घर › इंजन › रचना "उपन्यास" ओब्लोमोव "में कलात्मक विवरण की भूमिका। रचना "उपन्यास में कलात्मक विवरण की भूमिका" ओब्लोमोव "विषय पर काम पर एक निबंध: उपन्यास" ओब्लोमोव "में कलात्मक विवरण की भूमिका

रचना "उपन्यास" ओब्लोमोव "में कलात्मक विवरण की भूमिका। रचना "उपन्यास में कलात्मक विवरण की भूमिका" ओब्लोमोव "विषय पर काम पर एक निबंध: उपन्यास" ओब्लोमोव "में कलात्मक विवरण की भूमिका

I. A. गोंचारोव द्वारा "ओब्लोमोव" में स्थिति का विवरण

I. A. गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" के पहले पन्नों से हम खुद को आलस्य, निष्क्रिय शगल और किसी तरह के अकेलेपन के माहौल में पाते हैं। तो, ओब्लोमोव के पास "तीन कमरे थे ... उन कमरों में, फर्नीचर कवर से ढके हुए थे, पर्दे उतारे गए थे।" ओब्लोमोव के कमरे में ही एक सोफा था, जिसका पिछला हिस्सा नीचे की ओर धँसा हुआ था और "चिपकी हुई लकड़ी जगह-जगह पिछड़ गई थी।"

चारों ओर धूल से लथपथ एक मकड़ी का जाला था, "दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, गोलियों के रूप में काम कर सकते थे, उन पर लिखने के लिए, धूल में, स्मृति के लिए कुछ नोट," गोंचारोव यहाँ विडंबनापूर्ण है। “कालीन दागदार थे। सोफ़े पर भूला हुआ तौलिया पड़ा था; मेज पर एक दुर्लभ सुबह नमक शेकर और कुतरने वाली हड्डी के साथ एक प्लेट नहीं थी जिसे कल के खाने से हटाया नहीं गया था, और रोटी के टुकड़े चारों ओर नहीं पड़े थे ... अगर यह इस प्लेट के लिए नहीं था, और इसके लिए नहीं बस धूम्रपान करने वाला पाइप बिस्तर के खिलाफ झुक गया, या मालिक खुद उस पर नहीं पड़ा, तो कोई सोचेगा कि यहां कोई नहीं रहता है - सब कुछ इतना धूल भरा, फीका और आम तौर पर मानव उपस्थिति के निशान से रहित था। इसके अलावा, सामने आई धूल भरी किताबें, पिछले साल का अखबार और एक परित्यक्त इंकवेल सूचीबद्ध हैं - एक बहुत ही दिलचस्प विवरण।

“एक बड़ा सोफा, एक आरामदायक ड्रेसिंग गाउन, मुलायम जूते ओब्लोमोव किसी भी चीज़ के लिए विनिमय नहीं करेंगे। बचपन से, मुझे यकीन है कि जीवन एक शाश्वत अवकाश है। ओब्लोमोव को श्रम के बारे में कोई जानकारी नहीं है। वह वस्तुतः कुछ भी करना नहीं जानता है और वह स्वयं इसके बारे में कहता है “मैं कौन हूँ? मैं कौन हूँ? जाओ और जाखड़ से पूछो, और वह तुम्हें उत्तर देगा: "गुरु!" हां, मैं एक सज्जन व्यक्ति हूं और मुझे कुछ भी करना नहीं आता।” (ओब्लोमोव, मॉस्को, प्रोफिज्डैट, 1995, परिचयात्मक लेख "ओब्लोमोव एंड हिज़ टाइम", पृष्ठ 4, ए.वी. ज़खारकिन)।

“ओब्लोमोव में, गोंचारोव कलात्मक निपुणता के शिखर पर पहुंच गया, जीवन के प्लास्टिक रूप से मूर्त कैनवस का निर्माण किया। कलाकार सबसे छोटे विवरण और विवरण को एक निश्चित अर्थ के साथ भरता है। गोंचारोव की लेखन शैली विशेष से सामान्य में निरंतर परिवर्तन की विशेषता है। और पूरे में एक महान सामान्यीकरण है।" (इबिड।, पृष्ठ 14)।

उपन्यास के पन्नों पर स्थिति का विवरण एक से अधिक बार दिखाई देता है। धूल भरा दर्पण ओब्लोमोव की गतिविधियों के प्रतिबिंब की अनुपस्थिति का प्रतीक है। तो यह है: स्टोलज़ के आने से पहले नायक खुद को बाहर से नहीं देखता है। उसकी सारी गतिविधियाँ: सोफे पर लेटना और जाखड़ पर चिल्लाना।

गोरोखोवाया स्ट्रीट पर ओब्लोमोव के घर में साज-सज्जा का विवरण उनके पैतृक घर के समान है। वही सूनापन, वही अनाड़ीपन और मानव उपस्थिति की दृश्यता की कमी: "माता-पिता के घर में एक बड़ा बैठक कक्ष, प्राचीन राख की कुर्सियों के साथ हमेशा कवर के साथ कवर किया जाता है, धब्बेदार नीले बैरक में एक विशाल, अजीब और कठोर सोफे के साथ , और एक चमड़े की कुर्सी ... एक ऊँची मोमबत्ती में कमरे में मंद रूप से जलती है, और यह केवल सर्दियों और शरद ऋतु की शाम को अनुमति दी गई थी।

मितव्ययिता की कमी, ओब्लोमोव की असुविधाओं की आदत - बस पैसे खर्च नहीं करने के लिए, बताते हैं कि पोर्च डगमगा रहा है, कि फाटक टेढ़े हैं, कि "इल्या इवानिच की चमड़े की कुर्सी को केवल चमड़ा कहा जाता है, लेकिन वास्तव में यह इतना अच्छा नहीं है, वह रस्सी नहीं: चमड़ा - पीठ पर केवल एक टुकड़ा बचा था, और बाकी पहले ही टुकड़ों में गिर चुका था और पाँच साल तक छिल गया था ... "

गोंचारोव ने अपने नायक के बाहरी रूप-रंग में महारत हासिल की, जो स्थिति के अनुकूल है! "कैसे ओब्लोमोव के घर की पोशाक उसकी मृत सुविधाओं और उसके लाड़ प्यार करने वाले शरीर में चली गई! उसने फ़ारसी कपड़े से बना एक ड्रेसिंग गाउन पहना हुआ था, एक असली प्राच्य ड्रेसिंग गाउन, यूरोप के मामूली संकेत के बिना, बिना लटकन के, बिना मखमल के, बहुत विशाल, ताकि ओब्लोमोव खुद को दो बार उसमें लपेट सके। आस्तीन, उसी एशियाई फैशन में, उंगलियों से कंधे तक व्यापक और व्यापक हो गए। हालांकि इस ड्रेसिंग गाउन ने अपनी मूल ताजगी खो दी और कुछ जगहों पर इसकी आदिम, प्राकृतिक चमक को दूसरे के साथ बदल दिया, अधिग्रहित कर लिया, फिर भी इसने प्राच्य रंग की चमक और कपड़े की ताकत को बरकरार रखा ...

ओब्लोमोव हमेशा बिना टाई और बिना बनियान के घर जाता था, क्योंकि वह अंतरिक्ष और स्वतंत्रता से प्यार करता था। उसके जूते लंबे, मुलायम और चौड़े थे; जब, बिना देखे, उसने अपने पैर बिस्तर से फर्श पर नीचे कर दिए, तो उसने निश्चित रूप से उन्हें तुरंत मारा।

ओब्लोमोव के घर की स्थिति, उसके चारों ओर जो कुछ भी है, वह ओब्लोमोव्का की छाप है। लेकिन नायक सुरुचिपूर्ण फर्नीचर, किताबें, संगीत, एक पियानो - का सपना देखता है, वह केवल सपने देखता है।

उसकी धूल भरी मेज पर कागज तक नहीं है और स्याही के कुएं में स्याही भी नहीं है। और वे दिखाई नहीं देंगे। ओब्लोमोव विफल "एक साथ दीवारों से धूल और कोबवे के साथ, उसकी आंखों से कोबवे झाड़ें और स्पष्ट रूप से देखें।" यहाँ यह एक धूल भरे दर्पण का मूल भाव है जो प्रतिबिंबित नहीं करता है।

जब नायक ओल्गा से मिला, जब उसे उससे प्यार हो गया, तो जाले वाली धूल उसके लिए असहनीय हो गई। “उसने कुछ घटिया चित्रों को निकालने का आदेश दिया जो गरीब कलाकारों के कुछ संरक्षकों ने उस पर थोपे थे; उसने खुद पर्दे को सीधा किया, जो लंबे समय से नहीं उठा था, अनीसा को बुलाया और खिड़कियों को पोंछने का आदेश दिया, कोबियों को दूर भगाया ... "

“चीजें, रोजमर्रा के विवरण, ओब्लोमोव के लेखक न केवल नायक की उपस्थिति, बल्कि जुनून के परस्पर विरोधी संघर्ष, विकास और पतन की कहानी, उसके सूक्ष्मतम अनुभवों की विशेषता बताते हैं। भौतिक वस्तुओं के साथ, घटनाओं के साथ उनके भ्रम में भावनाओं, विचारों, मनोविज्ञान को प्रकाशित करना बाहर की दुनिया, जो हैं, जैसा कि एक छवि थी - नायक की आंतरिक स्थिति के बराबर, गोंचारोव एक अद्वितीय, मूल कलाकार के रूप में कार्य करता है। (एन। आई। प्रुत्सकोव, "द मास्टरी ऑफ गोंचारोव द नॉवेलिस्ट", यूएसएसआर, मॉस्को, 1962, लेनिनग्राद, पी। 99 के विज्ञान अकादमी का प्रकाशन गृह)।

दूसरे भाग के छठे अध्याय में, प्राकृतिक वातावरण का विवरण दिखाई देता है: घाटी, खेतों, पेड़ों की लिली - “और बकाइन घरों के पास बढ़ता है, शाखाएं खिड़कियों में चढ़ जाती हैं, गंध आकर्षक होती है। देखो, घाटी के सोसन फूलों पर की ओस अभी तक नहीं सूखी है।

प्रकृति नायक के अल्प जागरण की गवाही देती है, जो बकाइन की शाखा के मुरझाने की तरह ही गुजर जाएगा।

बकाइन शाखा एक विवरण है जो नायक के जागरण के शिखर की विशेषता है, जैसा कि वह बागे है जिसे उसने थोड़ी देर के लिए गिरा दिया था, लेकिन जिसे वह अनिवार्य रूप से उपन्यास के अंत में डाल देगा, पश्नीत्स्ना द्वारा मरम्मत की गई, जो एक वापसी का प्रतीक होगा पूर्व, ओब्लोमोव जीवन। यह ड्रेसिंग गाउन ओब्लोमोविज़्म का प्रतीक है, जैसा कि धूल के साथ मकड़ी का जाला है, जैसे धूल भरी मेज और गद्दे और अव्यवस्था में ढेर व्यंजन।

विवरण में रुचि गोंचारोव को गोगोल के करीब लाती है। ओब्लोमोव के घर की चीजें गोगोल की शैली में वर्णित हैं।

गोगोल और गोंचारोव दोनों के पास "पृष्ठभूमि के लिए" घरेलू वातावरण नहीं है। उनकी कलात्मक दुनिया की सभी वस्तुएँ महत्वपूर्ण और अनुप्राणित हैं।

ओब्लोमोव गोंचारोव, गोगोल के नायकों की तरह, अपने चारों ओर एक विशेष सूक्ष्म जगत बनाता है, जो उसे अपने सिर के साथ धोखा देता है। चिचिकोव बॉक्स को याद करने के लिए यह पर्याप्त है। इल्या इलिच ओब्लोमोव, ओब्लोमोविज़्म की उपस्थिति से जीवन भर गया है। इसलिए गोगोल की "डेड सोल्स" में आसपास की दुनिया एनिमेटेड और सक्रिय है: यह पात्रों के जीवन को अपने तरीके से काटती है, उस पर आक्रमण करती है। कोई गोगोल के "पोर्ट्रेट" को याद कर सकता है, जिसमें कलाकार चार्टकोव के आध्यात्मिक उत्थान और पतन को दिखाते हुए गोंचारोव की तरह ही रोज़मर्रा के बहुत सारे विवरण हैं।

गोगोल और गोंचारोव की कलात्मक विधियाँ बाहरी और आंतरिक दुनिया के टकराव पर, उनके आपसी प्रभाव और पारस्परिक प्रभाव पर बनी हैं।

I. A. गोंचारोव का उपन्यास बहुत रुचि के साथ पढ़ा जाता है, न केवल कथानक, प्रेम साज़िश के लिए धन्यवाद, बल्कि स्थिति के विवरण के चित्रण में सच्चाई, उनकी उच्च कलात्मकता के कारण भी। जब आप इस उपन्यास को पढ़ते हैं तो ऐसा लगता है जैसे आप एक विशाल, तेल में चित्रित, उज्ज्वल, अविस्मरणीय कैनवास को देख रहे हैं, एक मास्टर के सूक्ष्म स्वाद के साथ, रोजमर्रा की जिंदगी का विवरण लिखा हुआ है। ओब्लोमोव के जीवन की सारी गंदगी, अजीबता हड़ताली है।

यह जीवन लगभग स्थिर है। नायक के प्रेम के क्षण में, वह उपन्यास के अंत में पूर्व में लौटने के लिए रूपांतरित हो जाता है।

“लेखक छवि को चित्रित करने के दो मुख्य तरीकों का उपयोग करता है: पहला, उपस्थिति, पर्यावरण के विस्तृत स्केच की विधि; दूसरी बात, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की तकनीक... यहां तक कि गोंचारोव के काम के पहले शोधकर्ता, एन। डोब्रोलीबॉव ने इस लेखक की कलात्मक मौलिकता को एक समान ध्यान में देखा "उनके द्वारा पुनरुत्पादित प्रकारों के सभी क्षुद्र विवरणों और जीवन के पूरे तरीके" ... गोंचारोव ने पात्रों के मनोविज्ञान के सूक्ष्म विश्लेषण के साथ, अद्भुत बाहरी विस्तार से प्रतिष्ठित, प्लास्टिक की मूर्त चित्रों को व्यवस्थित रूप से संयोजित किया। (ए.एफ. ज़खारकिन, "आईए गोंचारोव का उपन्यास" ओब्लोमोव ", स्टेट एजुकेशनल एंड पेडागोगिकल पब्लिशिंग हाउस, मॉस्को, 1963, पीपी। 123 - 124)।

भाग तीन के अध्याय सात में उपन्यास के पन्नों पर धूल का रूप फिर से दिखाई देता है। यह किताब का धूल भरा पन्ना है। ओल्गा उससे समझती है कि ओब्लोमोव ने नहीं पढ़ा। उसने कुछ भी नहीं किया। और फिर से उजाड़ने का मकसद: "खिड़कियां छोटी हैं, वॉलपेपर पुराना है ... उसने टेढ़े-मेढ़े, सिले हुए तकियों को देखा, गंदगी में, धूल भरी खिड़कियों पर, डेस्क पर, कई धूल भरे कागजों से गुजरा, हड़कंप मच गया सूखी स्याही में कलम..."

पूरे उपन्यास में, इंकवेल में स्याही कभी नहीं दिखाई दी। ओब्लोमोव कुछ भी नहीं लिखता है जो नायक के पतन को इंगित करता है। वह नहीं रहता - वह मौजूद है। वह अपने घर में असुविधा और जीवन की कमी के प्रति उदासीन है। ऐसा लग रहा था कि वह मर गया है और खुद को कफन में लपेट लिया है, जब चौथे भाग में, पहले अध्याय में, ओल्गा के साथ ब्रेक के बाद, वह देखता है कि बर्फ कैसे गिरती है और "यार्ड में और सड़क पर बड़े हिमपात का कारण बनती है, जैसा कि वह कवर जलाऊ लकड़ी, चिकन कॉप्स, एक केनेल, एक बगीचा, एक बगीचे की लकीरें कैसे बाड़ के पदों से पिरामिड बनाए गए थे, कैसे सब कुछ मर गया और कफन में लिपटा हुआ था। आध्यात्मिक रूप से, ओब्लोमोव की मृत्यु हो गई, जो स्थिति को गूँजती है।

इसके विपरीत, स्टोल्टसेव हाउस की स्थिति का विवरण इसके निवासियों की जीवन शक्ति को साबित करता है। वहाँ सब कुछ अपनी विभिन्न अभिव्यक्तियों में जीवन की सांस लेता है। "उनका घर मामूली और छोटा था। इसकी आंतरिक संरचना में बाहरी वास्तुकला के समान शैली थी, क्योंकि सभी सजावट में मालिकों के विचारों और व्यक्तिगत स्वाद की मुहर थी।

यहाँ, विभिन्न छोटी चीजें जीवन के बारे में बताती हैं: पीली किताबें, और पेंटिंग्स, और पुराने चीनी मिट्टी के बरतन, और पत्थर, और सिक्के, और मूर्तियाँ "टूटे हाथ और पैर के साथ," और एक ऑयलक्लोथ, और साबर दस्ताने, और भरवां पक्षी, और गोले ...

“आराम का प्रेमी, शायद, अपने कंधों को सिकोड़ लेगा, फर्नीचर के पूरे वर्गीकरण, जीर्ण-शीर्ण चित्रों, टूटी हुई भुजाओं और पैरों वाली मूर्तियों, कभी-कभी खराब, लेकिन स्मृति उत्कीर्णन, ट्राइफल्स से कीमती। क्या पारखी की आंखें बार-बार लालच की आग से जलती होंगी जब वह इस या उस तस्वीर को देखती हैं, समय के साथ पीली हुई किसी किताब पर, पुराने चीनी मिट्टी के बरतन या पत्थरों और सिक्कों पर।

लेकिन इस सदियों पुराने फ़र्नीचर के बीच, पेंटिंग, उनमें से जिनका किसी के लिए कोई मतलब नहीं था, लेकिन उन दोनों के लिए एक खुशहाल घंटे, छोटी-छोटी बातों का एक यादगार मिनट, किताबों और नोटों के एक महासागर में, एक गर्म जीवन ने उड़ा दिया, कुछ मन और सौंदर्य बोध को परेशान करना; हर जगह या तो एक सोई हुई सोच थी या मानव कर्मों की सुंदरता चमक रही थी, जैसे प्रकृति की शाश्वत सुंदरता चारों ओर चमक रही थी।

यहां मुझे एक जगह और एक उच्च डेस्क मिली, जो एंड्री के पिता, साबर दस्ताने थे; विभिन्न प्रकार की मिट्टी, सामान और अन्य चीजों के नमूने के साथ खनिज, गोले, भरवां पक्षी के साथ एक कैबिनेट के बगल में कोने में लटका हुआ एक ऑयलक्लोथ लबादा। सब कुछ के बीच, सम्मान के स्थान पर, एरार का पंख जड़ाई के साथ सोने में चमका।

ऊपर से नीचे तक अंगूर, आइवी और मर्टल के जाल ने झोपड़ी को ढँक दिया। गैलरी से समुद्र दिखाई दे रहा था, दूसरी ओर शहर की सड़क। (जबकि ओब्लोमोव में, स्नोड्रिफ्ट्स और एक चिकन कॉप खिड़की से दिखाई दे रहे थे)।

क्या ओब्लोमोव ऐसी सजावट का सपना नहीं देख रहा था जब उसने स्टोल्ज़ से सुरुचिपूर्ण फर्नीचर, पियानो, नोट्स और किताबों के बारे में बात की थी? लेकिन नायक ने इसे हासिल नहीं किया, "जीवन के साथ नहीं रखा" और इसके बजाय "कॉफी मिल की दरार, चेन पर सरपट दौड़ना और कुत्ते का भौंकना, जाखड़ द्वारा जूते की सफाई और मापी हुई दस्तक" सुनी। पेंडुलम का। ओब्लोमोव के प्रसिद्ध सपने में, "ऐसा प्रतीत होता है कि गोंचारोव ने केवल एक महान संपत्ति का वर्णन किया है, जो पूर्व-सुधार रूस में हजारों में से एक है। विस्तृत निबंध इस "कोने" की प्रकृति, निवासियों के रीति-रिवाजों और अवधारणाओं, उनके सामान्य दिन के चक्र और सामान्य रूप से पूरे जीवन को पुन: पेश करते हैं। ओब्लोमोव के जीवन की सभी और सभी अभिव्यक्तियाँ (रोजमर्रा के रीति-रिवाज, परवरिश और शिक्षा, विश्वास और "आदर्श") लेखक द्वारा तुरंत "एक छवि" में "मुख्य मकसद" के माध्यम से पूरी तस्वीर को भेदते हुए एकीकृत किए जाते हैं। " मौनऔर स्थिरताया नींद, "आकर्षक शक्ति" के तहत, जो ओब्लोमोव्का और बार में हैं, दोनों सर्फ़ और नौकर हैं, और अंत में, स्थानीय प्रकृति ही। "सब कुछ कितना शांत है ... इस साइट को बनाने वाले गांवों में नींद आती है," गोंचारोव ने अध्याय की शुरुआत में नोट किया, फिर दोहराया: "खेतों में वही गहरी चुप्पी और शांति है ..."; "... उस क्षेत्र के लोगों की नैतिकता में मौन और अविचलित शांति शासन करती है।" यह रूप रात के खाने के बाद के दृश्य में अपनी परिणति तक पहुँचता है "एक सर्व-खपत, अजेय नींद, मृत्यु का एक सच्चा आभास।"

एक विचार से प्रभावित, चित्रित "अद्भुत भूमि" के विभिन्न पहलुओं को न केवल एकजुट किया जाता है, बल्कि सामान्यीकृत भी किया जाता है, जो स्थिर राष्ट्रीय और विश्व में से एक के पहले से ही सुपर-रोजमर्रा के अर्थ को प्राप्त करता है। - जीवन के प्रकार. यह पितृसत्तात्मक-सुखद जीवन है, जिसके विशिष्ट गुण आध्यात्मिक लोगों की अनुपस्थिति में शारीरिक आवश्यकताओं (भोजन, नींद, खरीद) पर ध्यान केंद्रित करते हैं, जीवन चक्र की चक्रीय प्रकृति "मातृभूमि, शादियों" के अपने मुख्य जैविक क्षणों में , अंत्येष्टि", लोगों का एक स्थान से लगाव, हिलने-डुलने का डर, अलगाव और बाकी दुनिया के प्रति उदासीनता। इसी समय, गोंचारोव के रमणीय ओब्लोमोविट्स को सज्जनता और सौहार्द की विशेषता है, और इस अर्थ में, मानवता। (रूसी साहित्य पर लेख, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, मॉस्को, 1996, वी। ए। नेदज़वेत्स्की, आई। ए। गोंचारोव द्वारा लेख "ओब्लोमोव", पृष्ठ 101)।

ओब्लोमोव का जीवन नियमितता और धीमेपन से चिह्नित है। यह ओब्लोमोविज़्म का मनोविज्ञान है।

ओब्लोमोव के पास कोई व्यवसाय नहीं है जो उसके लिए एक महत्वपूर्ण आवश्यकता होगी, वह वैसे भी जीवित रहेगा। उसके पास जाखड़ है, अनीसा है, अगफ्या मतवीवना है। उसके घर में वह सब कुछ है जो स्वामी को अपने मापा जीवन के लिए चाहिए।

ओब्लोमोव के घर में बहुत सारे व्यंजन हैं: गोल और अंडाकार व्यंजन, ग्रेवी वाली नावें, चायदानी, कप, प्लेट, बर्तन। “विशाल, पॉट-बेलिड और मिनिएचर चायदानी की पूरी पंक्तियाँ और चीनी मिट्टी के कप की कई पंक्तियाँ, सरल, चित्रों के साथ, गिल्डिंग के साथ, मोटोस के साथ, ज्वलंत दिलों के साथ, चीनी के साथ। कॉफी, दालचीनी, वेनिला, क्रिस्टल कैडडीज, तेल के कटोरे, सिरका के साथ बड़े कांच के जार।

तब पूरी अलमारियों को पैक, फ्लास्क, घरेलू दवाओं के बक्से, जड़ी-बूटियों, लोशन, मलहम, स्प्रिट, कपूर, पाउडर के साथ, अगरबत्ती के साथ बंद कर दिया गया था; साबुन था, मग साफ करने के लिए दवाइयां, दाग हटाने के लिए, और इसी तरह और आगे - वह सब कुछ जो आप किसी भी गृहिणी के साथ किसी भी प्रांत के किसी भी घर में पा सकते हैं।

ओब्लोमोव की बहुतायत का अधिक विवरण: "हैम्स को छत से लटका दिया गया था ताकि चूहे, चीज, चीनी के सिर, लटकती हुई मछली, सूखे मशरूम के बैग, नट एक छोटी लड़की से खरीदे गए ... फर्श पर मक्खन के टब थे, खट्टे के साथ बड़े ढके हुए टिन क्रीम, अंडे की टोकरियाँ - और कुछ गायब था! गृह जीवन के इस छोटे से सन्दूक की सभी अलमारियों पर कोनों में जमा हुई हर चीज की पूर्णता और विस्तार के साथ गणना करने के लिए आपको एक और होमर की कलम की आवश्यकता है "...

लेकिन, इस सारी बहुतायत के बावजूद, ओब्लोमोव के घर में कोई मुख्य चीज नहीं थी - खुद कोई जीवन नहीं था, कोई विचार नहीं था, मालिक की भागीदारी के बिना सब कुछ अपने आप चला गया।

Pshenitsyna के आगमन के साथ भी, ओब्लोमोव के घर से धूल पूरी तरह से गायब नहीं हुई - यह जाखड़ के कमरे में बनी रही, जो उपन्यास के अंत में एक भिखारी बन गया।

गोरोखोवया स्ट्रीट पर ओब्लोमोव का अपार्टमेंट और पशेनित्स्याना का घर - सब कुछ रसदार, रंगीन, दुर्लभ सूक्ष्मता के साथ खींचा गया है ...

"गोंचारोव अपने युग के रोजमर्रा के जीवन के एक शानदार लेखक के रूप में प्रतिष्ठित हैं। यह कलाकार आमतौर पर कई से जुड़ा होता है घरेलू पेंटिंग्स"... (ई। क्रास्नोशेकोवा, "ओब्लोमोव" आई। ए। गोंचारोव द्वारा, पब्लिशिंग हाउस "फिक्शन", मॉस्को, 1970, पी। 92)

“ओब्लोमोव में, गोंचारोव की लगभग चित्रकारी प्लास्टिसिटी और स्पर्शनीयता के साथ रूसी जीवन को चित्रित करने की क्षमता स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। ओब्लोमोव्का, वायबोर्ग पक्ष, इल्या इलिच का सेंट पीटर्सबर्ग दिवस "छोटे फ्लेमिंग्स" के कैनवस या रूसी कलाकार पी। ए। फेडोटोव के रोजमर्रा के रेखाचित्रों से मिलता जुलता है। अपनी "पेंटिंग" की प्रशंसा को खारिज किए बिना, गोंचारोव, उसी समय, जब पाठकों को उनके उपन्यास में वह विशेष "संगीत" महसूस नहीं हुआ, जो अंततः काम के सचित्र पहलुओं में प्रवेश कर गया, तो वह बहुत परेशान था। (रूसी साहित्य पर लेख, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, मॉस्को, 1996, वी. ए. नेदज़वेत्स्की, आई. ए. गोंचारोव का लेख "ओब्लोमोव", पृष्ठ 112)

"ओब्लोमोव में, "काव्यात्मक" और काम की काव्यात्मक शुरुआत में सबसे महत्वपूर्ण "सुंदर प्रेम" ही है, "कविता" और "नाटक", जो गोंचारोव की आँखों में, लोगों के जीवन में मुख्य क्षणों के साथ मेल खाता है। और यहां तक \u200b\u200bकि प्रकृति की सीमाओं के साथ, जिनमें से मुख्य राज्य ओब्लोमोव में जन्म, विकास, परिणति और अंत में इल्या इलिच और ओल्गा इलिंस्काया की भावनाओं के विलुप्त होने के समानांतर हैं। नायक का प्यार एक धूप पार्क के साथ वसंत के वातावरण में पैदा हुआ था, घाटी की लिली और प्रसिद्ध बकाइन शाखा, सपनों और आनंद से भरी एक गर्म गर्मी की दोपहर में खिल गई, फिर शरद ऋतु की बारिश, धूम्रपान करने वाली शहर की चिमनियों के साथ मर गई। सुनसान डाचा और नंगे पेड़ों पर कौवे के साथ एक पार्क, आखिरकार नेवा पर उठे हुए पुलों और बर्फ से ढकी हर चीज के साथ टूट गया। (रूसी साहित्य पर लेख, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, मॉस्को, 1996, वी। ए। नेदज़वेत्स्की, आई। ए। गोंचारोव द्वारा लेख "ओब्लोमोव", पृष्ठ 111)।

जीवन का वर्णन करते हुए, I. A. गोंचारोव घर के निवासी, ओब्लोमोव की विशेषता बताते हैं - उनका आध्यात्मिक आलस्य और निष्क्रियता। स्थिति नायक, उसके अनुभवों की विशेषता है।

I. A. गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में स्थिति का विवरण मेजबानों के चरित्र के मुख्य गवाह हैं।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

I. A. गोंचारोव, "ओब्लोमोव", मॉस्को, PROFIZDAT, 1995;

ए.एफ. ज़खरकिन, "आई। ए। गोंचारोव का उपन्यास" ओब्लोमोव ", स्टेट एजुकेशनल एंड पेडागोगिकल पब्लिशिंग हाउस, मॉस्को, 1963;

ई. क्रास्नोश्चेकोवा, आई. ए. गोंचारोव द्वारा "ओब्लोमोव", पब्लिशिंग हाउस "फिक्शन", मॉस्को, 1970;

एन। आई। प्रुत्सकोव, "द मास्टरी ऑफ गोंचारोव द नॉवेलिस्ट", यूएसएसआर, मॉस्को, 1962, लेनिनग्राद की एकेडमी ऑफ साइंसेज का पब्लिशिंग हाउस;

रूसी साहित्य पर लेख, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, मॉस्को, 1996, वी. ए. नेड्ज़वेत्स्की, आई. ए. गोंचारोव का लेख "ओब्लोमोव"।

रोमन गोंचारोवा "ओब्लोमोव" एक बहुत ही महत्वपूर्ण के रूप में सार्वजनिक समारोह. ओब्लोमोव्का का सर्फ़ चरित्र, आध्यात्मिक दुनिया Oblomovites। सोफे पर निष्क्रिय झूठ बोलना, उदासीनता और आलस्य ओब्लोमोव। ओल्गा इलिंस्काया के साथ ओब्लोमोव के संबंधों के इतिहास का नाटक।

जीवन को भी छूता है यह उपन्यास समकालीन मुद्दोंइस हद तक कि ये मुद्दे सामान्य मानव हित के हैं; यह समाज की कमियों को भी उजागर करता है, लेकिन उन्हें एक विवादास्पद उद्देश्य के लिए नहीं, बल्कि चित्र की निष्ठा और पूर्णता के लिए प्रदर्शित किया जाता है।

एन.वी. की कविता से भूस्वामियों की विशेषता के रूप में घरेलू वातावरण की विशेषताएं। गोगोल "डेड सोल्स": मनिलोव, कोरोबोचकी, नोज़ड्रेव, सोबकेविच, प्लायस्किन। विशेषताएँगोगोल द्वारा वर्णित मालिकों के चरित्रों के आधार पर ये सम्पदा, विशिष्टता।

गोंचारोव के उपन्यास ओब्लोमोव के मुख्य पात्रों ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ पर एक निबंध को फिर से शिक्षित किया जाना चाहिए। लेखक इस निष्कर्ष पर पहुँचता है कि जीवन का तरीका उसका विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत मामला है, और ओब्लोमोव और स्टोलज़ को फिर से शिक्षित करना न केवल बेकार है, बल्कि अमानवीय भी है।

अलेक्जेंडर वासिलीविच ड्रुज़िनिन की साहित्यिक विरासत। द्रुझिनिन के साहित्यिक और आलोचनात्मक विचार। ड्रुझिनिन के उपन्यास ओब्लोमोव के साहित्यिक-आलोचनात्मक दृष्टिकोण की एक विशेषता। द्रुझिनिन-आलोचक का कलात्मक कौशल। "शुद्ध" कला के सिद्धांत।

साहित्यिक आलोचना में "चरित्र" की अवधारणा की व्याख्या। एक साहित्यिक चरित्र को प्रकट करने के तरीके कला का काम. यू.वी. में चरित्र की समस्या। ट्रिफोनोव "तटबंध पर घर"। कहानी में नायक की बारीकियों का साहित्यिक विश्लेषण।

ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" का मुख्य विषय रूसी जीवन के दो युगों का टकराव और परिवर्तन है। सोफिया फेमसोवा की नाटकीय छवि के साथ परिचित - पहले एक रोमांटिक और भावुक, और जल्द ही एक चिड़चिड़ी और तामसिक मास्को युवा महिला।

एपिसोड विश्लेषण सह-निर्माण में सक्षम पाठक को शिक्षित करने का एक तरीका है। एपिसोड की परिभाषा, कार्य की प्लॉट-प्लॉट प्रणाली में इसकी भूमिका। सामान्य विचार, मकसद, कीवर्डइस एपिसोड को अगले एपिसोड से कनेक्ट करें। भाषा की विशिष्टता का अर्थ है।

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I. A. गोंचारोव द्वारा "ओब्लोमोव" में स्थिति का विवरण

“ओब्लोमोव में, गोंचारोव कलात्मक निपुणता के शिखर पर पहुंच गया, जीवन के प्लास्टिक रूप से मूर्त कैनवस का निर्माण किया। सबसे छोटा विवरणऔर विशेष कलाकार भरता है निश्चित अर्थ. गोंचारोव की लेखन शैली विशेष से सामान्य में निरंतर परिवर्तन की विशेषता है। और पूरे में एक महान सामान्यीकरण है।" (इबिड।, पृष्ठ 14)।

गोरोखोवाया स्ट्रीट पर ओब्लोमोव के घर की स्थिति का विवरण उसके जैसा था पैतृक घर. वही सूनापन, वही अनाड़ीपन और मानव उपस्थिति की दृश्यता की कमी: "माता-पिता के घर में एक बड़ा बैठक कक्ष, प्राचीन राख की कुर्सियों के साथ हमेशा कवर के साथ कवर किया जाता है, धब्बेदार नीले बैरक में एक विशाल, अजीब और कठोर सोफे के साथ , और एक चमड़े की कुर्सी ... एक ऊँची मोमबत्ती में कमरे में मंद रूप से जलती है, और यह केवल सर्दियों और शरद ऋतु की शाम को अनुमति दी गई थी।

मितव्ययिता की कमी, ओब्लोमोव की असुविधाओं की आदत - बस पैसे खर्च न करने की व्याख्या इस तथ्य की व्याख्या करती है कि पोर्च डगमगा रहा है, कि फाटक टेढ़े हैं, कि "इल्या इवानिच की चमड़े की कुर्सी को केवल चमड़ा कहा जाता है, लेकिन वास्तव में यह वह बस्ट नहीं है , वह रस्सी नहीं: चमड़ा - पीठ पर केवल एक टुकड़ा बचा था, और बाकी पहले ही टुकड़ों में गिर चुका था और पांच साल के लिए छिल गया था ... "

“चीजें, रोजमर्रा के विवरण, ओब्लोमोव के लेखक न केवल विशेषता रखते हैं उपस्थितिनायक, लेकिन जुनून के विरोधाभासी संघर्ष, विकास और पतन की कहानी, उनके सूक्ष्मतम अनुभव। बाहरी दुनिया की घटनाओं के साथ भौतिक चीजों के साथ उनके भ्रम में भावनाओं, विचारों, मनोविज्ञान को प्रकाशित करना, जो कि, जैसा कि एक छवि थी - नायक की आंतरिक स्थिति के बराबर, गोंचारोव एक अद्वितीय, मूल कलाकार के रूप में कार्य करता है। (एन। आई। प्रुत्सकोव, "द मास्टरी ऑफ गोंचारोव द नॉवेलिस्ट", यूएसएसआर, मॉस्को, 1962, लेनिनग्राद, पी। 99 के विज्ञान अकादमी का प्रकाशन गृह)।

बकाइन शाखा एक विवरण है जो नायक के जागरण के शिखर की विशेषता है, साथ ही वह बागे जिसे उसने थोड़ी देर के लिए गिरा दिया था, लेकिन जिसे वह अनिवार्य रूप से उपन्यास के अंत में डाल देगा, पश्नीत्सिन द्वारा मरम्मत की गई, जो एक वापसी का प्रतीक होगा पूर्व के लिए, ओब्लोमोव जीवन। यह ड्रेसिंग गाउन ओब्लोमोविज़्म का प्रतीक है, जैसा कि धूल के साथ मकड़ी का जाला है, जैसे धूल भरी मेज और गद्दे और अव्यवस्था में ढेर व्यंजन।

गोगोल और गोंचारोव दोनों के पास "पृष्ठभूमि के लिए" घरेलू वातावरण नहीं है। उनके में सभी आइटम कला की दुनियामहत्वपूर्ण और सार्थक।

ओब्लोमोव गोंचारोव, गोगोल के नायकों की तरह, अपने चारों ओर एक विशेष सूक्ष्म जगत बनाता है, जो उसे अपने सिर के साथ धोखा देता है। चिचिकोव बॉक्स को याद करने के लिए यह पर्याप्त है। इल्या इलिच ओब्लोमोव, ओब्लोमोविज़्म की उपस्थिति से जीवन भर गया है। तो और दुनियावी " मृत आत्माएंगोगोल जीवंत और सक्रिय है: वह पात्रों के जीवन को अपने तरीके से काटता है, उस पर आक्रमण करता है। कोई गोगोल के "पोर्ट्रेट" को याद कर सकता है, जिसमें कलाकार चार्टकोव के आध्यात्मिक उत्थान और पतन को दिखाते हुए गोंचारोव की तरह ही रोज़मर्रा के बहुत सारे विवरण हैं।

बाहरी और के टकराव पर आंतरिक दुनिया, उनके आपसी प्रभाव और अंतर्विरोध पर निर्मित होते हैं कलात्मक तरीकेगोगोल और गोंचारोव।

I. A. गोंचारोव का उपन्यास बहुत रुचि के साथ पढ़ा जाता है, न केवल कथानक, प्रेम साज़िश के लिए धन्यवाद, बल्कि स्थिति के विवरण के चित्रण में सच्चाई, उनकी उच्च कलात्मकता के कारण भी। जब आप इस उपन्यास को पढ़ते हैं तो ऐसा लगता है जैसे आप एक विशाल, लिखित देख रहे हैं तैलीय रंग, जीवन के विवरण द्वारा लिखे गए गुरु के सूक्ष्म स्वाद के साथ एक उज्ज्वल, अविस्मरणीय कैनवास। ओब्लोमोव के जीवन की सारी गंदगी, अजीबता हड़ताली है।

“लेखक छवि को चित्रित करने के दो मुख्य तरीकों का उपयोग करता है: पहला, उपस्थिति, पर्यावरण के विस्तृत स्केच की विधि; दूसरी बात, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की तकनीक ... यहां तक कि गोंचारोव के काम के पहले शोधकर्ता एन डोब्रोलीबोव ने देखा कलात्मक मौलिकतायह लेखक समान ध्यान में "उनके द्वारा पुन: प्रस्तुत किए गए प्रकारों के सभी क्षुद्र विवरणों और जीवन के पूरे तरीके" पर ... गोंचारोव ने पात्रों के मनोविज्ञान के सूक्ष्म विश्लेषण के साथ, आश्चर्यजनक रूप से मूर्त चित्रों को व्यवस्थित रूप से संयोजित किया, जो अद्भुत बाहरी विवरण द्वारा प्रतिष्ठित हैं। . (ए। एफ। ज़खरकिन, "आई। ए। गोंचारोव का उपन्यास" ओब्लोमोव ", स्टेट एजुकेशनल एंड पेडागोगिकल पब्लिशिंग हाउस, मॉस्को, 1963, पीपी। 123 - 124)।

भाग तीन के अध्याय सात में उपन्यास के पन्नों पर धूल का रूप फिर से दिखाई देता है। यह किताब का धूल भरा पन्ना है। ओल्गा उससे समझती है कि ओब्लोमोव ने नहीं पढ़ा। उसने कुछ भी नहीं किया। और फिर से उजाड़ने का मकसद: "खिड़कियां छोटी हैं, वॉलपेपर पुराना है ... उसने झुर्रीदार, सिले हुए तकिए, गंदगी पर, धूल भरी खिड़कियों पर, पर देखा मेज़कई धूल भरे कागजों को छांटा, सूखी स्याही में कलम को हिलाया..."

लेकिन इस सदियों पुराने फर्नीचर, पेंटिंग्स के बीच, जिनका किसी के लिए कोई मतलब नहीं है, लेकिन उन दोनों के लिए चिह्नित है हैप्पी आरछोटी-छोटी बातों का एक यादगार पल, किताबों और नोटों के सागर में, एक गर्माहट भरा जीवन, कुछ ऐसा जो मन और सौंदर्य बोध को परेशान कर दे; हर जगह या तो एक सोई हुई सोच थी या मानव कर्मों की सुंदरता चमक रही थी, जैसे प्रकृति की शाश्वत सुंदरता चारों ओर चमक रही थी।

यहां मुझे एक जगह और एक उच्च डेस्क मिली, जो एंड्री के पिता, साबर दस्ताने थे; विभिन्न प्रकार की मिट्टी, सामान और अन्य चीजों के नमूने के साथ खनिज, गोले, भरवां पक्षी के साथ एक कैबिनेट के बगल में कोने में लटका हुआ एक ऑयलक्लोथ लबादा। सब कुछ के बीच सम्मान का स्थानएरार के पंख जड़े हुए सोने में चमके।

ऊपर से नीचे तक अंगूर, आइवी और मर्टल के जाल ने झोपड़ी को ढँक दिया। गैलरी से समुद्र दिखाई दे रहा था, दूसरी ओर - शहर की सड़क। (जबकि ओब्लोमोव में, स्नोड्रिफ्ट्स और एक चिकन कॉप खिड़की से दिखाई दे रहे थे)।

एक विचार से प्रभावित, चित्रित "अद्भुत भूमि" के विभिन्न पहलू न केवल एकजुट हैं, बल्कि सामान्यीकृत भी हैं, जो स्थिर - राष्ट्रीय और विश्व में से एक के पहले से ही सुपर-रोजमर्रा के अर्थ को प्राप्त करते हैं - जीवन के प्रकार. यह पितृसत्तात्मक-सुखद जीवन का जीवन है, विशिष्ट सुविधाएंजो आध्यात्मिक जरूरतों की अनुपस्थिति में शारीरिक जरूरतों (भोजन, नींद, खरीद) पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं, जीवन चक्र की चक्रीय प्रकृति "मातृभूमि, शादियों, अंत्येष्टि" के अपने मुख्य जैविक क्षणों में, लोगों का एक स्थान से लगाव, भय चलती, अलगाव और दुनिया के बाकी हिस्सों के प्रति उदासीनता। इसी समय, गोंचारोव के रमणीय ओब्लोमोविट्स को सज्जनता और सौहार्द की विशेषता है, और इस अर्थ में, मानवता। (रूसी साहित्य पर लेख, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, मॉस्को, 1996, वी। ए। नेदज़वेत्स्की, आई। ए। गोंचारोव द्वारा लेख "ओब्लोमोव", पृष्ठ 101)।

तब पूरी अलमारियों को पैक, फ्लास्क, घरेलू दवाओं के बक्से, जड़ी-बूटियों, लोशन, मलहम, स्प्रिट, कपूर, पाउडर के साथ, अगरबत्ती के साथ बंद कर दिया गया था; साबुन था, मग साफ करने की दवाएं, दाग हटाने की दवाइयां, वगैरह-वगैरह-वह सब कुछ जो आपको किसी भी प्रांत के किसी भी घर में, किसी भी घरेलू गृहिणी के पास मिल जाएगा।

पश्नीत्स्याना के आगमन के साथ भी, ओब्लोमोव के घर से धूल पूरी तरह से गायब नहीं हुई - वह जाखड़ के कमरे में रही, जो उपन्यास के अंत में एक भिखारी बन गया।

"गोंचारोव अपने युग के रोजमर्रा के जीवन के एक शानदार लेखक के रूप में प्रतिष्ठित हैं। इस कलाकार के साथ कई रोजमर्रा की पेंटिंग आदतन जुड़ी हुई हैं" ... (ई। क्रास्नोशेकोवा, "ओब्लोमोव" I. ए। गोंचारोव द्वारा, पब्लिशिंग हाउस " उपन्यास”, मॉस्को, 1970, पृष्ठ 92)

साथप्रयुक्त साहित्य की सूची

1. आई. ए. गोंचारोव, ओब्लोमोव, मॉस्को, प्रोफिज्डैट, 1995;

2. ए.एफ. ज़खारकिन, "आई। ए। गोंचारोव का उपन्यास" ओब्लोमोव ", स्टेट एजुकेशनल एंड पेडागोगिकल पब्लिशिंग हाउस, मॉस्को, 1963;

3. ई. क्रास्नोशेकोवा, आईए गोंचारोव द्वारा "ओब्लोमोव", पब्लिशिंग हाउस "फिक्शन", मॉस्को, 1970;

4. एन. आई. प्रुत्सकोव, "द मास्टरी ऑफ गोंचारोव द नॉवेलिस्ट", यूएसएसआर, मॉस्को, 1962, लेनिनग्राद की एकेडमी ऑफ साइंसेज का पब्लिशिंग हाउस;

5. रूसी साहित्य पर लेख, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, मॉस्को, 1996, वी. ए. नेदज़वेत्स्की, आई. ए. गोंचारोव का लेख "ओब्लोमोव"।

उपन्यास "ओब्लोमोव" में वस्तुनिष्ठ दुनिया

"ओब्लोमोव" उपन्यास में हम यह पता लगाते हैं कि ओब्लोमोव किस तरह से जीवन की परिस्थितियों में बड़ा हुआ, उसकी परवरिश में इच्छाशक्ति की कमी, उदासीनता और उदासीनता पैदा हुई। "मैंने ओब्लोमोव में दिखाने की कोशिश की," गोंचारोव ने 25 फरवरी, 1873 को एस। निजी, व्यक्तिगत हर परिस्थिति।" (10) और यह कोई रहस्य नहीं है, हम अपनी ओर से जोड़ते हैं, कि न केवल परवरिश, सामाजिक वातावरण किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व के निर्माण को प्रभावित करता है - जीवन का तरीका, जीवन भर एक व्यक्ति के आसपास का वातावरण, समान रूप से, यदि नहीं अधिक हद तक, किसी व्यक्ति के चरित्र और विश्वदृष्टि को प्रभावित करते हैं; और यह प्रभाव विशेष रूप से बचपन में महसूस किया जाता है। "ओब्लोमोव के सपने" में, लेखक ने चमक और गहराई के संदर्भ में जमींदार के जीवन की एक अद्भुत तस्वीर बनाई। पितृसत्तात्मक नैतिकता, ज़मींदार की निर्वाह अर्थव्यवस्था, किसी भी आध्यात्मिक हितों की अनुपस्थिति, शांति और निष्क्रियता - शाश्वत शांति- यही इल्या इलिच को बचपन से घेरे हुए है, यही ओब्लोमोविज़्म है। लेकिन यह कोई रहस्य नहीं है कि यह बचपन में है कि किसी व्यक्ति के चरित्र के मुख्य लक्षण रखे जाते हैं। सामाजिक, साथ ही रोजमर्रा के वातावरण का किसी व्यक्ति के चरित्र और विश्वदृष्टि पर बहुत प्रभाव पड़ता है।

अपने नायक से हमारा परिचय कराते हुए, जो गोरोखोवाया स्ट्रीट पर एक घर में रहता है, लेखक नोट करता है और आकर्षक विशेषताएंउनका चरित्र: सज्जनता, सरलता, उदारता और दयालुता। उसी समय, उपन्यास के पहले पन्नों से, गोंचारोव ओब्लोमोव के व्यक्तित्व की कमजोरियों को भी दर्शाता है - उदासीनता, आलस्य, "किसी विशिष्ट लक्ष्य की अनुपस्थिति, कोई एकाग्रता ..."। (10) लेखक अपने नायक को वस्तुओं (जूते, ड्रेसिंग गाउन, सोफा) से घेरता है जो जीवन भर उसका साथ देता है और ओब्लोमोव की गतिहीनता और निष्क्रियता का प्रतीक है। अगर हम एक संग्रहालय बनाने के लिए निकल पड़े साहित्यिक नायक, तो बस उसमें ऐसा माहौल बनाना चाहिए:

“वह कमरा जहाँ इल्या इलिच लेटा था, पहली नज़र में खूबसूरती से सजाया गया लग रहा था। महोगनी का एक ब्यूरो था, रेशम में असबाबवाला दो सोफे, पक्षियों और फलों के साथ कशीदाकारी सुंदर स्क्रीन प्रकृति में अज्ञात। रेशम के पर्दे, कालीन, कुछ पेंटिंग्स, कांसे, चीनी मिट्टी के बरतन और कई खूबसूरत छोटी चीजें थीं।

लेकिन शुद्ध स्वाद के एक आदमी की अनुभवी आंख, यहां जो कुछ भी था, उस पर एक सरसरी नज़र के साथ, केवल उनसे छुटकारा पाने के लिए, किसी तरह अपरिहार्य सजावट की मर्यादा बनाए रखने की इच्छा को पढ़ेगा। ओब्लोमोव, निश्चित रूप से, केवल इस बारे में चिंतित थे जब उन्होंने अपने कार्यालय की सफाई की। परिष्कृत स्वाद इन भारी, अशोभनीय महोगनी कुर्सियों, डगमगाने वाले बुककेस से संतुष्ट नहीं होगा। एक सोफे का पिछला हिस्सा नीचे धंस गया, चिपकी हुई लकड़ी जगह-जगह पिछड़ गई।

बिल्कुल वही चरित्र चित्रों, और फूलदानों और trifles द्वारा पहना जाता था।

हालाँकि, मालिक ने अपने कार्यालय की सजावट को इतनी ठंडी और अनुपस्थित रूप से देखा, मानो अपनी आँखों से पूछ रहा हो: "किसने यहाँ खींचा और निर्देश दिया?" अपनी संपत्ति पर ओब्लोमोव के इस तरह के ठंडे दृश्य से, और शायद अपने नौकर जाखड़ की एक ही वस्तु के ठंडे दृश्य से, कार्यालय की उपस्थिति, यदि आप वहां अधिक से अधिक बारीकी से देखते हैं, तो उपेक्षा और लापरवाही से मारा गया इसमें हावी रहा। (10)

जैसा कि आप देख सकते हैं, ओब्लोमोव का अपार्टमेंट अनावश्यक चीजों का एक गोदाम था, जहां रहने की जगह के बजाय एक व्यक्ति का पैर लंबे समय तक नहीं था। इस तस्वीर, या विषय परिवेश के साथ, गोंचारोव ने जोर दिया कि ओब्लोमोव, शायद खुद भी एक "अतिरिक्त व्यक्ति" की तरह महसूस करता है, जो तेजी से प्रगति के संदर्भ से बाहर निकाला गया है। यह कोई संयोग नहीं है कि डोब्रोलीबॉव ने ओब्लोमोव को "एक अतिरिक्त व्यक्ति, एक सुंदर कुरसी से एक नरम सोफे तक कम किया।" (17)

ड्रेसिंग गाउन शायद सामान्य रूप से "ओब्लोमोविज़्म" और विशेष रूप से ओब्लोमोव की मुख्य विशेषताओं में से एक है। यह उपन्यास का क्रॉस-कटिंग छवि-प्रतीक है, यह विवरण और विशेषताओं का निजी विवरण नहीं है, बल्कि एक कलात्मक विवरण है जो छवि की रचना का केंद्र बन जाता है। ऊपर उल्लिखित "ओब्लोमोविज़्म" की तरह, ओब्लोमोव ड्रेसिंग गाउन एक घरेलू शब्द बन गया है जिसका उपयोग "ओब्लोमोविज़्म" की व्यक्तिगत अवधारणा को संदर्भित करने के लिए किया जाता है, जो आनुवंशिक रूप से इसके साथ जुड़ा हुआ है। हालांकि, "ओब्लोमोविज़्म" के विपरीत, जो गोंचारोव की एक विशेष रचनात्मक खोज थी, ड्रेसिंग गाउन की छवि, जो ओब्लोमोव के चरित्र का प्रतीक बन गई, का अपना स्रोत है। यदि आलोचना और वैज्ञानिक साहित्य में ओब्लोमोव के बागे (टाइपिंग, कैरेक्टरोलॉजिकल, आदि) की छवि की कार्यात्मक भूमिका पर कई बार विचार किया गया है (ओब्लोमोव के बारे में ए. ), उसके बाद साहित्यिक स्रोतअभी तक किसी का ध्यान नहीं गया है। ओब्लोमोव का वस्त्र नायक की आध्यात्मिक स्थिति के बराबर प्रतीक है। यह "अनंत संकेत" है जो पाठ और संदर्भ के संबंध द्वारा बनाया गया है और इसके अनंत अर्थ हो सकते हैं। एक प्रतीक एक ही समय में एक वस्तु और चित्रण का साधन है, यह अर्थ और छवि की एकता है। ओब्लोमोव का ड्रेसिंग गाउन ओब्लोमोव की छवि-प्रतीक, उनके आनुवंशिक "कोड" का एक घटक है। इस अर्थ में, वस्त्र की छवि-प्रतीक एक ही समय में "परिमित और अनंत" है।

ओब्लोमोव लगभग हमेशा निष्क्रिय रहता है। पर्यावरण, रोजमर्रा की जिंदगी नायक की निष्क्रियता और उदासीनता पर जोर देने के लिए डिज़ाइन की गई है, जो वास्तविकता में हुई हर चीज को प्रतीकात्मक रूप से दर्शाती है। "कार्यालय की उपस्थिति," गोंचारोव लिखते हैं, "इसमें व्याप्त उपेक्षा और लापरवाही से मारा गया।" (10) भारी, भड़कीली कुर्सियाँ, लड़खड़ाती किताबों की अलमारी, छीलने वाली लकड़ी के साथ झूलती हुई सोफे की पीठ, पेंटिंग के पास लटके हुए स्कैलप्ड मकड़ी के जाले, धूल भरे आईने, सना हुआ कालीन, कल के खाने से उठी हड्डियों के साथ प्लेटें, धूल से ढकी दो या तीन किताबें, एक इंकवेल जिसमें मक्खियाँ रहती हैं - यह सब स्पष्ट रूप से ओब्लोमोव, जीवन के प्रति उनके दृष्टिकोण की विशेषता है। (10)

ओब्लोमोव किसी भी चीज़ के लिए एक बड़े सोफे, एक आरामदायक ड्रेसिंग गाउन, मुलायम जूते का आदान-प्रदान नहीं करेगा - आखिरकार, ये आइटम उसकी जीवन शैली का एक अभिन्न अंग हैं, इस ओब्लोमोव जीवन शैली का एक प्रकार का प्रतीक, एक शांतिपूर्ण जीवन शैली, जिसके साथ वह बिदाई करेगा खुद बनना बंद करो। उपन्यास की सभी घटनाएँ, किसी न किसी तरह से नायक के जीवन को प्रभावित करती हैं, उसके उद्देश्यपूर्ण वातावरण की तुलना में दी गई हैं। यहाँ बताया गया है कि गोंचारोव ओब्लोमोव के जीवन में इन वस्तुओं की भूमिका का वर्णन कैसे करता है:

"सोफे पर, उसने शांतिपूर्ण आनंद की भावना का अनुभव किया कि वह अपने सोफे पर नौ से तीन, आठ से नौ तक रह सकता था, और गर्व था कि उसे रिपोर्ट के साथ नहीं जाना था, कागजात लिखना था, कि गुंजाइश थी उनकी भावनाओं और कल्पना के लिए। (10)

जीवन की प्रामाणिकता इस तथ्य से प्राप्त होती है कि ओब्लोमोव का चरित्र विकास में दिया गया है। इस संबंध में, नौवाँ अध्याय बहुत महत्वपूर्ण है - "ओब्लोमोव का सपना", जहाँ नायक के बचपन की तस्वीर को फिर से बनाया गया है, ओब्लोमोव्का के जीवन को दिखाया गया है - ऐसी स्थितियाँ जिन्होंने नायक की विश्वदृष्टि और चरित्र का निर्माण किया। गोंचारोव ओब्लोमोव्का में एक दिन का वर्णन इस प्रकार करता है: “गाँव में सब कुछ शांत और नींद में है: खामोश झोपड़ियाँ खुली हैं; आत्मा दिखाई नहीं पड़ती; केवल मक्खियाँ बादलों में उड़ती हैं और आलस्य में भनभनाती हैं .. ”(10)। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, ओब्लोमोविट्स को दर्शाया गया है - उदासीन लोगकौन नहीं जानता कि कहीं शहर हैं, एक अलग जीवन, आदि। गाँव का मालिक, बूढ़ा ओब्लोमोव, वही सुस्त, अर्थहीन जीवन व्यतीत करता है। गोंचारोव विडंबनापूर्ण रूप से ओब्लोमोव के जीवन का वर्णन करते हैं:

“खुद ओब्लोमोव, बूढ़ा आदमी भी बिना काम के नहीं है। वह पूरी सुबह खिड़की पर बैठता है और यार्ड में होने वाली हर चीज का सख्ती से पालन करता है।

अरे इग्नाश्का? तुम किस बारे में बात कर रहे हो, मूर्ख? - वह यार्ड में चलने वाले व्यक्ति से पूछेगा।

मैं मानव कमरे में तेज करने के लिए चाकू ला रहा हूं, - वह मास्टर को देखे बिना जवाब देता है।

अच्छा, लाओ, लाओ, हाँ, ठीक है, देखो, इसे तेज करो!

फिर उसने महिला को रोका:

हे दादी! महिला! आप कहा चले गए थे?

तहखाने में, पिता, - उसने कहा, रुकना, और, अपनी आँखों को अपने हाथ से ढँकते हुए, खिड़की से देखा, - मेज पर दूध लाने के लिए।

अच्छा जाओ, जाओ! - बारिन ने उत्तर दिया। - देखो, दूध मत गिराओ। - और तुम, ज़खरका, शूटर, तुम फिर कहाँ भाग रहे हो? - फिर चिल्लाया। - मैं तुम्हें चलाने दूँगा! मैं देख रहा हूं कि आप तीसरी बार दौड़ रहे हैं। वापस दालान में चला गया!

और ज़खरका वापस दालान में सो गया।

यदि गायें मैदान से आती हैं, तो बूढ़ा आदमी सबसे पहले देखेगा कि उन्हें पानी पिलाया जा रहा है; यदि वह खिड़की से देखता है कि कुर मुर्गे का पीछा कर रहा है, तो वह तुरंत अव्यवस्था के खिलाफ सख्त कदम उठाएगा। (10)

दिन-प्रतिदिन रेंगना, निष्क्रियता, जीवन लक्ष्यों की कमी - यही ओब्लोमोव्का के जीवन की विशेषता है। ओब्लोमोव्का की एक सामूहिक छवि बनाकर, गोंचारोव, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एक ऐसे वातावरण को दर्शाता है जो हर किसी को छूने पर एक अमिट छाप छोड़ता है। जर्जर दीर्घा की अब तक मरम्मत नहीं हो रही है, खाई पर बना पुल सड़ चुका है। और इल्या इवानोविच केवल पुल और जंगल की बाड़ की मरम्मत के बारे में बात करते हैं। हालाँकि, यह कभी-कभी काम करता है:

"इल्या इवानोविच ने अपनी देखभाल को इस हद तक बढ़ाया कि एक दिन, बगीचे में टहलते हुए, उन्होंने व्यक्तिगत रूप से उठा लिया, कराहते और कराहते हुए, जंगल की बाड़ और माली को जल्द से जल्द दो डंडे लगाने का आदेश दिया: ओब्लोमोव के इस परिश्रम के लिए धन्यवाद, जंगल की बाड़ पूरी गर्मियों में ऐसे ही खड़ी रही, और केवल सर्दियों में यह फिर से बर्फ से गिर गई।

अंत में, यह यहां तक \u200b\u200bपहुंच गया कि पुल पर तीन नए बोर्ड रखे गए थे, जैसे ही एंटिप एक घोड़े और एक बैरल के साथ खाई में गिर गया। उसके पास अभी तक एक चोट से उबरने का समय नहीं था, और पुल लगभग नए सिरे से तैयार हो गया था। (10)

ओब्लोमोव्का में, सचमुच सब कुछ अव्यवस्था में है। आलस्य और लालच - विशिष्ट सुविधाएंइसके निवासी:

“हर कोई दो मोमबत्तियाँ भी नहीं जलाएगा: शहर में एक मोमबत्ती पैसे से खरीदी गई थी और उसकी रखवाली की गई थी, जैसे सभी खरीदी गई चीजें, खुद परिचारिका की चाबी के नीचे। सिंडरों को सावधानी से गिना और छिपाया गया था।

सामान्य तौर पर, वे वहां पैसा खर्च करना पसंद नहीं करते थे, और कोई चीज कितनी भी आवश्यक क्यों न हो, इसके लिए पैसा हमेशा बड़ी संवेदना के साथ दिया जाता था, और भले ही लागत नगण्य हो। कराहने, रोने और गाली देने के साथ एक महत्वपूर्ण बर्बादी हुई।

ओब्लोमोविट्स किसी भी तरह की असुविधा को बेहतर ढंग से सहन करने के लिए सहमत हुए, यहां तक \u200b\u200bकि उन्हें पैसा खर्च करने की तुलना में असुविधाओं पर विचार न करने की आदत हो गई।

इससे, लिविंग रूम में सोफा लंबे समय से दागदार है, इसमें से इल्या इवानिच की चमड़े की कुर्सी को केवल चमड़ा कहा जाता है, लेकिन वास्तव में यह वह बस्ट नहीं है, वह रस्सी नहीं है: चमड़े का केवल एक स्क्रैप बचा है पीठ, और बाकी पहले से ही पांच साल के लिए टुकड़े-टुकड़े हो गए हैं और छिल गए हैं; इसलिए, शायद, द्वार सभी टेढ़े हैं, और बरामदा डगमगा रहा है। लेकिन कुछ के लिए भुगतान करने के लिए, यहां तक कि सबसे जरूरी, अचानक दो सौ, तीन सौ, पांच सौ रूबल उन्हें लगभग आत्महत्या लग रहे थे। (10)

ओब्लोमोव्का में - निर्वाह खेती और इसलिए हर पैसा मायने रखता है। Oblomovites पूंजी को बचाने का एकमात्र तरीका जानता था - उन्हें छाती में रखना। (1)

गोंचारोव ओब्लोमोविट्स के जीवन को "एक मृत नदी की तरह" बहने के रूप में दिखाता है। उनके जीवन की अभिव्यक्ति के बाहरी चित्रों को रमणीय ढंग से प्रस्तुत किया गया है। ओब्लोमोव्का का विवरण। गोंचारोव, तुर्गनेव की तरह, नेक घोंसलों के लिए "सेपुलच्रल शब्द" कहा। दोनों सम्पदाओं पर पितृसत्तात्मक आदेशों का प्रभुत्व है जो अपने निवासियों पर एक अमिट छाप छोड़ते हैं। लावर्सकी एस्टेट ओब्लोमोव्का से काफी अलग है - वहां सब कुछ काव्यात्मक है, यह एक उच्च संस्कृति की गवाही देता है। ओब्लोमोव्का में ऐसा कुछ भी नहीं है।

ओब्लोमोव सबसे सरल काम करने में असमर्थ हो जाता है, वह नहीं जानता कि अपनी संपत्ति में सुधार कैसे किया जाए, वह किसी भी सेवा के लिए उपयुक्त नहीं है, कोई भी दुष्ट उसे धोखा दे सकता है। वह जीवन में किसी भी बदलाव से डरता है। "आगे बढ़ो या रहो?" - ओब्लोमोव का यह सवाल उसके लिए हेमलेट के "होने या न होने" से ज्यादा गहरा था? और चेर्नशेवस्की "क्या करें?"। आगे जाने का अर्थ है अचानक न केवल कंधों से, बल्कि आत्मा से, मन से भी एक विस्तृत बागे को फेंकना; दीवारों से धूल और मकड़ी के जाले के साथ, अपनी आंखों से मकड़ी के जाले झाड़ें और स्पष्ट रूप से देखें!

पूरी तरह से और पूरी तरह से उपन्यास "ओब्लोमोव" में बर्च ग्रोव की छवि अपने मुख्य चरित्र की छवि से जुड़ी हुई है। "एस्टेट की योजना के विकास" में लगे हुए, इल्या इलिच ने कल्पना की "कैसे वह गर्मियों की शाम को छत पर, चाय की मेज पर बैठता है ..."। दूरी में, "खेत पीले हो जाते हैं, सूरज परिचित सन्टी जंगल के पीछे छिप जाता है और तालाब को लाल कर देता है, दर्पण की तरह चिकना ..."। स्टोल्ज़ के सामने गाँव में अपने जीवन के आदर्श को चित्रित करते हुए, हमारे सपने देखने वाले कहते हैं: “फिर, जब गर्मी गिरती है, तो वे एक समोवर के साथ एक गाड़ी भेजेंगे, मिठाई के साथ, सन्टी ग्रोव..."। या यहाँ वायबोर्ग की ओर से जीवन का एक किस्सा है: “फिर उन्होंने बगीचे में सब्जियाँ लगाना शुरू किया; विभिन्न छुट्टियां आईं, ट्रिनिटी, सेमीक, पहली मई; यह सब बर्च के पेड़ों, पुष्पांजलि द्वारा चिह्नित किया गया था: उन्होंने ग्रोव में चाय पी थी। सन्टी के बारे में कुछ खास नहीं कहा गया है। लेकिन "सन्टी" शब्द को एक वाक्यगत रूप से सत्यापित संदर्भ में रखा गया है, जड़ी-बूटियों की महक, सांस लेने में आराम, पारिवारिक सिद्धांत, रूसी भाषण की मिठास में डूबा हुआ है, और इसलिए यह कल्पना को उजागर करता है। खैर, यह कितना अच्छा कहा जाता है: "कैसे गर्मी नीचे लाएगी।" आंद्रेई स्टोल्ज़ ओब्लोमोव में "एक शुद्ध, उज्ज्वल और अच्छी शुरुआत", उनके "सदा के लिए भरोसेमंद दिल" की सराहना करते हैं। वह अक्सर "उज्ज्वल भीड़ से" बचने के लिए तैयार होता है और ओब्लोमोव के साथ अपने "चौड़े सोफे" पर बात करके अपनी "चिंतित या थकी हुई आत्मा" को शांत करता है। और उसी समय, इस भावना का अनुभव करने के लिए कि वह, स्टोलज़, "दक्षिणी प्रकृति की सुंदरियों से बर्च ग्रोव में लौट आया, जहां वह एक बच्चे के रूप में चला गया।" लेकिन ओब्लोमोव में जो कुछ भी सबसे अच्छा है, उसकी तुलना बर्च ग्रोव से क्यों की जाती है, लेखक इल्या इलिच के सपनों को इसके साथ क्यों सजाता है? आखिरकार, गोंचारोव सुंदरता को बर्दाश्त नहीं कर सका, और इससे भी ज्यादा घिसी-पिटी तुलना और क्लिच?

XVIII के अंत में कविता संग्रह के माध्यम से ब्राउज़ करना - प्रारंभिक XIXशताब्दी, हमने एक जिज्ञासु विशेषता पर ध्यान दिया: कवियों ने बर्च को नोटिस नहीं किया। ओक, ओक के जंगल, ओक के पेड़, जैतून, लॉरेल्स उनकी कविताओं में राज करते हैं; लिंडन सरसराहट, विलो झुकता है, पाइंस हरे हो जाते हैं; ताड़ के पेड़, सरू, मर्टल के पेड़ - सन्टी को छोड़कर सब कुछ है। किसी भी मामले में, वह एक दुर्लभ वस्तु है। बर्च को एन। इब्रागिमोव द्वारा "रूसी गीत" में याद किया गया है:

गोंचारोव की सन्टी को एक अभिन्न वृक्ष के रूप में देखा जाता था रूसी जीवन, किसान जीवन, औपचारिक अनुष्ठान, काम और आराम। यह शब्द अभी भी मुख्य रूप से चमक रहा था और कुछ अब भूल गए थे, अर्थ खो चुके थे, इसे देशी कलमों से जोड़ रहे थे। ऐसा लगता है, पी। वायज़ेम्स्की की कविता "बिर्च" को पढ़ते हुए महसूस किया जा सकता है। यह 1855 में लिखा गया था।

जैसा कि आप देख सकते हैं, यहाँ भी, ओब्लोमोव के लिए विषय विवरण महत्वपूर्ण हैं - ड्रेसिंग गाउन और दीवारों पर मकड़ी के जाले दोनों - यह सब ओब्लोमोव की जीवन शैली, उनकी विश्वदृष्टि और उनके जीवन की इन विशेषताओं के साथ भाग लेने का मतलब है कि ओब्लोमोव के लिए खुद को खोना।

तब एक स्वाभाविक प्रश्न उठता है: यदि ओब्लोमोव के पास काम करने की क्षमता नहीं थी, तो शायद उसका निजी जीवन तूफानी नदी की तरह बहता था? कुछ नहीँ हुआ। केवल सेंट पीटर्सबर्ग में अपने जीवन के पहले वर्षों में "उनकी मृत विशेषताएं अधिक बार पुनर्जीवित हुईं, उनकी आंखें लंबे समय तक जीवन की आग से चमकती रहीं, प्रकाश की किरणें, आशा, शक्ति उनमें से निकलीं। उन दूर के समय में, ओब्लोमोव ने खुद पर सुंदरियों की भावुक झलक और होनहार मुस्कान देखी। लेकिन उन्होंने शांति को पोषित करते हुए महिलाओं के करीब नहीं गए और खुद को एक सम्मानजनक दूरी पर पूजा करने तक सीमित कर लिया। (10)

शांति की इच्छा ने ओब्लोमोव के जीवन के विचारों को निर्धारित किया - किसी भी गतिविधि का मतलब उसके लिए ऊब है। काम करने में असमर्थता के साथ, ओब्लोमोव प्रकार के करीब है " अतिरिक्त आदमी"- वनगिन, पेचोरिन, रुडिन, बेल्टोव।

पहले भाग के अंत में, गोंचारोव सवाल उठाता है कि ओब्लोमोव में क्या जीतेगा: महत्वपूर्ण, सक्रिय सिद्धांत या नींद "ओब्लोमोविज़्म"? उपन्यास के दूसरे भाग में, ओब्लोमोव जीवन से हिल गया था। वह भड़क गया। हालाँकि, इस समय भी उसमें एक आंतरिक संघर्ष होता है। ओब्लोमोव शांति और शांति की तलाश में शहर की हलचल से डरता है। और फिर से वे शांति और मौन की पहचान बन जाते हैं: एक आरामदायक अपार्टमेंट और एक आरामदायक सोफा: इल्या इलिच ने स्टोल्ज़ को स्वीकार किया कि केवल इवान गेरासिमोविच, उनके पूर्व सहयोगी, वह शांत महसूस करते हैं:

"वह, तुम्हें पता है, किसी तरह स्वतंत्र रूप से, आराम से घर में है। कमरे छोटे हैं, सोफे इतने गहरे हैं: आप अपना सिर छोड़ देंगे और किसी व्यक्ति को नहीं देखेंगे। खिड़कियां पूरी तरह से आइवी और कैक्टि से ढकी हुई हैं, एक दर्जन से अधिक कैनरी, तीन कुत्ते, इतने दयालु! स्नैक टेबल नहीं छोड़ता। उत्कीर्णन सभी पारिवारिक दृश्यों को दर्शाते हैं। आप आते हैं और आप जाना नहीं चाहते हैं। आप बिना किसी चिंता के बैठते हैं, बिना कुछ सोचे समझे, आप जानते हैं कि आपके पास एक व्यक्ति है ... बेशक, नासमझ, उसके साथ विचारों के आदान-प्रदान के बारे में सोचने के लिए कुछ भी नहीं है, लेकिन सरल, दयालु, मेहमाननवाज, बिना दिखावा के और नहीं होगा आंखों के पीछे छुरा घोंपा! - आप क्या कर रहे हैं? - क्या? यहाँ मैं आता हूँ, एक दूसरे के विपरीत सोफे पर, पैरों के साथ बैठ जाता हूँ; वह धूम्रपान करता है ..." (10)

यह ओब्लोमोव का जीवन कार्यक्रम है: शांति, मौन का आनंद। और ओब्लोमोव के आसपास की सभी वस्तुओं को विशेष रूप से इस उद्देश्य के लिए डिज़ाइन किया गया है: सोफा, ड्रेसिंग गाउन और अपार्टमेंट; और, चारित्रिक रूप से, गतिविधि के लिए अभिप्रेत वस्तुएं, उदाहरण के लिए, एक इंकवेल, ओब्लोमोव के लिए निष्क्रिय और पूरी तरह से अनावश्यक हैं।

ओब्लोमोव के "व्यावसायिक गुणों" के लिए, वे वस्तुनिष्ठ दुनिया के माध्यम से भी प्रकट होते हैं। इसलिए, संपत्ति के पुनर्गठन के पहलू में, साथ ही साथ अपने निजी जीवन में, ओब्लोमोववाद जीता - इल्या इलिच स्टोल्ज़ के ओब्लोमोव्का के लिए एक राजमार्ग का नेतृत्व करने, एक घाट बनाने और शहर में एक मेला खोलने के प्रस्ताव से डरता था। यहाँ बताया गया है कि लेखक इस पुनर्व्यवस्था की वस्तुगत दुनिया को कैसे चित्रित करता है:

"- अरे बाप रे! ओब्लोमोव ने कहा। - यह अभी भी गायब है! ओब्लोमोव्का इतने शांत, अलग और अब मेले में था, बड़ी सड़क! किसानों को शहर की आदत हो जाएगी, व्यापारियों को हमारे पास खींच लिया जाएगा - सब कुछ चला गया! मुश्किल! …

यह कैसे कोई समस्या नहीं है? ओब्लोमोव ने जारी रखा। - किसान इतने थे, कुछ भी नहीं सुना जाता है, न अच्छा और न ही बुरा, वे अपना काम करते हैं, वे किसी चीज के लिए नहीं पहुंचते; और अब वे भ्रष्ट हैं! चाय, कॉफी, मखमली पैंट, हारमोनिका, तेल लगे जूते होंगे... इससे कोई फायदा नहीं होगा!

हाँ, अगर ऐसा है, तो बेशक, यह बहुत कम काम का है, - स्टोल्ज़ ने टिप्पणी की ... - और आप गाँव में एक स्कूल शुरू करते हैं ...

क्या यह बहुत जल्दी नहीं है? ओब्लोमोव ने कहा। - साक्षरता एक किसान के लिए हानिकारक है: उसे सिखाओ, तो वह शायद हल नहीं करेगा ... "(10)

ओब्लोमोव के आसपास की दुनिया के साथ एक हड़ताली विपरीत: चुप्पी, एक आरामदायक सोफा, एक आरामदायक स्नान वस्त्र, और अचानक - तेल के जूते, पैंट, हार्मोनिकस, शोर, दीन।

I. A. गोंचारोव का उपन्यास "ओब्लोमोव" आंदोलन और आराम के बारे में एक उपन्यास है। लेखक, आंदोलन और आराम के सार को प्रकट करते हुए, कई अलग-अलग उपयोग करता है कलात्मक तकनीकेंजिसके बारे में बहुत कुछ कहा गया है और कहा जाएगा। लेकिन अक्सर, गोंचारोव द्वारा अपने काम में इस्तेमाल की जाने वाली तकनीकों के बारे में बोलते हुए, वे विवरण के महत्व के बारे में भूल जाते हैं। फिर भी, उपन्यास में कई प्रतीत होने वाले महत्वहीन तत्व हैं, और वे एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

उपन्यास के पहले पन्ने खोलने पर, पाठक को पता चलता है कि गोरोखोवाया स्ट्रीट पर बड़ा घरइल्या इलिच ओब्लोमोव रहते हैं।

गोरोखोवाया स्ट्रीट - सेंट पीटर्सबर्ग की मुख्य सड़कों में से एक, यह सर्वोच्च अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों द्वारा बसाया गया था। बाद में यह जानने के बाद कि ओब्लोमोव किस तरह के वातावरण में रहता है, पाठक सोच सकता है कि लेखक उस गली के नाम पर जोर देकर उसे गुमराह करना चाहता था जहाँ ओब्लोमोव रहता था। लेकिन ऐसा नहीं है। लेखक पाठक को भ्रमित नहीं करना चाहता था, बल्कि, इसके विपरीत, यह दिखाने के लिए कि ओब्लोमोव उपन्यास के पहले पन्नों पर अभी भी कुछ अलग हो सकता है; कि उसके पास एक ऐसे व्यक्ति का निर्माण है जो जीवन में अपना रास्ता बना सकता है। इसलिए, वह कहीं और नहीं, बल्कि गोरोखोवाया स्ट्रीट पर रहता है।

उपन्यास में फूलों और पौधों का शायद ही कभी उल्लेख किया गया एक और विवरण है। प्रत्येक फूल का अपना अर्थ, उसका प्रतीकवाद होता है, और इसलिए उनका उल्लेख आकस्मिक नहीं है। इसलिए, उदाहरण के लिए, वोल्कोव, जिसने ओब्लोमोव को येकातेरिन्होफ़ जाने की पेशकश की, कमीलया का एक गुलदस्ता खरीदने जा रहा था, और ओल्गा की चाची ने उसे रंग के रिबन खरीदने की सलाह दी pansies. ओब्लोमोव के साथ टहलने के दौरान, ओल्गा ने बकाइन की एक शाखा को तोड़ दिया। ओल्गा और ओब्लोमोव के लिए, यह शाखा उनके रिश्ते की शुरुआत का प्रतीक थी और साथ ही अंत में पूर्वाभास देती थी।

लेकिन जब उन्होंने अंत के बारे में नहीं सोचा, तो वे आशा से भरे हुए थे। ओल्गा ने कास्ता दिवा गाया, जिसने शायद, अंततः ओब्लोमोव को जीत लिया। उसने उसमें वही निष्कलंक देवी देखी। वास्तव में, ये शब्द - "बेदाग देवी" - कुछ हद तक ओब्लोमोव और स्टोलज़ की आँखों में ओल्गा की विशेषता है। उन दोनों के लिए, वह वास्तव में एक कुँवारी देवी थी। ओपेरा में, इन शब्दों को आर्टेमिस को संबोधित किया जाता है, जिसे चंद्रमा की देवी कहा जाता है। लेकिन चंद्रमा, चंद्रमा की किरणों का प्रभाव प्रेमियों पर नकारात्मक प्रभाव डालता है। इसलिए, ओल्गा और ओब्लोमोव अलग हो गए। स्टोल्ट्ज़ के बारे में क्या? क्या वह चंद्रमा के प्रभाव में नहीं है? लेकिन यहां हम संघ को कमजोर होते हुए देखते हैं।

ओल्गा उसमें स्टोल्ज़ को पछाड़ देगी आध्यात्मिक विकास. और यदि स्त्रियों के लिए प्रेम पूजा है तो स्पष्ट है कि यहां चंद्रमा अपना हानिकारक प्रभाव डालेगा। ओल्गा उस व्यक्ति के साथ नहीं रह पाएगी जिसकी वह पूजा नहीं करती है, जिसकी वह प्रशंसा नहीं करती है।

एक और बहुत महत्वपूर्ण विवरण नेवा पर पुलों का चित्रण है। ठीक उसी समय, जब ओब्लोमोव की आत्मा में, जो पश्नीत्स्ना के साथ रहती थी, अगाफ्या मतवेवना, उसकी देखभाल, उसके स्वर्ग की दिशा में एक महत्वपूर्ण मोड़ शुरू हुआ; जब वह स्पष्ट रूप से समझ गया कि ओल्गा के साथ उसका जीवन कैसा होगा; जब वह इस जीवन से डर गया और "नींद" में डूबने लगा, तभी पुल खुल गए। ओब्लोमोव और ओल्गा के बीच संचार बाधित हो गया, उन्हें जोड़ने वाला धागा टूट गया, और, जैसा कि आप जानते हैं, धागे को "बल द्वारा" बांधा जा सकता है, लेकिन इसे एक साथ बढ़ने के लिए मजबूर नहीं किया जा सकता है, इसलिए, जब पुल बनाए गए थे, तो कनेक्शन ओल्गा और ओब्लोमोव के बीच संबंध बहाल नहीं हुए थे। ओल्गा ने स्टोल्ज़ से शादी की, वे क्रीमिया में एक मामूली घर में बस गए। लेकिन यह घर, इसकी सजावट "विचारों की छाप और मालिकों के व्यक्तिगत स्वाद को सहन करती है", जो पहले से ही महत्वपूर्ण है। उनके घर में फर्नीचर आरामदायक नहीं था, लेकिन समय-समय पर पीली पड़ने वाली बहुत सारी नक्काशी, मूर्तियाँ, किताबें थीं, जो मालिकों की शिक्षा, उच्च संस्कृति को इंगित करती हैं, जिनके लिए पुरानी किताबें, सिक्के, उत्कीर्णन मूल्यवान हैं, जो निरन्तर उनमें कुछ नया ढूंढ़ता है। अपने लिए।

इस प्रकार, गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में कई विवरण हैं, जिसकी व्याख्या का अर्थ उपन्यास को और अधिक गहराई से समझना है।

गोंचारोव आई। ए।

विषय पर काम के आधार पर रचना: उपन्यास "ओब्लोमोव" में कलात्मक विवरण की भूमिका

I. A. गोंचारोव का उपन्यास "ओब्लोमोव" आंदोलन और आराम के बारे में एक उपन्यास है। लेखक ने आंदोलन और आराम के सार को प्रकट करते हुए, कई अलग-अलग कलात्मक तकनीकों का इस्तेमाल किया, जिसके बारे में बहुत कुछ कहा गया है और कहा जाएगा। लेकिन अक्सर, गोंचारोव द्वारा अपने काम में इस्तेमाल की जाने वाली तकनीकों के बारे में बोलते हुए, वे विवरण के महत्व के बारे में भूल जाते हैं। फिर भी, उपन्यास में कई प्रतीत होने वाले महत्वहीन तत्व हैं, और वे एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।
उपन्यास के पहले पन्नों को खोलते हुए, पाठक को पता चलता है कि इल्या इलिच ओब्लोमोव गोरोखोवाया स्ट्रीट पर एक बड़े घर में रहते हैं।
गोरोखोवाया स्ट्रीट - सेंट पीटर्सबर्ग की मुख्य सड़कों में से एक, यह सर्वोच्च अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों द्वारा बसाया गया था। बाद में यह जानने के बाद कि ओब्लोमोव किस तरह के वातावरण में रहता है, पाठक सोच सकता है कि लेखक उस गली के नाम पर जोर देकर उसे गुमराह करना चाहता था जहाँ ओब्लोमोव रहता था। लेकिन ऐसा नहीं है। लेखक पाठक को भ्रमित नहीं करना चाहता था, बल्कि, इसके विपरीत, यह दिखाने के लिए कि ओब्लोमोव उपन्यास के पहले पन्नों पर अभी भी कुछ अलग हो सकता है; कि उसके पास एक ऐसे व्यक्ति का निर्माण है जो जीवन में अपना रास्ता बना सकता है। इसलिए, वह कहीं और नहीं, बल्कि गोरोखोवाया स्ट्रीट पर रहता है।
उपन्यास में फूलों और पौधों का शायद ही कभी उल्लेख किया गया एक और विवरण है। प्रत्येक फूल का अपना अर्थ, उसका प्रतीकवाद होता है, और इसलिए उनका उल्लेख आकस्मिक नहीं है। इसलिए, उदाहरण के लिए, वोल्कोव, जिसने ओब्लोमोव को केटरिंगोफ़ जाने की पेशकश की, कैमेलियास का एक गुलदस्ता खरीदने जा रहा था, और उसकी चाची ने ओल्गा को पैंसियों के रंग के रिबन खरीदने की सलाह दी। ओब्लोमोव के साथ टहलने के दौरान, ओल्गा ने बकाइन की एक शाखा को तोड़ दिया। ओल्गा और ओब्लोमोव के लिए, यह शाखा उनके रिश्ते की शुरुआत का प्रतीक थी और साथ ही अंत में पूर्वाभास देती थी।
लेकिन जब उन्होंने अंत के बारे में नहीं सोचा, तो वे आशा से भरे हुए थे। ओल्गा ने सासला यगुआ गाया, जिसने शायद अंततः ओब्लोमोव को जीत लिया। उसने उसमें वही निष्कलंक देवी देखी। वास्तव में, ये शब्द - "बेदाग देवी" - कुछ हद तक ओब्लोमोव और स्टोलज़ की आँखों में ओल्गा की विशेषता है। उन दोनों के लिए, वह वास्तव में एक कुँवारी देवी थी। ओपेरा में, इन शब्दों को आर्टेमिस को संबोधित किया जाता है, जिसे चंद्रमा की देवी कहा जाता है। लेकिन चंद्रमा, चंद्रमा की किरणों का प्रभाव प्रेमियों पर नकारात्मक प्रभाव डालता है। इसलिए, ओल्गा और ओब्लोमोव अलग हो गए। स्टोल्ट्ज़ के बारे में क्या? क्या वह चंद्रमा के प्रभाव में नहीं है? लेकिन यहां हम संघ को कमजोर होते हुए देखते हैं।
ओल्गा अपने आध्यात्मिक विकास में स्टोल्ज़ को पछाड़ देगी। और यदि स्त्रियों के लिए प्रेम पूजा है तो स्पष्ट है कि यहां चंद्रमा अपना हानिकारक प्रभाव डालेगा। ओल्गा उस व्यक्ति के साथ नहीं रह पाएगी जिसकी वह पूजा नहीं करती है, जिसकी वह प्रशंसा नहीं करती है।
एक और बहुत महत्वपूर्ण विवरण नेवा पर पुलों का चित्रण है। ठीक उसी समय, जब ओब्लोमोव की आत्मा में, जो पश्नीत्स्ना के साथ रहती थी, अगाफ्या मतवेवना, उसकी देखभाल, उसके स्वर्ग की दिशा में एक महत्वपूर्ण मोड़ शुरू हुआ; जब वह स्पष्ट रूप से समझ गया कि ओल्गा के साथ उसका जीवन कैसा होगा; जब वह इस जीवन से डर गया और "नींद" में डूबने लगा, तभी पुल खुल गए। ओब्लोमोव और ओल्गा के बीच संचार बाधित हो गया, उन्हें जोड़ने वाला धागा टूट गया, और, जैसा कि आप जानते हैं, धागे को "बल द्वारा" बांधा जा सकता है, लेकिन इसे एक साथ बढ़ने के लिए मजबूर नहीं किया जा सकता है, इसलिए, जब पुल बनाए गए थे, तो कनेक्शन ओल्गा और ओब्लोमोव के बीच संबंध बहाल नहीं हुए थे। ओल्गा ने स्टोल्ज़ से शादी की, वे क्रीमिया में एक मामूली घर में बस गए। लेकिन यह घर, इसकी सजावट "विचारों की छाप और मालिकों के व्यक्तिगत स्वाद को सहन करती है", जो पहले से ही महत्वपूर्ण है। उनके घर में फर्नीचर आरामदायक नहीं था, लेकिन समय-समय पर पीली पड़ने वाली बहुत सारी नक्काशी, मूर्तियाँ, किताबें थीं, जो मालिकों की शिक्षा, उच्च संस्कृति को इंगित करती हैं, जिनके लिए पुरानी किताबें, सिक्के, उत्कीर्णन मूल्यवान हैं, जो निरन्तर उनमें कुछ नया ढूंढ़ता है। अपने लिए।
इस प्रकार, गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में कई विवरण हैं, जिसकी व्याख्या का अर्थ उपन्यास को और अधिक गहराई से समझना है।
http://vsekratko.ru/goncharov/oblomov48

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