Išskirtiniai meninio kalbos stiliaus bruožai. Meninis kalbos stilius, jo skiriamieji bruožai ir pagrindinės savybės

Įtakoja skaitytojo vaizduotę ir jausmus, perteikia autoriaus mintis ir jausmus, išnaudoja visą žodyno turtą, galimybes skirtingų stilių, pasižymintis vaizdingumu, emocionalumu ir kalbos konkretumu.

Meninio stiliaus emocionalumas labai skiriasi nuo šnekamosios ir publicistinio stiliaus emocionalumo. Meninės kalbos emocionalumas atlieka estetinę funkciją. Meninis stilius suponuoja išankstinį kalbinių priemonių pasirinkimą; Vaizdams kurti naudojamos visos kalbos priemonės.

Meninis stilius realizuojamas dramos, prozos ir poezijos pavidalais, kurie skirstomi į atitinkamus žanrus (pvz.: tragedija, komedija, drama ir kt. dramos žanrai; romanas, apysaka, istorija ir kiti prozos žanrai; eilėraštis, pasakėčia, eilėraštis, romansas ir kiti poetiniai žanrai).

Išskirtiniu meninio kalbėjimo stiliaus bruožu galima vadinti specialių kalbos figūrų, vadinamųjų meninių tropų, naudojimą, kurie pasakojimui suteikia spalvų ir tikrovės vaizdavimo galios.

Meninis stilius yra individualiai kintantis, todėl daugelis filologų neigia jo egzistavimą. Tačiau negalima neatsižvelgti į tai, kad atskiri autoriaus konkretaus rašytojo kalbos bruožai atsiranda bendrųjų meninio stiliaus bruožų fone.

Meniniame stiliuje viskas yra pavaldi tikslui sukurti vaizdą skaitytojų teksto suvokime. Šiam tikslui pasitarnauja ne tik rašytojo pačių reikalingiausių, tiksliausių žodžių vartojimas, dėl kurio meniniam stiliui būdingas didžiausias žodyno įvairovės indeksas, ne tik plačiai paplitęs kalbos raiškos (vaizdinės) galimybės. žodžių reikšmės, metaforų, frazeologinių vienetų atnaujinimas, palyginimas, personifikacija ir kt.), bet ir ypatingas bet kokių perkeltine prasme reikšmingų kalbos elementų pasirinkimas: fonemos ir raidės, gramatinės formos, sintaksinės struktūros. Jie skaitytojuose sukuria foninius įspūdžius ir tam tikrą vaizduotę.

Meno stilius randa pritaikymą grožinėje literatūroje, kuri atlieka vaizdinę-pažintinę ir ideologinę-estetinę funkciją.

Būdingas meniniam kalbos stiliui dėmesys tam tikram ir atsitiktiniam dalykui, po kurio seka tipiškas ir bendras. Prisiminkite N.V. „Negyvas sielas“. Gogolis, kur kiekvienas iš parodytų žemės savininkų įasmenino tam tikrą konkretų žmogiškosios savybės, išreiškė tam tikrą tipą, ir visi kartu buvo autoriaus šiuolaikinės Rusijos „veidas“.

Pasaulis grožinė literatūra - tai yra „atkurtas“ pasaulis, vaizduojama tikrovė tam tikru mastu yra autoriaus fikcija, taigi ir meninio kalbos stiliaus svarbiausias vaidmuo vaidina subjektyvų vaidmenį. Visa supanti tikrovė pateikiama per autoriaus viziją. Tačiau literatūriniame tekste matome ne tik rašytojo pasaulį, bet ir rašytoją šiame pasaulyje: jo pirmenybes, pasmerkimus, susižavėjimą, atstūmimą ir kt. Tai siejama su emocionalumu ir ekspresyvumu, metafora, prasminga meninio kalbėjimo stiliaus įvairove.

Meninio kalbos stiliaus pagrindas yra literatūrinė rusų kalba.Žodis atlieka vardinę-vaizdinę funkciją.

Meninio kalbos stiliaus leksinė kompozicija turi savo ypatybes.Žodžių, kurie sudaro pagrindą ir sukuria šio stiliaus įvaizdį, skaičius apima vaizdines rusų kalbos priemones literatūrinė kalba, taip pat žodžiai, kurie suvokia savo reikšmę kontekste. Tai žodžiai, vartojami labai įvairiai. Labai specializuoti žodžiai vartojami mažai, tik siekiant sukurti meninį autentiškumą apibūdinant tam tikrus gyvenimo aspektus.

Jis labai plačiai naudojamas meniniame kalbos stiliuježodžio kalbėjimo polisemija, atskleidžianti jo reikšmes ir prasmės atspalvius, taip pat sinonimiją visuose kalbiniuose lygmenyse, kurios dėka tampa įmanoma pabrėžti subtiliausius prasmės atspalvius. Tai paaiškinama tuo, kad autorius siekia panaudoti visus kalbos turtus, sukurti savitą kalbą ir stilių, sukurti ryškų, išraiškingą, vaizdingą tekstą. Autorius naudoja ne tik kodifikuotos literatūrinės kalbos žodyną, bet ir įvairias vaizdines priemones iš šnekamoji kalba ir liaudies kalba.

Literatūriniame tekste išryškėja vaizdo emocionalumas ir išraiškingumas. Daugelis žodžių, kurie mokslinėje kalboje veikia kaip aiškiai apibrėžtos abstrakčios sąvokos, laikraščių ir žurnalistų kalboje - kaip socialiai apibendrintos sąvokos, meninėje kalboje neša konkrečias juslines idėjas. Taigi stiliai vienas kitą papildo.

Už meninę kalbą, ypač poetiška, jai būdinga inversija, t.y. keisti įprastą žodžių tvarką sakinyje, siekiant sustiprinti semantinę žodžio reikšmę arba suteikti visai frazei ypatingą stilistinį atspalvį.

Literatūrinės kalbos sintaksinė struktūra atspindi autoriaus vaizdinių ir emocinių įspūdžių tėkmę, todėl čia galima rasti įvairiausių sintaksinių struktūrų. Kiekvienas autorius savo idėjinių ir estetinių uždavinių vykdymui pajungia kalbines priemones.

Meninėje kalboje tai įmanoma ir nukrypimai nuo struktūrinių normų, kad autorius išryškintų kokią nors kūrinio prasmei svarbią mintį ar bruožą. Jie gali būti išreikšti pažeidžiant fonetines, leksines, morfologines ir kitas normas.

ĮVADAS

Rusų kalbos stilistinės stratifikacijos tyrimą atlieka specialus mokslas - stilistika, nagrinėjantis įvairius klausimus, susijusius su įvairių nacionalinės kalbos žodžių ir formų tikslingo vartojimo įvairiuose teiginiuose ir kalboje taisyklėmis ir ypatumais. Jos išvaizda yra gana natūrali, nes lingvistikos mokslui visada atrodė labai svarbu apibrėžti tam tikro funkcinio stiliaus ribas ir jo ypatybes, nes kalbos taisyklių ir dėsnių apibrėžimas visada ėjo koja kojon su kalbos normų apibrėžimu. tam tikrų kalbos elementų vartojimas konkrečiuose kalbos kontekstuose. Kalbininkų nuomone, norminė gramatika ir stilistika, leksikologija, leksikografija ir stilistika nuo seno buvo ir yra tvirtai susiję.

Tarp rusų kalbininkų darbų svarbią vietą užima studijos ir straipsniai apie rusų stilistiką. Čia galime pabrėžti šiuos dalykus svarbus darbas, kaip ir akademiko L.V. Shcherba (ypač „Šiuolaikinė rusų literatūrinė kalba“) ir daugybė didelių ir mažų akademiko V. V. studijų, monografijų ir straipsnių. Vinogradova. Taip pat įdomūs įvairūs tyrimai ir straipsniai A.M. Peskovskis, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovskis, B.V. Tomaševskis, V.A. Goffmanas, B.A. Larina ir kt. Šie tyrimai buvo pirmieji teorinis pagrindas Buvo keliami klausimai dėl meninio stiliaus išskyrimo į atskirą kategoriją, dėl jo specifikos ir egzistavimo ypatumų.

Tačiau kalbininkai vis dar nerado susitarimo ir vienybės, suprasdami grožinės literatūros „kalbos“ esmę ir jos vietą stilių sistemoje. literatūrinė kalba. Kai kurie „grožinės literatūros stilių“ skiria lygiagrečiai su kitomis literatūrinės kalbos stilistinėmis atmainomis (su moksliniu, žurnalistiniu, oficialiu verslo stiliumi ir kt.), lygiagrečiai su jais (A. N. Gvozdevas, R. A. Budagovas, A. I. Efimovas, E. Rieselis, ir kt.), kiti tai laiko kitokios, sudėtingesnės tvarkos reiškiniu (I. R. Galperinas, G. V. Stepanovas, V. D. Levinas).

Tačiau visi mokslininkai pripažįsta, kad iš esmės grožinės literatūros „kalba“, besivystanti istoriniame literatūrinės liaudies kalbos „kontekste“ ir glaudžiai su ja susijusi, kartu atrodo kaip koncentruota jos išraiška. Todėl „stiliaus“ sąvoka, taikoma grožinės literatūros kalbai, yra užpildyta kitokiu turiniu nei kitų funkcinių rusų kalbos stilių atžvilgiu.

Atsižvelgiant į kalbos apimtį, pasakymo turinį, situaciją ir bendravimo tikslus, išskiriamos kelios funkcinio stiliaus atmainos, arba stiliai, pasižymintys tam tikra kalbinių priemonių juose atrankos ir organizavimo sistema.

Funkcinis stilius – istoriškai nusistovėjusi ir socialiai sąmoninga literatūrinės kalbos (jos posistemės) atmaina, funkcionuojanti tam tikroje srityje. žmogaus veikla ir komunikacija, kurią sukuria šios srities kalbinių priemonių naudojimo ypatumai ir specifinė jų organizacija.

Stilių klasifikacija grindžiama ekstralingvistiniais veiksniais: kalbos vartojimo apimtimi, jos nulemta tematika ir bendravimo tikslais. Kalbos taikymo sritys atitinka formas atitinkančias žmogaus veiklos rūšis visuomenės sąmonė(mokslas, teisė, politika, menas). Tradicinės ir visuomenei reikšmingos veiklos sritys yra: mokslinė, verslo (administracinė ir teisinė), socialinė-politinė, meninė. Stiliai paskirstomi atitinkamai oficiali kalba(knyga): mokslinis, oficialaus verslo, publicistinis, literatūrinis ir meninis (meninis). Jie supriešinami su neformalaus kalbėjimo stiliumi – šnekamuoju ir kasdieniniu.

Šioje klasifikacijoje išsiskiria literatūrinis ir meninis kalbėjimo stilius, nes jo išskyrimo į atskirą funkcinį stilių teisėtumo klausimas dar neišspręstas, nes jis turi gana neaiškias ribas ir gali naudoti visų kitų stilių kalbines priemones. Specifika šio stiliaus Tai taip pat yra įvairių figūrinių ir išraiškingų priemonių, perteikiančių ypatingą savybę – vaizdinius.

Taigi kalbotyroje pastebima meninio stiliaus specifika, kuri lemia mūsų kūrybos aktualumą.

Mūsų tyrimo tikslas – nustatyti meninio kalbėjimo stiliaus ypatumus.

Tyrimo objektas – šio stiliaus funkcionavimo rusų literatūrinėje kalboje procesas.

Tema – specifinės kalbinės meninio stiliaus priemonės.

Apsvarstykite bendra koncepcija„kalbos stilius“;

Nustatyti skiriamuosius meninio kalbėjimo stiliaus bruožus;

Išanalizuoti įvairių kalbinių priemonių parinkimo ir naudojimo šiame stiliuje ypatumus.

Praktinė mūsų darbo reikšmė slypi tame, kad jame pateikta medžiaga gali būti panaudota tiek studijuojant bendrą rusų kalbos stilistikos kursą, tiek nagrinėjant atskirą temą „Meninis kalbos stilius“.

SKYRIUS… Bendroji kalbėjimo stilių samprata

Funkcinis stilius – tai literatūrinės kalbos rūšis, atliekanti tam tikrą bendravimo funkciją. Štai kodėl stiliai vadinami funkciniais. Jeigu darysime prielaidą, kad stiliui būdingos penkios funkcijos (dėl kalbai būdingų funkcijų skaičiaus mokslininkų vieningo sutarimo nėra), tai išskiriami penki funkciniai stiliai: šnekamoji, mokslinė, oficialaus verslo, laikraščių publicistinė ir meninė.

Funkciniai stiliai lemia kalbos stilistinį lankstumą, įvairias raiškos galimybes, minties įvairovę. Jų dėka kalba gali išreikšti sudėtingą mokslinę mintį, filosofinę išmintį, nubrėžti dėsnius, atspindėti daugialypį žmonių gyvenimą epe.

Tam tikros funkcijos atlikimas pagal stilių – estetinį, mokslinį, dalykinį ir pan. – visam stiliui suteikia gilų originalumą. Kiekviena funkcija yra konkretus nustatymas vienokiam ar kitokiam pateikimo būdui – tikslus, objektyvus, konkrečiai vaizdingas, informatyvus ir dalykiškas ir tt Ir pagal šį nustatymą kiekvienas funkcinis stilius atrenka iš literatūrinės kalbos tuos žodžius ir posakius, tas formas ir konstrukcijas. , kuris gali geriausias būdas atlikti vidinę šio stiliaus užduotį. Taigi mokslinei kalbai reikia tikslių ir griežtų sąvokų, dalykinė kalba traukia į apibendrintus pavadinimus, meninė kalba teikia pirmenybę konkretumui ir perkeltine prasme.

Tačiau stilius – tai ne tik metodas, pateikimo maniera. Kiekvienas stilius turi savo temų spektrą ir savo turinį. Pokalbio stilius, kaip taisyklė, apsiriboja kasdieniais, kasdieniais dalykais. Oficiali dalykinė kalba tarnauja teismui, teisei, diplomatijai, įmonių santykiams ir kt. Laikraščių ir žurnalistų kalba yra glaudžiai susijusi su politika, propaganda, vieša nuomonė. Taigi, galime išskirti tris funkcinio stiliaus bruožus:

1) kiekvienas funkcinis stilius atspindi tam tikrą aspektą viešasis gyvenimas, turi ypatingą apimtį, savo temų spektrą;

2) kiekvienam funkciniam stiliui būdingos tam tikros bendravimo sąlygos – oficialios, neformalios, atsitiktinės ir pan.;

3) kiekvienas funkcinis stilius turi bendrą nustatymą, pagrindinę kalbos užduotį.

Šios išorinės (ekstralingvistinės) savybės lemia funkcinių stilių kalbinę išvaizdą.

Pirmasis bruožas yra tai, kad kiekvienas iš jų turi rinkinį būdingi žodžiai ir išraiška. Taigi terminų gausa ir ypatingas žodynas labiausiai apibūdina mokslinį stilių. Šnekamosios kalbos žodžiai ir posakiai rodo, kad turime šnekamosios kalbos, šnekamosios kalbos – kasdienybės stilių. Meninėje kalboje gausu perkeltinių, emocingų žodžių, o laikraščių ir žurnalistų kalboje – socialinių ir politinių terminų. Žinoma, tai nereiškia, kad funkcinį stilių sudaro tik jam būdingi žodžiai. Atvirkščiai, kiekybine prasme jų dalis yra nereikšminga, tačiau jos sudaro reikšmingiausią jos dalį.

Didžioji kiekvieno stiliaus žodžių dalis yra neutralūs, skirtingų stilių žodžiai, iš kurių išsiskiria būdingas žodynas ir frazeologija. Tarpstilių žodynas yra literatūrinės kalbos vienybės sergėtojas. Būdama bendra literatūrinė, ji sujungia funkcinius stilius, neleidžia jiems virsti ypatingomis, sunkiai suprantamomis kalbomis. Būdingi žodžiai sudaro kalbinę stiliaus specifiką. Jie yra tie, kurie nulemia jo kalbinę išvaizdą.

Gramatinės priemonės taip pat būdingos visiems funkciniams stiliams. Kalbos gramatika ta pati. Tačiau kiekvienas funkcinis stilius pagal savo nuostatas savaip naudoja gramatines formas ir konstrukcijas, pirmenybę teikdamas vienai ar kitai iš jų. Taigi oficialiam verslo stiliui, kurio pagrindas yra viskas, kas asmeniška, labai būdingos neaiškiai asmeniškos, refleksyvios konstrukcijos, pasyvios frazės (daromas priėmimas, išrašomos pažymos, keičiami pinigai). Mokslinis stilius teikia pirmenybę tiesioginei žodžių tvarkai sakiniuose. Žurnalistiniam stiliui būdingos retorinės figūros: anaforos, epiforos, paralelizmas. Tačiau tiek žodyno, tiek ypač gramatikos atžvilgiu mes kalbame apie ne apie absoliutų, o apie santykinį prisirišimą prie vieno ar kito stiliaus. Tam tikram funkciniam stiliui būdingi žodžiai ir gramatinės struktūros gali būti naudojami kitame stiliuje.

Kalbiniu požiūriu funkciniai stiliai skiriasi vaizdiniais ir emocionalumu. Įvaizdžių ir emocionalumo galimybės ir laipsnis skirtinguose stiliuose nėra vienodi. Šios savybės iš esmės nėra būdingos moksliniam ir oficialiam verslo stiliui. Tačiau vaizdingumo ir emocionalumo elementai galimi kai kuriuose diplomatijos žanruose ir poleminiuose moksliniuose raštuose. Net kai kurie terminai yra perkeltiniai. Pavyzdžiui, keista dalelė fizikoje taip vadinama, nes ji tikrai elgiasi neįprastai, keistai.

Kiti funkciniai stiliai teikia pirmenybę emocionalumui ir vaizdingumui. Meninei kalbai tai yra viena iš pagrindinių kalbinių ypatybių. Meninė kalba yra perkeltinė savo prigimtimi ir esme. Įvaizdžiai žurnalistikoje turi kitokį pobūdį. Tačiau ir čia tai yra vienas iš svarbių stiliaus komponentų. Ji yra gana linkusi į figūratyvumą, ypač į emocionalumą ir šnekamąją kalbą.

Taigi kiekvienas funkcinis stilius yra ypatinga įtakinga literatūrinės kalbos sfera, kuriai būdingas savitas temų spektras, savas kalbos žanrų rinkinys, specifinis žodynas ir frazeologija. Kiekvienas funkcinis stilius yra savotiška kalba miniatiūroje: mokslo kalba, meno kalba, įstatymų kalba, diplomatija. Ir visi kartu sudaro tai, ką mes vadiname rusų literatūrine kalba. O būtent funkciniai stiliai lemia rusų kalbos turtingumą ir lankstumą. Šnekamoji kalba įneša į literatūrinę kalbą gyvumo, natūralumo, lengvumo, lengvumo. Mokslinė kalba praturtina kalbą išraiškos tikslumu ir griežtumu, publicistika - emocionalumu, aforizmu, meninė kalba - vaizdiniais.

Meninio stiliaus ypatybės

meninės kalbos stilistika rusų k

Meninio kalbėjimo stiliaus, kaip funkcinio, specifika slypi tame, kad jis naudojamas grožinėje literatūroje, kuri atlieka vaizdinę-pažintinę ir idėjinę-estetinę funkciją. Skirtingai nuo, pavyzdžiui, abstraktaus, objektyvaus, loginio-konceptualaus tikrovės atspindžio mokslinėje kalboje, grožinei literatūrai būdingas konkretus vaizdinis gyvenimo vaizdavimas. Dėl meno kūrinys kuriam būdingas suvokimas pojūčiais ir tikrovės atkūrimas, autorius visų pirma stengiasi perteikti savo Asmeninė patirtis, jūsų supratimas ar supratimas apie konkretų reiškinį. Tačiau literatūriniame tekste matome ne tik rašytojo pasaulį, bet ir rašytoją šiame pasaulyje: jo pageidavimus, pasmerkimus, susižavėjimą, atstūmimą ir panašiai. Su tuo susijęs meninio kalbos stiliaus emocionalumas ir ekspresyvumas, metafora ir prasminga įvairovė.

Pagrindinis meninio stiliaus tikslas – suvaldyti pasaulį pagal grožio dėsnius, tenkinti tiek meno kūrinio autoriaus, tiek skaitytojo estetinius poreikius ir meninių vaizdų pagalba daryti estetinį poveikį skaitytojui.

Meninio kalbos stiliaus pagrindas yra literatūrinė rusų kalba. Šio funkcinio stiliaus žodis atlieka vardinę-vaizdinę funkciją. Žodžių, sudarančių šio stiliaus pagrindą, skaičius visų pirma apima vaizdines rusų literatūrinės kalbos priemones, taip pat žodžius, kurie suvokia savo reikšmę kontekste. Tai žodžiai, vartojami labai įvairiai. Labai specializuoti žodžiai vartojami mažai, tik siekiant sukurti meninį autentiškumą apibūdinant tam tikrus gyvenimo aspektus.

Meninis stilius skiriasi nuo kitų funkcinių stilių tuo, kad jame naudojamos visų kitų stilių kalbinės priemonės, tačiau šios priemonės (tai labai svarbu) čia atsiranda modifikuotoje funkcijoje – estetinėje. Be to, meninėje kalboje gali būti naudojamos ne tik griežtai literatūrinės, bet ir ekstraliteratūrinės kalbos priemonės - šnekamoji kalba, slengas, tarmė ir kt., kurios taip pat nėra naudojamos pagal pagrindinę funkciją, o yra pavaldžios estetinei užduočiai.

Žodis meno kūrinyje tarsi padvigubintas: turi tą pačią reikšmę kaip ir bendrinėje literatūrinėje kalboje, taip pat papildomą, laipsnišką, siejamą su meniniu pasauliu, turiniu. šio darbo. Todėl meninėje kalboje žodžiai įgauna ypatingą kokybę, tam tikrą gylį ir pradeda reikšti daugiau, nei jie reiškia įprastoje kalboje, o išoriškai išlieka tie patys žodžiai.

Taip įprasta kalba virsta menine kalba, tai, galima sakyti, yra estetinės funkcijos veikimo mechanizmas meno kūrinyje.

Grožinės literatūros kalbos ypatumai apima neįprastai turtingą, įvairų žodyną. Jei mokslinės, oficialios dalykinės ir šnekamosios kalbos žodynas yra gana ribotas temiškai ir stilistiškai, tai meninio stiliaus žodynas iš esmės neribotas. Čia galima naudoti visus kitus stilius – terminus, oficialius posakius ir ištarti žodžiai ir tiražas, ir žurnalistika. Žinoma, visos šios įvairios priemonės patiria estetinę transformaciją, atlieka tam tikras menines užduotis ir yra naudojamos unikaliuose deriniuose. Tačiau esminių žodyno draudimų ar apribojimų nėra. Galima vartoti bet kurį žodį, jei jis yra estetiškai motyvuotas ir pagrįstas.

Galima teigti, kad meniniame stiliuje visos kalbinės priemonės, taip pat ir neutralios, yra naudojamos autoriaus poetinei minčiai išreikšti, meno kūrinio vaizdinių sistemai sukurti.

Platus kalbos priemonių panaudojimo spektras paaiškinamas tuo, kad, skirtingai nuo kitų funkcinių stilių, kurių kiekvienas atspindi vieną specifinį gyvenimo aspektą, meninis stilius, būdamas savotišku tikrovės veidrodžiu, atkuria visas žmogaus veiklos sritis. visi socialinio gyvenimo reiškiniai. Grožinės literatūros kalba iš esmės neturi jokio stilistinio uždarumo, ji atvira bet kokiems stiliams, bet kokiems leksiniams sluoksniams, bet kokioms kalbinėms priemonėms. Šis atvirumas lemia grožinės literatūros kalbos įvairovę.

Apskritai meniniam stiliui dažniausiai būdingas vaizdingumas, ekspresyvumas, emocionalumas, autorinis individualumas, pateikimo specifiškumas, visų kalbinių priemonių naudojimo specifika.

Jis veikia skaitytojo vaizduotę ir jausmus, perteikia autoriaus mintis ir jausmus, išnaudoja visą žodyno turtingumą, įvairių stilių galimybes, pasižymi vaizdingumu, emocionalumu, kalbos specifiškumu. Meninio stiliaus emocionalumas labai skiriasi nuo šnekamosios kalbos emocionalumo, nes meninės kalbos emocionalumas atlieka estetinę funkciją.

Platesnė sąvoka yra grožinės literatūros kalba: meninis stilius dažniausiai vartojamas autoriaus kalboje, tačiau veikėjų kalboje gali būti ir kitų stilių, pavyzdžiui, šnekamosios kalbos.

Grožinės literatūros kalba yra savotiškas literatūrinės kalbos veidrodis. Turtinga literatūra reiškia turtingą literatūrinę kalbą. Didieji poetai ir rašytojai kuria naujas literatūrinės kalbos formas, kurias vėliau vartoja jų pasekėjai ir visi, kas kalba ir rašo šia kalba. Meninė kalba atrodo aukščiausias kalbos pasiekimas. Jame yra galimybių Nacionalinė kalba pateikiami tobuliausiu ir gryniausiu vystymusi.

SKYRIUS...Į MENINIO STILIUS ISKYRIMO KLAUSIMĄ

Visi tyrinėtojai kalba apie ypatingą grožinės literatūros stiliaus padėtį stilių sistemoje. Išryškinant šį stilių bendra sistema galbūt todėl, kad grožinės literatūros stilius kyla tuo pačiu pagrindu kaip ir kiti stiliai.

Grožinės literatūros stiliaus veiklos sritis – menas.

Grožinės literatūros „medžiaga“ yra bendrinė kalba.

Žodžiais vaizduoja mintis, jausmus, sąvokas, gamtą, žmones, jų bendravimą. Kiekvienam žodžiui meniniame tekste galioja ne tik kalbotyros taisyklės, jis gyvena pagal verbalinio meno dėsnius, meninių vaizdų kūrimo taisyklių ir technikų sistemoje.

Sąvoka „meno kūrinio kalba“ apima visą rinkinį priemonių, kuriomis autorius atgamina gyvenimo reiškinius, siekdamas išreikšti savo mintis ir pažiūras, įtikinti skaitytoją ir sukelti jame abipusius jausmus.

Grožinės literatūros adresatas yra skaitytojas.

Stiliaus tikslas – menininko saviraiška, meninis pasaulio suvokimas meno priemonėmis.

Grožinė literatūra naudojama vienodai viskas funkcionalu – semantiniai kalbos tipai – aprašymas, pasakojimas, samprotavimas.

Kalbos forma daugiausia rašoma, o tekstus, skirtus skaityti garsiai, būtina iš anksto įrašyti.

Grožinėje literatūroje taip pat vartojamos visos kalbos: monologas, dialogas, polilogas. Bendravimo tipas – viešas.

Grožinės literatūros žanrai yra žinomi – tai romanai, istorijos, sonetai, novelės, pasakėčios, eilėraščiai, komedijos, tragedijos, dramos ir kt.

Savybės gaubtu g

Vienas iš grožinės literatūros stiliaus bruožų yra tai, kad visi elementai menine sistema kūriniai pajungti estetinių problemų sprendimui, žodis literatūriniame tekste yra įvaizdžio kūrimo, perteikimo priemonė menine prasme darbai.

Literatūros tekstuose naudojama visa kalboje egzistuojančių kalbinių priemonių įvairovė (apie jas jau kalbėjome): priemonės meninė išraiška, stilistinės ar retorinės figūros, gali būti naudojamos tiek kaip literatūrinės kalbos priemonė, tiek kaip reiškiniai už literatūrinės kalbos ribų.

tarmės, apibrėžimas

žargonas, apibrėžimas

keiksmažodžiai,

kitų stilių priemonės ir kt.

Kartu lingvistinių vienetų parinkimas priklauso nuo autoriaus meninės intencijos.

Pavyzdžiui, veikėjo pavardė gali būti įvaizdžio kūrimo priemonė. Šią techniką plačiai naudojo XVIII amžiaus rašytojai, įvesdami į tekstą „ kalbantys vardai“ Kurdamas vaizdą, autorius tame pačiame tekste gali panaudoti žodžio polisemijos, homonimo apibrėžimo galimybes

Sinonimų ir kitų kalbinių reiškinių apibrėžimas.

Žodžio kartojimas, kuris moksliniame ir oficialiame verslo stiliuose pabrėžia teksto tikslumą, žurnalistikoje yra poveikio stiprinimo priemonė, meninėje kalboje gali būti teksto kompozicijos pagrindas, sukurti meno pasaulis autorius.

Meninėms literatūros priemonėms būdingas gebėjimas „padidinti prasmę“, todėl tai įmanoma skirtingos interpretacijos meniniai tekstai, įvairūs jo vertinimai. Pavyzdžiui, kritikai ir skaitytojai daugelį meno kūrinių vertino skirtingai:

Drama A.N. Ostrovskio „Perkūnas“ N. Dobrolyubovas pavadino „Šviesos spindulį į tamsioji karalystė“, savo pagrindiniame veikėje įžvelgdamas Rusijos gyvenimo atgimimo simbolį. Jo amžininkas D. Pisarevas „Perkūnijoje“ matė tik dramą šeimos vištidėje, o šiuolaikiniai tyrinėtojai A. Genis ir P. Vailas, lygindami Katerinos įvaizdį su Flauberto Emmos Bovary įvaizdžiu, įžvelgė daug panašumų ir pavadino „The Perkūnija“ „buržuazinio gyvenimo tragedija“. Tokių pavyzdžių yra daug: Šekspyro Hamleto, Turgenevo Bazarovo, Dostojevskio herojų įvaizdžio interpretacija. Reikalingas to paties pavyzdys iš Šekspyro

Literatūrinis tekstas turi savo originalumą – autoriaus stilių. Autoriaus stilius – tai būdingi vieno autoriaus kūrinių kalbos bruožai, susidedantys iš herojų pasirinkimo, teksto kompozicinių ypatybių, herojų kalbos ir paties autoriaus teksto kalbos ypatybių. Taigi, pavyzdžiui, L. N. Tolstojaus stiliui būdinga technika, kurią garsus literatūros kritikas V. Šklovskis pavadino „atsiskyrimu“. Šios technikos tikslas – sugrąžinti skaitytoją prie ryškaus tikrovės suvokimo ir atskleisti blogį. Pavyzdžiui, šią techniką rašytoja naudoja Natašos Rostovos vizito teatre scenoje („Karas ir taika“): iš pradžių Nataša, išvarginta atsiskyrimo nuo Andrejaus Bolkonskio, teatrą suvokia kaip dirbtinį gyvenimą, priešingą jam. jos, Natašos, jausmai, tada, susitikusi su Helen, Nataša į sceną žiūri jos akimis. Kitas Tolstojaus stiliaus bruožas yra nuolatinis vaizduojamo objekto skirstymas į paprastus sudedamuosius elementus, kurie gali pasireikšti vienarūšių sakinio narių gretose. Tuo pačiu metu toks išskaidymas yra pajungtas vienai idėjai. Tolstojus, kovodamas su romantikais, sukūrė savo stilių ir praktiškai atsisakė vaizdinių kalbos priemonių.

Literatūriniame tekste susiduriame ir su autoriaus įvaizdžiu, kuris gali būti pateikiamas kaip pasakotojo arba herojaus ar pasakotojo įvaizdis.

Autoriaus įvaizdis yra sutartinis vaizdas. Autorius jam priskiria, galima sakyti, „perkelia“ savo kūrinio autorystę, kurioje gali būti informacijos apie autoriaus asmenybę, jo gyvenimo faktus, kurie neatitinka tikrųjų rašytojo biografijos faktų. Tuo rašytojas pabrėžia kūrinio autoriaus ir jo įvaizdžio kūrinyje netapatybę. Autoriaus įvaizdis aktyviai dalyvauja veikėjų gyvenime, įsilieja į kūrinio siužetą, išreiškia savo požiūrį į tai, kas vyksta, veikėjus, komentuoja veiksmą, užmezga dialogą su skaitytoju. Autorių teisės arba lyrinis nukrypimas- autoriaus atspindys (lyrinis herojus, pasakotojas), nesusijęs su pagrindiniu pasakojimu. Jūs gerai susipažinote su M.Yu romanu. Lermontovas „Mūsų laikų herojus“, eilėraščio A.S. Puškinas „Eugenijus Oneginas“, kur yra autoriaus įvaizdis ryškus pavyzdys sąlyginio vaizdo išraiškos kūryboje literatūrinis tekstas.

Literatūrinio teksto suvokimas yra sudėtingas procesas.

Pirmas lygmuoŠis procesas yra naivus skaitytojo realizmas (skaitytojas mano, kad autorius tiesiogiai vaizduoja gyvenimą tokį, koks jis yra iš tikrųjų), paskutinis etapas – dialogas tarp skaitytojo ir rašytojo (šiuo atveju „skaitytojas yra simpatiškas autoriui “, kaip nuostabus XX amžiaus filologas Yu. M, Lotman).

Sąvoka „meno kūrinio kalba“ apima visą autoriaus naudojamų meninių priemonių rinkinį: žodžių polisemiją, homonimus, sinonimus, antonimus, archajizmus, istorizmus, neologizmus, svetimšalių žodyną, idiomas, šūkius.

IŠVADA

Kaip minėjome aukščiau, grožinės literatūros kalbos ir jos vietos funkcinių stilių sistemoje klausimas išspręstas dviprasmiškai: kai kurie tyrinėtojai (V.V. Vinogradovas, R.A. Budagovas, A.I. Efimovas, M.N. Kožina, A. N. Vasiljeva, B. N. Golovinas) apima ypatingas meninis stilius funkcinių stilių sistemoje, kiti (L.Ju.Maksimovas, K.A.Panfilovas, M.M.Šanskis, D.N. Šmelevas, V.D. Bondaletovas) mano, kad tam nėra jokios priežasties. Kaip argumentai prieš išskiriant grožinės literatūros stilių pateikiami šie argumentai:

1) grožinės literatūros kalba neįeina į literatūrinės kalbos sąvoką;

2) ji yra daugiastilė, atvira ir neturi specifinių bruožų, kurie būtų būdingi visai grožinės literatūros kalbai;

3) grožinės literatūros kalba atlieka ypatingą, estetinę funkciją, kuri išreiškiama labai specifiniu kalbinių priemonių vartojimu.

Mums atrodo, kad M. N. nuomonė yra labai teisėta. Kozhina, kad „meninės kalbos išplėtimas už funkcinių stilių riboja mūsų supratimą apie kalbos funkcijas. Jei meninį kalbėjimą išbrauksime iš funkcinių stilių sąrašo, bet darysime prielaidą, kad literatūrinė kalba egzistuoja daugybe funkcijų, ir to negalima paneigti, tada paaiškėja, kad estetinė funkcija nėra viena iš kalbos funkcijų. Kalbos vartojimas estetinėje sferoje yra vienas aukščiausių literatūrinės kalbos laimėjimų ir dėl to nei literatūrinė kalba, kai ji patenka į meno kūrinį, nenustoja tokia būti, nei grožinės literatūros kalba nustoja būti apraiška. literatūrinės kalbos“. 1

Pagrindinis literatūrinio ir meninio stiliaus tikslas – suvaldyti pasaulį pagal grožio dėsnius, tenkinti tiek meno kūrinio autoriaus, tiek skaitytojo estetinius poreikius ir estetiškai paveikti skaitytoją pasitelkiant meniniai vaizdai.

Naudojamas įvairių rūšių ir žanrų literatūros kūriniuose: apsakymuose, pasakose, romanuose, eilėraščiuose, eilėraščiuose, tragedijose, komedijose ir kt.

Grožinės literatūros kalba, nepaisant savo stilistinio nevienalytiškumo, nepaisant to, kad joje aiškiai pasireiškia autoriaus individualumas, vis dar skiriasi įvairiais būdais. specifinės savybės, leidžianti atskirti meninę kalbą nuo bet kokio kito stiliaus.

Grožinės literatūros kalbos ypatumus kaip visumą lemia keli veiksniai. Jai būdingas platus metaforiškumas, beveik visų lygmenų kalbos vienetų vaizdingumas, visų tipų sinonimų vartojimas, polisemija, skirtingi stilistiniai žodyno klodai. Meninis stilius (lyginant su kitais funkciniais stiliais) turi savo žodžio suvokimo dėsnius. Žodžio prasmę daugiausia lemia autoriaus tikslas, žanras ir kompozicinės ypatybės meno kūrinio, kurio elementas yra šis žodis: pirma, jis yra šio kontekste literatūrinis kūrinys gali įgyti meninio dviprasmiškumo, neužfiksuoto žodynuose, antra, išlaiko ryšį su idėjine ir estetine šio kūrinio sistema ir mūsų vertinama kaip gražus ar negražus, didingas ar žemas, tragiškas ar komiškas.

Kalbinių priemonių naudojimas grožinėje literatūroje galiausiai yra pajungtas autoriaus intencijai, kūrinio turiniui, įvaizdžio kūrimui ir per jį poveikiui adresatui. Rašytojai savo kūriniuose pirmiausia eina nuo teisingo minties, jausmo perteikimo, tiesos atskleidimo dvasinis pasaulis herojus, tikroviškai atkurkite kalbą ir įvaizdį. Ne tik norminiai kalbos faktai, bet ir nukrypimai nuo bendrųjų literatūros normų priklauso nuo autoriaus intencijos ir meninės tiesos troškimo.

Literatūrinės kalbos, apimančios nacionalinės kalbos priemones, platumas yra toks didelis, kad leidžia patvirtinti mintį apie esminę potencialią galimybę į grožinės literatūros stilių įtraukti visas esamas kalbines priemones (nors ir tam tikru būdu susijusias).

Išvardyti faktai rodo, kad grožinės literatūros stilius turi nemažai bruožų, leidžiančių jam užimti ypatingą vietą rusų kalbos funkcinių stilių sistemoje.

1 Kozhina M.N. Rusų kalbos stilistika. M., 1983. P.49.

IN bendras kontūras, į pagrindinį kalbiniais bruožais Meninis kalbos stilius apima:

1. Leksinės kompozicijos heterogeniškumas: knygos žodyno derinys su šnekamąja, šnekamąja, tarme ir kt.

Pažvelkime į keletą pavyzdžių.

„Brendo plunksnų žolė. Stepė daugelį mylių buvo apsirengusi siūbuojančiu sidabru. Vėjas jį tampriai paėmė, tekėjo, šiurkštėjo, smūgiavo ir varė melsvas opalines bangas į pietus, paskui į vakarus. Ten, kur bėgo tekantis oro srautas, maldingai nusilenkė plunksnų žolė, o ant jos pilko keteros ilgai gulėjo pajuodęs takas.

„Sužydėjo įvairios žolės. Ant gūbrio gūbrių – be džiaugsmo išdegęs pelynas. Naktys greitai išblėso. Naktimis apanglėjusiame juodame danguje švietė begalė žvaigždžių; mėnuo - kazokų saulė, aptemdyta pažeistos pusės, švietė negausiai, baltai; Erdvus Paukščių Takas persipynė su kitų žvaigždžių takais. Sutraukiantis oras buvo tirštas, vėjas sausas ir pelynas; žemė, prisotinta to paties visagalio pelyno kartumo, troško vėsos“.

(M. A. Šolokovas)

2. Visų rusiško žodyno sluoksnių panaudojimas, siekiant įgyvendinti estetinę funkciją.

Daria minutę dvejojo ​​ir atsisakė:

Ne, ne, aš vienas. Aš ten vienas.

Ji net nežinojo, kur „ten“ yra, ir, išėjusi pro vartus, patraukė Angaros link.

(V. Rasputinas)

3. Visų stilistinių kalbos atmainų polisemantinių žodžių aktyvumas.

„Upė verda baltų putų nėriniuose.

Aksominėse pievose raudonai žydi aguonos.

Šerkšnas gimė auštant“.

(M. Prišvinas).

4. Kombinatoriniai reikšmės prieaugiai.

Žodžiai meniniame kontekste įgauna naują semantinį ir emocinį turinį, kuris įkūnija vaizdingą autoriaus mintį.

„Svajonėse pagavau išeinančius šešėlius,

Blėstantys nykstančios dienos šešėliai.

Užlipau į bokštą. Ir žingsniai drebėjo.

Ir žingsniai drebėjo man po kojomis.

(K. Balmontas)

5. Didesnis pirmenybė konkretaus žodyno vartojimui ir mažiau abstrakčiam žodynui.

„Sergejus pastūmė sunkias duris. Verandos laiptelis vos girdimai vyptelėjo jam po koja. Dar du žingsniai ir jis jau sode.

„Vėsus vakaro oras prisipildė svaigaus žydinčios akacijos aromato. Kažkur šakose lakštingala dainavo savo triles, vaivorykštes ir subtiliai.

(M. A. Šolokovas)

6. Bendrųjų sąvokų minimumas.

„Dar vienas patarimas, būtinas prozininkui. Daugiau konkretumo. Kuo tiksliau ir konkrečiau įvardijamas objektas, tuo vaizdiniai išraiškingesni.

„Jūs turite: „Arkliai kramto grūdus. Valstiečiai ruošė „ryto maistą“, „paukšteliai triukšmavo“... Menininko poetinėje, regimo aiškumo reikalaujančioje prozoje, neturėtų būti bendrinių sąvokų, nebent tai padiktuotų pati semantinė turinio užduotis. Avižos yra geriau nei grūdai. Rookai yra tinkamesni nei paukščiai.

(Konstantinas Fedinas)

7. Platus liaudies poetinių žodžių vartojimas, emocinė ir raiškioji leksika, sinonimai, antonimai.

„Erškėtuogė, ko gero, nuo pavasario šliaužia iki pat drebulės jauniklio, o dabar, kai drebulei atėjo laikas švęsti savo vardadienį, visa tai suliepsnojo raudonomis, kvepiančiomis laukinėmis rožėmis.

(M. Prišvinas).

„Naujasis laikas buvo Ertelev Lane. Aš pasakiau "tinka". Tai nėra tinkamas žodis. Karaliavo, dominavo“.

(G. Ivanovas)

8. Verbalinės kalbos valdymas.

Rašytojas etapais įvardija kiekvieną judesį (fizinį ir/ar protinį) bei būsenos kaitą. Veiksmažodžių išpūtimas suaktyvina skaitymo įtampą.

„Grigorius nusileido prie Dono, atsargiai perlipo per Astachovskio bazės tvorą ir priėjo prie langinėmis uždengto lango. Jis girdėjo tik dažnus širdies plakimus... Tyliai pabeldė į rėmo įrišimą... Aksinija tyliai nuėjo prie lango ir žvilgtelėjo. Jis matė, kaip ji prispaudė rankas prie krūtinės, ir išgirdo jos neaiškią dejonę iš jos lūpų. Grigorijus mostelėjo jai atidaryti langą ir nusiėmė šautuvą. Aksinya atidarė duris. Jis stovėjo ant griuvėsių, Aksinijos plikomis rankomis suėmė jo kaklą. Jie taip drebėjo ir daužė į jo pečius, šios brangios rankos, kad jų drebėjimas persidavė Gregoriui.

(M.A. Šolokhovas „Tylus Donas“)

Dominuojantys meninio stiliaus bruožai – kiekvieno jo elemento vaizdingumas ir estetinė reikšmė (iki garsų). Iš čia ir įvaizdžio gaivumo troškimas, neapgalvotos išraiškos, daugybė tropų, ypatingas meninis (atitinkantis tikrovę) tikslumas, specialių tik šiam stiliui būdingų išraiškingų kalbos priemonių – ritmo, rimo, net ir prozoje ypatingas naudojimas. harmoningas kalbos organizavimas.

Meniniam kalbėjimo stiliui būdingas vaizdingumas ir platus vaizdinių bei raiškiųjų kalbos priemonių naudojimas. Be tipiškų kalbinių priemonių, ji naudoja ir visų kitų stilių priemones, ypač šnekamąją. Meninės literatūros kalboje gali būti vartojami šnekamieji ir dialektiniai žodžiai, aukšto, poetiško stiliaus žodžiai, slengas, grubūs žodžiai, profesionalūs dalykiniai šneka, publicistika. Meninio kalbos stiliaus priemonės yra pavaldžios pagrindinei jo funkcijai - estetinei.

Kaip pažymi I. S. Alekseeva, „jei šnekamosios kalbos stilius pirmiausia atlieka komunikacijos, (komunikacinio), mokslinės ir oficialios dalykinės žinutės funkciją (informacinę), tai meniniu kalbėjimo stiliumi siekiama sukurti meninius, poetinius vaizdus, ​​emocinius ir estetinis poveikis. Visos kalbinės priemonės, įtrauktos į meno kūrinį, keičia savo pagrindinę funkciją ir yra pavaldžios tam tikro meno stiliaus tikslams.

Literatūroje kalba užima ypatingą vietą, nes būtent ta statybinė medžiaga, klausa ar rega suvokiama medžiaga, be kurios neįmanoma sukurti kūrinio.

Žodžių menininkas – poetas, rašytojas – randa, L. Tolstojaus žodžiais tariant, „vienintelį būtiną vienintelių būtinų žodžių išdėstymą“, kad taisyklingai, tiksliai, vaizdingai išreikštų mintį, perteiktų siužetą, charakterį, priversti skaitytoją įsijausti į kūrinio herojus, patekti į autoriaus sukurtą pasaulį.

Visa tai prieinama tik grožinės literatūros kalbai, todėl ji visada buvo laikoma literatūrinės kalbos viršūne. Geriausia kalba, stipriausios jos galimybės ir rečiausias grožis yra grožinės literatūros kūriniuose, ir visa tai pasiekiama meninėmis priemonėmis kalba. Meninės raiškos priemonės yra įvairios ir daug. Visų pirma, tai yra takai.

Tropai yra kalbos figūra, kurioje vartojamas žodis ar posakis perkeltine prasme siekiant didesnės meninės raiškos. Tropas paremtas dviejų sąvokų, kurios tam tikru atžvilgiu atrodo artimos mūsų sąmonei, palyginimu.

1). Epitetas (gr. epitheton, lot. apositum) yra apibrėžiamasis žodis, daugiausia tada, kai jis apibrėžiamojo žodžio reikšmę papildo naujomis savybėmis (epitheton ornans – puošiantis epitetas). trečia. Puškine: „raudonoji aušra“; Ypatingą dėmesį teoretikai skiria perkeltinę reikšmę turinčiam epitetui (plg. Puškinas: „mano atšiaurios dienos“) ir priešingos reikšmės epitetui - vadinamajam. oksimoronas (plg. Nekrasovas: „prasta prabanga“).

2). Palyginimas (lot. comparatio) – žodžio reikšmės atskleidimas lyginant jį su kitu dėl kokios nors priežasties bendras bruožas(tertium comparationis). trečia. iš Puškino: „ greičiau nei paukštis jaunystė“. Žodžio prasmės atradimas, nustatant jo loginį turinį, vadinamas interpretavimu ir nurodo skaičius.

3). Perifrazė (gr. periphrasis, lot. circumlocutio) – tai pateikimo būdas, apibūdinantis paprastą dalyką sudėtingomis frazėmis. trečia. Puškinas turi parodišką perifrazę: „Jaunas Talijos ir Melpomenės augintinis, dosniai apdovanotas Apolono“. Viena iš perifrazių rūšių yra eufemizmas – žodžio, kuris dėl tam tikrų priežasčių laikomas nepadoriu, pakeitimas aprašomąja fraze. trečia. iš Gogolio: „išgyvenk su skara“.

Skirtingai nuo čia išvardytų tropų, kurie yra sukurti siekiant praturtinti nepakitusią pagrindinę žodžio reikšmę, šie tropai yra sukurti remiantis pagrindinės žodžio reikšmės poslinkiais.

4). Metafora (lot. translatio) – žodžio vartojimas perkeltine prasme. Klasikinis Cicerono pateiktas pavyzdys yra „jūros čiurlenimas“. Daugelio metaforų santaka sudaro alegoriją ir mįslę.

5). Sinekdošas (lot. intellectio) – tai atvejis, kai visumą atpažįsta maža dalis arba kai dalį atpažįsta visuma. Klasikinis Kvintiliano pateiktas pavyzdys yra „laivagalis“, o ne „laivas“.

6). Metonimija (lot. denominatio) – tai vieno objekto pavadinimo pakeitimas kitu, pasiskolintas iš giminingų ir panašių objektų. trečia. iš Lomonosovo: „skaityk Vergilijų“.

7). Antonomazija (lot. pronominatio) – pakeitimas savo vardą kitas, tarsi iš išorės pasiskolintas, slapyvardis. Klasikinis Kvintiliano pateiktas pavyzdys yra „Kartaginos naikintojas“, o ne „Scipio“.

8). Metalepsis (lot. transumptio) yra pakaitalas, reiškiantis perėjimą iš vieno tropo į kitą. trečia. iš Lomonosovo - „praėjo dešimt derlių...: čia, po derliaus nuėmimo, žinoma, vasara, po vasaros – ištisi metai“.

Tai keliai, sukurti remiantis žodžių vartojimu perkeltine prasme; teoretikai taip pat pažymi galimybę vienu metu vartoti žodį perkeltine prasme ir tiesiogine prasme, prieštaringų metaforų santakos galimybė. Galiausiai identifikuojama nemažai kelių, kuriuose keičiasi ne pagrindinė žodžio reikšmė, o vienas ar kitas šios reikšmės atspalvis. Šitie yra:

9). Hiperbolė yra perdėta iki „neįmanomumo“. trečia. iš Lomonosovo: „bėga, greičiau už vėją ir žaibą“.

10). „Litotes“ yra sumenkinimas, neigiama fraze išreiškiantis teigiamos frazės turinį („daug“ reiškia „daug“).

vienuolika). Ironija yra žodžiais, kurių prasmė priešinga jų reikšmei. trečia. Lomonosovo Cicerono Catilinos charakteristika: „Taip! Jis nedrąsus ir nuolankus žmogus...“

KAM išraiškingos priemonės kalbai priskiriamos ir stilistinės kalbos figūros arba tiesiog kalbos figūros: anafora, antitezė, nesusijungimas, gradacija, inversija, daugiajungimas, paralelizmas, retorinis klausimas, retorinis kreipimasis, tyla, elipsė, epifora. Meninės raiškos priemonėms taip pat priskiriamas ritmas (poezija ir proza), rimas, intonacija.

Būdingas jos bruožas yra stilistinė kalbos stratifikacija. Ši stratifikacija pagrįsta keliais veiksniais, iš kurių pagrindinis yra komunikacijos sferos. Individualios sąmonės sfera – kasdienis gyvenimas – ir su ja susijusi neoficiali aplinka sukelia pokalbio stilių, o socialinės sąmonės sferos su jį lydinčiu formalumu maitina knygų stilius.

Taip pat reikšmingas komunikacinės kalbos funkcijos skirtumas. Pranešėjui skirta knygų stiliams – pranešimo funkcija.

Tarp knygų stilių ypač išsiskiria meninis kalbėjimo stilius. Taigi jo kalba veikia ne tik (o gal ir nelabai), bet ir kaip priemonė daryti įtaką žmonėms.

Savo pastebėjimus menininkas apibendrina pasitelkdamas konkretų vaizdą, meistriškai parinkdamas išraiškingas detales. Jis rodo, piešia, vaizduoja kalbos temą. Bet parodyti ir nupiešti galima tik tai, kas matoma, konkretu. Todėl konkretumo reikalavimas yra pagrindinis meninio stiliaus bruožas. Tačiau geras menininkas niekada neaprašys, tarkime, pavasario miško tiesiogiai, taip sakant, stačia galva, mokslo būdu. Jis savo įvaizdžiui parinks keletą potėpių, išraiškingų detalių ir jų pagalba sukurs matomą vaizdą, paveikslą.

Kalbant apie vaizdinius kaip pagrindinį meninės kalbos stilistinį bruožą, reikėtų skirti „vaizdas žodžiuose“, t.y. vaizdinės žodžių reikšmės ir „vaizdas per žodžius“. Tik sujungę abu, gauname meninį kalbos stilių.

Be to, meninis kalbos stilius turi šias būdingas savybes:

1. Naudojimo sritis: meno kūriniai.

2. Kalbos užduotys: sukurti gyvą paveikslą, vaizduojantį apie ką pasakojama istorija; perteikti skaitytojui autoriaus išgyventas emocijas ir jausmus.

3. Būdingi meninio kalbėjimo stiliaus bruožai. Teiginys iš esmės vyksta:

Vaizdingas (išraiškingas ir gyvas);

Specifinis (apibūdinamas šis konkretus asmuo, o ne žmonės apskritai);

Emocinis.

Konkretūs žodžiai: ne gyvūnai, o vilkai, lapės, elniai ir kiti; nežiūrėjo, bet atkreipė dėmesį, žiūrėjo.

Žodžiai dažnai vartojami perkeltine reikšme: šypsenų vandenynas, saulė miega.

Emociškai vertinamųjų žodžių vartojimas: a) turinčios mažybines priesagas: kibiras, kregždė, baltas; b) su priesaga -evat- (-ovat-): laisva, rausva.

Perfektinių veiksmažodžių vartojimas su priešdėliu za-, reiškiančiu veiksmo pradžią (pradėjo groti orkestras).

Naudoti esamojo laiko veiksmažodžius vietoj būtojo laiko (nuėjau į mokyklą, staiga matau...).

Klausiamųjų, liepiamųjų, šaukiamųjų sakinių vartojimas.

Sakinių su vienarūšiais nariais vartojimas tekste.

Kalbų galima rasti bet kurioje grožinės literatūros knygoje:

Blizgus kaltu damasto plienu

Upės yra ledinis upelis.

Donui buvo baisu

Arkliai knarkė

Ir užvandenė krauju putojo... (V. Fetisovas)

Tyli ir palaiminga yra gruodžio naktis. Kaimas ramiai miega, o žvaigždės kaip sargybiniai akylai ir akylai stebi, kad žemėje būtų harmonija, kad neramumai ir nesantaikos, neduok Dieve, netrikdytų netvirtos darnos, nestumtų žmonių į naujus kivirčus – Rusijos pusė. jais jau pakankamai pamaitintas ( A. Ustenko).

Pastaba!

Būtina mokėti atskirti meninį kalbėjimo stilių ir meno kūrinio kalbą. Jame rašytojas griebiasi įvairių funkcinių stilių, naudodamas kalbą kaip herojaus kalbos charakterizavimo priemonę. Dažniausiai veikėjų pastabose atsispindi šnekamosios kalbos stilius, bet jei užduotis kurti meninis vaizdas, rašytojas herojaus kalboje gali naudoti ir mokslinį, ir dalykinį, o „meninio kalbos stiliaus“ ir „meno kūrinio kalbos“ sąvokų neatskyrimas lemia, kad bet kuri meno kūrinio ištrauka suvokiama kaip meninio kalbos stiliaus pavyzdys, o tai yra grubi klaida.