Tolstojus A.K. Pagrindinės gyvenimo ir darbo datos

Mūsų galvose Tolstojaus pavardė yra glaudžiai susijusi su literatūrine kūryba, ir tai nėra atsitiktinumas. Rusų prozoje ir poezijoje ją nešiojo trys garsūs autoriai: Levas Nikolajevičius, Aleksejus Konstantinovičius ir Aleksejus Nikolajevičius Tolstojus. Jų parašyti kūriniai niekaip nesusiję, tačiau pačius autorius, nors ir nutolę, vienija kraujas. Visi jie yra didelės kilmingos šakos atstovai. Šiai šeimai, beje, priklauso ir šiuolaikinė rašytoja Tatjana Tolstaja. Nors žinomiausias šios kilmingos šakos atstovas, be abejo, yra Levas Nikolajevičius, šiandien kviečiame susipažinti su Aleksejaus Konstantinovičiaus kūryba. Aleksejaus Nikolajevičiaus Tolstojaus darbai taip pat nusipelno didelio dėmesio. Tačiau tai visiškai kito straipsnio tema. Pavyzdžiui, mus dominančio poeto ir rašytojo bendravardis Aleksejus Tolstojus sukūrė kūrinius vaikams, kurie iki šiol yra labai populiarūs ir žavi.

Tolstojaus Aleksejaus Konstantinovičiaus biografija

Aleksejus Konstantinovičius Tolstojus (gyvenimas - 1817-1875) - poetas, rašytojas, dramaturgas. Jis gimė Sankt Peterburge. Jis buvo kilęs iš Razumovskių giminės iš motinos pusės (jo prosenelis buvo paskutinis Mažosios Rusijos etmonas, o senelis A. K. Razumovskis buvo caro Aleksandro I visuomenės švietimo ministras). Būsimo rašytojo tėvas – grafas K.P.Tolstojus, su kuriuo mama išsiskyrė iškart po berniuko gimimo. Aleksejus Konstantinovičius buvo užaugintas vadovaujant savo motinai ir jos broliui A. A. Perovskiui, rašytojui, kuris skatino jauno Tolstojaus poetinius eksperimentus.

1834 m. jis buvo įdarbintas Užsienio reikalų ministerijoje, Maskvos archyve. Po to jis dirbo diplomatinėje tarnyboje. Aleksejus Tolstojus, kurio darbus pristatysime žemiau, kamerinio kariūno vardą gavo 1843 m.

Fantastiškos istorijos ir romantiška proza

1830-ųjų pabaigoje – 1840-ųjų pradžioje jis kūrė fantastines istorijas, traukiančias į gotikinį romaną, taip pat romantinę prozą: „Susitikimas po trijų šimtų metų“, „Vėduoklių šeima“. Pirmasis jo paskelbtas kūrinys buvo 1841 m. parašytas pasakojimas „Vaiduoklis“, sukurtas Krasnorogskio slapyvardžiu. Taip pat 1840-aisiais Aleksejus Konstantinovičius pradėjo kurti istorinį romaną, pavadintą (baigtas 1861 m.), tuo pačiu metu buvo sukurta visa serija lyrinių baladžių ir eilėraščių, kurie buvo paskelbti šiek tiek vėliau (1850–60 m.). Daugelis Aleksejaus Tolstojaus kūrinių sulaukė didelio populiarumo. Jų sąrašas yra toks: „Kurganas“, „Mano varpai“, „Princas Michailas Repninas“, taip pat „Vasilijus Šibanovas“ ir kt.

Bendradarbiavimas Sovremennik mieste

1850-ųjų pradžioje Tolstojus suartėjo su N. A. Nekrasovu, I. S. Turgenevu ir kitais rašytojais. Nuo 1854 m. Sovremennik publikuoja savo literatūrines parodijas ir eilėraščius. Bendradarbiaujant su V. M. ir A. M. Žemčužnikovu (jų pusbroliais), šio žurnalo „Literatūrinis kratinys“ skyriuje Kozmos Prutkov slapyvardžiu buvo išleisti satyriniai ir parodijų kūriniai. Šio išgalvoto autoriaus kūryba tapo pasenusių literatūros reiškinių veidrodžiu ir kartu sukūrė satyrinį biurokrato, pretenduojančio esą meninio skonio mados kūrėju, paveikslą.

Aleksejus Tolstojus, kurio darbų tuo metu jau buvo daug, atsitraukęs nuo dalyvavimo „Sovremennik“, 1857 m. jis pradėjo spausdinti „Rusų pokalbyje“, o vėliau, 1860–70-aisiais, daugiausia „Vestnik Evropy“, taip pat „rusų kalba“. Biuletenis“. Tuo metu jis gynė vadinamųjų " grynas menas“, tai yra, nepriklausoma nuo jokių politinių idėjų, įskaitant „progresyvias“.

1861 m. Aleksejus Konstantinovičius Tolstojus, kurio darbai aptariami šiame straipsnyje, galiausiai pasitraukė iš tarnybos, kuri jam buvo labai sunki, ir visiškai susitelkė į literatūrinę kūrybą.

1862 m. buvo paskelbtas jo eilėraštis „Don Žuanas“, o kitais metais „Princas Sidabras“ (romanas). 1866 metais buvo išleista pirmoji didelio kūrinio dalis – istorinė trilogija „Ivano Rūsčiojo mirtis“, po dvejų metų – antroji – „Caras Fiodoras Joanovičius“, o 1870 metais – paskutinė – „Caras Borisas“. .

Lyrinis palikimas

Atsakant į klausimą, kokius kūrinius parašė Aleksejus Tolstojus, negalima nepaisyti jo dainų tekstų. 1867 metais pasirodė pirmasis šio autoriaus poezijos rinkinys. Per pastaruosius dešimt savo gyvenimo metų jis parašė balades (1868 m. - „Gyvatė Tugarinas“, 1869 m. - „Haraldo ir Jaroslavnos giesmė“, 1870 m. - „Romanas Galitskis“, 1871 m. - „Ilja Murometsas“ ir kt.). Taip pat pasirodė eiliuotų politinių satyrų („Rusijos valstybės istorija...“, išleista 1883 m., „Popovo sapnas“ – 1882 m. ir kt.), lyrika ir eilėraščiai (1874 m. – „Portretas“, 1875 m. – „Slibinas“). ).

Bendrosios kūrybiškumo savybės

Aleksejaus Konstantinovičiaus kūryba yra persmelkta filosofinių idėjų, motyvų vienybės, lyrinės emocijos. Galima pastebėti susidomėjimą tokiomis problemomis kaip istorijos filosofija, tautinė senovė, carinės tironijos atmetimas - šie Tolstojaus kūrybos bruožai atsispindi daugelyje jo kūrinių, priklausančių įvairiems žanrams. Šalies sandaros idealas, atitinkantis rusišką nacionalinis charakteris, Aleksejus Konstantinovičius laikė senovės Novgorodą ir Kijevo Rusė. Tuo metu Rusijos gyvenimo būdas jam atrodė toks: aukštas išsivystymo lygis įvairių menų, tokio kultūrinio sluoksnio kaip aristokratija svarba, kunigaikščio pagarba piliečių laisvei ir asmeniniam orumui, moralės paprastumas, tarptautinių santykių įvairovė ir platumas, ypač su Europa.

Baladės

Senovės Rusijos vaizdus vaizduojančios baladės persmelktos lyrizmo, atspindi aistringą jų kūrėjo svajonę apie dvasinę nepriklausomybę, taip pat susižavėjimą herojiška, vientisa prigimtimi, kurią Aleksejus Tolstojus vaizdavo liaudies epinėje poezijoje. Kūriniai, kurių sąrašas jums siūlomas („Piršybos“, „Ilja Muromets“, „Kanut“, „Alioša Popovičius“ ir kitos baladės) pažymėti tuo, kad vaizdai legendiniai herojai juose istorinių įvykių siužetai iliustruoja autoriaus mintis ir įkūnija jo idealus (pavyzdžiui, Kijevo kunigaikštis Vladimiras). Savo meninėmis priemonėmis jie artimi kai kuriems kitiems lyriniams Aleksejaus Konstantinovičiaus eilėraščiams („Tu mano žemė...“, „Jei myli, tai be priežasties“, „Blagovest“ ir kt.).

Tolstojaus baladės, vaizduojančios Rusijos valstybingumo stiprėjimo epochą, persmelktos dramatiška pradžia. Jų temos – Ivano Rūsčiojo valdymo įvykiai, kurį poetas laikė ryškiausiu valstybės įsisavinimo ir neribotos autokratijos principo atstovu.

„Dramatiškos“ baladės savo forma yra labiau tradicinės nei „lyrinės“ baladės, kurios daugiausia datuojamos 1860-ųjų pabaigoje ir 1870-ųjų pradžioje. Tačiau šie Aleksejaus Konstantinovičiaus Tolstojaus darbai pasižymi tuo, kad jis veikė kaip originalus poetas, galintis pakeisti žanro struktūrą.

Pavyzdžiui, vienoje iš baladžių „Vasilijus Šibanovas“ jis permąsto klasikinę ginčo su laisvę mylinčio subjekto karaliumi situaciją, kuri išplito F. Šilerio kūrybos įtakoje. Perteikdamas, kaip Kurbskis smerkia Ivaną Rūsčiąjį, Tolstojus pabrėžia bendrus šio dramatiško konflikto dalyvių – maištaujančio bojaro ir caro – bruožus: nedėkingumą, nežmoniškumą, išdidumą. Aleksejus Konstantinovičius randa norą kentėti už tiesą, gebėjimą pasiaukoti paprastame žmoguje, kuris yra paaukotas šiam ginčui. pasaulio galingieji tai. Taigi vergas laimi moralinę pergalę prieš karalių ir savo žygdarbiu atkuria tikrosios žmogaus didybės triumfą prieš įsivaizduojamą. Kaip ir kitos „dramatiškos“ šio autoriaus baladės, „Vasilijus Šibanovas“, savo temomis ir personažų įvaizdžių psichologiniu sudėtingumu, taip pat etiniu kūrėjo požiūriu. istorinių įvykių priartėja prie Aleksejaus Tolstojaus parašytų pagrindinių žanrų kūrinių. Dabar pažvelgsime į šiuos darbus.

Tolstojaus romanai

Aleksejus Konstantinovičius savo romane „Princas Sidabras“ vaizduoja žiaurius susirėmimus nežabotos tironijos atmosferoje stiprūs žmonės ir parodo, kad savivalė neigiamai veikia monarcho asmenybę, taip pat ir aplinkinius. Šiame darbe pažymima, kad tolstant nuo ir taip sugadinto teismų rato, kartais net priverstinai slėptis nuo socialinės priespaudos ir persekiojimo, įvairiems visuomenės sluoksniams priklausantys gabūs žmonės vis dėlto „kuria istoriją“, saugo šalį nuo išorės priešų puolimų, vystosi. ir atrasti naujas žemes (Ermakas Timofejevičius, Mitka, Ivanas Ringas, princas Serebryany ir kt.). Šio kūrinio stilius siejamas su istorijos tradicijomis ir istorinis romanas 1830 m., įskaitant tuos, kurie kilo iš tokių Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio istorijų kaip „Tarasas Bulba“ ir „Baisus kerštas“.

Dramatiškas kūrybiškumas

Minėtoje draminėje trilogijoje autorius vaizdavo Rusijos gyvenimą XVI amžiaus pabaigoje – XVII a. pradžioje.Ir šiose pjesėse jam svarbiau įvairių istorinių ir filosofinių problemų sprendimas, o ne tikslus istorinio laikymasis. faktus. Aleksejus Konstantinovičius vaizduoja trijų valdžių, trijų autokratų tragediją: Ivano Rūsčiojo, apsėsto minties, kad jo galia yra dieviškos kilmės, geraširdžio valdovo Fiodoro ir išmintingojo Boriso Godunovo, „puikaus ambicingo žmogaus“.

Aleksejus Tolstojus, kurio darbuose dažnai buvo vaizduojamos praėjusios epochos, daug dėmesio skyrė originalių, individualių ir ryškių istorinių asmenybių portretų kūrimui. Didelis jo pasiekimas yra Valdovo Fiodoro įvaizdis, rodantis, kad 1860-aisiais rašytojas perėmė psichologinio realizmo principus. 1898 m. atidarytas Maskvos meno teatras, pastatant šio autoriaus tragediją „Caras“ Tai pagrindiniai Aleksejaus Tolstojaus dramos kūriniai, kuriuos galima tęsti, nes išvardijome tik pagrindinius.

Politinė satyra

Aleksejaus Konstantinovičiaus istorinės pasaulėžiūros ypatumai atsispindi ir jo Pvz., už tokio anekdotinio siužeto, koks buvo kūrinys „Popovo sapnas“, slypėjo autoriaus pasityčiojimas iš liberalų. Eilėraščiai „Prieš srovę“ ar, pavyzdžiui, „Kartais linksma gegužinė...“ ir kiti atspindėjo polemiką su nihilistais. Aleksejus Konstantinovičius aprašė „Valstybės istorijoje...“. istoriniai reiškiniai negailestinga pajuoka, jis tikėjo, kad jie kišosi į Rusijos gyvenimą.

Intymi dainų tekstai

Skirtingai nuo baladžių ir dramos, intymiai šio autoriaus lyrikai buvo svetimas pakylėtas tonas. Aleksejaus Konstantinovičiaus Tolstojaus lyriniai kūriniai yra nuoširdūs ir paprasti. Daugelis jų – tarsi psichologinės poetinės novelės („Tai buvo ankstyvą pavasarį“, „Tarp triukšmingo baliaus, atsitiktinai...“).

Muzika, sukurta pagal Aleksejaus Konstantinovičiaus kūrinius

Aleksejus Konstantinovičius į savo kūrybą įtraukė liaudies poetinio stiliaus elementų, jo eilėraščiai dažnai artimi dainoms. Daugelis Aleksejaus Tolstojaus kūrinių buvo sumuzikuoti. Kūriniai (sąraše daugiau nei 70 eilėraščių) tapo pagrindu romansams, kuriuos pagal jo žodžius parašė P. I. Čaikovskis, N. A. Rimskis-Korsakovas, S. I. Tanejevas, M. P. Musorgskis ir kt.

Garsių šeimų palikuonis

Būsimas rašytojas gimė grafo Konstantino Petrovičiaus Tolstojaus, bankininkystės patarėjo, ir Anos Aleksejevnos, gimusios Perovskajos, natūralios grafo Aleksejaus Kirillovičiaus Razumovskio dukters, šeimoje. Jos tėvas jai ir jos broliams įgijo kilmingą titulą ir pavardę „Perovskis“, taip pat suteikė jai išsamų išsilavinimą.

Mano tėvo dėdė buvo garsus skulptorius ir Dailės akademijos viceprezidentas – grafas Fiodoras Petrovičius Tolstojus.

Dėdės iš mamos pusės yra tuo metu garsus rašytojas Aleksejus Aleksejevičius Perovskis (mums žinomas slapyvardžiu Antonas Pogorelskis), taip pat Levas Aleksejevičius Perovskis, vėliau tapęs vidaus reikalų ministru, būsimasis Orenburgo generalgubernatorius. , Vasilijus Aleksejevičius Perovskis.

Kai berniukui buvo tik 6 savaitės, jo tėvų santuoka iširo, o Anna Aleksejevna išsivežė sūnų į Ukrainą į savo brolio Aleksejaus dvarą. Praktiškai dėdė tapo pagrindiniu Aleksejaus Konstantinovičiaus auklėtoju. Kadangi jis pats buvo garsus fantastikos rašytojas, jis nuo mažens sugebėjo įskiepyti sūnėnui meilę knygoms ir literatūrinė kūryba. Būtent Aleksejus Aleksejevičius vėliau buvo Levo Tolstojaus prototipas kuriant Pierre'o Bezukhovo įvaizdį romane „Karas ir taika“.

1810 m. Perovskis atsiveža seserį ir sūnėną į Sankt Peterburgą. Čia jau dešimt metų palaikė draugiškus santykius su žymiais rašytojais: A.S.Puškinu, V.A.Žukovskiu, K.F.Rylejevu ir kitais. Literatūrinių diskusijų su susidomėjimu klausosi ir sūnėnas.

Netrukus po atvykimo, Žukovskio pastangomis, Aleksejus atvedamas kaip žaidimų draugas būsimam Rusijos imperatoriui Aleksandrui II, kuriam tuo metu taip pat buvo aštuoneri. Vaikinai susigyveno ir visą likusį gyvenimą palaikė gerus santykius. Vėliau imperatoriaus žmona taip pat įvertino Tolstojaus asmenybę ir talentą.

1827 m. Aleksejus Konstantinovičius kartu su savo motina ir dėde išvyko į Vokietiją, kur aplankė Gėtę. Tolstojus išsaugos vaikystės įspūdžius ir didžiojo rašytojo dovaną (mamuto ilties fragmentą) ilgus metus. 1831 m. „komerciniu“ verslu Perovskis išvyko į Italiją, kur taip pat pasiėmė seserį ir sūnėną. Aleksejus taip „įsimyli“ šią šalį, jos meno kūrinius ir istorinius paminklus, kad grįžęs į Rusiją ilgai ilgisi didžiųjų Italijos miestų. Šiuo metu savo dienoraščiuose jis Italiją vadina „prarastu rojumi“.

Valdovo tarnybos pradžia ir pirmieji literatūriniai eksperimentai

Gavęs gerą išsilavinimą namuose, Tolstojus 1834 m. kovą įstojo į Maskvos Užsienio reikalų ministerijos pagrindinį archyvą kaip „studentas“. Čia jo susidomėjimas istorija dar labiau išauga.

Paslauga Tolstojaus ypač neapsunkina – archyve jis užsiėmęs tik dvi dienas per savaitę. Likęs laikas yra skirtas Socialinis gyvenimas. Tačiau lankydamas balius ir vakarėlius jis skiria laiko kitai veiklai – Tolstojus pradeda rimtai studijuoti literatūrą.

IN kitais metais rašo pirmuosius savo eilėraščius, kuriems pritarė V. Žukovskis ir net Puškinas.

1836 m. Tolstojus išlaikė egzaminą Maskvos universitete ir kitais metais gavo laisvai samdomo darbo vietą Rusijos misijoje Vokietijoje. Po Aleksejaus Perovskio mirties pagal jo valią jis gauna visą savo didelį turtą. 1838-39 Tolstojus gyveno Vokietijoje, Italijoje ir Prancūzijoje. Čia jis rašo savo pirmąsias istorijas (prancūzų kalba) - „Vaiduoklių šeima“ ir „Susitikimas po trijų šimtų metų“ (1839).

Kitais metais jis gavo kolegijos sekretoriaus vardą. Nuo gruodžio Tolstojus buvo perkeltas į Imperatoriškosios kanceliarijos II skyrių Sankt Peterburge. 1841 m. Aleksejus Konstantinovičius pirmą kartą pasirodė spaudoje kaip rašytojas - jo knyga „Ghoul. Krasnorogskio darbai“ (slapyvardis paimtas iš Krasny Rog dvaro pavadinimo). V.G. Belinskis pažymėjo šį darbą kaip labai jauno, bet labai perspektyvaus talento kūrinį.

Nuo 1842 iki 1846 m. ​​Tolstojus sėkmingai judėjo karjeros laiptai, gaunantys vis aukštesnius rangus.

Per šiuos metus jis išbandė save poezijos žanre (eilėraštis „Serebrjanka“ „Lakšte socialistams“) ir prozoje (apsakymas „Artemy Semionovičius Bervenkovskis, „Amen“ fragmentas iš nerašyto romano „Stebelovskis“), rašė esė apie Kirgiziją.

1847–49 pradėjo rašyti balades iš Rusijos istorijos ir planavo sukurti romaną „Princas Sidabras“.

Visus šiuos metus Aleksejus Konstantinovičius gyvena pasaulietiniam žmogui būdingą gyvenimą: nesivargina darbu, dažnai keliauja, dalyvauja socialines pramogas ir flirtuoja su jaunomis panelėmis. Jis gražus, protingas ir kupinas jėgų.

Penktasis dešimtmetis

1850 m. Tolstojus išvyko „apžiūrai“ į Kalugos provinciją. Savo kelionę jis netgi vadina „tremtimi“, tačiau būtent čia pirmą kartą viešai - gubernatoriaus namuose, dalyvaujant Nikolajui Vasiljevičius Gogoliui, jis skaitė savo eilėraščius ir skyrius iš romano „Sidabrinis princas“. Tais pačiais metais rašytojas įsigijo Pustynkos dvarą netoli Sankt Peterburgo.

Scenoje 1851 m Aleksandrijos teatras Tolstojaus pjesės „Fantazija“ premjera vyksta skandalingai. Nikolajus I uždraudžia tolesnį jo demonstravimą. Tačiau likimas beveik iš karto „apdovanoja“ naujai nukaldintą dramaturgą už bėdą – kaukių baliuje jis sutinka protingą, gražią ir stiprios valios moterį – Sofiją Andreevną Miller (Arklio gvardijos pulkininko žmona, gim. Bakhmetjeva), kuri 1863 m. taptų jo žmona. Prasidėjus romanui su Tolstojumi, ji nedelsdama palieka vyrą į brolio dvarą, tačiau kategoriškas Aleksejaus Konstantinovičiaus motinos nenoras matyti ją kaip savo marti ir kliūtys iš vyro, kuris jai nedavė skyrybos, veda du mylinčius žmones susituokti tik po 12 metų po susitikimo.

1852 m. Tolstojus, „naudodamasis savo tarnybine padėtimi“, sėkmingai siekė sušvelninti I. S. Turgenevo, kuris buvo areštuotas dėl straipsnio Gogolio atminimui, likimą.

Po dvejų metų rašytojas „išeina“ su savo darbais Sovremennike. Čia išleidžiami jo eilėraščiai apie gamtą („Mano varpai“ ir kt.), pradeda pasirodyti satyrinės humoristinės poezijos ciklas „Kozmos Prutkovo“ pseudonimu, kurį Tolstojus rašo kartu su broliais Žemčužnikovais. Tais pačiais metais Aleksejus Konstantinovičius susitiko su Levu Tolstojumi.

Per Krymo karą 1855 m. Tolstojus nori suburti specialią savanorišką miliciją. Bet kai jam nepavyksta, jis prisijungia prie „Imperatoriškosios šeimos šaulių pulko“. Jie nespėjo pasiekti karo veiksmų fronto, tačiau 1855–1856 m. žiemą didžiąją dalį pulko „sunaikino“ šiltinė. Šios ligos neišvengė ir Tolstojus. Sofija Andreevna atvyko jo prižiūrėti, o Aleksandras II kiekvieną dieną asmeniškai siuntė telegramas apie Aleksejaus Konstantinovičiaus sveikatos būklę.

Po Aleksandro II karūnavimo (1856 m.), kurio garbingas svečias buvo Tolstojus, imperatorius paaukštino savo „seną draugą“ pulkininku leitenantu ir paskyrė adjutantu.

Kitais metais mirė du rašytojui artimi žmonės - jo motina ir dėdė Vasilijus Aleksejevičius. Aleksejus Konstantinovičius kviečia savo tėvą į motinos laidotuves. Nuo šiol jis pradeda siųsti jam pensiją, maždaug 4 tūkstančius rublių per metus. Tuo pat metu jis savo mylimą moterį su giminaičiais apgyvendina savo dvare Pustynka netoli Sankt Peterburgo.

1858 metų sausį Tolstojus grįžo į Sankt Peterburgą. Šiemet jo eilėraštis „Nusidėjėlis“ publikuojamas leidyklos „Slavophiles“ leidykloje „Rusų pokalbis“, kitais metais – „Jonas iš Damasko“.

Imperatorius Tolstojui įteikia II laipsnio Šv. Stanislavo ordiną.

Nuo 1859 m. Aleksejus Konstantinovičius buvo atleistas neterminuotoms atostogoms iš adjutanto pareigų ir apsigyveno vienoje iš savo dvarų - Pogorelcuose. Rašytojas įstoja į Rusų literatūros mylėtojų draugiją ir pradeda kurti eilėraštį „Don Žuanas“.

Laisvai samdomas darbuotojas

Nuo 1860 m. dešimt metų Tolstojus didžiąją laiko dalį praleido Europoje, tik retkarčiais atvykdavo į Rusiją.

1861 m. jis kartu su savo valstiečiais šventė Krasny Rog miestelio išsivadavimą iš baudžiavos. Rudenį parašo atsistatydinimo laišką Aleksandrui II. Rugsėjo 28 dieną sulaukė teigiamo atsakymo ir garbingų, neįpareigojančių Jägermeisterio pareigų, išlaikančių valstybės tarybos nario laipsnį.

Iki 1862 m. sausio vidurio rašytojas labai sėkmingai skaitė savo naująjį romaną „Princas Sidabras“ susitikimuose su imperatoriene. Skaitymų pabaigoje jis gauna vertingą dovaną iš imperatorienės (masyvus auksinis knygos formos raktų pakabukas su įsimintinais užrašais). Tais pačiais metais jo eilėraštis „Don Žuanas“ ir romanas „Princas Sidabras“ buvo paskelbti „Rusijos biuletenyje“. Iki žiemos rašytojas išvyksta į Vokietiją.

Kitų metų balandį, po daugelio metų laukimo, jiedu susituokė su Sofija Michailovna Stačiatikių bažnyčia Drezdenas. Žmona grįžta į tėvynę, o Tolstojus lieka gydytis.

Imperatorė vėl tampa pirmuoju savo naujo kūrinio klausytoju. 1864 m. liepos mėn. Švalbache jis skaitė „Ivano Rūsčiojo mirtį“ imperatorei ir jos palydai. 1866 metų pradžioje tragedija buvo paskelbta žurnale „Otechestvennye zapiski“. 1867 – pastatytas su dideliu pasisekimu Aleksandrinskio teatras Sankt Peterburge. 1868 m., dėka nuostabaus poetės Karolinos Pavlovos vertimo, Veimaro kunigaikščio dvaro teatro žiūrovai ją išvydo. Tais pačiais metais Tolstojus eilėraštyje parašė parodiją „Rusijos valstybės istorija nuo Gostomyslio iki Timaševo“. Rašytojas sugebėjo sutalpinti Rusijos istoriją nuo 860 iki 1868 metų į 83 posmus. Kūrinys buvo išleistas po Tolstojaus mirties.

„Vestnik Evropy“ pavertus bendru literatūros žurnalu, Aleksejus Konstantinovičius dažnai publikuoja jame savo kūrinius. Čia buvo išleisti jo epai ir eilėraščiai, antroji ir trečioji trilogijos apie Ivaną Rūsųjį dalys (1868, 1870). autobiografinė istorija eilėraštyje „Portretas“ ir poetinėje istorijoje „Slibinas“.

Tolstojaus sveikata prastėja. Jis kenčia nuo astmos ir baisių neuralginių galvos skausmų. Nuo 1871 metų iki 1873 metų pavasario rašytojas važinėjo gydytis į Vokietiją ir Italiją. Jis jaučiasi šiek tiek geriau. 1873 m. jis netgi paskelbė naują eilėraštį „Popovo sapnas“. gruodį buvo išrinktas Sankt Peterburgo mokslų akademijos Rusų kalbos ir literatūros katedros nariu korespondentu.

Kitais metais rašytojas pablogės. Jis gydomas tiek Rusijoje, tiek užsienyje. Galiausiai jam paskiriamas morfijus, kuris yra pabaigos pradžia.

1875 m. rugsėjo 28 d. (spalio 10 d.), per stiprų galvos skausmą Aleksejus Konstantinovičius susileido sau per daug morfijaus, dėl kurio mirė.

Jis mirė savo dvare Krasny Rog (dabar Briansko srities Počepskio rajonas) ir buvo čia palaidotas.

Įdomūs faktai:

Tolstojus garsėjo savo jėga: išlankstė pasagas ir pirštu įsmeigė vinis į sieną.

Aleksejus Konstantinovičius mėgo spiritizmą: jis skaitė atitinkamas knygas ir netgi lankėsi anglų spiritisto Hume'o, kuris gastroliavo Rusijoje, sesijose.

Jis buvo aistringas medžiotojas, ne kartą vienas su ietimi eidavo medžioti lokio.

1. Aleksejus Aleksejevičius Perovskis(slapyvardis – Antonijus Pogorelskis; 1787–1836) – rusų rašytojas, narys Rusijos akademija(1829). Valstybininkų grafų L. A. ir V. A. Perovskių brolis, Aleksejaus Tolstojaus ir brolių Aleksejaus ir Vladimiro Žemčužnikovų dėdė.
Žymus XX ir 30-ųjų prozininkas, savo kūrinius publikavęs slapyvardžiu „Antonijus Pogorelskis“, sūnėnyje išugdė meilę menui ir paskatino pirmuosius literatūrinius eksperimentus. ()

6. Dvaras "Pustynka"– netoli nuo Sablino stoties, dešiniajame, aukštai ir stačiame Tosnio upės krante, kadaise buvo Pustynkos dvaras, kurį 1850 m. nupirko rašytojo motina Anna Aleksejevna Tolstojus.
Tolstojai pasistatė angliško gotikos stiliaus mūrinį dvaro rūmą (architektas V.Ya. Langvagenas, suprojektavo A.I. Stackenschneideris). Ansamblyje taip pat buvo ūkinis pastatas svečiams, biuras, arklidės, vežiminė ir kt., kuriuos vienijo dizaino vienybė. Daugelis žmonių čia dažnai lankydavosi Tolstojų. rašytojai ir mokslininkai, įskaitant I.A. Gončarovas, N. I. Kostomarovas, I.S. Turgenevas, A.A. Fetas, Ya.P. Polonskis ir daugelis kitų. tt. Po Tolstojaus mirties 1875 m., dvaras atiteko S.A. Khitrovo. 1912 m. gaisras sunaikino beveik visus pastatus; Šiuo metu yra išsaugoti du tvenkiniai ir parko fragmentai. Modernus Adresas: Nikolskoye, Tosnensky Leningrado rajonas regione (

Tolstojus (grafas Aleksejus Konstantinovičius) - garsus poetas ir dramaturgas. Gimė 1817 metų rugpjūčio 24 dieną Sankt Peterburge. Jo motina, gražioji Anna Aleksejevna Perovskaja, grafo A.K. mokinė. Razumovskis, vedęs 1816 m., Pagyvenęs našlys grafas Konstantinas Petrovičius Tolstojaus (garsaus medalininko Fiodoro Tolstojaus brolis). Santuoka buvo nelaiminga; Netrukus tarp sutuoktinių įvyko atvira pertrauka. Tolstojaus autobiografijoje (jo laiškas Angelo De-Gubernatis pirmame Tolstojaus kūrinių tome) skaitome: „Dar šešioms savaitėms mane į Mažąją Rusiją išvežė mama ir dėdė iš mamos pusės Aleksejus Aleksejevičius Perovskis, kuris buvo vėliau Charkovo universiteto patikėtinis, rusų literatūroje žinomas Antono Pogorelskio slapyvardžiu. Jis mane užaugino ir mano pirmieji metai prabėgo jo dvare." Būdamas aštuonerių Tolstojus su mama ir Perovskiu persikėlė į Sankt Peterburgą. Per Perovskio draugą Žukovskį berniukas buvo supažindintas su tuomet aštuonerių metų sosto įpėdiniu, vėliau imperatoriumi Aleksandru II, ir buvo tarp vaikų, kurie sekmadieniais ateidavo žaisti į Carevičių. Taip užmegzti santykiai tęsėsi visą Tolstojaus gyvenimą; Aleksandro II žmona imperatorienė Marija Aleksandrovna taip pat įvertino Tolstojaus asmenybę ir talentą

1826 m. Tolstojus su mama ir dėde išvyko į Vokietiją; Ypač ryškiai jo atmintyje išliko apsilankymas pas Gėtę Veimare ir tai, kad jis sėdėjo didžiajam senoliui ant kelių. Italija su savo meno kūriniais jam padarė nepaprastą įspūdį. „Pradėjome, – rašo jis savo autobiografijoje, – Venecijoje, kur mano dėdė reikšmingų įsigijimų senuosiuose Grimani rūmuose. Iš Venecijos vykome į Milaną, Florenciją, Romą ir Neapolį – ir kiekviename iš šių miestų mano entuziazmas augo aš ir meilė menui, kad grįžęs į Rusiją apėmė tikras „namų ilgesys“, savotiška neviltis, dėl kurios dieną nenorėjau nieko valgyti, o naktimis verkdavau, kai mano sapnai nunešė mane į prarastą rojų“. Gavęs gerą mokymą namuose, Tolstojus 30-ųjų viduryje tapo vienu iš vadinamųjų „archyvų jaunuolių“, kurie buvo prijungti prie Užsienio reikalų ministerijos Maskvos pagrindinio archyvo. Būdamas „archyvo studentu“, 1836 m. jis išlaikė Maskvos universiteto „mokslų, sudarančių buvusio literatūros fakulteto kursą“ egzaminą ir buvo paskirtas į Rusijos misiją Vokietijos parlamente Frankfurte prie Maino. . Tais pačiais metais Perovskis mirė, palikdamas jam visą savo didelį turtą. Vėliau Tolstojus tarnavo Jo Imperatoriškosios Didenybės kanceliarijos II skyriuje, turėjo teismo rangą ir, nors ir toliau dažnai keliavo į užsienį, gyveno visuomeniniame gyvenime.

1855 m., Krymo karo metu, Tolstojus norėjo suburti specialią savanorišką miliciją, tačiau tai nepavyko ir jis tapo vienu iš vadinamojo „Imperatoriškosios šeimos šaulių pulko“ medžiotojų. Jam nereikėjo dalyvauti karo veiksmuose, tačiau jis beveik mirė nuo stipraus šiltinės, kuri išnešė didelę dalį pulko netoli Odesos. Ligos metu pulkininko S. A. žmona jį prižiūrėjo. Milleris (pavardė Bakhmetjeva), kurį vėliau vedė. Jo laiškai žmonai, susiję su Pastaraisiais metais jo gyvenimas dvelkia tokiu pat švelnumu kaip ir pirmaisiais šios labai laimingos santuokos metais. Per karūnavimą 1856 m. Aleksandras II paskyrė Tolstojų padėjėju, o tada, kai Tolstojus nenorėjo likti karinė tarnyba, Jägermeisteris. Šiame range, neatlikęs jokios tarnybos, išliko iki mirties; tik trumpam laikui Jis buvo schizmatikos komiteto narys. Nuo septintojo dešimtmečio vidurio jo kažkada didvyriška sveikata – jis išlankstė pasagas ir pirštais suraižė šakių dantis – pradėjo silpti. Todėl daugiausia gyveno užsienyje, vasaromis įvairiuose kurortuose, žiemomis Italijoje ir Pietų Prancūzijoje, bet ilgą laiką gyveno ir savo Rusijos valdose – Pustynkoje (netoli Sablino stoties, prie Sankt Peterburgo) ir Krasny Rog ( Mglinskio rajonas, Černigovo gubernija, netoli Počepo miesto), kur mirė 1875 m. rugsėjo 28 d. Asmeniniame gyvenime Tolstojus yra retas pavyzdys žmogaus, kuris ne tik visais įmanomais būdais vengė jam pasitaikiusių pagyrimų, bet ir taip pat teko atlaikyti jam itin skaudžią kovą su žmonėmis, kurie nuoširdžiai norėjo jam gero ir suteikė galimybę žengti į priekį ir pasiekti iškilias pozicijas. Tolstojus norėjo būti „tik“ menininku. Kai pirmajame pagrindinis darbas jo – eilėraštis, skirtas psichinis gyvenimas dvariškis - poetas Jonas iš Damasko - Tolstojus apie savo herojų pasakė: "Mes mylime kalifą Joną, jis yra kaip diena, garbė ir meilė" - tai buvo autobiografiniai bruožai. Eilėraštyje Jonas Damaskietis kreipiasi į kalifą tokiu prašymu: „Gimiau paprastas kaip dainininkas, šlovinti Dievą laisvu veiksmažodžiu... O, leisk man eiti, kalifai, leisk man kvėpuoti ir giedoti laisvėje. “ Lygiai tuos pačius prašymus susiduriame ir Tolstojaus susirašinėjime. Neįprastai švelnus ir švelnus, jis turėjo sukaupti visas jėgas, kad išsižadėtų artumo su imperatoriumi, kuriam, susirgus netoli Odesos, kelis kartus per dieną buvo telegrafuojama apie jo sveikatos būklę. Vienu metu Tolstojus dvejojo: jam atrodė patrauklu būti, kaip jis pasakė laiške imperatoriui, „bebaimiu tiesos sakytoju“, tačiau Tolstojus tiesiog jokiomis aplinkybėmis nenorėjo būti dvariškiu. Jo susirašinėjimas aiškiai atspindėjo nuostabiai kilnią ir tyrą poeto sielą; bet iš to aišku, kad jo grakščioje asmenybėje nebuvo jėgų ir nerimo, stiprių pojūčių ir abejonių kančių pasaulis jam buvo svetimas. Tai paliko pėdsaką visuose jo darbuose.

Tolstojus pradėjo rašyti ir spausdinti labai anksti. Jau 1841 m. Krasnorogskio slapyvardžiu buvo išleista jo knyga „Vėduolis“ (Sankt Peterburgas). Tolstojus vėliau neteikė tam jokios reikšmės ir neįtraukė į savo surinktus darbus; jį tik 1900 metais iš naujo išleido asmeninis jo šeimos draugas Vladimiras Solovjovas. tai - fantastiška istorija Hoffmanno ir Pogorelskio-Perovskio stiliumi. Belinskis jį labai šiltai pasveikino. Tolstojaus pirmąjį, trumpalaikį pasirodymą spaudoje nuo tikrosios jo literatūrinės karjeros pradžios skiria ilgas laiko tarpas. 1854 m. jis pasirodė „Sovremennik“ su daugybe eilėraščių („Mano varpai“, „O šieno kupetos“ ir kt.), kurie iškart patraukė jo dėmesį. Jo literatūriniai ryšiai siekia ketvirtąjį dešimtmetį. Jis buvo gerai pažįstamas su Gogoliu, Aksakovu, Annenkovu, Nekrasovu, Panajevu, o ypač su Turgenevu, kuris Tolstojaus pastangomis buvo išlaisvintas iš tremties į jį 1852 m. Trumpam prisijungęs prie „Sovremennik“ rato, Tolstojus dalyvavo kuriant humoristinių eilėraščių ciklą, kuris pasirodė „Sovremennik“ 1854–55 m. žinomas pseudonimas Kuzma Prutkovas (žr.). Nustatyti, kam čia tiksliai priklauso Tolstojus, labai sunku, tačiau neabejotina, kad jo indėlis nebuvo nesvarbus: humoristinis polėkis jame buvo labai stiprus. Jis turėjo labai subtilaus, nors ir geraširdiško pasityčiojimo dovaną; daugelio geriausių ir žinomiausių jo eilėraščių sėkmę lemia būtent juose liejama ironija (pvz., „Arogancija“, „Prie tvarkos vartų“). Tolstojaus humoristinės ir satyrinės išdaigos prieš septintojo dešimtmečio tendencijas ("Kartais linksmą gegužę", "Tada herojus" ir kt.) labai paveikė blogą tam tikros dalies kritikos požiūrį į jį. Humoristinės ištraukos taip pat užima svarbią vietą Tolstojaus epinių istorijų adaptacijų cikle. Niekada nesusigėdęs dėl pašalinių svarstymų savo humoristinėse išdaigose, šis, daugelio literatūrinių priešininkų nuomone, „konservatyvus“ poetas parašė keletą humoristinių eilėraščių, kurių iki šiol nėra įtraukta į surinktus jo kūrinių kūrinius ir (neskaitant užsienio leidimų) spaudoje pasirodė tik devintajame dešimtmetyje. Tarp šių eilėraščių ypač žinomi du: „Esė apie Rusijos istoriją nuo Gostomyslio iki Timaševo“ („Rusijos senovė“, 1878, t. 40) ir „Popovo sapnas“ (ib., 1882, nr. 12). Pirmasis iš jų yra humoristinis beveik visų pagrindinių Rusijos istorijos įvykių apžvalga su nuolatiniu susilaikymu: „Tiesiog nėra tvarkos“. Eilėraštis parašytas sąmoningai vulgariu tonu, kuris netrukdo kai kurioms savybėms būti labai taikliai (pavyzdžiui, apie Jekateriną II: „Madame, pas jus, tvarka nuostabiai klesti“, – mandagiai jai rašė Volteras ir Diderothas: „ Reikia tik tiems žmonėms, kuriems tu esi motina, verčiau duok laisvę, greit duok laisvę.“ Ji jiems paprieštaravo: „Messieurs, vous me comblez“ ir tuoj pat pririšo ukrainiečius prie žemės.“ „Valstybės tarybos nario Popovo svajonė. “ yra dar komiškesnis. – liaudišku stiliumi parašyti eilėraščiai, kuriais debiutavo Tolstojus, ypač patiko Maskvos slavofilų būreliui, jo vargonuose „Rusiškas pokalbis“ pasirodė du Tolstojaus eilėraščiai: „Nusidėjėlis“ (1858) ir „Jonas iš Damasko“ (1859). Nutrūkus „rusiškam pokalbiui“, Tolstojus tapo aktyviu Katkovskio „Rusijos pasiuntinio“ bendradarbiu, kuriame pasirodė dramatiška poema „Don Žuanas“ (1862), istorinis romanas „Princas Sidabras“ ( 1863 m.) ir daugybė archajiškų satyrinių eilėraščių, pašiepiančių 6-ojo dešimtmečio materializmą. 1866 m. „Buitiniuose užrašuose“ pasirodė pirmoji dramatiškos Tolstojaus trilogijos dalis – „Ivano Rūsčiojo mirtis“, kuri 1867 m. pastatytas Sankt Peterburgo Aleksandrinskio teatro scenoje ir sulaukė didelio pasisekimo, nepaisant to, kad aktorių konkurencija iš gero atlikėjo dramos atėmė titulinį vaidmenį. Kitais metais ši tragedija, puikiai išversta Karolinos Pavlovos (žr.), taip pat su dideliu pasisekimu, buvo pastatyta Veimaro didžiojo kunigaikščio, kuris asmeniškai draugavo su Tolstojumi, dvaro teatre. 1868 m. Vestnik Evropy pavertus bendru literatūros žurnalu, Tolstojus tapo aktyviu jo bendradarbiu. Čia, be daugybės epų ir kitų eilėraščių, buvo patalpintos likusios dvi trilogijos dalys - „Caras Fiodoras Joanovičius“ (1868, 5) ir „Caras Borisas“ (1870, 3), poetinė autobiografinė istorija „Portretas“. ” (1874, 9) ir parašyta Dantės stiliumi, pasakojimas eilėraštyje „Slibinas“. Po Tolstojaus mirties buvo išleista nebaigta istorinė drama „Posadnik“ ir įvairūs trumpi eilėraščiai. Mažiausiai meniniais nuopelnais išsiskiria itin populiarus Tolstojaus romanas „Sidabrinis princas“, nors neabejotinai tinkamas skaitiniui jaunimui ir liaudžiai. Tai taip pat buvo daugelio liaudies pjesių ir populiarių populiarių istorijų siužetas. Šio populiarumo priežastis yra efektų ir išorinių pramogų prieinamumas; bet romanas mažai tenkina rimtos psichologinės raidos reikalavimus. Veidai jame inscenizuoti pernelyg schematiškai ir monochromatiškai, pirmą kartą pasirodę scenoje iškart gauna tam tikrą apšvietimą ir lieka be jo. tolimesnis vystymas ne tik per visą romaną, bet net ir epiloge, kurį skiria 20 metų. Intriga vykdoma labai dirbtinai, kone pasakišku stiliumi; viskas vyksta pagal lydekos komanda. Pagrindinis veikėjas, pasak paties Tolstojaus, jo veidas visiškai bespalvis. Kiti veidai, išskyrus Grozną, apdirbti pagal įprastą istorinį trafaretą, nusistovėjusį nuo Jurijaus Miloslavskio laikų senovės Rusijos gyvenimui vaizduoti. Nors Tolstojus studijavo antiką, dažniausiai ne iš pirminių šaltinių, o iš žinynų. Didžiausią įtaką jo romanui padarė liaudies dainos, epai ir Lermontovo „Daina apie pirklį Kalašnikovą“. Geriausiai autoriui sekėsi su Ivano Rūsčiojo figūra. Tas beribis pasipiktinimas, kuris užvaldo Tolstojų kiekvieną kartą, kai jis kalba apie Ivano Rūsčiojo įniršį, suteikė jam jėgų nutraukti įprastą senovės rusų gyvenimo švelnumą. Tačiau, palyginti su Lažečnikovo ir Zagoskino romanais, kuriems dar mažiau rūpėjo tikras senovės atgaminimas, „Kunigaikštis Serebrianas“ yra žingsnis į priekį. Tolstojus nepalyginamai įdomesnis kaip poetas ir dramaturgas. Išorinė forma Tolstojaus eilėraščiai ne visada stovi viename aukštyje. Be archaizmų, su kuriais net toks savo talento žinovas kaip Turgenevas elgėsi labai santūriai, bet kuriuos galima pateisinti dėl jų originalumo, Tolstojus susiduria su netaisyklingais akcentais, nepakankamais rimais, nepatogiomis išraiškomis. Į tai jam atkreipė dėmesį artimiausi draugai, o susirašinėjimuose jis ne kartą prieštarauja šiems gana geranoriškiems priekaištams. Grynosios lyrikos srityje, pagal asmeninę Tolstojaus psichikos sąrangą, geriausiai jam pavyko lengvas, grakštus liūdesys, nesukeltas nieko konkretaus. Savo eilėraščiuose Tolstojus pirmiausia yra aprašomasis poetas, mažai besidomintis psichologija personažai. Taigi „Nusidėjėlis“ baigiasi būtent ten, kur atgimsta nesena paleistuve. „Drakone“, anot Turgenevo (Tolstojaus nekrologe), Tolstojus „pasiekia kone dantietišką vaizdinį ir galią“; ir iš tiesų, aprašymai griežtai atitinka Dantės stilių. Iš Tolstojaus eilėraščių psichologiškai domina tik „Jonas iš Damasko“. Įkvėptam dainininkui, pasitraukusiam į vienuolyną iš dvaro spindesio, kad galėtų atsiduoti vidiniam dvasiniam gyvenimui, griežtasis abatas visiško vidinio pasididžiavimo nuolankumo pavidalu draudžia atsiduoti poetinei kūrybai. Situacija labai tragiška, bet baigiasi kompromisu: abatas turi viziją, po kurios leidžia Damaskene ir toliau kurti giesmes. Tolstojaus poetinė individualybė ryškiausiai atsispindėjo istorinėse baladėse ir epinių istorijų adaptacijose. Tarp Tolstojaus baladžių ir pasakų ypač žinomas „Vasilijus Šibanovas“; vaizdinių, koncentruotų efektų ir stiprios kalbos požiūriu – tai vienas iš geriausi darbai Tolstojus. Apie Tolstojaus eilėraščius, parašytus senuoju rusišku stiliumi, galima pakartoti tai, ką jis pats pasakė savo žinutėje Ivanui Aksakovui: „Gana griežtai vertinant mane, mano eilėraščiuose pastebima, kad juose daug iškilmingumo ir per mažai paprastumo“. Tolstojaus vaizduojami rusų epų herojai primena prancūzų riterius. Gana sunku atpažinti tikrą vagišį, pavydinčiomis akimis ir rėkiančiomis rankomis, tame trubadūre, kuris, sužavėjęs princesę, plaukia su ja valtimi ir sako jai tokią kalbą: „...pasiduok, pasiduok, mergautinė siela! Myliu tave princese ", noriu tave gauti, nori ar nenorom, privalai mane mylėti. Jis meta irklą, pakelia skambančią arfą, drebantys kontūras skamba nuostabiu dainavimu..." Nepaisant to, , kiek sutartinis Tolstojaus epinių adaptacijų stilius, jų elegantišku archajiškumu negalima paneigti didelio efektingumo ir nepakartojamo grožio. Tarsi numatydamas jo neišvengiamą mirtį ir apibendrindamas visą savo literatūrinė veikla 1875 m. rudenį Tolstojus parašė eilėraštį „Ramus skaidrių debesų judėjimas“, kuriame, be kita ko, apie save sako:
Viskam atėjo pabaiga, priimk ir tu
Dainininkė, laikanti vėliavą grožio vardan.
Šis apsisprendimas beveik sutampa su tuo, ką daugelis „liberalių“ kritikų sakė apie Tolstojų, kuris jo poeziją pavadino tipišku „meno dėl meno“ atstovu. Ir vis dėlto Tolstojaus įtraukimas tik į „grynojo meno“ atstovų kategoriją gali būti priimtas tik su didelėmis išlygomis. Būtent tuose eilėraščiuose senovės rusų temomis, kuriuose ryškiausiai atsispindėjo jo poetinė individualybė, buvo iškelta ne viena „grožio vėliava“: čia išreiškiami ir Tolstojaus politiniai idealai, čia jis kovoja su jam ne simpatiškais idealais. . IN politiškai jis juose yra slavofilas geriausia prasmežodžius. Tačiau jis pats (susirašinėdamas) save vadina ryžtingu vakariečiu, tačiau bendravimas su Maskvos slavofilais vis tiek paliko ryškų antspaudą. Aksakovo „Dienoje“ išspausdintas savo laiku sensacingas eilėraštis „Suverenas tu esi mūsų tėvas“, kuriame savo mėgstama humoristine forma Tolstojus vaizduoja Petro reformą kaip „košę“, iš kurios verda „Suverenas Petras Aleksejevičius“. grūdai, gauti „užjūryje“ (jo paties tariamai „piktžolė“), bet trukdo „lazdeliui“; Košė yra „kieta“ ir „sūru“; „vaikai“ ją slampins. IN senoji Rusija Tačiau Tolstojų traukia ne Maskvos laikotarpis, aptemdytas Ivano Rūsčiojo žiaurumo, o Kijevo Rusia, večė. Kai herojus Potokas, pabudęs po penkių šimtmečių miego, pamato minios vergiškumą prieš karalių, jį „stebina toks palyginimas“: „Jei jis yra princas ar galiausiai karalius, kodėl ar jie šluoja žemę prieš jį su barzda? Mes pagerbėme kunigaikščius, bet ne taip.“ „Ir tai, ar aš tikrai Rusijoje? Dieve, gelbėk mus nuo žemiškojo Dievo! Šventasis Raštas mums įsakė griežtai pripažinti tik dangiškasis Dieve!" Jis „kankina sutiktą bičiulį: kur čia večės susitikimas, dėde? Pats Vladimiras „Gyvatėje Tugarine“ skelbia tokį tostą: „Senovės rusiškajam večei, laisvajam, sąžiningam slavų žmonių , Geriu iki Novgrado varpo ir net jei jis nukrenta į dulkes, tegul jo skambėjimas gyvena palikuonių širdyse. vidurio atvirai retrogradinių rašytojų kategorija.Taip atsitiko todėl, kad atsisakęs „grožio vėliavos“, jis įsiveržė į socialinių krypčių kovą ir labai jautriai ėmė įžeidinėti Bazarovo tipo „vaikus“.Jam nepatiko. juos daugiausia dėl to, kad „netoleruoja guslaro skambėjimo, duoda turgaus prekių, visko, ko negali pasverti, nematuoti, visi šaukia, reikia atsikratyti“. mokymas“, – „gydytoją Pantelejų“ ragino Tolstojus: „o prieš šiuos žmones, lorde Pantelejau, tu nesigailėsi mazginių. lazda.Negalima sakyti, kad jis atsargiai mojavo.Tai ne tik geranoriška ironija prieš „materialistus“, „kurių kaminkrėčiai aukštesni už Rafaelį“, kurie nori soduose gėles pakeisti ropėmis ir tiki, kad lakštingalos „turi būti kuo greičiau išnaikintos dėl jų nenaudingumo“, o giraites reikia paversti vietomis, „kur riebi jautiena maitintųsi kepta mėsa“ ir pan. Tolstojus mano, kad „Rusijos komunos“ samprata labai plačiai išplečiama. , kad jos šalininkai „nori viską sugadinti dėl bendros palaimos“, kad „nedaug ką laiko svetimais, kai ko reikia, tempia ir griebia“; „Visų minios rieda, kai tik atidaro savo forumą, ir atskirai visi prisiekia verba vozhakorum. Visi sutaria tik dėl vieno: jei atimsi kitų turtą ir padalinsi, prasidės geismas. “ Iš esmės su jais susidoroti nėra sunku: „kad Rusijos valstybė būtų išgelbėta nuo jų įsipareigojimo, pakabink Stanislavą ant kaklo visiems lyderiams“. Visa tai sukėlė daugelio priešišką požiūrį į Tolstojų, ir jis netrukus pasijuto kritikos vedamo rašytojo pozicijoje. Bendras jo literatūrinės veiklos pobūdis, net ir prieš jį užklupus išpuoliams, išliko nepakitęs, tačiau atkirtis buvo „iki kurtinančio šauksmo: pasiduok, dainininkai ir menininkai! Beje, ar jūsų išradimai mūsų amžiuje teigiami! jis pradėjo duoti ne tokia griežta forma, tiesiog kreipdamasis į savo bendraminčius: „irkluoti kartu, vardan grožio, prieš srovę“. Kad ir kokia būdinga buvo kova, į kurią įsitraukė poetas, laikantis save išskirtinai „grožio“ dainininku, tačiau nereikėtų perdėti jos reikšmės. Tolstojus nebuvo „poetas kovotojas“, kaip jį vadina kai kurie kritikai; daug arčiau tiesos yra tai, ką jis pats pasakė apie save: „Aš ne dviejų stovyklų kovotojas, o tik atsitiktinis svečias, už tiesą mielai pakelčiau savo gerą kardą, bet ginčas su abiem iki šiol yra mano. slapta partija, ir nė vienas neprisieks, negalėtų manęs patraukti“. – Rusijos istorinės dramos srityje Tolstojus užima vieną pirmųjų vietų; čia jis yra antras po Puškino. Istorinė drama „Posadnik“, deja, liko nebaigta. Draminę poemą „Don Žuanas“ Tolstojus sumanė ne tik kaip dramą, kurios kūrimui autorius neturėtų transformuoti savo psichologijos į veikėjų charakterius, bet ir kaip lyrinį-filosofinį kūrinį; Tuo tarpu ramus, doras ir beveik „monogamiškas“ Tolstojus negalėjo įsiskverbti į beprotiškai aistringo Don Žuano psichologiją, nuolat ieškančio įspūdžių kaitos. Aistros trūkumas autoriaus asmeniniame ir literatūriniame temperamente lėmė tai, kad Don Žuano tipo esmė Tolstojaus vaizdavime visiškai nublanko: būtent aistros nėra jo „Don Žuane“. Taigi jo trilogija iškyla tarp Tolstojaus dramos kūrinių. Pirmoji jos dalis „Ivano Rūsčiojo mirtis“ ilgą laiką sulaukė didžiausio populiarumo. Tai pirmiausia paaiškinama tuo, kad dar visai neseniai scenoje buvo statoma tik ji – o Tolstojaus tragedijų sceninis pastatymas, kuriuo jis pats taip rūpėjo, parašęs tam specialią instrukciją, didelę reikšmę sukurti savo pjesių reputaciją. Pavyzdžiui, scena, kai mirštantį Joną, vykdydamas jo ką tik duotą įsakymą, su bumu ir švilpuku įsiveržia minia keiksmažodžių, skaitant kaip scenoje, nesudaro nė dešimtadalio įspūdžio. Kita priežastis, dėl kurios pastaruoju metu išpopuliarėjo „Ivano Rūsčiojo mirtis“, yra ta, kad vienu metu tai buvo pirmasis bandymas iškelti Rusijos carą į sceną ne įprastose legendinės didybės rėmuose, o tikroviškais kontūrais. gyvenantys žmogaus asmenybę. Išnykus šiam susidomėjimui naujumu, dingo ir susidomėjimas „Ivano Rūsčiojo mirtimi“, kuri dabar retai statoma ir apskritai prarado pirmenybę „Fiodorui Joannovičiui“. Ištvermingas tragedijos orumas, be labai spalvingų detalių ir stiprus liežuvis , yra kraštutinė veiksmo raidos harmonija: nėra nė vieno perteklinio žodžio, viskas nukreipta į vieną tikslą, išreikštą jau pjesės pavadinime. Jono mirtis virš pjesės pakimba nuo pat pirmos akimirkos; kiekviena smulkmena ją paruošia, nukreipdama skaitytojo ir žiūrovo mintis viena kryptimi. Kartu kiekviena scena vaizduoja Joną iš kokios nors naujos pusės; mes jį atpažįstame ir kaip valstybininką, ir kaip vyrą, ir kaip tėvą, iš visų jo charakterio pusių, kurių pagrindas – didžiulis nervingumas, greita įspūdžių kaita, perėjimas iš pakilimo į dvasios nuosmukį. Tačiau neįmanoma nepastebėti, kad intensyviai siekdamas sutelkti veiksmą Tolstojus sumaišė du požiūrius: fantastiškai prietaringą ir realistinį. Jei autorius norėjo, kad dramos centre išsipildytų magų pranašystė, kad caras tikrai mirs Šv. Kirilo dieną, tuomet nereikėjo teikti pirminės reikšmės Boriso pastangoms sukelti Jonui pražūtingą jaudulį. jam, kas, kaip Borisas žinojo iš gydytojo, būtų lemtingas carui, neskaitant bet kokių magų spėjimų. Trečiojoje trilogijos dalyje - „Caras Borisas“ - atrodė, kad autorius visiškai pamiršo Borisą, kurį išvedė pirmose dviejose trilogijos dalyse, apie Borisą, netiesioginį Jono žudiką ir beveik tiesioginį Tsarevičiaus Dimitrio žudiką. , gudrus, klastingas, žiaurus Rusijos valdovas valdant Teodorui, savo asmeninius interesus iškėlęs aukščiau visko. Dabar, išskyrus kelias akimirkas, Borisas yra caro ir šeimos žmogaus idealas. Tolstojus nesugebėjo atsikratyti Puškino sukurto įvaizdžio žavesio ir pateko į psichologinį prieštaravimą su savimi ir dar labiau sustiprino Puškino Godunovo reabilitaciją. Tolstojaus Borisas yra tiesiog sentimentalus. Boriso vaikai taip pat pernelyg sentimentalūs: Ksenijos sužadėtinis, Danijos princas, labiau primena Verterio laikų jaunuolį nei nuotykių ieškotoją, atvykusį į Rusiją dėl pelningos santuokos. Trilogijos karūna yra jos vidurinė pjesė - „Fiodoras Ioanovičius“. Pasirodžius ji buvo mažai pastebėta, mažai skaitoma, mažai komentuojama. Tačiau tada, 1890-ųjų pabaigoje, draudimas statyti spektaklį scenoje buvo panaikintas. Iš pradžių ji buvo statoma dvariškių ir aristokratų sluoksniuose, vėliau – Sankt Peterburgo Malio teatro scenoje; Vėliau spektaklis apkeliavo visą provinciją. Sėkmė buvo precedento neturinti Rusijos teatro metraščiuose. Daugelis tai priskyrė nuostabiam aktoriaus Orlenevo, sukūrusio Fiodoro Ioannovičiaus vaidmenį, pasirodymui, tačiau provincijose visur buvo „savi Orlenevai“. Taigi esmė ne aktoryje, o nuostabiai naudingoje medžiagoje, kurią suteikia tragedija. Kadangi Don Žuano pasirodymą sutrukdė kontrastas tarp autoriaus psichologijos ir aistringo herojaus temperamento, dvasinių nuotaikų panašumas įnešė į Fiodoro Ioannovičiaus vaizdavimą ypatingos šilumos. Noras atsisakyti spindesio ir atsitraukti į save buvo toks pažįstamas Tolstojui, be galo švelnus Fiodoro jausmas Irinai labai panašus į Tolstojaus meilę savo žmonai. Su visišku kūrybiniu originalumu Tolstojus savaip suprato Fiodorą, istorijos apšviestą visiškai kitaip – ​​jis suprato, kad tai jokiu būdu nėra silpnaprotis žmogus, neturintis dvasinio gyvenimo, kad jis turi kilnios iniciatyvos, gali duoti akinančių blyksnių. Ne tik rusų, bet ir pasaulinėje literatūroje yra nedaug scenų, prilygstančių stulbinančiu įspūdžiu tragedijos scenai, kai Fiodoras klausia Boriso: „Ar aš karalius, ar ne karalius? Be savo originalumo, stiprumo ir ryškumo, ši scena yra tokia laisva nuo vietos ir laiko sąlygų, paimta iš žmogaus sielos užkaborių tiek, kad gali tapti visos literatūros nuosavybe. Tolstovskis Fiodoras Joanovičius yra vienas iš pasaulio tipų, sukurtas iš ilgalaikių žmogaus psichologijos elementų.

TOLSTOJUS Aleksejus Konstantinovičius (1817-08-24-1875-09-28), rusų prozininkas, poetas, dramaturgas. Vaikystę praleido Černigovo gubernijoje. dėdės Aleksejaus Perovskio (literatūroje žinomo slapyvardžiu Antonas Pogorelskis), kuris skatino berniuko ankstyvuosius literatūrinius pomėgius, dvare.

1834 m. Tolstojus išlaikė egzaminą universitete ir buvo įrašytas „studentu“ į Užsienio reikalų ministerijos Maskvos archyvą. 1837 m. buvo komandiruotas į Rusijos misiją Vokietijos parlamente Frankfurte prie Maino, 1840 m. grįžo į Rusiją ir buvo paskirtas įstatymų leidybos pareigūnu.

Pirmą kartą spaudoje Tolstojus kalbėjosi su fantastiška istorija"Ghoul". 1840-aisiais Tolstojus rašė daug, bet paskelbė tik vieną eilėraštį, kuris buvo parašytas tuo metu ir pasirodė spaudoje daug vėliau.

1850-aisiais Tolstojus kartu su savo pusbroliais Žemčužnikovais sukūrė Kozmos Prutkovo įvaizdį, kurio vardu jie atliko literatūrines parodijas ir satyras. Nuo 1854 m. „Sovremennik“ pradėjo pasirodyti Tolstojaus lyrinės poemos ir Prutkovo satyros. Šie metai buvo vaisingiausi rašytojo kūryboje. 1861 m. išėjęs į pensiją gyveno kaime netoli Sankt Peterburgo arba Černigovo gubernijoje, retkarčiais užsukdamas į sostinę. Tolstojaus kūryba yra kelių žanrų. 1867 m. buvo išleistas pirmasis jo eilėraščių rinkinys. 60-aisiais parašė romaną „Princas Sidabras“, dramatišką trilogiją: „Ivano Rūsčiojo mirtis“ (1866), „Caras Fiodoras Joanovičius“ (1868) ir „Caras Borisas“ (1870), aukščiausias meninis pasiekimas; nemažai baladžių ir satyrų.

Paskutiniais savo gyvenimo metais Tolstojus rimtai sirgo nervų sutrikimu, skausmą malšindamas morfiju. Jis mirė Krasny Rog dvare Černigovo gubernijoje.

Meilės sveikam žemiškam gyvenimui, Rusijos gamtai ir tėvynei persmelkta Tolstojaus kūryba atspindėjo rusų literatūros judėjimą nuo romantizmo iki realizmo, kurio pasiekimai atsispindėjo gamtos vaizdavimo aiškume ir tikslume, ištikimybe ir gilumu. atskleidimo emocinius išgyvenimus, satyriškai denonsuojant baudžiavą.

K.P. Bryullovas. Grafo A.K. portretas. Tolstojus. 1836 m.

Tolstojus Aleksejus Konstantinovičius (1817-08-24-1875-09-28), rašytojas, poetas, dramaturgas. Gimė Sankt Peterburge. Iš motinos pusės jis buvo kilęs iš Razumovskių šeimos (prosenelis - paskutinis mažasis Rusijos etmonas Kirilas Razumovskis; senelis - visuomenės švietimo ministras prie Aleksandro I - A. K. Razumovskis ). Tėvas – gr. K.P.Tolstojus, su kuriuo mama išsiskyrė iškart po sūnaus gimimo. Jį auklėjo motina ir jos brolis rašytojas A. A. Perovskis (žr. A. Pogorelskis), kurie paskatino Tolstojaus ankstyvuosius poetinius eksperimentus. 1834 metais pateko į Užsienio reikalų ministerijos Maskvos archyvą. Tada jis dirbo diplomatinėje tarnyboje. 1843 metais gavo kamerinio kariūno laipsnį. 30-aisiais - n. Dešimtajame dešimtmetyje Tolstojus parašė fantastiškas istorijas gotikinio romano ir romantiškos prozos stiliumi - „Ghoul šeima“ ir „Susitikimas po trijų šimtų metų“ (prancūzų kalba). Pirmoji publikacija buvo pasakojimas „Vaiduoklis“ (1841 m., Krasnorogsky slapyvardžiu). Ketvirtajame dešimtmetyje Tolstojus pradėjo kurti istorinį romaną „Princas Sidabras“ (baigtas 1861 m.), tuo pat metu sukūrė daugybę baladžių ir lyrinių eilėraščių, išleistų vėliau (50–60 m.); daugelis iš jų sulaukė didelio populiarumo („Mano varpai“, „Tu pažįsti kraštą, kur viskas gausiai kvėpuoja“, „Kur vynmedžiai vingiuoja virš baseino“, „Kurtis“, „Vasilijus Šibanovas“, „Princas Michailas Repninas“ ir kt.). ). Užeiga. 50-aisiais Tolstojus suartėjo su I. S. Turgenevu, N. A. Nekrasovu ir kitais rašytojais. Nuo 1854 m. „Sovremennik“ publikavo eilėraščius ir literatūrines parodijas. Bendradarbiaudamas su savo pusbroliais A. M. ir V. M. Žemčužnikovais, Sovremenniko „Literatūrinio kratinio“ skyriuje, „Svistoke“ paskelbė satyrinius ir parodijos kūrinius, pasirašytus Kozmos Prutkovo; fiktyvaus jų autoriaus kūryba tapo parodiniu pasenusių literatūros reiškinių veidrodžiu ir kartu sukūrė satyrinį biurokrato tipą, pretenduojantį būti meninio skonio įstatymų leidėju.

Pasitraukęs iš dalyvavimo „Sovremennik“ 1857 m., Tolstojus pradėjo spausdinti „Rusų pokalbyje“, o 60–70-aisiais - Ch. arr. „Rusijos biuletenyje“ ir „Europos biuletenyje“. Per šiuos metus jis gynė principus vadinamosios. „grynas menas“, nepriklausomas nuo politinių, įskaitant „progresyvias“ idėjas. 1861 m. Tolstojus paliko tarnybą, kurios buvo labai apsunkintas, ir sutelkė dėmesį į literatūros studijas. Išleido draminę poemą „Don Žuanas“ (1862), romaną „Princas Sidabras“ (1863), istorinę trilogiją - tragedijas „Ivano Rūsčiojo mirtis“ (1866), „Caras Fiodoras Joanovičius“ (1868), „Caras Borisas“ (1870). 1867 metais buvo išleistas pirmasis Tolstojaus eilėraščių rinkinys. Pastarąjį dešimtmetį parašė balades („Gyvatė Tugarinas“, 1868, „Daina apie Haraldą ir Jaroslavną“, 1869, „Romas Galitskis“, 1870, „Ilja Muromets“, 1871 ir kt.), poetines politines satyras („Istorija Rusijos valstybė nuo Gostomyslos iki Timaševo“, išleista 1883 m.; „Popovo sapnas“, išleista 1882 ir kt.), eilėraščiai („Portretas“, 1874; „Slibinas“, 1875), lyrikos.

Tolstojaus kūryba persmelkta motyvų, filosofinių idėjų ir lyrinių emocijų vienybės. Domėjimasis tautine senove, istorijos filosofijos problemos, politinės tironijos atmetimas, meilė gimtojo krašto gamtai – šie Tolstojaus, kaip žmogaus ir mąstytojo, bruožai atsispindi jo visų žanrų kūriniuose. Kijevo Rusiją ir senovės Novgorodą jis laikė idealia valstybės struktūra, atitinkančia rusų tautos tautinį charakterį. Aukštas lygis meno raida, ypatinga kultūrinio aristokratijos sluoksnio svarba, moralės paprastumas, kunigaikščio pagarba piliečių asmeniniam orumui ir laisvei, tarptautinių ryšių, ypač ryšių su Europa, platumas ir įvairovė – taip jis įsivaizdavo Senovės Rusijos gyvenimo būdą. Senovės Rusijos įvaizdžius vaizduojančios baladės persmelktos lyrizmo, perteikia aistringą poeto svajonę apie dvasinę nepriklausomybę, susižavėjimą liaudies epinėje poezijoje užfiksuota neatsiejama herojiška prigimtimi. Baladėse „Ilja Muromets“, „Piršybos“, „Alioša Popovičius“, „Kanutas“ ir kitose legendinių herojų ir istorinių dalykų vaizdai iliustruoja autoriaus mintis ir įkūnija jo idealias idėjas (pavyzdžiui, Kijevo kunigaikštis Vladimiras). Pagal meninių priemonių sistemą šios baladės artimos kai kuriems Tolstojaus lyriniams eilėraščiams („Blagovest“, „Jei myli, tai be priežasties“, „Tu mano žemė, mano gimtoji žemė“ ir kt.).

Tolstojaus baladės, vaizduojančios Rusijos valstybingumo stiprėjimo epochą, persmelktos dramatiška pradžia. Daugelio iš jų temos buvo įvykiai iš Ivano Rūsčiojo valdymo istorijos, kuris poetui atrodė ryškiausias neribotos autokratijos ir visiško valstybės įsisavinimo principo atstovas. „Dramatiškos“ baladės savo forma yra labiau tradicinės nei „lyrinės“ baladės, kurios daugiausia susijusios su 60-aisiais – mūsų eros metais. 70-ieji. Tačiau ir juose Tolstojus pasirodė esąs originalus poetas, modifikavęs poetinę žanro struktūrą. Taigi, baladėje „Vasilijus Šibanovas“ Tolstojus iš naujo apmąsto didvyrišką laisvę mylinčio subjekto ir caro ginčo situaciją, kuri pripažinimo sulaukė F. Šilerio kūrybos įtaka. Perteikdamas Kurbskio Ivano Rūsčiojo pasmerkimą, Tolstojus pabrėžia dramatiško konflikto dalyviuose - carą ir maištingą bojarą - bendrų bruožų: išdidumas, nežmoniškumas, nedėkingumas. Autorius įžvelgia gebėjimą pasiaukoti, norą kentėti už tiesos žodžius paprastame žmoguje, kurį gali paaukoti jų ginčui: nežinomas vergas laimi moralinę pergalę prieš karalių ir savo žygdarbiu atkuria triumfą. tikrai žmogiškos didybės prieš įsivaizduojamą. „Vasilijus Šibanovas“, kaip ir kitos „dramatiškos“ Tolstojaus baladės, savo temomis ir personažų psichologinių savybių sudėtingumu, etiniu poeto požiūriu į istorinius įvykius yra artimas Tolstojaus pagrindinių žanrų kūriniams.

Romane „Princas Sidabras“ Tolstojus vaizduoja žiaurius stiprių žmonių susirėmimus nežabotos autokratijos atmosferoje ir parodo žalingą savivalės įtaką paties monarcho ir jo aplinkos asmenybei. Romane parodoma, kaip, toldami nuo korumpuoto teismų rato, o kartais pasislėpdami nuo persekiojimo ar socialinės priespaudos, gabūs žmonės iš skirtingų visuomenės sluoksnių „kuria istoriją“, saugo savo tėvynę nuo išorės priešų invazijos, atranda ir plėtoja naujas žemes ( Princas Serebryany, Ermakas Timofejevičius, Ivanas Koltso, Mitka ir kt.). Romano stilius siejamas su istorinio romano tradicijomis ir 30-ųjų istorija, įskaitant tradicijas, kilusias iš N. V. Gogolio apsakymų „Baisus kerštas“ ir „Tarasas Bulba“.

Dramatiškoje trilogijoje Tolstojus pavaizdavo Rusijos gyvenimą nuo XVI a. XVII a Istorinių ir filosofinių problemų sprendimas šiose pjesėse jam svarbesnis nei tikslus atgaminimas istoriniai faktai. Jis piešia trijų karaliavimo laikų tragediją, vaizduoja tris autokratus: Ivaną Rūsčiąjį, apsėstą minties apie dieviškąją savo galios kilmę, geraširdį Fiodorą ir išmintingą valdovą – „genialų ambicingą“ Borisą Godunovą.

Tolstojus ypač daug dėmesio skyrė individualių, originalių ir ryškių istorinių asmenybių charakterių kūrimui. Didelis pasiekimas buvo caro Fiodoro įvaizdis, liudijantis apie rašytojo psichologinio realizmo principų įsisavinimą 60-aisiais. Maskvos dailės teatras buvo atidarytas 1898 m., kai buvo pastatyta tragedija „Caras Fiodoras Joanovičius“.

Tolstojaus istorinio mąstymo ypatumai atsispindėjo ir jo politinėse satyrose. Už anekdotinio „Popovo sapno“ siužeto slypėjo kaustinis poeto pasityčiojimas iš liberalų. Polemika su nihilistais atsispindėjo eilėraščiuose „Kartais linksma gegužė...“, „Prieš srovę“ ir kt. „Rusijos valstybės istorijoje nuo Gostomyslio iki Timaševo“ Tolstojus negailestingai išjuokė istorinius reiškinius, kurie, kaip jis tikėjo, , trukdė gyventi nacionalinė Rusija. Intymi Tolstojaus dainų tekstai, priešingai nei jo drama ir baladės, yra svetimi pakylėtam tonui. Jo lyriniai eilėraščiai paprasti ir nuoširdūs. Daugelis jų – tarsi psichologinės eiliuotos novelės („Vidur triukšmingo baliaus, atsitiktinai...“, „Tai buvo ankstyvą pavasarį“). Tolstojus į savo dainų tekstus įtraukė liaudies poetinio stiliaus elementų, jo eilėraščiai dažnai artimi dainoms. Daugiau nei 70 Tolstojaus eilėraščių pagal muziką sukūrė rusų kompozitoriai; romansus pagal jo žodžius parašė N. A. Rimskis-Korsakovas, P. I. Čaikovskis, M. P. Musorgskis, S. I. Tanejevas ir kt.