins in allen Größen und Variationen Grade des Peelings.

6. November 1990, die Aufgabe der Zeitschrift "Time" - das Design der Stadt vor dem 7. November zu entfernen. Dies ist der letzte 7. November, an dem eine kommunistische Demonstration stattfand. Der Rahmen wurde in The Times veröffentlicht, und dann reichte er die besten Fotos des Jahres in Amerika ein. Und am nächsten Tag war nichts. Das war's, die letzte Demonstration, die letzte Parade. Absatz.

Rahmen mit dem unglücklichsten Schicksal. Ich habe es in der Westukraine in der Stadt Iwano-Frankiwsk gemacht. Damals versammelten sich dort ziemlich viele Ausländer aus dem sozialistischen Lager, viele Korrespondenten. Ich ging vom Hotel zum Pressezentrum und sah diese Szene an der Bushaltestelle. buchstäblich zweimal geklickt. Irgendein Soldat griff mich an, fing an, ganz Iwano-Frankiwsk zuzurufen, dass ich die sowjetische Lebensweise verleumde, warum ich Behinderte filme, woher ich komme.
In Ogonyok wurde der Rahmen nicht gedruckt, und wo immer ich ihn anbot, wurde er nirgendwo akzeptiert. Die Chefredakteurin des sowjetischen Fotomagazins hat diesen Rahmen dreimal persönlich aus Sammlungen hochgeladen, die zu einigen internationalen Fotowettbewerben - Interpress Photo oder World Press Photo - geschickt wurden, und ihre Aktionen mit unparteiischen Kommentaren begleitet.
Die Winde der Perestroika wehten. Ein voller Redaktionssaal mit Moskauer Fotojournalisten versammelte sich in Sovietsky Photo, das Thema der Diskussion war die Modernisierung des Magazins. Ich habe dieses Bild mit den Worten: "Drucken Sie solche Fotos einfach." Und als Antwort hörte ich: "Igor, wo warst du vorher, warum hast du solche Aufnahmen nicht zum sowjetischen Foto gebracht?"

Das ist Anfang der 80er. Die Mädchen auf dem Bild sind Models des Wettbewerbs, sie trocknen ihre Haare unter diesem schönen Poster. Das Interessanteste ist, dass dieses Bild in jenen Jahren vor der Perestroika in der Zeitschrift Ogonyok veröffentlicht wurde, aber etwas beschnitten. Der Hauptkünstler holte eine 20 Zentimeter lange große Schere aus dem Büro und schnitt das Plakat mit den Worten „Was bist du, oh ... Gavrilov“ ab.

Erdbeben in Armenien 1988. Listen von Personen, die gefunden wurden und identifiziert werden konnten. Sie hängen an der Scheibe – das Pressezentrum ist dort in irgendeinem Gebäude improvisiert – und die Leute kommen die ganze Zeit hoch, lesen.

Diese Aufnahme - es geht nur die Straße entlang - den Bruchteil einer Sekunde - sie trugen Särge auf mich zu. Warten auf Nachbeben. Darüber ist viel geschrieben worden. Das ist ein absolut schrecklicher Anblick.

Chefingenieur einer Bekleidungsfabrik. Es wurde 2,5 Stunden aus den Trümmern der zerstörten Fabrik gegraben, die ganze Zeit stand ich unter einer Schaukelplatte auf einem hervorstehenden Balken. Es ist klar, dass ich in zweieinhalb Stunden viele Fotos machen konnte, aber irgendeine Kraft hielt mich an diesem unsicheren Ort fest. Drei, vier Frames - alles, was ich von meiner Position aus schießen konnte. Konnte nichts ausziehen. Trotzdem ist dies eine der besten Aufnahmen dieser Serie. Wer hat mir geholfen? Ich neige dazu, an ihn zu denken. Nun, ja, oder vielleicht ist es einfach passiert. Als ich in Moskau ankam und die Fotos zeigte, gab Ogonjok nominell eine Reihe ziemlich ruhiger Fotos. Und ich hatte große Schmerzen. Ich hatte gehofft, dass sie mehr und stärkere Fotos drucken würden. Und ich habe alles an Time geschickt, und Time kommt mit meinem Rahmen auf der Titelseite heraus, und dann – eine Reihe von Fotos, eine riesige Seite, halb so groß wie ein Mann – eine Textspalte, groß mein Name und Fotos und hochgradig ausgewählt Fotos. Fast bis zum Rand - wie dieser Fabrikdirektor ausgegraben wird. Als ich die Reportage gesehen habe, habe ich Gänsehaut bekommen, weil ich sie nicht so gedruckt gesehen habe. Aber das Überraschendste war, dass ich etwa eine Woche später einen Anruf vom Independent-Korrespondenten erhielt und sagte, dass sie gerade einen Anruf vom Pressedienst von Margaret Thatcher erhalten und sie gebeten hätten, der Autorin mitzuteilen, dass sie Margaret Thatcher zum ersten Mal mit Nässe gesehen hätten Augen, als sie meinen Bericht sah, und danach ordnete sie an, Armenien sehr umfangreiche materielle Hilfe zu leisten. Nun, das heißt, ich glaube, dass ich im Allgemeinen in diesem Leben als Fotograf meine Funktion mit dieser Reportage erfüllt habe. Es ist eine Sache, Fotos zu machen, und eine andere, wenn diese Fotos den Menschen wirklich helfen. Ich kann mit Stolz darüber sprechen.

28. Juli 1980, Taganka, gegenüber dem Theater. Die Beerdigung von Vladimir Semenovich Vysotsky. Ich stand zwei Stunden am Sarg im Theater, ich konnte nicht gehen. Ich habe mich bei der Ausstellung geirrt, aber als ich auf den Platz ging, sah ich alles. Und erst jetzt, vor kurzem, wurde mir klar, dass die Beerdigung von Vysotsky tatsächlich die erste nicht genehmigte Kundgebung in der Sowjetunion ist. Der erste landesweite Ungehorsam gegenüber dieser Regierung, als Menschen kamen – niemand rief sie zusammen, niemand trieb sie, wie es bei den Demonstrationen am 7. November oder 1. Mai geschah – aber sie kamen.

Das ist Sachalin, 1974. Ich habe als studentische Fotojournalistin für ein Bauteam gearbeitet. In diesem Rahmen, meine Freunde, Klassenkameraden. Und die Person, die jemand anderem die Beine hält, ist Yegor Veren, der jetzt einer der Anführer von Interfax ist. Diese Typen verlegen ein Elektrokabel unter der Heizungsleitung.

70 Jahre. Jakutien, der Lena-Fluss ist eine meiner interessantesten Geschäftsreisen, die ich mit meinem Freund, einem Journalisten, jetzt Schriftsteller und Drehbuchautor Serezha Markov, unternommen habe. Wir bekamen das Schiff der Akademie der Wissenschaften, und in einem Monat reisten wir mit diesem Wissenschaftsschiff von Jakutsk nach Tiksi. Anhalten natürlich. Und sie fingen Taimen und gingen zu den Fischern. Das ist nur eine der Angelstationen, wo wir per Helikopter abgeworfen wurden, was in jenen Jahren auch noch recht einfach war. Das heißt, wir wurden morgens in einen Hubschrauber gehängt, abends wurden wir zurück zu unserem Schiff gebracht. Und dieser Tisch ist das, was nach unserem Abendessen übrig geblieben ist. Das Becken ist unter dem schwarzen Kaviar hervor. Und das Kind, da sie dort Probleme mit Spielzeug haben, spielte dann mit betrunkenen Wodkaflaschen.

Ende 80er - Anfang 90er. Kommunal. Es sieht aus wie eine Kulisse bei Mosfilm, wo temporäre Trennwände gebaut werden, die eine Art Leben darstellen. Aber das ist eine ziemlich echte Wohnung. Ich wurde gebeten, das Thema über Wohngemeinschaften zu entfernen. Ich war nicht nur allein in dieser Wohnung, sondern belastete alle meine Freunde, die Freunde kennen oder haben, die in Wohngemeinschaften leben. Aber dieser hier hat mich total umgehauen. Im Rahmen - ein großes Zimmer einer Familie. Dort in der Ecke sitzt eine Mutter, unter uns ihre Tochter, sehr süß. Sie trennten diesen großen Raum einfach mit einer Trennwand aus Sperrholz ab, um ihn irgendwie voneinander zu trennen. Aber sie haben uns nicht bis zur Decke eingezäunt, sondern bis zur Mitte, und deshalb war es möglich, auf diese Trennwand zu klettern und von dort aus einen solchen Schuss zu machen. Ich erinnere mich, dass der Staub dort nicht gewischt wurde, ich glaube, ein halbes Jahr oder ein Jahr, ich bin von dort in einer Art Spinnennetz heruntergekommen, Staub, was zum Teufel.

Symbol der Ära. Womit wir lange gelebt haben, als eine Person in den Laden kam und dort völlig leere Regale sah. Das ist Anfang der 90er oder 89er.

Ich drehte etwas in Georgien – und plötzlich ging eine Lawine in Swanetien nieder. Ein Svan-Mann war unten, als eine Lawine auf sein Dorf niederging, und zusammen fuhren wir die Bergstraßen entlang zum Ort der Tragödie. Unsere Reise dauerte drei oder vier Tage. Angekommen - das ganze Dorf brach zusammen. Ich begann zu filmen. Es war niemand auf der Straße, absolut niemand. Und plötzlich sah ich diese Menschen zu diesem Überbleibsel des Hauses aufsteigen – ein Mann, eine Frau und ein Kind, sie tragen kleine Gläser mit Chacha oder Wodka in ihren Händen. Der Mann hat ein Porträt seines Verwandten, der unter der Lawine ums Leben kam, auf seiner Brust. Ich verstehe, dass ich jetzt so einen harten Schuss machen kann. Sie kommen. Ich weiß, wo es geht, ich weiß, wie es geht. Ich warte. Da kommen sie, ich hebe das Gerät an meine Augen, drücke einmal darauf. Die Stille ist vollkommen - die Berge. Und der Mann sah mich an. Hinter mir ist mein Svan, mit dem ich angereist bin, also legt er mir die Hand auf die Schulter und sagt: „Ihm gefällt nicht, dass du fotografierst.“ Und ich habe nicht mehr geschossen, ich habe keinen einzigen Schuss gemacht. Die Frau weinte, schluchzte, warf sich auf die Knie und schaufelte Schnee, und das Kind stand so seltsam daneben, mit einer Art Hut über einem Auge und einem Mann. Ich habe nicht geschossen. Und als alles vorbei war, kam der Mann auf mich zu und lud mich zu einer Totenwache im Unterstand ein. Es ist nicht üblich, Fremde zu solchen Veranstaltungen einzuladen, aber ich wurde wegen des entgegengebrachten Respekts eingeladen.

Kein Foto ist den Kummer wert, der Menschen wegen dieses Fotos zugefügt wird. Sie können sich dann entschuldigen - jetzt werden Millionen es sehen, dies, das, das fünfte, das zehnte. Trotz der Starrheit unseres Berufs, der Starrheit der Situationen, in denen wir uns manchmal befinden, ist es notwendig, zuallererst eine Person zu bleiben und erst dann - ein Profi.

Die Aufgabe des Magazins "Focus", ein deutsches Magazin, eines der wichtigsten in Deutschland. Ein Bericht über die Not der Kinder in Russland und der Ukraine, also in diesem östlichen Raum, um diese kichernden Bürger irgendwie zu durchbrechen und ihnen zu zeigen, dass nicht alles auf der Welt so gut ist wie in ihrer Gegend. Dies ist die Region Lemberg, mehr als 100 Kilometer von Lemberg entfernt - ein kleines, altes Waisenhaus im Dorf Lawriv. Als wir mit dem Korrespondenten Boris Reitschuster dort ankamen - so ein junger, talentierter Typ, der Korrespondent war hier, arbeitete - saß da der Leiter des Waisenhauses, kleinwüchsig, so ein gedrungener, rundköpfiger Mann, der keine brauchte Korrespondenten für die Hölle.

Der Regisseur ist sich bewusst, dass er vor der Presse, vor allem vor der internationalen Presse, sozusagen noch lange nicht in Bestform ist. Sein Name war auch Igor. Aber wir tranken Wodka mit ihm, wurden irgendwie Freunde, und er erlaubte uns zu drehen. Und wir verbrachten fünf Tage von morgens bis abends in diesem Waisenhaus. Ich ging dort hinauf. Nun, hier können Sie im Prinzip sehen, in welchem Zustand sich dieses Waisenhaus befindet.

Ich habe mich an eine so leicht bläulich-bläuliche Farbskala gehalten, dass die Karten kalt waren. Dann sind Boris und ich noch zwei- oder sogar dreimal in die Ukraine gefahren, um humanitäre Hilfe zu erledigen - mehrere Lastwagen, dh ein ganzer Straßenzug mit Dingen (mit Fernsehern, Jeans, Lebensmitteln usw.) und mehr als 200.000 Euro wurden gutgeschrieben das Waisenhauskonto dank Reportage.

Mitte der 80er. Kolchos-Markt. Wir kamen wegen einer Bierkiste dorthin, und gleichzeitig habe ich so ein Foto gemacht.

"Jetzt schieße ich viel seltener. Dies ist ein Thema für ein separates und ziemlich langes Gespräch. Ich fotografiere nicht gerne, was nicht interessant ist. Ich weiß nicht, wie ich für mich selbst schießen soll, ich habe es nicht gelernt. Hör auf , denke ich. Die Leute halten an und fangen dann normal an. Ich weiß nicht, was vor mir passiert. Ich möchte schießen, aber ich weiß nicht was. Ich weiß nicht, wie ich sagen soll, was ich sagen möchte in fotografischer Sprache „Ich spreche keine anderen Sprachen. Ich denke lieber mehr, als mir bewusst ist. Einer der Hauptgründe ist anscheinend, dass so viel gefilmt wurde und ich in so vielen Ländern, Städten und Situationen war, dass ich Ich habe fast alles gesehen, das Leben kann man schließlich sagen, dass es unendlich und grenzenlos ist, aber andererseits sind das alles ein paar Kreisläufe, die sich von Jahrhundert zu Jahrhundert wiederholen, und all unsere Beziehungen sind sie im Allgemeinen , wiederholbar Und es ist sehr, sehr schwierig, kreativ zu wiederholen, nicht immer wünschenswert.

Wer dafür bezahlt wird, wer sich das gefallen lässt, wer jeden Tag Pressekonferenzen drehen kann, macht es. Ich kann nicht. Jemand kann jeden Tag denselben Krieg drehen. Es interessiert mich nicht. Architekturdenkmäler kann man jeden Tag fotografieren. Es interessiert mich nicht. Ich bin zum Beispiel nicht daran interessiert, ein Theater zu filmen, weil es dort nicht mein Foto ist, alles wurde bereits für mich erledigt, und ich repariere nur, was sich jemand ausgedacht hat.

Das Ausspionieren von Menschen ist erstens schwieriger geworden, zweitens ist es einfacher geworden, und drittens tun dies statt 100 Menschen bereits 100 Millionen Menschen im Land. Es ist nicht so, dass ich Angst vor Konkurrenz habe, aber ich habe kein Interesse daran, das zu wiederholen, was bereits getan wurde.

Ganz ohne Koketterie, das verstehe ich sehr gut ... Nein, na ja, da ist natürlich eine gewisse Koketterie dabei, aber ich würde trotzdem gerne lernen, wie man richtig fotografiert. Tatsächlich. Hier kann ich etwas tun, aber ich weiß nicht wie viel, ich verstehe, dass ich nicht weiß wie viel. Vielleicht fange ich an zu fotografieren, gehe in Rente und...Plötzlich werde ich lernen“, sagt Igor Gavrilov.

Die Publikation verwendet Filmmaterial aus den Archiven von I. Gavrilov und S. Krasnoukhov.

Verwendete Site-Materialien

PP-Online präsentiert das Portfolio des berühmten sowjetischen und russischen Fotojournalisten Igor Gavrilov, der für Ogonyok, die amerikanische TIME, den deutschen FOCUS fotografierte und mehr als 40 Jahre seinem schwierigen Beruf gewidmet hat.

Aus der Biografie von Igor Gavrilov. Geboren 1952 in Moskau. Nach seinem Abitur im Jahr 1970 wurde er Gewinner des All-Union-Wettbewerbs unter den Schulabgängern und erhielt das Recht auf nicht wettbewerbsorientierte Zulassung zur Fakultät für Journalismus der Staatlichen Lomonossow-Universität Moskau. 1975-1988 arbeitet als Vollzeit-Fotojournalist für das Ogonyok-Magazin. 1988 wechselte er als Moskau-Korrespondent zur American Time. Vom Time Magazine als bester Fotograf des Jahres nominiert. Von Ende der 1990er bis 2010 war er als Fotojournalist für das Magazin FOCUS in Russland und der GUS tätig. Gewinner des World Press Photo Award. Auf Einladung der Brooks University (Kalifornien, Santa Barbara) gab er Masterclasses in Fotojournalismus für Universitätsstudenten. Heute ist er Leiter der Abteilung für russische Fotografie bei der Fotoagentur East News.

Text: Artjom Tschernow. Foto: Igor Gavrilov.

Zusammen mit Igor haben wir aus seinem riesigen Archiv 50 Aufnahmen ausgewählt, die er in verschiedenen Abschnitten seines Lebens aufgenommen hat - von seiner Studienzeit bis zu seinen jüngsten Reisen rund um den Planeten. Dann sprach Igor über jeden Rahmen - irgendwo in Kürze, irgendwo im Detail und irgendwo - mit Abschweifungen zu allgemeineren Themen. Es war ein langes und, wie wir hoffen, interessantes Gespräch, dessen Transkription wir Ihnen in diesem Material anbieten. Fast der gesamte Text ist die direkte Rede von Igor Gavrilov, die Bemerkungen Ihres Korrespondenten beginnen mit "PP". Bitte warten Sie, bis diese Seite vollständig geladen ist, bevor Sie mit dem Lesen beginnen: Es gibt viele Fotos darauf, und es ist wichtig, dass alle an ihrer Stelle im Text erscheinen.

RR: Für den Anfang - über den roten Hammer und die Sichel.

ICH G.: Das ist Anfang der 90er. Die Aufnahme entstand während meiner vielleicht längsten Geschäftsreise. Es war eine Reihe von Berichten über den Ural. Und wir fuhren mit dem Auto vom südlichen Ural ganz nach Norden, nach Ivdel, wo ich eine Kolonie für lebenslänglich verurteilte Gefangene mietete. Und unterwegs sind wir ständig auf solche Horrorgeschichten gestoßen - das heißt, das ganze Land war gesäumt von einigen völlig phantasmagorischen Denkmälern der Sowjetzeit - das sind Sicheln und Hämmer, Traktoren auf Sockeln, alle Arten von Lenins in allen Größen und Variationen Grade des Peelings. Früher wurde diesen Denkmälern wenig Aufmerksamkeit geschenkt, es gab viele von ihnen, und sie trugen höchstwahrscheinlich keine semantische Last, sondern wurden nach einer Art idiotischer Gewohnheit errichtet. Dieser ist meiner Meinung nach aus Metall geschweißt und in einer unheimlichen roten Farbe lackiert. Dieses Denkmal ist mehrere menschliche Höhen.

ICH G.: Das ist die Westukraine. Und das Jahr liegt höchstwahrscheinlich in den 80er Jahren, natürlich vor der Perestroika. Er ist ein sehr netter, wunderbarer Mensch. Leider erinnere ich mich nicht an seinen Namen. Er ist Goldschmied - hinter ihm steht ein Fass Scheiße, das er trägt. Während des Krieges diente er in der Infanterie. Und es gab eine Zeit eines solchen Stellungskrieges, als die deutschen Schützengräben auf dieser Seite gegenüberstanden - unsere Schützengräben, die Soldaten saßen - es war ein heißer Sommer, sie brachten kein Wasser, sie brachten auch kein Essen . Aber Wasser ist wichtiger. Und nachts krochen die Soldaten wiederum zu einem kleinen, fast trockenen Fluss, der tatsächlich die Stellungen der deutschen und sowjetischen Truppen trennte. Und es kam die Zeit für ihn zu kriechen – eine Melone in den Zähnen, zwei Melonen in den Armen, ein Automat. Er kriecht zum Fluss hoch und sieht das von der anderen Seite, in genau dem gleichen Outfit, nur mit einem anderen Maschinengewehr, ein Fritz kriecht hoch, ebenfalls in den Zähnen einer Melone und zwei Melonen in den Händen. Er sagt, wir haben hier am Fluss angehalten, buchstäblich fünf Meter zwischen uns, wir sehen uns in die Augen, und ich fange an, den Topf zu füllen, senke ihn ins Wasser. Deutsch also - sein eigenes. Dann ich - zwei weitere meiner eigenen. Und wir kriechen rückwärts voneinander. Er brachte sein Wasser. Er sagt, er habe Angst gehabt, sich irgendwie unwohl gefühlt - entweder er schießt, oder ich schieße. Und an diesem Tag schwor er sich, dass er, wenn er lebend ins Dorf zurückkehrte, in der Nähe der Häuser der Frauen, die nicht aus dem Krieg zurückkehrten, Brunnen graben würde, damit sie immer Wasser im Haus hätten. Und er tat es. Ich kam, um ihn zu erschießen, als er den letzten Brunnen grub. Und etwas mehr als 20 Personen kehrten nicht zurück. Das heißt, er hat in seinem Leben mehr als 20 Brunnen für seine Dorfbewohner gegraben. Und das Bild wurde gemacht, als er irgendwohin zur Arbeit gefahren ist, ich bin auch mit ihm auf diesem Scheißkarren irgendwo hingefahren, und wir haben den Partyorganisator der Kolchos getroffen oder so ... Und so hat er einige Ansprüche an ihn gestellt. Absolut wunderbarer Mensch.

ICH G.: Platz der Revolution, Moskau, wahrscheinlich 70 Jahre ... Ich erinnere mich nicht, vielleicht wurde diese Aufnahme sogar gemacht, als ich noch Student war - also von 71 bis 75, ich weiß nicht mehr genau, wann ich noch gelaufen bin und nur Genre fangen. Und dies sind die gleichen Jahre, in denen es im ganzen Land nichts zu essen gab, obwohl Fünfjahrespläne erfüllt und übererfüllt wurden, und sie doppelt so viel droschen, wie sie zu dreschen versprochen hatten, sie gaben Milch und Fleisch, und sie genähte Schuhe, aber nirgendwo war es nicht in den Läden. Aber Leute aus den Provinzen kamen und kauften zwei oder drei Tage lang von morgens bis abends alles, was es in der Hauptstadt zu kaufen gab, und gingen dann nach Hause, um Verwandten und Freunden Geschenke zu machen.

Rückzug eins

ICH G.: Ich habe nie in Nachrichtenagenturen und Zeitungen gearbeitet, daher hatte und habe ich leider nie die Angewohnheit, Datum und Ort festzulegen. Ich war nie ein Informationsfotograf, es war mir wichtiger, ein bestimmtes Bild von dieser Zeit oder diesem Ereignis oder von der Person zu schaffen, die ich fotografiert habe. Und selbst in meinem Archiv sind viele Umschläge nicht mit Datum versehen. Aus irgendeinem Grund dachte ich, dass ich mich mein ganzes Leben lang an alles erinnern würde. Jetzt ist alles ganz einfach: Ich habe auf das Datum der Kamera geschaut und es herausgefunden. Und ich habe einige Probleme damit. Daher kann ich Bilder leider nur Jahrzehnte datieren ...

ICH G.: 70 Jahre. Jakutien, der Lena-Fluss ist eine meiner interessantesten Geschäftsreisen, die ich mit meinem Freund, einem Journalisten, jetzt Schriftsteller und Drehbuchautor Serezha Markov, unternommen habe. Wir bekamen das Schiff der Akademie der Wissenschaften, und in einem Monat reisten wir mit diesem Wissenschaftsschiff von Jakutsk nach Tiksi. Anhalten natürlich. Und sie fingen Taimen und gingen zu den Fischern. Das ist nur eine der Angelstationen, wo wir per Helikopter abgeworfen wurden, was in jenen Jahren auch noch recht einfach war. Das heißt, wir wurden morgens in einen Hubschrauber gehängt, abends wurden wir zurück zu unserem Schiff gebracht. Und dieser Tisch ist das, was nach unserem Abendessen übrig geblieben ist. Das Becken ist unter dem schwarzen Kaviar hervor. Und das Kind, da sie dort Probleme mit Spielzeug haben, spielte dann mit betrunkenen Wodkaflaschen.

Zweiter Rückzug

ICH G.: Ich arbeite seit dem 2. Januar 1975 bei Ogonyok. Ich habe mein Diplom noch nicht verteidigt, ich wurde von Baltermants eingeladen, bei Ogonyok zu arbeiten. Und am 2. oder 3. Januar überreichte mir der damalige Chefredakteur Anatoly Vladimirovich Safronov die Urkunde der Zeitschrift Ogonyok.

RR: Nun, schon damals lebten dort alle Meister.

ICH G.: Ja Ja. Nun, eigentlich lebten sie alle, als ich ging. Ich habe Ogonyok 1991 oder 1990 verlassen. Übrigens war er meiner Meinung nach der erste Fotograf, der Ogonyok verlassen hat, weil die Leute Ogonyok immer nur mit den Füßen voran verlassen haben. Von "Time" ist meiner Meinung nach auch nicht so weggegangen. Ich habe auch Time verlassen ... Und dann habe ich FOCUS verlassen ...

ICH G.: 70er, Moskau. Gottlose Gasse. Gegenüber jenem Fenster, in das die Leute in einer Pfütze frisch von Etiketten gespültes Geschirr hinüberreichen, befindet sich ein in Moskau ziemlich berühmter Mineralnye Vody-Laden. Um das Geschirr zu übergeben, Geld zu bekommen, gegenüber zu gehen und Wein oder Bier zu kaufen, was dort auch verkauft wurde, trieben die Menschen dieses Geschäft.

ICH G.: Rahmen mit dem unglücklichsten Schicksal. Ich habe es wieder in der Westukraine, in der Stadt Iwano-Frankiwsk, während einer Art Jugendfest gemacht. Und im Allgemeinen versammelten sich dort eine ziemlich große Anzahl von Ausländern aus dem sozialistischen Lager, viele Korrespondenten. Ich ging vom Hotel zum Pressezentrum und sah diese Szene an der Bushaltestelle. buchstäblich zweimal geklickt. Irgendein Militär griff mich sofort an, fing an, ganz Iwano-Frankiwsk zuzurufen, dass ich die sowjetische Lebensweise verleumde, warum ich Behinderte filme, woher ich komme. Er hat mich so hartnäckig buchstäblich an der Hand gepackt und ist mit mir ins Pressezentrum gegangen, wo er wieder angefangen hat, jemanden anzuschreien, sucht den Chef. Und während er dort herumeilte, ging ich einfach weiter meinen Geschäften nach. In Ogonyok wurde der Rahmen nicht gedruckt, und wo immer ich ihn anbot, wurde er nirgendwo akzeptiert. Und erst Ende der 80er Jahre nahmen mir die Zeitschrift „Smena“ und die Zeitschrift „Journalist“ plötzlich ab.

Die Winde der Perestroika wehten. Alle wollten in diese Jets steigen, sich an den Wind anpassen, einschließlich der sowjetischen Zeitschrift Photo, deren Chefredakteurin in jenen Jahren Olga Suslova war, die Tochter eben dieses Kardinals Grey Tsekovsky. Sie beschloss, ein Treffen mit Moskauer Fotografen abzuhalten, damit wir unsere Wünsche zur Modernisierung des sowjetischen Fotomagazins äußern könnten. Und davor habe ich einfach "Change" gekauft, weil ich wusste, dass diese Aufnahme herauskommen würde. Ziemlich viele - so ein voller Redaktionssaal - von Moskauer Fotojournalisten versammelten sich im "Sowjetischen Foto". Aus irgendeinem Grund wurde mir zuerst das Wort erteilt, sie sagten, hier bist du einer der Jüngsten, komm schon, sprich. Und als Suslova fragte, was getan werden müsse, um das Magazin besser zu machen und gute Fotos zu haben, nahm ich das Smena-Magazin aus dem Schrankkoffer, öffnete es und zeigte es ihr, und ich sagte: „Drucken Sie einfach solche Fotos.“ Und als Antwort hörte ich: "Igor, wo warst du vorher, warum hast du solche Aufnahmen nicht zum sowjetischen Foto gebracht?". Dies wurde mir von Suslova erzählt, die diesen Rahmen dreimal persönlich aus Sammlungen hochgeladen hat, die zu einigen internationalen Fotowettbewerben geschickt wurden - dort Interpress Photo oder World Press Photo. Sie sprach dann ziemlich unbefangen über diesen Rahmen, ungefähr wie der Soldat, der mich in Iwano-Frankiwsk am Ärmel gepackt hat. Und jetzt hörte ich "Wo warst du? .."

RR: Kommunal. Es sieht aus wie eine Kulisse bei Mosfilm, wo temporäre Trennwände gebaut werden, die eine Art Leben darstellen. Aber Sie, Igor, sagen, dass dies eine echte Gemeinschaftswohnung ist. Wie kann es sein?

ICH G.: Dies ist eine echte Gemeinschaftswohnung. Ich erinnere mich leider nicht an den Namen dieser Straße. Dies ist die U-Bahn „Kitay-Gorod“, und diese Straße führt zur Bibliothek für ausländische Literatur.

RR: Soljanka-Straße.

ICH G.: Ja. Und wenn Sie dieser Straße von der Moskwa aus folgen, dann befindet sich dieses Haus auf der rechten Seite, ein wenig in der Nische - ein riesiges graues Haus. Dann gab es noch Gemeinschaftswohnungen. Ich glaube, es ist Ende der 80er/Anfang der 90er. Ich wurde gebeten, das Thema über Wohngemeinschaften zu entfernen. Ich war nicht nur allein in dieser Wohnung, sondern belastete alle meine Freunde, die Freunde kennen oder haben, die in Wohngemeinschaften leben. Aber dieses hier hat mich total verblüfft - dort waren die Decken wahrscheinlich ungefähr sechs Meter hoch. Das heißt, um eine Glühbirne im Flur ein- oder auszuschrauben, musste eine kräftige Leiter aufgestellt werden, sie hatten sie, hölzern, schwer - einfach schrecklich. Und wie diese zwei alten Frauen und zwei oder drei noch mehr oder weniger junge Frauen sie dorthin geschleppt haben, ist völlig unbegreiflich. Im Rahmen - ein großes Zimmer einer Familie. Dort in der Ecke sitzt eine Mutter, unter uns ihre Tochter, sehr süß. Sie trennten diesen großen Raum einfach mit einer Trennwand aus Sperrholz ab, um ihn irgendwie voneinander zu trennen. Aber sie haben uns nicht bis zur Decke eingezäunt, sondern bis zur Mitte, und deshalb war es möglich, auf diese Trennwand zu klettern und von dort aus einen solchen Schuss zu machen. Ich erinnere mich, dass der Staub dort nicht gewischt wurde, ich glaube, ein halbes Jahr oder ein Jahr, ich bin von dort in einer Art Spinnennetz heruntergekommen, Staub, was zum Teufel.

ICH G.: Das ist Sachalin, 1974. Ich habe als studentische Fotojournalistin für ein Bauteam gearbeitet.

In diesem Rahmen, meine Freunde, Klassenkameraden. Und die Person, die jemand anderem die Beine hält, ist Yegor Veren, der jetzt einer der Anführer von Interfax ist. Diese Jungs verlegen ein Elektrokabel unter der Heizungsleitung und reichen das Ende aneinander weiter.

ICH G.: Mitte der 80er. Dies ist der Hafen von Yamburg, also noch kein Hafen, sondern ein Ort, an dem Stützen für einen Portalkran montiert sind. Der Anfang von Yamburg. Die "Beine" des Krans werden hier auf den Kopf gestellt, sie werden irgendwie verschweißt und dann umgekehrt aufgestellt.

ICH G.: Ende 70er - wieder Anfang 80er.

Ein Beispiel dafür, wie aus einer auf den ersten Blick eher langweiligen Aufgabe eine, wie mir scheint, interessante Reportage wird:

Ich wurde von der Zeitschrift Ogonyok in eine Region des Dorfes geschickt, um eine Versammlung der Kolchosen zur Berichterstattung und Wiederwahl zu filmen.

Ich kam dort an - eine dunkle Halle, ein kleines Podium. Die Leute kommen heraus, sagen etwas, die Kollektivbauern sitzen in der Halle. Frauen tragen die gleichen Kopftücher, und die meisten sitzen trotzdem in Mänteln mit Fuchskragen. Die Männer rauchen in der Umkleidekabine, wenn sie eine Pause ankündigen, der Rauch ist ein Joch - sie rauchen, sie besprechen etwas mit sich selbst. Sehr interessante Gesichter. Für mich war es eigentlich eine Art Entdeckung. Ich dachte, dass all diese Treffen ganz einfach sind, das heißt, offizielle Worte werden verlesen, dann stimmen alle ab und die Leute zerstreuen sich. Tatsächlich brodelten dort ziemlich starke Leidenschaften - sie kritisierten den Vorsitzenden der Kolchose, sie sagten, dass die Fenster nicht in die Farm eingesetzt seien, dass die Kühe nicht gemolken würden usw. - das heißt, es war sehr interessant und lang, dieses Treffen.

Aber für mich war dieses Material auch eine professionelle Lektion.

Als ich davon mitgerissen wurde, diese schönen Menschen zu erschießen, vergaß ich die Grundregel eines Journalisten, insbesondere eines Informationsmanns, völlig. Die Tatsache, dass Sie den Ort, an dem die Veranstaltung stattfindet, noch fotografieren müssen.

Ich habe vergessen, das Dorf zu filmen. Das heißt, der Club wurde von mir gemietet, die Veranda wurde gemietet, aber wo es ist, was es ist - es ist nicht klar. Als ich also das Material auf der Tischtennisplatte in Ogonyok ausbreitete, wo wir unsere Materialien durchsahen, wurde mir plötzlich die Frage gestellt: Wo ist das Dorf? "Aber es gibt kein Dorf." Sie sagen, na dann, nimm ein Ticket, geh nochmal, miete ein Dorf und komm zurück, damit du morgen Abend da bist. Nun, ich bin wieder in den Zug eingestiegen, abgefahren, zurückgekehrt. Und als Ergebnis wurde in der Zeitschrift ein Rahmen mit einem Dorf in einem Format gedruckt, meiner Meinung nach 6 mal 9 Zentimeter. Überhaupt wenig.

RR: Nun, das ist im Allgemeinen ein Symbol der Ära!

ICH G.: Ja, womit wir ziemlich lange gelebt haben, als eine Person in den Laden kam und dort völlig leere Regale sah. Das ist Anfang der 90er oder 89er. Und so lebten sie im ganzen Land. Dies geschieht jedoch höchstwahrscheinlich im Ural.

ICH G.: Baikal, eine der Inseln auf diesem See. Ich habe das mit meinem Freund Jenz Hartman für die Zeitung „Bild“ oder „Die Welt“ gedreht. Die Kinder, die Kinder der Fischer, waren eigentlich wild, schüchtern, und um mit ihnen in Kontakt zu kommen, habe ich ihnen wunderschöne Schachteln unter der Kodak-Folie geschenkt. Und für einige Zeit wurden die Dreharbeiten unterbrochen. Bis ich ihnen alles wegnahm und versprach, es später zurückzugeben.

Kindern sollte nichts gegeben werden, bis die Dreharbeiten abgeschlossen sind, insbesondere in armen Ländern. Wenn du jemandem Süßigkeiten oder Geld gegeben hast, steigst du besser in ein Taxi und fährst drei Kilometer von diesem Ort weg, bis die Kinder es satt haben, deinem Taxi hinterherzurennen, sonst ziehen sie dich von Kopf bis Fuß aus - du nimmst nichts sonst ab.

ICH G.: Dies sind die Folgen der unvernünftigen Führung des Landes. Dies ist Naberezhnye Chelny - All-Union Komsomol-Stoßdämpferkonstruktion. Wie Sie wissen, war alles auf freiem Feld, fast schnell gebaut. Das heißt, Komsomol-Mitglieder, junge Leute aus verschiedenen Teilen der Sowjetunion, wurden auf die Baustelle gefahren, um mit Schockmethoden einen Autogiganten zu bauen. Sie taten dies, aber abends und nachts taten sie anscheinend etwas anderes, das heißt, sie trafen sich, tranken dort Portwein, spielten Gitarre, sangen Lieder und machten dann Ding-Ding. Mit einem Ding-Ding werden, wie Sie wissen, Kinder gewonnen. Diese Kinder wurden nicht immer in Familien geboren, oft nur aus Liebe. Aber sie wurden aus Liebe gemacht, und wenn sie geboren wurden, existierte vielleicht keine große Liebe mehr. Daher gab es viele verunsicherte Kinder in unvollständigen Familien, nur mit ihren Müttern. Als diese Kinder aufwuchsen, spürten sie die Kraft, sie begannen, Jugendbanden zu bilden, in Höfe – sie kämpften Hof gegen Hof, Block gegen Block, Stadtteil gegen Stadtteil, dann Stadt gegen Stadt. Und dies ist zu einem sehr, sehr starken Problem für die Polizei und andere Stellen geworden – Schlägereien, Raubüberfälle, Diebstahl, Gewalt. Die Wolga-Region wurde einfach von einer solchen Gangster-Jugendheuschrecke erobert.

Es ist Mitte der 80er, glaube ich. Die Sowjetregierung sprach nicht gern darüber. Und so sind wir mit einem Korrespondenten nach Naberezhnye Chelny gefahren und haben diese Typen kennengelernt. Sie ließen sich im Allgemeinen nicht sofort filmen und benahmen sich eher trotzig. Es war nicht einfach mit ihnen: Die Leute sind ziemlich unangenehm.

ICH G.: Spezielles Haftzentrum in Moskau auf der Altufevsky-Autobahn. Ich habe dort mehrmals und jedes Mal mit großem Interesse gedreht. Nun, was soll ich sagen? Mit viel Schmerz - es ist zu pompös. Nein, es war nicht viel Schmerz. Aber die Kinder tun mir leid, die Kinder tun mir leid. Dort sind all jene versammelt, die von zu Hause weggelaufen sind, auf Bahnhöfen oder anderswo auf der Straße gefunden wurden. Jemand ist heute oder gestern weggelaufen, sie sind noch mehr oder weniger sauber, ihre Eltern holen sie ab, sie geben sie zurück. Und jemand kam aus anderen Regionen, ist lange gewandert. Als sie diesem Jungen die Haare schnitten, sprangen Läuse von ihm, ich weiß nicht, etwa drei Meter von ihm entfernt. Ich hatte kaum Zeit, es abzubürsten, ich dachte, dass ich selbst überall Läuse bekommen würde, während ich es filmte. Das zweite Bild wurde an derselben Stelle während der Sanierung aufgenommen.

ICH G.: Das ist meine älteste Tochter. Gespielt. Direkt im Spielzeug gespielt, gespielt und eingeschlafen.

ICH G.: Der Beginn der Reise in den Pamir, Anfang der 80er Jahre. Dies ist eine der schwierigsten Geschäftsreisen. Wir fuhren die Straße Khorog - Osh entlang, und diese Straße wurde die Straße des Todes genannt. Es gibt hohe Berge, 4,5 - 5 Tausend Meter. Während dieser Geschäftsreise gelang es mir, das höchstgelegene Bergdorf unseres Landes, das Dorf Murgab, zu besuchen. Meiner Meinung nach fünf oder etwas tausend Meter. Die Straße - Serpentinen, Klippen. Und das Getriebe flog an unserem Auto vorbei. Wenn da nicht die Grenzwächter wären... Alle helfen sich gegenseitig, weil sie verstehen, dass man vielleicht nicht aufwacht, wenn man auf dieser Straße über Nacht bleibt. Weil der Wind wild ist, beträgt die Temperatur -25 - 30 Grad, während der Wind dort -60 - 70 Grad zu haben scheint. Es ist schrecklich. Aber es war interessant.

ICH G.: Estland. Eine meiner Lieblingsaufnahmen, sie ist irgendwie sanft. Auf jeden Fall, der alte Mann, der wilde Blumen trägt, ich weiß nicht, wem - vielleicht stellt er sie einfach in eine Vase, vielleicht schenkt er sie seiner alten Frau - es ist rührend. Ich ging zur Universität in Tartu, um ein Thema zu machen, und am Samstag oder Sonntag fuhr ich einfach die Straßen entlang - verlassene Straßen, einige Bauernhöfe.

Ich überholte diesen alten Mann, hielt an, stieg aus dem Auto und machte ein Foto. Du musst immer anhalten.

Sie müssen nicht faul sein, das Auto wegen des Rahmens anzuhalten.

ICH G.: Das ist der Flughafen Domodedovo, 70er Jahre. Das bin ich, wie ich vom Zug zum Terminalgebäude renne. Das Wetter war schlecht und die Flugzeuge flogen lange Zeit nicht, und deshalb wurden alle, die nicht flogen, um den Flughafen herum und in der Umgebung verstreut. Der Mann ist einfach nicht weggeflogen, er schläft am Ende dieses Eisenbahn-„Weges“.

ICH G.: Dies ist der Tag des Sieges, das Jahr ist ungefähr 76-77. Eine solche Szene wurde auf dem Damm gebildet. Ich denke, der klügste ist derjenige, der allein in der Mitte steht, Geschäfte macht, Bier trinkt, ein Sandwich isst. Und sie wissen immer noch nicht, was sie tun werden.

ICH G.: Dies ist ein zukünftiger Leutnant, vor dem ersten Alleinflug. Hier ist sein Aussehen. Das erste Mal, wenn der Lehrer nicht bei ihm ist, sitzt er zuerst im Park. Dies ist meiner Meinung nach die Flugschule Orenburg oder Omsk - im Allgemeinen in diesen Teilen.

ICH G.: Ende der 80er. Moskau Region. Das ist ein Krankenhaus für Soldaten, für Soldaten, die aus Afghanistan zurückgekehrt sind, ein Rehabilitationskrankenhaus. Und es gab solche Jungs. Ein ganzes Krankenhaus – 500 Menschen, die gerade von dort zurückgekehrt sind und den Tod gesehen haben. Sie waren schwierig für das Personal.

ICH G.: Das ist Anfang der 80er. Dies ist der erste internationale Friseurwettbewerb in Moskau, er fand meiner Meinung nach im Dynamo-Sportkomplex statt. Und das sind die Teilnehmer, also die Teilnehmer – im Sinne des Wettbewerbsmodells lassen sie sich unter diesem schönen Plakat die Haare trocknen. Das Interessanteste ist, dass dieses Bild in jenen Jahren vor der Perestroika in der Zeitschrift Ogonyok veröffentlicht wurde, aber etwas beschnitten. Der Chefkünstler holte eine 20 Zentimeter lange große Schere aus dem Büro und schnitt das Plakat mit den Worten „Was bist du, oh ... Gavrilov“ ab.

ICH G.: 75., 76., vielleicht Jahre. Kalininsky Prospekt, wie er damals hieß, der Laden, meiner Meinung nach "Frühling". Es war verboten, dort zu schießen, also musste ich natürlich eine Erlaubnis einholen. Nun, für das Ogonyok-Magazin ist das überhaupt kein Problem - sie haben einen Brief geschrieben - sie haben mir erlaubt zu schießen. Ich habe gerade einen Bericht über den Laden gemacht und dabei so eine Aufnahme hier gemacht.

ICH G.: Nein, natürlich. Erst nach der Perestroika wurde natürlich vielfach publiziert und auf Ausstellungen gezeigt. Und jetzt gab es meiner Meinung nach in Houston vielleicht eine Biennale, hier ist es auch im dortigen Katalog veröffentlicht. Dieser glatzköpfige Mann wurde in jedem Geschäft verkauft. Alle Beamten mussten es auf ihren Schreibtischen haben.

ICH G.: Die Beerdigung von Vladimir Semenovich Vysotsky. Das ist Taganka, gegenüber dem Theater. Es war ein sehr schwerer Tag für mich, denn ich habe diesen Menschen sehr, sehr geliebt und geliebt und werde ihn immer lieben und respektieren, er bedeutet mir sehr viel im Leben. Ich denke, dass er mich irgendwie durch seine Lieder und seine Worte, seine Gedanken gemacht hat. Aus irgendeinem Grund stand ich wahrscheinlich zwei Stunden am Sarg im Theater. Nun, ich konnte nicht gehen. Und die Belichtung war falsch. Und dann ging ich zum Platz, ich sah alles. Und erst jetzt, buchstäblich in diesem Jahr, wurde mir klar, dass die Beerdigung von Vysotsky - und das sind die Olympischen Spiele, das Sonderregime in Moskau - tatsächlich die erste nicht autorisierte Kundgebung in der Sowjetunion ist.

RR: Naja, keine Rallye...

I.G.: Nun, das ist der erste landesweite Ungehorsam gegenüber dieser Regierung, als Menschen kamen – niemand rief sie zusammen, niemand trieb sie, wie es bei den Demonstrationen am 7. November oder 1. Mai geschah, als alle dem Befehl folgten. Jemand ging, ja, und nach Herzenslust, um Wodka vor dem Roten Platz oder später dort zu trinken - es war anders. Aber im Grunde ist das alles Abzocke. Und hier kam ganz Moskau ins Taganka-Theater.

ICH G.: Ende der 80er, Eriwan. Dies ist meiner Meinung nach eine Kundgebung in der Nähe der Staatsanwaltschaft, die die Abspaltung von der Sowjetunion, die Abspaltung von der UdSSR fordert. Da war es Gott sei Dank ziemlich unblutig, es hat nicht geklappt wie in Tiflis oder wie in Litauen. Das ist aus rein beruflicher Sicht interessant: Ich habe so ein Bild gemacht, und mein Freund und Kollege Ruben Mangasaryan hat mit mir gefilmt, er war in diesem Moment auch hinter der Soldatenkette. Aber aus irgendeinem Grund hat er ein Bild entlang der Arme geschossen - er hat den gleichen Zufall - Arme, Arme, aber diese Person ist nicht da. Entweder hat ihn die journalistische Ethik gestört, und er hat nicht hinter meinem Rücken geschossen.

Im Prinzip hatten wir Profis folgendes: Wir haben uns nicht erlaubt, hinter dem Rücken unseres Kollegen zu fotografieren.

Jetzt haben sie sich meiner Meinung nach lange nicht darum gekümmert, und alle nehmen den gleichen Schuss, manchmal schlagen sie sich auch mit den Ellbogen.

RR: Außerdem fragen die Chefs in den Agenturen, warum du nicht wie ihre Konkurrenten so gedreht hast?

ICH G.: Nun, das sind erstens ziemlich dumme Chefs, denn wenn sie einen Fotografen einstellen, müssen sie ihm vertrauen und an ihn glauben - wenn er so ein Foto gemacht hat, dann hat er so ein Foto gemacht. Baltermants hat mir nie eine solche Frage gestellt. Und keiner meiner Redakteure, Gott sei Dank, mein ganzes Leben lang in anständigen Zeitschriften - niemand hat mich gefragt, warum ich so geschossen habe und nicht wie jemand anderes. Es war immer umgekehrt. In der gleichen Situation verhalten sich Menschen völlig unterschiedlich. Das ist interessant.

ICH G.: Dies ist das 90. Jahr, die Aufgabe des Time Magazine ist es, die Dekoration der Stadt vor dem 7. November zu entfernen. Dies ist der letzte 7. November, an dem eine kommunistische Demonstration stattfand. Hier ist es der 6. November 1990 gefilmt. Und der Rahmen wurde in The Times gedruckt, und dann kam er in die besten Fotos des Jahres in Amerika – ein gesundes Buch, ich habe es. Und am nächsten Tag war nichts. Das war's, die letzte Demonstration, die letzte Parade. Absatz.

ICH G.: Mitte der 80er. Kolchos-Markt. Wir kamen wegen einer Bierkiste dorthin, und gleichzeitig habe ich so ein Foto gemacht.

ICH G.: 2011. Das Restaurant im Hotel "Ukraine" ist sehr voll von sich. Während des Banketts die Kellnerin, die unseren Tisch bediente.

ICH G.: 2003 - 2004. Vieleck. Eine Deponie, auf der Müll aus der ganzen Stadt gesammelt wird. Dies ist die größte Deponie. Und die Leute arbeiten dort, leben dort, jeder hat seine eigene Spezialisierung - wer sammelt Banken, wer sammelt Papier. Wenn Sie nicht sammeln, was Sie sammeln sollen, können Sie auf dieser Mülldeponie begraben werden, niemand wird Sie dort jemals finden. Ihr Leben, Ihre Unterordnung, Ihre Beziehungen. Ich habe mit Erlaubnis der Besitzer dieses Übungsplatzes für das Magazin Focus gedreht, also hatte ich eine Eskorte, die mich beschützte.

ICH G.: Mein Freund, Journalist, Pole Zygmund Dzinchalovsky und ich flogen nach Kamtschatka, dann auf die Aleuten- und Kommandanteninseln, um einen Bericht über das Abschlachten von Robben zu drehen. Ende der 90er. Aber uns wurde gesagt, dass das Schiff nicht nach Bering Island fuhr, weil dort Treibstoff fehlte usw. Die Anlage auf dem Festland zur Verarbeitung dieser Felle wurde geschlossen, weil niemand mehr diese Pelzmäntel brauchte, weil alle aus China schon waren normale mitbringen. Aber wir mussten dieses Thema machen - es war der Hauptartikel des Focus-Magazins, und deshalb flogen wir mit großen Schwierigkeiten mit dem Hubschrauber von Petropawlowsk-Kamtschatski, überflogen ganz Kamtschatka und eroberten sogar einen Teil von Tschukotka, dort sitzende Wissenschaftler - Ornithologen , Katzenbeobachter, für Walrosse. Wir haben uns gerade dieser Expedition angeschlossen und sind geflogen. Infolgedessen haben wir, um zu den Aleuten zu gelangen, 8.000 Dollar für Kerosin bezahlt. Die Reise dauerte insgesamt 40 Tage. Und ich habe tatsächlich vier Stunden lang eine Reportage für das Magazin gedreht. Ich habe viele interessante Dinge gedreht, und außerdem natürlich dort. Und es ist gut, dass ich für das Magazin Focus gearbeitet habe und so viele Filme hatte, wie ich wollte. Aber als alles gefilmt war, hatte ich buchstäblich ein paar Kassetten übrig. Wenn ich von einer sowjetischen Veröffentlichung geflogen bin - sie haben uns in Ogonyok einmal gegeben, na ja, ich weiß nicht, wenn sie 10 Kodaks geben, dann wurde dies als völlig unrealisierbares Glück angesehen.

Dritte zurückziehen

ICH G.: ...Als ich ein professioneller Fotograf wurde, hatte ich einfach keine Zeit, die Straße entlang zu gehen, weil ich viel gereist bin. Ich könnte zwei oder drei Geschäftsreisen im Monat für das Magazin machen. Es ist nicht wie bei Zeitungen – ging für einen Tag, kehrte zurück, oder ging, filmte fünf Themen in zwei Tagen und kehrte zurück. Unsere Geschäftsreisen waren lang, sie erlaubten uns irgendwie, uns die Ereignisse oder die Orte, an denen wir waren, genauer anzusehen. Das ist ein großes Plus - die Arbeit in der Zeitschrift, besonders in jenen Jahren in Ogonyok, als der Reisefonds völlig unerschöpflich war - ich konnte absolut ruhig überall in der Sowjetunion hingehen. Das heißt, in zwei Tagen machte ich eine Geschäftsreise zum Nordpol, nach Tschukotka, nach Kamtschatka - das war kein Problem, Baltermants war dem immer sehr treu.

RR: Kam die Initiative von Ihnen oder von jemand anderem?

ICH G.: In der Regel schätze ich, dass es prozentual so um die 60 bis 40 waren. Aber die meisten davon sind Themenvorschläge der Redaktion, also von Journalisten, die in der Redaktion gearbeitet haben, oder von der Redaktion, und 40 - 30 Prozent - das sind Themen, die wir, die Fotografen selbst, vorgeschlagen haben. Jeden Monat sammelte Baltermants bei uns einen Flyer mit Themen, die wir uns einfallen lassen mussten, was wir gerne drehen würden.

RR: Wie sind Sie darauf gekommen?

ICH G.: Vom Kopf.

RR: Sitzen in Moskau.

ICH G.: Vom Kopf.

RR: Wie können Sie ohne Internet auf ein Thema über Tschukotka kommen, während Sie in Moskau sitzen, wie haben Sie das gemacht?

ICH G.: Nun, erstens war und funktionierte das Internet ganz gut, es war kritischer, objektiver und recht informativ. Das Internet war das Haus der Journalisten, eine Kneipe im Haus der Journalisten, in der sich fast jeden Abend alle Fotografen Moskaus versammelten, Bier tranken und Eindrücke über Geschäftsreisen, über ihre Pläne austauschten.

Und immer konnten die Jungs raten, und ich riet jemandem etwas. Nun, dann gab es Zeitungen, es gab Fernsehen. Nun, es war eine Fantasie. Wenn ich die Postzustellung in Gebieten entfernen wollte Weit im Norden, dann bitte, die Redaktion hat mich zum Minister gebracht, der Minister hat mir zugehört und mich beraten, Empfehlungen gegeben, und ich bin hingefahren und habe gefilmt - das war so. Um dieses Thema, Postzustellung, anzusprechen, rief der Chefredakteur Safronov den Minister für Kommunikation an - das war Mangeldin Danyar Iskanderovich, der mich gerne empfing, mir Tee und Cognac gab und wir anderthalb Stunden darüber diskutierten, was und wie ich schießen würde. So. Nun, die Themen waren andere.

RR: Und unter Kollegen gab es nicht so etwas, dass Sie mein Thema geklaut oder abgefangen haben, wie sieht es mit der Konkurrenz aus?

ICH G.: Nein nein. In 15 Jahren Arbeit bei Ogonyok ist das vielleicht nur ein- oder zweimal passiert, als ich ein Thema vorgeschlagen habe, z. B. KSP, und ein anderer Fotograf wollte auch hin, ging, dann wurde ein Thema aus seinem Shooting und aus meinem geklebt. In der Regel nein. Nun, erstens war es so, als hätten wir unsere eigene journalistische, fotojournalistische Ethik, dann war die Ethik intra-Ogonkovskaya. Dann hat Baltermants das alles sehr klug geregelt, er war sehr schlauer Mann in dieser Hinsicht ein großer Führer. Ich meine, das ist uns nicht passiert. Und die Fotografen waren sozusagen schon nach Themen geteilt, und wenn sie wussten, dass Bochinin Sport schoss, stieg niemand in den Sport ein, wenn sie wussten, dass Sasha Nagralyan, ein Armenier, den ersten Sekretär der kennt Kommunistische Partei Armeniens und fährt ständig dorthin, um zu schießen, dann ging niemand nach Armenien für solche üblichen Schießereien. Das heißt, alles war irgendwie genug geregelt.

ICH G.: 93-94, St. Petersburg, Akademie der Künste, letzte Vorbereitungen für die Auslage der Hausarbeiten.

ICH G.: Mitte der 2000er. Ich weiß nicht mehr wo. Russische Provinz. Das ist das Büro eines Beamten der Mittelschicht, und der Anführer hängt dort. Und all diese Ikonen, alle Heiligen, stehen auf Stühlen, und ganz oben, das Allerheiligste, das heißt.

ICH G.: Viktor Pelevin zu Hause in Moskau.

RR: Wie hat er dich Fotos von sich machen lassen, warum?

ICH G.: Ich habe es für das Focus Magazin fotografiert. Aber es hat es nicht ins Magazin geschafft. Sie brauchten ein Dokument, sie brauchten ein Gesicht. Und alle meine künstlerischen Freuden interessierten sich nicht für das Magazin.

Aber wenn Sie die Möglichkeit haben, müssen Sie immer noch fotografieren, was Sie denken, was Sie sich vorstellen - lassen Sie es etwas von Ihrem Auftrag abweichen.

ICH G.: Sibirien, Region Tjumen. Ich habe das für die deutsche Greenpeace zum Thema Ölverschmutzung gedreht Umfeld in erdölproduzierenden Gebieten. Und wir fuhren zu dem Feld, wo die Greenpeace-Scouts Verschüttungen fanden – es ist Winter – und wir fuhren ziemlich schnell. Und durch die flackernden Zweige bemerkte ich diese Ente. Der Fahrer hielt an und schlich sich durch den Schnee durch die Büsche auf sie zu. Sie ist nicht weggeflogen - nun, sie wärmt sich auf. Die Fackel schmilzt das Eis, erwärmt die Pfütze und die Ente wärmt sich auf. Dann, als ich mich schon buchstäblich zwei Meter genähert hatte, flog sie davon. Ich habe Aufnahmen von ihrem Abheben.

RR: Einer Ihrer berühmtesten Berichte.

ICH G.: Die allererste Veröffentlichung in der Zeitschrift "Ogonyok" aus nicht so weit entfernten Orten - früher in der Sowjetunion wurden solche Materialien nicht gedruckt. Das ist die Justizkolonie für jugendliche Straftäter, ich blieb dort, glaube ich, drei oder vier Tage. Es war interessant in jenen Jahren - was die Leute noch nie gesehen haben, zieht immer das Interesse auf sich. Interessant ist für einen Fotografen auch, wo vor einem zu sein, wenn man es war, dann hat man nicht geschossen. Dann könnte das alles entfernt werden. Und in vier Tagen habe ich ein Material erstellt, das mir im Allgemeinen ziemlich viel Ruhm und viele Medaillen einbrachte, im Independent Magazine auf Englisch veröffentlicht wurde und in vielen Büchern veröffentlicht wurde. Dann gab es keine Digitalkamera, ich konnte auf dem Display nicht sehen, ob mein Schatten richtig fiel. Das ist genau der Farbton den ich gesucht habe. Er sitzt in der Strafzelle und sieht mich an. Ich habe ihn nicht einmal gebeten, zuzuschauen.

Ich habe diese Serie sehr lange gesammelt - es wurde viel gedreht. Und der Prozess, diese Serie und die Serie der Drogenabhängigen zu formen, war für mich einmal länger, aber dieser Prozess brachte den größten Erfolg, auch bei World Press Photo.

ICH G.: Es ist am selben Ort, einer der Häuptlinge. Der Typ spricht seit mehreren Tagen nicht, sie haben ihn nur gebracht, meiner Meinung nach hat er seit mehreren Tagen keine einzige Frage beantwortet.

ICH G.: Dies ist ein Raucherzimmer. Sie machen es in der Schule - sie haben dort eine Schule, und in der Pause sind sie rausgegangen, um zu rauchen.

ICH G.: Dies ist eine von einigen politischen Klassen. Diese Aufnahme gewann einen großen Preis von Kodak. Das heißt, dieser Rahmen ist sozusagen mein Lieblingsrahmen.

ICH G.: Dies ist ein Date dieser Jugendlichen mit ihren Eltern. Als ich in der Kolonie ankam, bat ich den Leiter der Kolonie, mich zur Spezialeinheit zu bringen und die Fälle der Sträflinge zu zeigen, damit ich verstehen konnte, wen ich filmte. Ich habe ziemlich viele Fälle gelesen, aber eines ist mir sehr aufgefallen, der Fall, als ein 14-jähriger Junge mit dem Aufzug ins oberste Stockwerk fuhr und nach unten ging und an der Tür klingelte - na ja, ein ziemlich harmloses Kinderspiel. Aber als ein vierjähriges Mädchen ihm in einem der Stockwerke die Tür öffnete, ging er in die Wohnung und sah, dass niemand da war, er vergewaltigte sie, tötete sie, ertränkte sie dann und drehte dann das Gas auf in der Küche und links. Meine Tochter war damals auch vier Jahre alt, so wie ich mir das alles vorgestellt habe ... und ich sagte zum Anführer der Kolonie: „Hören Sie, sagen Sie mir das ... zeigen Sie es nur nicht, denn ich bringe ihn um sofort, ich werde nur meinen Kopf gegen die Wand schlagen, und er wird es nicht tun. Aber zeig es mir am letzten Tag – ich will sehen, was das für ein Wesen ist. Nun, hier ist dieser Typ.

RR: Mit Brille.

ICH G.: Ja. Es soll den Rotz töten ... Und was für eine Mutter, sie sieht ihn dort an - du bist mein Schatz, du bist mein Unglücklicher, aber wie geht es dir hier. Und die Tatsache, dass er das Kind getötet hat, ist...

RR: Und wie viel haben sie ihm gegeben?

ICH G.: Ja, sie gaben ihm insgesamt fünf Jahre. Das sind Minderjährige.

RR: Ich wollte fragen, wie haben Sie es geschafft, sich auf diese Dreharbeiten zu einigen?

ICH G.: Natürlich weiß ich selbst, wie man verhandelt, ich werde mit der Teufelskahlheit verhandeln, aber in diesem speziellen Fall haben die Redakteure von Ogonyok mit den Gefängniskommandanten verhandelt. Das ist das Ende der 80er. Die Häuptlinge der Kolonie waren der Zeitschrift Ogonyok gegenüber ziemlich loyal. ICH glücklicher Mann In dieser Hinsicht habe ich immer in sehr angesehenen und angesehenen Publikationen gearbeitet, deren Autorität mir geholfen hat, mit jedem und praktisch über alles zu verhandeln. Nun, ohne falsche Bescheidenheit, ich wiederhole, ich selbst spiele die Rolle eines Verhandlungsführers sehr gut.

ICH G.: Ich drehte etwas in Georgien – und plötzlich ging eine Lawine in Swanetien nieder. Ein Mann dort unten entpuppte sich als Svan, und er brachte mich in einem Auto nach Swanetien hinauf. Er kam gerade aus diesem Dorf, das von einer Lawine getroffen wurde. Und so fuhren wir entlang der Bergstraßen dorthin. Und wir wurden mehrmals erwischt. Wir nicht, aber zum Beispiel fahren wir - und plötzlich kommt eine Lawine vor uns herunter und blockiert die Straße, ein Passieren ist nicht möglich. Wir machen uns auf den Rückweg und eine weitere Lawine geht nieder. Und wir befinden uns auf einem leeren Straßenabschnitt - eine Lawine vorne und eine Lawine hinten, und wir können nirgendwo hin. Wir warten auf die Ankunft eines Baggers oder Bulldozers. Und so fuhren wir drei oder vier Tage, übernachteten in einigen Hütten entlang der Straße, in einigen kleinen Dörfern, aßen Brot, tranken Wasser und Wodka. Und wir kamen in dieses Dorf, und dies ist der Geburtsort des berühmten Bergsteigers Mikhail Khergiani, des „Schneeleoparden“, es gibt ein Denkmal für ihn, es gibt ein kleines Museum. Und ich sah, dass das Dorf völlig zerstört war, kein einziges ganzes Haus mehr übrig war und nur generische Wachtürme standen, die auch ohne Befestigungsmörtel gebaut wurden. Und sie haben überlebt. Das ganze Dorf wurde zerstört. Nun, ich fing an, etwas zu filmen. Es war niemand auf der Straße, absolut niemand. Und plötzlich sah ich, dass diese Leute zu diesem Überbleibsel des Hauses aufstiegen – ein Mann, eine Frau und ein Kind, sie trugen kleine Gläser mit Chacha oder Wodka, ich weiß nicht was. Der Bauer hat ein Porträt seines Verwandten, der unter der Lawine starb, auf seiner Brust. Ich verstehe, dass ich jetzt so einen harten Schuss machen kann. Sie kommen. Ich weiß, wo es geht, ich weiß, wie es geht. Ich warte. Da kommen sie, ich hebe das Gerät an meine Augen, drücke einmal darauf. Die Stille ist vollkommen - die Berge. Und der Mann sah mich an. Hinter mir ist mein Svan, mit dem ich angereist bin, also legt er mir die Hand auf die Schulter und sagt: „Ihm gefällt nicht, dass du fotografierst.“ Und ich habe nicht mehr geschossen, ich habe keinen einzigen Schuss gemacht. Die Frau weinte, schluchzte, warf sich auf die Knie und schaufelte Schnee, und das Kind stand so seltsam daneben, mit einer Art Hut über einem Auge und einem Mann. Ich habe nicht geschossen. Und als alles vorbei war, kam der Mann auf mich zu und sagte etwas auf Georgisch zu mir. Mein Schwan übersetzte mir: „Er lädt dich zu einer Totenwache im Unterstand ein. Und im Allgemeinen ist es bei uns nicht üblich, Fremde zu solchen Veranstaltungen einzuladen. Aber jetzt hast du ihn respektiert, und er hat dich verstanden guter Mensch und er lädt dich ein. Und wenn nötig, sagte er, dass man sogar Fotos machen kann.“ Und dann kamen noch mehr Leute. Erscheint sehr interessante Person mit großen Augen, der seine Frau ausgrub. Irgendwie war er in der Lage, mehrere zehn Meter durch die Lawine zu gehen und sie buchstäblich mit seinen Händen auseinanderzudrücken. Dieses Shooting habe ich verschiedenen Magazinen gegeben. Und ich habe diesen Rahmen erhalten, und viele weitere Rahmen sind erhalten geblieben. Aber hier ist der eine – aus irgendeinem Grund erinnere ich mich an die Augen dieser Person – ich kann diesen Rahmen nicht finden. Der Mann hatte erstaunliche Augen. Sie fingen an, mir zu sagen, dass ich sehr mutig sei. Am Tag vor mir ist eine große Gruppe Journalisten per Helikopter aus Tiflis eingeflogen, gelandet, schnell Fotos gemacht, ein bisschen geredet und weggeflogen. Und du bist den ganzen Weg gegangen, aber du weißt nicht einmal, wie gefährlich es war, und du könntest jeden Moment sterben, genau wie wir hier sterben könnten. Dafür respektieren wir Sie. Es hat mich irgendwie getroffen. Weil ich es nicht wirklich als großes Risiko gesehen habe. Nun, da ist eine Lawine vorne, eine Lawine hinten, aber die Lawine ist nicht auf mir. Ich wusste einfach nicht, was es war, schätze ich. Aber der Schwan erklärte mir später, dass er tatsächlich Angst hatte. Hier ist die Geschichte hinter diesem Foto. Das heißt, ich könnte viele Dinge schießen, aber ich habe in dieser Situation einen einzigen Schuss gemacht.

Vierter Rückzug

I.G.: Manchmal müssen Sie wahrscheinlich nichts fotografieren, oder Sie müssen diese Fotos bei sich behalten. Nun, das heißt, mit den Augen, mit denen Sie sie fotografiert haben, werden sie wie eine Erinnerung leben. Und das sind nur Ihre Fotos, die Sie niemandem zeigen können.

Man muss die Menschen respektieren. Auf Leichen kann man nicht gehen, man kann sie nicht bewegen. In einer Art Wut, manchmal in einer Art Ekstase, manchmal tun wir Dinge, die vom Standpunkt der Moral aus völlig obszön sind. Aber wir sind Profis, uns wird viel verziehen. Aber in meinem Leben versuche ich, das nicht zu tun, und meiner Meinung nach tue ich es nicht. In der Regel steige ich nicht mit einer Kamera in das Gesicht eines Menschen, der vor Trauer stirbt. Wenn ich das Gefühl habe, dass er mich gesehen hat und normal reagiert, werde ich schießen. Wenn ich sehe, dass er nicht will, werde ich es höchstwahrscheinlich nicht tun. Denn wie kein guter Schuss ist mein Leben oder das Leben meines Kollegen wert...

... Und ebenso kann gesagt werden, dass kein einziges Foto die Trauer wert ist, die den Menschen um dieses Fotos willen zugefügt wird - das sollte man auch nicht tun. Sie können sich dann entschuldigen - jetzt werden Millionen es sehen, dies, das, das fünfte, das zehnte. Aber das ist schon Dostojewskis Anfang: Eine Gesellschaft kann nicht glücklich sein, wenn sie sozusagen auf den Tränen eines Kindes beruht. So eine Beziehung. Und trotz der Starrheit unseres Berufes, der Starrheit der Situationen, in denen wir uns manchmal befinden, müssen wir zuallererst eine Person und dann ein Fachmann bleiben.

ICH G.: Dies ist ein Erdbeben in Armenien. Dies sind Listen von Personen, die gefunden wurden und identifiziert werden konnten. Es steht auf Glas – da wird in irgendeinem Gebäude ein Pressezentrum improvisiert – und die Leute kommen die ganze Zeit hoch, lesen.

Ich war in Baku, wo ich den Einmarsch unserer Truppen gefilmt habe – die Ereignisse nach Sumgayit. Dort begannen nationale Unruhen, und Truppen wurden dorthin geschickt, und ich habe dort gefilmt. Im Allgemeinen ist es ganz normal - die Truppen sind auf den Straßen und die Leute gehen an den Mauern entlang, sie empfinden dafür natürlich nicht viel Liebe. Da war ein Oberst, der Leiter des Pressedienstes, so ein normaler Mann. Also gehe ich zu ihm - und ich kam dort an, als ich noch bei Ogonyok arbeitete, aber ich habe bereits aktiv in The Times veröffentlicht - und ich gehe zu ihm, ich sage: "Ich brauche einen Panzer." Er sagt: „Was zum Teufel ist ein Panzer für dich, Gavrilov?“. Ich sage: „Siehst du, ich möchte Baku durch die Schießscharte des Panzers schießen - so wie es aussieht sowjetischer Soldat dieser ist wunderschön alte Stadt durch den Schlitz des Tanks. Er sagt: "Du bist wahrscheinlich oh ... l, Gavrilov." Ich sage: „Nein, nicht wirklich. Nun, so willst du es." Er sagt, naja, ich kann dir keinen Panzer geben, aber die Idee ist interessant. Er fing irgendwie Feuer, sagt: "Lass uns zum Kommandanten gehen." Wir kommen zum Kommandanten, ich sage: "Das ist es, das ist die Idee." Nun, er charakterisiert meine Unverschämtheit sozusagen nur auf der Ebene eines Generals und sagt: „Ich werde keinen Panzer geben, ich werde ein Schützenpanzer geben, dort ist auch ein Steckplatz - nimm ihn ab , Fahrt." Und ich bin einen Tag lang durch Baku gefahren und habe Menschen, Soldaten, Aserbaidschaner, die Stadt durch diesen Slot gefilmt. Und abends sitze ich in einem Hotel – und plötzlich wird gemeldet, dass es in Armenien ein Erdbeben gegeben hat. Eine halbe Stunde später ruft mich meine Frau an und sagt: „Igor, wo bist du, in Baku oder schon in Armenien?“ Aus irgendeinem Grund dachte sie, ich sei schon in Eile. Morgens gehe ich zum Oberst und sage: "Hören Sie, ich brauche ein Flugzeug." Er sagt: „Was bist du, oh ... ich, Gavrilov? Willst du Baku jetzt aus einem Flugzeug erschießen? Ich sage: „Es gibt ein Erdbeben in Armenien, wir müssen dringend dorthin fliegen.“ Er sagt: „Nun, wie ist es, das Flugzeug, wo kann ich es für Sie bekommen?“. Ich sage: „Wichtig ist: Wer hilft zuerst? Armenisches Volk? Sowjetische Armee". Er sagt: "Nun, lass uns zum Kommandanten gehen" - wir sind wieder beim Kommandanten. Er sagt: „Hier ist wieder Gavrilov aus Ogonyok. Ich sage: „Danke für das BMP – alles in Ordnung, ich habe alles abgenommen. Aber ich hätte heute gerne ein Flugzeug. Er sagt: "Bist du verrückt?" Ich sage: "Nun, du musst helfen." Er sagt: „A gute Idee. Ich werde zwei Generäle mit Ihnen schicken und eine Kompanie Soldaten - lassen Sie sie dort helfen. Und 40 Minuten später saß ich schon im Flieger. Als meine Kollegen gerade zum Flughafen fuhren, um nach Eriwan und dann nach Leninakan zu fliegen, stieg ich bereits in das Flugzeug und war buchstäblich eine Stunde später bereits in Leninakan. Das heißt, ich war der allererste Fotograf der Welt, der dort gelandet ist. Und am ersten Tag, an dem ich nicht schießen konnte, fing ich an, ein paar Steine zu harken. Dann haben die Armenier gesehen, dass ich eine Kamera hatte, sie sagten, warum stöberst du hier herum, du bist eingeflogen, um Fotos zu machen - na, mach dann Fotos, warum ... Also, ich habe angefangen zu fotografieren. Nun, was ist passiert, was ist passiert?

ICH G.: Und im nächsten Bild – es geht einfach die Straße entlang – einen Bruchteil einer Sekunde – sie trugen Särge auf mich zu. Warten auf Nachbeben. Darüber ist viel geschrieben worden. Das ist ein absolut schrecklicher Anblick. Überall sind Leichen.

ICH G.: Es ist nie klar, was dich antreibt. Manchmal stoppt dich eine Kraft oder sagt dir im Gegenteil, dass du schneller gehen oder in eine Richtung gehen sollst. Dies ist nicht immer eine Folge der Arbeit des Gehirns, davon zeugt dieser Rahmen. Kürzlich besuchte ich einen Meisterkurs bei Georgy Kolosov. Aus irgendeinem Grund spricht er viel darüber, dass er sich nicht daran erinnert, wie er gefilmt hat, was er gefilmt hat und im Allgemeinen, woher alles kommt. Ich weiß nicht, es ist mir nicht so oft passiert, und ich habe nicht so oft daran gedacht. Aber dieser Rahmen zeugt von einer völlig unverständlichen Konstellation von Umständen. Das heißt, es ist klar, dass in der zerstörten Stadt, in der den ganzen Tag der Kampf ums Leben hört keine Minute auf, die Tränen hören keine Sekunde auf in der Hoffnung, dass jemand gefunden wird, oder sie trauern um den, den sie gefunden haben, oder sie suchen einander, das heißt, es gibt einen Da ist ein ständiger Prozess im Gange, der sehr fotogen ist, als ob es nicht zynisch klingt, plötzlich sah ich, dass eine große Anzahl von Menschen etwas buddelte. Zu diesem Zeitpunkt waren bereits einige Retter eingetroffen. Im Allgemeinen graben eine große Anzahl von Menschen etwas. Ich fragte, was los sei.

Sie sagen: „Wir graben den Chefingenieur der Bekleidungsfabrik aus, so und so, so und so, ein sehr guter Mensch, wir lieben ihn.“ Und ich beschloss zu warten, bis sie es ausgraben. Und über der Stelle, wo sie das alles gemacht haben, hing so ein riesiger Balken – naja, ein Überbleibsel der zerstörten Fabrik, und ich bin draufgeklettert. Sie taumelte so sehr, aber die Leinwand stand ziemlich hoch – da waren so dicke Armatur. Und über mir schwankte immer noch eine große Betonplatte. Und ich stand unter dieser Platte, die wie ein Visier schwankte, ich schwankte auf diesem Balken, und unten stiegen die Leute aus diesem Mann, der Lebenszeichen zeigte. Und es dauerte zwei oder zweieinhalb Stunden. Das heißt, es ist klar, dass ich in zweieinhalb Stunden viele Fotos machen könnte. Aber welche Macht hielt mich. Man kann nicht sagen, dass ich mich ausgeruht habe, denn es war schwer, auf diesem Balken zu tänzeln. Und dann, ehrlich gesagt, dachte ich immer wieder an den Ofen, der mich fast erdrücken könnte. Nach zweieinhalb Stunden hatten sie diesen Mann. Es konnte passieren, dass der Rücken - ich konnte den Prozess nicht bewältigen, ich konnte niemanden mit meinem Ellbogen wegdrücken, ich konnte mich nirgendwo zusammendrücken, ich habe buchstäblich drei oder vier Schüsse abgegeben.

Sie gruben es aus und hoben es hoch. Und hier ist die Zusammensetzung. Es gibt ein paar horizontale Aufnahmen mehr - etwas mehr Platz mit Menschen. Das heißt, ich habe es geschafft, etwas zu entfernen. Und er konnte nichts nehmen. Trotzdem ist dies eine der besten Aufnahmen dieser Serie. Wer hat mir geholfen? Nun, im Allgemeinen neige ich dazu, an Ihn zu denken. Nun ja, aber vielleicht ist es einfach so passiert. Das heißt, es ist immer noch nicht klar, was mich leitet.

Als ich in Moskau ankam, zeigte ich die Fotos, die "Spark" gab - es war bereits ein Perestroika-"Spark", aber er druckte rein nominell eine Verbreitung ziemlich ruhiger Fotos. Und ich hatte große Schmerzen.

Schon in jenen Jahren war ich nicht sehr verärgert, wenn mich die Veröffentlichung nicht zufriedenstellte, weil ich mich mehr dafür interessierte, was ich eigentlich fotografierte. Ich wusste, wenn es da war, bedeutete das, dass ich meine Arbeit ehrlich, professionell und gut gemacht hatte, und das würde am Ende nicht verloren gehen. Und das Magazin hat im Allgemeinen das Recht, das zu drucken, was es braucht. Das ist schließlich nicht mein Tagebuch. Die meisten meiner Fotos sind die besten, sie wurden nie gedruckt Sowjetische Zeit. Ich bin daran gewöhnt.

Aber hier hoffte ich, dass sie mehr und stärkere Fotos drucken würden, und ich schickte alles an Time, und Time kam mit der Hauptreportage der Ausgabe heraus. Und sie haben mich für diesen Bericht zum besten Reporter des Jahres nominiert. Und dann habe ich The Times gefragt, ob es möglich sei – sie sagten ja, du kannst, und ich habe meinem Freund, einem Korrespondenten von The Independent, ein paar Fotos gemacht. Er sagt: "Igor, - nun, es ist anderthalb oder zwei Wochen her." Ich sage: „Du bist nach London gegangen, und sie werden es dort herausfinden – sie werden – sie werden, nein – na ja, sie werden nicht, na, was kannst du tun.” Er sendete. Und die Zeitung „The Independent“ kam heraus – in jenen Jahren eine sehr angesehene, einflussreiche Zeitung, übrigens mit einer hervorragenden Beilage „The Independent Magazine“ am Sonntag, sehr fotografisch, und sie selbst gab sehr starke Fotos ab. Sie kommt mit meinem Rahmen auf der Titelseite heraus, und dann – eine Reihe von Fotografien, eine riesige Fläche, halb so groß wie ein Mann – eine Textspalte, groß mein Name und Fotos und hochgradig ausgewählte Fotos. Fast bis zum Rand - wie dieser Fabrikdirektor ausgegraben wird. Als ich die Reportage gesehen habe, habe ich Gänsehaut bekommen, weil ich sie nicht so gedruckt gesehen habe. Aber das Überraschendste war, dass ich etwa eine Woche später einen Anruf vom Independent-Korrespondenten erhielt und sagte, dass sie gerade einen Anruf vom Pressedienst von Margaret Thatcher erhalten und sie gebeten hätten, der Autorin mitzuteilen, dass sie Margaret Thatcher zum ersten Mal mit Nässe gesehen hätten Augen, als sie meinen Bericht sah, und danach ordnete sie an, Armenien sehr umfangreiche materielle Hilfe zu leisten. Nun, das heißt, ich glaube, dass ich im Allgemeinen in diesem Leben als Fotograf meine Funktion mit dieser Reportage erfüllt habe. Es ist eine Sache, Fotos zu machen, und eine andere, wenn diese Fotos den Menschen wirklich helfen. Ich kann mit Stolz darüber sprechen.

ICH G.: Die Aufgabe des Magazins "Focus", ein deutsches Magazin, eines der wichtigsten in Deutschland. Ein Bericht über die Not der Kinder in Russland und der Ukraine, also in diesem östlichen Raum, um diese kichernden Bürger irgendwie zu durchbrechen und ihnen zu zeigen, dass nicht alles auf der Welt so gut ist wie in ihrer Gegend. Dies ist die Region Lemberg, mehr als 100 Kilometer von Lemberg entfernt - ein kleines, altes Waisenhaus im Dorf Lavriv. Als wir mit dem Korrespondenten Boris Reitshuster dort ankamen – so ein junger, talentierter Typ, der Korrespondent war hier, arbeitete – saß da der Leiter des Waisenhauses, kleinwüchsig, so ein gedrungener, rundköpfiger Mann, der keine brauchte Korrespondenten für die Hölle.

Er ist sich durchaus bewusst, dass er noch lange nicht in Bestform ist, sozusagen vor der Presse auftritt, vor allem vor der internationalen Presse. Sein Name war auch Igor. Aber wir tranken Wodka und wurden irgendwie Freunde, und er erlaubte uns zu schießen. Und wir verbrachten fünf Tage von morgens bis abends in diesem Waisenhaus. Ich ging dort hinauf. Nun, hier können Sie im Prinzip sehen, in welchem Zustand sich dieses Waisenhaus befindet. Dort im Speisesaal ist die Kälte grimmig.

ICH G.: Afghanistan. Boris Reitschuster und ich flogen dorthin für die amerikanische Bombardierung, sie sollten gleich beginnen. Dies ist die Grenze zu Tadschikistan. Anfang der 2000er.

Tatsache ist, dass der Krieg nicht während des Krieges gefilmt wird, der Krieg wird herum gefilmt, und Sie können eine gute Aufnahme machen, die viel aussagt. Im Allgemeinen sprechen diese Augen Bände. Überhaupt nicht in einem Graben. Auf jeden Fall ist es besser als die Art, wie es manchmal schießt. Kampf„Unser Fernseher und nicht nur unserer.

Für ganz bestimmtes Geld - 100 Dollar - ein Schuss aus einer Kanone, 200 Dollar - ein Schuss aus einem Panzer - und der Beschuss wurde angeblich entfernt.

Nun, Leute, angeblich habe ich die Dreharbeiten nicht gefilmt. Und alles wurde ruhig gefilmt - ich habe gesehen, dann wurden diese Schüsse über die Kiste übertragen, dass es angeblich Beschuss gab. Warum zum Teufel ist das notwendig?

ICH G.: 10. Juli. 2006, Mongolei. Das Land ist ungewöhnlich schön, fotogen. Dies ist eine Pressekonferenz. Ich flog dorthin zur Eröffnung des Denkmals für Dschingis Khan in Ulaanbaatar. Es gehört ihnen Protagonist, wahrscheinlich die meisten gruseliger Mann in der Geschichte der Menschheit, wenn man ihn überhaupt als einen Mann bezeichnen kann, der Millionen getötet hat. Wahrscheinlich unseren Stalin übertroffen. Oder vielleicht nicht. In Bezug auf die Grausamkeit denke ich, dass sie verglichen werden können. Aber für die Mongolen ist er ein Held, denn einst hat ein kleines Volk die halbe Welt mundtot gemacht, und sie sind stolz darauf, diese Macht auf sich selbst übertragen zu haben. Diese seltsame Eigenschaft des Menschen, warum das so ist, ist völlig unverständlich. Worauf kann man stolz sein, auf die Tatsache, dass Meere von Blut geflossen sind und Sie angeblich der Ur-Ur-Ur-Urgroßvater desselben Mörders sind? Wir sind gleich, tatsächlich sind viele von uns gleich.

Dies ist eine Pressekonferenz des Präsidenten der Mongolei in seiner Residenz.

RR: Das heißt, einer dieser Genossen ist der Präsident?

ICH G.: Zweiter von rechts ist der Präsident der Mongolei.

RR: Wie ist der Name, erinnere mich natürlich nicht.

ICH G.: Nein. Und es ist ganz einfach herauszufinden.

Sie brachten Holztische, bedeckten sie mit dieser goldenen Tischdecke und nahmen eine Freisprecheinrichtung in die Hand. Als solches gibt es keinen Wohnsitz. Was ist ein Wohnsitz? Dies ist eine riesige Fläche endlosen mongolischen Landes, eingezäunt und als Residenz des Präsidenten bezeichnet. Irgendwo ist vielleicht ein Haus. Aber das ist reines Feld und Hügel.

ICH G.: Korsika. Ich bin mit dem Auto des Chefs der korsischen Mafia durch Korsika gereist.

RR: Hast du auch einen Bruder in deiner Frau?

ICH G.: Nun, lass uns die Klappe halten. In Restaurants kamen alle und fragten: „Hat es dir gefallen? „Gibst du mir die Autoschlüssel?“ Und dann wurden Geschenke in den Kofferraum gelegt. Wir gingen in die Berge, hoch, hoch in die Berge. Da war eine Art Dichter, Künstler, Schriftsteller – sehr nette Leute, wir haben mit ihnen geredet, Wein getrunken. Als ich die Firma verließ, sah ich diese zwei farbenfrohen Typen. Das sind die Bewohner eines Dorfes hoch oben in den Bergen. Ich spreche sehr schlecht Französisch. Und sie haben eine andere Sprache. Nun, im Allgemeinen fand ich nichts Besseres, als zu fragen: „Wie geht es dir mit der Vendetta?“. Und deshalb griff er sofort hinter seinen Rücken und holte eine Pistole unter seinem Hemd hervor und sagte: „Aber wir sind immer bereit für eine Rache. Hier ist eine Vendetta - bitte. Und dann lächelte er so süß.

ICH G.: Neujahr 2010 in Tibet. Geschäftsreise für das russische Magazin Newsweek. Wir sind viel in Tibet mit dem Auto gereist. Riesige Räume. Und all das sind Märchen, dass es in China kein Land gibt, dass es Überbevölkerung gibt. Dort gibt es riesige unbewohnte Räume, es kann immer noch drei Chinas geben.

Ich habe einmal den Tempel verlassen. Und das ist ein Junge, der in diesem Kloster lebt. Aus irgendeinem Grund tanzte er dort oder machte einige Übungen. Aber sie waren nicht wie diese Atemübungen oder irgendwelche Nahkampfübungen. Und als ich die Kamera auf ihn gerichtet habe, ist er sofort weggelaufen, aber nicht vom Platz weggelaufen. Ich ging zurück zum Tempel und sah hinter dem Vorhang zu. Er kam wieder, fing wieder an, einige andere Schritte zu tun. Ich bin mit freien Händen rausgegangen - die Kameras hängen - er hat keine Angst. Nun, im Allgemeinen habe ich 15 Minuten gebraucht, um diese Aufnahme zu machen. Denn sobald er die Kameras mit irgendeiner Hand berührte, rannte er sofort weg und versteckte sich hinter einer Säule, und kehrte dann wieder zurück – war das so ein Spiel, das er hatte.

Fünfter Rückzug

RR: Warum bist du überhaupt Fotograf?

ICH G.: Rein zufällig. Höchstwahrscheinlich wurde ich im Herzen als Künstler geboren. Und meine erste Veröffentlichung im Allgemeinen war im sowjetischen Screen-Magazin - das vierte Cover, meine skulpturalen Arbeiten wurden dort gedruckt. Ich war damit im Kreis des Hauses des Kinos beschäftigt, sogar in der Vorovskogo-Straße, als sich das Haus des Kinos befand.

Und dann, im Sommer, als ich mich mit meiner Großmutter entspannte, traf ich einen Onkel, der Onkel liebte die Fotografie, es schien mir auch interessant zu sein. Und als ich in Moskau ankam, wechselte ich vom Iso-Kreis in den Foto-Kreis.

RR: Wie alt bist du?

ICH G.: Ich war 13 Jahre alt. Es gab einen wunderbaren Lehrer - Karpov Boris Mikhailovich. So engagierte ich mich im Fotozirkel des Hauses des Kinos. Dann trat ich in den Kreis des Pionierpalastes nach Golberg ein, Israel Isaakovich, studierte dort. Mit 14 Jahren veröffentlichte ich mein erstes Foto in der Zeitschrift „Young Naturalist“, ungewöhnlich genial: Ich schoss eine Stromleitung durch einen Zweig mit Rauhreif. Es war 66 Jahre alt. Hier hat alles angefangen. Nun, dann wurde ich Gewinner des Wettbewerbs "Zorkiy - Friendship 50" unter Kindern aus aller Welt, und sie schickten mich zu Artek, und dort erhielt ich auch zwei Goldmedaillen bei einigen Artek-Wettbewerben. Und dann kam ich nach Moskau und trat in die Schule für junge Journalisten ein.

RR: Beim Journalismus.

ICH G.: Ja, an der Journalistischen Fakultät der Staatlichen Universität Moskau. Obwohl ich vorher bei VGIK einsteigen wollte, da meine Mutter im Filmstudio arbeitete Dokumentarfilme. Aber er trat in die Moskauer Staatliche Universität ein. Und 1975 wurde ich von dem großartigen und von mir geliebten Dmitry Baltermants zum Ogonyok-Magazin eingeladen. Ich habe noch als Journalistikstudent ein Zertifikat von der Zeitschrift Ogonyok erhalten. Ich wurde Fotograf für die wichtigste Zeitschrift des Landes, von der alle Fotografen der Sowjetunion träumten, und arbeitete dort 16 Jahre lang. Und dann bekam ich eine Einladung vom Time Magazine und Fotografen aus der ganzen Welt wollen für das Time Magazine arbeiten. Nachdem ich den Wettbewerb gewonnen hatte, ging ich wiederum nach Kalifornien an die Brooks University, wo ich eine Reihe von Workshops zum Thema Fotoreportage gab. Er kehrte zurück, arbeitete einige Zeit in der absolut wunderbaren Zeitschrift Obozrevatel - die goldenen Jahre - eine wunderbare Zeitschrift und ein wunderbares Team.

Und dann - da war ein deutsches Magazin "Focus".

Und jetzt leite ich hier bei der East News Agency das russische Archiv. Ich weiß nicht, wie ich Fotograf geworden bin – es ist alles reiner Zufall.

RR: Na, filmst du jetzt noch? ..

ICH G.: Ich filme. Aber viel seltener. Dies ist ein Thema für eine separate und ziemlich lange Diskussion. Ich fotografiere nicht gerne, was nicht interessant ist. Ich weiß nicht, wie ich für mich selbst schießen soll, ich habe es nicht gelernt. Aber vielleicht lerne ich noch – jetzt gehe ich in Rente und studiere. Manchmal muss man aufhören, denke ich. Die Leute machen Halt und fangen dann normalerweise an. Ich weiß nicht, was in Zukunft mit mir passieren wird. Ich möchte schießen, aber ich weiß nicht was. Ich weiß nicht, wie ich in fotografischer Sprache sagen soll, was ich sagen möchte. Andere Sprachen spreche ich nicht. Ich denke mehr als ich tue. Einer der Hauptgründe ist anscheinend, dass so viel gefilmt wurde und ich in so vielen Ländern, Städten, Situationen war, dass fast alles gesehen wurde. Man kann schließlich sagen, dass das Leben endlos und grenzenlos ist, aber auf der anderen Seite sind das alles ein paar Kreisläufe, die sich von Jahrhundert zu Jahrhundert wiederholen. Und alle unsere Beziehungen sind im Allgemeinen wiederholbar. Und es ist sehr, sehr schwierig, sich kreativ zu wiederholen, das will man nicht immer.

Plötzlich werde ich lernen.

RR: Vielen Dank, Igor, für dieses Gespräch und für deine Arbeit.

Ökologie des Konsums Menschen: Bilder mit Geschichten des berühmten Fotografen Igor Gavrilov, der sich seit mehr als 40 Jahren seinem schwierigen Beruf widmet...

Igor Gavrilov ist eine lebende Legende des sowjetischen Fotojournalismus. Seine Arbeit ist erstaunlich, jedes Foto ist Leben, nicht verdeckt, sondern überrascht. Viele brillante Bilder des Autors wurden damals nicht veröffentlicht, nur weil sie zu glaubwürdig waren.

Für Igor ist das Hauptgenre die analytische Berichterstattung. Das Hauptziel der Arbeit ist es, die Wahrheit zu fotografieren, auf deren Suche er durch ganz Russland reiste, in 50 fremden Ländern arbeitete, in fast allen Brennpunkten des Landes fotografierte und am siebten Tag nach der Explosion über den Reaktor flog des Kernkraftwerks Tschernobyl.

Die Publikation "Russian Reporter" veröffentlichte Material, für das 50 Bilder des Fotografen ausgewählt wurden, die er in verschiedenen Phasen seines Lebens gemacht hat - von seiner Studienzeit bis zu den jüngsten Reisen um den Planeten. Igor sprach über jedes Bild - irgendwo in Kürze, irgendwo im Detail und irgendwo - mit Abschweifungen zu allgemeineren Themen.

Es ist eine ergreifende Geschichte geworden, die einen die Fotos aus einem ganz anderen Blickwinkel betrachten lässt.

Kommunal

Ende 80er - Anfang 90er. Kommunal. Es sieht aus wie eine Kulisse bei Mosfilm, wo temporäre Trennwände gebaut werden, die eine Art Leben darstellen. Aber das ist eine ziemlich echte Wohnung.

Symbol der Ära

Womit wir lange gelebt haben, als eine Person in den Laden kam und dort völlig leere Regale sah. Das ist Anfang der 90er oder 89er.

"Wo bist du gewesen?..."

Einsam, aber weise

Erdbeben in Armenien

Als ich in Moskau ankam und die Fotos zeigte, gab Ogonjok nominell eine Reihe ziemlich ruhiger Fotos. Und ich hatte große Schmerzen.

Erster Internationaler Friseurwettbewerb in Moskau

Das ist Anfang der 80er. Die Mädchen auf dem Bild sind Models des Wettbewerbs, sie trocknen ihre Haare unter diesem schönen Poster. Das Interessanteste ist, dass dieses Bild in jenen Jahren vor der Perestroika in der Zeitschrift Ogonyok veröffentlicht wurde, aber etwas beschnitten. Der Hauptkünstler holte eine 20 Zentimeter lange große Schere aus dem Büro und schnitt das Plakat mit den Worten „Was bist du, oh ... Gavrilov“ ab.

Wyssozkis Beerdigung

Zu locker

Spezielles Haftzentrum in Moskau auf der Altufevsky-Autobahn. Ich habe dort mehrere Male gedreht und jedes Mal mit großem Interesse. Nun, was soll ich sagen? Mit viel Schmerz - es ist zu pompös. Nein, es war nicht viel Schmerz. Aber schade um die Kinder. Alle, die von zu Hause weggelaufen sind, auf Bahnhöfen, auf der Straße gefunden wurden, sind dort versammelt.

Zero-Waste-Produktion

70er, Moskau. Gottlose Gasse. Gegenüber dem Fenster, wo die Leute in einer Pfütze Geschirr übergeben, das gerade von den Etiketten gewaschen wurde, befindet sich ein in Moskau ziemlich berühmter Mineralnye Vody-Laden. Um das Geschirr zu übergeben, Geld zu bekommen, gegenüber zu gehen und Wein oder Bier zu kaufen, was dort auch verkauft wurde, trieben die Menschen dieses Geschäft.

Leben nach Afghanistan

Ende der 80er. Moskau Region. Dies ist ein Rehabilitationskrankenhaus für aus Afghanistan zurückkehrende Soldaten. Es gab solche Jungs. Ein ganzes Krankenhaus - etwa 500 Menschen, die gerade von dort zurückgekehrt sind und den Tod gesehen haben. Sie waren schwierig für das Personal.

1990 Amerikas bestes Foto

6. November 1990, die Aufgabe des Time Magazine besteht darin, das Design der Stadt vor dem 7. November zu entfernen. Dies ist der letzte 7. November, an dem eine kommunistische Demonstration stattfand. Der Rahmen wurde in The Times gedruckt, und dann reichte er die besten Fotos des Jahres in Amerika ein – ein gesundes Buch, ich habe es. Und am nächsten Tag war nichts. Das war's, die letzte Demonstration, die letzte Parade. Absatz.

Ein Foto ist die Trauer nicht wert, die man um dieses Foto willen verursacht.

Ich habe etwas in Georgien gedreht - und plötzlich ging eine Lawine in Swanetien nieder. Ein Svan-Mann war unten, als eine Lawine auf sein Dorf niederging, und zusammen fuhren wir die Bergstraßen entlang zum Ort der Tragödie. Unsere Reise dauerte drei oder vier Tage. Angekommen - das ganze Dorf wurde zerstört. Ich begann zu filmen. Es war niemand auf der Straße, absolut niemand. Und plötzlich sah ich diese Menschen zu diesem Überbleibsel des Hauses aufsteigen – ein Mann, eine Frau und ein Kind, sie tragen kleine Gläser mit Chacha oder Wodka in ihren Händen. Der Mann hat ein Porträt seines Verwandten, der unter der Lawine ums Leben kam, auf seiner Brust. Ich verstehe, dass ich jetzt so einen harten Schuss machen kann. Sie kommen. Ich weiß, wo es geht, ich weiß, wie es geht. Ich warte. Da kommen sie, ich hebe das Gerät an meine Augen, drücke einmal darauf. Die Stille ist vollkommen - die Berge. Und der Mann sah mich an. Hinter mir ist mein Svan, mit dem ich angereist bin, also legt er mir die Hand auf die Schulter und sagt: „Ihm gefällt nicht, dass du fotografierst.“

Kinder in Käfigen

Die allererste Veröffentlichung in der Zeitschrift Ogonyok von nicht so abgelegenen Orten - früher in der Sowjetunion wurden solche Materialien nicht gedruckt. Dies ist eine Justizkolonie für jugendliche Straftäter. In vier Tagen habe ich ein Material erstellt, das mir im Allgemeinen ziemlich viel Ruhm und viele Medaillen einbrachte, im Independent Magazine auf Englisch veröffentlicht wurde und in vielen Büchern veröffentlicht wurde. Dann gab es keine Digitalkamera, ich konnte auf dem Display nicht sehen, ob mein Schatten richtig fiel. Das ist genau der Farbton den ich gesucht habe. Es ist in der Strafzelle, der Typ sitzt da und sieht mich an, obwohl ich ihn nicht einmal darum gebeten habe.

Todesstraße

Der Beginn der Reise in den Pamir, Anfang der 80er Jahre. Dies ist eine der schwierigsten Geschäftsreisen. Wir fuhren die Straße Khorog - Osh entlang, und diese Straße wurde die Straße des Todes genannt. Es gibt hohe Berge, 4,5-5 Tausend Meter, die Straße ist Serpentinen, Klippen. Und das Getriebe flog an unserem Auto vorbei. Wenn da nicht die Grenzwächter wären... Alle helfen sich gegenseitig, weil sie verstehen, dass man vielleicht nicht aufwacht, wenn man auf dieser Straße über Nacht bleibt.