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क्यूबा की बैलेरीना अलोंसो का नाम। एलिसिया अलोंसो

एलिसिया अलोंसो (एलिसिया अलोंसो), असली नाम एलिसिया अर्नेस्टिना डे ला कैरिडैड डेल कोबरे मार्टिनेज ओया (एलिसिया अर्नेस्टिना डे ला कैरिडैड देई कोबरे मार्टिनेज होया), का जन्म 21 दिसंबर, 1920 को हवाना, क्यूबा में हुआ था।

उसके माता-पिता स्पेन से थे। पिता एंटोनियो मार्टिनेज क्यूबा की सेना में एक अधिकारी के रूप में कार्यरत थे।

लड़की को अपना पहला बैले सबक प्राप्त हुआ संगीत विद्यालयहवाना सोसिदाद प्रो-आर्टे। यह समझ कि बैले उनका व्यवसाय है, एलिसिया को 1930 में रूसी कोरियोग्राफर निकोलाई यावोर्स्की के नेतृत्व वाले एक निजी बैले स्कूल में कक्षाओं के दौरान आई, जिसमें उनके माता-पिता ने लड़की का नामांकन कराया था।

29 दिसंबर, 1931 को, युवा बैलेरीना ने स्लीपिंग ब्यूटी के निर्माण में हवाना थिएटर के मंच पर अपनी शुरुआत की।

1937 में, उन्होंने बैले स्कूल में एक सहपाठी फर्नांडो अलोंसो से शादी की।

इस जोड़े ने अपनी शुरुआत करने के लिए न्यूयॉर्क जाने का फैसला किया पेशेवर कैरियर. इस तथ्य के बावजूद कि एलिसिया की जल्द ही एक बेटी, लौरा थी, बैलेरीना ने जॉर्ज बालानचाइन के निर्देशन में स्कूल ऑफ अमेरिकन बैले में अपनी पढ़ाई जारी रखी, उनके साथ निजी कक्षाएं लीं। प्रसिद्ध एकल कलाकारमिखाइल फ़ोकिन, एलेक्जेंड्रा फेडोरोवा, एनरिको ज़ैनफ्रेटा, अनातोली विल्त्ज़ाक।

1938 में, एलिसिया अलोंसो ने म्यूजिकल कॉमेडी द ग्रेट लेडी और द स्टार्स इन योर आइज़ में ब्रॉडवे की शुरुआत की।

1940 में, एलिसिया नव निर्मित अमेरिकन बैले थियेटर में शामिल हो गईं।

1941 में, बैलेरीना की दोनों आंखों की रेटिना अलग हो गई और वह अस्थायी रूप से अंधी हो गईं। अपनी दृष्टि बहाल करने के लिए एलिसिया की तीन सर्जरी हुईं, जिसके कारण वह लगभग एक साल तक बिस्तर पर पड़ी रहीं। वह अपनी फॉर्म दोबारा हासिल करने और बैले में वापसी करने में कामयाब रही।

अलोंसो के करियर में एक सफलता 1943 में मिली, जब बैलेरीना ने एडोल्फ एडम के बैले गिजेल में बीमार ब्रिटिश एकल कलाकार की जगह ले ली। एलिसिया के सफल प्रदर्शन ने सनसनी मचा दी और लंबे समय तक उनका नाम गिजेल के किरदार के साथ पहचाना जाने लगा।

1948 में, एलिसिया क्यूबा लौट आईं, जहां फर्नांडो और अल्बर्टो अलोंसो के साथ मिलकर उन्होंने आयोजन किया राष्ट्रीय मंडलीएलिसिया अलोंसो बैले। यह एक असामान्य टीम थी - वे पेशेवर कोरियोग्राफरों पर नहीं, बल्कि उत्साही लोगों पर भरोसा करते थे। नर्तकों ने स्वयं मंचन किया एकांकी बैले, हर कोई मंडली के "नृत्य कोष" में योगदान कर सकता है।

1950 में एलिसिया अलोंसो का बैले स्कूल भी आयोजित किया गया था। वह खुद भी इस समय लगातार नई भूमिकाओं पर काम कर रही हैं। उनकी सर्वश्रेष्ठ भूमिकाओं में बैले में ओडेट-ओडिले है। स्वान झीलप्योत्र त्चिकोवस्की, इगोर स्ट्राविंस्की के बैले "अपोलो एंड मुसागेटे" में टेरप्सीचोर, लियो डेलिबेस के "कोपेलिया" में स्वानिल्डे, एडोल्फ एडम के संगीत के लिए इसी नाम के निर्माण में गिजेल।
एलिसिया अलोंसो कोरियोग्राफर एंथनी ट्यूडर, जॉर्ज बालानचाइन, एग्नेस डी मिल की प्रस्तुतियों में भागों की पहली कलाकार बनीं।

1959 की क्रांति के बाद, नई सरकार ने बैले और कोरियोग्राफिक शिक्षा के विकास को प्राथमिकताओं में से एक घोषित किया सांस्कृतिक नीतिनवीनीकृत क्यूबा. एलिसिया अलोंसो की मंडली एक राज्य संरचना में बदल गई और इसे नाम मिला राष्ट्रीय बैलेक्यूबा (एनबीके)। उन्होंने हवाना के थिएटरों और चौराहों पर प्रदर्शन किया, क्यूबा के अन्य प्रांतों के दौरे पर गईं, बैले प्रदर्शनअक्सर क्यूबाई टेलीविजन पर प्रसारित होता है। फिर एनबीके देशों के बड़े दौरे पर गया लैटिन अमेरिकामाना नई सरकार"क्यूबा क्रांति के सांस्कृतिक दूतावास" के रूप में।

1967 में, अलोंसो ने अपने काम में सबसे आकर्षक छवियों में से एक बनाई - अल्बर्टो अलोंसो द्वारा बैले में कारमेन की छवि। यह बैले का दूसरा संस्करण था जिसका मंचन अल्बर्टो अलोंसो ने माया प्लिस्त्स्काया के लिए मास्को में किया था। एलिसिया अलोंसो का साथी माया प्लिस्त्स्काया का भाई अज़ारी था।

अपने पूरे रचनात्मक जीवन में, बैलेरीना ने दुनिया भर के लगभग 60 देशों में प्रदर्शन किया है।

कट्टर प्रदर्शन की बदौलत एलिसिया अलोंसो यह साबित करने में सफल रहीं रचनात्मक जीवननर्तक आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों की तुलना में अधिक समय तक टिक सकता है। अंतिम प्रदर्शनबैले "बटरफ्लाई" में अलोंसो का मंचन उन्होंने स्वयं 1995 में किया था, जब वह 75 वर्ष की थीं। बैलेरीना ने कई मूल बैले का भी मंचन किया है।

मंच छोड़ने के बाद, वह क्यूबा के राष्ट्रीय बैले का नेतृत्व करना जारी रखती है।

अलोंसो ने अक्सर यूएसएसआर में प्रदर्शन किया। 1950 के दशक के अंत में, वह पहली बार मंच पर दिखाई दीं बोल्शोई रंगमंच. में अलग समयउनके साथी व्लादिमीर वासिलिव, एंटोन डोलिन, अलेक्जेंडर गोडुनोव, एंटोनियो गेडेस और अन्य थे।

वह कई बार जूरी में रह चुकी हैं। अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगितामास्को में बैले नर्तक। 1969-1989 में वह क्यूबा-सोवियत मैत्री सोसायटी की उपाध्यक्ष थीं।

एलिसिया अलोंसो को यूनेस्को सद्भावना राजदूत की उपाधि से सम्मानित किया गया है।

बैलेरीना हवाना विश्वविद्यालय, क्यूबा के उच्च कला संस्थान, वेलेंसिया के पॉलिटेक्निक विश्वविद्यालय (स्पेन) और ग्वाडलजारा विश्वविद्यालय (मेक्सिको) की मानद डॉक्टर हैं।

एलिसिया अलोंसो के पास कई राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार हैं। 1998 में, उन्हें क्यूबा गणराज्य के श्रम के नायक की उपाधि से सम्मानित किया गया, 2000 में - क्यूबन ऑर्डर ऑफ़ जोस मार्टी से। दिसंबर 2010 में, बैलेरीना को एड संतामारिया पदक मिला, जो क्यूबा काउंसिल ऑफ स्टेट द्वारा प्रदान किया गया एक पुरस्कार है।

उन्हें मैक्सिकन ऑर्डर ऑफ एज़्टेक ईगल (1982), स्पैनिश ऑर्डर ऑफ इसाबेला द कैथोलिक (1993), फ्रेंच ऑर्डर ऑफ आर्ट्स एंड लेटर्स (1998) आदि से सम्मानित किया गया। 2003 में, फ्रांस के राष्ट्रपति ने अलोंसो को ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर के अधिकारी की उपाधि से सम्मानित किया।

1999 में, यूनेस्को ने नृत्य कला में उनके उत्कृष्ट योगदान के लिए उन्हें पाब्लो पिकासो मेडल से सम्मानित किया।

एलिसिया अलोंसो को गैलिना उलानोवा फाउंडेशन का पुरस्कार "नृत्य की कला के लिए निस्वार्थ सेवा के लिए" मिला।

सामग्री आरआईए नोवोस्ती और खुले स्रोतों से मिली जानकारी के आधार पर तैयार की गई थी

एलिसिया अलोंसो करियर: बैले
जन्म: क्यूबा" हवाना, 12/21/1920
एलिसिया अलोंसो एक प्रसिद्ध क्यूबा बैलेरीना, कोरियोग्राफर और शिक्षक हैं। उनका जन्म 21 दिसंबर 1920 को हुआ था। एलिसिया अलोंसो को क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के निर्माता के रूप में जाना जाता है।

"...क्यूबा आपके लिए भाग्यशाली है, दुनिया से संबंधितऔर हमारी महान कला के इतिहास में पहले से ही अमर है।"

अर्नोल्ड हास्केल, आलोचक, 1966

हमारी सदी के चालीसवें दशक का अंत। कैरेबियन में एक छोटी लैटिन अमेरिकी शक्ति, बतिस्ता की तानाशाही द्वारा शासित। देश में सब कुछ संयुक्त राज्य अमेरिका के हितों के अधीन है। राष्ट्रीय संस्कृति, हर राष्ट्रीय चीज़ की तरह, सरकार द्वारा प्रोत्साहित या समर्थित नहीं था।

देश की स्वतंत्रता के लिए हिंसक भूमिगत संघर्ष के इन वर्षों के दौरान, राष्ट्रीय बैले का निर्माण प्राथमिकता नहीं थी। इसके अलावा, किसी भी परिस्थिति में क्यूबा की अपनी बैले परंपराएँ नहीं थीं। वहाँ कोई प्रसिद्ध क्यूबा बैलेरिनास नहीं थे। कोई उपयुक्त दृश्य नहीं था. लोगों का व्यापक जनसमूह इस कला रूप से परिचित नहीं था। ऐसी परिस्थितियों में, एलिसिया अलोंसो को अपने जीवन के लक्ष्य का एहसास होने लगा - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले का निर्माण।

निस्संदेह, इस साहसिक लक्ष्य की उपलब्धि एक युवा, अज्ञात बैलेरीना की क्षमताओं से अधिक थी। इसके कार्यान्वयन के लिए एक सुविचारित कार्य योजना, काम करने की अविश्वसनीय क्षमता, विश्व बैले की उपलब्धियों और उनके मूल उपयोग में महारत हासिल करने और भाग्य के प्रहार और एक सुंदर जीवन के प्रलोभनों को दूर करने के लिए स्वयं में ताकत पैदा करने की आवश्यकता थी।

"मुझे लगता है कि जब मैंने अपना सर्वोपरि पाठ पढ़ाया तो पहली बार मुझे समझ आया कि मैं क्या चाहता था।" ए.ए.

एलिसिया अलोंसो का जीवन हमारे लिए दिलचस्प है, सबसे पहले, लक्ष्यों की अपनी प्रणाली के साथ। अगले कार्य को हल करने के बाद, उसने अपने पूरे जीवन में रचनात्मकता के एक ताजा बेक्ड क्रम पर स्विच किया।

यह कहना कठिन है कि किस बात ने पशुचिकित्सक की बेटी को बैले दृश्य की ओर प्रेरित किया। एलिसिया खुद इस बारे में कहती हैं: "मैं हमेशा से एक बैलेरीना रही हूं... एक बच्चे के रूप में, मुझे शांत करने के लिए मजबूर करने के लिए, केवल एक ही तकनीक थी - मुझे एक ऐसे कमरे में बंद करना जहां संगीत बजता हो। और हर कोई जानता था कि मैं वहां कुछ नहीं करूंगी क्योंकि मैं नाच रही थी।" विभिन्न आंदोलन, मैंने नृत्य में वही दोहराया जो मैंने महसूस किया।"

पहले से ही 9 साल की उम्र में, रूसी कोरियोग्राफर आई. यावोर्स्की के निजी बैले स्कूल में अपने पहले पाठ के बाद, एलिसिया को एहसास हुआ कि बैले ही उसका संपूर्ण अस्तित्व है। अपनी भावनाओं को दिखाने की चाहत से नृत्य कलावह एक वास्तविक बैलेरीना बनने और क्यूबा का राष्ट्रीय बैले बनाने की इच्छा से आगे बढ़ती है। इस लक्ष्य को पूरा करने के बाद, बहुत ही कम समय में वह युवा क्यूबा बैले को सदियों पुरानी परंपराओं के साथ विश्व बैले के स्तर पर ले आती है। और फिर से सुपरसिस्टम में संक्रमण: लैटिन अमेरिका के बैले का निर्माण।

"एकता की समस्या बहुत महत्वपूर्ण है। इसे हासिल करने के बाद, हम दुनिया को आज की तुलना में अधिक देने में सक्षम होंगे। प्रत्येक लैटिन अमेरिकी शक्ति को बैले के निर्माण में अपना योगदान देना चाहिए। लोकगीत बैले को समृद्ध और पोषित करते हैं। हालाँकि, लैटिन अमेरिका ने अभी तक इसमें योगदान नहीं दिया है महत्वपूर्ण बैलेऔर इसकी लोककथाओं का एक तिहाई हिस्सा।"

ए. अलोंसो के जीवन लक्ष्यों की इस सीमा का उद्देश्य राष्ट्रीयता का निर्माण और संवर्धन है महत्वपूर्ण संस्कृति. लेकिन वह सब नहीं है!

एलिसिया ही नहीं थी प्रतिभाशाली बैलेरीनाऔर एक अनोखे बैले स्कूल की निर्माता, उन्होंने क्यूबा के बैले को वास्तव में राष्ट्रीय बैले में बदलने का फैसला किया। "बैले अभिजात वर्ग के लिए एक कला नहीं रह गया है, यह लोगों के बीच पैदा होता है और उनके पास जाता है, एक समान मुख्य उद्देश्य को पूरा करता है: वास्तविकता को बदलना।

यदि दर्शक बैले देखने नहीं जा सकता, तो बैले स्वयं दर्शक के पास चला जाता है - जहां थिएटर नहीं हैं, जहां प्रदर्शन चालू हैअंतर्गत खुला आसमान"। लेकिन वह सब नहीं है!

यह देखते हुए कि नृत्य मांसपेशियों के काम को नियंत्रित करने में मदद करता है, वह मिर्गी, अस्थमा के रोगियों, शारीरिक विकलांगता वाले लोगों के इलाज के लिए एक चिकित्सीय उपकरण के रूप में बैले का उपयोग करने का निर्णय लेती है जो मानस को प्रभावित करते हैं। एक नया लक्ष्य प्रकट होता है - साइको-बैले का निर्माण। लेकिन वह सब नहीं है!

एलिसिया का संपूर्ण अस्तित्व अपरिहार्य कमज़ोरी पर मानवीय आत्मा की शक्ति की जीत की पुष्टि है। मानव शरीर. लगभग अंधी, वह एक्स हवाना में है अंतर्राष्ट्रीय उत्सव 1986 में बैले ने, हमेशा की तरह, फिर से "अपने शाश्वत आश्चर्य, नृत्य के अपने विशिष्ट तरीके से" सभी को चकित कर दिया। उत्सव के 13 दिनों के दौरान, उन्होंने शास्त्रीय और नई दोनों मुक्त प्रस्तुतियों की कुछ भूमिकाएँ निभाईं, जहाँ उन्होंने पात्रों का आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्मता से वर्णन किया: दुखद (मेडिया, जोन ऑफ आर्क, जूलियट, जोकास्टा, आदि) और कॉमिक (द मेरी विडो), और "स्पष्ट और तेजतर्रार विकर्ण फाउट्स की एक श्रृंखला के साथ एक और दिलचस्प तत्व को प्रदर्शित किया, जिसे देखते ही हॉल तालियों से गूंज उठा।" (डिनो कैरेरा, जे. "क्यूबा", 1937, 4, पृष्ठ 19)।

यह प्राचीन कला- बैले, जो एलिसिया अलोंसो के जीवन लक्ष्यों के चरणों से गुजरा है, - मानव दुनिया को समझने और बदलने के लिए सबसे अच्छा उपकरण बन गया है: किसी व्यक्ति की नैतिक और शारीरिक पूर्णता से लेकर मानव जाति के आध्यात्मिक संवर्धन तक।

कार्यक्रम

"योजनाओं के बारे में? अच्छा, सुनो: सौ साल तक जियो और नाचते रहो, जीवन को देखो और उसमें खो मत जाओ।" ए.ए.

अपने असाधारण उत्पादक अस्तित्व के दौरान, ए.ए. सुविचारित योजनाओं पर आधारित। क्यूबा का बैले बनाने के लिए, उन्होंने कार्यक्रम के कार्यान्वयन की मांग की:

1. एक पेशेवर बैलेरीना बनें।

2. क्यूबा में बैले बनाने के लिए धन खोजें।

3. एक राष्ट्रीय बैले स्कूल बनाएं।

जब 1956 में उपस्थिति बैले मंडलीक्यूबा में सरकारी उत्पीड़न के कारण असंभव हो गया, ए.ए. सबसे प्रतिभाशाली नर्तकियों को बेहतर समय तक आकार में बनाए रखने को शामिल करने के लिए अपने कार्यक्रम में बदलाव करता है।

1959 में क्यूबा में क्रांति की जीत के बाद, उन्होंने कार्रवाई की एक नई परियोजना बनाई:

1. देश की जनसंख्या में से प्रतिभावान विद्यार्थियों का चयन करें।

2. क्यूबन बैले को विश्व स्तरीय ऊंचाइयों तक पहुंचाएं।

3. लैटिन अमेरिकी बैले बनाना शुरू करें।

हालाँकि, ए.ए. यह "प्रयास करने" तक सीमित नहीं है। समानांतर में, वह किसी व्यक्ति पर बैले के व्यापक और गहरे प्रभाव की योजना बनाती है और उसे लागू करती है:

1. प्रत्येक क्यूबा में बैले लाने के लिए सभी आवश्यक विशेषताओं का निर्माण जो आपको किसी भी परिस्थिति में प्रदर्शन करने की अनुमति देता है।

2. किसी व्यक्ति की भलाई पर बैले के प्रभाव की नई संभावनाओं की पहचान।

3. नर्तक के रचनात्मक जीवन का विस्तार।

जीवन की लंबी अवधि की योजनाओं के अलावा, ए.ए. के पास वर्तमान योजनाएँ भी हैं। उसकी दैनिक सेवा हमेशा दूसरे द्वारा निर्धारित होती है।

प्रदर्शन

"मैं एक बैले मजदूर हूं।" ए.ए.

ए.ए. के जीवन का केवल एक, लेकिन एकमात्र तथ्य यह नहीं है कि वह उम्र और खराब दृष्टि की परवाह किए बिना, मंच पर नृत्य करना जारी रखती है, जो उसके कट्टर प्रदर्शन का प्रमाण है। एलिसिया स्वयं मानती हैं कि उनकी सफलता का रहस्य "आत्म-दया के बिना काम, व्यायाम है। मुझे विश्वास है कि एक नर्तक के रचनात्मक जीवन की लंबाई उसके अनुशासन और इच्छाशक्ति पर निर्भर करती है।" "न तब, न बाद में, न अब मैं अपने आप से संतुष्ट हूँ!" और एलिसिया काम करना जारी रखती है, जिससे काम को अधिकतम उपलब्ध अवसर मिलते हैं।

समस्या समाधान तकनीक

"मुझे लगता है कि हर पेशे में पूर्णता के लिए प्रयास करना जरूरी है। इसके लिए न केवल अपने प्रति, बल्कि अपने लोगों के प्रति भी जिम्मेदार महसूस करें।" ए.ए.

मुझे लगता है ए.ए. समस्याओं को हल करने की अकादमिक तकनीक को सहजता से खोजा और इस्तेमाल किया, जिसमें जानकारी का संग्रह, उसका सामान्यीकरण और पैटर्न की खोज शामिल है।

मैं इस गुणवत्ता के संबंध में ए.ए. के कुछ कथन उद्धृत करूंगा। "मैंने बिना काटे कुत्तों की तरह पढ़ाई की और सीखना जारी रखा है। और न केवल प्रमुख कलाकारों से...बल्कि छोटे कलाकारों से भी। मेरी राय में, यदि आप मामले के प्रति सहानुभूति रखते हैं, तो एक औसत दर्जे के कलाकार से कुछ सीखने की अनुमति है।"

"अपनी युवावस्था में, मैंने अपने अधिक अनुभवी साझेदारों से बहुत कुछ सीखा। फिर दूसरा दौर आया - हमने एक दोस्त के साथ पारस्परिक रूप से मित्रतापूर्ण रहना सीखा। अब मेरे साझेदार मुझसे बहुत छोटे हैं और मुझे लगता है कि मैं उन्हें बढ़ने, परिपक्व होने में मदद करता हूँ। बेशक, अगर यह उनके लिए नहीं होते, तो मैं भी नहीं होता।

दुनिया भर का दौरा करते हुए, विभिन्न स्कूलों और कलाकारों के कौशल का ईमानदारी से अध्ययन करते हुए, ए.ए. एक नर्तक को शिक्षित करने का अपना तरीका बनाने के लिए एक "सूचना कोष" जमा करता है।

"हमारे पास प्रशिक्षण का अपना क्यूबाई तरीका है, जो जलवायु, शरीर की शारीरिक और मांसपेशियों की संरचना की विशेषताओं को ध्यान में रखता है। यह विधि हमें बैले डांसर के प्रशिक्षण को 7 साल तक कम करने की अनुमति देती है।"

फर्नांडो अलोंसो (ए.ए. के पति) के अनुसार, “क्यूबा के पास कोरियोग्राफरों का अपना स्कूल नहीं है - हमारे पास एक कोरियोग्राफर है जो एक नृत्य लिखना चाहता है और उसकी कल्पना कर सकता है।

नर्तक स्वयं जीवन से प्रेरित होकर एक-अभिनय बैले प्रस्तुत करते हैं।" रचनात्मकता की स्वतंत्रता, अस्तित्व में सन्निहित, उच्च स्तर पर समस्याओं को हल करने का आधार है। प्रत्येक नर्तक मंडली के विशेष "सूचना कोष" में योगदान कर सकता है।

ए.ए. का कार्य बैले में किसी विशेष पात्र की छवि का निर्माण एक अभिनेता के लिए विशिष्ट है उच्च स्तर. यह युग का अध्ययन है और छवि के "अंदर" गहरी पैठ है। "गिजेल" में पागलपन के दृश्य पर काम करते हुए, एलिसिया ने मनोरोग अस्पताल का दौरा किया, डॉक्टरों से बात की, रोगियों को देखा। यहां फिर से, जानकारी का संग्रह, विश्लेषण और सामान्यीकरण दोहराया जाता है।

यह संभव है कि ए.ए. की छवि के साथ बातचीत की इस गहराई और सूक्ष्मता के कारण। बैले की एक नई गुणवत्ता की खोज की - कुछ बीमारियों को ठीक करने की क्षमता।

यह महसूस करते हुए कि बैले समृद्ध है लोक कला, ए.ए. इस कला रूप की सर्वोच्च उपलब्धियों को इसके सच्चे रचनाकारों को लौटाना चाहता है। मनमाने ढंग से क्यूबाई बैले प्रदर्शन से खुश हो सकता है और करना चाहता है। लेकिन एलिसिया दर्शकों में बैले की समझ विकसित होने का इंतजार नहीं करती। वह सही समाधान ढूंढती है: एसएएम बैले दर्शकों के पास जाता है। "हम वर्षों से इस दिशा में काम कर रहे हैं।

अब हम कारखानों, खेतों की यात्रा कर सकते हैं। इसके लिए हमारे पास सब कुछ है।" एक मोबाइल मंच, उपकरण और प्रकाश व्यवस्था का उपकरण बनाया गया है।

एलिसिया की समस्या-समाधान तकनीक व्यक्तिगत समस्याओं को हल करने के लिए नहीं, बल्कि परस्पर संबंधित जटिल समस्याओं को हल करने के लिए दिलचस्प है, जो उनके काम को एक आदर्श रचनात्मक रणनीति की योजना के करीब लाती है। प्रथम स्तर (31) के कार्यों से - बैले की कला में महारत हासिल करने के लिए - वह सुपरसिस्टमिक कार्य (32) - राष्ट्र के बैले का निर्माण करने के लिए आगे बढ़ती है - वह प्रारंभिक स्तर (31) तक जाती है और आबादी में बैले को पेश करने के लिए कार्यों का एक सेट हल करती है, मानव मानस पर बैले के प्रभाव को नोटिस करती है और बैले में एक नई दिशा - साइकोबैलेट (32) के विकास और कार्यान्वयन के लिए आगे बढ़ती है। फिर वह समाधान के लिए शास्त्रीय बैले की मुख्यधारा में लौट आती है नया कार्य(जाओ, ओवर-ओवर-सिस्टम 33) - लैटिन अमेरिका के बैले का निर्माण।

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एलिसा मिलानो एलिसा मिलानो

जीवनी संगीत संपादक थॉमस (थॉमस) और फैशन डिजाइनर लिन (लिन) की बेटी एलिसा जेन मिलानो (एलिसा जेन मिलानो) का जन्म हुआ।

"क्यूबा आपके लिए भाग्यशाली है, जो दुनिया से संबंधित है और हमारी महान कला के इतिहास में पहले से ही अमर है," कहा एलिसिया अलोंसो 1966 में अंग्रेजी आलोचक अर्नोल्ड हास्केल द्वारा। में अगले वर्षशानदार बैलेरीना और क्यूबन नेशनल बैले की निर्माता, अतुलनीय अलोंसो अपना 90वां जन्मदिन मनाएंगी। उनका पूरा जीवन परिस्थितियों पर इच्छा शक्ति की जीत, शरीर की कमजोरी पर आत्मा की जीत का उदाहरण है। आख़िरकार कई सालों तक इस महिला को संघर्ष करना पड़ा गंभीर बीमारी, जिसने, ऐसा प्रतीत होता है, नृत्य करियर को असंभव बना दिया है। हालाँकि, अलोंसो अन्यथा साबित करने में कामयाब रहे।

एलिसिया मार्टिनेज़ डेल होयो का जन्म हुआ था हवाना, 1921 में. वह एक सैन्य अधिकारी के परिवार में पांचवीं संतान थीं। साथ बचपनलड़की को डांस करना बहुत पसंद था. अलोंसो ने खुद कहा, "मैं हमेशा से एक बैलेरीना रही हूं। एक बच्चे के रूप में, मुझे शांत करने के लिए, केवल एक ही रास्ता था - मुझे एक ऐसे कमरे में बंद कर देना जहां संगीत बजता हो। और हर कोई जानता था कि मैं वहां कुछ नहीं करूंगी, क्योंकि मैं नृत्य कर रही थी।

परिवार को बच्चों को अच्छी शिक्षा देने का अवसर मिला, और इसलिए 9 साल की उम्र में लड़की को रूसी कोरियोग्राफर निकोलाई यावोर्स्की के एक निजी बैले स्कूल में भेज दिया गया। पहले पाठ से ही, उसे एहसास हुआ कि यह बैले ही है जो उसके जीवन का अर्थ बनेगा। और 12 साल की उम्र में एलिसिया पहली बार स्टेज पर नजर आईं। जल्द ही परिवार पूरी शक्ति मेंअमेरिका चले गए. वहां, लड़की ने विल्टज़ैक-शोलर स्कूल और अमेरिकी बैले स्कूल में अपनी शिक्षा जारी रखी।

एलिसिया ने 1938 में अपना ब्रॉडवे डेब्यू किया और 1940 में क्यूबन बैलेरीना न्यूयॉर्क में अमेरिकन बैले थिएटर में शामिल हो गईं।

लेकिन बैलेरीना के कुछ और सपने थे - वह अपने मूल क्यूबा में एक राष्ट्रीय बैले बनाना चाहती थी, जिससे उसका दिल अभी भी जुड़ा हुआ था।

अलोंसो की मातृभूमि में, न तो उनकी अपनी बैले परंपराएँ थीं, न ही कोई उपयुक्त मंच। संसार में एक भी ज्ञात न था क्यूबन बैलेरीना, और लोग इस प्रकार की कला से अधिक परिचित नहीं थे। हालाँकि, एलिसिया लड़ने के लिए उत्सुक थी।

उस समय तक, उसका उपनाम अलोंसो पहले से ही था। अपने स्टेज करियर की शुरुआत में ही, एलिसिया ने अपने डांस पार्टनर, क्यूबन डांसर और बैले टीचर फर्नांडो अलोंसो से शादी कर ली। 1948 में, दंपति समृद्ध द्वीप पर लौट आए और अपने स्वयं के नृत्य विद्यालय का आयोजन किया। तब क्यूबा का राष्ट्रीय बैले इस उद्यम से विकसित होगा। लेकिन जब वे कठिनाइयों और बाधाओं की प्रतीक्षा कर रहे थे।

देश पर तानाशाह फुलगेन्सियो बतिस्ता का शासन था, जिसने एलिसिया अलोंसो के साथ बिना अधिक सहानुभूति के व्यवहार किया। सबसे पहले, बैलेरीना ने तानाशाह और उसकी नीतियों की खुली आलोचना की। अफवाहों के अनुसार, एक समय में उन्हें एक सौदे की पेशकश भी की गई थी - मौन के लिए $500 प्रति माह। दूसरे, तानाशाह का मानना था कि वामपंथ से सहानुभूति रखने वाले कलाकार और बुद्धिजीवी आम तौर पर अविश्वसनीय दर्शक होते थे। यह सब इस तथ्य के साथ समाप्त हुआ कि सरकार ने राष्ट्रीय बैले के लिए वित्तीय सहायता बंद कर दी, जो पहले उदार नहीं थी। अलोंसो को दूसरी बार क्यूबा छोड़ना पड़ा. अमेरिकन बैले थिएटर में उनका स्टेज करियर चरम पर चला गया... गिजेल, ओडेट-ओडिले, स्वानिल्डा, टेरप्सीचोर के शानदार हिस्से। उसने अमेरिका, यूरोप का दौरा किया है...

अपने जीवन के सपने को साकार करना अलोंसो 1959 में शुरू करने में कामयाब रहे, जब क्यूबा में क्रांति जीत गई और फिदेल कास्त्रो सत्ता में आए, जो राष्ट्रीय बैले बनाने में बहुत रुचि रखते थे। उसने तुरंत एलिसिया को घर आने के लिए कहा। इसके अलावा, क्यूबा के नेता ने राष्ट्रीय बैले के विकास के लिए 200 हजार डॉलर आवंटित किए - उस समय के लिए एक बड़ी राशि।

एलिसिया अलोंसो ने बड़ी ऊर्जा और उत्साह के साथ अपने सपने को साकार किया। उन्होंने पूरे देश में नर्तकियों की तलाश की, इस बात से शर्मिंदा नहीं थे कि उनमें से कई के पास कोरियोग्राफिक शिक्षा नहीं थी। सबसे पहले, क्यूबाई आम तौर पर बहुत लचीले होते हैं, और दूसरी बात, अलोंसो ने फैसला किया कि राष्ट्रीय बैले को शास्त्रीय और का संयोजन करना चाहिए लोक नृत्य. अलोंसो ने साइकोबैलेट के विचारों को भी पेश करना शुरू किया।

तथ्य यह है कि उसने खुद अपनी भूमिकाओं पर बहुत गहराई से काम किया - इस हद तक कि गिजेल की तैयारी के दौरान, पागलपन के दृश्य को बेहतर ढंग से पेश करने के लिए, बैलेरीना ने एक मनोरोग अस्पताल का दौरा किया, जहां उसने डॉक्टरों के साथ बहुत सारी बातें कीं और मरीजों को देखा। तब उसने सोचा कि बैले को मिर्गी, अस्थमा के रोगियों, शारीरिक विकलांग लोगों के इलाज के लिए एक चिकित्सीय उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।

ऐसा लगता है कि बैले का खुद अलोंसो पर वास्तव में उपचारात्मक प्रभाव पड़ा। आख़िरकार, 19 साल की उम्र में उनकी शुरुआत हुई गंभीर समस्याएंदृष्टि के साथ. तब उनकी पहली आंख की सर्जरी हुई थी।

वर्षों में, दृष्टि खराब हो जाएगी, और अलोंसो को अधिक से अधिक ऑपरेशन का सामना करना पड़ा।

इसके बाद, उसे अक्सर दृश्यों पर ठोकर न खाने की कोशिश करते हुए, धीरे-धीरे आगे बढ़ना होगा। उसके लिए, सबसे तेज़ स्पॉटलाइट जलाई गई ताकि अलोंसो मंच का केंद्र देख सके। विशेष समस्याएँ अपरिचित दृश्यों को लेकर थीं। इसलिए, 1957 में सोवियत संघ के पहले दौरे के दौरान, उनके चेहरे पर तीन बार चोटें आईं। इनमें से एक मामला कीव में हुआ. "स्वान लेक" के प्रदर्शन के दौरान, अभिनय के बीच एक मंच से दूसरे मंच तक दौड़ते हुए, बैलेरीना दृश्यों पर ठोकर खाई और परिणामस्वरूप उसके माथे पर चोट लग गई। वे प्रदर्शन को रोकना चाहते थे, लेकिन अलोंसो ने दृढ़तापूर्वक उत्तर दिया: "केवल मंच पर!" और वह बोलती रही. दौरे नहीं रुके... मॉस्को और लेनिनग्राद, यूरोप और एशिया, लैटिन अमेरिका और यूएसए, कनाडा और ऑस्ट्रेलिया।

वह हमेशा कहती थी कि उसकी सफलता का रहस्य "आत्म-दया के बिना काम करना" है। और वह आश्वस्त थी कि एक नर्तक के रचनात्मक जीवन की लंबाई उसके अनुशासन और इच्छाशक्ति पर निर्भर करती है। बैलेरीना ने कहा, "मुझे लगता है कि किसी भी पेशे में उत्कृष्टता के लिए प्रयास करना जरूरी है। इसके लिए न केवल अपने प्रति, बल्कि अपने लोगों के प्रति भी जिम्मेदार महसूस करें।"

1972 में, एलिसिया अलोंसो को पूर्ण अंधेपन की धमकी दी गई थी। करना पड़ा नया ऑपरेशन. वह पहले से ही 50 से अधिक की थी, और कुछ लोगों को विश्वास था कि इसके बाद, पहले से ही चौथे ऑपरेशन के बाद, वह मंच पर वापस आ जाएगी। लेकिन अलोंसो वापस आ गया है! और उसने अपना विजयी प्रदर्शन जारी रखा।

और 1986 में एक्स हवाना इंटरनेशनल बैले फेस्टिवल के 13 दिनों के दौरान, 65 वर्षीय अलोंसो ने मंच पर अवतार लेते हुए कई प्रस्तुतियां दीं। दुखद छवियांमेडिया, जोन ऑफ आर्क, जूलियट, जोकास्टा और मीरा विडो की हास्य छवि। इसके अलावा, उन्होंने स्पष्ट और तेज विकर्ण फौएट्स की एक दिलचस्प श्रृंखला का भी प्रदर्शन किया, जिससे हॉल में लंबे समय तक तालियाँ बजती रहीं।

अलोंसो का अपने बैले "बटरफ्लाई" में आखिरी प्रदर्शन 1995 में हुआ था, जब बैलेरीना 75 वर्ष की हो गईं। ठीक दो साल पहले, वह अभी भी गिजेल में नृत्य कर रही थी।

और अब... जीवन चलता रहता है!

89 वर्षीय लगभग नेत्रहीन अलोंसो क्यूबा के राष्ट्रीय बैले का निर्देशन जारी रखते हैं (जो, वैसे, सबसे सम्मानित स्कूलों में से एक है) शास्त्रीय नृत्यदुनिया में), नए प्रदर्शन करता है, मंडली को दौरे पर ले जाता है।

बेशक, कुछ लोग उनकी कुर्सी पर बैठकर फिदेल के हाथों की राजनीतिक कठपुतली के बारे में शिकायत करते हैं, लेकिन यह शिकायत उनकी प्रतिभा के लिए सामान्य प्रशंसा के उद्घोष में दब जाती है। बैलेरीना क्यूबा का एक वास्तविक प्रतीक बन गया है।

और अलोंसो कभी-कभी बिना उठे अपने हाथों और पैरों से प्लास्टिक स्केच बनाते हैं व्हीलचेयर. वह कहती हैं, "अब मैं अपने हाथों से नृत्य करती हूं। या यूं कहें कि, मैं अपने दिल से नृत्य करती हूं। नृत्य मेरे शरीर में रहता है, और मैं इसके बारे में कुछ नहीं कर सकती।"

एकातेरिना शचेग्लोवा

आजीविका:बैले
जन्म की तारीख: 21 दिसंबर 1920, राशि धनु
जन्म स्थान:हवाना, क्यूबा
एलिसिया अलोंसो एक प्रसिद्ध क्यूबा बैलेरीना, कोरियोग्राफर और शिक्षक हैं। उनका जन्म 21 दिसंबर 1920 को हुआ था. एलिसिया अलोंसो को क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के निर्माता के रूप में जाना जाता है।
"...क्यूबा आपके लिए भाग्यशाली है, जो दुनिया से संबंधित है और हमारी महान कला के इतिहास में पहले से ही अमर है।"
अर्नोल्ड हास्केल, आलोचक, 1966
हमारी सदी के चालीसवें दशक का अंत। कैरेबियन में एक छोटी लैटिन अमेरिकी शक्ति, बतिस्ता की तानाशाही द्वारा शासित। देश में सब कुछ संयुक्त राज्य अमेरिका के हितों के अधीन है। राष्ट्रीय संस्कृति, हर राष्ट्रीय चीज़ की तरह, सरकार द्वारा प्रोत्साहित या समर्थित नहीं थी।
देश की स्वतंत्रता के लिए हिंसक भूमिगत संघर्ष के इन वर्षों के दौरान, राष्ट्रीय बैले का निर्माण प्राथमिकता नहीं थी। इसके अलावा, किसी भी परिस्थिति में क्यूबा की अपनी बैले परंपराएँ नहीं थीं। वहाँ कोई प्रसिद्ध क्यूबा बैलेरिनास नहीं थे। कोई उपयुक्त दृश्य नहीं था. लोगों का व्यापक जनसमूह इस कला रूप से परिचित नहीं था। ऐसी परिस्थितियों में, एलिसिया अलोंसो को अपने जीवन के लक्ष्य का एहसास होने लगा - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले का निर्माण।
निस्संदेह, इस साहसिक लक्ष्य की उपलब्धि एक युवा, अज्ञात बैलेरीना की क्षमताओं से अधिक थी। इसके कार्यान्वयन के लिए एक सुविचारित कार्य योजना, काम करने की अविश्वसनीय क्षमता, विश्व बैले की उपलब्धियों और उनके मूल उपयोग में महारत हासिल करने और भाग्य के प्रहार और एक सुंदर जीवन के प्रलोभनों को दूर करने के लिए स्वयं में ताकत पैदा करने की आवश्यकता थी।
लक्ष्य
"मुझे लगता है कि जब मैंने अपना सर्वोपरि पाठ पढ़ाया तो पहली बार मुझे समझ आया कि मैं क्या चाहता था।" ए.ए.
एलिसिया अलोंसो का जीवन हमारे लिए दिलचस्प है, सबसे पहले, लक्ष्यों की अपनी प्रणाली के साथ। अगले कार्य को हल करने के बाद, उसने अपने पूरे जीवन में रचनात्मकता के एक ताजा बेक्ड क्रम पर स्विच किया।
यह कहना कठिन है कि किस बात ने पशुचिकित्सक की बेटी को बैले दृश्य की ओर प्रेरित किया। एलिसिया खुद इस बारे में कहती हैं: “मैं हमेशा से एक बैलेरीना रही हूं… एक बच्चे के रूप में, मुझे शांत करने के लिए मजबूर करने के लिए, केवल एक ही तकनीक थी - मुझे एक ऐसे कमरे में बंद करना जहां संगीत बजता हो। और सब जानते थे कि मैं वहां कुछ नहीं करूंगी क्योंकि मैं डांस कर रही थी. उस समय मुझे नहीं पता था कि बैले क्या होता है. अलग-अलग हरकतें करते हुए, मैंने नृत्य में वही दोहराया जो मैंने महसूस किया।
पहले से ही 9 साल की उम्र में, रूसी कोरियोग्राफर आई. यावोर्स्की के निजी बैले स्कूल में अपने पहले पाठ के बाद, एलिसिया को एहसास हुआ कि बैले ही उसका संपूर्ण अस्तित्व है। डांस मूव्स के साथ अपनी भावनाओं को दिखाने की इच्छा से, वह एक वास्तविक बैलेरीना बनने और क्यूबा का राष्ट्रीय बैले बनाने की इच्छा की ओर बढ़ती है। इस लक्ष्य को पूरा करने के बाद, बहुत ही कम समय में वह युवा क्यूबा बैले को सदियों पुरानी परंपराओं के साथ विश्व बैले के स्तर पर ले आती है। और फिर से सुपरसिस्टम में संक्रमण: लैटिन अमेरिका के बैले का निर्माण।
“एकता की समस्या बहुत महत्वपूर्ण है। इस तक पहुँचने के बाद, हम दुनिया को आज की तुलना में अधिक देने में सक्षम होंगे। प्रत्येक लैटिन अमेरिकी शक्ति को बैले के निर्माण में अपना योगदान देना चाहिए। लोकगीत बैले को समृद्ध और पोषित करते हैं। हालाँकि, लैटिन अमेरिका ने अभी तक अपने लोकगीतों का एक तिहाई भी महत्वपूर्ण बैले में योगदान नहीं दिया है।
ए. अलोंसो के जीवन लक्ष्यों की इस सीमा का उद्देश्य एक राष्ट्रीय का निर्माण और एक महत्वपूर्ण संस्कृति का संवर्धन है। लेकिन वह सब नहीं है!
एलिसिया न केवल एक प्रतिभाशाली बैलेरीना और एक अद्वितीय बैले स्कूल की निर्माता बनीं, उन्होंने क्यूबा के बैले को वास्तव में राष्ट्रीय बैले में बदलने का फैसला किया। “बैले अभिजात वर्ग के लिए एक कला नहीं रह गया है, यह लोगों के बीच पैदा होता है और उनके पास जाता है, एक करीबी मुख्य उद्देश्य को पूरा करता है: वास्तविकता को बदलना।
... यदि दर्शक बैले में नहीं जा सकता है, तो बैले स्वयं दर्शक के पास जाता है - जहां कोई थिएटर नहीं हैं, जहां प्रदर्शन खुली हवा में होता है। लेकिन वह सब नहीं है!
यह देखते हुए कि नृत्य मांसपेशियों के काम को नियंत्रित करने में मदद करता है, वह मिर्गी, अस्थमा के रोगियों, शारीरिक विकलांगता वाले लोगों के इलाज के लिए एक चिकित्सीय उपकरण के रूप में बैले का उपयोग करने का निर्णय लेती है जो मानस को प्रभावित करते हैं। एक नया लक्ष्य प्रकट होता है - साइको-बैले का निर्माण। लेकिन वह सब नहीं है!
एलिसिया का संपूर्ण अस्तित्व मानव शरीर की अपरिहार्य कमजोरी पर मानव आत्मा की शक्ति की जीत की पुष्टि है। लगभग अंधी, 1986 में 10वें हवाना अंतर्राष्ट्रीय बैले महोत्सव में, उन्होंने फिर से, हमेशा की तरह, "अपने शाश्वत आश्चर्य, अपने नृत्य के अनूठे तरीके" से सभी को आश्चर्यचकित कर दिया। उत्सव के 13 दिनों के दौरान, उन्होंने शास्त्रीय और नई दोनों तरह की मुक्त प्रस्तुतियों की कई भूमिकाएँ निभाईं, जहाँ उन्होंने पात्रों का आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्मता से वर्णन किया: दुखद (मेडिया, जोन ऑफ़ आर्क, जूलियट, जोकास्टा, आदि) और कॉमिक (द मेरी विडो), और "स्पष्ट और तेजतर्रार विकर्ण फाउट्स की एक श्रृंखला के साथ एक और दिलचस्प तत्व को प्रदर्शित किया, जिसे देखते ही हॉल तालियों से गूंज उठा।" (डिनो कैरेरा, जे. "क्यूबा", 1937, © 4, पृष्ठ 19)।
यह प्राचीन कला - बैले, जो एलिसिया अलोंसो के जीवन लक्ष्यों के चरणों से गुज़री है - मानव दुनिया को समझने और बदलने के लिए बेहतरीन उपकरण में बदल गई है: किसी व्यक्ति की नैतिक और शारीरिक पूर्णता से लेकर मानव जाति के आध्यात्मिक संवर्धन तक।
कार्यक्रम
“योजनाओं के बारे में? अच्छा, सुनो: सौ साल तक जियो और नाचते रहो, अस्तित्व को देखो और उसमें खो मत जाओ। ए.ए.
अपने असाधारण उत्पादक अस्तित्व के दौरान, ए.ए. सुविचारित योजनाओं पर आधारित। क्यूबा का बैले बनाने के लिए, उन्होंने कार्यक्रम के कार्यान्वयन की मांग की:
1. एक पेशेवर बैलेरीना बनें।
2. क्यूबा में बैले बनाने के लिए धन खोजें।
3. एक राष्ट्रीय बैले स्कूल बनाएं।
जब 1956 में सरकारी उत्पीड़न के कारण क्यूबा में बैले मंडली का अस्तित्व असंभव हो गया, तो ए.ए. सबसे प्रतिभाशाली नर्तकियों को बेहतर समय तक आकार में बनाए रखने को शामिल करने के लिए अपने कार्यक्रम में बदलाव करता है।
1959 में क्यूबा में क्रांति की जीत के बाद, उन्होंने कार्रवाई की एक नई परियोजना बनाई:
1. देश की जनसंख्या में से प्रतिभावान विद्यार्थियों का चयन करें।
2. क्यूबन बैले को विश्व स्तरीय ऊंचाइयों तक पहुंचाएं।
3. लैटिन अमेरिकी बैले बनाना शुरू करें।
हालाँकि, ए.ए. यह "प्रयास करने" तक सीमित नहीं है। समानांतर में, वह किसी व्यक्ति पर बैले के व्यापक और गहरे प्रभाव की योजना बनाती है और उसे लागू करती है:
1. प्रत्येक क्यूबा में बैले लाने के लिए सभी आवश्यक विशेषताओं का निर्माण जो आपको किसी भी परिस्थिति में प्रदर्शन करने की अनुमति देता है।
2. किसी व्यक्ति की भलाई पर बैले के प्रभाव की नई संभावनाओं की पहचान।
3. नर्तक के रचनात्मक जीवन का विस्तार।
जीवन की लंबी अवधि की योजनाओं के अलावा, ए.ए. के पास वर्तमान योजनाएँ भी हैं। उसकी दैनिक सेवा हमेशा दूसरे द्वारा निर्धारित होती है।
प्रदर्शन
"मैं एक बैले मजदूर हूं।" ए.ए.
ए.ए. के जीवन का केवल एक, लेकिन एकमात्र तथ्य यह नहीं है कि वह उम्र और खराब दृष्टि की परवाह किए बिना, मंच पर नृत्य करना जारी रखती है, जो उसके कट्टर प्रदर्शन का प्रमाण है। एलिसिया खुद मानती हैं कि उनकी सफलता का राज "बिना आत्म-दया के काम, व्यायाम" है। मुझे विश्वास है कि एक नर्तक के रचनात्मक जीवन की अवधि उसके अनुशासन और इच्छाशक्ति पर निर्भर करती है। "न तब, न बाद में, न अब, मैं अपने आप से संतुष्ट हूँ!" और एलिसिया काम करना जारी रखती है, जिससे काम को अधिकतम उपलब्ध अवसर मिलते हैं।
समस्या समाधान तकनीक
“मुझे लगता है कि हर पेशे में उत्कृष्टता के लिए प्रयास करना आवश्यक है। इसके लिए न केवल अपने प्रति, बल्कि अपने लोगों के प्रति भी जिम्मेदार महसूस करें। ए.ए.
मुझे लगता है ए.ए. समस्याओं को हल करने की अकादमिक तकनीक को सहजता से खोजा और इस्तेमाल किया, जिसमें जानकारी का संग्रह, उसका सामान्यीकरण और पैटर्न की खोज शामिल है।
मैं इस गुणवत्ता के संबंध में ए.ए. के कुछ कथन उद्धृत करूंगा। “मैंने बिना काटे कुत्तों की तरह पढ़ाई की और सीखना जारी रखा। और न केवल प्रमुख कलाकारों के लिए... बल्कि छोटी हस्तियों के लिए भी। मेरी राय में, यदि आप मामले के प्रति सहानुभूति रखते हैं, तो एक औसत दर्जे के कलाकार को भी कुछ सीखने की अनुमति है।
“जब मैं छोटा था, मैंने अपने अधिक अनुभवी साझेदारों से बहुत कुछ सीखा। फिर दूसरा दौर आया - हमने एक दोस्त से आपसी दोस्ती सीखी। अब मेरे साथी मुझसे बहुत छोटे हैं और मुझे लगता है कि मैं उन्हें बढ़ने और परिपक्व होने में मदद करता हूं। निःसंदेह, उनके बिना, मैं नहीं होता।”
दुनिया भर का दौरा करते हुए, विभिन्न स्कूलों और कलाकारों के कौशल का ईमानदारी से अध्ययन करते हुए, ए.ए. एक नर्तक को शिक्षित करने का अपना तरीका बनाने के लिए एक "सूचना कोष" जमा करता है।
“हमारे पास प्रशिक्षण का अपना क्यूबाई तरीका है, जो जलवायु, शरीर की शारीरिक और मांसपेशियों की संरचना की विशेषताओं को ध्यान में रखता है। यह विधि आपको बैले डांसर के प्रशिक्षण को 7 साल तक कम करने की अनुमति देती है।
फर्नांडो अलोंसो (ए.ए. के पति) के अनुसार, “क्यूबा के पास कोरियोग्राफरों का अपना स्कूल नहीं है - हमारे पास एक कोरियोग्राफर है जो एक नृत्य लिखना चाहता है और उसकी कल्पना कर सकता है।
...नर्तक स्वयं जीवन से प्रेरित होकर एक-अभिनय बैले प्रस्तुत करते हैं।" अस्तित्व में सन्निहित रचनात्मकता की स्वतंत्रता, उच्च स्तर पर समस्याओं को हल करने का आधार है। प्रत्येक नर्तक मंडली के एक विशेष "सूचना कोष" में योगदान कर सकता है।
ए.ए. का कार्य बैले में किसी विशेष पात्र की छवि का निर्माण एक उच्च स्तरीय अभिनेता के लिए विशिष्ट है। यह युग का अध्ययन है और छवि के "अंदर" गहरी पैठ है। गिजेल में पागलपन के दृश्य पर काम करते हुए, एलिसिया ने मनोरोग अस्पताल का दौरा किया, डॉक्टरों से बात की, रोगियों को देखा। यहां फिर से, जानकारी का संग्रह, विश्लेषण और सामान्यीकरण दोहराया जाता है।
यह संभव है कि ए.ए. की छवि के साथ बातचीत की इस गहराई और सूक्ष्मता के कारण। बैले की एक नई गुणवत्ता की खोज की - कुछ बीमारियों को ठीक करने की क्षमता।
यह समझते हुए कि बैले लोक कला से समृद्ध है, ए.ए. इस कला रूप की सर्वोच्च उपलब्धियों को इसके सच्चे रचनाकारों को लौटाना चाहता है। मनमाने ढंग से क्यूबाई बैले प्रदर्शन से खुश हो सकता है और करना चाहता है। लेकिन एलिसिया दर्शकों में बैले की समझ विकसित होने का इंतजार नहीं करती। वह सही समाधान ढूंढती है: एसएएम बैले दर्शकों के पास जाता है। “हम वर्षों से इस दिशा में काम कर रहे हैं।
...अब हम कारखानों, खेतों की यात्रा कर सकते हैं। हमारे पास इसके लिए सब कुछ है।" एक मोबाइल मंच, उपकरण, प्रकाश उपकरण बनाया गया है।
एलिसिया की समस्या-समाधान तकनीक व्यक्तिगत समस्याओं को हल करने के लिए नहीं, बल्कि परस्पर संबंधित जटिल समस्याओं को हल करने के लिए दिलचस्प है, जो उनके काम को एक आदर्श रचनात्मक रणनीति की योजना के करीब लाती है। पहले स्तर (31) के कार्यों से - बैले की कला में महारत हासिल करने के लिए - वह सुपरसिस्टमिक कार्य (32) - राष्ट्र के बैले का निर्माण करने के लिए आगे बढ़ती है - वह प्रारंभिक स्तर (31) तक उतरती है और आबादी में बैले को पेश करने के लिए कार्यों की एक श्रृंखला को हल करती है, मानव मानस पर बैले के प्रभाव को नोटिस करती है और बैले में एक नई दिशा - साइकोबैलेट (32) के विकास और कार्यान्वयन के लिए आगे बढ़ती है। फिर वह एक नए कार्य (भगवान, सुप्रा-उपरोक्त-प्रणाली 33) को हल करने के लिए शास्त्रीय बैले चैनल पर लौटती है - लैटिन अमेरिका के बैले का निर्माण।

लड़की ने अपना पहला बैले सबक हवाना के सोसिदाद प्रो-आर्टे संगीत विद्यालय में प्राप्त किया। यह समझ कि बैले उनका व्यवसाय है, एलिसिया को 1930 में रूसी कोरियोग्राफर निकोलाई यावोर्स्की के नेतृत्व वाले एक निजी बैले स्कूल में कक्षाओं के दौरान आई, जिसमें उनके माता-पिता ने लड़की का नामांकन कराया था।

1937 में, उन्होंने बैले स्कूल में एक सहपाठी फर्नांडो अलोंसो से शादी की।

इस जोड़े ने अपना पेशेवर करियर शुरू करने के लिए न्यूयॉर्क जाने का फैसला किया। इस तथ्य के बावजूद कि एलिसिया की जल्द ही एक बेटी, लौरा थी, बैलेरीना ने जॉर्ज बालानचाइन के निर्देशन में स्कूल ऑफ अमेरिकन बैले में अपनी पढ़ाई जारी रखी, प्रसिद्ध एकल कलाकारों मिखाइल फॉकिन, एलेक्जेंड्रा फेडोरोवा, एनरिको ज़ैनफ्रेटा, अनातोली विल्टज़ैक से निजी कक्षाएं लीं।

1940 में, एलिसिया नव निर्मित अमेरिकन बैले थियेटर में शामिल हो गईं।

1948 में, एलिसिया क्यूबा लौट आईं, जहां उन्होंने फर्नांडो और अल्बर्टो अलोंसो के साथ मिलकर राष्ट्रीय मंडली "एलिसिया अलोंसो बैले" का आयोजन किया। यह एक असामान्य टीम थी - वे पेशेवर कोरियोग्राफरों पर नहीं, बल्कि उत्साही लोगों पर भरोसा करते थे। नर्तक स्वयं एक-अभिनय बैले का मंचन करते थे, प्रत्येक मंडली के "नृत्य कोष" में योगदान कर सकता था।

1950 में एलिसिया अलोंसो का बैले स्कूल भी आयोजित किया गया था। वह खुद भी इस समय लगातार नई भूमिकाओं पर काम कर रही हैं। उनकी सर्वश्रेष्ठ भूमिकाओं में प्योत्र त्चिकोवस्की द्वारा बैले स्वान लेक में ओडेट-ओडिले, इगोर स्ट्राविंस्की द्वारा बैले अपोलो और मुसागेटे में टेरप्सीचोर, लियो डेलिबेस के कोपेलिया में स्वानिल्डा, एडोल्फ एडम द्वारा संगीत के लिए इसी नाम के प्रोडक्शन में गिजेल शामिल हैं।
एलिसिया अलोंसो कोरियोग्राफर एंथनी ट्यूडर, जॉर्ज बालानचाइन, एग्नेस डी मिल की प्रस्तुतियों में भागों की पहली कलाकार बनीं।

1959 की क्रांति के बाद, नई सरकार ने बैले और कोरियोग्राफिक शिक्षा के विकास को नवीनीकृत क्यूबा की सांस्कृतिक नीति की प्राथमिकताओं में से एक घोषित किया। एलिसिया अलोंसो की मंडली एक राज्य संरचना में बदल गई और इसे क्यूबा का राष्ट्रीय बैले (एनबीके) नाम दिया गया। उन्होंने हवाना में थिएटरों और चौराहों पर प्रदर्शन किया, क्यूबा के अन्य प्रांतों के दौरे पर गईं, बैले प्रदर्शन अक्सर क्यूबा टेलीविजन पर प्रसारित किए जाते थे। फिर एनबीके लैटिन अमेरिका के देशों के एक बड़े दौरे पर गया, जिसे नई सरकार ने "क्यूबा क्रांति का सांस्कृतिक दूतावास" माना।

काम के प्रति कट्टर क्षमता के लिए धन्यवाद, एलिसिया अलोंसो यह साबित करने में सक्षम थी कि एक नर्तक का रचनात्मक जीवन आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों की तुलना में अधिक समय तक चल सकता है। अलोंसो का अपने बैले "बटरफ्लाई" में अंतिम प्रदर्शन 1995 में हुआ था, जब वह 75 वर्ष की थीं। बैलेरीना ने कई मूल बैले का भी मंचन किया है।

मंच छोड़ने के बाद, वह क्यूबा के राष्ट्रीय बैले का नेतृत्व करना जारी रखती है।

अलोंसो ने अक्सर यूएसएसआर में प्रदर्शन किया। 1950 के दशक के उत्तरार्ध में, वह पहली बार बोल्शोई थिएटर के मंच पर दिखाई दीं। विभिन्न समयों में, उनके साथी व्लादिमीर वासिलिव, एंटोन डोलिन, अलेक्जेंडर गोडुनोव, एंटोनियो गेडेस और अन्य थे।

वह बार-बार मास्को में अंतर्राष्ट्रीय बैले प्रतियोगिता के निर्णायक मंडल की सदस्य रही हैं। 1969-1989 में वह क्यूबा-सोवियत मैत्री सोसायटी की उपाध्यक्ष थीं।

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