लिटिल हॉलैंड संग्रहालय। परिचय

एम्स्टर्डम का इतिहास 1275 में शुरू होता है, जब दो गरीब मछुआरे अम्स्टेल नदी के तट पर बस गए। एम्स्टर्डम के इतिहास संग्रहालय की प्रदर्शनी इस समय से लेकर आज तक के बारे में बताती है। संग्रहालय भवन का निर्माण 1414 में सेंट लूसिया के मठ के रूप में और 1578-1960 में किया गया था। शहर के अनाथालय के रूप में सेवा की। 17वीं शताब्दी में, स्वर्ण युग के प्रसिद्ध डच आर्किटेक्ट हेंड्रिक डी कीसर और जैकब वैन कम्पेन के डिजाइन के अनुसार इसका विस्तार और पुनर्निर्माण किया गया था, और 1976 में, मरम्मत के बाद, ऐतिहासिक संग्रहालय का संग्रह यहां रखा गया था।

इस तरह का संग्रहालय वास्तव में 1995 में सामने आया, जब एक कलाकार, लेखक, यात्री और निश्चित रूप से एक टैटू कलाकार हेंक शिफमाकर ने एक टैटू की दुकान खोली। एक संग्रहालय खोलने का विचार इस तथ्य के कारण सामने आया कि उनकी यात्राओं के दौरान इस प्राचीन कला से संबंधित भारी मात्रा में सामग्री जमा हो गई थी। अन्य संग्रहालयों में संग्रह प्रदर्शित करने के प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया गया। लेकिन अधिकारियों की ओर से छिपी अस्वीकृति के बावजूद, संग्रहालय को 5 नवंबर, 2011 को खोला गया था, लेकिन एक साल बाद, 20 नवंबर, 2012 को हेंक द्वारा किराए पर ली गई वित्तीय धोखाधड़ी के आरोप में संग्रहालय को बंद कर दिया गया था। किराए का परिसर और उसका पूरा संग्रह जब्त कर लिया गया।

यह छोटा निजी संग्रहालय एम्स्टर्डम के दर्शनीय स्थलों में नहीं दिखता है, और इसे मानक भ्रमण के कार्यक्रम में भी शामिल नहीं किया गया है। हालाँकि, शहर के निवासियों को इसके बारे में पता है, हालाँकि बहुत कम लोग यहाँ आते हैं। यह बिल्लियों का एक संग्रहालय है, या अनुवाद में "कैबिनेट ऑफ़ ए कैट" (डी कैटेनकेबिनेट) है। भ्रमण क्यों इसे दरकिनार कर देते हैं, इसके बारे में थोड़ा और जानने पर अनुमान लगाया जा सकता है।

कोई एम्स्टर्डम में इस जगह को क्लब-संग्रहालय के रूप में बताता है, कोई रोमांचक आकर्षण के रूप में। दरअसल, यह कोई साधारण संग्रहालय नहीं है। यह हेनेकेन बियर संग्रहालय है। इसका इतिहास सम्मानित पेय के इस विश्व प्रसिद्ध ब्रांड के इतिहास से अविभाज्य है। और 1988 में संग्रहालय की उपस्थिति, जिसकी प्रदर्शनी अब उस इमारत में 3000 वर्ग मीटर और 4 मंजिलों पर है जहां शराब की भठ्ठियां स्थित थीं, प्रसिद्ध ब्रांड के इतिहास की एक तार्किक निरंतरता है।

अब कम ही लोग जानते हैं कि एम्स्टर्डम एक समय दुनिया का सबसे बड़ा बंदरगाह था, और हॉलैंड के पास सबसे बड़ा व्यापारी बेड़ा था। और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यह एम्स्टर्डम में था कि दूसरा सबसे बड़ा समुद्री संग्रहालय दिखाई दिया। इसे आधिकारिक तौर पर 13 अप्रैल 1973 को प्रिंसेस बीट्रिक्स द्वारा खोला गया था और इसे एक इमारत में रखा गया था जो स्वयं संग्रहालय के प्रदर्शनों में से एक है।

वहाँ हमेशा एक कतार होती है! फिर भी होगा! आख़िरकार, यह प्रसिद्ध मोम संग्रहालय मैडम तुसाद की 14 शाखाओं में से एक है, जो 1835 में पहली बार लंदन के बेकर स्ट्रीट पर खुली थी, और यहाँ एम्स्टर्डम में 1971 से इसकी पहली शाखा चल रही है। अब यह शहर के मध्य में डैम स्क्वायर पर स्थित है, जहां यह 1991 में स्थानांतरित हुआ था।

एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय में प्रसिद्ध कलाकार की पेंटिंग का एक बड़ा संग्रह है। इस संग्रहालय में उनमें से लगभग 200 हैं। इसके अलावा, यहां आप कालानुक्रमिक क्रम में प्रस्तुत मास्टर के जीवन और कार्य से संबंधित उनके 500 चित्रों और लिखित दस्तावेजों से परिचित हो सकते हैं।

म्यूज़ियम कार्ड (म्यूज़ियमकार्ट) एक वार्षिक सदस्यता है जो आपको एम्स्टर्डम में 35 सहित हॉलैंड के लगभग 400 संग्रहालयों में असीमित संख्या में जाने का अधिकार देती है। यह कार्ड अधिक के लिए है स्थानीय निवासीपर्यटकों के लिए की तुलना में. हालाँकि, इसे कोई भी खरीद सकता है।

कीमत क्या है संग्रहालय का नक्शा?

• वयस्कों के लिए संग्रहालय कार्ड – 1 वर्ष के लिए €64.90
• 18 वर्ष से कम उम्र के बच्चों के लिए संग्रहालय कार्ड - 1 वर्ष के लिए €32.45

ध्यान! 2016 की शुरुआत में कार्ड बेचने के नियम बदल गए हैं. अब, संग्रहालय में कार्ड खरीदते समय, वे एक अस्थायी पेपर कार्ड जारी करते हैं। यह 31 दिनों के लिए वैध है। आप खरीद के तुरंत बाद उपयोग कर सकते हैं। लेकिन 31 दिन की अवधि समाप्त होने से पहले, आपको इसे ऑनलाइन पंजीकृत करना होगा - और आपको एक स्थायी प्लास्टिक कार्ड भेजा जाएगा। उन्हें बाहर भेजो केवल एक डच डाक पते पर. यदि कार्ड ऑनलाइन पंजीकृत नहीं है, तो यह खो जाएगा।

और एक बार फिर ध्यान! 10 मार्च 2018 से, नियम फिर से बदल गए हैं। अब अस्थायी कार्ड 31 दिनों के लिए वैध है आपको अधिकतम पाँच संग्रहालय देखने का अधिकार देता है .

फोटो में: एक पुरानी शैली का संग्रहालय मानचित्र (अग्रभूमि में) और एक नया

मैं इस कार्ड से कौन से संग्रहालय देख सकता हूँ?

• एम्स्टर्डम में संग्रहालयों की पूरी सूची(ऐनी फ्रैंक हाउस संग्रहालय, निमो संग्रहालय, वान गाग संग्रहालय, रिज्क्सम्यूजियम, स्टेडेलिज्क संग्रहालय सहित)
• पूरे हॉलैंड में संग्रहालयों की पूरी सूची, कुल लगभग 400। साइट पर सूची प्रांत के अनुसार क्रमबद्ध है।

मैं संग्रहालय कार्ड कहाँ से खरीद सकता हूँ?

आप इस कार्यक्रम में भाग लेने वाले कई संग्रहालयों में कार्ड खरीद सकते हैं, जिनमें रिज्क्सम्यूजियम, स्टेडेलिज्क संग्रहालय, हर्मिटेज, नोवाया और शामिल हैं।

संग्रहालय कार्ड का उपयोग कैसे करें?

एक बार जब आप संग्रहालय से कोई कार्ड खरीद लेते हैं, तो आप उसका तुरंत उपयोग कर सकते हैं। फिर, 31 दिनों के भीतर, कार्ड को ऑनलाइन पंजीकृत किया जाना चाहिए: अपना नाम, उपनाम, लिंग, जन्म तिथि बताएं, पासपोर्ट फोटो अपलोड करें। इस प्रकार, स्थायी संग्रहालय नाममात्र का होगा, और केवल मालिक स्वयं ही इसका उपयोग कर सकता है।

संग्रहालय में, आपको बस प्रवेश द्वार पर कार्ड दिखाना होगा (आमतौर पर टिकट कार्यालय के कर्मचारी को, और रिज्क्सम्यूजियम में प्रवेश द्वार पर सुरक्षा गार्ड को)। वहां, आपका कार्ड स्कैन किया जाएगा - और या तो वे आपको एक पेपर टिकट देंगे, या वे आपको बस संग्रहालय में जाने देंगे।

क्या संग्रहालय कार्ड आपको लाइन छोड़ने का अधिकार देता है?

हाँ, और हर्मिटेज में। वान गाग संग्रहालय में सीधे प्रवेश के लिए, आपको अपना समय ऑनलाइन बुक करना होगा (यह मुफ़्त है)।

ऐनी फ्रैंक हाउस संग्रहालय, जो एम्स्टर्डम में सबसे लंबी लाइनों के लिए प्रसिद्ध है, में संग्रहालय कार्ड धारक एक तरकीब का भी उपयोग कर सकते हैं। ऐसा करने के लिए, आपको संग्रहालय की वेबसाइट पर जाना होगा और एक विशिष्ट समय के लिए यात्रा बुक करनी होगी। आपको ऑनलाइन बुकिंग के लिए €0.50 का भुगतान करना होगा, और प्रवेश द्वार पर नक्शा दिखाना होगा - और लाइन छोड़ें और मुफ़्त में।

मैं इस कार्ड के साथ कितनी बार संग्रहालयों का दौरा कर सकता हूँ?

आप संग्रहालयों की यात्रा कर सकते हैं असीमित संख्या में बारएक वर्ष के दौरान.

क्या मुझे संग्रहालय कार्ड खरीदना चाहिए?

जो लोग नीदरलैंड में रहते हैं या अक्सर घूमने आते हैं, उनके लिए आप खरीदने के बारे में सोच भी नहीं सकते - और तुरंत इसे ले लें! और यात्रियों के लिए, अंकगणित सरल है: मुख्य संग्रहालयों - स्टेडेलिज्क, हर्मिटेज, एनईएमओ - के प्रवेश टिकट की कीमत 16.50 यूरो या अधिक है। यह पता चला है कि आपकी खरीदारी चार संग्रहालयों का दौरा करने के बाद भुगतान करेगी।

वैकल्पिक रूप से, आप खरीदने पर विचार कर सकते हैं:

• एम्स्टर्डम मानचित्र, यह आपको एम्स्टर्डम और हार्लेम में कई संग्रहालयों में प्रवेश करने का अधिकार देता है + मुफ्त परिवहन + नहर क्रूज + कई छूट)
• , जो हॉलैंड के कई शहरों में संचालित होता है, कई संग्रहालयों में प्रवेश का अधिकार + कई छूट देता है ( पूरी सूचीअवसर - )। जब आप हॉलैंड पास ऑनलाइन खरीदते हैं, तो आप बंडल के रूप में बहुत अच्छी कीमत (19 यूरो) पर ट्रेन डे पास खरीद सकते हैं।
• संग्रहालयों के लिए कॉम्बी-टिकटजो व्यक्तिगत टिकटों से सस्ते हैं।

एम्स्टर्डम में अच्छा समय बिताएं!

लेख में जानकारी 01/15/2018 तक चालू है। उपरोक्त कीमतें परिवर्तन के अधीन हैं।

परिचय

हॉलैंड विशाल कलात्मक संपदा वाला एक छोटा सा देश है।

आज यह अत्यधिक विकसित उद्योग और गहन कृषि का देश है। पुराने उस्तादों की अनगिनत पेंटिंगों से परिचित पवनचक्कियों के पंख गतिहीन हैं। मिलें आधुनिक फ्रीवे के किनारों पर समतल परिदृश्य का एक सुरम्य विवरण बन गई हैं। डचों की विशेषता न केवल पुरातनता को संरक्षित करने, बल्कि उसका उपयोग करने की इच्छा भी है। यहां वे जानते हैं कि 17वीं सदी के घर में आधुनिक आराम के साथ कैसे बसना है, और उनमें से कई हैं। कुछ शहरों (उदाहरण के लिए, हार्लेम, लीडेन, डेल्फ़्ट) को पुरानी वास्तुकला के संग्रहालयों में बदला जा सकता है, लेकिन ऐसा नहीं हो रहा है। उन्हें पोषित किया जाता है, सराहा जाता है, समर्थन दिया जाता है और वे उनमें जीवित रहते हैं। अतीत सदियों की भूतिया दूरी में खो नहीं गया है, बल्कि आधुनिक का हिस्सा है व्यावहारिक जीवन. देश के सरकारी कार्यालय द हेग में डच काउंट्स के मध्ययुगीन निवास में स्थित हैं, जिन्हें तीन सौ साल पहले इस उद्देश्य के लिए परिवर्तित किया गया था। औपचारिक स्वागत के लिए एम्स्टर्डम रॉयल पैलेस सिटी हॉल की इमारत है, जिसे 17वीं शताब्दी के मध्य में प्रसिद्ध वास्तुकार वैन कम्पेन द्वारा बनाया गया था।

विदेशियों की दृष्टि में हॉलैंड नहरों, ट्यूलिप तथा रेम्ब्रांट का देश है। रेम्ब्रांट का काम एक असाधारण घटना है, जो कई मायनों में उनके डच समकालीनों के काम के प्रवाह के विपरीत है। और फिर भी यह एक असाधारण व्यापक लहर के शिखर, शिखर का गठन करता है। शायद कहीं भी और कभी भी चित्रकला इतनी व्यापक नहीं हुई जितनी 17वीं शताब्दी में हॉलैंड में हुई। पश्चिमी यूरोपीय कला को समर्पित विश्व के सभी संग्रहालयों में, डच अनुभाग सबसे समृद्ध में से एक है। इस छोटे से देश ने विश्व कला बाजार में हजारों पेंटिंग्स पेश की हैं, लेकिन घर पर अभी भी उनमें से बड़ी संख्या में पेंटिंग मौजूद हैं। आज तक, एम्स्टर्डम प्राचीन वस्तुओं के व्यापार के अंतरराष्ट्रीय केंद्रों में से एक है। साढ़े तीन शताब्दियों तक, यहां विशाल कला खजाने बेचे गए, शानदार संग्रह बनाए गए और फिर से विघटित हो गए। हालाँकि, डच संग्रहालय, अपने उल्लेखनीय संग्रह के साथ, केवल 19वीं शताब्दी में उभरे। इसके कारणों को देश के इतिहास और पुरातनता और कला के प्रति एक प्रकार के "घरेलू" रवैये में खोजा जाना चाहिए। यदि दूसरों में यूरोपीय देशपेंटिंग मुख्य रूप से शाही या राजसी महल की संपत्ति थीं, फिर 17वीं शताब्दी के हॉलैंड में बेहतरीन, उच्च पेशेवर पेंटिंग ने न केवल अमीर बर्गर, बल्कि कारीगरों और यहां तक ​​​​कि किसानों के घरों में भी अपनी जगह बना ली। उन्होंने रोजमर्रा की जिंदगी के हिस्से के रूप में और पूंजी लगाने के तरीके के रूप में कार्य किया; मालिक मर गया, और वारिसों ने उन्हें बेच दिया।

लगातार डच घरों में रहने के कारण, चित्रों ने लोगों की नज़र और स्वाद को शिक्षित किया, कला के प्रति उनके दृष्टिकोण को आकार दिया।

हेग या रॉटरडैम में संग्रहालय आगंतुकों को देखकर, आप जल्द ही नोटिस करेंगे कि चमकीले कपड़े पहने बुजुर्ग अमेरिकी महिलाओं का एक समूह निश्चित रूप से गाइड को सुनेगा; फ़्रांसीसी या इटालियन, चारों ओर अनुपस्थित-दिमाग वाली नज़रें डालते हुए, अपनी आत्मा में गहराई से आश्वस्त होते हैं कि दुनिया में उनके अपने फ़्रांसीसी से बेहतर कुछ भी नहीं है या इतालवी कला. गंभीर युवा जर्मन छात्रों ने पहले से अध्ययन किया वैज्ञानिक साहित्यऔर अब अपने ज्ञान के लिए उदाहरण ढूंढ रहे हैं। लेकिन एक डच व्यक्ति दस साल के एक लड़के का हाथ पकड़कर ले जाता हुआ तस्वीर के पास आता है; वे विलेम हेडा द्वारा लिखित सिल्वर स्टिल लाइफ के सामने काफी देर तक मौन खड़े रहते हैं और फिर चुपचाप चले जाते हैं। उन्हें टूर गाइड की जरूरत नहीं है. उन्हें शब्दों की बिल्कुल भी जरूरत नहीं है, वे पेंटिंग के बारे में सुनने के नहीं बल्कि पेंटिंग देखने के आदी हैं। शायद यह कौशल अन्य देशों की तुलना में हॉलैंड में अधिक व्यापक है। यहां यह राष्ट्रीय चरित्र की विशिष्टताओं से जुड़ी संस्कृति की एक विशेषता का गठन करता है।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि कलात्मक धारणा और घरेलू जीवन की कविता की पारंपरिक डच समझ, साधारण चीजों की अगोचर सुंदरता के बीच गहरी अन्योन्याश्रयता है। दोनों ही डच लोगों के इतिहास की उपज हैं, जिसमें वीरता और बर्गर संकीर्णता का अनोखा मिश्रण है। इसके चरण कला एकत्रीकरण और सार्वजनिक कला संग्रहों - संग्रहालयों के निर्माण दोनों के तरीकों को निर्धारित करते हैं।

देश के इतिहास में निर्णायक मोड़ 16वीं सदी के अंत में हुई डच क्रांति है। उनसे लगभग डेढ़ सदी पहले, बर्गंडियन ड्यूक, जो वालोइस के फ्रांसीसी शाही घराने की छोटी शाखा से थे, ने आधुनिक हॉलैंड और बेल्जियम के क्षेत्र में सामंती रियासतों को अपने शासन के तहत एकजुट किया। यह समस्त क्षेत्र "लोलैंड्स" (नीदरलैंड्स) के नाम से जाना जाता था। यूरोपीय व्यापार मार्गों के चौराहे पर स्थित डच रियासतों में पहले बहुत कुछ समान था। एकीकरण के बाद यहां राष्ट्रीय संस्कृति की विशेषताएं आकार लेने लगती हैं और देश का दक्षिणी भाग आर्थिक और सांस्कृतिक रूप से अग्रणी होता है। 15वीं सदी के अंत में - 16वीं सदी की शुरुआत में, वंशवादी विवाहों के परिणामस्वरूप, नीदरलैंड स्पेनिश हैब्सबर्ग के शासन में आ गया। आर्थिक और राजनीतिक उत्पीड़न के ख़िलाफ़ शक्तिशाली विद्रोह 1566 में शुरू हुए राष्ट्रीय मुक्ति युद्ध से पहले हुए थे। इस युद्ध को डच इतिहासकारों द्वारा "अस्सी वर्ष" कहा गया था, क्योंकि स्पेन के साथ शांति अंततः 1648 में ही संपन्न हुई थी, लेकिन इसके मुख्य परिणाम पहले ही स्पष्ट हो गए थे। प्रारंभिक XVIIसदियों.

विद्रोहियों की राष्ट्रीय माँगें सामाजिक-आर्थिक और धार्मिक माँगों से जुड़ी हुई थीं। स्पैनिश प्रभुत्व के विरुद्ध संघर्ष जल्द ही विश्व इतिहास की पहली बुर्जुआ क्रांति में बदल गया। दक्षिणी नीदरलैंड में बेरहमी से दबाए जाने के बाद, उत्तर में क्रांति के कारण एक नए स्वतंत्र राज्य का निर्माण हुआ - सात संयुक्त प्रांतों का गणराज्य। इन प्रांतों (उत्तर ब्रैबेंट, यूट्रेक्ट, ग्रोनिंगन, आदि) में, हॉलैंड अपने आर्थिक विकास, अपनी नौसैनिक शक्ति और, परिणामस्वरूप, अपने राजनीतिक महत्व के मामले में सबसे अलग है। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि हम इस प्रांत का नाम पूरे देश में विस्तारित करने के आदी हैं, इसे आधुनिक आधिकारिक नाम "नीदरलैंड्स के साम्राज्य" के बराबर उपयोग करते हुए। हॉलैंड के वाणिज्यिक पूंजीपति वर्ग ने नए राज्य में अग्रणी भूमिका निभानी शुरू कर दी। इसकी संपत्ति और शक्ति जनता के क्रूर शोषण पर बनी थी, और फिर भी यह लोगों की देशभक्ति थी जिसने स्पेन और बाद में इंग्लैंड के साथ अंतहीन युद्धों के दौरान एक से अधिक बार देश की स्वतंत्रता को बचाया। डच व्यापारियों के पास एक शक्तिशाली नौसेना थी; उन्होंने न केवल व्यापक नेतृत्व किया अंतर्राष्ट्रीय व्यापार, लेकिन एशिया, अफ़्रीका में उपनिवेशों पर भी कब्ज़ा कर लिया, दक्षिण अमेरिकास्थानीय आबादी को लूटना और नष्ट करना।

पीटर आर्टसेन, चरवाहों की आराधना, विवरण

सत्रहवीं शताब्दी हॉलैंड का "स्वर्ण युग" थी। एक उन्नत छोटा देश कुछ समय के लिए दुनिया की सबसे शक्तिशाली शक्तियों में से एक बन गया। विज्ञान और कला, सभी चित्रकला से ऊपर, एक शानदार उत्कर्ष पर पहुंच गए।

उस समय के निरंकुश यूरोप के राज्यों में, संयुक्त प्रांत का बुर्जुआ गणराज्य अपने सामाजिक और राजनीतिक जीवन और संस्कृति के तुलनात्मक लोकतंत्रवाद के लिए खड़ा था। कैथोलिक धर्म के गढ़ - स्पेन - के खिलाफ लड़ाई में डचों ने प्रोटेस्टेंटवाद को राज्य धर्म घोषित किया, लेकिन लगभग आधी आबादी कैथोलिक बनी रही। सहिष्णुता का मतलब समानता नहीं था: कैथोलिकों को सार्वजनिक पूजा करने से मना किया गया था। चर्चों को प्रोटेस्टेंट चर्चों में बदल दिया गया। प्रोटेस्टेंटवाद धार्मिक छवियों के सामने प्रार्थना करने से मना करता है, इसलिए दीवार की पेंटिंग को सफेदी से ढक दिया गया, पेंटिंग और मूर्तियां या तो चर्च से हटा दी गईं या नष्ट कर दी गईं।

गणतंत्र की सेना के मुखिया स्टैडहोल्डर थे। परंपरा के अनुसार, यह पद ऑरेंज-नासाउ के राजकुमारों के परिवार में वंशानुगत हो गया। ऑरेंज हाउस के स्टैडथोल्डर्स ने बर्गर्स के शीर्ष के साथ सत्ता के लिए लड़ाई लड़ी। वे या तो राज्य में अपना प्रभाव बढ़ाने में कामयाब रहे, या उन्हें पृष्ठभूमि में वापस जाना पड़ा।

1795 में फ्रांसीसी सैनिकों ने हॉलैंड पर कब्ज़ा कर लिया। स्टैडथोल्डर्स भाग गए। बाद में नेपोलियन ने देश को एक राज्य घोषित कर दिया और अपने भाई लुई को गद्दी पर बिठाया। नेपोलियन साम्राज्य की मृत्यु के बाद ऑरेंज राजवंश फिर से सिंहासन पर बैठा, जो आज तक जीवित है।

यह ऐतिहासिक कैनवास हमें कला और संग्रह के विकास के बारे में बहुत कुछ समझने की अनुमति देता है।

मध्य युग में, यहाँ, यूरोप के बाकी हिस्सों की तरह, चर्चों और मठों में सभी प्रकार की दुर्लभ वस्तुओं और क़ीमती सामानों का संग्रह होता था, जिन्हें प्रमुख छुट्टियों पर वेदी पर सजाया जाता था। इनमें से कई वस्तुएँ कला की अद्भुत कृतियाँ थीं - जिनका अक्सर उपयोग किया जाता है। इन संपदाओं का केवल एक नगण्य हिस्सा ही आज तक बचा है, हॉलैंड में वे अन्य यूरोपीय देशों की तुलना में भी कम बचे हैं। स्मरण करो कि 16वीं-17वीं शताब्दी के मोड़ पर, प्रोटेस्टेंटवाद ने यहां कैथोलिक चर्चों के अवशेषों को नष्ट कर दिया था। उस समय के लोगों को मध्यकालीन कला की रचनाएँ कच्ची और कुरूप लगती थीं; धार्मिक अवशेषों के महत्व को खोने के कारण, वे आम तौर पर सभी मूल्य खो देते हैं और नष्ट हो जाते हैं।

इस समय तक, यह पहला मामला है जब कला का एक काम - हालांकि, केवल टुकड़ों में - अपने कलात्मक गुणों में रुचि के कारण विनाश से बचाया गया था। हालाँकि, यह प्राचीन नहीं, बल्कि आधुनिक कार्य के बारे में था। 1566 में, पूरे देश में विद्रोह की एक लहर चल पड़ी, जिसने मूर्तिभंजन का रूप ले लिया; विद्रोहियों ने कैथोलिक चर्चों में धार्मिक छवियों को नष्ट कर दिया। वेदी पेंटिंग, जिसे हाल ही में कलाकार पीटर आर्टसन ने बनाया था और जिसने समकालीन लोगों की प्रशंसा जगाई थी, एम्स्टर्डम में नष्ट हो गई। उनमें से केवल एक का एक टुकड़ा - "शेफर्ड्स का आगमन", एक बैल की असामान्य रूप से ठोस छवि के साथ, एक लकड़ी के बोर्ड से देखा गया था जिस पर चित्र लिखा गया था, और टाउन हॉल में स्थानांतरित कर दिया गया था। यह अब एम्स्टर्डम के रिज्क्सम्यूजियम में है।

हॉलैंड में, सार्वजनिक संपत्ति बनने वाले पहले प्रमुख कार्य समूह चित्र थे। मध्य युग के बाद से, शहरों की सुरक्षा नागरिकों की जिम्मेदारी रही है। शहरी मिलिशिया में राइफल गिल्ड शामिल थे, जिनकी अन्य गिल्डों की तरह अपनी इमारत थी। 16वीं शताब्दी की शुरुआत से, डच शूटिंग गिल्ड के सदस्यों ने अपने समूह चित्रों को कमीशन करना शुरू कर दिया। ऐसे चित्रों की सबसे बड़ी संख्या एम्स्टर्डम में चित्रित की गई थी और यह एम्स्टर्डम रिज्क्सम्यूजियम में है। इनमें से सबसे पहले स्थानीय कलाकार कॉर्नेलिस एंटोनिसन (टॉनिसेन) द्वारा चित्रित किए गए थे। आमतौर पर उनके चित्रों की सतह निशानेबाजों की आधी-अधूरी आकृतियों से भरी होती है। उन्हें परिप्रेक्ष्य के नियमों के अनुसार एक के बाद एक व्यवस्थित करने के बजाय, पंक्तियों में व्यवस्थित किया जाता है, एक दूसरे के ऊपर उठते हुए। हालाँकि, समग्र रचना की दुखद असहायता व्यक्तियों की विशिष्टता से कहीं अधिक है। एम्स्टर्डम बर्गर को यहां वास्तविक प्रामाणिकता के साथ चित्रित किया गया है; उनके चेहरे रूखे, कभी-कभी कुरूप, लेकिन ऊर्जा, इच्छाशक्ति, आत्मविश्वास से भरपूर होते हैं। न तो कलाकार और न ही ग्राहक आदर्शीकरण के लिए प्रयास करते हैं, और उनका यह विश्वास बिल्कुल सही है कि - जैसे वे हैं - वे अपने लिए खड़े होने और दूसरों के लिए सम्मान प्रेरित करने में सक्षम हैं। डच बर्गरों की निरंतर, ऊर्जावान आत्म-पुष्टि की अभिव्यक्तियों में से एक ये समूह चित्र हैं।

हर साल, राइफल गिल्ड अधिकारियों को बदलते थे और उन लोगों के सम्मान में भोज आयोजित करते थे जिन्होंने अपने समय की सेवा की थी (बाद में, 17 वीं शताब्दी में, यह हर तीन साल में हुआ)। 1533 की शुरुआत में, कॉर्नेलिस टोनिसन ने इस तरह की दावत को समूह चित्र का मुख्य रूप बनाने की कोशिश की। इसके बाद, यह विषय आसान मनोरंजन से भरपूर फ्रैंस हेल्स की पेंटिंग का मूल बन जाएगा। कॉर्नेलिस टोनिसन के तीरों को गतिहीन मुद्रा में दर्शाया गया है; वे सेट टेबल पर ध्यान न देकर दर्शक की ओर देखते हैं। कलाकार अभी भी नहीं जानता है कि उन्हें कैसे संयोजित किया जाए, उन्हें एक सामान्य कथानक कार्रवाई, एक सामान्य उच्च आत्माओं के अधीन किया जाए, जैसा कि हेल्स लगभग सौ साल बाद करेंगे। और फिर भी, प्रारंभिक चित्र में, चित्रित लोगों के बीच किसी प्रकार का आंतरिक संबंध है, जिसकी बदौलत वे एक ही टीम के प्रतीत होते हैं। कई दशक बीत जाएंगे, और डच बर्गर की यह कॉर्पोरेट भावना, सामान्य हितों के लिए एक साथ लड़ने की क्षमता, क्रांति की अशांत घटनाओं में एक भूमिका निभाएगी।

निशानेबाजों ने अपने स्वयं के खर्च पर उनके चित्र मंगवाए और क्लबिंग में उनके लिए भुगतान किया। सोलहवीं और में यही स्थिति थी XVII सदियों. दस्तावेजी साक्ष्य संरक्षित किए गए हैं कि कैप्टन फ्रैंस बैनिंग कॉक (प्रसिद्ध "नाइट वॉच") की राइफल कंपनी के समूह चित्र के आयुक्तों ने 1642 में रेम्ब्रांट को लगभग सौ सोने के टुकड़े दिए - कुछ थोड़े कम, कुछ थोड़े अधिक, निर्भर करते हुए चित्र में उन्हें जिस स्थान पर नियुक्त किया गया था। तैयार तस्वीर को शूटिंग गिल्ड की इमारत के हॉल में लटका दिया गया, यह गिल्ड की संपत्ति बन गई।

इसके बाद, सैन्य प्रौद्योगिकी के विकास के साथ, शूटिंग सोसायटी पेशेवर किराए के सैनिकों को रास्ता देती हैं।

पहले से ही 17वीं शताब्दी में, इन समाजों ने शत्रुता में महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाई और बर्गर के संयुक्त मनोरंजन के लिए एक प्रकार के क्लब में बदल गए। 18वीं शताब्दी में इन्हें ख़त्म कर दिया गया। उनकी संपत्ति, समूह चित्रों सहित, सिटी मजिस्ट्रेट की संपत्ति बन गई और आज भी वैसी ही बनी हुई है। तो, रेम्ब्रांट के समूह चित्र " रात का पहरा” और "क्लॉथ वर्कशॉप के सिंडिक्स" औपचारिक रूप से एम्स्टर्डम शहर की संपत्ति हैं और केवल अस्थायी उपयोग के लिए रिज्क्सम्यूजियम (राज्य के स्वामित्व वाला एक संग्रहालय, शहर नहीं) में स्थानांतरित कर दिए गए हैं।

कॉर्नेलिस टोनीसेन। शूटिंग गिल्ड के सत्रह सदस्यों का भोज। 1533

शूटिंग निगमों से, समूह चित्रों को ऑर्डर करने का रिवाज अन्य सार्वजनिक संघों - व्यापार, औद्योगिक, धर्मार्थ द्वारा अपनाया गया था। दुकान के फोरमैन, धर्मार्थ संस्थानों के ट्रस्टी, डॉक्टरों आदि के चित्र दिखाई देने लगे। उनका उद्देश्य दुकानों और निगमों की इमारतों, भिक्षागृहों और आश्रयों को सजाना था, और बाद में शहरों की संपत्ति बन गए और संग्रहालयों में समाप्त हो गए।

कॉर्पोरेट पोर्ट्रेट रिपब्लिकन हॉलैंड का एक विशिष्ट उत्पाद हैं। ऐसा आदेश सबसे सम्मानजनक और जिम्मेदार कार्य था जो 17वीं शताब्दी के एक डच कलाकार को मिल सकता था। ये कला के सबसे बड़े स्मारक हैं जो राष्ट्रीय का आधार बनते हैं कलात्मक विरासत. सौभाग्य से, उनकी उत्पत्ति की स्थितियों के आधार पर, वे सार्वजनिक संपत्ति बन गए, आमतौर पर उस शहर में बने रहे जिनके निवासियों के लिए वे लिखे गए थे, और केवल दुर्लभ मामलों में ही देश छोड़ दिया। ये चित्र सार्वजनिक कला संग्रहों की पुनःपूर्ति का विशुद्ध रूप से डच स्रोत हैं, जो अन्य देशों के लिए लगभग अस्वाभाविक हैं।

दूसरी ओर, बड़े पैमाने पर कला संग्रह के कोई अन्य स्रोत नहीं थे, जो यूरोप के निरंकुश देशों की विशेषता थी, कोई शाही दरबार और शक्तिशाली अभिजात वर्ग नहीं था, जिनके लिए कला मूल्यों का संचय एक तरीके के रूप में कार्य करता था। उनकी प्रतिष्ठा का दावा करें. याद रखें कि इसी तरह से फ्रांस (लौवर), ऑस्ट्रिया (वियना में कुन्थिस्टेरिसचेस संग्रहालय) और ज़ारिस्ट रूस (हर्मिटेज) के सबसे अमीर संग्रहालय उभरे। कैथोलिक देशों में, सबसे बड़े कलात्मक आयोग अक्सर चर्च से आते थे। पूजा की वस्तु बनने के बाद, किसी पेंटिंग या मूर्तिकला को सावधानीपूर्वक संरक्षित किया जाता था, तब भी जब कलात्मक स्वाद बदल गया और कला के कार्यों के रूप में उनमें "धर्मनिरपेक्ष" रुचि गायब हो गई।

हॉलैंड में न तो शाही संग्रह था और न ही चर्च संरक्षण। यहां कभी-कभी बहुत महत्वपूर्ण निजी संग्रह उत्पन्न होते थे, लेकिन, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, वे कलेक्टर की मृत्यु के साथ बिखर गए। आमतौर पर केवल पारिवारिक चित्र ही पीढ़ी-दर-पीढ़ी बर्गर घरों में संरक्षित किए जाते थे। कभी-कभी वे महान कलाकारों की कृतियाँ थीं और अंततः, 19वीं या 20वीं शताब्दी में, अगले मालिक ने, रिश्तेदारों की सहमति से, उन्हें संग्रहालय को दान कर दिया।

रिपब्लिकन हॉलैंड में एकमात्र बड़ा संग्रह जिसे लगातार दोहराया जाता था और पीढ़ी-दर-पीढ़ी पारित किया जाता था, वह स्टैडथोल्डर्स का संग्रह था। 17वीं शताब्दी में, इसमें मुख्य रूप से पारिवारिक चित्र और सजावटी पेंटिंग शामिल थीं जो महलों को सजाने का काम करती थीं। 18वीं शताब्दी में, स्टैडथोल्डर्स विलियम चतुर्थ और विशेष रूप से विलियम वी ने पिछली शताब्दी के डच मास्टर्स द्वारा उनकी कलात्मक योग्यता द्वारा निर्देशित पेंटिंग खरीदीं। बर्गर संग्राहकों के उदाहरण का अनुसरण करते हुए, वे वह बनाते हैं, जिसे 16वीं शताब्दी के अंत से नीदरलैंड में "कला कैबिनेट" (कुन्स्टकाबिनेट) कहा जाता है।

1795 में, फ्रांसीसी सैनिकों ने हॉलैंड में प्रवेश किया। विलियम वी के हेग "कैबिनेट" से चित्र पड़ोसी फ़्लैंडर्स, इटली आदि के कला खजाने की तरह पेरिस भेजे गए थे। संग्रह का न भेजा गया हिस्सा बिक गया है। हालाँकि, ऑरेंज के अन्य महलों में अभी भी कई पेंटिंग बची हुई हैं। महान परिवर्तन और सैन्य विनाश के इन वर्षों में, पेंटिंग्स अक्सर पैसे के लिए खरीदी जा सकती थीं। बटावियन गणराज्य (तब हॉलैंड को तब कहा जाता था) में पेरिस में लौवर की तरह एक सार्वजनिक संग्रहालय बनाने का विचार आया। और 1800 में, नेशनल आर्ट गैलरी हुइस-टेन-बॉश ("द हाउस इन द फॉरेस्ट" - ऑरेंज का पूर्व ग्रीष्मकालीन निवास) में खोली गई थी, और एक साल बाद इसकी पहली लघु सूची प्रकाशित हुई थी।

1808 में, राजा लुईस-नेपोलियन बोनापार्ट ने ऑरेंज हेग के पारंपरिक निवास से एम्स्टर्डम में स्थानांतरित होने का फैसला किया। यहाँ, उनकी सेवा में एक शानदार महल था - टाउन हॉल की राजसी इमारत। शहर सरकार के अधिकारियों को जल्दबाजी में वहां से निकाल दिया गया, लेकिन दूसरी मंजिल के एक हॉल में लगी पेंटिंग्स को रखने के लिए कहीं नहीं था। ये नाइट वॉच के नेतृत्व में पुराने समूह चित्र थे। और राजा विनम्रतापूर्वक एक विशाल रेम्ब्रांट कैनवास के साथ एक ही छत के नीचे रहने के लिए सहमत हो गया।

लुई नेपोलियन के आदेश से, महल में शाही संग्रहालय बनाया गया, जिसमें एम्स्टर्डम शहर अपने आठ बड़े स्थानान्तरण करता है समूह चित्र. पूर्व राष्ट्रीय कला गैलरी की पेंटिंग भी वहां पहुंचाई जाती हैं। संग्रहालय के निदेशक कॉर्नेलिस अपोस्टोल अपने लिए निजी संग्रह से कलाकृतियाँ प्राप्त करते हैं। 1809 में, एपोस्टल ने एक सूची प्रकाशित की जिसमें 459 चित्रों का वर्णन है।

1810 में, राजा लुईस ने अपने शक्तिशाली भाई के अनुरोध पर सिंहासन त्याग दिया और नीदरलैंड को फ्रांस में शामिल कर लिया गया। बेशक, सम्राट नेपोलियन की सरकार को एम्स्टर्डम संग्रहालय में कोई दिलचस्पी नहीं है, अधिग्रहण के लिए और कोई धन नहीं है। पेंटिंग्स अपने स्थान पर शांतिपूर्वक लटकी रहती हैं। वहां वे ऑरेंज के एक बार निर्वासित स्टैडथोल्डर विलियम वी के बेटे द्वारा पाए गए, जो 1813 में एम्स्टर्डम लौट आए थे। जल्द ही वह विलियम प्रथम के नाम से नीदरलैंड का राजा बन गया। नये राजाअपनी छत के नीचे एक संग्रहालय नहीं रखना चाहता। ट्रिप्पेनहुइस, ट्रिप बंधुओं के लौह व्यापारियों के लिए आर्किटेक्ट एफ. और जे. विंगबन्स द्वारा 1660-1662 में निर्मित एक हवेली, संग्रहालय का परिसर बन गई। इमारत को एक नए उद्देश्य के लिए अनुकूलित करते हुए अंदर से दोबारा तैयार किया गया है, और 1817 में इसमें रिज्क्सम्यूजियम (राज्य संग्रहालय) खोला गया था।

इस बीच, पिछले दो दशकों में निर्यात किए गए अधिकांश कला खजानों को फ्रांस से वापस लाना संभव हो सका (लेकिन किसी भी तरह से सभी नहीं)। मूल रूप से, ये विलियम वी की "कला कैबिनेट" की पेंटिंग थीं। उन्होंने जनवरी 1822 में हेग में खोले गए नए संग्रहालय का मूल बनाया। यह सुंदर और राजसी मॉरीशस ("मॉरिट्स हाउस") में स्थित है, जिसे ऑरेंज परिवार के सदस्यों में से एक, प्रिंस मॉरिट्स (मोरित्ज़) के लिए वैन कम्पेन की योजना के अनुसार 1633-1644 में बनाया गया था। इमारत का नाम संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया। इसका आधिकारिक नाम अभी भी "शाही पेंटिंग कैबिनेट" शब्द को बरकरार रखता है, इस तथ्य के बावजूद कि यह डच राज्य की संपत्ति है, न कि शाही परिवार की।

में प्रारंभिक XIXसेंचुरी, यूट्रेक्ट के निवासी, एक निश्चित मिस्टर बॉयमैन्स ने चित्रों का एक व्यापक संग्रह एकत्र किया। यह अफवाह थी कि वह अक्सर निम्न गुणवत्ता की चीजें खरीदता है, और यहां तक ​​कि उन्हें प्रसिद्ध कलाकारों के नकली हस्ताक्षर के साथ आपूर्ति भी करता है। इसलिए, यूट्रेक्ट के बरगोमास्टर ने बॉयमैन्स के प्रस्ताव पर ध्यान नहीं दिया, जो अपना संग्रह शहर को बेचना चाहते थे। कलेक्टर नाराज हो गया, और जब 1847 में उसकी मृत्यु हो गई, तो यह पता चला कि उसने अपना संग्रह यूट्रेक्ट को नहीं, बल्कि रॉटरडैम शहर को इस शर्त पर दिया था कि वहां उसके नाम पर एक संग्रहालय बनाया जाएगा। इस तरह रॉटरडैम में बोइज़मैन्स संग्रहालय दिखाई दिया। उन्हें विरासत में मिली 1,193 पेंटिंग्स में से केवल 239 को ही योग्य समझा गया। संग्रहालय प्रदर्शनी. 1864 में, संग्रहालय की इमारत में आग लग गई, बहुत कुछ जल गया, लेकिन मूल संग्रह का कुछ हिस्सा आज तक बचा हुआ है।

बड़े शहरों के उदाहरण का अनुसरण करते हुए, उन्होंने हार्लेम में एक संग्रहालय और एक मजिस्ट्रेट स्थापित करने का निर्णय लिया। यह मुश्किल नहीं था: शहर में लंबे समय से बड़ी संख्या में पेंटिंग हैं, मुख्य रूप से समूह चित्र, जिसमें फ्रैंस हेल्स की शानदार कृतियों की एक श्रृंखला भी शामिल है। उन्होंने बैठक का मूल तैयार किया और उसका चरित्र निर्धारित किया। 1862 में संग्रहालय खोला गया।

रिज्क्सम्यूजियम और मॉरीशसुइस के विपरीत, रॉटरडैम और हार्लेम में संग्रहालय राज्य के नहीं, बल्कि शहर के हैं। वे सरकार के अधीन नहीं हैं, बल्कि सिटी मजिस्ट्रेट के अधीन हैं, और यह उनके अस्तित्व की स्थितियों और बैठकों की प्रकृति को विशेष रूप से प्रभावित करता है। संग्रह की विविधता और प्रदर्शनी गतिविधियों के दायरे के मामले में रॉटरडैम संग्रहालय शहर के संग्रहालयों में एक अपवाद है। हार्लेम में, इस शहर में काम करने वाले कलाकारों का काम प्रमुख है। यहां आगंतुक स्थानीय के विकास का अंदाजा लगा सकते हैं - न कि राष्ट्रीय, जैसा कि रिज्क्सम्यूजियम में है - कला स्कूल. संग्रहों की यह संरचना कई संग्रहालयों के लिए विशिष्ट है जो आज डच शहरों में मौजूद हैं। अक्सर, उनमें शहर के इतिहास और चित्रों पर सामग्री होती है, और बाद वाले भी कलात्मक रुचि के बजाय आंशिक रूप से ऐतिहासिक होते हैं। लेकिन इनमें से लगभग प्रत्येक संग्रहालय में ऐसी अनेक कृतियाँ हैं जो स्थानीय नहीं, बल्कि राष्ट्रीय और यहाँ तक कि विश्वव्यापी भी हैं कलात्मक मूल्य. तो, लीडेन सिटी संग्रहालय में सबसे बड़ी कृतियों में से एक है डच पेंटिंग XVI सदी - अंतिम न्याय को दर्शाने वाली ल्यूक ऑफ लीडेन की प्रसिद्ध वेदी त्रिपिटक।

स्थानीय बुद्धिजीवियों की पहल पर 19वीं और 20वीं सदी की शुरुआत में डच संग्रहालयों की स्थापना की गई थी। वास्तव में, यह रिज्क्सम्यूजियम और मॉरीशस पर भी लागू होता है, इस तथ्य के बावजूद कि उनके अस्तित्व की पुष्टि एक बार राजा लुई-नेपोलियन बोनापार्ट और ऑरेंज के विलियम प्रथम के आदेशों द्वारा की गई थी। दोनों संग्रहों की वर्तमान स्थिति कार्यों की मात्रा और गुणवत्ता दोनों के मामले में मूल से काफी भिन्न है। पिछले सौ वर्षों में, डच संग्रहालय संग्रह निजी दान द्वारा गहन रूप से समृद्ध हुआ है। कभी पेंटिंग दान में दी जाती हैं तो कभी उन्हें खरीदने के लिए पैसे। 20वीं सदी की शुरुआत में, रेम्ब्रांट सोसाइटी की स्थापना की गई - संग्रहालय खरीद के लिए धन जुटाने के लिए एक संगठन। अधिकांश बड़े अधिग्रहण अब उनकी मदद से हो रहे हैं।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, तथाकथित राज्य वितरण सेवा का उदय हुआ। कला का काम करता है. डच सरकार ने संग्रहालयों और निजी व्यक्तियों दोनों से संबंधित, जर्मनी ले जाए गए कला खजाने की वापसी का ख्याल रखा। लौटाए गए कुछ संग्रहों को उनके मालिक नहीं मिले, जिनकी युद्ध के वर्षों के दौरान मृत्यु हो गई थी। ये संग्रह हैं राज्य निधि, जो संग्रहालयों के उपयोग के लिए कार्यों को स्थानांतरित करता है।

19वीं शताब्दी में विकसित संग्रहालयों के संग्रह में लगभग विशेष रूप से 17वीं शताब्दी - डच चित्रकला के "स्वर्ण युग" के उस्तादों के काम शामिल थे। 1880-1890 के दशक में, संग्रहालयों का नेतृत्व प्रमुख वैज्ञानिकों द्वारा किया जाता था जिन्होंने डच कला, ओब्रीन, ब्रेडियस और कुछ हद तक बाद में श्मिट-डीजेनर के आधुनिक अध्ययन की नींव रखी। संग्रह का वैज्ञानिक रूप से प्रमाणित विस्तार उस दिशा में शुरू होता है जो किसी दिए गए संग्रहालय के लिए सबसे उचित है।

अर्जित कार्य न केवल सबसे बड़े हैं, बल्कि विशेष रूप से दुर्लभ भी हैं, दिलचस्प स्वामी"स्वर्ण युग", XV-XVI और XVIII-XIX सदियों की डच कला के खंड बनते हैं। प्रकट - हालाँकि, अपेक्षाकृत कम संख्या में - विदेशी स्वामी का काम: पुराने इटालियंस, नए फ्रांसीसी। 19वीं और 20वीं सदी की कला को समर्पित नए संग्रहालय एम्स्टर्डम और हेग में खुल रहे हैं। प्रिंट और रेखाचित्रों के उत्कृष्ट संग्रह एक साथ रखे जा रहे हैं। पुरातात्विक खुदाई चल रही है - मुख्य रूप से देश के दक्षिणपूर्वी हिस्से में, जो रोमन शासन के युग के दौरान विकसित हुआ था और प्रारंभिक मध्ययुगीन. इस क्षेत्र का प्राचीन केंद्र, निजमेगेन शहर, सबसे दिलचस्प प्राचीन और मध्ययुगीन पुरावशेषों का संग्रह है। अंत में, एम्स्टर्डम में रॉयल ट्रॉपिकल इंस्टीट्यूट के संग्रहालय के उल्लेखनीय नृवंशविज्ञान संग्रह निस्संदेह उच्च कलात्मक मूल्य के हैं।

इन सभी संग्रहालय संग्रहों पर ध्यान न दे पाने के कारण, हम स्वयं को उनमें से चार तक ही सीमित रखेंगे। ये हैं एम्स्टर्डम में रिज्क्सम्यूजियम, द हेग में मॉरीशसुइस, हार्लेम में फ्रैंस हेल्स संग्रहालय और रॉटरडैम में बोइजमैन्स-वैन ब्यूनिंगन संग्रहालय।