Η προεπαναστατική Ρωσία σε έγχρωμες φωτογραφίες του Sergei Prokudin-Gorsky. Έγχρωμες φωτογραφίες της τσαρικής Ρωσίας από τον Prokudin-Gorsky

12 μύθοι για τον Prokudin-Gorsky

Σχετικά πρόσφατα, ο πρωτοπόρος της ρωσικής έγχρωμης φωτογραφίας, Sergey Mikhailovich Prokudin-Gorsky (1863-1944), που «ανακαλύφθηκε» από το Διαδίκτυο, έχει ήδη καταφέρει να μετατραπεί σε πραγματική διασημότητα. Του δημιουργική κληρονομιάδεν αφήνει σχεδόν κανέναν αδιάφορο. Όπως αρμόζει σε μια πραγματική διασημότητα, η ζωή και το έργο του ήρωά μας έχει ήδη αποκτήσει μύθους που αναπαράγονται καθημερινά στον Ιστό (και όχι μόνο) σε μαζική κλίμακα.

Η καταπολέμηση των μύθων είναι εντελώς απελπιστική, γι' αυτό είναι μύθοι.

Ωστόσο, οι σοβαροί θαυμαστές του «κύριου του φυσικού χρώματος» μπορεί να ενδιαφέρονται να δοκιμάσουν τις γνώσεις τους.

Θα εκτιμούσα οποιαδήποτε σχόλια, σχόλια και ερωτήσεις!

1. Ο Prokudin-Gorsky γεννήθηκε στο Murom/St. Petersburg/Vladimir.

Ο πρώτος μύθος, ή μάλλον σύγχυση, αφορά τον τόπο γέννησης. Συνήθως γράφουν ότι ο Prokudin-Gorsky γεννήθηκε στο Murom / Αγία Πετρούπολη / Βλαντιμίρ.

Και οι τρεις παραπάνω τόποι γέννησης, που ονομάζονται περιοδικά σε διαφορετικούς ιστότοπους και σε έντυπα άρθρα, είναι λανθασμένοι.

Το 2010, τεκμηριώθηκε (από ένα αρχειακό απόσπασμα από τη μέτρηση) ότι ο Prokudin-Gorsky γεννήθηκε στο οικογενειακό κτήμα Funikov Gora, στην περιοχή Pokrovsky, στην επαρχία Vladimir (τώρα είναι η περιοχή Kirzhachsky)

Η πηγή του μύθου για τη γέννηση του Prokudin-Gorsky στο Murom είναι οι δικές του σημειώσεις στα ερωτηματολόγια, ξεκινώντας το 1918. Το γιατί υπέδειξε τον λάθος τόπο γέννησης δεν είναι ακόμη γνωστό.

Με τον Murom, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς είχε την εφηβεία.

2. Μελέτη του Prokudin-Gorsky.

Μέχρι το 2010, δεν υπήρχαν τεκμηριωμένα στοιχεία για την εκπαίδευση του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, εξ ου και γεννήθηκε ο μύθος ότι αποφοίτησε το 1889 από το Πολυτεχνικό Ινστιτούτο της Αγίας Πετρούπολης. .

Στην πραγματικότητα, από τον Οκτώβριο του 1886 έως τον Νοέμβριο του 1888, ο Prokudin-Gorsky άκουγε διαλέξεις για το φυσικό τμήμα στη Φυσικομαθηματική Σχολή του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης. Στη συνέχεια, για άγνωστο λόγο, εγκατέλειψε το πανεπιστήμιο και τον Σεπτέμβριο του 1888 έγινε φοιτητής στην Αυτοκρατορική Στρατιωτική Ιατρική Ακαδημία, την οποία επίσης δεν αποφοίτησε για κάποιο λόγο.

Ο επόμενος μύθος είναι ότι μετά την αποφοίτησή του από το υποτιθέμενο Τεχνολογικό Ινστιτούτο, ο Prokudin-Gorsky πήγε στο εξωτερικό, όπου για κάποιο διάστημα δίδαξε χημεία στην Ανώτερη Τεχνική Σχολή στο Charlottenburg, έδωσε διαλέξεις για φασματική ανάλυση και φωτοχημεία, ήρθε σε επαφή με τον Adolf Mithe και στη συνέχεια μετακόμισε στο Paris και συνέχισε τις σπουδές του στο εργαστήριο του διάσημου χημικού Edme Jules Momenet, ο οποίος ασχολήθηκε με την έρευνα στον τομέα της έγχρωμης φωτογραφίας.

Στην πραγματικότητα, ο Prokudin-Gorsky δεν πήγε σε καμία ξένη χώρα αφού ολοκλήρωσε (δηλαδή άφησε) τις σπουδές του και το 1890 παντρεύτηκε και εισήλθε στην υπηρεσία στο Demidov House of Charity for Workers (φιλανθρωπικό ημικρατικό ίδρυμα). Προφανώς δεν μπορούσε να γνωρίσει τον Edme Jules Momenet, αφού πέθανε πριν ο Prokudin-Gorsky ασχοληθεί με την έγχρωμη φωτογραφία και γνώρισε τον Adolf Mite μόλις 12 χρόνια αργότερα, το 1902.

3. Ο Prokudin-Gorsky επινόησε την έγχρωμη φωτογραφία.

Αυτός είναι ένας από τους κύριους μύθους και, ειλικρινά, δεν θέλω καν να τον αντικρούσω. Όμως, όπως λένε, «η αλήθεια είναι πιο πολύτιμη». Η εφεύρεση της έγχρωμης φωτογραφίας είναι μια διαδικασία δεκαετιών στην οποία έχουν εμπλακεί πολλοί επιστήμονες. Η μεγαλύτερη συνεισφορά είχε ο Βρετανός επιστήμονας Clark Maxwell, ο οποίος το 1855 πρότεινε την ίδια την αρχή και το 1861 (2 χρόνια πριν από τη γέννηση του Prokudin-Gorsky!) έκανε την πρώτη πειραματική έγχρωμη φωτογραφία. Στη συνέχεια υπήρξαν οι ανακαλύψεις του Γερμανού επιστήμονα Wilhelm Vogel στον τομέα της ευαισθητοποίησης. Πρακτικά εφαρμόσιμη τεχνολογία κινηματογράφησης με τη μέθοδο του χρωματικού διαχωρισμού το 1885 δημιουργήθηκε και άρχισε να χρησιμοποιείται από τον Αμερικανό εφευρέτη Frederick Eugene Ives. Στην Ευρώπη, η ίδια τεχνολογία δημιουργήθηκε το 1901 από τον Γερμανό επιστήμονα Adolf Mite, από τον οποίο σπούδασε ο Prokudin-Gorsky.

Αν και όλος ο εξοπλισμός παραγγέλθηκε στη Γερμανία, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, ως ταλαντούχος φωτοχημιστής, συνέβαλε σημαντικά στη βελτίωση της σύνθεσης των ευαισθητοποιητών.

4. Ο Prokudin-Gorsky γύρισε τον Ρωσο-ιαπωνικό πόλεμο.

Πράγματι, υπάρχει ένα άλμπουμ με φωτογραφίες αυτού του πολέμου, που κυκλοφόρησε το 1906, όπου το όνομα του Prokudin-Gorsky αναγράφεται στον τίτλο. Ωστόσο, αυτό το επώνυμο δεν σημαίνει την πατρότητα των εικόνων, αλλά το γεγονός ότι ο Prokudin-Gorsky ήταν ο μεταγλωττιστής και ο εκδότης του άλμπουμ.

Έχει τεκμηριωθεί ότι κατά τη διάρκεια των γεγονότων που αποτυπώνονται στις φωτογραφίες του άλμπουμ, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς βρισκόταν στην Αγία Πετρούπολη.

5. Prokudin-Gorsky - "βασιλικός φωτογράφος" / "προσωπικός φωτογράφος του βασιλιά" / "φωτογράφος αυλής".

Ένας από τους πιο συνηθισμένους μύθους ή κλισέ.

Στην πραγματικότητα, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς δεν ήταν ποτέ φωτογράφος του δικαστηρίου. Συνάντησε τον τσάρο πολλές φορές στη ζωή του (το 1909-1913), του έδειξε τις φωτογραφίες του και έλαβε υποστήριξη για ένα έργο για την τεκμηρίωση της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Μέχρι την πρώτη συνάντηση με τον Τσάρο, ο Prokudin-Gorsky είχε ήδη καταφέρει να κάνει αρκετές φωτογραφικές αποστολές και η συλλογή του ονομαζόταν ήδη «διάσημη» στον Τύπο. Αν δεν ήταν η «βασιλική» άμαξα και το ατμόπλοιο, ο Prokudin-Gorsky πιθανότατα δεν θα είχε φωτογραφίσει ποτέ τον ποταμό Chusovaya και το χωριό Nyrob, αλλά ίσως να υπήρχαν περισσότερες φωτογραφίες από τις πόλεις της κεντρικής Ρωσίας.

6. Οι φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky είναι σκηνοθετημένες και βερνικώνουν την πραγματικότητα της τσαρικής Ρωσίας.

Αυτός ο μύθος σχετίζεται άμεσα με τον μύθο του «βασιλικού φωτογράφου».

Μέρος της αλήθειας, ωστόσο, υπάρχει εδώ. Πρώτον, ο ίδιος ο Prokudin-Gorsky έγραψε κάποτε στο ημερολόγιό του ότι οι αγρότες προσπάθησαν να ντυθούν καλύτερα για να πυροβολήσουν μαζί του. Επομένως, τα ρούχα των ανθρώπων που ποζάρουν στις φωτογραφίες δεν είναι πάντα casual.

Δεύτερον, η υποστήριξη του τσάρου στις φωτογραφικές αποστολές εξακολουθούσε να επιβάλλει ορισμένους ηθικούς περιορισμούς. Ο Prokudin-Gorsky δεν γνωρίζει πυροβολισμούς με αδυνατισμένους ανθρώπους σε λιμοκτονούντα χωριά, εξαθλιωμένους αλήτες, σκηνές μεθυσμένου καυγά σε ένα δωμάτιό, που μπορεί να βρει κανείς σε αφθονία, για παράδειγμα, στον Maxim Dmitriev.

Αλλά φαίνεται ότι το θέμα εδώ δεν είναι καν η αυτολογοκρισία και η επιθυμία να ευχαριστήσει όσους βρίσκονται στην εξουσία, αλλά η ειλικρινής επιθυμία του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς να κατακτήσει τη χώρα του στις καλύτερες εκδηλώσεις της, να δημιουργήσει μια φωτεινή εικόνα της Πατρίδας για την πατριωτική εκπαίδευση των νέων άτομα σε αυτό το υλικό. Το άφησε σε άλλους να αποκαλύψουν τα κοινωνικά έλκη της ρωσικής κοινωνίας.

Με αυτή την έννοια, το φωτογραφικό πορτρέτο της Ρωσίας που δημιούργησε τις παραμονές της επανάστασης μπορεί να ονομαστεί αρκετά αληθινό και ρεαλιστικό, αν και απέχει πολύ από το ολοκληρωμένο.

7. Ο Prokudin-Gorsky δεν μπορούσε να τυπώσει τις εικόνες του, παρά μόνο να τις σχεδιάσει.

Στην πραγματικότητα, ο Prokudin-Gorsky μόλις άρχισε να ενδιαφέρεται για την έγχρωμη φωτογραφία αφού έγινε ειδικός στην έγχρωμη εκτύπωση (γνωστή από τον 18ο αιώνα).

Δημοσίευσε τις πρώτες φωτογραφίες του σε μορφή φωτογραφικών καρτ ποστάλ το 1906, καθώς και ένθετα στο περιοδικό «Ερασιτέχνης Φωτογράφος» το 1906-1909. Πολλές από τις φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky έχουν δημοσιευτεί ως εικονογραφήσεις βιβλίων, μερικά από τα οποία είναι σχεδόν σύγχρονης ποιότητας. Για παράδειγμα, στο βιβλίο του P. G. Vasenko «Boyars Romanovs and the entry of Mikhail Feodorovich» (Αγία Πετρούπολη, 1913).

8. Ο Prokudin-Gorsky δεν πυροβόλησε μεγάλες πόλεις: Αγία Πετρούπολη, Μόσχα, Κίεβο.

Λόγω του γεγονότος ότι ένα σημαντικό μέρος της συλλογής Prokudin-Gorsky δεν μας είναι γνωστό ούτε με τα ονόματα των φωτογραφιών, είναι γενικά δύσκολο να πούμε ότι δεν φωτογράφισε αυτή ή εκείνη την πόλη.

Αλλά η Αγία Πετρούπολη, η Μόσχα, το Κίεβο, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς τράβηξαν σίγουρα φωτογραφίες, απλώς σχεδόν όλες αυτές οι φωτογραφίες ανήκουν στα μέρη της συλλογής που λείπουν. Τουλάχιστον 15 φωτογραφίες της Αγίας Πετρούπολης είναι γνωστές, οι περισσότερες από τις οποίες είναι μόνο ονομαστικές. Υπήρχαν ήδη 38 φωτογραφίες του Κιέβου που τραβήχτηκαν το 1905, αλλά μόνο μία από αυτές έφτασε σε εμάς ως αναπαραγωγή καρτ ποστάλ. Μέχρι στιγμής, μόνο μία άποψη της Μόσχας είναι γνωστή (το μοναστήρι Novospassky), αλλά θα μπορούσαν κάλλιστα να υπάρχουν περισσότερες από αυτές.

9. Ο Prokudin-Gorsky αποδείχθηκε εντελώς περιττός για τη σοβιετική κυβέρνηση.

Το έργο του Prokudin-Gorsky για πολλούς ανθρώπους προσωποποιεί τη δύναμη και την ομορφιά της προεπαναστατικής Ρωσίας, ολόκληρου του κόσμου που καταστράφηκε, θάφτηκε από την επανάσταση. Ως εκ τούτου, για πολλούς ανθρώπους φαίνεται απολύτως φυσικό ότι απλά δεν μπορούσε να υπάρχει θέση για έναν «προσωπικό τσαρικό φωτογράφο» υπό το νέο καθεστώς, αποδείχθηκε περιττός, απορρίφθηκε και πήρε από θαύμα τα πόδια του από τη Σοβιετική Ρωσία.

Ωστόσο, η ιστορική πραγματικότητα είναι πολύ πιο σύνθετη και αντιφατική. Όλοι γνωρίζουν ότι ο «απορριφθείς» φωτογράφος κανόνισε προσωπικές εμφανίσεις των φωτογραφιών του στα Χειμερινά Ανάκτορα τον Μάρτιο του 1918, αλλά λίγοι γνωρίζουν ότι εισαγωγικές παρατηρήσειςΟ Λουνατσάρσκι, Λαϊκή Επίτροπος για την Παιδεία, ο οποίος αποδείχθηκε εξαιρετικός γνώστης και γνώστης της έγχρωμης φωτογραφίας, μίλησε πριν από την παράσταση.

Επίσης, πολλοί άνθρωποι γνωρίζουν ότι ο Prokudin-Gorsky εντάχθηκε στην οργανωτική επιτροπή του Ανώτερου Ινστιτούτου Φωτογραφίας και Φωτοτεχνικής που ιδρύθηκε στην Πετρούπολη το ίδιο 1918, αλλά σχεδόν κανείς δεν ξέρει ότι τον Μάιο του 1918 ο V.I. Lenin έδωσε προσωπικά εντολή να συμπεριλάβει τον Prokudin-Gorsky στη σύνθεση του ΔΣ της Αποστολής Προμηθειών Κυβερνητικών Εγγράφων. Το εργαστήριο του Prokudin-Gorsky για τον B. Podyacheskaya έλαβε παραγγελίες το 1918 από τον κομμουνιστικό εκδοτικό οίκο.

Ο μεγαλύτερος ειδικός στην έγχρωμη εκτύπωση στη Ρωσία χρειαζόταν επειγόντως οι νέες αρχές! Ένα άλλο ερώτημα είναι εάν ο ίδιος ο Prokudin-Gorsky ήθελε να εργαστεί υπό το νέο καθεστώς;

Τον Αύγουστο του 1918 μετέβη σε άλλο επαγγελματικό ταξίδι στο εξωτερικό για λογαριασμό του Λαϊκού Επιμελητηρίου Παιδείας και δεν επέστρεψε ποτέ από αυτό.

Σύμφωνα με την οικογενειακή παράδοση, στις αρχές της δεκαετίας του 1930, οι σοβιετικοί εκπρόσωποι πλησίασαν τον Σεργκέι Μιχαήλοβιτς με πρόταση να επιστρέψει στην ΕΣΣΔ για να συνεχίσει το επιστημονικό του έργο, αλλά ο παλιός δάσκαλος αρνήθηκε.

10. Ο Prokudin-Gorsky μετανάστευσε, παίρνοντας μαζί του μια βαλίτσα / 20 κουτιά / βαγόνι φωτογραφικών πιάτων. Παράλληλα, οι φωτογραφίες κατασχέθηκαν στο τελωνείο. βασιλική οικογένειακαι φωτογραφίες στρατηγικής φύσης.

Μάλιστα, όπως προαναφέρθηκε, ο Prokudin-Gorsky έφυγε τον Αύγουστο του 1918 για επαγγελματικό ταξίδι κατόπιν εντολής του Λαϊκού Επιτροπείου Παιδείας, από το οποίο αποφάσισε να μην επιστρέψει. Παρέλαβε τη συλλογή του (ακριβέστερα, μέρος της) από την ΕΣΣΔ μόλις λίγα χρόνια αργότερα (προφανώς, το φθινόπωρο του 1931). Σε αυτό το σημείο, η συλλογή είχε προφανώς ιδιοκτησία για μεγάλο χρονικό διάστημα. Σοβιετικό κράτος. Ως εκ τούτου, ορισμένες από τις φωτογραφίες «εξαιρέθηκαν» (σύμφωνα με τον ίδιο τον Prokudin-Gorsky) και δεν «κατασχέθηκαν στο τελωνείο». Κάτω από ποιες συνθήκες συμφώνησε η σοβιετική κυβέρνηση να στείλει το μεγαλύτερο μέρος της συλλογής στη Γαλλία; το μεγαλύτερο μυστήριο. Η μακροχρόνια έρευνα των αρχείων δεν βρήκε ίχνη της «υπόθεσης εξαγωγής». Όσο για τις φωτογραφίες της βασιλικής οικογένειας, οι πληροφορίες για την ύπαρξή τους βασίζονται σε οικογενειακούς θρύλους και δεν έχουν ακόμη τεκμηριωθεί.

11. Σε Σοβιετική εποχήτο όνομα του Prokudin-Gorsky διαγράφηκε τελείως και ξεχάστηκε.

Αυτό είναι λάθος. Ακόμη και κατά την περίοδο του Στάλιν, δεν υπήρχε απαγόρευση για το όνομά του και αναφερόταν περιοδικά στην τεχνική βιβλιογραφία σε σχέση με την ιστορία της εφεύρεσης της έγχρωμης φωτογραφίας και του έγχρωμου κινηματογράφου. Το 1955 κυκλοφόρησε το βιβλίο του S. Morozov «Russian Art Photography», όπου όλα τα πλεονεκτήματα του Prokudin-Gorsky καταγράφηκαν με τον πιο εγκωμιαστικό τόνο (το βιβλίο αυτό επανεκδόθηκε αργότερα).

Το 1970, το δημοφιλές περιοδικό Science and Life δημοσίευσε ένα άρθρο του S. Garanina «L. Ο Ν. Τολστόι σε έγχρωμη φωτογραφία. Από εκείνη τη στιγμή και μετά δημοσιεύονταν περιοδικά άρθρα για τον Prokudin-Gorsky στην ΕΣΣΔ. Το 1978, μια από τις πιο διάσημες φωτογραφίες του (το πορτρέτο του Λέων Τολστόι) δημοσιεύτηκε στο εξώφυλλο του περιοδικού Ogonyok με κυκλοφορία άνω των 2 εκατομμυρίων αντιτύπων· υπήρχε ένα μικρό άρθρο για τον ίδιο τον Prokudin-Gorsky στο ίδιο τεύχος.

12. Οι εικόνες του Prokudin-Gorsky που είναι διαθέσιμες στον Ιστό είναι το αποτέλεσμα πολύπλοκων τεχνολογιών υπολογιστών για την αποκατάσταση χρωμάτων.

Στην πιο ριζοσπαστική του μορφή, αυτός ο μύθος ακούγεται σαν " σύγχρονη επιστήμηΈμαθα πώς να βγάζω έγχρωμες ασπρόμαυρες φωτογραφίες.

Στην πραγματικότητα, η τεχνολογία των υπολογιστών κατέστησε δυνατή την απόκτηση (και, κυρίως, τη διόρθωση) της εικόνας που έλαβε ο Prokudin-Gorsky στην οθόνη χρησιμοποιώντας τον προβολέα του.

Για πολλές λήψεις, μόνο ο συνδυασμός τριών έγχρωμων καναλιών έχει αποδειχθεί αρκετός για να δημιουργήσετε μια σχεδόν τέλεια έγχρωμη εικόνα που δεν απαιτεί περαιτέρω χειρισμούς.

Ένα άλλο ζήτημα είναι ότι οι περισσότερες λήψεις ήταν αρχικά «ελαττωματικές» λόγω λανθασμένης έκθεσης μιας ή περισσότερων πλακών ή υπέστησαν μεγάλη ζημιά κατά την αποθήκευση. Εδώ, η τεχνολογία υπολογιστών σάς επιτρέπει να επαναφέρετε τη φυσική ισορροπία των χρωμάτων και να επαναφέρετε την εικόνα.

Έτσι, η τεχνολογία υπολογιστών καθιστά δυνατή την απόκτηση εκείνων των χρωμάτων που είχαν αρχικά καθοριστεί σε ένα τριπλό αρνητικό.

***

Αγγίξαμε μόνο τους πιο συνηθισμένους και σημαντικούς μύθους για τον Prokudin-Gorsky. Μαζί τους στον Ιστό και έντυπη βιβλιογραφίαυπάρχουν πολλά περισσότερα διάφορα λάθη, ανακρίβειες, παρανοήσεις.

Υπάρχουν επίσης δηλώσεις που δεν μπορούν ακόμη να ονομαστούν απερίφραστα μυθοπλασία, αλλά δεν μπορούν να τεκμηριωθούν με κανέναν τρόπο. Για παράδειγμα, για τη μαθητεία με τον Mendeleev, για τα γυρίσματα της βασιλικής οικογένειας ή για την προβολή των πρώτων έγχρωμων ταινιών στη Ρωσία.

Στην πραγματικότητα, δεν γνωρίζουμε ούτε τους μισούς πρωτοπόρους της ρωσικής έγχρωμης φωτογραφίας. Κάθε έτος έρευνας φέρνει όλο και περισσότερες εκπλήξεις, ανακαλύψεις και μυστήρια. Και αυτό το Prokudin-Gorsky είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον!

Η απίστευτη φωτεινότητα των χρωμάτων, η φρεσκάδα των χρωμάτων και η ακρίβεια των λεπτομερειών είναι αυτά που εκπλήσσουν όταν βλέπεις τις φωτογραφίες που τράβηξε ο Sergei Prokudin-Gorsky.

Είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι αυτές οι λήψεις τραβήχτηκαν από Ρώσο φωτογράφο στις αρχές του 20ου αιώνα - η ποιότητα αυτών των εικόνων και η ακρίβεια με την οποία αναπαρήγαγαν τη ζωή ξεπερνούν πολλές λήψεις που τραβήχτηκαν με σύγχρονο εξοπλισμό.

Ως εφευρέτης, δάσκαλος, επιστήμονας που σπούδασε χημεία υπό τον Dmitri Mendeleev και ζωγραφική στην Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών, ο Sergei Prokudin-Gorsky είδε το καθήκον του να καθορίζει τη ζωή της Ρωσίας με αληθινό χρώμα. Από το 1903 έως το 1916, συνέταξε τη «Συλλογή ορόσημων της Ρωσικής Αυτοκρατορίας» - τη μεγαλύτερη μοναδική συλλογή έγχρωμων φωτογραφιών.

Ο Sergei Prokudin-Gorsky αποκαλείται συχνά ο πατέρας της έγχρωμης φωτογραφίας. Αλλά αυτός είναι μόνο ένας από τους διαδεδομένους μύθους για τον εξαιρετικό επιστήμονα. Η πρώτη έγχρωμη φωτογραφία στον κόσμο τραβήχτηκε το 1861 - δύο χρόνια πριν από τη γέννηση του Ρώσου επιστήμονα. Το πλεονέκτημα του Prokudin-Gorsky είναι ότι μετέφερε αυτή την τεχνολογία στη Ρωσία, βελτίωσε τη σύνθεση των ευαισθητοποιητών και μείωσε τον χρόνο της διαδικασίας βολής κατά αρκετές φορές.

Δεν είναι τυχαίο ότι ο Prokudin-Gorsky θεωρείται όχι μόνο ο πρωτοπόρος της ρωσικής έγχρωμης φωτογραφίας, αλλά και ο συγγραφέας του όρου «σπουδές της πατρίδας». Ο φωτογράφος σκόπευε να χρησιμοποιήσει τη συλλογή του για εκπαίδευση - να εγκαταστήσει έναν προβολέα σε κάθε σχολείο και γυμναστήριο στη Ρωσία για να δείξει στη νέα γενιά τον πλούτο και την ομορφιά πατρίδα. Νέο αντικείμενοθα έπρεπε να είχε ονομαστεί «πατριδαβή». Αυτά τα μαθήματα δεν εισήχθησαν ποτέ στα σχολεία της τσαρικής Ρωσίας - η επανάσταση του 1917 παρενέβη στο σχέδιο. Και ο ίδιος ο επιστήμονας μετανάστευσε το 1918, έχοντας μάθει για την εκτέλεση της βασιλικής οικογένειας και πέρασε τα τελευταία χρόνια της ζωής του στη Γαλλία.

Ωστόσο, το 2001, ένα μάθημα πατρίδας από τον άλλοτε διάσημο συμπατριώτη του έλαβαν οι σύγχρονοι κάτοικοι της Ρωσίας, όταν η Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των Ηνωμένων Πολιτειών δημοσίευσε τη συλλογή του στο δημόσιο τομέα.

Στις 30 Αυγούστου συμπληρώνονται 155 χρόνια από τη γέννηση του Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky. Με τη βοήθεια της πρώτης βιογράφου του φωτογράφου και κορυφαίου ειδικού στο έργο του, Svetlana Garanina και του ιδρυτή του Μουσείου, S.M. Prokudin-Gorsky Vasily Dryuchin, αποφασίσαμε να πούμε για τον Prokudin-Gorsky και τις δραστηριότητές του μέσα από δέκα πλάνα.

Πορτρέτο του Λέοντος Τολστόι, 1908

Το μοναδικό έγχρωμο πορτρέτο του Λέοντος Τολστόι είναι μια από τις πιο πολύτιμες και διάσημες φωτογραφίες του Προκούντιν-Γκόρσκι. Η φωτογραφία τραβήχτηκε στις 23 Μαΐου 1908, λίγο πριν τα 80α γενέθλια του συγγραφέα. Στις αρχές του μήνα, ο Prokudin-Gorsky - τότε ένας έγκυρος επιστήμονας, ευρέως γνωστός τόσο στη Ρωσία όσο και στο εξωτερικό - έγραψε μια επιστολή στον Λέων Τολστόι με την πρόταση να του κάνει μια έγχρωμη φωτογραφία. Ελήφθη άδεια επίσκεψης. Ο Sergei Prokudin-Gorsky πέρασε δύο ή τρεις ημέρες στη Yasnaya Polyana και τράβηξε αρκετές φωτογραφίες του Λέοντος Τολστόι και της περιουσίας του. Ωστόσο, τα περισσότερα από τα πρωτότυπα αυτής της σειράς έχουν χαθεί. Τα χρωματικά διαχωρισμένα αρνητικά των πορτρέτων του Λέοντος Τολστόι που έγιναν από τον Prokudin-Gorsky δεν έχουν βρεθεί. Το πορτρέτο αυτό αναπαράγεται από τη λιθογραφική εκτύπωση του συγγραφέα.

Ο Sergei Prokudin-Gorsky πέρασε δύο ή τρεις ημέρες στη Yasnaya Polyana και τράβηξε αρκετές φωτογραφίες του Λέοντος Τολστόι και της περιουσίας του. Ωστόσο, τα περισσότερα από τα πρωτότυπα αυτής της σειράς έχουν χαθεί. Τα χρωματικά διαχωρισμένα αρνητικά των πορτρέτων του Λέοντος Τολστόι που έγιναν από τον Prokudin-Gorsky δεν έχουν βρεθεί. Το πορτρέτο αυτό αναπαράγεται από τη λιθογραφική εκτύπωση του συγγραφέα.

«Λόγω της εξαιρετικά δυσμενούς θέσης της περιοχής για φωτογράφιση, τραβήχτηκε στον κήπο, στη σκιά που έπεφτε από το σπίτι και το φόντο φωτιζόταν έντονα από τον ήλιο. Η φωτογραφία τραβήχτηκε στις πεντέμισι η ώρα. το βράδυ, αμέσως μετά την βόλτα με το άλογο του Λεβ Νικολάγιεβιτς.<...>Στην εκτύπωση, το πορτρέτο αναπαράγεται χωρίς διορθώσεις και στολίδια για να διατηρηθεί όλη η αξία της αυθεντικότητας της αναπαραγωγής», έγραψε ο Prokudin-Gorsky.

Αυτό το σημείωμα ενός Ρώσου φωτογράφου-καλλιτέχνη "To the jubilee portrait of Count L.N. Tolstoy" στο Κεντρικό Κρατικό Ιστορικό Αρχείο του Λένινγκραντ βρέθηκε από έναν πρώην μεταπτυχιακό φοιτητή της Μόσχας κρατικός θεσμόςπολιτισμού, και τώρα ο κορυφαίος ειδικός στο έργο του Sergei Prokudin-Gorsky Svetlana Garanina. Το 1970, τόσο ένα σημείωμα όσο και μια φωτογραφία του Λέοντος Τολστόι δημοσιεύτηκαν σε ένα τεύχος του περιοδικού Science and Life.

Γεύμα στο κούρεμα, 1909

Πηγαίνοντας στις αποστολές του στη Ρωσία, ο Sergei Prokudin-Gorsky ήθελε να απαθανατίσει τη ζωή της ενδοχώρας, μεταξύ άλλων για τους κατοίκους της πόλης, έτσι ώστε να κατανοήσουν την ομορφιά και την ποικιλομορφία της πατρίδας τους. Όπως πολλοί Ρώσοι διανοούμενοι, ο ερευνητής πίστευε ότι ο θεματοφύλακας της ρωσικής ταυτότητας, του τρόπου ζωής και των θεμελίων της Ρωσίας είναι οι αγρότες.

Αυτή η φωτογραφία τραβήχτηκε πιθανώς τον Ιούνιο του 1909 στις όχθες του ποταμού Sheksna κοντά στο Cherepovets, η ίδια η περιοχή πλημμύρισε το 1941-1947 από τη δεξαμενή Rybinsk. Η εικόνα δείχνει ότι ο Prokudin-Gorsky προσέγγισε τη διαδικασία ως καλλιτέχνης, μεταφέροντας την εικαστική εικόνα των αγροτών.

«Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, μια αναπαραγωγή της συγκεκριμένης φωτογραφίας κρεμόταν στο δωμάτιο του Prokudin-Gorsky μέχρι τον θάνατό του στο Παρίσι», είπε ο Vasily Dryuchin.

Κορίτσια χωρικών, 1909

Ένα πορτρέτο χωρικών κοριτσιών με πολύχρωμα σαλαμάκια που κρατούν μούρα στα χέρια τους είναι μια από τις πιο φωτεινές και πιο διάσημες φωτογραφίες από την εθνογραφική σειρά φωτογραφιών αγροτών στις όχθες του ποταμού Sheksna. Η φωτογραφία τραβήχτηκε στο χωριό Topornya.

Αναστηλωτής: Sergey Sverdlov

Ένα κομμάτι της συγκεκριμένης φωτογραφίας επιλέχθηκε για το σχεδιασμό του τμήματος της ιστοσελίδας της Βιβλιοθήκης του Κογκρέσου των ΗΠΑ, όπου αναρτάται υλικό από τη συλλογή Prokudin-Gorsky.

Ένα από τα μυστικά του γεγονότος ότι οι φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky είναι κυριολεκτικά γεμάτες ζωή ήταν ότι μείωσε τον χρόνο έκθεσης της διαδικασίας φωτογράφησης σε 1-3 δευτερόλεπτα. Πριν από αυτόν, τα μοντέλα έπρεπε να καθίσουν ακίνητα για περίπου 15 δευτερόλεπτα. Ως εκ τούτου - η φυσικότητα και ο ρεαλισμός των ανθρώπων και των αντικειμένων στις φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky.

Mugan. Η οικογένεια του Settler, πιθανώς 1912

Για να συλλάβει τις εικόνες των Ρώσων αγροτών, ο Prokudin-Gorsky ταξίδεψε όχι μόνο στις γειτονικές επαρχίες, αλλά και στα μακρινά περίχωρα της αυτοκρατορίας. Η εικόνα "Οικογένεια ενός εποίκου. Οικισμός Grafovka" ανήκει σε αυτή τη σειρά. Κατασκευάστηκε στον ρωσικό οικισμό Mugan στην επαρχία Μπακού (το έδαφος του σύγχρονου Αζερμπαϊτζάν).

Η τσαρική κυβέρνηση άρχισε να κατοικεί ενεργά τον Νότιο Καύκασο από τα μέσα του 19ου αιώνα. Ένα σημαντικό μέρος των εποίκων ήταν Ρώσοι αγρότες που δήλωναν αντιφρονητικές απόψεις - Μολοκάνοι, Παλαιοί Πιστοί, Ντούκομποροι, Σουμπότνικ, κ.λπ. Επανεγκαταστάθηκαν σε ολόκληρες κοινότητες στην επαρχία Μπακού για αποστασία. Το Mugan έγινε μια από τις περιοχές εγκατάστασης των Ρώσων. Ηχογράφησε ο Prokudin-Gorsky ιστορική διαδικασίααυτός ο αποικισμός. Στην εικόνα - Ρώσοι έποικοι-Μολοκάνοι.

Αυτή η φωτογραφία κοσμούσε το εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης αφιερωμένης στον Prokudin-Gorsky, του άλμπουμ του Allshaus "Photographs for the Tsar" (Νέα Υόρκη, 1980).

Άγνωστη γυναίκα σε μια βεράντα στο Λουγκάνο, 1908

Η δυσκολία για τους ερευνητές του έργου του Prokudin-Gorsky έγκειται στο γεγονός ότι ο καθηγητής δεν περιέγραψε λεπτομερώς τις τοποθεσίες και τις συνθήκες των γυρισμάτων του. Μερικές ιστορίες μοιράστηκε στο περιοδικό «Amateur Photographer», του οποίου έγινε αρχισυντάκτης το 1906. Πλέον Λεπτομερής περιγραφή- πρόκειται για πυροβολισμό του Λέοντος Τολστόι στην Yasnaya Polyana. Οι συνθήκες και οι ιστορίες πίσω από τη δημιουργία άλλων φωτογραφιών συλλέγονται λίγο-λίγο.

Ένα από τα πιο μυστηριώδη μέρη της συλλογής Prokudin-Gorsky είναι φωτογραφίες εκπροσώπων των ευγενών. Οι ερευνητές του έργου του, παρά τα χρόνια αναζήτησης, δεν έχουν ακόμη καταφέρει να προσδιορίσουν με ακρίβεια τα ονόματά τους.

Αποκατάσταση: Stanislav Pustovit

Αυτό το φωτογραφικό πορτρέτο τραβήχτηκε στη βεράντα ενός ξενοδοχείου κοντά στο σιδηροδρομικό σταθμό στο Λουγκάνο (Ελβετία). Σύμφωνα με τον Vasily Dryuchin, ο Prokudin-Gorsky ήρθε στο Λουγκάνο για να επισκεφτεί τον πρώην εκδότη του περιοδικού "Amateur Photographer" Adrian Lavrov. «Υπάρχουν διάφορες υποθέσεις σχετικά με το ποιος απεικονίζεται στην εικόνα, αλλά καμία από αυτές δεν επιβεβαιώθηκε 100%», είπε ο Βασίλι Ντρυούτσιν. Σύμφωνα με μια εκδοχή, η εικόνα μπορεί να φαίνεται μεγαλύτερη κόρηΗ Prokudina-Gorsky Ekaterina, εκείνη την εποχή ήταν 15 ετών. Ωστόσο, ο γιος της Αικατερίνης, ο νεκρός πλέον Ντμίτρι Σβέτσιν, δεν αναγνώρισε τη μητέρα του στον άγνωστο.

Μια ομάδα συμμετεχόντων στην κατασκευή σιδηροδρόμων, 1916

Οι συλληφθέντες συμμετέχοντες στην κατασκευή του σιδηροδρόμου του Μουρμάνσκ παραμένουν άγνωστοι. Παρά τις προσπάθειες πολλών ετών, οι ερευνητές αναγνώρισαν μόνο ένα άτομο στην εικόνα - τον επικεφαλής γιατρό Sergei Serebrennikov (αριστερός με γκρι κοστούμι).

Αναστηλωτές: Κωνσταντίνος και Βλαντιμίρ Χοντακόφσκι

Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, το καλοκαίρι του 1916, ο Prokudin-Gorsky έκανε την τελευταία του φωτογραφική αποστολή για να κατασκευάσει ένα τμήμα του σιδηροδρόμου του Murmansk. Ο δρόμος άρχισε να χτίζεται βιαστικά, υποτίθεται ότι άλλαξε την πορεία του πολέμου.

Η φωτογραφία τραβήχτηκε στην προβλήτα στο χωριό Kem-Pristan (περιοχή Kemsky, Καρελία). Σε αυτό βρίσκεται μια ομάδα πολιτικών μηχανικών που εργάστηκαν για την κατασκευή του σιδηροδρόμου του Μουρμάνσκ. Κάθονται σε μια ημιτελή προβλήτα βαθέων υδάτων, στην οποία σύντομα θα αρχίσουν να δένουν τα πλοία των συμμάχων χωρών με όπλα και πυρομαχικά. Εκείνη την εποχή, κανείς δεν μπορούσε να φανταστεί ότι σε λίγα χρόνια, τη δεκαετία του 1920, τα ατμόπλοια θα πήγαιναν ανθρώπους από αυτή την προβλήτα στο στρατόπεδο Ειδικού Σκοπού Solovetsky.

Εμίρης της Μπουχάρα, 1911

Καταγράφοντας τη ζωή της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, ο Prokudin-Gorsky έκανε πολλά ταξίδια γύρω Κεντρική Ασία. "Τον Ιανουάριο του 1907, αυτός και οι βοηθοί του πήγαν στη Σαμαρκάνδη για να κινηματογραφήσουν μια ηλιακή έκλειψη", είπε η Σβετλάνα Γκαρανίνα. Σεισμός, οι ναοί καταστράφηκαν. Τα έγχρωμα μνημεία της Σαμαρκάνδης διατηρούνται στις φωτογραφίες του Προκούντιν-Γκόρσκι. Τώρα στην Κεντρική Ασία Το όνομά του είναι πιο γνωστό από τη χώρα μας».

Αυτή η φωτογραφία τραβήχτηκε το 1911 κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού στη Μπουχάρα, η οποία εκείνα τα χρόνια ήταν υποτελές κράτος της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Πάνω του βρίσκεται ο Seyid Mir Muhammad Alim Khan, Εμίρης της Μπουχάρα (ανέβηκε στο θρόνο το 1910).

Αναστηλωτής: WalterStudio, 2000–2001 (Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου)

Για την ιστορία της φωτογραφίας, αυτή η φωτογραφία είναι πολύτιμη γιατί καταδεικνύει το υψηλότερο επίπεδο τεχνολογίας Prokudin-Gorsky στην αναπαραγωγή χρωμάτων.

Ο φωτογράφος χρησιμοποίησε τεχνολογία βασισμένη στην έρευνα του Άγγλου James Maxwell και του Γάλλου Louis Arthur Ducos du Hauron, που κατοχύρωσαν με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας τη μέθοδο τριπλού διαχωρισμού χρωμάτων. Το 1902, ο Sergei Prokudin-Gorsky σπούδασε σε μια σχολή φωτομηχανολογίας στη Γερμανία με τον καθηγητή Adolf Mite, ο οποίος σχεδίασε μια κάμερα για τρίχρωμη φωτογραφία και έναν προβολέα για την εμφάνιση έγχρωμων εικόνων.

Η μέθοδος συνίσταται στο γεγονός ότι ένα έγχρωμο αντικείμενο κινηματογραφείται σε μια ασπρόμαυρη γυάλινη πλάκα από ένα σημείο μέσω τριών φίλτρων φωτός - μπλε, πράσινο και κόκκινο.

«Ένα από αυτά τα τρία ποτήρια περνάει όλες τις κόκκινες, πορτοκαλί και κίτρινες ακτίνες του φάσματος, καθυστερώντας όλες τις υπόλοιπες· το άλλο περνάει όλες τις πράσινες ακτίνες και παγιδεύει όλες τις υπόλοιπες· το τρίτο περνάει τις μπλε, τις μπλε και τις βιολετί ακτίνες , αλλά δεν αφήνει τα υπόλοιπα να περάσουν», εξήγησε ο ίδιος ο Prokudin. Gorsky. Τα θετικά στη συνέχεια παρατηρήθηκαν μέσω ενός προβολέα με τρεις φακούς. Κάθε καρέ προβλήθηκε μέσω ενός φίλτρου φωτός του αντίστοιχου χρώματος. Η προσθήκη τριών εικόνων αναπαρήγαγε το χρώμα του αντικειμένου με μεγάλη ακρίβεια.

Μαζί με τον τριπλό διαχωρισμό χρωμάτων στην Ευρώπη και τη Ρωσία, αναπτύχθηκε ενεργά μια άλλη μέθοδος έγχρωμης φωτογραφίας - η αυτόχρωμη, η οποία κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας το 1904 από τους αδελφούς Lumiere. Ο Prokudin-Gorsky μελέτησε τις φωτογραφικές πλάκες των αδελφών Lumiere μετά την έναρξη της μαζικής παραγωγής τους το 1907. Ως αποτέλεσμα, ο Ρώσος φωτογράφος προτίμησε την πολύπλοκη τεχνολογία των διαδοχικών εκθέσεων χρησιμοποιώντας την κάμερα του Mite. Το Autochrome ήταν πολύ κατώτερο σε ποιότητα χρώματος και έδινε μια κοκκώδη εικόνα. Ωστόσο, αυτή η τεχνολογία είναι που έχει γίνει ευρέως διαδεδομένη λόγω περισσότερων απλή διαδικασίαφωτογραφίζοντας. Μετά τον Prokudin-Gorsky στη Ρωσία, η έγχρωμη φωτογραφία με χρήση τριπλού χρωματικού διαχωρισμού δεν αναπτύχθηκε.

Άποψη του μοναστηριού του Αγίου Nil Stolbensky, 1910

Η φωτογραφία δείχνει τον καθεδρικό ναό των Θεοφανείων του Ερμιτάζ Nilovaya στη λίμνη Seliger. Ο Prokudin-Gorsky επέλεξε τη χερσόνησο Svetlitsa ως σημείο βολής.

Αποκατάσταση: WalterStudio, 2000–2001 (Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου)

Το μοναστήρι της ερήμου Nil ιδρύθηκε στο νησί Stolbny στα τέλη του 16ου αιώνα. Ήταν ευρέως γνωστό σε όλη τη Ρωσία ως ένας από τους πιο επισκέψιμους ιερούς τόπους από τους προσκυνητές. Οι φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky απεικονίζουν την αρχιτεκτονική του μοναστηριού, το οποίο μέσα του δέκατου ένατουαιώνας.

Το κτίριο υπέστη ζημιές στα χρόνια της σοβιετικής εξουσίας και εσωτερική διακόσμησηΟ Καθεδρικός Ναός των Θεοφανείων, όπως τον κατέλαβε ο Prokudin-Gorsky, είναι σχεδόν εντελώς χαμένος.

Αυτή η φωτογραφία έγινε το έμβλημα της έκθεσης "The Empire That Was Russia" που διοργάνωσε η Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ το 2001 - από αυτήν ξεκίνησε η αφύπνιση του ενδιαφέροντος για την κληρονομιά του Ρώσου φωτογράφου.

Εκκλησία της Γεννήσεως του Χριστού στο Krokhin, 1909

Μια φωτογραφία της εκκλησίας της Γέννησης στο Krokhin (περιοχή Belozersky της περιοχής Vologda) τραβήχτηκε από τον Sergei Prokudin-Gorsky το 1909. Την ίδια χρονιά, ένα σημαντικό γεγονός έλαβε χώρα στη ζωή του Prokudin-Gorsky και στην ανάπτυξη της επιχείρησής του - ο επιστήμονας έλαβε μια προσφορά να παρουσιάσει τις φωτογραφίες του στον αυτοκράτορα Νικόλαο Β'.

Αναστηλωτής: Γιούρι Κατάνοφ

Μια μοιραία επίδειξη για τη συλλογή Prokudin-Gorsky πραγματοποιήθηκε στις 3 Μαΐου στο Tsarskoye Selo. «Στις εννιά και μισή ακριβώς, ο Άραβας που βρίσκονταν στο καθήκον (το χειρόγραφο πιθανότατα έκανε τυπογραφικό λάθος. Σημαίνει το αραπ - σημείωμα TASS) ανακοίνωσε: «Τα Αυτοκρατορικά Μεγαλειότατα» και η Κυρίαρχος, η Αυτοκράτειρα με τις μεγαλύτερες κόρες τους και τις στενές ακολουθίες μπήκαν στο μετά τις πρώτες φωτογραφίες, όταν άκουσα τον επιδοκιμαστικό ψίθυρο του Κυρίαρχου, ήμουν ήδη σίγουρος για την επιτυχία, καθώς το πρόγραμμα επιλέχθηκε από εμένα με αυξανόμενη σειρά αποτελεσματικότητας "(Διατήρηση ορθογραφίας και στίξης των πρωτοτύπων - περίπου TASS)" Ο Prokudin-Gorsky θυμήθηκε στην εισαγωγή των απομνημονεύσεών του, με ημερομηνία 1932 (διατηρήθηκαν η ορθογραφία και τα σημεία στίξης του συγγραφέα). Μετά από αυτό, ο φωτογράφος έλαβε επίσημη υποστήριξη για την τεκμηρίωση της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Συνίστατο στα εξής: Ο Προκούντιν-Γκόρκκι έλαβε ένα ειδικά εξοπλισμένο σιδηροδρομικό αυτοκίνητο και ένα μικρό ατμόπλοιο και το βασιλικό γραφείο εξέδωσε επίσης έγγραφα που του έδιναν άδεια να κινηματογραφήσει όλες τις περιοχές της αυτοκρατορίας. Όλα τα άλλα έξοδα για τον εξοπλισμό και τη συντήρηση της αποστολής ο Prokudin-Gorsky εξακολουθούσε να πληρώνει από δικά του κεφάλαια, συνειδητοποιώντας τη σημασία του έργου του για τους συγχρόνους του και για τις μελλοντικές γενιές.

Τώρα το χωριό Krokhina δεν υπάρχει, πλημμύρισε το 1961 όταν γέμισε η δεξαμενή Sheksninsky. Τα ερείπια των λευκών τοίχων, που λιώνουν κάθε χρόνο, προεξέχουν από το νερό. Αυτό είναι ό,τι έχει απομείνει από τον Ναό της Γεννήσεως.

Ο Sergei Prokudin-Gorsky και ο βοηθός του Nikolai Selivanov κατά τη διάρκεια των πυροβολισμών, πιθανώς το 1909

Μέχρι πρόσφατα, πίστευαν ότι οι εικόνες που απεικονίζουν τον ίδιο τον Prokudin-Gorsky στη διαδικασία των γυρισμάτων δεν επέζησαν. Ωστόσο, το 2017, η εγγονή του βοηθού του Nikolai Selivanov, Irina Epshtein, παρέδωσε στο Μουσείο Prokudin-Gorsky υλικό από το οικογενειακό αρχείο - έγγραφα και φωτογραφίες που απεικονίζουν τον πλοίαρχο με τη συνοδεία του.

Υποτίθεται ότι αυτή η φωτογραφία τραβήχτηκε στις όχθες του ποταμού Sheksna. Πιθανότατα, αποτυπώνει τη διαδικασία λήψης της φωτογραφίας «Μεσημεριανό στο κούρεμα». Δίπλα στον Σεργκέι Μιχαήλοβιτς είναι ένας 16χρονος έφηβος με καπέλο. Αυτός είναι ο επικεφαλής βοηθός του πλοιάρχου Νικολάι Σελιβάνοφ (1892–1957). Το 1908, μαζί με τον γιο του Ντμίτρι Προκούντιν-Γκόρσκι, συνόδευσε τον φωτογράφο στο Yasnaya Polyanaγια τα γυρίσματα του Λέοντος Τολστόι. Στη συνέχεια συμμετείχε σε πολλές αποστολές του Prokudin-Gorsky και μέχρι το τέλος της ζωής του εργάστηκε στο Κρατικό Οπτικό Ινστιτούτο στο Λένινγκραντ. Αυτή η φωτογραφία παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στην έκθεση "Unknown Prokudin-Gorsky" το 2017 στο Μουσείο Σύγχρονης Ιστορίας της Ρωσίας.

Η ειρωνεία του χρόνου είναι ότι ένας άνθρωπος που προσπαθούσε όλη του τη ζωή να το αρπάξει και να το φτιάξει, βρέθηκε στο πολλά χρόνιαξεχασμένη στο σπίτι. Οι μετανάστες συγγενείς του Sergei Prokudin-Gorsky το 1948 αναγκάστηκαν να πουλήσουν τη συλλογή στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ: επηρεάστηκε η δύσκολη κατάσταση των Ρώσων μεταναστών στο Παρίσι και η έλλειψη των απαραίτητων συνθηκών για τη διατήρηση της συλλογής. Μόνο στις αρχές της δεκαετίας του 2000 στη Ρωσία το όνομα του Prokudin-Gorsky άρχισε και πάλι να κερδίζει φήμη.

Ωστόσο, είναι πολύ νωρίς για να πούμε ότι η κληρονομιά του έχει εκτιμηθεί πλήρως. Στο έδαφος της Ρωσίας, δεν υπάρχει ακόμη ούτε μία αναμνηστική πλάκα αφιερωμένη στον Prokudin-Gorsky, ούτε στην Αγία Πετρούπολη, όπου βρισκόταν το διαμέρισμα και το τυπογραφείο του ερευνητή, ούτε στο Kirzhach, όχι μακριά από το μέρος όπου γεννήθηκε. Η μνήμη του υποστηρίζεται από ενθουσιώδεις. Το 2016, με πρωτοβουλία του Vasily Dryuchin, καθηγητή πληροφορικής και ερευνητή φωτογραφίας, άνοιξε το Μουσείο Prokudin-Gorsky στην πολιτεία. σχολείο γενικής εκπαίδευσηςΜόσχα "Σχολή Ρομάνοφ".

Ο S. M. Prokudin-Gorsky είναι πολύ περισσότερο από ένας ταλαντούχος επιστήμονας-εφευρέτης ή ένας εξαιρετικός φωτογράφος, είναι ο συγγραφέας ενός πραγματικού θαύματος που δεν θα πάψει ποτέ να εκπλήσσει τους ανθρώπους

Ο Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky ανήκε σε μια από τις παλαιότερες οικογένειες ευγενών στη Ρωσία, οι εκπρόσωποι της οποίας υπηρέτησαν πιστά τη χώρα τους για περισσότερους από πέντε αιώνες.

Ο Τατάρος πρίγκιπας (Murza Musa), που άφησε τη Χρυσή Ορδή με τους γιους του, θεωρείται ο ιδρυτής της οικογένειας Prokudin-Gorsky. Στη Ρωσία προσηλυτίστηκε στην Ορθοδοξία και έλαβε το όνομα Πέτρος. Το 1380, υπό τη σημαία του Ντμίτρι Ντονσκόι, πολέμησε στο πεδίο του Κουλίκοβο και έχασε όλους τους γιους του σε εκείνη τη μεγάλη μάχη. Ωστόσο, η οικογένεια δεν σταμάτησε εκεί, σύμφωνα με την οικογενειακή παράδοση, ο Μέγας Δούκας Ντμίτρι Ιβάνοβιτς, εκτιμώντας την αφοσίωση και το θάρρος του Πέτρου, του έδωσε μια από τις πριγκίπισσες της δυναστείας των Ρουρίκ, της οποίας το όνομα ήταν Μαρία, και επίσης τον προίκισε με ένα " κληρονομιά που ονομάζεται Γκόρα». Από εδώ προήλθε το επώνυμο Γκόρσκι.

Η ανάμνηση αυτών των μακρινών γεγονότων αντικατοπτρίστηκε στο οικόσημο της οικογένειας Prokudin-Gorsky:

Ο πατέρας του S.M. Prokudin-Gorsky, Mikhail Nikolayevich, έγραψε το 1880: «Το οικόσημο της οικογένειάς μας σημαίνει: το αστέρι και το φεγγάρι - προέλευση από τους Τατάρους, η ζυγαριά - πιθανώς η υπηρεσία κάποιου είδους σε δικαστική απόφαση, και τον ποταμό Nepryadva - συμμετοχή στη μάχη του Kulikovo».

Ο εγγονός του Peter Gorsky, Prokopy Alferievich, είχε το παρατσούκλι Prokuda, γι' αυτό και οι απόγονοί του άρχισαν να αποκαλούνται Prokudin-Gorsky.

Το οικογενειακό κτήμα του Prokudin-Gorsky Funikov Gora βρισκόταν 18 versts ανατολικά του Kirzhach.

Ήταν χωριό τον 16ο αιώνα, αλλά το 1607 κάηκε από τους Πολωνολιθουανούς εισβολείς, μαζί με την εκκλησία που βρίσκεται εκεί προς τιμή της Κοιμήσεως της Θεοτόκου. Από τότε, η Funikova Gora έγινε χωριό. Μέχρι το 1778, ήταν μέρος του Βλαντιμίρ, και στη συνέχεια - η περιοχή Ποκρόφσκι της επαρχίας Βλαντιμίρ. Αν και από το 1996 κυκλοφορεί μια ιστορία στα έντυπα μέσα ενημέρωσης ότι «αυτός ο οικισμός δεν υπάρχει πλέον», το χωριό Funikova Gora, στην περιοχή Kirzhachsky, έχει επιβιώσει. Οι παλιοί του θυμούνται τον μεγάλο συμπατριώτη τους και δείχνουν πρόθυμα στον επισκέπτη τα απομεινάρια ενός παλιού αρχοντικού κήπου.

Ακολουθώντας έναν από τους εγγονούς του βοεβόδα Πέτρου, που είχε το παρατσούκλι Prokuda, το γένος έλαβε επώνυμο Prokudin(Prakudin), και το 1792 προστέθηκε επίσημα το δεύτερο μέρος "Gorsky" (με το όνομα του κτήματος, ή ίσως στη μνήμη του θρυλικού προγόνου - κυβερνήτη Petr Gorsky;). Από εδώ και πέρα ​​άρχισαν να καλούνται εκπρόσωποι του γένους "Προκούντιν-Γκόρκι".

Για αιώνες, αυτή η ένδοξη οικογένεια υπηρέτησε τη Ρωσία, μπορεί κανείς να απαριθμήσει τα πλεονεκτήματά της για μεγάλο χρονικό διάστημα: κυβερνήτες, διπλωμάτες, ήρωες του Austerlitz, συμμετέχοντες στην πολιτοφυλακή του 1812 και την υπεράσπιση της Σεβαστούπολης στον Κριμαϊκό πόλεμο, ο πρώτος στρατάρχης Kirzhach των ευγενών , και ποιο είναι το όνομα του Mikhail Ivanovich Prokudin-Gorsky (1744-1812) - ένας από τους πρώτους Ρώσους συγγραφείς και θεατρικούς συγγραφείς!

Ο δισέγγονος του τελευταίου, πρωτοπόρος της έγχρωμης φωτογραφίας, ταλαντούχος επιστήμονας-εφευρέτης, δάσκαλος και δημόσιο πρόσωποΟ Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky γεννήθηκε στις 18 Αυγούστου (σύμφωνα με το νέο στυλ - 30) Αυγούστου 1863 στο οικογενειακό κτήμα του Funikov Gora και βαφτίστηκε δύο ημέρες αργότερα στην Εκκλησία του Μιχαήλ Αρχαγγέλου του ναού του Αρχάγγελσκ. Αυτή η εκκλησία έχει επιβιώσει και τώρα σταδιακά αναβιώνει.

Όταν ο ναός άρχισε να αναστηλώνεται, το 2008 βρέθηκε μέσα στο γρασίδι μνημείο από γρανίτη... σε έναν άλλον Σεργκέι Μιχαήλοβιτς Προκούντιν-Γκόρσκι, ο οποίος ήταν αδερφός του παππού του φωτογράφου μας και ήταν ο πελάτης για την κατασκευή της εκκλησίας. Πέθανε το 1841:

Δεν υπάρχουν πρακτικά πληροφορίες για τα πρώτα 20 χρόνια της ζωής του S. M. Prokudin-Gorsky. Ο πατέρας του, Μιχαήλ Νικολάγιεβιτς, έχοντας υπηρετήσει στον Καύκασο (στο Σύνταγμα Γρεναδιέρων της Τιφλίδας), συνταξιοδοτήθηκε το 1862 με τον βαθμό του ανθυπολοχαγού. Την ίδια χρονιά παντρεύτηκε και εγκαταστάθηκε στο οικογενειακό κτήμα του Funikov Gora. Το 1865, υπέβαλε αίτηση για να τον διορίσει ως κληρικό αξιωματούχο της Συνέλευσης Ευγενών του Βλαντιμίρ, καθώς η κατοχή 80 ψυχών αγροτών στη Φουνικόβα Γκόρα και "για τη μητέρα εκατόν σαράντα ψυχών" δεν επέτρεπε να συντηρεί άφθονα την οικογένειά του. Σε σχέση με την υπηρεσία του Μιχαήλ Νικολάεβιτς στο Βλαντιμίρ, η οικογένειά του, προφανώς, το 1865-67. ζούσε σε αυτή την πόλη. Το 1867, ο πατέρας του Σεργκέι μπήκε στην κηδεμονία του Κοβρόφ ως ευγενής αξιολογητής, υπηρέτησε εδώ μέχρι το 1872, έχοντας λάβει τον βαθμό του τζούνκερ. Εφημερίδες για το 1873-75 αναφέρετε το όνομά του ως πράκτορα της τράπεζας γης Yaroslavl-Kostroma στο Murom. Επίσης στο Murom το 1875, ένας από τους γιους του Mikhail Nikolayevich (Aleksey, ο οποίος πέθανε στη βρεφική ηλικία) βαφτίστηκε. Το 1875-77. εργάστηκε ήδη ως «επίτιμος φύλακας» του υπουργικού σχολείου Mytsky δύο τάξεων (το χωριό Myt, στην περιοχή Gorokhovetsky) και από το 1878 - ένας υπεράριθμος υπάλληλος του γραφείου του Συμβουλίου της Αυτοκρατορικής Ανθρωπιστικής Εταιρείας με τον βαθμό του επιμελητή . Μάλλον με αυτή τη θέση συνδέθηκε η μετακόμιση στην Αγία Πετρούπολη. Ωστόσο, το 1880, ο Μιχαήλ Νικολάεβιτς υπέγραψε το άρθρο του στο ρωσικό περιοδικό Starina «Mikhail Prokudin-Gorsky. Γκορ. Kirzhach. Ταυτόχρονα, δεν είναι γνωστό πού ακριβώς ζούσε ο ίδιος ο Σεργκέι από το 1875, αφού οι γονείς του είχαν ήδη χωρίσει εκείνη την εποχή.

ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ πρωτοβάθμια εκπαίδευσηΟύτε για τον Σεργκέι είναι γνωστό τίποτα, μπορεί να ήταν σπιτικό. Όταν το αγόρι μεγάλωσε, το έστειλαν να μορφωθεί στην Αγία Πετρούπολη, στο περίφημο Λύκειο Αλεξάνδρου, από όπου τον πήρε ο πατέρας του τρία χρόνια αργότερα για κάποιο λόγο.

Η περαιτέρω ιστορία των νεαρών χρόνων του ήρωά μας μέχρι τώρα είναι μια συλλογή μύθων και παρανοήσεων που προέρχονται από το βιβλίο του Robert Allshaus "Photographs for the Tsar" ("Photographs for the Tsar", 1980), το οποίο περιέχει την πρώτη έκδοση του η βιογραφία του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, ο Prokudin-Gorsky, μετά την αποφοίτησή του από το Τεχνολογικό Ινστιτούτο το 1889, πήγε στο εξωτερικό, όπου για κάποιο διάστημα δίδαξε χημεία στην Ανώτερη Τεχνική Σχολή του Charlottenburg, όπου έδωσε διαλέξεις για τη φασματική ανάλυση και τη φωτοχημεία. Ο Allshaus γράφει περαιτέρω ότι «κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Γερμανία ήταν που ο Prokudin-Gorsky ενδιαφέρθηκε να μελετήσει τα επιστημονικά προβλήματα της έγχρωμης φωτογραφίας και ήρθε σε επαφή με τον Adolf Miet, ο οποίος ήταν επικεφαλής του τμήματος χημείας, με επικεφαλής τον Δρ Hermann Wilhelm Vogel. ο πατέρας του ορθοχρωματισμού, στην Ανώτατη Τεχνική Σχολή του Βερολίνου». Μετά από αυτό, ο Prokudin-Gorsky, σύμφωνα με τον Allshaus, μετακόμισε στο Παρίσι και συνέχισε τις σπουδές του στο εργαστήριο του διάσημου χημικού Edme Jules Momenet, ο οποίος ασχολήθηκε με την έρευνα στον τομέα της έγχρωμης φωτογραφίας. Στη συνέχεια, ο de Prokudin-Gorsky επέστρεψε στη Ρωσία (στις αρχές της δεκαετίας του 1890;) και βούτηξε με ενθουσιασμό στην επιλεγμένη του επιχείρηση.

Πράγματι, μετά την αποχώρησή του από το Λύκειο Αλεξάνδρου, από τον Οκτώβριο του 1886 έως τον Νοέμβριο του 1888, ο Προκούντιν-Γκόρσκι άκουγε διαλέξεις για το φυσικό τμήμα στη Φυσικομαθηματική Σχολή του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης. Υπάρχουν πληροφορίες, μη τεκμηριωμένες ακόμη, ότι ο μελλοντικός πρωτοπόρος της έγχρωμης φωτογραφίας ήταν μαθητής του ίδιου του Ντμίτρι Μεντελέεφ. Πράγματι, κατά την περίοδο των σπουδών του Prokudin-Gorsky στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης, ο Mendeleev ήταν υπεύθυνος του εργαστηρίου εκεί. Το βιβλίο του Allshaus που αναφέρθηκε παραπάνω περιέχει το ακόλουθο απόσπασμα: «Το 1922, στις βιογραφικές του σημειώσεις, θυμήθηκε περήφανα τις σπουδές του με τον Mendeleev, αναφέροντας πώς το 1887, σε ηλικία 53 ετών, έκανε μια σόλο πτήση στο αερόστατονα παρατηρήσει έκλειψη Ηλίου. Δυστυχώς, το 1980, μετά από γελοίο αίτημα του εκδότη, αφαιρέθηκαν όλες οι αναφορές σε πηγές από το βιβλίο και σήμερα, 30 χρόνια μετά, ο συγγραφέας δεν θυμάται πια πού βρήκε αυτές τις «βιογραφικές σημειώσεις» του 1922. Κανένας άλλος ερευνητής της ζωής του Prokudin Ο Γκόρσκι δεν τους είδε! Ωστόσο, στη Ρωσία, το γεγονός της σόλο πτήσης του Mendeleev με αερόστατο το 1887 είναι γνωστό και ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου που έπεσαν οι σύντομες σπουδές του Prokudin-Gorsky στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης (για τις οποίες ο Allshaus δεν γνώριζε). Είναι αδύνατο να καταλήξουμε σε κάτι τέτοιο, πράγμα που σημαίνει ότι οι βιογραφικές σημειώσεις του 1922 υπήρχαν πραγματικά και δεν έχουν βρεθεί ακόμη.

Ίσως ήταν ο Μεντελέγιεφ που κέντρισε το ενδιαφέρον του νεαρού Προκούντιν-Γκόρσκι για τη χημεία. Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι περίπου τα ίδια χρόνια, ένα από τα επιστημονικά προβλήματα που αντιμετώπισε ο λαμπρός Ρώσος χημικός ήταν ο ορθοχρωματισμός, το δόγμα της σωστής αναπαραγωγής του χρώματος στην ασπρόμαυρη (!) Φωτογραφία. Το πρόβλημα αυτό σχετιζόταν άμεσα με την ανάπτυξη της μεθόδου έγχρωμης φωτογραφίας με διαχωρισμό χρωμάτων, την οποία θα χρησιμοποιούσε ο Prokudin-Gorsky τον επόμενο αιώνα.

Ωστόσο, εκείνη τη στιγμή, προφανώς, δεν τέθηκε θέμα σοβαρών σπουδών στη χημεία και κυρίως στην έγχρωμη φωτογραφία.

Για κάποιο άγνωστο λόγο, ο Prokudin-Gorsky εγκατέλειψε το πανεπιστήμιο και τον Σεπτέμβριο του 1888 έγινε φοιτητής στην Αυτοκρατορική Στρατιωτική Ιατρική Ακαδημία, την οποία επίσης δεν αποφοίτησε για κάποιο λόγο.

Όμως η εκπαίδευσή του δεν περιορίστηκε σε αυτό. Ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς ήταν ένα πολύ ταλαντούχο και ευέλικτο άτομο - σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, πήρε μαθήματα ζωγραφικής στην Ακαδημία Τεχνών και μάλιστα ασχολήθηκε σοβαρά με το να παίζει βιολί. Αλλά οι μουσικές του φιλοδοξίες δεν έμελλε να πραγματοποιηθούν - ο R. Allshaus αναφέρει ότι στο χημικό εργαστήριο ο νεαρός Prokudin-Gorsky τραυμάτισε άσχημα το χέρι του, κάτι που έμμεσα επιβεβαιώνεται από άλλες πηγές.

Τον Μάιο του 1890, έχοντας αποχαιρετήσει τη Στρατιωτική Ιατρική Ακαδημία, ο Prokudin-Gorsky εισήλθε στην υπηρεσία του Φιλανθρωπικού Συλλόγου Demidov House of Workers' Charity, ως πλήρες μέλος του. Αυτό το κοινωνικό ίδρυμα για κορίτσια από φτωχές οικογένειες ιδρύθηκε το 1830 με δαπάνες του γνωστού φιλάνθρωπου Anatoly Demidov και βρισκόταν στο Τμήμα Ιδρυμάτων της αυτοκράτειρας Maria Feodorovna, δηλ. ήταν μέρος του κρατικού μηχανισμού. Κατά συνέπεια, ήταν στο σπίτι Demidov που ανέβηκε στη σκάλα καριέρας για περισσότερα από 10 χρόνια, λαμβάνοντας τάξεις από το κράτος. Για παράδειγμα, το 1903, ως τακτικό μέλος του οίκου Prokudin-Gorsky, είχε τον βαθμό του τιτουλικού συμβούλου.

Το 1894, το Demidov House of Diligence μετονομάστηκε σε σπίτι του "Anatoly Demidov" και μετατράπηκε στην πρώτη εμπορική σχολή γυναικών στη Ρωσία. Τι ακριβώς έκανε ο S. M. Prokudin-Gorsky σε αυτό το κοινωνικό και εκπαιδευτικό ίδρυμα δεν είναι ακόμη γνωστό, αλλά μπορεί ήδη να ειπωθεί πώς έφτασε εκεί. Αν ανοίξετε τη δημοσίευση «Διεύθυνση-ημερολόγιο. Ο γενικός κατάλογος των διοικητών και άλλων αξιωματούχων σε όλα τα τμήματα στη Ρωσική Αυτοκρατορία για το 1888 », μπορεί να βρεθεί ότι ο Mikhail Nikolaevich Prokudin-Gorsky περιλαμβάνεται στα επίτιμα μέλη του Φιλανθρωπικού Οίκου Demidov. Ο πατέρας ήθελε ξεκάθαρα να οδηγήσει τον γιο του στα βήματά του.

Το 1890, ο Prokudin-Gorsky παντρεύεται την Anna Alexandrovna Lavrova (1870-1937), την κόρη ενός γνωστού μεταλλουργού, ενός από τους ιδρυτές της εγχώριας βιομηχανίας πυροβόλων χάλυβα, ενεργού μέλους της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Τεχνικής Εταιρείας, Ταγματάρχη του Πυροβολικού. Αλεξάντερ Στεπάνοβιτς Λαβρόφ (1836-1904), ο οποίος ήταν διευθυντής του Συνδέσμου των Εργασιών Κουδουνιών Γκάτσινα, Χαλκού και Χάλυβα. Υπό την αιγίδα του πεθερού του, ο Prokudin-Gorsky είναι μέλος του διοικητικού συμβουλίου αυτής της μεγάλης επιχείρησης.

Αν και ο κύριος τόπος εργασίας (Οίκος Ντεμίντοφ) είναι στην Αγία Πετρούπολη, ο Προκούντιν-Γκόρκκι εγκαταστάθηκε στην Γκάτσινα, όπου γεννήθηκαν τα παιδιά του Ντμίτρι (1892), Αικατερίνη (1893) και Μιχαήλ (1895).

Η επιρροή του πεθερού για κάποιο διάστημα καθόρισε το εύρος των επιστημονικών ενδιαφερόντων του Prokudin-Gorsky. Ο νεαρός επιστήμονας γίνεται μέλος του πρώτου χημικού-τεχνολογικού τμήματος της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Τεχνικής Εταιρείας, όπου το 1896 έκανε την πρώτη του έκθεση «Περί τελευταίας τεχνολογίαςεπιχείρηση χυτηρίου στη Ρωσία. Σταδιακά, όμως, η φωτογραφία αρχίζει να τραβάει την προσοχή του όλο και περισσότερο. Το 1898, έγινε επίσης μέλος του φωτογραφικού τμήματος του IRTS και μιλάει σε μια συνάντηση του τμήματος με μια έκθεση «Περί φωτογράφισης πεφταστέρων (Star rains)», δημοσιεύει το πρώτο από μια σειρά έργων του για τις τεχνικές πτυχές φωτογραφίας: «Περί εκτύπωσης από αρνητικά» και «Σχετικά με τη φωτογράφηση φωτογραφικών μηχανών χειρός.

Το ίδιο 1898, στην 5η έκθεση φωτογραφίας που διοργάνωσε το φωτογραφικό τμήμα του IRTO, ο Prokudin-Gorsky παρουσίασε φωτογραφίες τραβηγμένες από ελαιογραφίες καλλιτεχνών του 17ου-18ου αιώνα. Πιθανώς, τότε ήταν που στράφηκε στο πρόβλημα του ορθοχρωματισμού, αφού σε μια ασπρόμαυρη φωτογραφία είναι απαραίτητο να αντικατοπτρίζονται όλα τα χρώματα της εικόνας σε διαφορετικούς τόνους, ακόμα κι αν έχουν την ίδια ένταση.

Προφανώς, η φωτογραφία αποτυπώνει όλο και περισσότερο τον Prokudin-Gorsky, όχι μόνο σε επιστημονικό και θεωρητικό, αλλά και σε πρακτικό επίπεδο. Αρχίζει να επιδεικνύει επιχειρήσεις, επιχειρηματικές ιδιότητες, την επιθυμία να θέσει την επιστημονική γνώση και εμπειρία στην υπηρεσία του τη δική του επιχείρησηνα επιτύχει όχι μόνο επιστημονική αναγνώριση, αλλά και πλήρη οικονομική ανεξαρτησία. Στις 2 Αυγούστου 1901, στην Αγία Πετρούπολη, στην B. Podyacheskaya 22, το «φωτοζυγγραφικό και φωτοτεχνικό εργαστήριο» του S.M. Sergei Mikhailovich.

Ο Prokudin-Gorsky μπαίνει στον 20ο αιώνα με ένα νέο πάθος που θα του φέρει παγκόσμια φήμη - η έγχρωμη φωτογραφία, η μεταφορά των φυσικών χρωμάτων του κόσμου γύρω στην εικόνα!

Εδώ είναι απαραίτητο να κάνουμε μια μικρή παρέκβαση στην ιστορία. Πίσω στο 1861, τη χρονιά της κατάργησης της δουλοπαροικίας στη Ρωσία, ο Άγγλος φυσικός James Clerk Maxwell διεξήγαγε ένα εκπληκτικό πείραμα: αφαίρεσε μια πολύχρωμη κορδέλα τρεις φορές μέσα από πράσινα, κόκκινα και μπλε φίλτρα. Φωτίζοντας τα αρνητικά που προέκυψαν μέσα από τα ίδια φίλτρα, κατάφερε να πάρει μια έγχρωμη εικόνα - την πρώτη έγχρωμη φωτογραφία στον κόσμο.

Αυτή η μέθοδος ονομάστηκε "διαχωρισμός χρωμάτων", αλλά χρειάστηκαν άλλα 40 χρόνια σκληρής δουλειάς από τους καλύτερους Ευρωπαίους επιστήμονες, συμπεριλαμβανομένου του Prokudin-Gorsky, για να μεταφέρει αυτή η τεχνολογία σωστά όλα τα φυσικά χρώματα, αποτυπώνοντας τις παραμικρές αποχρώσεις τους. Για να γίνει αυτό, οι γυάλινες πλάκες έπρεπε να επικαλυφθούν με ένα ειδικό γαλάκτωμα σύνθετης σύνθεσης, καθιστώντας τις εξίσου ευαίσθητες σε όλο το φάσμα των χρωμάτων.

Ο Prokudin-Gorsky εργάστηκε πάνω σε αυτό το πρόβλημα το 1902 στο εργαστήριο της Ανώτερης Τεχνικής Σχολής στο Charlottenburg κοντά στο Βερολίνο υπό την καθοδήγηση ενός άλλου εξαιρετικού επιστήμονα, του καθηγητή Adolf Mite(1862-1927), την εποχή εκείνη ο κύριος ειδικός στη μέθοδο του χρωματικού διαχωρισμού. Ήδη το 1901, αυτός ο Γερμανός κατάφερε να σχεδιάσει μια κάμερα για έγχρωμη φωτογραφία και στις 9 Απριλίου 1902, ο A. Mite έδειξε τις έγχρωμες φωτογραφίες του στον βασιλικό λαό. Έτσι, η τεχνική βάση για τη δημιουργία φωτογραφικών «εικόνων στο φυσικά χρώματα" δημιουργήθηκε.

Τον Δεκέμβριο του 1902, σε μια συνάντηση του 5ου τμήματος του IRTS, ο Prokudin-Gorsky έκανε μια αναφορά για τη δημιουργία χρωματικών διαφανειών σύμφωνα με τη μέθοδο του A. Mite και μίλησε πολύ θερμά για το έργο υπό την ηγεσία του τελευταίου.

Ωστόσο, τελικά, όπως έγραψαν αργότερα στον ρωσικό Τύπο, «ο μαθητής ξεπέρασε τον δάσκαλο». Χρησιμοποιώντας τις εξαιρετικές του γνώσεις στη χημεία, ο Prokudin-Gorsky δημιούργησε τη δική του συνταγή γαλακτώματος, η οποία παρείχε την πιο τέλεια αναπαραγωγή χρώματος εκείνη την εποχή, δηλ. πλήρη φυσικότητα των χρωμάτων.

Το 1903, οι καλύτερες γερμανικές εταιρείες Görtz και Bermpol κατασκεύασαν ειδικό εξοπλισμό για έγχρωμη λήψη και προβολή των λαμβανόμενων έγχρωμων εικόνων σύμφωνα με τα σχέδια του A. Mite για τον Prokudin-Gorsky. Ακόμη και τότε, ο Prokudin-Gorsky μπορούσε να εκτυπώσει τις έγχρωμες φωτογραφίες του σε πολύ αξιοπρεπή ποιότητα με τη μορφή καρτ ποστάλ και εικονογραφήσεων βιβλίων, αλλά η αληθινή ομορφιά και η ποιότητά τους αποκαλύφθηκαν μόνο προβάλλοντας την εικόνα απευθείας από το πιάτο σε μια μεγάλη οθόνη. Κατά τις πρώτες επιδείξεις τέτοιων διαφανειών (με σύγχρονους όρους) στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα τον χειμώνα του 1905, το κοινό δεν μπορούσε να κρύψει την έκπληξή του και την χαρά του για αυτό που είδε, σηκώθηκε από τις θέσεις του και χειροκροτούσε τον συγγραφέα. . Η εποχή της έγχρωμης φωτογραφίας ξεκίνησε στη Ρωσία!

Έχοντας μόλις λάβει εξοπλισμό και φωτογραφικό υλικό στη διάθεσή του, ο Prokudin-Gorsky σπεύδει να απαθανατίσει με «φυσικά χρώματα» την αχανή χώρα του με όλα τα πολλά αξιοθέατα και τις όμορφες γωνιές της.

Η ακριβής ημερομηνία έναρξης της έγχρωμης φωτογραφίας από τον Prokudin-Gorsky στη Ρωσική Αυτοκρατορία δεν έχει ακόμη τεκμηριωθεί, αλλά μπορεί να δηλωθεί με μεγάλη βεβαιότητα ότι έκανε το πρώτο του ταξίδι με σκοπό την έγχρωμη φωτογραφία ήδη τον Σεπτέμβριο- Οκτώβριος 1903, αιχμαλωτίζοντας τη φθινοπωρινή ομορφιά του ισθμού της Καρελίας, του καναλιού Saimaa και της λίμνης Saimaa.

Δυστυχώς, δεν γνωρίζουμε σχεδόν τίποτα για το πρώιμη περίοδο«συλλογή αξιοθέατων» σε φυσικά χρώματα, είναι απαραίτητο να αποκατασταθεί η χρονολογία και η γεωγραφία της χρησιμοποιώντας πολύ αποσπασματικές πληροφορίες.

Είναι γνωστό ότι ήδη τον Απρίλιο του 1904, ο Prokudin-Gorsky πήγε σε μια από τις πιο απρόσιτες γωνιές του ευρωπαϊκού τμήματος της Ρωσίας - τα τρομερά βουνά του Νταγκεστάν, όπου φωτογράφισε το διάσημο χωριό Gunib και τα γύρω φαράγγια και χωριά, καθώς και τύπους κατοίκων της περιοχής. Μέχρι σήμερα παραμένει μυστήριο από ποιον και για ποιο σκοπό οργανώθηκε αυτή η μακρινή αποστολή.

Το καλοκαίρι του 1904, ο Prokudin-Gorsky φωτογραφίζει τις νότιες ομορφιές της ακτής της Μαύρης Θάλασσας (Gagra και Νέος Άθως), και στη συνέχεια θα υπάρχουν πολύχρωμα μικρά ρωσικά αγροκτήματα στο Επαρχία Κουρσκ, κατάλευκα χειμωνιάτικα τοπία στη ντάκα του κοντά στη Λούγκα. Δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου προϋποθέσεις για σκοποβολή. Για να αλλάξει τις κασέτες, έφτιαξε μια αυτοσχέδια σκηνή κάμπινγκ. Επίσης δεν υπάρχουν αρκετά χρήματα για τα γυρίσματα.

Μετά την πρώτη επιτυχία των έγχρωμων προβολών του σε δημόσιες εκπομπές, ο φωτογράφος αναρωτιέται πώς να συνεχίσει να χρησιμοποιεί μια τόσο υπέροχη εφεύρεση; Αναμφίβολα, θα έπρεπε να φέρει κάποιο εισόδημα, ειδικά από τη στιγμή που αυτός, ο πρωτοπόρος της έγχρωμης φωτογραφίας, είναι μέχρι τώρα απόλυτος μονοπώλιος στη Ρωσία.

Η απάντηση φαίνεται να βρίσκεται στην επιφάνεια: εκείνη την εποχή, οι καρτ ποστάλ ήταν ο μόνος τρόπος μαζικής διανομής της φωτογραφίας, η οποία πραγματικά πούλησε αρκετά καλά. Επιπλέον, το εργαστήριο φωτοζυγογραφίας στο Podyacheskaya 22 έχει από καιρό κατακτήσει την παραγωγή τους, συμπεριλαμβανομένου. και σε χρώμα.

Την άνοιξη του 1905, ο Prokudin-Gorsky απευθύνθηκε στην Κοινότητα της Αγίας Ευγενίας (Ερυθρός Σταυρός της Αγίας Πετρούπολης) με ένα έργο να αποτυπώσει έγχρωμη τη μισή Ρωσία και να δημοσιεύσει αυτές τις φωτογραφίες ως τις πρώτες έγχρωμες φωτογραφικές καρτ ποστάλ στην ιστορία της χώρας μας. . Λαμβάνει μια προκαταβολή από την κοινότητα για αυτήν την επιχείρηση και ξεκινά ξανά, αγνοώντας το επαναστατικό χάος που έχει ξεκινήσει!

Σε σύντομο χρονικό διάστημα, γυρίστηκαν περισσότερες από 300 όψεις της Αγίας Πετρούπολης, του Κιέβου, του Κουρσκ, της Σεβαστούπολης (συμπεριλαμβανομένου του θωρηκτού Ποτέμκιν!), σχεδόν ολόκληρης της Κριμαίας, του Νοβοροσίσκ, του Σότσι, της Γκάγκρα. Ακολουθούν τα σουτ Μόσχα, Οδησσός, Χάρκοβο, Ρίγα, Ρεβέλ, Πσκοφ. Και τότε ο φωτογράφος υφίσταται το πρώτο σκληρό πλήγμα της ιστορίας: λόγω της πλήρους κατάρρευσης της οικονομίας στη χώρα, η Κοινότητα της Αγίας Ευγενίας δεν είναι σε θέση να πληρώσει το έργο του και η σύμβαση θίγεται. Σχεδόν όλα τα πλάνα μετά από αυτό εξαφανίζονται χωρίς ίχνος!

Για κάποιο χρονικό διάστημα, ο Prokudin-Gorsky σταμάτησε τις φωτογραφικές του αποστολές. Το 1906-1908. ασχολείται με την προβολή των επιτευγμάτων του στον τομέα της έγχρωμης φωτογραφίας, με συμμετοχή σε επιστημονικά συνέδρια, διδακτική και εκδοτική εργασία, επιμέλεια του περιοδικού «Ερασιτέχνης Φωτογράφος». Ταξιδεύει συχνά στην Ευρώπη, όπου το 1906 φτιάχνει μια μεγάλη σειρά από έγχρωμα σκίτσα της Ιταλίας.

Ένα σημαντικό βήμα στο δικό του πρώιμη εργασίαήταν ένα ταξίδι στο Τουρκεστάν τον Δεκέμβριο 1906-Ιανουάριο 1907 για να φωτογραφίσει μια έκλειψη Ηλίου με μια αποστολή της Ρωσικής Γεωγραφικής Εταιρείας, της οποίας έγινε μέλος το 1900. Δεν ήταν δυνατό να αποτυπωθεί έγχρωμη έκλειψη λόγω πυκνών νεφών, αλλά ο Prokudin-Gorsky μαζί του φωτογράφιζε με ενθουσιασμό τα αρχαία μνημεία της Μπουχάρα και της Σαμαρκάνδης, πολύχρωμα ντόπια και είδη, και πολλά άλλα, που φάνηκαν σε έναν κάτοικο της Αγίας Πετρούπολης πραγματικά εξωτικά. Ήταν πιθανώς εκείνη τη στιγμή που ο Prokudin-Gorsky άρχισε να συνειδητοποιεί ότι ο πιο σημαντικός σκοπός της έγχρωμης φωτογραφίας δεν είναι απλώς οι όψεις με καρτ ποστάλ, αλλά η αποτύπωση όλων όσων είναι τα αληθινά αξιοθέατα της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Πρέπει να υποθέσουμε ότι αυτή η άποψη ενισχύθηκε ακόμη περισσότερο μετά την είδηση ​​ενός ισχυρού σεισμού στο Τουρκεστάν τον Οκτώβριο του 1907, που προκάλεσε φόβους για την τύχη πολλών ερειπωμένων μνημείων (ευτυχώς, εκείνη την εποχή δεν επηρεάστηκαν ιδιαίτερα).

Πέρασαν πολλοί ακόμη μήνες σε καθημερινές ανησυχίες: Ο Προκούντιν-Γκόρσκι έπρεπε να ασχοληθεί με οικογενειακές υποθέσεις, επιστημονική εργασία, διδασκαλία, επιμέλεια περιοδικού, διαχείριση του φωτομηχανολογικού εργαστηρίου του, συμμετοχή σε δημόσια ζωή, εκθέσεις, συνέδρια, συνέδρια, προβολή των προβολών του κ.λπ., κ.λπ.

Όμως όλο αυτό το διάστημα η σκέψη του μεγάλου σκοπού της έγχρωμης φωτογραφίας δεν τον αφήνει, ψάχνει τις δυνατότητες εφαρμογής της. Την άνοιξη του 1908, ο Prokudin-Gorsky είχε την ιδέα να φτιάξει ένα έγχρωμο φωτογραφικό πορτρέτο του πιο εξέχοντος σύγχρονου του, του συγγραφέα Λέων Τολστόι, ο οποίος γιόρταζε τα 80α γενέθλιά του. Η άδεια λήφθηκε και στις 22-23 Μαΐου, ο Prokudin-Gorsky περνά στη Yasnaya Polyana, όπου δημιουργεί, πιθανώς, το πιο διάσημο φωτογραφικό πορτρέτο στην ιστορία της Ρωσίας και επίσης απαθανατίζει όψεις του κτήματος για τους επόμενους. Τυπωμένο με τη μορφή καρτ-ποστάλ, εικονογραφήσεις περιοδικών και «τοιχογραφίες», αυτό το πορτρέτο διανεμήθηκε σε όλη τη χώρα, και μαζί του η φήμη του «κυρίου του φυσικού χρώματος».

Ο Prokudin-Gorsky προσκαλείται όλο και περισσότερο να επιδείξει τις υπέροχες προβολές του σε βραδιές όπου συγκεντρώνεται η υψηλή κοινωνία. Ένας από τους Μεγάλους Δούκες ενδιαφέρθηκε για το έργο του. Το φθινόπωρο του 1908, ο Prokudin-Gorsky, μετά από πρόσκληση της αυτοκράτειρας Maria Feodorovna, έκανε ένα ταξίδι στη βίλα των Romanovs στα προάστια της Κοπεγχάγης.

Και τότε ... ο ίδιος ο Κυρίαρχος Αυτοκράτορας τον προσκαλεί σε ένα ακροατήριο. Ήταν ένα εισιτήριο αστέρι και ο Prokudin-Gorsky δεν χάνει την ευκαιρία του.

Έγινε στις 3 Μαΐου 1909 μοιραία συνάντησημε τον Τσάρο, που περιγράφεται λεπτομερώς από τον φωτογράφο στα απομνημονεύματά του του 1932.

Γοητευμένος από τις απεικονιζόμενες έγχρωμες φωτογραφίες, ο Nicholas II παρέχει στον Prokudin-Gorsky τα απαραίτητα οχήματα και δίνει την άδεια για λήψη σε οποιοδήποτε μέρος, έτσι ώστε ο φωτογράφος να μπορεί να απαθανατίσει «σε φυσικά χρώματα» όλα τα κύρια αξιοθέατα της Ρωσικής Αυτοκρατορίας από Βαλτική θάλασσαστον Ειρηνικό Ωκεανό. Συνολικά, σχεδιάζεται η λήψη 10.000 φωτογραφιών σε διάστημα 10 ετών. Ο Prokudin-Gorsky ήθελε να χρησιμοποιήσει αυτό το μοναδικό φωτογραφικό υλικό, πρώτα απ 'όλα, για σκοπούς δημόσιας εκπαίδευσης - να εγκαταστήσει έναν προβολέα σε κάθε σχολείο και να δείξει στη νεότερη γενιά όλο τον πλούτο και την ομορφιά της απεριόριστης χώρας σε έγχρωμες διαφάνειες-διαφάνειες. Αυτό το νέο ακαδημαϊκό μάθημα επρόκειτο να ονομαστεί Μητρικές Σπουδές!

Λίγες μέρες μετά τη συνάντησή του με τον Τσάρο, ο Prokudin-Gorsky ξεκινά την πρώτη αποστολή του νέου του έργου - κατά μήκος της πλωτής οδού Mariinsky από την Αγία Πετρούπολη σχεδόν μέχρι τον ίδιο τον Βόλγα, τα γυρίσματα είναι προγραμματισμένα να συμπέσουν με την 200η επέτειο από τα εγκαίνια αυτής της πλωτής οδού. Το φθινόπωρο του ίδιου 1909, έγινε μια έρευνα στο βόρειο τμήμα των βιομηχανικών Ουραλίων. Το 1910, ο Prokudin-Gorsky έκανε δύο ταξίδια κατά μήκος του Βόλγα, καταλαμβάνοντας τον από την ίδια την πηγή του μέχρι το Nizhny Novgorod. Ενδιάμεσα, το καλοκαίρι, πυροβολεί το νότιο τμήμα των Ουραλίων.

Το καλοκαίρι του 1911, πολλά μνημεία της αρχαιότητας αφαιρέθηκαν στην Kostroma και την επαρχία Yaroslavl. Για την επερχόμενη επέτειο του 1812, τα μέρη γύρω από το Borodino καταλήφθηκαν. Την άνοιξη και το φθινόπωρο του 1911, ο φωτογράφος καταφέρνει να επισκεφθεί την περιοχή της Υπερκασπίας και το Τουρκεστάν άλλες δύο φορές, όπου δοκίμασε έγχρωμη κινηματογράφηση για πρώτη φορά στην ιστορία!

Το 1912 έγινε εξίσου γεμάτο γεγονότα - από τον Μάρτιο έως τον Σεπτέμβριο, ο Prokudin-Gorsky πραγματοποιεί δύο φωτογραφικές αποστολές στον Καύκασο, φωτογραφίζει τη στέπα Mugan, πραγματοποιεί ένα μεγαλειώδες ταξίδι κατά μήκος της προγραμματισμένης πλωτής οδού Kama-Tobolsk, διεξάγει εκτενείς έρευνες περιοχών που σχετίζονται με τη μνήμη του Πατριωτικός πόλεμος 1812 - από το Maloyaroslavets στη λιθουανική Βίλνα, φωτογραφίζει το Ryazan, το Suzdal, την κατασκευή των φραγμάτων Kuzminskaya και Beloomutovskaya στο Oka.

Ωστόσο, εν μέσω ενός έργου για την έγχρωμη σύλληψη της Ρωσίας, σταματά ξαφνικά για λόγους που δεν είναι απολύτως σαφείς. Σύμφωνα με την πιο πειστική εκδοχή, ο φωτογράφος απλώς ξέμεινε από χρήματα, αφού όλες οι εργασίες, εκτός από τα έξοδα μεταφοράς, έγιναν με προσωπικά του έξοδα. Από το 1910, ο Prokudin-Gorsky διαπραγματεύτηκε με την κυβέρνηση για να αγοράσει τη μοναδική του συλλογή για το κρατικό ταμείο προκειμένου να παράσχει χρηματοδότηση για περαιτέρω αποστολές. Μετά από πολλή σκέψη, η πρότασή του υποστηρίχθηκε από τους υψηλό επίπεδο, αλλά τελικά ... όλα κατέληξαν στο τίποτα και η συλλογή δεν εξαργυρώθηκε ποτέ.

Ίσως ήταν ακριβώς λόγω των οικονομικών προβλημάτων που από το 1913 ο Prokudin-Gorsky έδινε όλο και μεγαλύτερη προσοχή στην επιχειρηματική δραστηριότητα, δίνοντας ιδιαίτερη έμφαση στην προσέλκυση μεγάλων καπιταλιστών στα σχέδιά του. Τον Ιανουάριο του 1913, ιδρύει μια ετερόρρυθμη εταιρεία υπό την εταιρεία " Εμπορικό σπίτι S.M. Prokudin-Gorsky and Co.

Τον Μάρτιο του 1914 οργανώθηκε η Joint Stock Company "Biochrome" (υπηρεσίες έγχρωμης φωτογραφίας και εκτύπωσης φωτογραφιών) με πάγιο κεφάλαιο 2 εκατομμυρίων ρούβλια, στην οποία μεταβιβάστηκε όλη η περιουσία του "Trading House". Ο Prokudin-Gorsky, με ένα πολύ μέτριο μερίδιο, είναι στο ταμπλό. Μάλλον ως συνεισφορά του στο εγκεκριμένο κεφάλαιο μεταβιβάζει τα δικαιώματα της συλλογής φωτογραφιών του στη Biochrome.

Το 1913-1914. Ο Prokudin-Gorsky, με όλο το εγγενές του πάθος, ασχολείται με τη δημιουργία έγχρωμου κινηματογράφου, για τον οποίο λαμβάνει δίπλωμα ευρεσιτεχνίας μαζί με τον συνάδελφο και σύντροφό του Sergei Olimpievich Maksimovich.

Οι ακούραστοι εφευρέτες έθεσαν στον εαυτό τους το καθήκον να δημιουργήσουν ένα σύστημα έγχρωμων φιλμ που θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί σε ευρεία διανομή, χωρίς το οποίο η εμπορική επιτυχία αυτής της επιχείρησης ήταν αδύνατη. Το καλοκαίρι του 1914 χτίστηκαν τα πάντα στη Γαλλία απαραίτητο εξοπλισμόγια γυρίσματα και προβολή έγχρωμων ταινιών, αλλά το ξέσπασμα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου εμπόδισε την περαιτέρω ανάπτυξη αυτού του νέου έργου. Καμία από τις πειραματικές έγχρωμες ταινίες του Prokudin-Gorsky, συμπεριλαμβανομένου του γυρίσματος της εξόδου της βασιλικής πομπής το 1913, δεν έχει βρεθεί ακόμη.

Όπως έγραψε ο ίδιος ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς στα απομνημονεύματά του το 1932, με την έναρξη του πολέμου, έπρεπε να εγκαταλείψει το ειδικά εξοπλισμένο αυτοκίνητό του και να ασχοληθεί με τη λογοκρισία των κινηματογραφικών ταινιών που έφταναν από το εξωτερικό, διδάσκοντας Ρώσους πιλότους να πυροβολούν από αεροπλάνα.

Αλλά ήδη το 1915, στις συνθήκες του πολέμου, ο Prokudin-Gorsky επέστρεψε ξαφνικά στο «έργο της ζωής του», όπως αποκαλούσε την έγχρωμη φωτογραφία. Με τη βοήθεια της ανώνυμης εταιρείας Biochrom που ιδρύθηκε το 1913, προσπαθεί να οργανώσει τη μαζική παραγωγή φθηνών διαφανειών από τις φωτογραφίες της συλλογής του. Το ίδιο 1915, αυτές οι διαφάνειες βγήκαν σε ανοιχτή πώληση, αλλά, πιθανώς, η επιχείρηση δεν ήταν εμπορικά επιτυχημένη, ειδικά σε δύσκολες συνθήκες πολέμου. Μέχρι στιγμής, οι ερευνητές δεν έχουν καταφέρει να βρουν στη Ρωσία ούτε ένα αντίγραφο αυτών των «πίνακες για ένα μαγικό φανάρι».

Ένα άλλο ενδιαφέρον γεγονός στη δημιουργική βιογραφία του Prokudin-Gorsky χρονολογείται από το 1915 - η δημιουργία δύο υπέροχων επετειακών φωτογραφικών πορτρέτων του μεγάλου Ρώσου τραγουδιστή Fyodor Chaliapin, ο οποίος συνελήφθη με τα κοστούμια σκηνής του Mephistopheles και του Boris Godunov. Αυτές οι εικόνες δημοσιεύτηκαν σε πολλές εκδόσεις ταυτόχρονα, χάρη στις οποίες μπορούμε να τις θαυμάσουμε, παρά τα αρνητικά που δεν έχουν εξαφανιστεί χωρίς ίχνος.

Το καλοκαίρι του 1916, ο Prokudin-Gorsky έκανε την τελευταία του φωτογραφική αποστολή στη Ρωσία, τραβώντας φωτογραφίες του πρόσφατα ανακατασκευασμένου νότιου τμήματος του σιδηροδρόμου του Μουρμάνσκ, συμπεριλαμβανομένων των Αυστρο-Γερμανών στρατοπέδων αιχμαλώτων πολέμου. Με ποια εντολή και για ποιους σκοπούς έγινε αυτή η έρευνα μυστικών στρατιωτικών εγκαταστάσεων παραμένει μέχρι σήμερα μυστήριο.

Μετά Οκτωβριανή επανάσταση 1917 Ο Prokudin-Gorsky συνέχισε να ηγείται για αρκετούς ακόμη μήνες έντονη δραστηριότηταστη Ρωσία: έγινε μέλος της οργανωτικής επιτροπής του Ανώτερου Ινστιτούτου Φωτογραφίας και Φωτοτεχνικής, τον Μάρτιο του 1918 παρουσίασε τις φωτογραφίες του στο Χειμερινό Ανάκτορο στο ευρύ κοινό ως μέρος των «Βραδιών Έγχρωμης Φωτογραφίας», που διοργανώθηκαν με πρωτοβουλία του το Εξωτερικό Σχολικό Τμήμα της Λαϊκής Επιτροπείας Παιδείας της RSFSR. Ο ίδιος ο Επίτροπος του Λαού Lunacharsky, ο οποίος αποδείχθηκε εξαιρετικός γνώστης και γνώστης της έγχρωμης φωτογραφίας, έδωσε την εναρκτήρια ομιλία πριν από την παράσταση.

Σε γενικές γραμμές, πρέπει να ειπωθεί ότι η γνώση και η εμπειρία του Σεργκέι Μιχάλοβιτς ήταν πράγματι περιζήτητη από τη νέα κυβέρνηση, κυρίως ως σημαντικός ειδικός στην έγχρωμη εκτύπωση. Στις 25 Μαΐου 1918, ο επικεφαλής της σοβιετικής κυβέρνησης, V. I. Lenin, έδωσε εντολή να συμπεριληφθεί ο Prokudin-Gorsky στο διοικητικό συμβούλιο της Expedition for the Procurement of State Papers. Το τυπογραφείο Prokudin στην οδό B. Podyacheskaya 22 λάμβανε τώρα εντολές από τις σοβιετικές αρχές. Για παράδειγμα, το ίδιο 1918, ο κομμουνιστικός εκδοτικός οίκος παρήγγειλε εκεί ένα κλισέ για το βιβλίο του V. M. Velichkina «Ελβετία».

Τον Αύγουστο του 1918, ο Prokudin-Gorsky, εκ μέρους του Λαϊκού Επιτροπείου Παιδείας, πήγε για επαγγελματικό ταξίδι στη Νορβηγία για να αγοράσει εξοπλισμό προβολής για τα κατώτερα σχολεία. Ίσως ο δάσκαλος εκείνη τη στιγμή είχε την ελπίδα ότι η νέα κυβέρνηση θα του επέτρεπε να εκπληρώσει το όνειρό του, το οποίο δεν έγινε ποτέ πραγματικότητα υπό το τσαρικό καθεστώς - έτσι ώστε εκατομμύρια μαθητές και φοιτητές σε όλη τη Ρωσία να δουν τις έγχρωμες φωτογραφίες του; Όμως δεν ήταν πια προορισμένος να επιστρέψει στην πατρίδα του. Ο εμφύλιος πόλεμος που ξεκίνησε στη χώρα κατέστησε σχεδόν αδύνατη την περαιτέρω εργασία στον τομέα της έγχρωμης φωτογραφίας και του κινηματογράφου. Το επαγγελματικό ταξίδι μετατράπηκε σε μετανάστευση.

Τον Μάιο του 1919, ο Prokudin-Gorsky κατάφερε να συγκεντρώσει μια ομάδα στη Νορβηγία για να συνεχίσει να δουλεύει στον έγχρωμο κινηματογράφο. Ωστόσο, οι προετοιμασίες αντιμετώπισαν μεγάλες δυσκολίες, γιατί, όπως έγραψε αργότερα ο ίδιος ο φωτογράφος, «η Νορβηγία είναι μια χώρα εντελώς ακατάλληλη για επιστημονική και τεχνική εργασία».

Ως εκ τούτου, τον Σεπτέμβριο του 1919, μετακόμισε από τη Νορβηγία στην Αγγλία, όπου συνέχισε να εργάζεται για τη δημιουργία έγχρωμων ταινιών. Όλος ο εξοπλισμός έπρεπε να γίνει εκ νέου, κυριολεκτικά «στο γόνατο», καθώς υπήρχε καταστροφική έλλειψη χρημάτων. Οι τοπικοί εταίροι που συμμετείχαν στο έργο δεν ήταν ούτε γενναιόδωροι ούτε αξιόπιστοι. Επιπλέον, οι ανταγωνιστές προχωρούσαν με τα τακούνια τους - έγχρωμος κινηματογράφος στην Ευρώπη από τις αρχές της δεκαετίας του 1920. έχει ήδη κατακτηθεί ενεργά από πολλές εταιρείες, αν και απείχε ακόμη από την ευρεία εμπορική του εφαρμογή.

Από το 1921 μέχρι τον θάνατό του το 1944, ο Προκουντίν-Γκόρσκι έζησε στη Γαλλία, όπου το 1923-25. μέλη της οικογένειάς του μετακόμισαν από τη Ρωσία. Οι τελευταίοι που εγκατέλειψαν την ΕΣΣΔ, τον Μάρτιο του 1925, ήταν η πρώτη του σύζυγος και η κόρη του Αικατερίνα με τον γιο της Ντμίτρι. Το 1920, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς παντρεύεται την υπάλληλό του Maria Fedorovna Shchedrina. το 1921 γεννήθηκε η κόρη τους Έλενα.

Μέχρι το 1923, οι εργασίες για τη δημιουργία έγχρωμων ταινιών είχαν τελικά υποστεί οικονομική κατάρρευση. Η ιδέα της μετακόμισης στις Ηνωμένες Πολιτείες για να συνεχίσει την εργασία χρονολογείται από αυτή τη στιγμή, αλλά για κάποιο λόγο παρέμεινε απραγματοποίητη (ίσως λόγω της ασθένειας του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς). Ο μετανάστης επιστήμονας έπρεπε μόνο να ασχοληθεί με τη συνηθισμένη φωτογραφική τέχνη με τους γιους του για να τραφεί με κάποιο τρόπο σε μια ξένη χώρα.

Και τι απέγινε η διάσημη συλλογή του; Σύμφωνα με τις σημειώσεις του ίδιου του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, "χάρη σε τυχερές συνθήκες" κατάφερε να λάβει άδεια να εξάγει το πιο ενδιαφέρον μέρος του. Πότε και υπό ποιες συνθήκες συνέβη αυτό είναι ακόμα άγνωστο σε κανέναν. Η πρώτη αναφορά της συλλογής στη Γαλλία χρονολογείται στα τέλη του 1931, όταν άρχισε να προβάλλεται σε ομοεθνείς μετανάστες. Το 1932, συντάχθηκε ένα σημείωμα για την εμπορική εκμετάλλευση της συλλογής, η οποία περιήλθε στην ιδιοκτησία των γιων του Prokudin-Gorsky, Dmitry και Mikhail. Έπρεπε να αγοράσει μια νέα συσκευή προβολής (για να αντικαταστήσει αυτή που είχε απομείνει στη Ρωσία) και να επιδείξει έγχρωμες εικόνες, καθώς και να τις δημοσιεύσει σε μορφή άλμπουμ. Προφανώς, δεν κατέστη δυνατή η υλοποίηση αυτού του σχεδίου, πιθανότατα λόγω της κοινότυπης έλλειψης των απαραίτητων πόρων.

Μέχρι το 1936, ο Prokudin-Gorsky έδωσε διαλέξεις σε διάφορες εκδηλώσεις της ρωσικής κοινότητας στη Γαλλία, δείχνοντας τις φωτογραφίες του, την ίδια χρονιά δημοσίευσε τα απομνημονεύματά του από μια συνάντηση με τον Leo Tolstoy στη Yasnaya Polyana.

Ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς πέθανε στις 27 Σεπτεμβρίου 1944 στο «Ρωσικό Σπίτι» στα περίχωρα του Παρισιού, λίγο μετά την απελευθέρωση της πόλης από τους συμμάχους. Ο τάφος του βρίσκεται στο ρωσικό νεκροταφείο στο Sainte-Genevieve-des-Bois κοντά στο Παρίσι.

Η συλλογή του, η οποία βρισκόταν όλα τα χρόνια της κατοχής σε υγρά κελάρια του Παρισιού, πουλήθηκε από τους κληρονόμους του το 1948 στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ. Για αρκετές δεκαετίες, φαινόταν να έχει ξεχαστεί τελείως. Μόνο το 2001 όλες οι φωτογραφίες σαρώθηκαν, αναρτήθηκαν στο Διαδίκτυο και έγιναν η πολιτιστική κληρονομιά της ανθρωπότητας. Χάρη στο παγκόσμιο δίκτυο υπολογιστών, η θριαμβευτική επιστροφή του Prokudin-Gorsky στην πατρίδα του έγινε στις αρχές του 21ου αιώνα.

Υπάρχουν πράγματα που είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς, αλλά ήταν πραγματικά. Δεν κοιτάμε πάντα πίσω αναζητώντας το μέλλον μας. Οι πρόγονοί μας έκαναν πρωτοφανή θαύματα, τα οποία δεν γνωρίζουν όλοι.

1910 Σε μια πλαγιά κοντά στο Artvin (το έδαφος της σύγχρονης Τουρκίας), μια γυναίκα με εθνική αρμενική φορεσιά ποζάρει για τον Prokudin-Gorsky.

Προτείνω να καλύψουμε ένα τεράστιο κενό και να στραφούμε στις εποχές των αρχών του 20ού αιώνα. Τότε ήταν που ο φωτογράφος Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky, με την υποστήριξη του αυτοκράτορα Νικολάου Β', έκανε μια φωτογραφική ανασκόπηση της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Ναι τι!

Ο Prokudin-Gorsky φωτογράφισε περιοχές, ανθρώπους, αρχιτεκτονική της χώρας χρησιμοποιώντας μια ειδική κάμερα για φωτογραφίες του δικού του σχεδίου.

Αυτή η θαυματουργή κάμερα μπόρεσε να κάνει τρεις φωτογραφίες σε μπλε, πράσινο και κόκκινο κανάλια από τρεις ασπρόμαυρες φωτογραφίες. Μετά από αυτό, οι φωτογραφικές πλάκες συνδυάστηκαν και ελήφθη μια έγχρωμη εικόνα. Για να γίνει αυτό, ήταν απαραίτητο να εισαγάγετε φωτογραφικές πλάκες σε τρεις διαφορετικούς προβολείς και να τις κατευθύνετε στην οθόνη.

Ο Prokudin-Gorsky στις αρχές του 20ου αιώνα τράβηξε έγχρωμες φωτογραφίες και με υψηλή ποιότηταεικόνες.

Είμαι βέβαιος ότι τώρα κοιτάτε αυτές τις φωτογραφίες και πιστεύετε ότι όλα αυτά δεν είναι αλήθεια, και ότι στην πραγματικότητα είναι photoshop ή, στη χειρότερη, ένα σύγχρονο πλαστό της αρχαιότητας. Είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν πριν από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Αλλά είναι έτσι.

Γράφοντας αυτήν την ανάρτηση, χρησιμοποίησα υλικό από τη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου. Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με το έργο του Prokudin-Gorsky, ανατρέξτε στο loc.gov/exhibits/empire.

1910 Κασλί, χύτευση τέχνης. Από το άλμπουμ Προβολές Ουράλια βουνά, ανασκόπηση βιομηχανικών περιοχών, Ρωσική Αυτοκρατορία».

1910 Γυναίκα στον ποταμό Σιμ

1909 Παρεκκλήσι στην τοποθεσία όπου ιδρύθηκε η πόλη του Μπελοζέρσκ

1910 Γεωργία, θέα της Τιφλίδας (Τιφλίδα)

1910 Khorezm. Χαν του ρωσικού προτεκτοράτου Isfandiyar II Jurji Bahadur

Μια μεγεθυμένη φωτογραφία του Isfandiyar. Εδώ είναι 39 ετών. Κυβέρνησε τον Χορέζμ μέχρι τον θάνατό του το 1918

1910 Όχθη του ποταμού Σιμ, βοσκός

1910 Υδροηλεκτρικό εργοστάσιο στο Yolotan Τουρκμενιστάν. Η φωτογραφία δείχνει εναλλάκτες Ουγγρικής κατασκευής που είναι εγκατεστημένοι μέσα στη μονάδα ισχύος του σταθμού παραγωγής ενέργειας

1910 Γυναίκες του Νταγκεστάν

1909 Στη φωτογραφία, ο Pinkhus Karlinsky, 84 ετών, επικεφαλής της κλειδαριάς Chernihiv στο 66ο έτος υπηρεσίας

1910 Artvin (τώρα Τουρκία)

Στις 30 Αυγούστου συμπληρώνονται 150 χρόνια από τη γέννηση του αξιόλογου Ρώσου φωτογράφου Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky. Πρωτοπόρος της ρωσικής έγχρωμης φωτογραφίας, ανέπτυξε μια μοναδική μέθοδο φωτογραφίας, χάρη στην οποία μπορεί κανείς να δει όχι στη συνηθισμένη ασπρόμαυρη ρετρό εικόνα, αλλά σαν χθες να φωτογράφισε έγχρωμη εκείνη τη Ρωσία που χάσαμε... πέτυχε ο Prokudin-Gorsky ένα καταπληκτικό έργο - πυροβόλησε μεταξύ της πρώτης Ρωσικής Επανάστασης και του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, αρκετές χιλιάδες αντικείμενα στο έδαφος της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Χάρη στα θαυματουργικά διατηρημένα αρνητικά, μπορούμε να δούμε πώς έμοιαζε η Ρωσική Αυτοκρατορία στα χρώματα - και να εκπλαγούμε που η «σκοτεινή, φτωχή, οπισθοδρομική Ρωσία» ντυμένη λαμπερά, με πολύχρωμα ρούχα...

Νέες Ρωσίδες αγρότισσες κοντά στον ποταμό Sheksna. 1909

Κατασκευαστές του σιδηροδρόμου Murmansk, Kem-pier.

Και δεν πρόκειται καν για τη μορφή, αρκεί να κοιτάξουμε τα πρόσωπα αυτής της Ρωσίας που χάσαμε…

Λοιπόν, σχετικά με τις περιβόητες συγκρίσεις με το 1913 - τώρα, 100 χρόνια μετά, είναι πολύ διδακτική η ματιά σε φωτογραφίες (που από μόνες τους είναι ένα αξιοσημείωτο επίτευγμα στη φωτογραφία): ένα ντοκουμέντο της εποχής.

Για παράδειγμα, «η λάμπα του Ίλιτς», λέτε; Και χωρίς τους μπολσεβίκους θα φώτιζαν τις καλύβες με δάδες; Ω καλά... :)

Το μηχανοστάσιο του υδροηλεκτρικού σταθμού Hindu Kush στον ποταμό Murghab. 1911

Και εδώ είναι ένα νέο ξενοδοχείο στη Γκάγρα, 1905-1915.
Και το κοντάρι με τα καλώδια φαίνεται στο πλαίσιο.

Οι φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky βοηθούν να δούμε οπτικά εκείνη την περασμένη εποχή, να νιώσετε τη γοητεία της.

Κάτω από την περικοπή - μια βιογραφία του φωτογράφου, εν συντομία για τη μέθοδό του και τις φωτογραφίες του Ryazan, που τραβήχτηκαν πριν από εκατό χρόνια ...


Αυτοπροσωπογραφία του S. M. Prokudin-Gorsky κοντά στον ποταμό Skuritskhali, 1912. Πλήρης έκδοση

Σεργκέι Μιχαήλοβιτς Προκούντιν-Γκόρσκι(18 (30) Αυγούστου 1863, Funikova Gora, περιοχή Pokrovsky, επαρχία Vladimir, Ρωσική Αυτοκρατορία - 27 Σεπτεμβρίου 1944, Παρίσι, Γαλλία) - Ρώσος φωτογράφος, χημικός (μαθητής του Mendeleev), εφευρέτης, εκδότης, δάσκαλος και δημόσιο πρόσωπο, μέλος των αυτοκρατορικών ρωσικών γεωγραφικών, αυτοκρατορικών ρωσικών τεχνικών και ρωσικών φωτογραφικών εταιρειών. Συνέβαλε σημαντικά στην ανάπτυξη της φωτογραφίας και του κινηματογράφου. Πρωτοπόρος της έγχρωμης φωτογραφίας στη Ρωσία, δημιουργός της Collection of Landmarks of the Russian Empire.

Ο Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky γεννήθηκε στις 18/30 Αυγούστου 1863 στο οικογενειακό κτήμα του Prokudin-Gorsky Funikov Gora στην περιοχή Pokrovsky της επαρχίας Βλαντιμίρ. Στις 20 Αυγούστου (1η Σεπτεμβρίου 1863), βαφτίστηκε στην εκκλησία του Αρχαγγέλου Μιχαήλ της εκκλησίας Αρχάγγελσκ, την πλησιέστερη στο κτήμα.
Μέχρι το 1886 φοίτησε στο Λύκειο Αλεξάνδρου, αλλά δεν ολοκλήρωσε το πλήρες μάθημα.
Από τον Οκτώβριο του 1886 έως τον Νοέμβριο του 1888 άκουγε διαλέξεις για το φυσικό τμήμα στη Φυσικομαθηματική Σχολή του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης.
Από τον Σεπτέμβριο του 1888 έως τον Μάιο του 1890 ήταν φοιτητής της Αυτοκρατορικής Στρατιωτικής Ιατρικής Ακαδημίας, την οποία επίσης δεν αποφοίτησε για κάποιο λόγο. Σπούδασε επίσης ζωγραφική στην Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών.
Τον Μάιο του 1890, εισήλθε στην υπηρεσία του Φιλανθρωπικού Οίκου των Εργατών Demidov, ως τακτικό μέλος του. Αυτό το κοινωνικό ίδρυμα για κορίτσια από φτωχές οικογένειες ιδρύθηκε το 1830 με δαπάνες του γνωστού φιλάνθρωπου Anatoly Demidov και βρισκόταν στο Τμήμα Ιδρυμάτων της αυτοκράτειρας Maria Feodorovna. Το ίδιο 1890, παντρεύτηκε την Άννα Αλεξάντροβνα Λαβρόβα (1870-1937), κόρη ενός Ρώσου μεταλλουργού και διευθύντριας του συλλόγου των εργοστασίων κουδουνιών, χαλκού και χάλυβα Γκάτσινα Λαβρόφ. Ο ίδιος ο Prokudin-Gorsky έγινε διευθυντής του διοικητικού συμβουλίου στην επιχείρηση του πεθερού του.

Το 1897, ο Prokudin-Gorsky άρχισε να κάνει αναφορές για τεχνικά αποτελέσματατης φωτογραφικής του έρευνας στο Πέμπτο Τμήμα της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Τεχνικής Εταιρείας (IRTS) (συνέχισε αυτές τις αναφορές μέχρι το 1918). Το 1898, ο Prokudin-Gorsky έγινε μέλος του Πέμπτου Φωτογραφικού Τμήματος του IRTS και έκανε μια αναφορά "Σχετικά με τη φωτογραφία πεφταστέρων (star showers)". Ήδη εκείνη την εποχή ήταν ρωσική αρχή στον τομέα της φωτογραφίας, του ανατέθηκε η οργάνωση πρακτικών μαθημάτων φωτογραφίας στο IRTS. Το 1898, ο Prokudin-Gorsky δημοσίευσε τα πρώτα βιβλία μιας σειράς έργων σχετικά με τις τεχνικές πτυχές της φωτογραφίας: "On Printing from Negatives" και "On Photographing with Hand-Held Cameras". Το 1900, η ​​Ρωσική Τεχνική Εταιρεία έδειξε ασπρόμαυρες φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι.

Στις 2 Αυγούστου 1901, άνοιξε στην Αγία Πετρούπολη το «φωτογραφικό και φωτοτεχνικό εργαστήριο» του S. M. Prokudin-Gorsky, όπου το 1906-1909 βρισκόταν το εργαστήριο και το γραφείο σύνταξης του περιοδικού Amateur Photographer, στο οποίο εξέδιδε ο Prokudin-Gorsky. μια σειρά τεχνικών άρθρων σχετικά με τις αρχές της αναπαραγωγής των χρωμάτων.
Το 1902, ο Prokudin-Gorsky σπούδασε για ενάμιση μήνα στη φωτομηχανική σχολή στο Charlottenburg (κοντά στο Βερολίνο) υπό την καθοδήγηση του γιατρού Adolf Mite. Ο τελευταίος το ίδιο 1902 δημιούργησε το δικό του μοντέλο κάμερας για έγχρωμη λήψη και προβολέα για την επίδειξη έγχρωμων εικόνων στην οθόνη.

Στις 13 Δεκεμβρίου 1902, ο Prokudin-Gorsky ανακοίνωσε για πρώτη φορά τη δημιουργία έγχρωμων διαφανειών χρησιμοποιώντας τη μέθοδο A. Mite της τρίχρωμης φωτογραφίας και το 1905 κατοχύρωσε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας τον ευαισθητοποιητή του, ο οποίος ήταν σημαντικά ανώτερος σε ποιότητα από παρόμοιες εξελίξεις ξένων χημικών. ο ευαισθητοποιητής ακάρεων. Η σύνθεση του νέου ευαισθητοποιητή έκανε την πλάκα βρωμιούχου αργύρου εξίσου ευαίσθητη σε όλο το χρωματικό φάσμα.
Το 1903, ο Prokudin-Gorsky δημοσίευσε ένα φυλλάδιο με τίτλο Isochromatic Photography with Handheld Cameras.
Η ακριβής ημερομηνία έναρξης των έγχρωμων γυρισμάτων από τον Prokudin-Gorsky στη Ρωσική Αυτοκρατορία δεν έχει ακόμη καθοριστεί. Το πιο πιθανό είναι ότι η πρώτη σειρά έγχρωμων φωτογραφιών τραβήχτηκε κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού στη Φινλανδία τον Σεπτέμβριο-Οκτώβριο του 1903.
Το 1904, ο Prokudin-Gorsky τράβηξε έγχρωμες φωτογραφίες του Νταγκεστάν (Απρίλιος), της ακτής της Μαύρης Θάλασσας (Ιούνιος) και της περιοχής Λούγκα της επαρχίας της Αγίας Πετρούπολης (Δεκέμβριος).

Τον Απρίλιο-Σεπτέμβριο του 1905, ο Prokudin-Gorsky έκανε το πρώτο μεγάλο φωτογραφικό ταξίδι γύρω από τη Ρωσική Αυτοκρατορία, κατά τη διάρκεια του οποίου τράβηξε περίπου 400 έγχρωμες φωτογραφίες του Καυκάσου, της Κριμαίας και της Ουκρανίας (συμπεριλαμβανομένων 38 όψεων του Κιέβου). Σχεδίαζε να δημοσιεύσει όλες αυτές τις εικόνες σε μορφή φωτογραφικών καρτ ποστάλ στο πλαίσιο συμφωνίας με την Κοινότητα της Αγίας Ευγενίας. Ωστόσο, λόγω των πολιτικών αναταραχών στη χώρα και της οικονομικής κρίσης που προκλήθηκε από αυτές, το συμβόλαιο λύθηκε το ίδιο 1905 και είδαν το φως μόνο 90 ​​περίπου ανοιχτές επιστολές.
Από τον Απρίλιο έως τον Σεπτέμβριο του 1906, ο Prokudin-Gorsky πέρασε πολύ χρόνο στην Ευρώπη, συμμετέχοντας σε επιστημονικά συνέδρια και εκθέσεις φωτογραφίας στη Ρώμη, το Μιλάνο, το Παρίσι και το Βερολίνο. Έλαβε ένα χρυσό μετάλλιο στη Διεθνή Έκθεση της Αμβέρσας και ένα μετάλλιο για την «Καλύτερη δουλειά» στην έγχρωμη φωτογραφία από τη λέσχη φωτογραφίας της Νίκαιας.

Αλίμ Χαν (1880-1944), εμίρης της Μπουχάρα. 1907

Τον Δεκέμβριο του 1906, ο Prokudin-Gorsky πήγε για πρώτη φορά στο Τουρκεστάν: για να φωτογραφίσει την ηλιακή έκλειψη στις 14 Ιανουαρίου 1907 στα βουνά Tien Shan κοντά στο σταθμό Chernyaevo πάνω από τα ορυχεία Salyukta. Αν και η έκλειψη δεν μπορούσε να αποτυπωθεί λόγω συννεφιά, τον Ιανουάριο του 1907 ο Prokudin-Gorsky τράβηξε πολλές έγχρωμες φωτογραφίες της Σαμαρκάνδης και της Μπουχάρα.
Στις 21 Σεπτεμβρίου 1907, ο Prokudin-Gorsky κάνει μια αναφορά στις μελέτες του για τις πλάκες Lumiere για έγχρωμη φωτογραφία, μετά την έκθεση και τη συζήτηση, σχεδιάστηκαν έγχρωμες διαφάνειες από τους Ermilova N. E., Schulz, Natomb και άλλους.

Τον Μάιο του 1908, ο Prokudin-Gorsky ταξίδεψε στη Yasnaya Polyana, όπου τράβηξε μια σειρά φωτογραφιών (περισσότερες από 15), συμπεριλαμβανομένων πολλών έγχρωμων φωτογραφικών πορτρέτων του Λέοντος Τολστόι. Στις σημειώσεις του, ο Prokudin-Gorsky σημείωσε ότι ο συγγραφέας «ενδιαφερόταν ιδιαίτερα για όλες τις τελευταίες ανακαλύψεις σε διάφορους τομείς, καθώς και για το θέμα της μετάδοσης εικόνων με αληθινά χρώματα». Επιπλέον, είναι γνωστά δύο φωτογραφικά πορτρέτα του Fyodor Chaliapin με σκηνικά κοστούμια που έγιναν από τον Prokudin. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, ο Prokudin-Gorsky φωτογράφισε και μέλη της βασιλικής οικογένειας, αλλά αυτές οι φωτογραφίες δεν έχουν βρεθεί ακόμη.

Στις 30 Μαΐου 1908, στις αίθουσες της Ακαδημίας Τεχνών παρουσιάστηκαν έγχρωμες προβολές φωτογραφιών που τραβήχτηκαν από τον Prokudin-Gorsky. Οι φωτογραφίες του με αρχαία αγγεία - εκθέματα του Ερμιτάζ - χρησιμοποιήθηκαν στη συνέχεια για να αποκαταστήσουν το χαμένο τους χρώμα.
Ο Prokudin-Gorsky έδωσε διαλέξεις για τα επιτεύγματά του στον τομέα της έγχρωμης φωτογραφίας, χρησιμοποιώντας διαφάνειες, στην Imperial Russian Technical Society, την St. Petersburg Photographic Society και άλλα ιδρύματα της πόλης.
Εκείνη την εποχή, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς συνέλαβε ένα μεγαλειώδες έργο: να αποτυπώσει τη σύγχρονη Ρωσία, τον πολιτισμό, την ιστορία και τον εκσυγχρονισμό της σε έγχρωμες φωτογραφίες.

Ο Prokudin-Gorsky τον Μάιο του 1909 δέχτηκε ένα κοινό με τον αυτοκράτορα Νικόλαο Β', ο οποίος του έδωσε εντολή να φωτογραφίσει κάθε είδους πτυχές της ζωής σε όλους τους τομείς που αποτελούσαν τότε τη Ρωσική Αυτοκρατορία. Για αυτό, ο φωτογράφος έλαβε ένα ειδικά εξοπλισμένο σιδηροδρομικό αυτοκίνητο. Για να εργαστεί στις πλωτές οδούς, η κυβέρνηση διέθεσε ένα μικρό ατμόπλοιο ικανό να πλέει σε ρηχά νερά με πλήρωμα και για τον ποταμό Chusovaya - ένα μηχανοκίνητο σκάφος. Ένα αυτοκίνητο Ford στάλθηκε στο Αικατερινούπολη για τα γυρίσματα των Ουραλίων και της Οροσειράς των Ουραλίων. Ο Prokudin-Gorsky εκδόθηκε από την τσαρική καγκελαρία με έγγραφα που έδιναν πρόσβαση σε όλα τα μέρη της αυτοκρατορίας και οι αξιωματούχοι διατάχθηκαν να βοηθήσουν τον Prokudin-Gorsky στα ταξίδια του.

Ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς πέρασε όλα τα γυρίσματα με δικά του έξοδα, τα οποία σταδιακά εξαντλήθηκαν.
... η δουλειά μου ήταν πολύ καλά οργανωμένη, αλλά από την άλλη ήταν πολύ δύσκολη, απαιτούσε μεγάλη υπομονή, γνώσεις, εμπειρία και πολλές φορές μεγάλη προσπάθεια.
…
Οι φωτογραφίες έπρεπε να ληφθούν σε διάφορες και συχνά πολύ δύσκολες συνθήκες, και στη συνέχεια το βράδυ ήταν απαραίτητο να αναπτυχθούν οι φωτογραφίες στο εργαστήριο άμαξας και μερικές φορές η εργασία καθυστερούσε μέχρι αργά το βράδυ, ειδικά αν ο καιρός ήταν δυσμενής και ήταν απαραίτητο να μάθουμε αν θα ήταν απαραίτητο να επαναλάβουμε τα γυρίσματα με διαφορετικό φως.πριν φύγουμε για τον επόμενο προορισμό. Στη συνέχεια, έγιναν αντίγραφα από τα αρνητικά καθ' οδόν και συμπεριλήφθηκαν στα άλμπουμ.

Ατμομηχανή με υπερθερμαντήρα Schmidt, 1910.
Μια ατμομηχανή με μια σύνθετη ατμομηχανή και έναν υπερθερμαντήρα Schmidt εμφανίζεται στον σιδηρόδρομο μεταξύ Perm και Yekaterinburg στην περιοχή των Ουραλίων Βουνών της ανατολικής Ευρώπης της Ρωσίας. Το αυτοκίνητο στο βάθος πιστεύεται ότι είναι το κινητό φωτογραφικό εργαστήριο του Prokudin-Gorsky.

Έρημος Nilo-Stolobenskaya στη λίμνη Seliger. 1910

Το 1909-1916, ο Prokudin-Gorsky ταξίδεψε ένα σημαντικό μέρος της Ρωσίας, φωτογραφίζοντας αρχαίους ναούς, μοναστήρια, εργοστάσια, απόψεις πόλεων και διάφορες καθημερινές σκηνές.
Τον Μάρτιο του 1910, η πρώτη παρουσίαση στον τσάρο φωτογραφιών της υδάτινης οδού του καναλιού Μαριίνσκι και των βιομηχανικών Ουραλίων, που τραβήχτηκαν από τον Prokudin-Gorsky. Το 1910-1912, ως μέρος μιας προγραμματισμένης φωτογραφικής αποστολής κατά μήκος της πλωτής οδού Kama-Tobolsk, ο Prokudin έκανε ένα μακρύ ταξίδι στα Ουράλια.

Τρεις γενιές, 1910.
Ο A.P. Kalganov ποζάρει με τον γιο και την εγγονή του για ένα πορτρέτο στη βιομηχανική πόλη Zlatoust στην περιοχή των Ουραλίων της Ρωσίας. Ο γιος και η εγγονή εργάζονται στο εργοστάσιο όπλων Zlatoust, το οποίο ήταν ο κύριος προμηθευτής όπλων στον ρωσικό στρατό από τις αρχές του 1800. Ο Καλγκάνοφ επιδεικνύει παραδοσιακό ρωσικό ντύσιμο και στυλ γενειάδας, ενώ οι δύο νεότερες γενιές έχουν πιο δυτικό προσανατολισμό, μοντέρνο ντύσιμο και στυλ μαλλιών.

Τον Ιανουάριο του 1911 έδωσε μια διάλεξη στην Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης «Αξιοθέατα κατά μήκος της πλωτής οδού Μαριίνσκι και του Άνω Βόλγα, και λίγα λόγια για τη σημασία της έγχρωμης φωτογραφίας». Το 1911, ο Prokudin-Gorsky έκανε δύο φορές φωτογραφικές αποστολές στο Τουρκεστάν, φωτογράφισε μνημεία στις επαρχίες Yaroslavl και Vladimir.

Τέμπλο ορθόδοξη εκκλησίαστο Σμολένσκ. 1912

Το 1911-1912, για να γιορτάσει την εκατονταετηρίδα της νίκης στον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812, ο Prokudin-Gorsky φωτογράφισε μέρη που συνδέονται με την εκστρατεία του Ναπολέοντα στη Ρωσία.

1911. Μνημείο στο ραντάμ Raevsky

1911. Τέμπλο στην εκκλησία Borodino

1911. Εικόνα του Σμολένσκ Μήτηρ Θεού, ιδιοκτησίας Bagration

1911. Στο Μουσείο Borodino

Το 1912, ο Prokudin-Gorsky φωτογράφισε την πλωτή οδό Kama-Tobolsk και το Oka. Την ίδια χρονιά, έληξε η επίσημη υποστήριξη για το έργο Prokudin-Gorsky σε μια φωτογραφική ανασκόπηση της Ρωσίας. Το 1913-1914, ο Prokudin-Gorsky συμμετείχε στη δημιουργία της μετοχικής εταιρείας Biochrom, η οποία, μεταξύ άλλων, προσέφερε υπηρεσίες έγχρωμης φωτογραφίας και εκτύπωση ασπρόμαυρων και έγχρωμων φωτογραφιών.

Κατασκευή πύλης κοντά στο χωριό Kuzminsky

Τα επόμενα χρόνια, στη Σαμαρκάνδη, ο Prokudin-Gorsky δοκίμασε μια κινηματογραφική μηχανή που εφευρέθηκε από τον ίδιο για έγχρωμη μαγνητοσκόπηση. Ωστόσο, η ποιότητα της ταινίας δεν ήταν ικανοποιητική. Με το ξέσπασμα του Α' Παγκοσμίου Πολέμου, ο Prokudin-Gorsky δημιούργησε ένα φωτογραφικό χρονικό των στρατιωτικών επιχειρήσεων, αλλά στη συνέχεια αναγκάστηκε να εγκαταλείψει περαιτέρω φωτογραφικά πειράματα και άρχισε να λογοκρίνει τις κινηματογραφικές κασέτες που έφταναν από το εξωτερικό, να αναλύει φωτογραφικές προετοιμασίες και να εκπαιδεύει πληρώματα αεροσκαφών στην αεροφωτογράφηση.

Το καλοκαίρι του 1916, ο Prokudin-Gorsky έκανε την τελευταία του φωτογραφική αποστολή - φωτογράφισε το νεόκτιστο νότιο τμήμα του σιδηροδρόμου του Murmansk και τα νησιά Solovetsky. Η επίσημη υποστήριξη για το έργο φωτογραφικής έρευνας Prokudin-Gorsky της Ρωσίας ξεκίνησε προσωρινά ξανά.

Λίγο μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917, ο Prokudin-Gorsky συμμετείχε στη δημιουργία του Ανώτερου Ινστιτούτου Φωτογραφίας και Φωτογραφικής Τεχνολογίας (VIFF), το οποίο ιδρύθηκε επίσημα με διάταγμα της 9ης Σεπτεμβρίου 1918, μετά την αναχώρηση του Prokudin-Gorsky στο εξωτερικό. ΣΕ τελευταία φοράΗ συλλογή φωτογραφιών του παρουσιάστηκε στη Ρωσία στις 19 Μαρτίου 1918 στο Χειμερινό Παλάτι.

Το 1920-1922, ο Prokudin-Gorsky έγραψε μια σειρά άρθρων για το British Journal of Photography και έλαβε δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για μια «έγχρωμη κάμερα κινηματογράφου». Έχοντας μετακομίσει στη Νίκαια το 1922, ο Prokudin-Gorsky συνεργάστηκε με τους αδελφούς Lumiere.
Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1930, ο φωτογράφος ασχολούνταν με εκπαιδευτικές δραστηριότητες στη Γαλλία και μάλιστα επρόκειτο να κάνει νέα σειράφωτογραφίες καλλιτεχνικά μνημείαΗ Γαλλία και οι αποικίες της. Αυτή η ιδέα υλοποιήθηκε εν μέρει από τον γιο του Mikhail Prokudin-Gorsky.

Ο Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky πέθανε στο Παρίσι λίγες εβδομάδες μετά την απελευθέρωση της πόλης από τους Γερμανούς από τις συμμαχικές δυνάμεις. Τάφηκε στο ρωσικό νεκροταφείο Sainte-Genevieve-des-Bois

Μέθοδος Prokudin-Gorsky

Για όσους ενδιαφέρονται για τη φωτογραφία: στις αρχές του 20ου αιώνα, δεν υπήρχαν ακόμη πολυεπίπεδα έγχρωμα φωτογραφικά υλικά, έτσι ο Prokudin-Gorsky χρησιμοποίησε ασπρόμαυρες φωτογραφικές πλάκες (τις οποίες ευαισθητοποίησε σύμφωνα με τις δικές του συνταγές) και μια φωτογραφική μηχανή δικό του σχέδιο (η ακριβής συσκευή του είναι άγνωστη· μάλλον έμοιαζε στο σύστημα κάμερας του Γερμανού χημικού A. Mite). Μέσα από έγχρωμα φίλτρα μπλε, πράσινου και κόκκινου, λήφθηκαν διαδοχικά τρεις γρήγορες λήψεις της ίδιας σκηνής, μετά τις οποίες λήφθηκαν τρία ασπρόμαυρα αρνητικά, το ένα πάνω από το άλλο σε μια φωτογραφική πλάκα. Οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν όχι σε τρεις διαφορετικές πλάκες, αλλά σε μία, σε κάθετη θέση, γεγονός που επέτρεψε την επιτάχυνση της διαδικασίας λήψης μετατοπίζοντας μόνο την πλάκα.
Από αυτό το τριπλό αρνητικό έγινε ένα τριπλό θετικό (μάλλον με εκτύπωση επαφής). Για την προβολή τέτοιων φωτογραφιών, χρησιμοποιήθηκε ένας προβολέας με τρεις φακούς που βρίσκονται μπροστά από τρία καρέ σε μια φωτογραφική πλάκα. Κάθε καρέ προβαλλόταν μέσα από ένα φίλτρο του ίδιου χρώματος με αυτό από το οποίο τραβήχτηκε. Όταν προστέθηκαν τρεις εικόνες (κόκκινο, πράσινο και μπλε), προέκυψε μια έγχρωμη εικόνα στην οθόνη.
Η σύνθεση του νέου ευαισθητοποιητή που κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας από τον Prokudin-Gorsky έκανε την πλάκα βρωμιούχου αργύρου εξίσου ευαίσθητη σε όλο το χρωματικό φάσμα. Η Peterburgskaya Gazeta ανέφερε τον Δεκέμβριο του 1906 ότι, βελτιώνοντας την ευαισθησία των πιάτων του, ο ερευνητής σκόπευε να επιδείξει «στιγμιότυπα σε φυσικά χρώματα, κάτι που είναι μεγάλη επιτυχία, αφού κανείς δεν το έχει λάβει ακόμη». Ίσως οι προβολές της φωτογραφίας του Prokudin-Gorsky ήταν οι πρώτες διαφάνειες στον κόσμο.
Ο Prokudin-Gorsky συνέβαλε σε δύο τομείς βελτίωσης της έγχρωμης φωτογραφίας που υπήρχαν εκείνη την εποχή: μείωση της ταχύτητας κλείστρου (σύμφωνα με τη μέθοδό του, ο Prokudin-Gorsky κατάφερε να κάνει την έκθεση σε ένα δευτερόλεπτο δυνατή) και, δεύτερον, αύξηση της δυνατότητας αναπαραγωγής της εικόνας . Παρουσίασε τις ιδέες του σε διεθνή συνέδρια εφαρμοσμένης χημείας.

Υπήρχε επίσης μια μέθοδος με την οποία η εικόνα από φωτογραφικές πλάκες μπορούσε να ληφθεί σε χαρτί. Μέχρι το 1917, περισσότερες από εκατό έγχρωμες φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky τυπώνονταν στη Ρωσία, εκ των οποίων οι 94 ήταν σε μορφή φωτογραφικών καρτ ποστάλ και ένας σημαντικός αριθμός σε βιβλία και φυλλάδια. Έτσι, στο βιβλίο του P. G. Vasenko «The Romanov Boyars and the Access of Mikhail Fedorovich to the Tsardom» (Αγία Πετρούπολη, 1913), τυπώθηκαν 22 έγχρωμες αναπαραγωγές φωτογραφιών του Prokudin-Gorsky υψηλής ποιότητας, συμπεριλαμβανομένων φωτογραφιών που τραβήχτηκαν στη Μόσχα. . Μέχρι το 1913, η τεχνολογία κατέστησε δυνατή την εκτύπωση έγχρωμων φωτογραφιών του Prokudin-Gorsky σε σχεδόν σύγχρονη ποιότητα (βλ. "Ρωσικά παραδοσιακή τέχνηστη δεύτερη Πανρωσική έκθεση χειροτεχνίας στην Πετρούπολη το 1913» - Σελ., 1914). Μερικές έγχρωμες φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky δημοσιεύτηκαν σε μεγάλο σχήμα με τη μορφή «τοιχογραφιών» (για παράδειγμα, ένα πορτρέτο του L. Tolstoy). Ο ακριβής αριθμός των έγχρωμων φωτογραφιών του Prokudin-Gorsky που τυπώθηκαν στη Ρωσία πριν από το 1917 παραμένει άγνωστος.

Η μοίρα της συλλογής Prokudin-Gorsky

Πρέπει να σημειωθεί ότι ο Prokudin-Gorsky δεν ήταν ο μόνος που τράβηξε έγχρωμες φωτογραφίες στη Ρωσία πριν από το 1917. Ωστόσο, μόνο αυτός χρησιμοποίησε τη μέθοδο διαχωρισμού χρωμάτων (τη μέθοδο του Adolf Mite). Άλλοι φωτογράφοι έκαναν έγχρωμη φωτογραφία χρησιμοποιώντας μια εντελώς διαφορετική τεχνολογία, δηλαδή, την αυτόχρωμη μέθοδο (για παράδειγμα, ο καθηγητής Ermilov N. E., ο στρατηγός Vishnyakov, ο φωτογράφος Steinberg, ο Petrov, ο Trapani). Αυτή η μέθοδος ήταν πιο εύκολη στη χρήση, αλλά παρήγαγε μια μάλλον κοκκώδη εικόνα που έσβησε γρήγορα. Επιπλέον, μόνο η συλλογή Prokudin-Gorsky κατασκευάστηκε (και συντηρήθηκε) σε τόσο σημαντικό όγκο.

Το σωζόμενο μέρος της συλλογής φωτογραφιών του Prokudin-Gorsky αγοράστηκε από τους κληρονόμους του το 1948 από τη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ και για πολύ καιρό (μέχρι το 1980) παρέμεινε άγνωστο στο ευρύ κοινό.
Το 2000, η ​​JJT, βάσει σύμβασης με τη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ, σάρωνε και τα 1902 γυάλινα αρνητικά από τη συλλογή Prokudin-Gorsky. Η σάρωση πραγματοποιήθηκε σε κλίμακα του γκριμε βάθος χρώματος 16 bit και ανάλυση άνω των 1000 dpi. Τα σαρωμένα αρχεία εικόνας έχουν μέγεθος περίπου 70 MB!
Όλα αυτά τα αρχεία φιλοξενούνται στον διακομιστή της Βιβλιοθήκης του Κογκρέσου και είναι ελεύθερα διαθέσιμα. Οι σαρωμένες εικόνες αντιστρέφονται (μετατρέπονται ψηφιακά σε θετικές).

Το 2001, η Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου άνοιξε την έκθεση The Empire That Was Russia. Για αυτήν, επιλέχθηκαν 122 φωτογραφίες και οι έγχρωμες εικόνες αποκαταστάθηκαν χρησιμοποιώντας υπολογιστή. Κατά τη φωτογράφηση σύμφωνα με τη μέθοδο Prokudin-Gorsky, οι μεμονωμένες φωτογραφίες τραβήχτηκαν όχι ταυτόχρονα, αλλά με ένα ορισμένο χρονικό διάστημα. Ως αποτέλεσμα, κινούμενα αντικείμενα: νερό που ρέει, σύννεφα που κινούνται στον ουρανό, καπνός, κλαδιά δέντρων που ταλαντεύονται, κινήσεις προσώπων και φιγούρες ανθρώπων στο κάδρο κ.λπ., αναπαράχθηκαν σε φωτογραφίες με παραμορφώσεις, με τη μορφή μετατοπισμένων πολλαπλών χρωματιστά περιγράμματα. Αυτές οι παραμορφώσεις είναι εξαιρετικά δύσκολο να διορθωθούν με το χέρι. Το 2004, η Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου ανέθεσε στους Blaise Agvera και Arkas να αναπτύξουν εργαλεία για την αφαίρεση αντικειμένων που προκαλούνται από κινούμενα αντικείμενα κατά τη διάρκεια της έρευνας.
Συνολικά, το τμήμα "American" (δηλαδή που αποθηκεύεται στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ) της συλλογής Prokudin-Gorsky περιλαμβάνει 1902 τριπλά αρνητικά και 2448 ασπρόμαυρες εκτυπώσεις σε άλμπουμ ελέγχου (συνολικά - περίπου 2600 πρωτότυπες εικόνες) . Οι εργασίες για το συνδυασμό σαρωμένων τριπλών αρνητικών και την αποκατάσταση έγχρωμων ψηφιακών εικόνων που λαμβάνονται με αυτόν τον τρόπο συνεχίζονται μέχρι σήμερα. Για καθένα από τα αρνητικά, είναι διαθέσιμα τα ακόλουθα ψηφιακά αρχεία: ένα από τα τρία ασπρόμαυρα καρέ μιας φωτογραφικής πλάκας (μέγεθος περίπου 10 MB). ολόκληρη φωτογραφική πλάκα (μέγεθος περίπου 70 MB). μια έγχρωμη εικόνα μιας πρόχειρης στοίχισης, χωρίς ακριβείς λεπτομέρειες σε ολόκληρη την περιοχή (μέγεθος περίπου 40 MB). Για ορισμένα από τα αρνητικά, ετοιμάστηκαν και έγχρωμες εικόνες με μειωμένες λεπτομέρειες (μέγεθος αρχείου περίπου 25 MB). Για όλες αυτές τις εικόνες, αρχεία μειωμένης ανάλυσης 50-200 KB είναι διαθέσιμα για γρήγορη πρόσβαση για ενημερωτικούς σκοπούς. Επιπλέον, ο ιστότοπος περιέχει σαρώσεις των σελίδων των άλμπουμ ελέγχου του Prokudin-Gorsky και σαρώσεις υψηλής ανάλυσης εκείνων των φωτογραφιών από αυτά τα άλμπουμ για τις οποίες δεν υπάρχουν γυάλινα αρνητικά. Όλα τα αρχεία που παρατίθενται είναι διαθέσιμα σε όλους στον ιστότοπο της Βιβλιοθήκης του Κογκρέσου των ΗΠΑ.

Μετά την εμφάνιση στο Ελεύθερη πρόσβασηστον ιστότοπο της Βιβλιοθήκης του Κογκρέσου εμφανίστηκαν σαρωμένες φωτογραφικές πλάκες του Prokudin-Gorsky στη Ρωσία Λαϊκό έργοαποκατάσταση της κληρονομιάς του Prokudin-Gorsky.
Το 2007, στο πλαίσιο του έργου "The Russian Empire in Color" του Εκδοτικού Οίκου της Λευκορωσικής Εξαρχίας, αναπτύχθηκε ένας ειδικός αλγόριθμος και πρόγραμμα για το συνδυασμό φωτογραφιών τριών συστατικών του S. M. Prokudin-Gorsky. Αυτό κατέστησε δυνατό τον συνδυασμό όλων των εικόνων και τη δημόσια προβολή τους στον ιστότοπο Russian Empire in Color.

Φυσικά, ήταν ιδιαίτερα ενδιαφέρον για μένα να κοιτάξω τον Ryazan. :)

1912. Καθεδρικός ναός Κοιμήσεως της Θεοτόκου από ανατολικά.

1912. Λεπτομέρεια του τοίχου του καθεδρικού ναού της Κοιμήσεως.

1912. Είσοδος στον Καθεδρικό Ναό της Κοιμήσεως.

1912. Στο Κρεμλίνο: Καθεδρικός Ναός Γεννήσεως, Καθεδρικός Ναός Κοιμήσεως της Θεοτόκου (από τα δυτικά) και το καμπαναριό.

1912. Ο ποταμός Trubezh και ο καθεδρικός ναός της Γεννήσεως του Χριστού.

1912. Μονή Σπάσκι από βορειοδυτικά.

1912. Εκκλησία στο όνομα του Αρχαγγέλου Μιχαήλ, του πρώην Μεγάλου Δούκα, δίπλα στον Καθεδρικό Ναό της Κοιμήσεως της Θεοτόκου.

1912. Οικία Επισκόπου.

Εκκλησία του Boris και του Gleb, θέα από τα νοτιοανατολικά.

1912. Γενική άποψη του Ριαζάν από βορρά.

1912. Γενική άποψη του Ριαζάν από το καμπαναριό του καθεδρικού ναού της Κοίμησης από τα βορειοδυτικά.

1912. Άποψη του Ριαζάν από τα νοτιοανατολικά.

Περιφέρεια Zaraisky της επαρχίας Ryazan.