20वीं सदी के रूसी साहित्य में द्वितीय विश्व युद्ध: कार्य। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य

1917-1921 के क्रांतिकारी युग के बाद। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध सबसे बड़ी और सबसे महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटना थी जिसने अपने साहित्य में लोगों की स्मृति और मनोविज्ञान पर सबसे गहरी, अमिट छाप छोड़ी।

युद्ध के पहले दिनों में ही लेखकों ने दुखद घटनाओं पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। सबसे पहले, युद्ध परिचालन छोटी शैलियों में परिलक्षित होता था - एक निबंध और एक कहानी, व्यक्तिगत तथ्यों, मामलों, लड़ाई में व्यक्तिगत प्रतिभागियों पर कब्जा कर लिया गया था। फिर घटनाओं की गहरी समझ पैदा हुई और उन्हें अधिक पूर्णता से चित्रित करना संभव हो गया। इससे कहानियों का उदय हुआ।

वी. वासिलिव्स्काया की पहली कहानियाँ "रेनबो", बी. गोर्बातोव की "द अनकन्क्वेर्ड" इसके विपरीत बनाई गई थीं: सोवियत मातृभूमि - फासीवादी जर्मनी, एक न्यायप्रिय, मानवीय सोवियत व्यक्ति - एक हत्यारा, एक फासीवादी आक्रमणकारी।

लेखकों में दो भावनाएँ थीं - प्रेम और घृणा। छवि सोवियत लोगसर्वोत्तम लोक गुणों की एकता में एक सामूहिक, अविभाज्य के रूप में प्रकट हुआ। मातृभूमि की स्वतंत्रता के लिए लड़ने वाले सोवियत व्यक्ति को एक उत्कृष्ट वीर व्यक्तित्व के रूप में, बिना किसी दोष और कमियों के, रोमांटिक तरीके से चित्रित किया गया था। युद्ध की भयानक वास्तविकता के बावजूद, पहली कहानियाँ पहले से ही जीत और आशावाद में विश्वास से भरी हुई थीं। सोवियत लोगों के पराक्रम के चित्रण की रोमांटिक पंक्ति को बाद में ए. फादेव के उपन्यास "द यंग गार्ड" में निरंतरता मिली।

धीरे-धीरे, युद्ध का विचार, उसके जीवन के तरीके का, कठिन सैन्य परिस्थितियों में किसी व्यक्ति के हमेशा वीरतापूर्ण व्यवहार का नहीं होना, गहरा होता जाता है। इससे युद्ध के समय को अधिक वस्तुनिष्ठ और वास्तविक रूप से प्रतिबिंबित करना संभव हो गया। में से एक सर्वोत्तम कार्य 1947 में लिखा गया वी. नेक्रासोव का उपन्यास "इन द ट्रेंचेज ऑफ स्टेलिनग्राद" युद्ध के कठोर रोजमर्रा के जीवन को निष्पक्ष और सच्चाई से पुन: प्रस्तुत करता है। इसमें युद्ध अपनी सभी दुखद भव्यता और गंदे खूनी रोजमर्रा की जिंदगी में दिखाई देता है। पहली बार, उसे "बाहर से आए व्यक्ति" के रूप में नहीं, बल्कि घटनाओं में प्रत्यक्ष भागीदार की धारणा के माध्यम से दिखाया गया है, जिसके लिए साबुन की अनुपस्थिति कहीं न कहीं रणनीतिक योजना की उपस्थिति से अधिक महत्वपूर्ण हो सकती है। मुख्यालय. वी. नेक्रासोव एक व्यक्ति को उसकी सभी अभिव्यक्तियों में दिखाता है - एक उपलब्धि की महानता और इच्छाओं की तुच्छता में, आत्म-बलिदान और कायरतापूर्ण विश्वासघात में। युद्ध में एक व्यक्ति न केवल एक लड़ने वाली इकाई है, बल्कि मुख्य रूप से कमजोरियों और गुणों वाला एक जीवित प्राणी है, जो जीवन के लिए उत्सुकता से प्यासा है। उपन्यास में, वी. नेक्रासोव ने युद्ध के जीवन, विभिन्न स्तरों पर सेना के प्रतिनिधियों के व्यवहार को दर्शाया।

1960 के दशक में, तथाकथित "लेफ्टिनेंट" भर्ती के लेखक साहित्य में आए, जिससे सैन्य गद्य की एक बड़ी परत तैयार हुई। उनके कार्यों में, युद्ध को अंदर से चित्रित किया गया था, एक सामान्य योद्धा की आंखों से देखा गया था। सोवियत लोगों की छवियों के प्रति दृष्टिकोण अधिक शांत और उद्देश्यपूर्ण था। यह पता चला कि यह बिल्कुल भी सजातीय द्रव्यमान नहीं था, एक ही आवेग से जब्त किया गया था, कि सोवियत लोग समान परिस्थितियों में अलग-अलग व्यवहार करते थे, कि युद्ध बिल्कुल भी नष्ट नहीं हुआ था, लेकिन केवल प्राकृतिक इच्छाओं को दबा दिया था, कुछ को अस्पष्ट कर दिया था और दूसरों को तेजी से प्रकट किया था चरित्र के गुण. 1960 और 1970 के दशक के युद्ध के बारे में गद्य ने पहली बार पसंद की समस्या को काम के केंद्र में रखा। अपने नायक को विषम परिस्थितियों में रखकर, लेखकों ने उसे नैतिक विकल्प चुनने के लिए मजबूर किया। ऐसी ही कहानियाँ हैं गर्म बर्फ”, वाई. बोंडारेव द्वारा "कोस्ट", "चॉइस", वी. बायकोव द्वारा "गो एंड नॉट रिटर्न", वी. कोंड्रैटिव द्वारा "सश्का"। लेखकों ने व्यवहार के सामाजिक उद्देश्यों पर नहीं, बल्कि एक युद्धरत व्यक्ति के मनोविज्ञान द्वारा निर्धारित आंतरिक उद्देश्यों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, वीरता की मनोवैज्ञानिक प्रकृति का पता लगाया।

1960 और 1970 के दशक की सर्वश्रेष्ठ कहानियाँ युद्ध की बड़े पैमाने की, विहंगम घटनाओं को नहीं, बल्कि स्थानीय घटनाओं को दर्शाती हैं, जो ऐसा प्रतीत होता है, युद्ध के परिणाम को मौलिक रूप से प्रभावित नहीं कर सकती हैं। लेकिन यह ठीक ऐसे ही "विशेष" मामलों से था समग्र चित्रयुद्धकाल में, यह व्यक्तिगत स्थितियों की त्रासदी है जो उन अकल्पनीय परीक्षणों का अंदाजा देती है जो समग्र रूप से लोगों पर पड़े।

युद्ध के बारे में 1960 और 1970 के दशक के साहित्य ने वीरता की धारणा का विस्तार किया। यह उपलब्धि केवल युद्ध में ही नहीं हासिल की जा सकती थी। वी. ब्यकोव ने "सोतनिकोव" कहानी में वीरता को विरोध करने की क्षमता के रूप में दिखाया। दुर्जेय बलपरिस्थितियाँ", मृत्यु के सामने मानवीय गरिमा को बनाए रखने के लिए। कहानी बाहरी और आंतरिक, भौतिक स्वरूप और के विरोधाभास पर बनी है आध्यात्मिक दुनिया. कार्य के मुख्य पात्र विरोधाभासी हैं, जिसमें असाधारण परिस्थितियों में व्यवहार के लिए दो विकल्प दिए गए हैं।

रयबक एक अनुभवी पक्षपाती, लड़ाई में हमेशा सफल, शारीरिक रूप से मजबूत और साहसी है। वह किसी भी नैतिक सिद्धांत के बारे में विशेष रूप से नहीं सोचता। जो बात उसके लिए कहे बिना रह जाती है वह सोतनिकोव के लिए पूरी तरह से असंभव है। सबसे पहले, प्रतीत होता है कि सिद्धांतहीन चीजों के प्रति उनके दृष्टिकोण में अंतर अलग-अलग स्ट्रोक में खत्म हो जाता है। ठंड में, सोतनिकोव एक टोपी में एक मिशन पर जाता है, और रयबक पूछता है कि उसने गाँव के किसी किसान से टोपी क्यों नहीं ली। दूसरी ओर, सोतनिकोव उन लोगों को लूटना अनैतिक मानता है जिनकी उसे रक्षा करनी है।

एक बार पकड़े जाने के बाद, दोनों पक्ष कोई रास्ता निकालने की कोशिश करते हैं। सोतनिकोव को पीड़ा हुई कि उसने बिना भोजन के टुकड़ी को छोड़ दिया; मछुआरे को केवल परवाह है स्वजीवन. प्रत्येक का असली सार मृत्यु के खतरे के सामने, एक असाधारण स्थिति में प्रकट होता है। सोतनिकोव दुश्मन को कोई रियायत नहीं देता। उनके नैतिक सिद्धांत उन्हें नाज़ियों के सामने एक कदम भी पीछे हटने की इजाज़त नहीं देते। और वह बिना किसी डर के फांसी पर चढ़ जाता है, केवल इसलिए कष्ट उठाता है क्योंकि वह उस कार्य को पूरा नहीं कर सका, जो अन्य लोगों की मृत्यु का कारण बना। मृत्यु के कगार पर भी, अंतरात्मा, दूसरों के प्रति जिम्मेदारी सोतनिकोव को नहीं छोड़ती। वी. बायकोव एक वीर व्यक्तित्व की छवि बनाते हैं जो कोई स्पष्ट उपलब्धि हासिल नहीं करता है। वह दर्शाता है कि नैतिक अधिकतमवाद, मौत के खतरे के बावजूद भी किसी के सिद्धांतों से समझौता करने की अनिच्छा, वीरता के समान है।

रयबक अलग व्यवहार करता है। दृढ़ विश्वास से शत्रु नहीं, युद्ध में कायर नहीं, शत्रु का सामना करने पर वह कायर हो जाता है। कार्यों के उच्चतम माप के रूप में विवेक की अनुपस्थिति उसे विश्वासघात की ओर पहला कदम उठाने के लिए मजबूर करती है। मछुआरे को खुद अभी तक इस बात का एहसास नहीं है कि जिस रास्ते पर उसने पैर रखा है वह अपरिवर्तनीय है। वह खुद को आश्वस्त करता है कि, नाज़ियों से बचकर, वह अभी भी उनसे लड़ने में सक्षम होगा, उनसे बदला लेने में सक्षम होगा, कि उसकी मृत्यु अनुचित है। लेकिन बायकोव दिखाता है कि यह एक भ्रम है। विश्वासघात की राह पर एक कदम उठाने के बाद, रयबक को आगे बढ़ने के लिए मजबूर होना पड़ता है। जब सोतनिकोव को फाँसी दी जाती है, तो रयबक अनिवार्य रूप से उसका जल्लाद बन जाता है। रय-बाकू कोई क्षमा नहीं। यहाँ तक कि मृत्यु भी, जिससे वह पहले इतना डरता था और जिसे वह अब अपने पाप का प्रायश्चित करने के लिए चाहता है, उससे दूर हो जाती है।

शारीरिक रूप से कमजोर सोतनिकोव आध्यात्मिक रूप से मजबूत रयबक से बेहतर निकला। अपनी मृत्यु से पहले अंतिम क्षण में, नायक की आँखें बुद्योनोव्का में फाँसी के लिए प्रेरित किसानों की भीड़ में एक लड़के की आँखों से मिलती हैं। और यह लड़का जीवन सिद्धांतों की निरंतरता है, सोतनिकोव की अडिग स्थिति, जीत की गारंटी है।

1960 और 1970 के दशक में, सैन्य गद्य कई दिशाओं में विकसित हुआ। युद्ध के बड़े पैमाने पर चित्रण की प्रवृत्ति के. सिमोनोव की त्रयी द लिविंग एंड द डेड में व्यक्त की गई थी। इसमें शत्रुता के पहले घंटों से लेकर 1944 की गर्मियों तक, बेलारूसी ऑपरेशन की अवधि को शामिल किया गया है। मुख्य पात्र - राजनीतिक अधिकारी सिन-त्सोव, रेजिमेंट कमांडर सर्पिलिन, तान्या ओवस्यानिकोवा - पूरी कहानी से गुजरते हैं। त्रयी में, के. सिमोनोव बताते हैं कि कैसे एक बिल्कुल नागरिक सिंत्सोव एक सैनिक बन जाता है, कैसे वह परिपक्व होता है, युद्ध में कठोर होता है, कैसे उसकी आध्यात्मिक दुनिया बदल जाती है। सर्पिलिन को नैतिक रूप से परिपक्व, परिपक्व व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है। यह एक चतुर, विचारशील कमांडर है जो गृह युद्ध, खैर, एक अकादमी से गुज़रा। वह लोगों की रक्षा करता है, केवल बिंदु पर समय पर कब्जा करने के बारे में कमांड को रिपोर्ट करने के लिए, यानी स्टाफ योजना के अनुसार, उन्हें एक संवेदनहीन लड़ाई में नहीं फेंकना चाहता। उसका भाग्य परिलक्षित हुआ दुखद भाग्यपूरा देश।

युद्ध और उसकी घटनाओं पर "खाई" दृष्टिकोण को लेखक के विश्लेषण द्वारा वस्तुनिष्ठ सैन्य नेता के दृष्टिकोण से विस्तारित और पूरक किया गया है। त्रयी में युद्ध एक महाकाव्य सह-अस्तित्व, अर्थ में ऐतिहासिक और प्रतिरोध के दायरे में राष्ट्रव्यापी के रूप में सामने आता है।

1970 के दशक के सैन्य गद्य में, पात्रों का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण शुरू हुआ चरम स्थितियां, में रुचि बढ़ी नैतिक मुद्दे. यथार्थवादी प्रवृत्तियों का सुदृढ़ीकरण रोमांटिक पथों के पुनरुद्धार से पूरित होता है। यथार्थवाद और रोमांस बी. वासिलिव की कहानी "द डॉन्स हियर आर क्विट...", वी. एस्टाफ़िएव की "द शेफर्ड एंड द शेफर्डेस" में आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं। उच्च वीरतापूर्ण करुणा बी वासिलिव के काम में व्याप्त है, जो अपने नग्न सत्य में भयानक है, "वह सूचियों में नहीं था"। साइट से सामग्री

निकोलाई प्लुझानिकोव युद्ध से पहले शाम को ब्रेस्ट गैरीसन पहुंचे। उसे अभी तक कर्मियों की सूची में शामिल नहीं किया गया था, और जब युद्ध शुरू हुआ, तो वह शरणार्थियों के साथ जा सकता था। लेकिन प्लुझानिकोव तब भी लड़ता है जब किले के सभी रक्षक मारे जाते हैं। कई महीनों तक, इस साहसी युवक ने नाजियों को शांति से रहने नहीं दिया: उसने विस्फोट किया, गोली मारी, सबसे अप्रत्याशित स्थानों पर दिखाई दिया और दुश्मनों को मार डाला। और जब, भोजन, पानी, गोला-बारूद से वंचित होकर, वह भूमिगत कैसिमेट्स से बाहर प्रकाश में आया, तो एक भूरे बालों वाला, अंधा बूढ़ा आदमी दुश्मनों के सामने आया। और इसी दिन कोल्या 20 साल की हो गईं। यहां तक ​​कि नाज़ियों ने भी सोवियत सैनिक के साहस के सामने झुककर उसे सैन्य सम्मान दिया।

निकोलाई प्लुझानिकोव की मृत्यु निर्विवाद रूप से हुई, मृत्यु सही मृत्यु है। बी वासिलिव को आश्चर्य नहीं है कि, यह जानते हुए कि निकोलाई प्लुझानिकोव इतनी दृढ़ता से दुश्मन से लड़ रहा है, यह जानते हुए कि वह मैदान में अकेला योद्धा नहीं है, वह अभी भी एक बहुत ही युवा व्यक्ति है जिसके पास जीने का समय नहीं है। वह इसका कोई विकल्प न देखकर, वीरतापूर्ण व्यवहार के तथ्य को ही चित्रित करता है। ब्रेस्ट किले के सभी रक्षक वीरतापूर्वक लड़ते हैं। बी. वासिलिव ने 1970 के दशक में उस वीर-रोमांटिक पंक्ति को जारी रखा जो युद्ध के पहले वर्षों में सैन्य गद्य में उत्पन्न हुई थी (वी. वासिलिव्स्काया द्वारा रेनबो, बी. गोर्बातोव द्वारा इनविक्टस)।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के चित्रण में एक और प्रवृत्ति कलात्मक और दस्तावेजी गद्य से जुड़ी है, जो टेप रिकॉर्डिंग और प्रत्यक्षदर्शी खातों पर आधारित है। इस तरह के "टेप-रिकॉर्डेड" गद्य की उत्पत्ति बेलारूस में हुई। उनका पहला काम ए. एडमोविच, आई. ब्रिल, वी. कोलेनिकोव की पुस्तक "आई एम फ्रॉम ए फायरी विलेज" थी, जो खतीन की त्रासदी को फिर से दर्शाती है। अपनी सभी निर्विवाद क्रूरता और प्रकृतिवाद में लेनिनग्राद की घेराबंदी के भयानक वर्ष, यह समझना संभव बनाते हैं कि यह कैसा था, एक भूखे व्यक्ति को क्या महसूस होता था, जब वह अभी भी महसूस कर सकता था, ए एडमोविच और डी ग्रैनिन के "नाकाबंदी" के पन्नों पर खड़ा था किताब"। जिस युद्ध ने देश के भाग्य को प्रभावित किया उसने न तो पुरुषों को और न ही महिलाओं को बख्शा। महिलाओं की नियति के बारे में - एस. अलेक्सिएविच की पुस्तक "युद्ध में महिला का चेहरा नहीं होता।"

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य रूसी और सोवियत साहित्य की सबसे शक्तिशाली और सबसे बड़ी विषयगत शाखा है। युद्ध की बाहरी छवि से उसे गहराई का एहसास हुआ आंतरिक प्रक्रियाएँजो चरम सैन्य परिस्थितियों में रखे गए व्यक्ति के दिमाग और मनोविज्ञान में घटित होता है।

आप जो खोज रहे थे वह नहीं मिला? खोज का प्रयोग करें

इस पृष्ठ पर, विषयों पर सामग्री:

• मई 2011 में रूसी भाषा में केडीआर का उत्तर
• रूसी साहित्य में युद्ध का चित्रण
• द्वितीय विश्व युद्ध के बारे में साहित्य की सामान्य विशेषताएँ
• 20वीं सदी के प्लैटोनोव के साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के विषय पर एक निबंध
• युद्ध के बारे में रूसी लेखक बिना करुणा के उद्धरण देते हैं

युद्ध के बारे में सच लिखना बहुत खतरनाक है, और सच्चाई की तलाश करना बहुत खतरनाक है... जब कोई व्यक्ति सच्चाई की तलाश में मोर्चे पर जाता है, तो उसे मौत मिल सकती है। लेकिन यदि बारह जाएं और केवल दो ही लौटें, तो जो सत्य वे अपने साथ लाएंगे वह सत्य होगा, न कि विकृत अफवाहें जिन्हें हम इतिहास के रूप में प्रसारित करते हैं। इस सत्य को खोजना जोखिम उठाने लायक है या नहीं, इसका निर्णय स्वयं लेखकों को करना है।

अर्नेस्ट हेमिंग्वे

विश्वकोश "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" के अनुसार, एक हजार से अधिक लेखकों ने सेना में सेवा की, मास्को लेखक संगठन के आठ सौ सदस्यों में से, युद्ध के पहले दिनों में दो सौ पचास लोग मोर्चे पर गए। चार सौ इकहत्तर लेखक युद्ध से नहीं लौटे - ये बड़ी क्षति हैं। उन्हें इस तथ्य से समझाया जाता है कि लेखक, जिनमें से अधिकांश फ्रंट-लाइन पत्रकार बन गए, कभी-कभी न केवल अपने प्रत्यक्ष संवाददाता कर्तव्यों में संलग्न होते थे, बल्कि हथियार भी उठाते थे - इस तरह स्थिति विकसित हुई (हालांकि, गोलियां और टुकड़े नहीं आए) उन लोगों को भी बख्शें जो ऐसी स्थितियों में नहीं फंसे। कई लोग बस रैंकों में समाप्त हो गए - वे सेना इकाइयों में, मिलिशिया में, पक्षपातपूर्ण रूप से लड़े!

सैन्य गद्य में दो अवधियों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: 1) युद्ध के वर्षों का गद्य: कहानियाँ, निबंध, उपन्यास सीधे शत्रुता के दौरान लिखे गए, या बल्कि, आक्रामक और पीछे हटने के बीच थोड़े अंतराल में; 2) युद्ध के बाद का गद्य, जिसमें कई दर्दनाक सवालों की समझ थी, जैसे, उदाहरण के लिए, रूसी लोगों ने इतने कठिन परीक्षण क्यों सहे? युद्ध के पहले दिनों और महीनों में रूसियों ने खुद को इतनी असहाय और अपमानजनक स्थिति में क्यों पाया? सभी दुखों के लिए दोषी कौन है? और अन्य प्रश्न जो दूर के समय में प्रत्यक्षदर्शियों के दस्तावेजों और यादों पर करीब से ध्यान देने पर उठे। लेकिन फिर भी, यह एक सशर्त विभाजन है, क्योंकि साहित्यिक प्रक्रिया- यह घटना कभी-कभी विरोधाभासी और विरोधाभासी होती है, और युद्ध के बाद की अवधि में युद्ध के विषय को समझना शत्रुता की अवधि की तुलना में अधिक कठिन था।

युद्ध लोगों की सभी ताकतों के लिए सबसे बड़ी परीक्षा और परीक्षा थी, और उन्होंने इस परीक्षा को सम्मान के साथ पास किया। युद्ध सोवियत साहित्य के लिए भी एक गंभीर परीक्षा थी। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, पिछले काल के सोवियत साहित्य की परंपराओं से समृद्ध साहित्य ने न केवल घटनाओं पर तुरंत प्रतिक्रिया दी, बल्कि दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में एक प्रभावी हथियार भी बन गया। युद्ध के दौरान लेखकों के गहन, वास्तव में वीरतापूर्ण रचनात्मक कार्य को ध्यान में रखते हुए, एम. शोलोखोव ने कहा: "उनका एक काम था: यदि केवल उनका शब्द दुश्मन पर प्रहार करता, यदि केवल यह हमारे लड़ाकू को कोहनी के नीचे पकड़ता, प्रज्वलित करता और ऐसा नहीं होने देता। सोवियत लोगों के दिलों में जलने से दुश्मनों के प्रति नफरत और मातृभूमि के प्रति प्यार कम हो गया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय अभी भी अत्यंत आधुनिक बना हुआ है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध रूसी साहित्य में अपनी सभी अभिव्यक्तियों में गहराई से और व्यापक रूप से परिलक्षित होता है: सेना और पीछे, पक्षपातपूर्ण आंदोलन और भूमिगत, युद्ध की दुखद शुरुआत, व्यक्तिगत लड़ाई, वीरता और विश्वासघात, महानता और नाटक जीत। सैन्य गद्य के लेखक, एक नियम के रूप में, अग्रिम पंक्ति के सैनिक हैं, वे अपने कार्यों में भरोसा करते हैं सच्ची घटनाएँ, अपने स्वयं के अग्रिम पंक्ति के अनुभव के लिए। फ्रंट-लाइन सैनिकों द्वारा युद्ध के बारे में लिखी गई किताबों में, मुख्य पंक्ति सैनिक मित्रता, फ्रंट-लाइन सौहार्द, शिविर जीवन की गंभीरता, परित्याग और वीरता है। युद्ध में नाटकीय मानवीय नियति सामने आती है, कभी-कभी जीवन या मृत्यु व्यक्ति के कृत्य पर निर्भर करती है। फ्रंट-लाइन लेखक साहसी, कर्तव्यनिष्ठ, अनुभवी, प्रतिभाशाली व्यक्तियों की एक पूरी पीढ़ी हैं जिन्होंने सैन्य और युद्ध के बाद की कठिनाइयों को सहन किया है। फ्रंट-लाइन लेखक वे लेखक हैं जो अपने कार्यों में इस दृष्टिकोण को व्यक्त करते हैं कि युद्ध का परिणाम नायक द्वारा तय किया जाता है, जो खुद को युद्धरत लोगों के एक कण के रूप में पहचानता है, जो अपना क्रॉस और सामान्य बोझ वहन करता है।

रूसी और सोवियत साहित्य की वीरतापूर्ण परंपराओं के आधार पर, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का गद्य महान रचनात्मक ऊंचाइयों तक पहुंच गया। युद्ध के वर्षों के गद्य की विशेषता रोमांटिक और गीतात्मक तत्वों की मजबूती, कलाकारों द्वारा उद्घोषणा और गीत के स्वरों का व्यापक उपयोग, वक्तृत्वपूर्ण मोड़ और रूपक, प्रतीक, रूपक जैसे काव्यात्मक साधनों की अपील है।

युद्ध के बारे में पहली किताबों में से एक वी.पी. की कहानी थी। नेक्रासोव की "इन द ट्रेंचेज ऑफ स्टेलिनग्राद", 1946 में पत्रिका "ज़नाम्या" में युद्ध के तुरंत बाद प्रकाशित हुई, और 1947 में ई.जी. की कहानी "स्टार" प्रकाशित हुई। कज़ाकेविच। पहले ए.पी. में से एक प्लैटोनोव ने लिखा नाटकीय कहानी"रिटर्न" कहानी में एक अग्रिम पंक्ति के सैनिक की घर वापसी, जो 1946 में ही "न्यू वर्ल्ड" में प्रकाशित हुई थी। कहानी के नायक अलेक्सेई इवानोव को घर जाने की कोई जल्दी नहीं है, उसे अपने साथी सैनिकों के बीच एक दूसरा परिवार मिल गया है, उसे घर पर रहने की, अपने परिवार की आदत छूट गई है। प्लैटोनोव के कार्यों के नायक "... अब पहली बार जीने जा रहे थे, अस्पष्ट रूप से खुद को याद कर रहे थे जैसे वे तीन या चार साल पहले थे, क्योंकि वे पूरी तरह से अलग लोगों में बदल गए थे ..."। और परिवार में, उसकी पत्नी और बच्चों के पास, एक और आदमी दिखाई दिया, जो युद्ध से अनाथ हो गया था। एक अग्रिम पंक्ति के सैनिक के लिए दूसरे जीवन में, बच्चों के पास लौटना कठिन होता है।

युद्ध के बारे में सबसे विश्वसनीय रचनाएँ अग्रिम पंक्ति के लेखकों द्वारा बनाई गईं: वी.के. कोंडराटिव, वी.ओ. बोगोमोलोव, के.डी. वोरोब्योव, वी.पी. एस्टाफ़िएव, जी.वाई.ए. बाकलानोव, वी.वी. बायकोव, बी.एल. वासिलिव, यू.वी. बोंडारेव, वी.पी. नेक्रासोव, ई.आई. नोसोव, ई.जी. कज़ाकेविच, एम.ए. शोलोखोव। पन्नों पर गद्य कार्यहमें युद्ध का एक प्रकार का इतिहास मिलता है, जो फासीवाद के साथ सोवियत लोगों की महान लड़ाई के सभी चरणों को प्रामाणिक रूप से बताता है। लेखक-अग्रिम पंक्ति के सैनिक, प्रचलित होने के विपरीत सोवियत कालयुद्ध के बारे में सच्चाई को छिपाने की प्रवृत्ति ने कठोर और दुखद सैन्य और युद्ध के बाद की वास्तविकता को चित्रित किया। उनके कार्य उस समय के सच्चे प्रमाण हैं जब रूस लड़ा और जीता।

सोवियत सैन्य गद्य के विकास में एक महान योगदान तथाकथित "द्वितीय युद्ध" के लेखकों, फ्रंट-लाइन लेखकों द्वारा किया गया था, जिन्होंने 1950 के दशक के अंत और 1960 के दशक की शुरुआत में महान साहित्य में प्रवेश किया था। ये बोंडारेव, बायकोव, अनानिएव, बाकलानोव, गोंचारोव, बोगोमोलोव, कुरोच्किन, एस्टाफ़िएव, रासपुतिन जैसे गद्य लेखक हैं। अग्रिम पंक्ति के सैनिकों के लेखकों की कृतियों में, 50-60 के दशक की उनकी कृतियों में, पिछले दशक की पुस्तकों की तुलना में, युद्ध के चित्रण में दुखद उच्चारण तेज हो गया है। अग्रिम पंक्ति के गद्य लेखकों की छवि में युद्ध न केवल कितना शानदार वीरतापूर्ण कार्य, उत्कृष्ट कार्य, कितना थकाऊ रोजमर्रा का काम, कड़ी मेहनत, खूनी, बल्कि महत्वपूर्ण भी है। और इसी रोजमर्रा के काम में "दूसरे युद्ध" के लेखकों ने सोवियत आदमी को देखा।

समय की दूरी, अग्रिम पंक्ति के लेखकों को युद्ध की तस्वीर को अधिक स्पष्ट रूप से और बड़ी मात्रा में देखने में मदद करती है, जब उनका पहला काम सामने आता है, उन कारणों में से एक था जिसने सैन्य विषय पर उनके रचनात्मक दृष्टिकोण के विकास को निर्धारित किया। गद्य लेखकों ने एक ओर अपने सैन्य अनुभव और दूसरी ओर अपने कलात्मक अनुभव का उपयोग किया, जिसने उन्हें अपने रचनात्मक विचारों को सफलतापूर्वक साकार करने की अनुमति दी। यह ध्यान दिया जा सकता है कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य के विकास से स्पष्ट रूप से पता चलता है कि इसकी मुख्य समस्याओं में से, मुख्य समस्या, जो साठ वर्षों से अधिक समय से हमारे लेखकों की रचनात्मक खोज के केंद्र में रही है और है वीरता की समस्या. यह अग्रिम पंक्ति के लेखकों के काम में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, क्लोज़ अपजिन्होंने अपने कार्यों में हमारे लोगों की वीरता, सैनिकों के लचीलेपन को दिखाया।

फ्रंट-लाइन लेखक बोरिस लावोविच वासिलिव, सभी द्वारा पसंद की जाने वाली पुस्तकों के लेखक "द डॉन्स हियर आर क्विट" (1968), "टुमॉरो देयर वाज़ ए वॉर", "ही वाज़ नॉट ऑन द लिस्ट्स" (1975), "एटी-बैटी सैनिक चल रहे थे", जो सोवियत काल में फिल्माए गए थे, 20 मई 2004 को रोसिस्काया गज़ेटा के साथ एक साक्षात्कार में उन्होंने सैन्य गद्य की मांग पर ध्यान दिया। सैन्य कहानियों पर बी.एल. वासिलिव ने युवाओं की एक पूरी पीढ़ी का पालन-पोषण किया। हर कोई उन लड़कियों की उज्ज्वल छवियों को याद करता है, जिन्होंने सच्चाई और दृढ़ता (कहानी "द डॉन्स हियर आर क्विट..." से झेन्या, "टुमॉरो देयर वाज़ ए वॉर" कहानी से स्पार्क, आदि) के प्रति प्रेम और बलिदान की भक्ति को जोड़ा है। उच्च कारण और प्रियजन (कहानी की नायिका "इन सूचीबद्ध नहीं थी, आदि)। 1997 में, लेखक को पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। नरक। सखारोव "नागरिक साहस के लिए"।

युद्ध के बारे में पहला काम ई.आई. द्वारा नोसोव की कहानी "रेड वाइन ऑफ़ विक्ट्री" (1969) थी, जिसमें नायक ने अस्पताल में एक राजकीय बिस्तर पर विजय दिवस मनाया और सभी पीड़ित घायलों के साथ, इस लंबे समय से प्रतीक्षित के सम्मान में एक गिलास रेड वाइन प्राप्त की। छुट्टी। "एक वास्तविक कॉम्फ्रे, एक साधारण सेनानी, वह युद्ध के बारे में बात करना पसंद नहीं करता... एक सेनानी के घाव युद्ध के बारे में अधिक से अधिक दृढ़ता से बात करेंगे। आप पवित्र शब्दों को व्यर्थ नहीं कर सकते। साथ ही, आप युद्ध के बारे में झूठ नहीं बोल सकते। और लोगों की पीड़ा के बारे में बुरा लिखना शर्म की बात है।" "खुटोर बेलोग्लिन" कहानी में, कहानी के नायक एलेक्सी ने युद्ध में अपना सब कुछ खो दिया - उसके पास कोई परिवार नहीं था, कोई घर नहीं था, कोई स्वास्थ्य नहीं था, लेकिन, फिर भी, वह दयालु और उदार बना रहा। येवगेनी नोसोव ने सदी के अंत में कई रचनाएँ लिखीं, जिनके बारे में अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन ने कहा, उन्हें अपने नाम पर एक पुरस्कार प्रदान करते हुए: दुख के साथ नोसोव ने महान युद्ध के आधी सदी के घाव और वह सब कुछ बंद कर दिया जो नहीं हुआ है इसके बारे में आज भी बताया. कार्य: "एप्पल सेवियर", "स्मारक पदक", "फैनफेयर और बेल्स" - इस श्रृंखला से।

1992 में एस्टाफ़िएव वी.पी. शापित और मारे गए उपन्यास प्रकाशित किया। उपन्यास कर्स्ड एंड किल्ड में, विक्टर पेत्रोविच ने युद्ध को "संगीत और ड्रमों के साथ सही, सुंदर और शानदार गठन और उड़ते बैनरों और उछलते जनरलों के साथ लड़ाई" में नहीं, बल्कि "इसकी वास्तविक अभिव्यक्ति - रक्त में, पीड़ा में" व्यक्त किया है। मौत के अंदर"।

बेलारूसी लेखक-फ्रंट-लाइन सैनिक वासिल व्लादिमीरोविच बायकोव का ऐसा मानना ​​था सैन्य विषय"हमारे साहित्य को उसी कारण से छोड़ देता है... वीरता, सम्मान, आत्म-बलिदान क्यों चला गया है... वीर को रोजमर्रा की जिंदगी से निष्कासित कर दिया गया है, हमें अभी भी युद्ध की आवश्यकता क्यों है, यह हीनता सबसे अधिक स्पष्ट कहां है? "अपूर्ण सत्य" और कई वर्षों तक युद्ध के बारे में प्रत्यक्ष झूठ हमारे सैन्य (या युद्ध-विरोधी, जैसा कि वे कभी-कभी कहते हैं) साहित्य के अर्थ और महत्व को कम करते हैं।" "स्वैम्प" कहानी में वी. बायकोव द्वारा युद्ध का चित्रण कई रूसी पाठकों के बीच विरोध का कारण बनता है। यह स्थानीय लोगों के प्रति सोवियत सैनिकों की क्रूरता को दर्शाता है। कथानक यह है, स्वयं निर्णय करें: दुश्मन के पीछे, कब्जे वाले बेलारूस में, पैराट्रूपर्स एक पक्षपातपूर्ण आधार की तलाश में उतरे, अपना संतुलन खोने के बाद, उन्होंने एक लड़के को मार्गदर्शक के रूप में लिया ... और उन्होंने उसे कारणों से मार डाला कार्य की सुरक्षा और गोपनीयता की. वासिल बायकोव की कोई कम भयानक कहानी नहीं - "दलदल सिलाई पर" - युद्ध के बारे में "नया सच" है, फिर से क्रूर और क्रूर पक्षपातियों के बारे में जिन्होंने एक स्थानीय शिक्षक के साथ सिर्फ इसलिए व्यवहार किया क्योंकि उसने उनसे पुल को नष्ट न करने के लिए कहा था, अन्यथा जर्मन पूरे गाँव को नष्ट कर देंगे। गाँव में शिक्षिका अंतिम रक्षक और रक्षक होती है, लेकिन उसे देशद्रोही समझकर पक्षपातियों ने मार डाला। बेलारूसी फ्रंट-लाइन लेखक वासिल बायकोव की रचनाएँ न केवल विवाद का कारण बनती हैं, बल्कि प्रतिबिंब भी पैदा करती हैं।

लियोनिद बोरोडिन ने "द डिटैचमेंट लेफ्ट" कहानी प्रकाशित की। सैन्य कहानी युद्ध के बारे में एक और सच्चाई को भी दर्शाती है, पक्षपातियों के बारे में, जिनके नायक युद्ध के पहले दिनों में एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में जर्मन रियर से घिरे हुए सैनिक हैं। लेखक कब्जे वाले गांवों और पक्षपात करने वालों के बीच संबंधों पर नए सिरे से विचार करता है, जिन्हें उन्हें खाना खिलाना चाहिए। पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के कमांडर ने गाँव के मुखिया को गोली मार दी, लेकिन गद्दार मुखिया को नहीं, बल्कि गाँव वालों के लिए उसके ही आदमी को, केवल एक शब्द के खिलाफ। सैन्य संघर्ष, अच्छे और बुरे, क्षुद्रता और वीरता के बीच मनोवैज्ञानिक संघर्ष को चित्रित करने में इस कहानी को वासिल बाइकोव के कार्यों के बराबर रखा जा सकता है।

यह अकारण नहीं था कि अग्रिम पंक्ति के लेखकों ने शिकायत की कि युद्ध के बारे में पूरी सच्चाई नहीं लिखी गई थी। समय बीतता गया, एक ऐतिहासिक दूरी सामने आई, जिसने हमें अतीत को देखने और सच्ची रोशनी में अनुभव करने की अनुमति दी, आवश्यक शब्द आए, युद्ध के बारे में अन्य किताबें लिखी गईं, जो हमें अतीत के आध्यात्मिक ज्ञान की ओर ले जाएंगी। अब न केवल युद्ध में भाग लेने वालों द्वारा, बल्कि उत्कृष्ट कमांडरों द्वारा रचित बड़ी मात्रा में संस्मरण साहित्य के बिना युद्ध के बारे में आधुनिक साहित्य की कल्पना करना कठिन है।

अलेक्जेंडर बेक (1902-1972)

सेराटोव में एक सैन्य चिकित्सक के परिवार में जन्मे। सेराटोव में, उनके बच्चे और युवा, और वहाँ उन्होंने एक वास्तविक स्कूल से स्नातक किया। 16 साल की उम्र में ए. बेक के दौरान गृहयुद्धलाल सेना के लिए स्वेच्छा से काम किया। युद्ध के बाद उन्होंने निबंध और समीक्षाएँ लिखीं केंद्रीय समाचार पत्र. बेक के निबंध और समीक्षाएँ "में छपने लगीं" कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा", "इज़वेस्टिया"। 1931 से, ए. बेक ने गोर्की की "फैक्ट्रीज़ एंड प्लांट्स का इतिहास" के संपादकीय कार्यालयों में सहयोग किया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान वह एक युद्ध संवाददाता थे। वह "वोलोकोलमस्क हाईवे" कहानी के लिए व्यापक रूप से जाने गए मॉस्को की रक्षा की घटनाएं, 1943-1944 में लिखी गईं, 1960 में उन्होंने ए फ्यू डेज़ और जनरल पैनफिलोव्स रिज़र्व उपन्यास प्रकाशित किए।

1971 में, उपन्यास "द न्यू अपॉइंटमेंट" विदेश में प्रकाशित हुआ था। लेखक ने 1964 के मध्य में उपन्यास समाप्त किया और पांडुलिपि नोवी मीर के संपादकों को सौंप दी। विभिन्न संस्करणों और उदाहरणों में लंबी कठिनाइयों के बाद, लेखक के जीवनकाल के दौरान उपन्यास कभी भी मातृभूमि में प्रकाशित नहीं हुआ था। स्वयं लेखक के अनुसार, अक्टूबर 1964 में ही उन्होंने यह उपन्यास दोस्तों और कुछ करीबी परिचितों को पढ़ने के लिए दे दिया था। घर पर उपन्यास का पहला प्रकाशन 1986 में ज़नाम्या पत्रिका, एन 10-11 में हुआ था। उपन्यास वर्णन करता है जीवन का रास्ताएक प्रमुख सोवियत राजनेता जो ईमानदारी से समाजवादी व्यवस्था की न्याय और उत्पादकता में विश्वास करता है और किसी भी व्यक्तिगत कठिनाइयों और परेशानियों के बावजूद ईमानदारी से इसकी सेवा करने के लिए तैयार है।


"वोलोकोलमस्क राजमार्ग"

अलेक्जेंडर बेक के "वोलोकोलमस्क हाईवे" की साजिश: अक्टूबर 1941 में वोल्कोलामस्क के पास भारी लड़ाई के बाद, पैन्फिलोव डिवीजन की बटालियन दुश्मन की रिंग को तोड़ती है और डिवीजन की मुख्य सेनाओं में शामिल हो जाती है। बेक ने कहानी को एक बटालियन के साथ समाप्त किया। बेक को प्रलेखित किया गया है (यहां बताया गया है कि उसने अपनी विशेषता कैसे बताई रचनात्मक विधि: "जीवन में अभिनय करने वाले नायकों की खोज, उनके साथ दीर्घकालिक संचार, कई लोगों के साथ बातचीत, अनाज का धैर्यपूर्वक संग्रह, विवरण, न केवल अपने स्वयं के अवलोकन पर भरोसा करना, बल्कि वार्ताकार की सतर्कता पर भी ...") , और "वोलोकोलमस्क हाईवे" में वह पैन्फिलोव डिवीजन की बटालियनों में से एक के वास्तविक इतिहास को फिर से बनाता है, उसके पास जो कुछ भी है वह वास्तविकता से मेल खाता है: भूगोल और लड़ाइयों, पात्रों का इतिहास।

कथावाचक बटालियन कमांडर बौरजन मोमिश-उली हैं। उसकी आँखों से हम देखते हैं कि उसकी बटालियन के साथ क्या हुआ, वह अपने विचार और शंकाएँ साझा करता है, अपने निर्णयों और कार्यों की व्याख्या करता है। लेखक खुद को पाठकों के सामने केवल एक चौकस श्रोता और "एक कर्तव्यनिष्ठ और मेहनती लेखक" के रूप में सुझाता है, जिसे अंकित मूल्य पर नहीं लिया जा सकता है। से अधिक नहीं है कलात्मक तकनीक, क्योंकि, नायक के साथ बात करते समय, लेखक ने इस बारे में पूछताछ की कि उसके लिए क्या महत्वपूर्ण लग रहा था, बेक ने इन कहानियों से खुद मोमीश-उला की छवि और जनरल पैन्फिलोव की छवि दोनों को इकट्ठा किया, "जो प्रबंधन करना जानता था, प्रभावित नहीं करता था एक रोना, लेकिन अपने मन से, अतीत में एक साधारण सैनिक जिसने अपनी मृत्यु तक अपने सैनिक की विनम्रता बरकरार रखी" - इस तरह बेक ने अपनी आत्मकथा में पुस्तक के दूसरे नायक के बारे में लिखा, जो उन्हें बहुत प्रिय था।

"वोलोकोलमस्क हाईवे" साहित्यिक परंपरा से जुड़ी एक मूल वृत्तचित्र कृति है जो 19वीं शताब्दी के साहित्य में व्यक्त होती है। ग्लीब उसपेन्स्की। "एक विशुद्ध रूप से वृत्तचित्र कहानी की आड़ में," बेक ने स्वीकार किया, "मैंने उपन्यास के नियमों के अधीन एक काम लिखा, कल्पना को बाधित नहीं किया, अपनी सर्वोत्तम क्षमता के अनुसार पात्रों, दृश्यों का निर्माण किया ..." बेशक, दस्तावेजी गुणवत्ता के बारे में लेखक की घोषणाओं में, और उनके कथन में कि उन्होंने कल्पना को बाधित नहीं किया है, कुछ धूर्तता है, उनमें दोहरा तल प्रतीत होता है: पाठक को ऐसा लग सकता है कि यह एक चाल है, एक खेल है। लेकिन बेक की नग्न, प्रदर्शनात्मक डॉक्यूमेंट्री साहित्य में अच्छी तरह से ज्ञात एक शैलीकरण नहीं है (उदाहरण के लिए, "रॉबिन्सन क्रूसो"), एक स्केच-डॉक्यूमेंट्री कट के काव्यात्मक कपड़े नहीं, बल्कि जीवन और मनुष्य को समझने, शोध करने और फिर से बनाने का एक तरीका है। और कहानी "वोल्कोलमस्क हाईवे" त्रुटिहीन विश्वसनीयता से प्रतिष्ठित है (छोटी-छोटी बातों में भी - अगर बेक लिखते हैं कि तेरह अक्टूबर को "सब कुछ बर्फ से ढका हुआ था", तो मौसम विज्ञान सेवा के अभिलेखागार की ओर मुड़ने की कोई जरूरत नहीं है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह वास्तव में मामला था), यह अजीब है, लेकिन मॉस्को के पास खूनी रक्षात्मक लड़ाइयों का एक सटीक इतिहास है (जैसा कि लेखक ने खुद अपनी पुस्तक की शैली को परिभाषित किया है), यह खुलासा करते हुए कि जर्मन सेना, दीवारों तक क्यों पहुंची हमारी राजधानी का, इसे नहीं ले सका.

और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि किस वजह से "वोलोकोलमस्क हाईवे" को कल्पना के रूप में सूचीबद्ध किया जाना चाहिए, न कि पत्रकारिता के रूप में। पेशेवर सेना के पीछे, सैन्य चिंताएँ - अनुशासन, युद्ध प्रशिक्षण, युद्ध रणनीति, जिसमें मोमीश-उली लीन हैं, लेखक के लिए नैतिक, सार्वभौमिक समस्याएं हैं, जो युद्ध की परिस्थितियों से सीमा तक बढ़ जाती हैं, लगातार एक व्यक्ति पर डालती हैं जीवन और मृत्यु के बीच की कगार: भय और साहस, निस्वार्थता और स्वार्थ, वफादारी और विश्वासघात। बेक की कहानी की कलात्मक संरचना में, प्रचारात्मक रूढ़िवादिता के साथ एक विवाद, लड़ाई के क्लिच के साथ, एक खुला और छिपा हुआ विवाद, एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। स्पष्ट, क्योंकि नायक का स्वभाव ही ऐसा है - वह तीक्ष्ण है, बाईपास करने के लिए इच्छुक नहीं है तेज मोड, कमजोरियों और गलतियों के लिए भी खुद को माफ नहीं करता, बेकार की बातें और आडंबर बर्दाश्त नहीं करता। यहाँ एक विशिष्ट प्रकरण है:

"सोचते हुए, उन्होंने कहा:" बिना किसी डर के, पैनफिलोवाइट्स पहली लड़ाई में भाग गए ... आप क्या सोचते हैं: एक उपयुक्त शुरुआत?
"मुझे नहीं पता," मैंने झिझकते हुए कहा।
"तो साहित्य के दिग्गज लिखते हैं," उन्होंने कठोरता से कहा। -इन दिनों जब आप यहां रहते हैं, मैंने जानबूझ कर आपको ऐसी जगहों पर ले जाने का आदेश दिया है, जहां कभी-कभी दो-तीन खदानें फट जाती हैं, जहां गोलियां बजती हैं। मैं चाहता था कि आप डर का अनुभव करें। आपको पुष्टि करने की ज़रूरत नहीं है, मैं यह स्वीकार किए बिना जानता हूं कि आपको डर को दबाना था।
तो आप और आपके साथी लेखक यह कल्पना क्यों करते हैं कि आपके जैसे नहीं, बल्कि किसी प्रकार के अलौकिक लोग लड़ रहे हैं? "

पूरी कहानी में व्याप्त छिपा हुआ, लेखकीय विवाद अधिक गहरा और व्यापक है। यह उन लोगों के विरुद्ध निर्देशित है जिन्होंने मांग की कि साहित्य आज के "अनुरोधों" और "निर्देशों" की "सेवा" करता है, न कि सत्य की सेवा करता है। बेक आर्काइव में एक स्केच संरक्षित है लेखक की प्रस्तावना, जो इसे स्पष्ट रूप से बताता है: "दूसरे दिन मुझे बताया गया था: - हमें इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है कि आपने सच लिखा है या नहीं। हमें इसमें रुचि है कि यह उपयोगी है या हानिकारक ... मैंने बहस नहीं की। ऐसा होता है, शायद , कि झूठ उपयोगी है। अन्यथा, इसका अस्तित्व ही क्यों होता? लोग लिख रहे हैं, दुकान में मेरे साथी। कभी-कभी मैं भी वैसा ही बनना चाहता हूं. लेकिन अपनी मेज पर, हमारी क्रूर और खूबसूरत सदी के बारे में बात करते हुए, मैं इस इरादे के बारे में भूल जाता हूं। अपनी मेज पर, मैं प्रकृति को अपने सामने देखता हूं और प्यार से उसका रेखाचित्र बनाता हूं, जैसा कि मैं जानता हूं।

यह स्पष्ट है कि बेक ने इस प्रस्तावना को प्रकाशित नहीं किया, इसने लेखक की स्थिति को उजागर किया, इसमें एक चुनौती थी जिससे वह इतनी आसानी से बच नहीं सकता था। लेकिन वह जिस बारे में बात करते हैं वह उनके काम का आधार बन गया है। और अपनी कहानी में, वह सत्य के प्रति सच्चा था।


काम...


अलेक्जेंडर फादेव (1901-1956)

फादेव (बुल्गा) अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच - गद्य लेखक, आलोचक, साहित्यिक सिद्धांतकार, सार्वजनिक व्यक्ति। 24 दिसंबर (10), 1901 को तेवर प्रांत के कोरचेव्स्की जिले के किमरी गाँव में जन्म। बचपनमें खर्च किया गया विल्ना और ऊफ़ा। 1908 में फादेव परिवार सुदूर पूर्व में चला गया। 1912 से 1919 तक, अलेक्जेंडर फादेव ने व्लादिवोस्तोक कमर्शियल स्कूल में अध्ययन किया (उन्होंने 8वीं कक्षा पूरी किए बिना ही स्कूल छोड़ दिया)। गृहयुद्ध के दौरान, फादेव ने लड़ाई में सक्रिय भाग लिया सुदूर पूर्व. स्पैस्क के निकट युद्ध में वह घायल हो गया। अलेक्जेंडर फादेव ने पहली पूरी कहानी "स्पिल" 1922-1923 में लिखी, कहानी "अगेंस्ट द करंट" - 1923 में। 1925-1926 में, "राउट" उपन्यास पर काम करते हुए, उन्होंने अध्ययन करने का फैसला किया साहित्यक रचनाव्यावसायिक रूप से।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, फादेव ने एक प्रचारक के रूप में काम किया। समाचार पत्र प्रावदा और सोवियत सूचना ब्यूरो के संवाददाता के रूप में, उन्होंने कई मोर्चों की यात्रा की। 14 जनवरी, 1942 को, फादेव ने प्रावदा में "डिस्ट्रॉयिंग फिएंड्स एंड क्रिएटर्स" शीर्षक से एक पत्राचार प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने फासीवादी कब्जाधारियों के निष्कासन के बाद क्षेत्र और कलिनिन शहर में जो कुछ देखा, उसके बारे में बात की। 1943 की शरद ऋतु में, लेखक ने दुश्मनों से मुक्त होकर क्रास्नोडोन शहर की यात्रा की। इसके बाद, वहां एकत्र की गई सामग्री ने "द यंग गार्ड" उपन्यास का आधार बनाया।


"यंग गार्ड"

1941-1945 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान। फादेव ने लोगों के वीरतापूर्ण संघर्ष के बारे में कई निबंध, लेख लिखे, "नाकाबंदी के दिनों में लेनिनग्राद" (1944) पुस्तक बनाई। वीर, रोमांटिक नोट्स, फादेव के काम में अधिक से अधिक मजबूत, उपन्यास "द यंग गार्ड" में विशेष बल के साथ ध्वनि (1945; दूसरा संस्करण 1951; यूएसएसआर का राज्य पुरस्कार, 1946; इसी नाम की फिल्म, 1948) , जो क्रास्नोडोन भूमिगत कोम्सोमोल संगठन "यंग गार्ड" के देशभक्तिपूर्ण मामलों पर आधारित था। यह उपन्यास नाजी आक्रमणकारियों के खिलाफ सोवियत लोगों के संघर्ष का महिमामंडन करता है। उज्ज्वल समाजवादी आदर्श ओलेग कोशेवॉय, सर्गेई टायुलेनिन, ल्यूबोव शेवत्सोवा, उलियाना ग्रोमोवा, इवान ज़ेम्नुखोव और अन्य यंग गार्ड्समैन की छवियों में सन्निहित था। लेखक अपने पात्रों को रोमांटिक रोशनी में चित्रित करता है; पुस्तक में करुणा और गीतकारिता, मनोवैज्ञानिक रेखाचित्र और लेखक की विषयांतरता का मिश्रण है। दूसरे संस्करण में, आलोचना को ध्यान में रखते हुए, लेखक ने वरिष्ठ भूमिगत कम्युनिस्टों के साथ कोम्सोमोल सदस्यों के संबंधों को दर्शाने वाले दृश्यों को शामिल किया, जिनकी छवियों को गहरा किया गया, और अधिक उभरा हुआ बनाया गया।

रूसी साहित्य की सर्वोत्तम परंपराओं को विकसित करते हुए, फादेव ने ऐसी रचनाएँ बनाईं जो बन गईं क्लासिक उदाहरणसमाजवादी यथार्थवाद का साहित्य। फादेव का अंतिम रचनात्मक विचार - आधुनिकता को समर्पित उपन्यास "ब्लैक मेटलर्जी" अधूरा रह गया। फादेव के साहित्यिक-आलोचनात्मक भाषण "फॉर थर्टी इयर्स" (1957) पुस्तक में एकत्र किए गए हैं, जो लेखक के साहित्यिक विचारों के विकास को दर्शाता है, जिन्होंने समाजवादी सौंदर्यशास्त्र के विकास में महान योगदान दिया। फादेव के कार्यों का मंचन और प्रदर्शन किया गया, यूएसएसआर के लोगों की भाषाओं, कई विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया।

मानसिक अवसाद की स्थिति में उसने आत्महत्या कर ली। कई वर्षों तक फादेव लेखक संगठनों के नेतृत्व में थे: 1926-1932 में। आरएपीपी के नेताओं में से एक; 1939-1944 में और 1954-1956 - सचिव, 1946-1954 में। - महासचिवऔर यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम के बोर्ड के अध्यक्ष। विश्व शांति परिषद के उपाध्यक्ष (1950 से)। सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के सदस्य (1939-1956); सीपीएसयू की 20वीं कांग्रेस (1956) में उन्हें सीपीएसयू की केंद्रीय समिति का उम्मीदवार सदस्य चुना गया। दूसरे-चौथे दीक्षांत समारोह के यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के उप और तीसरे दीक्षांत समारोह के आरएसएफएसआर के सर्वोच्च सोवियत के उप। उन्हें लेनिन के 2 आदेशों के साथ-साथ पदक से भी सम्मानित किया गया।


काम...


वसीली ग्रॉसमैन (1905-1964)

ग्रॉसमैन वासिली सेमेनोविच (असली नाम - ग्रॉसमैन इओसिफ सोलोमोनोविच), गद्य लेखक, नाटककार, का जन्म 29 नवंबर (12 दिसंबर) को एक रसायनज्ञ के परिवार में बर्डीचेव शहर में हुआ था, जिसने उनके पेशे की पसंद का निर्धारण किया: उन्होंने संकाय में प्रवेश किया मॉस्को विश्वविद्यालय से भौतिकी और गणित की उपाधि प्राप्त की और 1929 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। 1932 तक उन्होंने डोनबास में एक केमिकल इंजीनियर के रूप में काम किया, फिर उन्होंने "साहित्यिक डोनबास" पत्रिका में सक्रिय रूप से सहयोग करना शुरू किया: 1934 में उनकी पहली कहानी "ग्लूकॉफ़" (सोवियत खनिकों के जीवन से) छपी, फिर कहानी "इन द बर्डीचेव शहर"। एम. गोर्की ने युवा लेखक की ओर ध्यान आकर्षित किया, "वर्ष XVII" (1934) संकलन में एक नए संस्करण में "ग्लाइकाउफ़" प्रकाशित करके उनका समर्थन किया। ग्रॉसमैन मास्को चला गया, एक पेशेवर लेखक बन गया।

युद्ध से पहले, लेखक का पहला उपन्यास "स्टीफ़न कोलचुगिन" (1937-1940) प्रकाशित हुआ था। देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, वह क्रास्नाया ज़्वेज़्दा अखबार के संवाददाता थे, सेना के साथ बर्लिन तक जाकर, उन्होंने फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ लोगों के संघर्ष पर निबंधों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। 1942 में, "रेड स्टार" ने "द पीपल इज़ इम्मोर्टल" कहानी प्रकाशित की - युद्ध की घटनाओं के बारे में सबसे सफल कार्यों में से एक। युद्ध से पहले लिखे गए और 1946 में प्रकाशित नाटक "अकॉर्डिंग टू द पाइथागोरस" की तीखी आलोचना हुई। 1952 में उन्होंने "फॉर ए जस्ट कॉज़" उपन्यास प्रकाशित करना शुरू किया, जिसकी आलोचना भी की गई क्योंकि यह युद्ध पर आधिकारिक दृष्टिकोण के अनुरूप नहीं था। ग्रॉसमैन को पुस्तक को संशोधित करना पड़ा। अगली कड़ी - उपन्यास "लाइफ एंड फेट" को 1961 में जब्त कर लिया गया था। सौभाग्य से, पुस्तक बच गई और 1975 में पश्चिम में आ गई। 1980 में यह उपन्यास प्रकाश में आया। समानांतर में, ग्रॉसमैन 1955 से एक और लिख रहे हैं - "एवरीथिंग फ्लो", जिसे 1961 में भी जब्त कर लिया गया था, लेकिन संस्करण, 1963 में पूरा हुआ, 1970 में फ्रैंकफर्ट एम मेन में समिज़दत के माध्यम से प्रकाशित किया गया था। वी. ग्रॉसमैन की मृत्यु 14 सितंबर, 1964 को मॉस्को में हुई।


"लोग अमर हैं"

वासिली ग्रॉसमैन ने 1942 के वसंत में "द पीपल इज़ इम्मोर्टल" कहानी लिखना शुरू किया, जब जर्मन सेना को मास्को से दूर खदेड़ दिया गया और मोर्चे पर स्थिति स्थिर हो गई। युद्ध के पहले महीनों की आत्माओं को जलाने वाले कड़वे अनुभव को समझने के लिए, हमारे प्रतिरोध का असली आधार क्या था और एक मजबूत और कुशल दुश्मन पर जीत के लिए प्रेरित आशाओं को पहचानने के लिए, कुछ क्रम में रखने की कोशिश करना संभव था, इसके लिए एक जैविक आलंकारिक संरचना ढूँढना।

कहानी का कथानक उस समय की एक बहुत ही सामान्य अग्रिम पंक्ति की स्थिति को पुन: प्रस्तुत करता है - हमारी इकाइयाँ घेरे में फंस गईं, एक भयंकर युद्ध में, भारी नुकसान झेलते हुए, दुश्मन की अंगूठी को तोड़ देती हैं। लेकिन इस स्थानीय प्रकरण को लेखक ने टॉल्स्टॉय के "युद्ध और शांति" पर नज़र रखते हुए माना है, अलग हो जाता है, विस्तारित होता है, कहानी "मिनी-ईपोज़" की विशेषताएं प्राप्त करती है। कार्रवाई को मोर्चे के मुख्यालय से स्थानांतरित किया जाता है पुराने शहर, जिस पर दुश्मन के विमान गिरे, अग्रिम पंक्ति से, युद्ध के मैदान से - नाजियों द्वारा कब्जा किए गए गाँव तक, सामने की सड़क से - जर्मन सैनिकों के स्थान तक। कहानी घनी आबादी वाली है: हमारे लड़ाके और कमांडर - और वे जो आत्मा में मजबूत निकले, जिनके लिए पिटाई का परीक्षण "महान कठोरता और समझदार भारी जिम्मेदारी" का स्कूल बन गया, और नौकरशाही आशावादी जो हमेशा "हुर्रे" चिल्लाते थे, लेकिन हार से टूट गया; जर्मन अधिकारी और सैनिक अपनी सेना की ताकत और अपनी जीत के नशे में चूर थे; नगरवासी और यूक्रेनी सामूहिक किसान - दोनों देशभक्त और आक्रमणकारियों के नौकर बनने के लिए तैयार। यह सब "लोगों के विचार" से तय होता है, जो टॉल्स्टॉय के लिए "वॉर एंड पीस" में सबसे महत्वपूर्ण था, और "द पीपल इज़ इम्मोर्टल" कहानी में इसे सामने लाया गया है।

ग्रॉसमैन लिखते हैं, ''लोगों शब्द से अधिक राजसी और पवित्र कोई शब्द नहीं होना चाहिए!'' तुला क्षेत्रइग्नाटिव और मॉस्को बुद्धिजीवी, इतिहासकार बोगेरेव। वे एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं, जिन्हें उसी दिन सेना में शामिल किया गया था, जो फासीवादी आक्रमण के सामने लोगों की एकता का प्रतीक है। कहानी का अंत भी प्रतीकात्मक है: "जहाँ से लौ जल रही थी, दो लोग चल रहे थे। हर कोई उन्हें जानता था। वे कमिसार बोगेरेव और लाल सेना के सिपाही इग्नाटिव थे। उनके कपड़ों से खून बह रहा था। वे एक दूसरे का सहारा लेते हुए चल रहे थे। , जोर से और धीरे-धीरे कदम बढ़ाना।"

प्रतीकात्मक और मार्शल आर्ट - "मानो लड़ाई के प्राचीन समय को पुनर्जीवित किया गया" - इग्नाटिव एक जर्मन टैंकमैन के साथ, "विशाल, चौड़े कंधों वाला", "बेलग्रेड और एथेंस की भूमि को रौंदते हुए बेल्जियम, फ्रांस से गुजरा", "जिसकी छाती हिटलर ने खुद को "आयरन क्रॉस" से सजाया था। यह बाद में ट्वार्डोव्स्की द्वारा वर्णित, टेर्किन की "अच्छी तरह से खिलाया, मुंडा, देखभाल की गई, पूरी तरह से अच्छी तरह से खिलाया गया" जर्मन के साथ लड़ाई की याद दिलाता है: एक प्राचीन युद्ध के मैदान में, हजारों के बजाय, दो लड़ाई , छाती से छाती तक, ढाल से ढाल की तरह, - जैसे कि लड़ाई ही सब कुछ तय कर देगी। "सेमयोन इग्नाटिव, - ग्रॉसमैन लिखते हैं, - वह तुरंत कंपनी में प्रसिद्ध हो गए। हर कोई इस हंसमुख, अथक व्यक्ति को जानता था। वह एक अद्भुत कार्यकर्ता था: उसके हाथों में प्रत्येक वाद्य यंत्र बजता हुआ, आनंदित प्रतीत होता था। और उनमें इतनी आसानी से, सौहार्दपूर्ण ढंग से काम करने की अद्भुत क्षमता थी कि जो व्यक्ति एक मिनट के लिए भी उनकी ओर देखता था, वह काम को उतनी ही आसानी से और अच्छी तरह से करने के लिए खुद एक कुल्हाड़ी, एक आरी, एक फावड़ा उठाना चाहता था। जैसा कि शिमोन इग्नाटिव ने किया था। वह था अच्छी आवाज़, और वह कई पुराने गाने जानता था ... "इग्नाटिव में टेर्किन के साथ कितनी समानता है। यहां तक ​​कि इग्नाटिव के गिटार में भी टेर्किन के अकॉर्डियन के समान कार्य है। और इन नायकों के संबंध से पता चलता है कि ग्रॉसमैन ने आधुनिक रूसी लोक चरित्र की विशेषताओं की खोज की।






"जीवन और नियति"

लेखक इस काम में युद्ध में लोगों की वीरता, नाजियों के अपराधों के खिलाफ लड़ाई, साथ ही देश के अंदर हुई घटनाओं के बारे में पूरी सच्चाई को प्रतिबिंबित करने में कामयाब रहे: स्टालिन के शिविरों में निर्वासन, गिरफ्तारी और सब कुछ इससे संबंधित. काम के मुख्य पात्रों के भाग्य में, वासिली ग्रॉसमैन युद्ध के दौरान अपरिहार्य पीड़ा, हानि और मृत्यु को दर्शाते हैं। इस युग की दुखद घटनाएँ व्यक्ति में आंतरिक विरोधाभासों को जन्म देती हैं, उसके सामंजस्य को बिगाड़ती हैं बाहर की दुनिया. इसे "लाइफ एंड फेट" उपन्यास के नायकों के भाग्य के उदाहरण में देखा जा सकता है - क्रिमोव, श्ट्रम, नोविकोव, ग्रीकोव, एवगेनिया निकोलायेवना शापोशनिकोवा।

ग्रॉसमैन के "जीवन और भाग्य" में देशभक्ति युद्ध में लोगों की पीड़ा पिछले वाले की तुलना में अधिक दर्दनाक और गहरा है। सोवियत साहित्य. उपन्यास का लेखक हमें इस विचार की ओर ले जाता है कि स्टालिन की मनमानी के बावजूद जीती गई जीत की वीरता अधिक वजनदार होती है। ग्रॉसमैन न केवल स्टालिन युग के तथ्यों और घटनाओं को दर्शाता है: शिविर, गिरफ्तारियां, दमन। ग्रॉसमैन के स्टालिनवादी विषय में मुख्य बात लोगों की आत्माओं, उनकी नैतिकता पर इस युग का प्रभाव है। हम देखते हैं कि बहादुर लोग कायर बन जाते हैं अच्छे लोग- क्रूर में, और ईमानदार और लगातार - बेहोश दिल में। हम अब इस बात से भी आश्चर्यचकित नहीं हैं कि निकटतम लोग कभी-कभी अविश्वास से भर जाते हैं (एवगेनिया निकोलायेवना को नोविकोव पर उसकी निंदा करने का संदेह था, क्रिमोव - झेन्या)।

मनुष्य और राज्य के बीच संघर्ष को सामूहिकता के बारे में नायकों के विचारों में व्यक्त किया जाता है, "विशेष निवासियों" के भाग्य के बारे में, यह कोलिमा शिविर की तस्वीर में, लेखक और नायकों के विचारों में महसूस किया जाता है। सैंतीसवाँ वर्ष. हमारे इतिहास के उन दुखद पन्नों के बारे में वसीली ग्रॉसमैन की सच्ची कहानी जो पहले छिपी हुई थी, हमें युद्ध की घटनाओं को और अधिक पूरी तरह से देखने का अवसर देती है। हम देखते हैं कि कोलिमा शिविर और युद्ध का क्रम, वास्तविकता और उपन्यास दोनों में, आपस में जुड़े हुए हैं। और यह ग्रॉसमैन ही थे जिन्होंने इसे सबसे पहले दिखाया था। लेखक आश्वस्त था कि "सच्चाई का हिस्सा सच्चाई नहीं है।"

उपन्यास के नायक जीवन और भाग्य, स्वतंत्रता और आवश्यकता की समस्या से अलग तरह से संबंधित हैं। इसलिए, उनके पास है अलग रवैयाउनके कार्यों के लिए जिम्मेदारी। उदाहरण के लिए, स्टुरम्बैनफ्यूहरर कल्टलुफ़्ट, स्टोव पर जल्लाद, जिसने पांच सौ नब्बे हजार लोगों को मार डाला, ऊपर से आदेश से, फ्यूहरर की शक्ति से, भाग्य से ("भाग्य ने धक्का दिया ... पथ पर) खुद को सही ठहराने की कोशिश कर रहा है जल्लाद का") लेकिन फिर लेखक कहता है: "भाग्य एक व्यक्ति का नेतृत्व करता है, लेकिन एक व्यक्ति इसलिए जाता है क्योंकि वह चाहता है, और वह न चाहने के लिए स्वतंत्र है।" स्टालिन और हिटलर, फासीवादी एकाग्रता शिविर और कोलिमा शिविर के बीच समानता दिखाते हुए वासिली ग्रॉसमैन कहते हैं कि किसी भी तानाशाही के लक्षण एक जैसे होते हैं। और व्यक्ति के व्यक्तित्व पर इसका प्रभाव विनाशकारी होता है। एक व्यक्ति की कमजोरी, एक अधिनायकवादी राज्य की शक्ति का विरोध करने में असमर्थता दिखाने के बाद, वासिली ग्रॉसमैन एक ही समय में वास्तव में स्वतंत्र लोगों की छवियां बनाते हैं। स्टालिन की तानाशाही के बावजूद जीते गए महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में जीत का महत्व अधिक महत्वपूर्ण है। यह जीत उस व्यक्ति की आंतरिक स्वतंत्रता की बदौलत ही संभव हुई, जो हर चीज का विरोध करने में सक्षम है, चाहे भाग्य ने उसके लिए कुछ भी लिखा हो।

लेखक ने स्वयं स्टालिन युग में मनुष्य और राज्य के बीच संघर्ष की दुखद जटिलता का पूरी तरह से अनुभव किया। इसलिए, वह स्वतंत्रता की कीमत जानता है: "केवल वे लोग जिन्होंने सत्तावादी राज्य की समान शक्ति, उसके दबाव का अनुभव नहीं किया है, वे उन लोगों पर आश्चर्यचकित हो सकते हैं जो इसके अधीन हैं। एक टूटा हुआ शब्द, एक डरपोक, विरोध का त्वरित इशारा .


काम...


यूरी बोंडारेव (1924)

बोंडारेव यूरी वासिलिविच (जन्म 15 मार्च, 1924 को ओर्स्क, ऑरेनबर्ग क्षेत्र में), रूसी सोवियत लेखक. 1941 में यू.वी. बॉन्डारेव ने हजारों युवा मस्कोवियों के साथ मिलकर स्मोलेंस्क के पास रक्षात्मक किलेबंदी के निर्माण में भाग लिया। फिर एक निकासी हुई, जहां यूरी ने 10वीं कक्षा से स्नातक किया। 1942 की गर्मियों में, उन्हें दूसरे बर्डीचेव इन्फैंट्री स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया, जिसे अक्त्युबिंस्क शहर में खाली करा लिया गया। उसी वर्ष अक्टूबर में, कैडेटों को स्टेलिनग्राद भेजा गया। बोंडारेव को 98वीं राइफल डिवीजन की 308वीं रेजिमेंट के मोर्टार क्रू के कमांडर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था।

कोटेलनिकोव्स्की के पास की लड़ाई में, उन्हें गोलाबारी हुई, शीतदंश मिला और पीठ में हल्का घाव हुआ। अस्पताल में इलाज के बाद, उन्होंने 23वें कीव-ज़ाइटॉमिर डिवीजन में गन कमांडर के रूप में कार्य किया। नीपर को पार करने और कीव की मुक्ति में भाग लिया। ज़ाइटॉमिर की लड़ाई में वह घायल हो गया और फिर से एक फील्ड अस्पताल में भर्ती हुआ। जनवरी 1944 से, वाई. बोंडारेव ने पोलैंड में 121वें रेड बैनर रिलस्को-कीव राइफल डिवीजन के रैंक और चेकोस्लोवाकिया के साथ सीमा पर लड़ाई लड़ी।

साहित्यिक संस्थान से स्नातक किया। एम. गोर्की (1951)। लघुकथाओं का पहला संग्रह - "बड़ी नदी पर" (1953)। कहानियों में "बटालियन्स आस्क फॉर फायर" (1957), "द लास्ट वॉलीज़" (1959; इसी नाम की फिल्म, 1961), उपन्यास "हॉट स्नो" (1969) में बोंडारेव ने सोवियत सैनिकों, अधिकारियों की वीरता का खुलासा किया है। जनरलों , सैन्य आयोजनों में प्रतिभागियों का मनोविज्ञान। उपन्यास "साइलेंस" (1962; इसी नाम की फिल्म, 1964) और इसका अगला उपन्यास "टू" (1964) युद्ध के बाद के जीवन को दर्शाते हैं जिसमें युद्ध से गुज़रे लोग अपनी जगह और व्यवसाय की तलाश कर रहे हैं। लघुकथा संग्रह "लेट इन द इवनिंग" (1962), कहानी "रिलेटिव्स" (1969) आधुनिक युवाओं को समर्पित हैं। बॉन्डारेव फिल्म "लिबरेशन" (1970) की पटकथा के सह-लेखकों में से एक हैं। साहित्यिक लेखों की पुस्तकों में "सच फॉर ट्रुथ" (1976), "ए लुक इनटू द बायोग्राफी" (1977), "कीपर्स ऑफ वैल्यूज़" (1978), बॉन्डारेव की रचनाओं में भी हाल के वर्ष"प्रलोभन", "बरमूडा ट्रायंगल" गद्य लेखक की प्रतिभा ने नए पहलू खोले। 2004 में, लेखक ने प्रकाशित किया नया उपन्यासशीर्षक "नो मर्सी"।

लेनिन के दो आदेश, अक्टूबर क्रांति के आदेश, श्रम के लाल बैनर के आदेश, प्रथम डिग्री के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के आदेश, "बैज ऑफ ऑनर", दो पदक "साहस के लिए", पदक "की रक्षा के लिए" से सम्मानित किया गया। स्टेलिनग्राद", "जर्मनी पर विजय के लिए", लोगों की मित्रता के बड़े सितारे का आदेश "(जर्मनी), "ऑर्डर ऑफ ऑनर" (प्रिडनेस्ट्रोवी), स्वर्ण पदक ए.ए. फादेव, विदेशों से कई पुरस्कार। लेनिन पुरस्कार के विजेता (1972), यूएसएसआर के दो राज्य पुरस्कार (1974, 1983 - उपन्यास "कोस्ट" और "च्वाइस" के लिए), राज्य पुरस्कारआरएसएफएसआर (1975 - फिल्म "हॉट स्नो" की पटकथा के लिए)।


"गर्म बर्फ़"

उपन्यास "हॉट स्नो" की घटनाएँ नाकाबंदी के दक्षिण में स्टेलिनग्राद के पास सामने आती हैं सोवियत सेनाजनरल पॉलस की छठी सेना, दिसंबर 1942 की ठंड में, जब वोल्गा स्टेप में हमारी सेनाओं में से एक ने फील्ड मार्शल मैनस्टीन के टैंक डिवीजनों के हमले का सामना किया, जिन्होंने पॉलस की सेना के लिए गलियारे को तोड़ने और उसे वापस लेने की कोशिश की थी। घेरा. वोल्गा पर लड़ाई का परिणाम, और शायद युद्ध के अंत का समय भी, काफी हद तक इस ऑपरेशन की सफलता या विफलता पर निर्भर था। उपन्यास की अवधि केवल कुछ दिनों तक सीमित है, जिसके दौरान यूरी बोंडारेव के नायक निस्वार्थ भाव से जर्मन टैंकों से जमीन के एक छोटे से टुकड़े की रक्षा करते हैं।

"हॉट स्नो" में समय को "बटालियन्स आग मांगती है" कहानी की तुलना में और भी अधिक मजबूती से निचोड़ा गया है। "हॉट स्नो" जनरल बेसोनोव की सेना का एक छोटा सा मार्च है जिसे सोपानों से हटा दिया गया है और एक ऐसी लड़ाई है जिसने देश के भाग्य में बहुत कुछ तय किया है; ये ठंडी ठंडी सुबहें, दो दिन और दो अंतहीन दिसंबर की रातें हैं। बिना किसी राहत और गीतात्मक विषयांतर के, जैसे कि लेखक की सांस लगातार तनाव से अटक गई हो, उपन्यास "हॉट स्नो" अपनी प्रत्यक्षता, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की सच्ची घटनाओं के साथ कथानक के सीधे संबंध, इसके निर्णायक में से एक से प्रतिष्ठित है। क्षण. उपन्यास के नायकों का जीवन और मृत्यु, उनकी नियति एक चिंताजनक रोशनी से जगमगाती है। सच्चा इतिहास, जिसके परिणामस्वरूप हर चीज़ एक विशेष वजन, महत्व प्राप्त कर लेती है।

उपन्यास में, ड्रोज़्डोव्स्की की बैटरी पाठक के लगभग सभी ध्यान को अवशोषित करती है, कार्रवाई मुख्य रूप से कुछ पात्रों के आसपास केंद्रित होती है। कुज़नेत्सोव, उखानोव, रुबिन और उनके साथी महान सेना का हिस्सा हैं, वे एक लोग हैं, एक लोग हैं, इस हद तक कि नायक का विशिष्ट व्यक्तित्व लोगों के आध्यात्मिक, नैतिक गुणों को व्यक्त करता है।

"हॉट स्नो" में युद्ध में गए लोगों की छवि अभिव्यक्ति की परिपूर्णता में, यूरी बोंडारेव में पहले अभूतपूर्व, पात्रों की समृद्धि और विविधता में और साथ ही अखंडता में हमारे सामने आती है। यह छवि या तो युवा लेफ्टिनेंटों - तोपखाने प्लाटून के कमांडरों, या उन लोगों के रंगीन आंकड़ों से समाप्त नहीं होती है, जिन्हें पारंपरिक रूप से लोगों के लोग माना जाता है - जैसे थोड़ा कायर चिबिसोव, शांत और अनुभवी गनर येवस्टिग्निव, या सीधा और असभ्य सवारी रुबिन; न ही वरिष्ठ अधिकारियों द्वारा, जैसे कि डिवीजन कमांडर, कर्नल डीव, या सेना कमांडर, जनरल बेसोनोव द्वारा। केवल सामूहिक रूप से कुछ एकीकृत के रूप में भावनात्मक रूप से समझा और स्वीकार किया जाता है, रैंकों और रैंकों में सभी अंतरों के साथ, वे एक लड़ाकू लोगों की छवि बनाते हैं। उपन्यास की ताकत और नवीनता इस तथ्य में निहित है कि यह एकता लेखक के किसी भी विशेष प्रयास के बिना अपने आप ही प्राप्त होती है - एक जीवंत, गतिशील जीवन। लोगों की छवि, पूरी किताब के परिणामस्वरूप, शायद सबसे अधिक कहानी की महाकाव्य, औपन्यासिक शुरुआत को पोषित करती है।

यूरी बोंडारेव को त्रासदी की आकांक्षा की विशेषता है, जिसकी प्रकृति युद्ध की घटनाओं के करीब है। ऐसा प्रतीत होता है कि कलाकार की इस आकांक्षा का उत्तर देश के लिए युद्ध शुरू करने के सबसे कठिन समय, 1941 की गर्मियों से अधिक कुछ भी नहीं है। लेकिन लेखक की किताबें एक अलग समय के बारे में हैं, जब नाज़ियों की हार और रूसी सेना की जीत लगभग तय थी।

विजय की पूर्व संध्या पर नायकों की मृत्यु, मृत्यु की आपराधिक अनिवार्यता में एक उच्च त्रासदी शामिल है और युद्ध की क्रूरता और इसे शुरू करने वाली ताकतों के खिलाफ विरोध को उकसाती है। "हॉट स्नो" के नायक मर रहे हैं - बैटरी के चिकित्सा अधिकारी ज़ोया एलागिना, शर्मीले ईडोव सेरगुनेंकोव, सैन्य परिषद के सदस्य वेस्निन, कासिमोव और कई अन्य लोग मर रहे हैं ... और युद्ध इन सभी के लिए जिम्मेदार है मौतें। बता दें कि सर्गुनेंकोव की मौत के लिए लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की की हृदयहीनता को दोषी ठहराया जाता है, भले ही ज़ोया की मौत का दोष आंशिक रूप से उन पर पड़ता हो, लेकिन ड्रोज़्डोव्स्की की गलती चाहे कितनी भी बड़ी क्यों न हो, वे, सबसे पहले, युद्ध के पीड़ित हैं।

उपन्यास मृत्यु की समझ को उच्च न्याय और सद्भाव के उल्लंघन के रूप में व्यक्त करता है। याद करें कि कुज़नेत्सोव मारे गए कासिमोव को कैसे देखता है: "अब कासिमोव के सिर के नीचे एक शेल बॉक्स था, और उसका युवा, दाढ़ी रहित चेहरा, हाल ही में जीवित, सांवला, घातक सफेद हो गया, मौत की भयानक सुंदरता से पतला, नम चेरी के साथ आश्चर्य से देखा उसकी छाती पर अधखुली आँखें, फटी हुई, फटी हुई रजाईदार जैकेट पर, जैसे कि मरने के बाद भी उसे समझ नहीं आया कि इसने उसे कैसे मारा और वह क्यों नहीं देख सका। मौत का शांत रहस्य, जिसमें जब उसने देखने के लिए उठने की कोशिश की तो टुकड़ों के जलने के दर्द ने उसे विचलित कर दिया।

कुज़नेत्सोव ड्राइवर सर्गुनेन्कोव के नुकसान की अपरिवर्तनीयता को और भी अधिक तीव्रता से महसूस करता है। आख़िरकार, यहाँ उसकी मृत्यु का तंत्र सामने आया है। कुज़नेत्सोव इस बात का एक शक्तिहीन गवाह निकला कि कैसे ड्रोज़्डोव्स्की ने सर्गुनेन्कोव को निश्चित मौत के लिए भेजा, और वह, कुज़नेत्सोव, पहले से ही जानता है कि उसने जो देखा, उसके लिए वह खुद को हमेशा के लिए शाप देगा, मौजूद था, लेकिन कुछ भी बदलने में असफल रहा।

"हॉट स्नो" में, घटनाओं की सभी तीव्रता के साथ, लोगों में सब कुछ मानवीय है, उनके चरित्र युद्ध से अलग से प्रकट नहीं होते हैं, बल्कि इसके साथ जुड़े हुए हैं, इसकी आग के नीचे, जब, ऐसा लगता है, कोई अपना सिर भी नहीं उठा सकता है। आम तौर पर लड़ाई के इतिहास को उसके प्रतिभागियों के व्यक्तित्व से अलग करके दोबारा बताया जा सकता है - "हॉट स्नो" में एक लड़ाई को लोगों के भाग्य और चरित्रों के अलावा दोबारा नहीं बताया जा सकता है।

उपन्यास में पात्रों का अतीत आवश्यक और वजनदार है। कुछ के लिए यह लगभग बादल रहित है, दूसरों के लिए यह इतना जटिल और नाटकीय है कि पूर्व नाटक को पीछे नहीं छोड़ा जाता है, युद्ध से किनारे कर दिया जाता है, लेकिन स्टेलिनग्राद के दक्षिण-पश्चिम में लड़ाई में एक व्यक्ति के साथ जाता है। अतीत की घटनाओं ने उखानोव के सैन्य भाग्य को निर्धारित किया: एक प्रतिभाशाली, ऊर्जा से भरपूर अधिकारी जिसने एक बैटरी की कमान संभाली होगी, लेकिन वह केवल एक सार्जेंट है। उखानोव का शांत, विद्रोही चरित्र उपन्यास के भीतर उसके आंदोलन को भी निर्धारित करता है। चिबिसोव की पिछली परेशानियाँ, जिसने उसे लगभग तोड़ दिया था (उसने कई महीने जर्मन कैद में बिताए थे), उसके मन में भय प्रतिध्वनित हुआ और उसके व्यवहार में बहुत कुछ निर्धारित किया। एक तरह से या किसी अन्य, ज़ोया एलागिना, और कासिमोव, और सेर्गुनेन्कोव, और असहनीय रुबिन का अतीत उपन्यास में फिसल जाता है, जिसके साहस और सैनिक के कर्तव्य के प्रति निष्ठा की हम उपन्यास के अंत तक ही सराहना कर पाएंगे।

उपन्यास में जनरल बेसोनोव का अतीत विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। उनके बेटे को जर्मनों द्वारा बंदी बना लिए जाने का विचार मुख्यालय और मोर्चे दोनों पर उनकी स्थिति को कठिन बना देता है। और जब एक फासीवादी पत्रक यह घोषणा करता है कि बेसोनोव के बेटे को बंदी बना लिया गया है, तो वह लेफ्टिनेंट कर्नल ओसिन के हाथों में मोर्चे की जवाबी कार्रवाई में गिर जाता है, ऐसा लगता है कि बेसोनोव की सेवा के लिए खतरा है।

यह सारी पूर्वव्यापी सामग्री उपन्यास में इतने स्वाभाविक रूप से प्रवेश करती है कि पाठक को इसकी पृथकता का अहसास ही नहीं होता। अतीत को अपने लिए अलग स्थान, अलग अध्यायों की आवश्यकता नहीं है - यह वर्तमान के साथ विलीन हो गया है, इसकी गहराइयों और एक और दूसरे के जीवंत अंतर्संबंध को खोल दिया है। अतीत वर्तमान की कहानी पर बोझ नहीं डालता, बल्कि उसे अत्यधिक नाटकीय तीक्ष्णता, मनोवैज्ञानिकता और ऐतिहासिकता प्रदान करता है।

यूरी बोंडारेव पात्रों के चित्रों के साथ बिल्कुल वैसा ही करते हैं: उनके पात्रों की उपस्थिति और चरित्र विकास में दिखाए जाते हैं, और केवल उपन्यास के अंत तक या नायक की मृत्यु के साथ ही लेखक उसका पूरा चित्र बनाता है। इस रोशनी में आखिरी पन्ने पर हमेशा तने हुए और एकत्रित ड्रोज़डोव्स्की का चित्र कितना अप्रत्याशित है - एक आरामदायक, टूटी-सुस्त चाल और असामान्य रूप से मुड़े हुए कंधों के साथ।

ऐसी छवि के लिए लेखक को पात्रों की धारणा में विशेष सतर्कता और तात्कालिकता की आवश्यकता होती है, उन्हें वास्तविक, जीवित लोगों के रूप में महसूस करना, जिनमें हमेशा एक रहस्य या अचानक अंतर्दृष्टि की संभावना बनी रहती है। हमारे सामने संपूर्ण व्यक्तित्व है, समझने योग्य, निकट, और इस बीच हमें यह एहसास नहीं रह गया है कि हमने केवल उसकी आध्यात्मिक दुनिया के किनारे को छुआ है, और उसकी मृत्यु के साथ आपको लगता है कि आपके पास उसकी आंतरिक दुनिया को पूरी तरह से समझने का समय नहीं है। . कमिसार वेस्निन, पुल से नदी की बर्फ पर फेंके गए ट्रक को देखकर कहते हैं: "कितना भयानक विनाश युद्ध है। किसी भी चीज़ की कोई कीमत नहीं होती।" युद्ध की भीषणता सबसे अधिक व्यक्त होती है - और उपन्यास इसे क्रूर स्पष्टता के साथ प्रकट करता है - एक व्यक्ति की हत्या में। लेकिन उपन्यास मातृभूमि के लिए दिए गए जीवन की ऊंची कीमत को भी दर्शाता है।

उपन्यास में मानवीय रिश्तों की दुनिया का संभवतः सबसे रहस्यमयी रहस्य कुज़नेत्सोव और ज़ोया के बीच पैदा हुआ प्यार है। युद्ध, उसकी क्रूरता और खून, उसकी शर्तें, समय के बारे में सामान्य विचारों को उलट देना - यह वह थी जिसने इस प्रेम के इतने तेजी से विकास में योगदान दिया। आख़िरकार, यह भावना मार्च और युद्ध की उन छोटी अवधियों में विकसित हुई, जब किसी की भावनाओं के प्रतिबिंब और विश्लेषण के लिए समय नहीं होता है। और यह सब ज़ोया और ड्रोज़्डोव्स्की के रिश्ते के लिए कुज़नेत्सोव की एक शांत, समझ से बाहर ईर्ष्या से शुरू होता है। और जल्द ही - इतना कम समय बीत जाता है - कुज़नेत्सोव पहले से ही मृत ज़ोया का शोक मना रहा है, और यह इन पंक्तियों से है कि उपन्यास का शीर्षक लिया गया है, जब कुज़नेत्सोव ने आंसुओं से गीला अपना चेहरा पोंछा, "रजाई की आस्तीन पर बर्फ" उसके आँसुओं से जैकेट गर्म हो गई थी।"

पहले लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की और फिर सर्वश्रेष्ठ कैडेट में धोखा खाने के बाद, ज़ोया पूरे उपन्यास में एक नैतिक व्यक्ति के रूप में हमारे सामने आती है, जो आत्म-बलिदान के लिए तैयार है, कई लोगों के दर्द और पीड़ा को अपने दिल से स्वीकार करने में सक्षम है। .. ज़ोया का व्यक्तित्व एक ऐसे काल में जाना जाता है, मानो विद्युतीकृत स्थान, जो एक महिला की उपस्थिति के साथ खाई में लगभग अपरिहार्य है। ऐसा प्रतीत होता है कि वह अनेक परीक्षाओं से गुज़र रही है, दखल देने वाली रुचि से लेकर अशिष्ट अस्वीकृति तक। लेकिन उनकी दयालुता, उनका धैर्य और सहानुभूति हर किसी तक पहुंचती है, वह वास्तव में सैनिकों के लिए एक बहन हैं। ज़ोया की छवि ने किसी तरह अदृश्य रूप से पुस्तक के वातावरण, इसकी मुख्य घटनाओं, इसकी कठोर, क्रूर वास्तविकता को भर दिया। संज्ञा, स्नेह और कोमलता।

उपन्यास में सबसे महत्वपूर्ण संघर्षों में से एक कुज़नेत्सोव और ड्रोज़्डोव्स्की के बीच का संघर्ष है। इस संघर्ष को बहुत अधिक जगह दी गई है, यह बहुत ही तीव्रता से उजागर हुआ है, और शुरू से अंत तक आसानी से पता लगाया जा सकता है। सबसे पहले, तनाव जो उपन्यास की पृष्ठभूमि में वापस चला जाता है; चरित्र, शिष्टाचार, स्वभाव, यहां तक ​​​​कि भाषण की शैली की असंगति: नरम, विचारशील कुज़नेत्सोव के लिए ड्रोज़्डोव्स्की के झटकेदार, आदेशात्मक, निर्विवाद भाषण को सहन करना मुश्किल लगता है। लड़ाई के लंबे घंटे, सर्गुनेन्कोव की संवेदनहीन मौत, ज़ोया का नश्वर घाव, जिसमें ड्रोज़्डोव्स्की आंशिक रूप से दोषी है - यह सब दो युवा अधिकारियों के बीच एक खाई बनाता है, उनके अस्तित्व की नैतिक असंगति।

समापन में, इस रसातल को और भी अधिक तीव्रता से चिह्नित किया गया है: चार जीवित गनर एक सैनिक के गेंदबाज टोपी में नए प्राप्त आदेशों को पवित्र करते हैं, और उनमें से प्रत्येक जो घूंट लेता है, सबसे पहले, एक अंतिम संस्कार घूंट - इसमें कड़वाहट और दुःख होता है हानि का. ड्रोज़्डोव्स्की को भी आदेश मिला, क्योंकि बेसोनोव के लिए, जिसने उसे पुरस्कार दिया था, वह एक खड़ी बैटरी का जीवित, घायल कमांडर है, जनरल को ड्रोज़्डोव्स्की के गंभीर अपराध के बारे में नहीं पता है और सबसे अधिक संभावना है कि उसे कभी पता नहीं चलेगा। युद्ध की हकीकत भी यही है. लेकिन यह अकारण नहीं है कि लेखक ने ड्रोज़डोव्स्की को ईमानदार सैनिक के बॉलर हैट पर एकत्रित लोगों से अलग छोड़ दिया है।

यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि कुज़नेत्सोव के लोगों के साथ और सबसे बढ़कर उसके अधीनस्थ लोगों के साथ सभी संबंध सच्चे, सार्थक हों और उनमें विकसित होने की उल्लेखनीय क्षमता हो। वे अत्यधिक गैर-सेवा हैं, उन सशक्त सेवा संबंधों के विपरीत जो ड्रोज़्डोव्स्की अपने और लोगों के बीच इतनी सख्ती और हठपूर्वक रखते हैं। लड़ाई के दौरान, कुज़नेत्सोव सैनिकों के बगल में लड़ता है, यहाँ वह अपना संयम, साहस, जीवंत दिमाग दिखाता है। लेकिन वह इस लड़ाई में आध्यात्मिक रूप से भी बढ़ता है, उन लोगों के प्रति अधिक निष्पक्ष, करीब, दयालु हो जाता है जिनके साथ युद्ध उसे एक साथ लाया था।

कुज़नेत्सोव और बंदूक कमांडर, वरिष्ठ सार्जेंट उखानोव के बीच संबंध एक अलग कहानी का हकदार है। कुज़नेत्सोव की तरह, उन पर भी 1941 की कठिन लड़ाइयों में पहले ही गोली चलाई जा चुकी थी, और सैन्य प्रतिभा और निर्णायक चरित्र के मामले में वह शायद एक उत्कृष्ट कमांडर हो सकते थे। लेकिन जीवन ने अन्यथा फैसला किया, और सबसे पहले हम उखानोव और कुज़नेत्सोव को संघर्ष में पाते हैं: यह एक व्यापक, तेज और निरंकुश प्रकृति का दूसरे के साथ टकराव है - संयमित, शुरू में मामूली। पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि कुज़नेत्सोव को ड्रोज़्डोव्स्की की स्मृतिहीनता और उखानोव की अराजकतावादी प्रकृति दोनों से लड़ना होगा। लेकिन वास्तव में, यह पता चलता है कि किसी भी सैद्धांतिक स्थिति में एक-दूसरे के सामने झुके बिना, खुद बने रहकर, कुज़नेत्सोव और उखानोव करीबी लोग बन जाते हैं। न सिर्फ लोग एक साथ लड़ रहे हैं, बल्कि एक-दूसरे को जानते हैं और अब हमेशा के लिए करीब आ गए हैं। और लेखक की टिप्पणियों का अभाव, जीवन के कठिन संदर्भों का संरक्षण उनके भाईचारे को वास्तविक, वजनदार बनाता है।

उपन्यास का नैतिक, दार्शनिक विचार, साथ ही इसकी भावनात्मक तीव्रता, समापन में अपनी उच्चतम ऊंचाई पर पहुंच जाती है, जब बेसोनोव और कुज़नेत्सोव अचानक एक-दूसरे के पास आते हैं। यह निकटता के बिना मेल-मिलाप है: बेसोनोव ने अपने अधिकारी को दूसरों के साथ समान आधार पर पुरस्कृत किया और आगे बढ़ गए। उसके लिए, कुज़नेत्सोव उन लोगों में से एक है जो माईशकोव नदी के मोड़ पर मौत के मुंह में चले गए। उनकी निकटता अधिक उदात्त हो जाती है: यह विचार, आत्मा, जीवन के दृष्टिकोण की निकटता है। उदाहरण के लिए, वेस्निन की मृत्यु से स्तब्ध बेसोनोव ने खुद को इस तथ्य के लिए दोषी ठहराया कि, उनकी सामाजिकता और संदेह की कमी के कारण, उन्होंने उनके बीच गठन को रोका। मैत्रीपूर्ण संबंध("जिस तरह से वेस्निन चाहते थे, और उन्हें क्या होना चाहिए")। या कुज़नेत्सोव, जो चुबारिकोव की गणना में मदद नहीं कर सका, जो उसकी आंखों के सामने मर रहा था, भेदी ने सोचा कि यह सब, "ऐसा लग रहा था, होना चाहिए था क्योंकि उसके पास उनके करीब आने, हर किसी को समझने का समय नहीं था, प्यार में पड़ना ..."।

कर्तव्यों की असंगति से विभाजित, लेफ्टिनेंट कुज़नेत्सोव और सेना कमांडर, जनरल बेसोनोव, एक ही लक्ष्य की ओर बढ़ रहे हैं - न केवल सैन्य, बल्कि आध्यात्मिक भी। एक-दूसरे के विचारों से अनजान, वे एक ही चीज़ के बारे में सोचते हैं और एक ही दिशा में सत्य की तलाश करते हैं। वे दोनों स्वयं से जीवन के उद्देश्य और उसके अनुरूप अपने कार्यों और आकांक्षाओं के बारे में पूछते हैं। वे उम्र के कारण अलग-अलग हैं और पिता और पुत्र की तरह, यहां तक ​​कि भाई और भाई की तरह, मातृभूमि के लिए प्यार और इन शब्दों के उच्चतम अर्थ में लोगों और मानवता से संबंधित हैं।

22 जून 1941 को शुरू हुआ युद्ध हमारे देश के इतिहास में एक भयानक मील का पत्थर बन गया। वस्तुतः हर परिवार को इस समस्या का सामना करना पड़ा है। हालाँकि, बाद में इस त्रासदी ने कई प्रतिभाशाली पुस्तकों, कविताओं और फिल्मों के निर्माण के लिए प्रेरणा का काम किया। विशेष रूप से प्रतिभाशाली लेखकों ने अद्भुत और रोमांचक कविताएँ बनाईं।

स्कूल में पढ़ते समय, हममें से कई लोग महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के अनुसार अध्ययन करते हैं साहित्यिक कार्य. सबसे ज्यादा मुझे कविता पसंद है. कई अद्भुत कवि हैं, लेकिन मुझे अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की से प्यार हो गया, जिन्होंने शानदार कविता "वसीली टेर्किन" बनाई। मुख्य पात्र वसीली एक बहादुर सैनिक है जो सक्षम है कठिन समयचुटकुले सुनाकर अपने साथी सैनिकों को खुश करें। सबसे पहले, कविताएँ 1942 से अखबार में छोटे-छोटे अंशों में प्रकाशित होने लगीं और तुरंत ही सैनिकों के बीच काफी लोकप्रियता अर्जित करने लगीं। अखबार एक हाथ से दूसरे विभाग तक जाता रहा। वसीली टेर्किन का चरित्र इतनी स्पष्टता से लिखा गया है, और उनका चित्र इतना रंगीन और मौलिक है कि मोर्चे के विभिन्न क्षेत्रों के कई सैनिकों ने दावा किया कि यह विशेष व्यक्ति उनकी कंपनी में सेवा करता था।

टेर्किन एक साधारण रूसी सैनिक की भूमिका निभाते हैं, जो स्वयं लेखक का देशवासी है। यह उनका पहला युद्ध नहीं है, इससे पहले वह पूरी फ़िनिश कंपनी से गुज़रे थे। यह व्यक्ति एक शब्द के लिए भी अपनी जेब में नहीं जाता, जब जरूरत होती है, वह डींग मार सकता है, उसे अच्छा खाना पसंद है। सामान्य तौर पर - हमारा लड़का! उसे सब कुछ आसानी से दे दिया जाता है, वह अपने करतब ऐसे करता है जैसे संयोग से। कभी-कभी वह सपने देखता है कि कैसे, साहस के लिए पदक प्राप्त करने के बाद, वह ग्राम सभा में नृत्य करने जाएगा। ऐसे वीर का हर कोई कैसे सम्मान करेगा.

कई सैनिकों ने उनकी किताबी मूर्ति की नकल करने की कोशिश की और हर चीज में उनके जैसा बनना चाहा। वसीली ने कई कारनामों का अनुभव किया, घायल हुए, अस्पताल में थे, जर्मन अधिकारियों को मार डाला। सैनिकों को कविताएँ इतनी पसंद आईं कि ट्वार्डोव्स्की को कई पत्र मिले जिनमें उनसे अगली कड़ी लिखने के लिए कहा गया।

मुझे वसीली टेर्किन का किरदार उसकी सादगी के कारण पसंद आया। वह जीवन में आसानी से आगे बढ़े और अपने लिए सबसे कठिन क्षणों में भी हिम्मत नहीं हारी। उनके बोलने का ढंग, उनकी हरकतें, उनकी हर बात एक रूसी सैनिक की छवि से काफी मिलती-जुलती थी। इसके अलावा, मुझे वसीली उसके खतरनाक कारनामों के लिए पसंद आया। ऐसा लग रहा था जैसे वह हर मिनट मौत से खेल रहा हो।

एफ़्रेमोवा एवगेनिया

सातवीं वैज्ञानिक-व्यावहारिक सम्मेलन

डाउनलोड करना:

पूर्व दर्शन:

प्रस्तुतियों के पूर्वावलोकन का उपयोग करने के लिए, एक Google खाता (खाता) बनाएं और साइन इन करें: https://accounts.google.com

स्लाइड कैप्शन:

XX सदी के रूसी साहित्य में युद्ध का विषय सातवीं वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन माध्यमिक विद्यालय संख्या 69 के कक्षा 11 "ए" के छात्र एवगेनिया एफ़्रेमोवा द्वारा तैयार किया गया

युद्ध - इससे अधिक क्रूर कोई शब्द नहीं है, युद्ध - इससे अधिक दुखद कोई शब्द नहीं है, युद्ध - इससे अधिक पवित्र कोई शब्द नहीं है। इन वर्षों की पीड़ा और महिमा में, और हमारे होठों पर कोई और नहीं हो सकता। /एक। ट्वार्डोव्स्की/

युद्ध किसी एक व्यक्ति, एक परिवार और एक भी शहर का दुर्भाग्य नहीं है। यह पूरे देश की समस्या है. और ऐसा ही दुर्भाग्य हमारे देश के साथ तब हुआ, जब 1941 में फासीवादियों ने बिना किसी चेतावनी के हम पर युद्ध की घोषणा कर दी। मुझे कहना होगा कि रूस के इतिहास में कई युद्ध हुए हैं। लेकिन शायद सबसे भयानक, क्रूर और निर्दयी महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध था। ... महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध बहुत पहले ही ख़त्म हो चुका है। दिग्गजों की कहानियों, किताबों और फिल्मों से इसके बारे में जानने वाली पीढ़ियां पहले ही बड़ी हो चुकी हैं। इतने वर्षों में नुकसान का दर्द कम हो गया, घाव भर गए। युद्ध के कारण नष्ट हुए इसे लंबे समय से पुनर्निर्मित और पुनर्स्थापित किया गया है। लेकिन हमारे लेखकों और कवियों ने उन प्राचीन दिनों की ओर क्यों रुख किया? शायद दिल की याद उन्हें सताती है...

इस युद्ध पर प्रतिक्रिया देने वाले पहले कवि थे जिन्होंने कई अद्भुत कविताएँ प्रकाशित कीं, और 1941 के अंत में - 1942 की शुरुआत में, युद्ध के बारे में ए. कोर्लिचुक की "फ्रंट" और अलेक्जेंडर बेक की "वोलोकोलमस्क हाईवे" जैसी रचनाएँ सामने आईं। और, मुझे लगता है, हमें बस इन उत्कृष्ट कृतियों को याद रखना होगा, क्योंकि युद्ध के बारे में उन कार्यों से अधिक मूल्यवान कुछ भी नहीं है, जिनके लेखक स्वयं इससे गुज़रे हैं। और यह व्यर्थ नहीं था कि अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की ने 1941 में ऐसी पंक्तियाँ लिखीं जो रूसी लेखक-सैनिक के वास्तविक चरित्र को प्रकट करती हैं: "मैं एक सैनिक की तरह अपना हिस्सा स्वीकार करता हूं, क्योंकि अगर मौत को हमारे द्वारा चुना जाना था, दोस्तों, तो यह होगा हमारी जन्मभूमि के लिए मृत्यु से बेहतर हो, और आप चुन नहीं सकते…” मैं यह नोट करना चाहूंगा कि सैन्य गद्य का मुख्य पात्र युद्ध में एक साधारण भागीदार, इसका अगोचर कार्यकर्ता है। यह नायक युवा था, वीरता के बारे में बात करना पसंद नहीं करता था, लेकिन उसने ईमानदारी से अपने सैन्य कर्तव्यों का पालन किया और शब्दों में नहीं, बल्कि कर्मों में उपलब्धि हासिल करने में सक्षम निकला। और मेरे निबंध का उद्देश्य रूसी लेखकों की रचनाओं में प्रस्तुत युद्ध के नायकों से परिचित होना और युद्ध पर विभिन्न विचारों पर विचार करना है। मैं विक्टर नेक्रासोव, कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव और यूरी बोंडारेव के सैन्य गद्य पर करीब से नज़र डालने की कोशिश करूंगा, क्योंकि मुझे लगता है कि युद्ध को सतही तौर पर नहीं, बल्कि एक साधारण सैनिक की जगह पर अंदर से समझना बहुत महत्वपूर्ण है। जिन्होंने मातृभूमि के लिए कड़ा संघर्ष किया...

युद्ध में एक आदमी अध्याय 1. "देश का भाग्य मेरे हाथों में है" (विक्टर नेक्रासोव की कहानी "स्टेलिनग्राद की खाइयों में" पर आधारित)

1941-1945 का महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध शुरू हुआ नया पृष्ठइतिहास में आधुनिक साहित्य. इसके साथ ही देशभक्ति का विषय लेखकों के कार्यों में प्रवेश करता है, साहित्य शत्रु से लड़ने की प्रेरणा देता है, सरकार अक्सर मोर्चा संभालने में मदद करती है, आम आदमी- जीवित बचना। शायद युद्ध के बारे में सबसे दिलचस्प और सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक विक्टर नेक्रासोव की कहानी "स्टेलिनग्राद की खाइयों में" है, जो है डायरी की प्रविष्टियाँयुवा सेनानी. युद्धों और सैन्य जीवन का वर्णन नायक के आराम के दौरान, युद्ध से पहले के विचारों के साथ, युद्ध-पूर्व जीवन की यादों के साथ वैकल्पिक होता है।

हमारे सामने मंडरा रहा है बहुत मुश्किल हैयुद्ध में एक आदमी, संस्थान के एक पीले मुँह वाले स्नातक से एक अनुभवी बटालियन कमांडर तक का रास्ता। लेकिन अधिक महत्वपूर्ण, शायद, यह है कि कैसे, व्यक्तियों के भाग्य के माध्यम से, लेखक हमें युद्ध की त्रासदी के बारे में बताता है, जो हमारे पूरे विशाल देश में दुःख लाया। विक्टर नेक्रासोव ने पहली बार इस त्रासदी के बारे में सच्चे, स्पष्ट शब्दों में बात की। और मुझे कहानी के नायकों में से एक के शब्द याद आते हैं, एक इंजीनियर जो मानता था कि किसी को देशभक्ति के बारे में तर्कों से धोखा नहीं देना चाहिए: "वीरता वीरता है, और टैंक टैंक हैं।" लेकिन फिर भी, वीरता वीरता ही रहती है... रूसी रीति-रिवाजों के अनुसार, केवल आग की लपटें रूसी धरती पर हमारे पीछे बिखरी हुई हैं, कामरेड हमारी आंखों के सामने मर रहे हैं, रूसी में, अपनी छाती पर अपनी शर्ट फाड़ रहे हैं। आपके साथ गोलियां अभी भी हम पर दया करती हैं, लेकिन, तीन बार विश्वास करने के बाद कि जीवन ही सब कुछ है, मुझे अभी भी सबसे मधुर पर गर्व था, उस कड़वी भूमि के लिए जहां मैं पैदा हुआ था ... (कोंस्टेंटिन सिमोनोव)

अध्याय दो

किताबें पसंद हो भी सकती हैं और नहीं भी. लेकिन उनमें से कुछ ऐसे भी हैं जो इनमें से किसी भी श्रेणी में नहीं आते हैं, बल्कि कुछ और का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो स्मृति में अंकित हो जाते हैं, किसी व्यक्ति के जीवन में एक घटना बन जाते हैं। मेरे लिए ऐसी घटना कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव की पुस्तक "किल्ड नियर मॉस्को" थी। ऐसा लगा जैसे मैंने वह आवाज़ सुनी हो: ... हम अपने सैन्य आदेश नहीं पहनते हैं। आप - यह सब, जीवित, हम - एक खुशी: कि यह व्यर्थ नहीं था कि हमने मातृभूमि के लिए लड़ाई लड़ी। हमारी आवाज़ सुनाई न दे - ये तो तुम्हें पता ही होगा. इन पंक्तियों को लेखक ने ट्वार्डोव्स्की की कविता "मैं रेज़ेव के पास मारा गया था" के एक अंश के रूप में लिया है, जो शीर्षक, मनोदशा और विचारों के संदर्भ में, कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव की कहानी को प्रतिध्वनित करता है। कहानी का लेखक स्वयं युद्ध से गुजरा है... और ऐसा महसूस होता है, क्योंकि दूसरे लोगों के शब्दों से या कल्पना से ऐसा लिखना असंभव है - केवल एक प्रत्यक्षदर्शी, प्रतिभागी ही ऐसा लिख ​​सकता है।

कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव एक लेखक-मनोवैज्ञानिक हैं। यहां तक ​​कि विवरण भी उनके कार्यों में "बोलते" हैं। यहां कैडेट अपने मृत साथियों को दफनाते हैं। मृत व्यक्ति के लिए समय रुक गया है, और उसके हाथ पर घड़ी टिक-टिक करती रहती है। समय भागा जा रहा है, जीवन चलता रहता है, और युद्ध जारी रहता है, जो अनिवार्य रूप से अधिक से अधिक जिंदगियाँ छीन लेगा जैसे यह घड़ी टिक-टिक कर रही है। जीवन और मृत्यु दोनों का वर्णन भयानक सरलता से किया गया है, लेकिन इस कंजूस और संकुचित शैली में कितना दर्द लगता है! भयानक नुकसान से तबाह, मानव मन दर्दनाक रूप से विवरणों पर ध्यान देना शुरू कर देता है: यहाँ एक झोपड़ी जलकर खाक हो गई है, और एक बच्चा राख पर चलता है और कीलें इकट्ठा करता है; यहाँ एलेक्सी, हमले पर जा रहा है, एक बूट में एक फटा हुआ पैर देखता है। "और वह सब कुछ समझ गया, उस पल में उसके लिए मुख्य बात को छोड़कर: बूट इसके लायक क्यों है?" शुरू से ही, कहानी दुखद है: कैडेट अभी भी गठन में आगे बढ़ रहे हैं, युद्ध वास्तव में उनके लिए शुरू नहीं हुआ है, और एक छाया की तरह, उनके ऊपर पहले से ही लटक रहा है: "मारे गए!" मारे गए!" मॉस्को के पास, रेज़ेव के पास ... ”और इस पूरी दुनिया में उसके दिनों के अंत तक न तो होथहाउस, न ही मेरे अंगरखा से धारियाँ। यह सोचकर मेरा दिल सिकुड़ जाता है कि वे मुझसे थोड़े ही बड़े थे, कि वे मारे गए थे, और मैं जीवित हूं, और तुरंत यह अवर्णनीय कृतज्ञता से भर जाता है कि मुझे उस अनमोल उपहार के लिए वह अनुभव नहीं करना पड़ा जो उन्होंने अनुभव किया था। स्वतंत्रता और जीवन. हमसे - उनसे.

आदमी और युद्ध अध्याय 1. "सभी के लिए एक..." (व्याचेस्लाव कोंड्रैटिव की कहानी "साशा" पर आधारित)

कहानी "साशा" पर तुरंत ध्यान दिया गया और उसकी सराहना की गई। पाठकों और आलोचकों ने उन्हें सबसे शीर्ष पर रखा है आपको कामयाबी मिलेहमारा सैन्य साहित्य। यह कहानी, जो व्याचेस्लाव कोंड्राटिव के नाम से बनी है, और अब, जब हमारे पास पहले से ही उनके गद्य की पूरी मात्रा है, निस्संदेह उनके द्वारा लिखी गई सभी कहानियों में सर्वश्रेष्ठ है। युद्ध के कठिन दौर को कोंडराटिव द्वारा चित्रित किया गया है - हम लड़ना सीख रहे हैं, यह अध्ययन हमें महंगा पड़ता है, विज्ञान को कई जिंदगियों से भुगतान करना पड़ा है। कोंड्रैटिएव के लिए एक निरंतर उद्देश्य: लड़ने में सक्षम होने का मतलब न केवल डर पर काबू पाना है, गोलियों के नीचे जाना है, न केवल नश्वर खतरे के क्षणों में आत्म-नियंत्रण खोना नहीं है। यह आधी लड़ाई है - कायर मत बनो। कुछ और सीखना अधिक कठिन है: युद्ध में सोचना और यह सुनिश्चित करना कि नुकसान - वे निश्चित रूप से, युद्ध में अपरिहार्य हैं - अभी भी छोटे हैं, ताकि व्यर्थ में अपना सिर न झुकाएं, और लोगों को नीचा न दिखाएं। हमारे विरुद्ध एक बहुत मजबूत सेना थी - अच्छी तरह से सशस्त्र, अपनी अजेयता में आश्वस्त। असाधारण क्रूरता और अमानवीयता से प्रतिष्ठित एक सेना, दुश्मन से निपटने में किसी भी नैतिक बाधा को नहीं पहचानती। हमारी सेना ने दुश्मन के साथ कैसा व्यवहार किया? साशा, चाहे जो भी हो, निहत्थे से निपटने में सक्षम नहीं होगी। उनके लिए, इसका मतलब, अन्य बातों के अलावा, फासीवादियों पर बिना शर्त सहीपन, पूर्ण नैतिक श्रेष्ठता की भावना को खोना होगा।

जब साशा से पूछा गया कि उसने आदेश का पालन न करने का फैसला कैसे किया - उसने कैदी को गोली नहीं मारी, क्या उसे समझ में नहीं आया कि इससे उसे क्या खतरा था, उसने बस जवाब दिया: "हम लोग हैं, फासीवादी नहीं।" इसमें वह अटल हैं. और उनकी सरल बातें पूरी हो जाती हैं सबसे गहरा अर्थ: वे मानवता की अजेयता के बारे में बात करते हैं। एक पूरा जीवन जी लिया गया है, और चार साल - चाहे वे कुछ भी हों - अभी भी केवल चार साल हैं। अनंत रूप से लंबे और आपके जीवन के बाकी हिस्सों की तुलना में आपका आखिरी, कहीं अधिक लंबा हो सकता है। और जब आप कोंड्रैटिएव के सैन्य गद्य को पढ़ते हैं, तो आप इसे लगातार महसूस करते हैं, हालांकि यह उस समय उनके नायकों के साथ नहीं हुआ था, यह दिमाग में नहीं आ सका कि उनके भाग्य में कुछ भी अधिक महत्वपूर्ण नहीं है, इन अत्यंत कठिन से अधिक और उच्चतर, सामान्य सैनिक चिंताओं और दुश्चिंताओं से लबालब भरे दिन।

अध्याय दो

हां, किसी को भी युद्ध पसंद नहीं है... लेकिन हजारों वर्षों से लोग पीड़ित हुए हैं और मर गए हैं, दूसरों को मार डाला है, जला दिया है और टूट गए हैं। जीतना, कब्ज़ा करना, ख़त्म करना, कब्ज़ा करना - यह सब समय की धुंध में और हमारे दिनों में लालची दिमाग में पैदा हुआ था। एक बल दूसरे से टकराया। कुछ ने हमला किया और लूट लिया, दूसरों ने बचाव किया और बचाने की कोशिश की। और इस टकराव के दौरान, हर किसी को वह सब कुछ दिखाना था जो वह करने में सक्षम है। . लेकिन युद्ध में कोई सुपरहीरो नहीं होता. सभी नायक. हर कोई अपना करतब करता है: कोई युद्ध में भागता है, गोलियों के नीचे, अन्य, बाहरी रूप से अदृश्य, संचार स्थापित करते हैं, आपूर्ति करते हैं, कारखानों में थकावट तक काम करते हैं, घायलों को बचाते हैं। इसलिए, यह एक व्यक्ति का भाग्य है जो लेखकों और कवियों के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। के बारे में खूबसूरत आदमीमिखाइल शोलोखोव ने हमें बताया। नायक ने बहुत अनुभव किया और साबित किया कि एक रूसी व्यक्ति के पास कितनी शक्ति हो सकती है।

सोकोलोव का भाग्य बहुत कठिन, भयानक था। उसने प्रियजनों को खो दिया। लेकिन यह महत्वपूर्ण था कि टूटें नहीं, बल्कि सहते रहें और अंत तक एक सैनिक और एक आदमी बने रहें: "इसीलिए आप एक आदमी हैं, इसीलिए आप एक सैनिक हैं, सब कुछ सहने के लिए, सब कुछ ध्वस्त करने के लिए ..." और सोकोलोव की मुख्य उपलब्धि यह है कि वह बासी आत्मा नहीं बने, पूरी दुनिया पर गुस्सा नहीं हुए, बल्कि प्यार करने में सक्षम रहे। और सोकोलोव ने खुद को एक "बेटा" पाया, वही व्यक्ति जिसे वह अपना सारा भाग्य, जीवन, प्यार, ताकत देगा। वह सुख-दुख में उसके साथ रहेगा।' लेकिन सोकोलोव की याददाश्त से युद्ध की इस भयावहता को कोई नहीं मिटा पाएगा, उसे "आँखें, मानो राख से छिड़क दी गई हों, ऐसी अपरिहार्य नश्वर लालसा से भरी हुई हैं कि उन्हें देखना मुश्किल है" उनके साथ ले जाया जाएगा। सोकोलोव अपने लिए नहीं, प्रसिद्धि और सम्मान के लिए नहीं, बल्कि अन्य लोगों के जीवन के लिए जीते थे। महान है उसका पराक्रम! जीवन के नाम पर एक उपलब्धि!

यूरी बोंडारेव के उपन्यास "हॉट स्नो" में रूसी सैनिक का पराक्रम

हमारा सब कुछ! हम चालाक नहीं थे हम एक गंभीर संघर्ष में थे, सब कुछ देने के बाद भी हमने अपने पास कुछ नहीं छोड़ा... युद्ध के बारे में यूरी बोंडारेव की किताबों में, "हॉट स्नो" एक विशेष स्थान रखती है, जो नैतिक और मनोवैज्ञानिक समाधान के लिए नए दृष्टिकोण खोलती है। उनकी पहली कहानियों - "बटालियन्स आस्क फायर" और "लास्ट वॉलीज़" में समस्याएं सामने आईं। युद्ध के बारे में ये तीन किताबें एक अभिन्न और विकासशील दुनिया हैं, जो "हॉट स्नो" में अपनी सबसे बड़ी पूर्णता और आलंकारिक शक्ति तक पहुंच गई है। उपन्यास "हॉट स्नो" मृत्यु की समझ को उच्च न्याय और सद्भाव के उल्लंघन के रूप में व्यक्त करता है। याद करें कि कुज़नेत्सोव मारे गए कासिमोव को कैसे देखता है: "अब कासिमोव के सिर के नीचे एक शेल बॉक्स था, और उसका युवा, दाढ़ी रहित चेहरा, हाल ही में जीवित, सांवला, घातक सफेद हो गया, मौत की भयानक सुंदरता से पतला, नम चेरी के साथ आश्चर्य से देखा उसकी छाती पर अधखुली आँखें, फटी हुई, फटी हुई रजाईदार जैकेट पर, जैसे कि मरने के बाद भी उसे समझ नहीं आया कि इसने उसे कैसे मारा और वह क्यों नहीं देख सका। मौत का शांत रहस्य, जिसमें जब उसने देखने के लिए उठने की कोशिश की तो टुकड़ों के जलने के दर्द ने उसे विचलित कर दिया।

"हॉट स्नो" में, घटनाओं की सभी तीव्रता के साथ, लोगों में सब कुछ मानवीय है, उनके चरित्र युद्ध से अलग से प्रकट नहीं होते हैं, बल्कि इसके साथ जुड़े हुए हैं, इसकी आग के नीचे, जब, ऐसा लगता है, कोई अपना सिर भी नहीं उठा सकता है। आम तौर पर लड़ाई के इतिहास को उसके प्रतिभागियों के व्यक्तित्व से अलग करके दोबारा बताया जा सकता है - "हॉट स्नो" में लड़ाई को लोगों के भाग्य और चरित्रों के अलावा दोबारा नहीं बताया जा सकता है। उपन्यास का नैतिक, दार्शनिक विचार, साथ ही इसकी भावनात्मक तीव्रता, समापन में अपनी उच्चतम ऊंचाई पर पहुंच जाती है, जब बेसोनोव और कुज़नेत्सोव अचानक एक-दूसरे के पास आते हैं। यह निकटता के बिना मेल-मिलाप है: बेसोनोव ने अपने अधिकारी को दूसरों के साथ समान आधार पर पुरस्कृत किया और आगे बढ़ गए। उसके लिए, कुज़नेत्सोव उन लोगों में से एक है जो माईशकोव नदी के मोड़ पर मौत के मुंह में चले गए। उनकी निकटता अधिक उदात्त हो जाती है: यह विचार, आत्मा, जीवन के दृष्टिकोण की निकटता है। कर्तव्यों की असंगति से विभाजित, लेफ्टिनेंट कुज़नेत्सोव और सेना कमांडर, जनरल बेसोनोव, एक ही लक्ष्य की ओर बढ़ रहे हैं - न केवल सैन्य, बल्कि आध्यात्मिक भी। एक-दूसरे के विचारों से अनजान, वे एक ही चीज़ के बारे में सोचते हैं और एक ही दिशा में सत्य की तलाश करते हैं। वे दोनों स्वयं से जीवन के उद्देश्य और उसके अनुरूप अपने कार्यों और आकांक्षाओं के बारे में पूछते हैं। वे उम्र के कारण अलग-अलग हैं और पिता और पुत्र की तरह, यहां तक ​​कि भाई और भाई की तरह, मातृभूमि के लिए प्यार और इन शब्दों के उच्चतम अर्थ में लोगों और मानवता से संबंधित हैं। और वे सभी स्थान जहां से जर्मन गुजरे, जहां उन्होंने अपरिहार्य दुर्भाग्य में प्रवेश किया, दुश्मनों की कतारों और उनकी अपनी कब्रों के साथ हमने अपनी मूल भूमि पर निशान लगाए। (अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की)

निष्कर्ष महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की समाप्ति को साठ वर्ष से अधिक समय बीत चुका है। लेकिन कितने भी वर्ष बीत जाएं, हमारे लोगों द्वारा किया गया कारनामा कृतज्ञ मानवता की स्मृति में फीका नहीं पड़ेगा, मिटेगा नहीं। फासीवाद के खिलाफ लड़ाई आसान नहीं थी. लेकिन युद्ध के सबसे कठिन दिनों में भी, सबसे महत्वपूर्ण क्षणों में भी, जीत के प्रति विश्वास ने सोवियत व्यक्ति को नहीं छोड़ा। आज और हमारा भविष्य दोनों ही काफी हद तक मई 1945 तक निर्धारित होते हैं। आतशबाज़ी महान विजयलाखों लोगों में पृथ्वी पर शांति की संभावना के प्रति विश्वास जगाया। सेनानियों ने जो अनुभव किया, लड़ने वाले लोगों ने जो अनुभव किया, उसका अनुभव किए बिना, इस बारे में सच्चाई और जोश से बोलना असंभव था...

युद्ध का मुद्दा आज भी प्रासंगिक है. यह निश्चित रूप से नहीं कहा जा सकता कि 1941-1945 का युद्ध आखिरी था। ऐसा कहीं भी, कभी भी और किसी के भी साथ हो सकता है. मुझे आशा है कि युद्ध के बारे में लिखे गए वे सभी महान कार्य लोगों को ऐसी गलतियों के प्रति आगाह करेंगे, और इतना बड़े पैमाने पर और निर्दयी युद्ध दोबारा नहीं होगा। आह, क्या यह मेरा अपना है, किसी और का, सब फूलों में या बर्फ में... मैं तुम्हें जीने की वसीयत देता हूं, - मैं और क्या कर सकता हूं? (अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की)

क्या आपने अभिव्यक्ति सुनी है? "जब तोपें गड़गड़ाती हैं, तो मांसपेशियाँ चुप हो जाती हैं।" महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, संगीत सिर्फ चुप नहीं थे - वे चिल्लाए, गाए, बुलाया, प्रेरित किया, अपनी पूरी ऊंचाई तक खड़े रहे।

1941-1945 के वर्ष संभवतः "रूसी राज्य" के इतिहास में सबसे भयानक वर्षों में से एक हैं। आँसू, खून, दर्द और डर - ये उस समय के मुख्य "प्रतीक" हैं। और इसके बावजूद - साहस, खुशी, अपने और अपने प्रियजनों पर गर्व। लोगों ने एक-दूसरे का समर्थन किया, जीवन के अधिकार के लिए, पृथ्वी पर शांति के लिए संघर्ष किया - और कला ने इसमें उनकी मदद की।

युद्ध की समाप्ति के कई वर्षों बाद दो जर्मन सैनिकों द्वारा कहे गए शब्दों को याद करना पर्याप्त होगा: “फिर, 9 अगस्त, 1942 को, हमें एहसास हुआ कि हम युद्ध हार जाएंगे। हमने आपकी ताकत को महसूस किया, जो भूख, भय और यहां तक ​​कि मौत पर भी काबू पाने में सक्षम है..."और 9 अगस्त को, लेनिनग्राद फिलहारमोनिक में, ऑर्केस्ट्रा ने डी. डी. शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी प्रस्तुत की...

न केवल संगीत ने लोगों को जीवित रहने में मदद की। यह युद्ध के वर्षों के दौरान था कि आश्चर्यजनक रूप से अच्छी फिल्मों की शूटिंग की गई, उदाहरण के लिए, "द वेडिंग" या "हार्ट्स ऑफ़ फोर"। इन्हीं वर्षों के दौरान "द ब्लू रूमाल" जैसे सुंदर, अमर गीत गाए गए।

और फिर भी, साहित्य ने एक बड़ी भूमिका निभाई, शायद मुख्य भूमिका।

लेखक और कवि, लेखक, आलोचक, कलाकार पहले से जानते थे कि युद्ध क्या है। उन्होंने इसे अपनी आँखों से देखा। बस पढ़ें: के. सिमोनोव, बी. ओकुदज़ाहवा, बी. स्लटस्की, ए. ट्वार्डोव्स्की, एम. जलील, वी. एस्टाफ़िएव, वी. ग्रॉसमैन ... यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उनकी किताबें, उनका काम एक तरह का इतिहास बन गया दुखद घटनाएँ - एक सुंदर और भयानक इतिहास।

युद्ध के बारे में सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से एक यूलिया ड्रुनिना की छोटी छात्रा चार पंक्तियाँ हैं - एक भयभीत, उत्साहित अग्रिम पंक्ति की लड़की की पंक्तियाँ:

मैंने केवल एक बार हाथापाई देखी है,
एक समय की बात है। और एक हजार - एक सपने में.
कौन कहता है कि युद्ध डरावना नहीं होता,
वह युद्ध के बारे में कुछ नहीं जानता।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय हमेशा उनके काम में रहेगा।

शायद सबसे भयानक कविताओं में से एक "बर्बरिटी" कृति होगी, जो कवि मूसा जलील द्वारा लिखी गई थी। ऐसा लगता है कि आक्रांताओं ने इतना अत्याचार दुनिया के सभी जंगली जानवरों में नहीं पाया। केवल मनुष्य ही ऐसी अकथनीय क्रूरता करने में सक्षम है:

मेरी भूमि, मुझे बताओ कि तुम्हें क्या परेशानी है?
आपने अक्सर मानवीय दुःख देखा है,
आप लाखों वर्षों तक हमारे लिए खिलते रहे,
लेकिन क्या आपने कभी अनुभव किया है
इतनी शर्म और बर्बरता?

बहुत अधिक आँसू बहाए गए, विश्वासघात, कायरता और क्षुद्रता के बारे में और उससे भी अधिक बड़प्पन, निस्वार्थता और मानवता के बारे में कई कड़वे शब्द कहे गए, जब, ऐसा प्रतीत होता है, आत्माओं में कुछ भी मानव नहीं रह सका।

आइए मिखाइल शोलोखोव और उनकी कहानी "द फेट ऑफ मैन" को याद करें। यह युद्ध के बाद, 1950 के दशक के मध्य में लिखा गया था, लेकिन इसका यथार्थवाद आधुनिक पाठक की कल्पना को भी प्रभावित करता है। यह एक छोटी और शायद अनोखी कहानी नहीं है एक सैनिक की जिसने अपनी जान गंवा दी भयानक सालउसके पास सब कुछ था. और इसके बावजूद, मुख्य चरित्र, एंड्री सोकोलोव, शर्मिंदा नहीं हुए। भाग्य ने उस पर एक के बाद एक प्रहार किए, लेकिन उसने मुकाबला किया - उसने अपना क्रूस उठाया, जीवित रहा।

अन्य लेखकों और कवियों ने अपनी रचनाएँ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों को समर्पित कीं। कुछ ने सैनिकों को युद्ध में जीवित रहने में मदद की - उदाहरण के लिए, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव और उनके अमर "मेरे लिए रुको" या "वसीली टेर्किन" के साथ अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की। ये रचनाएँ कविता की सीमाओं से परे चली गईं। उन्हें कॉपी किया गया, समाचार पत्रों से काटा गया, पुनर्मुद्रित किया गया, रिश्तेदारों और दोस्तों को भेजा गया ... और यह सब इसलिए क्योंकि शब्द - दुनिया का सबसे मजबूत हथियार - ने लोगों में यह आशा पैदा की कि एक व्यक्ति युद्ध से भी अधिक मजबूत है। वह जानता है कि किसी भी कठिनाई का सामना कैसे करना है।

अन्य कार्यों ने युद्ध के बारे में कड़वी सच्चाई बताई - उदाहरण के लिए, वासिल बायकोव और उनकी कहानी "सोतनिकोव"।

20वीं सदी का लगभग सारा साहित्य किसी न किसी तरह युद्धकाल के विषय से जुड़ा हुआ है। पुस्तकों - विशाल उपन्यासों, कहानियों और लघु कथाओं से, हम, एक ऐसी पीढ़ी जिसने वर्षों तक भय और भय का अनुभव नहीं किया है, अपने इतिहास की सबसे बड़ी घटनाओं के बारे में जान सकते हैं। पता लगाएं - और उन नायकों को श्रद्धांजलि अर्पित करें, जिनकी बदौलत शांतिपूर्ण आकाश हमारे सिर पर नीला हो जाता है।