एक्शन लिटरेचर. साहित्य में क्रिया का विकास कम उम्र के बच्चे का संज्ञानात्मक विकास है।

नव-रूमानियतवाद की धाराओं में से एक k.19-n. 20 शतक. "कार्रवाई" पर साहित्य का ध्यान सक्रिय रूप से है अभिनय नायक. नायक की गतिविधि मुख्य रूप से एक ऐसे कार्य में साकार होती है जिसमें एक प्रभावी, सांस्कृतिक और ऐतिहासिक चरित्र होता है। नायक का कृत्य राष्ट्रीय-ऐतिहासिक अस्तित्व की देह में उसकी इच्छा (देखें: "इच्छा") के "उद्देश्यीकरण" से अधिक कुछ नहीं है। नायक, जैसा कि वह था, अपनी इच्छा की अभिव्यक्ति के परिणामस्वरूप, एक निश्चित स्थापित करता है नया कानूनऔर इसकी बदौलत वह राष्ट्रीय परंपरा में एक सांस्कृतिक नायक का दर्जा प्राप्त करता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि इस प्रकार का नायक एक विचारशील नायक नहीं है, एक बौद्धिक नायक है, जिसकी अलौकिक गतिविधि विचार में विश्लेषणात्मक क्षमताओं में केंद्रित है (के. डॉयल में शर्लक होम्स, जी.के. चेस्टरटन में पादरी ब्राउन और इसी तरह के अन्य पात्र -नव-रोमांटिकवाद में विश्लेषणात्मक शैलियों कहा जाता है), इसके विपरीत, जटिल मानसिक संचालन करने में नायक की असमर्थता पर अक्सर जोर दिया जाता है (आर. किपलिंग के "बैरक" गाथागीत टॉमी एटकिंस या डी. कॉनराड की कहानी "टाइफून" से कैप्टन मैकव्हर्ल के नायक) "). नायकों की कम बुद्धि, और कभी-कभी इसकी कमी, "कार्रवाई" के साहित्य के चरित्र की नकारात्मक विशेषता नहीं है, इसके विपरीत, यह सीमा नायक को एक विशिष्ट लक्ष्य पर ध्यान केंद्रित करने और उसे दृढ़तापूर्वक प्राप्त करने में मदद करती है। विचार, तर्क करने की क्षमता, सट्टा-तार्किक संचालन के प्रवाह के सामने आत्मसमर्पण करने की क्षमता उन बाधाओं की तरह दिखेगी जो नायक के साथ हस्तक्षेप करती हैं, चरित्र की स्वैच्छिक गतिविधि की प्रक्रिया में बाधा डालती हैं। कुछ समय पहले तक, "कार्रवाई" के साहित्य को तथाकथित के साथ जोड़ने की प्रथा थी। "साम्राज्यवादी" विचारधारा ("उपनिवेशवाद के विचारक" आर. किपलिंग का काम अक्सर एक उदाहरण के रूप में सामने आता है), जो, निश्चित रूप से, बेकार है: जोसेफ कॉनराड, जो आर. किपलिंग और एच.आर. हैगार्ड की तरह, को श्रद्धांजलि देते हैं इस साहित्य को उनके लोकतांत्रिक झुकाव के कारण "अंग्रेजी उपनिवेशवाद का विचारक" और "साम्राज्यवाद का गायक" नहीं कहा जा सकता है। लिट-रा: यू. आई. कागरलिट्स्की। रुडयार्ड किपलिंग // रुडयार्ड किपलिंग। कहानियों। कविता। परिकथाएं। - एम., 1989.

रचना (साहित्य में) में क्रिया विकास के चरणों को सूचीबद्ध करें और उनका वर्णन करें और सर्वोत्तम उत्तर प्राप्त करें

उत्तर से एलिवांच[गुरु]
प्रदर्शनी, कथानक, क्रिया का विकास, चरमोत्कर्ष और उपसंहार। इन तत्वों का चयन संघर्ष के संबंध में ही समीचीन है। (तथ्य यह है कि स्कूल में अक्सर कथानक के तत्वों को निर्धारित करने के लिए एक सरलीकृत दृष्टिकोण होता है, इस प्रकार के अनुसार: "कथानक तब होता है जब कार्रवाई बंधी होती है")। कथानक के तत्वों को निर्धारित करने के लिए प्रत्येक में संघर्ष की प्रकृति निर्णायक होती है इस पल.
प्रदर्शनी - कार्य का हिस्सा, आमतौर पर प्रारंभिक, जो कथानक से पहले होता है। वह आमतौर पर हमारा परिचय कराती है अभिनेताओं, परिस्थितियाँ, स्थान और कार्रवाई का समय। प्रदर्शनी में अभी तक कोई विरोध नहीं है.
किसी कार्य का कथानक किसी संघर्ष के घटित होने या पता चलने का क्षण होता है।
इसके बाद कार्रवाई का विकास होता है, यानी, एपिसोड की एक श्रृंखला जिसमें पात्र सक्रिय रूप से संघर्ष को हल करने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन फिर भी यह अधिक से अधिक तीव्र और तनावपूर्ण हो जाता है।
अंत में, संघर्ष उस क्षण तक पहुँच जाता है जब विरोधाभास अब अपने पूर्व स्वरूप में मौजूद नहीं रह सकते हैं और तत्काल समाधान की आवश्यकता होती है, संघर्ष अपने अधिकतम विकास तक पहुँच जाता है। लेखक की मंशा के अनुसार पाठक का ध्यान और रुचि का सबसे बड़ा तनाव आमतौर पर इसी बिंदु पर पड़ता है। यह चरमोत्कर्ष है.
इसके निकट परिणति के बाद (कभी-कभी पहले से ही अगले वाक्यांश या प्रकरण में), खंड इस प्रकार है - वह क्षण जब संघर्ष स्वयं समाप्त हो जाता है, और खंड संघर्ष को हल कर सकता है, या स्पष्ट रूप से अपनी अघुलनशीलता प्रदर्शित कर सकता है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कथानक की बाहरी संरचना की अधिक सटीक कल्पना करने के लिए कथानक तत्वों की परिभाषा आवश्यक है।
कथानक तत्वों की परिभाषा में, हो सकता है विभिन्न कठिनाइयाँजिस पर विचार करने की आवश्यकता है; यह बड़ी मात्रा वाले कार्यों के लिए विशेष रूप से सच है। सबसे पहले, एक कार्य में एक नहीं, बल्कि कई कथानक हो सकते हैं; उनमें से प्रत्येक के पास, एक नियम के रूप में, कथानक तत्वों का अपना सेट होगा। दूसरे, में प्रमुख कार्यआम तौर पर एक नहीं, बल्कि कई चरमोत्कर्ष होते हैं, जिनमें से प्रत्येक के बाद संघर्ष के कमजोर होने का आभास होता है और कार्रवाई थोड़ी कम हो जाती है, और फिर अगले चरमोत्कर्ष के लिए फिर से ऊपर की ओर बढ़ना शुरू हो जाता है। इस मामले में चरमोत्कर्ष अक्सर संघर्ष का एक काल्पनिक समाधान होता है, जिसके बाद पाठक राहत की सांस ले सकता है, लेकिन फिर नई घटनाएं सामने आती हैं इससे आगे का विकासकथानक, यह पता चलता है कि संघर्ष समाप्त नहीं हुआ है, और इसी तरह एक नए चरमोत्कर्ष तक।

कार्य

कार्य

ACTION एक ऐसा शब्द है जिसके कई अर्थ होते हैं। इसका उपयोग "कार्य" (देखें) शब्द के पर्याय के रूप में किया जाता है। कार्य के नायक के कार्य को दर्शाता है, जो उसकी स्वैच्छिक अभिविन्यास (नाटकीय उपकरण) को चित्रित और उजागर करता है। यह घटनाओं की शृंखला की एक कड़ी है, जिसे कार्य का कथानक कहा जाता है (देखें)। और, अंततः, क्रिया से हमारा तात्पर्य कार्य की गतिशीलता से है। लेसिंग ने तर्क दिया कि यदि चित्रकला का क्षेत्र शरीर और उनके बीच के स्थानिक संबंध हैं, तो कविता का विषय कार्रवाई है, जो एक अस्थायी अनुक्रम में स्थित है।
नाटक को नाटक में किसी व्यक्ति के चित्रण के रूप में परिभाषित करने की प्रथा है। अरस्तू ने नाटक को त्रासदी की आत्मा कहा है। लेकिन डी. कला के किसी भी कार्य का श्रेय जीवन की झलक, वास्तविकता के भ्रम को देता है। जीवन, संसार को पुनरुत्पादित करते हुए, कला का एक कार्य उन्हें तैयार रूप में नहीं, बल्कि उनके गठन की प्रक्रिया में पुनरुत्पादित करता है, क्योंकि "दुनिया में तैयार वस्तुओं का समावेश नहीं है, बल्कि यह प्रक्रियाओं का एक समूह है जिसमें वस्तुएं अपरिवर्तित लगती हैं , साथ ही सिर द्वारा ली गई मानसिक तस्वीरों में, अवधारणाएँ निरंतर बदलती रहती हैं, अब वे उठती हैं, अब वे मर जाती हैं” (एंगेल्स)। और विकास का नियम ("सब कुछ बहता है, सब कुछ चलता है, कुछ भी विश्राम में नहीं है"), प्रकृति को भेदते हुए, जनसंपर्कऔर व्यक्तिगत अस्तित्व, मानो क्रिया, गति को पूर्व निर्धारित करता है कला का काम. डी. कला के काम में आंदोलन और मनुष्य द्वारा पूरे इतिहास में किए गए संघर्ष को पूर्व निर्धारित करता है ("मानव जाति का इतिहास वर्गों के संघर्ष का इतिहास है" - के. मार्क्स)। यही कारण है कि शास्त्रीय त्रासदी के तर्ककर्ता, जो स्थिर हैं और पहले दृश्य से "तैयार" दिए गए हैं, कोई कलात्मक प्रभाव नहीं डालते हैं। प्रतीकवादी नायकों (देखें) की विचारोत्तेजक भूमिका भी अत्यंत निम्न है। इसके विपरीत, शेक्सपियर की छवियां, जिनके चरित्र और जुनून उनकी उत्पत्ति और विकास की प्रक्रिया में दिखाए गए हैं, जो हमारी आंखों के सामने विभिन्न जीवन रूपांतरों से गुजरते हैं, उनकी छाप में अप्रतिरोध्य हैं। आइए हम किंग लियर, मैकबेथ और अन्य को याद करें। इसी कारण से, टॉल्स्टॉय के पात्र (उदाहरण के लिए, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, नताशा, पियरे, अन्ना कैरेनिना और अन्य), जो द्वंद्वात्मक विकास में दिखाए गए हैं, इतने कलात्मक रूप से आश्वस्त हैं। उपन्यासों के पहले से आखिरी पन्ने तक वे जीवन की धारा में बहते हैं, "बहते" हैं।
"होमर," लेसिंग कहते हैं, "ढाल का वर्णन एक ऐसी चीज़ के रूप में नहीं किया गया है जो पहले से ही पूरी तरह से तैयार है, बल्कि एक ऐसी चीज़ के रूप में वर्णित है जिसे तैयार किया जा रहा है। यह देखकर, हम, - उन्होंने नोट किया, - काम पर ही आश्चर्य करना शुरू कर देते हैं, लेकिन हम स्वयं-दर्शकों की तरह आश्चर्यचकित होते हैं, जिन्होंने देखा कि यह कैसे किया गया था। जिसे भागों में और विस्तार से वर्णित नहीं किया जा सकता, होमर वर्णित घटना का प्रभाव दूसरों पर दिखाने में सक्षम है। उदाहरण के लिए, इलियड में, वह हेलेन का चित्र नहीं देता है, बल्कि बताता है कि हेलेन की सुंदरता ट्रोजन बुजुर्गों को कैसे प्रभावित करती है।
डी. की समस्या रचनात्मकता की मुख्य समस्या है। "शुरुआती लोग बनाते हैं काव्यात्मक रचनाएँ, - अरस्तू ने कहा, - वे क्रिया के विकास की तुलना में संवादों और रीति-रिवाजों के चित्रण में पहले सफलता प्राप्त कर सकते हैं। कई लेखकों के लिए डी. की समस्या सभी में बनी रहती है रचनात्मक तरीकाअनसुलझा. तो चेखव के लिए, द्वंद्व पर काम के दौरान लिखा गया सुवोरिन को निम्नलिखित पत्र विशिष्ट है: "मेरी कहानी," वह लिखते हैं, "आगे बढ़ रही है। सब कुछ सुचारू है, यहाँ तक कि, लगभग कोई लंबाई भी नहीं है, लेकिन क्या आप जानते हैं कि क्या बहुत बुरा है? मेरी कहानी में कोई हलचल नहीं है, और यह मुझे डराता है ”(कहानी में और चेखव की कहानी में हलचल पर, एम. रब्बनिकोव की पुस्तक, रचना के पो प्रश्न, एम., 1924 देखें)। चेखव के नाटक भी डी. की अत्यधिक कमजोरी से प्रतिष्ठित थे।
महान लेखकों ने इस समस्या को कितना महत्व दिया, इसका अंदाजा एल. टॉल्स्टॉय की समीक्षा से लगाया जा सकता है गद्य कार्यपुश्किन: “प्रत्येक लेखक को उनका अध्ययन और अध्ययन करना चाहिए। यहां बताया गया है कि कैसे लिखना है. पुश्किन व्यवसाय में लग गए (मेहमान डाचा में एकत्र हुए)। कोई अन्य मेहमानों और कमरे का वर्णन करना शुरू कर देगा, लेकिन वह तुरंत इसे क्रियान्वित करता है ”(गुसेव एन., टॉल्स्टॉय अपनी कलात्मक प्रतिभा के चरम पर, एम., 1928)।
डी. को कलाकार के कौशल की समस्या के रूप में बोलते हुए, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह समस्या एक ही समय में शैली की समस्या भी है। चेखव की कहानियों, लघु कथाओं और नाटकों में गति की कमी को न केवल उनकी प्रतिभा की जैविक कमी से समझाया गया है। प्रतिक्रियावादी 80 के दशक में प्रांतीय जीवन, जिसका उन्होंने पुनरुत्पादन किया, गतिशील नहीं था। अशिष्ट, साधारण, उसने अपने वाहकों की इच्छा को पंगु बना दिया - उदास, निराश, थके हुए बुद्धिजीवी, जो ज्यादातर चेखव की छवियां हैं। समान रूप से एल. टॉल्स्टॉय की प्रतिभा ही नहीं उनकी कृतियों में भी गतिशीलता है। वी. आई. लेनिन कहते हैं, "वह युग, जो उनकी कला के शानदार कार्यों और उनकी शिक्षाओं दोनों में उल्लेखनीय रूप से स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता था, एक युग है," 1861 के बाद और 1905 से पहले, जब "सब कुछ उल्टा हो गया और बस फिट हो गया .. ।" तुर्गनेव, जीवन का वर्णन करते हुए " कुलीन घोंसला”, इस जीवन को ऐसे पुनरुत्पादित करता है मानो यह बहुत धीमी गति से और धीरे-धीरे प्रवाहित हो - ताकि ऐसा लगे कि जीवन यहाँ भी रुक गया है। कार्य, मानो सामग्री के कारण ही स्थिर, गतिहीनता के लिए अभिशप्त है। परंतु यह केवल एक आभास है, जैसे पृथ्वी की गतिहीनता एक आभास है। यहां कार्रवाई, गति, बस धीमी हो गई है। संपत्ति पर जीवन का तरीका ऐसा है, सामंती जमींदारों का जीवन ऐसा है।
भूदास प्रथा के जागीर जीवन के विपरीत, शहर का जीवन तीव्र गति से भागता है। शहरी लेखक, मानो इस गति के साथ चलने की जल्दी में हो, प्रकृति, पर्यावरण, पात्रों के वर्णन पर ध्यान नहीं देता। ये "निष्क्रिय भाग" (अरस्तू की एक अभिव्यक्ति), जो देश के संपत्ति लेखकों के कार्यों की विशेषता है - सापेक्ष निष्क्रियता के लिए अभिशप्त वर्ग की मनो-विचारधारा के प्रतिपादक, शहरी लेखकों में पूरी तरह से अनुपस्थित हैं। उत्तरार्द्ध के कार्यों में, मुख्य रूप से गतिशील रूपांकनों की प्रधानता होती है।
निरंतर कार्रवाई का विकास करते हुए, इस संबंध में एक विशिष्ट शहरी लेखक - दोस्तोवस्की, आंदोलन का एक कलाकार, रूपों का नहीं - जैसा कि वी. पेरेवेरेज़ेव बताते हैं, नायकों के मुंह में डालता है आवश्यक विवरणऔर विशेषताएं. दोस्तोवस्की ने डी के साथ मध्य से शुरू करने का एक विशेष तरीका भी विकसित किया (उदाहरण के लिए, अपराध और सजा, आदि)। अत: उनकी रचनाओं का स्वरूप प्रायः संस्मरण एवं पत्र-व्यवहार है। "डी के साथ पहले से ही एक पत्राचार है: यह तुरंत हमारे लिए एक रिश्ता खोलता है, उनकी शुरुआत के बारे में कुछ नहीं कहता है।"
शैली पर कला के किसी कार्य की गतिशीलता की निर्भरता स्थापित करना सामाजिक जीवननिष्कर्ष में, हमें एक बार फिर इस बात पर जोर देना चाहिए कि जो कार्य सामाजिक बदलावों, क्रांतिकारी युगों में प्रकट होते हैं, वे अपनी विशेष गतिशीलता और प्रभावशीलता से प्रतिष्ठित होते हैं। क्रांति - "विश्व-ऐतिहासिक मंच पर महान डी." - अपनी विशेष कविता बनाता है - डी. की कविता, संघर्ष की गतिशीलता को पुन: प्रस्तुत करती है। ऐसे मामलों में जहां क्रांति करने वाला वर्ग इस कविता की रचना नहीं करता है, वह इसे अतीत की क्रांतिकारी परंपराओं के शस्त्रागार से उधार लेता है। उदाहरण के लिए, यह वैसा ही था। महान के युग में फ्रेंच क्रांतिजब पूंजीपति वर्ग ने डी. की कविता उधार ली प्राचीन रोम. "बुर्जुआ व्यवस्था के ग्लेडियेटर्स के लिए, रोमन गणराज्य की शास्त्रीय सख्त परंपराओं ने सभी आदर्श, सभी प्रदान किए कला रूपऔर अपने संघर्ष की बुर्जुआ-सीमित सामग्री को खुद से छिपाने और महान की ऊंचाई पर अपने उत्साह को बनाए रखने के लिए उन्हें आत्म-धोखे के साधनों की आवश्यकता थी ऐतिहासिक त्रासदी"(कार्ल मार्क्स, "ब्रूमर 18वां")।
अक्टूबर क्रांति, जिसने हमारे देश में दुनिया में अभूतपूर्व सामाजिक लोकतंत्र की शुरुआत की, पूंजीवाद के खिलाफ मजदूर और किसान जनता के संघर्ष ने अपना खुद का निर्माण किया कलात्मक साहित्य, जो इस डी., वर्ग संघर्ष की गतिशीलता को पुन: प्रस्तुत करता है। अधिकांश उज्ज्वल कार्य अक्टूबर क्रांति- आंदोलनों से भरपूर और डी. विशिष्ट गतिशील नामों के साथ - "आयरन स्ट्रीम", "डेयर्स फ़ॉल", "स्टॉर्म", "रूट"। ग्रंथ सूची:
अरस्तू, काव्यशास्त्र, अनुवाद, परिचय और नोट्स। एन. आई. नोवोसाडस्की द्वारा संपादित। एल., 1927; लेसिंग, लाओकून, सोब्र। सोचिन., वी. आठवीं, सेंट पीटर्सबर्ग., 1904; पेरेवेरेज़ेव वी., दोस्तोवस्की का काम, एम., 1922; फ्रिचे डब्ल्यू., XX सदी का पश्चिमी-यूरोपीय साहित्य। इसकी सबसे महत्वपूर्ण अभिव्यक्तियों में, एड. 2, एम., 1928.

साहित्यिक विश्वकोश. - 11 टन में; एम.: कम्युनिस्ट अकादमी का प्रकाशन गृह, सोवियत विश्वकोश, उपन्यास. वी. एम. फ्रिच, ए. वी. लुनाचार्स्की द्वारा संपादित। 1929-1939 .

कार्य

1) चरित्र की क्रिया साहित्यक रचना, जिसे कथनों, हरकतों, इशारों, चेहरे के भावों आदि के रूप में व्यक्त किया जा सकता है। किसी क्रिया की बाहरी अभिव्यक्ति (व्यावहारिक परिवर्तन) या आंतरिक (पात्रों की स्थिति, मनोदशा, व्यक्तित्व में परिवर्तन) हो सकती है। बाहरी क्रिया (उदाहरण के लिए, वी. के कार्यों में) स्कॉट) समाधान योग्य विरोधाभासों और अल्पकालिक संघर्षों को चित्रित करने का एक साधन है। आंतरिक क्रिया (उदाहरण के लिए, ई. में) हेमिंग्वे) शाश्वत, स्थायी संघर्षों को दर्शाता है।
2) नाट्यशास्त्र में, क्रिया (नायकों के कार्यों को दर्शाने के अलावा) का हिस्सा है नाटकीय कार्यया प्रदर्शन और नियमों में से एक क्लासिसिज़म. क्लासिक नाटक में स्थान और समय की एकता के साथ-साथ क्रिया की एकता को भी देखना पड़ता था - प्रदर्शन को अपने तार्किक निष्कर्ष तक विकसित करना होता था कहानी. आधुनिक नाटकों में क्रिया की एकता प्रायः अनुपस्थित रहती है। में गीतात्मक शैलियाँसाहित्य, कार्रवाई पृष्ठभूमि में फीकी पड़ जाती है, क्योंकि गीत के माध्यम से व्यक्त भावनाएं, संवेदनाएं और अनुभव अधिक महत्वपूर्ण होते हैं। क्रिया परिधि पर है.

साहित्य और भाषा. आधुनिक सचित्र विश्वकोश. - एम.: रोसमैन. प्रोफेसर के संपादन में. गोरकिना ए.पी. 2006 .

विलोम शब्द:

देखें अन्य शब्दकोशों में "कार्रवाई" क्या है:

कारण देखें; क्रिया की मात्रा - क्वांटम सिद्धांत देखें। "कम से कम कार्रवाई का सिद्धांत" बताता है कि सभी यांत्रिक आंदोलनों में से, जो निकायों की एक प्रणाली प्रदर्शन कर सकती है, कुछ सीमित शर्तों से बंधी हुई, वह आंदोलन तब किया जाता है, जब ... ... दार्शनिक विश्वकोश

कार्य- उद्देश्यपूर्ण गतिविधि, बाहरी या आंतरिक योजना में कार्यान्वित; गतिविधि की इकाई. रूसी मनोविज्ञान में, एक विशिष्ट इकाई के रूप में डी. के बारे में विचार मानवीय गतिविधिएस. एल. रुबिनशेटिन और ए. एन. लियोन्टीव द्वारा प्रस्तुत किया गया। ... ... महान मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

कार्रवाई, कार्रवाई, सीएफ. 1. किसी प्रकार की ऊर्जा की अभिव्यक्ति, गतिविधि की खोज। क्रिया प्रतिक्रिया के बराबर होती है. 2. केवल इकाइयाँ कार्य, अभिनय की स्थिति. मशीन चालू करें. यह मशीन कल काम कर रही थी। 3. केवल इकाइयाँ…… शब्दकोषउशाकोव

क्रिया एक अस्पष्ट शब्द है, जिसका अर्थ यह हो सकता है: विक्षनरी में गतिविधि के कार्य के लिए "कार्रवाई" की प्रविष्टि है। समूह क्रिया (गणित में) क्रिया (भौतिकी) क्रिया (कृत्य) ... विकिपीडिया

कार्रवाई, करतब, कार्य, चाल, कदम, पैंतरेबाज़ी, हेराफेरी, मशीनीकरण, संचालन, प्रक्रिया, प्रक्रिया, अधिनियम, करना, कार्य, ड्रेसिंग, निर्माण, निष्पादन, कार्यान्वयन, कार्यान्वयन, उत्पादन, निर्माण। प्रभाव, प्रभाव. के खिलाफ आक्रोश... ... पर्यायवाची शब्दकोष

कार्य- क्रिया ♦ क्रिया इच्छा की अभिव्यक्ति का परिणाम। परिणाम के बिना वसीयत कोई क्रिया नहीं है, बस इच्छा के बिना परिणाम के समान है। कार्य करने का अर्थ है वह करना जो आप चाहते हैं और उसे करने के लिए स्वतंत्र रहें। अभिनय करने की इच्छा किससे आती है? दिल से। और अभिनय कौन कर रहा है? … स्पोनविले का दार्शनिक शब्दकोश

1) प्रदर्शन का समाप्त भाग, नाटक (अभिनय के समान)। 2) नाटक और महाकाव्य में, घटनाओं का विकास जो आधार बनाता है, कथानक का मांस (कथानक)। 3) थिएटर में, मंच छवि को मूर्त रूप देने का मुख्य साधन...

एक भौतिक मात्रा जिसमें ऊर्जा और समय के उत्पाद का आयाम होता है। यदि हम किसी यांत्रिक प्रणाली की दो स्थितियों के बीच संभावित गतिविधियों के एक निश्चित सेट पर विचार करें, तो इसकी वास्तविक (वास्तव में घटित होने वाली) गति भिन्न होगी... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

कलात्मक संघर्ष का सबसे महत्वपूर्ण घटक; यह अवधारणा उस तरीके की विशेषता बताती है जिसमें एक कलात्मक क्रिया आरंभ, चरमोत्कर्ष और अंत के बिंदुओं से होकर गुजरती है। क्रिया का विकास एक अलग रचनात्मक लय में किया जा सकता है, चरमोत्कर्ष बिंदुओं की एक अलग संख्या हो सकती है।

संपूर्ण: कथानक

अन्य संघ:चरमोत्कर्ष, संघर्ष, चरमोत्कर्ष, उपसंहार

"कला के एक काम में, किसी क्रिया का विकास अचानक, अप्रत्याशित परिणाम से बाधित हो सकता है। में प्राचीन यूनानी त्रासदियाँदेवता एक ऐसी शक्ति थे, जो अपने हस्तक्षेप से सभी विरोधाभासों को सुलझा देते थे" (ए. रेव्याकिन)।

"कथानक निर्माण के क्षेत्र में कोई सार्वभौमिक नियम और मानदंड नहीं हैं। कुछ मामलों में, कथानक में अंतर्निहित संघर्ष के लिए कई उतार-चढ़ाव की आवश्यकता होती है; दूसरों में, इसके विपरीत, कार्रवाई के विकास की धीमी गति लेखक के लिए महत्वपूर्ण है (वीई खालिज़ेव)।

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