Profesionali pianistė. Jaunimo personalo centras

Apibūdinimas:

Pianistas (-ka) – muzikantas, fortepijono atlikėjas. Profesionalūs pianistai gali pasirodyti kaip nepriklausomi atlikėjai, groti akompanuojant orkestrui ar ansambliui arba akompanuoti vienam ar keliems muzikantams.

Pianistai dažniausiai pradeda mokytis groti instrumentu jau anksčiau ankstyvas amžius, kai kurie prie pianino sėda jau sulaukę trejų metų, todėl brandesniame amžiuje išsivysto „platus delnas“, tai yra labiau išsivysčiusios rankos su padidėjusiu pirštų tempimu, todėl atrodo, kad pianisto delnas didesnis.

„Platus delnas“ ir siauri ilgi pirštai taip pat laikomi vienu iš ženklų geras pianistas. Daug žinomų kompozitorių taip pat buvo talentingi pianistai. Pavyzdžiui, Franzas Peteris Schubertas, Wolfgangas Amadeusas Mocartas, Ludwigas van Beethovenas, Franzas Lisztas, Johannas Brahmsas, Frederikas Šopenas, Robertas Šumanas, Sergejus Rachmaninovas ir kiti kompozitoriai buvo fortepijono virtuozai.

Dauguma pianistų specializuojasi tam tikrų kompozitorių ar laikų muzikoje. Tačiau daugelio pianistų repertuaras neapsiriboja tik klasikine muzika, bet apima ir tokių stilių kūrinius kaip džiazas, bliuzas, populiarioji muzika.

Įžymūs ir puikūs pianistai:

• Prokofjevas Sergejus Sergejevičius
• Weberis Carlas Maria von
• Auksinis Petras
• Rubinšteinas Artūras
• Rachmaninovas Sergejus Vasiljevičius
• Debussy Achille-Claude
• Londonas Džekas
• Balakirevas Mily Aleksejevičius
• Skryabinas Aleksandras Nikolajevičius
• Grigas Edvardas

Pareigos:

Pianisto pareigos – profesionalus muzikinės medžiagos atlikimas.

Be šios pagrindinės atsakomybės, jis dalyvauja plėtroje teminius planus ir kalbos programos

Jis taip pat gali vykdyti mokymo veiklą.

Reikalavimai:

Asmeninės savybės

Grojant fortepijonu iš mokinio reikia tokių asmeninių savybių kaip muzikinis talentas, charakterio tvirtumas, valia, ryžtas, gebėjimas ilgai ir susikaupus dirbti, įdomiai mąstyti.

Profesinės žinios ir įgūdžiai

Pianistas turi išmanyti plačią medžiagą, laisvai joje orientuotis, jausti ir suprasti įvairius muzikos stilius.

Išsilavinimas

Konservatorijoje mokslus tęsusio pianisto diplomas yra: solistas, akompaniatorius, ansamblis ir muzikos mokyklos mokytojas.

Pianistas-solistas laimi teisę koncertuoti su soliniai koncertaiįjungta muzikos konkursai arba vaisingą darbą ugdymo įstaigose ir koncertinėse organizacijose (Mosconcert, Lenconcert ir kt.). Bet teisę lipti į filharmonijos sceną jis turi patvirtinti kiekvienu savo pasirodymu. O tai pasiekiama titanišku darbu, nuolatiniu įgūdžių tobulėjimu, saviugda ir saviugda. Be aukštų profesinių savybių, puikios techninės įrangos, geros mokyklos (kuriai daug reiškia fiziologiniai duomenys - rankų sandara ir forma, rankų dydis, pirštų ilgis), pianistas-solistas turi turėti ryškus kūrybinga asmenybė būti žmogumi.

Asmenys negimsta, individai kuriami. Iš to, kas yra žmogus, koks yra jo moralės principai kiek tvirti jo įsitikinimai ir tvirtas charakteris priklauso nuo asmenybės masto. Ir šis mastas aiškiai matomas bet kurio atlikėjo, taip pat ir pianisto, kūryboje.

AŠ IR MANO PROFESIJA

• 1) PROFESIJA – MUZIKANTAS.

• 2) MUZIKO PROFESIJOS PRIVALUMAI.

• 3) MUZIKO PROFESIJOS MINUSAI.

1) PROFESIJA – MUZIKANTAS.

Visais laikais Rusijoje, ir ne tik, geriausiai gyveno juokdariai ir muzikantai (buffoons), nes humoras ir muzika yra tie dalykai, nuo kurių žmogaus laimės ir džiaugsmo jausmas priklauso daug labiau nei nuo finansinio ir emocinio saugumo. Bet gyvenimo filosofija, leidžianti atsiduoti beveik visada nestabiliai ir mažai apmokamai muzikanto profesijai, pasitaiko retai, todėl vaikinai ir merginos, vyrai ir moterys su muzikos instrumentu maiše gatvėje visada verčia suktis praeivius. aplinkui.

Profesionalus pianistas (specialybė – fortepijonas) gali būti kvalifikuotas kaip akompaniatorius, solistas, kamerinio ansamblio artistas, koncertuojantis solistas, taip pat pedagogas. Regionas profesinę veiklą - muzikinis menas. Pagrindinė atlikėjo užduotis – perteikti kompozitoriaus idėją, perteikti ją klausytojui skambinant pianinu.

Profesionalus muzikantas turi turėti įgūdžių atlikti muzikos kūrinius įvairiomis grojimo technikomis; muzikinio teksto analizės įgūdžiai, siekiant išsaugoti, perduoti atlikimo metu muzikos kūrinys jo stilistines ypatybes. Dirbant su vokalistu, akompaniatorius turi išmanyti atlikimo specifiką, vokalinis repertuaras, gebėjimas kompetentingai lydėti. Darbas su instrumentalistais reikalauja gebėjimo dirbti ansamblyje. Muzikantas taip pat dalyvauja kūryboje muzikinė aranžuotė ir juos lydinčius kultūrinius renginius.

Būdinga statiška darbo laikysena, apkrova stuburui ir rankoms. Koncertmeisteriai yra paklausūs švietimo ir kultūros įstaigose. Kaip mokytojai, muzikantai taip pat nesunkiai įsidarbina mokyklose, įstaigose papildomas išsilavinimas, taip pat specializuotame miuzikle švietimo įstaigų. Galima dirbti koncertiniu atlikėju – solistu arba ansamblių dalimi.

Turėtų galėti

Turėtų galėti

• Atlikti kūrinius muzikos instrumentais įvairiomis grojimo technikomis, suprasti muzikinio kūrinio idėją ir išreikšti jo įvaizdį bei emocinį gylį, dirbti individualiai ir orkestre ir kt.

Profesiškai svarbios savybės

• ausys muzikai;

• ritmo pojūtis;

• muzikinė atmintis;

• geras koordinavimas;

• variklio sklandumas;

• atkaklumas, kantrybė, tikslingumas;

• lavinama vaizduotė, kūrybiškumas (polinkis į improvizaciją);

• pedagoginius gebėjimus.

Medicininės kontraindikacijos

• rankų ligos (artritas);

• susilpnėjusi klausa;

• sunki skoliozė su kontraindikacijomis dirbti statinėje padėtyje ir didelėmis stuburo bei rankų apkrovomis.

Būdai įgyti profesiją

• Muzikos mokykla, kolegija.

Susijusios profesijos

• Solistas, kamerinio ansamblio artistas, muzikos pedagogas, dainininkas.

2) MUZIKO PROFESIJOS PRIVALUMAI.

1) Muzikantas suteikia džiaugsmo ir įkvėpimo.

2) Muzika keičia žmonių nuotaiką, sąveikauja su jų jausmais.

3) Muzika išvalo žmogaus protą. Tikras muzikantas padeda šiam gyvenimui, šiam pasauliui būti šviesesniam ir gyvena bei kvėpuoja tik tuo.

3) MUZIKO PROFESIJOS MINUSAI.

Su muzika labai sunku užsidirbti, apskritai fiziškai sunku, dažnai su jais elgiasi nemandagiai. Tiesa, jie taip pat dažnai giria, tačiau tai ne visada yra pliusas. Uždarbio nestabilumas kartais verčia susiveržti diržą arba eiti į perėjimą su kepure (panamos kepurė, kepurė ir pan.). Be to, „Nešaudyk pianisto – jis groja kaip gali“ – kreipimasis, kuris ne be reikalo kabojo daugelyje Teksaso barų Laukinių Vakarų laikais. Šiandien jūsų balsas blogas, rytoj „ir dainuok demobilizacijos dainą ...“, poryt jie galės „susitikti“ su peiliu. Mūsų girti žmonės tokiose įstaigose ne visada yra malonūs, meilūs ir dosnūs arbatpinigiams. Ir dar supratingas žmogaus siela kartu su protu ir išradingumu kartais daro stebuklus. Štai kodėl ant sąmonės ir pasąmonės ribos visada galima rasti ir paspausti tą tašką, kuris primins žmogui jo žmogiškumą, net jei jis būtų girtas ir toks pat kvailas. Kas, jei ne muzikantas, grojantis žmogaus emocijomis, nervais taip pat lengvai, kaip ir savo gitaros stygomis (smuikas, violončelė ir kt.), turėtų žinoti šiuos dalykus?

Taigi net ir minusai turi savo pliusų. Dainuokite, grokite, gyvenkite ne tik dėl savęs, bet ir dėl kitų, ir tebūnie laimingi.

4) RINKUSI PROFESIJAS MUZIKANTĄ.

Ir net jei ši profesija nėra taip gerai apmokama, net jei ji yra nestabili ir nesuteiks man padorios pensijos, bet tai ne esmė. Esmė ta, kad kiekvieną kartą eidamas į darbą aš tai darysiu jausdamas to, kas vyksta teisingumą. Juk muzikantas – vienas iš nedaugelio žmonių, gebančių savo emocijas išgyventi ne pats, ne vienas, o dalintis jomis su visu pasauliu, su kiekvienu, kuris girdi iš jo instrumento sklindantį garsą.

Noriu tapti muzikantu, tiksliau, pianistu.

"Norint kurti muziką ir pasiekti sėkmę šiame versle, sakė Čaikovskis, reikia turėti talentą, klausą, muzikinius polinkius. Be kantrybės ir užsispyrimo mene neįmanoma."

Iš tiesų, ko vertos visos mastos, techniškai sudėtingi etiudai. Ypač sunku pačioje kelionės pradžioje įveikti paauglystės problemas. Pavyzdžiui, daugelis mano draugų, mokydamiesi mokykloje, atsisakė muzikos pamokų ir dabar dėl to labai gailisi. Išties, be tikrų fortepijono pamokų, būtina lankyti solfedžio, vokalo, muzikos istorijos, choro pamokas.

Ne kiekvienas galės atiduoti savo jėgas tokiam kruopščiam darbui. Tačiau muzikos pamokos to vertos, nes jos teikia didžiulį malonumą. Būdamas šioje aplinkoje pajunti ypatingą atmosferą, sutinki daug įdomių ir kūrybingi žmonės. Muzikanto profesija man labai patraukli, galbūt ir norėčiau save išbandyti šioje veikloje.

orkestras arba ansamblis , akompanimentas

• Profesionalūs pianistai gali pasirodyti kaip nepriklausomi atlikėjai, groti akompanuojant orkestras arba ansamblis , akompanimentas

Tiesą sakant, visos meno darbuotojų profesinės ligos, kad ir kokia: ar tai būtų muzika, teatras, menas ar dar kas, yra labai bauginančios ir dauguma jų yra lėtinės. Ir mes turime pagerbti šiuos žmones, kurie yra pasirengę paaukoti save vardan gyvybės, grožio, kad jūs ir aš galėtume džiaugtis ir tuo pačiu įgyti estetinį, kultūrinį išsilavinimą.

Daugelis pianistų sirgo rankų ligomis. Yra žinoma, kad Skriabinui ilgą laiką skaudėjo dešinę ranką.
Dažnai pasitaikančios rankų ligos, susijusios su per dideliu krūviu, tokios kaip tendovaginitas ir ganglijos, yra gerai ištirtos.
Tendovaginitas atsiranda dėl ilgo rankos apkrovimo grojant oktavomis ir akordais, ypač greitas tempas. Rankoje yra daug raumenų, kurių sausgyslės yra arti viena kitos ant rankos. Kiekviena sausgyslė įterpiama kaip apvalkalas, elastingo ir tankaus jungiamojo audinio apvalkalas. Vidiniai lukštų paviršiai nuolat drėkinami vadinamuoju sinvialiniu skysčiu. Ilgai monotoniškai dirbant šiuose apvalkaluose kartais susidaro sąlygos uždegiminiams pokyčiams, kurie sutrikdo normalų sausgyslių judrumą ir sukelia skausmingą aplinkinių audinių patinimą ir edemą. Pasikartojantis ir ilgalaikis tendovaginitas gali pasireikšti kaip lėtinė liga, kurią sunku gydyti.

Ganglijos susidaro plaštakos gale, mažų riešo kaulų sandūroje. Skystis, kuris sutepa šių kaulų sąnarinius paviršius, per daug svyrant rankai, stipriai išsiskiria ir kaupiasi po raiščiais, suformuojant tankius, dažnai skausmingus mazgelius.
Dažnai yra nervų ir raumenų aparato pažeidimai, dėl kurių jaučiamas skausmas rankų raumenyse ilgai žaidžiant techniškai sudėtingus kūrinius. Taip atsitiko su Rachmaninoffu. Laiške I. Morozovui jis rašo: „Esu labai pavargęs ir man skauda rankas. Per pastaruosius keturis mėnesius jis surengė 75 koncertus. Kiekvienas pašalinis rankų judesys mane vargina, todėl rašau tau, laukinė< туя» .
Raumenų skausmas gali atsirasti pianistui ir viduje tą atvejį kai po reikšmingos žaidimo pertraukos iš karto pradeda dirbti sunkų darbą arba be tinkamo pasiruošimo bando atlikti techninę užduotį, viršijančią savo jėgas.
Laiku pailsėjus, tokie skausmingi reiškiniai gali greitai išnykti, tačiau esant stipriai ir užsitęsus raumenų įtampai, ypač jei ji derinama su neteisingomis technikomis, gali sutrikti pianistinis judesys.
Šiuo atveju galime kalbėti apie profesinę ligą, kuriai reikalingas specialus gydymas. Tai pasireiškia arba skausmingu spastiniu rankos raumenų įtempimu, arba atvirkščiai – jos silpnumu, vadinamąja pareze. Patologiniai reiškiniai atsiranda būtent skambinant fortepijonu, kiti judesiai, nepanašūs į pianistinius, atliekami laisvai.
Ši liga vis dar mažai ištirta. Galima daryti prielaidą, kad tai panašu į rašymo spazmą, kuris atsiranda dėl pervargimo ilgai rašant. Ir ši liga, ir rašymo spazmas negali būti laikomi vietine plaštakos liga.

Sergant šia liga organiniai raumenys, sąnariai ir nervai nepažeidžiami; judesio pažeidimas pianisto rankoje yra centrinės nervų sistemos sužadinimo ir slopinimo procesų modelių pažeidimo pasekmė kuriant motorinį veiksmą. Tokiu atveju nukenčia visa funkcinė sistema, formuojanti pianistinius judesius.
Tokia skausminga būklė pasireiškia dviem formomis – spazmine ir paretine. Spastinei formai būdingas skausmingas pianisto rankos raumenų pertempimas, atsirandantis grojant pianinu. Kartu pianistas praranda judesių laisvę, tikslumą ir vienovę. Ateityje didėjantis rankos raumenų pertempimas virs tonizuojančiu mėšlungiu (spaustuvu).
Esant paretinei formai, pianisto rankose skambant atsiranda silpnumas, kuris palaipsniui didėja, prie to gali prisijungti drebulys. Dėl to prarandama judesių jėga ir tikslumas. Abiem atvejais pianistas yra priverstas nustoti groti.
Paretinė forma dažniausiai atsiranda dėl pervargimo ilgo žaidimo metu be pertrūkių naudojant monotoniškas technikas.

Raumenų silpnumas rankose su paretine forma fiziologiškai paaiškinamas tuo. kad pernelyg ir ilgai dirginant tam tikrus nervų sistemos židinius, sužadinimas virsta savotišku nuolatiniu slopinimu (pagal Vvedenskį parabioze). Todėl paretinė forma yra gilesnis judesių sutrikimas nei spazminis.
Ateityje toks silpnumas gali tapti nuolatinis ir išplisti į kitas raumenų grupes.
Spastinėje formoje matome, kad sužadinimo procesas vyrauja prieš slopinimą - per didelis ir netinkamas impulsų srautas iš centrinės nervų sistemaį raumenis.
Trečias ir ketvirtas skyriai parodo, kaip netinkama pianistinių judesių konstrukcija neigiamai veikia atlikimą. Tos pačios klaidos gali tapti profesinių ligų priežastimi, jei jos kartojasi daug kartų ir virsta netinkamais įgūdžiais. Štai keli tokių klaidų pavyzdžiai:
1. Įprotis žaidimo metu laikyti pakeltą pečių juostą, dėl ko ribojamas kaukolės ir peties sąnario judėjimas.
2. Prispausta prie kūno arba per daug pagrobta alkūnė, kuri riboja peties sąnario funkciją.
3. Noras sukurti stiprų garsą pirštais, pakankamai nedalyvaujant viršutinėms pianistinio aparato grandims.
Pirmaisiais dviem atvejais – fiksuojant mentės ir peties sąnarį – pečių juostos raumenyse gali atsirasti statinis įtempimas, kurio nepakeičia atsipalaidavimas, spaustukas, kurį dažnai lydi skausmas. Kai peties judėjimas yra ribotas, jo funkciją iš dalies verčia atlikti dilbis ir plaštaka, silpnesnės rankos dalys, nepritaikytos šiam darbui. Dėl to jose atsiranda priešlaikinis nuovargis, o tai savo ruožtu gali sukelti raumenų spazmus ar silpnumą.
Trečiuoju atveju pianistas silpniausioms pianistinio aparato grandims kelia nepakeliamus, jų galimybių neatitinkančius reikalavimus, sukeldamas dilbio, plaštakos ir pirštų pervargimą ir pervargimą.
Visuose aukščiau pateiktuose pavyzdžiuose yra skirtingų rankos dalių judesių sinkinezės (koordinacijos) pažeidimas, dėl kurio atsiranda nervų centrų koordinacijos sutrikimai ir yra būtina koordinacinės neurozės išsivystymo sąlyga.

Koordinacinės neurozės vystymuisi labai svarbus yra bendras nuovargis, o juo labiau pervargimas, kurio metu judėjimas visada yra vienokiu ar kitokiu sutrikimu.
Todėl įdomi I. Hoffmanno nuomonė. Jis tikėjo, kad pavargę dvasios ir kūno būsenoje mes visiškai prarandame gebėjimą pastebėti blogų įpročių formavimąsi, o kadangi „mokymasis reiškia įgyti teisingus mąstymo ir veikimo įpročius“, turime saugotis visko, kas gali pakenkti mūsų budrumui. apie blogus įpročius“.
Iš tiesų, esant stipriam bendram nuovargiui, susilpnėja valia ir dėmesys, atsiranda apatija ir abejingumas. Negalime ilgai susikaupti, prarandame minties aiškumą. Visi šie psichikos sutrikimai veikia judesį, jis tampa neryškus, netikslus, lėtas. Darbo efektyvumas smarkiai sumažėja.
Nuovargis atsiranda dėl ilgo ir įtempto darbo, tiek protinio, tiek raumenų, ir abiem atvejais, laiku nepailsėjus, gali išplisti į visą kūną. Nėra esminio skirtumo tarp raumenų (fizinio) ir psichinio nuovargio.
Abiem atvejais nukenčia nervų sistema – pažeidžiami slopinimo ir sužadinimo procesų dėsniai, jų stiprumas, pusiausvyra, judrumas, gebėjimas skleisti ir sutelkti nervinę energiją. Tai paveikia tų organų, kuriuos valdo atitinkami nervai, funkciją, mažina jų darbingumą.
Nuovargio atsiradimą Pavlovas laikė signalu sustabdyti veiklą ir poreikį pailsėti, o poilsį - apsaugine slopinančia būsena. Tačiau poilsis nėra tik veiklos nutraukimas; poilsio metu atsistato nervinė energija.
Būtina, kad slopinimo fazėje būtų kompensuojama energija, sunaudota veiksmui sužadinimo fazėje. Tai yra šių dviejų procesų pusiausvyra. Sutrikus šiam ritmui, apima nuovargis. Jei, bandydami nugalėti nuovargį, nenutraukite veiklos, toliau palaikydami nervų sistemą sužadinimo būsenoje, tada energijos sąnaudos joje vis labiau didėja ir jos išsekimas.

Dėl užsitęsusio per didelio sužadinimo natūralios slopinimo reakcijos gali ir neįvykti. Yra žinoma, kad dažnai esant ryškiam nuovargiui, žmogus negali užmigti. Ši būklė būdinga pervargimui ir jau skausminga, reikalaujanti specialaus gydymo.
Muzikantas turi ir raumenų, ir protinį nuovargį, nes jo kūryboje dera psichinė ir fizinė įtampa.
Atlikėjas gali nepastebėti nuovargio: jo judesiai tampa ne tokie aiškūs, atsiranda klaidų. Šiuo laikotarpiu muzikantas dažnai pervertina savo jėgas, neatsižvelgia į savo funkcionalumą ir toliau dirba, o tai dar labiau padidina nuovargį. Ateityje judesių tikslumas ir aiškumas bus dar labiau pažeidžiamas. Būtent apie šią sąlygą kalbėjo Hoffmannas, įspėdamas apie „blogų įpročių formavimosi“ pavojų.
Jei per šį laikotarpį muzikantas nenustos dirbti, jis patirs pervargimą su visomis jo pasekmėmis. Muzikanto emocinė būsena labai svarbi darbingumui palaikyti.
Su entuziazmu dirbti jis gali pamiršti maistą, poilsį, miegą ir nesijausti pavargęs. Emocinis pakilimas tarsi mobilizuoja jo psichinę ir fizinę energiją. Esant neigiamoms emocijoms – nerimastinga būsena, nepasitikėjimas savimi, greitai krenta darbingumas, greičiau apima nuovargis. Taip pat būdingas koordinacijos sutrikimas judėjimo sistemoje. Visi žino, kad esant blogai nuotaikai niekas nesiseka, „viskas krenta iš rankų“.

Emocijos vaidina svarbų vaidmenį vystantis koordinacinei neurozei. Kaip jau minėta, neigiamos emocijos sutrikdo nervų sistemos pusiausvyrą ir prisideda prie motorinio aparato diskoordinacijos. Negalėjimas šios ligos metu užsiimti profesine veikla pianistą slegia. Kartais dėl šios priežasties atsiranda tikra neuropsichinė būsena su depresija ir miego sutrikimais. Natūralu, kad tai prisideda prie tolesnio pianistinio aparato nekoordinavimo.
Matome, kad pianisto koordinacinės neurozės atsiradimo priežastys yra trys: neteisingi darbo metodai, pervargimas, nervų sistemos sutrikimas. Tačiau jie išsivysto derinant ir veikiant šiems trims veiksniams trukmei. Atitinkamai, gydymas turi būti skirtas kartu atkurti nervų sistemos pusiausvyrą ir sergančios rankos funkciją.
Gydymas turi būti kompleksinis – naudojami vaistai, fizioterapija, ypač svarbi hidroterapija. Vaidina pagrindinį vaidmenį Kūno kultūra. Jis pakelia bendrą tonusą, gerina koordinaciją ne tik nervų ir raumenų sistemoje, bet ir visame kūne, reguliuoja visas jo funkcijas. Pianistui reikia atgauti valdžią rankų judesiams, atkurti pianistinio judesio aiškumą, darną ir grožį.
Pagrindinė sėkmingo gydymo sąlyga – visiškas pianistinio darbo nutraukimas visam gydymo laikotarpiui. Tik pailsėjus nuo profesinės veiklos pavyksta atkurti teisingus koordinacinius ryšius.
Taip pat reikėtų apriboti kitus judesius, sukeliančius padidėjusį įtampą ir nuovargį rankose (sunkių svorių kėlimas ir nešiojimas, ilgas rašymas). Pažeista ranka turėtų kiek įmanoma pailsėti.
Tačiau kai kurios sporto šakos, kurios neapkrauna rankų, yra labai naudingos. Pianistui rekomenduojamas vaikščiojimas, žygiai pėsčiomis, plaukimas, slidinėjimas, čiuožimas, kai kurios lengvosios atletikos rūšys (bėgimas, šokinėjimas). Norint išvengti rankų traumų ir pervargimo, reikėtų vengti gimnastikos ant aparatų, ypač ant nelygių strypų, horizontalių strypų ir žiedų (stopų, pakabinimų), disko, plaktuko, šūvių, irklavimo, krepšinio ir tinklinio.
Koordinacinės neurozės atveju rankų funkcijoms atkurti būtina taikyti specialios gimnastikos kursą, kurį derinti su hidroterapija ir masažu.
Gydymą galima suskirstyti į tris laikotarpius. Pirmuoju periodu spastinės formos gydymo uždavinys – sumažinti pertemptų raumenų tonusą, o paretinėje – priešingai – stiprinti nusilpusius. Antruoju laikotarpiu, esant abiem formoms, taisyklingos koordinacijos ugdymas. Trečioje - abiem formoms - tolesnis koordinacijos tobulinimas su judesių komplikacija ir perėjimas prie lauko žaidimų.
Ateityje, kai pianistas atgaus judesio kontrolę, jis galės pradėti groti pianinu. Tuo pačiu metu būtina griežtai laikytis darbo režimo - iš pradžių žaisti 20-30 minučių per dieną lėtu tempu, vengiant tų judesių, kurie sukėlė ligą.
Krūvis turi būti didinamas palaipsniui, atsargiai. Atkreiptinas dėmesys į tai, kad repertuare šiame etape nebūtų techniškai sudėtingų kūrinių, reikalaujančių didelės jėgos ir tokio paties tipo judesių.
Visas gydymo procesas turėtų vykti prižiūrint kineziterapijos gydytojui, o gydomoji mankšta – vadovaujant metodininkui.
Muzikinio ugdymo įstaigose turėtų būti specialaus profilio sporto kabinetai, kuriuose būtų atsižvelgta į muzikanto darbo specifiką.
Profesinių ligų prevencijai svarbiausias veiksnys yra teisinga darbo tvarka. Tai išsamiai aptariama ketvirtame skyriuje. Čia reikia pasilikti ties klausimu, kaip atsipalaiduoti pianistą darbo metu.
Dauguma žmonių nemoka ilsėtis net sėdėdami ir gulėdami. Tai priklauso nuo to, kad net ir neaktyvūs raumenys yra tam tikroje įtampoje ir, siųsdami į smegenis nervinius impulsus, palaiko jas sužadinimo būsenoje. Atlikėjas turi mokėti atpalaiduoti raumenis. Norėdami tai padaryti, jis turi išnaudoti kiekvieną poilsio minutę ne tik pertraukose tarp užsiėmimų, bet ir pereinant nuo vieno kūrinio prie kito ir net per pauzes. Apibendrinant galima pasakyti, kad šie trumpi poilsio laikotarpiai kompensuoja dideles energijos sąnaudas, palaiko potencialų aktyvumą lošimo automatas ir atlikėjo sveikata.

Profesionalus pianistas (specialybė – fortepijonas) gali būti kvalifikuotas kaip akompaniatorius, solistas, kamerinio ansamblio artistas, koncertuojantis solistas, taip pat pedagogas. Profesinės veiklos sritis – muzikos menas. Pagrindinė atlikėjo užduotis – perteikti kompozitoriaus idėją, perteikti ją klausytojui skambinant pianinu. Profesionalus muzikantas turi turėti įgūdžių atlikti muzikos kūrinius įvairiomis grojimo technikomis; muzikinio teksto analizės įgūdžiai, siekiant išsaugoti, perduoti jo stilistines ypatybes atliekant muzikos kūrinį. Dirbdamas su vokalistu akompaniatorius turi išmanyti atlikimo specifiką, vokalinį repertuarą, gebėti kompetentingai akompanuoti. Darbas su instrumentalistais reikalauja gebėjimo dirbti ansamblyje. Muzikantas taip pat dalyvauja kuriant muzikines aranžuotes ir akompanuojant kultūriniams renginiams. Būdinga statiška darbo laikysena, apkrova stuburui ir rankoms. Koncertmeisteriai yra paklausūs švietimo ir kultūros įstaigose. Muzikantai, kaip mokytojai, lengvai įsidarbina ir mokyklose, papildomo ugdymo įstaigose, taip pat specializuotose muzikinio ugdymo įstaigose. Galima dirbti koncertiniu atlikėju – solistu arba ansamblių dalimi.

Turėtų galėti

Atlikti kūrinius muzikos instrumentais įvairiomis grojimo technikomis, suprasti muzikinio kūrinio idėją ir išreikšti jo įvaizdį bei emocinį gylį, dirbti individualiai ir orkestre ir kt.

Profesionaliai svarbias savybes

• ausis muzikai;
• ritmo pojūtis;
• muzikinė atmintis;
• geras koordinavimas;
• variklio sklandumas;
• atkaklumas, kantrybė, tikslingumas;
• lavinama vaizduotė, kūrybiškumas (polinkis į improvizaciją);
• pedagoginius gebėjimus.

Medicininės kontraindikacijos

• rankų ligos (artritas);
• susilpnėjusi klausa;
• sunki skoliozė su kontraindikacijomis dirbti statinėje padėtyje ir didelėmis stuburo bei rankų apkrovomis.

Būdai įgyti profesiją

Muzikos mokykla, kolegija.

Susijusios profesijos

Solistas, kamerinio ansamblio artistas, muzikos pedagogas, dainininkas.

Puikūs pianistai praeityje ir dabar yra tikrai ryškiausias pavyzdys už susižavėjimą ir mėgdžiojimą. Visi, kurie mėgsta ir mėgo groti muziką fortepijonu, visada stengėsi kopijuoti geriausias didžiųjų pianistų savybes: kaip jie atlieka kūrinį, kaip sugebėjo pajusti kiekvienos natos paslaptį ir kartais atrodo, kad tai yra neįtikėtina ir savotiška magija, bet viskas ateina su patirtimi: jei vakar tai atrodė nerealu, tai šiandien pats žmogus gali atlikti sudėtingiausias sonatas ir fugas.

Fortepijonas yra vienas garsiausių muzikos instrumentai skvarbus įvairių žanrų muzika, o su jos pagalba daugelis labiausiai liečiančių ir emocinės kompozicijos istorijoje. O tai žaidžiantys žmonės laikomi milžinais. muzikos pasaulis. Bet kas tokie didžiausi pianistai? Renkantis geriausią, kyla daug klausimų: ar tai turėtų būti grindžiama techniniais sugebėjimais, reputacija, repertuaro platumu, ar gebėjimu improvizuoti? Taip pat kyla klausimas, ar verta svarstyti tuos pianistus, kurie grojo praėjusiais šimtmečiais, nes tada dar nebuvo įrašymo aparatūros, o jų atlikimo negalime išgirsti ir palyginti su šiuolaikiniais. Tačiau per šį laikotarpį buvo didžiulis neįtikėtinų talentų kiekis ir jei jie gavo pasaulinė šlovė gerokai anksčiau nei žiniasklaida, visiškai pateisinama atiduoti jiems pagarbą. Atsižvelgdami į visus šiuos veiksnius, siūlome 7 geriausių praeities ir dabarties pianistų sąrašą.

Frederikas Šopenas (1810–1849)

Žymiausias lenkų kompozitorius Frederikas Šopenas buvo vienas didžiausių savo meto virtuozų, koncertuojančių pianistų.

Didžioji dauguma jo kūrinių yra skirti fortepijonui solo, ir nors nėra jo grojimo įrašų, vienas iš jo amžininkų rašė: „Chopinas yra fortepijono kūrėjas ir kompozitorių mokykla. Tiesą sakant, niekas neprilygsta tuo, kaip kompozitorius pradėjo groti pianinu, be to, jo kūriniai, kupini originalumo, savitumo ir grakštumo, neprilygsta niekuo.

Franzas Lisztas (1811-1886)

Su Chopinu dėl didžiausių XIX amžiaus virtuozų karūnos varžėsi vengrų kompozitorius, mokytojas ir pianistas Franzas Lisztas.

Tarp jo labiausiai žinomų kūrinių yra beprotiškai sudėtinga Années de pèlerinage fortepijoninė sonata h-moll ir Mephisto Waltz valsas. Be to, jo, kaip atlikėjo, šlovė tapo legenda, buvo sugalvotas net žodis Lisztomanija. Per aštuonerius metus trukusias gastroles po Europą 1840-ųjų pradžioje Lisztas surengė daugiau nei 1000 pasirodymų, nors palyginti jaunas amžius(35 m.) baigė pianisto karjerą ir visą dėmesį skyrė kūrybai.

Sergejus Rachmaninovas (1873-1943)

Rachmaninovo stilius galbūt buvo gana prieštaringas tuo metu, kai jis gyveno, nes jis siekė išlaikyti XIX a. romantizmą.

Daugelis jį prisimena dėl savo sugebėjimų ištiesk ranką 13 natų(oktava plius penkios natos) ir net pažvelgę ​​į jo parašytus etiudus ir koncertus, galite patikrinti šio fakto autentiškumą. Laimei, įrašai apie tai genialus pianistas, pradedant jo Preliudu C-dur, įrašytu 1919 m.

Artūras Rubinšteinas (1887-1982)

Šis lenkų kilmės amerikiečių pianistas dažnai cituojamas kaip geriausias atlikėjas Visų laikų Šopenas.

Dvejų metų amžiaus jam buvo diagnozuota absoliutus aukštis, o būdamas 13 metų debiutavo su Berlyne Filharmonijos orkestras. Jo mokytojas buvo Carlas Heinrichas Barthas, kuris savo ruožtu mokėsi pas Lisztą, todėl jį galima drąsiai laikyti didžiosios pianistinės tradicijos dalimi. Rubinsteino talentas, derinantis romantizmo elementus su modernesniais techniniais aspektais, pavertė jį vienu geriausių savo dienų pianistų.

Svjatoslavas Richteris (1915–1997)

Kovoje dėl geriausio XX amžiaus pianisto titulo Richteris yra galingų Rusijos atlikėjų, iškilusių XX amžiaus viduryje, dalis. Savo pasirodymuose jis demonstravo didelį atsidavimą kompozitoriams, apibūdindamas savo vaidmenį kaip „atlikėjas“, o ne kaip interpretatorius.

Richteris nebuvo didelis įrašymo proceso gerbėjas, tačiau kai kurie jo geriausi gyvi pasirodymai išliko, įskaitant 1986 m. Amsterdame, 1960 m. Niujorke ir 1963 m. Leipcige. Sau jis laikėsi aukštų standartų ir suprato, kad itališkame Bacho koncerte sugrojo ne ta nata, reikalavo atsisakyti spausdinti kūrinį kompaktiniame diske.

Vladimiras Aškenazis (1937 - )

Aškenazis yra vienas iš lyderių pasaulyje Klasikinė muzika. Gimė Rusijoje, m Šis momentas jis turi ir Islandijos, ir Šveicarijos pilietybes ir toliau koncertuoja kaip pianistas ir dirigentas visame pasaulyje.

1962 metais tapo tarptautinio Čaikovskio konkurso laureatu, o 1963 metais išvyko iš SSRS ir gyveno Londone. Jo platus įrašų katalogas apima viską fortepijoniniai kūriniai Rachmaninovo ir Šopeno, Bethoveno sonatos, Mocarto koncertai fortepijonui, taip pat Skriabino, Prokofjevo ir Brahmso kūriniai.

Martha Argerich (1941-)

Argentinos pianistė ​​Martha Argerich nustebino pasaulį savo fenomenaliu talentu, kai, būdama 24 metų, 1964 m. tarptautinis konkursas pavadintas Šopeno vardu.

Dabar pripažinta viena didžiausių XX amžiaus antrosios pusės pianisčių, ji garsėja aistringu grojimu ir techniniais sugebėjimais, taip pat Prokofjevo ir Rachmaninovo kūrinių atlikimu.

Kaip pasirinkti kelią, priklauso nuo jūsų! Bet pradėti -