Ev › Soğutma sistemi › Alicia Alonso. Efsanevi Kübalı balerin Alicia Alonso

Alicia Alonso. Efsanevi Kübalı balerin Alicia Alonso

ünlü Küba balerin Küba balesinin kurucusu Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) 21 Aralık 1921'de Küba'nın Havana kentinde doğdu. Alicia en çok en küçük çocuk ailesinin dört çocuğu arasında. Ailesi İspanya'dandı. Alicia Alonso'nun babası Antonio Martinez Küba ordusunda subaydı ve annesi Ernestina Oya ev hanımıydı. Devrim öncesi Küba'nın zamanıydı.

Asilia Alonso, oldukça genç yaşta dans etmeye başladı. Dans etmekten o kadar büyülenmişti ki, kızın dikkatini çocukça şakalardan uzaklaştırabilecek tek aktivite buydu. Müziği duyar duymaz hemen dans etmeye başladı. Küçük Alicia sahip olmayı hayal etti uzun saç, bu yüzden kafasına bir havlu koydu, saçı olduğunu hayal etti ve dans etti, dans etti ...

Müstakbel balerin hayatındaki ilk dans dersini babasının İspanya'daki yıllık askeri görevi sırasında ziyaret etti. O sıralarda Alicia'nın İspanya'da yaşayan büyükbabası, torununa yerel danslarla tanışmasını önerdi. Sonra kız önce flamenko ile tanıştı. Alicia Alonso, sekiz yaşındayken ailesiyle birlikte Küba'ya dönmüştü. Daha sonra müzik Okulu Havana'nın Sociedad Pro-Arte'sinde ilk bale dersini aldı. Balenin hayatının mesleği olduğu anlayışı Alicia'ya 1930'da, ailesinin kızı kaydettirdiği bir Rus koreografın rehberliğinde özel bir bale okulunda okurken geldi. O zaman bile, Alicia kendisini kurma hedefini belirliyor. Ulusal Bale Küba. 29 Aralık 1931'de on yaşında genç yetenekli bir balerin Havana tiyatrosunun sahnesinde sahne aldı. Uyuyan Güzel'in bir prodüksiyonuydu.

Oldukça erken, Alicia aşina oldu aile hayatı. Kız on beş yaşında evlendi. Kübalı bir dansçı ve bale öğretmeni olan Fernando Alonso, seçtiği kişi oldu. 1937'de genç çift, dans çalışmalarına devam etmek niyetiyle New York'a taşındı. Orada, Alicia Amerikan Bale Okulu'na girmeyi başardı. Alicia Alonso, bu okulda dünyanın en iyi özel öğretmenlerinden bazılarıyla çalıştığı için şanslıydı. klasik bale. Yeni bilgileri hevesle özümsedi.

Zaten 1938'de başladı profesyonel kariyer balerinler. Bu yıl ilk çıkışını Great Lady, Stars in your eye gibi müzikal komedilerde yapmayı başardı. 1939'da, daha sonra New York City Ballet olarak bilinen Amerikan bale Karavanı'nda baş dansçıydı. 1039-1940 yılları arasında Alicia, Amerika'nın yaratılmasında aktif rol aldı. bale tiyatrosu(Amerikan Bale Tiyatrosu) ve üç yıl sonra balerin baş sanatçısı oldu.

Ünlü balerinin hayatındaki dönüm noktası 1941 yılıydı. Alicia Alonso'ya her iki gözünde de retina dekolmanı teşhisi konduğunda on dokuz yaşındaydı ve geçici olarak kördü. Alicia, görüşünü geri kazanmak için üç ameliyat geçirdi, bu yüzden neredeyse bütün yıl Yatalaktı ve başını bile çeviremiyordu. Doktorlar balerine kariyerinin bittiğini ve artık dans edemeyeceğini söylediler. Ancak karara ve antrenman yapamamasına rağmen Alicia Alonso, hayal gücünde antrenman yaptı. Her gün kafasında Giselle gibi büyük balelerin hareketlerini tekrarlıyordu. Ve gözleri iyileştiğinde Giselle'i çoktan ezbere biliyordu. Balerin dans etmeyi o kadar çok seviyordu ki bu bilgiyi vücuduna aktarabiliyordu. Vücudu hızla iyileşti ve kısa süre sonra Alicia baleye döndü.

Alicia Alonso'nun kariyerinde bir atılım, 1943. yılına damgasını vurdu. 2 Kasım 1943'te Amerikan Bale Tiyatrosu Giselle'in bir performansını sergileyecekti. Balenin İngiliz balerin, oyuncu olduğunu öğrendiğinde neredeyse hiç zaman kalmamıştı. başrol- Alicia Markova. Dolu bir salon beklendiği için gösteriyi kapatmak istemeyen impresario, balerin yerine geçmek isteyen tüm dansçıları sorgulamaya başladı. Alicia Alonso dışında herkes reddetti. Balerin hayatı boyunca böyle bir şansın hayalini kurdu ve bunu kaçıramadı. Sonuç olarak, Alonso mükemmel bir performans sergiledi ve öyle bir sıçrama yaptı ki, "Giselle" rolü sonsuza dek Alicia Alonso adıyla özdeşleşti.

1948'de Alicia anavatanına döndü ve burada Alberto ve Fernando Alonso ile birlikte kurdu. ulusal topluluk 1959'dan beri "Küba Ulusal Balesi" olarak bilinen "Alicia Alonso Balesi". O zamandan beri balerin, Amerikan Bale Tiyatrosu'ndaki performanslar ile kendi topluluğuyla çalışmak arasında kaldı. 1950'de bir bale okulu da düzenlendi. 1956'da yıl oldukça zordu. Şu anda, Küba'daki siyasi durum giderek daha istikrarsız hale geldi ve kısa süre sonra ülke hükümeti bale okulu için fonları iptal etti. Sonra Alicia Alonso, bale solisti Rousse'nin daveti üzerine Monte Carlo'ya taşındı.

1957 verdi ünlü balerin uluslararası ün. Alicia Alonso, Sovyetler Birliği'nde sahne alması için bir davet aldı. Geçmek için fırsatlar Demir perde”, tek bir Batılı dansçı yoktu. O sırada Alicia birkaç kez sahnede performans sergiledi. Bolşoy Tiyatrosu Moskova şehrinde ve St. Petersburg'daki Kirov Tiyatrosu'nda (şimdi Mariinsky). 1957'den 1958'e kadar balerin tura çıktı. Farklı ülkelerörneğin: Asya, ABD, Batı Avrupa, Latin Amerika, Kanada ve Avustralya. Ve 1959'da, Küba Devrimi'nden sonra, Alicia'ya siyasi ve mali himayesini teklif eden Fidel Castro iktidara geldi. Daha sonra balerin memleketine döndü ve Küba Ulusal Balesi'ni kurdu.

Alicia'nın son performansı, yetmiş beş yaşında, kendi yönettiği Kelebek balesindeydi. Şimdi hala ulusal baleyi yönetiyor, neredeyse hiç hareket etmemesine ve neredeyse hiçbir şey görmemesine rağmen yeni nesil balerinler yetiştiriyor. Bu yıl ünlü balerin yıldönümünü kutlayacak - Alicia doksan yaşına girecek.

Alicia Alonso'nun Küba bale sanatının gelişimine katkısı

Balerin Alicia Alonso'nun kariyerine başladığı sıralarda Küba, Batista'nın yönetimi altındaydı. O zamanlar ülkenin bağımsızlığı için savaşan çok az insan sanatla ve hatta ulusal bir balenin yaratılmasıyla ilgileniyordu. Asırlık bale gelenekleri, ünlü balerinler ve ne diyebilirim - bale okulları ve hatta performanslar için aşağı yukarı uygun bir sahne yoktu. Buna rağmen Alicia Alonso, Küba Ulusal Balesi'ni yaratma hedefine ulaşabileceğinden emindi. Balerin zorluklardan korkmuyordu, aksine Alicia, planına ulaşmasına yardımcı olan ara hedefler belirledi.

Alicia Alonso, sadece profesyonel bir balerin olma, fon bulma ve ulusal bir bale yaratma hedefini takip ederek ülke sakinlerinin dikkatini bu sanat formuna çekmekle kalmadı, bundan toplum için de yararlanmaya karar verdi. Bir balerin, balenin kasların çalışmasını kontrol etmeye yardımcı olduğunu fark ettiğinde, bu ona dansı astım, epilepsi ve psişeyi etkileyen fiziksel engelleri olan insanları tedavi etmenin bir yolu olarak kullanma konusunda ilham verdi. Sonraki yıllarda Alicia, bale yardımıyla insan sağlığını etkilemek için yeni olasılıklar keşfetmeye çalıştı.

Alicia Alonso, gençliğinde neredeyse görme yetisini kaybetmesine rağmen hayatı boyunca hedeflerine ulaştı ve operasyonlar bile onu tam olarak iyileştirmeye yardımcı olmadı. Onuncu yaşta neredeyse kör konuşma uluslararası festival 1986'da gerçekleşen Havana'da bale, balerin karakteristik dans tarzıyla yine orada bulunanları şaşırtmayı başardı. Festivalin on üç günü boyunca Alicia birkaç farklı rol oynadı. Juliet, Şen Dul, Jeanne d'Arc, Medea...

Balerin başarısının ana sırrı fanatik performansıdır. Alicia, bir dansçının yaratıcı yaşamının herkesin düşündüğünden çok daha uzun sürebileceğini herkese ve her şeyden önce kendisine kanıtlamayı başardı. Balerin, kendi örneğiyle bunun disiplin ve büyük irade yardımıyla başarılabileceğini gösterdi.

her şey boyunca yaratıcı hayat, balerin dünya çapında yaklaşık altmış ülkede sahne aldı. Ama sadece performans gösterip para kazanmakla kalmadı, çeşitli dansçı ve bale okullarında deneyim kazandı, okudu ve sonra bilgilerini öğrencilerine aktardı. Yıllar boyunca, toplanan bilgilere dayanarak Alicia, iklimi ve vücudun fiziksel ve kas yapısının özelliklerini dikkate alan Küba dansçılarını eğitmek için özel bir yöntem geliştirdi. Bu method sadece yedi yılda bir balerin yetiştirmenizi sağlar.

Alicia Alonso, performansın hazırlanmasında her zaman sorumlu bir yaklaşım benimsedi, belirli bir karakterin imajını yaratmaya çalıştı, ona nüfuz etmeye ve onu anlamaya çalıştı. Örneğin, "Giselle" yapımındaki delilik sahnesine hazırlanırken balerin ziyaret etti. psikiyatri hastaneleri, bunu sahnede olabildiğince gerçekçi bir şekilde canlandırmak için doktorlarla konuştu ve hastaları gözlemledi. Ayrıca, görüntüyü hazırlamaya yönelik böylesine derin ve eksiksiz bir yaklaşım sayesinde balerin, balenin yeni bir özelliğini, yani belirli hastalıkları tedavi etme yeteneğini keşfetmeyi başardı.

Alicia Alonso'nun Küba'nın ulusal balesini sıfırdan yarattığını unutmayın. endişeliydi farklı zamanlarörneğin, 1956'da bale okulu tamamen devlet fonundan mahrum kaldı ve balerin kendisi ülkeyi terk etmek zorunda kaldı. Ancak Fidel Castro iktidara gelir gelmez sordu. ünlü balerin memleketine dönüş ve ayrıca milli bale tiyatrosunun gelişmesi için iki yüz bin dolar ayırdı. Artık Ulusal Bale verimli çalışıyor, oldukça geniş bir klasik ve modern repertuarı var. Bale topluluğu sadece kendi tiyatrosunda değil, aynı zamanda sık sık yurt dışında turneye çıkıyor.

Üstün katkılarından dolayı dans sanatı Alicia Alonso birçok kez çeşitli nişanlar ve ödüller aldı. Böylece, Küba'nın başkentinde düzenlenen on sekizinci Uluslararası Bale Festivali çerçevesinde, ünlü balerine UNESCO Uluslararası Dans Konseyi Başkanı Douglas Blair tarafından Vaslav Nijinsky madalyası verildi. Bu ödül, Alicia Alonso'nun yüksek gelişimi için verildi. Kültürel gelenekler, balerin bunu öğrencilerine aktarır. 2002 yılında Alicia, UNESCO İyi Niyet Elçisi unvanını aldı.

Alonso'nun kendi balesi "Kelebek"teki son performansı, balerin 75 yaşına geldiğinde 1995 yılında gerçekleşti. Sadece iki yıl önce, hala Giselle'de dans ediyordu.

Ve şimdi... Hayat devam ediyor!

93 yaşındaki neredeyse kör Alonso, Küba Ulusal Balesi'ni (bu arada, en saygın okullardan biri) yönetmeye devam ediyor. klasik dans dünyada), yeni performanslar sergiliyor, topluluğu turneye çıkarıyor.

Ve Alonso bazen yerden kalkmadan elleri ve ayakları ile plastik eskizler yapıyor. tekerlekli sandalye. "Artık ellerimle dans ediyorum. Daha doğrusu kalbimle dans ediyorum. Dans bedenimde yaşıyor ve bu konuda hiçbir şey yapamıyorum."

"Cube sana sahip olduğu için şanslı, dünyaya aitİngiliz eleştirmen Arnold Haskell, 1966'da Alicia Alonso hakkında "ve büyük sanatımızın tarihinde şimdiden ölümsüz" demişti.

1986'da X Havana Uluslararası Bale Festivali sahnesine neredeyse kör olan bir dansçı girdi. Komik ve trajik birkaç dans yaptı. Ama çapraz olarak net ve hızlı fuetler halinde döndüğünde, salon alkışlarla inledi...

Alicia Alonso, 21 Aralık 1921'de Havana'da doğdu ve 1931'de bale okumaya burada başladı. Alicia, daha 9 yaşındayken, o zamanlar Küba'daki tek özel bale okulundaki Rus koreograf Nikolai Yavorsky'deki ilk dersinden sonra, balenin tüm hayatı olduğunu anladı.

Veterinerin kızını bale sahnesine iten şeyin ne olduğunu söylemek zor. Alicia bunun hakkında kendisi şöyle dedi: “Ben her zaman bir balerin oldum ... Çocukken beni sakinleştirmenin tek bir yolu vardı - beni müziğin çaldığı bir odaya kilitlemek. Ve herkes dans ettiğim için orada hiçbir şey yapmayacağımı biliyordu. O zamanlar balenin ne olduğunu bilmiyordum. Yapmak farklı hareketler, Hissettiklerimi dansta yeniden ürettim.

Dansçı, eğitimine ABD'de önce Anatoly Viltzak ve Lyudmila Shollar'ın okulunda, ardından School of American Ballet'te devam etti.

Alicia Alonso, Broadway'deki ilk çıkışını 1938'de müzikal komediler The Great Lady ve The Stars in Your Eyes ile yaptıktan sonra New York'ta Balle Theatre ile çalışmaya başladı. Orada Mikhail Fokin, George Balanchine, Leonid Myasin, Bronislava Nijinska, Jerome Robbins, Agnes deMille'in koreografisiyle tanıştı. Ve orada gelecekteki ortağı Igor Yushkevich ile tanıştı.

1917'den sonra ailesi, henüz beş yaşındayken Rusya'dan göç etti ve sonunda Belgrad'a yerleşti. O zamanlar çok sayıda bulunan özel bir stüdyoda bale okumaya başladı, orada Nikolai Yavorsky ile tanıştı ve onunla Amerika'ya gitti. 1940'larda Yuşkeviç zaten ünlü solist, Bronislava Nijinska ile dans etti ve Balle Theatre'da çalışırken ünlü koreograf George Balanchine, Yushkevich ve Alonso'nun mükemmel bir bale çifti olabileceğini tahmin etti.

Alicia Alonso, gelecekte Küba'da bale sanatını geliştirecekti ve onun coşkusu Yuşkeviç'e bulaştı. 1947'de ilk kez orada Apollo Musagete balelerinde birlikte dans ettiler ve kuğu Gölü».

"Kuğu Gölü" balesinden siyah kuğu parçası

Küba'nın hiçbir zaman kendi bale geleneği olmadı. Ünlü Kübalı balerin yoktu. Uygun bir sahne yoktu. Geniş halk kitleleri bu sanata aşina değildi. Sıfırdan başlamak zorunda kaldım. Bu koşullar altında Alicia Alonso, hayatının amacı olan Küba Ulusal Balesi'nin yaratılmasını gerçekleştirmeyi taahhüt etti. 1946'da kendi takımını kurmaya başladı.

1948 sonbaharında Küba basını, Alicia Alonso'nun ilk Küba profesyonelinin yaratılmasına ilişkin bir tür "manifesto" yayınladı. bale topluluğu. Hızlı hareket etti, kocası Fernando Alonso ve kardeşi koreograf Alberto Alonso'yu bu amaca çekti, yeni doğan grubuna katılan Yuşkeviç ona yardım etti. 28 Ekim 1948'de Alicia Alonso Balesi'nin ilk performansı Oditoryum Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Ve zaten Aralık ayında, grup ilk yurtdışı turuna çıktı - Venezuela ve Porto Riko'ya.

Alışılmadık bir takımdı - bahis profesyonel koreograflara değil, meraklılara yapıldı. Dansçılar kendilerini sahneledi tek perdelik baleler, herkes grubun "dans fonuna" katkıda bulunabilir.

1950'de Alicia Alonso bale okulu da düzenlendi. Kendisi bunca zaman sürekli olarak yeni roller üzerinde çalışıyor. En iyi rolleri arasında Odette-Odile, Svanilda, Terpsichore ("Apollo Musagete"), Giselle bulunmaktadır.

Farklı yıllarda "Giselle" balesinden parçalar

Delilik sahnesinde çalışan sanatçı, bir psikiyatri hastanesini ziyaret etti, doktorlarla görüştü, hastaları gözlemledi. Şimdiye kadar, bu sahne seyirciler üzerinde çarpıcı bir izlenim bırakıyor. Alicia Alonso, Tudor, Balanchine, de Mille balelerinde rol alan ilk oyuncu oldu.

1959 devriminden sonra, yeni hükümet bale ve koreografi eğitiminin gelişimini önceliklerden biri ilan etti. kültür politikası yenilenen Küba Alicia Alonso topluluğu bir devlet yapısına dönüştü ve Küba Ulusal Balesi (NBK) olarak adlandırıldı. Havana'da tiyatrolarda ve meydanlarda sahne aldı, Küba'nın diğer illerinde turneye çıktı, Küba televizyonunda sık sık bale gösterileri yayınlandı. Sonra NBK, kabul edilen büyük bir Latin Amerika turuna çıktı. yeni hükümet"Küba devriminin kültürel elçiliği" olarak.

Bu turların ardından Yuşkeviç ve Alicia Alonso, 13 Aralık'ta Oditoryum Tiyatrosu sahnesinde sahnelenen "Coppelia" balesinde dans ettiler. son performans Küba'daki ikilisi.

"Coppelia" balesinden bir sahne

Nisan 1960'ta Küba-Amerikan siyasi çelişkilerinin şiddetlenmesi, bir Rus dansçı, eski bir Amerikan vatandaşı ve bir Küba balerininin verimli ortak çalışmasına son verdi.

1967'de Alonso, çalışmalarındaki en çarpıcı görüntülerden birini yarattı - Alberto Alonso'nun balesindeki Carmen'in görüntüsü.

Bu, Alberto Alonso'nun Moskova'da Maya Plisetskaya için sahnelediği balenin ikinci baskısıydı. Alicia Alonso'nun ortağı, Maya Plisetskaya'nın erkek kardeşi Azary idi.

En sevdiği yapımdı, balerin onu çok kıskandı ve hatta koreografa diğer dansçılarla "onun" balesini sahnelemesini yasakladı.

Alicia Alonso tüm dünyayı dolaştı, Paris, Milano, Viyana, Napoli, Moskova, Prag gibi "bale" şehirlerinde başarı elde etti. Ayrıca birkaç orijinal bale sahneledi. Sanatçı, çalışmaları için çok sayıda ulusal ve uluslararası ödül aldı. 1999'da UNESCO, dans sanatına yaptığı olağanüstü katkılardan dolayı ona Pablo Picasso Madalyası verdi.

Hala yorgunluğu bilmiyor. Görüşünü tamamen kaybetmiştir, ancak tüm performanslarda sahnede olan her şeyi ayrıntılı olarak anlatan kocasının yanında oturur. Yaşı onu hiç değiştirmedi - Alicia Alonso, Küba balesinin Paris turnesine çıktığı ve Giselle ile dans ettiği yıllardaki kadar talepkar kaldı. Bir provada balerinlerden biri bayıldı. ortak hat. Bunun Alonso'nun kızı olduğu ortaya çıktı. Balerin ona döndü ve aniden kızına "Dans etmeyi bırak, bunun için çok yaşlısın" dedi.

Sahneden ayrılan Alicia Alonso, Küba Ulusal Balesi'nin direktörü oldu ve yeni nesil Küba dansçılarını yetiştirmeye çok zaman ayırdı. Ve gelecekle ilgili planlarla ilgili sorulara şu yanıtı veriyor: “Planlar hakkında mı? Dinle: yüz yaşına kadar yaşa ve dans etmeye devam et, hayatı gör ve içinde kaybolma.

Alicia Alonso'nun (gerçek adı - Alicia Martinez del Hoyo) hikayesi, Küba Ulusal Balesini kendi elleriyle yaratan kırılgan bir kadının devasa eserinin hikayesidir.

21 Aralık 1921'de Havana'da Küba ordusu subayı Antonio Martinez'in ailesinde dördüncü çocuk doğdu. Kızın adı Alicia idi.

Alicia çocukken bile ritme göre hareket eden, çocukça biraz beceriksizce pas yapan müziği sever ve ince bir şekilde hissederdi. Her şey yürekten, yürekten geldi ve kızın dans ettiği anlarda onun için zaman durdu ve dans etmekten daha güzel ve gerekli bir şey yoktu.

Belki, bilge ebeveynler kızının eğilimlerini fark etti ve dokuz yaşındaki çocuğu Rusya'dan bir göçmen olan koreograf Nikolai Yavorsky'nin bale okuluna atandı. Böylece ilk adım atıldı. Henüz on bir yaşında olan genç balerinin ilk çıkışı 1931 kışında Uyuyan Güzel'de gerçekleşti.

Alicia tekniğini geliştirerek çalışmaya devam etti. Ve on beş yaşında dansçı ve koreografi öğretmeni Fernando Alonso ile evlendi. kısa süre sonra önemli olayçift Amerika'ya taşınmaya karar verdi. Biri olası nedenler bale alanında önemli bir beklenti eksikliği vardı. Anavatan. Üstelik Küba'nın hiçbir zaman bir bale geleneği, uygun bir sahnesi, ünlü dansçıları olmadı; halkın büyük bir kısmının bu sanat formu hakkında hiçbir fikri yoktu. Ulusal kültür Amerikan yanlısı yetkililer tarafından desteklenmedi, ama öyleydi! VE zengin hikaye ve folklor ve koreografi. Bale sahnesinde hepsini birbirine bağlayabilecek hiç kimse yoktu. Alicia ve kocası, kafalarında henüz tam olarak oluşmamış bir fikirle Küba'yı terk etti.

Amerika'da çiftin bir kızı vardı, Laura. Alicia, mümkün olan en kısa sürede rahatlamayı ve iyileşmeyi göze alamadı, Amerikan Bale Okulu'ndaki çalışmalarına sahnenin aydınlatıcıları Enrico Zanfretta, Anatoly Viltzak, Alexandra Fedorova'nın rehberliğinde devam etti.

1938'de dansçı, Broadway'deki ilk çıkışını müzikal komediler The Stars in Your Eyes ve The Great Lady'de yaptı. Birkaç yıl sonra, daha sonra birlikte dans edeceği ortağı Igor Yushkevich ile tanıştığı Balle Theatre grubunun bir üyesi oldu.

Aniden, Alicia'yı korkunç bir hastalık vurdu - aynı anda her iki gözünde retina dekolmanı. Kulağa bir cümle gibi geliyordu ama Alicia kolay kolay pes edecek bir tip değildi. Üç kez ameliyat oldu, yaklaşık bir yılını rehabilitasyonda geçirdi ve her şeye rağmen egzersiz yapmaya ve formunu yeniden kazanmaya başladı.

1943'te bir dansçının kariyerinde bir dönüm noktası oldu. Bunu koydular, ancak İngiliz prima aniden hastalandı ve Alicia'nın onun yerini alması gerekiyordu. Performans bir zaferdi!

Ancak Alicia'nın önceliği yabancı sahneleri fethetmemekti. Gücünü topladı, hesapladı, birleştirdi ... 1948'de Alonso anavatanına döndü ve burada Küba'da ilk profesyonel bale topluluğunun kurulduğunu duyurdu. Ancak, böyle birkaç profesyonel vardı. Amatör meraklıların bahis oynamasına karar verildi. Aynı yıl, Alicia Alonso Balesi ilk kez Oditoryum Tiyatrosu'nda seyirciyi memnun etti ve iki ay sonra topluluk çoktan Venezuela ve Porto Riko turuna çıktı. Diğer dansçılar arasında Alicia'nın kendisi, kocası Fernando, aynı zamanda bir koreograf olan kardeşi Alberto ve partnerinin enerjisi ve inançlarıyla fethedilen Igor Yushkevich sahnede performans sergiledi. 1950 yılında Alicia Alonso'nun bale okulu çalışmalarına başladı.

Dansçı şu anda yeni roller üzerinde çalışmayı bırakmadı. Agnes de Mille, Anthony Tudor, George Balanchine'in yapımlarında parladı, yine bir zamanlar onu yücelten Giselle, Kuğu Gölü'nde Odette-Odile, Coppélia'da Swanilda rolünü oynadı.

1955-1959'da Batista rejiminin boyunduruğu altında kocasıyla birlikte Küba'dan kaçan Alicia, Avrupa ve Asya'daki tiyatrolarda dans etti, Rus Balesi Monte Carlo'da, Bolşoy ve Kirov tiyatrolarında sahne aldı. Küba Devrimi'nin sona ermesinden sonra Alonso tekrar anavatanlarına döndü. Artık faaliyetleri devletten çok daha fazla destek aldı ve bir parçası haline geldi. ulusal program Kültür politikası çerçevesinde. Grubun adı Küba Ulusal Balesi olarak değiştirildi, onun için bir tur düzenlediler, kayıtlar televizyonda yayınlandı.

Alicia Alonso, sıkı çalışması ve özverili çalışması sayesinde, bir dansçının hayatının kısa olduğu yönündeki yaygın inancı çürüttü. 1955 yılında 75 yaşında sahneye koyduğu Kelebek balesinde dans etti. Şimdiye kadar Küba Ulusal Balesi'nin daimi direktörüdür ve 2002'de UNESCO İyi Niyet Elçisi olmuştur.

Alicia Alonso'nun aldığı tüm devlet ve uluslararası ödülleri listelemek uzun zaman alır. Bunlar arasında dans sanatına olağanüstü katkılarından dolayı Pablo Picasso madalyası (1999), Onur Lejyonu Nişanı (2003), Küba Devlet Konseyi ödülü - Aide Santamaria madalyası (2010), Galina Ulanova bulunmaktadır. Vakıf Ödülü (2010).

Müzik Mevsimleri

"Küba, dünyaya ait ve büyük sanat tarihimizde zaten ölümsüz olan sana sahip olduğu için şanslı" dedi. Alicia Alonso 1966'da İngiliz eleştirmen Arnold Haskell tarafından. İÇİNDE gelecek yıl parlak balerin ve Küba Ulusal Balesinin yaratıcısı eşsiz Alonso 90. yaş gününü kutlayacak. Tüm hayatı, irade gücünün koşullar üzerindeki zaferinin, ruhun vücudun kırılganlığı üzerindeki zaferinin bir örneğidir. Ne de olsa, bu kadın yıllarca savaşmak zorunda kaldı. ciddi hastalık Görünüşe göre bir dans kariyerini imkansız kılıyordu. Ancak Alonso aksini kanıtlamayı başardı.

Alicia Martinez del Hoyo'da doğdu Havana 1921'de. Bir subay ailesinin beşinci çocuğuydu. İLE erken çocukluk Kız dans etmeyi severdi. Alonso, "Ben her zaman bir balerin oldum. Çocukken beni sakinleştirmenin tek bir yolu vardı - beni müzik çalan bir odaya kilitlemek. Ve herkes hiçbir şey yapmayacağımı biliyordu." orada çünkü dans ediyordum. O zamanlar henüz balenin ne olduğunu bilmiyordum. Farklı hareketler yaparak, hissettiklerimi dansta yeniden ürettim."

Aile, çocuklara iyi bir eğitim verme fırsatı buldu ve bu nedenle 9 yaşında kız, Rus koreograf Nikolai Yavorsky'nin özel bale okuluna gönderildi. İlk dersten itibaren hayatının anlamı olacak şeyin bale olduğunu anladı. Ve 12 yaşında Alicia ilk kez sahneye çıktı. Yakında aile Tam kuvvetle ABD'ye taşındı. Orada kız eğitimine Wiltzack-Shollar okulunda ve Amerikan bale okulunda devam etti.

Alicia Broadway'deki ilk çıkışını 1938'de yaptı ve 1940'ta Kübalı balerin New York'taki Amerikan Bale Tiyatrosu'na katıldı.

Ancak balerinin başka hayalleri vardı - kalbinin hala ait olduğu memleketi Küba'da ulusal bir bale yaratmak istiyordu.

Alonso'nun memleketinde ne kendi bale gelenekleri ne de uygun bir sahne vardı. Dünyada tek bir Kübalı balerin bilinmiyordu ve insanlar bu sanata pek aşina değildi. Ancak Alicia savaşmaya hevesliydi.

O zamana kadar, zaten Alonso soyadını taşıyordu. Alicia, sahne kariyerinin başında bile dans partneri, Kübalı dansçı ve bale öğretmeni Fernando Alonso ile evlendi. 1948'de çift gelişen adaya döndü ve kendi dans okullarını kurdu. O zaman Küba Ulusal Balesi bu girişimden büyüyecek. Ancak zorluklar ve engeller onları beklerken.

Ülke, Alicia Alonso'ya pek sempati duymadan davranan diktatör Fulgencio Batista tarafından yönetiliyordu. İlk olarak balerin, diktatörü ve politikalarını açık bir şekilde eleştirerek konuştu. Söylentilere göre, bir keresinde sessizlik için ayda 500 dolarlık bir anlaşma bile teklif edildi. İkincisi, diktatör, sol görüşe sempati duyan sanatçıların ve entelektüellerin genellikle güvenilmez bir izleyici kitlesi olduğuna inanıyordu. Her şey, hükümetin Ulusal Baleye daha önce cömert olmayan mali desteği kesmesiyle sona erdi. Alonso ikinci kez Küba'dan ayrılmak zorunda kaldı. Amerikan Bale Tiyatrosu'ndaki sahne kariyeri yokuş yukarı gitti ... Giselle, Odette-Odile, Swanilda, Terpsichore'un parlak bölümleri. Amerika'yı, Avrupa'yı gezdi...

Alonso, hayatının hayalini gerçekleştirmeye, 1959'da Küba'da devrimin kazanılması ve Ulusal Bale'yi yaratmakla çok ilgilenen Fidel Castro'nun iktidara gelmesiyle başlamayı başardı. Hemen Alicia'dan eve gelmesini istedi. Ayrıca Küba lideri, ulusal balenin gelişimi için o zamanlar için önemli bir miktar olan 200 bin dolar ayırdı.

Alicia Alonso, hayalini büyük bir enerji ve şevkle somutlaştırdı. Ülkenin her yerinde dansçılar aradı, çoğunun koreografi eğitimi almamış olmasından utanmadı. İlk olarak, Kübalılar genellikle çok esnektir ve ikincisi, Alonso Ulusal Bale'nin klasik ve baleyi birleştirmesi gerektiğine karar verdi. Halk dansı. Alonso ayrıca psiko-bale fikirlerini de tanıtmaya başladı.

Gerçek şu ki, kendisi rolleri üzerinde çok derinden çalıştı - öyle ki, Giselle'e hazırlanırken, delilik sahnesini daha iyi somutlaştırmak için balerin, doktorlarla çok konuştuğu ve hastaları izlediği bir psikiyatri hastanesini ziyaret etti. Daha sonra balenin sara hastalarının, astım hastalarının ve fiziksel engelli kişilerin tedavisinde terapötik bir araç olarak kullanılabileceğini düşündü.

Görünüşe göre bale Alonso'nun kendisi üzerinde gerçekten iyileştirici bir etkiye sahip. Ne de olsa, 19 yaşında başladı ciddi sorunlar vizyon ile Ardından ilk göz ameliyatını oldu.

Yıllar geçtikçe görüş kötüleşecek ve Alonso giderek daha fazla ameliyatla karşı karşıya kalacak.

Daha sonra, manzaraya rastlamamaya çalışarak sık sık ağır ağır yürümek zorunda kalacak. Alonso'nun sahnenin ortasını görebilmesi için onun için en güçlü spot ışığı yakıldı. Alışılmadık sahnelerle ilgili özel sorunlar vardı. Böylece, 1957'de Sovyetler Birliği'ndeki ilk turu sırasında yüzünü üç kez yaraladı. Bu vakalardan biri Kiev'de meydana geldi. Sahneler arasında bir sahneden diğerine koşan "Kuğu Gölü" performansı sırasında balerin manzaraya takıldı ve bunun sonucunda alnını yaraladı. Gösteriyi durdurmak istediler ama Alonso kararlı bir şekilde "Sadece sahnede!" Ve konuşmaya devam etti. Turlar durmadı... Moskova ve Leningrad, Avrupa ve Asya, Latin Amerika ve ABD, Kanada ve Avustralya.

Başarısının sırrının "kendine acımadan çalışmak" olduğunu her zaman söylerdi. Ve bir dansçının yaratıcı yaşamının uzunluğunun onun disiplinine ve iradesine bağlı olduğuna ikna olmuştu. Balerin, "Herhangi bir meslekte mükemmellik için çabalamak gerektiğini düşünüyorum. Bunun için sadece kendinize değil, çevrenizdekilere karşı da sorumlu hissetmek gerekiyor" dedi.

1972'de Alicia Alonso, tamamen kör olmakla tehdit edildi. yapmak zorundaydım yeni operasyon. Zaten 50 yaşın üzerindeydi ve çok azı bundan sonra, zaten dördüncü operasyondan sonra sahneye döneceğine inanıyordu. Ama Alonso geri döndü! Ve muzaffer performanslarına devam etti.

1986'daki X Havana Uluslararası Bale Festivali'nin 13 günü boyunca 65 yaşındaki Alonso, sahnede somutlaşan birçok prodüksiyon gerçekleştirdi. trajik görüntüler Medea, Joan of Arc, Juliet, Jocasta ve Şen Dul'un komik görüntüsü. Ayrıca, salonda uzun süre ayakta alkışlanmasına neden olan ilginç bir dizi net ve hızlı çapraz fouet sergiledi.

Alonso'nun kendi balesi "Kelebek"teki son performansı, balerin 75 yaşına geldiğinde 1995 yılında gerçekleşti. Sadece iki yıl önce, hala Giselle'de dans ediyordu.

Ve şimdi... Hayat devam ediyor!

Neredeyse kör olan 89 yaşındaki Alonso, Küba Ulusal Balesi'ni yönetmeye devam ediyor (bu arada, dünyadaki en saygın klasik dans okullarından biridir), yeni performanslar sergiliyor ve topluluğu turneye çıkarıyor.

Elbette, bazıları sandalyesinde oturan Fidel'in elindeki siyasi kukla hakkında homurdanıyor, ancak bu homurdanma, yeteneğine duyulan genel hayranlık ünlemiyle bastırılıyor. Balerin, Küba'nın gerçek bir sembolü haline geldi.

Ve Alonso bazen tekerlekli sandalyesinden kalkmadan elleri ve ayakları ile plastik eskizler yapıyor. "Artık ellerimle dans ediyorum. Daha doğrusu kalbimle dans ediyorum. Dans bedenimde yaşıyor ve bu konuda hiçbir şey yapamıyorum."

Ekaterina Shcheglova

Alisia Alonso'nun Kariyeri: Bale
Doğum: Küba" Havana, 21.12.1920
Alicia Alonso ünlü bir Kübalı balerin, koreograf ve öğretmendir. 21 Aralık 1920'de doğdu. Alicia Alonso, Küba Ulusal Balesi'nin yaratıcısı olarak biliniyor.

"...Küba, dünyaya ait olan ve şimdiden büyük sanat tarihimizde ölümsüz olan sana sahip olduğu için şanslı."

arnold haskell, eleştirmen, 1966

Yüzyılımızın kırklı yıllarının sonu. Karayipler'de Batista diktatörlüğü tarafından yönetilen küçük bir Latin Amerika gücü. Ülkedeki her şey ABD'nin çıkarlarına tabidir. Ulusal olan her şey gibi ulusal kültür de hükümet tarafından teşvik edilmedi veya desteklenmedi.

Ülkenin bağımsızlığı için yeraltında şiddetli mücadelenin verildiği bu yıllarda, ulusal bir balenin yaratılması bir öncelik değildi. Üstelik Küba'nın hiçbir koşulda kendi bale gelenekleri yoktu. Ünlü Kübalı balerin yoktu. Uygun bir sahne yoktu. Geniş halk kitleleri bu sanata aşina değildi. Bu koşullar altında, Alicia Alonso hayatının amacını gerçekleştirmeye başladı - Küba Ulusal Balesi'nin yaratılması.

Kuşkusuz, bu cüretkar hedefe ulaşmak, bilinmeyen genç bir balerinin yeteneklerini aştı. Uygulanması, iyi düşünülmüş bir eylem planı, inanılmaz çalışma yeteneği, dünya balesinin başarılarında ve orijinal kullanımlarında ustalaşmayı ve ayrıca kaderin darbelerini ve güzel bir hayatın cazibesini püskürtmek için kendi içinde güç geliştirmeyi gerektiriyordu.

"Sanırım ilk kez en önemli dersimi verdiğimde ne istediğimi anladım." A.A.

Alicia Alonso'nun hayatı bizim için her şeyden önce hedef sistemi ile ilginç... Bir sonraki görevi çözdükten sonra hayatı boyunca taze pişmiş bir yaratıcılık düzenine geçti.

Veterinerin kızını bale sahnesine neyin ittiğini söylemek zor. Alicia'nın kendisi bunun hakkında şunları söylüyor: "Ben her zaman bir balerin oldum ... Çocukken beni sakinleşmeye zorlamak için tek bir teknoloji vardı - beni müziğin çaldığı bir odaya kapatmak. Ve herkes bunu biliyordu Orada hiçbir şey yapmazdım çünkü dans ediyorum. O zamanlar balenin ne olduğunu henüz bilmiyordum. Farklı hareketler yaparak, hissettiklerimi dansta yeniden ürettim. "

Daha 9 yaşındayken, Rus koreograf I. Yavorsky'nin özel bale okulundaki ilk dersinden sonra Alicia, balenin onun bütün varlığı olduğunu anladı. Duygularımı göstermek istemekten dans hareketleri gerçek bir balerin olma ve Küba Ulusal Balesi'ni yaratma arzusuna doğru ilerliyor. Bu hedefi fevkalade kısa bir sürede gerçekleştirerek, genç Küba balesini asırlık geleneklerle dünya balesi seviyesine yükseltir. Ve yine süper sisteme geçiş: Latin Amerika balesinin yaratılması.

"Birlik sorunu çok önemli. Bunu başardığımızda dünyaya bugün verdiğimizden daha fazlasını verebileceğiz. Her Latin Amerika gücü balenin oluşumuna katkısını girmelidir. Folklor baleyi zenginleştirir ve besler. Latin Amerika henüz katkıda bulunmadı önemli bale ve folklorunun üçte biri."

A. Alonso'nun yaşam hedeflerinin bu sınırı, bir ulusal ve zenginleştirme oluşumunu hedefliyor. önemli kültür. Ama hepsi bu değil!

Alicia sadece değildi yetenekli balerin ve eşsiz bir bale okulunun yaratıcısı olarak, Küba balesini gerçekten ulusal bir bale haline getirmeye karar verdi. "Bale seçkinler için bir sanat olmaktan çıkıyor, halk arasında doğuyor ve onlara gidiyor, benzer bir ana amacı yerine getiriyor: gerçekliği dönüştürmek.

İzleyici baleye gidemezse, balenin kendisi izleyiciye gider - tiyatroların olmadığı, nerede performans açık altında açık gökyüzü". Ama hepsi bu değil!

Dansın kasların çalışmasını kontrol etmeye yardımcı olduğunu fark ederek, baleyi sara hastalarının, astım hastalarının ve ruhu etkileyen fiziksel engelli kişilerin tedavisinde terapötik bir araç olarak kullanmaya karar verir. Yeni bir hedef ortaya çıkıyor - psiko-bale yaratmak. Ama hepsi bu değil!

Alicia'nın tüm varlığı, insan ruhunun gücünün kaçınılmaz zayıflığa karşı kazandığı zaferin bir doğrulamasıdır. insan vücudu. Neredeyse kör, 1986'da X Havana Uluslararası Bale Festivali'nde, her zamanki gibi "sonsuz şaşkınlığı, karakteristik dans tarzıyla" herkesi şaşırttı. Festivalin 13 günü boyunca, trajik (Medea, Joan of Arc, Juliet, Jocasta, vb.) ve komik (Mutlu Dul) gibi karakterleri inanılmaz incelikle tanımladığı hem klasik hem de yeni ücretsiz yapımlar olmak üzere birkaç rol oynadı. , ve parladı "bir başka ilginç unsur, görünce salonun alkışlara boğulduğu, net ve hızlı bir dizi çapraz fouette." (Dino Carrera, j. "Küba", 1937, 4, s. 19).

Bu tarihi Sanat- Alicia Alonso'nun yaşam hedeflerinin adımlarından geçen bale, - İnsan dünyasını anlamak ve dönüştürmek için en iyi araç haline geldi: bir bireyin ahlaki ve fiziksel mükemmelliğinden insanlığın ruhsal zenginleşmesine.

programı

"Planlar hakkında? Pekala, dinle: yüz yaşına kadar yaşa ve dans etmeye devam et, hayatı gör ve içinde kaybolma." A.A.

A.A. iyi düşünülmüş planlara dayanmaktadır. Küba balesini yaratmak için programın uygulanmasını istedi:

1. Profesyonel bir balerin olun.

2. Küba'da bir bale yaratmak için fon bulun.

3. Ulusal bir bale okulu oluşturun.

1956'da Küba'da bir bale grubunun varlığı, hükümetin zulmü nedeniyle imkansız hale geldiğinde, A.A. programını, en yetenekli dansçıların daha iyi zamanlara kadar formda kalmasını içerecek şekilde değiştirir.

1959'da Küba'da devrimin zafer kazanmasından sonra, yeni bir eylem projesi yaratır:

1.Ülkenin nüfusu arasından üstün zekalı öğrencileri seçin.

2. Küba balesini dünya standartlarında zirvelere taşıyın.

3. Bir Latin Amerika balesi yaratmaya başlayın.

Ancak A.A. "çabalamak" ile sınırlı değildir. Buna paralel olarak, balenin insan üzerindeki daha geniş ve derin etkisini planlar ve hayata geçirir:

1. Her Kübalıya bale getirmek için her koşulda performans göstermenize izin veren gerekli tüm niteliklerin yaratılması.

2. Balenin bir kişinin refahı üzerindeki etkisi için yeni olasılıkların belirlenmesi.

3. Dansçının yaratıcı yaşamının uzatılması.

A.A.'nın uzun yaşam planlarının yanı sıra güncel planları da var. Günlük servisi her zaman saniyeye göre planlanır.

verim

"Ben bir bale emekçisiyim." A.A.

A.A.'nın hayatından, yaşına ve görme bozukluğuna izin vermeden sahnede dans etmeye devam etmesi, fanatik performansının kanıtıdır. Alicia, başarısının sırrının "kendine acımadan çalışmak, egzersiz yapmak" olduğuna inanıyor. Bir dansçının yaratıcı yaşamının uzunluğunun onun disiplinine ve iradesine bağlı olduğuna inanıyorum. "Ne o zaman, ne sonra, ne de şimdi kendimden memnun değilim!" Ve Alicia, işe mümkün olan en yüksek fırsatı vererek çalışmaya devam ediyor.

Problem çözme tekniği

"Her meslekte mükemmellik için çabalamak gerektiğini düşünüyorum. Bunun sorumluluğunu sadece kendine değil, çevrendekilere karşı da hissetmek gerekiyor." A.A.

Bence A.A. bilgi toplama, genelleme ve kalıp arama dahil olmak üzere akademik problem çözme teknolojisini sezgisel olarak buldu ve kullandı.

A.A.'nın bu niteliğe ilişkin birkaç ifadesinden alıntı yapacağım. "Köpek gibi çalıştım ve öğrenmeye devam ediyorum. Ve sadece büyük sanatçılardan değil ... aynı zamanda daha küçük sanatçılardan da. Bence, konuya sempati duyuyorsanız, o zaman vasat bir sanatçıdan bir şeyler öğrenmeye izin verilir. "

"Gençliğimde daha deneyimli ortaklarımdan çok şey öğrendim. Sonra ikinci dönem geldi - bir arkadaştan karşılıklı dost olmayı öğrendik. Şimdi ortaklarım benden çok daha genç ve onların büyümelerine, olgunlaşmalarına yardım ettiğimi düşünüyorum." Tabii onlar olmasa ben de olmazdım."

Dünyayı dolaşan, farklı okulların ve sanatçıların becerilerini titizlikle inceleyen A.A. bir dansçıyı eğitmek için kendi yolunu oluşturmak için bir "bilgi fonu" biriktirir.

"İklim, vücudun fiziksel ve kas yapısının özelliklerini dikkate alarak kendi Küba eğitim tarzımız var. Bu yöntem, bir balerin eğitimini 7 yıla indirmemizi sağlıyor."

Fernando Alonso'ya (A.A.'nın kocası) göre, “Küba'nın kendi koreograf okulu yok - bir dans yazmak isteyen ve onu hayal edebilen bir koreografımız var.

Dansçılar, hayatın kendisinden hareketle tek perdelik baleler sergiliyorlar." Varlıkta somutlaşan yaratıcılık özgürlüğü, sorunları üst düzeyde çözmenin temelidir. Her dansçı, grubun özel "bilgi fonuna" katkıda bulunabilir. .

A.A. Bir balede belirli bir karakterin görüntüsünün yaratılması, bir aktör için tipiktir. yüksek seviye. Bu, dönemin bir çalışması ve görüntünün "içine" derinlemesine nüfuz edilmesidir. "Giselle" de delilik sahnesinde çalışan Alicia, psikiyatri hastanesini ziyaret etti, doktorlarla konuştu, hastaları gözlemledi. Burada yine bilgi toplama, analiz ve genelleme tekrarlanır.

A.A.'nın imajıyla etkileşimin bu derinliği ve inceliği nedeniyle mümkündür. yeni bir bale kalitesi keşfetti - belirli hastalıkları iyileştirme yeteneği.

Balenin zenginleştiğini fark etmek Halk sanatı, A.A. bu sanat formunun en yüksek başarılarını gerçek yaratıcılarına iade etmeye çalışır. Keyfi olmaktan uzak bir Küba olabilir ve memnun etmek istiyor bale performansı. Ancak Alicia, izleyicinin bale anlayışına yükselmesini beklemiyor. Mükemmel çözümü buluyor: SAM balesi seyirciye gidiyor. "Yıllardır bunun için çalışıyoruz.

Artık fabrikalara, tarlalara gezebiliriz. Bunun için her şeye sahibiz." Seyyar sahne, ekipman ve aydınlatma ekipmanları oluşturuldu.

Alicia'nın problem çözme tekniği, bireysel problemleri çözmek için değil, birbiriyle ilişkili problemlerden oluşan bir kompleksi çözmek için ilginçtir ve bu da onun işini ideal bir yaratıcı strateji şemasına yaklaştırır. Birinci kademenin (31) görevlerinden - bale sanatında ustalaşmak için - süper sistem görevine (32) - ulusun balesini yaratmak için - ilk kademeye (31) iner ve baleyi halka tanıtmak için bir dizi görevi çözer, balenin insan ruhu üzerindeki etkisini fark eder ve balede yeni bir yön olan psiko-baleyi geliştirmeye ve uygulamaya geçer (32). Sonra çözmek için klasik bale ana akımına geri döner. Yeni görev(git, aşırı sistem 33) - Latin Amerika balesinin yaratılması.

→