Crítico literário e cantor Fedor Tarasov sobre Dostoiévski e os significados do evangelho. Fedor Tarasov - solista da Kaluga Regional Philharmonic Society Fedor Tarasov cantor vida pessoal

Vencedor do Prêmio de Ouro festival internacional"April Spring" (Pyongyang, Coreia do Norte, 2006)
Laureado do Concurso Aberto de Moscovo "Romansiade without Borders" (I prémio, 2006)
Vencedor do Rashit Vagapov International Tatar Song Festival na nomeação "Para a melhor performance de uma canção tártara por um representante de outra nação" (Kazan, 2007)
Laureado do festival de revisão de vocalistas - graduados de universidades de música na Rússia (Kazan, 2010)

Biografia

Nascido na cidade de Dmitrov, região de Moscou.
Em 1995 ele se formou na Faculdade de Filologia e em 1998 - pós-graduação na Universidade Estadual de Moscou. M.V. Lomonosov, aos 23 anos defendeu sua tese. Em seguida, ele trabalhou simultaneamente no Instituto de Literatura Mundial da Academia Russa de Ciências, escreveu sua dissertação de doutorado e estudou no departamento vocal do Conservatório de Moscou. P. I. Tchaikovsky, onde se formou em 2010 com louvor (classe de Pyotr Skusnichenko). Em 2011 defendeu a sua tese de doutoramento.

Desde 2003, a cantora iniciou uma atividade regular de concertos em Moscou (Conservatório, Teatro eles. Tchaikovsky, Moscow International House of Music, Hall of Columns), outras cidades da Rússia e no exterior (Espanha, Itália, Grécia, Chipre, Alemanha, França, EUA, Argentina, Uruguai, Japão, Coréia do Norte, China, etc.).

Em 2012, participou da produção de La traviata de G. Verdi no Teatro Bolshoi, interpretando o papel do Marquês d'Aubigny (regente Laurent Campellone, diretora Francesca Zambello).

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Fedor Borisovich Tarasov (n. 1974) - filólogo, crítico literário. Graduado pela Faculdade de Filologia e pós-graduação na Universidade Estadual de Moscou, o Conservatório de Moscou. Candidato a Filologia. Ele trabalhou como pesquisador sênior no Instituto de Literatura Mundial (IMLI) da Academia Russa de Ciências, tornou-se aluno de doutorado no IMLI. Publicado nas coleções "O Texto do Evangelho na Literatura Russa", "O Potencial Espiritual da Literatura Clássica Russa", etc. A monografia "Pushkin e Dostoiévski: a Palavra do Evangelho na Tradição Literária" está sendo preparada para publicação.

Existem muitos exemplos na história em que os físicos se tornaram bons letristas, mas os humanistas profissionais alcançaram sucesso notável em outras áreas profissionais com muito menos frequência. Fedor TARASOV, interlocutor de Olga RYCHKOVA, é uma feliz exceção: além de carreira de sucesso Filólogo dostoevista (aos 23 formou-se na pós-graduação, aos 30 ingressou no doutorado), tem outras conquistas ...

Fedor, para a maioria dos meus colegas, Dostoiévski era um dos escritores mais chatos. Mais precisamente, "Crime e Castigo", que fazia parte do programa de literatura. Você "adoeceu" com Dostoiévski apenas quando era um estudante do ensino médio ...

Eu realmente “adoeci” com Dostoiévski, provavelmente na nona série, quando li seu famoso “Pentateuco” de um só gole - cinco grandes romances de Crime e Castigo a Os Irmãos Karamazov, escritos por Dostoiévski após trabalhos forçados. Então, é claro, outras obras dele também foram lidas, mas esse exato momento foi o nascimento de meu verdadeiro interesse de pesquisa em literatura e predeterminou minha vida filológica subsequente. Porém, não se pode dizer que tal paixão por Dostoiévski surgiu de forma inesperada, espontânea. Aparentemente, o solo foi preparado involuntariamente desde a infância e até desde a infância. Quanto mais eu vivo, mais sou grato aos meus pais pelo fato de ter nascido e todos os meus anos pré-escolares, junto com meu irmão mais velho, vivido sem interrupção em uma pequena e remota vila perto de Moscou, de onde eles partiram depois de se formar na Universidade de Moscou (deve-se notar - ao contrário do fluxo reverso geral das aldeias para as cidades). Desde o berço em minha alma, a vida livre na aldeia foi organicamente combinada com a agricultura de subsistência, os gritos dos galos e o mugido da vaca de um vizinho e o som dos poemas de Pushkin e Yesenin, discos de Bach e Haydn, música clássica russa e cantos russos antigos. Os espaços abertos do lado de fora da janela de nossa velha casa de madeira com fogão russo e álbuns com reproduções de obras-primas da arte mundial coexistiam livremente. Mas tudo começou, é claro, com a assimilação infantil inconsciente do Livro principal - com a mordida vitoriosa do fecho de um grande e velho Evangelho litúrgico de couro.

Com essas impressões da infância atrás dele, como seria possível, na adolescência mais impulsiva, não responder às velhas perguntas dos “meninos russos” de Dostoiévski que perturbam a consciência? E quando me formei na escola aos quinze anos, não havia dúvida: apenas para a faculdade de filologia da Universidade Estadual de Moscou, para estudar Dostoiévski. Como a vida mostrou, essa aspiração acabou sendo bastante séria, e não apenas um impulso adolescente, porque então havia um diploma em Dostoiévski e uma tese de doutorado, que defendi na mesma faculdade de filologia da Universidade Estadual de Moscou .

Que novidades você trouxe para a ciência com sua tese de doutorado “O texto do Evangelho em trabalhos de arte Dostoiévski"? E qual é o tema da tese de doutorado?

Na época em que abordei este tema, ele já havia se tornado bastante popular no meio literário, o que é compreensível não apenas no contexto da tendência geral do pensamento humanitário no final dos anos 1990, mas também pela óbvia importância primordial para a obra de Dostoiévski trabalho da questão do papel do Evangelho nele. Muitos estudos foram republicados pensadores eminentes final do século XIX e XX, inacessíveis no período soviético, surgiram as obras de autores contemporâneos. E houve a impressão de uma iluminação suficientemente completa da questão. No entanto, quando você tenta confiar nesses diversos estudos e formar um quadro completo das leis segundo as quais a palavra do Novo Testamento entrou e viveu o mundo da arte escritor, havia muitas contradições.

Quais?

Por um lado, a tendência de manter a letra da palavra do evangelho e focar nas referências diretas do evangelho nas obras de Dostoiévski levou a uma descrição direta, deixando para trás os colchetes os subtextos profundos claramente presentes no escritor. Por outro lado, o desejo de “decifrar” os significados bíblicos “codificados” por um ou outro meio artístico levou a interpretações arbitrárias e desvinculadas do material analisado, e mesmo a afirmações sobre um novo Evangelho “literário” e um “novo ” Cristianismo. Ambas as lógicas inevitavelmente esbarram em contradições inevitáveis ​​e irremovíveis e na necessidade de cortar parte dos fatos "incômodos" em seu desenvolvimento consistente. Assim, vi claramente a necessidade de identificar e formular as leis de interação entre a palavra do Evangelho e a palavra de Dostoiévski, levando em consideração as especificidades do escritor método artístico, e a totalidade de suas obras ao longo de todo o caminho criativo.

Como você lidou com a tarefa?

Uma grande ajuda aqui é o único Evangelho de Dostoiévski, apresentado a ele pelas esposas dos dezembristas em Tobolsk a caminho da prisão: durante quatro anos de trabalho duro, foi o único livro que Dostoiévski leu e manteve as marcas feitas por a mão dele. Sua análise sistemática aponta para o profundo significado integral que os une, expressando para Dostoiévski toda a essência do cristianismo e da existência humana em geral. Este significado estabelece o ponto de partida em sistema de arte coordenadas de Dostoiévski, a escala dos eventos que ocorrem com seus heróis é um fenômeno de ordem completamente diferente do que citação literária ou "simulação" do evangelho meios literários. O aprofundamento dessa problemática me levou além do escopo da obra de Dostoiévski. Como você sabe, ele se posicionou persistentemente como sucessor de Pushkin, sendo um artista fundamentalmente diferente dele. Na monografia “Pushkin e Dostoiévski: a palavra evangélica na tradição literária”, que serviu de base para minha tese de doutorado, mostro que essa sucessão se torna evidente justamente do ponto de vista do papel fundamental dos textos e dos significados evangélicos em sua trabalhar.

Voltando à infância: em nossa época, muitos escolares, embora com relutância, superaram Dostoiévski e outros clássicos. A maioria dos adolescentes de hoje, como sabemos, não lê nada. Os estudiosos-filólogos podem ser úteis para os professores escolares a esse respeito?

E devem, e podem, e acabam sendo úteis. Eu mesmo conheço esses exemplos. Um deles é realizado regularmente no ginásio da cidade de Pechory Kornilievsky leituras educativas, onde cientistas proeminentes das principais universidades russas, incluindo a Universidade Estadual de Moscou, compartilham diretamente as mais recentes conquistas científicas com os alunos. Um dos indicadores importantes de precisão, profundidade e veracidade pesquisa científica- a capacidade do autor de contar e explicar a essência ao aluno.

E as adaptações cinematográficas de obras literárias aproximam os clássicos do povo?

Do ponto de vista formal, no contexto de uma clara inclinação da cultura moderna em direção a gêneros visuais para as grandes massas, a adaptação cinematográfica da literatura, é claro, reduz a distância entre eles e os clássicos, tornando-os “próprios”. Mas esta é uma faca de dois gumes: em essência, tal reaproximação formal pode se tornar uma ponte entre o povo e a literatura clássica, e um abismo que destrói os caminhos para ela. Versões cinematográficas de Dostoiévski ilustram isso com eloquência, por exemplo, o romance O Idiota. No início dos anos 2000, o filme-paródia "Down House" de Roman Kachanov e a série de televisão "The Idiot" de Vladimir Bortko apareceram um após o outro. O primeiro deles "moderniza" ao máximo a trama do escritor, adequando-a à realidade. cultura de massa, praticamente não deixando nada do próprio Dostoiévski, exceto analogias externas da trama. O segundo, ao contrário, tenta preservar ao máximo o espírito e a letra do autor do romance. E aqui funcionou um curioso paradoxo: se no primeiro caso, a dissecação de uma obra-prima da literatura russa com um bisturi zombeteiro "pop" deu um resultado indistintamente enfadonho, que imediatamente caiu no esquecimento, então no segundo todo o país se reuniu em as telas de TV e a exibição da próxima série superam as classificações de todos os programas de TV de entretenimento mais populares. O fato é bastante indicativo em termos de encontrar direções para uma interação frutífera entre literatura e cinema.

Já que passamos da literatura para o cinema, passemos a outros. as artes mais importantes. Por vários anos você foi aluno de doutorado no IMLI e aluno do conservatório, no ano passado você se formou no conservatório na aula de canto. Quem é você - um filólogo ou um cantor?

No auge da atividade filológica, uma reviravolta inesperada ocorreu em minha vida. Embora ele ainda estivesse fermentando por mais de um ano. Adormecido em algum lugar dentro de mim, como Ilya Muromets no fogão, o baixo grosso e baixo decidiu se tornar conhecido, e desde meus anos de estudante de pós-graduação canto amador em um círculo amigável gradualmente se desenvolveu em testes periódicos no palco do concerto. Aparentemente, minha paixão de infância pelo acordeon de botão também saiu pela culatra: me apaixonei pelo acordeon de botão do tio dele, o sanfoneiro, herdado de meu pai, que comecei a atormentar o instrumento quando ainda não conseguia colocá-lo meus joelhos, como deveria ser. Ele o colocou na cama e, ao lado dele, tentou fazer sons. Paralelamente ao conhecimento da própria voz e do acumulado aconselhamento profissional para prestar muita atenção a ele, o desejo de se tornar um verdadeiro cantor cresceu irresistivelmente. Como candidato a ciências filológicas e pesquisador sênior do Instituto de Literatura Mundial da Academia Russa de Ciências, imaginei para mim o caminho da autoeducação e aulas particulares de mestres do bel canto em canto. Mas aconteceu de forma diferente. Em um belo dia de verão, logo após entrar no programa de doutorado do IMLI, vim como uma divertida experiência para entrar no departamento vocal do Conservatório de Moscou. De brincadeira, porque era impensável para mim voltar a ser aluno, ir a palestras, fazer exames. Senti plenamente toda essa impensabilidade quando, tendo passado em todos os vestibulares musicais, passei no último vestibular - uma redação. Valeu a pena fazer tal experiência apenas por esse sentimento, quando, sob o olhar estrito daqueles que você poderia apresentar do “alto púlpito” com suas descobertas e publicações filológicas, você está tentando adaptar essas descobertas ao formato de um ensaio escolar!

Bem, como você avalia Comitê de seleção ensaio de um candidato - candidato de ciências?

Seja como for, "não envergonhei" os meus diplomas com honras e, tendo recebido cinco fatais pela minha composição, deparei-me com um facto: fui matriculado como aluno no primeiro ano do conservatório. As piadas acabaram, começou a adaptação a uma nova vida, que correu muito bem - encontrei-me no meu elemento. Desde então, mais de um laureado em festivais e competições internacionais apareceu na bagagem, e concertos e apresentações solo são realizados regularmente no Conservatório de Moscou, na Casa Internacional da Música de Moscou, em cidades da Rússia e do exterior (Espanha, EUA, Argentina , Uruguai, Japão, Coréia do Norte, China, Letônia, etc.). Assim, tanto a publicação da monografia como a defesa da tese de doutoramento tiveram de ser adiadas, e só depois de terminar o conservatório foi possível levar este trabalho científico à sua conclusão lógica.

Qual área de atividade se refere principalmente ao conceito de "planos criativos"?

Espero sinceramente que, embora quase toda a minha energia e tempo sejam agora gastos na profissão vocal, minha "metade" filológica continue a se desenvolver, para a qual existem pré-requisitos como convites de universidades de Moscou para liderar departamentos e desenvolver escolas científicas . sim e apenas arte vocal conecta a música com a palavra, de forma que a bagagem filológica para o cantor é apenas um tesouro!

Olga Rychkova
exlibris.ng.ru

O homônimo de Dostoiévski e Chaliapin, dono de um baixo poderoso e profundo, Fyodor Tarasov combina com sucesso a pesquisa de um filólogo de Dostoiévski com a carreira de cantor. Segundo ele, “a própria arte vocal combina a música com a palavra, então a bagagem filológica para o cantor é só um tesouro!”. Primeiro, o incrível baixo de Tarasov foi notado por colegas da Universidade Estadual de Moscou e depois por músicos profissionais. No espírito dos séculos tradição cultural cantando a vida Fedor Tarasov começou no coro da igreja. Em 2002, quando a Conferência Internacional festival da juventude Arts, Fedor, não sendo cantor profissional na época e sem prática de concerto, participou do concurso e sagrou-se seu vencedor na categoria "canto acadêmico". Como candidato a ciências filológicas e pesquisador sênior do Instituto de Literatura Mundial da Academia Russa de Ciências, Fedor Tarasov ingressou no departamento vocal do Conservatório de Moscou e se formou com honras em 2010.

Desde 2003, a atividade de concertos da cantora começou nos melhores palcos de Moscou, em outras cidades da Rússia e no exterior (Espanha, Itália, Grécia, Chipre, Alemanha, França, Suíça, EUA, Argentina, Uruguai, Japão, Coréia do Norte, China , Letónia , Estónia, etc.).

Em 2006, Fedor Tarasov tornou-se um laureado da competição Romansiade without Borders (Moscou, 1º prêmio), o April Spring International Arts Festival (Pyongyang, prêmio de ouro), em 2007 - um laureado da Competição Internacional. R. Vagapova (Kazan, 1º prêmio), em 2010 - laureado do concurso de revisão de graduados de conservatórios russos.

Em 2011, o cantor defendeu sua tese de doutorado e, em 2012, tornou-se solista convidado Teatro Bolshoi Rússia.

De 2004 a 2009 como corista Mosteiro Sretensky participou de inúmeros eventos patriarcais, em uma volta ao mundo dedicada à unificação da Rússia Igreja Ortodoxa e a Igreja Ortodoxa no Exterior, em um tour pela América latina, em apresentações de concertos e serviços divinos solenes. As apresentações solo de Fedor passaram a fazer parte de outros eventos da igreja, incluindo a apresentação do Prêmio Literário Patriarcal. Além disso, Fyodor Tarasov representou na Suíça como solista a já mundialmente famosa obra do Metropolita Hilarion (Alfeev) “Paixão segundo Mateus”.

O repertório da cantora inclui árias de ópera, oratórios e obras de câmara russos e compositores europeus, Canções napolitanas, folclóricas, cossacas e militares, música pop período soviético E compositores contemporâneos, cantos espirituais.

Fedor participa de muitos programas musicais com solistas das principais casas de ópera, longas-metragens, programas de televisão de canais centrais e transmissões de rádio.

Nosso convidado era um cantor, Doutor em Filologia Fyodor Tarasov.

Conversamos sobre como a jornada de nosso convidado pelo literatura clássica Para canto clássico como o estudo das buscas espirituais de Pushkin e Dostoiévski são combinados com apresentações no Teatro Bolshoi e outros palcos famosos, bem como sobre o próximo concerto solo de Fyodor em Moscou.

A. Pichugin

Olá, aqui, neste estúdio, Liza Gorskaya -

L. Gorskaya

Alexei Pichugin.

A. Pichugin

E Fyodor Tarasov conduzirá esta parte da "Noite Brilhante" conosco. Fedor - solista do Teatro Bolshoi, Doutor em Filologia, pesquisador sênior do Instituto de Literatura Mundial Academia Russa Aliás, ciência!

F. Tarasov

Boa noite!

Nosso dossiê:

Fedor Tarasov. Nasceu em 1974 em uma pequena aldeia perto de Moscou. Aos 15 anos ingressou na Faculdade de Filologia da Universidade Estadual de Moscou e graduou-se com louvor em 1995. Três anos depois, ele defendeu com sucesso sua tese de doutorado sobre literatura russa do século XIX e continuou sua atividade filológica profissional no Instituto de Literatura Mundial da Academia Russa de Ciências. Em 2002 participou num concurso internacional e foi o vencedor na nomeação de canto académico, e em 2003 o seu primeiro concerto solo. Graduado com honras pelo Conservatório Estadual de Moscou. As apresentações de Fedor Tarasov são realizadas em palcos famosos em Moscou, bem como em outras cidades da Rússia e do exterior. Laureado em concursos internacionais, membro do Sindicato dos Escritores da Rússia, Doutor em Filologia.

A. Pichugin

Você provavelmente é o primeiro solista do Teatro Bolshoi e Doutor em Filologia - Doutor em Ciências, a princípio, não especializado, não ligado de forma alguma à música?

F. Tarasov

Aparentemente sim. A equipe do Teatro Bolshoi me disse que este foi o primeiro caso único em sua história. E, consequentemente, na minha história pessoal também. Também tive a chance de me tornar o primeiro aluno do Conservatório de Moscou - um doutor em ciências, mas, infelizmente, não aproveitei essa chance. Não sei, infelizmente ou felizmente.

L. Gorskaya

E porque?

F. Tarasov

Porque aconteceu assim: entrei no doutorado no Instituto de Literatura Mundial, onde trabalhei até o conservatório. Tenho três anos de licença sabática. E alguns meses depois desse evento, inesperadamente para mim, entrei no Conservatório de Moscou no departamento vocal. E minha vida mudou drasticamente. Uma história completamente diferente começou. Tive que estudar como todos os alunos, ir a todas as aulas, já que na faculdade de canto só existia a modalidade de estudo em tempo integral, fazer provas, exames, sessões e assim por diante. Ou seja, eu tinha que passar o tempo todo estudando e ainda conseguir ganhar dinheiro para viver em algum lugar. Portanto, não tive oportunidade de concluir minha dissertação.

A. Pichugin

Você entrou no conservatório apenas com 29 anos?

F. Tarasov

Sim, era uma história tão grande de pular no último carro, porque naquela época, não sei como é agora, naquela época o limite de idade de 30 anos era para os homens entrarem no conservatório. Mas eu não ia fazer isso, na verdade. Fiz aulas particulares de canto...

A. Pichugin

Para si mesmo, o que é chamado?

F. Tarasov

Para mim, sim. já comecei alguns vida de concerto. Acontece que meus amigos, contra minha vontade, começaram a organizar shows para mim. Meu amigo próximo artista Philip Moskvitin - muito artista interessante, formado pela Academia Glazunov - organizou o primeiro concerto solo da minha vida secretamente de mim, porque sabia que eu não concordaria com essa aventura. Então ele me colocou antes do fato. Isso foi antes de entrar no conservatório, a partir desse momento começou minha vida de concertista. Três meses depois, o pianista com quem toquei neste primeiro concerto organizou um segundo concerto para mim e assim por diante. Ou seja, minha existência começou em vida musical. Eu pensei que de alguma forma isso iria se desenvolver. Eu tentei melhorar meus vocais com aulas particulares. Além disso, cantei no kliros, que, de fato, deu início à minha vida de cantora. E eu estava procurando professores que combinassem comigo, e a vida me trouxe uma professora maravilhosa - a esposa do maestro orquestra de câmara Conservatório de Moscou. E trabalhamos com ela, trabalhamos por algum tempo, bastante curto, mas muito ativo. E a cada aula ela começou a me aconselhar fortemente a entrar no conservatório, para receber um verdadeiro educação musical. Eu concordei com ela, mas no fundo da minha alma não planejei nada disso - minha vida filológica, algum tipo de carreira, se desenvolveu muito bem. Já me ofereceram, à luz do próximo doutorado, para chefiar um departamento em uma das universidades de Moscou e assim por diante. Ou seja, surgiu uma perspectiva bastante otimista. E aqui - absolutamente tudo do zero, na obscuridade completa. Além disso, me tornar um estudante depois de me formar na Universidade Estadual de Moscou, pós-graduação, todos esses exames de candidatura ...

A. Pichugin

Já completamente, eu acho, não queria.

F. Tarasov

Ou seja, esses exames já foram um mar na minha vida. Sim, para mim foi algo fora do comum. Mesmo assim, meu professor me aconselhou fortemente em todas as aulas. E quando chegaram os dias de ouvir o Conservatório de Moscou, na aula seguinte a professora me perguntou - esta mulher - Cantor de ópera e uma professora famosa - ela me perguntou: “Bem, como você vai fazer? A audição terminará em breve." E me senti um pouco estranho - como um homem adulto, mas me comporto como um menino de algum tipo. Eu pensei em ir e cantar esta audição e relatar com a consciência limpa. E então eu fui e cantei. Aí eu me vi na lista dos que passaram para a fase seguinte. São apenas três rodadas - uma audição preliminar e duas rodada de qualificação. E na audição preliminar, 80-90% dos candidatos são eliminados, aproximadamente como em ensaio introdutório na Faculdade de Filologia da Universidade Estadual de Moscou.

L. Gorskaya

Sim Sim Sim!

F. Tarasov

E, de fato, já existem concorrentes reais - candidatos ao treinamento. Eu me vi na lista, fiquei bastante surpreso, mas, mesmo assim, relatei ao meu professor. Ela zelosamente me segurou. Ela e eu passamos dias e noites pegando umas pulgas lá em um trabalho que eu estava preparando para a próxima turnê.

L. Gorskaya

Que tipo de pulga, só querendo saber?

F. Tarasov

Entonação, respiração, fraseado de uma frase, cores nas notas, em geral, são algumas nuances artísticas e técnicas. Em geral, esculpimos, esculpimos, construímos tudo. Chegou o segundo turno, eu vim para o segundo turno. Aparentemente, ajudou o fato de eu não ir para lá. Eu vim em um estado psicológico completamente relaxado. Eu pensei que aqui estou agora...

A. Pichugin

Finalmente cortado já?

F. Tarasov

Sim, farei algo assim para relatar e fugirei para cuidar dos meus negócios. Então cantei a segunda rodada - passei novamente. E só fica para o terceiro turno quem realmente quiser ver. O principal aqui é, de alguma forma, não cometer erros e cantar corretamente.

A. Pichugin

No seu coração você já queria, certo?

F. Tarasov

Eu queria. A terceira rodada aconteceu em Grande salão conservatório. Para mim já era um interesse tão grande. Porque cantar no Grande Salão do Conservatório é o sonho de qualquer pessoa, no salão número um, aliás, para um músico acadêmico na Rússia. Eu estava ansioso por este momento. Minha professora e eu fizemos uma audiência no conservatório, cantamos como deveria, ela me instruiu. Eu era o último da lista. E o reitor avisou que quem se atrasasse para a saída, por mais talentoso que fosse, até mesmo Chaliapin, poderia se despedir do conservatório. E assim treinamos, treinamos. Olhei para o relógio entre os horários e vejo que tenho uma saída programada em dois minutos. E imediatamente corri para outro prédio ao longo de uma enorme escada em espiral. E eles já estão gritando para mim lá de cima: “Fedya, por onde você está vagando? Todos já cantaram, agora a comissão vai se dispersar!

L. Gorskaya

Oh-yo-yo!

F. Tarasov

E imagine só: verão, calor, e com essa velocidade de sprint subo correndo os enormes lances de escada da entrada de serviço do conservatório, lá em cima, até a saída do palco. Meu acompanhante já está gritando para mim: “Fedya, tire as notas!” Peguei a partitura enquanto caminhava e coloquei em suas mãos. Ela correu para o palco para indicar que está tudo bem - estamos aqui. Na fuga, abotoei imediatamente os botões e vesti a jaqueta. Eu pulo no palco, sinto que meu suor está caindo em granizo, estou sufocando só com todas essas marchas. E o que fazer? O acompanhante sussurra para mim: “Fedya, não cante! Pare e respire." Percebi que, de fato, é simplesmente impossível cantar em tal situação. Fiquei parado, respirei, a comissão me olha em silêncio mortal, eu olho para eles, respiro assim depois de uma maratona ...

L. Gorskaya

Pausa de palco.

F. Tarasov

Sim. E então entendo que já devo cantar - algum tipo de tensão pairava no corredor. Fiz sinal ao acompanhante. E eu tinha uma ária de Mozart com frases de cantilena muito longas.

A. Pichugin

Você pode apenas explicar, por favor, o que é: frases de cantilena?

F. Tarasov

É quando uma frase tão ampla e muito suave. Aqui você precisa de uma respiração longa e muito uniforme, cante tudo suavemente, lindamente, e não há onde recuperar o fôlego. E imagine só: eu estava ansioso por uma apresentação no Grande Salão do Conservatório, mas a única coisa que me lembro é terminar de cantar esta frase e não sufocar. Eu respirei freneticamente para cantar a próxima frase. E toda essa atuação passou para mim, como em uma espécie de sonho sombrio, como uma espécie de confusão. Eu nunca entendi o que aconteceu. Mas acabei cantando, graças a Deus, minha ária. Como eu tinha notas muito baixas lá, meu alcance foi verificado apenas na seção superior. Normalmente, quando está acontecendo um exame, você canta uma obra, se estiver tudo bem, é solicitado que você mostre sua extensão para entender as possibilidades de sua voz, caso alguma de suas habilidades não tenha aparecido na obra.

L. Gorskaya

Ou seja, após a apresentação, eles pedem para você cantar algumas notas?

F. Tarasov

Sim Sim Sim! Suba até o topo. Em geral, superei tudo isso também em algum tipo de estado semiconsciente. Ele deixou o palco com a sensação de que algum tipo de catástrofe havia ocorrido. Eu estava de péssimo humor. Fico tão triste que vou até a cantina do conservatório esperar os resultados. E então fui para a lista, penso: “Ok, o experimento acabou. Eu, de fato, esperava isso!” E qual não foi minha surpresa ao ver novamente meu nome na lista dos aprovados!

F. Tarasov

Ela teve que acenar com a mão e dizer: “Desculpe!”

A. Pichugin

Mas você lamenta que isso tenha acontecido?

F. Tarasov

Não, não me arrependo nada! Embora nos primeiros meses de estudo no conservatório eu tenha tido uma depressão tão grande, porque percebi que não eram mais algum tipo de jogo, nem algum tipo de experimento, que eu realmente preciso mudar completamente minha vida, meu regime, horário. Por algum tempo, me despedi completamente da filologia, porque tive que começar algo desconhecido do zero. Normalmente, os alunos estudam primeiro na escola, depois em uma escola de música e depois ingressam em uma universidade. Naturalmente, eu não tive nenhuma escola. eu tive na minha infância escola de musica Mas tanto tempo se passou que, considere, não foi.

A. Pichugin

E que série é a escola de música?

F. Tarasov

classe Bayan. A única coisa que me salvou foi cantar nos kliros. Esta também é uma escola que me ajudou muito.

L. Gorskaya

Mas isso é canto coral, não solo.

F. Tarasov

L. Gorskaya

Onde você está?

F. Tarasov

Nós temos - em Moscou, digamos. Via de regra, cantam cantores, que ainda têm alguma atividade musical paralela. Ou seja, quando cantava nos kliros, também participava nos concertos do conjunto, que era dirigido pelo maestro do coro.

L. Gorskaya

Qual é o conjunto?

F. Tarasov

Este é o conjunto de câmara "Da camera e da chiesa" - existe um tal conjunto de música antiga.

L. Gorskaya

Interessante!

F. Tarasov

E assim comecei a mergulhar no ambiente de concertos - comecei a ir a concertos, a ouvir discos. Isso é meu desenvolvimento musical aconteceu em certo sentido involuntariamente, não propositalmente, mas, no entanto, aconteceu. E a voz se desenvolveu, continuou a crescer de alguma forma mais forte. E então aconteceu o evento que acabei de contar. Minha vida mudou dramaticamente. E depois de superar essa leve depressão, quando minha vida já havia se acalmado, percebi que estava no lugar certo para mim, que gosto de tudo aqui, e que minha alma se revela no que faço, que tenho muito prazer em isso, além de algum crescimento profissional. Tudo na vida já tomou os trilhos que me levaram a esses resultados intermediários que você anunciou quando me apresentou. Quando me formei no conservatório e cantei no exame estadual, estava quente. Talvez você se lembre - havia poluição atmosférica em Moscou, calor de quarenta graus.

A. Pichugin

F. Tarasov

L. Gorskaya

Acho que todo mundo lembra.

F. Tarasov

Sim. Um salão cheio no conservatório. As pessoas estavam sentadas de shorts e camisetas, abanando-se com algumas revistas e jornais. Subi no palco com um fraque de lã, gravata borboleta, camisa. O suor escorria de mim como granizo, cobrindo meus olhos para que eu tivesse, no sentido literal da palavra, de sobreviver. Cantei um grande programa de quarenta minutos, muito complexo. Porque já era preciso mostrar tudo o que você pode fazer, o que você aprendeu. E graças a Deus, este exame foi muito bem sucedido. O presidente da comissão disse que era preciso colocar mais cinco e recomendar para uma audição no Teatro Bolshoi. Eu, usando este resumo do comitê de seleção, fui ao Teatro Bolshoi.

L. Gorskaya

Agora mesmo?

A. Pichugin

Bem, não é longe.

L. Gorskaya

F. Tarasov

Eu poderia, sim, sim, sim. Mas, claro, eles me disseram que não havia assentos no teatro, que a equipe estava lotada. Mas, no entanto, o baixo é uma voz bastante rara em nossa realidade moderna, muito estridente, se assim posso dizer.

L. Gorskaya

A. Pichugin

Não, os tenores são comuns.

L. Gorskaya

Dizer!

F. Tarasov

Sim, existem muitos outros tenores. Ainda mais barítonos - voz média. E há algumas vozes baixas, e está ficando cada vez menor. Eles estão em falta, por assim dizer.

L. Gorskaya

E por que está diminuindo, por causa de quê?

F. Tarasov

Não sei. Eu tenho tais considerações que existem vários fatores. A primeira é, de fato, uma espécie de fundo auditivo. Porque a voz está muito ligada à audição. O fundo é auditivo, é bastante estridente, meio que todo virado para cima, por assim dizer. Se você olhar para o nosso palco - a chamada música pop, então você realmente não ouvirá uma voz baixa.

L. Gorskaya

Sim, todos gritando, gritando.

F. Tarasov

Sim. E, além disso, saia para a rua ou qualquer ambiente em que você se encontre, tons tão graves e profundos que você raramente ouve. Basicamente, é algum ritmo acelerado, alguns altas velocidades, algum tipo de trituração, guinchando alguns desses sons. Este é um momento. O segundo ponto - talvez algumas questões ambientais estejam relacionadas ao modo de vida. Ainda vozes baixas requerem algum tipo de majestade, lentidão, épico, ou algo assim, por assim dizer. Mas esses são meus palpites.

L. Gorskaya

Fedor é muito majestoso! Nossos ouvintes de rádio não veem, mas ele é majestoso. Além disso, ele fala até sem microfone, a voz dele é tão forte!

A. Pichugin

Talvez possamos remover o microfone completamente?

A. Pichugin

Fedor Tarasov - solista do Teatro Bolshoi, Doutor em Filologia é o nosso convidado de hoje no programa " noite brilhante". Começamos a falar sobre o Teatro Bolshoi, mas antes de finalmente passarmos a ele, ainda gostaria de voltar anos. Você também tem muito história incomum relacionado à idade: você foi para a escola aos cinco anos, aos 15 você ingressou na Universidade Estadual de Moscou, sem passaporte, aliás.

L. Gorskaya

Pobre criança!

F. Tarasov

Sim, fiz com certidão de nascimento, foi muito cômico e divertido!

A. Pichugin

E por que isso aconteceu? Eles descobriram imediatamente uma criança prodígio em você?

F. Tarasov

Não, a questão toda é que desde a infância cresci tão vivaz - enérgico, perspicaz, comecei a falar e ler muito cedo. E os pais, claro, viram tudo isso, fizeram algumas anotações para eles. O segundo fator é que tenho um irmão mais velho com quem fazíamos tudo juntos. Nós éramos inseparáveis ​​até o momento em que ele se casou. Então, por razões naturais, de alguma forma nos afastamos, ou algo assim, um do outro. E assim, sempre estivemos juntos, fazíamos tudo juntos, éramos inseparáveis, aparentemente, por isso nossos pais resolveram nos mandar para a escola juntos. Naturalmente, todos os dissuadiram, dizendo que a criança estava sendo privada de sua infância, que estava condenada a algum tormento terrível na escola ...

L. Gorskaya

O que é melhor: com o irmão na escola ou sozinho em casa?

A. Pichugin

Correr no quintal.

F. Tarasov

Claro, é melhor com seu irmão na escola! Pessoalmente, sou muito grato aos meus pais por terem me entregado naquele momento. Imagina que é mais hora soviética, ou seja, era muito mais difícil fazer isso do que agora. E, no entanto, aconteceu, estou muito feliz, porque, em primeiro lugar, estávamos juntos novamente, na mesma mesa. Ajudamos uns aos outros, solicitamos e assim por diante. Então, eu me senti muito confortável na escola. Nunca fiquei para trás, aliás, me formei na escola com uma medalha. E ele foi em muitos momentos o cabeça de roda da turma. Os alunos excelentes anulavam meus testes de matemática, tiravam cinco quando eu tirava três e quatro por ser...

L. Gorskaya

Por que? Escrito com cuidado!

F. Tarasov

eu tenho tal pessoa criativa- Eu gostava de riscar alguma coisa, pintar, tinha sujeira no caderno. A consequência foi que fui para o estúdio de arte pintar. E os alunos excelentes eram organizados, escreviam tudo com tanta clareza que recebiam cinco. E nosso professor de matemática gostava muito que tudo fosse bonito, limpo e assim por diante. Mas então, é claro, ela entendeu isso e me mandou para a Olimpíada de Matemática, não para os alunos excelentes. Mas, mesmo assim, não consegui estar entre os cinco primeiros em matemática, mas ganhei uma medalha. E meu irmão e eu ficamos muito felizes por termos estudado juntos na escola, então juntos entramos na Faculdade de Filologia da Universidade Estadual de Moscou. Eles estavam no mesmo grupo também, juntos na pós-graduação ... Quase defenderam suas dissertações juntos, mas não foi mais possível, portanto, com um intervalo de um mês.

A. Pichugin

Doutorado também não juntos?

F. Tarasov

Os doutorados também não estão juntos - eu tinha um histórico com o conservatório aqui, então tive que me demorar com a defesa. Terminei o ensino médio aos 15 anos e entrei na Universidade Estadual de Moscou, aos 20 me formei. E tive a oportunidade de escolher mais alguns caminhos, caminhos de vida mesmo em uma idade bastante jovem. Então escolhi a pós-graduação, decidi me aventurar no trabalho científico. E tudo parecia funcionar tão bem, mas senti que alguma parte da minha alma não era exigida, em algum lugar de mim fervia, pedindo para ser liberada. E para onde jogar esse impulso, não percebi por muito tempo, até que senti que uma voz estava despertando em mim assim, me assombrando, baixa, forte. Pessoal - meus colegas da Faculdade de Filologia também perceberam isso. Fizemos uma espécie de esquetes ali, shows improvisados, onde minha voz já havia começado a aparecer. E então havia os kliros. Então, involuntariamente para mim, me envolvi em alguma dessas tradições antigas - não apenas na Rússia, mas, ao que parece, na Europa em geral, quando músicos profissionais nasceram do ambiente da igreja, da música litúrgica, por assim dizer.

A. Pichugin

E agora? Você é solista do Teatro Bolshoi, mas tem tempo para se dedicar à ciência ou ela ficou em algum lugar à margem? Apresentamos você como pesquisador sênior do Instituto de Literatura Mundial.

F. Tarasov

Já terminei meu trabalho no Instituto de Literatura Mundial, porque depois do doutorado e da defesa da minha tese, não voltei lá ...

A. Pichugin

Ah, quer dizer, riscamos essa parte da apresentação?

F. Tarasov

Sim, isso faz parte da minha história, por assim dizer. Quanto ao Teatro Bolshoi, lá fui solista convidado, ou seja, trabalhei lá por contrato.

A. Pichugin

Ah, agora estamos de volta. Você recebeu um diploma e imediatamente do conservatório em meio à poluição, vagando pela fumaça das ruas de Moscou, no calor ...

F. Tarasov

Sim, apesar do calor e da poluição, corri para lá. Eu tenho um monte de audições lá pessoas diferentes Eu fui grampeado muitas vezes. E foram, na minha opinião, seis vezes, se não me engano. E logo no início, no primeiro verão, quando havia poluição, e depois no segundo verão, quando havia outra poluição - tudo isso coincidia muito engraçado. E no final me ofereceram um contrato, no qual trabalhei honestamente de 2012 a 2014. Eu era o solista convidado. Agora meu contrato acabou. Vamos ver como essa história com o Teatro Bolshoi se desenvolverá mais adiante. O fato é que me interesso muito pelos meus projetos solo, são muitas ideias diferentes. Portanto, agora quero direcionar todo o meu tempo e energia precisamente para sua implementação, sem realmente me sentir. pessoa de teatro, Honestamente. Embora eu tenha gostado muito do Teatro Bolshoi. E, claro, uma sensação tremenda quando você sai em cena histórica onde estiveram todos os grandes que entraram para a história da nossa música.

L. Gorskaya

E no conservatório não existe esse sentimento?

F. Tarasov

No conservatório, claro, a princípio existe esse sentimento. Aí fica um pouco desbotado, durante o processo educativo.

L. Gorskaya

Você está se acostumando com isso?

F. Tarasov

Sim, você se acostuma. E agora o conservatório não está passando pelo melhor momento.

L. Gorskaya

O que há de errado com ela?

F. Tarasov

Difícil dizer. Não me comunico muito de perto com meus colegas conservadores agora. Muitos cantores fortes e alguns professores partem para o Oeste... uma vez eles partiram para o Oeste. Aqueles pilares que seguravam outro patamar em suas mãos, estão envelhecendo, alguns já estão partindo para o Reino dos Céus. E ainda não há novos recursos. Novos recursos jovens do mesmo nível. Porque, por alguns motivos oportunistas, eles também se apressam...

F. Tarasov

A. Pichugin

F. Tarasov

Para o Ocidente, sim, para teatros que acumulam as melhores e mais poderosas forças.

L. Gorskaya

Agora, de fato, um apogeu de musicais. Agora uma quantidade insana deles está sendo criada, novos estão sendo escritos, tocados.

F. Tarasov

Ambos os musicais e alguns gêneros limítrofes são coisas muito interessantes. A própria Opera está passando por um momento bastante difícil. E os poucos lares que existem mantêm o nível e produzem alguns performances interessantes, eles puxam as forças principais para si. Portanto, infelizmente, a situação que temos agora não é das melhores. Embora, talvez, com o tempo, haja algumas maneiras de flanco para resolver esse problema.

L. Gorskaya

Você mesmo, aliás, não pensou em tocar no musical, em cantar?

F. Tarasov

Interesse Pergunte! Quando eu estava começando minha vida nos vocais, na música vocal, uma oferta tão tentadora apareceu imediatamente - os produtores do musical "Drácula" me encontraram.

A. Pichugin

Você sugeriu Drácula?

F. Tarasov

Sim, e eles me ofereceram o papel principal.

L. Gorskaya

F. Tarasov

Foi muito tentador. Acabei de dar meus primeiros passos. Procurei o diretor, ele me mostrou suas peças, explicou o que era exigido de mim. Eu assisti tudo, ouvi, de alguma forma me senti um pouco triste em minha alma. E depois de um tempo liguei e disse: “Não, obrigado! eu não quero!" Depois disso, vi cartazes colados por toda Moscou ...

L. Gorskaya

- “Eu também poderia estar neste lugar!”

F. Tarasov

Sim. ... com uma foto da pessoa que faz o papel principal. Pensei: “Sim, eu poderia estar neste lugar!”

A. Pichugin

Escute, já estou com uma escala tão fora de escala nos meus fones de ouvido com a voz do Fedor! Portanto, proponho ouvir, finalmente voltar para a música, ouvir como ele canta. Como ele diz, estamos ouvindo há 23 minutos, mas como ele canta - ainda não. O romance “O que é o coração tão perturbado”, pelo que entendi, vai soar agora - o famoso romance da rádio “Vera”. E é realizado por Fedor Tarasov.

O romance “Qual é o coração tão perturbado” interpretado por Fyodor Tarasov soa.

A. Pichugin

Foi o romance “Qual é o coração tão perturbado” interpretado por Fyodor Tarasov, nosso convidado de hoje. Liza Gorskaya e Alexey Pichugin estão aqui com você. E literalmente em um minuto estamos aqui de novo, neste estúdio, não troque!

A. Pichugin

Olá novamente, amigos! Esta é "Bright Evening" nas ondas do rádio "Vera". No estúdio Liza Gorskaya -

L. Gorskaya

Alexei Pichugin.

A. Pichugin

E hoje nosso convidado é Fyodor Tarasov - solista do Teatro Bolshoi, Doutor em Filologia. Como descobrimos, Fedor foi solista do Teatro Bolshoi de 2012 a 2014. Mas é bem possível que no futuro ele também seja solista do Teatro Bolshoi. Enquanto o romance soava e havia uma pequena pausa, descobrimos aqui ... Quando Elizabeth e eu estávamos nos preparando para o programa ontem, tive vontade de ouvir uma música - um romance também, provavelmente ... Você pode chame de romance, certo?

F. Tarasov

Certamente!

A. Pichugin

Romance "Cocheiro, não conduza os cavalos." Eu realmente gosto de como soa quando o baixo toca. Eu só ouvi uma vez. Mas, infelizmente, hoje não temos a oportunidade de encená-la exatamente interpretada por Fedor, embora, claro, ele a tenha em seu repertório. Mas, no entanto, você tem uma história interessante relacionada a ele.

F. Tarasov

Sim, eu gosto muito de interpretar esse romance também. Muitas vezes ele entra em shows de romance e é amado pelo povo, causa emoções violentas. E houve uma história muito engraçada com ele quando fui para a cidade de Samara, salva por Deus, para o Dia da Cidade. Era grande concerto no aterro com uma grande multidão de pessoas. Muitos artistas se apresentaram, entre os quais estava seu servo obediente. A principal estrela convidada foi Zurab Lavrentievich Sotkilava - nosso famoso tenor, solista do Teatro Bolshoi. O concerto foi um grande sucesso. E agora todos os artistas participantes saíram

no palco para o final. Atrás dos artistas está uma orquestra. E de acordo com o plano, Sotkilava canta o romance “Cocheiro, não conduza os cavalos” com o acompanhamento da orquestra, e todos, na medida do possível, de alguma forma cantam ou tocam junto com ele. E consegui subir no palco e ficar ao lado de Sotkilava. Ele canta a primeira estrofe, a orquestra toca uma pequena perda e Sotkilava me empurra pelo cotovelo e diz: “Você canta a segunda estrofe!” Para mim isso é uma surpresa, pois conheço bem a letra, mas aí a tonalidade é tenor. Ela é muito alta.

L. Gorskaya

A. Pichugin

Para os meus inexperientes, onde o urso passou a noite, passou o inverno - o que é isso?

F. Tarasov

Eu explico que cada voz tem seu próprio alcance dado pela natureza. Comer vozes altas que cantam em uma faixa alta, vozes baixas em uma faixa baixa. Assim, para cada voz, a tonalidade que é característica da natureza dessa voz é selecionada. E o tom do tenor está em um alcance completamente diferente do baixo. E para cantar o baixo em uma faixa incomum, você precisa administrar ...

L. Gorskaya

Você tem que pisar na garganta de sua própria música.

F. Tarasov

Sim. Ou tem um alcance enorme, ou algo está lá de alguma forma ... E então, mesmo que você tenha um alcance enorme, você ainda se sente terrivelmente desconfortável ali, ou seja, você precisa se adaptar de alguma forma para cantar com sua própria voz e de uma forma completamente incaracterístico você tessitura, como dizem os profissionais. Ou jogue uma oitava abaixo, mas então soará muito feio e antinatural - por que murmurar lá embaixo (retrata como soará uma oitava abaixo). E o que? Eu tive que cantar na faixa de tenor. E eu de alguma forma, em algum tipo de expressão, dei esse verso, de alguma forma bati em alguma coisa, adaptei em algum lugar em movimento, em geral, taxiei, mas desde então percebi que a seguir ...

L. Gorskaya

É melhor não ficar com Sotkilava.

F. Tarasov

Sim, é melhor estar em algum lugar neste momento ...

L. Gorskaya

Por que ele fez isso com você? Não é camarada.

F. Tarasov

Não sei. Ou ele brincou como um astro que pode se dar ao luxo de tal improvisação ...

A. Pichugin

É possível para Alexei de Moscou agora apenas duas ou três linhas dele? Mas será em performance ao vivo.

F. Tarasov

Agora vou me afastar um pouco do microfone.

L. Gorskaya

E, em tom de tenor, por favor!

F. Tarasov

Não há necessidade de um tenor! (Executa um fragmento do romance "Cocheiro, não conduza os cavalos").

A. Pichugin

Ótimo! Muito obrigado!

L. Gorskaya

Alex está feliz!

A. Pichugin

Sim, meu sonho se tornou realidade!

F. Tarasov

De nada! Estou pronto e adoro improvisação. Eu tenho um lema tácito: a improvisação é a chave para o sucesso. Aparentemente, ela me ajudou naquele momento ...

L. Gorskaya

Quando, secretamente de você, seu amigo artista organizou um show para você?
A. Pichugin

Em geral, a vida ajuda.

F. Tarasov

E naquele momento, e quando Sotkilava ligeiramente emoldurado. Frequentemente eu consigo me apresentar no ar em diferentes estações de rádio. E às vezes até mini-concertos inteiros são realizados em estúdios e a cappella, e acontece que também chamo meus amigos músicos. E nós organizamos essas improvisações. Isso é muito agradável para os músicos e, aparentemente, também para os ouvintes de rádio.

A. Pichugin

No geral, acho que o tamanho do nosso gigante estúdio de rádio Vera basicamente nos permite, já tínhamos precedentes quando vinham músicos e tocavam instrumentos. Aqui, parece-me, você pode colocar uma orquestra inteira. Mas isso, que fique uma reserva para o futuro. Nos somos sobre trabalho solo então eles não começaram a falar, todos eles se reuniram, se reuniram. Você diz que isso é ainda mais importante para você do que estar na trupe de algum teatro, mesmo o Teatro Bolshoi.

F. Tarasov

Sim, porque na trupe do teatro, por mais bonita e interessante que seja, você é um certo elemento do mecanismo que você não cria. E eu sempre gosto de inventar algo sozinho e criar algum tipo de projeto completo, e já sou responsável por ele mesmo, e não por uma pequena área que lhe é atribuída em virtude do libreto da ópera, em virtude de algum idéias do diretor, e assim por diante. E não é por acaso, aparentemente, que minha vida na música começou justamente com apresentações em concertos. E mesmo quando você canta em um concerto coletivo, não em um solo, ou seja, você tem uma determinada seção - parece uma produção de ópera, onde você também tem uma determinada seção pela qual você é responsável, no entanto, você ainda tem mais liberdade , mais oportunidades de inventar algo você mesmo, manobrar e assim por diante. E no final, você é responsável por si mesmo. Aparentemente, é por isso que dedico a maior parte do meu tempo e energia a programas solo, os mais diversos. São programas com orquestras, e com pianistas, e com conjuntos - acadêmicos e instrumentos folclóricos, e assim por diante. Ou seja, há muitas oportunidades para variar, escolher o som que corresponde à ideia, programa, repertório e assim por diante. Além disso, você tem a oportunidade de fazer um tour, escolher aqueles países, lugares, locais que você gosta.

A. Pichugin

Você diz tão facilmente: escolher esses países, essas plataformas. Você realmente faz isso sozinho ou tem um diretor que escolhe, oferece algumas opções para onde você pode ir?

F. Tarasov

Tenho o meu sócio-director, que é responsável por parte da minha actividade concertística, principalmente em Moscovo e na Filarmónica Russa. Além disso, existem muitos grupos musicais e organizações com as quais desenvolvi relações de amizade no decurso da minha actividade de canto, que constantemente me convidam a participar nos seus projectos, nos seus festivais, programas de concerto. Cooperação com embaixadas e casas russas em países diferentes. Ao longo dos anos de minha atividade musical, consegui visitar muitos países, me comunicar com um grande número de pessoas interessantes e acumular rica experiência.

A. Pichugin

E onde aconteceu a performance solo mais inesquecível?

F. Tarasov

Eu tenho dois dos mais memoráveis. Um - dolorosamente inesquecível e o outro - encantadoramente inesquecível.

A. Pichugin

Excruciante não é uma audição no conservatório?

F. Tarasov

Não. Uma experiência dolorosamente inesquecível aconteceu comigo em Chipre. Foi fabuloso, do ponto de vista da impressão, da sensação da viagem - que beleza, organizaram excursões maravilhosas para nós. Mas fiquei doente, tive o chamado não fechamento dos ligamentos.

A. Pichugin

Ah, eu sei o que é!

F. Tarasov

E eu precisava fazer um concerto solo ao ar livre nessas condições. Ou seja, fiz duas apresentações lá: a primeira na galeria, onde tinha uma boa acústica, e me salvou - a acústica. E a segunda apresentação foi ao ar livre, onde era só dar o fora, como dizem, segundo programa completo Todos.

L. Gorskaya

F. Tarasov

Sim, claro que é perigoso. Não tive saída - teve show solo, claro, não tem como mudar. E é nisso que eu tinha que me segurar. E eu me lembro dessa sensação - como se você estivesse saindo em um tanque com um forcado!

A. Pichugin

Boa imagem!

F. Tarasov

Isso é sobre o sentimento!

A. Pichugin

Olha, quando os ligamentos não estão fechados, parece-me que é difícil falar, é simplesmente impossível!

F. Tarasov

Sim, mas de alguma forma eu conseguia falar, mas era muito difícil cantar. Criei algum tipo de efeito artístico e teatral, de alguma forma mudei as tonalidades das obras. Mudamos o programa para encenar algumas coisas mais fáceis para a voz. Em geral, sobrevivi a tudo isso, mas quanto valeu, que nervosismo! Mesmo agora eu me lembro com horror. E a segunda sensação - encantadora - foi no Japão. Fiz uma turnê de duas semanas pelo Japão, foram 8 cidades. Surpreendentemente interessante! Foi a minha primeira visita ao Japão na minha vida. Impressões encantadoras da cultura, da comunicação, das pessoas, das cidades japonesas, tão espaciais. E o primeiro choque para mim foi quando você canta suas coisas mais chocantes, você dá o seu melhor em 100% e você sabe que na Rússia desde o primeiro momento o salão começa, fica de pé e no final você é saudado com uma ovação de pé e todos vão à loucura. E então ele cantou a primeira coisa - a impressão de que zero emoções. Cantei a segunda coisa - novamente a mesma coisa. Você pensa que não está fazendo alguma coisa, começa a inventar, só que já está saindo da pele - está tudo igual. E você pensa: “É isso! Desastre, fracasso! Foi o primeiro concerto. Você não consegue encontrar um lugar para você, termina de cantar o programa. O anfitrião anuncia que no final do concerto soa tal e tal. Você canta esta peça no final do concerto. E de repente o corredor - como se todos tivessem decolado, todos começam a gritar “Ah!”, batendo os pés, aplaudindo ... Você entende que eles simplesmente não têm emoções próprias entre as obras ... Em geral, não é é costume mostrar suas emoções com antecedência. Lembro-me de como me senti aliviado em minha alma: “Bem, graças a Deus! Tudo está bem!". Mas não é sobre isso que eu queria falar. Este é o preâmbulo.

L. Gorskaya

E a ambulância?

F. Tarasov

E o evento chave que aconteceu foi quando eu cantei três músicas em japonês, é claro, sem saber japonês- muito famoso músicas folk. E dois deles de alguma forma correram bem imediatamente, eu os aprendi e cantei com facilidade. E com o pecado pela metade de alguma forma, a música não me agradou nada - era longa, com um grande número de palavras e versos. Durante a turnê, consegui aprender mesmo assim, meio que sabia. Mas quando ele repetia para si mesmo, alguma hesitação ainda ocorria. Eu mentalmente constantemente torci na minha cabeça e parecia me lembrar. Mas quando você sobe no palco, especialmente uma nova peça lingua estrangeira, E situação estressante ainda está acontecendo. O que quer que você diga, quando você sobe no palco, é sempre um pouco estressante, e quando você não é um artista experiente, minha experiência artística foi de apenas alguns anos, três anos ou algo assim. E acabei de dominar algumas direções e ainda era aluno do conservatório. E agora você pode imaginar: estresse, eu cantei essas duas músicas, que eu fiz bem. Eu canto a terceira música, termino a segunda estrofe e entendo que esqueci a terceira.

L. Gorskaya

F. Tarasov

Parece que tudo foi apagado da sua cabeça. E assim, com uma parte da mente, controlei o canto da segunda estrofe, com a outra parte do cérebro, controlei os acompanhantes para estar, por assim dizer, em sincronia. Ao mesmo tempo, me comuniquei com o público para estar no personagem e não interromper esse contato. E em algum outro canto da minha consciência, tentei me lembrar do que viria a seguir! E ele não conseguia se lembrar. Todo o meu corpo estava cheio de chumbo - apenas um desastre, como é possível! Os caras - músicos experientes que me acompanharam, de alguma forma entenderam que eu estava confuso. Eles tocaram uma longa linha durante a qual eu deveria ter me lembrado, mas não me lembrei de nada.

L. Gorskaya

Você já tentou levar papel com você?

F. Tarasov

Esta é uma história diferente. Agora, se você quiser, vou lhe contar como me tornei um laureado em Kazan, cantando na língua tártara.

A. Pichugin

Fedor Tarasov é nosso convidado no programa "Bright Evening" na rádio "Vera". Fedor - Cantor de ópera, baixo, Doutor em Filologia. Outro história interessante está esperando por nós.

L. Gorskaya

Então, como terminou a história com a terceira música japonesa?

F. Tarasov

Acabou a derrota, tive que intervir. Eu não me lembrava das palavras. E aqui, atenção - ponto interessante, pelo qual amo muito minha profissão, é meio extremo. Eu tomo ar em meus pulmões para cantar, enquanto não sei o que vou cantar. E assim começo a expirar e entrar - já para começar a cantar algo com minha voz, sem saber o que vou cantar. E naquele momento tudo se resolveu - comecei a cantar o vocalise - a melodia dessa música - e convidei o público a participar da apresentação. E, eu não planejei isso, de alguma forma aconteceu por si só. E as pessoas sorriam porque musica famosa, alguém começou a cantar junto, alguém apenas sorriu. E então cantei o vocalise até me lembrar.

A. Pichugin

Ah, você ainda se lembra?

L. Gorskaya

Vocalizar é sem palavras?

F. Tarasov

Quando encontrei uma saída para a situação dessa maneira, o estresse foi me deixando aos poucos e cantei a vocalização - ou seja, uma melodia sem palavras, até que as palavras fossem lembradas. E então eu entrei e cantei a música até o fim. O show explodiu, todo mundo estava feliz. Mas quantos quilos perdi durante esse show é difícil imaginar!

A. Pichugin

Então dava para acabar com a vocalização e pronto, não? Não é profissional?

F. Tarasov

Seria um pouco inoportuno, porque todos os fogos de artifício, surpresas e invenções são bem-vindos, mas devem estar dentro do quadro do trabalho que você deve terminar de qualquer maneira, pois é para terminar o trabalho, ou seja, terminar de cantá-lo até o fim.

A. Pichugin

E a segunda história?

F. Tarasov

E a segunda história: participei do festival e depois da competição em Kazan. Era Competição internacional em homenagem a Rashid Vagapov, onde recebi o primeiro prêmio. Naturalmente, tive que cantar uma obra na língua tártara, que, claro, não conheço. Eu também fui aos bastidores antes da minha saída e repeti as palavras, e entendi que havia empecilhos - que eles não surgiram em algum lugar da minha mente no tempo. E no palco não há tempo para lembrar e pensar, porque a música flui, e você deve cantar constantemente, estar na imagem e nas palavras, claro, distribuir sem demora. E percebi que poderia falhar. E eu tinha que escrever nas mãos, nas palmas das palavras. E cantei a música inteira, levantando as mãos com emoção, pois o conteúdo dessa música era propício a tais gestos. A comissão, que estava sentada no corredor, disse: “Oh, que atitude em relação à música!”

A. Pichugin

Para a cultura tártara!

F. Tarasov

Para a cultura tártara, que imagem!

L. Gorskaya

Eles estão enganando as pessoas!

F. Tarasov

Na verdade, investi emocionalmente, mas de vez em quando espiava minhas palmas levantadas. E após a apresentação, ele correu ao banheiro para lavar rapidamente essas palavras escritas com uma caneta das palmas das mãos. E um dos membros da comissão chegou lá, que olhou para mim, abriu um sorriso largo...

A. Pichugin

Bem, o que, por outro lado? O que há nele?

F. Tarasov

No entanto, eles ainda me deram o prêmio!

A. Pichugin

O que há de errado com isso? Bem, um homem escreveu, mas ainda não é sua língua nativa!

F. Tarasov

Então Shaimiev, que assistiu ao concerto em Ópera, onde aconteceu esse show - ele ainda era o presidente do Tartaristão na época - disse que esse artista deveria ser convidado.

A. Pichugin

Você tem sido um visitante frequente de Kazan desde então?

F. Tarasov

Sim, fiquei amigo de Kazan. Fui convidado para concertos filarmónicos. Também fiz amizade com o plenipotenciário do Tartaristão. A propósito, estou muito impressionado com a abordagem deles para seus cultura nacional e em geral aos talentos que eles percebem em qualquer lugar. São pessoas muito tenazes, imediatamente os colocam em sua órbita e os incluem em seus eventos. Então participei dos dias do Tartaristão em Moscou na Casa da Música, cantei, novamente, na língua tártara trabalho famoso o compositor Yakhin é um compositor tártaro que pode ser chamado de uma espécie de tártaro Rachmaninov.

A. Pichugin

A filologia, enquanto ciência, ainda ocupa algum lugar na sua vida?

F. Tarasov

Primeiramente, como você já entendeu, ela ocupa o lugar que me ajuda na arte de cantar.

A. Pichugin

Não, assim como a ciência!

F. Tarasov

Como ciência, ela permanece não tanto na periferia da minha vida, mas em algum lugar se manifestando fragmentariamente em flashes separados desse tipo. Porque toda a minha vida foi nessa direção. Mas não rompo com a filologia, participo periodicamente de conferências, falo para alunos e professores. Escrevo alguns materiais a pedido de várias organizações e assim por diante, artigos introdutórios para algumas publicações. Ou seja, continuo participando de alguma forma dessa vida, mas entendo que quanto mais você mergulha em algo e tenta se desenvolver, mais tempo e esforço leva. E você não pode se separar completamente.

A. Pichugin

Você é especialista em literatura russa do século XIX? Dostoiévski, até onde eu sei, dissertação de doutorado...

F. Tarasov

Minha tese de doutorado foi sobre o tema: "Pushkin e Dostoiévski: a palavra do evangelho na tradição literária". Publiquei uma monografia sobre esse assunto, que foi publicada até na Alemanha. Inesperadamente para mim, me ofereceram a publicação desta monografia na Alemanha. Ela gostou do interesse lá, embora eu mesmo não tenha feito nenhum esforço para isso. Em geral, costumo participar de mesas redondas em museus, escolas, universidades - também faço reportagens sobre o assunto. E descubro com surpresa que durante os anos em que estudei no conservatório e, consequentemente, durante o tempo em que desacelerei na redação da minha dissertação, nada ...

L. Gorskaya

Não mudou?

F. Tarasov

Nada significativo foi feito no campo muito estreito em que conduzi minha pesquisa. Ou seja, percebi que não foi em vão que concluí esta monografia e defendi minha dissertação, que jurei no IMLI quando fiz o doutorado. Gosto de terminar o que comecei, e também terminei este negócio...

A. Pichugin

Você continua cantando no coral da igreja, é claro?

F. Tarasov

Sim, continuo cantando. Estou muito feliz que minha vida de cantora começou com isso. E tenho uma satisfação interior colossal por participar dos serviços divinos precisamente como corista. E, portanto, minha homenagem a algum tipo de admiração pela cultura da igreja, em primeiro lugar, mais precisamente, em segundo lugar. Mas, em primeiro lugar, eu ainda - Cristão Ortodoxo Eu amo muito o culto, adoro vir à igreja para orar. E aqui, quando você pode orar e cantar ao mesmo tempo - para mim é uma celebração da alma. Por isso, gosto muito de cantar nos kliros e procuro fazê-lo sempre que possível, tanto quanto a minha agenda de canto me permite.

L. Gorskaya

Você pode reger um coro?

F. Tarasov

Em princípio, houve várias situações extremas em que tive que fazer isso.

L. Gorskaya

Trabalho extremo que você tem!

F. Tarasov

Sim. Eu tenho um amigo - um padre de aldeia, um verdadeiro asceta que era um simples aldeão, mas agora ele se comprometeu a restaurar o templo destruído em sua aldeia. E então ele foi ordenado reitor nesta igreja. E ele começou a restaurar não apenas este templo, mas também o mosteiro próximo - o famoso Mosteiro Nikolo-Peshnoshsky, que agora foi completamente restaurado e está em um estado florescente. Antes disso, o mosteiro era, digamos, um abrigo para doentes mentais. E havia cerca de quinhentos desses doentes mentais, na minha opinião. E o próprio mosteiro estava em um estado deplorável e completamente destruído. E assim meu amigo padre Alexander Zapolsky se comprometeu a restaurar um dos templos, que era o mais fácil de restaurar. E ele e eu realizamos a primeira liturgia lá, quando ainda havia buracos no telhado, quando havia algum tipo de cortina em vez da iconostase, não havia piso nenhum - eles apenas jogavam tábuas. E assim reunimos amigos - que sabiam cantar. E eu presidi a esta primeira Liturgia. Foi muito emocionante - a primeira experiência de regência na minha vida, mas graças a Deus, parecia conhecer bem a sequência da Liturgia.

L. Gorskaya

Mas também é extremo - você precisa pegar um livro na hora, abri-lo no lugar certo ...

A. Pichugin

Em geral, o conhecimento da Carta!

F. Tarasov

Sim, claro! Abra um livro, dê o tom...

L. Gorskaya

E para que o próximo livro esteja pronto!

F. Tarasov

Certamente! Mas o evento foi colossal, eu estava no auge da felicidade por ter tido a sorte de participar de um evento tão importante. E esses bandos de doentes mentais correram pelo templo, alguém entrou, eles se interessaram. E a partir desse momento começou a vida litúrgica no mosteiro. E agora está em um estado bonito e florescente, há um reitor, há irmãos, ou seja, a vida plena do mosteiro começou. E eu me lembro desses momentos com uma inspiração colossal e gosto muito de ir lá. E esse pai-amigo sempre me liga nas férias - tanto no patronal quanto no dia da consagração, e em alguns feriados para os aldeões. Dou concertos lá, canto nos kliros, e sou muito amigo dos paroquianos da aldeia e de outros padres que já foram ordenados depois desse momento histórico e servem naquele reitor. Em geral, para mim é uma espécie de conexão ao vivo e um grande impulso para minhas atividades profissionais.

A. Pichugin

Terminaremos nosso programa com um romance baseado nos poemas de Boris Pasternak "Está nevado, está nevado em toda a terra" interpretado por Fyodor Tarasov. Muito obrigado! Fedor - cantor de ópera, baixo, Doutor em Filologia, foi o nosso convidado de hoje.

F. Tarasov

Muito obrigado pelo convite! Estou muito feliz em me comunicar com os ouvintes de rádio! E, aproveitando esta oportunidade, quero convidá-lo para o meu próximo concerto solo.

A. Pichugin

Sim, vamos fazer isso!

F. Tarasov

Será no dia 17 de fevereiro, às 19h, no Grande Salão da Casa Central dos Cientistas em Prechistenka. Chama-se "Premonição da Primavera", que contará com romances dos séculos XIX e XX, e até do século XXI.

A. Pichugin

Obrigado!

L. Gorskaya

Que interessante! Onde você pode obter ingressos?

F. Tarasov

Os ingressos podem ser retirados na bilheteria da Casa Central dos Cientistas.

L. Gorskaya

Ou seja, no mesmo local, na hora será possível comprar?

F. Tarasov

Sim, claro! Ficarei feliz em ver todos!

A. Pichugin

Liza Gorskaya -

L. Gorskaya

Alexei Pichugin.

A. Pichugin

Fedor Tarasov. "Está nevado, está nevado em toda a terra" completa nosso programa.

F. Tarasov

Tudo de bom!

Soa o romance "Está nevado, está nevado em toda a terra", interpretado por Fyodor Tarasov.