यह साहित्य की महाकाव्य शैली से संबंधित है। प्रमुख महाकाव्य विधाएँ

साहित्यिक कलालेखक के इरादे को व्यक्त करने के लिए बड़ी संख्या में साधन हैं। उसी समय, कार्य की शैली लेखक के इरादे को व्यक्त करने में एक निश्चित भूमिका निभाती है, क्योंकि कार्य की शैली का चुनाव इसकी संरचना, उपयोग की विशेषताओं को निर्धारित करता है। भाषा के साधन, नायकों की छवियां बनाने की प्रक्रिया, प्रस्तुत घटनाओं और नायकों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करना आदि। सभी विविधता महाकाव्य शैलियोंसाहित्य में मात्रा के आधार पर वर्गीकृत किया जा सकता है और निम्नलिखित रूपों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: बड़े (उपन्यास), मध्यम (कहानी, लघुकथा) और छोटे (कहानी)। यह पत्र महाकाव्य शैली के केवल एक छोटे रूप - एक कहानी पर विचार करता है।

"कहानी" की अवधारणा को निम्नलिखित परिभाषा दी जा सकती है: एक कहानी एक छोटी गद्य (कभी-कभी काव्यात्मक) शैली है, जो महाकाव्य वर्णन के अधिक विस्तृत रूप के रूप में एक कहानी के साथ सहसंबद्ध है। [विश्वकोश]।

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev। साहित्य का सिद्धांत। - एम।, हायर स्कूल, 1985।) "कहानी" की अवधारणा की निम्नलिखित व्याख्या देता है: कहानी-छोटा महाकाव्य रूप। यह एक छोटी मात्रा में भिन्न होता है, यह एक ही घटना की छवि पर केंद्रित होता है, अक्सर एक व्यक्ति के जीवन में, उसके लक्षणों में से एक को प्रकट करता है। एकांगीपन, एकांगीपन एक विधा के रूप में कहानी की चारित्रिक विशेषताएं हैं। आमतौर पर, कथावाचक उस स्थिति की पड़ताल करता है जिसमें नायक अपने सबसे अच्छे रूप में होता है। कहानी आमतौर पर कुछ पर आधारित होती है अलग मामलाजीवन से, एक कथा जो "अलगाव" (एक शुरुआत और एक अंत) की विशेषता है। प्रकट घटना या मानवीय चरित्र की विशेषताएं इसमें पूरी तरह से प्रस्तुत की गई हैं। कहानी के लिए लेखक से सबसे बड़े कौशल की आवश्यकता होती है, एक छोटी सी जगह में बहुत कुछ फिट करने की क्षमता। छोटे महाकाव्य रूप की मौलिकता, इसलिए, प्रस्तुति, संपीड़न, कलात्मक समृद्धि की असाधारण संक्षिप्तता में निहित है।

F. M. गोलोवेनचेंको "कहानी" की अवधारणा की निम्नलिखित परिभाषा देते हैं: एक कहानी एक छोटी है वर्णनात्मक कार्य, कुछ उज्ज्वल घटना, सामाजिक या मनोवैज्ञानिक संघर्ष और उससे जुड़े पात्रों का चित्रण। महाकाव्य शैली का यह रूप साहित्य में सबसे अधिक उपयोग किया जाता है, क्योंकि यह जीवन में सबसे सक्रिय हस्तक्षेप की अनुमति देता है। कहानी किसी के जीवन में एक विशेष अवधि का प्रतिनिधित्व करती है, कहानी कहने से बहुत पहले शुरू होती है और कहानी समाप्त होने के बाद लंबे समय तक जारी रहती है। जीवन की यह अवधि आवश्यक रूप से उज्ज्वल होनी चाहिए, उन स्थितियों की विशेषता, वह वातावरण, वे लोग जिन्हें लेखक पाठक से परिचित कराना चाहता है।

कहानी विभिन्न प्रकार के आध्यात्मिक और आध्यात्मिक मुद्दों को छू सकती है। सार्वजनिक जीवन, लेकिन बल में शैली की विशेषताएंएक बहुमुखी और प्रदान करने के अवसर से वंचित बड़ी तस्वीरजीवन जो दे सकता है बड़ामहाकाव्य शैली का रूप (उपन्यास, कविता, कहानी)। महाकाव्य शैली के इस रूप की विशेषता है चरित्र लक्षणकथा की संक्षिप्तता और तीव्रता के रूप में, पार्श्व विषयांतरों की अनुपस्थिति, अत्यंत संक्षिप्तता, कथानक की तेज़ी, एक शानदार अंत की पूर्णता। आमतौर पर कहानी में बहुत कम होता है अभिनेताओं, और उनमें से प्रत्येक को केवल वैचारिक और कलात्मक अवधारणा को हल करने के लिए सबसे आवश्यक विशेषताओं में रेखांकित किया गया है। इसके अलावा, महाकाव्य शैली के बड़े रूपों में आवश्यक विवरण और विवरण की अनुमति नहीं है। यहाँ वर्ण विकास में नहीं दिए गए हैं: प्रत्येक व्यक्ति पहले से ही बना हुआ प्रतीत होता है और किसी एक तरफ से प्रकट होता है; उसी तरह, घटनाओं को इस तरह लिया जाता है जो थोड़े समय में सामने आती हैं।

F. M. गोलोवेनचेंको के अनुसार, कहानियों को रोज़ाना, साहसिक, सामाजिक या मनोवैज्ञानिक में प्रमुख मकसद के आधार पर विभाजित किया जा सकता है। हालांकि, केवल नामित प्रकारों में से केवल एक की कहानियों को खोजना हमेशा संभव नहीं होता है। अक्सर, मनोविज्ञान, साहसिकता और रोजमर्रा की जिंदगी के तत्व आपस में जुड़े होते हैं। फिर कहानी का चरित्र प्रमुख मकसद से निर्धारित होता है।

हालाँकि, साहित्यिक आलोचना में, कहानी अन्य महाकाव्य रूपों के विपरीत है। एक तथाकथित कहानी समस्या है। एक ओर, इन दोनों "सरल" शैलियों के साथ, लघु कहानी और कहानी दोनों के विपरीत, कहानी को सहसंबद्ध करने की संभावना, जिन्हें नामित मध्य रूपों के स्रोत और प्रोटोटाइप माना जाता है। दूसरी ओर, कहानी को कहानी के माध्यम से उपन्यास के साथ सहसंबद्ध होना चाहिए।

शैलियों के बीच अंतर करने के लिए कई मानदंड हैं। [साहित्य का तामारचेंको का सिद्धांत]

1) "छोटा रूप" एक मानदंड के रूप में। एक ओर, ग्रंथों की मात्रा में अंतर कहानी और कहानी की शैलियों के बीच अंतर करने के लिए एक ठोस मानदंड है। उपरोक्त मानदंड के अनुसार, कहानी की तुलना में कहानी की पहचान करना आसान है: इसके लिए, सीमा का एक अनुमानित विचार जिसके लिए पाठ की मात्रा को न्यूनतम माना जा सकता है, पर्याप्त है। उदाहरण के लिए, पश्चिमी वैज्ञानिक परंपरा में, जहाँ पाठ की मात्रा पर अधिक ध्यान दिया जाता है, यह एक कहानी की परिभाषा में प्रथागत है (यह कोई संयोग नहीं है कि इस रूप को "लघु कहानी", "कुर्ज़गेस्चिचते") कहा जाता है। शब्दों की संख्या के संकेत शामिल करें: "एक लघु यथार्थवादी कथा" में 10,000 से कम शब्द होने चाहिए। (साहित्यिक शब्दों का शॉ एच। डिक्शनरी। - एन। वाई।, 1972। - पी। 343) पाठ की लंबाई एक महत्वपूर्ण लेकिन अपर्याप्त मानदंड है। पाठ के अध्यायों में विभाजन या ऐसे विभाजन की अनुपस्थिति को भी ध्यान में रखा जाना चाहिए। यह क्षण अधिक स्पष्ट रूप से सामग्री के साथ जुड़ा हुआ है: घटनाओं और एपिसोड की संख्या के साथ। लेकिन प्रकरणों और घटनाओं के संबंध में, मात्रात्मक दृष्टिकोण को और अधिक विभेदित होना चाहिए और गुणात्मक मानदंडों के साथ जोड़ा जाना चाहिए। कब हम बात कर रहे हैंन केवल पाठ के तत्वों के बारे में बल्कि काम के बारे में भी। यहाँ दो पहलू सामने आते हैं: छवि की "उद्देश्य" योजना (गुरुहे चित्रित: घटना, स्थान और समय जिसमें यह होता है) और "व्यक्तिपरक" योजना (जो घटना को दर्शाती है और किस प्रकार के भाषण के साथ)। फ्राइडमैन एन। बताते हैं कि एक कहानी छोटी हो सकती है क्योंकि इसकी कार्रवाई छोटी है, या क्योंकि इसकी कार्रवाई, बड़ी होने के कारण, चयन, पैमाने या दृष्टिकोण तकनीकों का उपयोग करके मात्रा में कम हो जाती है। (उद्धृत: स्मिरनोव आई.पी. संक्षिप्तता के अर्थ पर // रूसी लघु कहानी: इतिहास और सिद्धांत की समस्याएं: लेखों का संग्रह। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1993। - पी। 5।)

जैसा कि स्मिरनोव आई.पी. ने दिखाया, लघुकथा में घटनाओं की न्यूनतम संख्या एक नहीं, बल्कि दो होती है, क्योंकि कलात्मकता, चाहे वह किसी भी शैली का हो, समानता (समानता पर) पर आधारित होती है। (स्मिरनोव आईपी संक्षिप्तता के अर्थ पर। - पृष्ठ 6) कहानी और उपन्यास में भी इसी तरह का सिद्धांत मौजूद है। हालांकि, के बाहर छोटा रूपमुख्य "समानांतर" घटनाओं के अलावा, अन्य भी हैं जो इस समानता को दोहराते हैं या बदलते हैं।

विषय योजना के लिएएपिसोड , यानी, पाठ का वह हिस्सा जहां कार्रवाई का एक ही स्थान और समय और अभिनेताओं का एक सेट संरक्षित है, घटना के अलावा, इसके कमीशन के लिए स्थानिक-लौकिक स्थितियां शामिल हैं। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि इन स्थितियों के विश्लेषण के बिना, कार्रवाई की घटना संरचना स्पष्ट नहीं हो सकती। तामारचेंको एनडी के अनुसार, सामग्री की विषय वस्तु के संदर्भ में न्यूनतम, जो "छोटे रूप" में निहित है, में दो सिद्धांत होते हैं: दो स्थानिक-लौकिक क्षेत्र, जिसकी सीमाओं पर एक घटना होती है, अर्थात। शब्दार्थ क्षेत्र की सीमा के पार वर्ण का संचलन। (लोटमैन यू. एम. स्ट्रक्चर कलात्मक पाठ. - एम., 1970. - एस. 282) "छोटे रूप" के बाहर - कहानी और उपन्यास में - दृश्यों की अधिक संख्या संभव है। लेकिन उनका परस्पर संबंध चारों ओर बनता हैमुख्य विपक्ष और विविधभिन्न उसका।

इसके अलावा, प्रत्येक एपिसोड की व्यक्तिपरक योजना भाषण के रचनात्मक रूपों के एक निश्चित जटिल द्वारा बनाई गई है, जिसमें हमेशा दो ध्रुव होते हैं: चित्रण विषय (कथावाचक या कथावाचक) का भाषण और पात्रों का भाषण। इस मामले में, एपिसोड की संख्या लेखक द्वारा निर्धारित की जाती हैभिन्न अनुपात देखने के मुख्य बिंदु:प्रतिनिधित्व और चित्रण (बाहरी और आंतरिक), यानी क्या बाइनरी का विचार महसूस किया गया है। इस प्रकार, जे। वैन डेर एंग ने "छोटे रूप" संरचना के सभी पहलुओं के लिए द्वैधता के विचार का विस्तार करने की कोशिश की। उनका कहना है कि यह "कार्रवाई, विशेषताओं और पर्यावरण" के उद्देश्यों के दो तथाकथित "भिन्नता श्रृंखला" के क्रॉस-कटिंग संयोजन की विशेषता है: "अभिन्न" और "छितरी हुई"। (वैन डेर इंग जे। लघु कहानी की कला। कथा निर्माण के मूल सिद्धांत के रूप में भिन्नता श्रृंखला का गठन // रूसी लघु कहानी: इतिहास और सिद्धांत की समस्याएं। - पी। 197 - 200)

पूर्वगामी के आधार पर, छोटे रूप की बारीकियों को निम्नानुसार परिभाषित किया जा सकता है: कलात्मक संपूर्ण के मुख्य पहलुओं में द्विआधारी के सिद्धांत को लागू करने के लिए पाठ की मात्रा पर्याप्त है - अंतरिक्ष-समय और कथानक के संगठन में और में भाषण के संरचनागत रूपों में भौतिक रूप से व्यक्तिपरक संरचना। साथ ही, मात्रा इस अर्थ में न्यूनतम है कि यह सिद्धांत एक ही संस्करण में हर जगह लागू होता है।

"छोटे रूप" की एक और अवधारणा को भी बताया जाना चाहिए। मात्रात्मक मानदंड के अनुसार, यह अवधारणा प्रश्न को छोड़ देती हैलघु कथाओं और लघु कथाओं के बीच संरचनात्मक अंतर . "कहानी" की अवधारणा की मौजूदा परिभाषाएँ या तो इसे लघुकथा से स्पष्ट रूप से अलग नहीं करती हैं, या यह अंतर कहानी के साथ कहानी के स्पष्ट या निहित अभिसरण पर आधारित है। विल्पर्ट जी. (वॉन साचवर्टेबच डेर लिटरेचर) "कहानी" की अवधारणा की निम्नलिखित परिभाषा देते हैं: "... विशेष शैली, लघु कहानी, निबंध और उपाख्यान के बीच एक लघु महाकाव्य गद्य मध्यवर्ती रूप, एक उद्देश्यपूर्ण, रैखिक, संक्षिप्त और सचेत रचना की विशेषता है, जिसका उद्देश्य एक अपरिहार्य समाधान (अंत तक गणना) करना है, जिसका उद्देश्य जीवन को हिलाना या लाना है, या एक रास्ता खोलना है। बाहर। इसी तरह की परिभाषा शॉ एच. (डिक्शनरी ऑफ लिटरेचर टर्म्स। पृष्ठ 343) द्वारा दी गई है: “एक कहानी में, एक विशिष्ट क्षण में एक विशिष्ट स्थिति में एक चरित्र पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। ... नाटकीय संघर्ष - विरोधी ताकतों का टकराव - किसी भी कहानी के केंद्र में होता है। एक और परिभाषा जिसमें कहानी लघुकथा के समान है, कोझिनोव वी। (कहानी // शब्दकोश) में पाई जा सकती है साहित्यिक दृष्टि. - एम., 1974. - एस. 309 - 310): "उपन्यास और कहानी को एक तेज, विशिष्ट कथानक, गहन क्रिया (उपन्यास) के साथ एक कथा के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है और इसके विपरीत, एक स्वाभाविक रूप से एक महाकाव्य शांत कथा विकासशील कथानक (कहानी)")। उन्हीं पदों से, सिरोविंस्की एस। महाकाव्य कार्यछोटा आकार, जो रचनाओं की अधिक व्यापकता और मनमानी में लघुकथा से भिन्न है। हालाँकि, कहानी और लघुकथा के साथ कहानी का ऐसा अभिसरण स्वाभाविक रूप से "छोटे रूप" से परे कहानी को हटाने की ओर ले जाता है - लघुकथा के विपरीत, यह पाठ के आयतन के "विस्तार" को प्रकट करता है " गैर-कल्पित तत्व": "इस मामले में कहानी वर्णन की अधिक आधिकारिक स्वतंत्रता, वर्णनात्मक, नृवंशविज्ञान, मनोवैज्ञानिक, व्यक्तिपरक-मूल्यांकन तत्वों के विस्तार की अनुमति देती है ..." (निनोव ए। स्टोरी // केएलई। टी.6। - कॉलम 190 - 193) इस प्रकार, कहानी की शैली की बारीकियों को समझने के लिए, "छोटे रूप" के भीतर रहते हुए, लघुकथा का विरोध करना आवश्यक है। वर्तमान में, इस समस्या का कोई समाधान नहीं है, हालांकि यह प्रश्न लंबे समय से के। लॉक्स के एक लेख में उठाया गया है: "जबकि पुनर्जागरण का इतालवी उपन्यास ... साहित्यिक शैली... वही "कहानी" के लिए नहीं कहा जा सकता है। ... ये सभी विचार हमें "कहानी" शब्द की परिभाषा को उसके सैद्धांतिक और अमूर्त रूप से स्थापित प्रकार से नहीं, बल्कि एक सामान्य तरीके से शुरू करने के लिए मजबूर करते हैं, जिसे हम इस रूप में नामित करेंगेकहानी का विशेष स्वर, इसे "कहानी" की विशेषताएं देना। ... कथन का लहजा बताता है ... सख्त तथ्य, मितव्ययिता (कभी-कभी जानबूझकर गणना की गई) दृश्य साधन, वर्णित के मुख्य सार की तत्काल तैयारी। कहानी, इसके विपरीत, धीमी टॉन्सिलिटी के साधनों का उपयोग करती है - यह सभी विस्तृत प्रेरणा, साइड एक्सेसरीज़ से भरी हुई है, और इसका सार कहानी के सभी बिंदुओं पर लगभग समान तनाव के साथ ही वितरित किया जा सकता है। विशेषताएँकहानी। इसकी अपेक्षाकृत छोटी मात्रा, जिसे उन्होंने संकेतों में से एक के रूप में वैध बनाने की कोशिश की, पूरी तरह से इन मूल गुणों के कारण है। (ताले के। कहानी // साहित्यिक विश्वकोश. शब्दकोष साहित्यिक दृष्टि: 2 खंडों में - खंड 1. - स्तंभ। 693 - 695) हालांकि, इस काम में पहचान पर ध्यान केंद्रित किया गया है सामान्य सुविधाएंनीरस "छोटा रूप"; कहानी के तनाव का केंद्र किसी भी तरह से उपन्यास के तनाव के केंद्र से अलग नहीं है।

कार्य की मात्रा के अलावा, कलात्मक कार्य कार्य के रूप को निर्धारित करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। उपन्यास रोजमर्रा की स्थिति की एक नई दृष्टि बनाता है, लेकिन इससे सबक कभी नहीं सीखा जाता है (एक उपाख्यान के रूप में)। मुख्य कहानी से अलग अंतिम घटना में कहानी के कथानक पर जोर देने वाला पुनर्विचार, पूरी कहानी को एक शिक्षण अर्थ देता है। यह सुविधा कहानी में दृष्टान्त तत्वों के उपयोग से उत्पन्न होती है - केंद्रीय घटना के परिणामों के फाइनल में पुनर्विचार - परीक्षण, उनका मूल्यांकन। एक नियम के रूप में, कहानी का अंतिम अर्थ पाठक की पसंद की एक खुली स्थिति है जो कि बताई गई हर चीज की "उपाख्यानात्मक" व्याख्या और सार्वभौमिक कानून से एक अस्थायी विचलन और इसके बाद के आंतरिक विलय के उदाहरण के रूप में इसकी "दृष्टान्त" धारणा है। . इस तरह के द्वंद्व और अपूर्णता सामान्य रूप से एक शैली के रूप में कहानी की शब्दार्थ संरचना की विशेषता है।

महाकाव्य शैली - यह क्या है? तथ्य यह है कि इस प्रश्न का स्पष्ट रूप से उत्तर देना असंभव है। यह इस तथ्य के कारण है कि यह शैलीकई किस्में शामिल हैं। आइए देखें कि महाकाव्य शैली क्या है और इसमें क्या दिशाएँ हैं? और वह भी जो महाकाव्य और गीत को जोड़ता है।

एक साहित्यिक शैली क्या है?

ऐसा लगता है कि महाकाव्य कार्यों की शैलियों के बारे में कथा की शुरुआत में, साहित्यिक शैली की अवधारणा को इस तरह समझना उचित होगा। शब्द "शैली" लैटिन से ली गई फ्रांसीसी शैली से आया है, जहां एक शब्द जीनस है, दोनों का अर्थ है "दयालु, जीनस।"

साहित्यिक शैली के लिए, वे साहित्य के कार्यों के ऐसे समूह हैं जो ऐतिहासिक रूप से बनते हैं और कई गुणों के समूह से एकजुट होते हैं। ऐसे गुण मूल और औपचारिक दोनों हैं। इसमें वे साहित्यिक रूपों से भिन्न हैं, जो केवल औपचारिक विशेषताओं के आधार पर प्रतिष्ठित हैं। अक्सर शैली को साहित्य के प्रकार से भ्रमित किया जाता है, जो गलत है।

अब आइए सीधे इस प्रश्न पर विचार करें कि यह एक महाकाव्य शैली है।

अवधारणा का सार क्या है?

एक महाकाव्य (जैसा कि हम जिस शैली पर विचार कर रहे हैं उसे भी कहा जाता है) एक है (नाटक और गीत की तरह) जो उन घटनाओं के बारे में बताता है जो कथित तौर पर अतीत में हुई थीं। और कथाकार उन्हें याद करता है। महाकाव्य की एक विशेषता इस तरह के विभिन्न पहलुओं में होने का कवरेज है:

• प्लास्टिक थोक।
• समय और स्थान में विस्तार।
• प्लॉट, या घटनाओं की समृद्धि।

महाकाव्य की प्रकृति पर अरस्तू

प्राचीन यूनानी दार्शनिक चौथी शताब्दी ई.पू इ। अरस्तू ने अपने काम "पोएटिक्स" में लिखा है कि महाकाव्य शैली (नाटकीय और के विपरीत) है गीतात्मक कार्य) कथन के समय लेखक की निष्पक्षता और निष्पक्षता। अरस्तू के अनुसार महाकाव्य की विशेषताएँ निम्नलिखित हैं-

1. वास्तविकता का एक विस्तृत दायरा, जिसका अर्थ है छवि और गोपनीयताव्यक्तिगत चरित्र, और सार्वजनिक जीवन में होने वाली घटनाएं।
2. कथानक के दौरान लोगों के चरित्रों का प्रकटीकरण।
3. कथा में वस्तुनिष्ठता, जिसमें लेखक का अपने पात्रों और काम में चित्रित दुनिया के प्रति दृष्टिकोण कलात्मक विवरणों के चयन के माध्यम से होता है।

महाकाव्य की किस्में

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, कई प्रकार की महाकाव्य शैलियाँ हैं जिन्हें उनकी मात्रा के आधार पर समूहीकृत किया जा सकता है। ये बड़े, मध्यम और छोटे हैं। इनमें से प्रत्येक प्रकार में निम्नलिखित किस्में शामिल हैं:

• प्रमुख में महाकाव्य, उपन्यास, महाकाव्य कविता (महाकाव्य कविता) शामिल हैं।
• बीच के लिए एक कहानी के रूप में इस तरह का है।
• छोटी-छोटी बातों में वे एक कहानी, एक लघुकथा और एक निबंध का नाम लेते हैं।

महाकाव्य शैलियों से संबंधित कार्यों की किस्मों के बारे में थोड़ा और नीचे चर्चा की जाएगी।

और क्या ध्यान दिया जाना चाहिए? लोककथाएं भी हैं, लोक- महाकाव्य शैलियोंजैसे कि बाइलीना, परियों की कहानी और ऐतिहासिक गीत।

महाकाव्य का और क्या महत्व है?

इस शैली की विशेषताएं भी निम्नलिखित हैं:

• एक महाकाव्य कार्य दायरे में सीमित नहीं है। वी.ई. खलीज़ेव, जो एक सोवियत और रूसी साहित्यिक आलोचक थे, ने कहा, महाकाव्य इस तरह के साहित्य को संदर्भित करता है जिसमें न केवल लघु कथाएँ, लेकिन लंबे समय तक पढ़ने या सुनने के लिए डिज़ाइन किए गए कार्य - महाकाव्य, उपन्यास।
• महाकाव्य शैली में, एक महत्वपूर्ण भूमिका कथावाचक (कथावाचक) की छवि की है। वह, खुद घटनाओं के बारे में, पात्रों के बारे में बात करते हुए, उसी समय जो हो रहा है, उससे खुद को अलग करता है। लेकिन साथ ही, कथन में ही, न केवल जो बताया जा रहा है, उसे पुन: प्रस्तुत किया जाता है, छापा जाता है, बल्कि कथाकार की मानसिकता, प्रस्तुति का तरीका भी होता है।
• महाकाव्य शैली में, लगभग किसी का उपयोग करना संभव है कलात्मक साधनसाहित्य में जाना जाता है। इसमें निहित कथात्मक रूप में गहराई से प्रवेश करना संभव बनाता है भीतर की दुनियाएक व्यक्ति।

दो बड़े रूप

अग्रणी शैली महाकाव्य साहित्य 18 वीं शताब्दी तक, यह अपने कथानक का स्रोत एक लोक परंपरा है, जिसके चित्र सामान्यीकृत और आदर्श हैं। भाषण अपेक्षाकृत एकीकृत दर्शाता है लोकप्रिय चेतना, और रूप आमतौर पर काव्यात्मक होता है। उदाहरण होमर के इलियड और ओडिसी हैं।

18-19 शताब्दियों में, इसे उपन्यास द्वारा अग्रणी शैली के रूप में बदल दिया गया था। उपन्यासों के कथानक मुख्य रूप से आधुनिक वास्तविकता से लिए गए हैं, और चित्र अधिक वैयक्तिकृत हो गए हैं। पात्रों का भाषण बहुभाषावाद को दर्शाता है सार्वजनिक चेतना, जो तीव्र रूप से विभेदित है। उपन्यास का रूप नीरस है। उदाहरण लियो टॉल्स्टॉय और फ्योडोर दोस्तोयेव्स्की द्वारा लिखे गए उपन्यास हैं।

चक्रों में संयोजन

महाकाव्य कार्य जीवन की वास्तविकताओं के पूर्ण संभव प्रतिबिंब के लिए प्रयास करते हैं, इसलिए वे चक्रों में संयोजित होते हैं। इस प्रवृत्ति का एक उदाहरण द फोर्सेट सागा नामक महाकाव्य उपन्यास है।

यह धनी फोर्सिथ परिवार के जीवन का वर्णन करने वाले विविध कार्यों की एक स्मारकीय श्रृंखला है। 1932 में, गल्सवर्थी में निहित कथन की कला के लिए, जिसमें फोर्सेट सागा शिखर है, लेखक को सम्मानित किया गया नोबेल पुरस्कारसाहित्य पर।

महाकाव्य का अर्थ है "कथा"

एक महाकाव्य (प्राचीन ग्रीक ἔπος - "शब्द, कथा" और ποιέω - "मैं बनाता हूं") एक व्यापक कथा है, जो पद्य या गद्य में निर्धारित है, और राष्ट्रीय स्तर की उत्कृष्ट ऐतिहासिक घटनाओं के लिए समर्पित है। एक सामान्य अर्थ में, एक महाकाव्य एक जटिल, लंबी कहानी है जिसमें बड़े पैमाने पर घटनाओं की एक श्रृंखला शामिल होती है।

महाकाव्य के अग्रदूत पिछले गीत थे, जो आधे गीतात्मक, आधे कथात्मक थे। वे एक जनजाति या कबीले के कारनामों के कारण हुए थे, जो उन नायकों के साथ मेल खाने के लिए समयबद्ध थे जिनके आसपास वे समूहबद्ध थे। इसी तरह के गानेबड़े पैमाने पर काव्य इकाइयों में गठित जिन्हें महाकाव्य कहा जाता है।

वीर-रोमांटिक महाकाव्यों में, उनके मुख्य पात्र उद्देश्यपूर्ण और सक्रिय रूप से महत्वपूर्ण घटनाओं में भाग लेते हैं। ऐतिहासिक घटनाओं, जिस प्रक्रिया में उनके व्यक्तित्व का निर्माण किया जाता है, उदाहरण के लिए, ए। एन। टॉल्स्टॉय "पीटर I" के उपन्यास में। ऐसे "नैतिकतावादी" महाकाव्य भी हैं जो एक कॉमिक नस में समाज की स्थिति के बारे में बताते हैं, जैसे रबेलैस का "गार्गेंटुआ और पेंटाग्रुएल" या " मृत आत्माएं» गोगोल।

महाकाव्य और गीतात्मक शैली

दो शैलियाँ आपस में जुड़ी हुई हैं और कुछ मामलों में एक प्रकार का सहजीवन बना सकती हैं। इसे समझने के लिए, आइए गीत को परिभाषित करें। यह शब्द ग्रीक λυρικός से आया है, जिसका अर्थ है "वीणा की ध्वनि के लिए प्रदर्शन।"

इस तरह का साहित्य, जिसे गीत काव्य भी कहा जाता है, किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत भावना, किसी चीज़ के प्रति उसका दृष्टिकोण या स्वयं लेखक की मनोदशा को पुन: पेश करता है। इस शैली में काम करता है भावुकता, ईमानदारी, उत्साह की विशेषता है।

लेकिन कविता और महाकाव्य शैली के बीच एक मध्यवर्ती विकल्प भी है - यह वीणा-महाकाव्य है। ऐसे कार्यों के दो पक्ष होते हैं। उनमें से एक कविता के रूप में प्रस्तुत कथानक की ओर से पाठक द्वारा अवलोकन और मूल्यांकन है। और दूसरा, जो, हालांकि, पहले से निकटता से संबंधित है, कथाकार के एक निश्चित गेय (भावनात्मक) मूल्यांकन की प्राप्ति है। इस प्रकार, गीतात्मक महाकाव्य आसपास की वास्तविकता के प्रतिबिंब में महाकाव्य और गीतात्मक दोनों सिद्धांतों की विशेषता है।

लिरो-महाकाव्य शैलियों में इस तरह की शैलियों शामिल हैं:

• कविता।
• गाथागीत।
• छंद।

कहानी साहित्यिक और कलात्मक डिजाइन में लिखित जानकारी का एक बड़ा साहित्यिक रूप है। मौखिक रीटेलिंग रिकॉर्ड करते समय, कहानी अलग हो गई स्वतंत्र शैलीलिखित साहित्य में।

एक महाकाव्य शैली के रूप में कहानी

कहानी की विशिष्ट विशेषताएं कम संख्या में पात्र, कम सामग्री, एक कथानक हैं। कहानी में घटनाओं का अंतर्संबंध नहीं है और इसमें कलात्मक रंगों की विविधता समाहित नहीं हो सकती।

इस प्रकार, कहानी एक कथात्मक कार्य है, जो एक छोटी मात्रा, पात्रों की एक छोटी संख्या और चित्रित घटनाओं की छोटी अवधि की विशेषता है। इस तरह की महाकाव्य शैली वापस चली जाती है लोकगीत शैलियोंमौखिक रीटेलिंग, रूपकों और दृष्टांतों के लिए।

18वीं सदी में निबंधों और कहानियों के बीच के अंतर को अभी तक परिभाषित नहीं किया गया था, लेकिन समय के साथ कथानक के संघर्ष से कहानी को निबंध से अलग किया जाने लगा। "बड़े रूपों" की कहानी और "छोटे रूपों" की कहानी में अंतर है, लेकिन यह भेद अक्सर मनमाना होता है।

ऐसी कहानियाँ हैं जिनमें उपन्यास की विशिष्ट विशेषताओं का पता लगाया जाता है, और एक कथानक के साथ छोटे पैमाने के काम भी होते हैं, जिन्हें अभी भी उपन्यास कहा जाता है, न कि कहानी, इस तथ्य के बावजूद कि सभी संकेत इस प्रकार की शैली की ओर इशारा करते हैं। .

एक महाकाव्य शैली के रूप में उपन्यास

बहुत से लोग सोचते हैं कि लघुकथा एक विशेष प्रकार की लघुकथा है। लेकिन फिर भी, लघुकथा की परिभाषा एक तरह की छोटी गद्य कृति लगती है। लघुकथा कथानक में कहानी से भिन्न होती है, जो रचना और मात्रा की गंभीरता में अक्सर तीक्ष्ण और केन्द्रापसारक होती है।

उपन्यास अक्सर एक घटना के माध्यम से एक तीव्र समस्या या प्रश्न प्रकट करता है। एक साहित्यिक शैली के उदाहरण के रूप में, लघु कहानी पुनर्जागरण के दौरान उत्पन्न हुई - सबसे प्रसिद्ध उदाहरण बोकाशियो का डिकैमरन है। समय के साथ, लघुकथा विरोधाभासी और असामान्य घटनाओं को चित्रित करने लगी।

एक शैली के रूप में लघुकथा के उत्कर्ष को रूमानियत का काल माना जाता है। प्रसिद्ध लेखकपी मेरिमी, ई.टी.ए. हॉफमैन, गोगोल ने लघु कथाएँ लिखीं, जिनमें से केंद्रीय रेखा परिचित रोजमर्रा की जिंदगी की छाप को नष्ट करना था।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत में उपन्यासों में भाग्यवादी घटनाओं और एक व्यक्ति के साथ भाग्य के खेल को चित्रित किया गया था। ओ हेनरी, एस ज़्विग, ए चेखोव, आई बुनिन जैसे लेखकों ने अपने काम में लघु कहानी शैली पर काफी ध्यान दिया।

एक महाकाव्य शैली के रूप में कहानी

कहानी के रूप में इस तरह की गद्य शैली लघु कहानी और उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थान है। प्रारंभ में, कहानी किसी भी वास्तविक, ऐतिहासिक घटनाओं ("द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स", "द टेल ऑफ़ द बैटल ऑफ़ कालका") के वर्णन का एक स्रोत थी, लेकिन बाद में यह बन गई एक अलग शैलीजीवन के प्राकृतिक प्रवाह को पुन: उत्पन्न करने के लिए।

कहानी की एक विशेषता यह है कि इसके कथानक के केंद्र में हमेशा होता है मुख्य चरित्रऔर उसका जीवन उसके व्यक्तित्व और उसके भाग्य के मार्ग का रहस्योद्घाटन है। कहानी घटनाओं के एक क्रम की विशेषता है जिसमें कठोर वास्तविकता का पता चलता है।

और ऐसी महाकाव्य शैली के लिए ऐसा विषय अत्यंत प्रासंगिक है। प्रसिद्ध कहानियाँ हैं स्टेशन मास्टर"ए पुश्किन," बेचारी लिसा" एन। करमज़िन, आई। बुनिन द्वारा "द लाइफ ऑफ़ आर्सेनेव", ए। चेखव द्वारा "द स्टेपी"।

कहानी में कलात्मक विस्तार का मूल्य

लेखक के इरादे को पूरी तरह से प्रकट करने और अर्थ को पूरी तरह से समझने के लिए साहित्यक रचनाकलात्मक विस्तार बहुत महत्वपूर्ण है। यह एक आंतरिक, परिदृश्य या चित्र का विवरण हो सकता है, यहाँ कुंजी यह है कि लेखक इस विवरण पर जोर देता है, जिससे पाठकों का ध्यान उसकी ओर आकर्षित होता है।

यह नायक या मनोदशा के किसी प्रकार के मनोवैज्ञानिक लक्षण को उजागर करने के तरीके के रूप में कार्य करता है जो कार्य की विशेषता है। गौरतलब है कि अहम भूमिका है कलात्मक विवरणइस तथ्य में निहित है कि यह अकेले ही कई कथात्मक विवरणों को प्रतिस्थापित कर सकता है। इस प्रकार, कार्य का लेखक स्थिति या व्यक्ति के प्रति अपने दृष्टिकोण पर जोर देता है।

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महाकाव्य शैलियों।

दृष्टान्त।अलंकारिक (अलंकारिक) रूप में नैतिक शिक्षण। दृष्टांत में हमेशा एक निश्चित विचार होता है। दृष्टांत चित्रित नहीं करता है, लेकिन सूचित करता है; विकास में घटनाओं को दर्शाने वाले पात्रों का कोई चित्रण नहीं है।

कहानी।- लघु महाकाव्य शैली: एक छोटी मात्रा का गद्य कार्य, जिसमें, एक नियम के रूप में, नायक के जीवन की एक या एक से अधिक घटनाओं को दर्शाया गया है। कहानी में पात्रों का दायरा सीमित है, वर्णित क्रिया समय में कम है। कभी-कभी इस शैली के काम में एक कहानीकार मौजूद हो सकता है। कहानी के उस्ताद ए.पी. चेखव, वी.वी. नाबोकोव, ए.पी. प्लैटोनोव, के.जी. पैस्टोव्स्की, ओ.पी. काजाकोव, वी.एम. शुक्शिन।

उपन्यास।तीखे कथानक और अप्रत्याशित अंत के साथ एक प्रकार की लघुकथा।

सुविधा लेख. एक तरह की कहानी, वास्तविकता की विशिष्ट घटनाओं का एक कलात्मक वर्णन, ज्यादातर सामाजिक, एक निश्चित समय के रूप में। यह वृत्तचित्र, "जीवन से लेखन" पर आधारित है

कहानी- औसत (कहानी और उपन्यास के बीच) महाकाव्य शैली, जो नायक (नायकों) के जीवन से कई एपिसोड प्रस्तुत करती है। मात्रा के संदर्भ में, कहानी एक कहानी से बड़ी है और अधिक व्यापक रूप से वास्तविकता को दर्शाती है, एपिसोड की एक श्रृंखला खींचती है जो मुख्य चरित्र के जीवन में एक निश्चित अवधि बनाती है, इसमें अधिक घटनाएं और पात्र होते हैं, हालांकि, उपन्यास के विपरीत, एक नियम के रूप में, एक कहानी है।

उपन्यास- एक महान महाकाव्य कार्य जिसमें एक निश्चित अवधि में या संपूर्ण मानव जीवन के दौरान लोगों के जीवन को व्यापक रूप से चित्रित किया गया है। उपन्यास के विशिष्ट गुण हैं: कई पात्रों के भाग्य को कवर करने वाला बहु-रेखीय कथानक; समतुल्य वर्णों की एक प्रणाली की उपस्थिति; जीवन की घटनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला का कवरेज, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण समस्याओं का सूत्रीकरण; कार्रवाई की महत्वपूर्ण अवधि।

महाकाव्य उपन्यास- महाकाव्य का सबसे बड़ा शैली रूप। महाकाव्य की विशेषता है:

1. वास्तविकता की घटनाओं का व्यापक कवरेज, ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण मोड़ पर लोगों के जीवन की छवि

2. सार्वभौमिक महत्व की वैश्विक समस्याओं को उठाया जाता है

3. राष्ट्रीयता सामग्री

4. एकाधिक कहानी

5. बहुत बार - इतिहास और लोककथाओं पर निर्भरता

गीत विधाएं अरे हां(ग्रीक "गीत") - एक महान घटना या एक महान व्यक्ति की महिमा करने वाली एक विशाल कविता; आध्यात्मिक odes (स्तोत्रों की व्यवस्था), नैतिकता, दार्शनिक, व्यंग्यात्मक, ode-संदेशों आदि के बीच अंतर करें। ode तीन-भाग है: इसमें कार्य की शुरुआत में एक विषय होना चाहिए; विषय और तर्कों का विकास, एक नियम के रूप में, अलंकारिक (दूसरा भाग); अंतिम, उपदेशात्मक (शिक्षाप्रद) भाग।; 18 वीं शताब्दी में रूस में आया था, एम। लोमोनोसोव ("महारानी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना के रूसी सिंहासन पर पहुंचने के दिन"), वी। ट्रेडियाकोवस्की, ए। सुमारोकोव, जी। , "गॉड"), ए। रैडिशेव ("लिबर्टी")। ode A. Pushkin ("लिबर्टी") को श्रद्धांजलि दी। को मध्य उन्नीसवींसदी, ode ने अपनी प्रासंगिकता खो दी और धीरे-धीरे पुरातन शैलियों की श्रेणी में आ गया।

भजन- प्रशंसनीय सामग्री की एक कविता; प्राचीन कविता से भी आया है, लेकिन अगर प्राचीन काल में देवताओं और नायकों के सम्मान में भजनों की रचना की जाती थी, तो बाद के समय में भजनों को गंभीर घटनाओं, उत्सवों के सम्मान में लिखा जाता था, जो अक्सर न केवल एक राज्य के होते थे, बल्कि एक व्यक्तिगत प्रकृति के भी होते थे। (ए। पुश्किन। "दावत छात्रों")।

शोकगीत(फ्राइजियन "रीड बांसुरी") - ध्यान के लिए समर्पित गीतों की एक शैली। प्राचीन कविता में उत्पन्न; मूल रूप से इसे मृतकों के ऊपर रोना कहा जाता था। शोकगीत प्राचीन यूनानियों के जीवन आदर्श पर आधारित था, जो दुनिया के सामंजस्य, आनुपातिकता और होने के संतुलन पर आधारित था, उदासी और चिंतन के बिना अधूरा, ये श्रेणियां आधुनिक शोकगीत में पारित हो गई हैं। एक शोकगीत जीवन-पुष्टि करने वाले विचारों और निराशा दोनों को मूर्त रूप दे सकता है। 19 वीं शताब्दी की कविता अभी भी अपने "शुद्ध" रूप में शोकगीत को विकसित करना जारी रखती है, 20 वीं शताब्दी के गीत काव्य में, शोकगीत एक शैली परंपरा के बजाय एक विशेष मनोदशा के रूप में पाया जाता है। आधुनिक कविता में, एक शोकगीत चिंतनशील, दार्शनिक और परिदृश्य प्रकृति की एक कथानक रहित कविता है। ए पुष्किन। "समुद्र के लिए" एन Nekrasov। "Elegy" चुटकुला(ग्रीक "शिलालेख") - व्यंग्य सामग्री की एक छोटी कविता। प्रारंभ में, प्राचीन काल में, घरेलू सामान, मकबरे और मूर्तियों पर शिलालेखों को एपिग्राम कहा जाता था। इसके बाद, एपिग्राम की सामग्री बदल गई। एपिग्राम के उदाहरण: संदेश(या एपिसोड) - एक कविता, जिसकी सामग्री को "कविता में पत्र" के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। शैली भी प्राचीन गीतों से आई है। ए पुष्किन। पुश्किन ("मेरा पहला दोस्त, मेरा अनमोल दोस्त ...") वी। मायाकोवस्की। "सर्गेई यसिनिन"; "Lilichka! (एक पत्र के बजाय)" एस Yesenin। "माँ का पत्र" एम। स्वेतेवा। ब्लोक को कविताएँ

गाथा- यह तथाकथित कठोर रूप की एक काव्य शैली है: कविता और शैलीगत कानूनों के सख्त सिद्धांतों के साथ, छंदों में एक विशेष तरीके से आयोजित 14 पंक्तियों वाली एक कविता।

इस गेय शैली का जन्म 13वीं शताब्दी में इटली में हुआ था। इसके निर्माता वकील जैकोपो दा लेंटिनी थे; सौ साल बाद पेट्रार्क की गाथा कृति दिखाई दी। सॉनेट 18वीं सदी में रूस आया था; थोड़ी देर बाद, उन्हें एंटोन डेलविग, इवान कोज़लोव, अलेक्जेंडर पुष्किन के काम में गंभीर विकास मिला। "सिल्वर एज" के कवियों ने गाथा में विशेष रुचि दिखाई: के। बालमोंट, वी। ब्रायसोव, आई। एनेन्स्की, वी। इवानोव, आई। बुनिन, एन। छंद की कला, सॉनेट को सबसे कठिन विधाओं में से एक माना जाता है। पिछली 2 शताब्दियों में, कवियों ने शायद ही कभी किसी सख्त कविता का पालन किया, अक्सर विभिन्न योजनाओं का मिश्रण पेश किया।

शब्दावली और स्वर उदात्त होना चाहिए;

तुकबंदी - सटीक और, यदि संभव हो तो, असामान्य, दुर्लभ;

महत्वपूर्ण शब्दों को एक ही अर्थ में दोहराया नहीं जाना चाहिए, आदि।

: स्कूल की साहित्यिक आलोचना में, गीत की ऐसी शैली को कहा जाता है गीतात्मक कविता. शास्त्रीय साहित्यिक आलोचना में ऐसी कोई शैली नहीं है। गीतात्मक शैलियों की जटिल प्रणाली को कुछ हद तक सरल बनाने के लिए इसे स्कूल के पाठ्यक्रम में पेश किया गया था: यदि उज्ज्वल हो शैली की विशेषताएंकार्यों को बाहर नहीं किया जा सकता है और कविता सख्त अर्थों में या तो एक ode, या एक भजन, या एक शोकगीत, या एक गाथा, आदि नहीं है, इसे एक गीत कविता के रूप में परिभाषित किया जाएगा। इस मामले में, किसी को कविता की व्यक्तिगत विशेषताओं पर ध्यान देना चाहिए: रूप, विषय, गीतात्मक नायक की छवि, मनोदशा आदि की विशिष्टता। इस प्रकार, मायाकोवस्की, स्वेतेवा, ब्लोक और अन्य की कविताओं को गीतात्मक कविताओं (स्कूल अर्थ में) के रूप में संदर्भित किया जाना चाहिए। बीसवीं शताब्दी के लगभग सभी गीत इस परिभाषा के अंतर्गत आते हैं, जब तक कि लेखकों ने विशेष रूप से कार्यों की शैली निर्दिष्ट नहीं की।

हास्य व्यंग्य(अव्य। "मिश्रण, सभी प्रकार की चीजें") - एक काव्य शैली के रूप में: एक काम, जिसकी सामग्री निंदा है - सामाजिक घटनाओं, मानव दोषों या व्यक्तियों की - उपहास द्वारा। रूसी साहित्य में, ए। कांतेमिर, के। बत्युशकोव (XVIII-XIX सदियों) ने व्यंग्य शैली में काम किया, 20 वीं शताब्दी में साशा चेर्नी और अन्य व्यंग्य के लेखक के रूप में प्रसिद्ध हुए। वी। मायाकोवस्की की "अमेरिका के बारे में कविताएँ" की कई कविताएँ व्यंग्य भी कहा जा सकता है ("सिक्स नन", "ब्लैक एंड व्हाइट", "स्काईस्क्रेपर इन सेक्शन", आदि)।

गाथागीत- शानदार, व्यंग्यपूर्ण, ऐतिहासिक, शानदार, पौराणिक, विनोदी आदि की गीत-महाकाव्य कथानक कविता। चरित्र। लोककथाओं के अनुष्ठान नृत्य और गीत शैली के रूप में गाथागीत पुरातनता (संभवतः प्रारंभिक मध्य युग में) में उत्पन्न हुआ, और यह इसकी शैली की विशेषताओं को निर्धारित करता है: सख्त लय, कथानक (प्राचीन गाथागीतों में, नायकों और देवताओं को बताया गया था), दोहराव की उपस्थिति ( संपूर्ण पंक्तियों या व्यक्तिगत शब्दों को एक स्वतंत्र छंद के रूप में दोहराया गया), कहा जाता है रोकना. 18वीं शताब्दी में, गाथागीत रोमांटिक साहित्य की सबसे प्रिय काव्य विधाओं में से एक बन गया। F. Schiller ("कप", "दस्ताने"), I. गोएथे ("फ़ॉरेस्ट किंग"), V. ज़ुकोवस्की ("ल्यूडमिला", "स्वेतलाना"), A. पुश्किन ("एंकर", "ग्रूम") द्वारा गाथागीत बनाए गए थे "), एम। लेर्मोंटोव ("बोरोडिनो", "थ्री पाम्स"); 19वीं और 20वीं शताब्दी के मोड़ पर, गाथागीत को फिर से पुनर्जीवित किया गया और क्रांतिकारी रोमांस की अवधि के दौरान, विशेष रूप से क्रांतिकारी युग में, बहुत लोकप्रिय हो गया। बीसवीं शताब्दी के कवियों में ए. ब्लोक ("लव" ("द क्वीन लिव्ड ऑन)" द्वारा गाथागीत लिखे गए थे। ऊंचे पहाड़..."), एन। गुमिलोव ("कप्तान", "बारबेरियन"), ए। अख्मातोवा ("द ग्रे-आइड किंग"), एम। श्वेतलोव ("ग्रेनेडा") और अन्य।

टिप्पणी! काम कुछ शैलियों की विशेषताओं को जोड़ सकता है: एक शोकगीत के तत्वों के साथ एक संदेश (ए। पुश्किन, "के *** ("मुझे एक अद्भुत क्षण याद है ..."), लालित्य सामग्री की एक गीतात्मक कविता (ए। ब्लोक) . "मातृभूमि"), एक एपिग्राम-संदेश, आदि। डी।

नाटकीय विधाएं

त्रासदी- (ग्रीक ट्रागोडिया से - बकरी गीत< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, मजबूत व्यक्तित्व, पारस्परिक शक्तियों (भाग्य, राज्य, तत्व, आदि) के साथ या स्वयं के साथ। इस संघर्ष में, नायक, एक नियम के रूप में, मर जाता है, लेकिन नैतिक जीत हासिल करता है। त्रासदी का उद्देश्य यह है कि जो कुछ वे देखते हैं उससे दर्शकों में सदमा पैदा होता है, जो बदले में उनके दिलों में दुख और करुणा को जन्म देता है: जैसे मन की स्थितिरेचन की ओर ले जाता है - झटके से सफाई।

कॉमेडी- (कोमोस से ग्रीक से - एक हंसमुख भीड़, डायोनिसियन उत्सव में एक जुलूस और ओडी - एक गीत) - नाटक की प्रमुख शैलियों में से एक: सामाजिक और मानवीय खामियों के उपहास पर आधारित एक काम।

नाटक- (संकीर्ण अर्थ में) नाट्यशास्त्र की प्रमुख विधाओं में से एक; पात्रों के संवाद के रूप में लिखी गई एक साहित्यिक कृति। मंच पर प्रदर्शन करने के लिए डिज़ाइन किया गया। शानदार अभिव्यक्ति पर ध्यान केंद्रित किया। लोगों के संबंध, उनके बीच उत्पन्न होने वाले संघर्ष पात्रों के कार्यों के माध्यम से प्रकट होते हैं और एक एकालाप-संवाद रूप में सन्निहित होते हैं। त्रासदी के विपरीत, नाटक रेचन में समाप्त नहीं होता है।

महाकाव्य लोक और लेखक में बांटा गया है। और लोक महाकाव्यलेखक के महाकाव्य के अग्रदूत थे। उपन्यास, महाकाव्य, कहानी, लघु कथा, निबंध, लघुकथा, परियों की कहानी और कविता, स्तोत्र और कल्पना जैसे महाकाव्य विधाओं के ऐसे उदाहरण एक साथ कथा साहित्य की संपूर्ण श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हैं। सभी महाकाव्य विधाओं में, कथन का प्रकार भिन्न हो सकता है। इस बात पर निर्भर करता है कि किस व्यक्ति के द्वारा वर्णन किया जा रहा है - लेखक (कहानी को तीसरे व्यक्ति में बताया गया है) या एक वैयक्तिक चरित्र (कहानी को पहले व्यक्ति में बताया गया है), या किसी विशेष कथावाचक की ओर से। जब विवरण पहले व्यक्ति में होता है, तो विकल्प भी संभव होते हैं - एक कथावाचक हो सकता है, उनमें से कई हो सकते हैं, या यह एक सशर्त कथावाचक हो सकता है जिसने वर्णित घटनाओं में भाग नहीं लिया।

महाकाव्य शैलियों की विशेषताएं

यदि किसी तीसरे व्यक्ति से वर्णन किया जाता है, तो घटनाओं के वर्णन में कुछ अलगाव, चिंतन माना जाता है। यदि पहले या कई व्यक्तियों से, तो व्याख्या की जा रही घटनाओं और पात्रों के व्यक्तिगत हित (ऐसे कार्यों को कॉपीराइट कहा जाता है) पर कई अलग-अलग विचार हैं। विशेषताएँमहाकाव्य शैली का कथानक है (घटनाओं के क्रमिक परिवर्तन को मानते हुए), समय (महाकाव्य शैली में, यह वर्णित घटनाओं और वर्णन के समय के बीच एक निश्चित दूरी की उपस्थिति मानता है) और स्थान। अंतरिक्ष की त्रि-आयामीता की पुष्टि नायकों, अंदरूनी और परिदृश्यों के चित्रों के वर्णन से होती है। महाकाव्य शैली की विशेषताएं बाद की क्षमता को दर्शाती हैं जिसमें गीत जैसे तत्व शामिल हैं ( विषयांतर), और नाटक (मोनोलॉग, संवाद)। ऐसा लगता है कि महाकाव्य शैलियों में एक दूसरे के साथ कुछ समानता है।

महाकाव्य शैलियों के रूप

वहाँ तीन हैं संरचनात्मक रूपमहाकाव्य - बड़ा, मध्यम और छोटा। कुछ साहित्यिक आलोचकों ने कहानी को लंबे समय तक संदर्भित करते हुए मध्य रूप को छोड़ दिया, जिसमें एक उपन्यास और एक महाकाव्य शामिल है। एक महाकाव्य उपन्यास की अवधारणा है। वे कथन और कथानक के रूप में एक दूसरे से भिन्न हैं। उपन्यास में संबोधित मुद्दों के आधार पर, यह ऐतिहासिक, शानदार, साहसिक, मनोवैज्ञानिक, यूटोपियन और सामाजिक का उल्लेख कर सकता है। और यह महाकाव्य शैली की एक विशेषता भी है। विषयों और प्रश्नों की संख्या और वैश्विक प्रकृति जो इस साहित्यिक रूप का उत्तर दे सकती है, ने बेलिंस्की को निजी जीवन के महाकाव्य के साथ उपन्यास की तुलना करने की अनुमति दी।

कहानी मध्य रूप से संबंधित है, और कहानी, लघु कहानी, निबंध, परी कथा, दृष्टान्त और यहां तक ​​कि उपाख्यान छोटे महाकाव्य रूप को बनाते हैं। अर्थात्, मुख्य महाकाव्य विधाएँ उपन्यास, कहानी और कहानी हैं, जो साहित्यिक आलोचनाक्रमशः, "जीवन की पुस्तक से एक अध्याय, एक पत्ता और एक रेखा।"

महाकाव्य शैलियों के घटक

महाकाव्य कविता एक काव्य (कभी-कभी गद्य - "डेड सोल्स") शैली है, जिसका कथानक, एक नियम के रूप में, लोगों की राष्ट्रीय भावना और परंपराओं के महिमामंडन के लिए समर्पित है। शब्द "उपन्यास" स्वयं उस भाषा के नाम से आता है जिसमें पहली मुद्रित रचनाएँ प्रकाशित हुई थीं - रोमांस (रोम या रोमा, जहाँ लैटिन में रचनाएँ प्रकाशित हुई थीं)। एक उपन्यास में बहुत सारी विशेषताएं हो सकती हैं - शैली, रचनात्मक, कलात्मक और शैलीगत, भाषाई और कथानक। और उनमें से प्रत्येक कार्य को एक विशिष्ट समूह को विशेषता देने का अधिकार देता है। खाना सामाजिक रोमांस, नैतिकवादी, सांस्कृतिक-ऐतिहासिक, मनोवैज्ञानिक, साहसिक, प्रयोगात्मक। एक साहसिक उपन्यास है, अंग्रेजी, फ्रेंच, रूसी है। मूल रूप से, एक उपन्यास एक बड़ा, कलात्मक, सबसे अधिक बार होता है गद्य कार्यकुछ सिद्धांतों और नियमों के अनुसार लिखा गया है।

कलात्मक महाकाव्य का मध्यम रूप

नैतिक शैली "कहानी" की विशेषताएं न केवल काम की मात्रा में हैं, हालांकि इसे "छोटा उपन्यास" भी कहा जाता है। कहानी में बहुत कम घटनाएं हैं। अक्सर यह एक केंद्रीय घटना के लिए समर्पित होता है। एक कहानी कथात्मक चरित्र का एक छोटा सा टुकड़ा है जो जीवन से एक विशिष्ट मामले का वर्णन करता है। एक परी कथा से, यह यथार्थवादी रंग में भिन्न है। कुछ साहित्यिक आलोचकों के अनुसार, एक कहानी को एक काम कहा जा सकता है जिसमें समय, क्रिया, घटना, स्थान और चरित्र की एकता होती है। यह सब बताता है कि कहानी, एक नियम के रूप में, एक एपिसोड का वर्णन करती है जो एक विशिष्ट समय में एक नायक के साथ होती है। इस शैली की कोई स्पष्ट परिभाषा नहीं है। इसलिए, कई लोग मानते हैं कि कहानी है रूसी नामलघुकथा, जिसका पहली बार उल्लेख पश्चिमी साहित्य में 13वीं शताब्दी में किया गया था और यह एक छोटी शैली का रेखाचित्र था।

एक साहित्यिक शैली के रूप में, 14 वीं शताब्दी में लघु कहानी को बोकाशियो द्वारा अनुमोदित किया गया था। इससे पता चलता है कि कहानी की तुलना में लघुकथा बहुत पुरानी है। ए. पुश्किन और एन. गोगोल ने भी कुछ कहानियों को लघु कथाओं के रूप में संदर्भित किया। यही है, कमोबेश स्पष्ट अवधारणा जो परिभाषित करती है कि "कहानी" क्या है, 18 वीं शताब्दी में रूसी साहित्य में उत्पन्न हुई। लेकिन कहानी और लघुकथा के बीच कोई स्पष्ट सीमाएँ नहीं हैं, सिवाय इसके कि उत्तरार्द्ध, इसकी शुरुआत में, एक किस्से की तरह अधिक दिखता था, यानी जीवन का एक छोटा मज़ेदार रेखाचित्र। मध्य युग में इसमें निहित कुछ विशेषताएं, लघुकथा आज तक बरकरार है।

कलात्मक महाकाव्य के एक छोटे रूप के प्रतिनिधि

कहानी अक्सर उन्हीं कारणों से निबंध के साथ भ्रमित होती है - स्पष्ट शब्दों की कमी, लेखन नियमों के अस्तित्व का सुझाव देना। इसके अलावा, वे लगभग एक साथ दिखाई दिए। निबंध - किसी एक घटना का संक्षिप्त विवरण। यह इन दिनों एक वृत्तचित्र के अधिक है। वास्तविक घटना. नाम में ही संक्षिप्तता का संकेत है - रूपरेखा तैयार करना। ज्यादातर, निबंध पत्रिकाओं - समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में प्रकाशित होते हैं। घटना की व्यापक प्रकृति के कारण, इस तरह की शैली को "फंतासी" के रूप में नोट किया जाना चाहिए, जो लोकप्रियता प्राप्त कर रहा है हाल तक. वह पिछली सदी के 20 के दशक में अमेरिका में दिखाई दिए। लवक्राफ्ट को इसका पूर्वज माना जाता है। फंतासी एक प्रकार की विज्ञान कथा शैली है जिसका कोई वैज्ञानिक आधार नहीं है और इसमें पूरी तरह से कल्पना शामिल है।

"गेय गद्य" के प्रतिनिधि

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, तीन द्वारा साहित्यिक परिवारहमारे समय में, चौथा जोड़ा गया है, जो उन लोगों का प्रतिनिधित्व करता है जो बाहर खड़े हुए हैं स्वतंत्र समूहकविता, गाथागीत, गीत के रूप में साहित्य की ऐसी गेय-महाकाव्य विधाएँ। इस साहित्यिक जीनस की विशेषताएं गठबंधन करना है कहानीकथावाचक के अनुभवों के विवरण के साथ (तथाकथित गीतात्मक "मैं")। इस जीनस के नाम में इसका सार है - गीत और महाकाव्य के तत्वों में से एक में एकीकरण। पुरातनता के बाद से इस तरह के संयोजन साहित्य में पाए गए हैं, लेकिन ये कार्य एक ऐसे समय में एक स्वतंत्र समूह के रूप में सामने आए, जब कथाकार के व्यक्तित्व में रुचि तेजी से दिखाई देने लगी - भावुकता और रूमानियत के युग में। गेय-महाकाव्य शैलियोंकभी-कभी "गीतात्मक गद्य" के रूप में जाना जाता है। सभी प्रकार, विधाएं और अन्य साहित्यिक विभाजन, एक दूसरे के पूरक, साहित्यिक प्रक्रिया के अस्तित्व और निरंतरता को सुनिश्चित करते हैं।

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