Padri e figli sono i punti salienti. Padri e figli

La caratteristica più importante dello straordinario talento di I.S. Turgenev - sensazione acuta del suo tempo, che è la migliore prova per l'artista. Le immagini da lui create continuano a vivere, ma in un mondo diverso, il cui nome è il grato ricordo dei discendenti che dallo scrittore hanno imparato l'amore, i sogni e la saggezza.

Lo scontro di due forze politiche, nobili liberali e rivoluzionari raznochintsy, ha trovato un'incarnazione artistica in una nuova opera, che si sta creando in un periodo difficile di confronto sociale.

L'idea di "Fathers and Sons" è il risultato della comunicazione con lo staff della rivista Sovremennik, dove lo scrittore per molto tempo ho lavorato. Lo scrittore era molto preoccupato di lasciare la rivista, perché il ricordo di Belinsky era associato a lui. Gli articoli di Dobrolyubov, con i quali Ivan Sergeevich discuteva costantemente e talvolta non erano d'accordo, servivano come base reale per rappresentare le differenze ideologiche. Il giovane radicale non era dalla parte delle riforme graduali, come l'autore di Fathers and Sons, ma credeva fermamente nel percorso di trasformazione rivoluzionaria della Russia. L'editore della rivista, Nikolai Nekrasov, ha sostenuto questo punto di vista, quindi i classici hanno lasciato la redazione. finzione— Tolstoj e Turgenev.

I primi schizzi per il futuro romanzo furono realizzati alla fine di luglio 1860 sull'isola inglese di Wight. L'immagine di Bazàrov è stata definita dall'autore come il carattere di una persona sicura di sé, laboriosa, nichilista che non riconosce compromessi e autorità. Lavorando al romanzo, Turgenev ha involontariamente intriso di simpatia per il suo personaggio. In questo è aiutato dal diario del protagonista, che è tenuto dallo stesso scrittore.

Nel maggio 1861, lo scrittore torna da Parigi nella sua tenuta di Spasskoe e fa l'ultima annotazione nei manoscritti. Nel febbraio 1862, il romanzo fu pubblicato su Russkiy Vestnik.

Problemi principali

Dopo aver letto il romanzo, capisci il suo vero valore, creato dal "genio della misura" (D. Merezhkovsky). Cosa piaceva a Turgenev? Di cosa hai dubitato? Cosa hai sognato?

1. Al centro del libro ci sono problema morale relazioni intergenerazionali. "Padri" o "figli"? Il destino di tutti è legato alla ricerca di una risposta alla domanda: qual è il senso della vita? Per il popolo nuovo consiste nel lavoro, ma la vecchia guardia lo vede nel ragionamento e nella contemplazione, perché per loro lavorano folle di contadini. In questa posizione di principio c'è posto per un conflitto inconciliabile: padri e figli vivono diversamente. In questa divergenza vediamo il problema dell'incomprensione degli opposti. Gli antagonisti non possono e non vogliono accettarsi a vicenda, soprattutto questa impasse può essere rintracciata nel rapporto tra Pavel Kirsanov ed Evgeny Bazarov.
2. Altrettanto acuto è il problema della scelta morale: da che parte sta la verità? Turgenev credeva che il passato non si potesse negare, perché solo grazie ad esso si costruisce il futuro. A immagine di Bazàrov, ha espresso la necessità di preservare la continuità delle generazioni. L'eroe è infelice perché è solo e compreso, perché lui stesso non si è battuto per nessuno e non voleva capire. Tuttavia, i cambiamenti, che piaccia o no alle persone del passato, arriveranno comunque e dobbiamo essere pronti per loro. Ciò è evidenziato dall'immagine ironica di Pavel Kirsanov, che ha perso il senso della realtà, indossando frac cerimoniali nel villaggio. Lo scrittore esorta a essere sensibile ai cambiamenti e cercare di capirli, e non rimproverare indiscriminatamente, come lo zio Arkady. Pertanto, la soluzione al problema è in un atteggiamento tollerante. persone diverse l'un l'altro e un tentativo di conoscere il concetto di vita opposto. In questo senso ha vinto la posizione di Nikolai Kirsanov, che tollerava le nuove tendenze e non aveva mai fretta di giudicarle. Anche suo figlio ha trovato una soluzione di compromesso.
3. Tuttavia, l'autore ha chiarito che c'è uno scopo elevato dietro la tragedia di Bazàrov. Sono questi pionieri disperati e sicuri di sé che stanno aprendo la strada al mondo in avanti, quindi anche il problema del riconoscimento di questa missione nella società occupa un posto importante. Eugene si pente sul letto di morte di non sentirsi necessario, questa realizzazione lo distrugge e potrebbe diventare un grande scienziato o un abile medico. Ma i costumi crudeli del mondo conservatore lo respingono, perché si sentono minacciati in lui.
4. Sono evidenti anche i problemi delle persone "nuove", l'intellighenzia raznochintsy, i rapporti difficili nella società, con i genitori, in famiglia. I Raznochintsy non hanno proprietà e posizione redditizie nella società, quindi sono costretti a lavorare e diventare induriti, vedendo ingiustizia sociale: lavorano sodo per un pezzo di pane, ei nobili, stupidi e mediocri, non fanno nulla e occupano tutti i piani alti della gerarchia sociale, dove l'ascensore semplicemente non arriva. Di qui i sentimenti rivoluzionari e la crisi morale di un'intera generazione.
5. Problemi di valori umani eterni: amore, amicizia, arte, atteggiamento nei confronti della natura. Turgenev ha saputo rivelare le profondità del carattere umano innamorato, controllare vera essenza amore umano. Ma non tutti superano questa prova, un esempio di ciò è Bazàrov, che crolla sotto l'assalto dei sentimenti.

Tutti gli interessi e le idee dello scrittore erano interamente focalizzati sui compiti più importanti dell'epoca, andavano verso i problemi più scottanti della vita quotidiana.

Caratteristiche degli eroi del romanzo

Evgeny Vasilyevich Bazàrov- viene dal popolo. Il figlio di un medico del reggimento. Il nonno da parte di padre "ha arato la terra". Lo stesso Eugene si fa strada nella vita, riceve una buona educazione. Pertanto, l'eroe è negligente nei vestiti e nei modi, nessuno lo ha allevato. Bazarov è un rappresentante della nuova generazione rivoluzionario-democratica, il cui compito è distruggere il vecchio modo di vivere, combattere contro coloro che rallentano sviluppo della comunità. Una persona complessa, dubbiosa, ma orgogliosa e irremovibile. Come aggiustare la società, Yevgeny Vasilyevich è molto vago. Nega vecchio mondo, accetta solo ciò che è confermato dalla pratica.

• Lo scrittore ha mostrato a Bazàrov il tipo giovanotto che crede esclusivamente nell'attività scientifica e nega la religione. L'eroe ha un profondo interesse per le scienze naturali. Fin dall'infanzia, i suoi genitori gli hanno instillato l'amore per il lavoro.
• Condanna le persone per analfabetismo e ignoranza, ma è orgoglioso della sua origine. Le opinioni e le convinzioni di Bazàrov non trovano persone che la pensano allo stesso modo. Sitnikov, un chiacchierone e un fraseggiatore, e il Kukshina "emancipato" sono "seguaci" inutili.
• In Yevgeny Vasilyevich, un'anima a lui sconosciuta si precipita. Cosa dovrebbero farne un fisiologo e un anatomista? Non è visibile al microscopio. Ma l'anima fa male, anche se - fatto scientifico- NO!
• Turgenev trascorre la maggior parte del romanzo esplorando le "tentazioni" del suo eroe. Lo tormenta con l'amore degli anziani - i genitori - cosa farne? E l'amore per Odintsova? I principi non sono in alcun modo compatibili con la vita, con i movimenti viventi delle persone. Cosa rimane per Bazàrov? Solo morire. La morte è la sua ultima prova. La accetta eroicamente, non si consola con gli incantesimi di un materialista, ma chiama la sua amata.
• Lo spirito conquista la mente infuriata, supera le delusioni degli schemi e dei postulati del nuovo insegnamento.

Pavel Petrovich Kirsanov - portatore di nobile cultura. Bazàrov è disgustato dai "colletti inamidati", dalle "unghie lunghe" di Pavel Petrovich. Ma i modi aristocratici dell'eroe sono una debolezza interiore, una coscienza segreta della sua inferiorità.

• Kirsanov crede che il rispetto di sé significhi prendersi cura del proprio aspetto e non perdere mai la propria dignità, anche in campagna. Compone la sua routine quotidiana alla maniera inglese.
• Pavel Petrovich si è ritirato, dedicandosi a esperienze amorose. Questa sua decisione divenne una "dimissione" dalla vita. L'amore non porta gioia a una persona se vive solo dei suoi interessi e capricci.
• L'eroe è guidato da principi presi "per fede" che corrispondono alla sua posizione di signore feudale. Onora il popolo russo per il patriarcato e l'obbedienza.
• In relazione a una donna si manifesta la forza e la passione dei sentimenti, ma lui non li capisce.
• Pavel Petrovich è indifferente alla natura. La negazione della sua bellezza parla dei suoi limiti spirituali.
• Quest'uomo è profondamente infelice.

Nikolai Petrovich Kirsanov padre di Arkadij fratello Pavel Petrovich. Fare carriera militare fallì, ma non si disperò ed entrò all'università. Dopo la morte della moglie, si dedicò al figlio e al miglioramento della tenuta.

• I tratti caratteristici del personaggio sono la gentilezza, l'umiltà. L'intelligenza dell'eroe provoca simpatia e rispetto. Nikolai Petrovich è un romantico nel cuore, ama la musica, recita poesie.
• È un oppositore del nichilismo, cerca di appianare eventuali differenze emergenti. Vivi in ​​armonia con il tuo cuore e la tua coscienza.

Arkady Nikolaevich Kirsanov- una persona non indipendente, privata della sua principi di vita. È completamente subordinato al suo amico. Si è unito a Bazàrov solo per entusiasmo giovanile, poiché non aveva le sue opinioni, quindi in finale c'era un divario tra loro.

• Successivamente divenne uno zelante proprietario e mise su famiglia.
• "Un bravo ragazzo", ma "un barich morbido e liberale", dice Bazàrov di lui.
• Tutti i Kirsanov sono "più figli degli eventi che padri delle proprie azioni".

Odintsova Anna Sergeevna- un "elemento" "legato" alla personalità di Bazàrov. Su quali basi si può trarre una simile conclusione? La fermezza della visione della vita, "l'orgogliosa solitudine, l'intelligenza - lo rendono" vicino "al protagonista del romanzo. Lei, come Eugene, ha sacrificato la felicità personale, quindi il suo cuore è freddo e timoroso dei sentimenti. Lei stessa li ha calpestati, essendosi sposata per calcolo.

Il conflitto tra "padri" e "figli"

Conflitto - "collisione", "grave disaccordo", "controversia". Dire che questi concetti hanno solo una "connotazione negativa" significa fraintendere completamente i processi di sviluppo della società. "La verità nasce in una disputa" - questo assioma può essere considerato una "chiave" che apre il velo sui problemi posti da Turgenev nel romanzo.

Controversie - il principale tecnica compositiva, permettendo al lettore di determinare il suo punto di vista e prendere una certa posizione nelle sue opinioni su un particolare fenomeno sociale, area di sviluppo, natura, arte, concetti morali. Utilizzando la "ricezione delle controversie" tra "giovinezza" e "vecchiaia", l'autore afferma l'idea che la vita non sta ferma, è multiforme e multiforme.

Il conflitto tra "padri" e "figli" non sarà mai risolto, può essere descritto come una "costante". Tuttavia, è il conflitto di generazioni il motore dello sviluppo di tutto ciò che è terreno. Sulle pagine del romanzo c'è un'ardente polemica causata dalla lotta delle forze democratiche rivoluzionarie con la nobiltà liberale.

Argomenti principali

Turgenev è riuscito a saturare il romanzo di pensiero progressista: protesta contro la violenza, odio per la schiavitù legalizzata, dolore per la sofferenza delle persone, desiderio di fondare la propria felicità.

I temi principali del romanzo "Fathers and Sons":

1. Contraddizioni ideologiche dell'intellighenzia durante la preparazione della riforma sull'abolizione della servitù;
2. "Padri" e "figli": i rapporti tra le generazioni e il tema della famiglia;
3. "Nuovo" tipo di uomo a cavallo di due epoche;
4. Amore incommensurabile per la patria, i genitori, la donna;
5. Umano e natura. Il mondo intorno: officina o tempio?

Qual è il significato del libro?

Il lavoro di Turgenev suona come un campanello d'allarme su tutta la Russia, invitando i concittadini a unirsi, a ragionare, a fruttuose attività per il bene della Patria.

Il libro ci spiega non solo il passato, ma anche il presente, ci ricorda valori eterni. Il titolo del romanzo significa non più vecchio e nuove generazioni, non relazioni familiari, ma persone di punti di vista vecchi e nuovi. "Fathers and Sons" è prezioso non tanto come illustrazione della storia, nell'opera vengono sollevati molti problemi morali.

La base dell'esistenza del genere umano è la famiglia, dove ognuno ha i propri doveri: gli anziani ("padri") si prendono cura dei più piccoli ("figli"), trasmettono l'esperienza e le tradizioni accumulate dagli antenati, educali nei sentimenti morali; i più giovani onorano gli adulti, adottano da loro tutto ciò che di importante e di meglio è necessario per la formazione di una persona nuova formazione. Tuttavia, il loro compito è anche la creazione di innovazioni fondamentali, il che è impossibile senza una qualche negazione delle delusioni del passato. L'armonia dell'ordine mondiale sta nel fatto che questi "legami" non si rompono, ma non nel fatto che tutto rimane uguale.

Il libro è fantastico valore educativo. Leggerlo al momento della formazione del proprio carattere significa pensare all'importante problemi di vita. "Padri e figli" insegnano atteggiamento serio al mondo posizione attiva, patriottismo. Insegnano fin dalla tenera età a sviluppare principi saldi, impegnandosi nell'autoeducazione, ma allo stesso tempo onorano la memoria dei loro antenati, anche se non sempre risulta essere giusta.

Critiche al romanzo

• Dopo la pubblicazione di Fathers and Sons, scoppiò una feroce polemica. MA Antonovich nella rivista Sovremennik ha interpretato il romanzo come "critica spietata" e "distruttiva delle giovani generazioni".
• D. Pisarev nella "Parola russa" ha molto apprezzato il lavoro e l'immagine del nichilista creata dal maestro. Il critico ha sottolineato la tragedia del carattere e ha notato la fermezza di una persona che non si tira indietro davanti alle prove. È d'accordo con altre critiche sul fatto che le persone "nuove" possono essere risentite, ma la "sincerità" non può essere negata. L'apparizione di Bazàrov nella letteratura russa è un nuovo passo nella copertura del sociale - vita pubblica Paesi.

È possibile essere d'accordo con il critico su tutto? Probabilmente no. Chiama Pavel Petrovich "Pecorin di piccole dimensioni". Ma la disputa tra i due personaggi dà motivo di dubitarne. Pisarev afferma che Turgenev non simpatizza con nessuno dei suoi eroi. Lo scrittore considera Bazàrov la sua "idea preferita".

Cos'è il "nichilismo"?

Per la prima volta, la parola "nichilista" risuona nel romanzo dalle labbra di Arkady e attira immediatamente l'attenzione. Tuttavia, il concetto di "nichilista" non è in alcun modo collegato a Kirsanov Jr.

La parola "nichilista" è stata presa da Turgenev dalla recensione di N. Dobrolyubov di un libro del filosofo di Kazan, professore di mentalità conservatrice V. Bervi. Tuttavia, Dobrolyubov lo ha interpretato in senso positivo e lo ha assegnato alle giovani generazioni. Ivan Sergeevich ha introdotto la parola in un uso diffuso, che è diventato sinonimo della parola "rivoluzionario".

Il "nichilista" nel romanzo è Bazàrov, che non riconosce le autorità e nega tutto. Lo scrittore non ha accettato gli estremi del nichilismo, caricaturando Kukshina e Sitnikov, ma ha simpatizzato con il personaggio principale.

Evgeny Vasilievich Bazarov ci insegna ancora con il suo destino. Ogni persona ha un unico immagine spirituale, che sia un nichilista o un semplice uomo della strada. Il rispetto e la riverenza per un'altra persona sono costituiti dal rispetto per il fatto che in lui c'è lo stesso barlume segreto di un'anima vivente come in te.

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Ivan Sergeevich Turgenev nel febbraio 1862 pubblica il suo romanzo intitolato "Fathers and Sons". In esso, ha cercato di mostrare al lettore di quel tempo la natura tragica dei crescenti conflitti sociali.

In questo articolo condurremo "Fathers and Sons", scopriremo quali problemi vengono sollevati in questo romanzo, qual è il pensiero dell'autore.

Davanti a noi compaiono problemi economici, la decomposizione della vita tradizionale, l'impoverimento delle persone, la distruzione dei legami con la terra del contadino. L'impotenza e la stupidità di tutte le classi minacciano di tanto in tanto di trasformarsi in caos e confusione. In questo contesto, si sta svolgendo una disputa su come salvare la Russia, condotta da eroi che rappresentano i due principali gruppi dell'intellighenzia russa.

conflitto familiare

La letteratura domestica ha sempre messo alla prova la forza e la stabilità della società relazioni familiari, che va notato analizzando l'opera "Fathers and Sons". Il romanzo inizia con una rappresentazione del conflitto nella famiglia Kirsanov tra figlio e padre. Turgenev va ancora oltre, a uno scontro di natura politica, sociale.

Le principali relazioni dei personaggi si rivelano principalmente in termini di idee. Ciò si riflette anche nel modo in cui è costruito il romanzo, in cui giocano un ruolo importante le controversie dei personaggi principali, le loro riflessioni dolorose e i discorsi appassionati. Ivan Sergeevich non ha trasformato i personaggi dell'opera in portavoce delle idee dell'autore. Il risultato di questo scrittore è la capacità di collegare organicamente il movimento anche delle idee più astratte dei personaggi con le loro posizioni di vita.

Atteggiamento al presente dei personaggi principali

L'analisi dell'opera "Fathers and Sons" dovrebbe comprendere anche l'atteggiamento dei suoi vari personaggi nei confronti del presente. Uno dei criteri principali nella determinazione personalità umana per lo scrittore era il modo in cui si relaziona vita circostante, attualità. La prima cosa che attira la nostra attenzione, se prestiamo attenzione ai "padri" - Nikolai Petrovich e Pavel Petrovich Kirsanov, è che, in sostanza, non sono persone così anziane, ma allo stesso tempo non accettano e non capire cosa sta succedendo intorno. Analisi del romanzo di I.S. "Fathers and Sons" di Turgenev conferma questa idea.

Pavel Petrovich ritiene che i principi appresi in gioventù lo distinguano favorevolmente da coloro che ascoltano il presente. Ma Ivan Sergeevich Turgenev mostra che in un desiderio così ostinato di esprimere disprezzo per la modernità, questo eroe è semplicemente comico. Interpreta un certo ruolo, dall'esterno sembra divertente.

Nikolai Petrovich, a differenza del fratello maggiore, non è così coerente. Nota persino che gli piacciono i giovani. Ma, a quanto pare, comprende nella modernità solo ciò che interferisce con la sua pace. Ad esempio, ha deciso di vendere la foresta per una casa di tronchi solo perché doveva andare ai contadini in pochi mesi.

La posizione di una grande personalità rispetto alla modernità

Ivan Sergeevich credeva che ogni grande personalità fosse sempre in una relazione naturale con il suo tempo. Questo è Bazàrov. Le persone meschine e non indipendenti vivono in un eterno senso di discordia con il loro tempo. Pavel Petrovich Kirsanov accetta questa disarmonia come l'erroneità della modernità, cioè nega il corso stesso del tempo, congelandosi così nel suo conservatorismo, e persone di tipo diverso (ne parleremo separatamente di seguito) stanno cercando di mettersi al passo con lui.

Sitnikov e Kukshina

Nel suo romanzo, Turgenev ha messo in evidenza molte di queste immagini che tendono a precipitarsi nel corso del tempo in rapida evoluzione, cosa che va certamente notata analizzando l'opera "Fathers and Sons". Questi sono Sitnikov e Kukshina. In essi, questa caratteristica è espressa in modo inequivocabile e molto chiaro. Con loro, Bazàrov di solito parla in modo sprezzante. Con Arkady è più difficile per lui.

Non è meschino e stupido come Sitnikov. Parlando con suo zio e suo padre, Arkady ha spiegato loro in modo abbastanza accurato un concetto così complesso in quanto un personaggio è già interessante perché non riconosce Bazàrov come "suo fratello". Questo atteggiamento ha avvicinato quest'ultimo a lui, gli ha fatto trattare con più gentilezza, con più condiscendenza che nei confronti di Sitnikov e Kukshina. Arkady, tuttavia, ha ancora il desiderio di cogliere qualcosa nel nichilismo, di avvicinarsi in qualche modo ad esso, e si aggrappa solo ai segni esterni.

Ironia nel lavoro

Va notato la qualità più importante dello stile di Ivan Sergeevich, presente anche nel romanzo "Fathers and Sons". Un'analisi del lavoro mostra che in esso, così come fin dall'inizio del suo attività letteraria, questo scrittore ha ampiamente utilizzato la tecnica dell'ironia.

Nel romanzo "Fathers and Sons", ha assegnato questa qualità a Bazàrov, che la usa in modo molto diverso: l'ironia per questo eroe è un mezzo per separarsi da un altro, che non rispetta, o serve a "correggere" una persona che non è ancora indifferente. Questi sono i suoi metodi ironici quando comunica con Arkady.

Eugene possiede anche un altro tipo di ironia: l'autoironia. Tratta ironicamente sia il suo comportamento che le sue azioni. Ricordiamo, ad esempio, la scena del duello tra Pavel Petrovich e Bazàrov. In esso, ironicamente sul suo avversario, ma non meno malvagio e amaro - su se stesso. Un'analisi della scena del duello in "Fathers and Sons" ci permette di comprendere meglio il carattere di Bazàrov. In tali momenti, il fascino di questo personaggio è completamente rivelato. Nessun egoismo, nessun compiacimento.

Nichilismo Bazàrov

Turgenev conduce questo giovane attraverso i circoli di difficili prove della vita, che con reale obiettività e completezza rivelano il grado di correttezza e inesattezza di questo eroe del romanzo "Fathers and Sons". Dall'analisi dell'opera emerge che la negazione, “completa e spietata”, può essere giustificata come l'unico possibile tentativo di cambiare il mondo, eliminando le contraddizioni. Ma per l'ideatore del romanzo è anche indiscutibile che la logica presente nel nichilismo conduce inevitabilmente alla libertà senza obblighi, alla ricerca senza fede, all'azione senza amore. Lo scrittore non riesce a trovare in questo movimento un potere creativo e creativo: i cambiamenti che il nichilista prevede per persone realmente esistenti equivalgono, infatti, alla loro distruzione, come mostra l'analisi effettuata dallo scrittore. "Fathers and Sons" rivela queste contraddizioni per la natura stessa dell'eroe che rappresenta questo movimento.

Essendo sopravvissuto all'amore e alla sofferenza, Bazàrov non può più essere un distruttore coerente e integrale, irremovibile sicuro di sé, spietato, che spezza le altre persone semplicemente di diritto. Ma questo eroe è anche incapace di subordinare la sua vita all'abnegazione, alla riconciliazione, alla ricerca di conforto nel senso del dovere, nell'arte, nell'amore per una donna: è troppo orgoglioso, arrabbiato, sfrenato per questo. La morte è l'unica via d'uscita.

Conclusione

Concludendo la nostra analisi di "Fathers and Sons", notiamo che questo romanzo ha suscitato feroci polemiche nella letteratura del XIX secolo. Turgenev credeva che la sua creazione avrebbe aiutato a unire varie forze sociali, che la società avrebbe ascoltato gli avvertimenti dello scrittore. Ma il sogno di una società russa amichevole e unita non si è mai avverato.

Questo conclude la nostra analisi dell'opera "Fathers and Sons". Si può continuare notando altri punti. Lascia che il lettore pensi a questo romanzo da solo.

In una calda giornata di primavera, il 20 maggio 1859, un "signore sulla quarantina" esce sul portico della locanda. Questo è Nikolai Petrovich Kirsanov. Sta aspettando suo figlio Arkady, che si è laureato all'università di San Pietroburgo e ha ricevuto il titolo di candidato - il che significa che Arkady si è laureato con lode e, entrando in servizio, potrebbe ricevere il grado di 10a elementare.

Il romanzo inizia con un'osservazione di Nikolai Petrovich: "Cosa, Peter, non vedi ancora?" - e subito proviamo ansia, impazienza del padre in attesa del suo amato figlio. Peter è un servitore, un uomo della "generazione più nuova e migliorata". Risponde con condiscendenza alle domande del maestro, fuma la pipa alle sue spalle. Già in questo episodio apparentemente insignificante, Ivan Sergeevich Turgenev tocca il tema del conflitto generazionale. La generazione più giovane è condiscendente nei confronti degli anziani, fiduciosa nella sua superiorità. È anche un accenno ai cambiamenti che stanno avvenendo nella vita pubblica. Dopotutto, non è un caso che Turgenev trasferisca l'azione del suo romanzo al 1859. Per la Russia, questo è stato un periodo turbolento, caratterizzato da disordini nella società, movimenti rivoluzionari, rivolte contadine, crisi economica. Era un tempo alla vigilia delle riforme per liberare i contadini. Tutti i settori della società russa erano in una posizione instabile, attraversando un momento difficile. La vecchia, nobile era si scontra con la nuova, rivoluzionaria-democratica. È stato in quel momento che abbiamo incontrato Nikolai Petrovich Kirsanov, che "si siede con le gambe piegate sotto di sé e si guarda intorno pensieroso", aspettando suo figlio. La parola "gambe" trasmette perfettamente l'atteggiamento di Turgenev nei nostri confronti: prova pietà, simpatia, simpatia per l'eroe. Conosciamo meglio Nikolai Petovich.

Nikolai Petrovich Kirsanov - un proprietario terriero, proprietario di una tenuta di duecento anime o "duemila acri di terra". Ha quarantaquattro anni, il padre di Nikolai Petrovich era un generale militare nel 1812. Nikolai Petrovich è nato nel sud della Russia, è stato allevato, come il fratello maggiore Pavel, a casa fino all'età di 14 anni da "tutori da quattro soldi" e "aiutanti sfacciati ma ossequiosi". La madre, Agathoklea Kuzminishna, apparteneva al numero delle "madri comandanti", viveva per il proprio piacere, non si dedicava particolarmente all'educazione dei figli. Nikolai Petrovich, in quanto figlio di un generale, era preparato destino militare, ma il caso ha cambiato tutto: proprio il giorno in cui è arrivata la notizia della sua determinazione, si è rotto una gamba. E Nikolai, a differenza di Pavel, non differiva nel coraggio. “Papà gli fece un cenno con la mano e lo lasciò andare in borghese. Lo portò a Pietroburgo non appena ebbe diciotto anni e lo mise all'università. Il fratello Pavel a quel tempo entrò in servizio come ufficiale nel reggimento delle guardie. I fratelli iniziarono a vivere insieme sotto la supervisione di un cugino. Dopo le dimissioni del padre, anche i suoi genitori vennero a San Pietroburgo, ma, non riuscendo ad abituarsi alla vita nella capitale, morirono presto. Qualche tempo dopo, scaduto il periodo di lutto, Nikolai Petrovich sposò la figlia dell'ex proprietario dell'appartamento in cui viveva. "La coppia viveva molto bene e tranquillamente" in campagna. La loro vita era come un idillio: musica, lettura, fiori, caccia, solitudine. Il figlio Arkady è cresciuto tranquillamente. Quindi dieci anni sono passati inosservati. Ma nel 47 morì la moglie di Nikolai Petrovich. Il dolore lo ha abbattuto, è diventato grigio in poche settimane, ha pensato di andare all'estero per disperdersi, ma la rivoluzione del 48 gli ha impedito: si sa che a quel tempo Nicola I impose un severo divieto di lasciare il Paese. Nikolai Petrovich è stato costretto a impegnarsi in trasformazioni economiche. Nel 1955, come lui una volta, portò suo figlio a San Pietroburgo, all'università, visse con lui per tre inverni. E ora, nel 1859, stava già aspettando il ritorno di Arkady, il candidato.

Nella storia di Nikolaj Petrovich si avverte l'evidente simpatia di Turgenev per l'eroe. Non è un caso che in una delle lettere Turgenev abbia scritto: "Nikolai Petrovich sono io ...". Per Nikolai Petrovich, la cosa principale nella vita è la famiglia, figlio. La sua vita trascorre come isolata dalla storia del paese. Non ha aspirazioni sociali, obiettivi. Generalmente non è una persona sociale, e quindi servizio militare non gli andrebbe bene. A modo suo posizione di vitaè passivo, vive con il flusso, in silenzio, in pace, limitato solo dagli interessi della famiglia. Ma un tale stile di vita non provoca condanna nell'autore e nel lettore, piuttosto altri sentimenti: empatia, simpatia. Entriamo in empatia con lui quando continua a guardare la strada in attesa di suo figlio. Siamo tristi con lui quando si ricorda moglie morta non mi aspettavo questo buona giornata– il ritorno del figlio dall'università. "Figlio ... candidato ... Arkasha ... non ho aspettato!" - sussurrò sconsolato ... "

Ma alla fine, "il suo orecchio ... colse il suono delle ruote che si avvicinavano". In poche parole, con parsimonia nei dettagli, Turgenev ci fa sentire la gioia di suo padre: Nikolaj Petrovich “balzò in piedi”, “fissò gli occhi”, “urlò” e “corse”, “agitò le braccia”. Fin dalle prime parole di Arkady, sentiamo la disattenzione insita nella giovinezza, l'entusiasmo, la leggerezza, una certa spavalderia - per esempio, nel modo in cui Arkady si rivolge a suo padre: "papà". Nikolai Petrovich incontra con gioia suo figlio, dalla pienezza dei sentimenti è persino timido di fronte a lui. Da questa timidezza ed eccessiva molestia. Lui "come se si fosse perso un po ', come se fosse timido".

Arkady non è venuto da solo, con un amico, Yevgeny Bazarov, uno studente della facoltà di medicina. Il figlio presenta suo padre a un amico. E nel modo in cui Nikolai Petrovich "si è voltato rapidamente" e ha "stretto forte" la mano di Bazàrov, si può vedere la sua apertura nei confronti dell'ospite, la sua disponibilità ad accettare incondizionatamente la persona che suo figlio ama e rispetta. Nikolai Petrovich è ospitale. Bazàrov, però, non gli dà subito una "mano rossa nuda". Non è amichevole come Nikolai Petrovich. "Eugene Vasiliev": ecco come appare Bazàrov. Sembra che non sia un caso che scelga la versione colloquiale del patronimico Vasilyev, invece di Vasilyevich, opponendosi così a se stesso, un uomo semplice, a Nikolai Petrovich - un gentiluomo, un proprietario terriero. Anche la mano "rossa" è un dettaglio importante, che ci dice che Bazàrov è un uomo di lavoro. In tutto il comportamento di Bazàrov, nel modo in cui parla (pigro, con calma), è visibile una sorta di negligenza. Risponde brevemente, si comporta in modo un po 'condiscendente ("Le labbra sottili si sono mosse un po'; ma non ha risposto nulla e si è solo alzato il berretto"). In generale, si nota che Bazàrov è laconico, parla solo al punto, ma allo stesso tempo il suo discorso è accurato e figurato: basta ricordare quale epiteto appropriato ha dato al cocchiere: "barbuto". L'aspetto di Evgeny non è degno di nota: "Lungo e magro, con fronte ampia, sommità piatta, naso appuntito, grandi occhi verdastri e basette cadenti color sabbia, era ravvivato da un sorriso calmo ed esprimeva fiducia in se stesso e intelligenza". Arkady avverte immediatamente suo padre: “Sei con lui, per favore non fare cerimonie. È un tipo meraviglioso, così semplice, vedrai." Arkady è sinceramente felice di tornare a casa, è eccitato, è sopraffatto da emozioni gioiose, ma sembra vergognarsi della sua gioia "infantile", vuole sembrare un adulto, è impaziente di "trasferire rapidamente la conversazione da uno stato d'animo eccitato a uno normale."

Sulla strada di casa, Arkady impara molte cose nuove. Il padre condivide con lui le sue preoccupazioni per la casa. Non tutto va bene, si scopre, nella tenuta. I contadini “non pagano le quote”, i salariati “non hanno una vera diligenza”, “l'imbracatura è rovinata”, bisognava cambiare l'impiegato e ne veniva assunto uno nuovo - libero, dai filistei. C'è anche una triste notizia: la tata di Arkady, Egorovna, è morta. Arkady interrompe con entusiasmo la storia di suo padre:

Che aria c'è qui! Che buon profumo! In effetti, mi sembra che da nessuna parte al mondo odori così tanto come da queste parti! E il cielo è qui...

E all'improvviso si interrompe a metà frase, lanciando uno "sguardo indiretto indietro". Indietro, cioè alla tarantola in cui cavalca Bazàrov. Ovviamente a Bazàrov non piacerebbe un simile sentimentalismo. Arkady si trattiene davanti a un amico, temendo la sua condanna. Parla e agisce tenendo d'occhio Bazàrov. Nikolai Petrovich risponde: "... sei nato qui, tutto dovrebbe sembrarti qualcosa di speciale qui". Ma l'ex entusiasmo di Arkady è sostituito da un'osservazione prosaica: "Ebbene, papà, non importa dove nasce una persona". Nikolai Petrovich "ha guardato di traverso suo figlio", ma non ha detto nulla. Sente, ancora vagamente, che c'è stato un cambiamento in Arcadia.

La conversazione riprese dopo un po'. Nikolai Petrovich, ovviamente imbarazzato, rivela al figlio una circostanza importante e delicata. Parla dei cambiamenti nella sua vita, della ragazza ... Nikolai Petrovich passa al francese in modo che i servi non capiscano. Non osa nemmeno nominare il nome della ragazza, e Arkady chiede deliberatamente sfacciatamente: "Fenechka?" Dietro questa spavalderia, Arkady, forse, nasconde il suo imbarazzo, un senso di imbarazzo. E allo stesso tempo, sorride con condiscendenza a suo padre, non capendo per cosa si sta scusando suo padre. Arkady sente in se stesso una "segreta superiorità", è consapevole del proprio sviluppo e della propria libertà. Arkady e Bazàrov - "al di sopra di tutto questo" - cioè al di sopra delle questioni morali che tormentano Nikolai Petrovich.
Nikolai Petrovich è sorpreso dai giudizi del figlio, "qualcosa gli ha trafitto il cuore". Sì, Arkady è cambiato, ma suo padre lo guarda con delicatezza e saggezza "da sotto le dita della sua mano".

Inoltre, davanti a noi si apre un triste paesaggio: Nikolai Petrovich e Arkady guidano attraverso i loro campi e foreste (tuttavia, la foresta doveva essere venduta: "i soldi erano necessari"). Questo è quello che vediamo: piccoli boschi, arbusti radi e bassi, argini scavati, minuscoli stagni con dighe sottili, villaggi con capanne basse, aie storte, aie vuote, chiese con cimiteri diroccati, con intonaco scrostato o croci pendenti. Tutti gli aggettivi rivelano un quadro di miseria e povertà. E i nomi con suffissi diminutivi evocano un sentimento di pietà. Nella descrizione dei paesani e degli animali i segni della rovina appaiono ancora più nitidi, più espressivi: i contadini incontravano "squallidi", le mucche - "emaciate", "come se fossero rosicchiate". Dal paesaggio aspro e lugubre, "il cuore di Arkady affondò gradualmente". Dopotutto, questa è la sua patria, non può rimanere indifferente alla vista di tanta povertà. Turgenev ha descritto magistralmente, in poche frasi, la vita del villaggio russo negli anni Cinquanta dell'Ottocento. Il lettore, come Arkady, pone involontariamente la domanda: “No, questa regione non è ricca, non impressiona né per la contentezza né per il duro lavoro; è impossibile, è impossibile per lui rimanere così, le trasformazioni sono necessarie... ma come realizzarle, come iniziare?

Ma Arkady è giovane. La vita e la giovinezza si fanno sentire. Dopotutto, non importa quanto noiosa sia l'immagine della natura, la primavera è ancora in giro. "Tutto intorno era verde dorato, tutto era ampio e dolcemente agitato e splendente sotto il respiro silenzioso di una brezza calda", cantavano allegramente gli uccelli, gridavano, correndo sui dossi. Arkady guardò tutto questo e il suo cuore si addolcì gradualmente, la sua ansia si dissipò. La primavera ha vinto. Non importa quanto sia triste la realtà, è difficile resistere alla bellezza, alla giovinezza, quando vuoi vivere e goderti la vita. "Si tolse il cappotto e guardò suo padre così allegramente, un ragazzo così giovane, che lo abbracciò di nuovo." Arkady è pieno di vita: "che giornata meravigliosa oggi!" Nikolai Petrovich ricorda le battute di Pushkin da "Eugene Onegin". Arkady ascolta suo padre con stupore e simpatia. Per lui, ovviamente, sembra strano ascoltare suo padre leggere poesie. Inaspettatamente, Bazàrov interrompe i versi poetici: “Arkady! - La voce di Bazàrov proveniva dalla tarantola, - mandami un fiammifero, non c'è niente con cui accendere una pipa. Dalla poesia alla prosa: tale è il netto contrasto che ha tracciato un'altra linea impercettibile, a prima vista, tra la generazione più giovane e la generazione dei padri.

Arkady ha anche acceso una sigaretta - e questo ha sorpreso Nikolai Petrovich, "che non ha mai fumato". Ma Nikolai Petrovich, una persona così gentile e piena di tatto che non vuole offendere suo figlio con un'osservazione, si volta delicatamente dall'altra parte. Fin dalle prime pagine si mostra eccezionalmente persona intelligente cercando di evitare conflitti, appianare angoli acuti in un rapporto.

L'azione del romanzo di Turgenev "Fathers and Sons" si svolge prima dell'abolizione della servitù. Rivela molti problemi, uno di questi è il conflitto di diverse generazioni di età. Appare nuovo tipo persone dissidenti che negano sia gli ordini statali che i valori morali. Noi offriamo breve analisi opere, il cui materiale può essere utilizzato per il lavoro nelle lezioni di letteratura di grado 10 secondo il piano e in preparazione all'esame.

Breve analisi

Anno di scrittura- 1860 - 1861

Storia della creazione– Lo scrittore ha lavorato a lungo nella rivista Sovremennik. Aveva spesso disaccordi con Dobrolyubov, che costituivano la base del romanzo.

Soggetto – argomento principale"Fathers and Sons" - differenze ideologiche, problemi generazionali, l'emergere di un nuovo tipo di persone, amore, il mondo natura.

Composizione– La composizione del romanzo è costruita sulle opposizioni, sui principi del contrasto.

Genere- Romanzo.

Direzione- Una rappresentazione affidabile e storicamente accurata della realtà, che si osserva nel romanzo "Fathers and Sons", appartiene alla direzione del realismo critico.

Storia della creazione

In "Fathers and Sons" l'analisi dell'opera segue dalla definizione del significato del titolo "Fathers and Sons". Dal titolo diventa chiaro di cosa parlerà la storia, riguarderà i rapporti familiari, ma non solo i rapporti, ma l'eterno conflitto tra generazioni. Sulla differenza nelle loro opinioni e concetti sulla vita.

La storia della creazione di "Fathers and Sons" è piuttosto affascinante. Le prime idee per il romanzo vennero dallo scrittore nel 1860, quando si trovava in Inghilterra. Per caso, Ivan Sergeevich è stato costretto a passare l'intera notte alla stazione ferroviaria, dove ha incontrato il giovane dottore. Lo scrittore e la nuova conoscenza hanno parlato tutta la notte, sono state le sue idee che Ivan Sergeevich ha inserito nei discorsi del suo futuro protagonista del romanzo, Bazàrov.

Nello stesso anno lo scrittore torna a Parigi, dove inizia a scrivere i primi capitoli dell'opera. Nell'estate del 1861, già in Russia, i lavori furono completati. Era un romanzo scritto nel più breve tempo possibile, dal concepimento all'anno di scrittura passarono solo circa due anni, e nel 1862 il romanzo era già pubblicato.

Lo scrittore rifletteva i suoi disaccordi ideologici con il critico Dobrolyubov nei rapporti degli eroi del romanzo, nelle loro controversie tra loro.

Soggetto

I problemi del romanzo- è globale. L'autore tocca gli eterni problemi di padri e figli.

Senso"Padri e figli" non sono solo rapporti familiari, padri e figli sono aderenti a visioni vecchie e nuove, che giudicano gli eventi attuali dal loro punto di vista, il corso di tutta la vita dipende dai conflitti di queste visioni del mondo.

Sta emergendo un nuovo tipo di persona, che pensa progressivamente, con convinzioni ferme e risolute, chiedendo la distruzione del vecchio. Bazàrov lo è rappresentante tipico una nuova generazione che nega il vecchio mondo, il cui antagonista è Pavel Kirsanov. Kirsanov è un ardente sostenitore delle vecchie visioni, un nobile ereditario. Le fondazioni patriarcali gli sono vicine e comprensibili, in esse vede il senso della vita e cerca di essere all'altezza delle sue convinzioni.

L'idea principale del libro- metti il ​​lettore di fronte a una scelta seria, capisci cosa è importante e per cosa è importante ulteriori sviluppi la vita, la pigra contemplazione di ciò che sta accadendo o la lotta per un nuovo futuro progressivo.

Dopo una violenta reazione del critico di Katkov al manoscritto originale, lo scrittore ha apportato alcune modifiche al testo, e ha rifatto completamente alcuni frammenti dell'episodio in cui Bazàrov e Kirsanov litigavano, apportando tagli significativi.

Composizione

Composizione del romanzo determinato nella costruzione della lotta delle differenze ideologiche. L'azione della narrazione è costruita in ordine cronologico, ma tutto questo è costruito sul contrasto.

Antitesi usato quando si confrontano tra loro i personaggi del romanzo. Il contrasto si osserva confrontando la vita urbana della burocrazia e il mondo della tenuta nobiliare.

Descrizione parallela di punti di vista opposti dare al romanzo una grande emotività, si scontra personalità brillanti, ognuno dei quali è convinto della sua correttezza.

Composizione del romanzo, che descrive due cerchi del viaggio di Bazàrov e Kirsanov lungo lo stesso percorso, completano l'opera. Nel secondo viaggio c'è una rottura con tutto il passato, vengono svelati nuovi lati dei personaggi di Bazàrov e Arkady.

Totale la trama del romanzoè costruito attorno a Bazàrov, viene confrontato con ciascuno dei personaggi, il carattere di ciascuno viene dato rispetto a un confronto con lui. Tutto ciò suggerisce che l'autore gli oppone non i singoli eroi, ma tutta la sua vita, contro le cui opinioni patriarcali sta combattendo Bazàrov.

Personaggi principali

Genere

"Fathers and Sons" si riferisce al genere del romanzo. Tenendolo in considerazione originalità di genere, può essere considerato il suo romanzo sociale e psicologico.

La colorazione psicologica del romanzo è data da una rappresentazione dettagliata delle esperienze dei personaggi, dei loro sentimenti e stati d'animo. Allo stesso tempo, l'autore utilizza una tale caratteristica dello psicologismo, in cui non vengono descritte le esperienze e il ragionamento dei personaggi stessi, ma solo il loro risultato.

Uno psicologismo speciale viene mostrato al lettore sull'esempio dei sentimenti di Arkady Kirsanov. È capace solo di azioni ordinarie sia nella vita che in amore, non può fare di più, la sua personalità è troppo ordinaria.

Le controversie di Bazàrov con Pavel Kirsanov riflettono la direzione socio-ideologica del romanzo, la lotta di opinioni opposte, disaccordo ideologico, diversa percezione pace. Tutto ciò porta a un malinteso reciproco, all'esatto opposto delle loro opinioni.

Nel romanzo di Ivan Sergeevich, viene definito il tipo di una nuova persona, un nichilista: questa è una nuova tendenza dei tempi a metà del diciannovesimo secolo, apparsa evento principale di quell'epoca.

Prova d'arte

Valutazione dell'analisi

Voto medio: 4.4. Totale valutazioni ricevute: 5108.

Analisi del romanzo di I.S. Turgenev "Padri e figli"

Nel febbraio 1862, I.S. Turgenev pubblicò il romanzo Fathers and Sons. L'autore ha cercato di mostrare alla società russa la natura tragica dei crescenti conflitti. Il lettore scopre le difficoltà economiche, l'impoverimento delle persone, il decadimento della vita tradizionale, la distruzione dei legami secolari tra il contadino e la terra. La stupidità e l'impotenza di tutte le classi minacciano di trasformarsi in confusione e caos. In questo contesto, si sta svolgendo una disputa sui modi per salvare la Russia, condotta da eroi che rappresentano le due parti principali dell'intellighenzia russa.

La letteratura russa ha sempre messo alla prova la stabilità e la forza della società attraverso la famiglia e le relazioni familiari. Iniziando il romanzo con la rappresentazione di un conflitto familiare tra padre e figlio Kirsanov, Turgenev va oltre, a uno scontro sociale e politico. Relazioni tra i personaggi situazioni di conflitto si rivelano principalmente da un punto di vista ideologico. Ciò si rifletteva nelle peculiarità della costruzione del romanzo, in cui giocano un ruolo così importante le controversie dei personaggi, le loro riflessioni dolorose, i discorsi appassionati e gli sfoghi. Ma l'autore non ha trasformato i suoi personaggi in portavoce delle proprie idee. Il risultato artistico di Turgenev è la sua capacità di collegare organicamente il movimento anche delle idee più astratte dei suoi eroi e le loro posizioni di vita.

Per la scrittrice, uno dei criteri decisivi per determinare la personalità era il modo in cui questa persona si relaziona al presente, alla vita che la circonda, all'attualità del giorno. Se guardi da vicino i "padri" - Pavel Petrovich e Nikolai Petrovich Kirsanov, la prima cosa che attira la tua attenzione è che, in realtà, non sono persone molto anziane, non capiscono e non accettano ciò che sta accadendo intorno a loro .

A Pavel Petrovich sembra che i principi che ha appreso in gioventù lo distinguano favorevolmente dalle persone che ascoltano il presente. Ma Turgenev ad ogni passo, senza troppe pressioni, mostra in modo abbastanza inequivocabile che in questo ostinato desiderio di mostrare il suo disprezzo per la modernità, Pavel Petrovich è semplicemente comico. Svolge un certo ruolo, che dall'esterno è semplicemente ridicolo.

Nikolai Petrovich non è coerente come suo fratello maggiore. Dice anche che gli piacciono i giovani. Ma in realtà si scopre che nei tempi moderni capisce solo ciò che minaccia la sua pace. Ha venduto la foresta per una capanna di tronchi solo perché tra pochi mesi sarebbe dovuto andare dai contadini.

Turgenev credeva che una grande personalità resista sempre al suo tempo in una relazione naturale. Tale è Bazàrov. Le persone piccole e dipendenti vivono in un'eterna sensazione subconscia di discordia con il tempo. Pavel Petrovich accetta questa discordia come l'erroneità del tempo, cioè nega il passare del tempo, si blocca nel suo conservatorismo e persone di tipo diverso stanno cercando di mettersi al passo con il tempo. E poiché non riescono a capirlo, di solito prendono la moda come un'espressione del tempo.

Turgenev ha messo in evidenza nel suo romanzo diverse persone che si sforzano di stare al passo con i tempi. Questo è Kukshina e Sitnikov. In loro, questo desiderio è espresso in modo molto chiaro e inequivocabile. Bazàrov di solito parla loro con tono sprezzante. È più difficile per lui con Arkady. Non è stupido e meschino come Sitnikov. In una conversazione con suo padre e suo zio, ha spiegato loro in modo abbastanza accurato un concetto così complesso come nichilista. È già bravo perché non considera Bazàrov "suo fratello". Ciò ha avvicinato Bazàrov ad Arkady, gli ha fatto trattare in modo più tenero, più condiscendente di Kukshina o Sitnikov. Ma Arkady ha ancora il desiderio di cogliere qualcosa in questo nuovo fenomeno, di avvicinarsi in qualche modo ad esso, e si aggrappa solo a segni esterni.

Arkady tende a dire "bello". Il punto non è che a Bazàrov non piaccia parlare magnificamente, ma che le parole "belle" denotano fenomeni così complessi di cui è semplicemente impossibile parlare spesso e casualmente. In una conversazione con Bazàrov su Odintsova, Arkady ha parlato di nuovo "bello", ma le parole di altre persone. Bazàrov lo capiva perfettamente e, ovviamente, non poteva sostenere tali conversazioni. Doveva solo dire che Odintsova aveva spalle tali che "non vedeva da molto tempo".

E qui ci troviamo di fronte a uno di qualità essenziali Stile Turgenev. Fin dai primi passi della sua attività letteraria, ha ampiamente utilizzato l'ironia. Nel romanzo "Fathers and Sons", ha assegnato questa qualità a uno dei suoi eroi - Bazàrov, che la usa in un modo molto diverso: l'ironia per Bazàrov è un mezzo per separarsi da una persona che non rispetta, o " correggere” una persona che non ha ancora agitato la mano. Tali sono le sue buffonate ironiche con Arkady. Bazàrov possiede anche un altro tipo di ironia: l'ironia diretta a se stesso. È ironico sia sulle sue azioni che sul suo comportamento. Basti ricordare la scena del duello tra Bazàrov e Pavel Petrovich. È ironico qui a Pavel Petrovich, ma non meno amaramente e malvagio con se stesso. In tali momenti, Bazàrov appare in tutta la forza del suo fascino. Nessuna soddisfazione personale, nessun amore per se stessi.

Turgenev guida Bazàrov attraverso i circoli delle prove della vita, e sono loro che rivelano con reale completezza e obiettività la misura della correttezza e dell'erroneità dell'eroe. La "negazione totale e spietata" si rivela giustificata come l'unico serio tentativo di cambiare il mondo ponendo fine alle contraddizioni. Tuttavia, per l'autore, è anche indiscutibile che la logica interna del nichilismo conduce inevitabilmente alla libertà senza obblighi, all'azione senza amore, alla ricerca senza fede. Lo scrittore non trova una forza creatrice creativa nel nichilismo: i cambiamenti che il nichilista prevede per le persone realmente esistenti, infatti, equivalgono alla distruzione di queste persone. E Turgenev rivela le contraddizioni nella natura stessa del suo eroe.

Bazàrov, sopravvissuto all'amore, alla sofferenza, non può più essere un distruttore integrale e coerente, spietato, irremovibile sicuro di sé, che spezza gli altri semplicemente per il diritto dei forti. Ma anche Bazàrov non può riconciliarsi subordinando la sua vita all'idea di abnegazione, o cercare conforto nell'arte, in un senso di realizzazione, nell'amore disinteressato per una donna - per questo è troppo arrabbiato, troppo orgoglioso, troppo sfrenato, selvaggiamente libero. L'unica soluzione possibile a questa contraddizione è la morte.

Turgenev ha creato un personaggio così completo e internamente indipendente che l'unica cosa rimasta all'artista era non peccare contro la logica interna dello sviluppo del personaggio. Non c'è una sola scena significativa nel romanzo a cui Bazàrov non parteciperebbe. Dei ventotto capitoli, solo due ne sono sprovvisti, mentre alcuni personaggi (Kukshina, Sitnikov, il dignitario Kolyagin, governatore, ecc.) compaiono solo occasionalmente, mentre altri (le sorelle Odintsov, i genitori di Bazàrov, Fenechka, ecc.) per un tempo piuttosto lungo scompaiono dal campo visivo del lettore. Bazàrov muore e il romanzo finisce. In una delle lettere, Turgenev ha ammesso che quando "ha scritto Bazàrov, alla fine non ha provato antipatia per lui, ma ammirazione. E quando ha scritto la scena della morte di Bazàrov, ha singhiozzato amaramente. Queste non erano lacrime di pietà, queste erano le lacrime di un artista che ha visto la tragedia uomo enorme in cui si incarnava parte del suo ideale.

"Fathers and Sons" ha causato feroci polemiche in tutta la storia del russo letteratura XIX secolo. Sì, e lo stesso autore, con smarrimento e amarezza, si è fermato davanti al caos dei giudizi contraddittori: saluti dei nemici e schiaffi degli amici. In una lettera a Dostoevskij scrive con dispiacere: “Nessuno sembra sospettare che io abbia cercato di presentare in lui un volto tragico - e tutti interpretano - perché è così cattivo? O perché è così bravo?

Turgenev credeva che il suo romanzo sarebbe servito alla causa del raduno delle forze sociali della Russia, quello società russa ascoltare i suoi avvertimenti. Ma il sogno di uno strato culturale tutto russo unito e amichevole della società non si è avverato.