Varmsnøanalyse av arbeidet kort. Historien "Hot Snow"

Mange år har gått siden de seirende salvene fra den store patriotiske krigen døde ned. Svært snart (2. februar 2013) vil landet feire 70-årsjubileet for slaget ved Stalingrad. Og i dag avslører tiden for oss nye detaljer, uforglemmelige fakta og hendelser fra de heroiske dagene. Jo lenger vi beveger oss fra de heroiske dagene, jo mer verdifull blir militærkrøniken.

Nedlasting:

Forhåndsvisning:

KOGV(S)OKU V(S)OSH kl

FKU IK-17 Federal Penitentiary Service of Russia for Kirov-regionen

Litteraturtime på den allrussiske internettkonferansen

"HVOR KOMMER DET RUSSISKE LANDET FRA"

forberedt

lærer i russisk språk og litteratur

Æret lærer i den russiske føderasjonen

Vasenina Tamara Alexandrovna

Omutninsk - 2012

"Sider av den kunstneriske kronikken om den store patriotiske krigen ved å bruke eksemplet på romanen av Yu.V. Bondarev" Varm snø»

(til 70-årsjubileet for slaget ved Stalingrad).

Mål:

1. Pedagogisk –forstå essensen av den radikale endringen som skjedde ved fronten under den store patriotiske krigen; å vekke studentenes interesse for litteratur om militære emner, i personligheten og arbeidet til Yu. Bondarev, spesielt i romanen "Hot Snow", for å identifisere posisjonen til romanens helter i forhold til spørsmålet om heltemot, skapende en problematisk situasjon, for å oppmuntre elevene til å uttrykke sitt eget synspunkt om livsprinsipper løytnantene Drozdovsky og Kuznetsov, etc. Vis den åndelige søken til hovedpersonene i romanen. Protest fra en humanistisk forfatter mot brudd på den naturlige menneskerettigheten til liv.

2. Pedagogisk– vise at forfatterens oppmerksomhet er fokusert på menneskelige handlinger og tilstander; hjelpe elevene å innse den enorme relevansen av verk om krig og problemene som reises i dem;å fremme dannelsen av studentenes eget synspunkt i forhold til et slikt konsept som krig; skape situasjoner der studentene forstår hva katastrofer og ødeleggelser krig bringer med seg, men når fædrelandets skjebne er avgjort, griper alle til våpen, så reiser alle seg for å forsvare det.

3. Utviklingsmessig – utvikle ferdigheter i gruppearbeid, offentlige taler og evnen til å forsvare ens synspunkt.; fortsette å utvikle ferdighetene til å analysere et kunstverk; fortsett å dyrke følelser av patriotisme og stolthet for ditt land, ditt folk.

Meta-fag pedagogisk- informasjonskompetanse:

Evne til å trekke ut informasjon fra ulike kilder;

Evne til å lage en plan;

Evne til å velge materiale om et gitt emne;

Evne til å komponere skriftlige sammendrag;

Evne til å velge sitater;

Evne til å lage tabeller.

Utstyr: portrett av Yu.V. Bondarev, kunstneriske tekster. verk, filmfragmenter fra G. Egiazarovs film «Hot Snow»

Metodiske teknikker: Pedagogisk dialog, innslag av rollespill, oppretting av problemsituasjon.

Epigraf på tavlen:

OM den siste krigen du trenger å vite alt. Vi trenger å vite hva det var, og hvilken umåtelig følelsesmessig belastning dagene med retreater og nederlag var forbundet med for oss, og hvilken umåtelig lykke VICTORY var for oss. Vi trenger også å vite hvilke ofre krigen kostet oss, hvilken ødeleggelse den medførte, og etterlot seg sår i menneskenes sjel og på jordens kropp. Det skal ikke og kan ikke være glemsel i en sak som denne.

K. Simonov

Tidsbruk: 90 minutter

Forberedelse til leksjonen

Forbered meldinger:

1. Divisjonens vei til Stalingrad (kapittel 1 og 2);

2. Kampen om batteriene (kapittel 13 – 18);

3. Dødsfall av medisinsk instruktør Zoe (kapittel 23);

4 Avhør av tysk major Erich Dietz (kapittel 25).

5. To løytnanter.

6. General Bessonov.

7. Kjærlighet i romanen «Hot Snow».

UNDER KLASSENE

Lærerens åpningstale

Mange år har gått siden de seirende salvene fra den store patriotiske krigen døde ned. Veldig snart vil landet feire 70-årsjubileet for VICTORY i slaget ved STALINGRAD (2. februar 1943). Men selv i dag avslører tiden for oss nye detaljer, uforglemmelige fakta og hendelser fra de heroiske dagene. Og jo lenger vi beveger oss bort fra den krigen, fra de harde kampene, jo færre helter fra den tiden forblir i live, jo dyrere og mer verdifull blir den militære kronikken som forfattere skapte og fortsetter å lage. I sine gjerninger forherliger de motet og heltemoten til vårt folk, vår tapre hær, millioner og millioner av mennesker som bar på sine skuldre alle vanskelighetene til krigen og utførte bragder i fredens navn på jorden.

Flott Patriotisk krig krevde av hver person anstrengelse av alle hans mentale og fysisk styrke. Ikke bare kansellerte det ikke, men det gjorde moralske problemer enda mer akutte. Tross alt bør tydeligheten av mål og mål i krig ikke tjene som en unnskyldning for moralsk promiskuitet. Det frigjorde ikke en person fra behovet for å være fullt ut ansvarlig for sine handlinger. Livet i krig er livet med alle sine åndelige og moralske problemer og vanskeligheter. Det vanskeligste på den tiden var for forfattere som krigen var et skikkelig sjokk for. De var fylt av det de hadde sett og opplevd, så de søkte sannferdig å vise til hvilken høy pris vår seier over fienden hadde kommet. De forfatterne som kom til litteraturen etter krigen, og i løpet av prøveårene selv kjempet i frontlinjen, forsvarte sin rett til den såkalte «gravsannheten». Arbeidet deres ble kalt "løytnantprosa." Favorittsjangeren til disse forfatterne er en lyrisk historie skrevet i første person, selv om den ikke alltid er strengt selvbiografisk, men grundig gjennomsyret av forfatterens erfaringer og minner fra ungdommen foran. I bøkene sine å erstatte generelle planer, generaliserte bilder, panoramisk resonnement, heroisk patos fikk en ny opplevelse. Den besto i det faktum at krigen ble vunnet ikke bare av hovedkvarteret og hærene, i deres kollektive betydning, men også av en enkel soldat i en grå overfrakk, en far, bror, ektemann, sønn. Disse verkene fremhevet nærbilder en mann i krig, hans sjel, som levde med smerten til sine kjære etterlatt, hans tro på seg selv og sine kamerater. Selvfølgelig hadde hver forfatter sin egen krig, men hverdagens frontlinjeopplevelse hadde nesten ingen forskjeller. De klarte å formidle det til leseren på en slik måte at artillerikanonade og maskingeværild ikke overdøver stønn og hvisking, og i kruttrøyken og støvet fra eksploderende granater og miner kan man se besluttsomhet og frykt, angst og raseri. i folks øyne. Og disse forfatterne har en ting til felles - dette er "hjertets minne", et lidenskapelig ønske om å fortelle sannheten om den krigen.

På en annen kunstnerisk måte forteller Y. Bondarev om de heroiske egenskapene til folket i romanen "Hot Snow". Dette verket handler om de ubegrensede mulighetene til mennesker for hvem forsvar av moderlandet og pliktfølelse er et organisk behov. Romanen forteller hvordan, til tross for økende vanskeligheter og spenning, styrker vinnerviljen hos mennesker. Og hver gang det virker: dette er grensen menneskelige evner. Men soldater, offiserer, generaler, utmattet av kamper, søvnløshet og konstant nervøs spenning, finner styrken til å kjempe mot stridsvogner igjen, gå til angrep og redde kameratene sine.. (Serafimova V.D. Russisk litteratur fra andre halvdel av det tjuende århundre. Utdanningsminimum for søkere. - M.: Higher School, 2008. - s. 169..)

Historien om opprettelsen av romanen "Hot Snow"

(Studentmelding)

Romanen "Hot Snow" ble skrevet av Bondarev i 1969. På dette tidspunktet var forfatteren allerede en anerkjent mester i russisk prosa. Han ble inspirert til å lage dette verket av soldatens minne (les hva som er skrevet i kursiv uttrykksfullt):

« Jeg husket mye som jeg i årenes løp begynte å glemme: vinteren 1942, kulden, steppen, isete skyttergraver, tankangrep, bombeangrep, lukten av brennende og brennende rustninger...

Selvfølgelig, hvis jeg ikke hadde deltatt i kampen som den andre gardehæren kjempet i Volga-steppene i den voldsomme desember 1942 med Mansteins stridsvogndivisjoner, så ville kanskje romanen vært noe annerledes. Personlig erfaring og tiden som gikk mellom den kampen og arbeidet med romanen tillot meg å skrive akkurat på denne måten og ikke på annen måte».

Romanen forteller historien om det episke slaget ved Stalingrad, et slag som førte til et radikalt vendepunkt i krigen. Ideen om Stalingrad blir sentral i romanen. Den forteller historien om det storslåtte slaget mellom troppene våre med Mansteins divisjoner som prøver å bryte gjennom til den omringede gruppen Paulus. Men fienden møtte motstand som oversteg alle menneskelige evner. Selv nå husker de som var på nazistenes side i den siste krigen åndsstyrken til sovjetiske soldater med en slags overrasket respekt. Og det er slett ikke tilfeldig at den allerede eldre pensjonerte feltmarskalken Manstein nektet å møte forfatteren Yu. Bondarev, etter å ha fått vite at han jobbet med en bok om slaget ved Stalingrad.

Bondarevs roman ble et verk om heltemot og mot, om indre skjønnhet vår samtid, som beseiret fascismen i en blodig krig. Når han snakket om skapelsen av romanen "Hot Snow", definerte Yu. Bondarev konseptet heroisme i krig som følger:

« Det virker for meg som heltemot er den konstante overvinnelsen i ens bevissthet av tvil, usikkerhet og frykt. Tenk deg: frost, iskald vind, en kjeks for to, frossen fett i skoddene på maskingeværene; fingre i frostvotter bøyer seg ikke av kulde; sinne på kokken som kom for sent til frontlinjen; ekkelt sug i magegropen ved synet av Junkers på vei inn i et dykk; kameratenes død... Og om et minutt må du gå i kamp, ​​mot alt fiendtlig som vil drepe deg. Hele livet til en soldat er komprimert i disse øyeblikkene, disse minuttene - å være eller ikke være, dette er øyeblikket for å overvinne seg selv. Dette er "stille" heltemot, tilsynelatende skjult for nysgjerrige øyne. Heltemot i deg selv. Men han bestemte seier i den siste krigen, fordi millioner kjempet.»

La oss gå til tittelen på romanen "Hot Snow"

I ett intervju bemerket Yu. Bondarev at tittelen på en bok er den vanskeligste koblingen i kreativt søk, fordi den første følelsen er født i leserens sjel fra tittelen på romanen. Tittelen på romanen er et kort uttrykk for ideen. Tittelen "Hot Snow" er symbolsk og har flere verdier. Romanen fikk opprinnelig tittelen Days of Mercy.

Hvilke episoder hjelper deg å forstå tittelen på romanen?

Hva er meningen med tittelen "Varm snø?"

Hjemme måtte du plukke opp episoder som bidrar til å avsløre forfatterens ideologiske hensikt.

Forberedte elever gir beskjed.

La oss se på disse episodene på nytt:

1. divisjonens vei til Stalingrad (kapittel 1 og 2);

(Bessonovs dannede hær blir raskt overført til Stalingrad. Toget suste gjennom åkre dekket med hvite skyer, «den lave, strålende solen hang over dem som en tung karmosinrød kule». Utenfor vinduet er det bølger av endeløse snøfonner, morgenfred, stillhet: «Takene i landsbyen glitret under solen, de lave vinduene dekket med frodige snøfonner blinket som speil.» En trio av Messerschmitts stupte ned på toget. Glitrende snø, som inntil nylig overrasket over sin renhet, blir en fiende: på et hvitt grenseløst felt er soldater i grå frakker og saueskinnsfrakker forsvarsløse).

2. kamp mellom batteriene (kapittel 13 – 18);

(Den brennende snøen understreker omfanget og tragedien i slaget, som bare er en episode av det store slaget på Volga, uendeligheten av menneskelige muligheter når fædrelandets skjebne avgjøres. Alt var forvrengt, svidd, ubevegelig og dødt ... "... lynsekunder slettet øyeblikkelig fra jorden alle som var her, folket i hans peloton, som han ennå ikke hadde klart å gjenkjenne som et menneske ... Snøpellets dekket hvite øyer, og "Kuznetsov ble overrasket over denne likegyldige ekle hvitheten i snøen.»

3. død av medisinsk instruktør Zoe (kapittel 23);

(Etter Zoya Elaginas død opplever Kuznetsov, i stedet for gleden til en person som overlevde, en vedvarende skyldfølelse: snøkorn rasler, en snødekt haug med en sanitærpose blir hvit ... Det virket for Kuznetsov som Zoya ville nå komme ut av mørket, svartheten i øynene hennes ville gnistre på grunn av frostkanten på øyevippene, og hun vil hviskende: "Greshoppe, du og jeg drømte at jeg døde" ... noe varmt og bittert beveget seg i halsen... Han gråt så ensomt, oppriktig og desperat for første gang i sitt liv, og da han tørket ansiktet, var snøen på ermet til den vatterte jakken varm av tårer.» Snøen blir varm fra dybden av menneskelig følelse.)

4 avhør av tysk major Erich Dietz (kapittel 25).

(Major Dietz ankom fra Frankrike halvannen uke før slaget ved Stalingrad. De endeløse russiske vidder virket for ham som dusinvis av Frances.» Han ble skremt av de tomme vintersteppene og den endeløse snøen. «Frankrike er sol, sør, glede...» sier major Dietz. "Og snøen brenner i Russland"

To løytnanter (analyse av episoden og filmfragment)

(Kuznetsov er nyutdannet ved en militærskole. Han har medmenneskelighet, moralsk renhet og en forståelse av ansvar for kameratenes skjebne. Han forestiller seg ikke seg selv utenfor mennesker og over dem.) Med alt sitt arbeid bekrefter Yu. Bondarev ideen om at ekte heltemot er betinget moralsk verden personlighet, dens forståelse av sin plass i den nasjonale kampen. Og bare han er i stand til å heve seg heroisk handling, en bragd, som lever et singelliv med folket, og vier seg helt til fellessaken, uten å bry seg om personlig suksess. Dette er akkurat den typen person løytnant Kuznetsov er vist i romanen. Kuznetsov er konstant i nær kommunikasjon med kameratene.

(For Drozdovsky var det viktigste i livet ønsket om å skille seg ut, å heve seg over andre. Derav den ytre glansen, kravet om utvilsomt utførelse av noen av ordrene hans, arroganse i omgangen med underordnede. Mye i Drozdovsky kommer fra ønsket å imponere. Faktisk er han svak, egoistisk. Han er bare glad i sin makt over sine underordnede, uten å føle noe ansvar overfor dem. Slik makt er urimelig og umoralsk. Under kritiske omstendigheter viser han mangel på vilje, hysteri og manglende evne til å kjempe. Han behandler sin kone, Zoya Elagina, som en vanlig underordnet. Han er redd for å åpne seg for kameratene sine, at hun er hans kone. Etter slaget, etter Zoyas død, er Drozdovsky fullstendig knust innvendig og opphisset bare forakten til de overlevende batteriene.) Drozdovsky er ensom.

KONKLUSJON. En av de viktigste konfliktene i romanen er konflikten mellom Kuznetsov og Drozdovsky. Denne konflikten er gitt mye plass, den eksponeres veldig skarpt og kan lett spores fra begynnelse til slutt. Først er det spenning, går tilbake til bakgrunnen av romanen; inkonsekvens av karakterer, oppførsel, temperament, til og med talestil: den myke, omtenksomme Kuznetsov ser ut til å finne det vanskelig å tåle Drozdovskys brå, kommanderende, udiskutable tale. Lange timer med kamp, ​​Sergunenkovs meningsløse død, Zoyas dødelige sår, som Drozdovsky delvis hadde skylden for - alt dette danner et gap mellom de to unge offiserene, den moralske uforenligheten til deres eksistenser.

I finalen indikeres denne avgrunnen enda skarpere: de fire overlevende artilleristene innvier de nylig mottatte ordrene i en soldats bowlerhatt, og slurken som hver av dem tar er for det første en begravelsesslurk - den inneholder bitterhet og sorg av tap. Drozdovsky mottok også ordren, for for Bessonov, som tildelte ham, er han en overlevende, en såret sjef for et overlevende batteri, generalen vet ikke om Drozdovskys alvorlige skyld og vil sannsynligvis aldri få vite det. Dette er også krigens realitet. Men det er ikke for ingenting at forfatteren forlater Drozdovsky bortsett fra de som er samlet ved soldatens gryte.

To befal (analyse av episoden og visning av filmfragmentet)

(General Bessonov ble den største suksessen blant bildene av militære ledere. Han er streng mot sine underordnede, tørr i møte med andre. Denne ideen om ham understrekes av de aller første portrettstrekene (s. 170). Han visste at i krigens harde prøvelser stiller grusomme krav til seg selv og andre. Men jo nærmere vi blir kjent med generalen, jo klarere begynner vi å oppdage hos ham trekkene til en samvittighetsfull og dyp mann. Utvendig tørr, ikke tilbøyelig til å åpne strømninger, vanskelig å komme overens med folk, han har talentet til en militær sjef, arrangør, forståelse for soldatens sjel, og på samme tid, herredømme og ufleksibilitet. Han er langt fra likegyldig til prisen for seieren oppnådd (s. 272). Bessonov tilgir ikke svakheter, aksepterer ikke grusomhet. Dybden av hans åndelig verden, hans åndelige generøsitet avsløres i hans bekymringer for skjebnen til hans savnede sønn, i sorgfulle tanker om den avdøde Vesnin

(Vesnin er mer en sivilist. Han ser ut til å myke opp Bessonovs alvorlighetsgrad, blir en bro mellom ham og generalens følge. Vesnin har, i likhet med Bessonov, en "skadet" biografi: bror hans første kone ble dømt på slutten av trettitallet, noe sjefen for kontraspionasje Osin husker godt. Bare skissert i romanen familiedrama Vesnina: man kan bare gjette om årsakene til hans skilsmisse fra kona. Forresten er dette generelt et trekk ved Y. Bondarevs prosa, som ofte bare skisserer problemet, men ikke utvikler det, som for eksempel i tilfellet med Bessonovs sønn. Selv om Vesnins død i kamp kan betraktes som heroisk, var Vesnin selv, som nektet å trekke seg tilbake, delvis skylden for det tragiske utfallet av trefningen med tyskerne.

TEMA KJÆRLIGHET i romanen. (Studens budskap og analyse av filmfragmentet)

Sannsynligvis den mest mystiske tingen i verden av menneskelige relasjoner i romanen er kjærligheten som oppstår mellom Kuznetsov og Zoya.

Krigen, dens grusomhet og blod, dens timing, velting av de vanlige ideene om tid - det var nettopp dette som bidro til en så rask utvikling av denne kjærligheten. Tross alt utviklet denne følelsen seg i løpet av de korte timene med marsj og kamp, ​​når det ikke er tid til å tenke og analysere følelsene sine. Og det hele begynner med Kuznetsovs stille, uforståelige sjalusi av forholdet mellom Zoya og Drozdovsky. Og snart - så lite tid går - sørger Kuznetsov allerede bittert over Zoyas død, ogDet er fra disse linjene at tittelen på romanen er hentet, da Kuznetsov tørket ansiktet hans vått av tårer, "snøen på ermet til den vatterte jakken hans var varm av tårene hans."

Etter å ha blitt lurt av løytnant Drozdovsky, den beste kadetten på den tiden, åpenbarer Zoya seg gjennom hele romanen for oss som en moralsk, integrert person, klar for selvoppofrelse, i stand til å omfavne smerten og lidelsen til mange med hjertet. Hun ser ut til å gå gjennom mange tester, fra irriterende interesse til frekk avvisning. Men hennes vennlighet, hennes tålmodighet og medfølelse er nok for alle, hun er virkelig en søster for soldatene. Bildet av Zoya fylte på en eller annen måte umerkelig virkelighetens atmosfære med det feminine prinsippet, hengivenhet og ømhet.

Hot Snow (dikt dedikert til Yuri Bondarev) Ser på de siste rammene av G. Egiazarovs film, hvor sangen "Hot Snow" til ordene til M. Lvov blir hørt eller lest av en utdannet student.

Snøstormene virvlet rasende Langs Stalingrad på bakken Artilleridueller Syder rasende i mørket Svette overfrakker rykket Og soldatene gikk langs bakken. Det er varmt for kjøretøyene og infanteriet Og hjertet vårt er ikke i rustning. Og en mann falt i kamp I varm snø, i blodig snø. Denne vinden av dødelig kamp Som smeltet metall Brent og smeltet alt i verden, At til og med snøen ble varm.

Og bortenfor linjen - den siste, forferdelige, Det skjedde, en tank og en mann Vi møttes i hånd-til-hånd kamp, Og snøen ble til aske. En mann grep med hendene Varm snø, blodig snø. Hvite snøstormer har falt Blomster begynte å dukke opp om våren. Flotte år har flydd avgårde Og du er i krig av hele ditt hjerte, Der snøstormene begravde oss, Der de beste falt i bakken. ...Og hjemme ble mødrene grå. ...Kirsebærtrærne blomstrer i nærheten av huset. Og i dine øyne for alltid - Varm snø, varm snø... 1973

Et minutts stillhet. Lese teksten (forberedt elev)

Fra en melding fra Sovinformburo.

I dag, 2. februar, har Don-frontens tropper fullstendig fullført likvideringen av de nazistiske troppene som er omringet i Stalingrad-området. Våre tropper brøt motstanden til fienden, omringet nord for Stalingrad, og tvang ham til å legge ned våpnene. Det siste senteret for fiendtlig motstand i Stalingrad-området ble knust. Den 2. februar 1943 endte det historiske slaget ved Stalingrad med full seier for våre tropper.

Divisjonene gikk inn i Stalingrad.

Byen var dekket av dyp snø.

Ørkenen luktet fra steinmassene,

Fra aske og steinruiner.

Daggryet var som en pil -

Hun brøt gjennom skyene over åsene.

Eksplosjoner kastet opp steinsprut og aske,

Og ekkoet svarte dem med torden.

Frem, gardister!

Hei, Stalingrad!

(I Kondratenkos "Morning of VICTORY")

RESULTAT AV LEKSJONEN

Bondarevs roman ble et verk om heltemot og mot, om den indre skjønnheten til vår samtid, som beseiret fascismen i en blodig krig. Yu. Bondarev definerte begrepet heroisme i krig som følger:

"Det virker for meg som heltemot er den konstante overvinnelsen i ens bevissthet av tvil, usikkerhet og frykt. Tenk deg: frost, iskald vind, en kjeks for to, frossen fett i skoddene på maskingeværene; fingre i frostvotter bøyer seg ikke av kulde; sinne på kokken som kom for sent til frontlinjen; ekkelt sug i magegropen ved synet av Junkers på vei inn i et dykk; kameratenes død... Og om et minutt må du gå i kamp, ​​mot alt fiendtlig som vil drepe deg. Hele livet til en soldat er komprimert i disse øyeblikkene, disse minuttene - å være eller ikke være, dette er øyeblikket for å overvinne seg selv. Dette er "stille" heltemot, tilsynelatende skjult for nysgjerrige øyne. Heltemot i deg selv. Men han bestemte seier i den siste krigen, fordi millioner kjempet.»

I "Hot Snow" er det ingen scener som direkte snakker om kjærlighet til moderlandet, og det er ingen slike argumenter. Heltene uttrykker kjærlighet og hat gjennom sine bedrifter, handlinger, mot og fantastiske besluttsomhet. De gjør ting de ikke engang forventet av seg selv. Dette er sannsynligvis hva det er ekte kjærlighet, og ord betyr lite. Krigen beskrevet av Bondarev er i ferd med å få en landsomfattende karakter. Hun sparer ingen: verken kvinner eller barn, det er derfor alle kom til forsvar. Forfattere hjelper oss å se hvordan store ting oppnås fra små ting. Understrek viktigheten av det som skjedde

År vil gå og verden vil bli annerledes. Folks interesser, lidenskaper og idealer vil endre seg. Og da vil verkene til Yu. V. Bondarev igjen bli lest på en ny måte. Ekte litteratur blir aldri gammel.

Tillegg til timen.

SAMMENLIGN romanen av Yu.V. Bondarev og filmen av G. Egiazarov "Hot Snow"

Hvordan formidles teksten til romanen i filmen: plott, komposisjon, skildring av hendelser, karakterer?

Sammenfaller ideen din om Kuznetsov og Drozdovsky med skuespillet til B. Tokarev og N. Eremenko?

Hva er interessant med G. Zhzhenov i rollen som Bessonov?

Hva var du mer begeistret for - boken eller filmen?

Skriv et mini-essay "Mine inntrykk av filmen og boken."

(Det ble foreslått å se filmen "Hot Snow" i sin helhet 6.12 på Channel 5)

Komposisjon "Familien min under den store patriotiske krigen" (valgfritt)

Liste over brukt litteratur

1. Bondarev Yu. Varm snø. - M.: "Militært forlag", 1984.

2. Bykov V.V., Vorobiev K.D., Nekrasov V.P. Den store patriotiske krigen i russisk litteratur. - M.: AST, Astrel, 2005.

3. Buznik V.V. OM tidlig prosa Yuri Bondarev, “Litterature at school”, nr. 3, 1995 Den store patriotiske krigen i russisk litteratur. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009.

4. Herlighetskrans. T. 4. Slaget ved Stalingrad, M. Sovremennik, 1987.

5. Kuzmichev I. "Minnets smerte. Den store patriotiske krigen i sovjetisk litteratur", Gorky, Volgo-Vyatka Book Publishing House, 1985

6. Kozlov I. Yuri Bondarev (Strokes kreativt portrett), magasinet «Litteratur på skolen» nr. 4, 1976 s. 7-18

7. Litteratur av stor prestasjon. Den store patriotiske krigen i sovjetisk litteratur. Utgave 4. - M.: Skjønnlitteratur. Moskva, 1985

8.. Serafimova V.D. Russisk litteratur fra andre halvdel av det tjuende århundre. Utdanningsminimum for søkere. - M.: Videregående skole, 2008.

9. Artikkel av Panteleeva L.T. «Arbeider om den store patriotiske krigen i utenomfaglige lesetimer», magasinet «Litterature at School». Ukjent nummer.

I boken Yuri Bondarev"Hot Snow" beskriver to handlinger. De to heltene i romanen befinner seg i lignende situasjoner og handler annerledes. Hvert minutt blir en person testet for styrke og menneskelighet. Den ene forblir menneskelig, men den andre tåler det ikke og går inn i en annen tilstand, der han kan sende en underordnet til en bevisst og uberettiget død.

"Hot Snow" er den fjerde romanen av Yuri Bondarev. Skrevet i 1970. Begivenheter under den store patriotiske krigen finner sted i 1942. Handlingsscenen er territoriet nær Stalingrad.
Handlingen i romanen foregår bokstavelig talt over to dager, selv om karakterene i boken, som alltid tilfellet er med Bondarev, ofte vender seg til fortiden, og fortellingen er ispedd scener fra det fredelige livet (general Bessonov, løytnant Kuznetsov) , fra sykehuset (Bessonov), og minner fra skolen og militærskolen (Kuznetsov) og om møtet med Stalin (Bessonov).

Jeg vil ikke skissere handlingen til romanen, som alle kan lese og få en ide om hva sovjetiske soldater opplevde mens de motsto fascismen.

Jeg vil dvele ved to punkter som virket viktige for meg etter en hendelse som skjedde med meg - mitt bekjentskap med filmen "The Ascension" Larisa Shepitko. Det er to i filmen sovjetisk soldat De står overfor et forferdelig valg: å forråde og leve, eller å forbli trofast mot moderlandet og dø en smertefull død.

For Bondarev er situasjonen, det virker for meg, enda mer komplisert, fordi det ikke er noe svik. Men det er mangel på noe menneskelig i personligheten til løytnant Drozdovsky, uten hvilket selv ønsket om å ødelegge fascismen mister sin mening. Det vil si at det etter min mening taper for denne personen selv. Det er karakteristisk at den sentrale figuren i romanen, general Bessonov, som i Drozdovsky føler dette fraværet av en viktig menneskelig komponent (kanskje evnen til å elske), sier overrasket: "Hvorfor dø? I stedet for ordet "dø" er det bedre å bruke ordet "stå". Du burde ikke være så fast bestemt på å ofre deg, løytnant.»

Det er vanskelig å analysere handlingene til Bondarevs helter, men jeg vil gi flere fremtredende fragmenter for å fremheve ideen som virket viktig for meg.

Handlingen til løytnant Drozdovsky

Romanens antagonist, bataljonssjef løytnant Vladimir Drozdovsky, bestemte seg under slaget for å sende sin underordnede, rytteren Sergunenkov, til døden.

De [Kuznetsov og Drozdovsky] løp inn i skyteområdet, begge falt på kne ved pistolen med en brukket knoke og skjold, med sluttstykket stygt kravlende tilbake, den svarte munnen åpen, og Kuznetsov sa i et anfall av uopphørlig sinne:

- Nå se! Hvordan skyte? Ser du riflen? Og den selvgående pistolen treffer bak tankene! Alt klart?
…
Kuznetsov svarte og så Drozdovsky som gjennom kaldt tykt glass, med en følelse av umuligheten av å overvinne dette.

— Hvis det ikke var for den selvgående pistolen ... tok jeg dekning i røyken bak de ødelagte tankene. Hun angriper Ukhanov fra flanken... Vi må til Ukhanov, han kan ikke se henne godt! Vi har ingenting å gjøre her!

En tysk selvgående pistol skjult av en stridsvogn skjøt mot restene av bataljonen. Drozdovsky bestemte seg for at den måtte sprenges.
Drozdovsky, som satt under brystningen, så seg rundt på slagmarken med innsnevrede, skyndende øyne, hele ansiktet hans ble øyeblikkelig smalere, strammet seg sammen og spurte med jevne mellomrom:

-Hvor er granatene? Hvor er antitankgranatene? Det ble gitt ut tre granater for hver pistol! Hvor er de, Kuznetsov?
– Hva i helvete er granater for nå? Den selvgående pistolen er hundre og femti meter herfra - kan du få den? Ser du ikke maskingeværet heller?
– Hva tenkte du, vi venter slik? Raskt, granater her! Her er de!.. I krig er det maskingevær overalt, Kuznetsov!..

På Drozdovskys blodløse ansikt, vansiret av en krampe av utålmodighet, dukket det opp et uttrykk for handling, beredskap for hva som helst, og stemmen hans ble gjennomtrengende ringende:

- Sergunenkov, granater her!
– Her er de i nisjen. Kamerat løytnant...
- Granater her!

Samtidig viste viljen til å handle, tydelig i Drozdovskys ansikt, å være viljen til å ødelegge den selvgående pistolen med hendene til en underordnet.

– Vel!.. Sergunenkov! Det er opp til deg å gjøre det! Eller kister dekket av kors, eller... Forstår du meg, Sergunenkov?
Sergunenkov løftet hodet, så på Drozdovsky med et ublinkende, fast blikk, og spurte så vantro:
- Hvordan skal jeg... Kamerat løytnant? Det er bak tankene. Skal jeg... gå dit?
– Krapende frem – og to granater under skinnene! Ødelegg den selvgående pistolen! To granater - og slutten på krypdyret!

Drozdovsky sa dette udiskutabelt; med skjelvende hender plukket han uventet opp granatene fra bakken med en skarp bevegelse, ga dem til Sergunenkov, og han løftet håndflatene mekanisk opp og tok granatene og slapp dem nesten som glødende jern.

- Hun er bak stridsvognene, kamerat løytnant... Hun står langt unna...
- Ta granatene!.. Ikke nøl!
- Jeg forstår...

Det var åpenbart at Sergunenov ville dø.

– Hør, bataljonssjef! – Kuznetsov kunne ikke motstå. – Ser du ikke? Du må krype gjennom det åpne i hundre meter! Forstår du ikke dette?..
- Hva syntes du?! – sa Drozdovsky med samme ringende stemme og slo kneet med knyttneven. – Skal vi sitte? Hendene foldet!.. Og de vil knuse oss? – Og han vendte seg brått og imponert mot Sergunenkov: – Er oppgaven klar? Kryper og suser til den selvgående pistolen! Framover! - Drozdovskys team avfyrte et skudd. - Frem!..

Kuznetsov forsto at Sergunenkovs død ikke bare var uunngåelig, men også meningsløs.

Det som nå skjedde virket for Kuznetsov ikke bare håpløs fortvilelse, men et monstrøst, absurd, håpløst skritt, og Sergunenkov måtte ta det i henhold til denne ordren "fremover", som i kraft av jernlovene som trådte i kraft under slaget , ingen - Verken Sergunenkov eller Kuznetsov hadde rett til å ikke gjennomføre eller kansellere, og av en eller annen grunn tenkte han plutselig: "Nå, hvis det var en hel pistol og bare ett skall, ville ingenting ha skjedd, ja, ingenting ville ha skjedd skjedde."

Sjåføren Sergunenkov tok granatene, krøp med dem til den selvgående pistolen og ble skutt på skarpt hold. Han var ikke i stand til å undergrave fascistisk teknologi.

Kuznetsov visste ikke hva han ville gjøre nå, trodde ikke helt på det ennå, men så denne monstrøst nakne døden til Sergunenkov nær den selvgående pistolen. Han gisper etter pusten, så på Drozdovsky, på den smertefullt vridde munnen hans, og klemte så vidt ut: "Jeg kunne ikke holde det ut, jeg kunne ikke, hvorfor reiste han seg?..." - og skjelvende, som i en chill, snakket han med en skrumpet, fremmed stemme, overrasket over hva han sa:

– Kunne ikke? Så du kan gjøre det, bataljonssjef? Det er en annen granat i nisjen, hører du? Den siste. Hvis jeg var deg, ville jeg tatt en granat og gått med den selvgående pistolen. Sergunenkov kunne ikke gjøre det, du kan gjøre det! Hører du?..

"Han sendte Sergunenkov, med rett til å bestille... Og jeg var et vitne - og jeg vil forbanne meg selv for dette resten av livet!.."- blinket vagt og fjernt i Kuznetsovs hode, ikke helt klar over hva han sa; han forsto ikke lenger omfanget av rimeligheten av handlingene hans.

- Hva? Det du sa? - Drozdovsky tok tak i våpenskjoldet med den ene hånden, kanten av skyttergraven med den andre og begynte å reise seg, og kastet opp det hvite, blodløse ansiktet med blussende tynne nesebor. - Ville jeg ha ham død? - Drozdovskys stemme brøt ut i et skrik, og det begynte å høres tårer. - Hvorfor reiste han seg?.. Så du hvordan han reiste seg?..

Rett før Drozdovskys handling befant Kuznetsov seg i en situasjon der det var mulig å sende en underordnet under ild.

Han visste at han måtte reise seg umiddelbart, se på våpnene, gjøre noe nå, men den tunge kroppen hans ble presset, klemt ned i skyttergraven, brystet og ørene hans verket, og dykkehylet, varme luftblås med plystring av fragmenter presset ham mer og mer den ustøe bunnen av grøften.
…
- Panoramaer, Ukhanov! Hører du, severdigheter! - uten å ta hensyn til Chibisov, ropte Kuznetsov og tenkte umiddelbart at han ville og kunne beordre Ukhanov - han hadde rett til å gjøre det - til å ta panoramaer, det vil si med myndighet fra troppsjefen til å tvinge ham til å hoppe ut nå under bombingen til våpnene fra det redde landet, mens de forble i grøfta, men kunne ikke bestille det.

Men han mente at han ikke hadde moralsk rett til å gjøre dette. Han tok den største risikoen på seg selv, og sendte sin underordnede til pistolen som lå nærmere skyttergraven der begge gjemte seg. Kuznetsov valgte en annen løsning for seg selv enn Drozdovsky.

«Jeg har og jeg har ikke rettigheten», blinket gjennom hodet til Kuznetsov. «Da vil jeg aldri tilgi meg selv...»
…
- Ukhanov!.. Hør... Vi må ta av severdighetene! Det vil slå alle til helvete! Det er ikke klart når dette tar slutt?
"Jeg tror det selv, løytnant!" Uten severdigheter blir vi stående nakne!
Ukhanov, som satt i en grøft, trakk bena opp, slo luen med votten, dyttet den tettere på pannen, la hånden på bunnen av grøften for å reise seg, men umiddelbart stoppet Kuznetsov ham:
- Stoppe! Vente! Så snart de bomber i en sirkel, hopper vi ut til våpnene. Du - til den første, jeg - til den andre! La oss ta av severdighetene!.. Du - til den første, jeg - til den andre! Er det klart, Ukhanov? På min kommando, ok? «Og mens han kraftig holdt tilbake hosten, trakk han også opp bena for å gjøre det lettere å reise seg.

- Vi trenger det nå, løytnant. "Ukhanovs lyse øyne, mysende, så på himmelen fra under hatten hans trukket ned over pannen. - Nå...

Kuznetsov, som så ut av grøfta, så alt dette, og hørte den jevne lyden av motorene til Junkers igjen som kom til å bombe bak røyken, og befalte:

- Ukhanov!.. Vi skal klare det! La oss gå!.. Du - til den første, jeg - til den andre...

Og med en ustødig vektløshet i hele kroppen, hoppet han ut av grøfta, hoppet over brystningen til skyteposisjonen til den første pistolen, løp over snøen svart fra brenningen, langs bakken sprutet radialt fra kratrene til den andre våpen.

Sovjetiske soldater beskrives på forskjellige måter i Hot Snow. Boken avslører karakterene til flere mennesker, hvorav de fleste døde etter å ha begått en bragd. Kuznetsov forble i live, og kunne ikke tilgi seg selv for ikke å stoppe Drozdovsky, som sendte Sergunenkov for å sprenge den selvgående pistolen med en granat. Da han begynte å snakke om den avdøde sjåføren, innså han til slutt at dette dødsfallet for alltid ville forbli i hans minne som noe urettferdig, grusomt, og dette til tross for at han sprengte to tanker, ble sjokkert og mistet en kjær ( medisinsk instruktør Zoya), nesten hele bataljonen.

- Da vi kom hit, fortalte Rubin meg en forferdelig setning: "Sergunenkov vil ikke tilgi noen for hans død i den neste verden." Hva det er?

- Ingen? – spurte Kuznetsov og snudde seg bort og kjente den frostige isen i kragen, som vått sandpapir som dekket kinnet. - Men hvorfor fortalte han deg dette?

"Ja, og jeg har skylden, og jeg vil ikke tilgi meg selv for dette," tenkte Kuznetsov. "Hvis jeg hadde viljen til å stoppe ham da... Men hva skal jeg fortelle henne om Sergunenkovs død? om dette betyr å snakke om hvordan det hele var. Men hvorfor husker jeg dette da to tredjedeler av batteriet døde? Nei, av en eller annen grunn kan jeg ikke glemme det!.."

Bondarev skrev selv om sin bok "Hot Snow".

Bilde av Kuznetsov

i romanen til Yu. Bondarev "Hot Snow"

Utført
11B klasse elev
Kozhasova Indira

Almaty, 2003

Yuri Bondarevs roman "Hot Snow" er interessant i den forstand at den presenterer forskjellige "miljøer" av hæren: hovedkvarter, hovedkvarter, soldater og offiserer i skyteposisjon. Verket har en bred romlig plan og en svært komprimert kunstnerisk tid. En dag med den vanskeligste kampen som Drozdovskys batteri førte, ble episenteret for romanen.

Og sjefen for hæren, general Bessonov, og medlemmet av militærrådet Vesnin, og divisjonssjefen oberst Deev, og delingssjefen Kuznetsov, og sersjantene og soldatene Ukhanov, Rybin, Nechaev og den medisinske instruktøren Zoya er forent i å oppfylle den viktigste oppgaven: å ikke la Hitlers tropper komme til Stalingrad for å hjelpe omringet av hæren til Paulus.

Drozdovsky og Kuznetsov fullførte det samme militærskole, samtidig. De kjempet sammen, og begge mottok ordre fra Bessonov. Men i sin menneskelige essens er Kuznetsov mye høyere enn Drozdovsky. Han er på en måte mer oppriktig, stoler mer på folk. Kuznetsov, selv når han blir tvunget til å bestille fast og kategorisk, forblir en mann i kritiske øyeblikk av slaget. I ham, atten år gammel, vokser allerede det farslige prinsippet som danner en ekte kommandør. Med alle sine tanker våker han over kameratene. Etter å ha glemt seg selv, i kamp mister han følelsen av økt fare og frykt for stridsvogner, for skade og død. For Drozdovsky er krig veien til heltemot eller heroisk død. Hans ønske om ikke å tilgi noe har ingenting å gjøre med general Bessonovs kloke krav og påtvunget hensynsløshet. Når han snakket om hans beredskap til å dø, men ikke trekke seg tilbake i det kommende slaget, løy ikke Drozdovsky, lot ikke som, men sa det med litt overdreven patos! Han er ikke plaget av sin formelle, hjerteløse holdning til hjemmet og kameratene. Drozdovskys moralske underlegenhet er spesielt imponerende avslørt i dødsscenen ung soldat Sergunenkova. Uansett hvor hardt Kuznetsov prøvde å forklare Drozdovsky at ordren hans om å krype hundre meter over et åpent felt og sprenge en selvgående pistol med en granat var grusom og meningsløs, mislyktes han. Drozdovsky bruker sin rett til å sende folk i døden til slutten. Sergunenkov har ikke noe annet valg enn å utføre denne umulige ordren og dø. Kuznetsov bryter militær kommandokjede og kaster den skarpt i ansiktet til Drozdovsky: «Det er en annen granat i nisjen, hører du? Den siste. Hvis jeg var deg, ville jeg tatt en granat for den selvgående pistolen. Sergunenkov kunne ikke, kan du?!" Drozdovsky tålte ikke maktens prøve, skjønte ikke at retten gitt til ham forutsetter en dyp forståelse av hans hellige ansvar for livene til menneskene som er betrodd ham.

I følge generalløytnant Bessonov er livet i krig «hver dag, hvert minutt... å overvinne seg selv». Den russiske soldaten overvant alle datidens strabaser selv, noen ganger uten å tenke seg om eget liv. Her er tankene til løytnant Kuznetsov i Yuri Bondarevs roman "Hot Snow":

«Dette er ekkel impotens... Vi må ta panoramaer! Er jeg redd for å dø? Hvorfor er jeg redd for å dø? En splint til hodet... Er jeg redd for en splint mot hodet? Nei, jeg hopper ut av skyttergraven nå.»

Hver sovjetisk soldat overvant frykten for sin egen død. Løytnant Kuznetsov kalte dette impotens. Den russiske soldatens forakt for denne frykten under kamp undertrykte ham. Kanskje dette er et trekk ved den slaviske sjelen. Men det er å overvinne seg selv som er den vanskeligste prøven i krig. Verken fiendtlige kolonner av stridsvogner, eller brølet fra bombefly, eller stemmen til tysk infanteri - ingenting er så skummelt i krig som din egen frykt for døden. Den russiske soldaten overvant denne følelsen.

"Jeg blir gal," tenkte Kuznetsov, og kjente dette hatet mot hans mulige død, denne enheten med våpenet, denne raseriets feber, som ligner på en utfordring, og bare på kanten av bevisstheten hans forsto hva han gjorde. «Jævler! Jævler! Jeg hater det! – ropte han over pistolbrølet

I disse øyeblikkene trodde han bare på nøyaktigheten til trådkorset, famlet på sidene av stridsvognene, på sitt destruktive hat, som han følte igjen, klamret seg til pistolen.

Hat mot døden, rabiat feber, enhet med våpenet - dette er tilstanden til løytnant Kuznetsov etter å ha overvunnet frykten. Han fremstår for oss som en "maskin", nesten sinnssyk, men i stand til å kjempe og løse kommandoproblemer. Er det ikke dette generalløytnant Bessonov krevde? Ja... Dette er tilstanden til en russisk soldat der han kan gjøre det umulige, i strid med all militær logikk og sunn fornuft.

Krig er en veldig vanskelig og grusom tid for hver person. Russiske generaler måtte ofre ikke bare seg selv, men også andre liv. Hver militærleder bar ansvar for sine handlinger, siden eksistensen av hele nasjoner var avhengig av det. Svært ofte ga hærførere grusomme ordre. Her er ordren til generalløytnant Bessonov:

"For alle uten unntak kan det være én objektiv grunn til å forlate stillinger - døden."

Bare på bekostning av deres eget liv kunne russiske soldater redde Russland. Dette er en veldig høy pris å betale for seier! Tross alt er det nøyaktige antallet dødsfall fortsatt ikke kjent. sovjetiske folk viste masseheltemot i navnet til seier, frihet og uavhengighet til hjemlandet.

Yuri Vasilievich Bondarev ble født 15. mars 1924 i byen Orsk. Under den store patriotiske krigen reiste forfatteren, som artillerist, langt fra Stalingrad til Tsjekkoslovakia. Etter krigen, fra 1946 til 1951, studerte han ved M. Gorky Literary Institute. Begynte å publisere i 1949. Og den første samlingen av historier, "On the Big River," ble utgitt i 1953.

Forfatteren av historien ble viden kjent

"Youth of Commanders", utgitt i 1956, "Bataljoner

ber om ild" (1957), "Last Salvos" (1959).

Disse bøkene er preget av drama, nøyaktighet og klarhet i beskrivelsen av hendelsene i militærlivet, og subtiliteten i den psykologiske analysen av heltene. Deretter ble hans verk "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice" utgitt "(1980), "Øyeblikk" (1978) og andre.

Siden midten av 60-tallet har forfatteren jobbet med

lage filmer basert på deres verk; spesielt var han en av skaperne av manuset til den episke filmen "Liberation".

Yuri Bondarev er også prisvinner av Lenin og Statlige priser USSR og RSFSR. Hans verk er oversatt til mange fremmedspråk.

Blant Yuri Bondarevs bøker om krigen inntar "Hot Snow" en spesiell plass, og åpner for nye tilnærminger til å løse moralske og psykologiske problemer som ble stilt i hans første historier - "Bataljoner spør om ild" og "The Last Salvos". Disse tre bøkene om krigen representerer en helhetlig og utviklende verden, som i «Hot Snow» nådde sin største fullstendighet og fantasifulle kraft. De første historiene, uavhengige i alle henseender, var samtidig en slags forberedelse til en roman, kanskje ennå ikke unnfanget, men som lever i dypet av forfatterens minne.

Hendelsene i romanen "Hot Snow" utspiller seg nær Stalingrad, sør for den sjette hæren til general Paulus, blokkert av sovjetiske tropper, i den kalde desember 1942, da en av våre hærer motsto angrepet fra tankdivisjonene i Volga-steppen. Feltmarskalk Manstein, som forsøkte å bryte gjennom en korridor til Paulus' hær og få henne ut av omringningen. Utfallet av slaget ved Volga og kanskje til og med tidspunktet for slutten av selve krigen var i stor grad avhengig av suksessen eller fiaskoen til denne operasjonen. Varigheten av romanen er begrenset til bare noen få dager, hvor Yuri Bondarevs helter uselvisk forsvarer en liten flekk med land fra tyske stridsvogner.

I «Hot Snow» komprimeres tiden enda tettere enn i historien «Batalions Ask for Fire». "Hot Snow" er den korte marsjen til general Bessonovs hær som går av fra sjiktene og slaget som avgjorde så mye i skjebnen til landet; dette er kalde, frostige daggry, to dager og to endeløse desembernetter. Kjenner ingen pusterom og lyriske digresjoner, som om forfatterens pust ble tatt fra konstant spenning, kjennetegnes romanen "Hot Snow" av sin direktehet, direkte forbindelse av plottet med de sanne hendelsene i den store patriotiske krigen, med et av dens avgjørende øyeblikk. Livet og døden til romanens helter, deres skjebner er opplyst med et alarmerende lys sann historie, som et resultat av at alt får spesiell vekt og betydning.

I romanen absorberer Drozdovskys batteri nesten all leserens oppmerksomhet; handlingen er først og fremst konsentrert rundt et lite antall karakterer. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin og deres kamerater er en del av den store hæren, de er folket, folket i den grad heltens typiske personlighet uttrykker de åndelige, moralske trekkene til folket.

I "Hot Snow" vises bildet av et folk som har reist til krig foran oss i en fullstendig uttrykk som tidligere var ukjent i Yuri Bondarev, i rikdommen og mangfoldet av karakterer, og samtidig i integritet. Dette bildet er ikke begrenset til skikkelsene til unge løytnanter - sjefer for artilleriplotonger, og heller ikke de fargerike skikkelsene til de som tradisjonelt anses å være folk fra folket - som den litt feige Chibisov, den rolige og erfarne skytteren Evstigneev, eller den rettframme. og frekk sjåfør Rubin; heller ikke av senioroffiserer, som divisjonssjefen, oberst Deev, eller hærsjefen, general Bessonov. Bare kollektivt forstått og akseptert følelsesmessig som noe enhetlig, til tross for alle forskjeller i rangeringer og titler, danner de bildet av et stridende folk. Romanens styrke og nyhet ligger i det faktum at denne enheten oppnås som av seg selv, fanget uten stor innsats av forfatteren – med et levende, bevegelig liv. Bildet av menneskene, som et resultat av hele boken, nærer kanskje mest av alt den episke, romanistiske begynnelsen av historien.

Yuri Bondarev er preget av et ønske om tragedie, hvis natur er nær selve krigens hendelser. Det ser ut til at ingenting samsvarer med denne kunstnerens ambisjon mer enn den vanskeligste tiden for landet ved begynnelsen av krigen, sommeren 1941. Men forfatterens bøker handler om en annen tid, da nazistenes nederlag og den russiske hærens seier er nesten sikre.

Heltenes død på tampen av seieren, dødens kriminelle uunngåelse inneholder en høy tragedie og provoserer frem en protest mot krigens grusomhet og kreftene som utløste den. Heltene i "Hot Snow" dør - batterimedisinsk instruktør Zoya Elagina, sjenerte Edova Sergunenkov, medlem av Militærrådet Vesnin, Kasymov og mange andre dør... Og krigen har skylden for alle disse dødsfallene. Selv om følelsesløsheten til løytnant Drozdovsky er skyld i Sergunenkovs død, selv om skylden for Zoyas død delvis faller på ham, men uansett hvor stor Drozdovskys skyld er, er de først og fremst ofre for krig.

Romanen uttrykker en forståelse av døden som et brudd på den høyeste rettferdighet og harmoni. La oss huske hvordan Kuznetsov ser på den myrdede Kasymov: «nå lå en skjellboks under hodet til Kasymov, og hans ungdommelige, bartløse ansikt, nylig i live, mørkt, var blitt dødshvitt, tynnet ut av dødens skumle skjønnhet, så overrasket ut med fuktige kirsebær halvåpne øyne ved brystet, ved en polstret jakke revet i filler, som om han selv etter døden ikke forsto hvordan det drepte ham og hvorfor han aldri var i stand til å stå på pistolen. I dette usynlige myset av Kasymov der var en stille nysgjerrighet om hans ulevde liv på denne jorden og samtidig en rolig hemmelig død, som han ble slått ned i av den rødglødende smerten fra fragmentene da han prøvde å reise seg til synet."

Kuznetsov føler enda mer på irreversibiliteten av tapet av sjåføren Sergunenkov. Tross alt avsløres selve mekanismen for hans død her. Kuznetsov viste seg å være et maktesløst vitne til hvordan Drozdovsky sendte Sergunenkov til den sikre døden, og han, Kuznetsov, vet allerede at han for alltid vil forbanne seg selv for det han så, var til stede, men var ikke i stand til å endre noe.

I "Hot Snow", med all spenningen av hendelser, alt menneskelig i mennesker, avsløres karakterene deres ikke separat fra krigen, men sammenkoblet med den, under dens ild, når det ser ut til at de ikke engang kan heve hodet. Vanligvis kan kampkronikken gjenfortelles separat fra deltakernes individualitet - kampen i "Hot Snow" kan ikke gjenfortelles på annen måte enn gjennom skjebnen og karakterene til mennesker.

Fortiden til karakterene i romanen er betydelig og betydningsfull. For noen er det nesten skyfritt, for andre er det så komplekst og dramatisk at det tidligere dramaet ikke blir etterlatt, skjøvet til side av krigen, men følger personen i slaget sørvest for Stalingrad. Tidligere hendelser bestemt militær skjebne Ukhanova: en begavet offiser, full av energi, som burde kommandere et batteri, men han er bare en sersjant. Ukhanovs kule, opprørske karakter bestemmer også bevegelsen hans i romanen. Chibisovs tidligere problemer, som nesten knuste ham (han tilbrakte flere måneder i tysk fangenskap), resonerte med frykt i ham og bestemmer mye i oppførselen hans. På en eller annen måte avslører romanen fortiden til Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov og den usosiale Rubin, hvis mot og lojalitet til soldatens plikt vi vil kunne sette pris på først mot slutten av romanen.

Fortiden til general Bessonov er spesielt viktig i romanen. Tanken på at sønnen hans ble tatt til fange av tyskerne kompliserer hans posisjon både ved hovedkvarteret og ved fronten. Og når en fascistisk brosjyre som informerer om at Bessonovs sønn ble tatt til fange faller i hendene på oberstløytnant Osin fra kontraetterretningsavdelingen ved fronten, ser det ut til at det har oppstått en trussel mot Bessonovs tjeneste.

Alt dette retrospektive materialet føyer seg inn i romanen så naturlig at leseren ikke føler det atskilt. Fortiden krever ikke et eget rom for seg selv, separate kapitler - den smeltet sammen med nåtiden, avslørte dens dybder og den levende sammenhengen mellom den ene og den andre. Fortiden belaster ikke historien om nåtiden, men gir den større dramatisk gripekraft, psykologisme og historisisme.

Yuri Bondarev gjør det samme med portretter av karakterer: utseendet og karakterene til heltene hans vises under utvikling, og først mot slutten av romanen eller med heltens død lager forfatteren et fullstendig portrett av ham. Hvor uventet i dette lyset er portrettet av den alltid smarte og samlet Drozdovsky på aller siste side – med en avslappet, treg gangart og uvanlig bøyde skuldre.

og spontanitet i oppfatningen av karakterer, sensasjoner

deres virkelige, levende mennesker, som det alltid forblir i

muligheten for mystikk eller plutselig innsikt. Før oss

hele mennesket, forståelig, nært, og likevel er vi det ikke

etterlater følelsen av at vi bare har rørt

kanten av hans åndelige verden - og med hans død

du føler at du ennå ikke helt har forstått ham

indre verden. Kommissær Vesnin ser på lastebilen,

kastet fra broen på elveisen, sier: "Hvilken monstrøs ødeleggelseskrig er. Ingenting har en pris." Krigens monstrøsitet kommer mest til uttrykk – og romanen avslører dette med grusom direktehet – i drapet på en person. Men romanen viser også den høye prisen på livet gitt for moderlandet.

Sannsynligvis den mest mystiske tingen i verden av menneskelige relasjoner i romanen er kjærligheten som oppstår mellom Kuznetsov og Zoya. Krigen, dens grusomhet og blod, dens timing, velting av de vanlige ideene om tid - det var nettopp dette som bidro til en så rask utvikling av denne kjærligheten. Tross alt utviklet denne følelsen seg i de korte periodene med marsj og kamp når det ikke er tid til å tenke og analysere følelsene sine. Og det hele begynner med Kuznetsovs stille, uforståelige sjalusi av forholdet mellom Zoya og Drozdovsky. Og snart - så lite tid går - sørger Kuznetsov allerede bittert over den avdøde Zoya, og det er fra disse linjene at tittelen på romanen er hentet, da Kuznetsov tørket ansiktet vått av tårer, "snøen på ermet til quiltet hans jakken var varm av tårene hans.»

Etter å ha blitt lurt først av løytnant Drozdovsky,

den beste kadetten da, Zoya gjennom hele romanen,

blir åpenbart for oss som en moralsk, integrert personlighet,

klar for selvoppofrelse, i stand til å omfavne

hjertesorgen og lidelsen til mange. .Zoes personlighet avsløres

i et anspent, som om et elektrifisert rom,

som nesten uunngåelig oppstår i skyttergravene med fremkomsten av

kvinner. Det er som om hun går gjennom mange prøvelser.

fra irriterende interesse til frekk avvisning. Men henne

godhet, hennes tålmodighet og medfølelse er nok for alle, hun

virkelig en søster til soldater.

Bildet av Zoya fylte på en eller annen måte umerkelig atmosfæren i boken, dens hovedbegivenheter, dens harde, grusom virkelighet feminin, hengivenhet og ømhet.

En av de viktigste konfliktene i romanen er konflikten mellom Kuznetsov og Drozdovsky. Det gis mye plass til denne konflikten, den eksponeres veldig skarpt, og spores lett fra begynnelse til slutt. Først er det spenning, går tilbake til bakgrunnen for romanen; inkonsekvens av karakterer, oppførsel, temperament, til og med talestil: den myke, omtenksomme Kuznetsov ser ut til å finne det vanskelig å tåle Drozdovskys brå, kommanderende, udiskutable tale. Lange timer med kamp, ​​Sergunenkovs meningsløse død, Zoyas dødelige sår, som Drozdovsky delvis hadde skylden for - alt dette danner et gap mellom de to unge offiserene, den moralske uforenligheten til deres eksistenser.

I finalen indikeres denne avgrunnen enda skarpere: de fire overlevende artilleristene innvier de nylig mottatte ordrene i en soldats bowlerhatt, og slurken som hver av dem tar er for det første en begravelsesslurk - den inneholder bitterhet og sorg av tap. Drozdovsky mottok også ordren, for for Bessonov, som tildelte ham, er han en overlevende, en såret sjef for et overlevende batteri, generalen vet ikke om Drozdovskys alvorlige skyld og vil sannsynligvis aldri få vite det. Dette er også krigens realitet. Men det er ikke for ingenting at forfatteren forlater Drozdovsky bortsett fra de som er samlet ved soldatens ærlige bowlerhatt.

Det er ekstremt viktig at alle Kuznetsovs forbindelser med mennesker, og fremfor alt med menneskene som er underordnet ham, er sanne, meningsfulle og har en bemerkelsesverdig evne til å utvikle seg. De er ekstremt ikke-offisielle - i motsetning til de ettertrykkelig offisielle relasjonene som Drozdovsky så strengt og hardnakket etablerer mellom seg selv og folk. Under slaget kjemper Kuznetsov ved siden av soldatene, her viser han sin ro, mot og livlige sinn. Men han modnes også åndelig i denne kampen, blir mer rettferdig, nærmere, snillere mot de menneskene som krigen førte ham sammen med.

Forholdet mellom Kuznetsov og seniorsersjant Ukhanov, våpensjefen, fortjener en egen historie. I likhet med Kuznetsov hadde han allerede blitt skutt på i vanskelige kamper i 1941, og på grunn av sin militære kløkt og avgjørende karakter kunne han trolig være en utmerket kommandør. Men livet bestemte noe annet, og til å begynne med finner vi Ukhanov og Kuznetsov i konflikt: dette er et sammenstøt av gjennomgripende, hard og autokratisk karakter med en annen - behersket, i utgangspunktet beskjeden. Ved første øyekast kan det se ut til at Kuznetsov må kjempe mot både Drozdovskys ufølsomhet og Ukhanovs anarkiske natur. Men i virkeligheten viser det seg at uten å gi etter for hverandre i noen grunnleggende posisjon, forbli seg selv, blir Kuznetsov og Ukhanov nære mennesker. Ikke bare mennesker som kjemper sammen, men mennesker som har blitt kjent med hverandre og nå er for alltid nære. Og fraværet av forfatterens kommentarer, bevaringen av livets grove kontekst gjør deres brorskap ekte og betydningsfullt.

Største høyde etisk, filosofisk tanke Romanen, så vel som dens emosjonelle intensitet, når finalen, når en uventet tilnærming mellom Bessonov og Kuznetsov inntreffer. Dette er tilnærming uten umiddelbar nærhet: Bessonov tildelte offiseren sin sammen med andre og gikk videre. For ham er Kuznetsov bare en av dem som døde i hjel ved svingen til Myshkova-elven. Nærheten deres viser seg å være mer sublim: det er nærheten til tanker, ånd og livssyn. For eksempel, sjokkert over Vesnins død, klandrer Bessonov seg selv for det faktum at han på grunn av sin usosiabilitet og mistenksomhet forhindret ting i å utvikle seg mellom dem vennlige forhold("slik Vesnin ville, og slik de skulle være"). Eller Kuznetsov, som ikke kunne gjøre noe for å hjelpe Chubarikovs mannskap som døde foran øynene hans, plaget av den gjennomborende tanken om at alt dette, "så ut til, burde ha

skjedde fordi han ikke hadde tid til å komme nær dem, til å forstå hver enkelt, til å elske hver enkelt..."

Atskilt av uforholdet mellom ansvar, beveger løytnant Kuznetsov og hærsjefen, general Bessonov, seg mot ett mål - ikke bare militært, men også åndelig. De mistenker ingenting om hverandres tanker, tenker på det samme og søker sannheten i samme retning. Begge to spør seg selv om meningen med livet og om deres handlinger og ambisjoner samsvarer med det. De er atskilt etter alder og beslektet, som far og sønn, eller til og med som bror og bror, kjærlighet til moderlandet og tilhørighet til folket og menneskeheten i den høyeste betydningen av disse ordene.

7. Analyse av arbeidet til A.I. Kuprin "Garnet Armbånd"

Historie av A.I. Kuprins "Garnet Armbånd", utgitt i 1910, er et av de mest poetiske kunstverkene i russisk litteratur på 1900-tallet. Den åpner med en epigraf som refererer leseren til kjent verk J1. van Beethoven - sonate "Appassionata". Til dette samme musikalsk tema forfatteren kommer tilbake på slutten av historien. Det første kapittelet er et omfattende landskapsskisse, som avslører den motstridende variasjonen til de naturlige elementene. I det A.I. Kuprin introduserer oss for bildet av hovedpersonen - prinsesse Vera Nikolaevna Sheina, kona til lederen av adelen. Ved første øyekast virker en kvinnes liv rolig og bekymringsløst. Til tross for de økonomiske vanskelighetene har Vera og mannen en atmosfære av vennskap og gjensidig forståelse i familien. Bare én liten detalj skremmer leseren: På navnedagen gir mannen hennes Vera øredobber laget av pæreformede perler. Tvilen sniker seg ufrivillig inn på at heltinnens familielykke er så sterk, så uforgjengelig.

På Sheinas navnedag kommer den yngre søsteren hennes på besøk, som i likhet med Pushkins Olga, som setter i gang bildet av Tatyana i Eugene Onegin, står i skarp kontrast til Vera både i karakter og i utseende. Anna er leken og bortkastet, og Vera er rolig, fornuftig og økonomisk. Anna er attraktiv, men stygg, mens Vera er utstyrt med aristokratisk skjønnhet. Anna har to barn, men Vera har ingen barn, selv om hun lidenskapelig ønsker å få dem. En viktig kunstnerisk detalj som avslører Annas karakter er gaven hun gir til søsteren: Anna tar med Vera en liten notatbok laget av en gammel bønnebok. Hun forteller entusiastisk om hvordan hun nøye valgte ut blader, spenner og en blyant til boken. Tro, selve det å endre bønneboken til notisbok virker blasfemisk. Dette viser integriteten til hennes natur og understreker hvor mye mer alvorlig den eldre søsteren tar livet. Vi vil snart få vite at Vera ble uteksaminert fra Smolny Institute - en av de beste utdanningsinstitusjoner for kvinner i edle Russland, og hennes venn er den kjente pianisten Zhenya Reiter.

Blant gjestene som ankom navnedagen, er general Anosov en viktig skikkelse. Det er denne mannen, klok i livet, som har sett fare og død i sin levetid, og derfor kjenner verdien av livet, som forteller i historien flere historier om kjærlighet, som kan betegnes i den kunstneriske strukturen til verket som innsatt. noveller. I motsetning til det vulgære familiehistorier fortalt av prins Vasily Lvovich, Veras ektemann og eieren av huset, hvor alt er forvrengt og latterliggjort, blir til en farse, historiene til general Anosov er fylt med virkelige detaljer. Slik oppstår en tvist i historien om hva ekte kjærlighet er. Anosov sier at folk har glemt hvordan man elsker, at ekteskapet ikke i det hele tatt innebærer åndelig nærhet og varme. Kvinner gifter seg ofte for å komme ut av omsorgen og være husets elskerinne. Menn er lei singellivet. En betydelig rolle i ekteskap spilles av ønsket om å fortsette familielinjen, og egoistiske motiver viser seg ofte å være lite hjelpsomme. siste plass. "Hvor er kjærligheten?" – spør Anosov. Han er interessert i den typen kjærlighet som «å oppnå en bragd, å gi sitt liv, å gå til pine er ikke arbeid i det hele tatt, men én glede». Her, med ordene til general Kuprin, avslører i hovedsak hans begrep om kjærlighet: «Kjærlighet må være en tragedie. Den største hemmeligheten i verden. Ingen livsbekvemmeligheter, beregninger eller kompromisser bør bekymre henne.» Anosov snakker om hvordan mennesker blir ofre for sine kjærlighetsfølelser, om elsker trekanter, som eksisterer i strid med all mening.

På denne bakgrunnen undersøker historien kjærlighetshistorien til telegrafoperatøren Zheltkov for prinsesse Vera. Denne følelsen blusset opp da Vera fortsatt var fri. Men hun gjengjeldte ikke følelsene hans. I motsetning til all logikk, sluttet ikke Zheltkov å drømme om sin elskede, skrev ømme brev til henne og sendte henne til og med en gave til hennes navnedag - et gullarmbånd med granater som så ut som bloddråper. En dyr gave tvinger Veras mann til å iverksette tiltak for å stoppe historien. Han, sammen med prinsessens bror Nikolai, bestemmer seg for å returnere armbåndet.

Scenen for prins Sheins besøk i Zheltkovs leilighet er en av nøkkelscenene i verket. A.I. Kuprin fremstår her som en ekte mesterkunstner i å lage et psykologisk portrett. Bildet av telegrafoperatøren Zheltkov er typisk for russisk klassisk litteratur fra 1800-talletårhundres bilde liten mann. En bemerkelsesverdig detalj i historien er sammenligningen av heltens rom med garderoberommet til et lasteskip. Karakteren til innbyggeren i denne ydmyke boligen vises først og fremst gjennom gester. I scenen for besøket til Vasily Lvovich og Nikolai Nikolaevich, gnir Zheltkov enten hendene i forvirring, eller nervøst åpner og fester knappene på den korte jakken hans (og denne detaljen blir repeterende i denne scenen). Helten er spent, han klarer ikke å skjule følelsene sine. Men når samtalen skrider frem, når Nikolai Nikolaevich gir uttrykk for en trussel om å henvende seg til myndighetene for å beskytte Vera mot forfølgelse, forvandler Zheltkov seg plutselig og ler til og med. Kjærlighet gir ham styrke, og han begynner å føle at han har rett. Kuprin fokuserer på stemningsforskjellen mellom Nikolai Nikolaevich og Vasily Lvovich under besøket. Veras mann, som ser motstanderen sin, blir plutselig alvorlig og fornuftig. Han prøver å forstå Zheltkov og sier til svogeren: "Kolya, er han virkelig skyld i kjærligheten og er det mulig å kontrollere en følelse som kjærlighet - en følelse som ennå ikke har funnet en tolk." I motsetning til Nikolai Nikolaevich, lar Shane Zheltkov skrive til Vera Farvelbrev. En stor rolle i denne scenen for å forstå dybden av Zheltkovs følelser for Vera spilles av et detaljert portrett av helten. Leppene hans blir hvite, som en død manns, øynene fylles med tårer.

Zheltkov ringer Vera og ber henne om en liten ting - for muligheten til å se henne i det minste av og til, uten å dukke opp foran henne. Disse møtene kunne i det minste ha gitt livet hans en viss mening, men Vera nektet ham også dette. Hennes rykte og freden i familien hennes var mer verdifulle for henne. Hun viste kald likegyldighet til Zheltkovs skjebne. Telegrafisten fant seg forsvarsløs mot Veras avgjørelse. Kjærlighetens styrke og maksimal åndelig åpenhet gjorde ham sårbar. Kuprin understreker stadig denne forsvarsløsheten med portrettdetaljer: et barns hake, et mildt jenteansikt.

I historiens ellevte kapittel legger forfatteren vekt på skjebnemotivet. Prinsesse Vera, som aldri leser aviser av frykt for å bli skitne på hendene, bretter plutselig ut selve arket der kunngjøringen om Zheltkovs selvmord ble trykt. Dette fragmentet av verket er sammenvevd med scenen der general Anosov sier til Vera: «...Hvem vet? - kanskje din livsvei, Verochka, krysset akkurat den typen kjærlighet som kvinner drømmer om og som menn ikke lenger er i stand til.» Det er ingen tilfeldighet at prinsessen husker disse ordene igjen. Det ser ut til at Zheltkov virkelig ble sendt til Vera av skjebnen, og hun kunne ikke skjelne uselvisk adel, subtilitet og skjønnhet i sjelen til en enkel telegrafoperatør.

En unik plotstruktur i verkene til A.I. Kuprin ligger i at forfatteren gjør særegne tegn til leseren som bidrar til å forutsi historiens videre utvikling. I «Oles» er dette motivet for spådom, i samsvar med hvilken alle videre relasjoner mellom karakterene utvikler seg; i «Duellen» er det offiserenes samtale om en duell. I "The Garnet Bracelet" er tegnet som varsler det tragiske utfallet selve armbåndet, hvis steiner ser ut som bloddråper.

Etter å ha fått vite om Zheltkovs død, innser Vera at hun forutså et tragisk utfall. I sin avskjedsmelding til sin elskede legger ikke Zheltkov skjul på sin altoppslukende lidenskap. Han bokstavelig talt guddommeligger Faith, og vender til henne ordene fra bønnen "Fader vår...": "Helliget være navnet ditt».

Litteraturen fra "sølvalderen" hadde sterke anti-guds motiver. Zheltkov, som bestemmer seg for å begå selvmord, begår den største kristne synden, fordi kirken foreskriver å tåle enhver åndelig og fysisk pine sendt til en person på jorden. Men med hele utviklingen av tomten, A.I. Kuprin rettferdiggjør Zheltkovs handling. Ikke tilfeldig hovedperson Historien heter Vera. For Zheltkov smelter derfor begrepene "kjærlighet" og "tro" sammen. Før hans død ber helten utleieren om å henge et armbånd på ikonet.

Når hun ser på avdøde Zheltkov, er Vera endelig overbevist om at det var sannhet i Anosovs ord. Ved sin handling var den stakkars telegrafoperatøren i stand til å nå hjertet av den kalde skjønnheten og ta på henne. Vera tar med Zheltkov en rød rose og kysser ham på pannen med et langt, vennlig kyss. Først etter døden fikk helten rett til oppmerksomhet og respekt for følelsene sine. Først med sin egen død beviste han den sanne dybden av opplevelsene sine (før det anså Vera ham som gal).

Anosovs ord om evig, eksklusiv kjærlighet blir det løpende temaet i historien. I sist de huskes i historien når Vera på Zheltkovs anmodning lytter til Beethovens andre sonate ("Appassionata"). På slutten av historien av A.I. Kuprin lyder en annen repetisjon: "Hallowed be Your name", som ikke er mindre viktig i den kunstneriske strukturen til verket. Han understreker nok en gang renheten og sublimiteten til Zheltkovs holdning til sin elskede.

Å sette kjærlighet på linje med begreper som død, tro, A.I. Kuprin understreker betydningen av dette konseptet for menneskelivet som helhet. Ikke alle mennesker vet hvordan de skal elske og forbli trofaste mot følelsene sine. Historien «The Garnet Bracelet» kan betraktes som et slags testamente til A.I. Kuprin, adressert til de som prøver å leve ikke med hjertet, men med sinnet. Livet deres, korrekt fra synspunktet til en rasjonell tilnærming, er dømt til en åndelig ødelagt tilværelse, for bare kjærlighet kan gi en person ekte lykke.

Egenskapene ved problematikken til verket "Hot Snow" av Yu. Bondarev"

Mange år har gått siden de seirende salvene fra den store patriotiske krigen døde ned. Men selv i dag avslører tiden for oss nye detaljer, uforglemmelige fakta og hendelser fra de heroiske dagene. Og jo lenger vi beveger oss bort fra den krigen, fra de harde kampene, jo færre helter fra den tiden forblir i live, jo dyrere og mer verdifull blir den militære kronikken som forfattere skapte og fortsetter å lage. I sine gjerninger forherliger de motet og heltemotet til det sovjetiske folket, vår tapre hær, millioner og millioner av mennesker som bar på sine skuldre alle vanskelighetene til krigen og utførte bragder i fredens navn på jorden.

Den store patriotiske krigen krevde at hver person skulle bruke all sin mentale og fysiske styrke. Ikke bare kansellerte det ikke, men det gjorde moralske problemer enda mer akutte. Tross alt bør tydeligheten av mål og mål i krig ikke tjene som en unnskyldning for moralsk promiskuitet. Det frigjorde ikke en person fra behovet for å være fullt ut ansvarlig for sine handlinger. Livet i krig er livet med alle dets åndelige og moralske problemer og vanskeligheter. Det vanskeligste på den tiden var for forfattere som krigen var et skikkelig sjokk for. De var fylt av det de hadde sett og opplevd, så de søkte sannferdig å vise til hvilken høy pris vår seier over fienden hadde kommet. De forfatterne som kom til litteraturen etter krigen, og i løpet av prøveårene selv kjempet i frontlinjen, forsvarte sin rett til den såkalte «gravsannheten». Arbeidet deres ble kalt «løytnantenes prosa». Disse forfatterne, som Tvardovsky godt sa om at de "ikke hevet seg over løytnanter og ikke gikk utover regimentsjefen" og "så krigens svette og blod på tunikaen deres", utgjorde en hel galakse av navn som er godt kjent for dagens leser: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Jeg vil gjerne trekke frem en fellestrekk deres verk om krigen er memoarer. Favorittsjangeren til disse forfatterne er en lyrisk historie, skrevet i første person, selv om den ikke alltid er strengt selvbiografisk, men grundig gjennomsyret av forfatterens erfaringer og minner fra ungdommen foran. I bøkene deres ble generelle planer, generaliserte bilder, panoramiske resonnementer og heroisk patos erstattet av ny erfaring. Den besto i det faktum at krigen ble vunnet ikke bare av hovedkvarteret og hærene, i deres kollektive betydning, men også av en enkel soldat i en grå overfrakk, en far, bror, ektemann, sønn. Disse verkene fremhevet nærbilder av en mann i krig, hans sjel, som levde med smerte for de kjære hjertene som ble etterlatt, hans tro på seg selv og sine kamerater. Selvfølgelig hadde hver forfatter sin egen krig, men hverdagens frontlinjeopplevelse hadde nesten ingen forskjeller. De klarte å formidle det til leseren på en slik måte at artillerikanonade og maskingeværild ikke overdøver stønn og hvisking, og i kruttrøyken og støvet fra eksploderende granater og miner kan man se besluttsomhet og frykt, angst og raseri. i folks øyne. Og disse forfatterne har en ting til felles - dette er "hjertets minne", et lidenskapelig ønske om å fortelle sannheten om den krigen.

På en annen kunstnerisk måte forteller Y. Bondarev om de heroiske egenskapene til folket i romanen "Hot Snow". Dette verket handler om de ubegrensede mulighetene til mennesker for hvem forsvar av moderlandet og pliktfølelse er et organisk behov. Romanen forteller hvordan, til tross for økende vanskeligheter og spenning, styrker vinnerviljen hos mennesker. Og hver gang det virker: dette er grensen for menneskelige evner. Men soldater, offiserer, generaler, utmattet av kamper, søvnløshet og konstant nervøs spenning, finner styrken til å kjempe mot stridsvogner igjen, gå til angrep og redde V.D. Serafimovs kamerater. Russisk litteratur fra andre halvdel av det tjuende århundre. Utdanningsminimum for søkere. - M.: Videregående skole, 2008. - s. 169..

Romanen avslører i hovedsak bare én militær episode, som fungerer som et vendepunkt i hele kampens videre forløp. Det er harde kamper nær Stalingrad. Forfatteren fokuserer på et batteri som er en del av en artilleribarriere, som får oppgaven: å ikke gå glipp av fiendens enorme stridsvognstyrker, skynde seg mot byen for å hjelpe de omringede fascistiske troppene for enhver pris. Denne kampen kan avgjøre frontens skjebne. Og derfor kan vi ikke bestride ordren til general Bessonov: «Ikke et skritt tilbake! Og slå ut stridsvogner. Stå - og glem døden! Ikke tenk på henne under noen omstendigheter." Men dette forstår soldatene selv. Forfatteren skildrer heltene sine med stor kunstnerisk sannhet: unge løytnant Kuznetsov, våpenkommandør Ukhanov, medisinsk instruktør Zoya. I deres daglige handlinger og handlinger ser han manifestasjonen av det heroiske. Disse menneskene kombinerer grenseløst mot og utholdenhet med åndelig mildhet, adel og medmenneskelighet. Den rene og lyse følelsen av kjærlighet født under grusomme forhold i Kuznetsov og Zoya vitner om styrken til den menneskelige ånd.Den store patriotiske krigen i russisk litteratur. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - s. 129..

Bondarev skildrer kampscenene til ett batteri, og formidler atmosfæren fra hele krigen med sitt drama. På en dag blir løytnant Kuznetsov, som holdt tilbake tyske stridsvogner, dødelig trøtt, blir grå på en dag, tjue år eldre. Forfatteren avslører for oss "gravsannheten" og den sanne omfanget av denne kampen. Ved å tegne general Bessonovs møte med den øverste sjefen, understreker forfatteren dens strategiske betydning. Bondarevs ekstraordinære dyktighet ble manifestert i hans evne til å skape dypt psykologiske bilder av ikke bare vanlige krigsdeltakere, men også store militære ledere. Forfatterens store prestasjon er bildet av den modige, direkte og innsiktsfulle general Bessonov. Men trusselen om død og vanlig årsak visker ofte ut grensene mellom rekkene. Vi ser hvordan Kuznetsov etter slaget trett og rolig rapporterer til generalen. «Hans stemme, i samsvar med regelverket, prøvde fortsatt å få en lidenskapelig og jevn styrke; men i tonen, i blikket er det et dystert, ikke-gutteaktig alvor, uten skygge av engstelighet foran generalen.»

Krig er forferdelig, den dikterer sine grusomme lover, bryter skjebnen til mennesker, men ikke alle. Når en person befinner seg i ekstreme situasjoner, avslører han seg selv uventet og åpenbarer seg fullt ut som en person. Krig er en karaktertest. Dessuten kan både gode og dårlige egenskaper som er usynlige i det vanlige livet dukke opp. De to hovedpersonene i romanen, Drozdovsky og Kuznetsov, besto en slik test. Kuznetsov kunne ikke sende kameraten sin under kulene; mens han selv forble i skjul på den tiden, delte han skjebnen til jagerflyen Ukhanov, og dro med ham for å fullføre oppdraget. Drozdovsky kunne ikke gå over sitt "jeg". Han drømte om å utmerke seg i kamp, ​​om å utføre en heltedåd, men i det avgjørende øyeblikket slapp han av. Vi synes oppriktig synd på den unge soldaten som må utføre den meningsløse ordren til sin sjef Drozdovsky, som sender ham til den sikre døden. "Kamerat løytnant, jeg ber deg veldig," hvisker han med bare leppene, "hvis det er noe galt med meg... fortell moren din: Jeg kom med nyheter, sier de, jeg... Hun har ingen andre. ..”

Med sannferdig skildring av de komplekse forholdene mellom mennesker i krig, hvor feighet noen ganger dukker opp ved siden av ekte heltemot, og grusomhet ved siden av høy menneskelighet, fokuserte Bondarev sin hovedoppmerksomhet på å identifisere i heltene de egenskapene som sikret seier over fienden.