Letteratura d'azione. Lo sviluppo dell'azione in letteratura è lo sviluppo cognitivo di un bambino piccolo

Una delle tendenze del neoromanticismo k.19-n. 20 secoli. Il focus della letteratura sull '"azione" è attivamente eroe attivo. L'attività dell'eroe si realizza principalmente in un'azione che ha un carattere tangibile, efficace, culturale e storico. L’atto dell’eroe non è altro che l’“oggettivazione” della sua volontà (vedi: “Volontà”) nella carne dell’esistenza storico-nazionale. L'eroe, per così dire, stabilisce, come risultato della manifestazione della sua volontà, una certa nuova legge e grazie a ciò acquisisce lo status di eroe culturale nella leggenda nazionale. È molto significativo che un eroe di questo tipo non sia un eroe pensante, un eroe intellettuale, la cui attività sovrumana è concentrata nelle capacità analitiche, nel pensiero (Sherlock Holmes di K. Doyle, Pastor Brown di G. K. Chesterton e altri cosiddetti personaggi (generi analitici nel neoromanticismo), al contrario, viene spesso enfatizzata l'incapacità dell'eroe di eseguire complesse operazioni mentali (l'eroe delle ballate della "caserma" di R. Kipling, Tommy Atkins, o il capitano McWhirr della storia di D. Conrad "Typhoon" ). La scarsa intelligenza degli eroi, e talvolta la loro assenza, non è una caratteristica negativa di un personaggio nella letteratura d'azione, al contrario, questa limitazione aiuta l'eroe a concentrarsi su un obiettivo specifico e a raggiungerlo in modo convincente. Il pensiero, la capacità di ragionare, di arrendersi al flusso di operazioni logiche speculative sembrerebbero ostacoli che ostacolano l'eroe, inibendo il processo dell'attività volitiva del personaggio. Fino a poco tempo fa era consuetudine collegare la letteratura dell '"azione" con la cosiddetta. ideologia “imperialista” (l’opera dell’“ideologo della colonizzazione” R. Kipling è stata spesso citata come esempio), che, ovviamente, non regge alle critiche: Joseph Conrad, che, come R. Kipling e G. R. Haggard, paga omaggio a questa letteratura, non può essere definito "l'ideologo della colonizzazione inglese" e il "cantore dell'imperialismo" a causa delle sue inclinazioni democratiche. Letterario: Yu. I. Kagarlitsky. Rudyard Kipling. // Rudyard Kipling. Storie. Poesia. Fiabe. – M., 1989.

Elencare e caratterizzare le fasi di sviluppo dell'azione in una composizione (in letteratura) e ricevere la migliore risposta

Risposta da Elivanch[guru]
esposizione, inizio, sviluppo dell'azione, climax e risoluzione. Isolare questi elementi è consigliabile solo in connessione con un conflitto. (Il fatto è che a scuola spesso c'è un approccio semplificato per definire gli elementi della trama, del tipo: “la trama è quando inizia l'azione”). Decisivo per determinare gli elementi della trama è la natura del conflitto in ciascuno questo momento.
L'esposizione è una parte di un'opera, solitamente quella iniziale, che precede la trama. Di solito ce lo presenta attori, circostanze, luogo e tempo dell'azione. Non c'è ancora alcun conflitto nella mostra.
La trama di un'opera è il momento in cui nasce o viene scoperto un conflitto.
Quello che segue è lo sviluppo dell'azione, cioè una serie di episodi in cui i personaggi cercano di risolvere attivamente il conflitto, che tuttavia diventa sempre più acuto e teso.
Infine, il conflitto raggiunge un punto in cui le contraddizioni non possono più esistere nella loro forma precedente e richiedono una risoluzione immediata; il conflitto raggiunge il suo massimo sviluppo. Secondo il piano dell’autore, la massima tensione dell’attenzione e dell’interesse del lettore ricade solitamente su questo stesso punto. Questo è il culmine.
Dopo il climax, in prossimità di esso (a volte già nella frase o nell'episodio successivo), arriva l'epilogo: il momento in cui il conflitto si esaurisce e l'epilogo può risolvere il conflitto o dimostrare chiaramente la sua insolvibilità.
Va notato che la definizione degli elementi della trama è necessaria per immaginare più accuratamente la struttura esterna della trama.
Nella definizione degli elementi della trama potrebbero esserci varie difficoltà che devono essere forniti; Ciò è particolarmente vero per le opere di grandi dimensioni. In primo luogo, un'opera può avere non una, ma diverse trame; per ognuno di essi, di regola, ci sarà un diverso insieme di elementi della trama. In secondo luogo, dentro opera importante di solito non c'è uno, ma diversi climax, dopo ognuno dei quali si crea l'apparenza di un indebolimento del conflitto e l'azione inizia a diminuire leggermente, e quindi il movimento verso l'alto ricomincia fino al climax successivo. Il culmine in questo caso è spesso una risoluzione immaginaria del conflitto, dopo la quale il lettore può prendere fiato, ma poi nuovi eventi portano a ulteriori sviluppi trama, si scopre che il conflitto non è risolto, ecc. fino a un nuovo climax.

Azione

Azione

AZIONE è un termine che ha diversi significati. Utilizzato come sinonimo del termine “atto” (vedi). Denota l'azione dell'eroe dell'opera, che caratterizza e rivela il suo orientamento volitivo (dispositivo drammatico). È uno degli anelli della catena di eventi chiamata trama dell'opera (vedi). E infine per azione intendiamo la dinamica dell'opera. Lessing sosteneva che se il campo della pittura sono i corpi e le relazioni spaziali tra loro, allora il soggetto della poesia è l'azione, situata in una sequenza temporale.
Di solito è consuetudine definire il dramma come l'immagine di una persona in D. Aristotele chiamata D. l'anima della tragedia. Ma D. deve a qualsiasi opera d'arte la sua somiglianza con la vita, l'illusione della realtà. Riproducendo la vita, il mondo, un'opera d'arte li riproduce non nella forma finita, ma nel processo della loro formazione, poiché “il mondo non è costituito da oggetti già pronti, ma è un insieme di processi in cui oggetti che sembrano immutabili così come le immagini mentali che se ne prendono la testa, i concetti cambiano costantemente, a volte nascono, a volte muoiono” (Engels). E la legge dello sviluppo (“tutto scorre, tutto si muove, nulla è fermo”), penetrando nella natura, relazioni pubbliche e l'esistenza individuale, per così dire, predetermina l'azione, il movimento dentro opera d'arte. D. è predeterminato dal movimento nell'opera d'arte e dalla lotta che l'uomo ha dovuto e deve condurre nel corso della storia (“La storia dell'umanità è la storia della lotta di classi” - K. Marx). Ecco perché le motivazioni della tragedia classica, che sono statiche e date in una “forma già pronta” fin dalla prima scena, non fanno impressione artistica. Anche il ruolo suggestivo degli eroi simbolisti (vedi) è estremamente basso, i quali, come ha detto L. Andreev riguardo a Maeterlinck, "mettono i pensieri nei pantaloni e i dubbi li fanno correre sul palco". Al contrario, le immagini di Shakespeare, i cui personaggi e passioni sono mostrati nel processo della loro origine e sviluppo, che sembrano subire varie metamorfosi della vita davanti ai nostri occhi, sono irresistibili nella loro impressione. Ricordiamo Re Lear, Macbeth, ecc. Per lo stesso motivo, gli eroi di Tolstoj (ad esempio Andrei Bolkonsky, Natasha, Pierre, Anna Karenina, ecc.), mostrati nello sviluppo dialettico, sono così artisticamente convincenti. Dalla prima all'ultima pagina dei romanzi corrono nel flusso della vita, “scorrono”.
“Omero”, dice Lessing, “non descrive lo scudo come una cosa già completamente pronta, ma come una cosa in fase di realizzazione. Vedendo questo, noi – osserva – cominciamo a meravigliarci dell’opera in sé, ma ci meravigliamo come testimoni che hanno visto come è stata realizzata”. Ciò che non può essere descritto in parti e in dettaglio, Omero è in grado di mostrarlo attraverso l'effetto del fenomeno descritto sugli altri. Nell’Iliade, ad esempio, non fornisce un ritratto di Elena, ma racconta come la bellezza di Elena colpisca gli anziani troiani.
Il problema di D. è il problema principale della creatività. "Principianti per creare opere poetiche", - disse Aristotele, "può raggiungere il successo prima nei dialoghi e nella rappresentazione della morale che nello sviluppo dell'azione". Per molti scrittori il problema di D. rimane per tutta la vita. percorso creativo irrisolto. Pertanto, la seguente lettera a Suvorin, scritta mentre lavorava a “Il duello”, è tipica di Cechov: “La mia storia”, scrive, “sta andando avanti. Tutto è liscio, anche, non ci sono quasi lunghezze, ma sai cosa è molto brutto? Non c’è movimento nella mia storia, e questo mi spaventa” (Sul movimento nella storia e nella storia di Cechov, vedi il libro di M. Rybnikov, Sulle questioni di composizione, M., 1924). Le commedie di Cechov si distinguevano anche per l'estrema debolezza di D..
L'importanza che i grandi scrittori attribuirono a questo problema può essere giudicata dalla recensione di L. Tolstoj opere in prosa Pushkin: “Hanno bisogno di essere studiati e studiati da ogni scrittore. Ecco come scrivere. Pushkin si mette subito al lavoro (Gli ospiti sono arrivati ​​​​alla dacia). Un altro inizierebbe a descrivere gli ospiti e la stanza, ma lo mette subito in pratica” (Gusev N., Tolstoj nel fiore degli anni del genio artistico, M., 1928).
Parlando di D. come problema di abilità dell’artista, è necessario sottolineare che questo problema è allo stesso tempo un problema di stile. La mancanza di movimento nelle storie, nei racconti e nelle opere teatrali di Cechov è spiegata non solo dalla mancanza organica del suo talento. La vita provinciale negli anni reazionari degli anni '80, da lui riprodotta, non era dinamica. Volgare, ordinario, paralizzava la volontà dei suoi portatori: intellettuali cupi, delusi, stanchi, che sono prevalentemente le immagini di Cechov. Allo stesso modo, non è solo al genio di L. Tolstoj che le sue opere devono il loro dinamismo. "L'era, che si rifletteva in notevole rilievo sia nelle sue brillanti opere d'arte che nel suo insegnamento, è l'era", dice V. I. Lenin, "dopo il 1861 e prima del 1905", quando "tutto si capovolse e si stava appena sistemando ... "Turgenev, descrivendo la vita" Nido nobile”, riproduce questa vita come se scorresse molto lentamente e lentamente, tanto che sembra che la vita si sia addirittura fermata qui. L'opera, come per la materia stessa, è condannata alla staticità, all'immobilità. Ma questa è soltanto un'apparenza, come è un'apparenza l'immobilità della terra. Qui l'azione, il movimento, è semplicemente rallentato. Tale è la vita della tenuta, tale è la vita dei proprietari terrieri feudali.
In contrasto con la vita padronale della servitù, la vita della città scorre a un ritmo accelerato. Lo scrittore urbano, come se avesse fretta di tenere il passo con questo ritmo, non si sofferma sulle descrizioni della natura, degli ambienti e dei personaggi. Queste "parti inattive" (espressione di Aristotele), così caratteristiche delle opere degli scrittori immobiliari - esponenti della psicoideologia di una classe condannata alla relativa inattività, sono completamente assenti dagli scrittori urbani. Nelle opere di quest'ultimo predominano motivi prevalentemente dinamici.
Sviluppando un'azione continua, il tipico scrittore della città a questo riguardo - Dostoevskij, un artista del movimento, non delle forme - come sottolinea V. Pereverzev, mette contemporaneamente in bocca agli eroi descrizioni necessarie e caratteristiche. Dostoevskij sviluppò addirittura un modo speciale di iniziare dal centro, con D. (ad esempio, “Delitto e castigo”, ecc.). Pertanto, la forma delle sue opere è spesso memorie e corrispondenza. «La corrispondenza è già D.: ci apre subito il rapporto, non dice nulla del suo inizio».
Stabilire la dipendenza della dinamica di un'opera d'arte dallo stile vita sociale, in conclusione, dobbiamo sottolineare ancora una volta che le opere che compaiono in epoche di cambiamenti sociali, epoche rivoluzionarie sono particolarmente dinamiche ed efficaci. La rivoluzione - "il grande movimento sulla scena storica mondiale" - crea la sua poesia speciale - la poesia della storia, che riproduce la dinamica della lotta. Nei casi in cui la classe rivoluzionaria non crea questa poesia, la prende in prestito dall'arsenale delle tradizioni rivoluzionarie del passato. Questo è stato il caso, per esempio. durante la Grande Era rivoluzione francese da cui la borghesia prese in prestito la poesia di D. antica Roma. Per i “gladiatori del sistema borghese, le rigide tradizioni classiche della Repubblica Romana fornivano tutti gli ideali, tutto forme d'arte e i mezzi di autoinganno di cui avevano bisogno per nascondere a se stessi il contenuto limitato-borghese della loro lotta e mantenere il loro entusiasmo al culmine della grande tragedia storica"(Karl Marx, "18 brumaio").
La Rivoluzione d’Ottobre, che ha lanciato nel nostro paese un movimento sociale senza precedenti nel mondo, la lotta delle masse operaie e contadine contro il capitalismo, ha creato il proprio finzione letteraria, riproducendo la dinamica di questa D., lotta di classe. Maggior parte opere luminose Rivoluzione d'Ottobre- pieno di movimenti e movimenti con nomi dinamici caratteristici: "Iron Stream", "Fall of Dair", "Storm", "Destruction". Bibliografia:
Aristotele, Poetica, trad., introduzione e note. N. I. Novosadsky, L., 1927; Lessing, Laocoonte, Raccolta. sochin., vol.VIII, San Pietroburgo, 1904; Pereverzev V., L'opera di Dostoevskij, M., 1922; Fritsche V., Letteratura dell'Europa occidentale del XX secolo. nelle sue manifestazioni più importanti, ed. 2°, M., 1928.

Enciclopedia letteraria. - Alle 11; M.: Casa editrice dell'Accademia Comunista, Enciclopedia sovietica, Finzione. A cura di V. M. Fritsche, A. V. Lunacarskij. 1929-1939 .

Azione

1) azione del personaggio opera letteraria, che può essere espresso sotto forma di affermazioni, movimenti, gesti, espressioni facciali, ecc. L'azione può avere espressione esterna (cambiamenti pratici) o interna (cambiamenti nello stato, umore, personalità dei personaggi). Azione esterna (ad esempio, nelle opere di V. Scott) è un mezzo per rappresentare contraddizioni risolvibili e conflitti a breve termine. Azione interna (ad esempio, in E. Hemingway) raffigura conflitti eterni e persistenti.
2) Nella drammaturgia l'azione (oltre a indicare le azioni degli eroi) fa parte opera drammatica o una performance e una delle regole classicismo. Nel dramma classico, l'unità dell'azione doveva essere rispettata (insieme all'unità del luogo e del tempo): la rappresentazione doveva svilupparsi trama. Nei drammi moderni spesso non c'è unità d'azione. IN generi lirici Nella letteratura, l'azione passa in secondo piano, perché i sentimenti, le emozioni e le esperienze espresse attraverso i testi sono più importanti. L'azione è in periferia.

Letteratura e lingua. Enciclopedia illustrata moderna. - M.: Rosmann. A cura del prof. Gorkina A.P. 2006 .

Contrari:

Scopri cos'è "Azione" in altri dizionari:

Vedi Motivo; quanto d'azione - vedi Teoria quantistica. Il “principio di minima azione” afferma che tra tutti i movimenti meccanici che un sistema di corpi, vincolato da determinate condizioni limite, può compiere, quel movimento avviene quando... ... Enciclopedia filosofica

azione- attività mirata, attuata esternamente o internamente; unità di attività. Nella psicologia russa, il concetto di D. come unità specifica attività umana introdotto da S. L. Rubinstein e A. N. Leontyev.... ... Grande enciclopedia psicologica

AZIONE, azioni, cfr. 1. Manifestazione di qualche tipo di energia, rilevamento dell'attività. L'azione equivale alla reazione. 2. solo unità. Lavoro, stato della recitazione. Avviare la macchina. Questa macchina era in azione proprio ieri. 3. solo unità... ... Dizionario Ushakova

Azione è una parola ambigua che può significare: Wikizionario ha una voce per "azione" L'atto di attività. Azione di gruppo (in matematica) Azione (fisica) Azioni (atti) ... Wikipedia

Atto, impresa, azione, trucco, passo, manovra, manipolazione, macchinazione, operazione, procedura, processo, atto, fare, azione, vestizione, produzione, esecuzione, implementazione, implementazione, produzione, fabbricazione. Impressione, effetto. Una mossa contro... ... Dizionario dei sinonimi

Azione- Azione ♦ Azione Il risultato della manifestazione della volontà. La volontà senza risultato non è azione, proprio come il risultato senza volontà. Agire significa fare ciò che si vuole ed essere liberi di farlo. Da chi viene il desiderio di agire? Dal cuore. Chi recita? ... Dizionario filosofico di Sponville

1) una parte completa di uno spettacolo, un'opera teatrale (come un atto). 2) Nel dramma e nell'epica, lo sviluppo di eventi che costituisce la base, la carne della trama (trama). 3) Nel teatro, il mezzo principale per incarnare l'immagine scenica ...

Una quantità fisica che ha la dimensione del prodotto di energia e tempo. Se consideriamo un certo insieme di possibili movimenti di un sistema meccanico tra le sue due posizioni, allora il suo movimento reale (effettivamente avvenuto) sarà diverso... Grande dizionario enciclopedico

la componente più importante del conflitto artistico; il concetto caratterizza il modo di muoversi dell'azione artistica, passando attraverso i punti di inizio, culmine e epilogo. Lo sviluppo dell'azione può essere effettuato secondo ritmi compositivi diversi e avere un numero diverso di punti culminanti.

Intero: trama

Altri collegamenti associativi: trama, conflitto, climax, risoluzione

"In un'opera d'arte, lo sviluppo dell'azione può essere interrotto da un epilogo improvviso e inaspettato. antiche tragedie greche una tale forza, che risolveva tutte le contraddizioni attraverso il loro intervento, erano gli dei" (A. Revyakin).

"Nel campo della trama non esistono regole e norme universali. In alcuni casi, il conflitto alla base della trama richiede numerosi colpi di scena; in altri, al contrario, il lento sviluppo dell'azione è importante per lo scrittore" (V.E. Khalizev).

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