बोल्शोई थियेटर गिजेल सारांश। गिजेल, या विलिस

बैले "गिजेल" - सारांश. लिब्रेटो टू-एक्ट बैले "गिसेले" तीन लिबरेटिस्ट्स - हेनरी डी सेंट-जॉर्जेस, थियोफाइल गौथियर, जीन कोरल्ली और संगीतकार एडोल्फ एडम द्वारा बनाई गई एक शानदार कहानी है, जो हेनरिक हेन द्वारा एक पौराणिक कथा पर आधारित है। कैसे एक अमर कृति बनाई गई

पेरिस की जनता ने 1841 में बैले गिजेल को देखा। यह रूमानियत का युग था, जब नृत्य प्रदर्शन में लोककथाओं और मिथकों के तत्वों को शामिल करने की प्रथा थी। बैले के लिए संगीत संगीतकार एडोल्फ एडम द्वारा लिखा गया था। बैले "गिजेल" के लिए लिबरेटो के लेखकों में से एक थियोफाइल गौटियर थे। उनके साथ, जाने-माने लिबरेटिस्ट जूल्स-हेनरी वर्नॉय डे सेंट-जॉर्जेस और कोरियोग्राफर जीन कोरल्ली, जिन्होंने प्रदर्शन का निर्देशन किया, ने बैले गिसेले के लिब्रेटो पर भी काम किया। बैले "गिजेल" ने आज तक अपनी लोकप्रियता नहीं खोई है। रूसी जनता ने पहली बार इस कहानी को देखा दुखद प्रेम 1884 में मरिंस्की थिएटर में, लेकिन बैलेरिना एम. गोर्शेनकोवा के लिए मारियस पेटिपा द्वारा प्रोडक्शन में किए गए कुछ समायोजन के साथ, जिन्होंने गिजेल का हिस्सा निभाया, जिसे बाद में महान अन्ना पावलोवा ने बदल दिया। इस प्रदर्शन में, बैलेरिना के लिए न केवल कोरियोग्राफिक कौशल महत्वपूर्ण हैं, बल्कि नाटकीय प्रतिभा, पुनर्जन्म की क्षमता भी है, क्योंकि पहले अधिनियम में मुख्य चरित्र एक भोली लड़की के रूप में प्रकट होता है, फिर पीड़ित में बदल जाता है, और दूसरे अधिनियम में वह भूत बन जाती है। बैले "गिसेले" की लिब्रेटो ने अपनी पुस्तक "ऑन जर्मनी" में हेनरिक हेन ने विलिस के बारे में एक पुरानी स्लाव कथा शामिल की - लड़कियां जो दुखी प्रेम से मर गईं और रात में अपनी कब्र से उठकर रात में घूमने वाले युवकों को नष्ट कर दिया, इस प्रकार वे बदला लेते हैं उनके खोए हुए जीवन। यह वह किंवदंती थी जो बैले गिजेल के लिब्रेटो का आधार बनी। उत्पादन का सारांश: काउंट अल्बर्ट और किसान महिला गिजेल एक दूसरे से प्यार करते हैं, लेकिन अल्बर्ट की एक दुल्हन है; लड़की को इस बारे में पता चलता है और वह दुःख से मर जाती है, जिसके बाद वह विलिसा बन जाती है; अल्बर्ट रात में अपने प्रिय की कब्र पर आता है और वह विलिस से घिरा होता है, उसे जान से मारने की धमकी दी जाती है, लेकिन गिजेल उसे अपने दोस्तों के प्रकोप से बचाती है और वह भागने में सफल हो जाता है। टी। गौटियर लिबरेटो के मुख्य विकासकर्ता हैं, उन्होंने गिजेल (बैले) के प्रदर्शन के लिए स्लाव किंवदंती को फिर से तैयार किया। उत्पादन की सामग्री दर्शकों को उस स्थान से दूर ले जाती है जहां यह मिथक उत्पन्न हुआ था। लिबरेटिस्ट ने सभी घटनाओं को थुरिंगिया में स्थानांतरित कर दिया। उत्पादन के पात्र मुख्य पात्र एक किसान लड़की गिजेल है, अल्बर्ट उसका प्रेमी है। फॉरेस्टर इलारियन (हंस की रूसी प्रस्तुतियों में)। बर्टा गिजेल की मां हैं। अल्बर्ट की मंगेतर बथिल्डे है। विल्फ्रेड एक जमींदार है, विलिस की रानी मिर्ता है। पात्रों में किसान, दरबारी, नौकर, शिकारी, विलिस हैं।

टी। गौथियर ने देने का फैसला किया प्राचीन मिथकमहानगरीय चरित्र, और इसके साथ हल्का हाथदेशों, रीति-रिवाजों और उपाधियों में नहीं मिला मूल कहानी, गिजेल (बैले) में शामिल थे। सामग्री को समायोजित किया गया है, जिसके परिणामस्वरूप पात्रों को थोड़ा बदल दिया गया है। लिबरेटो के लेखक ने मुख्य पात्र अल्बर्ट को ड्यूक ऑफ सिलेसिया बनाया और उनकी दुल्हन के पिता ड्यूक ऑफ कोर्टलैंड बने। एक्ट 1 बैले "गिजेल", दृश्यों 1 से 6 का सारांश ये घटनाएं एक पर्वतीय गांव में घटित होती हैं। बर्टा अपनी बेटी गिजेल के साथ एक छोटे से घर में रहती हैं। लोइस, गिजेल का प्रेमी, पास में एक और झोपड़ी में रहता है। भोर हुई और किसान काम पर चले गए। इस बीच, वनपाल हंस, जो मुख्य पात्र के साथ प्यार में है, लोइस के साथ उसकी बैठक को एकांत जगह से देख रहा है, वह ईर्ष्या से तड़प रहा है। प्रेमियों के भावुक आलिंगन और चुंबन देखकर, वह उनके पास दौड़ता है और इस तरह के व्यवहार के लिए लड़की की निंदा करता है। लोइस उसका पीछा करता है। हंस बदला लेने की कसम खाता है। जल्द ही गिजेल की गर्लफ्रेंड आ जाती है और वह उनके साथ डांस करने लगती है। बर्टा इन नृत्यों को रोकने की कोशिश करती है, यह देखते हुए कि उसकी बेटी का दिल कमजोर है, थकान और उत्तेजना उसके जीवन के लिए खतरनाक हैं।

बैले "गिसेले", 7 से 13 हंस के दृश्यों का सारांश लोइस के रहस्य को उजागर करने का प्रबंधन करता है, जो यह पता चला है कि वह किसान नहीं है, बल्कि ड्यूक अल्बर्ट है। वनपाल ड्यूक के घर में घुस जाता है और अपने प्रतिद्वंद्वी के महान जन्म के प्रमाण के रूप में उपयोग करने के लिए अपनी तलवार ले जाता है। हंस गिजेल अल्बर्ट की तलवार दिखाता है। सच्चाई का पता चला है कि अल्बर्ट एक ड्यूक है और उसकी एक मंगेतर है। लड़की धोखे में है, उसे अल्बर्ट के प्यार पर विश्वास नहीं है। उसका दिल निकल जाता है और वह मर जाती है। दु: ख से पागल अल्बर्ट खुद को मारने की कोशिश करता है, लेकिन उसे ऐसा करने की अनुमति नहीं है। अधिनियम 2 बैले गिजेल, अधिनियम 2 के दृश्यों 1 से 6 का सारांश गिजेल की मृत्यु के बाद, वह एक विलिसा में बदल गई। गिजेल की मौत के लिए पछतावे और दोषी महसूस करने से परेशान हंस, उसकी कब्र पर आता है, विलिस ने उसे नोटिस किया, उनके गोल नृत्य में चक्कर लगाया, और वह मर गया।

एडोल्फ एडम द्वारा बैले "गिजेल" विश्व शास्त्रीय कोरियोग्राफिक प्रदर्शनों की सूची के सबसे प्रसिद्ध प्रदर्शनों में से एक है। इसका प्रीमियर 1841 में पेरिस में हुआ था। लिबरेटो के लेखकों ने विलिस के विषय हेइन और ह्यूगो के काम से आकर्षित किया - दुल्हनें जो शादी से पहले मर गईं। कोरियोग्राफर जूल्स पेरोट की पहल पर लिबरेटो और संगीत का निर्माण किया गया था। समय के साथ, मारियस पेटिपा ने गिजेल की ओर रुख किया और इसकी कोरियोग्राफी में सुधार किया। 20वीं शताब्दी की शुरुआत में, विजयी रूसी मौसम के दौरान, सर्गेई दिआगिलेव गिजेला को पेरिस ले आए, और फ्रांसीसी ने उन्हें देखा राष्ट्रीय बैले, रूस में सावधानीपूर्वक संग्रहीत। तब से, नाटक को कई व्याख्याएँ मिली हैं। मिखाइलोव्स्की थिएटर के लिए, निकिता डोलगुशिन ने पेटीपा के प्रदर्शन को समय-परीक्षणित कोरियोग्राफिक पाठ, सटीक मिसे-एन-सीन और कई प्राचीन विवरणों के साथ फिर से बनाया।

बैले का कथानक सरल है: एक युवा गिनती, एक अमीर दुल्हन के साथ विश्वासघात किया जा रहा है, एक किसान महिला, गिजेल के साथ प्यार में पड़ जाती है, और अपना खिताब छिपाते हुए, एक किसान की आड़ में उससे प्यार करती है। फॉरेस्टर, जिसे गिजेल से प्यार है, गिनती के रहस्य का खुलासा करता है, गिजेल को उसकी बेवफाई के बारे में पता चलता है और दुःख से व्याकुल होकर मर जाती है। मृत्यु के बाद, गिजेल एक विलीसा बन जाती है, लेकिन वह अपने बेवफा प्रेमी को माफ कर देती है और उसे अपने दोस्तों के बदला लेने से बचाती है।

अधिनियम एक
यंग काउंट गिजेल के प्यार में है। वह एक किसान पोशाक पहनता है, और गिजेल उसे गलती से पड़ोसी गांव का एक युवक समझ लेती है। फॉरेस्टर, गिजेल के प्यार में, उसे समझाने की कोशिश करता है कि उसका प्रेमी वह नहीं है जिसका वह दावा करता है। लेकिन गिजेल उसकी बात नहीं सुनना चाहती।
वनपाल घर में प्रवेश करता है, जहां युवा गिनती एक किसान पोशाक में बदल जाती है, और अपनी तलवार को हथियारों के कोट के साथ पाता है। हॉर्न की आवाज शिकारियों के आने की सूचना देती है। इनमें काउंट की मंगेतर और उसके पिता भी शामिल हैं। एक रईस महिला गिजेल पर मोहित हो जाती है और उसे अपना हार देती है।
एक किसान छुट्टी के बीच में एक वनपाल दिखाई देता है। वह झूठ बोलने का आरोप लगाता है और सबूत के तौर पर अपनी तलवार दिखाता है। गिजेल उस पर विश्वास नहीं करती। तब वनपाल अपना सींग बजाता है, और उसकी दुल्हन शर्मिंदा गिनती के सामने आती है। अपनी प्रेमिका के धोखे से आहत, गिजेल अपना दिमाग खो देती है और मर जाती है।

अधिनियम दो
मध्यरात्रि। फॉरेस्टर गिजेल की कब्र पर आता है। विलिस अपनी कब्रों से उठते हैं और वह भाग जाता है। कब्रिस्तान में दिखाई देने वाले सभी लोगों को विलिस द्वारा तब तक नाचने के लिए मजबूर किया जाता है जब तक कि यात्री की मृत्यु नहीं हो जाती। विलिस की मालकिन कब्र से गिजेल की छाया को बुलाती है: अब से वह विलिस में से एक है। काउंट गिजेल की कब्र पर आता है। युवक के दुख और पछतावे को देखकर गिजेल ने उसे माफ कर दिया। विलिस ने वनपाल का पीछा किया और उससे आगे निकलकर उन्होंने उसे झील में फेंक दिया। अब वही हश्र गिनती का इंतजार कर रहा है। व्यर्थ में गिजेला विलिस से अपने प्रेमी को जाने देने के लिए कहती है, विलिस निडर हैं। दूर से घड़ी बजती है। सूर्य के उदय के साथ ही विलिस अपनी शक्ति खो देते हैं। गिनती बचाई जाती है और क्षमा की जाती है। गिजेल भोर की धुंध में गायब हो जाती है।

गेराल्ड डाउलर, फाइनेंशियल टाइम्स

निकिता डोलगुशिन द्वारा मंचित गिजेल, लंदन में वापस आ गई है, और हमेशा सुंदर: बिल्कुल पारंपरिक, प्यार से चित्रित दृश्यों के साथ "उन पर आधारित" जो पहले इस्तेमाल किए गए थे पेरिस का उत्पादन 1841. न तो कोरियोग्राफिक में और न ही कथा भाग में कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है: इस बैले के सार को प्रकट करने के लिए अनावश्यक सब कुछ छोड़ दिया जाता है।

वेशभूषा सरल है, विशेष रूप से दूसरे अधिनियम में जीपों के साथ। एकमात्र असंगत नोट पहले अधिनियम में पाया जाता है, जहां शिकारियों को जंगल में धावा बोलने की तुलना में भोज के लिए अधिक तैयार किया जाता है। सबसे अच्छी बात यह है कि निर्देशक पहले एक्ट में दर्शाई गई धूप, सांसारिक दुनिया और दूसरे में भूतों की उदास दुनिया के बीच एक तीव्र विपरीतता में सफल रहा। गिजेल खुद दो दुनियाओं के बीच सेतु बन जाती है।

यह एक मंचन है उच्चतम स्तर- कम से कम जीपों के लिए धन्यवाद, धोखेबाज दुल्हनों की आत्माएं जो एक के रूप में नृत्य करती हैं, बिल्कुल सही त्रुटिहीन शैली. इस तरह के समर्पण के साथ ऐसा तालमेल बिरले ही देखने को मिलता है। मुख्य भूमिकाएँ अतिथि एकल कलाकार डेनिस मतविनेको (अल्बर्ट) और मिखाइलोवस्की थिएटर इरीना पेरेन के एकल कलाकार द्वारा निभाई जाती हैं। मतविनेको ने पूरी तरह से उन तकनीकी संभावनाओं का खुलासा किया जो यह भूमिका प्रदान करती है - उनके सोलो आत्मविश्वास से भरे हुए हैं। सबसे प्रभावशाली, हालांकि, गिजेल के साथी के रूप में उसकी ताकत और चिंता और पश्चाताप करने वाले बदमाश का उसका विस्तृत चित्र है। मतविनेको द्वारा अभिनीत अल्बर्ट, सबसे पहले हमें गिजेल के पास अपनी निर्विवाद इच्छा के साथ दोहराता है - यह प्यार से पीड़ित युवा नहीं है। धीरे-धीरे, नायक को पता चलता है कि उसकी भावनाएँ बहुत गहरी हैं - और कलाकार इसे कुशलता से चित्रित करता है। और दूसरे अधिनियम में, हम गिजेल की कब्र पर अल्बर्ट के पश्चाताप को उत्सुकता से महसूस करते हैं। नर्तक एक यादगार छवि बनाने में कामयाब रहा।

इरीना पेरिन गिजेल की भूमिका में प्रेरणा से नृत्य करती हैं। पहले अधिनियम में, वह एक खतरनाक भोली किसान लड़की है। जब वह अल्बर्ट की स्वीकारोक्ति सुनती है या बथिल्डे से उपहार के रूप में एक हार स्वीकार करती है तो उसकी खुशी इतनी महान होती है कि उसका दिल फटने के लिए तैयार हो जाता है। बिल्कुल स्पष्ट रूप से, बैलेरिना पागलपन की पीड़ा को दर्शाती है जिसमें वह अल्बर्ट के विश्वासघात के बाद गिरती है। इस विश्वासघात की छाया नायिका की पूरी दुनिया को अंधेरे में डुबो देती है और उसकी मृत्यु की ओर ले जाती है। इरीना पेरिन ने गिजेल को बदलने का एक उत्कृष्ट काम किया: पहले एक्ट में एक बहुत ही सरल दिल वाली लड़की दूसरे में एक भयानक भूत बन जाती है। बैलेरिना की तकनीक उसके कलात्मक कौशल को पूरी तरह से पूरक करती है। जब वह एक अरबी में जम जाती है, तो यह दिखावे के लिए नहीं किया जाता है - एकल कलाकार इस तरह से गुरुत्वाकर्षण को नकारता है। सांसारिक दुनिया. यह शो एक वास्तविक उपलब्धि है।

"गिजेल" का निर्माण मंच पर दिखाई दिया बैले थियेटररूमानियत के दिनों में। कला में इस प्रवृत्ति के निर्माण में उनकी भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। टी। गौथियर, जे। कोरल्ली और जे। सेंट-जॉर्जेस बैले "गिजेल" के लिबरेटो के निर्माता हैं, जिसका एक सारांश हम इस लेख में विचार करेंगे। उत्पादन लेखकों की अपील को उनके पसंदीदा रोमांटिक विषय - रहस्यवाद को प्रदर्शित करता है। एडोल्फ चार्ल्स एडम - फ्रेंच संगीतकार. वह रोमांटिक बैले के रचनाकारों में से एक हैं।

छवियों का प्रदर्शन

लेख बैले "गिजेल" का सारांश प्रस्तुत करेगा। कथानक गाँव में होने वाली घटनाओं पर आधारित है। यह जंगलों और दाख की बारियों से घिरे पहाड़ों के बीच स्थित है। किसान अंगूर की फसल के लिए जा रहे हैं। वे उस घर से गुजरते हैं जहां किसान महिला बर्था रहती है, और उसके दोस्त उसकी बेटी गिजेल को बधाई देते हैं। प्रिंस अल्बर्ट और उनके स्क्वायर विल्फ्रेड दिखाई देते हैं। वे शिकार लॉज में जाते हैं और थोड़ी देर के लिए वहीं छिप जाते हैं। वहाँ से राजकुमार पहले से ही किसान कपड़ों में बाहर आता है। यह दृश्य अनजान वनपाल हंस द्वारा देखा गया है।

प्रिम प्यर

अल्बर्ट बर्था के घर जाता है। जमींदार व्यर्थ में अपने स्वामी को किसी भी इरादे से विचलित करने की कोशिश करता है। राजकुमार नौकर को दूर धकेलता है और दरवाजा खटखटाता है, फिर छिप जाता है। गिजेल, दस्तक देने के लिए बाहर आ रही है और किसी को नहीं पा रही है, नाचती है, फिर निकलने वाली है। अल्बर्ट प्रकट होता है, लेकिन लड़की, जैसे कि उसे नहीं देख रही हो, घर चली जाती है। राजकुमार उसके हाथ को छूता है और उसे कोमलता से गले लगाता है। उनका अगला नृत्य एक प्रेम दृश्य में बदल जाता है। अल्बर्ट अपने प्यार को कबूल करता है, लेकिन गिजेल ने मजाक में इस बारे में अपनी शंका व्यक्त की। वह एक फूल की पंखुड़ियों पर पढ़ती है। नतीजतन, जवाब "पसंद नहीं है" प्राप्त करने के बाद, वह बहुत परेशान है। तब अल्बर्ट दूसरे फूल पर अनुमान लगाता है। फॉर्च्यून बताना "प्यार करता है" के जवाब के साथ समाप्त होता है। लड़की शांत और खुश है। वे फिर से नाच रहे हैं।

इसके अलावा, बैले "गिजेल" की सामग्री को संक्षेप में बताते हुए, हम वनपाल हंस का उल्लेख करेंगे। वह अप्रत्याशित रूप से प्रकट होता है, लड़की से अल्बर्ट के शब्दों पर भरोसा नहीं करने के लिए कहता है और उसे अपनी भक्ति का आश्वासन देता है। हंस को इसमें कोई संदेह नहीं है कि अल्बर्ट केवल उसके दुःख और निराशा लाएगा।

अल्बर्ट गुस्से में है। वह वनपाल का पीछा करता है। लड़की ईर्ष्या के साथ हंस की हरकत को सही ठहराती है। फिर, और भी कोमलता और जोश के साथ, वह अल्बर्ट के साथ अपना नृत्य जारी रखती है।

अगला दृश्य दाख की बारियों से गिजेल के दोस्तों की वापसी के साथ शुरू होता है। सामान्य मस्ती और नृत्य है। अल्बर्ट लड़की को निहारते हुए देखता है। उसके ध्यान से खुश होकर, वह उसे इस मस्ती में हिस्सा लेने के लिए आमंत्रित करती है, जिसे वह खुशी के साथ करता है।

बर्टा घर से बाहर आती है और अपनी बेटी को याद दिलाती है कि उसे दिल की बीमारी है। इसलिए उनका इतना डांस करना अस्वास्थ्यकर है। मज़ा खत्म हो गया है।

उल्लेखनीय अतिथि

दूर से शिकार की आवाजें सुनी जा सकती हैं। नए पात्रों की उपस्थिति कार्रवाई को और अधिक तीव्र बनाती है। सुंदर ढंग से सजी-धजी महिलाएं और सज्जन दिखाई देते हैं। उनमें से, ड्यूक ऑफ कोर्टलैंड अपनी बेटी बथिल्डा, अल्बर्ट की मंगेतर के साथ। शिकार ने सभी को उत्साहित और थका दिया है, और वे आराम और भोजन का सपना देखते हैं। आराम के लिए, ड्यूक गिजेल के घर को चुनता है। बर्टा और उनकी बेटी मेहमानों से मिलने के लिए निकलीं। बथिल्डे सुंदरता और सहजता से मुग्ध हैं मुख्य चरित्र. वही, बदले में, अतिथि के सुरुचिपूर्ण शौचालयों की प्रशंसा करता है। उनके बीच एक संवाद होता है, जिसमें बथिल्डे लड़की से उसके पसंदीदा शगल के बारे में पूछता है। वह जवाब देती है कि उसे डांस करना बहुत पसंद है। अपनी सहानुभूति के प्रतीक के रूप में, बाथिल्डे साधारण व्यक्ति को एक उपहार देता है। यह एक लग्जरी गोल्ड चेन है। गिजेल बहुत खुश है, लेकिन इससे वह भ्रमित हो जाती है। गणमान्य अतिथि आराम करने के लिए चले जाते हैं। बथिल्डा के पिता बर्था के घर गए।

खुलासा

गिजेल और उसके दोस्तों ने बर्था को उन्हें नाचने देने के लिए राजी किया। बर्टा अनिच्छा से सहमत हैं। गिजेल खुश है। वह उसे खूब निभाती हैं सबसे अच्छा नृत्य. अल्बर्ट उसका साथ देता है। अचानक वनपाल हंस प्रकट होता है। मोटे तौर पर उन्हें एक तरफ धकेलते हुए, उन्होंने अल्बर्ट पर बेईमानी और छल का आरोप लगाया। आसपास के सभी लोग हैरान हैं, वे वनपाल की हरकत से नाराज हैं। फिर, अपने आरोपों के सबूत के रूप में, हंस हर किसी को अल्बर्ट का हथियार दिखाता है, जो उसे शिकार लॉज में मिला था। यह रत्नों से सुशोभित है, जो इसकी गवाही देता है महान जन्म. इससे गिजेल को झटका लगा। वह एक नए परिचित से स्पष्टीकरण मांगती है। राजकुमार लड़की को शांत करने की कोशिश करता है, और फिर हंस के हाथों से तलवार छीन लेता है और उस पर झपटता है। विल्फ्रेड समय पर पहुंचे और अपने मालिक को हत्या करने की अनुमति नहीं दी। हंस वनपाल अपना शिकार सींग बजाना शुरू कर देता है। संकेत से घबराए विशिष्ट अतिथि बर्था के घर से निकलते हैं। इनमें ड्यूक अपनी बेटी बथिल्डा के साथ हैं। किसान कपड़े पहने, अल्बर्ट उन्हें हतप्रभ कर देता है। बदले में वह अपने कृत्य को सही ठहराने की कोशिश करता है।

दुखद निष्कर्ष

गिजेला देखती है कि कैसे महान मेहमान अल्बर्ट का सम्मान करते हैं, ड्यूक के नौकर उसके साथ कितने सम्मान से हैं। उसे कोई शक नहीं है कि उसके साथ धोखा हुआ है। फिर राजकुमार बथिल्डे की ओर मुड़ता है और उसका हाथ चूमता है। गिजेल अपने प्रतिद्वंद्वी के पास उन शब्दों के साथ दौड़ती है जो अल्बर्ट ने उसे निष्ठा के अपने प्यार की शपथ दिलाई थी। बाथिल्डे नाराज हैं। वह गिजेल को अपनी शादी की अंगूठी दिखाती है, यह दर्शाता है कि वह राजकुमार की असली दुल्हन है। गिजेल हताश है। वह बथिल्डा द्वारा दी गई सोने की चेन को चीर कर फेंक देती है। सिसकते हुए वह अपनी माँ की गोद में गिर जाती है। न केवल उसके दोस्त, बल्कि महान मेहमान भी उसके प्रति सहानुभूति रखते हैं।

अल्बर्ट गिजेल को शांत करने की कोशिश करता है। वह उससे कुछ कहता है। हालाँकि, लड़की उसकी बात नहीं मानती, उसके मन में दुःख के बादल छा जाते हैं। उसे अपनी शपथ, वादे, अटकल, नृत्य याद हैं। अल्बर्ट की तलवार देखकर वह खुद को मारने की कोशिश करती है। लेकिन हंस उसके हाथ से हथियार ले लेता है।

उसकी आखिरी याद डेज़ी पर बता रही है। गिजेल मर रही है।

एक उपसंहार के बजाय

हम बैले "गिजेल" की सामग्री के साथ अपने परिचित को जारी रखते हैं। इसके अलावा, कार्रवाई गांव के कब्रिस्तान में होती है। हंस यहां आया, लेकिन रहस्यमयी आवाजों से घबराकर वह भाग गया।

विलिस - दुल्हनें जो शादी से पहले ही मर गईं, उनके गोल नृत्य का नेतृत्व करती हैं। अपनी मालकिन मिर्ता के संकेत पर, वे गिजेला की कब्र को घेर लेते हैं, जहां से उसकी भूतिया आकृति उभरती है। मिर्ता के हाथ की लहर से उसे ताकत मिली।

अल्बर्ट अपने स्क्वायर के साथ कब्रिस्तान में दिखाई देता है। वह तलाश कर रहा है कि लड़की को कहां दफनाया गया है। अचानक उसने उसकी आकृति देखी और उसके पीछे दौड़ा। कई बार यह दृष्टि दिखाई दी और गायब हो गई, मानो हवा में पिघल रही हो।

इस बीच, जीपें हंस का पीछा कर रही हैं और उससे आगे निकलकर तामसिक रूप से उसे झील में धकेल देती हैं।

अल्बर्ट उनका अगला शिकार होना चाहिए। वह दया के लिए निर्दयी मिर्था से असफल रूप से भीख माँगता है। गिजेल प्रकट होती है। वह अपने प्रेमी की रक्षा करना चाहती है और उसे निश्चित मृत्यु से बचाना चाहती है। साथ में वे अपना अंतिम नृत्य करते हैं। फिर लड़की का भूत उसकी कब्र में गायब हो जाता है, और जीप का गोल नृत्य अल्बर्ट को घेर लेता है। घड़ी की घंटी रात के अंत की घोषणा करती है। भोर होते ही जीपें गायब हो गईं। राजकुमार का अनुचर प्रकट होता है, अपने स्वामी की तलाश में भेजा जाता है। गिजेल का भूत अंदर प्रकट होता है पिछली बार. वास्तविक दुनिया में अल्बर्ट की वापसी बैले गिजेल को पूरा करती है।

रूस में गिजेल

रूस में इस बैले का प्रीमियर 1842 में हुआ था। मंच पर मरिंस्की थिएटरइसका मंचन 1884 में किया गया था। मरिंस्की थिएटर में गिजेल बैले का निर्माण, जिसकी सामग्री हर किसी को सहानुभूति देती है, एक बड़ी सफलता थी।

कथानक का मुख्य अर्थ विचार है अमर प्रेमजो मृत्यु से भी अधिक शक्तिशाली है।

आजकल, बड़ी संख्या में दर्शक मरिंस्की सहित रूस के सिनेमाघरों में जाते हैं, और बैले "गिजेल" की सामग्री विभिन्न पीढ़ियों के लोगों के लिए रुचि रखती है।

हम आपके ध्यान में बैले गिसेले (विलिस) के लिब्रेटो को दो कृत्यों में लाते हैं। जर्मनी की मान्यता के अनुसार विलिस उन लड़कियों की आत्मा होती है जो शादी से पहले ही मर जाती हैं। टी। गौथियर, जे। सेंट-जॉर्जेस, जे। कोरल्ली द्वारा लिब्रेटो (जी। हेइन की किंवदंती के अनुसार)। जे. कोरल्ली, जे. पेरोट द्वारा मंचित। पी. सिसेरी द्वारा डिज़ाइन किया गया, पोशाकें पी. लोर्मियर द्वारा।

पात्र: गिजेल, एक किसान लड़की। बर्था, उसकी माँ। राजकुमार अल्बर्ट एक किसान के रूप में प्रच्छन्न थे। ड्यूक ऑफ कौरलैंड। बथिल्डे, उनकी बेटी, अल्बर्ट की मंगेतर। विल्फ्रेड, अल्बर्ट का स्क्वायर। हंस, वनपाल। मिर्ता, विलिस की मालकिन। ज़ेल्मा, मोना - मिर्ता के दोस्त। रेटिन्यू। शिकारी। किसान, किसान महिलाएं। जीप।

जंगलों और दाख की बारियों से घिरा पहाड़ों में गाँव। पर अग्रभूमिकिसान महिला बर्टा का घर, एक विधवा जो अपनी बेटी गिजेल के साथ यहां रहती है। किसानों को अंगूर की फसल के लिए भेजा जाता है। लड़कियां अपनी सबसे खूबसूरत दोस्त, सबकी चहेती गिजेल को बधाई देती हैं।

उस तरफ से जहां अंगूर लेने वाले चले गए थे, दो लोग निकलते हैं: एक ने एक अमीर पोशाक पहनी है, दूसरा, जाहिर है, उसका नौकर है। यह प्रिंस अल्बर्ट अपने स्क्वायर विलफ्रिड के साथ है। दोनों जल्दी से एक शिकार लॉज में छिप जाते हैं, जहां से थोड़ी देर बाद अल्बर्ट एक किसान पोशाक पहनकर बाहर आता है। यह दृश्य वनपाल हंस द्वारा देखा गया है, अल्बर्ट और विल्फ्रेड द्वारा नहीं देखा गया।

अल्बर्ट बर्था के घर पहुंचता है। विल्फ्रेड उसे किसी इरादे से दूर करने की कोशिश करता है, लेकिन अल्बर्ट स्क्वायर को हटा देता है, दरवाजे पर दस्तक देता है और घर के कोने के पीछे छिप जाता है। गिजेल बाहर आती है। अजीब - कोई नहीं! वह लापरवाही से खिलखिलाती है, नाचती है। अल्बर्ट प्रकट होता है। गिजेल ने उसे नोटिस न करने का नाटक किया और घर की ओर चल पड़ी।

फिर अल्बर्ट उसके कंधे को छूता है और धीरे से उसे अपनी ओर खींचता है। उनका नृत्य एक प्रेम दृश्य में बदल जाता है। आधे-मजाक में, गिजेल अल्बर्ट के प्रेम स्वीकारोक्ति के प्रति अविश्वास व्यक्त करती है। वह एक फूल चुनती है और उसकी पंखुड़ियों पर भाग्य बताती है: "प्यार करता है - प्यार नहीं करता।" यह पता चला - "पसंद नहीं है।" गिजेल उदास है। अल्बर्ट एक और फूल तोड़ता है। उसे "प्यार" मिलता है। गिजेल शांत हो जाती है और फिर से अल्बर्ट के साथ नृत्य करती है। नृत्य से रोमांचित, वे ध्यान नहीं देते कि हंस उनके बगल में कैसे है। वह गिजेल को अल्बर्ट की बातों पर विश्वास न करने के लिए प्रेरित करता है। वह पूर्वाभास करता है कि गिजेल खुशी की नहीं, बल्कि दुःख की प्रतीक्षा कर रही है; जोश से गिजेल को और अधिक आश्वासन देता है समर्पित दोस्तउससे ज्यादा, वह नहीं पा सकती। क्रोधित अल्बर्ट हंस को भगा देता है। गिजेला का मानना ​​है कि साधारण हंस ने ईश्वर को ईर्ष्या के एक फिट में जाने क्या कहा और अल्बर्ट के साथ और भी अधिक कोमलता के साथ नृत्य करना जारी रखा।

गिजेल के मित्र दाख की बारियों से लौट रहे हैं। वे उसे घेर लेते हैं और नाचने लगते हैं। अल्बर्ट गिजेल को प्रशंसा के साथ देखता है। शर्मिंदा और अपने ध्यान पर गर्व करते हुए, वह उसे सामान्य मस्ती में भाग लेने के लिए बुलाती है।

गिजेल की माँ, जो घर छोड़ चुकी है, नाचना बंद कर देती है और अपनी बेटी को याद दिलाती है कि इतना नाचना उसके लिए हानिकारक है: उसका दिल बीमार है। लेकिन गिजेल किसी चीज से नहीं डरती, वह खुश है। बर्था के आग्रह पर, हर कोई तितर-बितर हो जाता है।

दूर से शिकार के सींगों की आवाजें सुनाई देती हैं, और जल्द ही स्मार्ट कपड़े पहने महिलाओं और सज्जनों का एक बड़ा समूह दिखाई देता है। इनमें ड्यूक ऑफ कोर्टलैंड और उनकी बेटी बाथिल्डे, अल्बर्ट की मंगेतर शामिल हैं। शिकार से उत्साहित और थके हुए, वे आराम करना और खुद को ताज़ा करना चाहते हैं। बर्टा मेज के चारों ओर हलचल करता है, महान सज्जनों को गहराई से प्रणाम करता है। गिजेल घर से बाहर आती है। बथिल्डे गिजेल की सुंदरता और आकर्षण से बहुत खुश हैं। वही बाथिल्डे से नज़रें नहीं हटाती, उसके पहनावे की हर बारीकी का अध्ययन करती है। विशेष रूप से हड़ताली ड्यूक की बेटी की लंबी ट्रेन है। बथिल्डे और गिजेल के बीच एक संवाद है: "तुम क्या कर रहे हो?" - बथिल्डा पूछता है। - "मैं सुई का काम करता हूं, मैं घर के काम में मदद करता हूं," लड़की जवाब देती है। "लेकिन शायद कुछ और है जो आप अधिक स्वेच्छा से करते हैं?" "दुनिया में किसी भी चीज़ से ज्यादा, मुझे नृत्य करना पसंद है।" और वह कुछ कदम उठाती है।

गिजेल के लिए और भी अधिक सहानुभूति से प्रभावित होकर, बाथिल्डे ने उसे एक सोने की चेन दी। उपहार से गिजेल खुश और शर्मिंदा है। बथिल्डे के पिता आराम करने के लिए बर्था के घर जाते हैं। शिकारी भी आराम करने जाते हैं।

गिजेल के दोस्त बर्था से विनती करते हैं कि उन्हें थोड़ा और डांस करने दिया जाए। वह अनिच्छा से सहमत हैं। बहुत खुश होकर, गिजेल ने अपना सर्वश्रेष्ठ नृत्य किया। अल्बर्ट उसका साथ देता है। हंस अचानक दौड़ता है, बेरहमी से उन्हें एक तरफ धकेलता है और अल्बर्ट की ओर इशारा करते हुए उसे बेईमानी के लिए फटकार लगाता है। वनपाल के अहंकार से हर कोई नाराज है। फिर, उनके शब्दों की पुष्टि में, हंस एक बिंदीदार दिखाता है कीमती पत्थरअल्बर्ट का हथियार, उसके द्वारा शिकार लॉज में खोजा गया, जहाँ अल्बर्ट कपड़े बदल रहा था। गिजेल हैरान है और अल्बर्ट से स्पष्टीकरण मांगती है। वह उसे शांत करने की कोशिश करता है, हंस से तलवार छीन लेता है, उसे खींचता है और अपराधी पर झपटता है। हत्या को रोकने के लिए विल्फ्रिड अपने मालिक को रोकने के लिए समय पर पहुंचे। हंस शिकार का सींग बजाता है। ड्यूक और बथिल्डा के नेतृत्व में अप्रत्याशित संकेत से भयभीत शिकारियों ने घर छोड़ दिया। अल्बर्ट को एक किसान पोशाक में देखकर, वे अत्यधिक आश्चर्य व्यक्त करते हैं; वह भ्रमित है और कुछ समझाने की कोशिश करता है।

ड्यूक का रेटिन्यू अल्बर्ट के प्रति सम्मानपूर्वक झुकता है, और महान मेहमान उसे इतनी गर्मजोशी से बधाई देते हैं कि दुर्भाग्यपूर्ण लड़की को कोई संदेह नहीं है: वह धोखा खा गई है। जब अल्बर्ट बथिल्डे के पास जाता है और उसके हाथ को चूमता है, तो गिजेल उसके पास दौड़ती है और कहती है कि अल्बर्ट ने उसके प्रति निष्ठा की कसम खाई थी, कि वह उससे प्यार करता है। गिजेल के दावों से नाराज बाथिल्डे ने उसे अपनी शादी की अंगूठी दिखाई - वह अल्बर्ट की मंगेतर है। गिजेल ने बथिल्डा द्वारा उसे दी गई सोने की चेन को फाड़ दिया, उसे जमीन पर फेंक दिया और सिसकते हुए अपनी माँ की गोद में गिर गई। केवल गिजेल के दोस्त और साथी ग्रामीण ही नहीं, बल्कि ड्यूक के दरबारी भी उस दुर्भाग्यपूर्ण लड़की के प्रति सहानुभूति से भरे हुए हैं।

अल्बर्ट गिजेल से कुछ कहता है, लेकिन वह उसकी बात नहीं सुनना चाहती। वह पागल हो रही है। भ्रमित चेतना में हाल के अतीत की बिखरी हुई तस्वीरें, अटकल, शपथ, प्रेम के शब्द, नृत्य चमकते हैं। अल्बर्ट की तलवार को ज़मीन पर पड़ा देखकर, गिजेला उसे अपनी जान लेने के लिए पकड़ लेती है। हंस गिजेल के हाथों से हथियार छीन लेता है।

आखिरी बार, कैमोमाइल की पंखुड़ियों पर अटकल की याद उसके दिमाग में कौंधती है, और गिजेल मर जाती है।

रात। ग्रामीण कब्रिस्तान। यहाँ असंगत हंस आता है। रहस्यमयी आवाजें सुनाई देती हैं, दलदल की रोशनी चमकती है। भयभीत हंस भाग जाता है। चांदनी जमीन से उठने वाली छाया पर पड़ती है। यह विली मिर्था की मालकिन है।

झाड़ियों के पीछे से जीपों का एक घेरा दिखाई देता है। वे झील पर जाते हैं और चांदनी में स्नान करते प्रतीत होते हैं। मिर्ता के एक संकेत पर, वे गिजेल की कब्र को घेर लेते हैं, उसके नए दोस्त से मिलने की तैयारी कर रहे हैं। गिजेल की एक भूतिया आकृति कब्र से उठती है। मिर्था के हाथ की लहर, और गिजेल को ताकत मिलती है। उसकी चाल तेज और अधिक आत्मविश्वासी हो रही है।

शोर सुनाई देता है। विलिस भाग जाते हैं। अल्बर्ट कब्रिस्तान में आता है, एक स्क्वायर के साथ। वह गिजेल की कब्र की तलाश कर रहा है। व्यर्थ में स्क्वायर संभावित खतरे की चेतावनी देता है, अल्बर्ट गहरे विचार और दुःख में अकेला छोड़ दिया जाता है। अचानक उसकी नजर गिजेल की आकृति पर पड़ी। उसकी आँखों पर विश्वास न करते हुए, वह उसके पास जाती है। दृष्टि लुप्त हो जाती है। फिर यह बार-बार प्रकट होता है, मानो हवा में पिघल रहा हो।

जीप का गोल नृत्य हंस का पीछा कर रहा है। गोल नृत्य की श्रृंखला टूट जाती है, और जीप झील के रास्ते में एक दीवार बन जाती है। वनपाल भागने की उम्मीद में इस दीवार के साथ भागता है, लेकिन तामसिक जीपों ने उसे झील में धकेल दिया, और एक-एक करके वे छिप गए।

जीपों द्वारा पीछा किया जाने वाला अल्बर्ट अंधेरे से निकलता है। वह मुक्ति के लिए भीख माँगते हुए, मिर्ता के चरणों में गिर जाता है। लेकिन मिर्ता निर्दयी है। अपने प्रेमी के लिए हाथ फैलाते हुए, गिजेल दौड़ती है। वह अल्बर्ट को ले जाती है समाधि का पत्थरऔर उसकी रक्षा करता है। मिर्ता, अल्बर्ट को नष्ट करने की इच्छा रखते हुए, गिजेल को उसे छोड़कर नृत्य करने का आदेश देती है। मिर्था के निषेध के बावजूद, अल्बर्ट गिजेल से जुड़ जाता है। यह उनका अंतिम नृत्य है। गिजेल अपनी कब्र के पास पहुंचती है और उसमें गायब हो जाती है।

जीपों ने अल्बर्ट को घेर लिया और उन्हें अपने विनाशकारी गोल नृत्य में शामिल कर लिया। थका हुआ, अल्बर्ट मिर्ता के चरणों में गिर जाता है। कब्रिस्तान के पीछे से एक घड़ी की घंटी बजती है। छह हिट। जीपें अपनी शक्ति खो देती हैं और पूर्व-भोर के कोहरे के साथ विलीन हो जाती हैं, गायब हो जाती हैं। हॉर्न की आवाज सुनाई देती है। अल्बर्ट की तलाश में भेजे गए नौकर दिखाई देते हैं। गिजेल का भूत आखिरी बार टिमटिमाता है।

अल्बर्ट भयानक रात के दर्शन के साथ टूट जाता है और वास्तविकता में लौट आता है।

"गिजेल" (पूरा नाम "गिजेल, या विलिस", फ्र। गिसेल, या लेस विलिस) एडोल्फ़ चार्ल्स एडम द्वारा संगीत के लिए दो कृत्यों में एक मूकाभिनय बैले है। टी. गौथियर और जे. सेंट-जॉर्जेस द्वारा लिब्रेटो, कोरियोग्राफर जे. कोरल्ली और जे. पेरोट, कलाकार पी. सिसेरी (सेट), पी. लॉर्नियर (वेशभूषा)।

पात्र:

• गिजेल, किसान लड़की
• काउंट अल्बर्ट
• हिलारियन, वनपाल (रूसी मंच पर - हंस)
• बर्था, गिजेल की माँ
• बथिल्डे, अल्बर्ट की मंगेतर
• ड्यूक ऑफ कौरलैंड, बथिल्डे के पिता
• विल्फ्रेड, अल्बर्ट का स्क्वायर
• मिर्ता, विलिस की मालकिन
• दो एकल कलाकार, विलिस
• दूल्हा और दुल्हन, किसान
• किसान, किसान महिलाएं, दरबारी, शिकारी, नौकर, विलिस

कार्रवाई थुरिंगिया में सामंती युग के दौरान होती है।

सृष्टि का इतिहास

1840 में अदन, पहले से ही प्रसिद्ध संगीतकार, सेंट पीटर्सबर्ग से पेरिस लौटे, जहां उन्होंने 1837 से 1842 तक रूस में प्रदर्शन करने वाली प्रसिद्ध फ्रांसीसी नृत्यांगना मारिया टैग्लियोनी का पीछा किया। टैग्लियोनी बैले के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में लिखा " समुद्री लुटेरा”, पेरिस में उन्होंने अगले बैले गिजेल पर काम करना शुरू किया। स्क्रिप्ट फ्रांसीसी कवि थियोफाइल गौथियर (1811-1872) द्वारा हेनरिक हेन द्वारा लिखी गई एक पुरानी किंवदंती के अनुसार बनाई गई थी - विलिस के बारे में - दुखी प्रेम से मरने वाली लड़कियां, जो जादुई जीवों में बदल जाती हैं, युवा लोगों को मौत के लिए नृत्य करती हैं वे रात में मिलते हैं, उनकी बर्बाद जिंदगी का बदला लेते हैं। एक्शन को एक गैर-विशिष्ट चरित्र देने के लिए, गौथियर ने जानबूझकर देशों और शीर्षकों को मिलाया: थुरिंगिया के दृश्य का जिक्र करते हुए, उन्होंने अल्बर्ट को सिलेसिया का ड्यूक बनाया (उन्हें लिब्रेटो के बाद के संस्करणों में एक गिनती कहा जाता है), और पिता दुल्हन कोर्टलैंड की एक राजकुमार (बाद के संस्करणों में वह एक ड्यूक है)। जाने-माने लिबरेटिस्ट जूल्स सेंट-जॉर्जेस (1799-1875) और जीन कोरल्ली (1779-1854) ने स्क्रिप्ट पर काम में भाग लिया। कोरली ( वास्तविक नाम- पेराचिनी) ने मिलान में ला स्काला थिएटर में और फिर लिस्बन और मार्सिले के थिएटरों में कई वर्षों तक काम किया। 1825 में वे पेरिस आए और 1831 से ग्रैंड ओपेरा के कोरियोग्राफर बन गए, जिसे तब रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक एंड डांस कहा जाता था। उनके कई बैले का मंचन यहां किया गया था। तीस वर्षीय जूल्स जोसेफ पेरौल्ट (1810-1892) ने भी बैले के निर्माण में सक्रिय भाग लिया। एक बेहद प्रतिभाशाली नर्तक, प्रसिद्ध वेस्ट्रिस का छात्र, वह बेहद बदसूरत था, और इसलिए उसका बैले कैरियर असफल रहा। उनके जीवन के बारे में विरोधाभासी जानकारी संरक्षित की गई है। यह ज्ञात है कि उन्होंने कई साल इटली में बिताए, जहाँ उनकी मुलाकात एक बहुत ही युवा कार्लोटा ग्रिसी से हुई, जो अपनी पढ़ाई की बदौलत बन गए बकाया बैलेरीना. कार्लोटा के लिए, जो जल्द ही उनकी पत्नी बन गई, पेरौल्ट ने गिजेल की पार्टी बनाई।

बैले का प्रीमियर 28 जून, 1841 को पेरिस ग्रैंड ओपेरा के मंच पर हुआ था। बैले मास्टर्स ने नौ साल पहले एफ। टैग्लियोनी द्वारा मंचित ला सिल्फ़ाइड से कोरियोग्राफिक रचना का विचार उधार लिया था और पहली बार बैले की रोमांटिक अवधारणा को जनता के सामने पेश किया था। जैसा कि "ला सिलफाइड" में, जो कला में एक नया शब्द बन गया, "गिजेल" में प्लास्टिसिटी की कैंटिलीवरनेस दिखाई दी, एडैगियो के रूप में सुधार हुआ, नृत्य अभिव्यक्ति का मुख्य साधन बन गया और काव्यात्मक आध्यात्मिकता प्राप्त हुई। एकल "शानदार" भागों में विभिन्न प्रकार की उड़ानें शामिल थीं, जो पात्रों की वायुहीनता का आभास कराती थीं। उसी नस में, कोर डी बैले के नृत्य उनके साथ तय किए गए थे। "सांसारिक" गैर-शानदार छवियों में, नृत्य ने एक राष्ट्रीय चरित्र प्राप्त किया, भावनात्मकता को बढ़ाया। नायिकाएँ नुकीले जूतों तक चली गईं, उनका कलाप्रवीण नृत्य उस समय के गुणी वाद्य यंत्रों के काम जैसा दिखने लगा। यह गिजेल में था कि बैले रूमानियत आखिरकार स्थापित हो गई, संगीत और बैले का सिम्फनीकरण शुरू हुआ।

एक साल बाद, 1842 में, सेंट पीटर्सबर्ग बोल्शोई थिएटर में फ्रेंच कोरियोग्राफर एंटोनी टिटियस डोची द्वारा गिजेल का मंचन किया गया, जिसे टिटस के नाम से जाना जाता है। नृत्य में कुछ संशोधनों के अपवाद के साथ, इस उत्पादन ने बड़े पैमाने पर पेरिस के प्रदर्शन को पुन: पेश किया। छह साल बाद, सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे पेरोट और ग्रिसी ने प्रदर्शन में नए रंग लाए। मरिंस्की थिएटर के लिए बैले का अगला संस्करण 1884 में प्रसिद्ध कोरियोग्राफर मारियस पेटिपा (1818-1910) द्वारा किया गया था। बाद में, सोवियत कोरियोग्राफर में विभिन्न थिएटरपुराना प्रदर्शन फिर से शुरू प्रकाशित क्लैवियर (मास्को, 1985) में लिखा है: "जे। पेरोट, जे। कोरल्ली, एम। पेटिपा द्वारा कोरियोग्राफिक पाठ, एल। लावरोवस्की द्वारा संशोधित।"

कथानक

पर्वतीय गाँव। किसान अंगूर उत्सव के लिए इकट्ठा होते हैं। शिकारी दिखाई देते हैं - अल्बर्ट को एक वर्ग के साथ गिनें। अल्बर्ट अपनी पसंद की किसान लड़की से मिलने के लिए अन्य शिकारियों से बहुत आगे था। द काउंट और उसका स्क्वायर विल्फ्रेड झोपड़ियों में से एक में छिप जाते हैं, और जल्द ही अल्बर्ट एक साधारण पोशाक में बाहर आता है। विल्फ्रेड मास्टर को एक जोखिम भरी योजना से दूर करने की कोशिश करता है, लेकिन गिनती उसे छोड़ने का आदेश देती है और उस घर के दरवाजे पर दस्तक देती है जहां युवा गिजेल रहती है। अल्बर्ट उसके लिए अपने प्यार का इज़हार करता है। प्रेम दृश्य हंस द्वारा बाधित होता है। गुस्से में अल्बर्ट उसे भगा देता है। गिजेल के दोस्त दिखाई देते हैं, वह उन्हें नृत्य में आकर्षित करती है - आखिरकार, वह दुनिया में सबसे ज्यादा नृत्य करना पसंद करती है। गिजेल की मां ने लड़की को विलिस में बदलने के खतरे के बारे में चेतावनी दी, लेकिन वह केवल उत्साह में नृत्य करती है। अचानक हॉर्न की आवाज आती है। यह शिकार आ रहा है। अल्बर्ट जल्दी से निकल जाता है ताकि आने वाले उसकी गुप्तता प्रकट न करें। शिकारियों के साथ, अल्बर्ट की मंगेतर बथिल्डा और उसके पिता, ड्यूक ऑफ कोर्टलैंड, दिखाई देते हैं। गिजेल उत्सुकता से एक कुलीन महिला के शानदार पोशाक की जांच करती है। बाथिल्डे सरल गिजेल से उसकी गतिविधियों के बारे में पूछता है, और वह उत्साह से अंगूर की फसल के बारे में बात करती है, साधारण घरेलू कामों के बारे में, लेकिन सबसे अधिक नृत्य के बारे में - उसका जुनून। बाथिल्डे गिजेल को एक सोने की चेन देता है, जिसे वह शर्मिंदगी और प्रसन्नता के साथ स्वीकार करती है। शिकारी तितर-बितर हो जाते हैं, ड्यूक और बाथिल्डे गिजेल के घर में छिप जाते हैं। झोपड़ी की खिड़की से जिसमें अल्बर्ट ने कपड़े बदले थे, एक वनपाल बाहर निकलता है। उसके हाथों में एक कीमती हथियार है, जो हंस की प्यारी गिजेल के सिर को मोड़ने वाले की उच्च उत्पत्ति को साबित करता है। छुट्टी शुरू होती है। अल्बर्ट गिजेल को नृत्य के लिए लुभाता है। हंस उनके बीच दौड़ता है और एक हॉर्न बजाता है, जिसकी आवाज पर शिकारी ड्यूक और बाथिल्डे के साथ आते हैं। धोखा प्रकाशित हो चुकी है।. गिजेल ने दान की हुई चेन बथिल्डे के पैरों में फेंक दी और गिर पड़ी। सदमे को सहन करने में असमर्थ, वह मर जाती है।

रात में गाँव का कब्रिस्तान। हंस गिजेल की कब्र पर आता है, मृतक के लिए शोक करता है। रहस्यमय सरसराहट, दलदल की आग वनपाल को डराती है, और वह भाग जाता है। ट्रैक में चांदनीविलिस मिर्ता की मालकिन प्रकट होती है। वह विलिस को बुलाती है, जो कब्र को घेरते हैं, पारंपरिक अनुष्ठान के साथ अपने नए दोस्त का स्वागत करने की तैयारी करते हैं। गिजेल की भूतिया आकृति कब्र से प्रकट होती है, उसकी हरकतें मिर्ता की जादू की छड़ी के प्रति आज्ञाकारी हैं। शोर सुनकर विलिस भाग जाते हैं। अल्बर्ट कब्रिस्तान में दु: ख और पछतावे से तड़पता हुआ दिखाई देता है। व्यर्थ में, वफादार जमींदार उसे खतरनाक जगह छोड़ने के लिए मना लेता है। अल्बर्ट रहता है। अचानक वह अपने सामने गिजेल का भूत देखता है और उसके पीछे भागता है। हंस के साथ लौट रहे विलिस ने उसे नचाया। वह अपनी ताकत खो रहा है, मोक्ष के लिए प्रार्थना करता है, लेकिन निर्मम बदला लेने वाले उसे पानी में धकेल देते हैं और गायब हो जाते हैं। जल्द ही वे एक नए शिकार - अल्बर्ट के साथ लौटते हैं। गिजेल, अपने प्रिय की रक्षा करने की कोशिश करते हुए, उसे अपनी कब्र पर ले आती है, जिस पर एक क्रॉस बनाया गया है। Myrtha छड़ी लहराती है, लेकिन यह मंदिर के सामने टूट जाती है। अल्बर्ट को ब्रेक देने के लिए गिजेल एक नृत्य शुरू करती है, लेकिन वह उसके साथ हो जाता है। धीरे-धीरे उसकी शक्ति सूख जाती है; एक दूर की घंटी भोर की सूचना देती है, जो उनकी शक्ति की विली को वंचित करती है। वे छुप रहे हैं। शिकार के सींग की आवाज़ के लिए, नौकर गिनती की तलाश में दिखाई देते हैं। गिजेल उसे हमेशा के लिए अलविदा कह देती है और भूमिगत हो जाती है। अल्बर्ट असंगत है।

संगीत

अदाना का संगीत नृत्य के लिए सिर्फ एक लयबद्ध संगत नहीं है: यह आध्यात्मिकता और कविता से अलग है, एक मूड बनाता है, पात्रों की विशेषताओं को रेखांकित करता है और एक संगीत क्रिया के माध्यम से। "बैले पात्रों की आध्यात्मिक दुनिया, शास्त्रीय, या बल्कि, रोमांटिक नृत्य में सन्निहित है, संगीत द्वारा इतनी काव्यात्मक है, और मंच की घटनाओं की गतिशीलता इसमें इतनी संवेदनशील रूप से परिलक्षित होती है, कि ... एक सिंथेटिक एकता का जन्म होता है, पर आधारित बैले कला के शोधकर्ता वी। क्रासोवस्काया लिखते हैं, "एक नई गुणवत्ता - संगीत - कोरियोग्राफिक नाट्यशास्त्र" बनाने वाले सभी तत्वों का अंतर्संबंध।

एल मिखेवा

गिजेल को रोमांटिक बैले के युग में बनाया गया था और यह इसकी चरम उपलब्धि बन गई। उस समय, अलौकिक के बारे में कहानियाँ प्रचलन में थीं, रोज़मर्रा की ज़िंदगी के बीच फटे हुए नौजवानों के बारे में और उन्हें अवास्तविक दुनिया के अनडाइन्स, सिल्फ़्स और अन्य रहस्यमय जीवों के साथ बहकाते थे। विलिस लड़कियों की किंवदंती, अपने प्रियजनों द्वारा धोखा दिया गया और शादी से पहले मर गई, इस तरह के तमाशे के लिए बनाई गई थी। जर्मन रोमांटिक हेनरिक हेन की रीटेलिंग में फ्रांसीसी लेखक थियोफाइल गौटियर इस कहानी से परिचित हुए। मुझे प्लॉट पसंद आया, खासकर जब भविष्य की बैले की नायिका वहां थी। कुछ समय पहले, इस पेरिसियन बैलेटोमैनियाक और आलोचक को एक आकर्षक गोरी के साथ पहली बार मोहित किया गया था नीली आंखें- बैलेरीना कार्लोटा ग्रिसी। बनाने की आपकी इच्छा के साथ नया प्रदर्शनउसके लिए, गौटियर अनुभवी पटकथा लेखक जूल्स-हेनरी वर्नॉय डी सेंट-जॉर्जेस के साथ साझा करते हैं, और साथ में वे कुछ ही दिनों में गिजेल के कथानक की रचना करते हैं। पेरिस ओपेरा के नेतृत्व ने संगीत के लेखन को अनुभवी संगीतकार एडोल्फ एडम को सौंपा (जैसा कि एडोल्फ एडम को पारंपरिक रूप से रूसी में कहा जाता है)। उनके द्वारा तीन सप्ताह में स्कोर बनाया गया था। थिएटर ने आदरणीय जीन कोरल्ली को कोरियोग्राफिक हिस्सा सौंपा, लेकिन युवा कोरियोग्राफर जूल्स पेरोट, उस समय ग्रिसी के पति, जिन्होंने अनिवार्य रूप से मुख्य चरित्र के हिस्से की रचना की, ने कोई कम योगदान नहीं दिया।

प्रीमियर के तुरंत बाद, बैले को कोरियोग्राफिक थियेटर की उत्कृष्ट उपलब्धि के रूप में पहचाना गया। पहले से ही 18 दिसंबर, 1842 को कोरियोग्राफर एंटोनी टिटियस ने सेंट पीटर्सबर्ग को पेरिस की नवीनता से परिचित कराया। थोड़ा पहले, "गिजेल" लंदनवासियों को प्रसन्न करती है अगले वर्षमिलानी ला स्काला के दर्शक, 1846 में - संयुक्त राज्य अमेरिका में बोस्टन प्रीमियर।

मार्मिक कथानक और उसके कोरियोग्राफिक अवतार की अनूठी संगति ने "गिजेल" के भाग्य को बेहद सफल बना दिया। सबसे पहले, रूस में। सेंट पीटर्सबर्ग में 1850 के दशक में, बैले लेखकों में से एक - जूल्स पेरोट की देखरेख में था। यहाँ मास्टर है अभिव्यंजक नृत्यप्रदर्शन में सुधार करना जारी रखता है: वह गिजेल के पागलपन के दृश्य को स्पष्ट करता है, क्रॉस के चारों ओर विलिस नृत्य को हटाता है, और दूसरे अधिनियम में पात्रों के पेस डे ड्यूक्स को संशोधित करता है। हालाँकि, नृत्य दृश्यों का निर्णायक सुधार मारियस पेटिपा (1887, 1899) का है। कोरियोग्राफर, रोमांटिक बैले की शैली को ध्यान से संरक्षित करते हुए, इसे इतनी दृढ़ता से काट दिया कि आज पेटिपा को गिजेल कोरियोग्राफी का तीसरा लेखक माना जाता है। आज पेटिपा के संपादन को पिछली प्रस्तुतियों से अलग करना संभव नहीं रह गया है।

इस रूप में, एक, लेकिन महत्वपूर्ण परिवर्तन के साथ, सौ से अधिक वर्षों के लिए मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रदर्शन मौजूद है। लेखक का समापन, जहां उदार गिजेल, पूरी तरह से दूसरी दुनिया के लिए छोड़कर, अपनी प्रेमिका को अपनी दुल्हन को सौंपती है, बीसवीं शताब्दी में संरक्षित नहीं की जा सकी। नायिका की मानवीय त्रासदी इस तरह के अंत के साथ ठोस नहीं लगती, स्पष्ट रूप से नायकों की वर्ग असमानता पर आधारित थी। नया अंत, जाहिरा तौर पर, 20 वीं सदी के मोड़ पर पैदा हुआ था: गिजेल, सुबह की धुंध की तरह, प्रकृति में घुल जाती है, असंगत अल्बर्ट निराशा में लिप्त हो जाता है।

जैसा कि सर्वविदित है, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में यूरोप में लोकतांत्रिक सुधारों ने बैले के रखरखाव के लिए विनियोजन को काफी कम कर दिया। पूर्ण मंडली, जो पर्याप्त रूप से बहु-अभिनय प्रदर्शन करने में सक्षम थीं, केवल रूस और डेनमार्क में ही रहीं (अगस्त बोर्नोनविले के बैले यहां संरक्षित किए गए थे)। इसलिए, पेटिपा के योगदान और बदली हुई परिस्थितियों के लिए धन्यवाद, रूस गिजेल का दूसरा घर बन गया। 1910 में पेरिस ने उनसे दोबारा मुलाकात की। रूसी सीज़न के भाग के रूप में सर्गेई डायगिलेव ने सेंट पीटर्सबर्ग से एक आभासी प्रदर्शन दिखाया। मुख्य भाग तमारा कारसवीना और वत्सलाव निजिंस्की द्वारा किया गया था। सफलता मामूली थी: गिजेल को पेरिस में केवल 3 बार, अन्य शहरों और देशों में कई बार दिखाया गया था, लेकिन 1914 के बाद इसे डायगिलेव मंडली के प्रदर्शनों की सूची में शामिल नहीं किया गया था। अन्ना पावलोवा ने अपनी भ्रमणशील मंडली के साथ बैले का एक संक्षिप्त संस्करण प्रस्तुत किया। 1922 में, बर्लिन में, रूसी प्रवासियों ने "रूसी" बनाया रोमांटिक थियेटर"। पहली प्रस्तुतियों में से एक गिजेल थी, जिसे मरिंस्की थिएटर के पूर्व कोरियोग्राफर बोरिस रोमानोव ने संपादित किया था। 1924 में, रोमांटिक बैले में बहाल किया गया था पेरिस ओपेराएक अन्य प्रसिद्ध रूसी बैलेरीना ओल्गा स्पेसित्सेवा के लिए। पेटिपा का उत्पादन उनके सेंट पीटर्सबर्ग के नोटों से निकोलाई सर्गेव द्वारा किया गया था, जो क्रांति से पहले मरिंस्की थिएटर के निदेशक थे। 1932 के निर्माण के लिए अंग्रेजी बैले भी उनका ऋणी है, जो बाद के कई पश्चिमी कार्यान्वयनों के लिए मानक बन गया।

अलेक्जेंडर गोर्स्की (1907) ने बैले के सेंट पीटर्सबर्ग संस्करण को मास्को में स्थानांतरित कर दिया, इसे अपनी रचनात्मक खोज के साथ पूरक किया। 1944 में, लियोनिद लावरोवस्की, हेडिंग ग्रैंड थियेटर, पुराने नाटक का अपना (लेनिनग्राद के बहुत करीब) संस्करण बनाया। यह गैलीना उलानोवा की भागीदारी के साथ था जिसे बोल्शोई थिएटर ने 1956 के विजयी लंदन दौरे के दौरान दिखाया था। दुनिया भर में पुराने बैले के अमोघ मूल्य को समझने में इन दौरों का निर्णायक महत्व था। एक चश्मदीद ने लिखा, "रूस ने गिजेल में एक सार्वभौमिक मानवीय नाटक देखा और उसे अमर बना दिया।" बैले कंपनियांदुनिया एक-दूसरे के काफी करीब हैं और कोरली-पेरो-पेटिपा के प्रदर्शन पर वापस जाती हैं।

यह ज्ञात है कि बैले के नाट्यशास्त्र में तीन शाखाएँ होती हैं: कथानक, संगीत और कोरियोग्राफिक। योग अंकगणितीय नियमों के अनुसार नहीं होता है, लेकिन प्रत्येक घटक की योग्यता महत्वपूर्ण होती है।

बैले का प्लॉट स्पष्ट है, यह विविध है, लेकिन कॉम्पैक्ट है। दो कार्य, दो संसार - वास्तविक और शानदार। सपनों की दुनिया का विरोध, एक अप्राप्य आदर्श और कठोर वास्तविकता। वर्ग असमानता के कारण वीरों का प्रेम भूतिया संसार में ही संभव है। मानव प्रेम अमर है और मृत्यु को ही जीत लेता है। "गिज़ेल" रूमानियत के युग के अन्य बैले के साथ अनुकूल रूप से तुलना करती है कि इसकी नायिका एक युवा लड़की है, न कि एक अनडाइन, सिल्फ़ या अन्य रहस्यमय प्राणी। इसने गिजेल की बहुमुखी छवि की अद्भुत विविधता को जन्म दिया। और उसके मार्मिक भाग्य के लिए दर्शकों की इसी भावनात्मक प्रतिक्रिया। अन्य नायकों के पात्र भी काफी विकसित हैं और व्याख्या करने की अनुमति देते हैं। प्रसिद्ध ओपेरा का संगीत और बैले संगीतकारअदाना (1803-1856) एक विशुद्ध फ्रांसीसी लालित्य और माधुर्य द्वारा प्रतिष्ठित है। आसफ़िएव ने उल्लेख किया: "पात्र कितने उत्तल होते हैं, उनकी सादगी और नृत्यों की सरलता में कितना लचीलापन होता है, और इन सभी कोमल जवाबदेही के साथ इन धुनों का चित्रण कितना सख्त होता है।" वन टाइम संगीतमय आधारगिजेल को देहाती माना जाता था और आधुनिक मानकों तक नहीं। अपने होश में आकर, उन्होंने विचारों और नृत्यों को स्थान देते हुए, ईमानदारी से सादगी के आकर्षण को महसूस किया। आज बैले संगीत का प्रदर्शन किया जाता है संगीत - कार्यक्रम का सभागृह, रेडियो पर ध्वनियाँ, सीडी पर रिकॉर्ड की गई।

फिर भी गिजेल की मुख्य संपत्ति इसकी कोरियोग्राफी है। पेरौल्ट से, बैले को उनका पसंदीदा प्रभावी नृत्य मिला। "गिजेल" के अधिकांश एकल और सामूहिक दृश्य, एक विकसित के माध्यम से हल किए गए शास्त्रीय नृत्यकला, डायवर्टिसमेंट सजावट के रूप में काम नहीं करता है, लेकिन प्रदर्शन की कार्रवाई को सक्रिय रूप से बढ़ावा देता है। साथ ही, इस बैले की अर्थव्यवस्था की विशेषता है अभिव्यक्ति के साधन. तो, अरबी हर जगह हावी है - एक सुंदर रूप शास्त्रीय नृत्य. अरबी नायिका की नृत्य छवि का आधार है, पहले अभिनय में उसके दोस्त और दूसरे में विलिस। गिजेल इस तथ्य से भी प्रतिष्ठित हैं कि यह विशुद्ध रूप से महिला बैले नहीं है। अल्बर्ट बैलेरीना का एक निष्क्रिय साथी नहीं है, उसका नृत्य गिजेल के नृत्य को प्रतिध्वनित करता है और उसके साथ प्रतिस्पर्धा करता है। विलिस साम्राज्य के सामूहिक दृश्यों की कोरियोग्राफिक सुंदरता हमेशा दर्शकों को आकर्षित करती है। हालाँकि, आपको बैले की पूरी छाप तब मिलती है जब मुख्य भूमिकाओं के कलाकार पर्याप्त रूप से और अपने हिस्से की व्याख्या अपने तरीके से करते हैं।

एक ही नृत्य पैटर्न के साथ, गिजेल की भूमिका के कलाकार अक्सर दर्शकों के सामने मनोवैज्ञानिक रूप से भिन्न व्यक्तित्व के रूप में दिखाई देते हैं। ऐसी विविधता वास्तव में शास्त्रीय का संकेत है मंच की छवि. स्थिर व्याख्याओं में से एक पहली गिजेल - कार्लोटा ग्रिसी से आती है। प्रख्यात आलोचकपिछली शताब्दी की शुरुआत में, उन्होंने छवि को इस प्रकार चित्रित किया: "गिजेल के पहले अभिनय में प्लास्टिक-कोक्वेटिश नृत्य वाली एक युवा लड़की, फिर दूसरे में काव्य-हवादार और धुएँ के रंग का प्रकाश।" आज, कई बैलेरिना कुशलता से जोड़ते हैं खींचा गया "सिल्फ़िक" इसके लिए बना हुआ है, बाद के जीवन में अवास्तविक नायिकाओं पर जोर देता है, लेकिन बैले उस प्रेम को महिमामंडित करता है जो मृत्यु पर विजय प्राप्त करता है। मजबूत भावनाविलिस के साम्राज्य में गिजेल इंसान बनी हुई है और यही बात उसे उनसे अलग बनाती है।

से एक और परंपरा आती है महान ओल्गास्पेसिवत्सेवा। उसकी गिजेल शुरू से ही बर्बाद थी। भूमिका द्वारा दी गई चंचलता और सहजता के माध्यम से, नायिका आशा करती है खराब चट्टानएकदम शुरू से। मृत्यु निर्ममता की पुष्टि करती है असली दुनिया, दूसरे अधिनियम में नायिका की निस्वार्थता अल्बर्ट और सभी जीवित चीजों के लिए एक और तिरस्कार है। गिजेल की छवि की इस व्याख्या ने निश्चित रूप से कई बैलेरिना की व्याख्या को प्रभावित किया, लेकिन यह बहुत कम लोगों के लिए ही कायल है। Spesivtseva और उसके व्यक्तिगत भाग्य का दुखद उपहार अद्वितीय है।

भूमिका की एक अलग समझ अधिक सामंजस्यपूर्ण है। गैलिना उलानोवा द्वारा बनाई गई गिजेल को यहां सबसे अधिक कायल माना जाता है। 1956 में उनके लंदन भाषणों के बाद, एक प्रसिद्ध अंग्रेजी आलोचक ने कहा: "एक उलानोवा ने एक पूर्ण और अभिन्न छवि बनाई, इस भूमिका को महान प्रेम की दृष्टि दी, न कि केवल एक धोखेबाज लड़की का दुखद रोमांस। उलानोवा का उल्लास सरल और ईमानदार है। इसलिए जब विपत्ति आती है, तो हम भी उसके साथ मारे जाते हैं और मारे जाते हैं।” उलानोव्सकाया गिजेल वीर नहीं दिखती थी, लेकिन वह अडिग थी। वह, बख्शीसराय के फाउंटेन से अपनी मारिया की तरह, चुपचाप अपने समकालीनों को बुराई और हिंसा न करने की शिक्षा देती थी।

मुख्य की समझ में परिवर्तन पुरुष पक्षमुख्य रूप से समय से संबंधित। बैले के लेखकों के लिए, अल्बर्ट खलनायक नहीं थे। उस समय के लिए आदतन, ग्रामीण के साथ गिनती की साज़िश को न केवल दुखद रूप से, बल्कि दुख की बात है। परिस्थितियाँ घातक निकलीं, इसके अलावा, युवक को अपने अपराध का एहसास हुआ, वह अपनी भावनाओं के कारण लगभग मर गया। इसलिए प्रदर्शन का समापन, जिसके बारे में हम पहले ही बात कर चुके हैं। जीवन के लोकतंत्रीकरण के साथ, पुराना औचित्य अब काम नहीं आया। पिछली शताब्दी के तीसवें और पचास के दशक में, सामाजिक क्रोध से भरे कई सोवियत अल्बर्टों ने उन्हें एक कपटी देशद्रोही के रूप में निभाया। गरीब किसान महिला को जानबूझकर धोखा दिया गया था, उसका भाग्य शुरू में अविश्वसनीय था। बाद में, युवा कलाकार ऐसा मुखौटा नहीं खींच सकते थे और न ही खींचना चाहते थे। युवा नायकमिखाइल बेरिशनिकोव को ईमानदारी से दूर किया गया था, न केवल गिजेल ने उनकी भावनाओं पर विश्वास किया, बल्कि दर्शक भी। ईमानदारी ने अपराध की गंभीरता और पछतावे की गहराई को रद्द नहीं किया।

एक ईमानदार और आकर्षक कार्यकर्ता, उनके एंटीपोड और प्रतिद्वंद्वी हंस का भाग्य लंबे समय से और ईमानदारी से अल्बर्ट की छवि की नैतिकता के आकलन से जुड़ा हुआ है। प्यार करने वाली नायिका. तो मृत्यु क्यों निर्दोषों से आगे निकल जाती है, और नैतिक रूप से दोषी गिनती नहीं होती? यहां यह याद रखना जरूरी है कि गिजेल एक रोमांटिक बैले है। गिजेल अल्बर्ट से प्यार करती है, हंस से नहीं, और इसलिए, रूमानियत के नियमों के अनुसार, सब कुछ लव द्वारा तय किया जाता है।

डेढ़ सदी से भी पहले बनाया गया, बैले आज भी एक मार्मिक कथानक के अनूठे संयोजन और एकल और सामूहिक नृत्य के साथ प्रदर्शन की दुर्लभ संतृप्ति के कारण रुचि जगाता है।

ए। डेगेन, आई। स्टुपनिकोव