L'immagine di Eugene Onegin. Breve analisi di "Eugene Onegin".

"(dagli articoli 8, 9)

“Prima di tutto, in Onegin vediamo un'immagine riprodotta poeticamente della società russa, scattata in uno dei momenti più interessanti del suo sviluppo. Da questo punto di vista, "Eugene Onegin" è un poema storico nel pieno senso della parola, sebbene tra i suoi eroi non ci sia un solo personaggio storico. Il merito storico di questo poema è tanto più alto perché era in Rus' e la prima e brillante esperienza in questo de. In esso, Pushkin non è solo un poeta, ma anche un rappresentante della prima autocoscienza pubblica risvegliata: un merito incommensurabile!

... La forma di romanzi come "Onegin" è stata creata da Byron ... Byron ha scritto sull'Europa per l'Europa ... questa persona ... ha cercato ... di giudicare la sua storia passata e presente ... Pushkin ha scritto sulla Russia per la Russia ... era ben lungi dall'essere tentato di creare qualcosa in stile byroniano, scrivendo un romanzo russo ... E d'altra parte, il suo Onegin - in il grado più alto originale e lavoro nazionale russo. Insieme all'opera geniale contemporanea di Griboedov, Woe from Wit, il romanzo in versi di Pushkin ha gettato solide basi per la nuova poesia russa, la nuova letteratura russa. Prima di queste due opere, come abbiamo già notato sopra, i poeti russi sapevano ancora essere poeti, cantando oggetti estranei alla realtà russa, e quasi non sapevano essere poeti, riprendendo l'immagine del mondo della vita russa. .

... Insieme a Onegin di Pushkin, il suo Woe from Wit (di Griboedov) è stato il primo esempio di rappresentazione poetica della realtà russa nel senso ampio del termine. A questo proposito, entrambe queste opere hanno gettato le basi per la letteratura successiva, sono state la scuola da cui sono usciti sia Lermontov che Gogol. Senza Onegin, The Hero of Our Time sarebbe stato impossibile, così come senza Onegin e Woe from Wit, Gogol non si sarebbe sentito pronto per la rappresentazione della realtà russa, piena di tale profondità e verità.

... Il segreto della nazionalità di ogni nazione non sta nei suoi vestiti e nella sua cucina, ma nel suo, per così dire, modo di intendere le cose. Per rappresentare correttamente qualsiasi società, bisogna prima comprenderne l'essenza, la sua particolarità, e questo non può essere fatto altrimenti che conoscendo e valutando effettivamente filosoficamente la somma delle regole da cui è retta la società. Ogni nazione ha due filosofie: una è scientifica, libresca, solenne e festosa, l'altra è quotidiana, domestica, quotidiana. Spesso entrambe queste filosofie sono più o meno in stretta relazione l'una con l'altra, e chi vuole rappresentare la società deve conoscerle entrambe, ma quest'ultima è particolarmente necessaria per studiare ... Ed era una profonda conoscenza di questa filosofia quotidiana che ha reso Onegin e Woe from the mind” con opere originali e puramente russe.

Tra i grandi meriti di Pushkin c'è il fatto di aver portato fuori moda sia i mostri del vizio che gli eroi della virtù, disegnando al loro posto persone semplici.

Negli anni venti del secolo in corso, la letteratura russa è passata dall'imitazione all'originalità: è apparso Pushkin. Amava la tenuta, in cui si esprimeva quasi esclusivamente il progresso della società russa e alla quale lui stesso apparteneva, e in Onegin decise di presentarci la vita interiore di questa tenuta, e con essa la società nella forma in cui essa era nell'epoca che aveva scelto, cioè negli anni venti del secolo in corso.

Caratteristiche di Onegin

“Il poeta ha fatto molto bene, scegliendo un eroe dalla più alta cerchia della società. Onegin non è affatto un nobile, Onegin è un uomo di mondo...

... La maggior parte del pubblico negava completamente l'anima e il cuore di Onegin, vedeva in lui una persona fredda, arida ed egoista per natura. È impossibile capire una persona in modo più errato e storto! Questo non basta, molti bonariamente credevano e credono che il poeta stesso volesse ritrarre Onegin come un freddo egoista. Questo significa già: avere gli occhi, non vedere nulla. La vita secolare non ha ucciso i sentimenti in Onegin, ma lo ha solo raffreddato a passioni infruttuose e divertimenti meschini ... Onegin non era né freddo, né arido, né insensibile ... la poesia viveva nella sua anima ... in generale, non era uno della gente comune, comune. Devozione involontaria ai sogni, sensibilità e disattenzione quando si contemplano le bellezze della natura e si ricordano i romanzi e gli amori degli anni passati: tutto ciò parla più di sentimento e poesia che di freddezza e aridità. L'unica cosa è che a Onegin non piaceva confondersi nei suoi sogni, sentiva più di quanto parlava e non si apriva a tutti. Una mente amareggiata è anche un segno di natura superiore, perché una persona con una mente amareggiata è insoddisfatta non solo delle persone, ma anche di se stessa. Dozzine di persone sono sempre soddisfatte di se stesse e, se sono fortunate, di tutti gli altri. La vita non inganna gli sciocchi; al contrario, dà loro tutto, poiché le chiedono poco: cibo, bevande, calore ...

Onegin è un tipo gentile, ma allo stesso tempo una persona straordinaria. Non è adatto per essere un genio, non si arrampica sui grandi, ma l'inattività e la volgarità della vita lo soffocano; non sa nemmeno di cosa ha bisogno, cosa vuole; ma sa, e sa benissimo, che non ne ha bisogno, che non vuole ciò che rende così contenta, così felice l'orgogliosa mediocrità... tranquillo della solitudine, in seno alla natura, ma presto ho visto che un cambio di posto non cambia l'essenza di alcune circostanze irresistibili che non dipendono dalla nostra volontà ... Onegin è un egoista sofferente ... Può essere chiamato un egoista involontariamente ...

Cosa è successo a Onegin dopo? La sua passione lo ha resuscitato per una nuova sofferenza più umana? O ha ucciso tutta la forza della sua anima e il suo cupo desiderio si è trasformato in una fredda e morta apatia? Non lo sappiamo, e perché dovremmo saperlo quando sappiamo che le forze di questa ricca natura sono rimaste senza applicazione, la vita senza significato e il romanticismo senza fine? Basta sapere questo, per non voler sapere altro ... "

Caratteristiche di Lensky e Olga

“In Lensky, Pushkin ha interpretato un personaggio completamente opposto al personaggio di Onegin, un personaggio completamente astratto, completamente estraneo alla realtà. Quindi è stato un fenomeno completamente nuovo e persone di questo tipo hanno iniziato davvero ad apparire nella società russa.

Lensky era un romantico sia per natura che per lo spirito dei tempi. Non c'è bisogno di dire che era un essere accessibile a tutto ciò che è bello, nobile, puro e nobile. Ma allo stesso tempo, "era ignorante nel cuore", parlava sempre della vita, senza mai saperlo. La realtà non ha avuto alcuna influenza su di lui: le sue gioie e i suoi dolori erano la creazione della sua immaginazione. Si innamorò di Olga, e che bisogno aveva per lui, che lei non lo capisse, che, essendosi sposata, sarebbe diventata la seconda edizione corretta di sua madre, che doveva ancora sposarsi - e per un poeta, amico dei suoi giochi d'infanzia, e per un lanciere soddisfatto di sé e del suo cavallo? Lensky la adornava di virtù e perfezioni, attribuiva ai suoi sentimenti e pensieri che non aveva e di cui non le importava ... Lensky vedeva in lei una fata, una silfide, un sogno romantico, che non sospettava affatto una futura amante . Nel semplice desiderio di Onegin di fargli uno scherzo, vedeva tradimento, seduzione e sanguinoso risentimento. Il risultato di tutto ciò fu la sua morte, che aveva precedentemente cantato in versi vagamente romantici...

Le persone come Lensky, con tutte le loro innegabili virtù, non sono buone perché o degenerano in perfetti filistei, o ... diventano questi mistici e sognatori antiquati che sono altrettanto spiacevoli delle vecchie zitelle ideali, e che sono più nemici di ogni progresso di quanto le persone siano semplicemente, senza pretese, volgari. ... Diventando il centro del mondo, guardano con calma tutto ciò che sta accadendo nel mondo e ripetono che la felicità è dentro di noi, che l'anima dovrebbe tendere verso il lato superstellare dei sogni e non pensare alle vanità di questa terra , dove c'è sia fame che bisogno ... I Lensky non si sono estinti nemmeno adesso; sono appena rinati. Non è rimasto nulla in loro di così affascinante e bello in Lenskoye ... in loro ci sono solo pretese di grandezza e passione per scarabocchiare carta. Tutti loro sono poeti e la zavorra poetica nelle riviste è consegnata solo da loro. In una parola, queste sono ora le persone più insopportabili, le più vuote e volgari.

... Olga è un essere semplice, spontaneo, che non ha mai discusso di niente, non ha mai chiesto niente, a cui tutto era chiaro e comprensibile per abitudine, e che tutto dipendeva dall'abitudine. Pianse molto per la morte di Lensky, ma presto si consolò, sposò un lanciere e da ragazza graziosa e dolce divenne una dozzina di amanti, ripetendo lei stessa sua madre, con piccoli cambiamenti che il tempo richiedeva.

Caratteristiche di Tatyana

“L'impresa di Pushkin è fantastica, che è stato il primo nel suo romanzo a riprodurre poeticamente la società russa di quel tempo e, nella persona di Onegin e Lensky, ne ha mostrato il lato principale, cioè maschile; ma l'impresa del nostro poeta è quasi più alta in quanto è stato il primo a riprodurre poeticamente, nella persona di Tatyana, una donna russa ...

La natura di Tatyana non è polisillabica, ma profonda e forte. Tatyana non ha quelle dolorose contraddizioni di cui soffrono le nature troppo complesse; Tatyana è stata creata come se tutto da un unico pezzo, senza aggiunte e impurità. Tutta la sua vita è intrisa di quell'integrità, di quell'unità, che nel mondo dell'arte costituisce la più alta dignità di un'opera d'arte. Appassionatamente innamorata, semplice ragazza di paese, poi signora dell'alta società, Tatyana è sempre la stessa in tutte le situazioni della sua vita; il ritratto di lei bambina, così abilmente dipinto dal poeta, viene in seguito solo sviluppato, ma non modificato.

... Tatyana è un essere eccezionale, una natura profonda, amorevole, appassionata. L'amore per lei potrebbe essere la più grande felicità o la più grande disgrazia della vita, senza alcuna via di mezzo conciliante. Con la felicità della reciprocità, l'amore di una donna simile è una fiamma uniforme e luminosa; altrimenti una fiamma ostinata, che la forza di volontà, forse, non permetterà di scoppiare, ma che è tanto più distruttiva e ardente quanto più è schiacciata dentro. Una moglie felice, Tatyana, con calma, ma comunque appassionatamente e profondamente, amerebbe suo marito, si sacrificherebbe completamente ai suoi figli ... ma non per ragione, ma ancora per passione, e in questo sacrificio, nel rigoroso adempimento dei suoi doveri, troverebbe il suo più grande piacere, la tua suprema beatitudine. E tutto questo senza frasi, senza ragionamenti, con questa calma, con questo distacco esteriore, con questa freddezza esteriore, che costituiscono la dignità e la grandezza delle nature profonde e forti.

Questa meravigliosa combinazione di pregiudizi grossolani e volgari con la passione per i libri francesi e il rispetto per l'opera profonda di Martyn Zadeka è possibile solo in una donna russa. Totale mondo interiore Tatiana aveva sete d'amore; nient'altro parlava alla sua anima; la sua mente dormiva, e solo se il pesante dolore della vita potesse poi svegliarlo, e anche allora per frenare la passione e subordinarla al calcolo della prudente moralità ... Una pianta selvatica, completamente abbandonata a se stessa, creò Tatyana la sua stessa vita, nel cui vuoto ardeva più ribelle colui che la divorava fuoco interiore che la sua mente non era occupata da niente.

Senza il libro, sarebbe stata un essere completamente muto, e la sua lingua ardente e secca non avrebbe acquisito una sola parola viva e appassionata con cui liberarsi dall'opprimente pienezza del sentimento. E sebbene la fonte immediata della sua passione per Onegin fosse la sua natura appassionata, la sua traboccante sete di simpatia, tuttavia iniziò in qualche modo idealmente. Tatyana non poteva amare Lensky, e ancor meno poteva amare nessuno degli uomini che conosceva: li conosceva così bene e fornivano così poco cibo alla sua immaginazione esaltata e ascetica ... E all'improvviso appare Onegin. È completamente circondato dal mistero, la sua aristocrazia, il suo secolarismo, la sua innegabile superiorità su tutto questo mondo calmo e volgare, tra cui era una tale meteora, la sua indifferenza per tutto, la stranezza della vita - tutto ciò ha prodotto voci misteriose / che potrebbero non solo influenzare la fantasia di Tatyana , non poteva non disporre, non prepararla all'effetto decisivo del primo incontro con Onegin. E lei lo vide, e le apparve davanti, giovane, bello, abile, brillante, indifferente, annoiato, misterioso, incomprensibile, tutto un mistero irrisolvibile per la sua mente non sviluppata, tutta seduzione per la sua fantasia selvaggia ... Ci sono donne la cui attenzione un uomo può eccitarsi solo per indifferenza, freddezza e scetticismo, come segni di enormi esigenze di vita o come risultato di una vita ribelle e pienamente vissuta; la povera Tatyana era una di quelle donne...

... La spiegazione di Onegin a Tatyana in risposta alla sua lettera. È comprensibile come questa spiegazione l'abbia colpita: tutte le speranze della povera ragazza sono crollate, e lei si è chiusa ancora più profondamente in se stessa per il mondo esterno.

Così, in Tatyana, finalmente, ha avuto luogo un atto di coscienza (dopo aver visitato la casa di Onegin): la sua mente si è svegliata. Ha finalmente capito che ci sono interessi per una persona, ci sono sofferenze e dolori, oltre all'interesse della sofferenza e al dolore dell'amore. Ma capiva in cosa consistevano esattamente questi altri interessi e sofferenze, e se capiva, questo le serviva ad alleviare la propria sofferenza? Certo, ho capito, ma solo con la mente, con la testa, perché ci sono idee che devono essere vissute sia con l'anima che con il corpo per comprenderle fino in fondo, e che non possono essere studiate in un libro. E quindi, un libro che conosce questo nuovo mondo di dolori, se è stata una rivelazione per Tatiana, questa rivelazione le ha fatto un'impressione pesante, cupa e infruttuosa: l'ha spaventata, inorridita e le ha fatto guardare le passioni come la morte di vita, la convinse della necessità di sottomettersi alla realtà. , così com'è, e se vivi la vita del cuore, allora a te stesso, nel profondo della tua anima, nel silenzio della solitudine, nell'oscurità della notte dedito al desiderio e al singhiozzo. Visitare la casa di Onegin e leggere i suoi libri ha preparato Tatyana alla rinascita da ragazza del villaggio a signora laica, cosa che ha sorpreso e stupito così tanto Onegin.

Ora andiamo direttamente alla spiegazione di Tatyana con Onegin. In questa spiegazione, l'intero essere di Tatyana era pienamente espresso. Questa spiegazione esprimeva tutto ciò che costituisce l'essenza di una donna russa con una natura profonda, una società sviluppata, tutto: una passione ardente e la sincerità di un sentimento semplice e sincero e la purezza e la santità dei movimenti ingenui di una natura nobile , e ragionamento, orgoglio offeso e vanità con virtù sotto cui si maschera la paura dello schiavo opinione pubblica, e astuti sillogismi della mente, la moralità secolare paralizzava i generosi movimenti del cuore ...

A Tatyana non piace il mondo, e per la felicità prenderebbe in considerazione l'idea di lasciarlo per sempre per il villaggio; ma finché lei sarà nella luce, la sua opinione sarà sempre il suo idolo, e la paura del suo giudizio sarà sempre la sua virtù...

... Tatyana è un tipo di donna russa ... Idealisti entusiasti che hanno studiato la vita e le donne dalle storie di Marlinsky chiedono disprezzo per l'opinione pubblica da una donna straordinaria. Questa è una bugia: una donna non può disprezzare l'opinione pubblica, ma può sacrificarla con modestia, senza frasi, senza vantarsi, rendendosi conto di tutta la grandezza del suo sacrificio, dell'intero fardello della maledizione che si assume, obbedendo a un'altra legge più alta - la legge della sua natura, e la sua natura è amore e altruismo…”

“Quindi, nella persona di Onegin, Lensky e Tatyana, Pushkin ha rappresentato la società russa in una delle fasi della sua formazione, del suo sviluppo, e con quale verità, con quale fedeltà, quanto pienamente e artisticamente l'ha rappresentata! Non stiamo parlando dei numerosi ritratti e sagome inseriti nel suo poema e che completano il quadro della società russa, alta e media; non stiamo parlando delle immagini di balli rurali e rotte metropolitane - tutto questo è così ben noto al nostro pubblico e da esso apprezzato tanto tempo fa ... Notiamo una cosa: la personalità del poeta, così pienamente e vividamente riflessa in questa poesia, è ovunque così bello, così umano, ma allo stesso tempo prevalentemente artistico. Ovunque si vede in lui una persona che, nel corpo e nell'anima, appartiene al principio fondamentale che costituisce l'essenza della classe che raffigura; insomma, vedi ovunque un proprietario terriero russo... In questa classe attacca tutto ciò che "contraddice l'umanità, ma il principio di classe per lui è la verità eterna... Ed è per questo che c'è tanto amore nella sua stessa satira, la sua stessa negazione è così spesso simile all'approvazione e all'ammirazione ... Ricorda la descrizione della famiglia Larin nel secondo capitolo, e in particolare il ritratto dello stesso Larin ... Questa era la ragione per cui molto in Onegin è ormai obsoleto. Ma senza questo, forse, Onegin non sarebbe uscito così completo e poesia dettagliata La vita russa, un fattore così definito per la negazione del pensiero, che proprio in questa società si sta sviluppando così rapidamente ...

Onegin è stato scritto nel corso di diversi anni, e quindi il poeta stesso è cresciuto con lui, e ogni nuovo capitolo del poema era più interessante e più maturo. Ma gli ultimi due capitoli sono nettamente separati dai primi sei: chiaramente appartengono già all'epoca più alta e matura dello sviluppo artistico del poeta. Non si può parlare abbastanza della bellezza dei singoli luoghi, inoltre, ce ne sono così tanti! Tra le migliori ci sono la scena notturna tra Tatyana e l'infermiera, il duello di Onegin con Lensky e l'intera fine del sesto capitolo. Negli ultimi due capitoli non sappiamo cosa lodare particolarmente, perché in essi tutto è eccellente; ma la prima metà del settimo capitolo (la descrizione della primavera, il ricordo di Lensky, la visita di Tatyana a casa di Onegin) in qualche modo si distingue da tutto con la profondità di sentimenti tristi e versi meravigliosamente belli ... Le divagazioni fatte dal poeta da la storia, il suo appello a se stesso sono pieni di straordinaria grazia, sincerità, sentimenti, mente, acutezza; la personalità del poeta in loro è così amorevole, così umana. Nella sua poesia ha potuto toccare così tante cose, accennare a così tante cose che appartiene esclusivamente al mondo della natura russa, al mondo della società russa! "Onegin" può essere definito un'enciclopedia della vita russa e un'opera eminentemente popolare. C'è da meravigliarsi che questa poesia sia stata accolta con tanto entusiasmo dal pubblico e abbia avuto un'enorme influenza sia sulla letteratura russa contemporanea che su quella successiva? E la sua influenza sui costumi della società? È stato un atto di coscienza per la società russa, quasi il primo, ma che grande passo avanti per essa! il tempo passa e porta con sé nuovi bisogni, nuove idee, lascia che la società russa cresca e superi Onegin - non importa quanto lontano possa andare, amerà sempre questa poesia, fermerà sempre i suoi occhi pieni di amore e gratitudine ... "

Storia della creazione. "Eugene Onegin", il primo russo romanzo realistico, - l'opera più significativa di Pushkin, che ha una lunga storia di creazione, coprendo diversi periodi dell'opera del poeta. Secondo i calcoli di Pushkin, il lavoro sul romanzo durò 7 anni, 4 mesi, 17 giorni - dal maggio 1823 al 26 settembre 1830, e nel 1831 fu scritta anche la "Lettera di Onegin a Tatiana". La pubblicazione dell'opera è stata effettuata così come è stata creata: dapprima sono usciti capitoli separati, e solo nel 1833 è uscita la prima edizione completa. Fino a quel momento, Pushkin non ha smesso di apportare alcune modifiche al testo.

Completando il lavoro sull'ultimo capitolo del romanzo nel 1830, Pushkin abbozzò la sua bozza di piano, che assomiglia a questo:
Prima parte. Prefazione. 1a canzone. Khandra (Kishinev, Odessa, 1823); 2a canzone. Poeta (Odessa, 1824); 3a canzone. Giovane donna (Odessa, Mikhailovskoye, 1824).
Seconda parte. 4a canzone. Villaggio (Mikhailovskoe, 1825); 5a canzone. Onomastici (Mikhailovskoe, 1825, 1826); 6a canzone. Duello (Mikhailovskoe, 1826).
Parte terza. 7a canzone. Mosca (Mikhailovskoye, Pietroburgo, 1827, 1828); 8a canzone. Errante (Mosca, Pavlovsk, Boldino, 1829); 9a canzone. Grande Luce (Boldino, 1830).

Nella versione finale, Pushkin ha dovuto apportare alcune modifiche al piano: per motivi di censura, ha escluso il capitolo 8 - "Il viaggio". Ora è pubblicato come appendice al romanzo - "Estratti dal viaggio di Onegin", e l'ultimo capitolo 9 - "Big Light" - è diventato, rispettivamente, l'ottavo. In questa forma, nel 1833, il romanzo fu pubblicato come edizione separata.

Inoltre, si ipotizza l'esistenza del capitolo 10, che fu scritto nell'autunno Boldin del 1830, ma bruciato dal poeta il 19 ottobre, poiché era dedicato a raffigurare l'era delle guerre napoleoniche e la nascita del Decabrismo e conteneva una serie di pericolose allusioni politiche. Sono stati conservati frammenti insignificanti di questo capitolo (16 stanze) crittografati da Pushkin. La chiave del cifrario fu trovata solo all'inizio del XX secolo dal Pushkinista NO. Morozov, e poi altri ricercatori hanno integrato il testo decifrato. Ma il dibattito sulla legittimità dell'affermazione secondo cui questi frammenti rappresentano davvero parti del capitolo 10 mancante del romanzo non si è ancora placato.

Regia e genere. "Eugene Onegin" è il primo romanzo socio-psicologico realistico russo e, ciò che è importante, non in prosa, ma un romanzo in versi. Per Pushkin, la scelta di metodo artistico- non romantico, ma realistico.

Iniziando a lavorare al romanzo durante il periodo dell'esilio meridionale, quando il romanticismo domina l'opera del poeta, Pushkin si convince presto che le caratteristiche del metodo romantico non consentono di risolvere il problema. Sebbene in termini di genere il poeta sia in una certa misura guidato dal poema romantico di Byron Don Juan, rifiuta l'unilateralità del punto di vista romantico.

Pushkin ha voluto mostrare nel suo romanzo un giovane, tipico del suo tempo, sull'ampio sfondo del quadro della sua vita contemporanea, per rivelare le origini dei personaggi che si stanno creando, per mostrare la loro logica interiore e il rapporto con le condizioni in cui si ritrovano. Tutto ciò ha portato alla creazione di personaggi veramente tipici che si manifestano in circostanze tipiche, che è ciò che distingue le opere realistiche.

Ciò dà anche il diritto di chiamare "Eugene Onegin" un romanzo sociale, poiché in esso Pushkin mostra la nobile Russia degli anni '20 del XIX secolo, solleva i problemi più importanti dell'epoca e cerca di spiegare vari fenomeni sociali. Il poeta non descrive semplicemente gli eventi della vita di un normale nobile; dota l'eroe di un carattere brillante e allo stesso tempo tipico di una società secolare, spiega l'origine della sua apatia e noia, le ragioni delle sue azioni. Allo stesso tempo, gli eventi si svolgono su uno sfondo materiale così dettagliato e scritto con cura che "Eugene Onegin" può anche essere definito un romanzo sociale e quotidiano.

È anche importante che Pushkin analizzi attentamente non solo le circostanze esterne della vita dei personaggi, ma anche il loro mondo interiore. In molte pagine raggiunge una straordinaria padronanza psicologica, che gli permette di comprendere a fondo i suoi personaggi. Ecco perché "Eugene Onegin" può essere giustamente definito un romanzo psicologico.

Il suo eroe cambia sotto l'influenza delle circostanze della vita e diventa capace di sentimenti reali e seri. E lascia che la felicità lo aggiri, succede spesso nella vita reale, ma ama, si preoccupa: ecco perché l'immagine di Onegin (non un eroe convenzionale, romantico, ma reale, vivente) ha colpito così tanto i contemporanei di Pushkin. Molti in se stessi e nei loro conoscenti hanno trovato le sue caratteristiche, così come le caratteristiche di altri personaggi del romanzo - Tatyana, Lensky, Olga - l'immagine delle persone tipiche di quell'epoca era così vera.

Allo stesso tempo, in "Eugene Onegin" ci sono caratteristiche di una storia d'amore con il tradizionale per quell'epoca storia d'amore. L'eroe, stanco del mondo, viaggia, incontra una ragazza che si innamora di lui. Per qualche ragione, l'eroe o non può amarla, quindi tutto finisce tragicamente, oppure lei ricambia, e sebbene all'inizio le circostanze impediscano loro di stare insieme, tutto finisce bene. È interessante notare che Pushkin priva una storia del genere di una connotazione romantica e offre una soluzione completamente diversa. Nonostante tutti i cambiamenti avvenuti nella vita degli eroi e che hanno portato all'emergere di un sentimento reciproco, a causa delle circostanze non possono stare insieme e sono costretti a separarsi. Pertanto, alla trama del romanzo viene dato un chiaro realismo.

Ma l'innovazione del romanzo non sta solo nel suo realismo. Anche all'inizio del lavoro su di esso, Pushkin in una lettera a P.A. Vyazemsky ha osservato: "Ora non sto scrivendo un romanzo, ma un romanzo in versi - una differenza diabolica". romanzo come opera epica, suggerisce il distacco dell'autore dagli eventi descritti e l'obiettività nella loro valutazione; la forma poetica esalta l'inizio lirico associato alla personalità del creatore. Questo è il motivo per cui "Eugene Onegin" viene solitamente definito opere lirico-epiche, che combinano le caratteristiche inerenti all'epopea e ai testi. In effetti, nel romanzo "Eugene Onegin" ci sono due strati artistici, due mondi: il mondo degli eroi "epici" (Onegin, Tatyana, Lensky e altri personaggi) e il mondo dell'autore, riflesso nelle divagazioni liriche.

Divagazioni liriche - questo è un dispositivo compositivo e stilistico, che consiste nella deviazione dell'autore dalla trama narrativa e nell'introduzione del discorso autoriale diretto. Creano l'immagine dell'autore come interlocutore vivente, narratore e aprono il mondo della narrazione verso l'esterno, introducendo argomenti aggiuntivi che non sono legati alla trama.In "Eugene Onegin" divagazioni costituiscono una parte significativa - quasi un terzo del suo volume. Le divagazioni liriche svolgono numerose funzioni nel romanzo: segnano i confini del tempo del romanzo e sostituiscono la trama narrativa, creano la completezza dell'immagine, caratteristica dell '"enciclopedia" e danno il commento dell'autore agli eventi. Sono le divagazioni liriche che introducono l '"io" dell'autore, permettono di condurre una sorta di dialogo con i lettori. Creando una distanza tra l'autore e l'eroe, consentono a Pushkin di assumere la posizione di un ricercatore obiettivo in relazione agli eventi e ai personaggi rappresentati, cosa necessaria in un'opera realistica.

trama e composizione. L'innovazione di Pushkin nel campo del genere ha determinato anche l'originalità della composizione del romanzo, costruita sull'intreccio di elementi di trama ed extra-trama. L'autore passa facilmente dalla narrazione alle divagazioni liriche, che creano l'impressione di una storia rilassata, una conversazione riservata con il lettore. Alcuni ricercatori notano che questa tecnica di costruzione aiuta a creare un senso di spontaneità, come se il romanzo non fosse scritto secondo un piano chiaro, ma fosse raccontato. Lo stesso Pushkin ne ha parlato: "la distanza di un romanzo libero", affermando il suo diritto d'autore sulla libertà di scelta.

Pushkin abbandona consapevolmente alcuni elementi tradizionali, come un'introduzione con un appello alla musa - alla fine del settimo capitolo c'è una sua parodia:

Sì, a proposito, ci sono due parole al riguardo:
Canto un giovane amico
E molte delle sue stranezze.
Benedici il mio lungo lavoro
Oh musa epica!
E, porgendomi un bastone fedele,
Non lasciarmi vagare a caso ea caso.

Omette una serie di eventi nella vita dei personaggi, come il matrimonio di Tatyana, e manca il tradizionale epilogo, che dovrebbe completare la trama. Pushkin fa tutto questo per sottolineare la plausibilità della storia raccontata: nella vita reale non ci sono introduzioni ed epiloghi, alcuni eventi ci rimangono sconosciuti, ma continuiamo a vivere, come fanno Onegin, Tatyana e altri eroi del romanzo dopo il suo completamento.

Tuttavia, la composizione del romanzo è chiara e attentamente studiata. È costruito sulla base di due trame, una delle quali si interrompe a metà dell'opera. La prima trama: Onegin - Tatyana; la sua trama - la conoscenza di Onegin con Tatyana - si verifica solo nel capitolo III. La seconda trama: Onegin - Lensky; la sua trama nel capitolo II - la conoscenza di Onegin con Lensky - arriva immediatamente dopo l'esposizione estesa, che è il capitolo I. Nel capitolo VI, dove si svolgono il duello e la morte di Lensky, la seconda trama raggiunge il culmine, a cui segue immediatamente l'epilogo. L'epilogo della prima trama avviene alla fine del romanzo - nell'ultimo, VIII capitolo. La particolarità di entrambi gli epiloghi è che entrambi sono privi di certezza: dopo la storia della morte di Lensky in un duello, l'autore descrive due modi possibili questo eroe. E dopo la spiegazione con Tatyana nell'ultimo capitolo, Pushkin “lascia” Onegin “in un momento che gli fa male”, il che significa il finale aperto del romanzo.

Il principio principale dell'organizzazione del romanzo è la simmetria e il parallelismo. Ha una struttura "a specchio": al centro c'è la scena dell'omicidio di Lensky, e singoli episodi e dettagli sono paralleli a coppie. Nella prima parte dell'opera, Onegin si reca al villaggio dalla città e Tatyana si innamora di lui, scrive una lettera di riconoscimento, e lui legge solo le istruzioni alla "povera Tanya"; nella seconda parte Tatyana viene dal villaggio alla capitale, dove incontra Onegin, essendo una signora sposata, e già Eugenio si innamora di lei, a sua volta le scrive una lettera, e lei lo rifiuta e lo rimprovera anche: “Come con il tuo cuore e la tua mente / Essere i sentimenti di un meschino schiavo? Alcuni dettagli hanno anche qualcosa in comune: la descrizione degli studi sul villaggio e sulla città di Onegin, i libri che legge in città e in campagna, le immagini che sorgono nel sogno di Tatyana (mostri, tra cui appare Evgeny che uccide Lensky), correlata all'immagine di ospiti al suo onomastico e ai successivi duelli. Il romanzo ha anche una costruzione "ad anello": inizia e finisce con la rappresentazione della vita dell'eroe a San Pietroburgo.

Anche il sistema dei personaggi ha una struttura ordinata. Principio principale le sue costruzioni sono l'antitesi. Ad esempio, Onegin è contrario sia a Lensky (come eroe Byronic - un sognatore romantico), sia a Tatyana (come un dandy metropolitano - una semplice ragazza russa), sia all'alta società (sebbene sia un tipico giovane, ma già stanco di intrattenimento vuoto) e vicini - proprietari terrieri (come un aristocratico con abitudini metropolitane - proprietari terrieri rurali). Tatyana si oppone sia a Olga (quest'ultima è troppo vuota e frivola rispetto all'eroina, che "ama senza scherzare"), sia alle signorine di Mosca (le raccontano dei loro "segreti del cuore", moda, abiti, mentre Tatyana è concentrata su una vita interiore solitaria) e bellezze secolari ("senza queste piccole buffonate, senza imprese imitative ..."). È molto importante notare che l'autore contrappone e confronta sfumature, dettagli delle stesse qualità (che è anche tipico della vita reale), questi non sono cliché letterari classici o romantici: gentile - malvagio, vizioso - virtuoso, banale - originale, eccetera. Le sorelle di Larina ne sono un esempio: sia Olga che Tatyana sono ragazze dolci e naturali che si innamorano di giovani brillanti. Ma Olga cambia facilmente un amore per un altro, anche se di recente è stata la sposa di Lensky, e Tatyana ama un Onegin per tutta la vita, anche quando si sposa e si ritrova nell'alta società.

L'attendibilità di quanto sta accadendo nel romanzo è sottolineata anche con l'ausilio di inserti testuali estranei a quelli dell'autore: lettere di Tatiana e Onegin, canzoni di ragazze, poesie di Lensky. Alcuni di loro si distinguono per una strofa diversa (non scritta nella "strofa di Onegin"), hanno un nome separato, che non solo si distingue dal testo generale del romanzo, ma gli conferisce anche una qualità "documentaristica".

La principale unità compositiva del romanzo è il capitolo. Ogni nuovo capitolo è una nuova fase nello sviluppo della trama. Ma questo non impedisce a Pushkin di interrompere improvvisamente uno dei capitoli, lasciando per un po 'gli eroi, ma senza distruggere il piano dell'opera: ogni capitolo è dedicato a un argomento specifico, come il quarto capitolo: il rifiuto di Onegin, la sfortuna di Tatyana e amore reciproco le sue sorelle, e il quinto - per l'onomastico. Ciò consente, da un lato, di porre accenti autoriali originali, dall'altro di interessare i lettori (dopotutto, il romanzo è stato pubblicato per la prima volta in capitoli separati così come sono stati scritti), e dal terzo di sfidare le convenzioni letterarie: "Lo finirò in qualche modo", dice Pushkin. , interrompendo il capitolo III "in effetti Luogo interessante”: L'incontro di Tatyana con Onegin dopo aver ricevuto una lettera con una dichiarazione d'amore.

Un'unità compositiva più piccola è la strofa: di solito contiene anche un pensiero completo, e la violazione di questo crea un'ulteriore enfasi. Ma in ogni caso, ogni strofa rappresenta un certo elemento del movimento della trama.

Gli elementi compositivi non della trama lo sono divagazioni, ma sono ancora, di regola, collegati alla trama (ad esempio, la digressione lirica sulla passata giovinezza nel capitolo VI è collegata alla scena del duello e alla morte di Lensky). Spesso le digressioni iniziano o concludono un capitolo (ad esempio, famoso ritiro sulla Musa di Pushkin all'inizio di V Capitolo III), compaiono prima del culmine della trama (prima della spiegazione in giardino alla fine del capitolo III; prima del sonno di Tatyana; prima del duello). A volte le divagazioni liriche sostituiscono ora della favola(nel capitolo VII, una digressione sulla guerra con Napoleone viene data "invece di" una descrizione del modo in cui i Larin venivano trasportati per Mosca). Infine, le divagazioni liriche possono contenere un appello al lettore, il che rende possibile una transizione graduale dalla parte lirica a quella epica del romanzo.

Tema e problemi. "Eugene Onegin" è un'opera innovativa che, secondo Belinsky, è diventata una vera e propria "enciclopedia della vita russa". Il romanzo colpisce per l'ampiezza della copertura del materiale vitale, la varietà dei problemi in esso posti e la profondità del loro sviluppo. "Raccolta di capitoli eterogenei": così lo stesso Pushkin definisce la diversità e la versatilità dei temi e dei problemi del suo lavoro. In esso, il poeta si pone il compito di rappresentare la struttura sociale, quotidiana e culturale della società russa nel primo quarto del XIX secolo. Cerca di mostrare i personaggi tipici della sua epoca nella loro evoluzione. Davanti a noi ci sono immagini della vita di rappresentanti di diversi strati della società: dall'alta società della capitale alla nobiltà provinciale, persone urbane ordinarie e schizzi della vita dei contadini. Colpisce anche l'ampiezza spaziale della copertura del quadro dipinto della vita: da San Pietroburgo e Mosca alle campagne e alle province. Creando immagini realistiche di rappresentanti tipici della nobiltà, Pushkin tocca il tema dell'educazione e dell'educazione, delle tradizioni culturali, relazioni familiari e, naturalmente, l'amore e l'amicizia, che è alla base della trama del romanzo.

Inoltre, attraverso divagazioni liriche e schizzi extra-trama, il tema dell'opera si espande ancora di più. Il numero totale di divagazioni liriche nel romanzo è 27, e sono dedicate a una varietà di questioni: fatti biografici e riflessioni dell'autore sulla vita, le sue visioni estetiche sulla letteratura, il teatro, la musica e l'atteggiamento verso i problemi del linguaggio; questioni di storia, filosofia, politica; ragionamento sui costumi, costumi, moralità e dettagli individuali della vita della società di quell'epoca; pensieri sulla natura.

I problemi del romanzo "Eugene Onegin" sono i più importanti problemi sociali, morali e filosofici. Si basa sul principale problema socio-storico della società russa, non solo Era Pushkin, ma dell'intero XIX secolo: l'opposizione della nobiltà russa illuminata dall'Europa e della maggior parte della società russa, che conservava i suoi fondamenti e le sue tradizioni nazionali. Attraversa due temi centrali del romanzo: "nazionale - non nazionale", "città - villaggio", che, grazie alle problematiche specificate, risultano essere strettamente interconnessi. È nell'ambito del problema centrale che il poeta crea immagini dei personaggi principali del romanzo - Eugene Onegin e Tatyana Larina, solleva la questione del carattere nazionale e del patriottismo. I problemi storico-sociali sono integrati e approfonditi dalla formulazione di problemi morali e filosofici: lo scopo e il significato della vita, il vero e falsi valori, la distruttività dell'individualismo e dell'egoismo, la fedeltà all'amore e al dovere, la caducità della vita e il valore del momento, che hanno un significato umano universale.

Idea e pathos. Pushkin ha chiamato il romanzo con il nome del protagonista - Eugene Onegin, denotando così il significato speciale di questo personaggio nell'opera. Infatti, anche nel primo poema "meridionale" "Il prigioniero del Caucaso", il poeta ha voluto non solo mostrare un romantico simile agli eroi delle opere di Byron, il cui carattere è determinato dall'orgogliosa solitudine, delusione, noia, pessimismo e senso della sua esclusività, disprezzo per le persone e norme generalmente accettate. Anche allora, Pushkin si è posto un compito più ampio: creare un ritratto dell'eroe dell'epoca. "Volevo ritrarre in esso questa indifferenza alla vita e ai suoi piaceri, questa prematura vecchiaia dell'anima, che divenne il segno distintivo della giovinezza del XIX secolo", ha scritto il poeta. Ma questo compito non poteva essere risolto solo per mezzo del romanticismo, ma richiedeva un approccio realistico. Ecco perché è diventata centrale solo nel romanzo realistico "Eugene Onegin",

Non meno importante nel romanzo è l'idea associata alla creazione del primo personaggio nazionale dell'eroina russa. Un approccio ad esso è già stato delineato nell'opera del poetico "maestro" e amico di Pushkin Zhukovsky nella sua ballata "Svetlana". Ma la cornice della ballata romantica non ha permesso all'autore di dare una spiegazione dettagliata delle profonde fondamenta di questa natura. È stato Pushkin in "Eugene Onegin" che per primo è riuscito a farlo, mostrando Tatiana non solo come un'eroina "anima russa", ma anche come donna ideale... Per fare ciò, è stato necessario presentare questa immagine in dinamica, sviluppo e confronto con gli altri, che ha permesso di fare creato dal poeta il quadro più ampio vita della nobiltà russa di quell'epoca.

La nobiltà nel romanzo "Eugene Onegin" è presentata in modo eterogeneo. Da un lato, questa è la società laica di Mosca e San Pietroburgo, dove si forma il personaggio eroe centrale, e d'altra parte, la nobiltà provinciale, alla quale è associata l'immagine dell'eroina del romanzo, Tatyana Larina. L'atteggiamento dell'autore verso questi strati della nobiltà non è lo stesso e ambiguo e, di conseguenza, anche la sua valutazione è diversa.

Apprezzando molto la cerchia dei nobili metropolitani istruiti, comprendendo il significato della cultura nobile per la Russia, l'autore riproduce tuttavia criticamente lo spirito generale ("freddo", "vuoto", "morto") dell'alta società di Mosca e in particolare di San Pietroburgo, raffigurata nel romanzo. Per amore dei concetti di "decenza", la luce uccide qualsiasi manifestazione di individualità in una persona, quindi, separata da vita nazionale società secolare - "brillante" e "impersonale", dove tutti sono interessati solo a "sciocchezze incoerenti e volgari". La sua immagine è dominata da pathos satirico,

Nella descrizione della vita patriarcale e della moralità della nobiltà provinciale suonano anche note critiche, ma non così acute, e quindi qui c'è dell'ironia. Tuttavia, i rapporti con i servi della gleba sono condannati dal poeta punteggio totale della nobiltà provinciale è ammorbidita per l'enfasi sul loro stile di vita più attivo (gestiscono loro stessi la casa), maggiore semplicità, naturalezza e tolleranza nei rapporti. Vivi dentro patrimonio del proprietario terriero vicino alla natura, alle tradizioni e ai costumi del popolo russo, e quindi è qui che si forma il carattere dell'eroina nazionale russa, Tatyana.

Eroi principali. Il sistema di immagini del romanzo si basa sull'opposizione Città - Villaggio (non nazionale - nazionale). Questo è esattamente il modo in cui si trovano i personaggi principali, secondari ed episodici (la famiglia Larin, i loro vicini padroni di casa; la luce di San Pietroburgo e Mosca).

I personaggi principali sono in contrasto: Onegin, rappresentante del "byronismo russo", e Tatyana, l'incarnazione dell'ideale nazionale di una donna russa. Questa opposizione è specificata dalla linea Lensky - Olga (una romantica sognatrice - una normale ragazza russa). Allo stesso tempo, sorgono molti altri parallelismi: Onegin - Lensky (due tipi di romanticismo), Lensky - Autore (poeta romantico e poeta realista), Onegin - Autore (due tipi di rappresentanti della nobiltà culturale russa).

"Hero of Time" è presentato nell'immagine Eugenio Onegin Nel tentativo non solo di mostrare, ma anche di spiegare le ragioni dell'apparizione di un eroe così insolito nella vita russa, Pushkin racconta in dettaglio cosa è successo a Onegin prima dell'inizio dell'azione della trama (I capitolo). Ci viene presentato un quadro dell'educazione, dell'educazione, del passatempo e degli interessi di un tipico giovane laico ricco, nato "sulle rive della Neva", nel modo più dettagliato descrive la sua giornata tipo. Esteriormente satura, la vita di una persona laica risulta essere monotona, ruotando in un cerchio stabilito. Per una persona comune tutto questo sembra normale, ma Onegin è una persona straordinaria. È caratterizzato da "sogni devozione involontaria, / Stranezza inimitabile / E una mente acuta e fredda". Una vita in cui "il domani è uguale a ieri" porta alla comparsa in Onegin di una sorta di "malattia del secolo", che Pushkin trova una definizione chiara e capiente:

Malattia la cui causa
È giunto il momento di trovare
Come un giro inglese
In breve: malinconia russa
Hanno un po'...

Come ha osservato Belinsky, “Onegin non è adatto per essere un genio, non si arrampica su persone fantastiche, ma l'inattività e la volgarità della vita lo soffocano; non sa nemmeno di cosa ha bisogno, cosa vuole; ma sa, e sa benissimo, che non ha bisogno, che non vuole ciò che rende la mediocrità egoista così contenta, così felice. Onegin sta cercando di fare qualcosa: legge, scrive, ma "il lavoro ostinato gli faceva schifo". Questa non è tanto l'influenza dell'ambiente quanto la qualità della sua natura. L'apatia e la pigrizia di Onegin si manifestano anche quando si trasferisce nel villaggio. Anche se le sue solite condizioni di vita sono cambiate, ma ancora "il blues lo stava aspettando in guardia".

Il disturbo di Onegin, associato al "byronismo" dell'Europa occidentale, non a caso lo colpisce, allevato e cresciuto nella città più europea della Russia. L'isolamento di Onegin dal "suolo" nazionale è allo stesso tempo la causa del suo blues, e ciò che sta alla base delle conseguenze molto importanti della "malattia del secolo". Risulta essere una malattia davvero grave, dalla quale è difficile liberarsi. La stessa testardaggine dei tentativi di Onegin di superare questo stato parla della profondità e della gravità del problema. Non per niente Pushkin, avendo iniziato il romanzo con un tono alquanto ironico, procede gradualmente a un'analisi ponderata di tutte le componenti di questo problema. Man mano che la trama si sviluppa, diventa ovvio che le conseguenze di questa "malattia" di una persona moderna possono essere estremamente difficili sia per se stesso che per le persone che lo circondano.

Nel villaggio avviene l'incontro tra un "russo europeo" e una ragazza russa sognante, sincera nelle sue pulsioni e capace di un sentimento profondo, forte. Questo incontro potrebbe essere una salvezza per Onegin. Ma una delle conseguenze della sua malattia è "la vecchiaia prematura dell'anima". Apprezzando Tatyana per il suo vero valore, il suo atto audace e disperato, quando gli ha confessato per la prima volta il suo amore, Onegin non trova in se stesso forza mentale per rispondere ai sentimenti della ragazza. Nel suo monologo - "sermone" in giardino, c'è sia una sincera confessione dell'anima, sia la cautela di una persona laica che ha paura di trovarsi in una situazione imbarazzante, ma soprattutto - insensibilità ed egoismo. Tale diventa l'anima umana, che ha subito una vecchiaia prematura. Non è stata creata, come dice lo stesso Onegin, "per la beatitudine" della vita familiare. Questa è anche una delle conseguenze della malattia del "byronista" russo. Per una persona del genere, la libertà è soprattutto, non può essere limitata da nulla, compresi i legami familiari. Per Tatyana, questa è un'opportunità per trovare uno spirito affine in una persona cara, e per Eugene è un pericolo di perdere la sua inestimabile libertà. Questo mostra la differenza tra i due sistemi di vita formatisi in diverse tradizioni culturali ed etiche. Onegin appartiene al tipo di "eroe moderno" di cui Pushkin ha detto così accuratamente:

Onoriamo tutti gli zeri,
E unità - se stesse.
Tutti guardiamo i Napoleoni...

È solo a seguito di eventi tragici che iniziano i cambiamenti nell'eroe. La morte di Lensky è il prezzo della trasformazione di Onegin. L '"ombra insanguinata" di un amico risveglia in lui sentimenti congelati, la sua coscienza lo spinge fuori da questi luoghi. Era necessario attraversare tutto questo, "attraversare la Russia" per rendersi conto che la libertà può diventare "odiosa" per rinascere per amore. Solo allora Tatyana con la sua "anima russa", con il suo impeccabile senso morale, gli diventerà un po 'più chiara.

Nell'ultimo capitolo del romanzo è cambiata la scala della visione del mondo di Onegin, che finalmente si è realizzato non solo come persona indipendente, ma anche come parte di un vasto paese con una ricca storia. Ora, per la società secolare, dove ha vissuto per otto anni, Onegin è diventato uno sconosciuto, e sta cercando la propria anima in Tatyana, che non è come tutti gli altri qui. Esperienze intense, riflessioni hanno arricchito il suo mondo interiore. D'ora in poi, è in grado non solo di analizzare con freddezza, ma anche di sentire e amare profondamente.

Ma l'enorme differenza tra Onegin e Tatyana non scompare così facilmente, il problema è molto più profondo e complesso. A differenza di Tatiana, Onegin, inebriato dalla sua ritrovata capacità di amare e soffrire, non riesce a capire che l'amore e l'egoismo sono incompatibili, che non si possono sacrificare i sentimenti delle altre persone. Non si sa se Onegin otterrà sostegno morale nella vita o diventerà una persona ancora più devastata: il finale del romanzo è aperto. Pushkin non suggerisce soluzioni univoche, solo la vita stessa può rispondere a tali domande. “Cosa è successo a Onegin dopo? ... Non lo sappiamo, e perché dovremmo saperlo quando sappiamo che le forze di questa ricca natura sono rimaste senza applicazione, la vita senza significato e il romanticismo senza fine? Belinsky ha scritto.

Dopo Onegin, nella letteratura russa apparirà un'intera galassia di giovani, anch'essi affetti dalla "malinconia russa", irrequieti, alla ricerca di se stessi e del proprio posto nella vita. Assorbendo i nuovi segni del loro tempo, hanno mantenuto la caratteristica principale. All'inizio iniziarono a essere chiamati "persone strane", e solo dentro metà del diciannovesimo secolo, dopo la pubblicazione del racconto di Turgenev "Diario persona in più"(1850), la definizione di "persona in più" era saldamente radicata in tali eroi. Queste persone, irrequiete per tutta la vita alla ricerca del loro posto e della loro degna causa, non potevano trovare la loro vocazione e indovinare la loro destinazione, non potevano essere curate dalla loro terribile malattia. Anche l'atteggiamento della società nei confronti di queste persone era diverso: erano ammirati, suscitavano sorpresa, invidia, odio, poi iniziarono a essere disprezzati per la loro incapacità di trovare una soluzione al problema. Ma l'essenza di questo tipo di persone è l'insoddisfazione per la vita e la costante ricerca. Scettici, critici, pessimisti, sono necessari nella vita, perché non le permettono di congelarsi e fermarsi, ma la incoraggiano ad andare avanti, sebbene il destino stesso della “persona in più” sia spesso triste e tragico.

Un altro personaggio centrale del romanzo è il suo personaggio principale - Tatiana Larina - ad esso è associato il "dolce ideale" dell'autore, le idee del poeta sul carattere nazionale russo. Belinsky ha detto che Pushkin "... è stato il primo a riprodurre poeticamente, nella persona di Tatyana, una donna russa". Cresciuta nel villaggio, Tatyana, "russa nell'anima", ha assorbito le usanze russe, le tradizioni che "erano mantenute in una vita pacifica" nella famiglia Larin. Fin dall'infanzia si è innamorata della natura russa, che le è rimasta cara per sempre; accettava con tutto il cuore quelle fiabe, leggende popolari, che le raccontava la tata. Tatyana conservava un legame vivo e sanguigno con quel "suolo", la base popolare, che Onegin perse completamente.

Allo stesso tempo, le personalità di Onegin e Tatyana hanno molto in comune: originalità mentale e morale, un sentimento di alienazione nei confronti del loro ambiente, a volte sensazione acuta solitudine. Ma se Pushkin è ambivalente nei confronti di Onegin, quindi nei confronti di Tatiana - con aperta simpatia. Pushkin ha dotato la sua amata eroina di un ricco mondo interiore e purezza spirituale, "un'immaginazione ribelle, una mente e una volontà viventi, una testa ribelle e un cuore ardente e tenero".

Tatyana fin dall'infanzia era diversa dai suoi coetanei: la cerchia di amici non la attraeva, i loro giochi rumorosi le erano estranei. Lei amava racconti popolari e "credeva nelle leggende dell'antichità popolare comune". I sogni di Tatyana sono pieni di immagini e simboli folcloristici tradizionali (un orso arrabbiato, mostri con le corna e museruole spaventose).

Ma, come tutte le ragazze nobili di quell'epoca, Tatiana allo stesso tempo è stata allevata in romanzi sentimentali francesi, dove ha sempre recitato nobile eroe capace di sentimenti profondi. Avendo incontrato Onegin, con tutta la forza della sua sincera "anima russa", non solo si innamorò di lui, ma credette anche che fosse il suo eroe, che li stessero aspettando, come nei romanzi. lieto fine- unione familiare. Ha deciso di fare un passo molto audace: il primo in una lettera a confessare il suo amore. La sua lettera era scritta in francese, perché la lingua russa di quel tempo non conosceva ancora le parole per esprimere le più sottili sfumature di sentimento, e Pushkin dà la sua "traduzione", che è diventata un meraviglioso esempio di lettera d'amore nella poesia russa. Ma un colpo terribile attendeva la ragazza: l'eroe si comportava in modo completamente diverso rispetto ai romanzi raffigurati, e lei ricordava con orrore il suo "sermone" anche molti anni dopo - a San Pietroburgo, essendo una brillante signora laica.

Tatyana è una persona forte, riesce a rimettersi in sesto e dare uno sguardo critico a quello che è successo. Dopo aver visitato la casa di Onegin, Tatyana legge i suoi libri per capire di chi si è innamorata così tanto, e non ha paura di affrontare la verità per amore della verità, chiedendosi: "È una parodia?"

Ma la forza di Tatyana non sta solo in questo: riesce, adattandosi alle circostanze della vita, a cambiare senza perdersi. Dopo essersi sposata su richiesta della madre, Tatyana si ritrova in un'alta società secolare, ma la capitale non deforma la sua natura sincera e profonda. Ciò è sottolineato anche dal modo in cui viene data la descrizione della Tatyana sposata - si basa sulla negazione dei tratti tipici di una persona laica:

Non aveva fretta
Non freddo, non loquace
Senza uno sguardo sfacciato per tutti.

La semplicità e la naturalezza insite in lei inizialmente non scompaiono, ma si accentuano solo in un nuovo ambiente per lei: "Tutto è tranquillo, era solo in lei".

La forza morale di Tatyana si manifesta nel finale del romanzo. Dopo aver attraversato prove e shock, Tatyana ha imparato a essere trattenuta, ad apprezzare la vita reale che non le è toccata. Ecco perché, avendo portato negli anni un amore non corrisposto per Onegin, lei, incontrandolo di nuovo a San Pietroburgo, rifiuta la felicità che può portare al disastro per la sua famiglia, ferire gravemente il marito. Tatyana mostra non solo prudenza, ma anche responsabilità. Belinsky ha giustamente osservato: "Tatyana è una di quelle intere nature poetiche che possono amare solo una volta". Ha rifiutato Onegin non perché ha smesso di amarlo. Questa, come ha detto il critico, è l'obbedienza a "una legge superiore: la legge della propria natura, e la sua natura è amore e altruismo". Nel suo rifiuto - altruismo per amore della purezza morale, fedeltà al dovere, sincerità e certezza nelle relazioni, che mancavano così tanto a una donna in una società secolare. Fu questo che permise a Pushkin di chiamare Tatyana un "dolce ideale" e in questo modo aprire una lunga fila di meravigliose eroine della letteratura russa.

gioca un ruolo importante nel romanzo Vladimir Lensky. Come Onegin, è un rappresentante della giovane nobiltà russa, ma questo è un tipo socio-psicologico diverso: un giovane sognatore romantico. La valutazione dell'autore su questo eroe è molto ambigua: vi si intrecciano ironia e simpatia, sorriso e tristezza, scherno e ammirazione. Lensky "dalla nebbiosa Germania" ha portato non solo "riccioli neri sulle spalle" e "discorso sempre entusiasta", è "un ammiratore della gloria e della libertà", ardente e impulsivo, un poeta nello spirito (a differenza del fondamentalmente impoetico Onegin, ma comparabile in questa qualità con l'autore). La delusione e l'apatia di Onegin sono nettamente contrastate dall'impetuosità e dall'entusiasmo di Lensky, che crede nella "perfezione del mondo". Lensky è dotato di un atteggiamento romantico, ma non di tipo Byronic, come Onegin. È incline a un sogno, una fede negli ideali, che porta a una rottura con la realtà, che è stata la base del tragico finale: la morte prematura del poeta.

Il desiderio vive in Lensky atto eroico, ma la vita che lo circonda non dà quasi ragione per questo. Ma l'immaginazione sostituisce per lui la realtà: lo scherzo crudele di Evgenij agli occhi di Lensky trasforma il suo ex amico in un "tentatore", "seduttore insidioso", un cattivo. E senza esitazione, Lensky sfida, sebbene non ci sia un vero motivo per un duello, per difendere i concetti che gli sono sacri: amore, onore, nobiltà.

Pushkin ironizza non sul duello, ma sul fatto che la sete di un impulso eroico si esprima in un atto così essenzialmente ingenuo e assurdo. Ma è possibile condannare un giovanissimo eroe per questo? Belinsky, che ha combattuto ferocemente contro l'idealismo e il romanticismo nella letteratura e nella vita, dà a questo eroe una valutazione piuttosto dura: “C'era molto di buono in lui, ma la cosa migliore è che era giovane ed è morto in tempo per la sua reputazione. " Pushkin non è così categorico, lascia il suo eroe in due modi: l'opportunità di vivere "per il bene del mondo" o, sopravvissuto al romanticismo giovanile, diventare un normale proprietario terriero ordinario.

Con genuino realismo in "Eugene Onegin" vengono presentati altri personaggi secondari e persino episodici, come gli ospiti alla festa di compleanno di Tatiana o gli habitué degli eventi mondani, a volte disegnati con una o due parole. Come i protagonisti del romanzo, sono "eroi tipici in circostanze tipiche". Tra questi, un gruppo speciale è costituito da immagini femminili, che in un modo o nell'altro sono correlate personaggio principale. Contrapponendo e confrontando Tatyana con sua madre, sua sorella, la principessa di Mosca Alina e la tata, vengono rivelati due temi principali e antitesi del romanzo: "nazionale ed europeo", "città e villaggio".

La storia di Tatyana è per molti versi simile a quella di sua madre, e non è un caso: i bambini spesso ereditano i tratti dei genitori. Il fatto che Pushkin lo abbia mostrato è senza dubbio una prova del realismo del romanzo. Nella sua giovinezza, la madre di Tatyana era una normale giovane donna di Mosca:

Faceva pipì con il sangue
È negli album delle tenere fanciulle.
Chiamato Polina Praskovya
E parlò con voce cantilenante
Il corsetto era molto stretto
E la N russa come la N francese
Sono stato in grado di pronunciarlo attraverso il mio naso.

Ma fu data in sposa contro la sua volontà e fu portata al villaggio. "All'inizio ero lacerato e piangevo, / ho quasi divorziato da mio marito ..." - ma poi mi ci sono abituato e, dopo essermi preso cura della casa e aver dimenticato le vecchie abitudini metropolitane, sono diventato un vero proprietario terriero russo, semplice , naturale, forse un po' sgarbato:

Ha viaggiato per lavoro.
Funghi salati per l'inverno,
Spese condotte, fronti rasate,
Il sabato andavo allo stabilimento balneare.
I servi erano arrabbiati...

Durante vita insieme si affezionò a suo marito e, quando morì, lo pianse sinceramente. Si possono così notare evidenti somiglianze nel destino di Tatyana e di sua madre: entrambe hanno dovuto adattarsi a una nuova, difficile vita in un ambiente insolito per loro, ed entrambe, dopo tutte le difficoltà, hanno conservato il meglio di sé. La madre di Tatyana è diventata più naturale e ha trovato la felicità familiare, e sua figlia ha trovato il suo posto nel mondo, rimanendo pura e forte nella natura.

L'immagine della madre di Tatyana aiuta anche a rivelare il tema "Città e villaggio". Nel villaggio, Larina è diventata completamente diversa grazie alla cura della sua famiglia, alle pulizie e sua cugina di Mosca Alina non è cambiata per niente. Quando i vecchi amici si incontrano, quest'ultimo inizia quasi subito a parlare di una conoscenza comune da tempo dimenticata da Larina, il che indica l'invarianza degli interessi della cugina moscovita, perché, a quanto pare, non aveva nuove occupazioni, il che parla chiaramente anche di no a favore dei cittadini.

La stessa idea è confermata confrontando Tatiana e le giovani donne di Mosca, Tatiana e le bellezze di San Pietroburgo. Tatyana, con la sua lettura di libri, l'amore per la natura e la serietà di carattere, sembra essere un ordine di grandezza superiore agli abitanti della capitale, brillante anche come Cleopatra della Neva di Nina Voronskaya. Cosa dire delle ragazze di Mosca che sono impegnate solo con cosa

... credono in una voce cantilenante
Segreti del cuore, segreti delle vergini,
Alieni e le loro stesse vittorie,
Speranze, scherzi, sogni.

Ma ancora più importante per la caratterizzazione di Tatyana è la sua opposizione alla sorella minore, Olga. Sebbene entrambe le ragazze siano state allevate nella stessa famiglia e in condizioni simili, si sono rivelate molto diverse. Pertanto, Pushkin sottolinea che per la formazione di un personaggio così eccezionale come Tatyana non bastano solo le circostanze esterne, sono importanti anche le qualità speciali della natura umana. Confrontando le due sorelle nel romanzo, il poeta sottolinea la profondità del carattere di Tatyana, la sua eccentricità e serietà. Olga è naturale e "vivace", ma in generale è troppo ordinaria e superficiale:

Sempre umile, sempre obbediente,
Sempre allegro come il mattino
Com'è semplice la vita di un poeta,
Come un bacio d'amore dolce...

La sua banalità e mediocrità sono enfatizzate dal ritratto, che si oppone al ritratto di Tatyana:

Occhi azzurri come il cielo;
Sorridi, riccioli di lino,
Movimento, voce, passo leggero...

Questa è un'immagine standard di una bella ragazza, che è diventata un modello letterario: "... qualsiasi romanzo / Prendilo e trovalo bene / Il suo ritratto ...".

Olga accetta favorevolmente il corteggiamento di Lensky e tutto il suo amore si esprime in un sorriso. "Incoraggiato dal sorriso di Olga" è l'unica cosa che permette a Lensky di sentire l'amore reciproco di Olga. Non sorprende che lei, senza esitazione, flirta con Onegin, che successivamente porta alla morte del suo fidanzato, che piange per brevissimo tempo;

Un altro attirò la sua attenzione
Un altro ha gestito la sua sofferenza
Per cullare con lusinghe amorose,
Ulan sapeva come catturarla
Ulan l'amava con la sua anima...

Molto importante per creare l'immagine dell'eroina nazionale Tatyana è il suo confronto con la tata Filipyevna e l'analisi della loro relazione. Pushkin mostra la loro parentela spirituale, la straordinaria vicinanza interiore di una nobildonna e di una contadina, ma allo stesso tempo sottolinea le loro differenze. È noto che Arina Rodionovna Yakovleva, la tata di Pushkin, divenne il prototipo dell'immagine della tata. Lei, come la tata di Tatyana, era una maestra nel raccontare storie popolari, il cui mondo ha avuto un'enorme influenza sulla formazione del personaggio sia del poeta nazionale russo Pushkin che della sua eroina Tatyana, che incarna i tratti di una ragazza russa. Ecco perché per una conversazione riservata sulla cosa più importante e intima, Tatyana non sceglie un'amica, una sorella o addirittura una madre, ma la sua tata. La ragazza le parla come alla persona a lei più vicina del suo amore, dei sentimenti, ma la tata semplicemente non la capisce. Da un lato, questa è la prova dell'eccessiva passione di Tatyana per i sogni romantici. Ma d'altra parte, il loro dialogo dimostra la differenza tra la nobiltà e i contadini in generale. Dopotutto, il destino di una contadina è completamente diverso da quello che attende nella vita una giovane donna di nobile famiglia. Dalla storia di Nanny Fshshpyevna, apprendiamo come è stata costruita la vita in una famiglia di contadini:

...In queste estati
Non abbiamo sentito parlare dell'amore;
E poi avrei guidato dal mondo
Mia suocera morta.
...Mia Vanja
Più giovane di me, mia luce,
E avevo tredici anni.

Come ricercatore della creatività di Pushkin Yu.M. Lot-man nei commenti al romanzo1, Tatyana e la tata investono in linea di principio significato diverso nella parola "amore": per Tatyana questo è un sentimento molto romantico, e per una semplice contadina - un amore peccaminoso per un uomo.

In tali rapporti, confronti, confronti e antitesi, emerge l'immagine dell'eroina nazionale. Ma c'è un altro eroe con cui è anche correlata: questo è uno dei personaggi più insoliti del romanzo: il suo autore. La sua immagine si forma in divagazioni liriche. L'immagine dell'autore è un portatore condizionale del discorso dell'autore nell'opera, per conto del quale viene condotta la narrazione, nonché un personaggio vicino all'autore biografico, che ha le caratteristiche eroe lirico o il narratore. La specificità dell'immagine dell'autore nel romanzo "Eugene Onegin" sta nel fatto che agisce non solo come autore-narratore e autore-narratore, conducendo un vivace dialogo con il lettore, ma anche come uno dei personaggi principali del lavorare, entrare in determinate relazioni con loro, avere il suo destino, basato su alcuni fatti biografici della vita di Pushkin.

Come tutti gli altri eroi del romanzo, il personaggio dell'autore è certo tipo umano, caratteristico della vita della Russia di quell'epoca, e allo stesso tempo una personalità brillante unica, un uomo di straordinaria ricchezza spirituale, mente acuta e profondità filosofica. Allo stesso tempo, i veri fatti della biografia di Pushkin sono intervallati da quelli di fantasia. L'autore conosce Onegin, ama Tatyana e conserva la sua lettera, così come le poesie di Lensky. Allo stesso tempo, leggiamo dell'esilio meridionale, del soggiorno a Odessa, degli anni del Liceo, della vita di Pushkin in campagna. Ma qualcos'altro è più importante: il lettore penetra nel mondo interiore di questo peculiare eroe, tracciando i cambiamenti nelle opinioni, negli stati d'animo, negli hobby dell'Autore - dagli ardenti sogni della giovinezza, con i suoi "sogni divertenti", "passioni di il gioco" alla calma e all'equilibrio anni maturi quando la “padrona di casa” diventa l'ideale dell'Autore, e la “pace” diventa il suo principale desiderio. È anche importante che l'Autore sia un poeta. È da lui che apprendiamo vita letteraria epoca, cambiamento tendenze letterarie e le loro caratteristiche, sul genere dell'ode e dell'elegia, sull'eroe del classicismo e del romanticismo. L'autore entra in controversie sul linguaggio caratteristico dell'epoca, difendendo la propria posizione nella disputa tra Shishkoviti e Karamzinisti. Un'idea peculiare dello scopo di una persona, il significato dell'essere è anche associato all'Autore: questo, insieme alle opinioni degli eroi, è un altro punto di vista importante nella ricerca dello scopo e del significato della vita, che abbraccia tutti gli eroi del romanzo. Ma in generale, ci troviamo di fronte a un altro importante tipo di vita: un rappresentante dell'intellighenzia russa, una persona veramente russa istruita in Europa, con un pensiero originale e profondamente sensibile, strettamente legata alle radici popolari e nazionali. E, soprattutto, il grande genio poetico, il creatore del romanzo "Eugene Onegin".

Originalità artistica. Il romanzo "Eugene Onegin" è un fenomeno artistico unico. La mano di un brillante maestro si fa sentire in tutto ciò che contiene. Questa non è solo un'opera olistica, ma il quadro più ampio della vita, in cui c'è tutto: dal piccolo al grande. Il ritratto dell'epoca e dei suoi rappresentanti, realizzato con sorprendente abilità psicologica, è insolitamente accurato e capiente, gli schizzi paesaggistici sono straordinari per bellezza ed espressività, e la ricchezza del linguaggio e la padronanza dei dettagli suscitano meritata ammirazione. Come diceva il filologo M.M. Bakhtin, “questa non è una muta enciclopedia casalinga. La vita russa parla qui con tutte le sue voci, tutte le lingue e gli stili dell'epoca." Ecco perché è così importante, quando si parla dell'originalità artistica del romanzo di Pushkin, soffermarsi su questioni di linguaggio e maestria poetica.

È noto che per questo lavoro il poeta ha dovuto creare appositamente una strofa speciale, che è stata chiamata la strofa di Onegin. Si compone di 14 versi di tetrametro giambico, disposti secondo lo schema AbAb CCdd EffE gg (rime incrociate, adiacenti, accerchianti e distici finali). La struttura semantica della strofa - la tesi, il suo sviluppo, il climax, il finale - ti consente di trasmettere il corso del pensiero. Allo stesso tempo, una tale strofa, essendo, per così dire, una miniatura indipendente, ha permesso di evitare la monotonia del suono e ha dato grande spazio al pensiero dell'autore. L'intero romanzo è scritto nella strofa di Onegin, ad eccezione di alcuni elementi inseriti: le lettere di Tatyana e Onegin e le canzoni delle ragazze.

Molta attenzione è prestata alle questioni linguistiche nel romanzo, ma il tessuto stesso verbale di quest'opera è stato uno dei fattori più importanti nella formazione dell'estetica realistica, la formazione della moderna lingua letteraria russa. Seguendo Karamzin, Pushkin introduce ampiamente parole e frasi straniere nel testo del romanzo, a volte usando anche lettere latine (frac, panciotto, meccanicamente, milza, dandy, volgare, Du comme il faut), ma allo stesso tempo, a differenza di Karamzin, Pushkin si sforza di espandere il vocabolario includendo il vocabolario popolare colloquiale, a volte anche comune (battere le mani, parlare, in alto, in silenzio ha abbassato il naso).

Allo stesso tempo, nel romanzo, Pushkin utilizza tutte quelle tecniche innovative che contraddistinguono i suoi testi. Le descrizioni dei paesaggi dipingono immagini accurate, realistiche e allo stesso tempo insolitamente poetiche dell'autunno e dell'inverno russi, del mare e persino della lontana Italia.La lingua parlata dai personaggi corrisponde al loro carattere e al loro umore e le loro lettere occupano giustamente un posto tra i capolavori dei testi d'amore di Pushkin. "Aiutando" i suoi eroi ad espandere i confini della lingua russa per esprimere le più sottili sfumature di sentimento, Pushkin ha mostrato come la lingua russa sia in grado di trasmettere qualsiasi pensiero più profondo, qualsiasi sentimento complesso con tutte le sue sfumature, inoltre, con straordinario potere poetico. Tutto ciò rende il linguaggio del romanzo sorprendentemente capiente, diversificato, flessibile, che ha soddisfatto pienamente il compito di creare un'immagine realisticamente autentica dell'epoca, una vera e propria "enciclopedia della vita russa".

Il valore dell'opera. La grande importanza per la letteratura russa del romanzo "Eugene Onegin" era già stata determinata dai contemporanei del poeta, ma per la prima volta un'analisi completa e dettagliata di quest'opera fu data dal critico V.G. Belinsky nell'ottavo e nel nono articolo del ciclo "Opere di Alexander Pushkin" (1843-1846). La sua valutazione del capolavoro di Pushkin rimane rilevante oggi.

Prima di tutto, Belinsky rende giustamente omaggio alla profonda nazionalità del romanzo, che comprende nello spirito di La definizione di Gogol il fatto che "la nazionalità non consiste nella descrizione di un prendisole". "... Abbiamo avuto a lungo una strana opinione che un russo in frac o un russo in corsetto non sia più russo e che lo spirito russo si faccia sentire solo dove ci sono zipun, scarpe di rafia, sivukha e cavolo acido", scrive il critico. “…No, e mille volte no!” "Eugene Onegin" è davvero "un'opera molto originale e nazionale", e ora nessuno ne dubita.

Inoltre, Belinsky parla del significato del romanzo per la letteratura russa e vita pubblica generalmente. Il critico lo vede in un riflesso esauriente della realtà, veridicità, che ci permette di chiamare il romanzo storico, "sebbene tra ... gli eroi non ci sia un solo personaggio storico". Come grande merito di Pushkin, Belinsky osserva che il poeta nel romanzo "è un rappresentante della prima coscienza pubblica risvegliata". Confronta il romanzo con un'altra opera di un contemporaneo di Pushkin. "Insieme alla creazione geniale contemporanea di Griboedov, Woe from Wit, il romanzo poetico di Pushkin ha gettato solide basi per la nuova poesia russa, la nuova letteratura russa", afferma il critico.

Belinsky considera le immagini dei personaggi principali in dettaglio e in dettaglio e ne determina le caratteristiche principali. A differenza di molti contemporanei di Pushkin, i critici sono riusciti a valutare obiettivamente il protagonista del romanzo, che Belinsky ampiamente giustifica: "... Onegin non era né freddo, né arido, né insensibile"; "... la poesia viveva nella sua anima ... non era una delle dozzine di persone ordinarie." Sebbene Belinsky definisca immediatamente Onegin un "egoista sofferente", "un egoista riluttante", ma in questo non rimprovera tanto l'eroe stesso quanto "afferma che la società è in gran parte responsabile dell'esistenza di questi aspetti negativi della natura di Onegin. Belinsky cerca di capire Onegin e non di condannarlo. Ovviamente non può accettare lo stile di vita di Onegin, ma il fatto che il critico abbia compreso l'essenza stessa dell'eroe di Pushkin è fuori dubbio. Sottolineando l'eccentricità della natura di Eugene Onegin, il critico conclude: "Le forze di questa ricca natura sono rimaste senza applicazione, la vita senza significato, una storia d'amore senza fine.

Una valutazione molto poco lusinghiera è data dal critico a un altro eroe del romanzo: Lensky. Belinsky chiaramente non simpatizza con questo sognatore romantico, anche se osserva giustamente: "Era una creatura accessibile a tutto ciò che è bello, nobile, un'anima pura e nobile". Ma l'attenzione principale dei critici è attratta dall'immagine di Tatyana, a cui è dedicato un articolo a parte. Belinsky apprezza molto il merito di Pushkin nel creare questa immagine: "Quasi l'intera impresa del poeta è che è stato il primo a riprodurre poeticamente la donna russa di fronte a Tatiana". Descrivendo le ragazze tipiche dell'epoca, a cui apparteneva Olga, la sorella di Tatyana, Belinsky osserva: "Tatyana è un fiore raro e bellissimo che è cresciuto accidentalmente in una fessura di una roccia selvaggia". La analizza attentamente in ogni suo passo, cercando di penetrare in questa natura complessa e contraddittoria. Ogni atto di Tatyana, come osserva Belinsky, rivela in lei nuove caratteristiche, ma ovunque rimane se stessa: “Tatyana è stata creata come da un pezzo intero senza alterazioni o impurità. ... Appassionatamente innamorata, una semplice ragazza di villaggio, poi una signora laica, Tatyana in tutte le situazioni della sua vita è la stessa cosa. Analizzando ultima conversazione Tatyana con Onegin, il critico scrive che questo monologo dell'eroina rifletteva il "tipo di donna russa", delizioso per lui come per Pushkin.

Riassumendo l'analisi del romanzo, Belinsky dice: “Nella persona di Onegin, Lensky e Tatyana, Pushkin ha ritratto la società russa in una delle fasi della sua formazione, del suo sviluppo. La personalità del poeta, così pienamente e vividamente riflessa in questa poesia, è ovunque così bella, così umana. "Onegin" può essere definito un'enciclopedia della vita russa e un'opera eminentemente popolare.

valore è stato valutato in modo diverso Il romanzo di Pushkin critici dei tempi successivi, ad esempio Pisarev nell'articolo "Pushkin e Belinsky" e Dobrolyubov nell'articolo "Cos'è l'oblomovismo?". Ma resta indiscutibile il fatto che si tratti di un vero capolavoro della letteratura russa, che ne ha influenzato l'intero sviluppo, senza il quale ora non possiamo immaginare non solo la storia della nostra cultura e società, ma anche la vita di qualsiasi persona istruita.

Il romanzo "Eugene Onegin" è un'opera chiave nel contesto della letteratura e della cultura. La combinazione di più direzioni, una forma insolita di presentazione e la presenza dell'autore come personaggio nell'opera rendono il romanzo insolito e attraente.

Genere dell'opera

Lo stesso Alexander Sergeevich Pushkin ha definito il genere del suo lavoro. A suo avviso, questo è un romanzo in versi, legato all'epopea lirica. Mentre non c'erano dubbi sulla definizione di Onegin come romanzo - diverse trame, durata dell'azione, un certo numero di personaggi, la questione dell'affiliazione lirico-epica sollevava dubbi. Lo stesso Pushkin li ha dissipati. Ha spiegato la sua posizione su questa partitura come segue: nel romanzo, l'inizio lirico è occupato dalle riflessioni dell'autore e da varie divagazioni liriche, e l'epopea è rappresentata dallo sviluppo di eventi legati a linea d'amore eroi.

Anche la necessità di scegliere la forma di un'opera, secondo i ricercatori, è naturale e prevedibile. Lo stesso Pushkin ha ripetutamente affermato che ai suoi tempi la prosa russa era effettivamente sottosviluppata, poiché la lingua russa non era richiesta tra gli aristocratici, così come tra gli scrittori, nella maggior parte dei casi, quindi la questione dello sviluppo della lingua e della sua acquisizione di forme specifiche e le svolte, consentendo un'ampia copertura di pensiero, era assurdo. Al contrario, la forma poetica era popolare e acquisì una certa base linguistica.

La struttura di "Eugene Onegin"

Il romanzo di Pushkin è composto da 10 capitoli. Tuttavia, è impossibile trovare tutti i 10 capitoli nel romanzo stesso. Ci sono ragioni abbastanza oggettive per questo. I primi sette capitoli non causano particolari difficoltà e fraintendimenti - presumibilmente corrispondono tutti all'intenzione originaria dell'autore (questo postulato non può essere certezza assoluta, poiché alcune parti, come il 6° capitolo, non ci sono pervenute nel forma di manoscritto). L'ottavo capitolo di "Eugene Onegin" avrebbe dovuto raccontare il viaggio del protagonista dopo il duello con Lensky, e descrivere Odessa e dintorni insediamenti. Alcuni frammenti di questo capitolo furono pubblicati nel Bollettino di Mosca, ma in seguito Pushkin si rifiutò di inserirlo nel romanzo. Il posto dell'ottavo capitolo fu preso dal nono, che, secondo il piano di Pushkin, doveva essere l'ultimo capitolo. Questo capitolo tratta dell'incontro di Onegin e Tatyana dopo il viaggio di Evgenij.

Qualche tempo dopo, dopo la pubblicazione del romanzo, Pushkin decise di scrivere un sequel. Frammenti del decimo capitolo ci sono pervenuti. L'incompletezza del capitolo e la cifratura del suo testo hanno notevolmente ostacolato la preoccupazione dei ricercatori del lavoro di Pushkin. Secondo i critici letterari, nel capitolo 10 Pushkin intendeva raccontare il viaggio di Onegin dopo aver incontrato Tatyana a Mosca e la sua morte. Questo capitolo avrebbe dovuto porre fine al suo romanzo, ma Pushkin non ebbe il tempo di realizzare il suo piano.

Eroi del romanzo

Come ogni altro romanzo, il lavoro di Pushkin ha un ampio sistema di immagini che possono essere suddivise in due categorie: principale e secondaria.

I personaggi principali del romanzo

I personaggi principali del romanzo di Pushkin "Eugene Onegin" sono solo due personaggi: Eugene Onegin e Tatyana Larina.

Eugenio Onegin

Eugene Onegin è un giovane aristocratico di nascita (al momento della storia ha circa 26 anni). Non è in alcun servizio. Onegin dedica tutto il suo tempo alla vita secolare. Di recente, questo stile di vita lo disgusta, ma per abitudine Onegin segue ancora il solito ritmo di vita.

Tatiana Larina

Tatyana Larina è un'aristocratica di nascita, è una ragazza che si distingue notevolmente nella società sia nel suo aspetto (la sua bellezza è diversa dai canoni di una società aristocratica) sia nelle sue attività preferite (Larina non fa ricami, non lo fa saper giocare in modo intelligente). Tatyana sogna di diventare l'eroina di una storia d'amore, ma i suoi sogni sono bruscamente infranti dalla non reciprocità e dall'ordine sociale.

Personaggi minori del romanzo

I personaggi secondari del romanzo includono Olga Larina, Vladimir Lensky, Polina Larina, Filpievna, Zaretsky, la principessa Alina, il principe N.

Olga Larina

Olga Larina è la protagonista del romanzo sorella. Tuttavia, non è affatto come sua sorella maggiore: Olga è un classico esempio di aristocratica di quel tempo. La ragazza ha dati esterni che sono uno standard e un esempio da seguire, ama la vita sociale, e in generale è una persona ventosa, una civetta carina.

Vladimir Lensky

Vladimir Lensky è un vicino di Onegin e dei Larin. Il giovane è innamorato di Olga e sta per sposare la ragazza. È irascibile e molto geloso. Vladimir non sa come frenare le sue emozioni, così come pensare in modo sensato nei momenti di stress emotivo.

Polina Larina

Polina Larina è la madre di Tatyana e Olga. La donna è stata forzatamente sposata con Dmitry Larin. Nel corso del tempo, è stata in grado di amare suo marito e vivere felicemente con lui in matrimonio.

Filipievna

Filipievna è la tata di Tatyana Larina. Questa è una donna anziana dolce e gentile che conosce molte storie insolite e misteriose.
Zareckij

Zaretsky è amico e vicino di Vladimir Lensky. È presente al duello tra Vladimir ed Evgenij, quindi porta il corpo del defunto Lensky nella tenuta di famiglia.

Principessa Alina

La principessa Alina è la sorella di Polina Larina. La donna non poteva sposarsi a tempo debito ed è rimasta una vecchia zitella. Ha protetto Tatyana e Polina Larin durante la fiera della sposa.

Il principe n

Marito di Tatyana Larina. Generale militare. A quanto pare, è una persona molto virtuosa.

Complotto

Eugene Onegin è un orfano, suo padre ha lasciato solo un mucchio di debiti a suo figlio, quindi i creditori hanno chiesto volentieri la restituzione del denaro a suo figlio. Il problema di Onegin è risolto dalla malattia e dalla possibilità della morte prematura dello zio: in quanto unico erede, Onegin eredita il patrimonio di suo zio. Ciò ha permesso di saldare i creditori e rimanere con la proprietà. Onegin non è al servizio: tutta la sua vita è dedicata alla vita secolare. È vero che a Eugene non piace questo - balli, teatri, donne - tutto questo lo disgusta, quindi Onegin ha grandi speranze di trasferirsi al villaggio - pensa di poter prendersi una pausa da tutto questo e trovare la pace qui.

Cari lettori! Ti suggeriamo di familiarizzare con la poesia di A. S. Pushkin "Eugene Onegin".

Nel villaggio, Eugene incontra i suoi vicini: Vladimir Lensky e le sorelle Larin. Nonostante Vladimir ed Evgeny siano completamente diversi sia in termini di temperamento che in termini di visione della vita, le persone trovano ancora un modo per interessarsi a vicenda durante la comunicazione.

L'amicizia si sviluppa tra i giovani. Vladimir Lensky è da tempo innamorato della giovane Larina - Olga. Il giovane è stato a lungo affascinato dalla ragazza e le ha persino chiesto di sposarlo. Onegin è estremamente sorpreso da un simile atto di Lensky: gli sembra impensabile che una persona così interessante e intelligente abbia scelto Olga come sua moglie, mentre sua sorella Tatyana è molto più interessante come persona. Tuttavia, Onegin non cerca di dissuadere Lensky da una posizione così dubbia riguardo alla scelta di sua moglie. Eugene percepisce ciò che sta accadendo come un dato di fatto, senza interferire nel processo. In questo momento, Tatyana Larina si innamora di Eugene. La ragazza scrive una lettera a Onegin, in cui parla dei suoi sentimenti: Eugene mantiene segreto il fatto di scrivere questa lettera, ma non ricambia la ragazza.

All'onomastico di Tatyana, dove Onegin è finito per capriccio di Lensky, Evgenij decide di punire Vladimir per averlo trascinato dai Larin - flirta con Olga, cosa che fa arrabbiare Vladimir. Lensky sfida Onegin a duello. In un duello, Vladimir muore e Onegin, dopo questo evento, parte per un viaggio. Tornato a Mosca, Onegin fa visita al suo parente e scopre che Tatyana è diventata sua moglie. Eugene si rende conto di essere innamorato di Tatiana, ma ora la loro relazione è impossibile - sebbene la donna non ami suo marito, non lo tradirà. Il romanzo si conclude con una scena che spiega i sentimenti di Onegin e Larina: Eugene si è reso conto troppo tardi di amare Tatyana e questo ha provocato una tragedia nelle loro vite.

Composizione

L'analisi della composizione del romanzo di Pushkin "Eugene Onegin" è complicata dalla presenza di due trame. A questo proposito, alcuni elementi compositivi vengono spostati.
Il primo capitolo del romanzo è un'esposizione sia per la prima riga che per la seconda. Qui conosciamo il personaggio principale e le sue abitudini.

Ti offriamo di conoscere Alexander Sergeevich Pushkin.

Il secondo capitolo è l'inizio della prima trama - "Onegin-Lensky". In questo capitolo, Eugene vede Lensky per la prima volta, si sviluppano relazioni amichevoli tra i giovani.
Il terzo capitolo è l'inizio della seconda trama - "Onegin-Larina". Evgeny arriva per la prima volta a casa dei Larin e incontra Tatyana e la sua famiglia.

Il quarto e il quinto capitolo sono naturalmente presentati come uno sviluppo dell'azione: una serie di eventi delinea la situazione generale attorno alla personalità del protagonista, ne espone l'essenza.

Il sesto capitolo è il culmine e allo stesso tempo l'epilogo della trama "Onegin-Lensky": in questo capitolo c'è una lite tra Vladimir ed Eugene, un duello e, di conseguenza, la morte di Vladimir.
Il settimo capitolo della trama "Onegin-Larin" è una continuazione dello sviluppo dell'azione: dopo la partenza di Onegin, Tatyana scopre nuove qualità di Onegin, fino a quel momento sconosciute.
L'ottavo capitolo è il culmine e l'epilogo all'interno della trama di Onegin-Larin.

Temi

Il tema del superfluo

Nell'ambito della letteratura, Eugene Onegin è un classico esempio di persona superflua, una personalità nell'arte che è "in anticipo" sui tempi. Ecco perché e posizione di vita Onegin e il suo sconforto e delusione non sono chiari a tutti intorno. L'alta società ha ricreato la posizione errata sul significato della vita nell'essenza degli aristocratici - infatti, si può dire che questo è esattamente ciò che ha provocato l'apatia di Onegin.

Tema d'amore

Il tema dell'amore, infatti, è il secondo più importante del romanzo. L'amore nella vita delle persone è uno dei sentimenti più potenti, quindi non sorprende che anche Pushkin presti molta attenzione a questo argomento. In "Eugene Onegin" questo tema è incarnato in due forme: Onegin e Tatyana e Vladimir e Olga.

Sia nella prima che nella seconda coppia c'è un elemento di vero amore disinteressato. Nel caso di Onegin e Tatyana, è rappresentata da Tatyana, che ama Evgenij nonostante tutte le sue qualità negative. Nel caso di Lensky-Olga, Vladimir è una persona del genere.

Il tema dell'amicizia e della devozione

Questo tema, come il tema dell'amore, è trattato in due modi: Vladimir Lensky crede sinceramente nell'amicizia e nella devozione. Eugene Onegin, al contrario, crede che la vera amicizia, come vero amore- pura finzione. Eugene è egoisticamente occupato con i suoi sentimenti e pensieri, non gli importa dei sentimenti delle altre persone. Non apprezza le persone e non prova attaccamento per loro - Onegin facilmente "dice addio" alle persone. Olga Larina in questa posizione è un personaggio simile a Eugene - una ragazza che aspettava con ansia il suo matrimonio con Lensky, dimentica facilmente il suo amante e sposa un'altra persona.

Tema dell'educazione e del modo di vivere

Pushkin sulle pagine del romanzo denuncia i principi tradizionali dell'educazione e i loro risultati. Le principali disposizioni nella vita degli aristocratici, il comportamento tipico delle persone in questa categoria. L'autore riflette sulla necessità di alcune posizioni accettate nella società e sulla loro assurdità.

I problemi

L'influenza della società sull'individuo

Pushkin afferma che alcuni stereotipi e regole operano nella vita di una persona.

Molto spesso le persone nelle loro azioni sono guidate proprio da loro, poiché hanno paura della condanna, oppure vivono sconsideratamente secondo il principio "è consuetudine". Molto spesso, allo stesso tempo, una persona si sente a disagio, capisce che questo sistema non gli permette di trovare la felicità, ma non osa discostarsi dagli stereotipi.

Il problema della felicità

Ogni persona cerca la felicità. Rivelando questo problema nel romanzo, Pushkin conduce il lettore all'idea che il problema della felicità includa molte componenti: etiche, politiche, natura religiosa E così via. Solo se una persona sperimenta l'armonia in tutte le sue forme, sarà in grado di trovare la vera felicità.

essenza della vita

Questa domanda è filosofica, sia in termini sociali generali che nel romanzo di Pushkin. Sull'esempio del percorso di vita di Onegin, Pushkin cerca di capire cosa rende inutile la nostra vita. Ci sono tali attività e attività nel mondo che non solo ci intratterrebbero, ma sarebbero utili e convenienti.

Oscurità byroniana

Questo problema è strettamente correlato al precedente. Molto spesso nella vita sperimentiamo insoddisfazione, come sembra all'improvviso (Onegin è ricco, nobile, bello - ha tutto per essere felice, ma di conseguenza è profondamente infelice). Quali sono le ragioni di tale insoddisfazione e se è possibile liberarsene - questo è ciò che interessa a Pushkin.

Personalità ed egoismo

Mentre la società si sforza di educare le persone individualiste, educa immediatamente gli egoisti che sono indifferenti alla vita e ai sentimenti delle altre persone. Sono pronti a sacrificare tutto, per una sciocchezza o per la noia, mentre questi sacrifici non sono giustificati: avrebbero potuto facilmente essere evitati.

idea novella

L'idea di "Eugene Onegin" è una descrizione del modo di vivere moderno dell'aristocrazia di Pushkin nel contesto dei tempi pre-rivoluzionari. Sulla base di questa posizione, il romanzo acquista un importante significato storico e sociale.

Distinguendosi dalla massa, Tatyana Larina è stata costretta a fare i conti con le regole e nascondere la sua vera essenza. Alexander Sergeevich nel romanzo mostra che la società sta cercando di mettere tutti coloro che in qualche modo si distinguono dalla massa su un letto di Procuste. Di conseguenza, la società perde personalità insolite che potrebbero svilupparsi attivamente ambiente e sistema di relazioni.

Direzione in letteratura

Romano A.S. "Eugene Onegin" di Pushkin è insolito non solo per la sua forma e i suoi problemi, ma anche per il suo orientamento nella letteratura. È quest'opera che personifica il passaggio dal romanticismo al realismo. È logico che una tale transizione sia avvenuta senza intoppi, il che significa che nell'opera di Pushkin è possibile trovare sia caratteristiche del romanticismo che caratteristiche del realismo.

I primi capitoli del romanzo sono chiaramente contrassegnati dal romanticismo - questo si riflette nella descrizione dell'immagine di Tatyana, nel suo modo di presentare le informazioni e nelle immagini utilizzate nella lettera a Eugene.

Sì, e l'immagine stessa di Eugene nella prima metà del romanzo è puramente romantica e simile alle immagini byroniche di Childe Harold e Don Juan. Quindi Pushkin inizia a usare uno stile di scrittura realistico. È improbabile che l'autore abbia pianificato specificamente una tale transizione, è probabile che ciò sia accaduto storicamente: il romanzo è stato scritto per quasi 7 anni e mezzo, quindi il passaggio dal romanticismo al realismo è stato dovuto a eventi storici reali e nuove posizioni nella società . Negli ultimi capitoli, Pushkin aggiunge la pragmatica, che sarebbe del tutto naturale per il realismo, ma sullo sfondo di un inizio romantico, sembra tragico e brutale.

Influenza sull'ulteriore sviluppo della letteratura

Il romanzo di Pushkin, così come tutte le sue opere, ha avuto un impatto significativo sullo sviluppo della letteratura. In effetti, questo romanzo, nonostante fosse scritto in versi, divenne il catalizzatore per lo sviluppo della prosa. Tuttavia, i paradossi non finirono qui: più iniziarono ad apparire romanzi in prosa, minore era l'importanza che i contemporanei attribuivano al lavoro di Pushkin.

Pushkin ha mostrato innovazione nella creazione di immagini dei personaggi principali. Eugene Onegin divenne la prima immagine della "persona superflua" - un personaggio che aveva una differenza significativa dal classico personaggio byroniano, ma era anche dotato di un senso di insoddisfazione per il mondo.

Anche l'immagine di Tatyana Larina è innovativa nella sua essenza: per la prima volta in letteratura, al lettore è stata fornita un'immagine femminile, dotata di tratti caratteriali "maschili" insieme a quelli tradizionalmente femminili.

Così, Alexander Sergeevich Pushkin è riuscito a creare un romanzo inimitabile e unico. Gli eventi in esso descritti ci hanno fatto riflettere sulla verità della vita umana e hanno provocato l'emergere di un nuovo tipo di persone pronte a cambiare l'ambiente in direzione della lealtà e dell'umanità. Anche nel campo della critica letteraria e dell'arte, questo lavoro ha avuto un impatto significativo: è diventato l'impulso per lo sviluppo di immagini atipiche.

Romanzo AS Pushkin "Eugene Onegin" Onegin Day 1 capitolo

Dove inizia il romanzo? (1-2 strofe)

Senza alcuna introduzione, Pushkin introduce il lettore nella vita del suo eroe, e solo allora lo introduce, in modo amichevole e confidenziale.

Biografia di Onegin

• Istruzione (3-4 strofe)
• Istruzione (5 strofe)
• Cerchio di lettura (6-8 strofe)
• Interessi (10-12 strofe)

Come si sente Onegin per tutto ciò che è nazionale, folk?

Onegin è estraneo a tutto ciò che è popolare:

• Un'abbondanza di barbarie (nella descrizione dell'educazione, circolo di lettura, dettagli quotidiani della vita)
• Opere straniere, nomi di autori e dei loro eroi (francesi), piatti francesi
• Rousseau, Adam Smith, Omero, Teocrito, Giovenale, Eneide, Nazon.

Un giorno di Onegin è un giorno tipico di un giovane dandy di San Pietroburgo

• Perché Pushkin disegna in questo capitolo solo un giorno nella vita dell'eroe?
• Di cosa è composta questa giornata?
• Perché l'autore accompagna l'eroe ovunque e allo stesso tempo non è incline al blues?

"Si è precipitato da Talon ..." (strofe 15-16)

“È già buio: si siede sulla slitta.

"Caduta, caduta!" - ci fu un grido ...

• Bolivar - un cappello a tesa larga con una corona bassa, allargata verso l'alto
• Breguet - guarda

Onegin vive per volere di Breguet, cioè a tempo, come un burattino a carica.

Kaverin è un amico di Pushkin, è un amico di Onegin

Nella strofa 16, Pushkin ci presenta un menu tipico di quegli anni.

• Cosa mangiavano i nobili al ristorante in quegli anni?

Onegin in teatro (17, 21-22 strofe)

• Come si sente Pushkin riguardo al teatro, ma per quanto riguarda Onegin? (18-20 strofe)
• Come si comporta Onegin a teatro? Trova i dettagli che lo caratterizzano.

Ricordi com'è l'ufficio di Onegin?

Come lo caratterizzano gli interni della sua casa?

_______________________

L'ufficio di Onegin (23-26 strofe)

L'enumerazione delle cose che decorano lo studio di Onegin (ambra, bronzo, porcellana, profumi in cristallo molato, pettini, lime per unghie, ecc.) ricrea la tipica situazione di vita di un giovane della società pietroburghese. Nella strofa XXVI, Pushkin, nell'elencare le vesti di Onegin, usa nomi stranieri. In forma ironica, motiva la necessità di includere parole straniere in russo lingua letteraria: Ma pantaloni, frac, gilet, Tutte queste parole non sono in russo.

Onegin al ballo (27-28, 33-34,35 strofe)

• Perché Onegin è venuto al ballo? L'autore lo descrive al ballo?
• Cosa descrive l'autore?
• Perché l'autore non parla di Onegin?
• In che modo l'autore e il suo eroe si relazionano all'amore e alle donne? È lo stesso?

Onegin torna a casa la mattina, E Pietroburgo è irrequieta Già svegliato dal tamburo ... - quelli. le guardie iniziarono ad essere sollevate nella capitale militare. Per le strade vengono mostrate persone che rappresentano una parte completamente diversa della popolazione: un commerciante, un venditore ambulante, un tassista, una lattaia Okhtenka. Inizia la festa del lavoro della grande città.

Onegin è felice? (36-38 strofe)

• Eugene non è soddisfatto della vita, si annoia, è preso dalla "milza". Questo stato di Onegin lo distingue tra i giovani, che erano soddisfatti dell'esistenza descritta. È più alto, più significativo dei normali giovani della società di San Pietroburgo. Alcune grandi esigenze vivono in lui e una vita secolare vuota non gli porta felicità. Sogni devozione involontaria Stranezza inimitabile E una mente acuta e fredda...

• Come cerca di occuparsi Onegin? (43-44 strofe)
• Di chi è la colpa se Onegin è diventato così: non sa niente, non è impegnato in niente?

L'educazione e l'ambiente lo hanno reso tale. Pushkin dice che Onegin non è da biasimare. L'autore non incolpa l'eroe, ma la società, le sue fondamenta.

Cause del blues di Onegin

• Una vita oziosa si stanca rapidamente, ma non tutti, ma solo nature straordinarie.
• Quali sono le sue caratteristiche?

La sua caratteristica principale è la delusione, che deriva dal vuoto spirituale.

• Perché ha smesso di inseguire le signore dell'alta società?

Alta società - una società completamente falsa

Come voleva sbarazzarsi della noia?

Si è seduto ai libri, volendo appropriarsi della mente di qualcun altro, ha cercato di diventare uno scrittore, è andato al villaggio

Perché leggere libri non aiuta?

Non vedeva la verità della vita nei libri

Perché non è diventato uno scrittore?

Il duro lavoro lo ha fatto ammalare

Si è sbarazzato della noia nel villaggio?

Non è in grado di vedere le bellezze della natura

Perché Pushkin descrive solo un giorno dell'eroe?

• La risposta è data nel testo:

“Si sveglia a mezzogiorno, e di nuovo

Fino al mattino la sua vita è pronta,

Monotono e variegato

E domani è uguale a ieri.

Seguiamo la "rotta" di Onegin

viale

casa

ristorante

palla

Teatro

Durante la lezione, compileremo la tabella:

Domande di confronto

1 . Relazione con l'opinione del mondo

3. Atteggiamento verso l'arte, verso il teatro

5. Atteggiamento verso la natura

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Domande di confronto

1. Atteggiamento verso l'opinione del mondo

"Temendo il giudizio geloso"

2. Atteggiamento verso le donne e l'amore

"Non pensare alla luce orgogliosa per divertire"

"La scienza della tenera passione", "trascinata in qualche modo"

3. Atteggiamento verso l'arte, il teatro

4. Atteggiamento verso il lavoro, creatività

Continua ad ammirare la bellezza femminile

"Si voltò e sbadigliò..."

"Terra magica!"

"Il duro lavoro lo ha fatto ammalare"

5. Atteggiamento verso la natura

Pushkin è il creatore

“Al terzo boschetto, collina e campo non gli piacevano più”

“Sono nato per una vita tranquilla, per il silenzio del villaggio…”

Compiti a casa:

• Rileggi il capitolo 2
• Evidenzia nel testo le caratteristiche di Lensky, Olga, Tatiana
• Prepara la storia "L'educazione di Tatyana"
• Prepara una risposta alla domanda "Onegin's Day"

Analisi del romanzo "Eugene Onegin" di Pushkin: tema, idea, genere, problemi, personaggi principali, trama e composizione.

"Eugene Onegin" Analisi di Pushkin

Il romanzo di A. Pushkin "Eugene Onegin" è il primo romanzo realistico non solo in russo, ma anche nella letteratura mondiale.

Anno di scrittura: 1823-1831

Genere- un romanzo socio-psicologico in versi.

Soggetto- rappresentazione della vita russa nel primo quarto del XIX secolo

Personaggi principali: Eugene Onegin, Vladimir Lensky, Tatyana Larina, Olga Larina

Composizione: costruito "specchio": la lettera di Tatyana - la risposta di Onegin - la lettera di Onegin - la risposta di Tatyana.

Il conflitto principale del romanzo: conflitto di due filosofie di vita, il conflitto tra uomo e società, il conflitto tra uomo e ambiente.

Problemi di "Eugene Onegin"

L'uomo sullo sfondo dell'era, del tempo, del significato della sua esistenza sulla terra.

— Il problema dell'istruzione e dell'educazione; — Creatività letteraria;

- fedeltà nella vita coniugale; - Rapporti umani;

- Amore; - Relazioni familiari.

Trama di "Eugene Onegin".

Il romanzo inizia con i lamenti giovane nobile Eugene Onegin sulla malattia di suo zio, che ha costretto Eugene a lasciare San Pietroburgo e andare a letto del paziente per salutarlo. Segnata in questo modo la trama, l'autore dedica il primo capitolo al racconto dell'origine, della famiglia, della vita del suo eroe prima di ricevere la notizia della malattia di un parente. La narrazione è condotta per conto di un autore anonimo, che si è presentato come un buon amico di Onegin. Eugenio nacque "sulle rive della Neva", cioè a San Pietroburgo, in una famiglia nobile non di maggior successo:

Onegin ricevette un'educazione adeguata: prima, avendo una governante Madame (da non confondere con una tata), poi un tutore francese che non infastidiva il suo allievo con un'abbondanza di lezioni. Pushkin sottolinea che l'educazione e l'educazione di Evgenij erano tipiche di una persona del suo ambiente (un nobile, a cui insegnavano insegnanti stranieri fin dall'infanzia).

La vita di Onegin a San Pietroburgo era piena di relazioni amorose e intrattenimento secolare, ma questa serie costante di divertimenti ha portato l'eroe al blues. Eugene parte per suo zio nel villaggio. All'arrivo, si scopre che lo zio è morto ed Eugene è diventato il suo erede. Onegin si stabilisce nel villaggio, ma anche qui è sopraffatto dalla depressione.

Il vicino di Onegin risulta essere il diciottenne Vladimir Lensky, un poeta romantico, venuto dalla Germania. Lensky e Onegin convergono. Lensky è innamorato di Olga Larina, figlia di un proprietario terriero locale. La sua premurosa sorella Tatyana non assomiglia alla sempre allegra Olga. Olga ha un anno meno di sua sorella, è esteriormente bella, ma a Onegin non interessa:

Dopo aver incontrato Onegin, Tatyana si innamora di lui e gli scrive una lettera. Tuttavia, Onegin la rifiuta: non cerca una tranquilla vita familiare. Lensky e Onegin sono invitati ai Larin per l'onomastico di Tatyana. Onegin non è contento di questo invito, ma Lensky lo convince ad andare, promettendo che non ci saranno ospiti-vicini. Infatti, arrivato alla celebrazione, Onegin scopre una "grande festa", che lo fa arrabbiare sul serio.

A una cena dai Larin, Onegin, per far ingelosire Lensky, inizia improvvisamente a corteggiare Olga. Lensky lo sfida a duello. Il duello termina con la morte di Lensky e Onegin lascia il villaggio.