Τα πάντα για τους ντετέκτιβ. Νόμοι του είδους του αστυνομικού
Εισαγωγή. 3
1.1 Το ντετέκτιβ ως λογοτεχνικό είδος. 5
1.2 Στιλιστικές συσκευές στο αγγλικό αστυνομικό μυθιστόρημα. 10
Κεφάλαιο II 20
1.1 Στυλιστική ανάλυση του αστυνομικού μυθιστορήματος Murder Most Unladylike του Robin Stevens. 20
Συμπέρασμα. 37
Βιβλιογραφία. 39
Εισαγωγή
Σήμερα, η αστυνομική λογοτεχνία είναι ένα από τα πιο δημοφιλή είδη μαζικής λογοτεχνίας στο σύστημα. Αυτό οφείλεται στη διαφήμιση των αστυνομικών έργων στα μέσα ενημέρωσης και στη δημιουργία διαφόρων ταινιών, τηλεοπτικών σειρών και graphic novels που βασίζονται σε αυτές. Επιπλέον, η δημοτικότητα της αστυνομικής λογοτεχνίας έγκειται στο γεγονός ότι σε όλη την ύπαρξή της απορρόφησε τα πιο οδυνηρά, οξεία και κρυφά από τα μάτια της κοινωνίας προβλήματα. Μυστήρια, μυστικά, ασυνήθιστες και μυστηριώδεις καταστάσεις προσελκύουν τον αναγνώστη, συμβάλλουν στην αυξημένη προσοχή, προκαλούν ένταση. Επίσης, η δημοτικότητα των αστυνομικών έργων συνδέεται με την καθαρτική λειτουργία του ντετέκτιβ: με τη συναισθηματική εμπειρία, τον φόβο και την κάθαρση, που φέρνει τη διερεύνηση ενός μυστηρίου από έναν ντετέκτιβ.
Η συνάφεια αυτής της εργασίας του μαθήματος συνδέεται με την αυξανόμενη δημοτικότητα της αστυνομικής λογοτεχνίας στις αγγλόφωνες χώρες τα τελευταία 10 χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, στην κατηγορία " Καλύτερος Ντετέκτιβ» περιελάμβανε περισσότερες από 5.000 αστυνομικές ιστορίες.
Αντικείμενο της έρευνας είναι το αστυνομικό μυθιστόρημα Murder Most Unladylike του Ρόμπιν Στίβενς.
Το θέμα είναι μια υφολογική συσκευή που χρησιμοποιείται στο αστυνομικό μυθιστόρημα του Robin Stevens, Murder Most Unladylike.
Ο σκοπός αυτής της εργασίας μαθήματος είναι να εντοπίσει και να αναλύσει στυλιστικές συσκευές στο παράδειγμα του αστυνομικού μυθιστορήματος του Robin Stevens "Murder Most Unladylike".
Στόχοι της εργασίας του μαθήματος:
1. Αναλύστε το κείμενο πηγής.
2. Αποκαλύψτε στυλιστικές συσκευές.
3. Δώστε μια ανάλυση των προσδιορισμένων στυλιστικών συσκευών.
Για την επίλυση των εργασιών στο μάθημα, χρησιμοποιήθηκαν οι ακόλουθες μέθοδοι έρευνας:
1. Στυλιστική ανάλυση της μετάφρασης.
2. Θεωρητική ανάλυση επιστημονικών πηγών στο ερευνητικό πρόβλημα.
Η μεθοδολογική βάση της έρευνας στην εργασία του μαθήματος ήταν οι εργασίες του V.A. Kukharenko "Εργαστήριο για το στυλ της αγγλικής γλώσσας", Galperina I.R. "Stylistics of the English language", Arnold I.V. «The style of modern English».
Η θεωρητική σημασία έγκειται στον ορισμό και την ανάλυση των στυλιστικών μηχανισμών των αστυνομικών έργων στο παράδειγμα του αστυνομικού μυθιστορήματος Murder Most Unladylike του Robin Stevens.
Κεφάλαιο Ι
Ντετέκτιβ ως λογοτεχνικό είδος
Ντετέκτιβ (αγγλ. ντετέκτιβ, από το λατ. detego - αποκαλύπτω) - λογοτεχνικό έργο ή ταινία, που βασίζεται στην εξερεύνηση ενός περίπλοκου εγκλήματος, πιο συχνά ενός φόνου.
Η αστυνομική λογοτεχνία είναι ένα είδος λογοτεχνίας που περιλαμβάνει έργα μυθοπλασίας των οποίων η πλοκή είναι αφιερωμένη στην επίλυση ενός μυστηριώδους εγκλήματος, συνήθως με τη βοήθεια λογικής ανάλυσης γεγονότων.
Ο ντετέκτιβ (λατ. detectio - αποκάλυψη) είναι ένα έργο τέχνης, η πλοκή του οποίου βασίζεται στη σύγκρουση μεταξύ καλού και κακού, που πραγματοποιείται κατά την αποκάλυψη ενός εγκλήματος.
Υπάρχει ένας μεγάλος αριθμός ερμηνειών του ντετέκτιβ ως είδος, αλλά οι ακόλουθοι σταθεροί δείκτες είδους του ντετέκτιβ μπορούν να διακριθούν από τα λήμματα του λεξικού: η αποκάλυψη ενός μυστηριώδους εγκλήματος, η χρήση λογικής ανάλυσης γεγονότων, η σύγκρουση μεταξύ δικαιοσύνης και η ανομία, η νίκη της δικαιοσύνης.
Το κύριο πράγμα σε μια αστυνομική ιστορία είναι μια λογική δομή που οδηγεί σε ένα ενιαίο και σωστό συμπέρασμα. Χάρη σε αυτό, ο αναγνώστης μπορεί να αισθάνεται ως συμμετέχων στη διαδικασία της έρευνας.
Ο Έντγκαρ Άλαν Πόε θεωρείται ο πατέρας της αστυνομικής λογοτεχνίας. Αμερικανός συγγραφέας, ποιητής, κριτικός λογοτεχνίαςκαι συντάκτης. Στα μυθιστορήματά του δημιούργησε τον τύπο του Μεγάλου Ντετέκτιβ, την τεχνική της απαγωγικής επίλυσης του εγκλήματος, πολλές κινήσεις πλοκής, όπως ψεύτικα κλειδιά, το μυστήριο του κλειδωμένου δωματίου. Αλλά ο ντετέκτιβ ως δημοφιλής λογοτεχνική μορφή δεν άρχισε αμέσως να επιβεβαιώνεται. Οι κριτικοί λογοτεχνίας πιστεύουν ότι η εξάπλωση της αστυνομικής ιστορίας συνδέεται με την οξεία κοινωνικά προβλήματαστην κοινωνία και την αποδυνάμωση της θρησκευτικής αρχής. Ο αναγνώστης άρχισε να δείχνει ιδιαίτερο ενδιαφέρον για την αστυνομική λογοτεχνία τη δεκαετία του 1840, όταν άρχισε να εμφανίζεται ένας μεγάλος αριθμός τακτικών αστυνομικών δυνάμεων και διάφορα γραφεία ντετέκτιβ, τα οποία δεν έλυσαν πάντα με ασφάλεια τα καθήκοντα που τους είχαν ανατεθεί, ενώ στην αστυνομική ιστορία το καλό πάντα θριαμβεύει πάνω στο κακό, δικαιοσύνη - ανομία.
Ένας σημαντικός ρόλος στην περαιτέρω ανάπτυξη του ντετέκτιβ ως λογοτεχνικό είδοςέπαιξε Άγγλος συγγραφέαςΑρθούρος Κόναν Ντόιλπου δημιούργησε τη δημοφιλή εικόνα του ιδιωτικού ντετέκτιβ Σέρλοκ Χολμς. Σήμερα, αυτή η εικόνα είναι μια από τις πιο δημοφιλείς και αναγνωρίσιμες σε όλο τον κόσμο. Ο Άρθουρ Κόναν Ντόιλ έγραψε ότι δύο ιστορίες πρέπει να υπάρχουν σε μια ιστορία ντετέκτιβ: για το θύμα και τον εγκληματία και για τον εγκληματία και τον ντετέκτιβ. Αυτές οι ιστορίες μπορεί να διασταυρωθούν, να μπερδέψουν εσκεμμένα τον συγγραφέα, αλλά σίγουρα να οδηγήσουν σε μια κατάργηση, όπου ο συγγραφέας πρέπει να δώσει απαντήσεις σε όλες τις ερωτήσεις. Ο Α. Κόναν Ντόιλ πίστευε επίσης ότι ο εγκληματίας δεν πρέπει σε καμία περίπτωση να μοιάζει με ήρωα.
Ο Άγγλος στοχαστής, συγγραφέας και δημοσιογράφος Gilbert Keith Chesterton έγινε ο πρώτος θεωρητικός της αστυνομικής ιστορίας ως ιδιαίτερου είδους. Στο άρθρο του «In Defence of Detective Literature», τόνισε ότι η αστυνομική ιστορία είναι ένα εντελώς τελειωμένο λογοτεχνικό είδος.
Μετά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, η αστυνομική λογοτεχνία άλλαξε αισθητά. Η πλοκή έγινε πιο περίπλοκη, υπήρξαν απρόβλεπτες στροφές ίντριγκας και αποδιοργάνωσης.
Δύο ξεχωρίζουν τύπος οικοπέδουαστυνομική λογοτεχνία: πνευματική, όπου το κύριο ενδιαφέρον επικεντρώνεται στην ίδια τη διαδικασία της έρευνας, και περιπέτεια, όπου η πλοκή βασίζεται σε νέα δραματικά επεισόδια, συχνά νέα εγκλήματα.
Ο ντετέκτιβ χαρακτηρίζεται από τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:
1) Υψηλός βαθμός τυποποίησης.
2) Λειτουργία ψυχαγωγίας.
3) Διαθεσιμότητα περιεχομένου.
4) Γοητεία και ψυχαγωγία.
Η καθολική φόρμουλα του ντετέκτιβ ως έργο τέχνης βασίζεται σε αυτά τα χαρακτηριστικά. Η φόρμουλα περιλαμβάνει στερεότυπες εικόνες χαρακτήρων, ένα γενικό σχήμα πλοκής, παραδοσιακούς τρόπους περιγραφής ανθρώπων και αντικειμένων. Όλα τα έργα της λαϊκής λογοτεχνίας βασίζονται σε τέτοιους τύπους, αφού επιτρέπουν την πληρέστερη υλοποίηση του είδους. Σε κάθε συγκεκριμένο αστυνομικό έργο ενός συγκεκριμένου συγγραφέα, η αστυνομική φόρμουλα αποκτά το δικό της μοναδικό περιεχόμενο.
Στο επίκεντρο κάθε αστυνομικής δουλειάς, υπάρχουν τρία κύρια στάδια: ένα μυστήριο, η πορεία της έρευνας και η έκθεση, που αντιστοιχεί στην πλοκή, στο αποκορύφωμα και στο τέλος. Στους ντετέκτιβ βάρδιας, αυτή η σειρά μπορεί να σπάσει.
Ο ντετέκτιβ-μεταβιβαστής είναι ένα αστυνομικό έργο όπου η πλοκή, η κορύφωση και η κατάργηση πηγαίνουν με αντίστροφη σειρά.
Ο σκοπός κάθε αστυνομικής δουλειάς είναι να λύσει έναν γρίφο, να λύσει ένα έγκλημα. Η επίλυση ενός εγκλήματος είναι ένα υποχρεωτικό και ενιαίο αποτέλεσμα κάθε αστυνομικής ιστορίας.
Σύμφωνα με τον Ούγγρο κριτικό λογοτεχνίας Tibor Köszthely, υπάρχει η ακόλουθη ταξινόμηση των αστυνομικών ιστοριών:
1) Ντετέκτιβ-μυστήριο και καθήκον (έργα του Άρθουρ Κόναν Ντόιλ),
2) Ιστορικός ντετέκτιβ (έργα του John Dickson Carr),
3) Κοινωνικός ντετέκτιβ (έργα της Dorothy Lee Sayers),
4) Ρεαλιστική αστυνομική ιστορία (έργα του Erle Stanley Gardner),
5) Νατουραλιστικός ντετέκτιβ (έργα του Dashiell Hammett).
Διακρίνονται επίσης ντετέκτιβ όπως ένας πολιτικός ντετέκτιβ, ένας φανταστικός ντετέκτιβ, ένας γοτθικός ντετέκτιβ, ένας πικαρέσκος ντετέκτιβ, ένας ντετέκτιβ κατασκόπων.
Την περίοδο από το 1918 έως το 1939, η αστυνομική λογοτεχνία εμπλουτίστηκε με νέες και πολύχρωμες εικόνες ντετέκτιβ. Οι συγγραφείς έργων με τέτοιους χαρακτήρες περιλαμβάνουν την Agatha Christie, τον Freeman Croftsis, τον Anthony Quinn, τη Margery Allingham και άλλους. Αλλά όποιος κι αν είναι ο ντετέκτιβ και ο συγγραφέας του, ο κύριος χαρακτήρας πρέπει να είναι πάντα ένα άτομο με τέτοιο κοινά χαρακτηριστικά, όπως: πολυμάθεια, αξεπέραστο μυαλό, ανεπτυγμένη διαίσθηση, αποφασιστικότητα, εκκεντρικότητα, ιδιόμορφη αίσθηση του χιούμορ.
Η αμερικανική σχολή της «σκληρής λογοτεχνίας» έδωσε μεγάλο πλήγμα στην εικόνα ενός ερασιτέχνη ντετέκτιβ γνώριμη στους αναγνώστες. Οι νέοι ντετέκτιβ παρέμειναν ειλικρινείς, αλλά έγιναν σκληροί και αδίστακτοι στα μέσα τους. Τις περισσότερες φορές, ένα επιθετικό άτομο ενεργούσε ως ντετέκτιβ, ικανό να πλοηγηθεί καλά σε οποιαδήποτε συγκεκριμένη κατάσταση και να προσαρμοστεί σε ορισμένα γεγονότα. Ο καθένας θα μπορούσε να αποδειχτεί εγκληματίας, ακόμη και ο καλύτερος φίλος του κύριου ήρωα, όπως, για παράδειγμα, στο αστυνομικό μυθιστόρημα του Dashiell Hamett, The Glass Key. Ο ντετέκτιβ γίνεται πραγματιστής. Για την αναζήτηση της αλήθειας, δεν χρησιμοποιούνται αναλυτικές ικανότητες, αλλά πονηριά, επινοητικότητα. Οι συντάκτες του «cool school» προσπάθησαν να ξεφύγουν από το παλιό σχήμα των ενόχων που πιάστηκαν – τιμωρήθηκαν. Πίστευαν ότι ο κύριος χαρακτήρας δεν χρειάζεται να είναι θετικός, το ύφος της αφήγησης θα έπρεπε κατά προτίμηση να είναι ζοφερό και η κατάργηση πρέπει να είναι απαισιόδοξη.
Όμως οι εκκεντρικοί ντετέκτιβ δεν έχουν εξαφανιστεί. Στα έργα του Τζορτζ Τσέσμπρο, κεντρικός ήρωας είναι ο νάνος Μονρό, ένας πολύχρωμος χαρακτήρας, ένας καθηγητής εγκληματολογίας, ένας καρατερίστας και ένας ερμηνευτής τσίρκου.
Στο δεύτερο μισό του 1900, μια σημαντική καινοτομία του είδους ήταν η εμφάνιση γυναικών ντετέκτιβ. Αυτοί, όπως και οι άνδρες, έχουν άδεια να ανιχνεύουν και να τα καταφέρνουν εξίσου καλά με επικίνδυνες και περίπλοκες περιπτώσεις. Παραδείγματα τέτοιων ηρωίδων είναι η Sharon McCone από τα αστυνομικά μυθιστορήματα της Marcia Muller και η Kinsey Milhoun από τα έργα της Sue Grafton.
Οι βασικοί χαρακτήρες των σύγχρονων αστυνομικών ιστοριών είναι διαφορετικοί από εκείνους πριν από δύο αιώνες. Ο σημερινός ήρωας μπορεί να είναι και ψυχικός ντετέκτιβ και τυφλός ντετέκτιβ, ντετέκτιβ-πρίγκιπας, μπορεί να είναι και θύμα ταυτόχρονα. Η αναζήτηση της αλήθειας μπορεί να πραγματοποιηθεί μόνο με τη βοήθεια κάποιου είδους προσωπικής-ηθικής επανάστασης. Ένας τέτοιος ήρωας μπορεί να μην λάμπει με ευφυΐα ή δύναμη. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι στην αστυνομική λογοτεχνία δεν υπάρχουν καθιερωμένοι κανόνες και ο λογοτεχνικός τύπος του ντετέκτιβ ως τέτοιος. Για παράδειγμα, ο Lawrence Sanders και ο Harry Kemelman στη δουλειά τους ξεπέρασαν το επίσημο πλαίσιο του ντετέκτιβ.
Έτσι, μια αστυνομική ιστορία είναι ένα έργο τέχνης, το οποίο βασίζεται στην αποκάλυψη μυστικών και εγκλημάτων μέσα από μια λογική ανάλυση γεγονότων και την πάλη μεταξύ καλού και κακού, δικαιοσύνης και ανομίας.
Ζίρκοβα Μ.Α.
Ντετέκτιβ: η ιστορία της εμφάνισης και της ανάπτυξης του είδους
Εισαγωγή
Διατύπωση του προβλήματος. Η ιδιαιτερότητα του αστυνομικού είδους
Ερωτήσεις και εργασίες
Βιβλιογραφία
Κεφάλαιο Ι
Η γέννηση του αστυνομικού είδους στις Ηνωμένες Πολιτείες
1.1 Έντγκαρ Άλαν Πόε
1.2. Ανάπτυξη του ντετέκτιβ στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, το γυναικείο πρόσωπο του Αμερικανού ντετέκτιβ: Αν Κάθριν Γκριν, Κάρολιν Γουέλς, Μαίρη Ρόμπερτς Ράινχαρτ
1.3. Έκδοση μαζικών ντετέκτιβ δημοσιεύσεων
Ερωτήσεις και εργασίες
Βιβλιογραφία
Η εμφάνιση και η ανάπτυξη της αγγλικής αστυνομικής ιστορίας
2.1. Προϋποθέσεις για την εμφάνιση του Άγγλου ντετέκτιβ
2.2. Τσάρλς Ντίκενς
2.3. Ουίλκι Κόλινς
2.4. Άγγλος ντετέκτιβ στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα: Ellen Wood, Joseph Sheridan Le Fanu, Mary Elizabeth Breddon
2.5. Ρόμπερτ Λούις Στίβενσον
2.6. Άρθουρ Κόναν Ντόιλ
2.7. Γκίλμπερτ Κιθ Τσέστερτον
2.8. Έντγκαρ Γουάλας
Ερωτήσεις και εργασίες
Βιβλιογραφία
Η εμφάνιση και η ανάπτυξη του Γάλλου ντετέκτιβ
3.1. Προϋποθέσεις για την εμφάνιση του Γάλλου ντετέκτιβ
3.2. Εμίλ Γκαμπόριο
3.3. Γκαστόν Λερού
3.4. Μορίς Λεμπλανκ
Ερωτήσεις και εργασίες
Βιβλιογραφία
Κεφάλαιο II. Η ανάπτυξη του αστυνομικού είδους στον εικοστό αιώνα
Ανάπτυξη του Αμερικανού ντετέκτιβ
1.1. Δεκαετία 1920-30 20ος αιώνας: Stephen Van Dyne, Earl Derr Biggers, περιοδικό Black Mask
1.2. Cool ντετέκτιβ στα έργα των Dashiell Hammett, Raymond Chandler και άλλων Αμερικανών συγγραφέων
1.3. Είδος εγκληματολογικός ντετέκτιβ: Erle Stanley Gardner
1.4. Κλασικός ντετέκτιβ στα έργα των Rex Stout, Ellery Queen, John Dixon Carr
1.5. δεκαετία του 1950 Ο αστυνομικός ντετέκτιβ Ed McBain
1.6. δεκαετία του 1990 Τζον Γκρίσαμ Νομικός Ντετέκτιβ
Ερωτήσεις και εργασίες
Βιβλιογραφία
Ανάπτυξη του Άγγλου ντετέκτιβ
2.1. Η κρίση του είδους στο γύρισμα του 1920-30. Το έργο του Anthony Berkeley
2.2. Classic Detective από την Dorothy Sayers, Nyo Marsh
2.3. Το έργο της Αγκάθα Κρίστι
2.4. Η εξέλιξη του «σκληρού ντετέκτιβ» στο έργο των Peter Cheney και James Hadley Chase
2.5. Ένα κατασκοπευτικό μυθιστόρημα των Graham Greene, Ian Fleming και John Le Carré
2.6. Σκληροί ντετέκτιβ και ταινίες δράσης των Άλιστερ ΜακΛίν και Φρέντερικ Φόρσαϊθ
2.7. Ο ντετέκτιβ των «αθλημάτων» Ντικ Φράνσις
Ανάπτυξη του Γάλλου ντετέκτιβ
3.1. Μια σειρά από μυθιστορήματα των Pierre Souvestre και Marcel Allen για τον Fantômas
3.2. Κοινωνικο-ψυχολογικός ντετέκτιβ στο έργο του Ζωρζ Σιμενόν
3.3. Παραδόσεις του Αμερικανού «σκληρού» ντετέκτιβ και «μαύρο ειδύλλιο» στο έργο του Λέο Μαλέ
3.4. Η νέα δομή του μυθιστορήματος και η καχυποψία στο αστυνομικό έργο
Pierre Boileau και Thomas Narcejac
3.5. Αντιντετέκτιβ από τον Sebastian Japriso
3.6. Humorous Detectives από τον Frederic Dar
3.7. «Μαύρο ρομαντισμό», νουάρ, πολικό και νεοπολικό: κάποια ορολογία
Ερωτήσεις και εργασίες
Βιβλιογραφία
Ερωτήσεις για offset
Βιβλιογραφία
Πόροι του Διαδικτύου
Λεξικό
Εφαρμογή
Σ. Βαν Ντάιν. Είκοσι κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών μυθιστορημάτων
Ρ. Νοξ. Οι δέκα εντολές ενός αστυνομικού μυθιστορήματος
Ρ. Τσάντλερ. Τυχαίες σημειώσεις για ένα αστυνομικό μυθιστόρημα
Συγχρονικός πίνακας
ΕΙΣΑΓΩΓΗ
Πάντα διαβάζω και διαβάζω αστυνομικές ιστορίες: στις διακοπές, μόλις μέσα ελεύθερος χρόνοςκατά την περίοδο εργασίας, ξεφεύγοντας από το άγχος με βαρύ φορτίο. Κάποια στιγμή, υπήρχε η επιθυμία να συστηματοποιηθεί αυτό που διαβάστηκε, έτσι εμφανίστηκε ένα ειδικό μάθημα για φοιτητές σχετικά με την ιστορία της ανάπτυξης του ντετέκτιβ, το αποτέλεσμα του οποίου ήταν φοιτητικές διατριβές και εργασίες για το είδος του ντετέκτιβ στη ρωσική λογοτεχνία του 19ος και 20ος αιώνας, καθώς και στην παιδική λογοτεχνία βασισμένη σε σοβιετικά κλασικά και έργα τα τελευταία χρόνια. Η εργασία με τους μαθητές και η προετοιμασία των εργασιών και των διατριβών καθόρισε σε μεγάλο βαθμό το περιεχόμενο του προτεινόμενου εγχειριδίου.
Το υλικό του μαθήματος καλύπτει κυρίως αστυνομικές ιστορίες. ξένες χώρες: ΗΠΑ, Αγγλία, Γαλλία, όπου ξεκίνησε αυτό το είδος και άρχισε να αναπτύσσεται ιδιαίτερα ενεργά, τα παρακάτω θα είναι αφιερωμένα στην ιστορία της ρωσικής, σοβιετικής και σύγχρονης αστυνομικής ιστορίας στη Ρωσία. Η παρουσίαση υπόκειται στη χρονολογική αρχή: από την ίδρυσή της έως τα τέλη του 20ου αιώνα, ενώ συμβατικά η λογοτεχνία χωρίζεται σε δύο περιόδους: από τέλη XIXαιώνα έως τις πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα και από τη δεκαετία του 20-30 έως τα τέλη του 20ού αιώνα. Με μεγάλη προσοχή προσεγγίζω τα τελευταία έργα που γράφτηκαν στο είδος του αστυνομικού, φοβάμαι την απογοήτευση, οπότε ας σταθούμε σε αυτήν την περίοδο.
Το σχολικό βιβλίο δεν ισχυρίζεται ότι καλύπτει όλη την ύλη, γι' αυτό υπάρχουν διάφορες εγκυκλοπαιδικές και αναφορικές δημοσιεύσεις. Στόχος– ανιχνεύστε την ιστορία της εμφάνισης και της ανάπτυξης του είδους του αστυνομικού, προσδιορίζοντας τις κύριες κατευθύνσεις ανάπτυξής του σε διάφορες χώρες.
Στόχοι του μαθήματος:
– ορισμός του κανόνα του είδους της αστυνομικής ιστορίας και των ποικιλιών του,
– μελέτη της ιστορίας του αστυνομικού είδους,
– εξέταση των κύριων σταδίων ανάπτυξης και διαμόρφωσης του είδους του αστυνομικού σε μεμονωμένες χώρες,
Τα έργα ντετέκτιβ ταξινομούνται συνήθως ως μυθοπλασία, λαϊκή λογοτεχνία, που συχνά ταυτίζεται με χαμηλής ποιότητας. Το διασκεδαστικό διάβασμα, μια συναρπαστική πλοκή - αυτό που αποτελεί το κύριο πλεονέκτημα ενός ντετέκτιβ, επίσης συχνά αξιολογείται ως μειονέκτημα σε αντίθεση με τη σοβαρή, «πραγματική» λογοτεχνία. Ταυτόχρονα, ξεχνιέται ότι ακόμη και σοβαροί συγγραφείς απέδιδαν φόρο τιμής στον ντετέκτιβ και δεν θεωρούσαν τη συγγραφή του εύκολη υπόθεση (C. Dickens, W. Faulkner, I Shaw κ.λπ.). Παρά αυτή την άποψη, μια διαφορετική άποψη για τον ντετέκτιβ έχει καθιερωθεί εδώ και καιρό. Ανάμεσα στην ποικιλόμορφη αστυνομική λογοτεχνία, ξεχωρίζει ένα κλασικό στρώμα. υπάρχει υψηλό επίπεδο αστυνομικών έργων, όχι μόνο κλασικών, αλλά και σύγχρονων, που αξίζουν φιλολογικής προσοχής. Αυτό επιβεβαιώνεται από πολυάριθμα λογοτεχνικά έργα αφιερωμένα σε διάφορες πτυχές του είδους του αστυνομικού. εμφάνιση διατριβών.
Δυστυχώς, το χρονικό πλαίσιο του ειδικού μαθήματος είναι περιορισμένο, γεγονός που καθιστά δύσκολη τη μελέτη της εξέλιξης μιας ξένης αστυνομικής ιστορίας σε άλλες χώρες, μιας ξένης αστυνομικής ιστορίας στο παρόν στάδιο, επομένως αυτό το υλικό προσφέρεται για αυτο-ανάπτυξη ως ένα από τις επιλογές για πιστωτική εργασία.
Μετά από κάθε ενότητα, υπάρχει μια λίστα με αναφορές που χρησίμευσαν ως πηγή του υλικού. Κάθε θέμα τελειώνει επίσης με ερωτήσεις και εργασίες για πρακτικές ασκήσεις, οι οποίες μπορούν να εξελιχθούν σε εκθέσεις και εκθέσεις σε πρακτικά μαθήματα, καθώς και, ενδεχομένως, σε εργασίες και διατριβές μαθητών.
Προτάθηκε Λεξικόπεριέχει έναν ορισμό των όρων και των εννοιών που συναντήθηκαν κατά την προετοιμασία του εγχειριδίου. Πολλοί χαρακτηρισμοί ειδών έχουν ευρύ πεδίο χρήσης· σε αυτή την περίπτωση, ο συσχετισμός με την αστυνομική λογοτεχνία είναι σημαντικός. Μερικοί όροι είναι πολύ κοντινοί και τέμνονται ως προς τη σημασία τους, είναι σημαντικό για εμάς να υποδείξουμε τη μικρή διαφορά που υπάρχει μεταξύ τους. Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι τα ίδια τα έργα τέχνης δεν περιορίζονται πάντα σε έναν ορισμό· πολλές ποικιλίες ειδών μπορούν να διακριθούν σε ένα κείμενο. Ο σχηματισμός του ορισμού επηρεάζεται επίσης σημαντικά από τα εθνικά χαρακτηριστικά της ανάπτυξης του ντετέκτιβ.
ΣΕ εφαρμογήπαρουσιάζεται ένας συγχρονιστικός πίνακας, ο οποίος περιέχει διάφορες πληροφορίες που σχετίζονται άμεσα ή έμμεσα με την αστυνομική ιστορία, η οποία θα σας επιτρέψει να δείτε τη συνολική εικόνα της ιστορίας της ανάπτυξης του είδους του αστυνομικού, καθώς και την εξέλιξή του σε μια συγκεκριμένη χώρα .
ΔΙΑΤΥΠΩΣΗ ΤΟΥ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΟΣ.
ΚΕΦΑΛΑΙΟ Ι
Έντγκαρ Άλαν Πόε
Χάρη στις «λογικές ιστορίες» ή τις αναλογίες, εξ ορισμού του Έντγκαρ Άλαν Πόε (1809 - 1849) , η ακριβής ημερομηνία γέννησης του είδους ντετέκτιβ είναι γνωστή - αυτή είναι μια δημοσίευση στο Απρίλιος 1841διηγήματα «Φόνος στη Rue Morgue» . Τα διηγήματα του Ε. Πόε συνδέονται στενά με τη ρομαντική αισθητική. Μεγάλης σημασίας σε αυτά είναι η κατηγορία του «τρομερού», του «τρομερού», ο συνδυασμός «μυστηριώδους» και διανοητικής ανάλυσης, «ασυνήθιστης» και ξεκάθαρης λογικής. Ένας μικρός τόμος γίνεται στοιχείο διαμόρφωσης δομής και μια ποινική έρευνα γίνεται αντικείμενο μιας φανταστικής αφήγησης. Οι «λογικές ιστορίες» του Ε. Πόε χαρακτηρίζονται από αναλυτικότητα και ορθολογισμό, παρουσία μακροσκελής περιγραφής και συλλογισμού. η πληρότητα του ανεπτυγμένου συστήματος λεπτομερειών, η εντύπωση της αξιοπιστίας της μυθοπλασίας, ο νατουραλισμός και η αληθοφάνεια. Υπάρχει ένας ισχυρισμός για μια άκαμπτη δομή αστυνομικών ιστοριών:
1) πληροφορίες για το έγκλημα,
2) περιγραφή ανεπιτυχών προσπαθειών εύρεσης της αστυνομίας,
3) έκκληση στον ήρωα ντετέκτιβ για βοήθεια,
4) απροσδόκητη αποκάλυψη ενός μυστικού,
5) διευκρίνιση της σειράς σκέψης του κύριου χαρακτήρα.
Πρώτη εμφάνιση ενός κλασικού ζευγαριού πρωταγωνιστών: μια προσωπικότητα με εντυπωσιακή αναλυτική ικανότητα, διανοούμενη, πολυμαθής, επιρρεπής στην παρατήρηση και την ανάλυση, και ένας κοινός άνθρωπος, πολύ ειλικρινής, αφελής παραμυθάς, χρονικογράφος, επικοινωνιακή βοηθός λειτουργία. Η αποκλειστικότητα και η εκκεντρικότητα ενός ερασιτέχνη ντετέκτιβ (κλίση προς τη μοναξιά, μια κλειστή ζωή, τη νύχτα, κλειστές κουρτίνες, πράσινα γυαλιά), ο Auguste Dupin, για τον οποίο η επίλυση του μυστηρίου ενός εγκλήματος είναι ένα συναρπαστικό παιχνίδι μυαλού. Η αξία της ανθρώπινης νοημοσύνης. Το επίκεντρο των διηγημάτων του Ε. Πόε δεν είναι τόσο η εξιχνίαση του εγκλήματος όσο στο πρόσωπο που το λύνει. Ο συγγραφέας αποκαλύπτει στον αναγνώστη όλες τις πληροφορίες για το έγκλημα, δίνοντας στον αναγνώστη την ευκαιρία να το ξετυλίξει.
Η αποδυνάμωση της εξωτερικής πλοκής, που αντισταθμίζεται από την έντονη εσωτερική δράση, το έργο της σκέψης. Η έμφαση στις ιστορίες του συγγραφέα είναι στη διαδικασία ξετυλίγονταςμυστήριο του εγκλήματος, και όχι για την ίδια τη λύση και τα κίνητρα του εγκλήματος. Στα διηγήματα του Ε. Πόε γίνεται καλλιτεχνική μελέτη της δραστηριότητας της διανόησης. Yu.V. Ο Κοβάλεφ σημειώνει: «Ο Έντγκαρ Άλαν Πόε δεν μιλά απλώς για την πνευματική δραστηριότητα του ήρωα, αλλά τη δείχνει με λεπτομέρεια και λεπτομέρεια, αποκαλύπτοντας τη διαδικασία της σκέψης, τις αρχές και τη λογική της. Εδώ συγκεντρώνεται η κύρια δράση των εξορθολογισμών, η βαθιά δυναμική τους. Μιλώντας για το πάθος των αστυνομικών ιστοριών του Πόε, πρέπει να αναγνωριστεί ότι δεν είναι μόνο στην αποκάλυψη του μυστικού. Η λαμπρή λύση του γρίφου καταδεικνύει την ομορφιά και τις τεράστιες δυνατότητες του μυαλού να θριαμβεύει πάνω στον άναρχο κόσμο του «ανεξήγητου». Οι αστυνομικές ιστορίες του Πόε είναι ένας ύμνος στη διανόηση». Επαγωγή + έκπτωση + διαίσθηση είναι τα κύρια συστατικά της επιτυχίας του ήρωα Ε. Πόε.
Στις ιστορίες του Ε. Πόε χτίζεται το χρονοδιάγραμμα ενός αστυνομικού μυθιστορήματος: μια ευθύγραμμη κίνηση του χρόνου με μια εκδρομή στο παρελθόν. Ο συγγραφέας είναι ο πρώτος που εισήγαγε την ανάπτυξη ΚΛΕΙΣΤΟΣ ΧΩΡΟΣστο είδος του ντετέκτιβ - το μοντέλο του «κλειδωμένου από το εσωτερικό του δωματίου» στην ιστορία «Φόνος στη Rue Morgue»(1841) . Η πραγματική ιστορία της Αμερικανίδας Mary Cecily Rogers και η ιστορία "Το μυστικό της Μαρί Ρότζερ"(1842) . Η ψευδαίσθηση του ντοκιμαντέρ, η εισαγωγή άρθρων εφημερίδων, η αποκάλυψη ενός εγκλήματος μέσω της ανάλυσής τους, η υπεροχή της ανάλυσης έναντι της δράσης, η περιπέτεια σε βάρος της ακεραιότητας και η διασκεδαστική πλοκή.
"Το κλεμμένο γράμμα" (1844), σύμφωνα με τον A. Adamov, μπορεί να θεωρηθεί ως μια ψυχολογική μελέτη για το θέμα της πονηριάς και της σοφίας, έχουμε ένα παράδειγμα εκπληκτικής παρατήρησης, λογικής ανάλυσης και λεπτής γνώσης των ανθρώπινων χαρακτήρων και παθών.
Συναντάμε μια νέα δομή στην ιστορία «Είσαι ο άνθρωπος που το έκανε αυτό» (1844) . Ο αφηγητής λειτουργεί ως ντετέκτιβ, ένα ειρωνικό στυλ αφήγησης.
Οι λογικές ιστορίες περιλαμβάνουν επίσης "Χρυσός ζωύφιος"(1843) - για τη μυστική γραφή και το κυνήγι θησαυρού με τον κύριο χαρακτήρα του William Legrand. Στο κέντρο της ιστορίας βρίσκεται επίσης το έργο της διανόησης, η αποκάλυψη της διαδικασίας της σκέψης.
Επιπλέον, τα μυθιστορήματα αυτοκατηγορίας αναφέρονται μερικές φορές ως αστυνομικές ιστορίες: «The Black Cat», «The Demon of Contradiction», «The Tell-Tale Heart», «The Barrel of Amontillado», στις οποίες υπάρχει έγκλημα ως τέτοια, μπορεί να υπάρχουν αστυνομικοί, αλλά η ίδια η έρευνα απουσιάζει. Η εστίαση είναι στον ίδιο τον εγκληματία και η ανταπόδοση για το έγκλημα γίνεται με μοιραίο ή μυστικιστικό τρόπο.
Από το 1945, απονέμεται ένα από τα πιο διάσημα βραβεία ντετέκτιβ Βραβείο Έντγκαρ Άλαν Πόε.
Τσάρλς Ντίκενς
Η βάση της πλοκής πολλών έργων Κάρολος Ντίκενς (1812 - 1870) γίνεται μυστήριο. Το αστυνομικό μυστήριο βρίσκεται στην καρδιά των κοινωνικών μυθιστορημάτων του συγγραφέα.
Στο μυθιστόρημα "Barnaby Rudge"(1841) έγινε δολοφονία του ιδιοκτήτη του κτήματος, ένα άλλο πτώμα βρέθηκε στη λιμνούλα, με τα ρούχα του διαχειριστή, και ο κηπουρός εξαφανίζεται από το κτήμα, στον οποίο πέφτει η υποψία για διπλό φόνο. Αλλά το κύριο θέμα του μυθιστορήματος είναι τα ιστορικά γεγονότα, η αστυνομική ιστορία είναι συνυφασμένη στο ιστορικό θέμα. Στην κριτική του για το μυθιστόρημα του Ντίκενς, ο Έντγκαρ Άλαν Πόε αναλύει τη γραμμή του ντετέκτιβ και σημειώνει το προφανές του μυστηρίου (ο συγγραφέας μάντεψε ποιος ήταν ο πραγματικός δολοφόνος ήδη στο κεφάλαιο 5 του 82) και προβλέπει το τέλος του μυθιστορήματος ακόμη και πριν από τη δημοσίευσή του.
Μυθιστόρημα "Η ζωή και οι περιπέτειες του Martin Chuzzlewit"(1844) επικεντρώνεται στις οικογενειακές σχέσεις και στην επιδίωξη μιας πλούσιας κληρονομιάς. Το μυστήριο της δολοφονίας λύνεται από τον ιδιωτικό ντετέκτιβ Nadzhet. Δεν σύρθηκε με πολύ σεβασμό: η διαδικασία εντοπισμού του εγκληματία είναι ενδιαφέρουσα και σημαντική γι 'αυτόν, και όχι η αποκατάσταση της δικαιοσύνης και η τιμωρία του εγκληματία.
Στο μυθιστόρημα "Κρύο Σπίτι"(1853) Εμφανίζεται ο επιθεωρητής Μπάκετ, με πρότυπο τον επιθεωρητή της αστυνομίας του Λονδίνου Τσαρλς Φρέντερικ Φιλντ, τον οποίο ο συγγραφέας απεικονίζει με μεγάλο σεβασμό, σε αντίθεση με τον ντετέκτιβ Nadzhet. Πρόκειται για ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα που περιέχει μια σάτιρα για την αγγλική δικαιοσύνη.
Ο Ντίκενς παρέχει υποστήριξη στο Τμήμα Εγκλήματος της Αστυνομίας του Λονδίνου. Δημοσιεύει μια σειρά από άρθρα και ιστορίες για το έργο της αστυνομίας του Λονδίνου και με στοιχεία ντετέκτιβ ("Three stories about detectives", "At work with Inspector Field", "Downstream", "A pair of gloves", "Detective police" ). Πηγαίνει επίσης μαζί με την αστυνομία στα κρησφύγετα του Λονδίνου, αντλώντας λογοτεχνικό υλικό για τον εαυτό του.
Ιστορία "Πιάστηκε στα πράσα"(1859) βασισμένο στην πραγματική ποινική υπόθεση του δηλητηριαστή Thomas Griffiths Wainwright, τον οποίο επισκέφτηκε ο Dickens στη φυλακή Newgate. Στοιχεία ντετέκτιβ υπάρχουν στο Our Mutual Friend (1865).
ανολοκλήρωτο ειδύλλιο "The Mystery of Edwin Drood"(1870) , έδωσε αφορμή για νέα μυστήρια: «μια πολύ περίεργη και νέα ιδέα που δεν θα είναι εύκολο να ξετυλιχτεί ... πλούσια, αλλά δύσκολο να εφαρμοστεί» (C. Dickens).
Οι κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος: ο κύριος John Jasper και ο ανιψιός του Edwin Drood, υπάρχει μια εξωτερική αγάπη και φροντίδα του θείου προς τον ανιψιό του, αλλά μίσος για αυτόν ως ερωτευμένο αντίπαλο. Edwin Drood και Rosebud, μεταξύ των οποίων υπάρχει φιλική στοργή. Ο Rosebud αηδιάζει και τρομάζει από τον John Jasper. Η ήρεμη, συγκρατημένη Έλενα Λαντλς αντιτίθεται από τον βιαστικό, αλλά ευγενή αδερφό της Νέβιλ. Η απόλυτη ευγένεια του Mr Crisparkle. Το πάθος του John Jasper για το Rose Button μπορεί να χρησιμεύσει ως κίνητρο για τη δολοφονία. Υπάρχουν πολλές λεπτομέρειες που υπαινίσσονται τον δολοφόνο και τη μέθοδο του φόνου, αλλά δεν δίνουν απαντήσεις για τη μέθοδο και τον ήρωα της έκθεσής του.
Η εστίαση του μυθιστορήματος στο μυστήριο των ανθρώπινων χαρακτήρων (E. Genieva). Η δυαδικότητα της ανθρώπινης φύσης: η φωτεινή, μουσικά προικισμένη, καλλιτεχνική φύση του Jasper και η παθιασμένη, σκοτεινή, ντοπαρισμένη με όπιο, παθολογική πλευρά της προσωπικότητάς του.
Άλυτα μυστήρια: 1) η μοίρα του Edwin Drood: σκοτώθηκε, αν ναι, από ποιον και πώς, και πού είναι κρυμμένο το σώμα του; Αν όχι, πού είναι, τι του συμβαίνει και θα εμφανιστεί στο μυθιστόρημα; 2) Ποιος είναι ο κύριος Datchery, ο άγνωστος που εμφανίστηκε μετά την εξαφάνιση του Edwin Drood; 3) Ποια είναι η γριά που καπνίζει όπιο και γιατί ακολουθεί τον κύριο Τζάσπερ;
«Το πιο παραπλανητικό από όλα τα βιβλία που έγραψε ο Ντίκενς», ερωτήσεις και εκδοχή του Τζορτζ Κάρμινγκ Γουόλτερς. προτάθηκε επανειλημμένα διάφορες επιλογέςτο τέλος του μυθιστορήματος. Οι εικονογραφήσεις στο εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης του Χ.Ο βοηθούν στη λύση του μυστηρίου. Κόλινς.
Το 1914 έγινε η δίκη του Jasper με τη συμμετοχή των B. Shaw, G. Chesterton. Ως αποτέλεσμα, ο κατηγορούμενος John Jasper κρίθηκε ένοχος για ανθρωποκτονία από αμέλεια.
Ουίλκι Κόλινς
William Wilkie Collins (1824 - 1889) Σπούδασε στο παλαιότερο δικηγορικό γραφείο του Λονδίνου, το Lincoln Inn. το δικηγορικό επάγγελμα υπέροχο υλικόγια τη δημιουργικότητα. Γράφει αστυνομικές ιστορίες και μυθιστορήματα. Η ιστορία "The Terrible Bed" (1852) πρωτοεμφανίστηκε ως αστυνομικός, ενώ το "The Stolen Letter" (1854) μπορεί να θεωρηθεί ως η πρώτη αγγλική αστυνομική ιστορία. Το Ημερολόγιο της Αν Ρόντγουεϊ (1856) παρουσιάζει την πρώτη γυναίκα ντετέκτιβ στην αγγλική λογοτεχνία, μια μυλωνά που ερευνά τον θάνατο της φίλης της και φέρνει τον δολοφόνο ενώπιον της δικαιοσύνης. Το Bitten Biter (1858) μπορεί να θεωρηθεί ως η πρώτη χιουμοριστική αστυνομική ιστορία. Στοιχεία ντετέκτιβ υπάρχουν και σε άλλα έργα του συγγραφέα.
Το 1851 έγινε μια γνωριμία με τον Χ. Ντίκενς, η οποία εξελίχθηκε σε πολυετή φιλία και δημιουργική συνεργασία. Κοινή δημιουργικότητασυγγραφείς: "The Idle Journey of Two Lazy Apprentices", 1857; «Δόκτωρ Ντουλκαμάρα, Βουλευτής», 185; «No Exit», 1867 κλπ. Ο W. Collins συνεργάζεται με το περιοδικό «All the Year Round», που κυκλοφορεί από τις εκδόσεις Ντίκενς.
Στη δεκαετία του 1860, ο συγγραφέας στρέφεται στη μυθιστορηματική μορφή: «το μυθιστόρημα των μυστικών» "Η γυναίκα με τα λευκά"(1860) και αστυνομικό μυθιστόρημα "Moon Rock"(1866) . Στο πρώτο, δεν υπάρχει ήρωας ντετέκτιβ, το μυστικό και τα εγκλήματα του Sir Percival Glyde αποκαλύπτονται από τον καλλιτέχνη Hartright. Ο ένας διαπράττει τρομερά εγκλήματα στο όνομα του πλούτου, ο άλλος οδηγεί έναν ευγενή αγώνα στο όνομα της αγάπης και της δικαιοσύνης.
Η πλοκή του μυθιστορήματος "Η γυναίκα με τα λευκά"ο συγγραφέας που βρέθηκε στο «Εγχειρίδιο διάσημων δοκιμών» (1808) από τη γαλλική νομική πρακτική του M. Mezhan, όπου, συγκεκριμένα, ειπώθηκε για τον άτυχο Μαρκήσιο ντε Ντούχο, ο οποίος το 1787 αδελφόςμε υποτιθέμενο όνομα, την έβαλε σε ένα τρελοκομείο για να πάρει στην κατοχή της την περιουσία της. Αν και η Μαρκησία κατάφερε να δραπετεύσει, δεν κατάφερε ποτέ να ανακτήσει τα νόμιμα δικαιώματά της, αφού επίσημα θεωρήθηκε νεκρή. δικαστική μάχηκράτησε αρκετά χρόνια, η μαρκησία πέθανε χωρίς να περιμένει απόφαση για το θέμα της.
Για το δεύτερο διάσημο μυθιστόρημαΟ συγγραφέας πήρε την πλοκή στο " Αληθινή ιστορίαπολύτιμοι λίθοι «D. King. Η ίδια η ιστορία του Moonstone, η απαγωγή του από έναν βουδιστικό ναό, η εμφάνισή του στην Αγγλία, οι ινδουιστές ιερείς που τον κατασκοπεύουν - όλα αυτά δημιουργούν μια ιδιαίτερη ατμόσφαιρα μυστηρίου και εξωτισμού. Στο μυθιστόρημα, εμφανίζεται ο ντετέκτιβ της Σκότλαντ Γιάρντ Μίστερ Κάφ, αλλά το μυστικό της κλεμμένης φεγγαρόπετρας δεν καταφέρνει να αποκαλύψει αμέσως. Ταυτόχρονα, ο Kuff είναι πολύ έξυπνος, παρατηρητικός, συνδυάζει επιστημονικές μεθόδους με ψυχολογικές.
Ο Κόλινς έκανε αυτή τη φορά μια τέτοια «κίνηση» που δεν μπορούσε να μαντέψει καθόλου, γιατί όχι μόνο δεν επιδεχόταν καμία λογική ή ψυχολογική ανάλυση, αλλά κατ 'αρχήν, ήταν θεωρητικά αδύνατο να υποθέσει κάτι τέτοιο. Το μυθιστόρημα «Φεγγαρόπετρα» είναι πλούσιο σε ψυχολογικά χαρακτηριστικά των χαρακτήρων. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί τη λήψη μιας ιστορίας από διαφορετικούς χαρακτήρες, που σας επιτρέπει να δείτε τα γεγονότα από μέσα, για να αποκαλύψετε τους χαρακτήρες των χαρακτήρων. Αυτή η τεχνική σας επιτρέπει να δώσετε στην ιστορία ένα επιπλέον μυστήριο, αφού κανένας από τους αφηγητές δεν ξέρει τι ξέρει και μετά λέει στον άλλον. Και αυτός ο άλλος μερικές φορές απροσδόκητα αντικρούει, φαίνεται, αρκετά πειστικούς συλλογισμούς του προηγούμενου αφηγητή, ή ξεκινά ξαφνικά μια διαμάχη μαζί του, ή ακόμα και απλώς τον γελοιοποιεί (Α. Άνταμοφ).
Στο μυθιστόρημα Moonstone, η Collins βασίζεται επίσης στην πραγματική υπόθεση της 16χρονης Constance Kent, η οποία αναφέρθηκε ευρέως στις εφημερίδες το 1861. Συνελήφθη το 1860 με την κατηγορία της δολοφονίας του μικρού της αδερφού με βάση το μαρτυρία του επιθεωρητή Whater του Τμήματος Ντετέκτιβ του Λονδίνου. Ο επιθεωρητής παρατήρησε ότι το λινό του σπιτιού περιελάμβανε ένα γυναικείο νυχτικό, το οποίο δεν βρέθηκε, προφανώς επειδή είχε κηλίδες αίματος πάνω του και καταστράφηκε. Τέτοια περιστασιακά στοιχεία δεν ήταν επαρκή στοιχεία για την εισαγγελία, ενώ ο λοχίας Whicher καταδικάστηκε από όλους. Μόνο λίγα χρόνια αργότερα, το 1865, η ίδια η κοπέλα ομολόγησε στον πνευματικό της πατέρα ότι είχε διαπράξει τον φόνο για να εκδικηθεί τους γονείς της.
Η πρωτοτυπία και η καινοτομία του μυθιστορήματος "Moonstone" συνίστατο στο γεγονός ότι το αστυνομικό μυστήριο έγινε το κύριο περιεχόμενο του μυθιστορήματος, στην πραγματικότητα, μπροστά μας το πρώτο αγγλικό αστυνομικό μυθιστόρημα. Στα έργα του, ο συγγραφέας εμμένει στην πεποίθηση ότι οι αναγνώστες πρέπει να αντιμετωπίζονται με «ειλικρίνεια» και παρέχει με συνέπεια όλα τα στοιχεία και τις ενδείξεις για την αποκάλυψη του μυστηρίου. Το έργο του W. Collins στο σύνολό του χαρακτηρίζεται από δράμα και υλικό ζωής, και στα μυθιστορήματά του υπήρξε μια αλλαγή έμφασης: από το ερώτημα «ποιος σκότωσε;» στο "γιατί;"
2.4. Άγγλος ντετέκτιβ στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα:
Ρόμπερτ Λούις Στίβενσον
Τα στοιχεία ντετέκτιβ είναι παρόντα σε κύκλους περιπετειών και περιπέτειας Robert Louis Stevenson (1850 - 1894)"Λέσχη Αυτοκτονιών" Και "Diamond Raja" περιλαμβάνονται στο βιβλίο «Νέες Χίλιες και Μία Νύχτες»(1878) . Παρουσιάζουν μια παρωδία περιπετειώδους και συγκλονιστικής λογοτεχνίας, γραμμένης σε σύγχρονο υλικό.Κύριος χαρακτήρας είναι ο μυστηριώδης πρίγκιπας Florizel, ο ηγεμόνας της Βοημίας. Η ειρωνεία του συγγραφέα είναι αισθητή στο ύφος της αφήγησης.
Μυθιστόρημα περιπέτειας "Νησί του θησαυρού"(1882) έφερε στον συγγραφέα παγκόσμια φήμη. Είναι γνωστό ότι η έναρξη της εργασίας για το μυθιστόρημα συνδέεται με τη δημιουργία ενός χάρτη του νησιού και την ανάγνωση των κεφαλαίων που μόλις γράφτηκαν στον κύκλο των συγγενών και των φίλων. Στην πρώτη δημοσίευση του περιοδικού, το μυθιστόρημα εμφανίστηκε με τη συγγραφή του καπετάνιου Τζορτζ Νόρτον. Σε μια ξεχωριστή έκδοση του 1883, το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε υπό Το πραγματικό του όνομασυγγραφέας. Η εμπιστευτική ιστορία του πρωταγωνιστή Jim Hawkins δημιουργεί την ψευδαίσθηση της αυθεντικότητας, μια ζωντανή εικόνα των γεγονότων, την εντύπωση της ακρίβειας και της ψυχολογικής αυθεντικότητας αυτού που συμβαίνει. Ένας διφορούμενος ήρωας αντιπροσωπεύεται στο μυθιστόρημα από τον Τζον Σίλβερ, είναι σκληρός, πονηρός, αλλά και έξυπνος, πονηρός, ικανός να εμπνέει οίκτο και σεβασμό.
Αφού διαβάσαμε τη γαλλική μετάφραση του μυθιστορήματος του F.M. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία» το 1885. Ο Στίβενσον γράφει μια ιστορία «Η παράξενη περίπτωση του Δρ Τζέκιλ και του κυρίου Χάιντ»(1886) για μια διχασμένη προσωπικότητα από ένα χημικό φάρμακο, με αποτέλεσμα ο καλοσυνάτος γιατρός Henry Jekyll να γίνει εγκληματίας, ένας βάναυσος δολοφόνος, προκαλώντας αηδία και αηδία Edward Hyde. Ο κύριος Χάιντ είναι σκέτο κακό, απομονωμένος από ανθρώπινη προσωπικότηταμέσω της χημείας, αλλά σταδιακά αναλαμβάνοντας την ψυχή και το σώμα του Δρ Τζέκιλ. Η ελεύθερη επιλογή αποδείχτηκε μη διαχειρίσιμη. Στην ιστορία υπάρχει ένας συνδυασμός φαντασίας, μυστικισμού, ντετέκτιβ και ψυχολογισμού.
Αντανάκλαση του μυθιστορήματος του F.M. Ο Ντοστογιέφσκι φαίνεται επίσης στην ιστορία Markhain (1885). Το 1889 ο R.L. Ο Στίβενσον ολοκλήρωσε το The Possessor of Ballantrae, το οποίο επανεξετάζει τα όρια του καλού και του κακού.
Άρθουρ Κόναν Ντόιλ
Άρθουρ Κόναν Ντόιλ (1859 - 1930) – διδάκτωρ ιατρικής, ταξιδιώτης, πολιτικός, δημοσιογράφος, αθλητής, πνευματιστής και συγγραφέας ιστορικών, αστυνομικών και φανταστικών έργων.
ΣΕ 1887βγαίνει η ιστορία "Μια μελέτη στο Scarlet" στο οποίο εμφανίζεται για πρώτη φορά ο Σέρλοκ Χολμς. Θα κυκλοφορήσει ως ξεχωριστή έκδοση το 1888 με σχέδια του πατέρα του Άρθουρ Κόναν Ντόιλ, Τσαρλς Ντόιλ. Ο συγγραφέας παραδέχτηκε ότι γοητεύτηκε από το έργο του Έντγκαρ Άλαν Πόε και του Εμίλ Γκαμποριάου. Έτσι εμφανίστηκε το πρώτο αστυνομικό έργο στα λογοτεχνικά του πειράματα.
Η ιστορία, που γράφτηκε το 1886, δεν μπορούσε να επισυναφθεί για πολύ καιρό. Τέλος, οι εκδότες συμφωνούν, αλλά θέτουν ορισμένους όρους: η ιστορία θα κυκλοφορήσει το νωρίτερο του χρόνου, η αμοιβή για αυτό θα είναι 25 λίρες και ο συγγραφέας θα μεταβιβάσει όλα τα δικαιώματα του έργου στον εκδότη. Αξίζει να προσέξουμε το γεγονός ότι το 1892, όταν οι εκδότες ζήτησαν τη συνέχιση των ιστοριών για τον Σέρλοκ Χολμς, ο Ντόιλ, ελπίζοντας ότι θα τον άφηναν ήσυχο, δήλωσε το ποσό των 1000 λιρών, για το οποίο έλαβε αμέσως τη συγκατάθεσή του. και το 1903 οι αμερικανοί εκδότες πρόσφεραν σε έναν συγγραφέα να αμείβεται με 5.000 δολάρια ανά ιστορία, αν καταλάβαινε πώς να αναστήσει τον χαρακτήρα του.
Συνήθως ο γιατρός, καθηγητής στο Πανεπιστήμιο του Εδιμβούργου, Τζόζεφ Μπελ (1837-1911) θεωρείται ως πρωτότυπο του Σέρλοκ Χολμς. Από την παρατήρηση, την ανάλυση και τα συμπεράσματα του καθηγητή ακολουθεί η απαγωγική μέθοδος του Σέρλοκ Χολμς. Ως φοιτητής πανεπιστημίου, ο Ντόιλ εξεπλάγη και θαύμαζε από την ικανότητα του καθηγητή να προσδιορίζει το επάγγελμα ή το παρελθόν του ασθενούς από την εμφάνιση, ακόμη και εξωτερικά ο συγγραφέας κάνει τον ήρωά του να μοιάζει με τον Μπελ: εξίσου ψηλός, αδύνατος, μελαχρινός, με ακιλίνη. μύτη, γκρίζα διαπεραστικά μάτια. Αν και ο ίδιος ο Μπελ είπε ότι το πραγματικό πρωτότυπο του Χολμς είναι ο ίδιος ο Άρθουρ Κόναν Ντόιλ. Ο συγγραφέας αποκάλεσε τον Ταγματάρχη Άλφρεντ Γουντ, ο οποίος ήταν γραμματέας του Κόναν Ντόιλ για περίπου 40 χρόνια, το πρωτότυπο του Δρ Γουάτσον.
Στο αστυνομικό έργο του συγγραφέα σχηματίζεται ένα κλασικό ζευγάρι ηρώων: ο εκκεντρικός Σέρλοκ Χολμς και ο εγκόσμιος Δόκτωρ Γουάτσον. Η εικόνα του Σέρλοκ Χολμς συνδυάζει τα χαρακτηριστικά ενός ευγενούς ιππότη και εγωκεντρισμό, ιδιοφυΐα και ρομαντισμό, ακριβή γνώση και αγάπη για τη μουσική. αναλυτικό ταλέντο, η δύναμη της ανθρώπινης σκέψης, με στόχο την καταπολέμηση του κακού, την προστασία ενός ατόμου από τη βία, την οποία η αστυνομία είναι ανίκανη να αποτρέψει. Ο Χολμς συμβαδίζει με την εποχή του. όταν ερευνά εγκλήματα, χρησιμοποιεί ευρέως τα επιτεύγματα της επιστήμης (για παράδειγμα, τη χημεία), επιδέξια συνθέτει (κάμπεν, ναύτης, ζητιάνος, γέρος) και χρησιμοποιεί την απαγωγική μέθοδο για να ανασυνθέσει την εικόνα του εγκλήματος. Ο Χολμς λύνει εγκλήματα όχι μόνο για χάρη της δικαιοσύνης, αλλά και για χάρη της περιέργειας, του ενδιαφέροντος για νέες περίπλοκες υποθέσεις, διαφορετικά λαχταρά, υποφέρει από αδράνεια και πλήξη.
Ο πιστός βοηθός και χρονικογράφος του, Δρ. Γουάτσον, μπορεί να είναι προικισμένος με υπερβολική συναισθηματικότητα σε αντίθεση με τον απαθή και συγκρατημένο Χολμς, αλλά διαθέτει επίσης εγκάρδια καλή φύση, λεπτότητα και ειλικρινή αφοσίωση στον φίλο του. Είναι πολύ ευγενικός και συμπαθητικός.
Τα έργα του Ντόιλ χαρακτηρίζονται από την επανάληψη του σχήματος της πλοκής: ενεργητικό και ενδιαφέρουσα αρχήΜια ιστορία που μπορεί να συναρπάσει αμέσως τον αναγνώστη. η εμφάνιση ενός επισκέπτη με το αίτημα ή το μυστικό του. έρευνες, οι οποίες συχνά διεξάγονται παράλληλα με την αστυνομία· Η αινιγματική συμπεριφορά του Χολμς και η σύγχυση του Γουάτσον. πιθανό κίνδυνο στον οποίο εκτίθεται ο ερευνητής· αποκαλύπτοντας και εξηγώντας όλα τα μυστήρια στο τέλος της ιστορίας. Και η έλλειψη περιγραφών, δευτερευουσών λεπτομερειών, εστίασης στην κύρια ιστορία δημιουργεί ένα συνοπτικό, επιχειρηματικό και τεταμένο ύφος αφήγησης.
Ο συγγραφέας διατηρεί ακρίβεια στις λεπτομέρειες, δημιουργώντας στις σελίδες των έργων του την εικόνα της παλιάς Αγγλίας στα τέλη του 19ου αιώνα. Ο Τσέστερτον σημειώνει ότι ο Κόνα Ντόιλ περιέβαλε τον ήρωά του με την ποιητική ατμόσφαιρα του Λονδίνου.
στην ιστορία «Η τελευταία περίπτωση του Χολμς» V 1893Ο Κ. Ντόιλ «σκοτώνει» τον Σέρλοκ Χολμς για να κάνει ένα διάλειμμα από τον ήρωά του, ο οποίος επισκίασε τον ίδιο τον συγγραφέα και παρεμβαίνει στη δουλειά για σοβαρή λογοτεχνία: ιστορική και κοινωνικά μυθιστορήματα(για παράδειγμα, "The White Squad", 1891; "Rodney Stone", 1896, κ.λπ.), το οποίο ο συγγραφέας θεωρεί ως το κύριο λογοτεχνικό έργο. Αλλά ο θάνατος ενός λογοτεχνικού ήρωα προκάλεσε αγανάκτηση στους αναγνώστες. Το περιοδικό Strand, όπου δημοσιεύτηκαν οι ιστορίες του K. Doyle, έχασε 20.000 συνδρομητές. και η ίδια η σύνταξη κατακλύζεται από επιστολές θυμωμένων συνδρομητών.
Το 1900, ο συγγραφέας πήγε στον πόλεμο των Άγγλο-Μπόερ ως χειρουργός σε ένα νοσοκομείο πεδίου και το βιβλίο Ο μεγάλος πόλεμος των Μπόερς (1900) έγινε ένα είδος αποτελέσματος. Το 1902, ο Κόναν Ντόιλ τιμήθηκε με τον τίτλο του ιππότη για τις υπηρεσίες του στην πατρίδα του στον πόλεμο των Μπόερ.
Η επιστροφή του Σέρλοκ Χολμς έγινε στο μυθιστόρημα "The Hound of the Baskervilles" (1901) . Η ιδέα προέκυψε από μια ιστορία που αφηγήθηκε ο δημοσιογράφος Fletcher Robins, με τον οποίο ο Doyle έμενε στο Devonshire. Ο συγγραφέας άκουσε έναν θρύλο για τον σκληρό, αχαλίνωτο και ζηλιάρη Sir Richard Cabbell, που σκότωσε τη γυναίκα του, αλλά πέθανε και από ένα σκυλί που όρμησε πάνω του, προστατεύοντας την ερωμένη του. Η «Ανάσταση» παρουσιάζεται στην ιστορία "Άδειο σπίτι" (1903) ; περιλαμβάνονται στη συλλογή «Η επιστροφή του Σέρλοκ Χολμς»(1905) .
Ο Κόναν Ντόιλ συμμετείχε σε ποινικές δίκες περισσότερες από μία φορές, χάρη στις προσπάθειές του οι αθώα καταδικασθέντες αθωώθηκαν. Για παράδειγμα: Υπόθεση George Edalji , ο οποίος κατηγορείται για σκληρές δολοφονίες οικόσιτων ζώων και καταδικάστηκε σε 7 χρόνια καταναγκαστικής εργασίας το 1903. Το 1906 αφέθηκε ελεύθερος χωρίς αιτιολόγηση. μετά γράφει στον Κόναν Ντόιλ, ζητώντας βοήθεια. Το 1907 ο Δ. Ενταλτζί αθωώθηκε. Η υπόθεση Όσκαρ Σλέιτερ , κατηγορήθηκε για φόνο το 1908 και καταδικάστηκε σε ισόβια κάθειρξη. Ο Κόναν Ντόιλ εντάχθηκε στην υπόθεση το 1912, αλλά μόλις το 1927 ο Όσκαρ Σλέιτερ αθωώθηκε.
Ο A. Conan Doyle έχει επίσης φανταστικά έργα για τον καθηγητή Challenger: The Lost World (1912), The Poisoned Belt (1913) και αργότερα The Maracot Abyss (1929), τα οποία, σε αντίθεση με ιστορικά μυθιστορήματαείχαν επιτυχία. Όμως οι αναγνώστες περίμεναν αστυνομικές ιστορίες από τον συγγραφέα.
Σε αστυνομικό μυθιστόρημα "Κοιλάδα του φόβου"(1915) μπορούν να σημειωθούν στοιχεία της αμερικανικής αστυνομικής ιστορίας: η εικόνα του οργανωμένου εγκλήματος με επικεφαλής τον καθηγητή Μοριάρτι. Η τελευταία συλλογή διηγημάτων "Το αρχείο του Σέρλοκ Χολμς" βγήκε μέσα 1927
Είναι ενδιαφέρον ότι οι μέθοδοι του Σέρλοκ Χολμς στη μελέτη του τόπου του εγκλήματος αντικατοπτρίστηκαν στο πρώτο εγχειρίδιο για την εγκληματολογία από τον G. Gross, A Guide for Forensic Investigators (1893).
Άλλοι συγγραφείς συνέγραψαν ιστορίες για τον Σέρλοκ Χολμς, δίνοντας αφορμή για μια ολόκληρη σειρά βιβλίων, για παράδειγμα: Άντριαν Κόναν Ντόιλ, Τζον Ντίξον Καρ « The Unknown Adventures of Sherlock Holmes» ή «The Exploits of Sherlock Holmes»; Ellery Queen «Study in cruel χρώματα» ή «Sherlock Holmes vs. Jack the Ripper» κ.λπ.
Ο Άρθουρ Κόναν Ντόιλ έχει επίσης ένα βιβλίο με απομνημονεύματα: Memoirs and Adventures (1924).
Το 1990, το Μουσείο Σέρλοκ Χολμς στο Λονδίνο (221-b Baker Street) άνοιξε με μια ακριβή αναπαραγωγή του εσωτερικού με βάση τα έργα του A. Conan Doyle. Η αρχή του μουσείου ήταν μια έκθεση το 1954. και το 1999, ένα μνημείο του Σέρλοκ Χολμς ανεγέρθηκε κοντά στο μουσείο.
Το 2002 λογοτεχνικός ήρωαςΟ Κόναν Ντόιλ Σέρλοκ Χολμς έγινε δεκτός στη Βρετανική Βασιλική Εταιρεία Χημείας.
Γκίλμπερτ Κιθ Τσέστερτον
Είδος πρωτοτυπία μυθιστορημάτων Gilbert Keith Chesterton (1874 - 1936) συνδέονται με την παραβολή και τον χαρακτήρα κηρύγματος, τη θεολογία και την ψυχολογία. Yu.M. Ο Λότμαν αποκάλεσε τις αστυνομικές ιστορίες του Τσέστερτον επιστημονικές και ψυχολογικές μελέτες μορφή τέχνης. Ο στόχος του Τσέστερτον δεν ήταν μόνο να περιγράψει μια διασκεδαστική ιστορία και να διεξαγάγει μια συναρπαστική έρευνα, αλλά βρισκόταν σε ένα πολύ βαθύτερο φιλοσοφικό και ηθικό υπόβαθρο, που αντικατοπτρίζεται κυρίως στις οδηγίες του πρωταγωνιστή του, πατέρα Μπράουν (L. Romanchuk).
A. Adamov: «Το είδος του ντετέκτιβ του Chesterton ξαφνικά και ταυτόχρονα πολύ φυσικά διεύρυνε τα όριά του, έδειξε την πιο πολύτιμη ικανότητα να απορροφά βαθιές φιλοσοφικές και ηθικές απόψεις και αλήθειες, να κάνει τα έργα αυτού του είδους σε καμία περίπτωση μόνο συναρπαστικά ή ακόμη και διδακτικά. , αλλά ιδεολογική, δύναμη να λύσει τα προβλήματα της ύπαρξης και της πίστης, της ανθρώπινης ουσίας και του πεπρωμένου, δηλαδή να σταθεί στο ίδιο επίπεδο με την «γνήσια», «υψηλή» λογοτεχνία του αιώνα στα πλαίσια της αστικής, καθολικής κοσμοθεωρίας και κοσμοθεωρία στην οποία παρέμεινε ο ίδιος ο Τσέστερτον.
Η θρησκευτικότητα του συγγραφέα έπαιξε σημαντικό ρόλο στη ζωή και το έργο του συγγραφέα. Το 1904, γνώρισε τον καθολικό ιερέα John O'Connor, ο οποίος έκανε έντονη εντύπωση με το βάθος των γνώσεών του για την ανθρώπινη φύση και τον οποίο ο συγγραφέας κάνει το πρωτότυπο του κύριου ήρωά του σε αστυνομικές ιστορίες, του Father Brown. Ο ιερέας έγινε φίλος και εξομολόγος του συγγραφέα. Το 1922, ο Τσέστερτον μεταστράφηκε από την Αγγλικανική πίστη στον Καθολικισμό. Μετά το θάνατο του Chesterton, ο D. O'Connor έγραψε ένα βιβλίο γι 'αυτόν: Father Brown on Chesterton (1937).
Βιβλίο ιστοριών "Λέσχη καταπληκτικών χειροτεχνιών"(1905) μπορεί να θεωρηθεί ως δοκιμασία της πένας, ένα είδος παρωδίας του αστυνομικού είδους. Ο ερασιτέχνης ντετέκτιβ Ρούπερτ Γκραντ βλέπει παντού σημάδια εγκλήματος και ο μεγαλύτερος αδερφός του, ο συνταξιούχος δικαστής Basil Grant, σε κάθε περίπτωση λύνει, αν όχι ένα έγκλημα, τότε ένα ή το άλλο μυστήριο.
Ένας από τους πιο ασυνήθιστους ερασιτέχνες ντετέκτιβ είναι ο πατέρας Μπράουν, προικισμένος με την ικανότητα να «παρατηρεί οτιδήποτε περίεργο». Εμφανίζεται στην πρώτη συλλογή «Η άγνοια του πατέρα Μπράουν»(1911) . Χαρακτηριστικά γνωρίσματα του πρωταγωνιστή: ταπεινότητα, αθωότητα, κωμικότητα, αδεξιότητα, παραλογισμός και εξωτερική μετριότητα. Αυτός είναι ένας δυσδιάκριτος ιερέας του χωριού, που στην αρχή προκαλεί ένα περιφρονητικό χαμόγελο, κανείς δεν περιμένει δύναμη μυαλού, λεπτές παρατηρήσεις από τέτοιους, αποδεικνύεται ένας ευαίσθητος και διορατικός ψυχολόγος, ο οποίος χαρακτηρίζεται από προσοχή και σεβασμό για ένα άτομο. Δεν είναι τυχαίο ότι οι ίδιοι οι τίτλοι των συλλογών διηγημάτων ακούγονται ειρωνικοί: Father Brown's Ignorance (1911), Father Brown's Wisdom (1914), Father Brown's Distrust (1926), Father Brown's Mystery (1927), Father Brown's Shame (ή «Το σκανδαλώδες περιστατικό με τον πατέρα Μπράουν») (1935). Οι ειρωνικοί τόνοι είναι χαρακτηριστικά πολλών από τις ιστορίες του Τσέστερτον γενικά.
Μια άβολη σχέση συνδέει τον πατέρα Μπράουν και τον Φλαμπό. Η εικόνα του Flambeau δίνεται ως η εικόνα ενός ρομαντικού ήρωα, αυτό είναι ταυτόχρονα μια ιδιοφυΐα για κλοπή και ένας μεγάλος καλλιτέχνης.
Η μέθοδος του πατέρα Μπράουν συνίσταται σε μια ψυχολογική προσέγγιση για την επίλυση εγκλημάτων και την κατανόηση της ουσίας ενός ατόμου. Ενδιαφέρον για τον εγκληματία, προσοχή εσωτερικός κόσμος, μυστικά και προφανή κίνητρα πράξεων, στην ανθρώπινη ψυχολογία, την ικανότητα να βλέπει τον κόσμο μέσα από τα μάτια του. Το κύριο πράγμα για τον πατέρα Μπράουν είναι να σώσει την ψυχή του εγκληματία. Ο στόχος του πατέρα Μπράουν δεν είναι τόσο να τιμωρήσει τον εγκληματία όσο να αποκαλύψει την αλήθεια, να σώσει τον αθώο ύποπτο από την τιμωρία, να επανεκπαιδεύσει τους ένοχους (Ι. Κασκίν). Ως εκ τούτου, ο Chesterton έχει την ευκαιρία να δημιουργήσει έναν ντετέκτιβ χωρίς εγκληματία, αφού η μετάνοια και η διόρθωση είναι πιθανές. Για παράδειγμα, η ιστορία του Flambeau.
Η βάση των πράξεων του πατέρα Μπράουν είναι χριστιανικό μοτίβοσωτηρία, επομένως η διαδικασία διερεύνησής του είναι πολύ περίεργη. Ο πατέρας Μπράουν χρησιμοποιεί μη τυποποιημένες μεθόδους επίλυσης εγκλημάτων, συχνά στρέφεται στη διαίσθηση, αποκαλύπτει λογικές ασυνέπειες στη συλλογιστική του χαρακτήρα, προδίδοντας το αληθινό του πρόσωπο.
Άλλοι κύκλοι του συγγραφέα, για παράδειγμα: ένας κύκλος ιστοριών για τον Horne Fisher: "Ο άνθρωπος που ήξερε πάρα πολλά"(1922) , όπου ο κεντρικός ήρωας αποκαλύπτει πολιτικές και σχεδόν πολιτικές ίντριγκες, βασιζόμενος στην καλή επίγνωση της ζωής των υψηλότερων κύκλων της κοινωνίας. Μιλάμε για το έγκλημα όλου του κρατικού συστήματος.
Στο παραμύθι «Ο ποιητής και οι ανόητοι»(1929) Τα εγκλήματα λύνονται από τον καλλιτέχνη και ποιητή Γκάμπριελ Γκέιλ. Εδώ, τα εγκλήματα είναι ψυχιατρικά και ο Γκέιλ χρησιμοποιεί την ικανότητά του να βλέπει τον κόσμο μέσα από τα μάτια ενός τρελού ως μέθοδο.
Κοντά στον ντετέκτιβ βρίσκονται δύο ακόμη συλλογές διηγημάτων του Τσέστερτον: Κυνηγετικές ιστορίες (1925) και Five Righteous Criminals (1930).
Συλλογή «Τα παράδοξα του κυρίου Ποντ» που δημοσιεύτηκε μετά το θάνατο του Τσέστερτον. Ο πρωταγωνιστής των ιστοριών είναι ένας υψηλόβαθμος αξιωματούχος που λύνει εγκλήματα χρησιμοποιώντας τη λογική ενός παραδόξου και οι σύντροφοί του: ο διπλωμάτης Sir Hubert Wotton και ο λοχαγός Gehegen,
Το 1928, ο Γκίλμπερτ Τσέστερτον έγινε ο πρώτος πρόεδρος της Λέσχης Συγγραφέων Ντετέκτιβ στο Λονδίνο.
Ο Chesterton έχει επίσης μια σειρά από άρθρα για το είδος του αστυνομικού,
Ένα από τα αγαπημένα είδη λογοτεχνικών έργων για πολλούς αναγνώστες στη χώρα μας είναι η αστυνομική ιστορία.
Ο ντετέκτιβ (από το αγγλικό ντετέκτιβ, από το λατινικό detego - αποκαλύπτω, εκθέτω) είναι κινηματογραφικό ή λογοτεχνικό είδος. Τα έργα αυτού του είδους περιγράφουν με συνέπεια γεγονότα που οδηγούν τελικά στη διαλεύκανση όλων των περιστάσεων και στην αποκάλυψη των μυστηρίων της μυστηριώδους υπόθεσης. Στα περισσότερα αστυνομικά μυθιστορήματα, ένα μυστηριώδες περιστατικό αναφέρεται σε φόνο ή κλοπή. Είναι ένα είδος καταλύτη που ξεκινά ολόκληρο τον μηχανισμό των περαιτέρω γεγονότων.
Ντεντεκτίβδεν θα μπορούσε να υπάρξει χωρίς εγκληματίες διαφόρων γραμμών: κλέφτες, απατεώνες, μανιακούς, δολοφόνους. Εξάλλου, είναι αυτοί που «βοηθούν» τους συγγραφείς λογοτεχνικών έργων να αντλήσουν ενδιαφέρουσες πλοκές και ασυνήθιστες ιστορίες όχι μόνο από τη φαντασία τους, αλλά και από την καθημερινή ζωή.
Η ιστορία της εμφάνισης και της ανάπτυξης του είδους του αστυνομικού
Ο Έντγκαρ Άλαν Πόε θεωρείται ο ιδρυτής των αστυνομικών ιστοριών. Ήταν στα έργα του που ο αναγνώστης μπόρεσε για πρώτη φορά να απολαύσει μια λαμπρή πλοκή, η οποία βασίστηκε σε ένα μυστηριώδες περιστατικό - ένα έγκλημα. Τα έργα του Έντγκαρ Άλαν Πόε, στα οποία ο συγγραφέας μας συστήνει τον ντετέκτιβ Ντυπέν, έθεσαν τα θεμέλια για περαιτέρω ανάπτυξηαυτό το λογοτεχνικό είδος σε όλο τον κόσμο. ΠΡΟΣ ΤΗΝ διάσημα βιβλίαΟ Edgar Allan Poe μπορεί να αποδοθεί στα The Secret of Marie Roger (1843), The Stolen Letter (1845), Murder in the Rue Morgue (1841).
Για να είμαστε δίκαιοι, πρέπει να σημειωθεί ότι στοιχεία του αστυνομικού είδους υπήρχαν σε έργα άλλων συγγραφέων. Για παράδειγμα, αυτά είναι τα μυθιστορήματα του W. Collins «Moonstone», «The Woman in White», που ήταν εξαιρετικά δημοφιλή τη δεκαετία του '60 του 19ου αιώνα.
Μερικοί συγγραφείς ανακάτεψαν το είδος του αστυνομικού με άλλους λογοτεχνικές τάσεις. Για παράδειγμα, ο Αμερικανός συγγραφέας Άντερσον Κούπερ στο δικό του παιδικά βιβλίαμίλησε για τη ζωή των Ινδιάνων. Αξίζει να σημειωθεί ότι ο συγγραφέας περιέγραψε παρόμοια πώς οι ήρωες των βιβλίων του κυνήγησαν το θύμα τους, σε ποια σημάδια έδωσαν προσοχή: ένα κούτσουρο κατάφυτο με βρύα, έναν σπασμένο θάμνο, ίχνη στο έδαφος κ.λπ. 
Σημαντική συμβολή στην ανάπτυξη του παγκόσμιου ντετέκτιβ είδους είχε ο Κάρολος Ντίκενς. Αρκετά έργα αυτού του συγγραφέα ήταν αφιερωμένα στην υπόθεση ντετέκτιβ. Για παράδειγμα, στο περιοδικό του The Household Word, ο Ντίκενς δημοσίευσε μια σειρά άρθρων με κύριο θέμα το έργο των ντετέκτιβ εκείνης της εποχής.
Ένας άλλος συγγραφέας που έχει συμβάλει σημαντικά στην ανάπτυξη του αστυνομικού είδους είναι ο Άρθουρ Κόναν Ντόιλ. Το πρώτο έργο που είχε έντονη επίδραση στους αναγνώστες είναι το A Study in Scarlet. Ακολούθησε μια σειρά διηγημάτων αφιερωμένων στη ζωή και το έργο ενός από τους περισσότερους διάσημους ντετέκτιβόλων των εποχών και των λαών - Σέρλοκ Χολμς.
Η ανάπτυξη του είδους οδήγησε στην εμφάνιση υπογενών επιστημονικών και ιατρικών ντετέκτιβ. Για παράδειγμα, ο συγγραφέας T.L. Ο Mead το 1902 εκδίδει το βιβλίο The Sorceress of the Strand, στο οποίο ο συγγραφέας περιγράφει λεπτομερώς τις ερωτήσεις φάρμακο: φόνος με τη βοήθεια ακτινογραφιών και υδροκυανικού οξέος, καθώς και υπνωτισμός, ύπνωση κ.λπ.
Το 1920 κυκλοφόρησε το πρώτο βιβλίο της Αγκάθα Κρίστι, The Mysterious Affair at Styles. Σύντομα δεν θα υπάρχει ούτε ένα άτομο στον κόσμο που να μην είναι εξοικειωμένο με τον πιο έξυπνο ντετέκτιβ Ηρακλή Πουαρό και την ευγενή Μις Μαρπλ. Τα έργα της Αγκάθα Κρίστι έχουν κερδίσει δικαίως την ηγεσία τους στον παγκόσμιο κινηματογράφο. Στα χρόνια της περεστρόικα, οι εγχώριοι αναγνώστες βυθίστηκαν με ενθουσιασμό στον μαγικό κόσμο του ντετέκτιβ.
Αργότερα εμφανίζονται έργα Ρώσων συγγραφέων: Μαρινίνα, Σίλοβα, Ντόντσοβα κ.λπ. Καθένας από τους συγγραφείς έχει το δικό του δικο μου στυλ. Η Ντ. Ντόντσοβα γράφει στο είδος της ειρωνικής αστυνομικής ιστορίας. Αρκετά ρεαλιστικές σειρές βγαίνουν από το στυλό της Μαρινίνας, που επιτρέπει στα βιβλία της να είναι εξαιρετικά δημοφιλή.
Θα ήθελα να σημειώσω ότι οι αστυνομικές ιστορίες θα είναι πάντα δημοφιλείς, ανεξαρτήτως χρόνου. Ο κάθε αναγνώστης αποφασίζει μόνος του ποιο είδος (κλασικό ή μοντέρνο) προτιμά!
Τα πρώτα έργα του αστυνομικού είδους θεωρούνται συνήθως ιστορίες που γράφτηκαν στη δεκαετία του 1840, αλλά στοιχεία της αστυνομικής ιστορίας χρησιμοποιήθηκαν από πολλούς συγγραφείς νωρίτερα.
Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του William Godwin (1756 - 1836) "The Adventures of Caleb Williams" (1794), ένα από κεντρικούς χαρακτήρες- ερασιτέχνης ντετέκτιβ. Οι Σημειώσεις του E. Vidocq, που εκδόθηκαν το 1828, είχαν επίσης μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη της αστυνομικής λογοτεχνίας. Ωστόσο, ήταν ο Πόε που δημιούργησε τον πρώτο Μεγάλο Ντετέκτιβ - τον ερασιτέχνη ντετέκτιβ Dupin από την ιστορία "Murder in the Rue Morgue". Μετά ήρθε ο Σέρλοκ Χολμς (C. Doyle) και ο πατέρας Μπράουν (Chesterton), ο Lecoq (Gaborio) και ο κύριος Cuff (Wilkie Collins). Ήταν ο Έντγκαρ Άλαν Πόε που εισήγαγε στην πλοκή της αστυνομικής ιστορίας την ιδέα της αντιπαλότητας για την επίλυση ενός εγκλήματος μεταξύ ενός ιδιωτικού ερευνητή και της επίσημης αστυνομίας, στην οποία αναλαμβάνει κατά κανόνα ο ιδιωτικός ερευνητής.
Το είδος του αστυνομικού γίνεται δημοφιλές στην Αγγλία μετά την κυκλοφορία των μυθιστορημάτων του W. Collins The Woman in White (1860) και The Moonstone (1868). Στα μυθιστορήματα «Hand of Wilder» (1869) και «Checkmate» (1871) του Ιρλανδού συγγραφέα C. Le Fanu, η αστυνομική ιστορία συνδυάζεται με το γοτθικό μυθιστόρημα.
Ιδρυτής του Γάλλου ντετέκτιβ είναι ο E. Gaborio, συγγραφέας μιας σειράς μυθιστορημάτων για τον ντετέκτιβ Lecoq. Ο Στίβενσον μιμήθηκε τον Γκαμποριάου στις αστυνομικές του ιστορίες (ειδικά στο «The Diamond of the Raja»).
Συνήθως, ένα έγκλημα λειτουργεί ως περιστατικό σε μια αστυνομική ιστορία, ο συγγραφέας περιγράφει την έρευνά του και τον εντοπισμό των δραστών και η σύγκρουση βασίζεται σε μια σύγκρουση της δικαιοσύνης με την ανομία, με αποκορύφωμα τη νίκη της δικαιοσύνης.
Το κύριο χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ ως είδος είναι η παρουσία στο έργο ενός συγκεκριμένου μυστηριώδους περιστατικού, οι συνθήκες του οποίου είναι άγνωστες και πρέπει να διευκρινιστούν. Το περιστατικό που περιγράφεται πιο συχνά είναι ένα έγκλημα, αν και υπάρχουν αστυνομικές ιστορίες που ερευνούν γεγονότα που δεν είναι εγκληματικά (για παράδειγμα, στις Σημειώσεις του Σέρλοκ Χολμς, που ανήκει στο είδος του αστυνομικού, δεν υπάρχουν εγκλήματα σε πέντε από τις δεκαοκτώ ιστορίες).
Βασικό χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ είναι ότι οι πραγματικές συνθήκες του συμβάντος δεν κοινοποιούνται στον αναγνώστη στο σύνολό τους μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα. Ο αναγνώστης καθοδηγείται από τον συγγραφέα στη διαδικασία της έρευνας, έχοντας την ευκαιρία σε κάθε στάδιο να δημιουργήσει τις δικές του εκδοχές και να αξιολογήσει γνωστά γεγονότα.
Ντετέκτιβ περιέχει τρεις κύριες στοιχεία διαμόρφωσης πλοκής: έγκλημα, έρευνα και λύση.
Χαρακτηριστικά του κλασικού είδους ντετέκτιβ:
- πληρότητα των γεγονότων (μέχρι την ολοκλήρωση της έρευνας, ο αναγνώστης θα πρέπει να έχει αρκετές πληροφορίες για να βρει ανεξάρτητα μια λύση στη βάση της)
- η ρουτίνα της κατάστασης (οι συνθήκες υπό τις οποίες διαδραματίζονται τα γεγονότα είναι γενικά κοινές και γνωστές στον αναγνώστη)
- στερεότυπη συμπεριφορά χαρακτήρων (οι ενέργειες είναι προβλέψιμες και αν οι χαρακτήρες έχουν κάποια εξέχοντα χαρακτηριστικά, τότε αυτά γίνονται γνωστά στον αναγνώστη)
- η ύπαρξη a priori κανόνων για την κατασκευή μιας πλοκής (ο αφηγητής και ο ντετέκτιβ δεν μπορούν να αποδειχθούν εγκληματίες)
Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της κλασικής αστυνομικής ιστορίας είναι το ηθική ιδέα, ή ηθική, σηματοδοτώντας σε διάφορους βαθμούς όλα τα έργα αυτού του είδους. Ο ντετέκτιβ τελειώνει με την τιμωρία του εγκληματία και τον θρίαμβο της δικαιοσύνης.
ΝΤΕΝΤΕΚΤΙΒ(λατ. detectio - αποκάλυψη αγγλικά ντετέκτιβ - ντετέκτιβ) - ένα έργο τέχνης, η πλοκή του οποίου είναι η σύγκρουση μεταξύ καλού και κακού, που πραγματοποιείται κατά την αποκάλυψη ενός εγκλήματος.
Σε μια αστυνομική ιστορία, υπάρχει πάντα ένα μυστήριο, ένα μυστήριο. Συνήθως πρόκειται για έγκλημα, αλλά σε αντίθεση με τον μυστικισμό, σε αυτό το είδος το μυστηριώδες είναι αντικειμενικό, «πραγματικό» στη φύση, παρά το μυστήριο και το ανεξήγητό του. Ο στόχος μιας αστυνομικής ιστορίας είναι να λύσει έναν γρίφο. η αφήγηση συνδέεται με μια λογική διαδικασία μέσω της οποίας ο ανακριτής, κατά μήκος της αλυσίδας των γεγονότων, έρχεται να εξιχνιάσει το έγκλημα, που είναι η υποχρεωτική ενιαία κατάργηση του ντετέκτιβ. Το κύριο πράγμα σε μια αστυνομική ιστορία είναι μια έρευνα, επομένως η ανάλυση των χαρακτήρων και των συναισθημάτων των χαρακτήρων δεν είναι τόσο σημαντική για αυτόν. Πολύ συχνά, το μυστήριο λύνεται με συμπεράσματα με βάση όσα είναι γνωστά τόσο στον ερευνητή όσο και στον αναγνώστη. Ένα αστυνομικό έργο δεν πρέπει να ταυτίζεται με ένα θρίλερ, όπου υπάρχει πάντα ένα στοιχείο τρόμου ή γυμνής βίας, και με ένα αστυνομικό μυθιστόρημα που αποκαλύπτει τα αίτια και τη φύση του εγκλήματος, που απεικονίζει τον υπόκοσμο ή τον κόσμο της αστυνομίας.
Οι πρώτες αστυνομικές ιστορίες δημιουργήθηκαν τη δεκαετία του 1840 από τον Ε. Πόε, ο οποίος θεωρείται ο ιδρυτής της αστυνομικής ιστορίας, αλλά και πριν από αυτόν πολλοί συγγραφείς χρησιμοποιούσαν ξεχωριστά αστυνομικά στοιχεία. Μεταξύ των προκατόχων του, τιμητική θέση κατέχει ο αναρχικός φιλόσοφος W. Godwin, στο μυθιστόρημά του Caleb Williams(1794) οι κύριοι χαρακτήρες είναι ένας ερασιτέχνης ντετέκτιβ που κινείται από την περιέργεια και ένας αδίστακτος αστυνομικός. Ίσως δόθηκε η πιο σημαντική ώθηση για την ανάπτυξη του ντετέκτιβ ΑπομνημονεύματαΕ. Βιδόκα. Ήταν κλέφτης, μπήκε πολλές φορές στη φυλακή, στη συνέχεια έγινε αστυνομικός και ανήλθε στο βαθμό του αρχηγού της διάσημης γαλλικής αστυνομίας ντετέκτιβ Surte. ΣΕ ΑπομνημονεύματαΑυτός με τον πιο αναλυτικό τρόποπεριέγραψε τις μεθόδους έρευνας του και παραστατικά, αν και με υπερβολή, μίλησε για τις συναρπαστικές περιπέτειες που σχετίζονται με τη σύλληψη εγκληματιών.
Ο Ε. Πόε συνδύασε όλες αυτές τις επιρροές στο έργο του: σε πέντε διηγήματα από την εκτενή κληρονομιά του, αναπτύχθηκαν όλες οι θεμελιώδεις αρχές που ακολούθησαν οι συγγραφείς της αστυνομικής λογοτεχνίας για περισσότερα από εκατό χρόνια. Ο ίδιος ο Πόε, ο οποίος εκτιμούσε ιδιαίτερα τις «αναλυτικές ικανότητες του μυαλού μας», ονόμασε αυτά τα μυθιστορήματα ιστορίες για το συμπέρασμα. Διαβάζονται και σήμερα με μεγάλο ενδιαφέρον. Αυτό Δολοφονία στη Rue Morgue, που σηματοδότησε την αρχή της παράδοσης της αφήγησης για το «μυστήριο του κλειδωμένου δωματίου»· χρυσό σκαθάρι, ο γενάρχης εκατοντάδων πλοκών που βασίζονται στην αποκρυπτογράφηση ενός κρυπτογράμματος. Το μυστήριο της Μαρί Ρότζερ– εμπειρία καθαρά λογικής έρευνας. Κλεμμένο γράμμα, η οποία επιβεβαιώνει με επιτυχία τη θεωρία ότι η μόνη εξήγηση που απομένει μετά την απόρριψη όλων των άλλων πρέπει να είναι η σωστή, όσο απίθανο κι αν φαίνεται. Είσαι ο άνθρωπος που το έκανε αυτόόπου ο δολοφόνος αποδεικνύεται ότι είναι ένα άτομο πέρα από κάθε υποψία. Σε τρεις από αυτές τις ιστορίες, ο καβαλάρης S. Auguste Dupin, ο πρώτος μεγάλος ντετέκτιβ μυθιστόρημα- κατηγορηματικός στις κρίσεις, περιφρονώντας την αστυνομία, μάλλον σκεπτόμενη μηχανή παρά ζωντανό άτομο.
Παρά τις ανακαλύψεις του Πόε, ο ντετέκτιβ άρχισε να καθιερώνεται ως δημοφιλής λογοτεχνική μορφή μόνο με την εμφάνιση στη δεκαετία του 1840 μιας κανονικής κρατικής αστυνομικής δύναμης και των μονάδων ντετέκτιβ της. Η διάδοση του ντετέκτιβ ως το πιο δημοφιλές ανάγνωσμα συνδέεται, σύμφωνα με τους κριτικούς λογοτεχνίας, με την αποδυνάμωση της θρησκευτικής αρχής στην κοινωνία, καθώς και με οξέα κοινωνικά προβλήματα που στην πραγματική ζωή δεν επιλύονται πάντα και επιλύονται με ασφάλεια, ενώ στο αστυνομικό διήγημα ο «νόμος του είδους» είναι η νίκη.Το καλό έναντι του κακού, η δικαιοσύνη έναντι της ανομίας. Ο C. Dickens, ο οποίος ενδιαφέρθηκε έντονα για τις δραστηριότητες του υποκόσμου και τις μεθόδους έρευνας, δημιούργησε το κρύο σπίτι(1853) μια πολύ πειστική εικόνα του Επιθεωρητή Μπάκετ από το τμήμα ντετέκτιβ. Ένας μακροχρόνιος φίλος, και μερικές φορές συν-συγγραφέας του Ντίκενς, ο W. Collins, παρουσιάστηκε στο μυθιστόρημα Βράχος του φεγγαριού(1868) του ντετέκτιβ Sergeant Cuff, του οποίου το πρωτότυπο ήταν ο αστυνομικός επιθεωρητής Whater, και έδειξε πώς ο ήρωάς του καταλήγει σε εκπληκτικά, αλλά λογικά ορθά συμπεράσματα από τα γεγονότα που του είναι γνωστά. Σε κάθε περίπτωση, σε αυτές, καθώς και σε άλλες αστυνομικές ιστορίες, υπάρχουν υποχρεωτικοί χαρακτήρες - ένας εγκληματίας, ένας ντετέκτιβ, ένα θύμα, που, ανάλογα με τον κοινωνικό και ειδοποιητικό προσανατολισμό του έργου, μπορεί να είναι διάφοροι εκπρόσωποι της κοινωνίας.
Όταν ο A. Conan Doyle παρουσίασε στο ευρύ κοινό την εικόνα του Σέρλοκ Χολμς, του μεγαλύτερου ντετέκτιβ στην παγκόσμια λογοτεχνία, το αστυνομικό διήγημα ήταν ήδη ένα καθιερωμένο είδος, στο οποίο στράφηκαν πολλοί συγγραφείς (E. Gaborio, Collins, F. Hume, και τα λοιπά.). Η βάση αυτού του είδους (που αποδεικνύεται και από το έργο του Ντόιλ) είναι η παρουσία δύο ιστορίες, οι οποίες βασίζονται, κατά κανόνα, σε δύο συγκρούσεις: μεταξύ του θύματος και του εγκληματία και μεταξύ του εγκληματία και του ντετέκτιβ, γραμμές που μπορούν να τέμνονται, σκόπιμα μπερδεύουν τον συγγραφέα, αλλά σίγουρα οδηγούν σε μια κατάργηση που εξηγεί καθετί ακατανόητο, μυστηριώδες και μυστηριώδης. Ένας άλλος «νόμος του είδους», σύμφωνα με τον Ντόιλ, είναι η απαγόρευση ότι ο εγκληματίας πρέπει να μοιάζει με ήρωα.
Πίσω από το πρώτο μυθιστόρημα του Σέρλοκ Χολμς, Μια μελέτη στο βυσσινί(1887), ακολούθησαν βιβλία με ιστορίες, χάρη στα οποία ο μεγάλος ντετέκτιβ και ο βοηθός του Δόκτωρ Γουάτσον έγιναν γνωστοί σχεδόν σε όλο τον κόσμο. Η καλύτερη από αυτές τις συλλογές - Οι περιπέτειες του Σέρλοκ Χολμς(1892) και Σημειώσεις για τον Σέρλοκ Χολμς(1894). Σήμερα, σε αυτά τα διηγήματα, η γοητεία της εποχής αναδημιουργείται σε αυτά και η εικόνα του ίδιου του Χολμς ελκύει περισσότερο από όλα. Με αυτοπεποίθηση διανοούμενος-εγωκεντρικός, και μάλιστα παίρνοντας ναρκωτικά, όχι μόνο εμφανίζεται ως ένας εκπληκτικά ζωηρός άνθρωπος, αλλά προκαλεί και μεγάλη συμπάθεια. Ο Κόναν Ντόιλ ανέπτυξε έναν τύπο «μεγάλου ντετέκτιβ» και με αυτόν τον τρόπο χρησίμευσε στην αύξηση της δημοτικότητας της αστυνομικής ιστορίας. Στην Αγγλία, εξέχοντες οπαδοί του Conan Doyle περιελάμβαναν τον A. Morrison (1863-1945), ο οποίος επινόησε τον ερευνητή Martin Hewitt. Η βαρόνη Orksy (1865–1947), η οποία δημιούργησε έναν ανώνυμο δεξιοτέχνη του λογικού συλλογισμού, που αναφέρεται απλώς από άλλους χαρακτήρες ως «Ο γέρος στη γωνία»· R. Austin Freeman, εφευρέτης της «αντίστροφης» αστυνομικής ιστορίας, στην οποία ο αναγνώστης γνωρίζει τα πάντα για το έγκλημα από την αρχή. Ο Ε. Μπράμα, ο «πατέρας» του πρώτου τυφλού ντετέκτιβ στη λογοτεχνία κλπ. Στην Αμερική την παράδοση του Κόναν Ντόιλ υποστήριξε ο Μ. Ποστ, συγγραφέας διάσημες ιστορίεςγια τον θείο Abner, και τον A. Reeve (1880-1936) με τον ντετέκτιβ του Craig Kennedy.
Οι μεγαλύτεροι ντετέκτιβ δάσκαλοι αυτής της περιόδου ήταν ο Άγγλος συγγραφέας G. Chesterton (1874–1936) και ο Αμερικανός δημοσιογράφος J. Futrell (Futrel) (1875–1912). Ο Τσέστερτον ιστορίες για έναν καθολικό ιερέα ως ντετέκτιβ, ειδικά σε συλλογές Η άγνοια του πατέρα Μπράουν(1911) και Σοφία του Πατέρα Μπράουν(1914), αποτελούν πνευματώδη παραδείγματα του είδους. Futrell, συγγραφέας δύο βιβλίων για τον καθηγητή Augustus C.F.C. Ο Van Ducene, που αποκαλείται «μηχανή της σκέψης», είναι σχεδόν τόσο εφευρετικός όσο ο Chesterton. Στην παράδοση του Χολμς, αν και με το αντίθετο πρόσημο, διατηρούνται οι μικρές ιστορίες του γαμπρού του Κόναν Ντόιλ Ε. Χόρνουνγκ για τις περιπέτειες ενός ερασιτέχνη διαρρήκτη Ράφλες και οι ιστορίες του Μ. Λεμπλάνκ για τον Αρσέν Λούπιν. Και οι δύο συγγραφείς αγνόησαν τις οδηγίες του Conan Doyle ότι ένας εγκληματίας δεν πρέπει να γίνει ήρωας.
Υπόθεση Leavenworth(1878) της Άννας Κάθριν Γκριν ήταν το πρώτο σημαντικό αμερικανικό αστυνομικό μυθιστόρημα. Η Μαίρη Ρόμπερτς Ράινχαρτ έγινε διάσημη ως η ιδρύτρια της σχολής «If only you know then…»: σε οποιοδήποτε από τα έργα της, μια φράση με τέτοιο άνοιγμα αργά ή γρήγορα βγαίνει από το στόμα του αφηγητή. Ανάμεσα στα βιβλία των αρχών του 20ου αιώνα, τα μυθιστορήματα του Άγγλου A. Mason (1865–1948), στα οποία δρα ο γιγαντιαίος ντετέκτιβ από το Surte M. Ano, εξακολουθούν να είναι ενδιαφέροντα. Το μυστήριο του κίτρινου δωματίου(1909) Ο G. Leroux (1867-1927) παραμένει μια από τις πιο πονηρά στριμμένες ιστορίες για ένα έγκλημα σε ένα κλειδωμένο δωμάτιο, και Η τελευταία περίπτωση του Τρεντ(1913) E. Bentley - ένας από τους πρώτους ντετέκτιβ, όπου ο ντετέκτιβ εμφανίζεται ως ζωντανός άνθρωπος και όχι ως σκεπτόμενη μηχανή.
Ο Α' Παγκόσμιος Πόλεμος άλλαξε σημαντικά τη φύση της αστυνομικής πεζογραφίας. Το μυθιστόρημα αντικατέστησε την ιστορία ως μια φόρμα που σας επιτρέπει να ξεδιπλώσετε μια πιο περίπλοκη πλοκή με απρόβλεπτες στροφές ίντριγκας και λύσεων. Στη λεγόμενη «χρυσή εποχή του ντετέκτιβ», που καλύπτει το 1918-1939, η λογοτεχνία εμπλουτίστηκε με πολλές εικόνες νέων ντετέκτιβ.Η Αγκάθα Κρίστι στο πρώτο της μυθιστόρημα Το μυστηριώδες περιστατικό στο Stiles(1920) παρουσίασε στους αναγνώστες τον μουστακοφόρο διανοούμενο Ηρακλή Πουαρό. Τρία χρόνια αργότερα, εμφανίστηκε ο λόρδος Peter Wimsey, ο ήρωας της Dorothy Sayers, και τρία χρόνια αργότερα, οι αναγνώστες ενθουσιάστηκαν και ενοχλήθηκαν εναλλάξ από τον ντετέκτιβ του S.S. Van Dyne, τον εξαιρετικά σοφό ρακένδυτο Philo Vance. Ο κατάλογος των συγγραφέων που δημιούργησαν τις εικόνες των πολύχρωμων ντετέκτιβ είναι εκτενής: F. Crofts (Inspector French), E. Queen (ντετέκτιβ Ellery Queen), J. Carr (Dr. Gideon Fell και - σε βιβλία με το ψευδώνυμο Carter Dixon - Sir Henry Merivale), E. Berkeley (Roger Sherigem), F. Macdonald (Anthony Getrin) και στο «δεύτερο κύμα» (1930) - E. Gardner (Perry Mason), Margery Allingham (Albert Campion), Nyo Marsh (Roderick). Alleyne), M.Innes (John Appleby), N. Blake (Nigel Strangeways) και R. Stout (Nero Wolfe). Όλοι τους είναι Βρετανοί ή Αμερικανοί συγγραφείς.
Κύριος ντετέκτιβ του δεύτερου μισού του αιώνα - J. Simenon; Τα βιβλία του για τον Γάλλο αστυνομικό επιθεωρητή Maigret άρχισαν να εμφανίζονται στα τέλη της δεκαετίας του 1920. Εκτός από τον Simenon, η ευρωπαϊκή αστυνομική ιστορία αντιπροσωπεύεται από τα έργα των J. Le Carré, S. Japriso και άλλων, τα οποία διαφέρουν από την αμερικανική αστυνομική ιστορία με κάποια νοσταλγική μελαγχολία και σχεδόν καθόλου ειρωνεία.
Στη δεκαετία του 1920, ένα από τα πρώτα έργα του είδους του αστυνομικού στη Ρωσία ήταν Μηχανικός Hyperbolod Garin A.N. Τολστόι και Mess Mend M. Shaginyan, καθώς και μια ανώνυμη ψευδομετάφραση Νατ Πίνκερτον.Κατά τα χρόνια της σοβιετικής εξουσίας, η σύγκρουση ντετέκτιβ μεταξύ καλού και κακού θεωρούνταν σύμφωνη με τις ταξικές αντιφάσεις, γεγονός που οδήγησε σε μια πιο «καθαρή» μορφή του είδους - ένα κατασκοπευτικό μυθιστόρημα (br. Vainers, A.G. Adamov, Yu. Semenov ).
Στην αστυνομική πεζογραφία, μια ποικιλία κινήσεων και τεχνικών πλοκής αναπαρίσταται πλούσια. Μερικοί συγγραφείς έχουν δείξει πώς διαψεύδονται τα άλλοθι από χυτοσίδηρο. άλλοι ειδικευμένοι σε δολοφονίες σε κλειδωμένα δωμάτια. άλλοι πάλι προσπάθησαν με κάθε δυνατό τρόπο να εξαπατήσουν τον αναγνώστη. Μπήκε ένα πονηρό παραπλανητικό τέχνασμα Δολοφονία του Ρότζερ Άκροιντ(1926) Αγκάθα Κρίστι, που προκάλεσε αγανάκτηση στους συναδέλφους της στο στυλό: ο δολοφόνος της αποδείχθηκε ότι ήταν ο αφηγητής, ο οποίος εκτελεί τη λειτουργία του Δρ Γουάτσον στο μυθιστόρημα. Ο Monsignor R. Knox, που έγραψε ο ίδιος αστυνομικές ιστορίες, διατύπωσε τις «Δέκα Εντολές του Ντετέκτιβ», τις οποίες κάθε συγγραφέας ήταν υποχρεωμένος να ακολουθήσει αν φιλοδοξούσε να γίνει μέλος της κλειστής βρετανικής «Λέσχης Ντετέκτιβ». Η Αγκάθα Κρίστι θεωρήθηκε σοβαρά ότι θα αποβληθεί από τον σύλλογο.
Με τον καιρό, ο μεγάλος ντετέκτιβ, αυτός ο εγωκεντρικός ερασιτέχνης, άρχισε να μοιάζει λίγο περισσότερο με ζωντανό άτομο και ο Γουάτσον του σταδιακά εξαφανίστηκε από την ιστορία. Αν και η κλασική αστυνομική ιστορία, που αντιπροσωπεύεται από τα πρώτα βιβλία των J. Carr, E. Quinn και S. Van Dyne, έδωσε αριστουργήματα άψογα χτισμένης ίντριγκας, η έλλειψη βάθους και ψυχολογισμού στην απεικόνιση των χαρακτήρων άρχισε να ενοχλεί τους αναγνώστες. Η Dorothy Sayers προέβλεψε ότι αυτή η φόρμα θα μπορούσε να εξαντληθεί «για τον απλό λόγο ότι το κοινό θα μάθει να αναγνωρίζει όλα τα κόλπα». Ο Ε. Μπέρκλεϋ αρνήθηκε να ακολουθήσει την αρχή του "γυμνού γρίφου", λέγοντας ότι η αστυνομική ιστορία θα εξελισσόταν σε ένα μυθιστόρημα "που δεν σαγηνεύει τόσο στη λογική όσο στην ψυχολογία των χαρακτήρων" και το απέδειξε περίφημα σε δύο μυθιστορήματα για τον φόνος, που κυκλοφόρησε με το ψευδώνυμο Francis Isles: Κακή πρόθεση(1931) και Πριν από το γεγονός (1932).
Το χτύπημα στο στερεότυπο του μεγάλου ερασιτέχνη ντετέκτιβ, που πάντα ξέρει πολλά περισσότερα από τους ηλίθιους αστυνομικούς, το έδωσε η αμερικανική σχολή του «σκληρού» ντετέκτιβ απέναντι στους εξαιρετικούς μαέστρους D. Hammett και R. Chandler. Ο Σαμ Σπέιντ του Χάμετ και ο Φίλιπ Μάρλοου του Τσάντλερ είναι ιδιωτικοί ερευνητές που εργάζονται για χρήματα, και όχι πάντα μεγάλοι. Είναι ειλικρινείς, αλλά μάλλον σκληροί και αδίστακτοι στα μέσα τους. Ο Χάμετ και ο Τσάντλερ αναγνωρίστηκαν -πλήρης στην Ευρώπη, λιγότερο άνευ όρων στις ΗΠΑ- ως σοβαροί συγγραφείς, ταλαντούχοι δάσκαλοι της μυθοπλασίας. Η Agatha Christie, η Margery Allingham και η E. Queen άλλαξαν σημαντικά τους χαρακτήρες των ηρώων τους και έφεραν τις πλοκές των βιβλίων πέρα από το αυστηρό πλαίσιο της κλασικής αστυνομικής ιστορίας. Το τελευταίο, δηλ. Ο ντετέκτιβ μυστηρίου, εξ ορισμού, είναι σπάνιος στην εποχή μας: έχει αντικατασταθεί σε μεγάλο βαθμό από κατασκοπευτικά και αστυνομικά μυθιστορήματα και άλλες ποικιλίες του ντετέκτιβ.
Κατασκοπευτικό μυθιστόρημα ή θρίλερ γεμάτο δράση, για πολύ καιρόθεωρήθηκε παραλογοτεχνικό είδος, αν και ακόμη και σοβαροί δάσκαλοι της λογοτεχνίας στράφηκαν περιστασιακά στη μορφή του, για παράδειγμα, ο Βρετανός W.S. Maugham ( Ashenden, ή Βρετανός πράκτορας, 1928) και G. Green ( Hitman, 1936) και οι Αμερικανοί J. Kane ( Ο ταχυδρόμος χτυπάει πάντα δύο φορές, 1934) και H. McCoy ( Το σάβανο είναι ραμμένο χωρίς τσέπες, 1937).
Το κατασκοπευτικό μυθιστόρημα άρχισε να αναπτύσσεται τη δεκαετία του 1950 με την εμφάνιση των γραφών του Τζ. Φλέμινγκ για τον μυστικό πράκτορα Τζέιμς Μποντ. Κατά μία έννοια, ο Μποντ μπορεί να θεωρηθεί ο λογοτεχνικός διάδοχος των μεγάλων ντετέκτιβ. Δεν είναι παντογνώστης, αλλά άτρωτος, τυχόν κίνδυνοι και βασανιστήρια τον ξεπερνούν. Ο Μποντ οφείλει την ευρεία επιτυχία του όχι τόσο στην αμφίβολη λογοτεχνική αξία όσο στην ατμόσφαιρα παντοδυναμίας και βίας που κυριαρχεί σε αυτόν. Επιπλέον, τα μυθιστορήματα του Φλέμινγκ σημείωσαν ένα άλλο χαρακτηριστικό της σύγχρονης αστυνομικής ιστορίας - την αρχή της κυκλοποίησης, όταν δημιουργείται μια σειρά έργων ενωμένη κοινούς ήρωες. Ανάμεσα στις πιο δημοφιλείς σειρές αστυνομικών αυτού του είδους είναι τα μυθιστορήματα που έγραψε με αρκετή ποσότητα χιούμορ ο Αμερικανός Stout για τον μεγάλο γκουρμέ ντετέκτιβ και λάτρη της ορχιδέας Nero Wolfe και τον πιστό βοηθό του Archie Goodwin. Τα βιβλία των J. Le Carré και L. Dayton χαρακτηρίζονται από μια πολύ πιο ρεαλιστική ερμηνεία της κατασκοπείας. Οι κατάσκοποι του Le Carré, Alex Leamas και George Sailey, δεν είναι ελκυστικοί και βαριούνται από ένα σύμπλεγμα ενοχής. αυτοί οι υπόγειοι χαρακτήρες λειτουργούν στον υπόγειο κόσμο - το βασίλειο της εξαπάτησης, τα θύματα του οποίου είναι συχνά οι ίδιοι. Κάτω από την πένα του Λε Καρέ, η κατασκοπεία συμβολίζει τη διαφθορά σύγχρονη κοινωνία. Ο Αμερικανός R. Ladlem (1927) σε μυθιστορήματα όπως Η κληρονομιά του Σκαρλάτι (1971), Χειρόγραφο του Καγκελάριου(1977) και Μωσαϊκό Parzival(1982), φέρνει αντιμέτωπους τους απλούς, ανυποψίαστους πολίτες απέναντι σε συνωμότες που λειτουργούν σε σχεδόν παγκόσμια κλίμακα, μια παρανοϊκή πλοκή που στηρίζεται στο πρότυπο πολλών σύγχρονων συγγραφέων. Τα θέματα της τρομοκρατίας, ιδίως του νεοναζισμού, έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένα. Μυθιστόρημα Φ. Φορσάιθ Φάκελος "Οδησσός"(1972) εισήγαγε τον όρο "Odessa", την κωδική ονομασία για μια μυστική οργάνωση πρώην αξιωματικών των SS, και στο Σκύλος του Πολέμου(1974) έκανε τους μισθοφόρους γεμάτους λογοτεχνικούς χαρακτήρες.
Η πιο προφανής διαφορά μεταξύ ενός αστυνομικού μυθιστορήματος και ενός αστυνομικού μυθιστορήματος είναι ότι στον πρώτο αναγνώστη ο αναγνώστης γνωρίζει ακριβώς όσα γνωρίζει ο ντετέκτιβ, και στον δεύτερο - όχι λιγότερο από ό,τι ξέρει ο εγκληματίας, και το κύριο πράγμα στην ιστορία δεν είναι η αποκάλυψη του μυστηρίου του εγκλήματος, αλλά η απεικόνισή του και η σύλληψη του εγκληματία. Η εικόνα της αστυνομικής δουλειάς ήρθε σταδιακά στο προσκήνιο, όπως μαρτυρούν τα μυθιστορήματα του E. McBain για το 87ο αστυνομικό τμήμα ή τα βιβλία του J. Wembo για την αστυνομία του Λος Άντζελες. Στο επίκεντρο αυτών των έργων βρίσκεται η άσχημη πραγματικότητα της καθημερινής αστυνομικής ζωής: η διαφθορά, η δωροδοκία, η εξαπάτηση και η εργασία με πληροφοριοδότες. Η ποιητική του «σκληρού» ντετέκτιβ ταιριάζει απόλυτα με τη σκληρή και τραχιά ατμόσφαιρα του αστυνομικού μυθιστορήματος.
Οι εκκεντρικοί ντετέκτιβ δεν έχουν εξαφανιστεί από τη λογοτεχνία. Ο Μ. Κόλινς έφερε στο Φόβος(1966) από τον μονόχειρο Dan Fortune και στα μυθιστορήματα του J. Chesbrough Η σκιά ενός σπασμένου ανθρώπου (1977), Η περίπτωση των μάγων(1979) και Περιστατικό στο Bloodthide(1993) είναι ο πιο πολύχρωμος ιδιωτικός ντετέκτιβ της σύγχρονης λογοτεχνίας - ο νάνος Mongo, πρώην ερμηνευτής τσίρκου, καθηγητής εγκληματολογίας και μαύρης ζώνης στο καράτε. Μια σημαντική καινοτομία του είδους ήταν η εμφάνιση γυναικών ντετέκτιβ που έχουν άδεια να ανιχνεύουν και να αντιμετωπίζουν μια επικίνδυνη επιχείρηση καθώς και άνδρες. Για παράδειγμα, η Sharon McCone στα μυθιστορήματα της Marcia Muller Σιδερένιες μπότες Edwin(1978), Η Κυριακή είναι μια ξεχωριστή μέρα(1989) και άλλοι, ή η Kinsey Milhoun, η αιχμηρή ιδιωτική ερευνήτρια, η ηρωίδα των αστυνομικών ιστοριών της Sue Grafton, τακτοποιημένα με αλφαβητική σειρά: "A" για "άλλο" (1982), "B" για "φυγάς" (1989 ), κλπ.
Μερικοί σύγχρονοι συγγραφείς έχουν υπερβεί το επίσημο πλαίσιο του ντετέκτιβ στο έργο τους. οι πιο επιφανείς από αυτούς είναι ο L. Sanders, ο G. Kemelman, ο «πατέρας» του ανήσυχου ραβίνου ντετέκτιβ David Small, ο D. Francis, ο F. James, ο J. McDonald και ο E. Leonard.
Σύγχρονος Ρώσος ντετέκτιβ στη δεκαετία του 1990 - αρχές. Η δεκαετία του 2000 αναπτύσσεται ραγδαία και γίνεται το πιο μαζικό είδος, προσελκύοντας ποικίλο αναγνωστικό κοινό. Μεταξύ των πιο δημοφιλών συγγραφέων των αρχών της δεκαετίας του 2000 στη Ρωσία είναι ο B. Akunin, ο συγγραφέας αστυνομικών ιστοριών που γράφτηκαν στην άκρη του είδους με το μείγμα μυστικισμού, πνευματικού παιχνιδιού και περίφημα στριμμένης πλοκής. Ο Φ. Νεζνάνσκι, ο συγγραφέας αρκετά «κλασικής» σειράς μυθιστορημάτων για τον Τουρέτσκι, βασισμένος όμως σε ρωσικό υλικό, ο Ε. Τοπόλ, ο Α. Κονσταντίνοφ και άλλοι συγγραφείς, των οποίων ο αριθμός αυξάνεται σταθερά. Το φαινόμενο των τελευταίων ετών στη ρωσική λογοτεχνία έχει γίνει γυναίκες «ντετέκτιβ»: η A.Marinina, η P.Dashkova, η T.Polyakova, η T.Stepanova, η οποία ξεχωρίζει στο γενικό πλαίσιο με τη βίαιη φαντασίωση και τη στιλιστική φινέτσα της «pulp fiction» της. .
Το είδος του αστυνομικού αποδείχθηκε πολύ επίμονο και συνεχίζει να αναπτύσσεται σε πολλές χώρες, λαμβάνοντας διάφορες μορφές - υπάρχει αστυνομική δραματουργία, αστυνομικές ιστορίες, μυθιστορήματα, κοινωνικές, ειρωνικές, ψυχολογικές, φανταστικές και άλλες αστυνομικές ιστορίες. Όλα αυτά προσελκύουν τους αναγνώστες με την ευκαιρία να ξεφύγουν από τα «πιεστικά θέματα» και να εστιάσουν όλη τους την προσοχή στην επίλυση ευρηματικών γρίφων ή σε ανατριχιαστικές ιστορίες που συμβαίνουν σε κάποιον άλλο και υπόσχονται στο τέλος τον επιθυμητό θρίαμβο της δικαιοσύνης.
