"मेरा अन्ना एक कड़वी मूली की तरह मुझसे थक गया है": लियो टॉल्स्टॉय का प्रसिद्ध उपन्यास कैसे बनाया गया। कार्यशाला "उपन्यास लेखन"
चतुर्थ। प्लॉट निर्माण के सिद्धांत
प्लॉट क्या है?
प्लॉट एक "घटनाओं का रिकॉर्ड" है।
लिटिल रेड राइडिंग हूड जंगल में जाता है, वहां एक भेड़िये से मिलता है, अपनी दादी के पास जाता है, भेड़िये को फिर से देखता है, उसे अपनी दादी के लिए ले जाता है, पूछता है: "दादी, दादी, आपके इतने बड़े दांत क्यों हैं?", फिर लकड़हारे आओ, और अंत भेड़िये के लिए आता है। घटनाओं का लेखा-जोखा एक साधारण गणना या "वास्तविक" दुनिया में या "काल्पनिक" दुनिया में क्या हुआ, इसका पुनर्कथन है। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि लिटिल रेड राइडिंग हूड की कहानी केवल कुछ घटनाओं का वर्णन कर रही है।
बूढ़ा आदमी पकड़ने के लिए समुद्र में जाता है बड़ी मछली, माइकल कोरलियोन अपने पिता के हत्यारों से बदला लेता है, लीमास पूर्वी जर्मनी में समाप्त होता है - यह सब कुछ घटनाओं की प्रस्तुति है। प्रत्येक कहानी घटनाओं का आख्यान है। लेकिन यह बिलकुल भी नहीं है।
घटनाओं की निम्नलिखित श्रृंखला पर विचार करें:
जो बिस्तर से कूदता है, कपड़े पहनता है, नाश्ता तैयार करता है, कार में कूदता है। वह कुछ ब्लॉक चलाता है, अपनी प्रेमिका के घर रुकता है। वह कार में कूद जाती है। लड़की का नाम सैली है। वे समुद्र तट पर जाते हैं, जहाँ वे सारा दिन गर्म रेत पर लेटे रहते हैं। वे समुद्र तट पर दोपहर का भोजन करते हैं और घर के रास्ते में आइसक्रीम खाते हैं।
क्या यह घटनाक्रम एक साजिश है?
अधिकांश पाठक सहज रूप से नहीं कहेंगे।
बात यह है कि ये घटनाएँ आपके ध्यान देने योग्य नहीं हैं। जो लड़की के साथ समुद्र तट पर गया, उन्होंने वहीं खाया - अच्छा, आगे क्या है? इस श्रृंखला की घटनाएँ अर्थहीन हैं, क्योंकि हम उनके परिणामों को नहीं देखते हैं। यदि हम कथानक को "घटनाओं का पुनर्कथन" कहते हैं, तो यह परिभाषा दूर नहीं जाती है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साजिश एक "कथन" है क्रमिकआयोजन।"
और यह सब है?
क्या होगा अगर मैंने आपको रबर के पेड़ की पीड़ा के बारे में बताया, जब रस इकट्ठा करने के लिए ट्रंक को काट दिया जाता है, या उन परीक्षणों और क्लेशों के बारे में जो कांगो की सड़क पर मोटरबोट पर पड़ते हैं? यह दिलचस्प होगा अगर मैं रबर के पेड़ या मोटरबोट पर रखूं मानवीय गुण. जोनाथन लिविंगस्टन मानव हृदय वाला एक सीगल है। जोनाथन लिविंगस्टन और इंजन, जिन्होंने कहा: "मुझे लगता है कि मैं यह कर सकता हूं," दिलचस्प नहीं हैं क्योंकि वे क्रमशः एक सीगल और एक इंजन हैं, लेकिन क्योंकि उनके पास मानव आत्माएं हैं।
इस प्रकार, कथानक केवल घटनाओं का क्रम नहीं है, बल्कि घटनाओं का एक क्रम है जिसमें मानवीय चरित्र शामिल होते हैं। और सिर्फ पात्र ही नहीं, बल्कि दिलचस्प पात्र. किसी के बारे में पढ़ना उबाऊ है। मैं ऐसे किरदारों के बारे में पढ़ना चाहता हूं जो कल्पना को उत्तेजित कर सकें।
इसे ध्यान में रखते हुए, कथानक को "मानव चरित्रों से जुड़ी क्रमिक घटनाओं की प्रस्तुति" के रूप में परिभाषित किया जा सकता है।
बुरा नहीं है, लेकिन अभी भी कुछ याद आ रही है। हम भूल गए कि संघर्ष के परिणामस्वरूप पात्रों को बदलना चाहिए। यदि पूरी कहानी में चरित्र उस पीड़ा के प्रभाव में नहीं बदलता है जिसे वह देखता है या अनुभव करता है, तो परिणाम कहानी नहीं है, बल्कि रोमांच की कहानी है। इसलिए, कथानक की पूरी परिभाषा इस प्रकार है: "एक कथानक मानवीय चरित्रों से जुड़ी क्रमिक घटनाओं का एक आख्यान है जो घटित होने वाली घटनाओं के परिणामस्वरूप बदल जाता है।"
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एम.ए. बुल्गाकोव, "द मास्टर एंड मार्गरीटा" " />
उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" कैसे बनाया गया
एक रोचक जानकारीपूर्ण लेख। स्तन हैं!
"हालांकि," कोरोव्येव ने बकबक करना जारी रखा, "मैं ऐसे लोगों को जानता था जिन्हें न केवल पांचवें आयाम के बारे में कोई जानकारी नहीं थी, बल्कि जिन्हें किसी भी चीज़ के बारे में कोई जानकारी नहीं थी, और फिर भी उन्होंने सबसे सटीक चमत्कार किए ..."
एम.ए. बुल्गाकोव, द मास्टर एंड मार्गरीटा
मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव - एक कलाकार जिसने एक अमीर छोड़ दिया साहित्यिक विरासतलगभग सभी विधाओं में: उन्होंने एक सामंतवाद, एक कहानी, एक निबंध के साथ शुरुआत की, मूल नाटकों और नाटकों का एक चक्र बनाया, जिसमें दर्शकों की सफलता थी, उन्होंने उपन्यास, लिबरेटो, गहरे और शानदार उपन्यास लिखे - " सफेद रक्षक", "महाशय डी मोलिअर का जीवन", "एक मरे हुए आदमी के नोट्स" और "द मास्टर एंड मार्गरीटा", - उनके काम का शिखर। यह आखिरी कामलेखक, उनका "सनसेट नॉवेल", उस विषय को पूरा करता है जो बुल्गाकोव के लिए महत्वपूर्ण है - कलाकार और शक्ति, यह जीवन के बारे में कठिन और दुखद विचारों का उपन्यास है, जहाँ दर्शन और कल्पना, रहस्यवाद और मर्मज्ञ गीत, हल्का हास्य और सटीक गहरा व्यंग्य संयुक्त हैं।
आधुनिक घरेलू और विश्व साहित्य में सबसे उत्कृष्ट कार्यों में से एक मिखाइल बुल्गाकोव के इस सबसे प्रसिद्ध उपन्यास के निर्माण और प्रकाशन का इतिहास जटिल और नाटकीय है। यह अंतिम कार्य, जैसा कि था, जीवन के अर्थ के बारे में लेखक के विचारों को सारांशित करता है, मनुष्य के बारे में, उसकी मृत्यु दर और अमरता के बारे में, इतिहास में और अच्छे और बुरे सिद्धांतों के बीच संघर्ष के बारे में नैतिक दुनियाव्यक्ति। पूर्वगामी बुल्गाकोव के अपने वंश के अपने आकलन को समझने में मदद करता है। "मरते हुए, उसने बात की," अपनी विधवा एलेना सर्गेवना बुलगाकोवा को याद किया: "शायद यह सही है ... मैं मास्टर के बाद क्या लिख सकता था? .."
रचनात्मक इतिहास"परास्नातक और मार्गरीटास" सबसे ज्यादा सामान्य शब्दों मेंनिम्नलिखित के नीचे आता है। बुल्गाकोव ने उपन्यास के विचार और उस पर काम की शुरुआत के लिए 1928 को जिम्मेदार ठहराया, हालांकि, अन्य स्रोतों के अनुसार, यह स्पष्ट है कि मॉस्को में शैतान के कारनामों के बारे में एक किताब लिखने का विचार उन्हें कई बार आया था। साल पहले, 1920 के दशक के मध्य तक।
पहला अध्याय 1929 के वसंत में लिखा गया था। इस वर्ष 8 मई को, बुल्गाकोव ने उसी नाम के पंचांग में प्रकाशन के लिए नेद्रा पब्लिशिंग हाउस को भविष्य के उपन्यास का एक टुकड़ा सौंप दिया - इसका अलग स्वतंत्र अध्याय, जिसे "फुरिबंडा मेनिया" कहा जाता है, जिसका लैटिन में अर्थ है "हिंसक पागलपन," क्रोध का उन्माद ”। यह अध्याय, जिसमें से केवल लेखक द्वारा नष्ट नहीं किए गए टुकड़े हमारे पास आए हैं, मोटे तौर पर मुद्रित पाठ के पांचवें अध्याय "यह ग्रिबॉयडोव में था" की सामग्री के अनुरूप था। 1929 में, उपन्यास के पहले संस्करण के पाठ के मुख्य भाग बनाए गए थे (और, संभवतः, मॉस्को में शैतान की उपस्थिति और चाल के बारे में इसका एक प्लॉट-पूर्ण मसौदा संस्करण)।
एम. बुल्गाकोव ने एक उपन्यास लिखा, जिसे उन्होंने एक निश्चित समाज में पढ़ा, जहां उन्हें बताया गया था कि वे उन्हें इस रूप में नहीं जाने देंगे, क्योंकि वह हमलों से बेहद तेज थे, फिर उन्होंने इसे भुनाया और इसे प्रकाशित करने के बारे में सोचा, और मूल संस्करण, इसे समाज में एक पांडुलिपि के रूप में रखा गया है और यह एक साथ सेंसर किए गए रूप में प्रकाशन के साथ है। संभवतः, 1928/29 की सर्दियों में, उपन्यास के केवल अलग-अलग अध्याय लिखे गए थे, जो प्रारंभिक संस्करण के बचे हुए अंशों की तुलना में राजनीतिक रूप से अधिक मार्मिक थे। यह संभव है कि "नेद्रा" को दिया गया "फुरिबंडा मेनिया" और हमारे लिए पूरी तरह से प्रचलित नहीं था, पहले से ही मूल पाठ का एक नरम संस्करण था। यह भी प्रशंसनीय है कि बुल्गाकोव की पांडुलिपि को "समीज़दत" के अधिकारों पर स्वतंत्र रूप से प्रसारित करने का इरादा था: आखिरकार, "द कैबल ऑफ़ द होली ओन्स" की इच्छुक सार्वजनिक सूचियों के बीच पहले से ही घूम रहे थे, " कुत्ते का दिल", कहानी" घातक अंडे” फाइनल के एक अलग संस्करण के साथ, संग्रह “नेदर” में प्रकाशित नहीं हुआ। उपन्यास के इस पहले संस्करण में कम से कम 15 अध्याय थे, जिनमें से 10 में शीर्षक थे, और एक मोटी स्कूल-प्रारूप नोटबुक में हस्तलिखित पाठ के लगभग 160 पृष्ठों को लिया (इस प्रकार उपन्यास के हस्तलिखित संस्करणों को संरक्षित किया गया है)।
पहले संस्करण में, लेखक ने अपने काम के शीर्षकों के लिए कई विकल्पों के माध्यम से जाना: "ब्लैक मैजिशियन", "इंजीनियर का खुर", "वोलैंड्स टूर", "सन ऑफ डूम", "जुगलर विद ए हूफ", लेकिन रुका नहीं किसी पर। उपन्यास के इस पहले संस्करण को 18 मार्च, 1930 को बुल्गाकोव द्वारा नाटक द कैबल ऑफ सेंट्स पर प्रतिबंध की खबर मिलने के बाद नष्ट कर दिया गया था। लेखक ने 28 मार्च, 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में इसकी सूचना दी: "और व्यक्तिगत रूप से, मैंने अपने हाथों से, शैतान के बारे में उपन्यास का एक मसौदा स्टोव में फेंक दिया ..." डिग्री के बारे में कोई सटीक जानकारी नहीं है इस संस्करण के कथानक के पूरा होने का, लेकिन जीवित सामग्रियों से यह स्पष्ट है कि एक उपन्यास ("प्राचीन" और आधुनिक) में दो उपन्यासों का रचनागत रस है, जो है शैली की विशेषता"मास्टर्स और मार्गरीटास"।
इस पुस्तक के नायक द्वारा लिखित - मास्टर - "पोंटियस पिलाट के बारे में उपन्यास", वास्तव में मौजूद नहीं है; एक "सरल" "अजीब विदेशी" व्लादिमीर मिरोनोविच बर्लियोज़ और एंटोशा (इवानुष्का) बेजोडनी को पितृसत्ता के तालाबों पर येशुआ हा-नॉट्सरी के बारे में बताता है, और सभी "न्यू टेस्टामेंट" सामग्री एक अध्याय ("वोलैंड के गॉस्पेल") में प्रस्तुत की गई है। एक "विदेशी" और उसके श्रोताओं की जीवंत बातचीत का रूप। भविष्य के मुख्य पात्र भी नहीं हैं - गुरु और मार्गरीटा। अब तक, यह शैतान के बारे में एक उपन्यास है, और शैतान की छवि की व्याख्या में, बुल्गाकोव पहले अंतिम पाठ की तुलना में अधिक पारंपरिक है: उसका वोलैंड (या फालैंड) अभी भी एक प्रलोभन और उत्तेजक लेखक की क्लासिक भूमिका निभाता है (उदाहरण के लिए, वह इवानुश्का को मसीह की छवि को रौंदना सिखाता है), लेकिन लेखक का "सुपर टास्क" पहले से ही स्पष्ट है: उपन्यास के लेखक के लिए शैतान और मसीह दोनों आवश्यक हैं (यद्यपि "विपरीत" -ध्रुवीय") सत्य, बर्लियोज़, मोगरिच, लाटुन्स्की, लावरोविच की दुनिया के नैतिक सापेक्षवाद का विरोध ... बुल्गाकोव के लिए न केवल इनकार करता है, बल्कि पुष्टि भी करता है।
1931 में उपन्यास पर काम फिर से शुरू हुआ। कार्य का विचार महत्वपूर्ण रूप से बदल गया है और गहरा हो गया है - मार्गरीटा प्रकट होता है और उसका साथी - कवि, जिसे बाद में गुरु कहा जाएगा और एक केंद्रीय स्थान लेगा। लेकिन अभी तक यह जगह अभी भी वोलैंड की है, और उपन्यास को ही कहा जाने की योजना है: "एक खुर के साथ सलाहकार"। बुल्गाकोव अंतिम अध्यायों में से एक ("वोलैंड की उड़ान") और दाईं ओर काम कर रहा है ऊपरी कोनाइस अध्याय की रूपरेखा के साथ शीट लिखती है: “उपन्यास को पूरा करने में मेरी मदद करो, भगवान। 1931 ”। यह संस्करण, एक पंक्ति में दूसरा, लेनिनग्राद में 1932 की शरद ऋतु में बुल्गाकोव द्वारा जारी रखा गया था, जहां लेखक एक भी मसौदे के बिना पहुंचे - न केवल विचार, बल्कि इस काम का पाठ भी इतना सोचा गया था और इसके द्वारा सहन किया गया था समय। लगभग एक साल बाद, 2 अगस्त, 1933 को, उन्होंने लेखक वी. वी. वेरेसेव को उपन्यास पर काम फिर से शुरू करने के बारे में सूचित किया: "एक दानव ने मुझे अपने कब्जे में ले लिया है .... पहले से ही लेनिनग्राद में और अब यहाँ, अपने छोटे से कमरे में दम घुटता हुआ, मैंने अपने उपन्यास के उन पन्नों को गंदा करना शुरू कर दिया जो तीन साल पहले नष्ट हो गए थे। किसलिए? पता नहीं। मैं खुद को शामिल करता हूं! इसे गुमनामी में गिरने दो! हालाँकि, मैं शायद इसे जल्द ही छोड़ दूँगा। हालांकि, बुल्गाकोव ने अब द मास्टर और मार्गरीटा को नहीं छोड़ा, और कमीशन किए गए नाटकों, नाटकों, लिपियों और लिब्रेटोस को लिखने की आवश्यकता के कारण होने वाली रुकावटों के साथ, अपने जीवन के अंत तक उपन्यास पर अपना काम जारी रखा।
नवंबर 1933 तक, हस्तलिखित पाठ के 500 पृष्ठ लिखे जा चुके थे, जो 37 अध्यायों में विभाजित थे। शैली को स्वयं लेखक द्वारा परिभाषित किया गया है " काल्पनिक उपन्यास”- संभावित शीर्षकों की सूची के साथ शीट के शीर्ष पर इसे इस प्रकार लिखा गया है:“ ग्रेट चांसलर। शैतान। मैं यहां हूं। पंख वाली टोपी। काला धर्मशास्त्री। एक विदेशी की नाल। उसने आ। आगमन। काला जादूगर। काउंसलर का खुर (एक खुर के साथ सलाहकार)", लेकिन बुल्गाकोव उनमें से किसी पर भी नहीं रुका। शीर्षक के ये सभी संस्करण अभी भी वोलैंड को मुख्य व्यक्ति के रूप में इंगित करते हैं। हालाँकि, नए नायक द्वारा वोलैंड को पहले से ही काफी हद तक दबा दिया गया है, जो येशुआ हा-नोजरी के बारे में उपन्यास का लेखक बन गया है, और यह आंतरिक उपन्यास दो में टूट गया है, और इसे बनाने वाले अध्यायों के बीच (अध्याय 11 और 16), प्रेम और "कवि" (या "फॉस्ट", जैसा कि इसे एक ड्राफ्ट में कहा जाता है) और मार्गरीटा के दुस्साहस। 1934 के अंत तक, यह संस्करण मोटे तौर पर समाप्त हो गया था। इस समय तक, "मास्टर" शब्द का तीन बार प्रयोग किया जा चुका था हाल के अध्यायवोलैंड, अज़ाज़ेलो और कोरोव्येव (जिन्होंने पहले ही स्थायी नाम प्राप्त कर लिए हैं) द्वारा "कवि" की अपील में। अगले दो वर्षों में, बुल्गाकोव ने पांडुलिपि में कई जोड़ और संरचनागत परिवर्तन किए, जिसमें अंत में मास्टर और इवान बेज़्दोम्नी की पंक्तियों को पार करना भी शामिल था। जुलाई 1936 में, उपन्यास "द लास्ट फ़्लाइट" के इस संस्करण का अंतिम और अंतिम अध्याय बनाया गया था, जिसमें मास्टर मार्गरीटा, पोंटियस पिलाट के भाग्य का निर्धारण किया गया था।
उपन्यास का तीसरा संस्करण 1936 के अंत में - 1937 की शुरुआत में शुरू हुआ था। इस संस्करण के पहले, अधूरे संस्करण में, पाँचवें अध्याय में लाया गया और 60 पृष्ठों पर कब्जा कर लिया गया, बुल्गाकोव ने दूसरे संस्करण के विपरीत, पीलातुस और येशुआ की कहानी को फिर से उपन्यास की शुरुआत में स्थानांतरित कर दिया, जिससे एक दूसरा अध्याय बना, जिसे कहा जाता है "द गोल्डन स्पीयर"। 1937 में, इस संस्करण का दूसरा, अधूरा संस्करण भी लिखा गया था, जिसे तेरहवें अध्याय (299 पृष्ठ) में लाया गया। यह 1928-1937 दिनांकित है और "अंधेरे के राजकुमार" का हकदार है। अंत में, उपन्यास के तीसरे संस्करण का तीसरा और एकमात्र पूर्ण संस्करण नवंबर 1937 से 1938 के वसंत तक बनाया गया था। यह संस्करण 6 मोटी नोटबुक लेता है; पाठ को तीस अध्यायों में विभाजित किया गया है। इस संस्करण के दूसरे और तीसरे संस्करण में, यरशलेम दृश्यों को उपन्यास में ठीक उसी तरह पेश किया गया था जैसे प्रकाशित पाठ में, और इसके तीसरे संस्करण में, प्रसिद्ध और निश्चित शीर्षक दिखाई दिया - "द मास्टर एंड मार्गारीटा" .
मई के अंत से 24 जून, 1938 तक, इस संस्करण को लेखक के श्रुतलेख के तहत एक टाइपराइटर पर फिर से टाइप किया गया, जिसने अक्सर पाठ को रास्ते में बदल दिया। बुल्गाकोव द्वारा इस टाइपस्क्रिप्ट का संपादन 19 सितंबर को शुरू हुआ, जिसमें अलग-अलग अध्यायों को फिर से लिखा गया। उपसंहार 14 मई, 1939 को उसी रूप में लिखा गया था, जिसे हम जानते हैं।
साथ ही, लेवी मैथ्यू की वोलैंड की उपस्थिति के दृश्य को मास्टर के भाग्य के बारे में निर्णय के साथ चित्रित किया गया था। जब बुल्गाकोव घातक रूप से बीमार पड़ गए, तो उनकी पत्नी ऐलेना सर्गेवना ने अपने पति के हुक्म के तहत सही करना जारी रखा, जबकि यह सुधार आंशिक रूप से टाइपस्क्रिप्ट में दर्ज किया गया था, आंशिक रूप से एक अलग नोटबुक में। 15 जनवरी, 1940 को, ई.एस. बुल्गाकोवा ने अपनी डायरी में लिखा: "मिशा, जितनी ताकत है, वह उपन्यास को सही करती है, मैं इसे फिर से लिख रही हूं," और प्रोफेसर कुज़मिन के एपिसोड और याल्टा के लिए स्टाइलोपा लिखोडेव के चमत्कारी हस्तांतरण थे रिकॉर्ड किया गया (इससे पहले, वैरायटी के निदेशक गरासी पेडुलेव थे, और वोलैंड ने उन्हें व्लादिकाव्काज़ भेजा था)। उपन्यास के उन्नीसवें अध्याय के मध्य में बुल्गाकोव की मृत्यु से चार सप्ताह से भी कम समय पहले 13 फरवरी, 1940 को संपादन बंद कर दिया गया था: "तो क्या लेखक ताबूत का पीछा कर रहे हैं?"
अंतिम विचारऔर मरने वाले लेखक के शब्द इस काम को संबोधित थे, जिसमें उनका सब कुछ समाहित था रचनात्मक जीवन: "जब बीमारी के अंत में उन्होंने लगभग अपना भाषण खो दिया, तो कभी-कभी केवल अंत और शब्दों की शुरुआत उनके पास से निकली," ई.एस. बुल्गाकोवा को याद किया। - एक मामला था जब मैं उसके बगल में बैठा था, हमेशा की तरह, फर्श पर एक तकिये पर, उसके बिस्तर के सिर के पास, उसने मुझे बताया कि उसे कुछ चाहिए, कि वह मुझसे कुछ चाहता है। मैंने उसे दवा, पेय - नींबू का रस देने की पेशकश की, लेकिन मैं स्पष्ट रूप से समझ गया कि यह बात नहीं थी। फिर मैंने अनुमान लगाया और पूछा: "आपकी चीजें?" उसने हां और ना में सिर हिलाया। मैंने कहा: "मास्टर और मार्गरीटा?" वह बहुत प्रसन्न हुआ, उसने अपने सिर से संकेत किया कि "हाँ, यह है"। और उसने दो शब्दों को निचोड़ लिया: "ताकि वे जान सकें, ताकि वे जान सकें ..." लेकिन तब बुल्गाकोव की इस मरणासन्न इच्छा को पूरा करना बहुत मुश्किल था - लोगों को छापने और उनके द्वारा लिखे गए उपन्यास को पाठकों तक पहुँचाने के लिए।
बुल्गाकोव के सबसे करीबी दोस्तों में से एक और बुल्गाकोव के पहले जीवनी लेखक, पीएस पोपोव (1892-1964), ने अपने लेखक की मृत्यु के बाद उपन्यास को फिर से पढ़ा, ऐलेना सर्गेवना को लिखा: “शानदार शिल्प कौशल हमेशा शानदार शिल्प कौशल रहता है, लेकिन अब उपन्यास है गवारा नहीं। 50-100 साल बीतने ही होंगे...'' अब उसने सोचा, ''उपन्यास के बारे में वे जितना कम जानें उतना अच्छा है। सौभाग्य से, इन पंक्तियों के लेखक ने समय में गलती की, लेकिन बुल्गाकोव की मृत्यु के अगले 20 वर्षों में, हम साहित्य में लेखक की विरासत में इस काम के अस्तित्व का कोई उल्लेख नहीं पाते हैं, हालांकि ऐलेना सर्गेयेवना ने छह प्रयास किए सेंसरशिप को तोड़ने और 1946 से 1966 तक उपन्यास को छापने के लिए।
केवल बुल्गाकोव की पुस्तक "द लाइफ ऑफ मोन्सिएर डी मोलीयर" (1962) के पहले संस्करण में वी. ए. कावेरीन ने चुप्पी की साजिश को तोड़ने और पांडुलिपि में उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" के अस्तित्व का उल्लेख करने का प्रबंधन किया। कावेरीन ने दृढ़ता से कहा कि "मिखाइल बुल्गाकोव के काम के प्रति अकथनीय उदासीनता, जिसने कभी-कभी एक भ्रामक आशा को प्रेरित किया कि उनके जैसे कई थे और इसलिए, हमारे साहित्य में उनकी अनुपस्थिति एक बड़ी समस्या नहीं है, यह हानिकारक उदासीनता है। " चार साल बाद, पत्रिका "मॉस्को" (1966 के लिए नंबर 11 और 1967 के लिए नंबर 1) ने कई सेंसरशिप कटौती और संपादन के साथ एक संक्षिप्त संस्करण में उपन्यास प्रकाशित किया, जो अंतिम, चौथे की तुलना में पाठ के अर्थ को विकृत करता है। और ई.एस. बुल्गाकोवा द्वारा प्रस्तुत उपन्यास का पहला मरणोपरांत संस्करण। मोस्कवा के संपादकीय कार्यालय के प्रबंधन की पहल पर की गई सेंसरशिप चूक और विकृतियों और संक्षिप्तताओं के साथ पुस्तक का जर्नल संस्करण (ई.एस. बुल्गाकोवा को इस सब के लिए सहमत होने के लिए मजबूर किया गया था, यदि केवल मरने वाले लेखक को दिए गए शब्द को रखने के लिए, इस काम को प्रकाशित करें), इस प्रकार, पांचवां संस्करण था, जिसे विदेश में एक अलग किताब के रूप में प्रकाशित किया गया था।
इस प्रकाशक की मनमानी की प्रतिक्रिया एक जर्नल प्रकाशन में जारी किए गए या विकृत किए गए सभी अंशों के टाइप किए गए पाठ के "समीज़दत" में उपस्थिति थी, जिसमें लापता को सम्मिलित करने या विकृत को बदलने के सटीक संकेत के साथ। इस "कट" संस्करण के लेखक खुद ऐलेना सर्गेवना और उनके दोस्त थे। इस तरह का एक पाठ, जो उपन्यास के चौथे (1940-1941) संस्करण के संस्करणों में से एक था, 1969 में पोसेव पब्लिशिंग हाउस द्वारा फ्रैंकफर्ट एम मेन में जारी किया गया था। 1969 के संस्करण में जर्नल प्रकाशन से छोड़े गए या "संपादित" भाग इटैलिक में थे। उपन्यास का ऐसा सेंसर और स्वैच्छिक "संपादन" क्या दर्शाता है? इसने किन लक्ष्यों का पीछा किया? अब यह बिल्कुल स्पष्ट है। 159 बैंकनोट बनाए गए: पहले भाग में 21 और दूसरे भाग में 138; कुल 14,000 से अधिक शब्द (पाठ का 12%)। बुल्गाकोव का पाठ पूरी तरह से विकृत था, विभिन्न पृष्ठों के वाक्यांश मनमाने ढंग से संयुक्त थे, कभी-कभी पूरी तरह से अर्थहीन वाक्य उत्पन्न होते थे। उस समय मौजूद साहित्यिक और वैचारिक कैनन से संबंधित कारण स्पष्ट हैं: सबसे अधिक, रोमन गुप्त पुलिस के कार्यों और "मास्को संस्थानों में से एक" के कार्यों का वर्णन करने वाले मार्ग, प्राचीन की समानता और आधुनिक दुनिया. इसके अलावा, "अपर्याप्त" प्रतिक्रिया " सोवियत लोग” हमारी वास्तविकता और उनकी कुछ बहुत ही अनाकर्षक विशेषताओं पर। भद्दे धर्म-विरोधी प्रचार की भावना में येशुआ की भूमिका और नैतिक शक्ति कमजोर हो गई थी। अंत में, कई मामलों में "सेंसर" ने एक प्रकार की "शुद्धता" दिखाई: वोलैंड की गेंद पर मार्गरिटा, नताशा और अन्य महिलाओं की नग्नता के कुछ लगातार संदर्भ हटा दिए गए, नग्न मोटा आदमी, मकान मालकिन वेश्यालयस्ट्रासबर्ग में और एक उद्यमी मास्को ड्रेसमेकर, मार्गरीटा की चुड़ैल जैसी अशिष्टता कमजोर हो गई थी, आदि।
एक पूर्ण बिना सेंसर वाला घरेलू संस्करण तैयार करते समय, जो 1973 में प्रकाशित हुआ था, 1940 के दशक की शुरुआत के संस्करण को बहाल किया गया था, इसके बाद प्रकाशन गृह के संपादक द्वारा किए गए इसके शाब्दिक संशोधन " उपन्यास” (जहां उपन्यास छपा था) ए. ए. साक्यांत। ई.एस. बुल्गाकोवा (1970 में) की मृत्यु के बाद प्रकाशित, यह वास्तव में उपन्यास का छठा संस्करण कई पुनर्मुद्रणों द्वारा विहित के रूप में लंबे समय के लिए तय किया गया था, और इस तरह 1970-1980 के दशक में साहित्यिक प्रचलन में पेश किया गया था। अंत में, 1989 के कीव संस्करण के लिए और मॉस्को ने 1989-1990 के कार्यों को एकत्र किया, उपन्यास के पाठ का सातवां और अंतिम संस्करण सभी जीवित लेखक की सामग्रियों के आधार पर एक नए सामंजस्य के साथ बनाया गया था, जिसे साहित्यिक आलोचक एल एम यानोव्सकाया ने बनाया था . साथ ही, हालांकि, यह याद रखना चाहिए कि, जैसा कि साहित्य के इतिहास में कई अन्य मामलों में होता है, जब कोई निश्चित लेखक का पाठ नहीं होता है, तो उपन्यास स्पष्टीकरण और नए पठन के लिए खुला रहता है। और द मास्टर और मार्गरीटा के साथ ऐसा मामला अपने तरीके से लगभग शास्त्रीय है: उपन्यास के पाठ को खत्म करने पर काम करते हुए बुल्गाकोव की मृत्यु हो गई, वह इस काम के लिए अपने स्वयं के पाठ संबंधी कार्य को पूरा करने में विफल रहे। इसलिए, इसके कथानक भाग में भी उपन्यास में एक दोष के स्पष्ट निशान हैं (वोलैंड लंगड़ा रहा है और लंगड़ा नहीं रहा है; बर्लियोज़ को या तो मैसोलिट का अध्यक्ष या सचिव कहा जाता है; येशुआ के सिर पर एक पट्टा के साथ सफेद पट्टी को अचानक बदल दिया जाता है) एक पगड़ी; मार्गरिटा और नताशा "पूर्व-चुड़ैल स्थिति" कहीं गायब हो जाती है; अलॉयसियस स्पष्टीकरण के बिना प्रकट होता है, वह और वारेनूखा पहले बेडरूम की खिड़की से बाहर निकलते हैं, और फिर सीढ़ी की खिड़की से, गेला "आखिरी उड़ान" में अनुपस्थित है, हालाँकि वह "खराब अपार्टमेंट", आदि को छोड़ देता है, और इसे "उद्देश्य पर कल्पना की गई" के रूप में समझाना असंभव है), कुछ शैलीगत त्रुटियां भी ध्यान देने योग्य हैं। इसलिए उपन्यास के प्रकाशन का इतिहास यहीं समाप्त नहीं हुआ, खासकर जब से इसके सभी शुरुआती संस्करण प्रकाशित हुए थे।
रेखांकन
वैसे, रशेस के बारे में। निकोलाई कोन्स्टेंटिनोविच रुसेव एक कलाकार और शानदार लड़की नाद्या के पिता थे। नादिया, जिन्हें अपने पिता से आकर्षित करने की क्षमता विरासत में मिली, ने कला के विभिन्न कार्यों के लिए चित्रों की पूरी तरह से अनूठी श्रृंखला बनाई। जब उपन्यास के साथ "मॉस्को" की बाइंडर उसके हाथों में आ गई, तो लड़की सचमुच किताब के लिए पागल हो गई और शुरू हो गई नई शृंखलामास्टर और मार्गारीटा को चित्रित करने वाले चित्र। वर्ष के दौरान उसने 160 से अधिक रचनाएँ कीं ... लेकिन उपन्यास, वे कहते हैं, शापित है ... “किसी तरह, प्रदर्शनी में, एक पुराने कलाकार ने मुझसे और नादिया से संपर्क किया, जो गुमनाम रहना चाहती थी। उन्होंने कहा कि वह मिखाइल बुल्गाकोव की विधवा ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा से परिचित थे, कि नाद्या ने उसे सफलतापूर्वक शुरू करने के लिए काम जारी रखने के लिए, उसे जानने की जरूरत थी, क्योंकि उसने सभी बैंकनोट भी रखे थे (टुकड़ों को काटकर - लेखक का नोट) ) पहले प्रकाशन के दौरान जारी किया गया। (एन.के. रुशेव " पिछले सालहोप्स”) ऐसा सांकेतिक कलाकार, क्या आपको नहीं लगता? निकोलाई रुशेव ने ऐलेना सर्गेना बुल्गाकोवा से मुलाकात की, लेकिन नादिया के बिना। 6 मार्च, 1969 को, एक बिल्कुल स्वस्थ 16 वर्षीय लड़की को मस्तिष्क रक्तस्राव हुआ। डॉक्टर नहीं बचा सके। जब पिता ऐलेना सर्गेवना के लिए चित्र लाए, तो एक आश्चर्यजनक बात सामने आई: नादिया द्वारा बनाई गई मार्गरीटा के चित्र ने लेखक की पत्नी के साथ पूर्ण समानता व्यक्त की, जो मार्गरीटा का प्रोटोटाइप थी। बेशक, नाद्या ने कभी ऐलेना सर्गेवना या उसकी तस्वीरों को नहीं देखा था।
स्क्रीन अनुकूलन
हमारे देश में, मुद्रित संस्करण में उपन्यास का पूर्ण संस्करण अभी तक जारी नहीं किया गया है, लेकिन पोलैंड में वे पहले ही एक फिल्म अनुकूलन बना चुके हैं। 1971 में फिल्म पिलाटे और अन्य को रिलीज़ करते हुए, आंद्रेज वाजदा द मास्टर और मार्गरीटा में झूला झूलने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने इसे बिना किसी विशेष त्रासदियों के शूट किया, इसे रिलीज़ किया गया, सब कुछ टिप-टॉप है। और अजीब बात यह है कि इस फिल्म को रूस में कभी नहीं दिखाया गया था।
1972 में, द मास्टर एंड मार्गरीटा का इतालवी-यूगोस्लाव संस्करण फिल्माया गया था। निर्देशक - अलेक्जेंडर पेट्रोविच। 1988 में, एक अन्य पोल, मैकजेक वोज्टीस्को ने उपन्यास पर आधारित एक आठ-एपिसोड की टीवी फिल्म बनाई। और किसी भी मामले में कोई रहस्यमय परिस्थितियाँ नहीं थीं जो फिल्मांकन में बाधा डालती थीं, बजट बिना ट्रेस के गायब नहीं होता था, केवल प्रतियां, फिल्मों के प्रदर्शन पर रोक नहीं लगाई। सच है, 80 के दशक में, हॉलीवुड में रोमन पोलांस्की ने उपन्यास के फिल्म रूपांतरण पर काम किया, और परियोजना को बंद कर दिया गया, लेकिन काफी सांसारिक कारणों से - यह परियोजना निर्माताओं के लिए केवल लाभहीन लग रही थी।
हमारे निर्देशक पूर्ण रहस्यवादी निकले। उन्हें पहले से ही याद था कि वोलैंड बिजली नहीं उठा सकता था, और मैंने किसी से एक संस्करण भी पढ़ा था कि बुल्गाकोव को सिनेमा पसंद नहीं था, और इसलिए, इसका मतलब है कि हम फिल्म रूपांतरण के साथ कुछ नहीं कर सकते ...
इगोर तलंकिन, एलेम क्लिमोव, एल्डर रियाज़ानोव और अन्य ने उपन्यास पर आधारित फिल्म बनाने का सपना देखा। पूरी लाइनप्रतिभाशाली निर्देशक, और उनमें से कोई भी अपने सपने को साकार करने में कामयाब नहीं हुआ।
व्लादिमीर नौमोव अपने दोस्त अलेक्जेंडर एलोव के साथ मिलकर द मास्टर और मार्गारीटा फिल्म बनाना चाहते थे। नौमोव "रनिंग" पर काम के समय से लेखक ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा की विधवा से परिचित थे। उन्होंने साहित्य सलाहकार के रूप में सेट पर काम किया, उन्होंने नौमोव को पढ़ने के लिए भी दिया पूर्ण संस्करणउपन्यास। जब उन्होंने फिल्म पर काम करना शुरू किया, तब ऐलेना सर्गेवना की मृत्यु हो चुकी थी। और एक रात नौमोव ने सपना देखा कि अंदर सामने का दरवाजाबुलाया। निर्देशक दरवाजे पर गया और झाँक कर देखा। "मैं देखता हूं: ऐलेना सर्गेवना एक फर कोट में।" उसने दरवाजा खोला, अतिथि को अंदर आने के लिए आमंत्रित किया। उसने केवल इतना कहा: “मैं यहाँ एक मिनट के लिए रहूँगी - मिखाइल अफानासाइविच नीचे इंतज़ार कर रहा है। मैं आपको बताना चाहता हूं, वोलोडा, कि कोई फिल्म नहीं होगी। सपना सच निकला।
रियाज़ानोव को ऊपर से फिल्म बनाने की मनाही थी। कोई स्पष्टीकरण नहीं। वह कभी भी सच्चाई की तह तक नहीं जा पाए कि वास्तव में किसने और क्यों प्रतिबंधित किया।
1991 में, उपन्यास पर आधारित मूल स्क्रिप्ट एलेम क्लिमोव (उनके भाई जर्मन क्लिमोव के साथ सह-लेखक) द्वारा लिखी गई थी और, छायाकारों के संघ के अध्यक्ष होने के नाते, उन्हें शूटिंग का अधिकार प्राप्त हुआ। अखबारों ने भविष्य की तस्वीर के बारे में पहले ही लिख दिया है। लेकिन इसे कभी फिल्माया नहीं गया, क्योंकि कोई प्रौद्योगिकियां नहीं थीं, उनके विकास के लिए बहुत अधिक धन की आवश्यकता थी, जो उन्हें कभी नहीं मिला।
लेकिन यूरी कारा ने उन्हें कहीं ढूंढ लिया। उनके प्रोजेक्ट पर करीब 15 मिलियन डॉलर खर्च किए गए थे और यह इस फिल्म के साथ है कि सबसे अधिक रहस्य जुड़े हुए हैं। तस्वीर 1994 में फिल्माई गई थी, लेकिन स्क्रीन कभी बाहर नहीं आई। निर्देशक ने खुद याद किया कि फिल्मांकन के दौरान इतनी सारी बाधाएँ थीं, मानो उपन्यास ने अपनी पूरी ताकत से विरोध किया हो। "हमने सुदक में शुरुआती शरद ऋतु में प्राचीन यरूशलेम के महंगे दृश्य बनाए," कारा ने याद किया। - लेकिन जैसे ही हम फिल्म की शूटिंग शुरू करने जा रहे थे, बर्फ पड़ गई। फिल्मांकन रद्द करना पड़ा और सेट को फिर से बनाना पड़ा।" जब फिल्म की शूटिंग फिर भी हुई, तो निर्देशक और निर्माता के बीच एक संघर्ष हुआ जो मुकदमेबाजी में समाप्त हुआ। फिर फिल्म वाली फिल्म गायब हो गई, और जिस व्यक्ति को इसे सुरक्षित रखने के लिए दिया गया था, उसकी अचानक मृत्यु हो गई। फिर, ऐसा लगता है, उन्होंने फिल्म ढूंढ ली और निर्माता के साथ समझौता कर लिया, लेकिन बुल्गाकोव के रिश्तेदार अचानक प्रकट हुए और फिल्म की रिलीज पर प्रतिबंध लगा दिया ... संक्षेप में, किसी तरह की अनसुलझी कठोरता, किसी कारण से यह मुझे लगता है यदि वे रिश्तेदारों से सहमत हैं, तो कुछ और दुर्गम बाधाएँ हैं।
व्लादिमीर बोर्टको ने दूसरे प्रयास में फिल्म की शूटिंग की। पहला 2000 में शुरू किया गया था, लेकिन परियोजना बंद कर दी गई थी। दूसरी बार फिल्म पर काम शुरू कर रहे हैं बोर्त्को सिनेमा मंचरहस्यवाद की सभी बातों पर प्रतिबंध लगा दिया। हालाँकि उन्होंने स्वीकार किया कि वह एक बार पैट्रिआर्क्स में एक अजीब सज्जन से मिले थे, जिन्होंने लापरवाही से कहा: "आप सफल नहीं होंगे।" हालाँकि, यह काम कर गया। एक उत्कृष्ट कृति नहीं, बेशक, लेकिन हम चित्रों के कलात्मक मूल्य के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। फिल्म को फिल्माया गया और टेलीविजन पर भी दिखाया गया!
यहाँ सेट पर रहस्यवाद के विषय पर इंटरनेट से तथ्यों का चयन किया गया है:
रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट ओलेग बेसिलशविली ने द मास्टर और मार्गरीटा के सेट पर अपनी आवाज खो दी। डॉक्टरों ने उसे लिगामेंट्स के रक्तस्राव का निदान किया। सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर बीडीटी में कलाकार के सहयोगियों ने एकमत से दावा किया कि दुर्भाग्यपूर्ण फिल्मांकन की पूर्व संध्या पर, ओलेग वेलेरियनोविच को बहुत अच्छा लगा। उन्होंने "चौकड़ी" नाटक में पूर्वाभ्यास किया और "द मास्टर एंड मार्गरीटा" पर काम करने के लिए अच्छे मूड में थे, जहाँ उन्होंने वोलैंड के शैतान की भूमिका निभाई। उनकी आवाज के साथ समस्याएं सेट पर पहले से ही शुरू हो गईं, जब बेसिलशविली ने बुल्गाकोव के प्रसिद्ध वाक्यांशों को अपने अनूठे बास के साथ कहा। उसका गला ऐंठता हुआ लग रहा था, अभिनेता को घरघराहट होने लगी और कुछ सेकंड के लिए होश खो बैठा। अगले दिन, थिएटर में दिखाई देने के बाद, बेसिलशविली शायद ही बोल सके। एक तत्काल बुलाए गए डॉक्टर ने उन्हें कम से कम एक महीने के लिए पूर्ण आराम और पूर्ण मौन निर्धारित किया।
बर्लियोज़ की भूमिका निभाने की तैयारी कर रहे अलेक्जेंडर कलयागिन को लगातार दो दिल का दौरा पड़ा।
विक्टर एविलोव ने वोलैंड थिएटर में दो पेक्टोरल क्रॉस के साथ खेला। लेकिन इसी दौरान जर्मनी दौरे के दौरान उनका दिल दो बार रुका। ऊर्जा से भरपूर युवा अभिनेता की कैंसर से मृत्यु हो गई।
प्रदर्शन में एविलोव की जगह लेने वाले कलाकार वालेरी इवाकिन को दूसरे प्रदर्शन में दिल का दौरा पड़ा।
अलेक्जेंडर अब्दुलोव, जिन्होंने फगोट की भूमिका निभाई, उदास होकर कहते हैं: "पांचवीं बार मैं पांचवें निर्देशक के साथ कोरोव्येव की भूमिका निभा रहा हूं, लेकिन इनमें से कोई भी फिल्म अभी तक रिलीज नहीं हुई है।"
खैर .. और भले ही अलेक्जेंडर अब्दुलोव का भाग्य किसी भी तरह से फेफड़े के सरकोमा के बारे में वोलैंड के शब्दों को गूँजता है, लेकिन यहाँ अब्दुलोव के साथ एक साक्षात्कार का एक अंश है:
क्या आपने यूरी कारा और आंद्रेज वाजदा के फिल्म रूपांतरण देखे हैं, जो कभी व्यापक दर्शकों तक नहीं पहुंचे? क्या वे उस बातचीत के लायक हैं जो उनके आसपास साल-दर-साल उठती है।
देखा। वे खड़े नहीं होते। यह दिलचस्प नहीं है। वैदा, मेरी राय में, बस बुल्गाकोव को समझ नहीं पाई। मुझे महान निर्देशक से विवाद करने का कोई अधिकार नहीं है, लेकिन यह उनके काम का नहीं था। यह कारा का व्यवसाय नहीं है। मेरे साथी निर्माता ने उनकी तस्वीर शूट करने में मदद की। फिल्म उसकी आड़ में है, और वह इसे किसी को नहीं दिखाता है। उन्होंने इसे फिर से स्थापित करने की कोशिश की, इसे बड़े निर्देशकों को करने की पेशकश की - सभी ने मना कर दिया, यहां तक कि बड़े पैसे के लिए भी।
यानी इस बात में कोई रहस्यवाद नहीं है कि कारा की तस्वीर सामने नहीं आई, नहीं?
रहस्यवाद तब शुरू होता है जब आपका भाई इस चित्र की चर्चा के लिए आता है। यहीं पर सब्त, शैतान का गोला, शुरू होगा। आप सभी रहस्यवाद का आविष्कार करेंगे। जब हम फिल्म कर रहे थे तो कोई नरक नहीं था।
मास्टर और मार्गरीटा के उद्धरण:
हां, मनुष्य नश्वर है, लेकिन वह आधी परेशानी होगी। बुरी बात यह है कि वह कभी-कभी अचानक नश्वर हो जाता है, यही चाल है! (वोलैंड)
एक ईंट कभी किसी के सिर पर अकारण नहीं गिरेगी। (वोलैंड)
सच बोलना आसान और सुखद होता है। (येशुआ हा-नोजरी)
लोग लोगों की तरह हैं। वे पैसे से प्यार करते हैं, लेकिन यह हमेशा से रहा है... मानव जाति पैसे से प्यार करती है, चाहे वह किसी भी चीज से बना हो, चाहे वह चमड़ा, कागज, कांस्य या सोना हो। अच्छा, तुच्छ ... अच्छा, अच्छा ... आम लोग... सामान्य तौर पर, वे पहले वाले से मिलते जुलते हैं ... आवास की समस्याकेवल उन्हें बिगाड़ा ... (वोलैंड)
मैं आपको बधाई देता हूं, नागरिक, झूठ! (बैसून)
क्षमा करें ... क्या मैं अपने आप को एक महिला के लिए वोडका डालने की अनुमति दूंगा? यह शुद्ध शराब है! (बिल्ली बेहेमोथ)
इस झूठ की सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह शुरू से लेकर अब तक का झूठ है अंतिम शब्द. (वोलैंड)
... कभी कुछ मत मांगो! कभी नहीं और कुछ नहीं, खासकर उनके लिए जो आपसे ज्यादा मजबूत हैं। वे खुद ही सब कुछ देंगे और देंगे! (वोलैंड)
(वोलैंड - बेगेमोत से: बाहर निकलो।) मैंने अभी तक कॉफी नहीं पी है, मैं कैसे जाऊं? (बिल्ली बेहेमोथ)
पांडुलिपियाँ नहीं जलतीं। (वोलैंड)
यह सुनकर अच्छा लगा कि आप बिल्ली के साथ इतनी विनम्रता से पेश आते हैं। किसी कारण से, बिल्लियाँ आमतौर पर "आप" कहती हैं, हालाँकि एक भी बिल्ली ने कभी किसी के साथ भाईचारे का नशा नहीं किया है। (बिल्ली बेहेमोथ)
कोई दस्तावेज नहीं, कोई व्यक्ति नहीं। (कोरोव्येव)
उस्ताद! मार्च काटो! (बिल्ली)
उनसे विनती करो कि वे मुझे डायन बनाकर छोड़ दें!.. मैं इंजीनियर या टेक्नीशियन बनकर नहीं जाऊंगी! (नताशा)
उत्सव की मध्यरात्रि में देरी करना कभी-कभी अच्छा होता है। (वोलैंड)
…वह इस बार वाचाल नहीं था। उन्होंने केवल इतना ही कहा कि बीच में मानव दोषवह कायरता को सबसे महत्वपूर्ण में से एक मानता है। (एफ्रानियस, येशुआ के बारे में)
मैं शरारती नहीं हूं, मैं किसी को नहीं छू रहा हूं, मैं चूल्हा ठीक कर रहा हूं। (बिल्ली बेहेमोथ)
खैर, जो प्यार करता है उसे अपने प्यार का भाग्य साझा करना चाहिए। (वोलैंड)
एक ही ताजगी है - पहली, वह आखिरी भी है। और अगर स्टर्जन दूसरी ताजगी का है, तो इसका मतलब है कि यह सड़ा हुआ है! (वोलैंड)
निसान के वसंत महीने के चौदहवें दिन की सुबह में, एक खूनी अस्तर के साथ एक सफेद लबादा में, एक घुड़सवार चाल के साथ फेरबदल करते हुए, यहूदिया के प्रोक्यूरेटर, पोंटियस पिलातुस ने महल के दो पंखों के बीच ढके हुए उपनिवेश में प्रवेश किया। हेरोदेस महान। (लेखक)
प्रत्येक को उसके विश्वास के अनुसार पुरस्कृत किया जाएगा। (वोलैंड)
इतिहास हमारा न्याय करेगा। (बिल्ली बेहेमोथ)
हाउसकीपर्स सब कुछ जानते हैं - यह सोचना गलत है कि वे अंधे हैं। (बिल्ली बेहेमोथ)
मैं एक मूक मतिभ्रम हो जाऊंगा। (बिल्ली बेहेमोथ)
आखिर आप सोचते हैं कि आप कैसे मर सकते हैं। (अज़ाज़ेलो)।
वह रोशनी के लायक नहीं था, वह शांति के लायक था। (मास्टर के बारे में लेवी)।
जो हो चुका है उसके नक्शेकदम पर क्यों चलें। (वोलैंड)।
प्यार हमारे सामने उछल पड़ा, जैसे कोई कातिल गली में जमीन से कूद गया हो, और हम दोनों को एक ही बार में मारा हो! तो बिजली कड़कती है, तो फिनिश चाकू से वार करता है! (मालिक)।
हां, मैंने हार मान ली, - बिल्ली ने कहा, - लेकिन मैं पूरी तरह से हार मान लेती हूं क्योंकि मैं ईर्ष्यालु लोगों से उत्पीड़न के माहौल में नहीं खेल सकती! (बिल्ली बेहेमोथ)
वह समय आएगा जब कैसर या किसी अन्य शक्ति की कोई शक्ति नहीं होगी। मनुष्य सत्य और न्याय के क्षेत्र में प्रवेश करेगा, जहाँ किसी शक्ति की आवश्यकता ही नहीं होगी।
सारी शक्ति लोगों के खिलाफ हिंसा है।
बिल्ली न केवल विलायक निकली, बल्कि एक अनुशासित जानवर भी निकली। कंडक्टर के पहले चिल्लाने पर, उसने आगे बढ़ना बंद कर दिया, फुटबोर्ड से उतर गया और बस स्टॉप पर बैठ गया, अपनी मूंछों को एक सिक्के से रगड़ता हुआ। लेकिन जैसे ही कंडक्टर ने रस्सी को झटका दिया और ट्राम शुरू हो गई, बिल्ली ने किसी ऐसे व्यक्ति की तरह व्यवहार किया जिसे ट्राम से बाहर निकाल दिया गया था, लेकिन जिसे अभी भी जाने की जरूरत है। तीनों गाड़ियों को अपने पास से गुजरने देते हुए, बिल्ली पिछले एक के पीछे के आर्च पर कूद गई, अपने पंजे से दीवार से निकली किसी तरह की आंत को पकड़ लिया, और इस तरह एक पैसा बचा लिया।
समझा! - इवान ने निर्णायक रूप से घोषित किया, - मैं आपसे कागज और कलम देने के लिए कहता हूं।
"मुझे कागज और एक छोटी पेंसिल दो," स्ट्राविंस्की ने मोटी औरत को आदेश दिया, और इवान ने यह कहा: "लेकिन आज मैं आपको सलाह देता हूं कि आप न लिखें।
"नहीं, नहीं, आज, निश्चित रूप से आज," इवान अलार्म में चिल्लाया।
- तो ठीक है। बस अपने दिमाग को तनाव मत दो। यह आज नहीं निकलेगा, कल निकलेगा... और याद रखें कि यहां हम आपकी हर संभव मदद करेंगे, और इसके बिना आप सफल नहीं होंगे। सुनते हो?.. वो यहाँ तुम्हारी मदद करेंगे... सुन रहे हो?.. वो यहाँ तुम्हारी मदद करेंगे... वो यहाँ तुम्हारी मदद करेंगे... तुम्हें राहत मिलेगी। यहाँ सन्नाटा है, सब कुछ शांत है... वे यहाँ आपकी मदद करेंगे...
तुम्हें पता है, मैं शोर, उपद्रव, हिंसा और इस तरह की हर तरह की चीजें बर्दाश्त नहीं कर सकता। मैं विशेष रूप से मानव के रोने से नफरत करता हूँ, चाहे वह पीड़ा का रोना हो, रोष का रोना हो, या कोई और रोना हो।
प्यार हमारे सामने उछल पड़ा, जैसे कोई कातिल गली में जमीन से कूद गया हो, और हम दोनों को एक ही बार में मारा हो!
इसी तरह बिजली गिरती है, ऐसे में फिनिश चाकू से हमला होता है!
नहीं, नहीं, नहीं! दूसरा शब्द नहीं! कोई रास्ता नहीं और कभी नहीं! मैं आपके बुफे में कुछ नहीं लूंगा! मैं, सबसे सम्मानित, कल आपके काउंटर से गुजरा था और अभी भी स्टर्जन या पनीर को नहीं भूल सकता। मेरा अनमोल! ब्रिंडजा हरे रंग में नहीं आता, किसी ने तुम्हें धोखा दिया। वह सफेद होना चाहिए। हाँ, चाय के लिए? आखिर यह कचरा है! मैंने अपनी आँखों से देखा कि कैसे कोई गन्दी लड़की बाल्टी से कच्चा पानी आपके विशाल समोवर में डाल रही है, और इस बीच चाय डाली जाती रही। नहीं, मेरे प्रिय, यह असंभव है!
दूसरी ताजगी - वह बकवास है! एक ही ताजगी है - पहली, वह आखिरी भी है। और अगर स्टर्जन दूसरी ताजगी का है, तो इसका मतलब है कि यह सड़ा हुआ है!
पुरुषों में कुछ बुराई छिपी हुई है जो शराब, खेल, सुंदर महिलाओं की कंपनी, टेबल वार्तालाप से बचते हैं। ऐसे लोग या तो गंभीर रूप से बीमार होते हैं या अपने आसपास के लोगों से चुपके से नफरत करते हैं। सच है, अपवाद संभव हैं। भोज की मेज पर मेरे साथ बैठने वालों में कभी-कभी आश्चर्यजनक बदमाश भी आ जाते थे!
भूमध्य सागर से आने वाले अँधेरे ने उस शहर को ढँक लिया, जिससे न्यायाधीश घृणा करता था। मंदिर को भयानक एंथोनी टॉवर से जोड़ने वाले निलंबन पुल गायब हो गए, रसातल आसमान से उतर गया और हिप्पोड्रोम पर पंख वाले देवताओं को भर दिया, खामियों, बाज़ारों, कारवांसेरेस, गलियों, तालाबों के साथ हसोमनियन महल ... येरशलेम गायब हो गया - महान शहर , जैसे कि यह प्रकाश पर मौजूद नहीं था...
पतलून को बिल्ली द्वारा नहीं पहना जाना चाहिए, श्रीमान, - बिल्ली ने बड़ी गरिमा के साथ उत्तर दिया, - क्या आप मुझे बूट पहनने का आदेश नहीं देंगे? जूते में खरहा केवल परियों की कहानियों में होता है, सर। लेकिन क्या आपने कभी किसी को बिना टाई के बॉल पर देखा है? मैं एक हास्यपूर्ण स्थिति में नहीं जा रहा हूँ और जोखिम गर्दन में धकेल दिया जा रहा है!
सच कहूं तो मुझे रेडियो पर ब्रेकिंग न्यूज पसंद नहीं है। वे हमेशा कुछ लड़कियों द्वारा स्थानों के नाम की गड़गड़ाहट की सूचना देते हैं। इसके अलावा, उनमें से हर तीसरे की जीभ बंधी हुई है, जैसे कि उन्हें जानबूझ कर उठाया गया हो।
लकड़ी क्यों काटते हैं, - बातूनी बिल्ली ने उठाया, - मैं ट्राम में एक कंडक्टर के रूप में सेवा करना चाहूंगा, और दुनिया में इस काम से बुरा कुछ नहीं है।
मैं प्रशंसा में हूँ, - कोरोव्येव ने एक स्वर में गाया, - हम प्रशंसा में हैं, रानी प्रशंसा में है।
"रानी प्रशंसा में है," अज़ाज़ेलो ने उसकी पीठ के पीछे डाँटा।
"मैं खुश हूँ," बिल्ली रोया।
कभी कुछ मत मांगो कभी भी और कुछ भी नहीं, खासकर उनसे जो तुमसे ज्यादा मजबूत हैं। वे खुद ही सब कुछ देंगे और देंगे!
मैं इसके द्वारा प्रमाणित करता हूं कि इस के वाहक निकोलाई इवानोविच ने शैतान की गेंद पर उक्त रात बिताई, परिवहन के साधन के रूप में वहां लाया गया ... एक ब्रैकेट लगाओ, गेला! कोष्ठक में "सुअर" लिखें। हस्ताक्षर - बेहेमोथ।
- और नंबर? निकोलाई इवानोविच चीख़।
"हम संख्या नहीं डालते हैं, संख्या के साथ कागज अमान्य हो जाएगा," बिल्ली ने उत्तर दिया, कागज को लहराया, कहीं से एक मुहर प्राप्त की, सभी नियमों के अनुसार उस पर सांस ली, "भुगतान" शब्द पर मुहर लगाई कागज और कागज निकोलाई इवानोविच को सौंप दिया।
मौन को सुनो, - मार्गरीटा ने गुरु से कहा, और रेत उसके नंगे पैरों के नीचे सरक गई, - सुनो और आनंद लो जो तुम्हें जीवन में नहीं दिया गया है - मौन। देख, तेरे आगे तेरा सदा का घर है, जो तुझे प्रतिफल के लिथे दिया गया है। मैं पहले से ही विनीशियन खिड़की और चढ़ाई वाले अंगूरों को देख सकता हूं, यह बहुत छत तक उगता है। यह तुम्हारा घर है, तुम्हारा शाश्वत घर है। मुझे पता है कि शाम को वे आपके पास आएंगे जिनसे आप प्यार करते हैं, जिनमें आपकी दिलचस्पी है और जो आपको डराएंगे नहीं। वे आपके लिए खेलेंगे, वे आपके लिए गाएंगे, जब मोमबत्तियां जल रही होंगी तो आप कमरे में रोशनी देखेंगे। आप अपनी चिकना और शाश्वत टोपी पहनकर सो जाएंगे, आप अपने होठों पर मुस्कान के साथ सो जाएंगे। नींद आपको मजबूत करेगी, आप बुद्धिमानी से तर्क करेंगे। और तुम मुझे भगा नहीं पाओगे। मैं तुम्हारी नींद का ख्याल रखूंगा ....
हम काफी प्रगति कर रहे हैं और धीरे-धीरे कार्यशाला के फाइनल में पहुंच रहे हैं। हमने जो भी बात की! और काम के निर्माण के बारे में, और पाठ की गतिशीलता के बारे में, और यहां तक कि अपने दर्शकों को कैसे ढूंढें। यदि वर्कशॉप की शुरुआत में (या वर्कशॉप के किसी चरण में) आपने किसी बड़ी चीज पर काम करना शुरू किया है, तो आप अच्छे हैं। और अगर आप यहां इस विचार के साथ आए हैं कि “यह कार्यशाला मुझे आरंभ करने में मदद करेगी बड़ा रूप”, लेकिन अभी तक उन्होंने कुछ भी नहीं किया है, लेकिन आप अभी भी गुल्लक में काम कर रहे हैं और चीजों को अनिश्चित काल के लिए बंद कर रहे हैं, अफसोस। आप जल्द ही अपना रोमांस शुरू नहीं करेंगे। अगर आप बिल्कुल शुरू करते हैं। हालाँकि, हर कोई - और उसकी पसंद। मैं अपने आप से कह सकता हूँ: कार्यशाला में भाग लेना बहुत महत्वपूर्ण है। "मैं इकट्ठा करूँगा, और फिर आवेदन करूँगा" - यह यहाँ नहीं है। और यह लिखने के बारे में बिल्कुल नहीं है।
इसलिए, हम धीरे-धीरे फाइनल की ओर बढ़ रहे हैं। दरअसल ... हाँ, हम पहले से ही फिनिश लाइन पर हैं! हमारे पास दो सामग्री शेष है, आज की और अगली, जो प्रारूपों और संपादन के प्रकारों के लिए समर्पित होगी। अब आप समझ गए हैं कि मैं अक्सर "क्या आप कार्य करते हैं" क्यों पूछते हैं? क्योंकि कार्यशाला समाप्त हो रही है। वर्कशॉप एक ऐसी घटना है जहां वे पढ़ते नहीं हैं, लेकिन सबसे पहले अभ्यास करते हैं। लेकिन मुझे पूरा विश्वास है कि आपने अपने उपन्यास पर काम शुरू कर दिया है। शायद पहले काम से नहीं, और दूसरे से भी नहीं, लेकिन उन्होंने शुरुआत की। और यह आपको उन लोगों पर भारी लाभ देता है जो सिर्फ पढ़ने के लिए आए थे।
कार्य की संरचना: पाठ को विभाजित करें और मरें नहीं
जब आप अपना पहला उपन्यास लिखते हैं, तो आपके मन में ढेर सारे सवाल होते हैं। और उनमें से सभी काम की योजना और काम से संबंधित नहीं हैं: चरमोत्कर्ष, "हुक", पात्र। कभी-कभी विशुद्ध रूप से तकनीकी विवरण एक बाधा बन जाते हैं। साहित्य में किस आकार के अध्याय स्वीकार किए जाते हैं? कार्य को भागों में कैसे विभाजित किया जाता है? कुछ लेखक पूर्व और बाद वाले दोनों के साथ इतने स्वतंत्र क्यों हैं, और मुझे एक महत्वाकांक्षी लेखक के रूप में क्या स्थिति लेनी चाहिए? सुरक्षित या जोखिम भरा, लेकिन मुफ़्त? ..
मैं उन लेखकों में से एक हूं जो कहते हैं कि साहित्य में सबसे उबाऊ चीज रूढ़िवादिता है। नहीं, टिकटें नहीं, लेकिन जिसे सुंदर शब्द "आदर्श" कहा जाता है। जब मैं सुनता हूं "एक आदर्श अध्याय में बीस हजार वर्ण होने चाहिए," मेरी आंखें मरोड़ती हैं। नहीं, इसलिए नहीं कि यह बहुत बड़ा या बहुत छोटा है। लेकिन क्योंकि ऐसा "आदर्श" हमें हाथ और पैर में जकड़ देता है। क्या होगा यदि आप, मेरे जैसे, एक शब्दशः शैली रखते हैं, और आपके सिर पच्चीस हजार से कम हैं? लेकिन क्या होगा अगर आप, अन्या की तरह, शायद ही कभी दस हजार से अधिक अध्याय हों? नहीं, नहीं और नहीं। कोई आदर्श नहीं। आइए इसे दूसरों पर छोड़ दें - और सिमेंटिक टुकड़ों में वर्णों की संख्या को समायोजित करते हुए, उन्हें अपने लिए बैठने दें।
मैं यह नहीं कह सकता कि उपन्यास की संरचना की योजना बनाने के कोई नियम नहीं हैं। वे हैं। अधिक सटीक, यह एक नियम है। और इसमें निम्नलिखित शामिल हैं: संरचना हमेशा भूखंड की सेवा करती है। इसके विपरीत नहीं। आपके अध्याय कुछ स्थानों पर और कुछ घटनाओं पर शुरू और समाप्त होते हैं क्योंकि कथानक को इसकी आवश्यकता होती है, न कि इसलिए कि अदृश्य शासक पर स्लाइडर "आदर्श" तक पहुँच गया है। लेकिन ... चलो क्रम में चलते हैं।
आइए अवधारणाओं को परिभाषित करें
आप और मैं पहले से ही वयस्क और गंभीर लेखक हैं, कार्यशाला के हिस्से के रूप में हम एक बड़ी बात लिखते हैं, और इसलिए, हमारे पास लेखकों की पार्टी के साथ कुछ समान है। भगवान न करे आप वास्तव में इसमें पड़ें, लेकिन एक सच्चाई है जिसे खारिज नहीं किया जा सकता। साहित्य की दुनिया की अपनी भाषा है, और साथी लेखकों के बीच घर जैसा महसूस करने के लिए हमें इसे सीखने की जरूरत है।
Word दस्तावेज़ का मानक दृश्य
मेरा मानना है कि लगभग हर कोई इस विशेष संपादक का उपयोग करता है, और इसलिए मैं इसके बारे में बात करूंगा। एक मानक वर्ड दस्तावेज़ क्या है? यह फ़ॉन्ट टाइम्स न्यू रोमन 12-गेज है जिसमें 1.15 लाइनों की लाइन रिक्ति और मानक (कार्यक्रम उन्हें स्वयं देता है) मार्जिन है। यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि यह प्रकार पढ़ने और टाइप करने दोनों के लिए सबसे सुविधाजनक है। मैं व्यापक मार्जिन का उपयोग करता हूं, 1.5 पंक्तियों को इंडेंट करता हूं, पैराग्राफ से पहले और बाद में रिक्ति जोड़ता हूं, और लाल रेखा इंडेंट को 1.25 पर सेट करता हूं, क्योंकि मुझे दस्तावेज़ में "वायु" पसंद है, लेकिन प्रत्येक को स्वयं। जब आप "मानक दृश्य दस्तावेज़" सुनते हैं तो अब आप खो नहीं जाएंगे।
"पाठ का आधा पृष्ठ कितना है?"
वयस्क और गंभीर लेखक विचार करते हैं कि क्या लिखा है, शब्दार्थ टुकड़ों में नहीं, बल्कि शब्दों या संकेतों में। Word में एक "सांख्यिकी" टैब है जो हमें इसे निर्धारित करने की अनुमति देता है।
शब्दों की संख्या।यह विधि अंग्रेजी बोलने वाले परिवेश में भाषा की ख़ासियत के कारण लोकप्रिय है, लेकिन यह हमारे साथ प्रचलन में आने लगी है। आज, कई लेखक शब्दों में जो लिखा है, उस पर विचार करते हैं। लेकिन व्यक्तिगत रूप से मैं पसंद करता हूँ साधारण जीवनसंकेत गिनें। फिर से, इस तथ्य के कारण कि रूसी में, इसकी ख़ासियत के कारण, शब्दों को गिनना बहुत सुविधाजनक नहीं है।
संकेतों की संख्या।लेखन की मात्रा को मापने का सबसे लोकप्रिय तरीका। अगर हम बात कर रहे हैंनॉन-फिक्शन के बारे में, वे रिक्त स्थान के बिना पात्रों पर विचार करते हैं। अगर इसके बारे में है उपन्यास, फिर वे रिक्त स्थान वाले वर्णों की गणना करते हैं (बहुत दुर्लभ अपवादों के साथ)। लेखक की शीट (a. l., या alka, अगर हम लेखक के शब्दजाल की ओर मुड़ते हैं) रिक्त स्थान के साथ 40,000 वर्ण हैं। लेखक की शीट में पांडुलिपि का आकार मापा जाता है। मान लीजिए कि 800,000 वर्णों का एक उपन्यास है, आइए 800,000 को 40,000 से विभाजित करें, 20 लेखक की शीट। पारंपरिक आकार का बुरा फंतासी उपन्यास नहीं, छोटा नहीं और बड़ा नहीं।
अध्याय
इससे पहले कि हम अध्यायों के बारे में बात करना शुरू करें, आइए हम अपने पसंदीदा (और ऐसा नहीं) कामों की ओर मुड़ें और याद रखें कि ये वही अध्याय वहाँ कैसे दिखते हैं। हम देखेंगे कि उनका आकार एक पुस्तक से दूसरी पुस्तक और एक शैली से दूसरी शैली में भिन्न होता है। इसके अलावा: ऐसे काम हैं जहां अध्यायों का कोई निश्चित आकार नहीं है।
उन्हें क्या एकजुट करता है? शब्दार्थ पूर्णता, पाठ के एक या दूसरे टुकड़े की तार्किक पूर्णता। लेखक अलग-अलग अध्यायों की लंबाई का उपयोग क्यों करता है?
तनाव पैदा करना
स्टीफन किंग इसमें माहिर हैं। उनके कामों में, कभी-कभी बहुत कम, एक पृष्ठ से भी कम, अध्याय, पाठ के स्पष्ट रूप से कैलिब्रेट किए गए टुकड़े होते हैं जो एक विशेष शब्दार्थ भार नहीं रखते हैं, लेकिन कथा में तनाव जोड़ते हैं। अध्यायों में एक अन्य पात्र (या एक अवैयक्तिक कथावाचक) द्वारा बोला गया एक वाक्य भी शामिल हो सकता है, जो मुख्य अध्यायों के बीच एक प्रकार का सम्मिलन है।
कहानी की गति बदल रही है
कभी-कभी लेखक छोटे अध्यायों के साथ लंबे "कैनवास" अध्यायों को जोड़ते हैं, जो अनहोनी कथा विवरणों और "त्वरित", शानदार दृश्यों के बीच बारी-बारी से होते हैं, जो कथानक को आगे बढ़ाते हैं। यह जासूसी कहानियों और रहस्यमय उपन्यासों में पाया जा सकता है, ये ऐसी विधाएँ हैं जहाँ गति में बदलाव अपने आप में एक कलात्मक साधन है।
क्या करें यदि अध्याय, आपकी राय में, "बहुत बड़ा" निकलता है, और इसे छोटे लोगों में तोड़ना अनुचित है? रखना जादू का चिन्ह"***"। मैं इसे "कैमरा स्विचिंग" कहता हूं क्योंकि यह काम को एक सिनेमाई प्रभाव देता है, जो मुझे वास्तव में पसंद है।
ध्यान:पाठक तीन तारों से अलग किए गए छोटे टुकड़ों को पसंद करता है!
पार्ट्स
भागों के मामले में, अध्यायों की तरह चीजें लगभग स्पष्ट नहीं हैं। कम से कम इसलिए कि हर लेखक "हिस्सा" शब्द से अपना कुछ कुछ समझता है। यहां एक परिभाषा दी गई है जिस पर आप बिल्कुल शुरुआत में भरोसा कर सकते हैं, जब आप अभी भी समझ नहीं पाते हैं कि आप पांडुलिपि से क्या चाहते हैं। एक हिस्सा एक बड़ा सिमेंटिक टुकड़ा है, जो अन्य टुकड़ों से स्पष्ट सीमा से अलग होता है: उदाहरण के लिए, अस्थायी या साजिश। समय सीमा "इतना समय बीत चुका है (एक महीना, तीन महीने, एक साल, दो सौ साल)। एक कहानी दूसरी कहानी के लिए एक स्विच है, या इस स्विच से संबंधित कुछ एक तरह से या किसी अन्य में: उदाहरण के लिए, एक नए चरित्र का परिचय या एक नई कहानी का परिचय।
क्या किसी काम में हिस्से वाकई जरूरी होते हैं?.. सच कहूं तो आप उनके बिना भी काम चला सकते हैं। खासकर अगर आपकी बात समय से आगे नहीं बढ़ती है। उदाहरण के लिए, मेरे उपन्यास द नाईट शी डाइड की दो समयरेखाएँ हैं, अतीत और वर्तमान। मैं अतीत और वर्तमान के बीच बारी-बारी से अध्याय दर अध्याय पंक्तियों का परिचय देता हूं, लेकिन भागों के बिना, क्योंकि इस मामले में कहानी एक ही कैनवास है, और इसे तोड़ने की जरूरत नहीं है। तनु "काउंसलर" में मैंने अलग तरह से काम किया। अधिकांश मामलों में वहाँ के अध्याय भाग हैं - कथा में अस्थायी विराम हैं। और उसके लिए महत्वपूर्ण घटनाओं पर, नायक के विकास के चरणों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए भागों को पेश किया जाता है। यहां दो उदाहरण दिए गए हैं जहां भागों और अध्यायों को कलात्मक माध्यम के रूप में उपयोग किया जाता है, और इसलिए नहीं कि "यह आवश्यक है।"
अन्तराल
एक चीज जो एक अच्छे तरीके से अध्यायों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए, लेकिन साथ ही यह इसके लायक नहीं है, क्योंकि यह एक ही चीज नहीं है। इंटरल्यूड मुख्य पाण्डुलिपि के पाठ में बीच-बचाव जैसा कुछ है। पूरा अध्याय नहीं, बल्कि एक मेकवेट। यह कला का एक बड़ा नमूना भी है। इंटरल्यूड यही हो सकता है।
पुरजोश
"प्रिंस ग्रिवल्ड की गाथा" में मेरे पास वे ऐसे ही हैं। इंटरल्यूड्स के रूप में, मैंने पात्रों की कविताओं का उपयोग किया - उनके विचार, जैसे कि, पंक्तियों के बीच, काव्यात्मक रूप में। इस मामले में, कविता ने गद्य को पूरक बनाया, इसे प्रकट किया और इसे नए रंग दिए, जिससे यह अलग हो गया।
एक अवैयक्तिक कथावाचक का आवेषण
हमें याद है कि अवैयक्तिक कथावाचक सब कुछ देखने वाली आंख है जो सब कुछ जानता है। इस तरह के इंटरल्यूड्स की मदद से, आप संक्षिप्त स्पष्टीकरण दे सकते हैं और बाकी पात्रों से छिपे हुए कुछ बिंदुओं का विवरण दे सकते हैं। लेकिन एक अवैयक्तिक कथावाचक का उपयोग नहीं करना बेहतर होगा, लेकिन ...
अन्य वर्णों की ओर से सम्मिलित करता है
अन्य पात्रों की ओर से इंटरल्यूड और कथावाचक के परिवर्तन (दृष्टिकोण में परिवर्तन) के बीच का अंतर यह है कि इंटरल्यूड में हम एक बार (या कई बार) नायक का परिचय देते हैं, लेकिन वह वैसे भी कथावाचकों की संख्या में शामिल नहीं है) . वैसे, यह जरूरी नहीं कि मौजूदा जीवित चरित्र हो। इस तरह के अंतराल को किसी जानवर या कुर्सी के "परिप्रेक्ष्य से" लिखा जा सकता है, उस तरह की चीज।
सपने और फ्लैशबैक
आइए हम उन्हें, हमारे रिश्तेदारों, गौरवशाली और प्रिय को न भूलें। अक्सर, यह सपने या यहां तक कि फ्लैशबैक नहीं होते हैं जो इंटरल्यूड में खड़े होते हैं, लेकिन यादें। कभी-कभी, उनके आधार पर, चरित्र के अतीत के बारे में एक पूरी पंक्ति बनाई जाती है, भले ही वह छोटी हो। लेकिन इंटरल्यूड्स के रूप में सपने और फ्लैशबैक के मामले में, विचार करने के लिए बहुत महत्वपूर्ण बात है। अर्थ के संदर्भ में गद्यांश स्वतंत्र और पूर्ण होना चाहिए। हां, बेशक, यह एक अध्याय नहीं है, लेकिन यह एक अध्याय का हिस्सा भी नहीं है। यह याद रखना!
अभ्यास समय
हम अपने उपन्यास को अध्यायों और भागों में विभाजित करते हैं, दोस्तों। आप कहाँ लंबे अध्यायों का उपयोग करने की योजना बना रहे हैं और आप कहाँ छोटे अध्यायों का उपयोग करने की योजना बना रहे हैं? क्या आपको इंटरल्यूड्स का विचार पसंद है?
मैं आपको असाइनमेंट के लिए शुभकामनाएं देता हूं - और अगले शुक्रवार को आपसे मिलते हैं नवीनतम सामग्रीकार्यशाला "एक उपन्यास लेखन"!
"हालांकि," कोरोव्येव ने बकबक करना जारी रखा, "मैं ऐसे लोगों को जानता था जिन्हें न केवल पांचवें आयाम के बारे में कोई जानकारी नहीं थी, बल्कि जिन्हें किसी भी चीज़ के बारे में कोई जानकारी नहीं थी, और फिर भी उन्होंने सबसे सटीक चमत्कार किए ..."
एम.ए. बुल्गाकोव, द मास्टर एंड मार्गरीटा
मिखाइल अफानासाइविच बुलगाकोव एक कलाकार हैं, जिन्होंने लगभग सभी विधाओं में एक समृद्ध साहित्यिक विरासत छोड़ी: उन्होंने एक सामंतवाद, एक कहानी, एक निबंध के साथ शुरुआत की, मूल नाटकों और नाटकों का एक चक्र बनाया, जिसमें दर्शकों की सफलता थी, उपन्यास, लिबरेटोस, गहरे और शानदार लिखे उपन्यास - "द व्हाइट गार्ड", "द लाइफ़ ऑफ़ मोन्सिएर डी मोलीयर", "नोट्स ऑफ़ ए डेड मैन" और "द मास्टर एंड मार्गरीटा", - उनके काम का शिखर। लेखक का यह अंतिम काम, उनका "सनसेट नॉवेल", उस विषय को पूरा करता है जो बुल्गाकोव के लिए महत्वपूर्ण है - कलाकार और शक्ति, यह जीवन के बारे में कठिन और दुखद विचारों का उपन्यास है, जहाँ दर्शन और कल्पना, रहस्यवाद और मर्मज्ञ गीत, सौम्य हास्य और सटीक गहरे व्यंग्य संयुक्त हैं।
आधुनिक घरेलू और विश्व साहित्य में सबसे उत्कृष्ट कार्यों में से एक मिखाइल बुल्गाकोव के इस सबसे प्रसिद्ध उपन्यास के निर्माण और प्रकाशन का इतिहास जटिल और नाटकीय है। यह अंतिम कार्य, जैसा कि था, लेखक के जीवन के अर्थ के बारे में, मनुष्य के बारे में, उसकी मृत्यु दर और अमरता के बारे में, इतिहास में और मनुष्य की नैतिक दुनिया में अच्छे और बुरे सिद्धांतों के बीच संघर्ष के बारे में बताता है। पूर्वगामी बुल्गाकोव के अपने वंश के अपने आकलन को समझने में मदद करता है। "मरते हुए, उसने बात की," अपनी विधवा एलेना सर्गेवना बुलगाकोवा को याद किया: "शायद यह सही है ... मैं मास्टर के बाद क्या लिख सकता था? .."
द मास्टर और मार्गरीटा का रचनात्मक इतिहास, सबसे सामान्य शब्दों में, निम्नलिखित के लिए उबलता है। बुल्गाकोव ने उपन्यास के विचार और उस पर काम की शुरुआत के लिए 1928 को जिम्मेदार ठहराया, हालांकि, अन्य स्रोतों के अनुसार, यह स्पष्ट है कि मॉस्को में शैतान के कारनामों के बारे में एक किताब लिखने का विचार उन्हें कई बार आया था। साल पहले, 1920 के दशक के मध्य तक।
पहला अध्याय 1929 के वसंत में लिखा गया था। इस वर्ष 8 मई को, बुल्गाकोव ने उसी नाम के पंचांग में प्रकाशन के लिए नेद्रा पब्लिशिंग हाउस को भविष्य के उपन्यास का एक टुकड़ा सौंप दिया - इसका अलग स्वतंत्र अध्याय, जिसे "फुरिबंडा मेनिया" कहा जाता है, जिसका लैटिन में अर्थ है "हिंसक पागलपन," क्रोध का उन्माद ”। यह अध्याय, जिसमें से केवल लेखक द्वारा नष्ट नहीं किए गए टुकड़े हमारे पास आए हैं, मोटे तौर पर मुद्रित पाठ के पांचवें अध्याय "यह ग्रिबॉयडोव में था" की सामग्री के अनुरूप था। 1929 में, उपन्यास के पहले संस्करण के पाठ के मुख्य भाग बनाए गए थे (और, संभवतः, मॉस्को में शैतान की उपस्थिति और चाल के बारे में इसका एक प्लॉट-पूर्ण मसौदा संस्करण)।
एम. बुल्गाकोव ने एक उपन्यास लिखा, जिसे उन्होंने एक निश्चित समाज में पढ़ा, जहां उन्हें बताया गया था कि वे उन्हें इस रूप में नहीं जाने देंगे, क्योंकि वह हमलों से बेहद तेज थे, फिर उन्होंने इसे भुनाया और इसे प्रकाशित करने के बारे में सोचा, और मूल संस्करण, इसे समाज में एक पांडुलिपि के रूप में रखा गया है और यह एक साथ सेंसर किए गए रूप में प्रकाशन के साथ है। संभवतः, 1928/29 की सर्दियों में, उपन्यास के केवल अलग-अलग अध्याय लिखे गए थे, जो प्रारंभिक संस्करण के बचे हुए अंशों की तुलना में राजनीतिक रूप से अधिक मार्मिक थे। यह संभव है कि "नेद्रा" को दिया गया "फुरिबंडा मेनिया" और हमारे लिए पूरी तरह से प्रचलित नहीं था, पहले से ही मूल पाठ का एक नरम संस्करण था। यह भी प्रशंसनीय है कि बुल्गाकोव का इरादा पांडुलिपि को "समीज़दत" के रूप में स्वतंत्र रूप से प्रसारित करने देना था: आखिरकार, "द कैबल ऑफ़ द पाखंडी", "द हार्ट ऑफ़ ए डॉग", कहानी की इच्छुक सार्वजनिक सूचियों में पहले से ही घूम रहे थे "घातक अंडे" समापन के एक अलग संस्करण के साथ जो "नेदर" संग्रह में प्रकाशित नहीं हुआ था। उपन्यास के इस पहले संस्करण में कम से कम 15 अध्याय थे, जिनमें से 10 में शीर्षक थे, और एक मोटी स्कूल-प्रारूप नोटबुक में हस्तलिखित पाठ के लगभग 160 पृष्ठों को लिया (इस प्रकार उपन्यास के हस्तलिखित संस्करणों को संरक्षित किया गया है)।
पहले संस्करण में, लेखक ने अपने काम के शीर्षकों के लिए कई विकल्पों के माध्यम से जाना: "ब्लैक मैजिशियन", "इंजीनियर का खुर", "वोलैंड्स टूर", "सन ऑफ डूम", "जुगलर विद ए हूफ", लेकिन रुका नहीं किसी पर। उपन्यास के इस पहले संस्करण को 18 मार्च, 1930 को बुल्गाकोव द्वारा नाटक द कैबल ऑफ सेंट्स पर प्रतिबंध की खबर मिलने के बाद नष्ट कर दिया गया था। लेखक ने 28 मार्च, 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में इसकी सूचना दी: "और व्यक्तिगत रूप से, मैंने अपने हाथों से, शैतान के बारे में उपन्यास का एक मसौदा स्टोव में फेंक दिया ..." डिग्री के बारे में कोई सटीक जानकारी नहीं है इस संस्करण के कथानक के पूरा होने का, लेकिन जीवित सामग्रियों से यह स्पष्ट है कि एक उपन्यास ("प्राचीन" और आधुनिक) में दो उपन्यासों का रचनागत रस, जो "द मास्टर और मार्गरीटा" की शैली विशेषता का गठन करता है।
इस पुस्तक के नायक द्वारा लिखित - मास्टर - "पोंटियस पिलाट के बारे में उपन्यास", वास्तव में नहीं है; एक "सरल" "अजीब विदेशी" व्लादिमीर मिरोनोविच बर्लियोज़ और एंटोशा (इवानुष्का) बेजोडनी को पितृसत्ता के तालाबों पर येशुआ हा-नॉट्सरी के बारे में बताता है, और सभी "न्यू टेस्टामेंट" सामग्री एक अध्याय ("वोलैंड के गॉस्पेल") में प्रस्तुत की गई है। एक "विदेशी" और उसके श्रोताओं की जीवंत बातचीत का रूप। भविष्य के मुख्य पात्र भी नहीं हैं - गुरु और मार्गरीटा। अब तक, यह शैतान के बारे में एक उपन्यास है, और शैतान की छवि की व्याख्या में, बुल्गाकोव पहले अंतिम पाठ की तुलना में अधिक पारंपरिक है: उसका वोलैंड (या फालैंड) अभी भी एक प्रलोभन और उत्तेजक लेखक की क्लासिक भूमिका निभाता है (उदाहरण के लिए, वह इवानुश्का को मसीह की छवि को रौंदना सिखाता है), लेकिन लेखक का "सुपर टास्क" पहले से ही स्पष्ट है: उपन्यास के लेखक के लिए शैतान और मसीह दोनों आवश्यक हैं (यद्यपि "विपरीत" -ध्रुवीय") सत्य, बर्लियोज़, मोगरिच, लाटुन्स्की, लावरोविच की दुनिया के नैतिक सापेक्षवाद का विरोध ... बुल्गाकोव के लिए न केवल इनकार करता है, बल्कि पुष्टि भी करता है।
1931 में उपन्यास पर काम फिर से शुरू हुआ। कार्य का विचार महत्वपूर्ण रूप से बदल गया है और गहरा हो गया है - मार्गरीटा प्रकट होता है और उसका साथी - कवि, जिसे बाद में गुरु कहा जाएगा और एक केंद्रीय स्थान लेगा। लेकिन अभी तक यह जगह अभी भी वोलैंड की है, और उपन्यास को ही कहा जाने की योजना है: "एक खुर के साथ सलाहकार"। बुल्गाकोव अंतिम अध्यायों ("वोलैंड की उड़ान") में से एक पर काम कर रहा है और इस अध्याय की रूपरेखा के साथ शीट के ऊपरी दाएं कोने में वह लिखता है: "उपन्यास खत्म करने के लिए मेरी मदद करो, भगवान। 1931 ”। यह संस्करण, एक पंक्ति में दूसरा, लेनिनग्राद में 1932 की शरद ऋतु में बुल्गाकोव द्वारा जारी रखा गया था, जहां लेखक एक भी मसौदे के बिना पहुंचे - न केवल विचार, बल्कि इस काम का पाठ भी इस तरह से सोचा और सहन किया गया था समय। लगभग एक साल बाद, 2 अगस्त, 1933 को, उन्होंने लेखक वी. वी. वेरेसेव को उपन्यास पर काम फिर से शुरू करने के बारे में सूचित किया: "एक दानव ने मुझे अपने कब्जे में ले लिया है .... पहले से ही लेनिनग्राद में और अब यहाँ, अपने छोटे से कमरे में दम घुटता हुआ, मैंने अपने उपन्यास के उन पन्नों को गंदा करना शुरू कर दिया जो तीन साल पहले नष्ट हो गए थे। किसलिए? पता नहीं। मैं खुद को शामिल करता हूं! इसे गुमनामी में गिरने दो! हालाँकि, मैं शायद इसे जल्द ही छोड़ दूँगा। हालांकि, बुल्गाकोव ने अब द मास्टर और मार्गरीटा को नहीं छोड़ा, और कमीशन किए गए नाटकों, नाटकों, लिपियों और लिब्रेटोस को लिखने की आवश्यकता के कारण होने वाली रुकावटों के साथ, अपने जीवन के अंत तक उपन्यास पर अपना काम जारी रखा।
नवंबर 1933 तक, हस्तलिखित पाठ के 500 पृष्ठ लिखे जा चुके थे, जो 37 अध्यायों में विभाजित थे। शैली को स्वयं लेखक द्वारा "शानदार उपन्यास" के रूप में परिभाषित किया गया है - यह संभव शीर्षकों की सूची के साथ शीट के शीर्ष पर लिखा गया है: "द ग्रेट चांसलर। शैतान। मैं यहां हूं। पंख वाली टोपी। काला धर्मशास्त्री। एक विदेशी की नाल। उसने आ। आगमन। काला जादूगर। काउंसलर का खुर (एक खुर के साथ सलाहकार)", लेकिन बुल्गाकोव उनमें से किसी पर भी नहीं रुका। शीर्षक के ये सभी संस्करण अभी भी वोलैंड को मुख्य व्यक्ति के रूप में इंगित करते हैं। हालाँकि, नए नायक द्वारा वोलैंड को पहले से ही काफी हद तक दबा दिया गया है, जो येशुआ हा-नोजरी के बारे में उपन्यास का लेखक बन गया है, और यह आंतरिक उपन्यास दो में टूट गया है, और इसे बनाने वाले अध्यायों के बीच (अध्याय 11 और 16), प्रेम और "कवि" (या "फॉस्ट", जैसा कि इसे एक ड्राफ्ट में कहा जाता है) और मार्गरीटा के दुस्साहस। 1934 के अंत तक, यह संस्करण मोटे तौर पर समाप्त हो गया था। इस समय तक, वोलैंड, अज़ाज़ेलो और कोरोव्येव (जिन्होंने पहले ही स्थायी नाम प्राप्त कर लिया था) द्वारा "कवि" की अपील में पिछले अध्यायों में "मास्टर" शब्द का तीन बार उपयोग किया जा चुका था। अगले दो वर्षों में, बुल्गाकोव ने पांडुलिपि में कई जोड़ और संरचनागत परिवर्तन किए, जिसमें अंत में मास्टर और इवान बेज़्दोम्नी की पंक्तियों को पार करना भी शामिल था। जुलाई 1936 में, उपन्यास "द लास्ट फ़्लाइट" के इस संस्करण का अंतिम और अंतिम अध्याय बनाया गया था, जिसमें मास्टर मार्गरीटा, पोंटियस पिलाट के भाग्य का निर्धारण किया गया था।
उपन्यास का तीसरा संस्करण 1936 के अंत में - 1937 की शुरुआत में शुरू हुआ था। इस संस्करण के पहले, अधूरे संस्करण में, पाँचवें अध्याय में लाया गया और 60 पृष्ठों पर कब्जा कर लिया गया, बुल्गाकोव ने दूसरे संस्करण के विपरीत, पीलातुस और येशुआ की कहानी को फिर से उपन्यास की शुरुआत में स्थानांतरित कर दिया, जिससे एक दूसरा अध्याय बना, जिसे कहा जाता है "द गोल्डन स्पीयर"। 1937 में, इस संस्करण का दूसरा, अधूरा संस्करण भी लिखा गया था, जिसे तेरहवें अध्याय (299 पृष्ठ) में लाया गया। यह 1928-1937 दिनांकित है और "अंधेरे के राजकुमार" का हकदार है। अंत में, उपन्यास के तीसरे संस्करण का तीसरा और एकमात्र पूर्ण संस्करण नवंबर 1937 से 1938 के वसंत तक बनाया गया था। यह संस्करण 6 मोटी नोटबुक लेता है; पाठ को तीस अध्यायों में विभाजित किया गया है। इस संस्करण के दूसरे और तीसरे संस्करण में, यरशलेम दृश्यों को उपन्यास में ठीक उसी तरह पेश किया गया था जैसे प्रकाशित पाठ में, और इसके तीसरे संस्करण में, प्रसिद्ध और अंतिम शीर्षक दिखाई दिया - "द मास्टर एंड मार्गरीटा" .
मई के अंत से 24 जून, 1938 तक, इस संस्करण को लेखक के श्रुतलेख के तहत एक टाइपराइटर पर फिर से टाइप किया गया, जिसने अक्सर पाठ को रास्ते में बदल दिया। बुल्गाकोव द्वारा इस टाइपस्क्रिप्ट का संपादन 19 सितंबर को शुरू हुआ, जिसमें अलग-अलग अध्यायों को फिर से लिखा गया। उपसंहार 14 मई, 1939 को उसी रूप में लिखा गया था, जिसे हम जानते हैं।
साथ ही, लेवी मैथ्यू की वोलैंड की उपस्थिति के दृश्य को मास्टर के भाग्य के बारे में निर्णय के साथ चित्रित किया गया था। जब बुल्गाकोव घातक रूप से बीमार पड़ गए, तो उनकी पत्नी ऐलेना सर्गेवना ने अपने पति के हुक्म के तहत सही करना जारी रखा, जबकि यह सुधार आंशिक रूप से टाइपस्क्रिप्ट में दर्ज किया गया था, आंशिक रूप से एक अलग नोटबुक में। 15 जनवरी, 1940 को, ई.एस. बुल्गाकोवा ने अपनी डायरी में लिखा: "मिशा, जितनी ताकत उसके पास है, वह उपन्यास को सही करती है, मैं इसे फिर से लिख रही हूं," और प्रोफेसर कुज़मिन के एपिसोड और याल्टा के लिए स्टाइलोपा लिखोदेव के चमत्कारी हस्तांतरण थे। रिकॉर्ड किया गया (इससे पहले, वैरायटी के निदेशक गरासी पेडुलेव थे, और वोलैंड ने उन्हें व्लादिकाव्काज़ भेजा था)। उपन्यास के उन्नीसवें अध्याय के मध्य में बुल्गाकोव की मृत्यु से चार सप्ताह से भी कम समय पहले 13 फरवरी, 1940 को संपादन बंद कर दिया गया था: "तो क्या लेखक ताबूत का पीछा कर रहे हैं?"
मरने वाले लेखक के अंतिम विचार और शब्द इस काम को निर्देशित किए गए थे, जिसमें उनका पूरा रचनात्मक जीवन निहित था: "जब उनकी बीमारी के अंत में उन्होंने लगभग अपना भाषण खो दिया, तो कभी-कभी केवल अंत और शब्दों की शुरुआत उनसे निकली," ई.एस. बुल्गाकोवा को याद किया। - एक मामला था जब मैं उसके बगल में बैठा था, हमेशा की तरह, फर्श पर एक तकिये पर, उसके बिस्तर के सिर के पास, उसने मुझे बताया कि उसे कुछ चाहिए, कि वह मुझसे कुछ चाहता है। मैंने उसे दवा, पेय - नींबू का रस देने की पेशकश की, लेकिन मैं स्पष्ट रूप से समझ गया कि यह बात नहीं थी। फिर मैंने अनुमान लगाया और पूछा: "आपकी चीजें?" उसने हां और ना में सिर हिलाया। मैंने कहा: "मास्टर और मार्गरीटा?" वह बहुत प्रसन्न हुआ, उसने अपने सिर से संकेत किया कि "हाँ, यह है"। और उसने दो शब्दों को निचोड़ लिया: "जानना, जानना ..." लेकिन तब बुल्गाकोव की इस मरणासन्न इच्छा को पूरा करना बहुत मुश्किल था - लोगों को, पाठकों को उनके द्वारा लिखे गए उपन्यास को छापने और बताने के लिए।
बुल्गाकोव के सबसे करीबी दोस्तों में से एक और बुल्गाकोव के पहले जीवनी लेखक, पीएस पोपोव (1892-1964), ने अपने लेखक की मृत्यु के बाद उपन्यास को फिर से पढ़ा, ऐलेना सर्गेवना को लिखा: “शानदार शिल्प कौशल हमेशा शानदार शिल्प कौशल रहता है, लेकिन अब उपन्यास है गवारा नहीं। इसमें 50-100 साल लगेंगे…” अब, उसने सोचा, “वे उपन्यास के बारे में जितना कम जानेंगे, उतना अच्छा होगा।” सौभाग्य से, इन पंक्तियों के लेखक ने समय में गलती की, लेकिन बुल्गाकोव की मृत्यु के अगले 20 वर्षों में, हम साहित्य में लेखक की विरासत में इस काम के अस्तित्व का कोई उल्लेख नहीं पाते हैं, हालांकि ऐलेना सर्गेयेवना ने छह प्रयास किए सेंसरशिप को तोड़ने और 1946 से 1966 तक उपन्यास को छापने के लिए।
केवल बुल्गाकोव की पुस्तक "द लाइफ ऑफ मोन्सिएर डी मोलीयर" (1962) के पहले संस्करण में वी. ए. कावेरीन ने चुप्पी की साजिश को तोड़ने और पांडुलिपि में उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" के अस्तित्व का उल्लेख करने का प्रबंधन किया। कावेरीन ने दृढ़ता से कहा कि "मिखाइल बुल्गाकोव के काम के प्रति अकथनीय उदासीनता, जिसने कभी-कभी एक भ्रामक आशा को प्रेरित किया कि उनके जैसे कई थे और इसलिए, हमारे साहित्य में उनकी अनुपस्थिति एक बड़ी समस्या नहीं है, यह हानिकारक उदासीनता है। " चार साल बाद, पत्रिका "मॉस्को" (1966 के लिए नंबर 11 और 1967 के लिए नंबर 1) ने कई सेंसरशिप कटौती और संपादन के साथ एक संक्षिप्त संस्करण में उपन्यास प्रकाशित किया, जो अंतिम, चौथे की तुलना में पाठ के अर्थ को विकृत करता है। और ई.एस. बुल्गाकोवा द्वारा प्रस्तुत उपन्यास का पहला मरणोपरांत संस्करण। मोस्कवा के संपादकीय कार्यालय के प्रबंधन की पहल पर की गई सेंसरशिप चूक और विकृतियों और संक्षिप्तताओं के साथ पुस्तक का जर्नल संस्करण (ई.एस. बुल्गाकोवा को इस सब के लिए सहमत होने के लिए मजबूर किया गया था, यदि केवल मरने वाले लेखक को दिए गए शब्द को रखने के लिए, इस काम को प्रकाशित करें), इस प्रकार, पांचवां संस्करण था, जिसे विदेश में एक अलग किताब के रूप में प्रकाशित किया गया था।
इस प्रकाशक की मनमानी की प्रतिक्रिया एक जर्नल प्रकाशन में जारी किए गए या विकृत किए गए सभी अंशों के टाइप किए गए पाठ के "समीज़दत" में उपस्थिति थी, जिसमें लापता को सम्मिलित करने या विकृत को बदलने के सटीक संकेत के साथ। इस "कट" संस्करण के लेखक खुद ऐलेना सर्गेवना और उनके दोस्त थे। ऐसा पाठ, जो उपन्यास के चौथे (1940-1941) संस्करण के संस्करणों में से एक था, 1969 में पोसेव पब्लिशिंग हाउस द्वारा फ्रैंकफर्ट एमे मेन में जारी किया गया था। 1969 के संस्करण में जर्नल प्रकाशन से छोड़े गए या "संपादित" भाग इटैलिक में थे। उपन्यास का ऐसा सेंसर और स्वैच्छिक "संपादन" क्या दर्शाता है? इसने किन लक्ष्यों का पीछा किया? अब यह बिल्कुल स्पष्ट है। 159 बैंकनोट बनाए गए: पहले भाग में 21 और दूसरे भाग में 138; कुल 14,000 से अधिक शब्द (पाठ का 12%)। बुल्गाकोव का पाठ पूरी तरह से विकृत था, विभिन्न पृष्ठों के वाक्यांश मनमाने ढंग से संयुक्त थे, कभी-कभी पूरी तरह से अर्थहीन वाक्य उत्पन्न होते थे। उस समय मौजूद साहित्यिक और वैचारिक कैनन से संबंधित कारण स्पष्ट हैं: सबसे अधिक, वे स्थान जो रोमन गुप्त पुलिस के कार्यों और "मास्को संस्थानों में से एक" के कार्यों का वर्णन करते हैं, प्राचीन की समानता और आधुनिक दुनिया हटा दी जाती है। इसके अलावा, हमारी वास्तविकता के लिए "सोवियत लोगों" की "अपर्याप्त" प्रतिक्रिया और उनकी कुछ बहुत ही अनाकर्षक विशेषताएं कमजोर हो गईं। भद्दे धर्म-विरोधी प्रचार की भावना में येशुआ की भूमिका और नैतिक शक्ति कमजोर हो गई थी। अंत में, कई मामलों में "सेंसर" ने एक प्रकार की "शुद्धता" दिखाई: वोलैंड की गेंद पर मार्गरिटा, नताशा और अन्य महिलाओं की नग्नता के कुछ लगातार संदर्भ हटा दिए गए, एक नग्न मोटा आदमी, स्ट्रासबर्ग में एक वेश्यालय का रक्षक और एक उद्यमी मॉस्को ड्रेसमेकर को हटा दिया गया, मार्गरिटा की चुड़ैल अशिष्टता कमजोर हो गई और आदि।
एक पूर्ण बिना सेंसर वाला घरेलू संस्करण तैयार करते समय, जो 1973 में प्रकाशित हुआ था, 1940 के दशक की शुरुआत के संस्करण को बहाल किया गया था, इसके बाद इसका पाठ्य संशोधन किया गया, जिसे ख़ुदोज़ेस्टेवनाया लिटरेटुरा पब्लिशिंग हाउस (जहाँ उपन्यास प्रकाशित हुआ था) के संपादक ए. ए. साक्यांत द्वारा किया गया था। ई.एस. बुल्गाकोवा (1970 में) की मृत्यु के बाद प्रकाशित, यह वास्तव में उपन्यास का छठा संस्करण कई पुनर्मुद्रणों द्वारा विहित के रूप में लंबे समय के लिए तय किया गया था, और इस तरह 1970-1980 के दशक में साहित्यिक प्रचलन में पेश किया गया था। अंत में, 1989 के कीव संस्करण के लिए और मॉस्को ने 1989-1990 के कार्यों को एकत्र किया, उपन्यास के पाठ का सातवां और अंतिम संस्करण सभी जीवित लेखक की सामग्रियों के आधार पर एक नए सामंजस्य के साथ बनाया गया था, जिसे साहित्यिक आलोचक एल. साथ ही, हालांकि, यह याद रखना चाहिए कि, जैसा कि साहित्य के इतिहास में कई अन्य मामलों में होता है, जब कोई निश्चित लेखक का पाठ नहीं होता है, तो उपन्यास स्पष्टीकरण और नए पठन के लिए खुला रहता है। और द मास्टर और मार्गरीटा के साथ ऐसा मामला अपने तरीके से लगभग शास्त्रीय है: उपन्यास के पाठ को खत्म करने पर काम करते हुए बुल्गाकोव की मृत्यु हो गई, वह इस काम के लिए अपने स्वयं के पाठ संबंधी कार्य को पूरा करने में विफल रहे। इसलिए, इसके कथानक भाग में भी उपन्यास में एक दोष के स्पष्ट निशान हैं (वोलैंड लंगड़ा रहा है और लंगड़ा नहीं रहा है; बर्लियोज़ को या तो मैसोलिट का अध्यक्ष या सचिव कहा जाता है; येशुआ के सिर पर एक पट्टा के साथ सफेद पट्टी को अचानक बदल दिया जाता है) एक पगड़ी; मार्गरिटा और नताशा "पूर्व-चुड़ैल स्थिति" कहीं गायब हो जाती है; अलॉयसियस स्पष्टीकरण के बिना प्रकट होता है, वह और वारेनूखा पहले बेडरूम की खिड़की से बाहर निकलते हैं, और फिर सीढ़ी की खिड़की से, गेला "आखिरी उड़ान" में अनुपस्थित है, हालाँकि वह "खराब अपार्टमेंट", आदि को छोड़ देता है, और इसे "उद्देश्य पर कल्पना की गई" के रूप में समझाना असंभव है), कुछ शैलीगत त्रुटियां भी ध्यान देने योग्य हैं। इसलिए उपन्यास के प्रकाशन का इतिहास यहीं समाप्त नहीं हुआ, खासकर जब से इसके सभी शुरुआती संस्करण प्रकाशित हुए थे।
रेखांकन
वैसे, रशेस के बारे में। निकोलाई कोन्स्टेंटिनोविच रुसेव एक कलाकार और शानदार लड़की नाद्या के पिता थे। नादिया, जिन्हें अपने पिता से आकर्षित करने की क्षमता विरासत में मिली, ने कला के विभिन्न कार्यों के लिए चित्रों की पूरी तरह से अनूठी श्रृंखला बनाई। जब उपन्यास के साथ "मास्को" की बाइंडर उसके हाथों में आ गई, तो लड़की सचमुच किताब के प्रति आसक्त हो गई और द मास्टर और मार्गरीटा को चित्रित करने वाली रेखाचित्रों की एक नई श्रृंखला शुरू की। वर्ष के दौरान उसने 160 से अधिक रचनाएँ कीं ... लेकिन उपन्यास, वे कहते हैं, शापित है ... “किसी तरह, प्रदर्शनी में, एक पुराने कलाकार ने मुझसे और नादिया से संपर्क किया, जो गुमनाम रहना चाहती थी। उन्होंने कहा कि वह मिखाइल बुल्गाकोव की विधवा ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा से परिचित थे, कि नादिया ने सफलतापूर्वक शुरू किए गए काम को जारी रखने के लिए, उसे जानने की जरूरत थी, क्योंकि उसने सभी बैंकनोट भी रखे थे (टुकड़ों को काटकर - लेखक का नोट) ) पहले प्रकाशन के दौरान जारी किया गया। (एन.के. रुशेव "द लास्ट ईयर ऑफ़ होप") ऐसा सांकेतिक कलाकार, क्या आपको नहीं लगता? निकोलाई रुशेव ने ऐलेना सर्गेना बुल्गाकोवा से मुलाकात की, लेकिन नादिया के बिना। 6 मार्च, 1969 को, एक बिल्कुल स्वस्थ 16 वर्षीय लड़की को मस्तिष्क रक्तस्राव हुआ। डॉक्टर नहीं बचा सके। जब पिता ऐलेना सर्गेवना के लिए चित्र लाए, तो एक आश्चर्यजनक बात सामने आई: नादिया द्वारा बनाई गई मार्गरीटा के चित्र ने लेखक की पत्नी के साथ पूर्ण समानता व्यक्त की, जो मार्गरीटा का प्रोटोटाइप थी। बेशक, नाद्या ने कभी ऐलेना सर्गेवना या उसकी तस्वीरों को नहीं देखा था।
स्क्रीन अनुकूलन
हमारे देश में, मुद्रित संस्करण में उपन्यास का पूर्ण संस्करण अभी तक जारी नहीं किया गया है, लेकिन पोलैंड में वे पहले ही एक फिल्म अनुकूलन बना चुके हैं। 1971 में फिल्म पिलाटे और अन्य को रिलीज़ करते हुए, आंद्रेज वाजदा द मास्टर और मार्गरीटा में झूला झूलने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने इसे बिना किसी विशेष त्रासदियों के शूट किया, इसे रिलीज़ किया गया, सब कुछ टिप-टॉप है। और अजीब बात यह है कि इस फिल्म को रूस में कभी नहीं दिखाया गया था।
1972 में, द मास्टर एंड मार्गरीटा का इतालवी-यूगोस्लाव संस्करण फिल्माया गया था। निर्देशक - अलेक्जेंडर पेट्रोविच। 1988 में, एक अन्य पोल, मैकजेक वोज्टीस्को ने उपन्यास पर आधारित एक आठ-एपिसोड की टीवी फिल्म बनाई। और किसी भी मामले में कोई रहस्यमय परिस्थितियाँ नहीं थीं जो फिल्मांकन में बाधा डालती थीं, बजट बिना ट्रेस के गायब नहीं होता था, केवल प्रतियां वाष्पित नहीं होती थीं, या फिल्मों को दिखाने पर प्रतिबंध नहीं लगाया जाता था। सच है, 80 के दशक में, हॉलीवुड में रोमन पोलांस्की ने उपन्यास के फिल्म रूपांतरण पर काम किया, और परियोजना को बंद कर दिया गया, लेकिन काफी सांसारिक कारणों से - यह परियोजना निर्माताओं के लिए केवल लाभहीन लग रही थी।
हमारे निर्देशक पूर्ण रहस्यवादी निकले। उन्हें पहले से ही याद था कि वोलैंड बिजली नहीं उठा सकता था, और मैंने किसी से एक संस्करण भी पढ़ा था कि बुल्गाकोव को सिनेमा पसंद नहीं था, और इसलिए, इसका मतलब है कि हम फिल्म रूपांतरण के साथ कुछ नहीं कर सकते ...
इगोर तलंकिन, एलेम क्लिमोव, एल्डर रियाज़ानोव और कई प्रतिभाशाली निर्देशकों ने उपन्यास पर आधारित फिल्म बनाने का सपना देखा था, और उनमें से कोई भी अपने सपने को साकार करने में कामयाब नहीं हुआ।
व्लादिमीर नौमोव अपने दोस्त अलेक्जेंडर एलोव के साथ मिलकर द मास्टर और मार्गारीटा फिल्म बनाना चाहते थे। नौमोव "रनिंग" पर काम के समय से लेखक ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा की विधवा से परिचित थे। उन्होंने एक साहित्यिक सलाहकार के रूप में सेट पर काम किया, और उन्होंने नौमोव को पढ़ने के लिए उपन्यास का पूरा संस्करण भी दिया। जब उन्होंने फिल्म पर काम करना शुरू किया, तब ऐलेना सर्गेवना की मृत्यु हो चुकी थी। और एक रात नौमोव का सपना था कि सामने का दरवाजा बज उठा। निर्देशक दरवाजे पर गया और झाँक कर देखा। "मैं देखता हूं: ऐलेना सर्गेवना एक फर कोट में।" उसने दरवाजा खोला, अतिथि को अंदर आने के लिए आमंत्रित किया। उसने केवल इतना कहा: “मैं यहाँ एक मिनट के लिए रहूँगी - मिखाइल अफानासाइविच नीचे इंतज़ार कर रहा है। मैं आपको बताना चाहता हूं, वोलोडा, कि कोई फिल्म नहीं होगी। सपना सच निकला।
रियाज़ानोव को ऊपर से फिल्म बनाने की मनाही थी। कोई स्पष्टीकरण नहीं। वह कभी भी सच्चाई की तह तक नहीं जा पाए कि वास्तव में किसने और क्यों प्रतिबंधित किया।
1991 में, उपन्यास पर आधारित मूल स्क्रिप्ट एलेम क्लिमोव (उनके भाई जर्मन क्लिमोव के साथ सह-लेखक) द्वारा लिखी गई थी और, छायाकारों के संघ के अध्यक्ष होने के नाते, उन्हें शूटिंग का अधिकार प्राप्त हुआ। अखबारों ने भविष्य की तस्वीर के बारे में पहले ही लिख दिया है। लेकिन इसे कभी फिल्माया नहीं गया, क्योंकि कोई प्रौद्योगिकियां नहीं थीं, उनके विकास के लिए बहुत अधिक धन की आवश्यकता थी, जो उन्हें कभी नहीं मिला।
लेकिन यूरी कारा ने उन्हें कहीं ढूंढ लिया। उनके प्रोजेक्ट पर करीब 15 मिलियन डॉलर खर्च किए गए थे और यह इस फिल्म के साथ है कि सबसे अधिक रहस्य जुड़े हुए हैं। तस्वीर 1994 में फिल्माई गई थी, लेकिन स्क्रीन कभी बाहर नहीं आई। निर्देशक ने खुद याद किया कि फिल्मांकन के दौरान इतनी सारी बाधाएँ थीं, मानो उपन्यास ने अपनी पूरी ताकत से विरोध किया हो। "हमने सुदक में शुरुआती शरद ऋतु में प्राचीन यरूशलेम के महंगे दृश्य बनाए," कारा ने याद किया। - लेकिन जैसे ही हम फिल्म की शूटिंग शुरू करने जा रहे थे, बर्फ पड़ गई। फिल्मांकन रद्द करना पड़ा और सेट को फिर से बनाना पड़ा।" जब फिल्म की शूटिंग फिर भी हुई, तो निर्देशक और निर्माता के बीच एक संघर्ष हुआ जो मुकदमेबाजी में समाप्त हुआ। फिर फिल्म वाली फिल्म गायब हो गई, और जिस व्यक्ति को इसे सुरक्षित रखने के लिए दिया गया था, उसकी अचानक मृत्यु हो गई। फिर, ऐसा लगता है, उन्होंने फिल्म ढूंढ ली और निर्माता के साथ समझौता कर लिया, लेकिन बुल्गाकोव के रिश्तेदार अचानक प्रकट हुए और फिल्म की रिलीज पर प्रतिबंध लगा दिया ... संक्षेप में, किसी तरह की अनसुलझी कठोरता, किसी कारण से यह मुझे लगता है यदि वे रिश्तेदारों से सहमत हैं, तो कुछ और दुर्गम बाधाएँ हैं।
व्लादिमीर बोर्टको ने दूसरे प्रयास में फिल्म की शूटिंग की। पहला 2000 में शुरू किया गया था, लेकिन परियोजना बंद कर दी गई थी। दूसरी बार फिल्म पर काम शुरू करते हुए, बोर्टको ने सेट पर रहस्यवाद की सभी बातों पर प्रतिबंध लगा दिया। हालाँकि उन्होंने स्वीकार किया कि वह एक बार पैट्रिआर्क्स में एक अजीब सज्जन से मिले थे, जिन्होंने लापरवाही से कहा: "आप सफल नहीं होंगे।" हालाँकि, यह काम कर गया। एक उत्कृष्ट कृति नहीं, बेशक, लेकिन हम चित्रों के कलात्मक मूल्य के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। फिल्म को फिल्माया गया और टेलीविजन पर भी दिखाया गया!
यहाँ सेट पर रहस्यवाद के विषय पर इंटरनेट से तथ्यों का चयन किया गया है:
रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट ओलेग बेसिलशविली ने द मास्टर और मार्गरीटा के सेट पर अपनी आवाज खो दी। डॉक्टरों ने उसे लिगामेंट्स के रक्तस्राव का निदान किया। सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर बीडीटी में कलाकार के सहयोगियों ने एकमत से दावा किया कि दुर्भाग्यपूर्ण फिल्मांकन की पूर्व संध्या पर, ओलेग वेलेरियनोविच को बहुत अच्छा लगा। उन्होंने "चौकड़ी" नाटक में पूर्वाभ्यास किया और "द मास्टर एंड मार्गरीटा" पर काम करने के लिए अच्छे मूड में थे, जहाँ उन्होंने वोलैंड के शैतान की भूमिका निभाई। उनकी आवाज के साथ समस्याएं सेट पर पहले से ही शुरू हो गईं, जब बेसिलशविली ने बुल्गाकोव के प्रसिद्ध वाक्यांशों को अपने अनूठे बास के साथ कहा। उसका गला ऐंठता हुआ लग रहा था, अभिनेता को घरघराहट होने लगी और कुछ सेकंड के लिए होश खो बैठा। अगले दिन, थिएटर में दिखाई देने के बाद, बेसिलशविली शायद ही बोल सके। एक तत्काल बुलाए गए डॉक्टर ने उन्हें कम से कम एक महीने के लिए पूर्ण आराम और पूर्ण मौन निर्धारित किया।
बर्लियोज़ की भूमिका निभाने की तैयारी कर रहे अलेक्जेंडर कलयागिन को लगातार दो दिल का दौरा पड़ा।
विक्टर एविलोव ने वोलैंड थिएटर में दो पेक्टोरल क्रॉस के साथ खेला। लेकिन इसी दौरान जर्मनी दौरे के दौरान उनका दिल दो बार रुका। ऊर्जा से भरपूर युवा अभिनेता की कैंसर से मृत्यु हो गई।
प्रदर्शन में एविलोव की जगह लेने वाले कलाकार वालेरी इवाकिन को दूसरे प्रदर्शन में दिल का दौरा पड़ा।
अलेक्जेंडर अब्दुलोव, जिन्होंने फगोट की भूमिका निभाई, उदास होकर कहते हैं: "पांचवीं बार मैं पांचवें निर्देशक के साथ कोरोव्येव की भूमिका निभा रहा हूं, लेकिन इनमें से कोई भी फिल्म अभी तक रिलीज नहीं हुई है।"
खैर .. और भले ही अलेक्जेंडर अब्दुलोव का भाग्य किसी भी तरह से फेफड़े के सरकोमा के बारे में वोलैंड के शब्दों को गूँजता है, लेकिन यहाँ अब्दुलोव के साथ एक साक्षात्कार का एक अंश है:
क्या आपने यूरी कारा और आंद्रेज वाजदा के फिल्म रूपांतरण देखे हैं, जो कभी व्यापक दर्शकों तक नहीं पहुंचे? क्या वे उस बातचीत के लायक हैं जो उनके आसपास साल-दर-साल उठती है।
देखा। वे खड़े नहीं होते। यह दिलचस्प नहीं है। वैदा, मेरी राय में, बस बुल्गाकोव को समझ नहीं पाई। मुझे महान निर्देशक से विवाद करने का कोई अधिकार नहीं है, लेकिन यह उनके काम का नहीं था। यह कारा का व्यवसाय नहीं है। मेरे साथी निर्माता ने उनकी तस्वीर शूट करने में मदद की। फिल्म उसकी आड़ में है, और वह इसे किसी को नहीं दिखाता है। उन्होंने इसे फिर से स्थापित करने की कोशिश की, इसे बड़े निर्देशकों को करने की पेशकश की - सभी ने मना कर दिया, यहां तक कि बड़े पैसे के लिए भी।
यानी इस बात में कोई रहस्यवाद नहीं है कि कारा की तस्वीर सामने नहीं आई, नहीं?
रहस्यवाद तब शुरू होता है जब आपका भाई इस चित्र की चर्चा के लिए आता है। यहीं पर सब्त, शैतान का गोला, शुरू होगा। आप सभी रहस्यवाद का आविष्कार करेंगे। जब हम फिल्म कर रहे थे तो कोई नरक नहीं था।
मास्टर और मार्गरीटा के उद्धरण:
हां, मनुष्य नश्वर है, लेकिन वह आधी परेशानी होगी। बुरी बात यह है कि वह कभी-कभी अचानक नश्वर हो जाता है, यही चाल है! (वोलैंड)
एक ईंट कभी किसी के सिर पर अकारण नहीं गिरेगी। (वोलैंड)
सच बोलना आसान और सुखद होता है। (येशुआ हा-नोजरी)
लोग लोगों की तरह हैं। वे पैसे से प्यार करते हैं, लेकिन यह हमेशा से रहा है... मानव जाति पैसे से प्यार करती है, चाहे वह किसी भी चीज से बना हो, चाहे वह चमड़ा, कागज, कांस्य या सोना हो। खैर, वे तुच्छ हैं ... अच्छा, अच्छा ... सामान्य लोग ... सामान्य तौर पर, वे पहले वाले से मिलते जुलते हैं ... आवास की समस्या ने ही उन्हें बिगाड़ दिया ... (वोलैंड)
मैं आपको बधाई देता हूं, नागरिक, झूठ! (बैसून)
क्षमा करें ... क्या मैं अपने आप को एक महिला के लिए वोडका डालने की अनुमति दूंगा? यह शुद्ध शराब है! (बिल्ली बेहेमोथ)
इस झूठ की सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह पहले से आखिरी शब्द तक का झूठ है। (वोलैंड)
... कभी कुछ मत मांगो! कभी नहीं और कुछ नहीं, खासकर उनके लिए जो आपसे ज्यादा मजबूत हैं। वे खुद ही सब कुछ देंगे और देंगे! (वोलैंड)
(वोलैंड बेगेमोत से: बाहर निकलो।) मैंने अभी तक कॉफी नहीं पी है, मैं कैसे जाऊं? (बिल्ली बेहेमोथ)
पांडुलिपियाँ नहीं जलतीं। (वोलैंड)
यह सुनकर अच्छा लगा कि आप बिल्ली के साथ इतनी विनम्रता से पेश आते हैं। किसी कारण से, बिल्लियाँ आमतौर पर "आप" कहती हैं, हालाँकि एक भी बिल्ली ने कभी किसी के साथ भाईचारे का नशा नहीं किया है। (बिल्ली बेहेमोथ)
कोई दस्तावेज नहीं, कोई व्यक्ति नहीं। (कोरोव्येव)
उस्ताद! मार्च काटो! (बिल्ली)
उनसे विनती करो कि वे मुझे डायन बनाकर छोड़ दें!.. मैं इंजीनियर या टेक्नीशियन बनकर नहीं जाऊंगी! (नताशा)
उत्सव की मध्यरात्रि में देरी करना कभी-कभी अच्छा होता है। (वोलैंड)
…वह इस बार वाचाल नहीं था। उन्होंने केवल इतना ही कहा कि मानव दोषों के बीच, वह कायरता को सबसे महत्वपूर्ण में से एक मानते हैं। (एफ्रानियस, येशुआ के बारे में)
मैं शरारती नहीं हूं, मैं किसी को नहीं छू रहा हूं, मैं चूल्हा ठीक कर रहा हूं। (बिल्ली बेहेमोथ)
खैर, जो प्यार करता है उसे अपने प्यार का भाग्य साझा करना चाहिए। (वोलैंड)
एक ही ताजगी है - पहली, वह आखिरी भी है। और अगर स्टर्जन दूसरी ताजगी का है, तो इसका मतलब है कि यह सड़ा हुआ है! (वोलैंड)
निसान के वसंत महीने के चौदहवें दिन की सुबह में, एक खूनी अस्तर के साथ एक सफेद लबादा में, एक घुड़सवार चाल के साथ फेरबदल करते हुए, यहूदिया के प्रोक्यूरेटर, पोंटियस पिलातुस ने महल के दो पंखों के बीच ढके हुए उपनिवेश में प्रवेश किया। हेरोदेस महान। (लेखक)
प्रत्येक को उसके विश्वास के अनुसार पुरस्कृत किया जाएगा। (वोलैंड)
इतिहास हमारा न्याय करेगा। (बिल्ली बेहेमोथ)
हाउसकीपर्स सब कुछ जानते हैं - यह सोचना गलत है कि वे अंधे हैं। (बिल्ली बेहेमोथ)
मैं एक मूक मतिभ्रम हो जाऊंगा। (बिल्ली बेहेमोथ)
आखिर आप सोचते हैं कि आप कैसे मर सकते हैं। (अज़ाज़ेलो)।
वह रोशनी के लायक नहीं था, वह शांति के लायक था। (मास्टर के बारे में लेवी)।
जो हो चुका है उसके नक्शेकदम पर क्यों चलें। (वोलैंड)।
प्यार हमारे सामने उछल पड़ा, जैसे कोई कातिल गली में जमीन से कूद गया हो, और हम दोनों को एक ही बार में मारा हो! तो बिजली कड़कती है, तो फिनिश चाकू से वार करता है! (मालिक)।
हां, मैंने हार मान ली, - बिल्ली ने कहा, - लेकिन मैं पूरी तरह से हार मान लेती हूं क्योंकि मैं ईर्ष्यालु लोगों से उत्पीड़न के माहौल में नहीं खेल सकती! (बिल्ली बेहेमोथ)
वह समय आएगा जब कैसर या किसी अन्य शक्ति की कोई शक्ति नहीं होगी। मनुष्य सत्य और न्याय के क्षेत्र में प्रवेश करेगा, जहाँ किसी शक्ति की आवश्यकता ही नहीं होगी।
सारी शक्ति लोगों के खिलाफ हिंसा है।
बिल्ली न केवल विलायक निकली, बल्कि एक अनुशासित जानवर भी निकली। कंडक्टर के पहले चिल्लाने पर, उसने आगे बढ़ना बंद कर दिया, फुटबोर्ड से उतर गया और बस स्टॉप पर बैठ गया, अपनी मूंछों को एक सिक्के से रगड़ता हुआ। लेकिन जैसे ही कंडक्टर ने रस्सी को झटका दिया और ट्राम शुरू हो गई, बिल्ली ने किसी ऐसे व्यक्ति की तरह व्यवहार किया जिसे ट्राम से बाहर निकाल दिया गया था, लेकिन जिसे अभी भी जाने की जरूरत है। तीनों गाड़ियों को अपने पास से गुजरने देते हुए, बिल्ली पिछले एक के पीछे के आर्च पर कूद गई, अपने पंजे से दीवार से निकली किसी तरह की आंत को पकड़ लिया, और इस तरह एक पैसा बचा लिया।
समझा! - इवान ने निर्णायक रूप से घोषित किया, - मैं आपसे कागज और कलम देने के लिए कहता हूं।
"मुझे कागज और एक छोटी पेंसिल दो," स्ट्राविंस्की ने मोटी औरत को आदेश दिया, और इवान ने यह कहा: "लेकिन आज मैं आपको सलाह देता हूं कि आप न लिखें।
"नहीं, नहीं, आज, निश्चित रूप से आज," इवान अलार्म में चिल्लाया।
- तो ठीक है। बस अपने दिमाग को तनाव मत दो। यह आज नहीं निकलेगा, कल निकलेगा... और याद रखें कि यहां हम आपकी हर संभव मदद करेंगे, और इसके बिना आप सफल नहीं होंगे। क्या आप सुनते हैं? .. वे यहां आपकी मदद करेंगे ... क्या आप मुझे सुनते हैं? .. वे यहां आपकी मदद करेंगे ... आपकी यहां मदद की जाएगी ... आपको राहत मिलेगी। यहाँ सन्नाटा है, सब कुछ शान्त है... यहाँ तुम्हारी सहायता की जायेगी...
तुम्हें पता है, मैं शोर, उपद्रव, हिंसा और इस तरह की हर तरह की चीजें बर्दाश्त नहीं कर सकता। मैं विशेष रूप से मानव के रोने से नफरत करता हूँ, चाहे वह पीड़ा का रोना हो, रोष का रोना हो, या कोई और रोना हो।
प्यार हमारे सामने उछल पड़ा, जैसे कोई कातिल गली में जमीन से कूद गया हो, और हम दोनों को एक ही बार में मारा हो!
इसी तरह बिजली गिरती है, ऐसे में फिनिश चाकू से हमला होता है!
नहीं, नहीं, नहीं! दूसरा शब्द नहीं! कोई रास्ता नहीं और कभी नहीं! मैं आपके बुफे में कुछ नहीं लूंगा! मैं, सबसे सम्मानित, कल आपके काउंटर से गुजरा था और अभी भी स्टर्जन या पनीर को नहीं भूल सकता। मेरा अनमोल! ब्रिंडजा हरे रंग में नहीं आता, किसी ने तुम्हें धोखा दिया। वह सफेद होना चाहिए। हाँ, चाय के लिए? आखिर यह कचरा है! मैंने अपनी आँखों से देखा कि कैसे कोई गन्दी लड़की बाल्टी से कच्चा पानी आपके विशाल समोवर में डाल रही है, और इस बीच चाय डाली जाती रही। नहीं, मेरे प्रिय, यह असंभव है!
दूसरी ताजगी - वह बकवास है! एक ही ताजगी है - पहली, वह आखिरी भी है। और अगर स्टर्जन दूसरी ताजगी का है, तो इसका मतलब है कि यह सड़ा हुआ है!
पुरुषों में कुछ बुराई छिपी हुई है जो शराब, खेल, सुंदर महिलाओं की कंपनी, टेबल वार्तालाप से बचते हैं। ऐसे लोग या तो गंभीर रूप से बीमार होते हैं या अपने आसपास के लोगों से चुपके से नफरत करते हैं। सच है, अपवाद संभव हैं। भोज की मेज पर मेरे साथ बैठने वालों में कभी-कभी आश्चर्यजनक बदमाश भी आ जाते थे!
... भूमध्य सागर से आए अंधेरे ने शहर को खरीददार से नफरत की। मंदिर को भयानक एंथोनी टॉवर से जोड़ने वाले निलंबन पुल गायब हो गए, रसातल आसमान से उतर गया और हिप्पोड्रोम पर पंख वाले देवताओं को भर दिया, खामियों, बाज़ारों, कारवांसेरेस, गलियों, तालाबों के साथ हसोमनियन महल ... येरशलेम गायब हो गया - महान शहर , मानो वह दुनिया में मौजूद ही नहीं था ...
पतलून को बिल्ली द्वारा नहीं पहना जाना चाहिए, श्रीमान, - बिल्ली ने बड़ी गरिमा के साथ उत्तर दिया, - क्या आप मुझे बूट पहनने का आदेश नहीं देंगे? जूते में खरहा केवल परियों की कहानियों में होता है, सर। लेकिन क्या आपने कभी किसी को बिना टाई के बॉल पर देखा है? मैं एक हास्यपूर्ण स्थिति में नहीं जा रहा हूँ और जोखिम गर्दन में धकेल दिया जा रहा है!
सच कहूं तो मुझे रेडियो पर ब्रेकिंग न्यूज पसंद नहीं है। वे हमेशा कुछ लड़कियों द्वारा स्थानों के नाम की गड़गड़ाहट की सूचना देते हैं। इसके अलावा, उनमें से हर तीसरे की जीभ बंधी हुई है, जैसे कि उन्हें जानबूझ कर उठाया गया हो।
लकड़ी क्यों काटते हैं, - बातूनी बिल्ली ने उठाया, - मैं ट्राम में एक कंडक्टर के रूप में सेवा करना चाहूंगा, और दुनिया में इस काम से बुरा कुछ नहीं है।
मैं प्रशंसा में हूँ, - कोरोव्येव ने एक स्वर में गाया, - हम प्रशंसा में हैं, रानी प्रशंसा में है।
"रानी प्रशंसा में है," अज़ाज़ेलो ने उसकी पीठ के पीछे डाँटा।
"मैं खुश हूँ," बिल्ली रोया।
कभी कुछ मत मांगो कभी भी और कुछ भी नहीं, खासकर उनसे जो तुमसे ज्यादा मजबूत हैं। वे खुद ही सब कुछ देंगे और देंगे!
मैं इसके द्वारा प्रमाणित करता हूं कि इस के वाहक निकोलाई इवानोविच ने शैतान की गेंद पर उक्त रात बिताई, परिवहन के साधन के रूप में वहां लाया गया ... एक ब्रैकेट लगाओ, गेला! कोष्ठक में "सुअर" लिखें। हस्ताक्षर - बेहेमोथ।
- और नंबर? निकोलाई इवानोविच चीख़।
"हम संख्या नहीं डालते हैं, संख्या के साथ कागज अमान्य हो जाएगा," बिल्ली ने उत्तर दिया, कागज को लहराया, कहीं से एक मुहर प्राप्त की, सभी नियमों के अनुसार उस पर सांस ली, "भुगतान" शब्द पर मुहर लगाई कागज और कागज निकोलाई इवानोविच को सौंप दिया।
मौन को सुनो, - मार्गरीटा ने गुरु से कहा, और रेत उसके नंगे पैरों के नीचे सरक गई, - सुनो और आनंद लो जो तुम्हें जीवन में नहीं दिया गया है - मौन। देख, तेरे आगे तेरा सदा का घर है, जो तुझे प्रतिफल के लिथे दिया गया है। मैं पहले से ही विनीशियन खिड़की और चढ़ाई वाले अंगूरों को देख सकता हूं, यह बहुत छत तक उगता है। यह तुम्हारा घर है, तुम्हारा शाश्वत घर है। मुझे पता है कि शाम को वे आपके पास आएंगे जिनसे आप प्यार करते हैं, जिनमें आपकी दिलचस्पी है और जो आपको डराएंगे नहीं। वे आपके लिए खेलेंगे, वे आपके लिए गाएंगे, जब मोमबत्तियां जल रही होंगी तो आप कमरे में रोशनी देखेंगे। आप अपनी चिकना और शाश्वत टोपी पहनकर सो जाएंगे, आप अपने होठों पर मुस्कान के साथ सो जाएंगे। नींद आपको मजबूत करेगी, आप बुद्धिमानी से तर्क करेंगे। और तुम मुझे भगा नहीं पाओगे। मैं तुम्हारी नींद का ख्याल रखूंगा ....
यह इलस्ट्रेटर इगोर ओलेनिकोव का एक ग्राफिक उपन्यास है, जिन्होंने सोयूज़्मुल्टफिल्म फिल्म स्टूडियो में काम किया था प्रसिद्ध फिल्में"एक बार एक कुत्ता था", "एक चींटी की यात्रा", "मार्टिनको"।
हमने उपन्यास के बारे में ही बात की, इसका आविष्कार कैसे किया गया, छिपे हुए अर्थों के बारे में और "भूखे" कलाकार कैसे बने रहें और आखिर में ड्राइंग शुरू करें।
लारिसा: आपने इस विशेष रूसी परी कथा को क्यों चुना?
इगोर:इस किताब से पहले, मैं डाहल की परियों की कहानियों के बारे में एक और कर रहा था। और लोमड़ी और खरगोश के बारे में यह परी कथा थी। जब मैंने एक ग्राफिक उपन्यास बनाने का फैसला किया, तो मैंने सोचा कि यह बहुत अच्छा होना चाहिए प्रसिद्ध इतिहासलेकिन बिल्कुल नए तरीके से बताया। और बस इस परी कथा में सब कुछ एक साथ आया।
मैंने अन्य परियों की कहानियों की तलाश करने की कोशिश की, लेकिन मुझे कोई बेहतर नहीं मिला। यह सबसे अभिव्यंजक है। यहाँ एक विशद संघर्ष है, और अभिव्यंजक जानवर और पात्र हैं। अच्छाई और बुराई के बीच लड़ाई, जहां बुराई एक लोमड़ी है, लोककथाओं में एक नारकीय और दुष्ट प्राणी है, और अच्छाई एक मुर्गा है जो बुरी आत्माओं को दूर भगाता है।
लारिसा: मैंने आपकी परी कथा की कई व्याख्याएँ पढ़ी हैं: किसी को लगता है कि यह दुनिया में मौजूद बुराई का विरोध करना सीखने की कहानी है। एक संस्करण यह भी था कि मुर्गा एक फ़ीनिक्स है, आग की रचनात्मक ऊर्जा है, और पुस्तक रोस्टर के वर्तमान वर्ष से जुड़ी हुई है। लेकिन कहानी वास्तव में क्या है? यह किस बारे में है?
इगोर:उन आशंकाओं के बारे में जो हम सभी के पास हैं। और कैसे ये डर हमें प्रभावित करते हैं। हर कोई किसी न किसी स्तर पर भय के अधीन है, और मैं भी। वैसे, यह विचार तुरंत मेरे दिमाग में नहीं आया। पहले तो यह सिर्फ एक अभिव्यंजक कहानी थी, और फिर मुझे एहसास हुआ कि यह हमारे डर के बारे में है।
परी कथा का प्रत्येक नायक किसी चीज़ से डरता है, और लोमड़ी इन आशंकाओं के माध्यम से उन्हें हेरफेर करती है। वह अपने डर को सबके सामने पेश करती है। कुत्ता फौजी होता है और हर फौजी अपने से ऊपर वाले से डरता है। इसलिए, लोमड़ी एक सेनापति के रूप में है। भालू एक अपराधी है और पुलिस से डर रहा है। बैल अखाड़े से बाहर भाग गया। लेकिन लोमड़ी को उसी डर - मौत ने जकड़ लिया। दराँती वाला मुर्गा इस डर को व्यक्त करता है। वह एक लोमड़ी की खोपड़ी पर रखता है, एक पूंछ भी होती है, जिसके अंत में एक लाल लटकन होती है।
लरिसा: इतने सारे छोटे संदर्भ, अर्थ! ऐसा लगता है कि मुझे प्रत्येक तस्वीर पर करीब से नज़र डालने की ज़रूरत है।
इगोर:हां, यहां आपको तस्वीर देखने और चालू करने की जरूरत है। आप इस पुस्तक के माध्यम से सिर्फ स्किम नहीं कर सकते हैं। यहां आपको थोड़ा सोचने की जरूरत है। यह कहानी न तो बच्चों के लिए है और न ही सभी वयस्कों के लिए। वैसे, किताब में कहानी का पाठ ही है, जो स्पष्ट करता है कि क्या हो रहा है। कहानी को कई सवाल खड़े करने चाहिए। वास्तव में, यह एक ऐसा सामाजिक ग्राफिक उपन्यास है और इसके लिए आधुनिक रूसविषय बहुत प्रासंगिक है।
लारिसा: किताब पर काम करने में आपको कितना समय लगा? आपने इसे कैसे लिखा?
इगोर:मैंने किताब पर शायद दो महीने काम किया। बहुत जल्दी, क्योंकि मेरे लिए यह एक विशुद्ध आनंद था, सकारात्मकता की एक धारा।
मैंने उसे कैसे खींचा? मैं आमतौर पर एक किताब लेना और उसमें से निकालना पसंद करता हूं। छिपे अर्थ, दूसरी, तीसरी, चौथी परत खोजें। आप सोफे पर एक नोटपैड लेकर बैठते हैं, घसीटना शुरू करते हैं, और अचानक विचार आने लगते हैं। इसके अलावा, निश्चित रूप से, एनीमेशन में 30 वर्षों के बाद, सोयूज़्मुल्टफिल्म में मैंने बहुत अभ्यास किया था। और वहां आपको लगातार कुछ न कुछ लेकर आना होगा।
लारिसा: आमतौर पर लेखक, कलाकार और निर्देशक किसी न किसी तरह के राज़ आदि में सिलाई करते हैं। क्या आपकी किताब में इनमें से कोई सिला हुआ है?
इगोर:अब मुझे याद होगा। मैंने इस बात से शुरुआत की कि कोई खड़ा है और घर की तस्वीर देख रहा है। हम यह नहीं देख सकते कि यह पीछे से कौन है। और फिर कहानी शुरू होती है। बाद में, बिल्कुल अंत में, तस्वीर हमें बताती है कि यह फावड़ा वाला चौकीदार है। हम ड्राइव करते हैं, और यह एक लोमड़ी है। एक लोमड़ी जो अब चौकीदार का काम करती है।
कहानी में, लोमड़ी अपने रिश्तेदारों से पैसे इकट्ठा करती है और अवैध रूप से एक विशाल अधिरचना का निर्माण करती है, घर को एक छात्रावास में बदल देती है, जिसे वह किराए पर देती है और अपने संवर्धन के लिए उपयोग करती है। और फिर एक तूफान जिसने सब कुछ नष्ट कर दिया, और अब रिश्तेदार अपने मुकदमों से लोमड़ी को बर्बाद कर रहे हैं। सामान्य तौर पर, एक आर्थिक पृष्ठभूमि भी थी।
वैसे, कहानी के सभी रूपों में ऐसा कोई अंत नहीं है जहां मुर्गा लोमड़ी को जाने देगा। इस तरह की एक परी कथा हंसमुख, दयालु है, लेकिन अंत में, मुर्गे ने लोमड़ी को मार डाला होगा। उसने उसे क्यों मारा, उसे जाने क्यों नहीं दिया? और हमने प्रकाशक के साथ सोचा: जाने दो या मारो? फिर भी, उन्होंने इसे एक परी कथा की तरह करने का फैसला किया और उसे मौत के घाट उतार दिया। पुस्तक के अंत में एक कब्र है, और उस पर एक खरगोश की छाया है। यदि शुरुआत में लोमड़ी की छाया हरे पर, आवरण पर पड़ती है, तो यहाँ लोमड़ी की छाया लोमड़ी पर पड़ती है। ऐसा चक्र है।
लारिसा: आप उन लोगों को क्या सलाह देंगे जो कलाकार बनना चाहते हैं, ड्राइंग करना शुरू करते हैं, लेकिन किसी कारण से डरते हैं?
इगोर:मुख्य बात डरना नहीं है। बस इतना ही। यद्यपि यह बहुत कठिन है। बहुत से लोग अपनी आँखों में गिरने से डरते हैं, जब वे सुनते हैं तो उनका आत्म-सम्मान कम हो जाता है - नहीं, यह हमें शोभा नहीं देता। रिजेक्ट होने से डरते हैं। मैं देखता हूं कि यह लगभग सभी युवाओं में मौजूद है। इससे बचने के लिए आपको बहुत बहादुरी दिखानी होगी।
यहां तक कि मेरे पास एक ऐसी महिला का भी उदाहरण है जिसने मेरे साथ ही सोयूज़्मुल्टफिल्म में काम किया था। वह एक सहायक निर्देशक थी और चित्र नहीं बना सकती थी, लेकिन वह सीखने के लिए बहुत उत्सुक थी। उसके एक परिचित, एक कलाकार, ने उसके लिए अभी भी जीवन को चित्रित करना शुरू कर दिया, और उसने किसी भी चीज़ की परवाह किए बिना पेंट करना शुरू कर दिया। जनता की राय. और यह महिला एक बिल्कुल उल्लेखनीय कलाकार बन गई, कलाकारों के अंतर्राष्ट्रीय संघ में प्रवेश किया, प्रसिद्ध प्रदर्शनियों में उनके चित्रों का प्रदर्शन किया गया। वह यह सब सिर्फ इसलिए कर पाई क्योंकि उसे हर राय पर छींक आ रही थी।
लारिसा: और आपने खुद इन आशंकाओं पर कैसे काबू पाया? या शायद यह इस व्यवसाय के लिए सिर्फ एक बड़ा प्यार था?
इगोर:सबसे पहले, मुझे हमेशा आकर्षित करना पसंद है, हमेशा। और सच कहूं तो, मेरे पिता ने डिजाइन संस्थान से मुझे लात मारी, जहां मैंने उनके विभाग में एक इंजीनियर के रूप में काम किया। मुझे अभिनय करने की हिम्मत दी। तो मैं सोयूज़्मुल्टफिल्म गया। और फिर यह अपने आप चला गया।
लारिसा: आपको क्या लगता है कि यह बर्बाद हो जाता है प्रतिभाशाली कलाकारबहुधा?
इगोर:नष्ट हो जाता है, कलाकार का विकास रुक जाता है। मुझे भी, निश्चित रूप से, एक नए पर स्विच करना मुश्किल लगता है, लेकिन कम से कम मैं कोशिश करता हूं। जब आप यांत्रिक रूप से काम करना शुरू करते हैं तो यह नष्ट हो जाता है।
लरिसा: ऐसा है प्रसिद्ध वाक्यांशकि कलाकार भूखा होना चाहिए। आप इसे किस अर्थ में समझते हैं, यह आपके लिए क्या है?
इगोर:यह शारीरिक भूख नहीं है, यह काम करने की इच्छा है, कुछ नया देखें (शारीरिक रूप से, निश्चित रूप से, आपको पूर्ण होने की आवश्यकता है, क्योंकि भूखे रहने से आप सिर्फ पैसे कमाने के लिए कुछ भी करेंगे)। इच्छा, आंदोलन की तरह, जीवन है। वे कहते हैं कि बुढ़ापा तब आता है जब इच्छाएं समाप्त हो जाती हैं। मुझे अभी भी काम करने की इच्छा है।
